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   1 <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l&#8217;association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l&#8217;Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquante visionnaires de Scientific American. Diplômé de l&#8217;Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Cour d&#8217;Appel des États-Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
   2 culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp49918864"></a><p>
   3      <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, droits réservés"></span>
   4    </p><p>
   5 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
   6 utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
   7 attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
   8 voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
   9    </p></div></div><div><p class="pubdate">17/10/2015</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>À propos de l'auteur</b></p><p>
  10 LAWRENCE LESSIG (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>), professeur de
  11 droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit
  12 de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et
  13 est le président de l&#8217;association Creative Commons (<a class="ulink" href="http://creativecommons.org" target="_top">http://creativecommons.org</a>). Auteur
  14 de <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (Random House, 2001) et de
  15 <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em> (Basic
  16 Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of
  17 Science, de l&#8217;Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a
  18 été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du
  19 logiciel libre, a été mentionné deux fois dans
  20 <em class="citetitle">BusinessWeek</em> <span class="quote">« <span class="quote">e.biz 25</span> »</span>, et a figuré
  21 parmi les cinquante <span class="quote">« <span class="quote">visionnaires</span> »</span> de <em class="citetitle">Scientific
  22 American</em>. Diplômé de l&#8217;Université de Pennsylvanie, de Cambridge
  23 et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de
  24 la Septième Cour d&#8217;Appel des États-Unis.
  25   </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="alsobylessig"></a>
  26 Du même auteur
  27 </h1></div></div></div><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" style="list-style-type: disc; "><li class="listitem"><p>
  28 <em class="citetitle">The USA is lesterland : The nature of congressional
  29 corruption</em> (2014)
  30 </p></li><li class="listitem"><p>
  31 <em class="citetitle">Republic, lost : How money corrupts Congress - and a plan to
  32 stop it</em> (2011)
  33 </p></li><li class="listitem"><p>
  34 <em class="citetitle">Remix : Making art and commerce thrive in the hybrid
  35 economy</em> (2008)
  36 </p></li><li class="listitem"><p>
  37 <em class="citetitle">Code: Version 2.0</em> (2006)
  38 </p></li><li class="listitem"><p>
  39 <em class="citetitle">The Future of Ideas : The Fate of the Commons in a Connected
  40 World </em> (2001)
  41 </p></li><li class="listitem"><p>
  42 <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em> (1999)
  43 </p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
  44 À Eric Eldred &#8212; dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
  45 pour qui elle continue.
  46 </p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : portée</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp60647072">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp60662560">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp49899488"></a><p>
  47 <span class="bold"><strong>À la fin</strong></span> de sa critique de mon premier
  48 livre, <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em>,
  49 David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
  50 techniques, écrivait :
  51 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  52 Contrairement à la loi véritable, Internet n&#8217;a pas la capacité de punir. Il
  53 ne touche pas les gens qui ne sont pas en ligne (et seule une petite
  54 minorité de la population mondiale l&#8217;est). Et si vous n&#8217;aimez pas Internet,
  55 vous pouvez toujours éteindre le modem.<a href="#ftn.preface01" class="footnote" name="preface01"><sup class="footnote">[1]</sup></a>
  56 </p></blockquote></div><p>
  57 Pogue était sceptique vis-à-vis de l&#8217;argument principal du livre, à savoir
  58 que le logiciel, ou le <span class="quote">« <span class="quote">code</span> »</span>, fonctionne comme une sorte de
  59 loi. Sa critique suggérait l&#8217;heureuse idée que si la vie dans le cyberespace
  60 tournait mal, nous pouvions toujours actionner l&#8217;interrupteur, et
  61 <span class="quote">« <span class="quote">abracadabra !</span> »</span> être de retour à la maison. Coupons le
  62 modem, débranchons l&#8217;ordinateur, et tout problème existant dans
  63 <span class="emphasis"><em>cet</em></span> espace cesse de nous <span class="quote">« <span class="quote">toucher</span> »</span>.
  64 </p><p>
  65
  66 Pogue avait peut-être raison en 1999. Je suis sceptique, mais
  67 peut-être. Mais quand bien même il aurait eu raison à l&#8217;époque, ce n&#8217;est
  68 plus le cas aujourd&#8217;hui : <em class="citetitle">Culture Libre</em> traite
  69 des problèmes causés par Internet même une fois que le modem est éteint. Ce
  70 livre démontre comment les batailles qui font rage aujourd&#8217;hui concernant la
  71 vie en ligne affectent fondamentalement ceux <span class="quote">« <span class="quote">qui ne sont pas en
  72 ligne</span> »</span>. Il n&#8217;y a plus d&#8217;interrupteur pour nous isoler des effets
  73 d&#8217;Internet.
  74 </p><a class="indexterm" name="idp55776176"></a><p>
  75 Mais contrairement à <em class="citetitle">Code</em>, le sujet de ce livre n&#8217;est
  76 pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d&#8217;Internet
  77 sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
  78 difficile à admettre que ce soit pour certains passionnés d&#8217;informatique et
  79 de technologies, bien plus importante.
  80 </p><p>
  81 Cette tradition, c&#8217;est la manière dont notre culture est créée. Comme je
  82 l&#8217;explique dans les pages qui suivent, nous venons d&#8217;une tradition de
  83 <span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
  84 reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp55791904" class="footnote" name="idp55791904"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
  85 <span class="quote">« <span class="quote">expression libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">marchés libres</span> »</span>,
  86 <span class="quote">« <span class="quote">commerce libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre entreprise</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre
  87 volonté</span> »</span>, et <span class="quote">« <span class="quote">élections libres</span> »</span>. Une culture libre
  88 protège et soutient les créateurs et les innovateurs. Elle le fait d&#8217;une
  89 manière directe, en accordant des droits de propriété intellectuelle. Mais
  90 elle le fait aussi indirectement, en limitant la portée de ces droits, pour
  91 garantir que les nouveaux créateurs restent <span class="emphasis"><em>aussi libres que
  92 possible</em></span> d&#8217;un contrôle du passé. Une culture libre n&#8217;est pas une
  93 culture sans aucune propriété, pas plus qu&#8217;un marché libre n&#8217;est un marché
  94 dans lequel tout est gratuit. Le contraire d&#8217;une culture libre est une
  95 <span class="quote">« <span class="quote">culture de permissions</span> »</span> : une culture au sein de laquelle
  96 les créateurs peuvent créer uniquement avec la permission des puissants, ou
  97 des créateurs du passé.
  98 </p><p>
  99 Si nous comprenions ce changement, je pense que nous nous y opposerions. Non
 100 pas <span class="quote">« <span class="quote">nous</span> »</span> à gauche, ou <span class="quote">« <span class="quote">vous</span> »</span> à droite, mais nous
 101 tous qui ne sommes pas actionnaires de ces industries de la culture qui ont
 102 caractérisé le vingtième siècle. Que vous soyez de gauche ou de droite, si
 103 vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l&#8217;histoire que je raconte ici va
 104 vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
 105 les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
 106 </p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp55801504"></a><a class="indexterm" name="idp55802256"></a><a class="indexterm" name="idp55803008"></a><p>
 107 Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l&#8217;été
 108 2003. Lorsque la FCC envisagea d&#8217;assouplir la réglementation qui limite la
 109 concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
 110 la FCC reçut plus de 700.000 lettres de protestation contre ce
 111 changement. Lorsque William Safire se décrivit défilant <span class="quote">« <span class="quote">mal à l&#8217;aise,
 112 au côté du mouvement des Femmes en Rose pour la Paix et de la National Rifle
 113 Association, entre la libérale Olympia Snowe et le conservateur Ted
 114 Stevens</span> »</span>, il eut une formule simple pour décrire ce qui était en
 115 jeu : la concentration du pouvoir. Il demanda :
 116 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 117 Ceci vous paraît-il anti-conservateur ? Pas à moi. Les conservateurs
 118 devraient jeter l&#8217;anathème contre la concentration du pouvoir, qu&#8217;il soit
 119 politique, d&#8217;entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
 120 jusqu&#8217;à l&#8217;échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
 121 est l&#8217;essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
 122 démocratie<a href="#ftn.idp55805696" class="footnote" name="idp55805696"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
 123 </p></blockquote></div><p>
 124 Cette idée est un élément de l&#8217;argumentation de <em class="citetitle">Culture
 125 Libre</em>. Cependant, mon sujet n&#8217;est pas juste la concentration du
 126 pouvoir qui résulte d&#8217;une concentration de la propriété, mais plutôt,
 127 peut-être parce que c&#8217;est moins visible, la concentration du pouvoir qui
 128 résulte d&#8217;un changement radical dans la portée pratique de la loi. La loi
 129 est en train de changer ; ce changement modifie la façon dont notre
 130 culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
 131 intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
 132 Safire.
 133 </p><a class="indexterm" name="idp55805424"></a><p>
 134 <span class="strong"><strong>Le titre</strong></span> et la plus grande partie de mon
 135 argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
 136 Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
 137 plus particulièrement les essais dans <em class="citetitle">Free Software, Free
 138 Society,</em> je me rends compte que toutes les idées théoriques que
 139 je développe ici sont des idées que Stallman a décrites voilà des
 140 décennies. Il serait donc légitime d&#8217;affirmer que ce travail est un
 141 <span class="quote">« <span class="quote">simple</span> »</span> travail dérivé.
 142 </p><p>
 143
 144 J&#8217;accepte cette critique, si vraiment c&#8217;en est une. Le travail d&#8217;un juriste
 145 est toujours un travail dérivé, et je ne veux rien faire d&#8217;autre dans ce
 146 livre que de rappeler à une culture une tradition qui a toujours été la
 147 sienne. Comme Stallman, je défends cette tradition sur la base de
 148 valeurs. Comme Stallman, je crois que ces valeurs sont celles de la
 149 liberté. Et comme Stallman, je crois que ces valeurs, héritées de notre
 150 passé, vont avoir besoin d&#8217;être défendues à l&#8217;avenir. Notre passé a connu
 151 une culture libre ; notre avenir n&#8217;en connaîtra une que si nous
 152 changeons le chemin que nous sommes en train d&#8217;emprunter aujourd&#8217;hui. Comme
 153 les arguments de Stallman pour le logiciel libre, le plaidoyer pour une
 154 culture libre achoppe sur une confusion qui est difficile à éviter, et même
 155 encore plus difficile à comprendre. Une culture libre n&#8217;est pas une culture
 156 sans propriété ; ce n&#8217;est pas une culture dans laquelle les artistes ne
 157 sont pas payés. Une culture sans propriété, ou dans laquelle les créateurs
 158 ne pourraient pas être payés, serait l&#8217;anarchie, et non pas la liberté. Et
 159 mon propos n&#8217;est pas de plaider pour l&#8217;anarchie.
 160 </p><p>
 161 Au contraire, la culture libre que je défends dans ce livre est un équilibre
 162 entre anarchie et contrôle. Une culture libre, comme un marché libre, est
 163 pleine de propriété. Elle est pleine de règles de propriété, et de contrats,
 164 que les pouvoirs publics doivent faire respecter. Mais tout comme un marché
 165 libre est perverti quand sa propriété devient féodale, de même une culture
 166 libre peut être dévoyée par un extrémisme des règles de propriété qui la
 167 définissent. C&#8217;est ce que je crains pour notre culture aujourd&#8217;hui. C&#8217;est
 168 contre cet extrémisme que ce livre est écrit.
 169 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
 170 David <span class="personname"><span class="surname">Pogue</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Don&#8217;t Just
 171 Chat, Do Something</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
 172 30 janvier 2000.
 173 </p></div><div id="ftn.idp55791904" class="footnote"><p><a href="#idp55791904" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
 174 Richard M. <span class="personname"><span class="surname">Stallman</span></span>,
 175 <em class="citetitle">Free Software, Free Society: Selected Essays</em>, Joshua
 176 Gay dir., GNU Press, 2002, p. 57.
 177 </p></div><div id="ftn.idp55805696" class="footnote"><p><a href="#idp55805696" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William <span class="personname"><span class="surname">Safire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Great
 178 Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 22 mai
 179 2003.<a class="indexterm" name="idp55808704"></a>
 180 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapitre . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
 181 <span class="strong"><strong>Le 17 décembre</strong></span> 1903, sur une plage
 182 venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
 183 Wright démontrèrent qu&#8217;un véhicule autopropulsé plus lourd que l&#8217;air pouvait
 184 voler. Le moment fut électrique et son importance largement
 185 comprise. Presque immédiatement, cette technologie nouvelle du vol habité
 186 suscita une explosion d&#8217;intérêt, et une nuée d&#8217;innovateurs se mirent à
 187 l&#8217;améliorer.
 188 </p><a class="indexterm" name="idxairtrafficlandownershipvs"></a><a class="indexterm" name="idxlandownershipairtrafficand"></a><a class="indexterm" name="idxpropertyrightsairtrafficvs"></a><p>
 189 À l&#8217;époque où les frères Wright inventaient l&#8217;avion, la loi américaine
 190 stipulait que le propriétaire d&#8217;un terrain était non seulement propriétaire
 191 de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu&#8217;au centre de
 192 la Terre, et de tout l&#8217;espace au-dessus, <span class="quote">« <span class="quote">jusqu&#8217;à
 193 l&#8217;infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp55829664" class="footnote" name="idp55829664"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
 194 les érudits s&#8217;étaient demandé comment interpréter au mieux l&#8217;idée que des
 195 droits de propriété terrestres puissent monter jusqu&#8217;aux cieux. Cela
 196 signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
 197 les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
 198 répétées ?
 199 </p><a class="indexterm" name="idp55831072"></a><p>
 200 Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
 201 américaine &#8212; profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
 202 les plus importants juristes de notre passé &#8212; prenait de
 203 l&#8217;importance. Si ma terre s&#8217;étend jusqu&#8217;aux cieux, qu&#8217;advient-il quand un
 204 avion d&#8217;United Airlines survole mon champ ? Ai-je le droit de lui
 205 interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
 206 d&#8217;autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
 207 organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
 208 </p><a class="indexterm" name="idp55833792"></a><a class="indexterm" name="idp55834432"></a><p>
 209 En 1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
 210 fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
 211 perdre des poulets à cause d&#8217;avions militaires volant à basse altitude
 212 (apparemment, les poulets terrorisés se jetaient contre les murs du
 213 poulailler et en mouraient), ils portèrent plainte au motif que le
 214 gouvernement violait leur propriété. Bien entendu, les avions n&#8217;avaient
 215 jamais touché la surface du terrain des Causby. Mais si, comme l&#8217;avaient
 216 déclaré en leur temps Blackstone, Kent et Coke, leur terrain s&#8217;étendait
 217 <span class="quote">« <span class="quote">vers le haut jusqu&#8217;à l&#8217;infini</span> »</span>, alors le gouvernement
 218 commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
 219 cesse.
 220 </p><a class="indexterm" name="idp55836848"></a><a class="indexterm" name="idp55837600"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
 221 La Cour suprême accepta d&#8217;entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
 222 déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
 223 s&#8217;étendait réellement jusqu&#8217;aux espaces célestes, alors la déclaration du
 224 Congrès pouvait très bien être anticonstitutionnelle, car elle constituait
 225 une <span class="quote">« <span class="quote">expropriation</span> »</span> sans dédommagement. La Cour reconnut que
 226 <span class="quote">« <span class="quote">selon l&#8217;ancienne doctrine les droits de propriété foncière s&#8217;étendent
 227 jusqu&#8217;à la périphérie de l&#8217;univers.</span> »</span> Mais le Juge Douglas n&#8217;avait pas
 228 la patience d&#8217;écouter l&#8217;ancienne doctrine. En un simple paragraphe adressé à
 229 la Cour, il annula des centaines d&#8217;années de droit foncier :
 230 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 231 [La] doctrine n&#8217;a pas sa place dans le monde moderne. L&#8217;espace aérien est
 232 public, comme l&#8217;a déclaré le Congrès. Si ce n&#8217;était pas vrai, n&#8217;importe quel
 233 opérateur de vols transcontinentaux serait exposé à des plaintes sans
 234 nombre, pour violation de propriété. Le sens commun se révolte à cette
 235 idée. Donner raison à des revendications privées sur l&#8217;espace aérien
 236 entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
 237 leur développement et leur contrôle dans l&#8217;intérêt public, et reviendrait à
 238 privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp55844736" class="footnote" name="idp55844736"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
 239 </p></blockquote></div><p>
 240 <span class="quote">« <span class="quote">Le sens commun se révolte à cette idée.</span> »</span>
 241 </p><a class="indexterm" name="idp55851840"></a><p>
 242
 243 C&#8217;est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
 244 abrupte et impatiente, mais en définitive, c&#8217;est comme ça qu&#8217;elle
 245 fonctionne. C&#8217;était le style de Douglas de ne pas tergiverser. D&#8217;autres
 246 juges auraient noirci des pages et des pages pour arriver à la même
 247 conclusion, que Douglas fit tenir en une seule ligne : <span class="quote">« <span class="quote">le sens
 248 commun se révolte à cette idée</span> »</span>. Mais qu&#8217;elle tienne en quelques mots
 249 ou en plusieurs pages, le génie particulier d&#8217;un système de droit commun
 250 comme le nôtre est que la loi s&#8217;adapte aux technologies de son époque. Et en
 251 s&#8217;adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
 252 sont friables le lendemain.
 253 </p><a class="indexterm" name="idp55854960"></a><a class="indexterm" name="idp55855712"></a><a class="indexterm" name="idp55856464"></a><p>
 254 Ou du moins, c&#8217;est ainsi que les choses se passent quand il n&#8217;y a personne
 255 de puissant pour s&#8217;opposer au changement. Les Causby n&#8217;étaient que des
 256 fermiers. Et bien qu&#8217;il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
 257 par le trafic aérien naissant (on espère quand même que peu de poulets se
 258 jetaient contre les murs), tous les Causby du monde auraient eu beaucoup de
 259 mal à s&#8217;unir et à arrêter l&#8217;idée et la technique que les frères Wright
 260 avaient fait naître. Les frères Wright avaient ajouté l&#8217;avion au pot commun
 261 technologique ; le concept se répandit comme un virus dans un
 262 poulailler ; les fermiers comme Causby se trouvèrent brutalement
 263 confrontés à <span class="quote">« <span class="quote">ce qui semblait raisonnable</span> »</span> étant donné la
 264 technologie inventée par les Wright. Ils pouvaient à loisir, debout dans
 265 leurs fermes, poulets morts à la main, menacer du poing ces nouvelles
 266 technologies. Ils pouvaient alerter leurs élus, ou même aller en
 267 justice. Mais en fin de compte, la force de <span class="quote">« <span class="quote">l&#8217;évidence</span> »</span>
 268 &#8212; le pouvoir du <span class="quote">« <span class="quote">bon sens</span> »</span> &#8212; allait l&#8217;emporter. Il
 269 n&#8217;était pas possible de permettre que leur intérêt <span class="quote">« <span class="quote">privé</span> »</span>
 270 nuise à un intérêt public évident.
 271 </p><a class="indexterm" name="idp55861520"></a><a class="indexterm" name="idp55862496"></a><a class="indexterm" name="idp55863472"></a><a class="indexterm" name="idp55864448"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp55866656"></a><a class="indexterm" name="idp55867408"></a><a class="indexterm" name="idp55868160"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
 272
 273 <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> est un des
 274 inventeurs géniaux oubliés de l&#8217;Amérique. Il entra sur la scène des grands
 275 inventeurs américains juste après des géants comme Thomas Edison et
 276 Alexandre Graham Bell. Mais son travail dans le domaine de la technique
 277 radiophonique fut peut-être, de celle de tous les inventeurs individuels, la
 278 plus importante des cinquante premières années de la radio. Il avait reçu
 279 une meilleure instruction que Michael Faraday, qui avait découvert en 1831
 280 l&#8217;induction électrique alors qu&#8217;il était apprenti-relieur. Mais il avait la
 281 même intuition au sujet de la manière dont les ondes radio fonctionnaient
 282 et, en trois occasions au moins, Armstrong inventa des technologies
 283 extrêmement importantes qui firent avancer notre compréhension de la radio.
 284
 285 </p><p>
 286 Au lendemain de Noël 1933, quatre brevets furent accordés à Armstrong pour
 287 son invention la plus importante : la radio FM. Jusque là, les radios
 288 grand public émettaient en modulation d&#8217;amplitude (AM). Les théoriciens de
 289 l&#8217;époque avaient déclaré que la radio en modulation de fréquence (FM) ne
 290 pourrait jamais fonctionner. Ils avaient raison pour la radio FM dans une
 291 bande étroite de fréquences. Mais Armstrong découvrit que la radio à
 292 modulation de fréquence dans une large bande de spectre délivrait un son
 293 d&#8217;une fidélité étonnante, avec beaucoup moins de parasites, et nécessitait
 294 bien moins de puissance d&#8217;émission.
 295 </p><p>
 296 Il fit une démonstration de cette technologie le 5 novembre 1935, au cours
 297 d&#8217;une réunion de l&#8217;Institut des Ingénieurs Radio, à l&#8217;Empire State Building
 298 de New York. Il tourna le bouton de réglage de la radio, captant au passage
 299 une multitude d&#8217;émission AM, jusqu&#8217;à ce qu&#8217;il trouve l&#8217;émission qu&#8217;il avait
 300 préparée, l&#8217;émetteur étant situé à vingt- sept kilomètres de là. La radio se
 301 fit tout à fait silencieuse, comme si le poste était mort, et alors, avec
 302 une clarté que personne dans la pièce n&#8217;avait jamais entendue venant d&#8217;un
 303 appareil électrique, elle reproduisit la voix d&#8217;un animateur :
 304 <span class="quote">« <span class="quote">Ici la radio amateur W2AG à Yonkers, New York, émettant en modulation
 305 de fréquence à deux mètres cinquante.</span> »</span>
 306 </p><p>
 307 L&#8217;auditoire entendit alors ce que personne n&#8217;avait cru possible :
 308 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 309 On versa un verre d&#8217;eau à Yonkers, devant le microphone : le bruit
 310 ressemblait à celui de l&#8217;eau qui coule... On froissa et déchira une feuille
 311 de papier : le bruit fut celui du papier, et non le grésillement d&#8217;un
 312 feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
 313 de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
 314 rarement, voire jamais entendue venant d&#8217;une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span>
 315 radiophonique<a href="#ftn.idp55878640" class="footnote" name="idp55878640"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
 316 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
 317
 318 Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
 319 technologie de radio très supérieure. Mais à l&#8217;époque de son invention,
 320 Armstrong travaillait pour la RCA. La RCA était alors l&#8217;acteur dominant du
 321 marché alors dominant de la radios AM. Vers 1935, il existait un millier de
 322 stations de radio à travers les États-Unis, mais les stations des grandes
 323 villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
 324
 325 </p><a class="indexterm" name="idp55884320"></a><p>
 326 Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d&#8217;Armstrong, voulait
 327 qu&#8217;Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
 328 fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu&#8217;il avait un système
 329 pour supprimer les parasites de la <span class="quote">« <span class="quote">radio</span> »</span>. Mais quand
 330 Armstrong lui montra son invention, Sarnoff ne fut pas content.
 331 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 332 <span class="quote">« <span class="quote">Je pensais qu&#8217;Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
 333 enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu&#8217;il allait
 334 lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
 335 entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp55876784" class="footnote" name="idp55876784"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
 336 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp55891360"></a><p>
 337 L&#8217;invention d&#8217;Armstrong menaçait l&#8217;empire de la RCA, et la firme entreprit
 338 d&#8217;étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
 339 mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
 340 </p><a class="indexterm" name="idxlessinglawrence"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 341 Les atouts de la FM, essentiellement d&#8217;ordre technique, ne faisaient pas le
 342 poids face aux efforts des marchands, bureaux de brevets et cabinets
 343 d&#8217;avocats, pour éloigner cette menace contre l&#8217;industrie dominante. Car la
 344 FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
 345 bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
 346 terme l&#8217;abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
 347 la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp55895424" class="footnote" name="idp55895424"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
 348 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
 349 Au début, la RCA confina la technologie au sein de l&#8217;entreprise, en
 350 insistant sur le fait qu&#8217;il était nécessaire de faire des expériences
 351 supplémentaires. Quand, après deux ans de tests, Armstrong s&#8217;impatienta, la
 352 RCA commença à utiliser son pouvoir auprès du gouvernement pour bloquer le
 353 déploiement de la radio FM dans son ensemble. En 1936, la RCA engagea
 354 l&#8217;ancien directeur de la FCC, avec pour mission de faire en sorte que la FCC
 355 attribuerait les fréquences de manière à castrer la FM, essentiellement en
 356 déplaçant la radio FM vers une bande différente du spectre. Au début, ces
 357 efforts échouèrent. Mais quand l&#8217;attention d&#8217;Armstrong et celle de la nation
 358 furent détournées par la seconde guerre mondiale, le travail de la RCA
 359 commença à porter des fruits. Peu après la fin de la guerre, la FCC annonça
 360 un ensemble de mesures clairement destinées à paralyser la radio FM. Comme
 361 Lawrence Lessing le décrivit :
 362 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 363 La série de coups qu&#8217;a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
 364 de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
 365 de radio, étaient d&#8217;une force et d&#8217;un caractère retors
 366 incroyables<a href="#ftn.idp55901280" class="footnote" name="idp55901280"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
 367 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp55902432"></a><a class="indexterm" name="idp55903408"></a><p>
 368 Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
 369 télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
 370 bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
 371 puissance des émetteurs radio FM, ce qui signifiait qu&#8217;on ne pouvait plus
 372 utiliser la FM pour radiodiffuser d&#8217;un bout à l&#8217;autre du pays. (Ce
 373 changement fut très fortement soutenu par AT&amp;T, parce que la perte
 374 d&#8217;émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
 375 acheter des liaisons filaires à AT&amp;T.)  La progression de la radio FM
 376 fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
 377 </p><a class="indexterm" name="idp55905200"></a><a class="indexterm" name="idp55906176"></a><p>
 378 Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
 379 brevets d&#8217;Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
 380 standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
 381 sans raison, et presque quinze ans après leur dépôt. L&#8217;entreprise refusa
 382 donc de lui payer des royalties. Pendant six ans, Armstrong livra une
 383 coûteuse guerre légale pour défendre ses brevets. Finalement, juste au
 384 moment où les brevets expiraient, la RCA proposa de transiger pour une somme
 385 si faible qu&#8217;elle ne couvrait même pas les frais d&#8217;avocats
 386 d&#8217;Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en 1954 un
 387 court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
 388 treizième étage.
 389 </p><a class="indexterm" name="idp55907536"></a><a class="indexterm" name="idp49815120"></a><a class="indexterm" name="idp49816368"></a><a class="indexterm" name="idp49817184"></a><p>
 390
 391 C&#8217;est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
 392 tragique, et rarement accompagnée d&#8217;histoires héroïques, mais parfois c&#8217;est
 393 ainsi qu&#8217;elle fonctionne. Depuis toujours, le gouvernement et ses agences
 394 ont fait l&#8217;objet de détournements. Ceci a plus de chance de se produire si
 395 des intérêts puissants se trouvent menacés par des changements légaux ou
 396 techniques. Ces intérêts puissants, trop souvent, exercent leur influence au
 397 sein du gouvernement pour obtenir sa protection. Bien sûr, la rhétorique
 398 excusant cette protection est toujours inspirée par la défense de l&#8217;intérêt
 399 public ; la réalité est quelque peu différente. Des idées qui un jour
 400 semblent solides comme le roc, mais qui laissées à elles-mêmes se seraient
 401 effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
 402 notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n&#8217;avaient
 403 pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
 404 </p><a class="indexterm" name="idp49820016"></a><a class="indexterm" name="idp49818736"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
 405 <span class="strong"><strong>Internet n&#8217;a pas</strong></span> été inventé par une
 406 seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
 407 précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les m&#339;urs
 408 américaines. D&#8217;après le <span class="quote">« <span class="quote">Pew Internet and American Life
 409 Project</span> »</span>, 58 pour cent des américains avaient accès à Internet en
 410 2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp55929984" class="footnote" name="idp55929984"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
 411 la fin 2004.
 412 </p><p>
 413 Au fur et à mesure qu&#8217;Internet s&#8217;est intégré à la vie ordinaire, il a changé
 414 certaines choses. Certains de ces changements sont d&#8217;ordre technique :
 415 Internet a rendu les communications plus rapides, rassembler des données est
 416 devenu moins coûteux, et ainsi de suite. Ces changements techniques ne sont
 417 pas le sujet de ce livre. Certes, ils sont importants. Certes, ils ne sont
 418 pas bien compris. Mais ils font partie des choses qui disparaîtraient si
 419 nous arrêtions tout à coup d&#8217;utiliser Internet. Ils ne touchent pas les gens
 420 qui n&#8217;utilisent pas Internet, ou du moins, ils ne les touchent pas
 421 directement. Ils pourraient faire le sujet d&#8217;un livre sur Internet. Mais
 422 ceci n&#8217;est pas un livre sur Internet.
 423 </p><p>
 424 Le sujet de ce livre est plutôt un effet d&#8217;Internet, mais qui va au-delà
 425 d&#8217;Internet : un effet sur la façon dont la culture est élaborée. Ma
 426 thèse est qu&#8217;Internet a introduit dans ce processus un changement important,
 427 et dont nous n&#8217;avons pas encore pris conscience. Ce changement va
 428 transformer radicalement une tradition qui est aussi ancienne que notre
 429 République. La plupart des gens, s&#8217;ils avaient conscience de ce changement,
 430 le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu&#8217;Internet a
 431 changé.
 432 </p><a class="indexterm" name="idp55936160"></a><a class="indexterm" name="idp55937024"></a><a class="indexterm" name="idp55937776"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp55940272"></a><p>
 433
 434 Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
 435 culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
 436 <span class="quote">« <span class="quote">culture commerciale</span> »</span>, j&#8217;entends cette partie de la culture qui
 437 est produite et vendue, ou qui est produite pour être vendue. Par
 438 <span class="quote">« <span class="quote">culture non commerciale</span> »</span>, j&#8217;entends tout le reste. Quand un
 439 vieil homme s&#8217;asseyait autrefois dans un parc ou à un coin de rue pour
 440 raconter des histoires que les enfants (ou les adultes) consommaient,
 441 c&#8217;était de la culture non commerciale. Quand Noah Webster faisait publier
 442 son <span class="quote">« <span class="quote">Reader</span> »</span>, ou Joel Barlow sa poésie, c&#8217;était de la culture
 443 commerciale.
 444 </p><p>
 445 Au début de notre histoire, et pour l&#8217;essentiel de notre tradition, la
 446 culture non commerciale a été non réglementée. Bien sûr, si vos histoires
 447 étaient obscènes, ou si votre chanson troublait l&#8217;ordre public, il était
 448 possible que la loi intervienne. Mais la loi laissait cette culture
 449 <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span>, et n&#8217;intervenait jamais directement dans sa création
 450 ou sa diffusion. Les moyens habituels par lesquels les citoyens ordinaires
 451 partageaient et transformaient leur culture (raconter des histoires, rejouer
 452 des scènes de théatre ou de télévision, participer à des club d&#8217;amateurs,
 453 partager de la musique, enregistrer des cassettes) n&#8217;étaient pas
 454 réglementés.
 455 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitscommercialcreativityasprimarypurposeof"></a><p>
 456 La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
 457 d&#8217;une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
 458 en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
 459 qu&#8217;ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp55948656" class="footnote" name="idp55948656"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
 460 importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
 461 plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n&#8217;a été un élément
 462 dominant de notre tradition. Au contraire, ça n&#8217;était qu&#8217;une partie de notre
 463 culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
 464 </p><a class="indexterm" name="idp55953344"></a><a class="indexterm" name="idp55954352"></a><p>
 465 Aujourd&#8217;hui, cette démarcation nette entre le libre et le
 466 <span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp55956144" class="footnote" name="idp55956144"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l&#8217;appui
 467 des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
 468 tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
 469 partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
 470 emprise à des pans entiers de la culture jusqu&#8217;ici libres de tout
 471 contrôle. La technologie, qui jusqu&#8217;ici avait préservé l&#8217;équilibre
 472 historique entre la culture libre et la culture nécessitant une
 473 <span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
 474 culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
 475 permissions.
 476 </p><a class="indexterm" name="idp55959744"></a><a class="indexterm" name="idp55960752"></a><a class="indexterm" name="idp55961504"></a><p>
 477 On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
 478 création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
 479 protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
 480 décris plus loin n&#8217;est pas d&#8217;un genre limité et équilibré, comme celui qui
 481 caractérisait la loi dans le passé. Il ne s&#8217;agit pas d&#8217;un protectionnisme
 482 qui protège les artistes. C&#8217;est plutôt un protectionnisme qui permet de
 483 protéger certains secteurs d&#8217;activité. Certaines corporations, menacées par
 484 le potentiel qu&#8217;a Internet de changer la manière dont la culture,
 485 commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
 486 législateur à les protéger. C&#8217;est l&#8217;histoire de la RCA et Armstrong ;
 487 c&#8217;est le rêve des Causby.
 488 </p><a class="indexterm" name="idp55964368"></a><p>
 489 Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
 490 de participer à la création et à l&#8217;élaboration d&#8217;une certaine culture, qui
 491 rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
 492 conditions de création et d&#8217;élaboration de la culture en général, et ce
 493 changement menace les industries établies du contenu. Ainsi, Internet est
 494 aux fabricants et distributeurs de contenu du vingtième siècle ce que la
 495 radio FM fut à la radio AM, ou ce que le camion fût au chemin de fer du XIX
 496 siècle : le début de la fin, ou du moins une transformation
 497 substantielle. Les technologies numériques, liées à Internet, pourraient
 498 générer un marché de la culture plus concurrentiel et plus dynamique ;
 499 ce marché pourrait accueillir des créateurs plus variés et plus
 500 nombreux. Ces créateurs pourraient proposer et distribuer des créations plus
 501 variées et plus nombreuses ; et, en fonction de quelques facteurs
 502 importants, ces créateurs pourraient, en moyenne, mieux gagner leur vie dans
 503 ce système qu&#8217;ils ne le font aujourd&#8217;hui &#8212; du moins si les RCA de
 504 notre temps n&#8217;utilisent pas la loi pour se protéger de cette concurrence.
 505 </p><p>
 506 Cependant, comme je le montre dans les pages qui suivent, c&#8217;est exactement
 507 ce qui est en train de se produire dans notre culture aujourd&#8217;hui. Ces
 508 équivalents actuels des radios du début du vingtième siècle ou des chemins
 509 de fer du dix-neuvième siècle usent de leur influence pour que la loi les
 510 protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
 511 fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
 512 avant qu&#8217;Internet ne les transforme.
 513 </p><a class="indexterm" name="idp55965984"></a><a class="indexterm" name="idp55970336"></a><p>
 514 Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
 515 sujet du copyright et d&#8217;Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
 516 personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
 517 simples interrogations, à savoir : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> va-t-il
 518 être autorisé, et la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> va-t-elle être protégée. La
 519 <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> qui a été engagée contre les technologies de
 520 l&#8217;Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
 521 Association of America (MPAA) appelle sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre anti-terroriste
 522 personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp55973744" class="footnote" name="idp55973744"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
 523 comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
 524 propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
 525 suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
 526 </p><p>
 527 Si c&#8217;était vraiment là l&#8217;alternative, alors je serais du côté de Jack
 528 Valenti et de l&#8217;industrie du contenu. Moi aussi, je crois en la propriété,
 529 et particulièrement en l&#8217;importance de ce que M. Valenti appelle
 530 poétiquement la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span>. Je crois que le
 531 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est mauvais, et que la loi, intelligemment écrite,
 532 devrait punir le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, que ce soit sur Internet ou
 533 ailleurs.
 534 </p><p>
 535 Mais ces idées simples cachent une question bien plus fondamentale et un
 536 changement bien plus important. Ma crainte est que, à moins que nous
 537 n&#8217;arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
 538 des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> d&#8217;Internet ne débarrasse aussi notre culture de
 539 certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
 540 </p><a class="indexterm" name="idp55980256"></a><a class="indexterm" name="idp55981264"></a><a class="indexterm" name="idp55982272"></a><a class="indexterm" name="idp55983024"></a><p>
 541 Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les 180 premières années de
 542 notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s&#8217;inspirer
 543 librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
 544 l&#8217;État ou d&#8217;un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
 545 Constitution) protège les créateurs du contrôle de l&#8217;État. Et comme le
 546 démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp55972256" class="footnote" name="idp55972256"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
 547 contrôle privé. Notre tradition n&#8217;est donc ni soviétique, ni une tradition
 548 de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
 549 créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
 550 </p><p>
 551 Cependant la loi, en cherchant à réguler les changements technologiques liés
 552 à Internet, a répondu par une augmentation massive de la réglementation sur
 553 la création en Amérique. Pour nous inspirer d&#8217;&#339;uvres existantes, ou bien
 554 pour les critiquer, nous devons d&#8217;abord demander la permission, à la manière
 555 d&#8217;Oliver Twist. Bien sûr, la permission est souvent accordée. Mais elle
 556 n&#8217;est pas souvent accordée à un indépendant, ou à qui veut critiquer. Nous
 557 avons créé une sorte de noblesse culturelle. Ceux qui sont dans la classe
 558 noble ont la vie facile, ceux qui n&#8217;y sont pas ne l&#8217;ont pas. Mais c&#8217;est la
 559 noblesse, sous toute ses formes, qui est étrangère à notre tradition.
 560 </p><p>
 561 L&#8217;histoire qui suit a pour sujet cette guerre. Mon sujet n&#8217;est pas la
 562 <span class="quote">« <span class="quote">place centrale de la technologie</span> »</span> dans notre vie
 563 quotidienne. Je ne crois pas aux dieux, numériques ou autres. Il ne s&#8217;agit
 564 pas non plus d&#8217;une tentative de diaboliser un individu ou un groupe, car je
 565 ne crois pas non plus au diable, qu&#8217;il soit capitaliste ou autre. Il ne
 566 s&#8217;agit ni d&#8217;un conte moral, ni d&#8217;un appel au jihad contre une industrie.
 567 </p><p>
 568 Il s&#8217;agit plutôt d&#8217;un effort pour comprendre une guerre, désespéremment
 569 destructrice, inspirée par les technologies d&#8217;Internet, mais qui s&#8217;étend
 570 bien au-delà du code informatique. Et en nous faisant comprendre cette
 571 guerre, c&#8217;est un effort pour trouver la paix. La dispute en cours autour des
 572 technologies d&#8217;Internet n&#8217;a aucune bonne raison de continuer. Notre
 573 tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
 574 de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
 575 devons le résoudre vite.
 576 </p><a class="indexterm" name="idp55993040"></a><a class="indexterm" name="idp55993792"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
 577 <span class="strong"><strong>Comme la bataille</strong></span> des Causby, l&#8217;objet du
 578 conflit, est, en partie, la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La propriété dans
 579 cette guerre n&#8217;est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
 580 innocent n&#8217;y a perdu la vie. Pourtant, pour une majorité de gens, les idées
 581 qui accompagnent cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> sont aussi
 582 évidentes que l&#8217;inviolabilité de leur ferme ne l&#8217;était aux yeux des
 583 Causby. Nous sommes comme les Causby. Ainsi, la plupart d&#8217;entre nous
 584 tiennent pour acquis les extraordinaires revendications faites de nos jours
 585 par les détenteurs de <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>. La plupart
 586 d&#8217;entre nous, comme les Causby, considérons que ces revendications sont
 587 évidentes. Et par conséquent, comme les Causby, nous protestons quand une
 588 nouvelle technologie interfère avec cette propriété. Tout comme pour eux, il
 589 nous semble clair que ces nouvelles technologies d&#8217;Internet
 590 <span class="quote">« <span class="quote">violent</span> »</span> une revendication légitime de
 591 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
 592 loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
 593 </p><a class="indexterm" name="idp56000656"></a><a class="indexterm" name="idp56001408"></a><a class="indexterm" name="idp56002160"></a><p>
 594
 595 Et par conséquent, quand des passionnés d&#8217;informatique ou de technologie
 596 veulent défendre ce qu&#8217;ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
 597 Wright Brothers, nous restons indifférents. Le sens commun ne se révolte
 598 pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
 599 des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
 600 Wright, Internet n&#8217;a pas inspiré de révolution en sa faveur.
 601 </p><a class="indexterm" name="idp56004192"></a><p>
 602 Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m&#8217;étonne de plus en plus
 603 du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
 604 capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
 605 citoyens. Jamais dans notre histoire la partie <span class="quote">« <span class="quote">possédée</span> »</span> de
 606 notre <span class="quote">« <span class="quote">culture</span> »</span> n&#8217;a été aussi importante qu&#8217;aujourd&#8217;hui. Et
 607 pourtant, la concentration du pouvoir qui contrôle les
 608 <span class="emphasis"><em>usages</em></span> de cette culture n&#8217;a jamais été aussi largement
 609 acceptée.
 610 </p><p>
 611 Le mystère, c&#8217;est : pourquoi ? Aurions-nous enfin compris une
 612 vérité concernant la valeur et l&#8217;importance d&#8217;une propriété absolue sur les
 613 idées et la culture ? Aurions-nous découvert que notre tradition a eu
 614 tort de rejeter une revendication aussi absolue ?
 615 </p><p>
 616 Ou bien est-ce parce que l&#8217;idée d&#8217;une propriété absolue des idées et de la
 617 culture bénéficie aux RCA de notre époque, et ne nous choque pas à première
 618 vue ?
 619 </p><p>
 620 Cette dérive brutale par rapport à notre tradition de libre culture est-
 621 elle le fait d&#8217;une Amérique corrigeant une erreur de son passé, comme elle
 622 l&#8217;a fait après une guerre sanglante contre l&#8217;esclavage, et comme elle le
 623 fait lentement avec les inégalités ? Ou bien n&#8217;est-elle qu&#8217;une
 624 manifestation de plus d&#8217;un système politique détourné par une poignée
 625 d&#8217;intérêts particuliers puissants ?
 626 </p><p>
 627 Si le sens commun conduit à l&#8217;extrémisme sur ces questions, est-ce vraiment
 628 parce qu&#8217;il croit à cet extrémisme ? Ou alors, est-ce que le sens
 629 commun cède devant l&#8217;extrémisme, parce que, comme dans le cas d&#8217;Armstrong
 630 contre la RCA, le côté le plus puissant s&#8217;est arrangé pour imposer ses
 631 vues ?
 632 </p><a class="indexterm" name="idp56009216"></a><a class="indexterm" name="idp56011056"></a><p>
 633
 634 Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
 635 crois qu&#8217;il était juste que le sens commun se révolte contre l&#8217;extrémisme
 636 des Causby. Je crois qu&#8217;il serait juste que le sens commun se révolte contre
 637 les revendications extrêmes faites aujourd&#8217;hui au nom de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
 638 intellectuelle</span> »</span>. Ce que la loi exige aujourd&#8217;hui est de plus en plus
 639 stupide, un peu comme un shérif qui arrêterait un avion pour violation de
 640 propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
 641 profondes.
 642
 643 </p><a class="indexterm" name="idp56013920"></a><p>
 644 <span class="strong"><strong>La bataille</strong></span> qui fait rage actuellement
 645 est centrée autour de deux idées : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> et la
 646 <span class="quote">« <span class="quote">propriété.</span> »</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
 647 livre est d&#8217;explorer ces deux idées.
 648 </p><p>
 649 Ma méthode n&#8217;est pas la méthode habituelle d&#8217;un universitaire. Je ne
 650 souhaite pas vous plonger dans des arguties complexes, mâtinées de
 651 références à d&#8217;obscurs théoriciens français, aussi naturel que ce soit pour
 652 les bizarres individus que nous sommes devenus, nous autres
 653 universitaires. Au contraire, je commence chaque partie par quelques
 654 histoires, afin d&#8217;établir un contexte dans lequel ces idées apparemment
 655 simples peuvent mieux être comprises.
 656 </p><p>
 657 Les deux sections présentent l&#8217;idée centrale de ce livre : alors
 658 qu&#8217;Internet a engendré quelque chose de nouveau et de fantastique, notre
 659 gouvernement, poussé par les médias à répondre à cette <span class="quote">« <span class="quote">chose
 660 nouvelle</span> »</span>, est en train de détruire quelque chose de très
 661 ancien. Plutôt que comprendre les changements que permet Internet, et au
 662 lieu de laisser au <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> le temps de trouver la
 663 meilleure réponse possible, nous laissons ceux qui sont le plus menacés par
 664 ces changements user de leur influence pour changer la loi. Et bien plus
 665 grave, pour changer quelque chose de fondamental concernant notre identité.
 666 </p><p>
 667 Nous les laissons faire, je pense, non pas parce qu&#8217;ils ont raison, ou parce
 668 qu&#8217;une majorité d&#8217;entre nous croit réellement en ces changements. Nous les
 669 laissons faire parce que les intérêts les plus menacés comptent parmi les
 670 plus puissants acteurs dans notre système législatif désespérément
 671 corrompu. Ce livre est l&#8217;histoire d&#8217;une conséquence de plus de cette
 672 corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n&#8217;avons pas
 673 conscience.
 674 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp55829664" class="footnote"><p><a href="#idp55829664" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
 675 St. George <span class="personname"><span class="surname">Tucker</span></span>,
 676 <em class="citetitle">Blackstone&#8217;s Commentaries</em>, vol. 3, Rothman Reprints,
 677 1969, p. 18.
 678 </p></div><div id="ftn.idp55844736" class="footnote"><p><a href="#idp55844736" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
 679 <em class="citetitle">United States v. Causby</em>, U.S. 328 (1946). Le tribunal
 680 estima qu&#8217;il pouvait s&#8217;agir d&#8217;une <span class="quote">« <span class="quote">saisie</span> »</span> si l&#8217;utilisation par
 681 le gouvernement du terrain des Causby en détruisait effectivement la
 682 valeur. Cet exemple m&#8217;a été suggéré par le merveilleux travail de Keith
 683 <span class="personname"><span class="surname">Aoki</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">(Intellectual)
 684 Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural Geography of
 685 Authorship</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Law Review</em>, vol. 48,
 686 nº 5, 1996, p. 1293 et 1333. Voir également Paul
 687 <span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>, <em class="citetitle">Real
 688 Property</em>, The Foundation Press, 1984, p. 1112-1113.<a class="indexterm" name="idp55849088"></a> <a class="indexterm" name="idp55849840"></a>
 689 </p></div><div id="ftn.idp55878640" class="footnote"><p><a href="#idp55878640" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
 690 Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>, <em class="citetitle">Man
 691 of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>, J.B. Lippincott
 692 Company, 1956, p. 209.
 693 </p></div><div id="ftn.idp55876784" class="footnote"><p><a href="#idp55876784" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
 694 première Église électronique d&#8217;Amérique, sur
 695 <em class="citetitle">www.webstationone.com/fecha</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 1</a>.
 696 </p></div><div id="ftn.idp55895424" class="footnote"><p><a href="#idp55895424" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
 697 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 226.
 698 </p></div><div id="ftn.idp55901280" class="footnote"><p><a href="#idp55901280" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
 699 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 256.
 700 </p></div><div id="ftn.idp55929984" class="footnote"><p><a href="#idp55929984" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
 701 Amanda <span class="personname"><span class="surname">Lenhart</span></span> <span class="emphasis"><em>et
 702 al.</em></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
 703 Internet Access and the Digital Divide</span> »</span>, <em class="citetitle">Pew Internet and
 704 American Life Project</em>, 15 avril 2003, 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 2</a>.
 705 </p></div><div id="ftn.idp55948656" class="footnote"><p><a href="#idp55948656" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
 706 Ce n&#8217;est pas le seul but du copyright, bien que ce soit massivement son but
 707 dans la Constitution fédérale. Historiquement, la loi d&#8217;État sur le
 708 copyright protégeait non seulement les intérêts commerciaux de l&#8217;édition,
 709 mais aussi la vie privée. En accordant aux auteurs le droit exclusif de la
 710 première publication, la loi donnait aux auteurs le pouvoir de contrôler la
 711 diffusion des informations sur les faits les concernant. Voir Samuel
 712 D. <span class="personname"><span class="surname">Warren</span></span> et Louis
 713 D. <span class="personname"><span class="surname">Brandeis</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
 714 Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle">Harvard Law Review</em>, vol. 4, nº 5,
 715 1890, p. 193 et 198-200.<a class="indexterm" name="idp55951696"></a>
 716 </p></div><div id="ftn.idp55956144" class="footnote"><p><a href="#idp55956144" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
 717 Voir Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
 718 <em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books, 2001,
 719 ch. 13.<a class="indexterm" name="idp55957424"></a>
 720 </p></div><div id="ftn.idp55973744" class="footnote"><p><a href="#idp55973744" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
 721 Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Black Hawk
 722 Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New Tools to Turn the Net into an
 723 Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
 724 17 janvier 2002.
 725 </p></div><div id="ftn.idp55972256" class="footnote"><p><a href="#idp55972256" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
 726 Neil W. <span class="personname"><span class="surname">Netanel</span></span>,
 727 <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
 728 Journal</em>, vol. 106, 1996, p. 283.<a class="indexterm" name="idp55986816"></a>
 729 </p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp56023648"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp56026144"></a><a class="indexterm" name="idp56026896"></a><p>
 730 <span class="strong"><strong>La guerre</strong></span> contre le
 731 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
 732 la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
 733 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> sont difficiles à cerner, mais il est facile de
 734 comprendre les injustices qu&#8217;il entraîne. Au cours d&#8217;un procès qui étendit
 735 le champ d&#8217;application du droit d&#8217;auteur anglais aux partitions musicales,
 736 Lord Mansfield écrivit :
 737 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 738 <em class="citetitle"><span class="quote">« <span class="quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
 739 musique, mais elle n&#8217;a pas le droit de priver l&#8217;auteur de ses profits en
 740 multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
 741 compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp56031360" class="footnote" name="idp56031360"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
 742 </p><a class="indexterm" name="idp56032640"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56033744"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
 743
 744 Aujourd&#8217;hui, nous sommes au milieu d&#8217;une autre <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> contre
 745 le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
 746 permis la diffusion efficace des contenus. Le partage des fichiers en
 747 peer-to-peer (p2p) est l&#8217;une des technologies les plus efficaces qu&#8217;Internet
 748 a rendues possibles. Grâce à un système d&#8217;information répartie, les systèmes
 749 p2p facilitent la diffusion rapide de contenus, d&#8217;une manière inconcevable
 750 il y a seulement une génération.
 751
 752 </p><p>
 753 Cette efficacité ne tient pas compte des contraintes traditionnellement
 754 imposées par le droit d&#8217;auteur. Le réseau ne fait pas de différence entre le
 755 partage de contenu sous copyright ou non. De ce fait, de grandes quantités
 756 de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
 757 provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu&#8217;ils ne
 758 <span class="quote">« <span class="quote">privent l&#8217;auteur de ses profits.</span> »</span>
 759 </p><a class="indexterm" name="idp56039856"></a><p>
 760 Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
 761 législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
 762 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Une génération
 763 d&#8217;américains, nous mettent-ils en garde, est élevée dans l&#8217;idée que la
 764 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> devrait être <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span>. Oubliez les
 765 tatouages, qu&#8217;importent les piercings, nos enfants sont en train de devenir
 766 des <span class="emphasis"><em>voleurs</em></span> !
 767 </p><p>
 768 Il ne fait aucun doute que le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est quelque chose de
 769 mauvais, et que les pirates devraient être punis. Mais avant de convoquer
 770 les bourreaux, nous devrions replacer cette notion de
 771 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> dans un certain contexte. Car si le concept est de
 772 plus en plus utilisé, on trouve, à son c&#339;ur même, une idée assez
 773 extraordinaire qui est, presque certainement, erronée.
 774 </p><p>
 775 Cette idée est à peu près la suivante :
 776 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 777 Le travail créatif a de la valeur. Dès que j&#8217;utilise le travail créatif
 778 d&#8217;autre personnes, ou que je fonde mon travail sur le leur, je leur prends
 779 quelque chose qui a de la valeur. Dès lors que je prends quelque chose qui a
 780 de la valeur à quelqu&#8217;un d&#8217;autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
 781 injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu&#8217;un sans avoir
 782 sa permission. C&#8217;est une forme de piratage.
 783 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56047504"></a><a class="indexterm" name="idp56048256"></a><a class="indexterm" name="idp56049008"></a><a class="indexterm" name="idp56049760"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
 784 Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C&#8217;est ce que Rochelle
 785 Dreyfuss, professeur en droit à l&#8217;université de New York, appelle la théorie
 786 <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> de la propriété des
 787 créations<a href="#ftn.idp56055056" class="footnote" name="idp56055056"><sup class="footnote">[16]</sup></a> &#8212; s'il y a valeur,
 788 alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
 789 conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procès aux
 790 Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
 791 chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp55964240" class="footnote" name="idp55964240"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
 792 devait y avoir un <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span>, quand bien même ce droit allait
 793 contre les Girl-Scouts.
 794 </p><a class="indexterm" name="idp56063648"></a><p>
 795
 796 Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
 797 propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
 798 de cadre à un système légal protégeant la propriété des
 799 créations. Cependant, la théorie <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droit</span> »</span> n&#8217;a
 800 jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
 801 théorie n&#8217;a jamais eu sa place dans notre droit.
 802 </p><a class="indexterm" name="idp56066464"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp56068928"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
 803 Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
 804 moyen. C&#8217;est un moyen de favoriser l&#8217;épanouissement de la création dans la
 805 société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
 806 actuel constitue un revirement de cette tradition. Nous sommes devenus si
 807 préoccupés de protéger l&#8217;instrument que nous perdons de vue l&#8217;objectif.
 808 </p><p>
 809 À l&#8217;origine de cette confusion, il y a une différence que la loi ne prend
 810 plus la peine de faire : la différence entre d&#8217;une part le fait de
 811 republier le travail de quelqu&#8217;un d&#8217;autre, et d&#8217;autre part le fait de
 812 transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
 813 sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd&#8217;hui elles
 814 réglementent les deux aspects.
 815 </p><a class="indexterm" name="idp56073952"></a><p>
 816 Ce regroupement n&#8217;avait pas beaucoup d&#8217;importance avant l&#8217;apparition
 817 d&#8217;Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
 818 la grande majorité de l&#8217;édition était commerciale. Les organisations
 819 commerciales pouvaient se permettre de se conformer à la loi &#8212; même
 820 aux lois d&#8217;une complexité byzantine qu&#8217;étaient devenues les lois sur le
 821 copyright. Ce n&#8217;était qu&#8217;une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
 822 des affaires.
 823 </p><a class="indexterm" name="idp56075120"></a><a class="indexterm" name="idp56077344"></a><a class="indexterm" name="idp56077984"></a><p>
 824 Mais depuis l&#8217;apparition d&#8217;Internet, cette limite naturelle au champ
 825 d&#8217;application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
 826 créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
 827 extension serait peut-être anodine si les lois sur le copyright ne
 828 réglementaient que la <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span>. Cependant, vu la largesse et le
 829 flou avec lesquels s&#8217;applique la loi actuelle, cette extension prend
 830 beaucoup d&#8217;importance. Les inconvénients de cette loi dépassent maintenant
 831 de beaucoup ses avantages initiaux : elle affecte la créativité non
 832 commerciale, et, de plus en plus, aussi, la créativité commerciale. Comme
 833 nous le verrons plus clairement dans les chapitres suivants, le rôle de la
 834 loi est de moins en moins de soutenir la créativité, et de plus en plus de
 835 protéger certaines industries de la compétition. Juste au moment où les
 836 technologies numériques auraient pu libérer un flot extraordinaire de
 837 créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
 838 des règlements vagues d&#8217;une complexité insensée, et en menaçant de peines
 839 d&#8217;une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l&#8217;écrit
 840 Richard Florida, à l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp56080256" class="footnote" name="idp56080256"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
 841 Class</span> »</span>, titre d&#8217;un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
 842 sommes aussi en train d&#8217;assister à une augmentation extraordinaire de la
 843 réglementation de cette <span class="quote">« <span class="quote">classe créative</span> »</span>.
 844 </p><a class="indexterm" name="idp56087168"></a><p>
 845 Ces fardeaux réglementaires n&#8217;ont aucun sens dans notre tradition. Nous
 846 devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
 847 placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
 848 étiqueté <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>.
 849 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56031360" class="footnote"><p><a href="#idp56031360" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
 850
 851
 852 <em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, English Reports, 98, 1274 (1777,
 853 Mansfield).
 854 </p></div><div id="ftn.idp56055056" class="footnote"><p><a href="#idp56055056" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
 855
 856
 857 Voir Rochelle <span class="personname"><span class="surname">Dreyfuss</span></span>,
 858 <span class="quote">« <span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language in the Pepsi
 859 Generation</span> »</span>, <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em>, vol. 65,
 860 1990, p. 397.
 861 </p></div><div id="ftn.idp55964240" class="footnote"><p><a href="#idp55964240" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
 862
 863 Lisa <span class="personname"><span class="surname">Bannon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Birds
 864 May Sing, but Campers Can&#8217;t Unless They Pay Up</span> »</span>, <em class="citetitle">Wall
 865 Street Journal</em>, 21 août 1996, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 3</a>. Jonathan
 866 <span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Calling Off the
 867 Copyright War: In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins</span> »</span>,
 868 <em class="citetitle">The Boston Globe</em>, 24 novembre 2002.<a class="indexterm" name="idp56061488"></a>
 869 </p></div><div id="ftn.idp56080256" class="footnote"><p><a href="#idp56080256" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
 870
 871 Dans <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em>, Basic Books,
 872 2002, Richard <span class="personname"><span class="surname">Florida</span></span> documente
 873 un glissement vers des activités créatives dans la nature du
 874 travail. Cependant, son étude n&#8217;aborde pas les conditions légales qui
 875 permettent ou étouffent cette créativité. Je suis tout à fait d&#8217;accord avec
 876 lui sur l&#8217;importance et la signification de cette évolution, mais je crois
 877 aussi que les conditions dans lesquelles elle s&#8217;établit sont beaucoup plus
 878 fragiles.<a class="indexterm" name="idp56083920"></a> <a class="indexterm" name="idp56084928"></a>
 879 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapitre 1. Créateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
 880 <span class="strong"><strong>En 1928</strong></span> est né un personnage de dessin
 881 animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
 882 là dans <em class="citetitle">Plane Crazy</em>, un flop retentissant. En
 883 novembre, au <span class="quote">« <span class="quote">Colony Theater</span> »</span> de New York, dans le premier
 884 dessin animé avec son synchronisé largement distribué, le personnage qui
 885 allait devenir Mickey Mouse prit vie dans <em class="citetitle">Steamboat
 886 Willie</em>.
 887 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt"></a><p>
 888 Le son synchronisé était apparu un an plus tôt au cinéma dans le film
 889 <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>. Devant ce succès, Walt Disney copia
 890 la technique et introduisit le son dans les dessins animés. Personne ne
 891 savait si cela allait marcher, ou, si ça marchait, si ça plairait au
 892 public. Mais après un premier essai pendant l'été 1928, les résultats furent
 893 sans équivoque. Laissons Disney décrire cette première expérience :
 894 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 895
 896 "Deux de mes employés pouvaient lire la musique, et l'un d'eux jouait de
 897 l'harmonica. Nous les avons placés dans une pièce d'où ils ne pouvaient pas
 898 voir l'écran, et nous nous sommes débrouillés pour diffuser le son dans la
 899 pièce où nos épouses et nos amis s'apprêtaient à regarder le film.
 900
 901 </p><p>
 902 Les garçons travaillaient avec une partition indiquant la musique et les
 903 effets sonores. Après plusieurs faux départs, nous réussîmes à accorder le
 904 son avec l'action. L'homme à l'harmonica jouait l'air, nous autres du
 905 bruitage donnions des coups de sifflet et des coups de casserole, dans le
 906 rythme. La synchronisation était presque bonne.
 907 </p><p>
 908 Notre assistance fut transportée. Les gens réagirent d'instinct à cette
 909 union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
 910 coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
 911 l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
 912 nouveau !"<a href="#ftn.idp56105968" class="footnote" name="idp56105968"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
 913 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56107888"></a><p>
 914 Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
 915 associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement : <span class="quote">« <span class="quote">Je n'ai
 916 jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.</span> »</span>
 917 </p><p>
 918 Disney avait créé quelque chose de très nouveau, fondé sur quelque chose
 919 d'assez nouveau. Le son synchronisé donnait vie à une forme de créativité
 920 qui avait rarement, sauf dans les mains de Disney, été autre chose qu'une
 921 technique de remplissage dans d'autres films. Dans les premiers temps de
 922 l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
 923 les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
 924 ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
 925 </p><a class="indexterm" name="idp56110880"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
 926 Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
 927 importante transition marque aussi 1928. Cette année là, un génie comique
 928 créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
 929 était Buster Keaton. Le film était <em class="citetitle">Steamboat Bill,
 930 Jr.</em>
 931 </p><p>
 932 Keaton est né en 1895 dans une famille d'artistes de music-hall. Il fut un
 933 maître du film muet, usant du genre burlesque pour provoquer le fou rire du
 934 public. <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est un classique de ce
 935 genre, fameux chez les cinéphiles passionnés pour ses cascades
 936 incroyables. Le film était typique de Keaton : très populaire, et parmi
 937 les meilleurs du genre.
 938 </p><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs"></a><p>
 939 <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est antérieur au dessin animé de
 940 Disney <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. La similitude des titres
 941 n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
 942 de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp56121424" class="footnote" name="idp56121424"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
 943 sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
 944 l'invention du son synchronisé dans <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>
 945 que nous devons <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. C'est aussi de
 946 l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
 947 la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill,</span> »</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
 948 Steamboat Willie, Mickey Mouse.
 949 </p><a class="indexterm" name="idp56128752"></a><a class="indexterm" name="idp56129728"></a><a class="indexterm" name="idp56130704"></a><a class="indexterm" name="idp56131680"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
 950 Cet <span class="quote">« <span class="quote">emprunt</span> »</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
 951 pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
 952 son époque<a href="#ftn.idp56136400" class="footnote" name="idp56136400"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
 953 faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
 954 légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
 955 contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
 956 Disney, c'était le son qui donnait à ses dessins animés cet éclat. Plus
 957 tard, ce fut la qualité de son travail par rapport à celui de la
 958 concurrence, qui fabriquait à la chaîne. Ces additions se fondaient
 959 cependant sur un socle emprunté. Disney enrichissait le travail d'autres
 960 avant lui, créant du neuf avec de l'à peine vieux.
 961 </p><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales"></a><p>
 962 L'emprunt était parfois léger. D'autre fois, il était important. Pensez aux
 963 contes de fées des frères Grimm. Si vous êtes aussi oublieux que moi-même,
 964 vous pensez sans doute que ces contes sont joyeux, gentils, qu'ils
 965 conviennent à tous les enfants au moment de se mettre au lit. En réalité,
 966 les contes de Grimm sont effrayants. Les parents qui oseraient lire ces
 967 histoires sanglantes et moralisatrices à leurs enfants sont rares, et peut
 968 être excessivement ambitieux.
 969 </p><p>
 970
 971 Disney reprit ces contes et les raconta à nouveau d'une façon qui les
 972 projeta dans une ère nouvelle. Il anima les contes avec de la lumière et des
 973 personnages. Sans complètement supprimer les touches d'angoisse et de
 974 danger, il rendit drôle ce qui était sinistre et insuffla émotion et
 975 compassion là où auparavant on trouvait de la peur. Et pas seulement à
 976 partir de l'&#339;uvre des frères Grimm. En réalité, en reconstituant le
 977 catalogue des &#339;uvres où Disney utilise des créations antérieures, on obtient
 978 un ensemble étonnant : <em class="citetitle">Snow White</em>
 979 (1937),<em class="citetitle">Fantasia</em> (1940),
 980 <em class="citetitle">Pinocchio</em> (1940), <em class="citetitle">Dumbo</em>
 981 (1941), <em class="citetitle">Bambi</em> (1942), <em class="citetitle">Song of the
 982 South</em> (1946), <em class="citetitle">Cinderella</em> (1950),
 983 <em class="citetitle">Alice in Wonderland</em> (1951), <em class="citetitle">Robin
 984 Hood</em> (1952), <em class="citetitle">Peter Pan</em> (1953),
 985 <em class="citetitle">Lady and the Tramp</em>
 986 (1955),<em class="citetitle">Mulan</em> (1998), <em class="citetitle">Sleeping
 987 Beauty</em> (1959), <em class="citetitle">101 Dalmatians</em> (1961),
 988 <em class="citetitle">The Sword in the Stone</em> (1963), et<em class="citetitle">The
 989 Jungle Book</em> (1967). Mentionnons encore un exemple plus récent,
 990 qu'il faudrait peut-être mieux oublier :<em class="citetitle">Treasure
 991 Planet</em> (2003).  Dans tous ces cas, Disney (ou Disney,Inc.) a
 992 extrait l'inventivité de la culture qui l'entourait, combiné cette
 993 inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et fondu ce mélange
 994 pour former l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et fondre.
 995 </p><a class="indexterm" name="idp56150864"></a><p>
 996 Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
 997 devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
 998 créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
 999 en reconnaître l'importance. Nous pourrions l'appeler <span class="quote">« <span class="quote">la créativité
1000 Disney</span> »</span>, quoique ce serait un peu fallacieux. C'est, plus
1001 précisément, <span class="quote">« <span class="quote">la créativité Walt Disney</span> »</span> : une forme
1002 d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
1003 entoure.
1004 </p><a class="indexterm" name="idp56153936"></a><a class="indexterm" name="idp56154912"></a><a class="indexterm" name="idp56155888"></a><a class="indexterm" name="idp56156864"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses &#339;uvres sur une culture
1005 relativement récente. Les travaux du domaine public en 1928 n'étaient pas
1006 très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
1007 copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
1008 étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp56163248" class="footnote" name="idp56163248"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
1009 les détenteurs du copyright d'une &#339;uvre de l'esprit avait un <span class="quote">« <span class="quote">droit
1010 exclusif</span> »</span> à contrôler certains usages des &#339;uvres. Il fallait la
1011 permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
1012 &#339;uvres sous copyright.
1013 </p><p>
1014 Au terme du copyright, une &#339;uvre entre dans le domaine public. Il n'est plus
1015 nécessaire d'avoir une permission pour l'utiliser ou fonder un autre travail
1016 sur elle. Pas de permission, et, par conséquent, pas de juristes. Le domaine
1017 public est un <span class="quote">« <span class="quote">terrain sans juristes</span> »</span>. C'est ainsi que la
1018 plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
1019 par Disney en 1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
1020 était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
1021 </p><a class="indexterm" name="idp56168880"></a><a class="indexterm" name="idp56169856"></a><p>
1022
1023 C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
1024 période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
1025 1790 jusqu'à 1978, la durée moyenne du copyright n'a jamais été supérieure à
1026 trente deux ans. En d'autres termes, toutes les créations vieilles d'une
1027 génération et demi étaient librement à la disposition de tous sans avoir
1028 besoin de la permission de personne. Pour donner une équivalence actuelle,
1029 les &#339;uvres des années 1960 et 1970 seraient actuellement librement à la
1030 disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
1031 présumer qu'une &#339;uvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
1032 la grande crise de 1929.
1033 </p><a class="indexterm" name="idp56172992"></a><a class="indexterm" name="idp56173968"></a><a class="indexterm" name="idp56174944"></a><a class="indexterm" name="idp56175920"></a><a class="indexterm" name="idp56176896"></a><a class="indexterm" name="idp56177872"></a><p>
1034 <span class="strong"><strong>Bien entendu,</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
1035 de monopole sur la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>. L'Amérique non
1036 plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
1037 une norme universelle, et amplement appliquée.
1038 </p><a class="indexterm" name="idxcomicsjapanese"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics"></a><a class="indexterm" name="idxmanga"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs2"></a><p>
1039 Considérons par exemple une forme de créativité que de nombreux américains
1040 tiennent pour bizarre, mais qui est profondément ancrée dans la culture
1041 japonaise : les <em class="citetitle">mangas</em>, genre de bandes
1042 dessinées. Les Japonais sont passionnés de bande dessinée. Près de 40 pour
1043 cent des publications sont des bandes dessinées, et 30 pour cent des revenus
1044 de l'édition en provient. Les mangas sont partout dans la société japonaise,
1045 dans tous les kiosques ; dans les transports publics, on les remarque
1046 dans de nombreuses mains.
1047 </p><p>
1048 Les américains ont tendance à faire peu de cas de cette forme culturelle. La
1049 bande dessinée est une caractéristique peu attrayante de notre culture. Nous
1050 avons peu de chance de bien comprendre les mangas, parce que nous sommes peu
1051 nombreux a avoir déjà lu quelque chose qui ressemble à ces authentiques
1052 <span class="quote">« <span class="quote">nouvelles graphiques</span> »</span>. Pour les Japonais, les mangas
1053 embrassent tous les aspects de la vie sociale. Pour nous, la bande dessinée
1054 évoque des <span class="quote">« <span class="quote">hommes en collants</span> »</span> ridicules. Et de toute façon,
1055 ce n'est pas comme si le métro de New York était plein de lecteurs de Joyce
1056 ou même d'Hemingway. Des gens de différentes cultures se distraient de
1057 façons différentes ; les Japonais de cette curieuse et intéressante
1058 façon.
1059 </p><p>
1060 Mais mon but n'est pas ici de comprendre les mangas. Il est de décrire un
1061 phénomène à propos des mangas, tout à fait étrange du point de vue d'un
1062 juriste, mais tout à fait familier analysé d'une perspective Disney.
1063 </p><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks2"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics"></a><p>
1064
1065 C'est le phénomène des <em class="citetitle">doujinshis</em>. Les doujinshis
1066 sont aussi des bandes dessinées, mais une sorte de copie des mangas. La
1067 création des doujinshis obéit à des règles strictes. Une copie
1068 <span class="emphasis"><em>conforme</em></span> n'est pas un doujinshi ; l'artiste doit
1069 apporter une contribution à l'art qu'il copie, par des transformations
1070 légères et subtiles, ou alors plus sensibles. Un doujinshi peut ainsi
1071 utiliser une bande dessinée traditionnelle répandue, et la reprendre en
1072 changeant le scénario. Ou garder tout le caractère d'un personnage, mais
1073 changer légèrement son aspect. Il n'existe pas de formule qui définit ce qui
1074 fait qu'un doujinshi est suffisamment <span class="quote">« <span class="quote">différent</span> »</span>. Mais la
1075 différence doit exister pour caractériser un vrai doujinshi. Il existe des
1076 commissions qui rejettent les vulgaires copies, et autorisent les
1077 authentiques doujinshis à participer à des expositions spécialisées.
1078 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt2"></a><p>
1079 Ces bandes dessinées inspirées par d'autres représentent une grosse part du
1080 marché des mangas. De tout le Japon, plus de 33 000 groupes de créateurs
1081 réalisent ces fragments de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span>. Deux foix
1082 par an, plus de 450 000 Japonais se rassemblent dans de grandes
1083 manifestations pour les échanger et les vendre. Ce marché existe
1084 parallèlement au courant principal, commercial, du marché des mangas. Il est
1085 à l'évidence, d'une certaine façon, en compétition avec ce marché. Mais les
1086 personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
1087 d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
1088 la compétition et malgré la loi.
1089 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp56202992"></a><p>
1090 Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
1091 marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
1092 d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
1093 sur le papier, la loi américaine, le marché des doujinshis est illégal. Les
1094 doujinshis sont clairement des <span class="quote">« <span class="quote">travaux dérivés</span> »</span>. Il n'est pas
1095 d'usage pour les créateurs de doujinshi d'obtenir la permission des auteurs
1096 de mangas. En pratique, simplement, ils utilisent et modifient les créations
1097 des autres, comme le fit Walt Disney avec<em class="citetitle">Steamboat Bill,
1098 Jr</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, sans permission du
1099 détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
1100 comme d'après la loi américaine.
1101 </p><a class="indexterm" name="idp56206624"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
1102 Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
1103 pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
1104 doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
1105 dessinées Judd Winick : <span class="quote">« <span class="quote">Les premiers temps de la bande dessinée
1106 en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
1107 comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
1108 que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
1109 en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp56210496" class="footnote" name="idp56210496"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
1110 </p><a class="indexterm" name="idp56212544"></a><a class="indexterm" name="idp56213520"></a><p>
1111 Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
1112 partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
1113 doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman : <span class="quote">« <span class="quote">il y a des
1114 règles, et il faut s'y tenir.</span> »</span> Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
1115 faire certaines choses. <span class="quote">« <span class="quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
1116 respecter des limitations définies il y a cinquante ans.</span> »</span>
1117 </p><a class="indexterm" name="idp56216416"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp56218880"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
1118 L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
1119 précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
1120 cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
1121 University, émet l'hypothèse que le marché des mangas accepte ces
1122 infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
1123 productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
1124 interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
1125 doujinshis<a href="#ftn.idp56221808" class="footnote" name="idp56221808"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
1126 </p><a class="indexterm" name="idp56225168"></a><a class="indexterm" name="idp56226144"></a><a class="indexterm" name="idp56227120"></a><p>
1127 Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
1128 mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
1129 que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
1130 plutôt qu'interdits, mais cela n'explique pas pourquoi chaque détenteur de
1131 copyright, considéré isolément, ne fasse pas de procès. Si la loi ne fait
1132 pas d'exception spéciale en faveur des doujinshis (et d'ailleurs il est déjà
1133 arrivé que des créateurs de doujinshis soient attaqués en justice par des
1134 auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
1135 faire obstacle aux <span class="quote">« <span class="quote">emprunts</span> »</span> perpétrés par la culture
1136 doujinshi ?
1137 </p><a class="indexterm" name="idp56229872"></a><a class="indexterm" name="idp56230848"></a><p>
1138 J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
1139 souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
1140 qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
1141 après-midi : <span class="quote">« <span class="quote">nous n'avons pas assez d'avocats. Nous n'avons
1142 simplement pas assez de ressources pour engager des poursuites dans des
1143 affaires de ce genre</span> »</span>.
1144 </p><p>
1145
1146 C'est un sujet sur lequel nous reviendrons : la réglementation par la
1147 loi est fonction non seulement de la formulation de la loi, mais aussi des
1148 coûts nécessaires pour la faire appliquer. Pour le moment, concentrons-nous
1149 sur la question évidente, qui est éludée : le Japon se porterait-il
1150 mieux d'avoir plus d'avocats ? Les mangas seraient-ils plus riches si
1151 les artistes doujinshis étaient régulièrement poursuivis en justice ?
1152 Les Japonais gagneraient-ils quelque chose d'important s'ils pouvaient
1153 interdire cette pratique de partage sans indemnisation ? La piraterie,
1154 ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
1155 combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
1156 causeraient-ils du tort ?
1157 </p><a class="indexterm" name="idp56234528"></a><p>
1158 <span class="strong"><strong>Interrompons-nous</strong></span> un moment.
1159 </p><p>
1160 Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
1161 première fois à ces questions, si vous êtes comme moi-même il y a une
1162 décennie, alors, vous êtes certainement, à cet instant, troublé par une idée
1163 à laquelle vous n'aviez jamais réfléchi jusqu'alors.
1164 </p><p>
1165 Nous vivons dans un monde qui tient la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> en haute
1166 valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
1167 général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
1168 que les juristes appellent la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
1169 intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp56238800" class="footnote" name="idp56238800"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
1170 communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
1171 moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
1172 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp56246704"></a><p>
1173 Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
1174 beaucoup de valeur dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut pas
1175 <span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne s'achète
1176 pas</span> »</span>, je veux parler effectivement de valeur faisant partie
1177 intégrante des processus de production, marchands comme non marchands. Si
1178 les dessinateurs, chez Disney, avaient volé une boîte de crayons pour
1179 dessiner Steamboat Willie, nous n'aurions pas hésité à condamner ce
1180 vol. Même mineur, même passé inaperçu, c'eût été un délit. Pourtant, il n'y
1181 avait rien de mal, au moins d'après la loi de l'époque, aux emprunts de
1182 Disney à Buster Keaton ou aux frères Grimm. Il n'y avait rien de mal aux
1183 emprunts à Keaton, parce qu'ils auraient été jugés loyaux. Il n'y avait rien
1184 de mal aux emprunts aux frères Grimm, parce que leurs &#339;uvres étaient dans le
1185 domaine public.
1186 </p><a class="indexterm" name="idxfreeculturederivativeworksbasedon"></a><p>
1187
1188 Donc, bien que Disney (ou, plus généralement, quiconque exerçant une
1189 <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>) prenne quelque chose de valeur, notre
1190 tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
1191 restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
1192 bien.
1193 </p><a class="indexterm" name="idp56253152"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp56255616"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
1194 Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
1195 s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
1196 mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
1197 n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
1198 commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
1199 valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
1200 </p><a class="indexterm" name="idp56261152"></a><p>
1201 Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
1202 dire que les artistes copieurs de mangas <span class="quote">« <span class="quote">volent</span> »</span>. Cette forme
1203 de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est tenue pour loyale, même si les
1204 avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
1205 </p><a class="indexterm" name="idp56263760"></a><a class="indexterm" name="idp56264736"></a><a class="indexterm" name="idp56265712"></a><a class="indexterm" name="idp56266688"></a><a class="indexterm" name="idp56267664"></a><a class="indexterm" name="idp56268640"></a><a class="indexterm" name="idp56269616"></a><p>
1206 Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
1207 similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
1208 sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (<span class="quote">« <span class="quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
1209 d'utiliser votre théorie de la relativité pour démontrer que vous aviez tort
1210 au sujet de la physique quantique ?</span> »</span>.) Les compagnies théâtrales
1211 interprètent des adaptations des &#339;uvres de Shakespeare sans permission de
1212 quiconque. (Y a-t-il <span class="emphasis"><em>quelqu'un</em></span> pour penser sérieusement
1213 que Shakespeare serait mieux diffusé s'il existait un organisme central de
1214 gestion des droits de Shakespeare qui serait un passage obligé pour tous les
1215 producteurs de cet auteur ?) Et Hollywood obéit à des cycles, avec
1216 certains genres de films : cinq films traitant d'astéroïdes à la fin
1217 des années 1990 ; deux films catastrophe impliquant des volcans en
1218 1997.
1219 </p><p>
1220
1221 Les créateurs ici et partout ont toujours et de tous temps créé à partir du
1222 passé, et du présent qui les entoure. Cette création s'est faite toujours et
1223 de tous temps, au moins en partie, sans dédommagement ni autorisation du
1224 créateur d'origine. Aucune société, démocratique ou non, n'a jamais exigée
1225 que soit payée chaque expression d'une <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt
1226 Disney</span> »</span>, ou qu'une autorisation soit toujours recherchée. Au
1227 contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
1228 que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
1229
1230 </p><a class="indexterm" name="idp56275024"></a><p>
1231 Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir <span class="emphasis"><em>si</em></span>
1232 une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
1233 point. La difficulté est de <span class="quote">« <span class="quote"><span class="emphasis"><em>quantifier</em></span> cette
1234 liberté</span> »</span>. Est-elle limitée aux membres du parti ? Aux membres de
1235 la famille royale ? Aux dix entreprises les plus performantes de Wall
1236 Street ? Ou est-ce que cette liberté est accessible à beaucoup ?
1237 Aux artistes en général, qu'ils soient affiliés au Metropolitan ou
1238 pas ? Aux musiciens en général, qu'ils soient blancs ou non ? Aux
1239 cinéastes en général, qu'ils soient affiliés à une compagnie de cinéma ou
1240 pas ?
1241 </p><p>
1242 Les cultures libres sont celles qui, largement ouvertes, permettent la
1243 création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
1244 libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
1245 culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
1246 </p><a class="indexterm" name="idp56277728"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56105968" class="footnote"><p><a href="#idp56105968" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
1247
1248
1249 Leonard <span class="personname"><span class="surname">Maltin</span></span>, <em class="citetitle">Of
1250 Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons</em>, Penguin
1251 Books, 1987, p. 34-35.
1252 </p></div><div id="ftn.idp56121424" class="footnote"><p><a href="#idp56121424" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
1253
1254
1255 Je suis reconnaissant envers David
1256 <span class="personname"><span class="surname">Gerstein</span></span> et son travail
1257 historique minutieux (<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
1258 nº 4</a>). D&#8217;après Dave Smith des Disney Archives, Disney payait des
1259 royalties pour utiliser la musique de cinq chansons dans
1260 <em class="citetitle">Steamboat Willie</em> : <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill</span> »</span>,
1261 <span class="quote">« <span class="quote">The Simpleton</span> »</span> (Delille), <span class="quote">« <span class="quote">Mischief Makers</span> »</span>
1262 (Carbonara), <span class="quote">« <span class="quote">Joyful Hurry No. 1</span> »</span> (Baron) et <span class="quote">« <span class="quote">Gawky
1263 Rube</span> »</span> (Lakay). Une sixième chanson, <span class="quote">« <span class="quote">The Turkey in the
1264 Straw</span> »</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith à
1265 Harry Surden, 10 juillet 2003.
1266 </p></div><div id="ftn.idp56136400" class="footnote"><p><a href="#idp56136400" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
1267
1268
1269 C&#8217;était également un fan du domaine public. Voir Chris
1270 <span class="personname"><span class="surname">Sprigman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Mouse that
1271 Ate the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Findlaw</em>, 5 mars 2002,
1272 au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 5</a>.
1273 </p></div><div id="ftn.idp56163248" class="footnote"><p><a href="#idp56163248" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
1274
1275
1276 Jusqu&#8217;en 1976, la loi sur le copyright accordait à un auteur la possibilité
1277 de deux durées : une durée initiale et une durée de renouvellement. J&#8217;ai
1278 calculé la durée <span class="quote">« <span class="quote">moyenne</span> »</span> en déterminant la moyenne pondérée
1279 du total des enregistrements pour chaque année et la proportion de
1280 renouvellement. Ainsi, si cent copyrights sont enregistrés au cours d&#8217;une
1281 année, que seuls quinze copyrights sont renouvelés et que la durée du
1282 renouvellement est de 28 ans, la durée moyenne des copyrights est de 32,2
1283 ans. Pour les données de renouvellement et d&#8217;autres données pertinentes,
1284 voir le site web associé à ce livre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 6</a>.
1285 </p></div><div id="ftn.idp56210496" class="footnote"><p><a href="#idp56210496" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
1286
1287
1288 Pour une histoire excellente, voir Scott
1289 <span class="personname"><span class="surname">McCloud</span></span>, <em class="citetitle">Reinventing
1290 Comics</em>, Perennial, 2000.
1291 </p></div><div id="ftn.idp56221808" class="footnote"><p><a href="#idp56221808" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
1292
1293
1294 Voir Salil K. <span class="personname"><span class="surname">Mehra</span></span>,
1295 <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why All the Comics My
1296 Kid Watches Are Japanese Imports?</span> »</span>, <em class="citetitle">Rutgers Law
1297 Review</em> vol. 55, 2002, p. 155 et 182. <span class="quote">« <span class="quote">Il pourrait y avoir
1298 une rationalité économique collective qui ferait que les principaux artistes
1299 de manga et de dessins animés renoncent à des actions légales pour
1300 violation. Une hypothèse est que tous les artistes de manga sont peut-être
1301 en meilleure posture collectivement s&#8217;ils mettent de côté leur intérêt
1302 personnel et décident de ne pas faire valoir leurs droits légaux. C&#8217;est
1303 essentiellement un &#8220;dilemme du prisonnier&#8221; résolu.</span> »</span>
1304 </p></div><div id="ftn.idp56238800" class="footnote"><p><a href="#idp56238800" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
1305
1306 <a class="indexterm" name="idp56239184"></a>Le terme de
1307 <span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">propriété intellectuelle</em></span> »</span> est
1308 relativement récent. Voir Siva
1309 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
1310 <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs: The Rise of Intellectual Property and
1311 How it Threatens Creativity</em>, New York University Press,
1312 2001. Voir aussi Lawrence
1313 <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <em class="citetitle">The Future of
1314 Ideas: the fate of the commons in a connected world</em>, Random
1315 House, 2001, p. 293, n. 26. Le terme décrit précisément un ensemble de
1316 droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> &#8212; copyrights, brevets, marques déposées
1317 et secrets de fabrication &#8212;, mais la nature de ces droits est très
1318 différente.
1319 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp56281856"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
1320 <span class="strong"><strong>En 1839</strong></span>, Louis Daguerre inventa le
1321 premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
1322 des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le <span class="quote">« <span class="quote">daguerréotype</span> »</span>. Le
1323 procédé était compliqué et coûteux, et la discipline par conséquent réservée
1324 aux professionnels et à quelques riches amateurs passionnés (il exista même
1325 une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
1326 cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
1327 compétition pour maintenir des prix élevés.)
1328 </p><a class="indexterm" name="idp56287728"></a><p>
1329 Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
1330 forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
1331 chers de produire ces <span class="quote">« <span class="quote">images automatiques</span> »</span>. Bientôt, William
1332 Talbot découvrit un procédé pour fabriquer des <span class="quote">« <span class="quote">négatifs</span> »</span>. Mais
1333 comme ceux-ci étaient en verre, et devaient être maintenus humides, le
1334 procédé restait encore coûteux et compliqué. En 1870 furent introduites les
1335 plaques sèches, permettant plus facilement la séparation entre la prise de
1336 vue et le développement. Il s'agissait encore de plaques en verre et ce
1337 n'était toujours pas une méthode à la portée du plus grand nombre.
1338 </p><a class="indexterm" name="idxeastmangeorge"></a><p>
1339
1340 L'avancée qui permit de démocratiser la photographie n'eut pas lieu avant
1341 1888, et fut l'oeuvre d'un seul homme. George Eastman, photographe amateur,
1342 était contrarié par la technologie des plaques. En un éclair de génie, il
1343 comprit que si le film pouvait être rendu souple, il deviendrait possible de
1344 l'enrouler autour d'un axe. Cette bobine pourrait alors être expédiée à un
1345 développeur, ce qui entraînerait une baisse sensible des coûts de la
1346 photographie. En diminuant les coûts, Eastman s'attendait à augmenter
1347 sensiblement le nombre de photographes.
1348 </p><a class="indexterm" name="idxkodakcameras"></a><a class="indexterm" name="idxkodakprimertheeastman"></a><p>
1349 Eastman mis au point un film flexible, recouvert d'une émulsion. Il plaça
1350 des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
1351 le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
1352 simplicité : <span class="quote">« <span class="quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
1353 reste</span> »</span><a href="#ftn.idp56296192" class="footnote" name="idp56296192"><sup class="footnote">[26]</sup></a>.  Eastman décrivit son
1354 invention dans <em class="citetitle">The Kodak Primer</em> :
1355 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
1356 Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
1357 photographie peut faire, de celui que seul un expert peut faire... Nous
1358 fournissons à n'importe qui, homme, femme ou enfant, suffisamment
1359 intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
1360 appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
1361 connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
1362 préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp56300160" class="footnote" name="idp56300160"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
1363 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56303056"></a><p>
1364 Pour 25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
1365 vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
1366 développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
1367 l'appareil est allé diminuant et sa facilité d'utilisation a
1368 augmenté. Ainsi, le rouleau de pellicule fut à l'origine de la croissance
1369 exponentielle de la photographie populaire. Le premier appareil photo
1370 d'Eastman est sorti en 1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
1371 mille négatifs par jour. Entre 1888 et 1909, alors que la production
1372 industrielle augmentait de 4,7 pour cent, les ventes d'équipements et de
1373 matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp56305040" class="footnote" name="idp56305040"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
1374 cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp56306928" class="footnote" name="idp56306928"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
1375 </p><a class="indexterm" name="idp56308816"></a><p>
1376
1377
1378 Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
1379 nature économique. Elle était de nature sociale. La photographie
1380 professionnelle donnait aux gens des aperçus d'endroits qu'ils n'auraient
1381 jamais pu voir autrement. La photographie amateur leur permit de garder des
1382 traces de leurs propres vies d'une façon impossible jusqu'alors. <span class="quote">« <span class="quote">
1383 Pour la première fois, l'album de photos a donné à l'homme de la rue une
1384 mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
1385 fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
1386 l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
1387 [littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp56311504" class="footnote" name="idp56311504"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
1388 </p><a class="indexterm" name="idp56313552"></a><a class="indexterm" name="idp56314560"></a><p>
1389 En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
1390 le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
1391 que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
1392 Kodak, il devenait plus simple et plus rapide de s'exprimer. Les barrières à
1393 l'expression s'abaissaient. Les snobs allaient évidemment esquisser un
1394 sourire de mépris devant sa <span class="quote">« <span class="quote">qualité</span> »</span>, les professionnels
1395 allaient l'écarter pour sa médiocrité. Mais il suffit de regarder un enfant
1396 étudier comment encadrer au mieux une photo, pour capter cette expérience de
1397 la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
1398 ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
1399 auparavant.
1400 </p><a class="indexterm" name="idp56317696"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
1401 Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
1402 l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
1403 eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
1404 eut une série de décisions judiciaires qui aurait très bien pu changer de
1405 façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
1406 savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
1407 autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
1408 photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp56298736" class="footnote" name="idp56298736"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
1409 </p><a class="indexterm" name="idp56323392"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
1410
1411 Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
1412 sembler étonnamment familiers. Le photographe <span class="quote">« <span class="quote">prenait</span> »</span> quelque
1413 chose de la personne ou du bâtiment qu'il photographiait &#8212; il piratait
1414 quelque chose qui avait de la valeur. Certains pensaient même qu'il prenait
1415 l'âme du sujet. De même que Disney n'était pas autorisé à voler les crayons
1416 que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
1417 photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
1418 de la valeur.
1419 </p><a class="indexterm" name="idp56329088"></a><a class="indexterm" name="idp56329840"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
1420 L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
1421 il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
1422 valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
1423 images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
1424 siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
1425 les espaces privés<a href="#ftn.idp56332768" class="footnote" name="idp56332768"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
1426 signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
1427 comme Disney pouvait s'inspirer de <em class="citetitle">Steamboat Bill,
1428 Jr.</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
1429 capturer une image sans indemniser son sujet.
1430 </p><a class="indexterm" name="idp56337584"></a><p>
1431 Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
1432 décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
1433 devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
1434 était présumée. La liberté, implicite (la loi introduirait finalement une
1435 restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
1436 plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
1437 commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
1438 cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp56320496" class="footnote" name="idp56320496"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
1439 </p><a class="indexterm" name="idp56344480"></a><a class="indexterm" name="idp56345232"></a><p>
1440 On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
1441 photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
1442 contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
1443 Kodak aurait peut-être dû, aussi, prouver avoir une autorisation avant de
1444 traiter les pellicules. Après tout, sans autorisation, Eastman Kodak aurait
1445 bénéficié du <span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span> perpétré par le photographe. Tout comme
1446 Napster a bénéficié des violations de copyright commis par ses utilisateurs,
1447 Kodak aurait bénéficié des violations de <span class="quote">« <span class="quote">droits à l'image</span> »</span> de
1448 ses photographes. Nous pouvons imaginer alors que la loi requiert d'une
1449 compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
1450 photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
1451 démontrer cette autorisation.
1452 </p><a class="indexterm" name="idp56348704"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp56350912"></a><a class="indexterm" name="idp56351920"></a><p>
1453
1454
1455
1456 Mais, bien qu'un tel système de permissions soit imaginable, il est très
1457 difficile de croire que la photographie eût prospéré comme elle l'a fait, si
1458 les contraintes liées aux permissions avaient fait partie intégrante des
1459 lois qui la régissent. Certes, la photographie aurait existé. Elle se serait
1460 développée avec le temps. Les professionnels auraient continué d'utiliser la
1461 technologie de la même manière &#8212; car ils auraient plus facilement
1462 supporté les contraintes du système de permissions. Mais la photographie
1463 n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
1464 développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
1465 développement d'une technologie d'expression démocratique.
1466 </p><a class="indexterm" name="idp56353440"></a><a class="indexterm" name="idp56356224"></a><a class="indexterm" name="idp56357200"></a><a class="indexterm" name="idp56358176"></a><a class="indexterm" name="idp56359152"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
1467 <span class="strong"><strong>Si vous conduisez</strong></span> à travers le Presidio
1468 (NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
1469 scolaires jaunes criards, et le logo <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> à la
1470 place du nom d'une école. Mais les projets que ces bus rendent possibles ne
1471 sont pas <span class="quote">« <span class="quote">uniquement</span> »</span> intellectuels. Ces bus sont bourrés de
1472 technologies qui apprennent aux enfants comment jouer avec le cinéma. Pas le
1473 cinéma d'Eastman. Pas même celui de votre magnétoscope. Plutôt celui des
1474 caméscopes numériques. Just Think ! est un projet qui permet aux
1475 enfants de faire des films, de manière qu'ils puissent comprendre et
1476 critiquer la culture filmée dans laquelle ils baignent. Chaque année, ces
1477 bus visitent plus de trente écoles, et permettent à entre trois et cinq cent
1478 enfants d'apprendre quelque chose sur les médias, en faisant quelque chose
1479 avec les médias. En faisant, ils pensent. En manipulant, ils apprennent.
1480 </p><a class="indexterm" name="idxeducationinmedialiteracy"></a><a class="indexterm" name="idxmedialiteracy"></a><a class="indexterm" name="idxexpressiontechnologiesofmedialiteracyand"></a><p>
1481 Ces bus ne sont pas bon marché, mais la technologie qu'ils transportent
1482 l'est de plus en plus. Le coût d'un système de vidéo numérique de haute
1483 qualité a énormément baissé. D'après un analyste, <span class="quote">« <span class="quote">Il y a cinq ans, un
1484 bon système d'édition vidéo numerique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
1485 vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour 595
1486 dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp56370096" class="footnote" name="idp56370096"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
1487 de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
1488 a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
1489 des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
1490 enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
1491 <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>.
1492 </p><a class="indexterm" name="idp56374432"></a><p>
1493
1494
1495 La <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
1496 directeur de Just Think !, <span class="quote">« <span class="quote">est la capacité ... de comprendre,
1497 d'analyser et de déconstruire les images des médias. Son but est de
1498 permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
1499 comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
1500 quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
1501 </p><a class="indexterm" name="idp56377344"></a><p>
1502 Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> en ces
1503 termes. Pour une majorité de gens, <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui
1504 est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
1505 choses qui vont avec la lecture.
1506 </p><a class="indexterm" name="idp56379968"></a><a class="indexterm" name="idp56380720"></a><a class="indexterm" name="idp56381472"></a><p>
1507 Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne 390 heures de
1508 publicité télévisée par an, soit entre 20.000 et 45.000
1509 publicités<a href="#ftn.idp56383056" class="footnote" name="idp56383056"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
1510 important de comprendre la <span class="quote">« <span class="quote">grammaire</span> »</span> des images. Car de même
1511 qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
1512 images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
1513 de textes horribles, de même ils apprennent la grammaire des images en
1514 construisant beaucoup d'images médiocres (du moins au début).
1515 </p><p>
1516 Un nombre croissant d'universitaires et d'activistes tiennent cette forme de
1517 lecture pour cruciale dans la culture de la prochaine génération. En effet,
1518 bien que toute personne sachant écrire comprenne les difficultés de
1519 l'écriture (difficulté d'ordonner une histoire, de garder l'attention du
1520 lecteur, de former des phrases compréhensibles), peu de gens ont une notion
1521 du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
1522 conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
1523 construisent le suspense.
1524 </p><a class="indexterm" name="idp56388032"></a><p>
1525 Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
1526 choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
1527 écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
1528 l'expérience de la réalisation d'un film et non pas en lisant un livre qui
1529 en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
1530 qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
1531 réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
1532 </p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp56391280"></a><p>
1533 Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
1534 films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
1535 Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
1536 l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
1537 placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
1538 texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp56393232" class="footnote" name="idp56393232"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
1539 ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
1540 <span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
1541 simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
1542 nécessaires. L'auteur Michael Crichton maîtrisait la narration de
1543 science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
1544 un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
1545 conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
1546 évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp56397312" class="footnote" name="idp56397312"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
1547 </p><a class="indexterm" name="idp56401584"></a><p>
1548 Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
1549 films. Comme le décrit Daley, <span class="quote">« <span class="quote">les gens sont très surpris par la
1550 manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
1551 construit pour être invisible, donc vous ne vous en rendez pas compte. Si un
1552 réalisateur réussit son métier, alors vous n'avez pas conscience d'avoir été
1553 mené.</span> »</span> Et si avez conscience d'avoir été mené à travers un film,
1554 alors c'est un échec.
1555 </p><p>
1556 Pour autant l'impulsion en faveur d'une extension de l'enseignement de la
1557 lecture (une lecture qui dépasse le texte pour inclure des éléments sonores
1558 et visuels) n'est pas là pour faire de meilleurs metteurs en scène. Le but
1559 n'est pas du tout d'améliorer la profession. Au contraire, comme l'explique
1560 Daley,
1561 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
1562 De mon point de vue, la fracture numérique la plus importante n'est
1563 peut-être pas l'accès à un ordinateur. C'est plutôt la capacité de se saisir
1564 du langage avec lequel cet ordinateur travaille. Sinon très peu de gens
1565 peuvent écrire avec ce langage, et tous les autres sont réduits à être
1566 <span class="quote">« <span class="quote">read-only</span> »</span>.
1567 </p></blockquote></div><p>
1568 <span class="quote">« <span class="quote">Read-only.</span> »</span> Récepteurs passifs d'une culture produite
1569 ailleurs. Plantes vertes.  Consommateurs. Voici le monde des médias du
1570 vingtième siècle.
1571 </p><p>
1572 Le vingt-et-unième siècle pourrait être différent. Ce point est
1573 crucial : Il pourrait être à la fois lecture et écriture. Ou du moins,
1574 lire et mieux comprendre l'art d'écrire. Ou mieux, lire et comprendre les
1575 outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
1576 lecture, et de celle-ci en particulier, est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de
1577 choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
1578 d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp56409568" class="footnote" name="idp56409568"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
1579 aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
1580 siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp56411856" class="footnote" name="idp56411856"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
1581 </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
1582 Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
1583 qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
1584 excellent dans le langage écrit. Daley et Stephanie Barish, le directeur de
1585 l'Institut d'Etudes Multimédia au Centre Annenberg, décrit l'exemple
1586 particulièrement poignant d'un projet qu'ils effectuèrent dans un
1587 lycée. C'était un lycée très pauvre du centre ville de Los Angeles. Selon
1588 tous les critères traditionnels du succès, ce lycée était un échec. Mais
1589 Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
1590 d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
1591 étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
1592 </p><a class="indexterm" name="idp56414624"></a><p>
1593 Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
1594 pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
1595 venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
1596 <span class="quote">« <span class="quote">enfants étaient là à 6 heures du matin et partaient à 5 heures de
1597 l'après-midi</span> »</span>, dit Barish. Ils travaillaient plus dur que dans tout
1598 autre cours, pour faire ce qui devrait être le sujet de toute
1599 éducation : apprendre à s'exprimer.
1600 </p><p>
1601 En utilisant tout ce qu'ils <span class="quote">« <span class="quote">purent trouver comme support libre sur le
1602 web</span> »</span> et des outils relativement simples pour permettre aux enfants de
1603 mélanger <span class="quote">« <span class="quote">des images, du son et du texte</span> »</span>, Barish indiqua que
1604 la classe avait produit une série de projets montrant des éléments sur la
1605 violence par arme à feu que peu auraient sinon compris. Cette production a
1606 été proche de la vie de ces étudiants. Barish expliqua que le projet
1607 <span class="quote">« <span class="quote">leur a donné un outil et les a renforcé en leur permettant de le
1608 comprendre et d'en parler</span> »</span>. Cet outil a permis la création d'une
1609 expression &#8212;avec plus de réussite et de puissance que ne l'aurait
1610 permis le seul texte. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous aviez dit à ces étudiants, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vous
1611 devez l'écrire</span>&#8221;</span>, ils auraient simplement baissé les bras et fait
1612 autre chose</span> »</span>, a indiqué Barish car, sans aucun doute, ces étudiants
1613 n'auraient pas su exprimer correctement leurs idées avec du texte. D'autre
1614 part, le texte n'est pas la forme dans laquelle <span class="emphasis"><em>ces
1615 idées</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
1616 dépend de son lien avec la forme d'expression.
1617 </p><a class="indexterm" name="idp56424064"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
1618
1619
1620
1621 <span class="quote">« <span class="quote">Mais</span> »</span>, demandai-je, <span class="quote">« <span class="quote">le but de l'instruction n'est-il
1622 pas d'apprendre aux enfants à écrire ?</span> »</span> Bien sûr, ça l'est en
1623 partie. Mais pourquoi leur apprenons-nous à écrire ? Le but de
1624 l'instruction, m'expliqua Daley, est de donner aux étudiants un moyen de
1625 <span class="quote">« <span class="quote">construire du sens</span> »</span>. Affirmer que ceci se réduit à l'écriture,
1626 c'est comme dire qu'apprendre à écrire revient à apprendre à épeler. L'écrit
1627 n'est qu'une partie &#8212; et de moins en moins prépondérante &#8212; de
1628 notre manière de nous exprimer. Comme Daley l'expliqua dans la partie la
1629 plus intéressante de notre interview,
1630 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
1631 Ce que nous voulons, c'est donner à ces étudiants les moyens de construire
1632 du sens. Si vous ne leur donnez que l'écrit, ils ne le feront pas. Parce
1633 qu'ils n'y arriveront pas. Vous savez, vous avez là Johnny qui sait regarder
1634 des films, il sait jouer à des jeux vidéo, il sait peindre des graffiti sur
1635 tous vos murs, il sait démonter votre voiture, et il sait faire encore
1636 beaucoup d'autres choses. Simplement, il ne sait pas lire votre texte. Donc
1637 Johnny vient à l'école, et vous lui dites, <span class="quote">« <span class="quote">Johnny, tu es illettré. Tu
1638 ne sais rien faire d'intéressant.</span> »</span> Eh bien, Johnny a deux
1639 possibilités : ou bien il va se déprécier, ou bien c'est vous qu'il va
1640 déprécier. Et s'il n'a pas de problèmes d'ego, c'est vous qu'il va
1641 déprécier. Mais si à la place vous lui dites <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, avec toutes ces
1642 choses que tu sais faire, parlons un peu de faire ceci : Joue-moi une
1643 musique, ou bien montre-moi des images, ou bien dessine-moi quelque-chose
1644 qui exprime ceci ou cela.</span> »</span> Pas en lui donnant une caméra vidéo et
1645 ... en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
1646 film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
1647 ton langage, et construis du sens...
1648 </p><a class="indexterm" name="idp56433280"></a><p>
1649 Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
1650 ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
1651 compte que <span class="quote">« <span class="quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
1652 besoin d'écrire quelque chose.</span> »</span> Et, comme le dit un des professeurs à
1653 Stephanie, ils réécrivaient un paragraphe 5, 6, 7, 8 fois, jusqu'à ce qu'ils
1654 soient satisfaits.
1655 </p><p>
1656
1657 Parce qu'ils en avaient besoin. Il y avait une raison pour le faire. Ils
1658 avaient besoin de dire quelque chose, et non plus de sauter vos
1659 obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
1660 parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
1661 leur donnait beaucoup de pouvoir."
1662 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56437056"></a><a class="indexterm" name="idp56438032"></a><a class="indexterm" name="idp56439008"></a><a class="indexterm" name="idp56439984"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp56442192"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
1663 <span class="strong"><strong>Quand deux avions</strong></span> se sont écrasés contre
1664 le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
1665 champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
1666 l'événement. A chaque instant de chaque jour de cette semaine, et pendant
1667 les semaines qui suivirent, les médias en général, et les télévisions en
1668 particulier, ont répété l'histoire des événements auxquels nous venions
1669 d'assister. Leur histoire était une redite, car nous avions vu les
1670 événements qui étaient décrits. Le génie de cet acte terroriste horrible fut
1671 que la seconde attaque, retardée, était parfaitement synchronisée pour
1672 s'assurer que le monde entier serait en train de regarder.
1673 </p><p>
1674 Ces redites nous ont semblé de plus en plus familières. Il y avait une
1675 musique passée entre deux rediffusions, et des logos graphiques qui
1676 passaient à l'écran. [ There was a formula to interviews] . Il y avait de
1677 l'<span class="quote">« <span class="quote">équilibre</span> »</span>, et du sérieux. C'était de l'information,
1678 chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
1679 l'<span class="quote">« <span class="quote">info-divertissement</span> »</span>, quand bien même le divertissement est
1680 une tragédie.
1681 </p><a class="indexterm" name="idp56448608"></a><a class="indexterm" name="idp56449360"></a><a class="indexterm" name="idp56450112"></a><a class="indexterm" name="idp56450864"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
1682 Mais en plus de ces informations publiées à propos de la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du
1683 11 septembre</span> »</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
1684 une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
1685 événements. Cependant, ces récits avaient un point de vue très
1686 différent. Certaines personnes avaient réalisé des pages qui regroupaient
1687 des photos du monde entier et les présentaient sous forme de diapositives
1688 avec du texte. D'autres proposaient des lettres ouvertes. Il y avait des
1689 enregistrements sonores. Il y avait de la colère et de la déception. Il y
1690 avait des tentatives pour fournir un contexte. Il y avait, en bref, une
1691 remarquable mobilisation mondiale, dans le sens où Mike Godwin l'utilise
1692 dans son livre <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, autour d'une actualité
1693 qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
1694 aussi eu Internet.
1695 </p><a class="indexterm" name="idp56456032"></a><p>
1696
1697 Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
1698 que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
1699 cherche plutôt à démontrer en quoi cette forme d'expression est
1700 importante. Car comme Kodak, Internet permet de capturer des images. Et
1701 comme dans un film créé par un étudiant de <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span>,
1702 ces images peuvent être mélangées à du son ou à du texte.
1703 </p><p>
1704 Mais à la différence d'une technologie qui se contenterait de capturer des
1705 images, Internet permet de partager ces créations avec un nombre
1706 extraordinaire de gens, presque instantanément. Ceci est quelque chose de
1707 nouveau dans notre tradition ; non pas le fait que la culture puisse
1708 être créée de façon mécanique, et évidemment pas non plus le fait que les
1709 événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
1710 d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
1711 instantanément.
1712 </p><a class="indexterm" name="idp56459120"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
1713 Le 11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
1714 époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
1715 venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
1716 blog. Le blog est une sorte d'agenda public, et dans certaines cultures,
1717 comme au Japon, il fonctionne beaucoup comme un journal de bord. Dans ces
1718 cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique&#8212; c'est
1719 une sorte de <em class="citetitle">Jerry Springer</em> électronique, disponible
1720 partout dans le monde.
1721 </p><a class="indexterm" name="idp56466496"></a><a class="indexterm" name="idp56467472"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
1722 Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
1723 différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
1724 privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
1725 publiques. Ils discutent de sujets d'intérêt public, critiquent ceux qui se
1726 trompent à leurs yeux, critiquent les hommes politiques sur les décisions
1727 qu'ils prennent, proposent des solutions aux problèmes que nous voyons
1728 tous : les blogs donnent l'impression d'une réunion publique virtuelle,
1729 mais à laquelle nous n'avons pas besoin d'être présents en même temps, et où
1730 les conversations ne sont pas nécessairement reliées. Les meilleures
1731 contributions sont relativement courtes ; elles pointent directement
1732 vers les mots utilisés par d'autres, en les critiquant ou en y ajoutant
1733 quelque chose. Les blogs sont sans doute la forme la plus importante de
1734 discours public non chorégraphié que nous possédions.
1735 </p><a class="indexterm" name="idxdemocracyintechnologiesofexpression"></a><a class="indexterm" name="idxelections"></a><a class="indexterm" name="idxexpressiontechnologiesofdemocratic"></a><p>
1736
1737 Ceci est une affirmation forte. Et pourtant, elle en dit autant sur notre
1738 démocratie que sur les blogs. Voici l'aspect de l'Amérique qui est le plus
1739 difficile à accepter pour ceux d'entre nous qui aiment l'Amérique :
1740 notre démocratie s'est atrophiée. Bien sûr nous avons des élections, et la
1741 plupart du temps les tribunaux permettent à ces élections de compter. Un
1742 nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
1743 cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
1744 routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
1745 </p><a class="indexterm" name="idp56476848"></a><a class="indexterm" name="idp56479104"></a><a class="indexterm" name="idp56480080"></a><a class="indexterm" name="idp56481056"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp56483296"></a><p>
1746 Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
1747 c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
1748 simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
1749 travers des débats raisonnés. C'était d'ailleurs là l'idée qui captura
1750 l'imagination de l'écrivain français du XIXe siècle Alexis de Tocqueville,
1751 auteur de la plus importante analyse de la <em class="citetitle">Démocratie en
1752 Amérique</em> de ce temps-là. Ce n'étaient pas les élections
1753 populaires qui le fascinaient ; c'était le jury, une institution
1754 judiciaire qui donnait à des gens ordinaires le pouvoir de décider de la vie
1755 ou de la mort d'autres citoyens. Et le plus fascinant pour lui était que le
1756 jury ne faisait pas que voter sur l'issue du procès. Ils délibéraient. Les
1757 membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
1758 convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
1759 <span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
1760 obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp56486896" class="footnote" name="idp56486896"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
1761 </p><a class="indexterm" name="idp56488816"></a><p>
1762 Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
1763 sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
1764 délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
1765 dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp56490576" class="footnote" name="idp56490576"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
1766 certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
1767 délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
1768 plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
1769 <span class="quote">« <span class="quote">délibération démocratique</span> »</span>.
1770 </p><a class="indexterm" name="idxpoliticaldiscourse"></a><p>
1771 Le plus bizarre est qu'en général, ce débat n'a même pas l'autorisation
1772 d'avoir lieu. Nous, la démocratie la plus puissant au monde, avons adopté
1773 une norme forte, qui nous interdit de parler de politique. Il est permis de
1774 parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
1775 impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
1776 discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
1777 extrême<a href="#ftn.idp56496256" class="footnote" name="idp56496256"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
1778 nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
1779 qu'ils nous disent.
1780 </p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp56499584"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp56503056"></a><a class="indexterm" name="idp56504032"></a><a class="indexterm" name="idp56505008"></a><p>
1781
1782 Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
1783 problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
1784 en ont envie. La difficulté est de synchroniser les gens. Une technologie
1785 qui permet aux gens de communiquer de façon asynchrone, comme le courrier
1786 électronique, augmente les occasions de communiquer. Les blogs permettent
1787 des débats publics sans obliger le public à se rassembler en un seul
1788 endroit.
1789 </p><p>
1790 Mais au-delà de l'architecture, les blogs ont aussi résolu le problème des
1791 normes. Il n'existe pas (encore) de norme qui interdise de parler de
1792 politique sur un blog. De fait, cet espace est rempli de discours à teneur
1793 politique, de droite comme de gauche. Certains des sites les plus populaires
1794 sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
1795 politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
1796 problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
1797 </p><a class="indexterm" name="idp56508336"></a><p>
1798 Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
1799 blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
1800 l'élection présidentielle de 2004. Car quand bien même le nombre de leurs
1801 lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
1802 </p><a class="indexterm" name="idp56510032"></a><a class="indexterm" name="idp56510784"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
1803 Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
1804 différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
1805 exemple. Quand Lott effectua un <span class="quote">« <span class="quote">dérapage verbal</span> »</span> lors d'une
1806 fête en l'honneur du sénateur Strom Thurmond, en vantant la politique
1807 ségrégationniste de Thurmond, il avait fait le calcul correct que cette
1808 histoire disparaîtrait de la presse traditionnelle en quarante-huit
1809 heures. Ce qui fut le cas. Mais il n'avait pas compté avec sa durée de vie
1810 sur les blogs. Les blogueurs n'arrêtèrent pas de rechercher cette
1811 histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
1812 <span class="quote">« <span class="quote">dérapage</span> »</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
1813 retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
1814 démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp56516912" class="footnote" name="idp56516912"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
1815 </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
1816 Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
1817 pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
1818 télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
1819 l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
1820 requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
1821 </p><a class="indexterm" name="idp56521600"></a><a class="indexterm" name="idp56522576"></a><p>
1822 Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
1823 persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
1824 blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
1825 internautes créent des liens vers ce texte. Et plus le nombre de liens vers
1826 un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
1827 succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
1828 démocratique de classement par les pairs.
1829 </p><a class="indexterm" name="idp56523920"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
1830
1831 Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
1832 la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
1833 mouvement, et un auteur de logiciels depuis plusieurs décades, une autre
1834 différence est l'absence de <span class="quote">« <span class="quote">conflit d'intérêt</span> »</span>
1835 financier. <span class="quote">« <span class="quote">Je pense que vous devriez débarrasser le journalisme du
1836 conflit d'intérêt</span> »</span>, m'a dit Winer. <span class="quote">« <span class="quote">Un journaliste amateur n'a
1837 pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
1838 que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser</span> »</span>.
1839 </p><a class="indexterm" name="idp56531600"></a><a class="indexterm" name="idp56532352"></a><a class="indexterm" name="idp56533360"></a><a class="indexterm" name="idp56534112"></a><p>
1840 Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
1841 concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
1842 médias de cacher plus de choses au public &#8212; et CNN a reconnu l'avoir
1843 fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
1844 employés<a href="#ftn.idp56459632" class="footnote" name="idp56459632"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
1845 d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
1846 un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
1847 satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
1848 cesse au reporter que sa version de la guerre était trop triste : elle
1849 devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
1850 ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
1851 <span class="emphasis"><em>eux</em></span> qui écrivaient <span class="quote">« <span class="quote">le reportage</span> »</span>).
1852 </p><a class="indexterm" name="idp56538912"></a><p>
1853 Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat &#8212;
1854 j'emploie le mot <span class="quote">« <span class="quote">amateur</span> »</span> non pas au sens de personne
1855 inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
1856 qui n'est payé par personne pour rendre compte. Ceci permet d'avoir plus de
1857 points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
1858 sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
1859 sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
1860 qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp56541360" class="footnote" name="idp56541360"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
1861 les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
1862 <span class="quote">« <span class="quote">par triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
1863 Winer, <span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
1864 d'intermédiaire</span> »</span>&#8212; avec tous les avantages, et tous les
1865 inconvénients que cela suppose.
1866 </p><p>
1867
1868 Winer est confiant en l'avenir d'un journalisme contaminé par les
1869 blogs. <span class="quote">« <span class="quote">Ça va devenir une compétence essentielle</span> »</span>, prédit-il,
1870 pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
1871 n'est pas sûr que ça plaise au <span class="quote">« <span class="quote">journalisme</span> »</span> &#8212; certains
1872 journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
1873 blogs<a href="#ftn.idp56546576" class="footnote" name="idp56546576"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
1874 sommes encore dans une période de transition. <span class="quote">« <span class="quote">Une grande partie de ce
1875 que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement</span> »</span>,
1876 m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
1877 espace démontre son plein effet. Et comme l'addition de contenus à cet
1878 espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
1879 m'a dit : <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
1880 censureront.</span> »</span>
1881 </p><a class="indexterm" name="idp56557456"></a><p>
1882 Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
1883 fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
1884 gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
1885 démocratie. Quand des citoyens toujours plus nombreux expriment leur point
1886 de vue, le défendent par écrit, cela modifie la manière dont les gens
1887 perçoivent les problèmes publics. Il est facile de se tromper tout
1888 seul. C'est plus difficile quand le produit de votre esprit peut être
1889 critiqué par d'autres. Bien sûr, rares sont les hommes qui reconnaissent
1890 avoir eu tort. Mais encore plus rares sont ceux qui ne tiennent pas compte
1891 du fait que l'on démontre qu'ils ont tort. Le fait d'écrire ses idées,
1892 arguments et critiques, améliore la démocratie. Aujourd'hui, il y a
1893 peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
1894 place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
1895 d'extraordinaire.
1896 </p><a class="indexterm" name="idp56561296"></a><a class="indexterm" name="idp56562272"></a><a class="indexterm" name="idp56563248"></a><a class="indexterm" name="idp56564224"></a><a class="indexterm" name="idp56565200"></a><a class="indexterm" name="idp56566176"></a><a class="indexterm" name="idp56567152"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
1897 <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> est le directeur
1898 scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
1899 centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
1900 la connaissance afin de créer [...] de l'innovation.</span> »</span>
1901 </p><p>
1902 Brown voit donc ces technologies de création numérique sous un angle un peu
1903 différent des perspectives que j'ai décrites jusqu'ici. Je suis certain
1904 qu'il serait enthousiasmé par n'importe quelle technologie qui pourrait
1905 améliorer la démocratie. Mais ce qui l'intéresse vraiment, c'est la manière
1906 dont ces technologies affectent l'apprentissage.
1907 </p><p>
1908
1909 D'après Brown, nous apprenons en bricolant. Quand <span class="quote">« <span class="quote">la plupart d'entre
1910 nous sommes devenus grands,</span> »</span> explique-t-il, ce bricolage s'est fait
1911 <span class="quote">« <span class="quote">sur des moteurs de motos, de tondeuses, des automobiles, des radios,
1912 etc.</span> »</span> Mais les technologies numériques rendent possible un bricolage
1913 d'un type différent : avec des idées abstraites, mais sous forme
1914 concrète. Les jeunes de <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> ne se contentent
1915 pas de penser à la manière dont une publicité présente un homme
1916 politique ; en utilisant les technologies numériques, ils peuvent
1917 découper cette publicité, et la manipuler, bricoler afin de voir comment
1918 elle fait ce qu'elle fait. Les technologies numériques ont lancé une forme
1919 de bricolage, ou de <span class="quote">« <span class="quote">collage libre,</span> »</span> comme l'appelle
1920 Brown. Beaucoup peuvent compléter ou transformer les résultats d'expériences
1921 faites par beaucoup d'autres.
1922 </p><p>
1923 Jusqu'ici, le meilleur exemple de grande envergure de ce type de bricolage
1924 est le logiciel libre, ou open-source. Il s'agit de logiciels dont le code
1925 source est partagé. N'importe qui peut télécharger la technologie qui fait
1926 tourner ces programmes. Et n'importe quelle personne désireuse d'apprendre
1927 comment fonctionne un aspect particulier d'une technologie libre ou open-
1928 source peut bricoler avec son code.
1929 </p><p>
1930 Cette possibilité créé une <span class="quote">« <span class="quote">plate-forme d'apprentissage d'un type
1931 entièrement nouveau</span> »</span>, comme le décrit Brown. <span class="quote">« <span class="quote">Dès que vous
1932 commencez à faire cela, vous [...] offrez un collage libre à la communauté,
1933 de sorte que d'autres gens peuvent examiner votre code, bricoler avec, faire
1934 des essais, voir s'ils peuvent l'améliorer.</span> »</span> Chaque effort est une
1935 forme d'apprentissage. <span class="quote">« <span class="quote">L'open source devient une plate- forme
1936 d'apprentissage majeure.</span> »</span>
1937 </p><p>
1938 Dans ce processus, <span class="quote">« <span class="quote">les choses concrètes avec lesquelles vous bricolez
1939 sont abstraites. Elles sont du code.</span> »</span> Les jeunes <span class="quote">« <span class="quote">déplacent
1940 leur habileté à bricoler vers le domaine abstrait, et ce bricolage n'est
1941 plus une activité solitaire que vous faites dans votre garage. Vous bricolez
1942 au sein d'une communauté... Vous bricolez avec les créations d'autres
1943 personnes. Plus vous bricolez, plus vous les améliorez.</span> »</span> Plus vous
1944 les améliorez, plus vous apprenez.
1945 </p><p>
1946 Ce même processus est aussi à l'&#339;uvre avec les contenus. Et il se produit de
1947 la même manière collaborative quand ce contenu est sur le Web. Comme le dit
1948 Brown, <span class="quote">« <span class="quote">le Web [est] le premier médium qui rend véritablement hommage
1949 à de multiples formes d'intelligence.</span> »</span> Les technologies précédentes,
1950 comme la machine à écrire ou le traitement de texte, ont aidé à amplifier
1951 l'écrit. Mais le Web amplifie bien plus que l'écrit. <span class="quote">« <span class="quote">Le Web [...] dit
1952 ceci : si vous êtes musicien, artiste, ou bien intéressé par le cinéma
1953 [alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
1954 medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
1955 d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
1956 </p><a class="indexterm" name="idp56585696"></a><a class="indexterm" name="idp56586672"></a><p>
1957
1958 Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
1959 nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
1960 qu'il créé. Il développe des talents d'une manière différente, et il
1961 s'ensuit un type différent de reconnaissance.
1962 </p><p>
1963 Cependant, la liberté de bricoler avec ces objets n'est pas garantie. En
1964 fait, comme nous allons le voir au cours de ce livre, cette liberté est de
1965 plus en plus menacée. Alors qu'il ne faisait aucun doute que votre père
1966 avait le droit de bricoler avec le moteur de sa voiture, il est très peu
1967 probable que votre enfant aura le droit de bricoler avec les images qu'elle
1968 trouve autour d'elle. La loi et, de plus en plus, la technologie,
1969 interfèrent avec une liberté que la technologie et la curiosité auraient
1970 normalement garantie.
1971 </p><p>
1972 Ces restrictions sont devenues la préoccupation de certains chercheurs et
1973 universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
1974 au chapitre  <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
1975 développé un argument fort en faveur du <span class="quote">« <span class="quote">droit à bricoler</span> »</span>,
1976 comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp56591712" class="footnote" name="idp56591712"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
1977 fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
1978 apprendre, à cause de la loi.
1979 </p><p>
1980 <span class="quote">« <span class="quote">Voici où va l'éducation du vingt-et-unième siècle,</span> »</span> explique
1981 Brown. Nous devons <span class="quote">« <span class="quote">comprendre comment les enfants qui grandissent
1982 dans un monde numérique pensent et veulent apprendre.</span> »</span>
1983 </p><p>
1984 <span class="quote">« <span class="quote">Mais,</span> »</span> comme le dit Brown, et comme le démontre la suite de ce
1985 livre, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes en train de construire un système légal qui
1986 supprime complètement les tendances naturelles des enfants de l'ère
1987 numérique... Nous sommes en train de construire une architecture qui libère
1988 60 pour cent de l'intellect, [et] un système légal qui referme cette même
1989 partie de l'intellect.</span> »</span>
1990 </p><p>
1991 Nous sommes en train de construire une technologie qui prend la magie du
1992 Kodak, permet de mélanger des images et du son, y ajoute de l'espace pour
1993 accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
1994 créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
1995 technologie.
1996 </p><a class="indexterm" name="idp56599248"></a><a class="indexterm" name="idp56600000"></a><p>
1997 <span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,</span> »</span> comme
1998 me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
1999 de découragement.
2000 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56296192" class="footnote"><p><a href="#idp56296192" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
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2013
2014
2015 Reese V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
2016 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 177.
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2018
2019
2020 Basé sur un graphique de Reese
2021 V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
2022 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 178.
2023 </p></div><div id="ftn.idp56311504" class="footnote"><p><a href="#idp56311504" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
2024
2025
2026 Brian <span class="personname"><span class="surname">Coe</span></span>,
2027 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 58.
2028 </p></div><div id="ftn.idp56298736" class="footnote"><p><a href="#idp56298736" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
2029
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2082
2083 Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish.<a class="indexterm" name="idp56410336"></a>
2084 </p></div><div id="ftn.idp56411856" class="footnote"><p><a href="#idp56411856" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
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2086
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2117 Entretien par téléphone avec David Winer, 16 avril 2003.
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2128
2129 <a class="indexterm" name="idp56549408"></a> <a class="indexterm" name="idp56550416"></a> <a class="indexterm" name="idp56551168"></a> <a class="indexterm" name="idp56551920"></a>Voir Michael
2130 <span class="personname"><span class="surname">Falcone</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor&#8217;s
2131 Pencil Ruin a Web Log?</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
2132 29 septembre 2003 : <span class="quote">« <span class="quote">Toutes les organisations d&#8217;information n&#8217;ont pas
2133 été aussi tolérantes envers les employés qui bloguent. Kevin Sites, un
2134 correspondant de CNN en Irak qui, le 9 mars, avait commencé un blog sur son
2135 reportage sur la guerre, arrêta de poster 12 jours plus tard à la demande de
2136 son chef. L&#8217;an dernier Steve Olafson, un reporter de <em class="citetitle">Houston
2137 Chronicle</em>, a été renvoyé pour avoir tenu un blog personnel
2138 publié sous pseudonyme, qui traitait de sujets et de personnes qu&#8217;il
2139 couvrait.</span> »</span>
2140 </p></div><div id="ftn.idp56591712" class="footnote"><p><a href="#idp56591712" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
2141
2142
2143 Voir, par exemple, Edward <span class="personname"><span class="surname">Felten</span></span>
2144 et Andrew <span class="personname"><span class="surname">Appel</span></span>,
2145 <span class="quote">« <span class="quote">Technological Access Control Interferes with Noninfringing
2146 Scholarship</span> »</span>, <em class="citetitle">Communications of the Association for
2147 Computer Machinery</em>, vol. 43, nº 9, septembre 2000.
2148 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp56604192"></a><a class="indexterm" name="idp56604944"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
2149 <span class="strong"><strong>À l'automne</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
2150 ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
2151 Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
2152 principale au RPI était les technologies de l'information. Bien qu'il ne fût
2153 pas programmeur, en octobre Jesse décida de commencer à jouer avec les
2154 techniques de moteurs de recherche qui étaient disponibles sur le réseau de
2155 RPI.
2156 </p><p>
2157 RPI est l'un des centres de recherche technologiques les plus avancés
2158 d'Amérique. Il délivre des diplômes dans des domaines allant de
2159 l'architecture et l'ingéniérie aux sciences de l'information. Plus de 65
2160 pour cent des ses 5000 étudiants ont terminé le lycée en figurant parmi les
2161 10 pour cent meilleurs de leur classe. L'école rassemble ainsi un mélange
2162 idéal de talent et d'expérience afin d'imaginer et de construire, une
2163 génération pour l'âge des réseaux.
2164 </p><p>
2165 Le réseau informatique de RPI relie entre eux étudiants, enseignants et
2166 administration. Il relie également RPI à Internet. Tout ce qui est
2167 disponible sur le réseau de RPI ne l'est pas sur Internet. Mais le réseau
2168 est fait de sorte que les étudiants aient accès à Internet, de même qu'un
2169 accès plus privé aux autres membres de la communauté de RPI.
2170 </p><a class="indexterm" name="idxgoogle"></a><p>
2171
2172 Les moteurs de recherche permettent de mesurer le degré d'intimité d'un
2173 réseau. Google a beaucoup rapproché Internet de nous, en améliorant de
2174 manière fantastique la qualité des recherches sur le réseau. Les moteurs de
2175 recherche spécialisés y parviennent encore mieux. L'idée derrière les
2176 moteurs de recherche pour <span class="quote">« <span class="quote">intranet</span> »</span>, des moteurs de recherche
2177 qui cherchent à l'intérieur du réseau d'une institution, est de fournir aux
2178 utilisateurs de cette institution un meilleur accès aux données de cette
2179 institution. Les entreprises font celà tout le temps, de manière à permettre
2180 à leurs employés d'accéder à des données que les gens en dehors de
2181 l'entreprise ne peuvent obtenir. Les universités le font aussi.
2182 </p><a class="indexterm" name="idxjordanjesse"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
2183 Ces moteurs fonctionnent grâce à la technologie du réseau
2184 lui-même. Microsoft, par exemple, possède un système de fichier en réseau,
2185 qui permet aux moteurs de recherche d'interroger le système très facilement,
2186 pour savoir quels contenus sont disponibles publiquement (sur ce réseau). Le
2187 moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
2188 cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
2189 construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
2190 </p><a class="indexterm" name="idp56624432"></a><p>
2191 Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
2192 effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
2193 écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
2194 une erreur existant dans le système de Microsoft, qui provoquait des
2195 plantages d'ordinateurs. Avec les moteurs préexistants, en tentant d'accéder
2196 à un fichier qui se trouvait sur un ordinateur qui n'était plus en ligne
2197 avec un navigateur Windows, on pouvait faire planter son ordinateur. Jesse
2198 modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
2199 bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
2200 qui contenait le fichier était toujours en ligne.
2201 </p><a class="indexterm" name="idp56627328"></a><p>
2202 Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
2203 suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
2204 fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
2205 plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
2206 de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
2207 </p><a class="indexterm" name="idp56629424"></a><p>
2208
2209 Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
2210 images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
2211 web ; des copies de cours ou de la recherche ; des copies de
2212 textes techniques ; des films courts crées par les étudiants ; des
2213 brochures d'universités &#8212; en bref, tout ce que les utilisateurs du
2214 réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
2215 ordinateur.
2216 </p><a class="indexterm" name="idp56630912"></a><a class="indexterm" name="idp56632752"></a><p>
2217 Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
2218 que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
2219 musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
2220 &#8212; ce point est parfaitement clair &#8212; Jesse ne fit rien pour
2221 pousser les gens à mettre des fichiers de musique dans leurs répertoires
2222 publics. Il ne fit rien pour cibler le moteur de recherche vers ces
2223 fichiers. Il était un étudiant qui expérimentait une technologie similaire à
2224 Google, dans une université où il étudiait les sciences de l'information, et
2225 par conséquent, expérimenter était son but. À la différence de Google, ou de
2226 Microsoft en l'occurence, il ne gagnait pas d'argent de ses
2227 expériences ; il n'avait pas non plus de lien avec une entreprise qui
2228 en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
2229 technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
2230 supposé faire.
2231 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp56642864"></a><p>
2232 Le 23 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
2233 que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
2234 porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
2235 même pas, dont deux se trouvaient dans d'autres universités. Quelques heures
2236 plus tard, on remit à Jesse les documents concernant la plainte. Lorsqu'il
2237 lu ces documents et vit les nouvelles s'y rapportant, il était de plus en
2238 plus étonné.
2239 </p><p>
2240 <span class="quote">« <span class="quote">C'est absurde,</span> »</span> me dit-il. <span class="quote">« <span class="quote">Je ne pense pas avoir fait
2241 quoi que ce soit de mal... Je ne pense pas qu'il y ait quoi que ce soit de
2242 mal avec le moteur de recherche que j'ai fait tourner, ou ... avec ce que
2243 j'y ai apporté. C'est-à-dire que je ne l'ai pas modifié d'une manière qui
2244 favorise ou facilite le travail de pirates. Je l'ai simplement modifié de
2245 manière à le rendre plus facile à utiliser</span> »</span>&#8212; une fois de plus,
2246 un <span class="emphasis"><em>moteur de recherche</em></span>, que Jesse n'avait pas écrit lui
2247 même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
2248 Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
2249 n'avait rien à voir avec de la musique.
2250 </p><a class="indexterm" name="idp56647920"></a><a class="indexterm" name="idp56648896"></a><a class="indexterm" name="idp56649904"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp56652752"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
2251
2252 Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
2253 réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">volontairement</span> »</span> violé
2254 les lois sur le droit d'auteur. Elle demanda qu'il la paie en dommages de
2255 ses actes. Dans des cas de <span class="quote">« <span class="quote">violation volontaire</span> »</span>, le Copyright
2256 Act définit quelque chose que les juristes appellent <span class="quote">« <span class="quote">dommages
2257 statutaires</span> »</span>. Ces dommages permettent à un détenteur de droits
2258 d'auteur de réclamer 150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
2259 plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
2260 au moins 15.000.000 de dollars.
2261 </p><a class="indexterm" name="idp56658064"></a><a class="indexterm" name="idp56658816"></a><p>
2262 Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
2263 autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
2264 Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
2265 chaque cas fût différent en détail, l'idée générale était exactement la
2266 même : d'énormes demandes en <span class="quote">« <span class="quote">dommages</span> »</span> dont la RIAA se
2267 déclarait redevable. En additionnant ces demandes, ces quatre procès
2268 demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
2269 100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars &#8212; soit six fois le
2270 <span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
2271 2001<a href="#ftn.idp56662304" class="footnote" name="idp56662304"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
2272 </p><a class="indexterm" name="idp56664608"></a><p>
2273 Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
2274 oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
2275 combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé 12.000 dollars, grâce à
2276 des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent 12.000 dollars pour
2277 retirer leur plainte.
2278 </p><a class="indexterm" name="idp56666640"></a><p>
2279 La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
2280 refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
2281 travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
2282 de sa vie. Il refusa. Ils lui firent comprendre que le fait d'être traduit
2283 en justice n'allait pas être une partie de plaisir. (Le père de Jesse me
2284 raconta que l'avocat principal sur le dossier, Matt Oppenheimer, avait dit à
2285 Jesse, <span class="quote">« <span class="quote">Je ne vous conseille pas de vous payer une deuxième visite
2286 chez un dentiste comme moi.</span> »</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
2287 ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
2288 par Jesse.
2289 </p><a class="indexterm" name="idp56669584"></a><p>
2290
2291 La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
2292 défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
2293 système légal américain. Jesse pouvait se défendre contre la RIAA. Il se
2294 pouvait même qu'il gagne. Mais le coût d'un procès de ce genre, dit-il à
2295 Jesse, serait d'au moins 250.000 dollars. S'il gagnait, il ne récupérerait
2296 pas cet argent. S'il gagnait, il se retrouverait avec un bout de papier
2297 stipulant qu'il aurait gagné, et un autre bout de papier stipulant que lui
2298 et sa famille seraient en faillite.
2299 </p><p>
2300 Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250.000
2301 dollars pour une chance de gagner, ou bien 12.000 dollars pour un règlement
2302 à l'amiable.
2303 </p><a class="indexterm" name="idp56672608"></a><a class="indexterm" name="idp56673712"></a><a class="indexterm" name="idp56674720"></a><p>
2304 L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
2305 morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
2306 morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
2307 a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
2308 puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
2309 an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
2310 moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp56676416" class="footnote" name="idp56676416"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
2311 a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
2312 la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
2313 moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp56672144" class="footnote" name="idp56672144"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
2314 </p><a class="indexterm" name="idp56683008"></a><a class="indexterm" name="idp56684144"></a><p>
2315 Le 23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
2316 retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
2317 un procès à 15 millions de dollars devint un militant :
2318 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2319 Je n'étais absolument pas un militant [avant]. Je n'ai jamais vraiment voulu
2320 être un militant... [Mais] on m'y a poussé. En aucune manière je n'avais
2321 prévu quelque chose de ce genre, mais je pense que ce que la RIAA a fait est
2322 complètement absurde.
2323 </p></blockquote></div><p>
2324 Les parents de Jesse gardent une certaine fierté pour leur militant malgré
2325 lui. Comme me l'a dit son père, Jesse <span class="quote">« <span class="quote">se considère comme très
2326 conservateur, et moi de même... Il n'est pas du genre à se battre pour
2327 sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
2328 lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
2329 il veut corriger cela.</span> »</span>
2330 </p><a class="indexterm" name="idp56688880"></a><a class="indexterm" name="idp56689856"></a><a class="indexterm" name="idp56690832"></a><a class="indexterm" name="idp56691808"></a><a class="indexterm" name="idp56692864"></a><a class="indexterm" name="idp56693840"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56662304" class="footnote"><p><a href="#idp56662304" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
2331
2332
2333
2334 Tim <span class="personname"><span class="surname">Goral</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Recording
2335 Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit Alleges $97.8 Billion in
2336 Damages</span> »</span>, <em class="citetitle">University Business Magazine</em>,
2337 vol. 6, nº 5, mai 2003, disponible au 2003 WL 55179443.
2338 </p></div><div id="ftn.idp56676416" class="footnote"><p><a href="#idp56676416" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
2339
2340
2341 <span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Labor
2342 Statistics</span></span>, <em class="citetitle">Occupational Employment and
2343 Wages</em>, <span class="quote">« <span class="quote">27-2042 Musicians and Singers</span> »</span>, 2001. Voir
2344 aussi Neil <span class="personname"><span class="surname">Alper</span></span> et Gregory
2345 H. <span class="personname"><span class="surname">Wassall</span></span>, <em class="citetitle">More Than
2346 One in a Blue Moon</em>, National Endowment for the Arts, 2000.
2347 </p></div><div id="ftn.idp56672144" class="footnote"><p><a href="#idp56672144" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
2348
2349
2350 Douglas <span class="personname"><span class="surname">Lichtman</span></span> argumente de
2351 manière semblable dans <span class="quote">« <span class="quote">KaZaA and Punishment</span> »</span>, <em class="citetitle">The
2352 Wall Street Journal</em>, 10 septembre 2003.
2353 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp56698336"></a><p>
2354 <span class="strong"><strong>Si <span class="quote">« <span class="quote">pirater</span> »</span> signifie</strong></span>
2355 utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission &#8212;
2356 s'il est vrai que <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> &#8212; alors
2357 l'histoire de l'industrie du contenu est une histoire de piratage. Chaque
2358 secteur important de l'industrie des médias d'aujourd'hui &#8212; cinéma,
2359 disque, radio et télévision par câble &#8212; est né d'une forme de piratage
2360 selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
2361 pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables &#8212;
2362 jusqu'à aujourd'hui.
2363 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp56702960"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
2364
2365 L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
2366 fuite<a href="#ftn.idp56707552" class="footnote" name="idp56707552"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
2367 scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
2368 siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
2369 l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
2370 <span class="quote">« <span class="quote">trust</span> »</span>, la Motion Pictures Patent Company, et était basé sur
2371 la propriété intellectuelle de Thomas Edison &#8212; ses brevets. Edison
2372 créa la MPPC afin d'exercer les droits que sa propriété intellectuelle lui
2373 donnait, et la MPPC ne prenait pas son travail à la légère.
2374 </p><p>
2375 Comme le rapporte un commentateur :
2376 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2377 Un ultimatum en janvier 1909 fut donné à toutes les compagnies pour se
2378 mettre en règle avec la licence. En février, les hors-la-loi qui ne
2379 possédaient pas de licence, et qui s'appelaient entre eux les indépendants,
2380 protestèrent contre le trust et continuèrent de travailler sans se soumettre
2381 au monopole d'Edison. A l'été 1909, le mouvement indépendant était en pleine
2382 activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
2383 utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
2384 créer leur propre marché souterrain.
2385 </p><a class="indexterm" name="idp56714192"></a><a class="indexterm" name="idp56714944"></a><a class="indexterm" name="idp56715696"></a><p>
2386 Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
2387 Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
2388 filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
2389 chargée de bloquer l'entrée des cinémas sans licence. Au cours d'actions
2390 répressives qui sont entrées dans la légende, la Générale des Films
2391 confisqua les équipements sans licence, interrompit l'approvisionnement des
2392 salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
2393 distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
2394 l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
2395 défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp56718240" class="footnote" name="idp56718240"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
2396 </p></blockquote></div><p>
2397 Les Napster de l'époque, les <span class="quote">« <span class="quote">indépendants</span> »</span>, étaient des
2398 compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
2399 résistèrent vigoureusement. <span class="quote">« <span class="quote">Les tournages étaient interrompus par des
2400 vols de machines, et des <span class="quote">&#8220;<span class="quote">accidents</span>&#8221;</span> se produisaient
2401 fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
2402 de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp56726048" class="footnote" name="idp56726048"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
2403 Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
2404 producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
2405 </p><a class="indexterm" name="idp56729280"></a><p>
2406
2407 Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
2408 par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
2409 monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-
2410 sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
2411 suffisant, les brevets avaient expiré.
2412 </p><a class="indexterm" name="idp56731968"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
2413 L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
2414 apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
2415 s'applique à la musique.
2416 </p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp56737424"></a><p>
2417 A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
2418 reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
2419 la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
2420 et les exécutions publiques de leur musique. En d'autres termes, si en 1900
2421 j'avais voulu une copie de <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>, un succès de Phil
2422 Russel en 1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
2423 d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
2424 pour avoir le droit de la jouer en public.
2425 </p><a class="indexterm" name="idp56740016"></a><p>
2426 Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>,
2427 à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
2428 La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
2429 pour chaque copie de la partition que j'aurais faite en créant cet
2430 enregistrement. Et il était aussi clair que j'aurais dû payer pour chaque
2431 exécution en public de l'oeuvre que j'aurais enregistrée. Mais ce qui
2432 n'était pas clair, c'était si j'aurais dû payer pour une <span class="quote">« <span class="quote">exécution
2433 publique</span> »</span> pour enregistrer la chanson à mon domicile (même
2434 aujourd'hui, vous ne devez rien aux Beatles si vous chantez leurs chansons
2435 sous la douche), ou si j'avais enregistré la chanson de mémoire (les copies
2436 qui sont dans votre cerveau ne sont pas &#8212;encore&#8212; soumises à la
2437 loi sur le droit d'auteur). Donc, si je chantais la chanson devant un
2438 appareil d'enregistrement à mon propre domicile, il n'était pas sûr que je
2439 doive quelque chose au compositeur. Et, plus important, il n'était pas sûr
2440 que je doive quoi que ce soit au compositeur si je faisais ensuite des
2441 copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
2442 à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
2443 compositeur.
2444 </p><a class="indexterm" name="idp56744048"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
2445 Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
2446 possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
2447 Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp56748096"></a>
2448 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2449 Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
2450 opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
2451 sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
2452 compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
2453 travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
2454 [leurs] droits.<a href="#ftn.idp56750464" class="footnote" name="idp56750464"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
2455 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56754416"></a><a class="indexterm" name="idp56755392"></a><p>
2456 Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
2457 travail des autres <span class="quote">« <span class="quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
2458 compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp56757024" class="footnote" name="idp56757024"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
2459 l'<span class="quote">« <span class="quote">industrie de l'édition musicale</span> »</span> se trouvait donc <span class="quote">« <span class="quote">à
2460 la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp56759072" class="footnote" name="idp56759072"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
2461 l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible, <span class="quote">« <span class="quote">Si
2462 ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
2463 partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp56760896" class="footnote" name="idp56760896"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
2464 </p><a class="indexterm" name="idp56762304"></a><a class="indexterm" name="idp56763280"></a><a class="indexterm" name="idp56764032"></a><a class="indexterm" name="idp56764784"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
2465 Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
2466 même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
2467 mécanique arguèrent qu'il était <span class="quote">« <span class="quote">parfaitement possible de démontrer
2468 que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
2469 compositeur de rien qu'il n'eut avant.</span> »</span> Au contraire, les machines
2470 augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp56772992" class="footnote" name="idp56772992"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
2471 Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
2472 <span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
2473 servir.</span> »</span><span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
2474 <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vol</span>&#8221;</span></span> »</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
2475 Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
2476 n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
2477 sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp56776352" class="footnote" name="idp56776352"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
2478 </p><a class="indexterm" name="idp56777920"></a><p>
2479
2480 La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs <span class="emphasis"><em>et</em></span>
2481 des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
2482 manière à s'assurer que les compositeurs soient payés pour les
2483 <span class="quote">« <span class="quote">reproductions mécaniques</span> »</span> de leur musique. Mais plutôt que
2484 d'accorder au compositeur un contrôle total sur le droit de faire des
2485 reproductions mécaniques, le Congrès donna aux interprètes le droit
2486 d'enregistrer de la musique, à un prix fixé par le Congrès, après que le
2487 compositeur aurait autorisé un premier enregistrement. C'est cette part de
2488 la loi sur le copyright qui rend possible les reprises. Une fois qu'un
2489 compositeur a autorisé un enregistrement de sa musique, les autres sont
2490 libres d'enregistrer la même musique, du moment qu'ils paient au compositeur
2491 original une taxe fixée par la loi.
2492 </p><a class="indexterm" name="idxcompulsorylicense"></a><a class="indexterm" name="idxstatutorylicenses"></a><p>
2493 En général, la loi américaine appelle ceci une <span class="quote">« <span class="quote">licence
2494 contraignante</span> »</span>, mais je préfère parler de <span class="quote">« <span class="quote">licence
2495 statutaire</span> »</span>. Une licence statutaire est une licence dont les termes
2496 sont fixés par la loi. Après que le Congrès amenda le Copyright Act en 1909,
2497 les maisons d'enregistrement furent libres de distribuer des copies de leurs
2498 enregistrements, du moment qu'ils payaient au compositeur (ou au détenteur
2499 des droits d'auteur) la taxe fixée par le décret.
2500 </p><a class="indexterm" name="idxgrishamjohn"></a><p>
2501 Ceci constitue une exception dans la loi sur le droit d'auteur. Quand John
2502 Grisham écrit un roman, un éditeur est libre de publier ce roman seulement
2503 si Grisham lui en donne la permission. Celui-ci, en revanche, est libre de
2504 réclamer la somme qui lui plaît en échange de cette permission. Le prix pour
2505 publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
2506 d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
2507 Grisham sans sa permission.
2508 </p><a class="indexterm" name="idp56787968"></a><a class="indexterm" name="idp56788944"></a><p>
2509 Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
2510 artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span> les
2511 maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage &#8212; en donnant
2512 aux musiciens un contrôle plus faible qu'elle ne donne aux auteurs d'autres
2513 types de création artistique. Les Beatles ont moins de contrôle sur leur
2514 création que Grisham n'en a sur la sienne. Et les bénéficiaires de ce moins
2515 de contrôle sont l'industrie du disque et le public. L'industrie du disque
2516 obtient quelque chose qui a de la valeur pour moins que ce qu'elle ne
2517 paierait normalement ; le public a accès à un éventail plus large de
2518 créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
2519 raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
2520 monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
2521 créativité.<a href="#ftn.idp56741680" class="footnote" name="idp56741680"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
2522 </p><a class="indexterm" name="idp56795456"></a><a class="indexterm" name="idp56796432"></a><a class="indexterm" name="idp56797408"></a><p>
2523 Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
2524 sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
2525 pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
2526 la Chambre des Représentants datant de 1967,
2527 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2528 les producteurs de disques soutinrent vigoureusement que le système de
2529 licences contraignantes devait être maintenu. Ils soutinrent que l'industrie
2530 du disque, qui pèse un demi milliard de dollars, est d'une importance
2531 économique majeure aux États-Unis et dans le monde ; les disques sont
2532 aujourd'hui le principal moyen de diffusion de la musique, et ceci cause des
2533 problèmes particuliers, car les chanteurs ont besoin d'un accès non
2534 restreint à la musique, de manière non discriminatoire. Historiquement,
2535 firent-ils remarquer, il n'existait pas de droits à l'enregistrement avant
2536 1909, et le décret de 1909 avait accepté les licences contraignantes en tant
2537 que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
2538 droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
2539 donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
2540 large.<a href="#ftn.idp56711920" class="footnote" name="idp56711920"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
2541 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56804544"></a><a class="indexterm" name="idp56805520"></a><a class="indexterm" name="idp56806496"></a><a class="indexterm" name="idp56807472"></a><p>
2542 Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
2543 travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
2544 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
2545 La radio aussi est née du piratage.
2546 </p><p>
2547 Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
2548 <span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp56814432" class="footnote" name="idp56814432"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
2549 compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
2550 exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
2551 l'argent au compositeur pour cette exécution.
2552 </p><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon"></a><p>
2553
2554 Mais quand une station de radio passe un disque, elle ne fait pas seulement
2555 une copie de travail du <span class="emphasis"><em>compositeur</em></span>. La radio effectue
2556 aussi une copie du travail de <span class="emphasis"><em>l'interprète</em></span>. C'est une
2557 chose d'avoir <span class="quote">« <span class="quote">Joyeux Anniversaire</span> »</span> chanté à la radio par la
2558 chorale d'enfants locale ; c'en est une toute autre si ce sont les
2559 Rolling Stones ou bien Lyle Lovett qui chantent. L'interprète ajoute à la
2560 valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
2561 était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
2562 pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
2563 musique.<a class="indexterm" name="idp56800416"></a>
2564
2565
2566 </p><p>
2567 Mais ce n'est pas le cas. D'après la loi sur les diffusions radiophoniques,
2568 la station de radio n'a pas à payer l'interprète. La station de radio doit
2569 seulement payer le compositeur. Par conséquent, la station reçoit quelque
2570 chose sans contrepartie. Elle peut diffuser le travail de l'artiste
2571 gratuitement, même si elle doit payer le compositeur pour avoir le droit de
2572 passer sa chanson.
2573 </p><a class="indexterm" name="idxmadonna"></a><p>
2574 Cette différence peut être énorme. Supposez que vous composiez un morceau de
2575 musique. Supposez que ce soit le premier. Vous détenez le droit exclusif
2576 d'autoriser la diffusion de cette musique. Donc si Madonna veut chanter
2577 votre chanson en public, elle doit obtenir votre permission.
2578 </p><p>
2579 Supposez qu'elle chante votre chanson, et qu'elle l'aime beaucoup. Elle
2580 décide alors d'en faire un enregistrement, qui devient un tube. D'après
2581 notre loi, chaque fois qu'une station de radio passera votre chanson, vous
2582 recevrez de l'argent. Et Madonna ne reçoit rien, à part l'effet indirect sur
2583 les ventes de ses CDs. La diffusion publique de son enregistrement n'est pas
2584 un droit <span class="quote">« <span class="quote">protégé</span> »</span>. Ainsi donc, la station de radio
2585 <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
2586 payer.
2587 </p><a class="indexterm" name="idp56830384"></a><a class="indexterm" name="idp56831360"></a><a class="indexterm" name="idp56832336"></a><p>
2588 Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
2589 moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
2590 abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
2591 créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
2592 loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
2593 contrepartie.
2594 </p><a class="indexterm" name="idp56834368"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
2595 La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
2596 </p><p>
2597
2598 Lorsque les entrepreneurs du câble commencèrent à fournir la télévision par
2599 câble à des communautés, en 1948, la plupart refusèrent de payer les chaînes
2600 hertziennes pour les contenus qu'ils transmettaient à leurs clients. Même
2601 lorsque les compagnies de câble commencèrent à vendre l'accès à la
2602 télévision par câble, ils refusèrent de payer ce qu'ils revendaient. Ainsi,
2603 les compagnies de câble napsterisaient les contenus émis sur les ondes, mais
2604 d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
2605 fait&#8212; Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
2606 permettaient aux gens de partager.
2607 </p><a class="indexterm" name="idp56839200"></a><a class="indexterm" name="idp56840240"></a><a class="indexterm" name="idp56840992"></a><p>
2608 Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
2609 rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
2610 pratique comme une forme de <span class="quote">« <span class="quote">compétition déloyale et potentiellement
2611 destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp56842736" class="footnote" name="idp56842736"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
2612 avoir un <span class="quote">« <span class="quote">intérêt public</span> »</span> à augmenter l'offre de la télévision
2613 par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
2614 Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
2615 <span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
2616 quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp56823488" class="footnote" name="idp56823488"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
2617 autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
2618 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2619 Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
2620 c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
2621 pas payé.<a href="#ftn.idp56849840" class="footnote" name="idp56849840"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
2622 </p></blockquote></div><p>
2623 Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
2624 suffisamment raisonnable :
2625 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2626 Tout ce que nous demandons, c'est quelque chose de très simple, c'est que
2627 ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
2628 celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
2629 mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
2630 conviendraient.<a href="#ftn.idp56853200" class="footnote" name="idp56853200"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
2631 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56854912"></a><p>
2632 Ils étaient des <span class="quote">« <span class="quote">passagers au noir,</span> »</span> d'après Charlton Heston,
2633 le président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
2634 leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp56856720" class="footnote" name="idp56856720"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
2635 </p><p>
2636 Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
2637 citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
2638 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2639 Notre préoccupation ici est que, contrairement au problème de savoir si un
2640 système de protection du copyright existe ou non, le problème est de savoir
2641 si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
2642 être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
2643 s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
2644 compensation.<a href="#ftn.idp56860880" class="footnote" name="idp56860880"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp56863248"></a>
2645 </p></blockquote></div><p>
2646 Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
2647 justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
2648 ne devaient rien aux détenteurs de copyright.
2649 </p><p>
2650 Il fallut au Congrès presque trente ans pour résoudre la question de savoir
2651 si les compagnies de câble devaient payer pour les contenus qu'elles
2652 <span class="quote">« <span class="quote">pirataient</span> »</span>. A la fin, le Congrès la résolut de la même
2653 manière qu'il avait résolu la question des lecteurs de disques et des pianos
2654 mécaniques. Oui, les compagnies de câble devraient payer pour les contenus
2655 qu'ils distribuaient ; mais le prix qu'ils devraient payer ne serait
2656 pas décidé par le détenteur du copyright. Ce prix serait fixé par la loi, de
2657 sorte que les chaînes hertziennes ne puissent faire obstruction à la
2658 technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
2659 bâti leur empire sur un <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, de la valeur du contenu
2660 créée par les chaînes hertziennes.
2661 </p><a class="indexterm" name="idp56867664"></a><a class="indexterm" name="idp56868640"></a><p>
2662 <span class="strong"><strong>Ces différentes histoires</strong></span> chantent le
2663 même refrain. Si <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> veut dire utiliser la valeur de la
2664 création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
2665 plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp56871216" class="footnote" name="idp56871216"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
2666 d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
2667 forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
2668 câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
2669 génération accueille les pirates de la génération précédente &#8212; jusqu'à
2670 aujourd'hui.
2671 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56707552" class="footnote"><p><a href="#idp56707552" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
2672
2673 <a class="indexterm" name="idp56707936"></a>Je remercie Peter DiMauro de m&#8217;avoir
2674 indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également Siva
2675 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
2676 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 87-93, qui détaille les
2677 <span class="quote">« <span class="quote">aventures</span> »</span> d&#8217;Edison avec les copyrights et les brevets.
2678 </p></div><div id="ftn.idp56718240" class="footnote"><p><a href="#idp56718240" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
2679
2680 J. A. <span class="personname"><span class="surname">Aberdeen</span></span>,
2681 <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion Picture
2682 Producers</em>, Cobblestone Entertainment, 2000, textes
2683 complémentaires disponibles à <span class="quote">« <span class="quote">The Edison Movie Monopoly: The Motion
2684 Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws</span> »</span>, disponibles au
2685 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 11</a>. Pour une
2686 discussion sur la motivation économique derrière ces limites et sur les
2687 limites imposées par Victor sur les phonographes, voir Randal
2688 C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to
2689 the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization
2690 of Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law
2691 Review</em>, nº 281, 2003.<a class="indexterm" name="idp56722624"></a>
2692 </p></div><div id="ftn.idp56726048" class="footnote"><p><a href="#idp56726048" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
2693
2694
2695 Marc <span class="personname"><span class="surname">Wanamaker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First
2696 Studios</span> »</span>, <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archivé au
2697 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 12</a>.
2698 </p></div><div id="ftn.idp56750464" class="footnote"><p><a href="#idp56750464" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
2699
2700 <span class="quote">« <span class="quote">Pour amender et consolider les lois concernant le copyright</span> »</span>,
2701 auditions sur les amendements et projets de loi S. 6330 et H.R. 19853 devant
2702 la commission commune sur les brevets du
2703 59<sup>e</sup> Congrès,
2704 1<sup>re</sup> session, 1906, déclaration du sénateur Alfred
2705 B. Kittredge, du Dakota-du-Sud, président. Repris dans
2706 <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
2707 E. Fulton Brylawski et Abe Goldman éd., Fred. B. Rothman and Co,
2708 1976.<a class="indexterm" name="idp56753024"></a>
2709 </p></div><div id="ftn.idp56757024" class="footnote"><p><a href="#idp56757024" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
2710
2711
2712 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 223, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
2713 Music Publishers Association.
2714 </p></div><div id="ftn.idp56759072" class="footnote"><p><a href="#idp56759072" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
2715
2716
2717 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 226, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
2718 Music Publishers Association.
2719 </p></div><div id="ftn.idp56760896" class="footnote"><p><a href="#idp56760896" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
2720
2721
2722 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 23, déclaration de John Philip Sousa,
2723 compositeur.
2724 </p></div><div id="ftn.idp56772992" class="footnote"><p><a href="#idp56772992" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
2725
2726
2727
2728 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 283-284, déclaration d&#8217;Albert Walker,
2729 représentant pour the Auto-Music Perforating Company of New York.
2730 </p></div><div id="ftn.idp56776352" class="footnote"><p><a href="#idp56776352" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
2731
2732
2733 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 376, mémorandum préparé par Philip Mauro,
2734 conseiller général pour les brevets auprès de la Graphophone Company
2735 Association.
2736 </p></div><div id="ftn.idp56741680" class="footnote"><p><a href="#idp56741680" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
2737
2738
2739
2740 <span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright</span> »</span>, auditions sur les
2741 amendements et projets de loi S. 2499, S. 2900, H.R. 243, et H.R. 11794
2742 devant la commission commune sur les brevets du
2743 60<sup>e</sup> Congrès,
2744 1<sup>re</sup> session, 1908, 217, déclaration du sénateur
2745 Reed Smoot, président. Repris dans <em class="citetitle">Legislative History of the
2746 1909 Copyright Act</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
2747 </p></div><div id="ftn.idp56711920" class="footnote"><p><a href="#idp56711920" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
2748
2749
2750 <span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright</span> »</span>, rapport pour
2751 accompagner le projet de loi H.R. 2512, commission des lois de la Chambre
2752 des représentants, 90<sup>e</sup> Congrès,
2753 1<sup>re</sup> session, <em class="citetitle">House
2754 Document</em> nº 83, 8 mars 1967, 66. Je remercie Glenn Brown d&#8217;avoir
2755 attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp56814432" class="footnote"><p><a href="#idp56814432" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
2756
2757 Voir le titre 17 du <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106
2758 et 110. Au début, les entreprises du disque imprimaient : <span class="quote">« <span class="quote">Pas de
2759 licence pour la diffusion radiophonique</span> »</span> et autres messages visant à
2760 restreindre la possibilité de jouer un disque sur une station de radio. Le
2761 juge Learned Hand rejeta l&#8217;argument selon lequel un avertissement mis sur un
2762 disque pourrait restreindre les droits des stations de radio. Voir
2763 <em class="citetitle">RCA Manufacturing Co. v. Whiteman</em>, 114 F. 2d 86
2764 (2nd Cir. 1940). Voir aussi Randal
2765 C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
2766 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span><a class="indexterm" name="idp56817568"></a>
2767 <a class="indexterm" name="idp56818576"></a>
2768 </p></div><div id="ftn.idp56842736" class="footnote"><p><a href="#idp56842736" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
2769
2770 <span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright (télévision et réseaux
2771 câblés)</span> »</span>, auditions sur l&#8217;amendement S. 1006 devant la
2772 sous-commission des brevets, marques, et copyrights de la commission des
2773 lois du Sénat, 89<sup>e</sup> Congrès,
2774 1<sup>re</sup> session, 1966, 78, déclaration de Rosel
2775 H. Hyde, président de la commission fédérale des communications.<a class="indexterm" name="idp56844864"></a>
2776 </p></div><div id="ftn.idp56823488" class="footnote"><p><a href="#idp56823488" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
2777
2778
2779 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 116, déclaration de Douglas A. Anello, conseiller
2780 général du National Association of Broadcasters.
2781 </p></div><div id="ftn.idp56849840" class="footnote"><p><a href="#idp56849840" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
2782
2783
2784 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 126, déclaration d&#8217;Ernest W. Jennes, conseiller
2785 général de Maximum Service Telecasters.
2786 </p></div><div id="ftn.idp56853200" class="footnote"><p><a href="#idp56853200" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
2787
2788
2789 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>,  169, déclaration commune d&#8217;Arthur B. Krim,
2790 président de United Artists Corp. et de John Sinn, président de United
2791 Artists Television.
2792 </p></div><div id="ftn.idp56856720" class="footnote"><p><a href="#idp56856720" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
2793
2794 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>,  209, déclaration de Charlton Heston, président
2795 de la Screen Actors Guild.<a class="indexterm" name="idp56857664"></a>
2796 </p></div><div id="ftn.idp56860880" class="footnote"><p><a href="#idp56860880" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
2797
2798 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>,  216, déclaration de Edwin M. Zimmerman, agissant
2799 au titre d&#8217;attorney général adjoint.<a class="indexterm" name="idp56862112"></a>
2800 </p></div><div id="ftn.idp56871216" class="footnote"><p><a href="#idp56871216" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
2801
2802
2803 Voir par exemple <span class="personname"><span class="surname">National Music Publishers
2804 Association</span></span>, <em class="citetitle">The Engine of Free
2805 Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
2806 Information</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 13</a> : <span class="quote">« <span class="quote">La menace du
2807 piratage &#8212; l&#8217;utilisation du travail créatif de quelqu&#8217;un d&#8217;autre sans
2808 permission ni compensation &#8212; a augmenté avec Internet.</span> »</span>
2809 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Chapitre 5. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h2></div></div></div><p>
2810 <span class="strong"><strong>Il y a du piratage</strong></span> de contenus protégés
2811 par copyright. Énormément. Ce piratage prend de nombreuses formes. La plus
2812 significative est le piratage commercial, l'appropriation non autorisée du
2813 bien d'autrui dans un contexte commercial. Malgré les nombreuses
2814 justifications qui sont présentées dans sa défense, cette appropriation est
2815 mauvaise. Personne ne devrait la pardonner et la loi devrait l'arrêter.
2816 </p><p>
2817
2818 Mais, en dehors de copies pirates vendues dans le commerce, il existe une
2819 autre sorte d'<span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, qui est plus directement liée à
2820 Internet. Cette appropriation, elle aussi, semble mauvaise à beaucoup, et
2821 elle est mauvaise la plupart du temps. Avant de nous intéresser à cette
2822 forme particulière de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, nous devrions cependant
2823 comprendre sa nature un peu plus. Pour son plus grand malheur, cette
2824 appropriation est significativement plus ambiguë qu'une simple reproduction
2825 qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
2826 comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
2827
2828 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp56882480"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
2829 Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
2830 des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
2831 protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
2832 permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
2833 qu'elle perd environ 4,6 milliards de dollars chaque année à cause du
2834 piratage physique<a href="#ftn.idp56885664" class="footnote" name="idp56885664"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
2835 un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
2836 annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
2837 </p><p>
2838 Ceci est du piratage pur et simple. Rien dans les arguments de ce livre, ni
2839 dans les arguments que font la plupart des gens quand ils parlent du sujet
2840 de ce livre, ne met en doute ce simple point : le piratage est mauvais.
2841 </p><p>
2842 Ceci ne veut pas dire que des excuses et des justifications ne peuvent pas
2843 être trouvées. Nous pourrions, par exemple, nous rappeler que, pour les
2844 cents premières années de la République américaine, l'Amérique ne respecta
2845 pas les copyrights étrangers. Nous sommes nés, en ce sens, en nation
2846 pirate. Cela pourrait donc sembler hypocrite pour nous d'insister si
2847 fortement pour que d'autres pays en voie de développement considèrent comme
2848 injuste ce que nous avons, pendant les cent premières années de notre
2849 existence, considéré comme juste.
2850 </p><p>
2851 Cette excuse n'est pas vraiment valable. Techniquement, notre loi
2852 n'interdisait pas l'appropriation de travaux étrangers. Elle s'était
2853 explicitement limitée aux travaux américains. Ainsi les éditeurs américains
2854 qui publièrent des travaux étrangers sans la permission des auteurs
2855 étrangers ne violaient aucune règle. Les magasins vendant des copie en Asie,
2856 à l'inverse, violent la loi asiatique. La loi asiatique protège vraiment les
2857 droits des auteurs étrangers et l'activité de tels magasins viole cette
2858 loi. Donc, le tort que ce piratage implique n'est donc pas qu'une injustice
2859 morale, mais une transgression légale, et pas qu'une transgression légale et
2860 internationale, mais aussi une transgression légale au niveau local.
2861 </p><p>
2862
2863 Pour dire vrai, ces règlements locaux ont été, en fait, imposés à ces
2864 pays. Aucun pays ne peut faire partie de l'économie mondiale et choisir de
2865 ne pas protéger les copyrights internationalement. Nous sommes peut-être nés
2866 nation pirate, mais nous n'accepterons pas qu'une autre nation ait une
2867 enfance similaire.
2868 </p><p>
2869 Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
2870 ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
2871 ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
2872 loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp56894880" class="footnote" name="idp56894880"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
2873 moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
2874 occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
2875 respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
2876 </p><a class="indexterm" name="idp56902224"></a><p>
2877 Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
2878 dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
2879 aux CDs américains à 50 cents [NDT  : de dollar] l'unité ne sont pas
2880 des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
2881 personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
2882 façon<a href="#ftn.idp56890160" class="footnote" name="idp56890160"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
2883 </p><p>
2884 C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
2885 DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
2886 pris) et cela atténue quand même un peu le mal causé par de tels vols. Les
2887 extrémistes dans ce débat aiment dire : <span class="quote">« <span class="quote">Vous n'entreriez pas à
2888 Barnes &amp; Noble pour prendre un livre sans payer ; pourquoi cela
2889 devrait-il être différent avec la musique en ligne ?</span> »</span> La
2890 différence est, bien sûr, que quand vous prenez un livre de Barnes &amp;
2891 Noble, ils ont un livre de moins à vendre. A l'inverse, quand vous prenez un
2892 MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
2893 vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
2894 du piratage du matériel.
2895 </p><a class="indexterm" name="idp56910576"></a><p>
2896
2897 Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
2898 soit un droit de propriété d'un type spécial, il <span class="emphasis"><em>reste</em></span>
2899 un droit de propriété. Comme tous les droits de propriété, le copyright
2900 donne à son détenteur le droit de décider les termes selon lesquels le bien
2901 est partagé. Si le détenteur ne veut pas vendre, il ne doit pas l'être. Il y
2902 a des exceptions : les licences statutaires importantes qui
2903 s'appliquent au contenu protégé par copyright indépendamment du souhait du
2904 détenteur. Ces licences donnent aux gens le droit <span class="quote">« <span class="quote">de prendre</span> »</span>
2905 le contenu protégé par le droit d'auteur, que le détenteur le veuille vendre
2906 ou non. Mais quand la loi ne donne pas aux gens ce droit, il est illégal de
2907 prendre ce contenu même si cela ne provoque aucun tort. Si nous avons un
2908 système de propriété, et que ce système est correctement équilibré avec la
2909 technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
2910 sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
2911 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> signifie.
2912 </p><a class="indexterm" name="idp56915152"></a><a class="indexterm" name="idp56915904"></a><a class="indexterm" name="idp56916912"></a><a class="indexterm" name="idp56917920"></a><a class="indexterm" name="idp56918672"></a><a class="indexterm" name="idp56919424"></a><a class="indexterm" name="idp56920256"></a><a class="indexterm" name="idp56921344"></a><a class="indexterm" name="idp56922096"></a><a class="indexterm" name="idp56923104"></a><p>
2913 Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
2914 piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
2915 <span class="quote">« <span class="quote">vole</span> »</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
2916 perd la valeur du logiciel qui a été volé. Mais il gagne des utilisateurs
2917 qui sont utilisés pour faire vivre le monde Microsoft. Dans quelques temps,
2918 quand la nation sera plus riche, de plus en plus de gens achèteront le
2919 logiciel plutôt que de le voler. Et quelques temps après, parce que cet
2920 achat lui profitera, Microsoft tirera des bénéfices du piratage. Si au lieu
2921 de pirater Microsoft Windows, le Chinois avait utilisé le système
2922 d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
2923 n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
2924 Microsoft perdrait.
2925 </p><a class="indexterm" name="idp56926688"></a><p>
2926 Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
2927 une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
2928 prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
2929 aux deux plus grandes bases de données juridiques. Les sociétés qui vendent
2930 l'accès à ces bases de données espèrent chacune que ces étudiants
2931 deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
2932 l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
2933 d'abonnement).
2934 </p><a class="indexterm" name="idp56928864"></a><a class="indexterm" name="idp56929616"></a><a class="indexterm" name="idp56930368"></a><a class="indexterm" name="idp56931200"></a><p>
2935 Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
2936 pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
2937 le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
2938 nous permettons d'habitude aux entreprises de décider pour elles quand il
2939 est préférable de donner leur produit. Si Microsoft craint la concurrence de
2940 GNU/LINUX, alors Microsoft peut donner son produit comme il l'a fait, par
2941 exemple, avec Internet Explorer pour se battre contre Netscape. Un droit de
2942 propriété signifie donner au possesseur de la propriété le droit de dire qui
2943 a accès à quoi&#8212;au moins d'habitude. Et si la loi fait correspondre
2944 correctement les droits du détenteur de copyright avec les droits d'accès,
2945 alors la violation de la loi est toujours mauvaise.
2946 </p><p>
2947
2948
2949 Ainsi, tandis que je comprends la force de ces justifications de piratage,
2950 et que j'en vois de manière certaine la motivation, à mon avis, à la fin,
2951 ces efforts de justification du piratage commercial ne tiennent plus. Cette
2952 sorte de piratage est effrénée et ne cause que du tort. Elle ne transforme
2953 pas le contenu qu'elle vole ; elle ne transforme pas le marché avec
2954 lequel elle entre en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un accès à
2955 quelque chose dont la loi dit qu'il ne devrait pas avoir accès. Rien n'a
2956 changé pour entraîner cette loi dans le doute. Cette forme de piratage est
2957 complètement dans l'erreur.
2958 </p><p>
2959 Mais, comme les exemples des quatre chapitres qui précèdent cette partie le
2960 suggèrent, même si quelques piratages sont complètement mauvais, tous ne le
2961 sont pas. Ou au moins, pas tous les <span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> sont mauvais,
2962 si ce terme est compris de la manière dont il est de plus en plus utilisé
2963 aujourd'hui. Beaucoup de sortes de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> sont utiles et
2964 productives, pour produire soit de nouveaux contenus, soit de nouvelles
2965 façons de faire des affaires. Ni notre tradition, ni n'importe quelle
2966 tradition n'ont jamais interdit tous les <span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> dans ce
2967 sens du terme.
2968 </p><p>
2969 Cela ne signifie pas qu'il n'y a aucune question levée par la dernière
2970 affaire de piratage en date : le partage de fichiers peer-to-peer. Mais
2971 cela signifie que nous devons comprendre le mal dans le peer-to-peer avant
2972 que nous ne le condamnions au gibet avec pour charge d'accusation le
2973 piratage.
2974 </p><p>
2975 En effet, comme Hollywood à ses débuts (1), le partage p2p s'émancipe d'une
2976 industrie au contrôle excessif ; comme l'industrie du disque à ses
2977 débuts (2), il exploite simplement une nouvelle façon de distribuer du
2978 contenu ; cependant, à la différence de la télévision câblée (3),
2979 personne ne vend le contenu qui est partagé sur les services p2p.
2980 </p><p>
2981 Ces différences distinguent le partage p2p du vrai piratage. Elles devraient
2982 nous pousser à trouver une façon de protéger les artistes tout en permettant
2983 à ce partage de survivre.
2984 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piratage II</h2></div></div></div><p>
2985
2986 Le point caractéristique du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi aspire à
2987 annuler est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
2988 bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp56943696" class="footnote" name="idp56943696"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
2989 nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
2990 avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
2991 trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
2992 </p><p>
2993 <a class="indexterm" name="idp56946128"></a> <a class="indexterm" name="idp56946880"></a> <a class="indexterm" name="idp56947888"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
2994 Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
2995 innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
2996 l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
2997 <a href="#ftn.idp56950400" class="footnote" name="idp56950400"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
2998 simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
2999 </p><p>
3000 <a class="indexterm" name="idp56956016"></a> <a class="indexterm" name="idp56956768"></a> <a class="indexterm" name="idp56957776"></a>Le résultat a été une
3001 combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a amassé plus de 10
3002 millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
3003 de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp56959264" class="footnote" name="idp56959264"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
3004 mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
3005 actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
3006 100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
3007 différents, bien que très proches au niveau des fonctionnalités :
3008 chacun permet aux utilisateurs de rendre disponible un contenu à un nombre
3009 quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
3010 vos chansons préférées avec votre meilleur ami&#8212;ou vos 20 000 meilleurs
3011 amis.
3012 </p><a class="indexterm" name="idp56965408"></a><p>
3013 Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'américains a
3014 goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
3015 septembre 2002 a évalué à 60 millions le nombre d'américains qui ont
3016 téléchargé de la musique&#8212;28 pour cent des américains plus âgés que 12
3017 ans<a href="#ftn.idp56939904" class="footnote" name="idp56939904"><sup class="footnote">[76]</sup></a>.  Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
3018 Times</em> a estimé que 43 millions de citoyens ont utilisé les
3019 réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
3020 2003<a href="#ftn.idp56971728" class="footnote" name="idp56971728"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
3021 pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
3022 données est <span class="quote">« <span class="quote">tirée</span> »</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
3023 peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
3024 gens pour apprécier la musique d'une manière nouvelle.
3025 </p><p>
3026 Une part de cette appréciation implique une infraction au copyright. Une
3027 autre part non. Et même dans la partie qui constitue techniquement
3028 l'infraction, le calcul du tort causé au détenteur du copyright est plus
3029 compliqué qu'on pourrait le penser. En effet, considérez&#8212;un peu plus
3030 soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
3031 ce débat&#8212;les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
3032 permet, et les différents torts que cela entraîne.
3033 </p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp56978016"></a><p>
3034
3035
3036 Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
3037 peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
3038 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp56981184"></a><p>
3039
3040
3041 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
3042 l'achat. Ainsi, quand un nouveau CD de Madonna est mis en vente dans le
3043 commerce, plutôt que d'acheter le CD, ces utilisateurs le téléchargent tout
3044 simplement. Nous pourrions pinailler en nous demandant si, oui ou non, ceux
3045 qui se le sont approprié de cette manière l'auraient aujourd'hui acheté si
3046 le partage ne l'avait rendu disponible gratuitement. La plupart ne l'aurait
3047 probablement pas fait, mais il y a clairement certaines personnes qui
3048 l'auraient acheté. Ces derniers sont la cible de catégorie A : les
3049 utilisateurs qui téléchargent au lieu d'acheter.
3050 </p></li><li class="listitem"><p>
3051
3052
3053 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir un échantillon
3054 de la musique qu'ils comptent acheter. Ainsi, un ami envoie à un autre ami
3055 un MP3 d'un artiste dont ce dernier n'a jamais entendu parler. L'autre ami
3056 achète alors le CD de l'artiste. C'est une sorte de publicité ciblée, qui a
3057 relativement des chances de marcher. Si l'ami recommandant l'album n'a rien
3058 à y gagner, alors on pourrait s'attendre à ce que les recommandations soient
3059 tout à fait bonnes. L'effet net de ce partage pourrait augmenter la quantité
3060 de musique achetée.
3061 </p></li><li class="listitem"><p>
3062
3063
3064 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour obtenir un accès aux
3065 contenus protégés par copyright qui ne sont plus vendus ou qu'ils n'auraient
3066 pas achetés parce que les coûts de transaction en dehors d'Internet sont
3067 trop élevés. Cette utilisation des réseaux de partage est parmi la plus
3068 utile pour beaucoup. Les chansons qui bercèrent votre enfance, mais qui ont
3069 depuis longtemps disparu du marché apparaissent magiquement de nouveau sur
3070 le réseau (une amie m'a dit que quand elle a découvert Napster, elle a passé
3071 un week-end entier à <span class="quote">« <span class="quote">récupérer</span> »</span> de vieilles chansons. Elle a
3072 été stupéfiée par l'étendue et la variété des contenus qui étaient
3073 disponibles). Pour les oeuvres non vendues, c'est toujours techniquement une
3074 violation de copyright, bien que le détenteur du copyright ne vende
3075 désormais plus cette oeuvre ; le tort économique est nul&#8212;le même
3076 tort qui intervient quand je vends ma collection de 45 tours des années 60 à
3077 un collectionneur local.
3078 </p></li><li class="listitem"><p>
3079
3080
3081
3082
3083 Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
3084 éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
3085 copyright veut distribuer.
3086 </p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp56989696"></a><p>
3087 Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
3088 </p><p>
3089 Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
3090 la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
3091 économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp56991904" class="footnote" name="idp56991904"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
3092 bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
3093 l&#8217;engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
3094 travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
3095 quelles mesures le partage importune est une question à laquelle il est dur
3096 de répondre&#8212;et certainement beaucoup plus difficile que la rhétorique
3097 actuelle autour de la question le suggère.
3098 </p><p>
3099 L'importance de la nuisance occasionnée par le partage dépend fortement du
3100 degré de nuisance du partage de type A. De même qu'Edison s'est plaint de
3101 Hollywood, que les compositeurs se sont plaints des bandes perforées, que
3102 les artistes se sont plaints de la radio et que les chaînes de télévision se
3103 sont plaintes de la télévision câblée, l'industrie de la musique se plaint
3104 du fait que le type de partage A soit une sorte <span class="quote">« <span class="quote">de vol</span> »</span> qui
3105 <span class="quote">« <span class="quote">dévaste</span> »</span> l'industrie.
3106 </p><a class="indexterm" name="idxcassette"></a><p>
3107 Tandis que les chiffres suggèrent vraiment que le partage est nuisible, un
3108 ordre de grandeur correspondant est plus dur à estimer. Cela a longtemps été
3109 la pratique de l'industrie du disque de blâmer la technologie à la moindre
3110 baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
3111 exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst &amp; Young,
3112 <span class="quote">« <span class="quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
3113 Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp57000192" class="footnote" name="idp57000192"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
3114 Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
3115 invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de 11,4 pour cent en 1981,
3116 l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
3117 était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
3118 réponse.
3119 </p><a class="indexterm" name="idp57006928"></a><p>
3120 Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
3121 une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
3122 connut un renversement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap
3123 Gemini, <span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">&#8220;<span class="quote">crise</span>&#8221;</span>&#8230; ne fut pas due aux
3124 cassettes&#8212;qui n'ont pas disparu après la venue au monde
3125 d'MTV&#8212;mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
3126 l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp57009648" class="footnote" name="idp57009648"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
3127 </p><a class="indexterm" name="idp57012464"></a><p>
3128 Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
3129 qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
3130 p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
3131 en général&#8212;ou tout du moins la société qui hérite de la tradition que
3132 nous ont donnée l'industrie cinématographique, l'industrie du disque,
3133 l'industrie radiophonique, la télévision par câble et le
3134 magnétoscope&#8212;la question n'est pas simplement de savoir si le partage
3135 de type A est nuisible ou pas. La question est aussi de savoir dans quelle
3136 <span class="emphasis"><em>mesure</em></span> ce type est nuisible et dans quelle mesure les
3137 autres types sont bénéfiques.
3138 </p><p>
3139 Nous commençons à répondre à cette question en nous concentrant sur le tort
3140 net, du point de vue de l'industrie dans son ensemble, que les réseaux de
3141 partage causent. <span class="quote">« <span class="quote">Le tort net</span> »</span> pour l'industrie est dans son
3142 ensemble la quantité pour laquelle le type de partage A excède le type B. Si
3143 les sociétés du disque avaient vendu plus de CDs avec des échantillons
3144 qu'elles n'en avaient perdu avec des substitutions, alors les réseaux de
3145 partage profiteraient actuellement aux sociétés de musique tout compte
3146 fait. Elles auraient donc peu de raisons <span class="emphasis"><em>valables</em></span> de
3147 leur résister.
3148
3149 </p><a class="indexterm" name="idxcdssales"></a><p>
3150 Est-ce que cela pourrait être vrai ? L'industrie dans son ensemble
3151 pourrait-elle tirer profit du partage de fichier ? Aussi étrange que
3152 cela puisse paraître, les statistiques de ventes de CDs suggèrent que cela
3153 pourrait l'être dans un futur proche.
3154 </p><p>
3155 En 2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de 8,9 pour
3156 cent, passant de 882 millions à 803 millions d'unités ; les revenus ont
3157 baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp57019984" class="footnote" name="idp57019984"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
3158 tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
3159 pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
3160 constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
3161 de 20 pour cent du nombres de CDs sortis depuis 1999. Cela explique sans
3162 doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
3163 pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à
3164 2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour cent, passant de 13.04
3165 dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp57028448" class="footnote" name="idp57028448"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
3166 concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
3167 du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
3168 <em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la bande sonore au film Haute
3169 Fidélité (<em class="citetitle">High Fidelity</em>) a un prix en catalogue de
3170 18,98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour 19,99
3171 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp57033568" class="footnote" name="idp57033568"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
3172 </p><p>
3173
3174
3175
3176 Mais supposons que le RIAA ait raison et que toute la baisse dans les ventes
3177 de CD soit la cause du partage sur Internet. Voici le hic : dans la
3178 même période que celle où le RIAA évalue à 803 millions les CDs vendus, le
3179 RIAA estime que 2,1 milliards de CDs ont été téléchargés gratuitement
3180 . Ainsi, bien que 2,6 fois le nombre total de CDs vendus ait été téléchargé
3181 gratuitement, le revenu des ventes n'a chuté que de 6,7 pour cent.
3182 </p><p>
3183 Il y a trop de choses différentes qui sont arrivées en même temps pour
3184 expliquer ces chiffres une fois pour toutes, mais une conclusion est
3185 inévitable : l'industrie du disque demande constamment, <span class="quote">« <span class="quote">Quelle
3186 est la différence entre le téléchargement d'une chanson et le vol d'un
3187 CD ?</span> »</span>&#8212;mais leurs propres chiffres révèlent la
3188 différence. Si je vole un CD, alors il y a un CD de moins à vendre. Chaque
3189 appropriation est une vente perdue. Mais sur la base des chiffres que le
3190 RIAA fournit, il est absolument clair que le même principe n'est pas valable
3191 pour le téléchargement. Si chaque téléchargement était une vente
3192 perdue&#8212;si chaque utilisation de Kazaa <span class="quote">« <span class="quote">dépouille[dépouillait]
3193 l'auteur de son bénéfice</span> »</span>&#8212;alors l'industrie aurait souffert
3194 d'une baisse des ventes de 100 pour cent l'année dernière, pas une baisse de
3195 7 pour cent. Si 2,6 fois le nombre de CDs vendus ont été téléchargés
3196 gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
3197 6,7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
3198 <span class="quote">« <span class="quote">télécharger une chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
3199 </p><a class="indexterm" name="idp57040080"></a><p>
3200 Tout cela sont les maux &#8212; présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
3201 réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
3202 dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
3203 dépenses ?
3204 </p><p>
3205 Un bienfait est le partage de type C&#8212;rendre disponible quelque chose
3206 qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
3207 commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'&#339;uvres. Il y a
3208 des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
3209 commercialement<a href="#ftn.idp57038368" class="footnote" name="idp57038368"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
3210 concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
3211 que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
3212 grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
3213 décidé que ce n'était plus économique <span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span>
3214 de le rendre disponible.
3215 </p><a class="indexterm" name="idp57046944"></a><a class="indexterm" name="idp57047952"></a><p>
3216 Dans la réalité&#8212;bien avant l'Internet&#8212;le marché avait une
3217 réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
3218 d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
3219 aujourd'hui<a href="#ftn.idp57041312" class="footnote" name="idp57041312"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
3220 contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
3221 conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
3222 ce contenu, <span class="emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
3223 copyright</em></span>, le détenteur du copyright n'obtient pas un
3224 centime. Les magasins de livres et de CDs d'occasion sont des entités
3225 commerciales ; leurs propriétaires font de l'argent avec les oeuvres
3226 qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
3227 licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
3228 pour le contenu qu'ils vendent.
3229 </p><a class="indexterm" name="idp57056256"></a><a class="indexterm" name="idp57058016"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
3230 Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
3231 CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
3232 sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
3233 action. C'est aussi différent, bien sûr, parce que dans le monde réel, quand
3234 je vends un CD, je ne l'ai plus désormais, alors que dans le monde virtuel,
3235 quand quelqu'un partage mon enregistrement de 1949 de Bernstein <span class="quote">« <span class="quote">Deux
3236 Chansons d'Amour</span> »</span> (<em class="citetitle">Two Love Songs</em>), je l'ai
3237 toujours. Cette différence importerait économiquement si le détenteur du
3238 copyright de 1949 vendait le CD en concurrence avec mon partage. Mais nous
3239 parlons de la classe des contenus qui ne sont pas actuellement disponibles
3240 dans le commerce. Internet le rend disponible, par le partage coopératif,
3241 sans rivaliser avec le marché.
3242 </p><p>
3243 Il se pourrait bien, toute chose considérée, qu'il soit meilleur que le
3244 détenteur du copyright reçoive quelque chose de ce commerce. Mais le simple
3245 fait que cela puisse être meilleur ne suffit pourtant pas à interdire les
3246 magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
3247 type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
3248 les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
3249 </p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp57065248"></a><a class="indexterm" name="idp57066000"></a><p>
3250
3251 Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
3252 fichiers permettent au partage de type D&#8212;le partage de contenus que
3253 les détenteurs du copyright veulent voir partagés ou pour lesquels il n'y a
3254 plus de copyright en cours&#8212;d'exister. Ce partage rend clairement
3255 service aux auteurs et à la société. L'auteur de science-fiction Cory
3256 Doctorow, par exemple, a sorti sa première nouvelle <em class="citetitle">Down and Out
3257 in the Magic Kingdom</em> à la fois en librairie et en version
3258 téléchargeable gratuite le même jour. Sa reflexion (et celle de son éditeur)
3259 était que la distribution en ligne serait une belle publicité pour le livre
3260 <span class="quote">« <span class="quote">réel</span> »</span>. Les gens en liraient une partie en ligne, et
3261 décideraient alors s'ils l'aiment ou non. S'ils l'aiment, alors ils serait
3262 plus susceptibles de l'acheter. L'action de Doctorow est un partage de type
3263 D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
3264 lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
3265 gagnants : c'est un grand livre !).
3266 </p><a class="indexterm" name="idp57069680"></a><p>
3267 De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
3268 bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
3269 pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
3270 partage de type D, alors nous perdrons quelque chose d'important pour
3271 protéger les oeuvres A.
3272 </p><p>
3273 Pour aller jusqu'au bout : tandis que l'industrie du disque dit, de
3274 façon compréhensible, <span class="quote">« <span class="quote">Voilà combien nous avons perdu</span> »</span>, nous
3275 devons aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
3276 profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
3277 les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
3278 </p><a class="indexterm" name="idp57073824"></a><p>
3279 Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
3280 ce chapitre, beaucoup de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que le partage de fichiers
3281 permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
3282 dans le chapitre <a class="xref" href="#pirates" title="Chapitre 4. « Pirates »">4</a>,
3283 beaucoup de ce piratage est motivé par une nouvelle manière de diffuser les
3284 contenus, impliquée par des changements dans la technologie de
3285 distribution. Ainsi, en harmonie avec la tradition qui nous a donné
3286 Hollywood, la radio, l'industrie du disque et la télévision câblée, la
3287 question nous devrions poser à propos du partage de fichiers est comment
3288 préserver au mieux ses vertus tout en réduisant (dans la mesure possible) le
3289 mal injustifié qu'il cause aux artistes. Cette question doit être bien
3290 considérée. La loi devrait chercher cet équilibre et cet équilibre sera
3291 trouvé seulement avec du temps.
3292 </p><p>
3293 <span class="quote">« <span class="quote">Mais cette guerre n'est-elle pas juste une guerre contre le partage
3294 illégal ? La cible n'est-elle pas juste ce que vous appelez le partage
3295 de type A ?</span> »</span>
3296 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitszerotolerancein"></a><a class="indexterm" name="idxnapsterinfringingmaterialblockedby"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharinginfringementprotectionsin"></a><p>
3297 Vous pourriez le penser. Et nous devrions espérer. Mais jusqu'ici, il n'en
3298 est rien. L'effet de la guerre prétendument ciblée sur le type de partage A
3299 uniquement a été ressenti globalement comme une guerre menée contre un
3300 unique type de partage. C'est plus évident dans le cas de Napster
3301 lui-même. Quand Napster a dit à la cour fédérale qu'il avait développé une
3302 technologie pour bloquer le transfert de 99,4 pour cent des documents
3303 identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
3304 de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
3305 pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp57084160" class="footnote" name="idp57084160"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
3306 </p><a class="indexterm" name="idp57087728"></a><a class="indexterm" name="idp57088704"></a><p>
3307 Si 99,4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
3308 technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
3309 de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
3310 utilisé à 100 pour cent du temps conformément à la loi, pas plus qu'il n'y a
3311 de façon d'assurer que 100 pour cent des magnétoscopes ou 100 pour cent des
3312 machines de Xerox ou 100 pour cent des pistolets sont utilisés en accord
3313 avec la loi. La tolérance zéro signifie zéro p2p. Le règlement de la cour
3314 signifie que nous, en tant que société, devons perdre les bénéfices du p2p,
3315 même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
3316 simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
3317 le p2p.
3318 </p><a class="indexterm" name="idp57091088"></a><p>
3319 La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
3320 l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
3321 loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
3322 technologies changeaient la manière dont les contenus étaient distribués, la
3323 loi s'ajustait, après quelques temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
3324 ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
3325 protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
3326 créateurs. Parfois moins.
3327 </p><a class="indexterm" name="idp57093072"></a><a class="indexterm" name="idp57094080"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp57100784"></a><a class="indexterm" name="idp57101792"></a><a class="indexterm" name="idp57102800"></a><a class="indexterm" name="idp57103808"></a><a class="indexterm" name="idp57104816"></a><a class="indexterm" name="idp57105568"></a><p>
3328 Donc, comme nous l'avons vu, quand la <span class="quote">« <span class="quote">reproduction mécanique</span> »</span>
3329 a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
3330 compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
3331 droits aux compositeurs, mais aussi aux artistes qui enregistraient :
3332 les compositeurs devaient être payés, mais à un prix fixé par le
3333 Congrès. Mais quand la radio a commencé à émettre les enregistrements
3334 enregistrés par les artistes, et qu'ils se sont plaints au Congrès que leur
3335 <span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span> n'était pas respectée (puisque la station
3336 de radio ne devait pas les payer pour la création qu'elle diffusait), le
3337 Congrès a rejeté leur revendication. Un profit indirect était assez.
3338 </p><a class="indexterm" name="idxcabletv2"></a><p>
3339 La télévision câblée a suivi le modèle des albums CD. Quand les cours ont
3340 rejeté la revendication affirmant que les chaînes câblées devaient payer
3341 pour le contenu qu'elles émettaient, le Congrès a répondu en donnant aux
3342 chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
3343 de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
3344 qu'elles payaient le prix statutaire.
3345 </p><a class="indexterm" name="idp57111136"></a><a class="indexterm" name="idp57112112"></a><p>
3346
3347
3348
3349 Ce compromis, comme le compromis affectant les enregistrements et les pianos
3350 mécaniques, a servi deux buts importants&#8212;en fait, les deux buts
3351 centraux de n'importe quelle législation sur le copyright. Premièrement, la
3352 loi a assuré que les nouveaux innovateurs auraient la liberté de développer
3353 de nouvelles façons de livrer leur travail. Deuxièmement, la loi a assuré
3354 que les détenteurs de copyright seraient payés pour le contenu qui a été
3355 distribué. Une crainte était que si le Congrès exigeait simplement de la
3356 télévision par câble qu'elle paie les détenteurs de copyright quelle que
3357 soit leur demande pour leur contenu, alors ces détenteurs associés aux
3358 chaînes utiliseraient leur pouvoir pour étouffer cette nouvelle technologie,
3359 le câble. Mais si le Congrès avait permis au câble d'utiliser le contenu des
3360 chaînes gratuitement, alors il aurait injustement subventionné le
3361 câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
3362 <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> sans donner le contrôle passé (des
3363 chaînes) à l'avenir (le câble).
3364 </p><a class="indexterm" name="idp57116752"></a><a class="indexterm" name="idp57117616"></a><a class="indexterm" name="idp57118592"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
3365 La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
3366 distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
3367 technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
3368 Recorder], ou comme nous leur faisons référence aujourd'hui, les
3369 magnétoscopes) que Sony avait produit, le Betamax. Les revendications de
3370 Disney et Universal contre Sony étaient relativement simples : Sony a
3371 produit un appareil, selon Disney et Universal, qui a permis aux
3372 consommateurs de s'engager dans une infraction au copyright. Parce que le
3373 dispositif que Sony avait construit avait un bouton <span class="quote">« <span class="quote">record</span> »</span>,
3374 l'appareil pourrait être utilisé pour enregistrer des films et des
3375 spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
3376 copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
3377 Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
3378 </p><a class="indexterm" name="idp57125840"></a><p>
3379
3380 Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
3381 Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
3382 sorte qu'il soit très simple d'enregistrer des émissions télévisées. Il
3383 aurait pu avoir construit une machine qui bloque ou interdise n'importe
3384 quelle reproduction directe d'une émission de télévision. Ou probablement,
3385 il aurait pu avoir construit une machine que ne puisse seulement copier s'il
3386 y avait un signal spécial <span class="quote">« <span class="quote">Copiez moi</span> »</span> sur la ligne. Il était
3387 clair qu'il y avait beaucoup d'émissions télévisées qui n'auraient pas
3388 encouragé la possibilité de copier. En effet, si quelqu'un avait demandé, la
3389 majorité d'émissions n'aurait sans doute pas autorisé la copie. Et face à
3390 cette préférence évidente, Sony aurait pu avoir conçu son système pour
3391 réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
3392 fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
3393 l'architecture qu'il a choisie.
3394 </p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp57130816"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
3395 Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
3396 des studios. Valenti a appelé les VCRs <span class="quote">« <span class="quote">les vers de cassettes</span> »</span>
3397 [NDT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers solitaires</span> »</span>]. Il a averti
3398 <span class="quote">« <span class="quote">Quand il y aura 20, 30, 40 millions de ces magnétoscopes sur la
3399 Terre, nous serons envahis par des millions de ces <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vers
3400 solitaires</span>&#8221;</span>, rongeant le c&#339;ur et l'essence même du plus précieux
3401 atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp57135920" class="footnote" name="idp57135920"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
3402 sophistiqué et au jugement de créateur</span> »</span>, a-t'il dit au Congrès,
3403 <span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
3404 par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
3405 impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
3406 pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
3407 total</span> »</span><a href="#ftn.idp57140096" class="footnote" name="idp57140096"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
3408 sondages le montreraient plus tard, 45 pour cent des propriétaires de
3409 magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
3410 plus<a href="#ftn.idp57141600" class="footnote" name="idp57141600"><sup class="footnote">[89]</sup></a> &#8212; une utilisation que la Cour
3411 aurait plus tard considérée comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
3412 <span class="quote">« <span class="quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
3413 le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
3414 mécanisme pour indemniser des détenteurs de copyright</span> »</span>, a témoigné
3415 Valenti, le Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
3416 leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
3417 travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
3418 reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp57134400" class="footnote" name="idp57134400"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
3419 </p><a class="indexterm" name="idp57146608"></a><a class="indexterm" name="idp57147584"></a><p>
3420 Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
3421 intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
3422 juridiction&#8212;le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
3423 cour, s'y réfère comme <span class="quote">« <span class="quote">le Circuit de Hollywood</span> »</span>&#8212;a tenu à
3424 ce que Sony soit responsable de l'infraction du copyright rendu possible par
3425 ses machines. Conformément au règlement de la neuvième cour, cette
3426 technologie totalement familière&#8212;que Jack Valenti avait appelé
3427 <span class="quote">« <span class="quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
3428 américaine</span> »</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
3429 <span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie cinématographique
3430 américaine)&#8212;était une technologie illégale<a href="#ftn.idp57150336" class="footnote" name="idp57150336"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp57152944"></a>
3431 </p><a class="indexterm" name="idp57153824"></a><p>
3432
3433 Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
3434 d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
3435 compréhension sur quand et si les cours devraient intervenir dans de telles
3436 différends. Comme la Cour a écrit,
3437 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
3438 La politique raisonnée, aussi bien que l'histoire, soutient notre déférence
3439 cohérente au Congrès quand des innovations technologiques principales
3440 changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
3441 a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
3442 entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
3443 inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp57157152" class="footnote" name="idp57157152"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
3444 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp57159328"></a><p>
3445 On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
3446 comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
3447 émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
3448 convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
3449 <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
3450 structure est claire :
3451 </p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp57173936"></a><p>
3452 Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
3453 la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp57175440" class="footnote" name="idp57175440"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
3454 signifié que quelqu'un a obtenu <span class="quote">« <span class="quote">un tour gratuit</span> »</span> sur le
3455 travail de quelqu'un d'autre.
3456 </p><p>
3457
3458 Dans <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3459 n'éliminent tous ces <span class="quote">« <span class="quote">voyages gratuits</span> »</span>. Dans
3460 <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3461 n'insistent pour que la loi doive assurer que le détenteur du copyright
3462 obtienne toute la valeur que son copyright a créée. Dans chaque cas, les
3463 détenteurs de copyright se sont plaints de ce <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Dans
3464 chaque cas, le Congrès a agi pour reconnaître un peu de légitimité dans le
3465 comportement des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. Dans chaque cas, le Congrès a
3466 permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
3467 auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
3468
3469 </p><a class="indexterm" name="idp57186944"></a><p>
3470 Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
3471 composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
3472 signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
3473 Doujinshi seraient-ils meilleurs si les créateurs avaient dû demander la
3474 permission ? Les outils qui permettent à d'autres de capturer et de
3475 diffuser des images comme une façon de cultiver ou critiquer notre culture
3476 devraient-ils être mieux régulés ? Est-ce qu'il est vraiment juste que
3477 la construction d'un moteur de recherche vous expose à 15 millions de
3478 dollars de dommages et intérêts ? Est-ce que cela aurait été meilleur
3479 si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
3480 embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
3481 chanson ?
3482 </p><a class="indexterm" name="idp57187952"></a><p>
3483 Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
3484 a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
3485 copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
3486 copyright sur toutes les utilisations possibles de son
3487 travail</span> »</span><a href="#ftn.idp57191312" class="footnote" name="idp57191312"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
3488 utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
3489 le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
3490 qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
3491 <span class="emphasis"><em>après</em></span> qu'une technologie ait mûri, ou se soit installée
3492 dans le mélange des technologies qui facilitent la distribution de contenus.
3493 </p><p>
3494 Nous devrions faire la même chose aujourd'hui. La technologie Internet
3495 change rapidement. La manière dont les gens se connectent à Internet
3496 (filaire et sans-fil) change très rapidement. Il n'y a aucun doute que le
3497 réseau devienne un outil pour <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> les artistes. Mais la loi
3498 ne devrait pas non plus devenir un outil pour soustraire dans une voie
3499 particulière la façon dont les artistes (ou plus exactement les
3500 distributeurs) sont payés. Comme je le décris en détail dans le dernier
3501 chapitre de ce livre, nous devrions garantir un revenu aux artistes tandis
3502 que nous permettrions au marché de sécuriser la façon la plus efficace de
3503 promouvoir et distribuer le contenu. Cela exigera des changements de loi, au
3504 moins de façon intérimaire. Ces changements devraient être conçus pour
3505 équilibrer la protection de la loi et le fort intérêt public que
3506 l'innovation maintient.
3507 </p><p>
3508
3509
3510 C'est particulièrement vrai quand une nouvelle technologie permet un mode
3511 énormément supérieur de distribution. Et c'est ce qu'a fait le p2p. La
3512 technologie p2p peut être idéalement efficace pour déplacer un contenu à
3513 travers un réseau très divers. Une fois développé, il pourrait rendre le
3514 réseau bien plus efficace. Pourtant ces <span class="quote">« <span class="quote">avantages publics
3515 potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le <em class="citetitle">New-York
3516 Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
3517 P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp57198064" class="footnote" name="idp57198064"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
3518 </p><p>
3519 <span class="strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un</strong></span> commence à
3520 parler <span class="quote">« <span class="quote">de l'équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright lèvent un
3521 argument différent. <span class="quote">« <span class="quote">Tout cet aspect brandissant équilibre et
3522 motivations</span> »</span>, disent-ils, <span class="quote">« <span class="quote">ignore un point fondamental. Notre
3523 contenu</span> »</span>, insistent les guerriers, <span class="quote">« <span class="quote">est notre
3524 <span class="emphasis"><em>propriété</em></span>. Pourquoi devrions-nous attendre le Congrès
3525 pour 'rééquilibrer' nos droits de propriété ? Devez-vous attendre avant
3526 d'appeler la police quand votre voiture a été volée ? Et pourquoi le
3527 Congrès devrait-il délibérer des mérites de ce vol ? Demandons nous si
3528 le voleur de voiture avait une bonne utilisation pour la voiture avant que
3529 nous ne l'arrêtions ?</span> »</span>
3530 </p><p>
3531 <span class="quote">« <span class="quote">C'est <span class="emphasis"><em>notre propriété</em></span></span> »</span> insistent les
3532 guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
3533 propriété est protégée</span> »</span>.
3534 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56885664" class="footnote"><p><a href="#idp56885664" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
3535
3536
3537 Voir <span class="personname"><span class="surname">International Federation of the Phonographic
3538 Industry</span></span> (IFPI), <em class="citetitle">The Recording Industry
3539 Commercial Piracy Report 2003</em>, juillet 2003, disponible au
3540 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 14</a>. Voir aussi
3541 Ben <span class="personname"><span class="surname">Hunt</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Companies
3542 Warned on Music Piracy Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>,
3543 14 février 2003.
3544 </p></div><div id="ftn.idp56894880" class="footnote"><p><a href="#idp56894880" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
3545
3546 Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
3547 <span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
3548 <em class="citetitle">Information Feudalism: Who Owns the Knowledge
3549 Economy?</em>, The New Press, 2003, p. 10-13 et 209. Le TRIPS, accord
3550 sur les aspects des droits de propriété intellectuelle qui touchent au
3551 commerce (NdT : TRIPS est l&#8217;acronyme de <em class="citetitle">Agreement on
3552 Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights</em> ; en
3553 anglais, ce mot signifie <span class="quote">« <span class="quote">voyages</span> »</span>), oblige les nations membres
3554 à créer des mécanismes administratifs et opérationnels pour les droits de
3555 propriété intellectuelle, ce qui est une réglementation coûteuse pour les
3556 pays en voie de développement. De plus, les droits exclusifs d&#8217;exploitation
3557 peuvent conduire à des prix plus élevés pour les industries du secteur
3558 primaire comme l&#8217;agriculture. Les critiques du TRIPS portent sur la
3559 disparité entre les charges imposées aux pays en voie de développement et
3560 les avantages conférés aux pays industrialisés. Le TRIPS permet aux
3561 gouvernements d&#8217;utiliser des brevets pour des applications publiques et sans
3562 but lucratif, sans devoir obtenir au préalable la permission du détenteur du
3563 brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter de cette
3564 disposition pour exploiter des brevets étrangers à moindre coût. C&#8217;est une
3565 stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement membres du
3566 TRIPS.<a class="indexterm" name="idp56899744"></a> <a class="indexterm" name="idp56900752"></a>
3567 </p></div><div id="ftn.idp56890160" class="footnote"><p><a href="#idp56890160" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
3568
3569 Pour une analyse de l&#8217;impact économique des technologies de copie, voir Stan
3570 J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
3571 <em class="citetitle">Re-thinking the Network Economy: The True. Forces Driving the
3572 Digital Marketplace</em>, Amacom, 2002, p. 144-190. <span class="quote">« <span class="quote">Dans
3573 quelques cas [&#8230;] l&#8217;impact du piratage sur la capacité du détenteur du
3574 copyright lors d&#8217;une appropriation de la valeur du travail sera
3575 négligeable. Un cas évident est celui où l&#8217;individu s&#8217;engageant dans le
3576 piratage n&#8217;aurait pas acheté d&#8217;original, même si le piratage n&#8217;était pas une
3577 option.</span> »</span> (<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 149.)<a class="indexterm" name="idp56907104"></a>
3578 </p></div><div id="ftn.idp56943696" class="footnote"><p><a href="#idp56943696" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
3579
3580
3581 <em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
3582 </p></div><div id="ftn.idp56950400" class="footnote"><p><a href="#idp56950400" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
3583
3584 <a class="indexterm" name="idp56950784"></a>Voir Clayton
3585 M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>, <em class="citetitle">The
3586 Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller That Changed the
3587 Way We Do Business</em>, HarperBusiness, 2000. Le professeur
3588 Christensen examine pourquoi les entreprises qui développent et dominent un
3589 secteur sont souvent incapables d&#8217;inventer les utilisations les plus
3590 créatives et de changer de paradigme dans l&#8217;utilisation de leurs propres
3591 produits. Cette tâche incombe plus généralement aux innovateurs extérieurs,
3592 qui réutilisent la technologie existante de façon inventive. Pour une
3593 discussion des idées de Clayton M. Christensen, voir Lawrence
3594 <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <em class="citetitle">The Future of
3595 Ideas</em>, p. 89-92 et 139.<a class="indexterm" name="idp56954496"></a>
3596 </p></div><div id="ftn.idp56959264" class="footnote"><p><a href="#idp56959264" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
3597
3598
3599 Voir Carolyn <span class="personname"><span class="surname">Lochhead</span></span>,
3600 <span class="quote">« <span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare</span> »</span>, <em class="citetitle">San
3601 Francisco Chronicle</em>, 24 septembre 2002 et  <span class="quote">« <span class="quote">Rock &#8216;n&#8217; Roll
3602 Suicide</span> »</span>, <em class="citetitle">New Scientist</em>, 6 juillet 2002,
3603  Benny <span class="personname"><span class="surname">Evangelista</span></span>,
3604 <span class="quote">« <span class="quote">Napster Names CEO, Secures New Financing</span> »</span>, <em class="citetitle">San
3605 Francisco Chronicle</em>, 23 mai 2003 et <span class="quote">« <span class="quote">Napster&#8217;s Wake-Up
3606 Call</span> »</span>, <em class="citetitle">The Economist</em>, 24 juin 2000, John
3607 <span class="personname"><span class="surname">Naughton</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Hollywood at
3608 War with the Internet</span> »</span> <em class="citetitle">The Times</em>, 26 juillet
3609 2002.
3610 </p></div><div id="ftn.idp56939904" class="footnote"><p><a href="#idp56939904" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
3611
3612
3613
3614 Voir <span class="personname"><span class="surname">Ipsos-Insight</span></span>,
3615 <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music Distribution</em>,
3616 septembre 2002 qui rapporte que 28 % des américains âgés de 12 ans et plus
3617 ont téléchargé de la musique depuis Internet et 30 % ont écouté des fichiers
3618 numériques stockés sur leurs ordinateurs.
3619 </p></div><div id="ftn.idp56971728" class="footnote"><p><a href="#idp56971728" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
3620
3621
3622 Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Industry
3623 Offers a Carrot in Online Music Fight</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York
3624 Times</em>, 6 juin 2003.
3625 </p></div><div id="ftn.idp56991904" class="footnote"><p><a href="#idp56991904" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
3626
3627 Voir Stan J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
3628 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 148-149.<a class="indexterm" name="idp56993184"></a>
3629 </p></div><div id="ftn.idp57000192" class="footnote"><p><a href="#idp57000192" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
3630
3631 <a class="indexterm" name="idp57000576"></a> <a class="indexterm" name="idp57001584"></a>Voir <span class="personname"><span class="surname">Cap Gemini Ernst &amp;
3632 Young</span></span>, <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music
3633 Industry's Business Model Crisis</em>, 2003. Ce rapport décrit les
3634 efforts de l&#8217;industrie musicale pour stigmatiser la pratique, émergente dans
3635 les années 1970, de l&#8217;enregistrement sur cassette, y compris par une
3636 campagne publicitaire représentant un crâne en forme de cassette avec comme
3637 titre <span class="quote">« <span class="quote">L&#8217;enregistrement personnel sur cassette tue la
3638 musique</span> »</span>. Lorsque l&#8217;enregistrement numérique est devenu une menace,
3639 un organisme dépendant du Congrès américain, l&#8217;Office of Technical
3640 Assessment (OTA), a fait un sondage sur le comportement du grand public. En
3641 1988, 40 % des consommateurs âgés de plus de dix ans avaient enregistré de
3642 la musique sur une cassette : <span class="personname"><span class="surname">U.S. Congress, Office of
3643 Technology Assessment</span></span>, <em class="citetitle">Copyright and Home
3644 Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422,
3645 U.S. Government Printing Office, octobre 1989, p. 145-156.  </p></div><div id="ftn.idp57009648" class="footnote"><p><a href="#idp57009648" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
3646
3647
3648 <span class="personname"><span class="surname">Office of Technology Assessment</span></span>,
3649 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 4.
3650 </p></div><div id="ftn.idp57019984" class="footnote"><p><a href="#idp57019984" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
3651
3652
3653 Voir <span class="personname"><span class="surname">Recording Industry Association of
3654 America</span></span>, <em class="citetitle">2002 Yearend
3655 Statistics</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 15</a>. Un rapport ultérieur
3656 indique des pertes encore plus grandes, voir <span class="personname"><span class="surname">Recording
3657 Industry Association of America</span></span>, <em class="citetitle">Some
3658 Facts About Music Piracy</em>, 25 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 16</a> : <span class="quote">« <span class="quote">Dans les
3659 quatre dernières années, le volume exporté de musique enregistrée a chuté de
3660 26 %, passant de 1,16 milliard d&#8217;unités en 1999 à 860 millions d&#8217;unités en
3661 2002 aux États-Unis (basé sur des unités expédiées). En termes de ventes,
3662 les revenus sont en baisse de 14 %, passant de 14,6 milliards de dollars en
3663 1999 à 12,6 milliards de dollars l&#8217;année dernière (basé sur la valeur du
3664 dollar américain à l&#8217;exportation). L&#8217;industrie mondiale de la musique est
3665 passée du statut d&#8217;une industrie de 39 milliards de dollars en 2000 à une
3666 industrie de 32 milliards de dollars en 2002 (basé sur la valeur du dollar
3667 américain à l&#8217;exportation)</span> »</span>.
3668 </p></div><div id="ftn.idp57028448" class="footnote"><p><a href="#idp57028448" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
3669 Jane <span class="personname"><span class="surname">Black</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Big Music&#8217;s
3670 Broken Record</span> »</span>, <em class="citetitle">Business Week Online</em>,
3671 13 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 17</a>.<a class="indexterm" name="idp57031120"></a>
3672 </p></div><div id="ftn.idp57033568" class="footnote"><p><a href="#idp57033568" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
3673
3674
3675 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
3676 </p></div><div id="ftn.idp57038368" class="footnote"><p><a href="#idp57038368" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
3677
3678
3679 Selon une estimation, 75 % de la musique mise en vente par les principaux
3680 labels n&#8217;est plus disponible en magasin. Voir <span class="quote">« <span class="quote">Online Entertainment
3681 and Copyright Law&#8212;Coming Soon to a Digital Device Near You</span> »</span>, audition
3682 devant la commission des lois du Sénat,
3683 107<sup>e</sup> Congrès,
3684 1<sup>re</sup> session, 3 avril 2001 : déclaration préparée
3685 par la Coalition pour l&#8217;avenir de la musique, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 18</a>.
3686 </p></div><div id="ftn.idp57041312" class="footnote"><p><a href="#idp57041312" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
3687
3688 <a class="indexterm" name="idp57050240"></a>S&#8217;il n&#8217;existe pas de bonne estimation
3689 du nombre de magasins de CDs d&#8217;occasion, on comptait 7 198 vendeurs de
3690 livres d&#8217;occasion aux États-Unis en 2002, soit une augmentation de 20 %
3691 depuis 1993. Voir <span class="personname"><span class="surname">Book Hunter
3692 Press</span></span>, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion
3693 of the Used Book Market</em>, 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 19</a>. Les ventes de CDs
3694 d&#8217;occasion se sont chiffrées à 260 millions de dollars en 2002 : voir
3695 <span class="personname"><span class="surname">National Association of Recording
3696 Merchandisers</span></span>, <em class="citetitle">2002 Annual Survey
3697 Results</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 20</a>.
3698 </p></div><div id="ftn.idp57084160" class="footnote"><p><a href="#idp57084160" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
3699
3700
3701 Voir la transcription des procédures : <em class="citetitle">In Re: Napster Copyright
3702 Litigation</em>, 34-35 (N.D. Cal., 11 juillet 2001),
3703 nos. MDL-00-1369 MHP, C 99-5183 MHP, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 21</a>. Pour un compte rendu
3704 du litige et de son coût pour Napster, voir Joseph
3705 <span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>, <em class="citetitle">All the Rave:
3706 The Rise and Fall of Shawn Fanning&#8217;s Napster</em>, Crown Business,
3707 2003, p. 269-282.
3708 </p></div><div id="ftn.idp57135920" class="footnote"><p><a href="#idp57135920" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
3709
3710
3711 <span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
3712 auditions sur l&#8217;amendement S. 1758 devant la commission des lois du Sénat,
3713 97<sup>e</sup> Congrès, 1<sup>re</sup> et
3714 2<sup>e</sup> sessions, 459, 1982, témoignage de Jack
3715 Valenti, président de Motion Picture Association of America.
3716 </p></div><div id="ftn.idp57140096" class="footnote"><p><a href="#idp57140096" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
3717
3718
3719 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 475.
3720 </p></div><div id="ftn.idp57141600" class="footnote"><p><a href="#idp57141600" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
3721
3722
3723 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
3724 America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
3725 </p></div><div id="ftn.idp57134400" class="footnote"><p><a href="#idp57134400" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
3726
3727
3728 <span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
3729 485, témoignage de Jack Valenti.
3730 </p></div><div id="ftn.idp57150336" class="footnote"><p><a href="#idp57150336" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
3731
3732
3733 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
3734 America</em>, 659 F. 2d 963
3735 (9<sup>e</sup> Cir. 1981).
3736 </p></div><div id="ftn.idp57157152" class="footnote"><p><a href="#idp57157152" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
3737
3738
3739 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> <em class="citetitle">v.</em>
3740 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431
3741 (1984).
3742 </p></div><div id="ftn.idp57175440" class="footnote"><p><a href="#idp57175440" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
3743 <a class="indexterm" name="idp57175824"></a>Il s&#8217;agit ici des cas les plus
3744 importants dans notre histoire, mais il y a aussi d&#8217;autres affaires. La
3745 technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
3746 réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le
3747 traitement imposé par le Congrès a vraiment pesé sur les producteurs de DAT,
3748 en taxant les ventes de cassette et en contrôlant la technologie du
3749 DAT. Voir la loi <em class="citetitle">Audio Home Recording</em> de 1992
3750 (titre 17 du <em class="citetitle">United States Code</em>),
3751 Pub. L. No. 102-563, 106 Stat. 4237, codifiée dans
3752 <em class="citetitle">17 U.S.C.</em> § 1001. Encore une fois et de toute façon,
3753 cette réglementation n&#8217;a pas éliminé les resquillages dans le sens que j&#8217;ai
3754 décrit, voir Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
3755 <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, p. 71 ; voir aussi Randal
3756 C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
3757 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 293-296.<a class="indexterm" name="idp57180592"></a> <a class="indexterm" name="idp57181600"></a>
3758 </p></div><div id="ftn.idp57191312" class="footnote"><p><a href="#idp57191312" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
3759
3760
3761 <em class="citetitle">Sony Corp. of America v. Universal City Studios,
3762 Inc.</em>, 464 U.S. 417, 432 (1984).
3763 </p></div><div id="ftn.idp57198064" class="footnote"><p><a href="#idp57198064" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
3764
3765
3766 John <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">New
3767 Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software Echoes Past Efforts</span> »</span>,
3768 <em class="citetitle">The New York Times</em>, 22 septembre 2003.
3769 </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-property"></a>Partie II. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
3770
3771
3772
3773 <span class="strong"><strong>Les guerriers du copyright</strong></span> ont
3774 raison : un copyright est une forme de propriété. Il peut être détenu
3775 et vendu, et la loi protège contre son vol. En général, le détenteur d'un
3776 copyright peut choisir de l'exercer au prix qu'il lui plaît. Les marchés
3777 font jouer l'offre et la demande, qui déterminent en partie le prix qu'il
3778 peut en obtenir.
3779 </p><p>
3780 Mais, en langage ordinaire, appeler un copyright une
3781 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> est un peu trompeur, car la propriété liée au
3782 copyright est d'un type bien singulier. En effet, l'idée même de posséder
3783 une idée ou une expression est très étrange. Je sais ce que je prends si je
3784 prends la table de pique-nique que vous avez mise au fond de votre
3785 jardin. Je prends un objet, la table de pique-nique, et une fois que je l'ai
3786 prise, vous ne l'avez plus. Mais qu'est-ce que je prends, si je prends la
3787 bonne <span class="emphasis"><em>idée</em></span> que vous avez eue de mettre une table de
3788 pique-nique dans votre jardin &#8212; par exemple, en allant acheter une
3789 table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
3790 dans ce cas la chose que je prends ?
3791 </p><a class="indexterm" name="idp57211856"></a><p>
3792 La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
3793 sont des objets physiques et non pas des idées, même si c'est une différence
3794 importante. La différence tient au fait que dans la plupart des cas &#8212;
3795 en fait, dans pratiquement tous les cas sauf pour un nombre restreint
3796 d'exceptions &#8212; les idées sont libres. Je ne vous prends rien si je
3797 copie votre manière de vous habiller &#8212; bien que je risque de passer
3798 pour quelqu'un de bizarre si je le fais tous les jours, surtout si vous êtes
3799 une femme. Au contraire, comme disait Thomas Jefferson (et ceci est
3800 particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
3801 <span class="quote">« <span class="quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
3802 diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
3803 mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre</span> »</span><a href="#ftn.idp57208880" class="footnote" name="idp57208880"><sup class="footnote">[96]</sup></a>.
3804 </p><a class="indexterm" name="idp57217424"></a><p>
3805 Les exceptions à l'utilisation libre concernent les idées et expressions
3806 couvertes par la loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que
3807 je n'aborderai pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas
3808 prendre mon idée ou expression sans ma permission : la loi transforme
3809 l'impalpable en propriété.
3810 </p><p>
3811 Mais comment, jusqu'à quel point, et sous quelle forme &#8212; les détails,
3812 en d'autres termes &#8212; ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
3813 comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
3814 propriété, il nous faut replacer cette <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans son
3815 contexte.<a href="#ftn.idp57221056" class="footnote" name="idp57221056"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
3816 </p><p>
3817 Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
3818 propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
3819 que <span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>. D'où cette idée est-elle
3820 venue ? Quelles sont ses limites ? Comment s'applique-t'elle en
3821 pratique ? Après ces anecdotes, le sens de cette assertion &#8212;
3822 <span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span> &#8212; sera un peu plus
3823 clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles que les
3824 guerriers du copyright voudraient bien nous le faire accepter.
3825 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57208880" class="footnote"><p><a href="#idp57208880" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
3826
3827
3828 Thomas <span class="personname"><span class="surname">Jefferson</span></span>, lettre à Isaac
3829 McPherson, 13 août 1813, <em class="citetitle">The Writings of Thomas
3830 Jefferson</em>, vol. 6, Andrew A. Lipscomb et Albert Ellery Bergh
3831 éd., 1903, p. 330 et 333-334.
3832 </p></div><div id="ftn.idp57221056" class="footnote"><p><a href="#idp57221056" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
3833
3834
3835 Comme l&#8217;enseignaient les <span class="quote">« <span class="quote">réalistes juridiques</span> »</span> à propos de la
3836 loi américaine, tous les droits de propriété sont intangibles. Un droit de
3837 propriété est simplement un droit qu&#8217;un individu a contre le monde de faire
3838 ou de ne pas faire certaines choses qui peuvent ou ne peuvent pas être liées
3839 à un objet physique. Le droit lui-même est intangible, même si l&#8217;objet
3840 auquel il est (métaphoriquement) attaché est tangible. Voir Adam
3841 <span class="personname"><span class="surname">Mossoff</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">What Is
3842 Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle">Arizona Law
3843 Review</em>, vol. 45, 2003, p. 373 et 429, n. 241.
3844 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp57234816"></a><a class="indexterm" name="idp57235568"></a><a class="indexterm" name="idp57236320"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
3845 <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a écrit
3846 <em class="citetitle">Roméo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée pour
3847 la première fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre écrite
3848 par Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en 1613, et les
3849 pièces qu'il a écrites ont défini depuis lors la culture
3850 anglo-américaine. Les oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont
3851 imprégné notre culture si profondément que souvent nous n'en reconnaissons
3852 même plus l'origine. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au
3853 sujet de l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai
3854 aimé, mais Shakespeare contient tellement de clichés</span> »</span>.
3855 </p><a class="indexterm" name="idp57240848"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
3856
3857 En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Roméo et Juliette</em>
3858 fut écrit, beaucoup considéraient encore que le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>
3859 était le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
3860 Tonson<a href="#ftn.idp57244384" class="footnote" name="idp57244384"><sup class="footnote">[98]</sup></a>. Tonson était le plus en vue
3861 d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp57250512" class="footnote" name="idp57250512"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
3862 siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
3863 <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
3864 auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
3865 publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
3866 étaient maintenus à des prix élevés : la concurrence, qui aurait pu
3867 produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
3868 </p><a class="indexterm" name="idp57252992"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp57256064"></a><a class="indexterm" name="idp57257072"></a><p>
3869 Maintenant, l'année 1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
3870 peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
3871 droit d'auteur est 1710, année où le Parlement anglais adopta la première
3872 loi de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Connue sous le nom de Statut d'Anne, cette
3873 loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
3874 quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
3875 tout travail publié avant 1710 serait protégé pour une durée additionnelle
3876 unique de vingt-et-une années<a href="#ftn.idp57259584" class="footnote" name="idp57259584"><sup class="footnote">[100]</sup></a>. Selon
3877 cette loi, <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
3878 droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
3879 sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
3880 </p><a class="indexterm" name="idp57263136"></a><a class="indexterm" name="idp57264272"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp57266736"></a><a class="indexterm" name="idp57267488"></a><p>
3881 La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
3882 qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> &#8212; en fait personne ne l'avait
3883 fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
3884 aucune autre législation gouvernant le droit d'auteur. La dernière loi
3885 réglementant l'activité des éditeurs, le Licensing Act de 1662, avait expiré
3886 en 1695. Cette loi donnait aux éditeurs un monopole sur la publication, afin
3887 de faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après
3888 son expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs,
3889 ou <span class="quote">« <span class="quote">Imprimeurs</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
3890 </p><a class="indexterm" name="idp57270288"></a><a class="indexterm" name="idp57271264"></a><p>
3891 Qu'il n'y ait pas eu de loi <span class="emphasis"><em>positive</em></span> ne veut pas dire
3892 qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
3893 tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
3894 savoir quelles lois doivent gouverner les comportements. Nous appelons
3895 <span class="quote">« <span class="quote">loi positive</span> »</span> les lois passées par le législateur. Nous
3896 appelons <span class="quote">« <span class="quote">loi commune</span> »</span> les jurisprudences. La loi commune
3897 définit le cadre dans lequel le législateur passe ses lois. Le législateur,
3898 d'ordinaire, ne peut sortir de ce cadre que s'il passe une loi pour en
3899 changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
3900 était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
3901 indépendemment de toute loi positive.
3902 </p><a class="indexterm" name="idp57274864"></a><a class="indexterm" name="idp57275840"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp57277824"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
3903
3904 Cette question était importante pour les éditeurs, ou
3905 <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
3906 concurrence croissante de la part d'éditeurs étrangers. Les Écossais, en
3907 particulier, publiaient et exportaient de plus en plus de livres vers
3908 l'Angleterre. Cette concurrence réduisait les profits des Conger, qui
3909 réagirent en demandant au Parlement de passer une loi qui leur donne à
3910 nouveau le contrôle exclusif de la publication. Cette demande aboutit
3911 finalement au Statut d'Anne.
3912 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightasnarrowmonopolyright"></a><p>
3913 Le Statut d'Anne accordait à l'auteur ou au <span class="quote">« <span class="quote">propriétaire</span> »</span> d'un
3914 livre le droit exclusif d'imprimer ce livre. Cependant, au désespoir des
3915 libraires, une limitation importante était que la loi n'accordait ce droit
3916 au libraire que pour une durée limitée. A la fin de cette durée, le
3917 copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
3918 être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
3919 législateur croyait.
3920 </p><a class="indexterm" name="idp57285136"></a><p>
3921 Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
3922 moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
3923 exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
3924 pourquoi cette limite <span class="emphasis"><em>existait-elle</em></span> ?
3925 </p><a class="indexterm" name="idp57287344"></a><a class="indexterm" name="idp57288208"></a><a class="indexterm" name="idp57288960"></a><p>
3926 Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
3927 très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Roméo et
3928 Juliette</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
3929 son seul génie qui lui a donné naissance. En créant cette pièce, il n'a pris
3930 la propriété de personne (c'est une affirmation controversée, mais passons),
3931 pas plus qu'il n'a rendu plus difficile la création de pièces par
3932 d'autres. Pourquoi donc la loi autorise-t-elle quelqu'un à prendre un jour
3933 la pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses
3934 agents ? Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre
3935 <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le travail de Shakespeare ?
3936 </p><a class="indexterm" name="idp57291104"></a><p>
3937 La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
3938 chose de spécial concernant la notion de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> qui
3939 existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
3940 quelque chose d'important au sujet de ces <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>.
3941 </p><a class="indexterm" name="idp57294720"></a><p>
3942
3943 Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
3944 années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
3945 <span class="quote">« <span class="quote">droit d'auteur</span> »</span>. Mais en 1710, il ne s'agissait pas tant d'un
3946 concept que d'un droit très particulier. Le droit d'auteur est né sous la
3947 forme d'un ensemble d'interdictions très spécifiques : Il interdisait
3948 aux autres de reproduire un livre. En 1710, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>
3949 était le droit d'utiliser une machine particulière afin de répliquer une
3950 oeuvre particulière. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
3951 ne contrôlait pas la manière dont une oeuvre pouvait être
3952 <span class="emphasis"><em>utilisée</em></span>. Aujourd'hui ce droit comporte une longue
3953 liste de restrictions de la liberté des autres : il accorde à l'auteur
3954 le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
3955 exclusif d'exécuter, etc.
3956 </p><a class="indexterm" name="idp57299296"></a><a class="indexterm" name="idp57299936"></a><p>
3957 Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
3958 était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
3959 c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
3960 permission des ayant-droits. Celà n'aurait en rien contrôlé, par exemple, la
3961 manière dont cette oeuvre aurait pu être jouée, le fait qu'on puisse la
3962 traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
3963 <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer &#8212;
3964 rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
3965 </p><a class="indexterm" name="idp57302304"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp57304288"></a><p>
3966 Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
3967 derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des <span class="quote">« <span class="quote">droits
3968 exclusifs</span> »</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
3969 avaient connu une guerre civile, en partie à cause de la pratique qu'avait
3970 la Couronne d'octroyer des monopoles, surtout pour des oeuvres qui
3971 existaient déjà. Le roi Henry VIII avait octroyé une patente pour imprimer
3972 la Bible, et octroyé à Darcy le monopole d'imprimer des cartes à jouer. Le
3973 parlement anglais commença à résister à ces prérogatives de la Couronne. En
3974 1656, il fit passer le Statut des Monopoles, qui limitait les monopoles aux
3975 brevets pour les inventions nouvelles. Et en 1710, le parlement était
3976 impatient de s'occuper du monopole grandissant de l'édition.
3977 </p><p>
3978 Ainsi le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right ; droit de copie</span> »</span>, vu comme un droit
3979 monopolistique, était naturellement vu comme un droit qui devait être
3980 limité. (Aussi convainquant que soit l'argument <span class="quote">« <span class="quote">ceci est ma
3981 propriété, et devrait le rester pour toujours</span> »</span>, essayez de rester
3982 convainquant en articulant <span class="quote">« <span class="quote">ceci est mon monopole, et devrait le
3983 rester pour toujours</span> »</span>.) L'état protégeait les droits exclusifs, mais
3984 seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
3985 les dégâts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient
3986 passé une loi pour les faire cesser.
3987 </p><a class="indexterm" name="idp57308752"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp57311376"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
3988 Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
3989 copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
3990 était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent pittoresques
3991 et inoffensifs. Ils n'étaient pas vus comme inoffensifs dans l'Angleterre du
3992 dix-septième siècle. Les membres de la Congrégation étaient de plus en plus
3993 vus comme des monopolistes de la pire espèce &#8212; des instruments de la
3994 répression de la couronne, vendant la liberté de l'Angleterre pour garantir
3995 leur propre profit. Les attaques contre ces monopolistes étaient
3996 dures : Milton les décrit comme des <span class="quote">« <span class="quote">vieux titulaires de brevets
3997 et accapareurs du marché de la vente de livres</span> »</span> ; c'était
3998 <span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession honnête,
3999 dans laquelle l'apprentissage est inutile</span> »</span><a href="#ftn.idp57316304" class="footnote" name="idp57316304"><sup class="footnote">[101]</sup></a>.
4000 </p><a class="indexterm" name="idp57318352"></a><a class="indexterm" name="idp57319104"></a><p>
4001 Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
4002 diffusion du savoir, au moment même où les Lumières enseignaient
4003 l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
4004 général. L'idée que la connaissance devait être libre fut un des jalons de
4005 l'époque, et ces puissants intérêts commerciaux interféraient avec cette
4006 idée.
4007 </p><a class="indexterm" name="idxbritishparliament2"></a><p>
4008 Pour contrecarrer ce pouvoir, le Parlement décida d'augmenter la concurrence
4009 parmi les libraires, et la manière la plus facile de le faire fut de
4010 favoriser la diffusion des livres les plus intéressants. Le Parlement décida
4011 donc de limiter la durée des copyrights et, par là même, garantit que les
4012 livres de valeur pourraient être ouverts à la publication pour tous les
4013 libraires après un temps limité. La mise en place d'une durée de vingt et un
4014 ans pour les oeuvres existantes fut un compromis pour combattre la puissance
4015 des libraires. La limitation des durées était un moyen indirect d'assurer la
4016 concurrence entre éditeurs, et ainsi la construction et la diffusion de la
4017 culture.
4018 </p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity"></a><p>
4019 Néanmoins, en 1731 (1710 + 21), les libraires prirent peur. Ils voyaient les
4020 conséquences de plus de concurrence, et comme tout compétiteur, ils
4021 n'aimaient pas ça. Ils commencèrent par ignorer le Statut d'Anne, en
4022 continuant d'insister sur leurs droits perpétuels de contrôle de la
4023 publication. Mais en 1735 et 1737, ils tentèrent de persuader le Parlement
4024 de prolonger leurs durées. Vingt et un ans ne leur suffisaient pas ;
4025 ils avaient besoin de plus de temps.
4026 </p><p>
4027 Le Parlement rejeta leurs requêtes. Ces mots d'un pamphlétaire de l'époque
4028 font écho à la situation actuelle :
4029 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4030 Je ne vois aucune raison pour accorder une prolongation supplémentaire
4031 aujourd'hui, qui ne serait là que pour être prolongée encore et encore, au
4032 fur et à mesure que les durées précédentes expirent ; si cette loi
4033 devait passer, elle établirait de fait un monopole perpétuel, une chose
4034 justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
4035 commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
4036 auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
4037 seulement augmenter les gains privés des libraires<a href="#ftn.idp57328160" class="footnote" name="idp57328160"><sup class="footnote">[102]</sup></a>.
4038 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp57333648"></a><a class="indexterm" name="idp57334512"></a><a class="indexterm" name="idp57335488"></a><a class="indexterm" name="idp57336240"></a><a class="indexterm" name="idp57337248"></a><p>
4039 Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
4040 dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
4041 Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
4042 positive, mais ces protections n'étaient pas destinées à remplacer la loi
4043 commune. Elles étaient destinées simplement à la compléter. Sous la loi
4044 commune, il était déjà interdit de prendre la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de
4045 création d'une autre personne et de l'utiliser sans sa permission. Le Statut
4046 d'Anne n'y a rien changé, dirent les libraires. C'est pourquoi, selon eux,
4047 lorsque le Statut d'Anne a expiré, cela ne signifiait pas que les
4048 protections de la loi commune aient expiré : selon cette loi, ils
4049 avaient le droit d'interdire la publication d'un livre, même si le Statut
4050 d'Anne avait expiré. C'était, selon eux, la seule manière de protéger les
4051 auteurs.
4052 </p><a class="indexterm" name="idp57339568"></a><p>
4053 C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
4054 principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
4055 perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
4056 Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs [&#8230;] avaient autant d'égards pour les
4057 auteurs qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp57010080" class="footnote" name="idp57010080"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux
4058 droits des auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique
4059 qu'ils pouvaient tirer de leurs oeuvres.
4060 </p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp57349344"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
4061 L'argument des libraires ne fut pas accepté sans lutte. Le principal
4062 protagoniste de cette lutte était un libraire écossais nommé Alexander
4063 Donaldson.<a href="#ftn.idp57351904" class="footnote" name="idp57351904"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
4064 </p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp57356240"></a><a class="indexterm" name="idp57356992"></a><p>
4065 Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
4066 carrière à Edimbourg en 1750. Son commerce était concentré sur les
4067 rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
4068 avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp57358864" class="footnote" name="idp57358864"><sup class="footnote">[105]</sup></a>. La maison d'édition de Donaldson prospéra et
4069 devint <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais
4070 instruits</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux</span> »</span>, écrit le professeur Mark Rose,
4071 se trouvait <span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine,
4072 publia avec Donaldson une anthologie de poèmes écossais
4073 contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp57362912" class="footnote" name="idp57362912"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
4074 </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
4075 Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
4076 en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
4077 des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires, en
4078 défiance au supposé droit de la loi commune sur la Propriété
4079 Littéraire</span> »</span><a href="#ftn.idp57366832" class="footnote" name="idp57366832"><sup class="footnote">[107]</sup></a>. Ses livres étaient
4080 30 à 50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
4081 droit de leur faire concurrence par le fait que, selon le Statut d'Anne, les
4082 oeuvres qu'il vendait n'étaient plus protégées.
4083 </p><a class="indexterm" name="idp57369840"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
4084 Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
4085 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Un certain nombre d'actions contre les
4086 <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
4087 de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle">Taylor</em>.
4088 </p><a class="indexterm" name="idp57374272"></a><a class="indexterm" name="idp57375248"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp57378944"></a><a class="indexterm" name="idp57379696"></a><p>
4089 Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits du poème
4090 <span class="quote">« <span class="quote">The Seasons</span> »</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
4091 du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
4092 statut. Une fois le copyright expiré, Robert Taylor commença à imprimer une
4093 édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit perpétuel
4094 selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp57381920" class="footnote" name="idp57381920"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
4095 </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
4096 A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
4097 anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
4098 protection accordée par le Statut d'Anne aux libraires, ce dernier
4099 n'annulait en aucun cas les droits découlants de la loi commune. La question
4100 était de savoir si la loi commune protégeait l'auteur contre les
4101 <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. La réponse de Mansfield fut oui : la loi
4102 commune empêchait Taylor de réimprimer le poème de Thomson sans la
4103 permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
4104 libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
4105 étant assigné.
4106 </p><a class="indexterm" name="idp57387568"></a><a class="indexterm" name="idp57388544"></a><a class="indexterm" name="idp57389520"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
4107
4108 Pris comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
4109 justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
4110 base, la conclusion de Mansfield peut sembler juste. Mais ce qu'elle ne
4111 prenait pas en compte, c'était le problème plus vaste que le Parlement avait
4112 eu à résoudre en 1710 : Comment limiter au mieux le monopole des
4113 éditeurs ? La stratégie du Parlement avait été d'offrir une durée de
4114 protection pour les travaux existants qui était assez longue pour acheter la
4115 paix en 1710, mais assez courte pour assurer que la culture passe dans le
4116 domaine de la concurrence au bout d'un temps raisonnable. En vingt et un
4117 ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
4118 culture contrôlée voulu par la Couronne, à la culture libre dont nous avons
4119 hérité.
4120 </p><a class="indexterm" name="idp57392240"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
4121 Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
4122 ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
4123 danse.
4124 </p><a class="indexterm" name="idp57398208"></a><a class="indexterm" name="idp57398960"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
4125 Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
4126 héritier vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
4127 Thomas Beckett faisait partie<a href="#ftn.idp57403152" class="footnote" name="idp57403152"><sup class="footnote">[109]</sup></a>. Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
4128 Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
4129 <em class="citetitle">Millar</em>, obtint une injonction à l'encontre de
4130 Donaldson. Donaldson fit appel devant la Chambre des Lords, qui fonctionnait
4131 comme notre Cour Suprême. En février 1774, cette chambre eut l'occasion
4132 d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
4133 soixante ans plus tôt.
4134 </p><a class="indexterm" name="idp57405680"></a><a class="indexterm" name="idp57406656"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
4135 Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire <em class="citetitle">Donaldson contre
4136 Beckett</em> attira une attention immense dans toute la
4137 Grande-Bretagne. Les avocats de Donaldson soutinrent que quels que soient
4138 les droits qui avaient pu exister sous la loi commune, le Statut d'Anne les
4139 rendait obsolètes. Après l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection
4140 légale pour un droit exclusif de contrôler une publication devait venir de
4141 ce statut. Donc, disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le
4142 Statut d'Anne était écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce
4143 statut n'étaient plus protégées.
4144 </p><a class="indexterm" name="idp57412000"></a><p>
4145 La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
4146 étaient soumises à la Chambre, et les <span class="quote">« <span class="quote">lords de la loi</span> »</span>,
4147 membres d'une distinction judiciaire spéciale qui fonctionnait beaucoup
4148 comme les juges de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une
4149 fois que les lords de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au
4150 complet.
4151 </p><a class="indexterm" name="idp57414480"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
4152
4153 Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
4154 il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
4155 d'ambiguité concernant le vote de la Chambre des Lords au complet. À une
4156 majorité des deux tiers (22 contre 11), ils rejetèrent l'idée de copyrights
4157 perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
4158 un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
4159 l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
4160 </p><a class="indexterm" name="idp57419808"></a><a class="indexterm" name="idp57420560"></a><a class="indexterm" name="idp57421312"></a><a class="indexterm" name="idp57422064"></a><a class="indexterm" name="idp57422816"></a><p>
4161 <span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès <em class="citetitle">Donaldson
4162 contre Beckett</em>, il n'y avait pas de notion claire de domaine
4163 public en Angleterre. Avant 1774, l'idée dominante était que la loi commune
4164 sur le copyright était perpétuelle. Après 1774, le domaine public était
4165 né. Pour la première fois dans l'histoire anglo-américaine, le contrôle
4166 légal sur les créations expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire
4167 anglaise, y compris celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et
4168 Bunyan, étaient libres de contraintes légales.
4169 </p><a class="indexterm" name="idp57425504"></a><a class="indexterm" name="idp57426480"></a><a class="indexterm" name="idp57427456"></a><a class="indexterm" name="idp57428432"></a><a class="indexterm" name="idp57429408"></a><a class="indexterm" name="idp57430384"></a><p>
4170 C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
4171 Lords provoqua une réaction populaire et politique extraordinaire. En
4172 Écosse, où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur
4173 travail, les gens fêtèrent cette décision dans les rues. Comme le rapporta
4174 l'<em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em>, <span class="quote">« <span class="quote">Aucune cause privée
4175 n'avait à ce point capté l'attention du public, et aucune cause n'avait été
4176 défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
4177 gens</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
4178 la propriété littéraire : feux de joie et
4179 illuminations</span> »</span><a href="#ftn.idp57434064" class="footnote" name="idp57434064"><sup class="footnote">[110]</sup></a>.
4180 </p><a class="indexterm" name="idp57435856"></a><p>
4181 A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
4182 forte dans la direction opposée. Le <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
4183 rapporte :
4184 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4185 Par la décision précédente [&#8230;] c'est une valeur d'environ 200.000
4186 livres de ce qui fut honnêtement acheté lors de ventes publiques, et qui
4187 était considéré hier comme de la propriété, est maintenant réduite à
4188 néant. Les libraires de Londres et de Westminster, qui pour beaucoup d'entre
4189 eux avaient vendu leurs biens et leurs maisons afin d'acheter des
4190 Copyrights, se retrouvent en quelque sorte ruinés, et ceux qui après
4191 plusieurs années de métier pensaient avoir acquis une compétence à offrir à
4192 leur famille se retrouvent sans un centime à offrir à leurs
4193 successeurs.<a href="#ftn.idp57342784" class="footnote" name="idp57342784"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
4194 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp57440656"></a><a class="indexterm" name="idp57441408"></a><p>
4195
4196
4197 <span class="quote">« <span class="quote">Ruinés</span> »</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
4198 que le changement fut profond. La décision de la Chambre des Lords
4199 signifiait que les libraires ne pourraient plus contrôler la manière dont la
4200 culture se développerait en Angleterre. Désormais, la culture en Angleterre
4201 était <span class="emphasis"><em>libre</em></span>. Non pas au sens où les droits d'auteur
4202 n'étaient pas respectés, car bien sûr, pour une durée limitée suivant la
4203 publication d'une oeuvre, le libraire avait le droit exclusif de contrôler
4204 la publication de ce livre. Et non pas au sens où les livres pouvaient être
4205 volés, car même après que le copyright avait expiré, il fallait toujours
4206 acheter le livre à quelqu'un. Mais <span class="emphasis"><em>libre</em></span> en ce sens que
4207 la culture et sa croissance n'étaient plus contrôlés par un petit groupe
4208 d'éditeurs. Comme tout marché libre, celui de la culture libre allait
4209 croitre à partir des choix des consommateurs et des producteurs. La culture
4210 anglaise se développerait en fonction des choix des nombreux lecteurs
4211 anglais &#8212; choix des livres qu'ils achetaient et écrivaient, choix des
4212 idées qu'ils répetaient et adoptaient. Ils choisissaient dans un
4213 <span class="emphasis"><em>cadre concurrentiel</em></span>, et non pas dans un cadre où les
4214 choix concernant quelle culture est disponible, et de quelle manière on y
4215 accède, seraient faits par une minorité, en dépit des souhaits de la
4216 majorité.
4217 </p><a class="indexterm" name="idp57447168"></a><a class="indexterm" name="idp57448144"></a><p>
4218 Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
4219 monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
4220 un monde où le Parlement aurait été plus flexible, la culture libre aurait
4221 été moins protégée.
4222 </p><a class="indexterm" name="idp57449808"></a><a class="indexterm" name="idp57450784"></a><a class="indexterm" name="idp57451760"></a><a class="indexterm" name="idp57452736"></a><a class="indexterm" name="idp57453712"></a><a class="indexterm" name="idp57454688"></a><a class="indexterm" name="idp57455664"></a><a class="indexterm" name="idp57456640"></a><a class="indexterm" name="idp57457616"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57244384" class="footnote"><p><a href="#idp57244384" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
4223
4224 <a class="indexterm" name="idp57244768"></a> <a class="indexterm" name="idp57245776"></a>Le souvenir de Jacob Tonson est particulièrement associé aux
4225 personnalités importantes de la littérature du
4226 <span class="personname"><span class="surname">xviii</span></span><sup>e</sup> siècle
4227 (en particulier John Dryden) et à ses belles <span class="quote">« <span class="quote">éditions
4228 définitives</span> »</span> des &#339;uvres classiques. En plus de <em class="citetitle">Roméo et
4229 Juliette</em>, il édita une étonnante collection d&#8217;&#339;uvres qui sont
4230 encore au c&#339;ur du canon littéraire anglais, parmi lesquelles les &#339;uvres
4231 choisies de Shakespeare, Ben Jonson, John Milton et John Dryden. Voir Keith
4232 <span class="personname"><span class="surname">Walker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Jacob Tonson,
4233 Bookseller</span> »</span>, <em class="citetitle">American Scholar</em>, vol. 61, nº 3,
4234 1992, p. 424-431.
4235 </p></div><div id="ftn.idp57250512" class="footnote"><p><a href="#idp57250512" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
4236
4237
4238 Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
4239 <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, Vanderbilt
4240 University Press, 1968, p. 151-152.
4241 </p></div><div id="ftn.idp57259584" class="footnote"><p><a href="#idp57259584" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
4242
4243 <a class="indexterm" name="idp57259968"></a>Comme l&#8217;argumente si bien Siva
4244 Vaidhyanathan, il est erroné d&#8217;appeler ceci une <span class="quote">« <span class="quote">loi sur le
4245 copyright</span> »</span>. Voir Siva
4246 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
4247 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 40.
4248 </p></div><div id="ftn.idp57316304" class="footnote"><p><a href="#idp57316304" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
4249
4250
4251
4252 Philip <span class="personname"><span class="surname">Wittenberg</span></span>,
4253 <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary Property</em>,
4254 Julian Messner, 1937, p. 31.
4255 </p></div><div id="ftn.idp57328160" class="footnote"><p><a href="#idp57328160" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
4256
4257
4258 Une lettre à un membre du Parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
4259 de la Chambre des communes, pour rendre plus efficace une loi dans la
4260 huitième année du règne de la reine Anne, intitulée <span class="quote">« <span class="quote">Une loi pour
4261 l&#8217;encouragement de l&#8217;apprentissage, par l&#8217;acquisition des copies de livres
4262 imprimés, parmi les auteurs ou acheteurs de telles copies, pendant la durée
4263 ci-avant mentionnée (Londres, 1735)</span> »</span>, dans <span class="quote">« <span class="quote">Brief Amici Curiae
4264 of Tyler T. Ochoa, <span class="emphasis"><em>et al.</em></span></span> »</span>, 8, <em class="citetitle">Eldred
4265 v. Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
4266 </p></div><div id="ftn.idp57010080" class="footnote"><p><a href="#idp57010080" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
4267
4268 <a class="indexterm" name="idp57343376"></a> <a class="indexterm" name="idp57344384"></a>Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
4269 <span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use</span> »</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt
4270 Law Review</em>, vol. 40, 1987, p. 28. Pour une explication
4271 merveilleusement convaincante, voir Siva
4272 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
4273 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 37-48.
4274 </p></div><div id="ftn.idp57351904" class="footnote"><p><a href="#idp57351904" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
4275
4276
4277 Pour une explication convaincante, voir David
4278 <span class="personname"><span class="surname">Saunders</span></span>, <em class="citetitle">Authorship
4279 and Copyright</em>, Routledge, 1992, p. 62-69.
4280 </p></div><div id="ftn.idp57358864" class="footnote"><p><a href="#idp57358864" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
4281
4282 Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>, <em class="citetitle">Authors
4283 and Owners: The Invention of Copyright</em>, Harvard University
4284 Press, 1993, p. 92.<a class="indexterm" name="idp57360240"></a>
4285 </p></div><div id="ftn.idp57362912" class="footnote"><p><a href="#idp57362912" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
4286
4287
4288 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 93.
4289 </p></div><div id="ftn.idp57366832" class="footnote"><p><a href="#idp57366832" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
4290
4291 <a class="indexterm" name="idp57367216"></a>Lyman Ray
4292 <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span> (citant Borwell),
4293 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 167.
4294 </p></div><div id="ftn.idp57381920" class="footnote"><p><a href="#idp57381920" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
4295
4296
4297 Howard B. <span class="personname"><span class="surname">Abrams</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
4298 Historic Foundation of American Copyright Law: Exploding the Myth of Common
4299 Law Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">Wayne Law Review</em>, vol. 29,
4300 1983, p. 1152.
4301 </p></div><div id="ftn.idp57403152" class="footnote"><p><a href="#idp57403152" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
4302
4303
4304 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 1156.
4305 </p></div><div id="ftn.idp57434064" class="footnote"><p><a href="#idp57434064" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
4306
4307
4308 Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>,
4309 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 97.
4310 </p></div><div id="ftn.idp57342784" class="footnote"><p><a href="#idp57342784" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
4311
4312
4313 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
4314 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Chapitre 7. Enregistreurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
4315 <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> est un réalisateur. Il est
4316 surtout connu pour ses documentaires, et ses oeuvres ont eu beaucoup de
4317 succès. C'est aussi un enseignant, et en tant qu'enseignant moi-même,
4318 j'envie la loyauté et l'admiration que lui vouent ses étudiants. (J'ai
4319 rencontré, par hasard, deux de ses étudiants au cours d'un dîner. Ils le
4320 considéraient comme un dieu.)
4321 </p><p>
4322 Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
4323 pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
4324 les films aux États-Unis aujourd'hui.
4325 </p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp57470688"></a><p>
4326 En 1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
4327 sujet du documentaire concernait les machinistes à l'Opéra de San
4328 Francisco. Les machinistes constituent une partie particulièrement curieuse
4329 et pittoresque d'un opéra. Pendant une représentation, ils se promènent sous
4330 la scène, dans la loge du souffleur et le local d'éclairage. Ils font un
4331 contraste parfait avec l'art de la scène.
4332 </p><a class="indexterm" name="idxsimpsonsthe"></a><p>
4333
4334 Pendant une des représentations, Else filmait des machinistes en train de
4335 jouer aux dames. Dans un coin de la salle il y avait un écran de
4336 télévision. A l'écran, pendant que les machinistes jouaient aux dames et que
4337 l'opéra jouait Wagner, passaient <em class="citetitle">Les Simpson</em>. D'après
4338 Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux ressentir ce que la
4339 scène avait de spécial.
4340 </p><a class="indexterm" name="idp57475520"></a><a class="indexterm" name="idp57476496"></a><p>
4341 Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
4342 terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
4343 secondes des <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
4344 secondes sont protégées par copyright ; et bien sûr, pour utiliser du
4345 contenu sous copyright, il faut la permission du détenteur de copyright,
4346 sauf si c'est pour un <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> ou autre cas particulier du
4347 même genre.
4348 </p><a class="indexterm" name="idxgraciefilms"></a><a class="indexterm" name="idxgroeningmatt"></a><p>
4349 Else appela le bureau de Matt Groening, le créateur des
4350 <em class="citetitle">Simpson</em>, pour obtenir sa permission. Groening fut
4351 d'accord. Il ne s'agissait que de quatre secondes et demie, sur un minuscule
4352 écran de télévision dans un coin de la pièce. Quel mal pouvait-il y avoir à
4353 celà ? Groening était content d'avoir ces quelques secondes des
4354 <em class="citetitle">Simpson</em> dans le film, mais il dit à Else de contacter
4355 Gracie Film, la compagnie qui produit le programme.
4356 </p><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany"></a><p>
4357 Chez Gracie Films on fut aussi d'accord, mais comme Groening, on voulut
4358 faire attention. On dit donc à Else de contacter la Fox, la maison mère de
4359 Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
4360 coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
4361 permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
4362 </p><a class="indexterm" name="idp57486592"></a><p>
4363 C'est alors que, comme me le raconta Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
4364 produisirent. Premièrement nous découvrîmes [&#8230;] que la création de
4365 Matt Groening ne lui appartenait pas &#8212; ou du moins que quelqu'un [chez
4366 Fox] croyait qu'elle ne lui appartenait pas</span> »</span>. Et deuxièmement, la Fox
4367 <span class="quote">« <span class="quote">voulait dix mille dollars en échange de l'utilisation de ces quatre
4368 secondes et demie des <em class="citetitle">Simpson</em>, qui apparaissaient de
4369 manière tout à fait fortuite sur un coin de l'écran.</span> »</span>
4370 </p><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
4371 Else était certain qu'il y avait erreur. Il réussit à obtenir ce qu'il pensa
4372 être la vice-présidente pour les questions de licence, Rebecca Herrera. Il
4373 lui expliqua <span class="quote">« <span class="quote">Vous devez faire erreur [&#8230;] nous vous demandons
4374 le tarif éducatif</span> »</span>. C'était bien le tarif éducatif, lui répondit
4375 Herrera. Un jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce
4376 qu'on lui avait dit.
4377 </p><a class="indexterm" name="idp57492672"></a><p>
4378
4379 <span class="quote">« <span class="quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris</span> »</span>, me dit
4380 il. <span class="quote">« <span class="quote">Oui, vous avez bien compris</span> »</span>, lui dit-elle. Il en
4381 coûterait 10.000 dollars d'utiliser le clip des
4382 <em class="citetitle">Simpson</em> dans le coin de l'écran d'un documentaire sur
4383 la Tétralogie de Wagner. Et puis, d'une manière étonnante, Herrera dit à
4384 Else : <span class="quote">« <span class="quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez
4385 parler de nos avocats</span> »</span>. Plus tard, un assistant de Herrera dit à
4386 Else : <span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est
4387 tout.</span> »</span>
4388 </p><a class="indexterm" name="idp57496496"></a><a class="indexterm" name="idp57497472"></a><a class="indexterm" name="idp57498224"></a><p>
4389 Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce que montrait la
4390 télévision des coulisses de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
4391 dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
4392 film, Else remplaca à l'ordinateur la vue par un extrait d'un autre film sur
4393 lequel il avait travaillé dix ans plus tôt, <em class="citetitle">The Day After
4394 Trinity</em>.
4395 </p><p>
4396 <span class="strong"><strong>Il ne fait aucun doute</strong></span> que quelqu'un, que
4397 ce soit Matt Groening ou la Fox, est propriétaire des droits des
4398 <em class="citetitle">Simpson</em>. Ces droits sont leur propriété. Pour
4399 utiliser ce contenu protégé, la permission du détenteur des droits est
4400 parfois nécessaire. Si l'utilisation que Else voulait faire des
4401 <em class="citetitle">Simpson</em> était un des cas restreints par la loi, alors
4402 il avait besoin d'obtenir la permission avant de pouvoir les utiliser de
4403 cette manière. Et dans un marché libre, c'est le propriétaire des droits qui
4404 fixe le prix de toute utilisation pour laquelle la loi lui accorde le
4405 contrôle.
4406 </p><p>
4407 Par exemple, une <span class="quote">« <span class="quote">représentation publique</span> »</span> des
4408 <em class="citetitle">Simpson</em> est soumise au contrôle du propriétaire des
4409 droits. Si vous prenez quelques-uns de vos épisodes favoris, louez un
4410 cinéma, et faites payer pour voir <span class="quote">« <span class="quote">Mes épisodes préférés des
4411 <em class="citetitle">Simpson</em></span> »</span>, alors il vous faut la permission du
4412 propriétaire des droits. Et ce propriétaire peut (c'est son bon droit, à mon
4413 avis) faire payer le montant qu'il lui plaît &#8212; 10 dollars ou un
4414 million de dollars. C'est son droit, car fixé par la loi.
4415 </p><p>
4416 Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
4417 leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp57506992" class="footnote" name="idp57506992"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4,5 secondes d'une vue
4418 indirecte d'un épisode des <em class="citetitle">Simpson</em> est clairement un
4419 usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em> &#8212; et l'usage loyal ne
4420 nécessite pas la permission de qui que ce soit.
4421 </p><a class="indexterm" name="idp57511776"></a><a class="indexterm" name="idp57512528"></a><p>
4422
4423
4424 J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'était pas tout simplement prévalu
4425 de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Voici sa réponse :
4426 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
4427 Le fiasco des <em class="citetitle">Simpson</em> a été pour moi une leçon sur le
4428 fossé qui sépare ce que les avocats jugent sans importance de leur point de
4429 vue abstrait, et ce qui en pratique est d'une importance écrasante pour nous
4430 autres qui essayons de tourner et diffuser des documentaires. Je n'ai jamais
4431 douté qu'il s'agisse d'un <span class="quote">« <span class="quote">usage clairement loyal</span> »</span> sur le plan
4432 purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
4433 pratique. Voici pourquoi :
4434 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp57519680"></a><p>
4435
4436
4437 Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
4438 une assurance de responsabilité civile professionnelle. Les assureurs
4439 demandent un <span class="quote">« <span class="quote">bulletin visuel</span> »</span>, qui dresse la liste de chaque
4440 séquence du film, sa source et son statut de licence. Ils ont une notion
4441 assez restreinte de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et prétendre à un
4442 <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
4443 </p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp57524528"></a><a class="indexterm" name="idp57525280"></a><a class="indexterm" name="idp57526032"></a><p>
4444
4445
4446 Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
4447 départ. Mais je savais que la Fox avait l'habitude de rechercher et de
4448 stopper toute utilisation des <em class="citetitle">Simpson</em> sans licence,
4449 tout comme George Lucas se distinguait pour ses recours aux tribunaux
4450 concernant l'utilisation de <em class="citetitle">Star Wars</em>. Donc j'ai
4451 décidé de suivre la loi à la lettre, en pensant que nous obtiendrions une
4452 licence gratuite ou presque pour quatre secondes de
4453 <em class="citetitle">Simpson</em>. En tant que producteur de documentaires
4454 contraint de faire des économies sur les lacets, la dernière chose dont
4455 j'avais besoin était de risquer un procès, même en dommages, et même pour
4456 défendre un principe.
4457 </p></li><li class="listitem"><p>
4458
4459
4460
4461 Il se trouve que j'ai parlé avec un de vos collègues de la Faculté de Droit
4462 de Stanford [&#8230;] qui m'a confimé qu'il s'agissait d'un usage loyal. Il
4463 a aussi confirmé que la Fox <span class="quote">« <span class="quote">porterait plainte et vous ferait passer
4464 la corde au cou</span> »</span>, quelle que soit la validité de mes arguments. Il me
4465 dit clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches
4466 les plus profondes qui l'emporterait.
4467
4468 </p><a class="indexterm" name="idp57532320"></a></li><li class="listitem"><p>
4469
4470
4471 En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
4472 alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
4473 d'argent.
4474 </p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp57534672"></a><p>
4475 En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
4476 conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
4477 de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne très
4478 différemment. Le flou des limites légales, combiné à l'énormité des amendes
4479 infligées à qui les franchit, fait qu'en pratique l'usage loyal est très
4480 restreint dans beaucoup de domaines de la création artistique. La loi vise
4481 juste, mais la manière dont elle est appliquée vise ailleurs.
4482 </p><p>
4483 Cet exemple montre combien la loi s'est éloignée de ses racines du
4484 dix-huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus
4485 des éditeurs de la concurrence déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
4486 épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
4487 </p><a class="indexterm" name="idp57537648"></a><a class="indexterm" name="idp57538624"></a><a class="indexterm" name="idp57539600"></a><a class="indexterm" name="idp57540576"></a><a class="indexterm" name="idp57541552"></a><a class="indexterm" name="idp57542528"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57506992" class="footnote"><p><a href="#idp57506992" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
4488
4489
4490 Pour un excellent argumentaire du fait il s&#8217;agit bel et bien d&#8217;un
4491 <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, mais que les avocats ne permettent pas qu&#8217;il
4492 soit reconnu comme tel, voir Richard
4493 A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span> et William
4494 F. <span class="personname"><span class="surname">Patry</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use and
4495 Statutory Reform in the Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span> »</span>,
4496 <em class="citetitle">California Law Review</em>, vol. 92, nº 6, 2004.
4497 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp57545008"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp57546992"></a><p>
4498 <span class="strong"><strong>En 1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
4499 travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
4500 fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
4501 développer du contenu numérique. Bien avant qu'Internet ne devienne
4502 populaire, Starwave commença à investir dans de nouvelles technologies
4503 permettant la diffusion de contenus que la puissance des réseaux permettait
4504 d'anticiper.
4505 </p><a class="indexterm" name="idxartistsretrospective"></a><a class="indexterm" name="idxcdroms"></a><p>
4506 Alben s'intéressait tout spécialement aux nouvelles technologies. Il était
4507 intrigué par le marché émergent de la technologie du CD-ROM &#8212; non pas
4508 pour la distribution des films, mais pour faire des choses avec les films
4509 qui serait difficile à réaliser autrement. En 1993, il initia le
4510 développement d'un produit servant à produire une rétrospective du travail
4511 d'un acteur donné. Le premier acteur choisi fut Clint Eastwood. L'idée était
4512 de mettre à l'affiche tout le travail d'Eastwood avec des clips tirés de ses
4513 films et des interviews de personnes importantes dans sa carrière.
4514 </p><p>
4515 À l'époque, Eastwood avait déjà fait plus de cinquante films en tant
4516 qu'acteur et réalisateur. Alben commença une série d'interviews avec
4517 Eastwood, l'interrogeant sur sa carrière. Puisque c'était Starwave qui
4518 produisait ces interviews, la compagnie était libre de les inclure sur son
4519 CD.
4520 </p><p>
4521
4522
4523 Les interviews seules n'auraient pas fait un produit très intéressant, alors
4524 Starwave voulut ajouter du contenu tiré des films d'Eastwood : des
4525 affiches, des scripts, et d'autres choses en rapport avec les films
4526 qu'Eastwood avait fait. La majeure partie de sa carrière, Eastwood l'avait
4527 passé chez Warner Brothers, et il était donc relativement facile d'obtenir
4528 la permission d'accès à ce contenu.
4529 </p><p>
4530 Puis Alben et son équipe decidèrent d'inclure d'authentiques extraits de
4531 film. <span class="quote">« <span class="quote">Notre objectif était d'avoir un extrait de chacun des films
4532 d'Eastwood</span> »</span>, me dit Alben. C'est à ce moment-là que le problème se
4533 posa. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait réellement fait ça auparavant</span> »</span>,
4534 expliqua Alben. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait jamais essayé de faire cela dans la
4535 perspective de couvrir la carrière d'un acteur.</span> »</span>
4536 </p><p>
4537 Alben présenta l'idée à Michael Slade, le PDG de Starwave. Slade lui
4538 demanda : <span class="quote">« <span class="quote">Bon, que devrons-nous faire ?</span> »</span>
4539 </p><p>
4540 Alben répondit : <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous allons devoir nous acquitter des
4541 droits de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour la
4542 musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
4543 film</span> »</span>. Slade lui dit : <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons
4544 cela</span> »</span> <a href="#ftn.idp57561088" class="footnote" name="idp57561088"><sup class="footnote">[113]</sup></a>.
4545 </p><p>
4546 Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
4547 serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
4548 dans chacun des films auraient pu réclamer des redevances pour la
4549 réutilisation d'un film. Cependant, les CD-ROM n'avaient pas été spécifiés
4550 dans les contrats avec les acteurs, alors il n'y avait aucun moyen de savoir
4551 ce que Starwave allait faire.
4552 </p><p>
4553 J'ai demandé à Alben comment il avait réglé le problème. Visiblement fier de
4554 son esprit d'initiative, qui masquait l'évidente bizarrerie de son récit,
4555 Alben raconta ce qu'ils avaient fait :
4556 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4557 Nous avons examiné les extraits de films un par un. Nous avons choisi, en
4558 fonction de critères artistiques, quels extraits de film inclure &#8212;
4559 bien sûr, nous allions utiliser l'extrait <span class="quote">« <span class="quote">Make my day</span> »</span> de
4560 <em class="citetitle">Dirty Harry</em>. Mais ensuite il fallait trouver le type
4561 au sol qui tremble sous le canon, et il fallait sa permission. Et il fallait
4562 décider combien nous allions le payer.
4563 </p><p>
4564
4565
4566 Nous avons décidé qu'il serait équitable de leur offrir le tarif de figurant
4567 en échange du droit de réutiliser leur travail. Il s'agit d'un extrait de
4568 moins d'une minute, mais pour pouvoir réutiliser ce travail dans le CD-ROM,
4569 le tarif à l'époque était d'environ 600 dollars. Donc, il nous a fallu
4570 identifier les gens. Certains d'entre eux étaient difficile à identifier,
4571 parce que dans les films d'Eastwood on ne sait pas toujours qui est le type
4572 qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
4573 Et ensuite, tout simplement, nous avons monté une équipe, mon assistant et
4574 quelques autres, et nous avons commencé à appeler ces personnes.
4575 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp57569216"></a><p>
4576 Certains acteurs étaient heureux de nous aider &#8212; Donald Sutherland,
4577 par exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient
4578 acquittés. D'autres étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait
4579 <span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je vous payer 600 dollars, ou peut-être 1.200 si vous
4580 apparaissez dans deux films, vous voyez ?</span> »</span> Et ils disaient
4581 <span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup 1.200
4582 dollars</span> »</span>. Et d'autres, bien sûr, étaient un peu difficiles (les
4583 ex-épouses délaissées, en particulier). Mais finalement, Alben et son équipe
4584 avaient acquitté les droits pour ce CD-ROM de rétrospective sur la carrière
4585 de Clint Eastwood.
4586 </p><p>
4587 C'était une <span class="emphasis"><em>année</em></span> plus tard &#8212; <span class="quote">« <span class="quote">et même à ce
4588 moment nous n'étions pas sûrs de les avoir tous acquittés</span> »</span>.
4589 </p><p>
4590 Alben est fier de son travail. Ce projet était le premier du genre, et à sa
4591 connaissance c'était la seule fois où une équipe avait entrepris un effort
4592 aussi massif dans le but de sortir une rétrospective.
4593 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4594 Tout le monde pensait que cela serait trop difficile. Tout le monde levait
4595 les mains au ciel et disait <span class="quote">« <span class="quote">Oh, mon dieu, un film, cela fait
4596 tellement de copyrights, il y a la musique, la mise en scène, le directeur,
4597 les acteurs</span> »</span>. Mais nous l'avons fait. Nous en avons séparé chaque
4598 partie, et dit <span class="quote">« <span class="quote">OK, il y a tant d'acteurs, tant de directeurs,
4599 [&#8230;]tant de musiciens</span> »</span> et nous avons procédé de manière très
4600 systématique et nous avons acquitté les droits.
4601 </p></blockquote></div><p>
4602
4603
4604
4605 Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
4606 bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
4607 </p><a class="indexterm" name="idp57579488"></a><p>
4608 Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
4609 un an de travail simplement pour s'acquitter des droits. Sans doute Alben
4610 l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
4611 Peter Drucker, <span class="quote">« <span class="quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
4612 efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
4613 tout</span> »</span><a href="#ftn.idp57581392" class="footnote" name="idp57581392"><sup class="footnote">[114]</sup></a>. Est-il normal,
4614 demandai-je à Alben, de devoir procéder ainsi pour réaliser un travail
4615 nouveau ?
4616 </p><p>
4617 Car, comme il le reconnut, <span class="quote">« <span class="quote">très peu de gens [&#8230;] ont le temps
4618 et les ressources, et la volonté de faire cela</span> »</span>, et donc, très peu
4619 d'oeuvres de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui
4620 demandai-je, du point de vue de ceux qui ont reçu les droits en premier, que
4621 vous ayez à acquitter des droits pour ce type d'extraits ?
4622 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4623 Je ne pense pas. Quand un acteur joue un rôle dans un film, il ou elle est
4624 très bien payée [&#8230;] Et ensuite si 30 secondes de ce rôle sont
4625 utilisées dans un nouveau produit qui est une rétrospective sur la carrière
4626 de quelqu'un, je ne pense pas que cette personne [&#8230;] doive être
4627 indemnisée pour cela.
4628 </p></blockquote></div><p>
4629 Ou du moins, est-ce là la <span class="emphasis"><em>manière</em></span> dont l'artiste doit
4630 être indemnisé ? Ne pourrait-il pas y avoir, demandai-je, un système de
4631 licences statutaires, que l'on paierait pour être libre de réutiliser ce
4632 type d'extraits ? Était-il vraiment raisonnable qu'un créateur doive
4633 rechercher chaque acteur, directeur, ou musicien, pour obtenir leur accord
4634 explicite ? Est-ce qu'il n'y aurait pas plus de créations si on pouvait
4635 simplifier l'aspect légal du processus de création ?
4636 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4637
4638 Absolument. Je pense que s'il y avait un système de licences équitables
4639 (dans lequel vous ne seriez pas soumis a des chantages ou à des ex-épouses
4640 répudiées), nous verrions beaucoup plus de travaux de ce type, car il ne
4641 serait pas si décourageant de tenter de monter une rétrospective de la
4642 carrière de quelqu'un et de l'illustrer avec des extraits de sa carrière. Si
4643 vous étiez le producteur d'une de ces oeuvres, vous auriez a prendre en
4644 compte un coût supplémentaire : celui de payer X dollars à l'artiste
4645 qui a effectué le travail. Mais ce serait un coût connu. Voila le problème
4646 qui empêche tout le monde de travailler et rend ce type de produit difficile
4647 à réaliser. Si vous saviez que vous avez cent minutes de film dans ce
4648 produit et que cela va vous coûter X, alors vous feriez votre budget en
4649 fonction et vous pourriez obtenir des fonds ainsi que tout ce dont vous avez
4650 besoin pour le produire. Mais si vous dites <span class="quote">« <span class="quote">Oh, je veux cent minutes
4651 de quelque chose, et je n'ai aucune idée de ce que cela va me coûter et un
4652 certain nombre de personnes vont me réclamer de l'argent</span> »</span>, alors il
4653 devient difficile de monter tout cela.
4654 </p></blockquote></div><p>
4655 Alben travaillait pour une grande compagnie. Sa compagnie était soutenue par
4656 certains des investisseurs les plus riches au monde. Il avait dont une
4657 autorité et des facilités qu'un créateur de sites Web moyen n'a pas. Donc,
4658 s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à quelqu'un
4659 d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement parce que les
4660 coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
4661 </p><a class="indexterm" name="idp57591792"></a><a class="indexterm" name="idp57593504"></a><p>
4662 Ces coûts sont le fardeau de ce type de réglementation. Prenons la casquette
4663 d'un Républicain un instant, et mettons-nous un peu en colère. Le
4664 gouvernement définit l'étendue de ces droits, et cette étendue détermine
4665 combien il coûtera de les négocier. (Souvenez-vous de l'idée que la
4666 propriété foncière s'étend aux cieux, et imaginez le pilote achetant des
4667 droits de passage pendant qu'il négocie son vol de Los Angeles à San
4668 Francisco.) Ces droits peuvent très bien avoir eu leur raison d'être ;
4669 mais quand les circonstances changent, ils n'ont plus de sens du tout. Ou du
4670 moins, un républicain bien entrainé et hostile a toute réglementation
4671 devrait considérer ces droits et demander : <span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours
4672 justifié ?</span> »</span>
4673 </p><a class="indexterm" name="idp57596224"></a><p>
4674
4675 J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
4676 mais en de rares occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
4677 conférence de juges fédéraux en Californie. Les juges s'étaient rassemblés
4678 pour discuter du sujet nouveau de cyber-loi. On me demanda de faire partie
4679 du panel. Harvey Saferstein, un avocat d'un cabinet respecté de L.A.,
4680 présenta au panel une vidéo qu'il avait produite avec un ami, Robert
4681 Fairbank.
4682 </p><p>
4683 La vidéo était un collage brillant de films de chaque période du vingtième
4684 siècle, le tout organisé à la façon d'un épisode de <em class="citetitle">60
4685 minutes</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
4686 le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
4687 </p><a class="indexterm" name="idp57600048"></a><p>
4688 Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
4689 panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
4690 pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
4691 salle de plus de 250 juges bien divertis. D'une voix sentencieuse, il
4692 commença son discours par une question : <span class="quote">« <span class="quote">Savez-vous combien de
4693 lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?</span> »</span>
4694 </p><p>
4695 <a class="indexterm" name="idp57602528"></a> <a class="indexterm" name="idp57603168"></a> <a class="indexterm" name="idp57603920"></a> <a class="indexterm" name="idp57604800"></a> <a class="indexterm" name="idp57605552"></a> Car bien
4696 évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
4697 qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à s'acquitter des
4698 droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
4699 la loi. Bien sûr, ils n'allaient pas être poursuivis pour cette violation
4700 (et ce malgré la présence de 250 juges et d'un troupeau d'officiers de
4701 police fédérale). Mais Nimmer montrait un point important : une année
4702 avant que quiconque n'entende parler de Napster, et deux ans avant qu'un
4703 autre membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvieme
4704 Cour d'Appel, Nimmer essayait de faire voir à ces juges que la loi ne serait
4705 pas en accord avec les capacités permises par cette technologie. La
4706 technologie signifie que maintenant vous pouvez facilement faire des choses
4707 étonnantes ; mais que vous ne pouvez pas facilement les faire de façon
4708 légale.
4709 </p><p>
4710 <span class="strong"><strong>Nous vivons</strong></span> dans une culture du <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>, rendue possible par la technologie. Toute personne
4711 qui écrit une présentation connait la liberté extraordinaire offerte par
4712 l'architecture copier-coller d'Internet : en une seconde vous pouvez
4713 trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre seconde vous
4714 l'avez incorporée à votre présentation.
4715 </p><a class="indexterm" name="idp57609536"></a><p>
4716
4717 Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
4718 archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mixages de sons jamais
4719 imaginés auparavant ; les réalisateurs de films sont capables de faire
4720 des films à partir d'extraits trouvés sur des ordinateurs autour du
4721 monde. Un site extraordinaire en Suède prend des images d'hommes politiques
4722 et leur ajoute de la musique, pour créer des commentaires politiques
4723 mordants. Un site appelé Camp Chaos a produit une des critiques les plus
4724 acerbes qui soit de l'industrie du disque, en combinant la musique et la
4725 technologie Flash.
4726 </p><p>
4727 Et toutes ces créations sont techniquement illégales. Même si leurs
4728 créateurs voulaient être dans la <span class="quote">« <span class="quote">légalité</span> »</span>, ce qu'il en coûte
4729 est incroyablement élevé. Par conséquent, pour ceux qui observent la loi, un
4730 trésor de créativité n'est jamais exprimé. Et quant à la partie qui
4731 s'exprime, si elle ne suit pas les règles d'acquittement des droits, ses
4732 créations ne sortent jamais.
4733 </p><p>
4734 Pour certains, ces histoires suggèrent une solution : modifions le jeu
4735 des droits, de sorte que les gens soient libres de s'inspirer de notre
4736 culture. Libres d'ajouter ou de composer comme il leur plaît. Nous pourrions
4737 même effectuer ce changement sans pour autant imposer que l'usage
4738 <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> soit <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>. Non, le système pourrait
4739 simplement faire qu'il soit facile pour des créateurs d'indemniser les
4740 artistes dont ils reprennent le travail sans avoir besoin d'une armée
4741 d'avocats avec eux : par exemple, une loi disant <span class="quote">« <span class="quote">la redevance
4742 dûe au détenteur de copyright d'une oeuvre non enregistrée, pour les usages
4743 dérivés de cette oeuvre, sera 1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
4744 pour le détenteur de copyright</span> »</span>. Sous cette règle, le détenteur de
4745 copyright pourrait bénéficier d'une redevance, mais il n'aurait pas le
4746 bénéfice d'un droit de propriété totale (qui implique le droit de choisir
4747 son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son oeuvre.
4748 </p><p>
4749 Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle serait la raison pour
4750 objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
4751 aujourd'hui ; et qui, si elles étaient réalisées selon ce plan,
4752 génèreraient de nouveaux revenus pour les artistes. Pour quelle raison
4753 pourrait-on s'y opposer ?
4754 </p><p>
4755
4756 <span class="strong"><strong>En février 2003</strong></span>, les studios DreamWorks
4757 ont annoncé avoir passé un accord avec Mike Myers, le génie comique de
4758 <em class="citetitle">Saturday Night Live</em> et de Austin Powers. D'après
4759 l'annonce, Myers et DreamWorks allaient travailler ensemble pour former un
4760 <span class="quote">« <span class="quote">pacte unique de réalisation de films</span> »</span>. Selon l'accord,
4761 DreamWorks <span class="quote">« <span class="quote">va acquérir les droits de films célèbres et classiques,
4762 écrire de nouveaux scénarios et, en utilisant une technologie numérique de
4763 pointe, insérer Myers et d'autres acteurs dans ces films, en créant ainsi un
4764 spectacle entièrement nouveau</span> »</span>.
4765 </p><p>
4766 L'annonce appelait ça faire du <span class="quote">« <span class="quote">film sampling</span> »</span>. Comme
4767 l'expliqua Myers, <span class="quote">« <span class="quote">Film Sampling est une manière passionnante
4768 d'ajouter une touche originale à des films existants, et de permettre au
4769 public de voir de vieux films sous un jour nouveau. Les artistes de rap ont
4770 fait cela pendant des années avec la musique, et bien maintenant nous sommes
4771 capables de reprendre le concept et de l'appliquer au cinéma</span> »</span>. Steven
4772 Spielberg était cité, disant : <span class="quote">« <span class="quote">Si quelqu'un est capable de
4773 trouver une manière de rendre accessibles de vieux films à un public
4774 nouveau, c'est bien Mike.</span> »</span>
4775 </p><p>
4776 Spielberg a raison. Le Film sampling de Myers sera brillant. Mais si vous
4777 n'y pensez pas, vous risquez de manquer le point véritablement étonnant de
4778 cette annonce. Alors que l'immense majorité de notre héritage
4779 cinématographique reste protégée par le droit d'auteur, le sens véritable de
4780 l'annonce de Dreamworks est le suivant : C'est Mike Myers, et seulement
4781 Mike Myers, qui est libre de faire du sampling. Toute liberté générale de
4782 s'inspirer des archives de notre culture, une liberté qui en d'autres
4783 circonstances serait supposée nous appartenir à tous, est maintenant un
4784 privilège réservé à ceux qui sont amusants et célèbres &#8212; et riches, on
4785 suppose.
4786 </p><p>
4787 Ce privilège devient réservé pour deux raisons. La première est la
4788 continuation de l'histoire du dernier chapitre : le flou lié à la
4789 notion d'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. L'essentiel du <span class="quote">« <span class="quote">sampling</span> »</span>
4790 devrait être considéré comme un <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Mais peu de gens
4791 s'appuient sur une garantie si faible pour créer. Cela nous amène à la
4792 deuxième raison pour laquelle le privilège est réservé à une minorité :
4793 Les coûts de négociation des droits légaux pour la réutilisation d'une
4794 oeuvre sont astronomiques. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
4795 loyal : ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
4796 l'usage loyal, ou bien vous en payez un pour rechercher toutes les
4797 permissions, de sorte que vous n'aurez pas à vous appuyer sur l'usage
4798 loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
4799 payer des avocats &#8212; encore un privilège, ou peut-être un tourment,
4800 réservé à une minorité.
4801 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57561088" class="footnote"><p><a href="#idp57561088" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
4802
4803 Techniquement, les droits que Alben devait acquitter étaient principalement
4804 ceux de la publicité : les droits qu&#8217;un artiste détient pour pouvoir
4805 contrôler l&#8217;exploitation commerciale de son image. Mais ces droits
4806 restreignent également la possibilité créative de <span class="quote">« <span class="quote">ripper, mixer,
4807 graver</span> »</span>, comme le montre ce chapitre.<a class="indexterm" name="idp57562560"></a> <a class="indexterm" name="idp57563824"></a>
4808 </p></div><div id="ftn.idp57581392" class="footnote"><p><a href="#idp57581392" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
4809
4810
4811 <span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Commerce Office of Acquisition
4812 Management</span></span>, <em class="citetitle">Seven Steps to
4813 Performance-Based Services Acquisition</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 22</a>.
4814 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp57631504"></a><p>
4815 <span class="strong"><strong>En Avril 1996</strong></span>, des millions de
4816 <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> (programmes informatiques conçus pour
4817 <span class="quote">« <span class="quote">tisser</span> »</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
4818 recopier son contenu) commencèrent à parcourir le Net. Page par page, ces
4819 <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> recopièrent l'information trouvée sur Internet sur un
4820 petit nombre d'ordinateurs situés dans un sous-sol du Presidio (NdT :
4821 quartier historique) de San Francisco. Une fois que les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span>
4822 eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
4823 encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
4824 d'Internet et les archivaient.
4825 </p><a class="indexterm" name="idp57635680"></a><p>
4826 En Octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
4827 années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
4828 Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
4829 furent mises à disposition du monde. En utilisant une technologie appelée
4830 <span class="quote">« <span class="quote">la Machine à Remonter Dans le Temps</span> »</span> (<span class="quote">« <span class="quote">the Way Back
4831 Machine</span> »</span>), vous pouviez visiter une page Web, et consulter toutes ses
4832 copies depuis 1996, et voir quand elle avait été modifiée.
4833 </p><a class="indexterm" name="idxorwellgeorge"></a><p>
4834 Voila un aspect d'Internet qui aurait plu à Orwell. Dans la dystopie décrite
4835 dans <em class="citetitle">1984</em>, les vieux journaux étaient constamment
4836 remis à jour, pour s'assurer que la vision présente du monde, approuvée par
4837 le gouvernement, n'était pas contredite par les actualités passées.
4838 </p><p>
4839
4840
4841 Des milliers de travailleurs rééditaient continuellement le passé, de sorte
4842 qu'il était impossible de savoir si l'article que vous lisiez aujourd'hui
4843 était le même que celui qui avait été imprimé à la date inscrite sur le
4844 papier.
4845 </p><p>
4846 Il en va de même avec Internet. Si vous visitez une page Web aujourd'hui,
4847 vous n'avez aucun moyen de savoir si le contenu que vous lisez est le même
4848 que celui que vous avez lu précédemment. La page peut sembler être la même,
4849 mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
4850 bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
4851 fiable.
4852 </p><a class="indexterm" name="idp57642848"></a><a class="indexterm" name="idp57645008"></a><p>
4853 Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
4854 machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
4855 été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
4856 peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
4857 vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
4858 oubliez.<a href="#ftn.idp57646672" class="footnote" name="idp57646672"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
4859 </p><a class="indexterm" name="idp57651760"></a><p>
4860 <span class="strong"><strong>Nous tenons</strong></span> pour acquis que nous pouvons
4861 revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
4862 journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
4863 natale face aux émeutes raciales à Watts en 1965, ou au canon à eau de Bull
4864 Connor en 1963, vous pouvez aller à la bibliothèque municipale et consulter
4865 les journaux. Ils existent probablement sur microfiche. Si vous avez de la
4866 chance, ils existent aussi sur papier. D'une manière ou d'une autre, vous
4867 êtes libres, en utilisant une bibliothèque, de revenir en arrière, et de
4868 vous souvenir : pas seulement de ce dont il est commode de se souvenir,
4869 mais de quelque chose qui est proche de la vérité.
4870 </p><p>
4871 On dit que ceux qui oublient l'Histoire sont condamnés à la revivre. Ce
4872 n'est pas tout à fait vrai. Nous oublions <span class="emphasis"><em>tous</em></span>
4873 l'Histoire. L'essentiel est de savoir si nous avons un moyen de revenir en
4874 arrière et de (re)découvrir ce que nous avons oublié. Plus concrètement,
4875 l'essentiel est de savoir si un point de vue objectif sur le passé peut nous
4876 aider à rester honnêtes. Les bibliothèques nous y aident, en rassemblant du
4877 contenu et en le conservant, pour les élèves, pour les chercheurs, pour nos
4878 grand-parents. Une société libre suppose cette connaissance.
4879 </p><p>
4880
4881 Internet était une exception à cette règle. Jusqu'aux Archives d'Internet,
4882 il n'y avait aucun moyen de revenir en arrière. Internet était le médium
4883 éphémère par essence. Et maintenant, alors qu'Internet contribue de plus en
4884 plus à construire et réformer la société, il devient de plus en plus
4885 important que nous en conservions une forme historique. Il est tout à fait
4886 étrange de constater que nous avons pléthore d'archives de journaux de
4887 petites villes d'un peu partout dans le monde, mais qu'il n'y a qu'une seule
4888 et unique copie d'Internet : celle conservée par les Archives
4889 d'Internet.
4890 </p><a class="indexterm" name="idxkahlebrewster"></a><p>
4891 Brewster Kahle est le fondateur des Archives d'Internet. Il eut beaucoup de
4892 succès en tant que chercheur en informatique, et plus encore ensuite, en
4893 tant qu'entrepreneur d'Internet. Dans les années 90, Kahle décida qu'il
4894 avait eu assez de réussites en affaires. Il était temps de connaître un
4895 autre genre de réussite. Il entreprit donc une série de projets destinés à
4896 archiver le savoir de l'humanité. Les Archives d'Internet n'étaient que le
4897 premier projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les
4898 Archives avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un
4899 milliard d'autres chaque mois.
4900 </p><a class="indexterm" name="idp57661216"></a><a class="indexterm" name="idp57662064"></a><a class="indexterm" name="idp57662944"></a><a class="indexterm" name="idp57663760"></a><a class="indexterm" name="idp57664576"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
4901 La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
4902 savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin 2002, elle contenait
4903 <span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Teraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
4904 fois plus volumineuse que la Bibliothèque du Congrès</span> »</span>. Et ce n'était
4905 que la toute première des archives que Kahle projetait d'édifier. En plus
4906 des Archives d'Internet, Kahle construisait des Archives Télévisées. La
4907 télévision s'avère être encore plus éphémère qu'Internet. Alors qu'une bonne
4908 partie de la culture du vingtième siècle a été construite via la télévision,
4909 seule une infime partie en est accessible aujourd'hui. Trois heures
4910 d'actualités sont enregistrées tous les soirs par l'Université de Vanderbilt
4911 &#8212; grâce à une dérogation à la loi sur le copyright. Ce contenu est
4912 indexé, et reste accessible aux universitaires pour un prix très
4913 raisonnable. <span class="quote">« <span class="quote">Mais en dehors de ceux-là, [la télévision] n'est
4914 quasiment pas disponible</span> »</span>, me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtiez
4915 Barbara Walters, vous auriez accès à [ces archives], mais qu'en est-il si
4916 vous êtes un simple étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
4917 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp57671824"></a><a class="indexterm" name="idp57672496"></a><p>
4918
4919 Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
4920 Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
4921 conversant avec un personnage de fiction télévisée ? Si vous étiez un
4922 étudiant voulant étudier cela, et si vous vouliez obtenir ces échanges entre
4923 eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit après
4924 [&#8230;] ce serait presque impossible. [&#8230;] Ce matériel est presque
4925 introuvable. [&#8230;]
4926 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp57675680"></a><p>
4927 Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
4928 journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
4929 qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
4930 ayons créé un monde où les chercheurs qui voudront comprendre l'influence
4931 des médias sur l'Amérique du dix-neuvième siècle auront moins de difficultés
4932 que ceux qui voudront comprendre l'influence des médias sur l'Amérique du
4933 vingtième siècle ?
4934 </p><p>
4935 C'est en partie à cause de la loi. Au début de la législation américaine sur
4936 le droit d'auteur, les détenteurs de copyright devaient déposer des copies
4937 de leur ouvrage en bibliothèque. Ces copies étaient destinées à la fois à
4938 faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
4939 accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
4940 éventuellement lire et copier l'ouvrage.
4941 </p><a class="indexterm" name="idp57678576"></a><a class="indexterm" name="idp57679280"></a><p>
4942 Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en 1915, la Bibliothèque
4943 du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
4944 copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
4945 l'autorisation de réemprunter le film ainsi déposé, sans limite de temps,
4946 gratuitement. Rien qu'en 1915, il y avait plus de 5.475 films déposés et
4947 <span class="quote">« <span class="quote">réempruntés</span> »</span>. Donc, quand le copyright d'un film expire, il
4948 n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe &#8212;
4949 si tant est qu'elle existe encore &#8212; dans les archives de la société
4950 qui a produit le film<a href="#ftn.idp57681920" class="footnote" name="idp57681920"><sup class="footnote">[116]</sup></a>.
4951 </p><p>
4952 En général, cela vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
4953 télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
4954 d'enregistrer ces émissions, il n'y avait donc aucune crainte de
4955 <span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span>. Mais quand la technologie permit leur capture, les
4956 diffuseurs comptèrent de plus en plus sur la législation. La loi exigeait
4957 qu'ils fassent une copie de chaque émission pour que l'ouvrage soit
4958 <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>é. Mais ces copies était simplement détenues par les
4959 diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
4960 gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
4961 américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
4962 </p><a class="indexterm" name="idp57686480"></a><p>
4963
4964 Kahle était impatient de changer cela. Avant le 11 septembre 2001, lui et
4965 ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
4966 vingt chaînes du monde entier, et appuyé sur le bouton Enregistrer. A partir
4967 du 11 septembre, Kahle, avec des douzaines de collaborateurs, choisirent
4968 vingt chaînes du monde entier et, à partir du 11 octobre 2001, mirent en
4969 ligne gratuitement la couverture de la semaine du 11 septembre. Tout le
4970 monde pouvait voir comment les journaux télévisés de par le monde avaient
4971 couvert cette journée.
4972 </p><a class="indexterm" name="idp57690656"></a><a class="indexterm" name="idp57691488"></a><a class="indexterm" name="idp57692592"></a><a class="indexterm" name="idp57693856"></a><a class="indexterm" name="idp57694960"></a><a class="indexterm" name="idp57695776"></a><a class="indexterm" name="idp57696592"></a><a class="indexterm" name="idp57697424"></a><p>
4973 Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
4974 archives cinématographiques contiennent près de 45.000 <span class="quote">« <span class="quote">films
4975 ephémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
4976 jamais protégés par le droit d'auteur), Kahle mit en place les Archives du
4977 Cinéma. Prelinger le laissa numériser 1.300 films de ces archives, et mettre
4978 ces films sur Internet, pour qu'ils puissent être téléchargés
4979 gratuitement. La sociéte de Prelinger est à but lucratif. Elle vend des
4980 copies de ces films sous forme de pellicules. Il fit la découverte
4981 suivante : après en avoir rendu une partie significative librement
4982 accessible, ses ventes de pellicules augmentèrent très fortement. Les gens
4983 pouvaient trouver facilement le contenu qu'ils voulaient utiliser. Certains
4984 téléchargeaient ce contenu et faisaient leurs propres films. D'autres
4985 achetaient des copies afin de permettre la création d'autres films. D'une
4986 manière ou d'une autre, l'archive rendait possible l'accès à cette part
4987 importante de notre culture. Envie de voir une copie du film <span class="quote">« <span class="quote">Duck and
4988 Cover</span> »</span> qui expliquait aux enfants comment se protéger au milieu d'une
4989 attaque nucléaire ? Allez sur archive.org, et vous pourrez télécharger
4990 le film en quelques minutes &#8212; gratuitement.
4991 </p><p>
4992 Ici encore, Kahle nous donne accès à une partie de notre culture,
4993 qu'autrement nous ne pourrions pas obtenir facilement, voire pas du tout. Il
4994 s'agit d'une autre partie de ce qui définit le vingtième siècle, et qui est
4995 perdue pour l'Histoire. La loi ne requiert pas que ces copies soient
4996 conservées ou déposées dans une archive par quiconque. Par conséquent, il
4997 n'existe pas de moyen simple de les trouver.
4998 </p><p>
4999 Le point clé ici, c'est l'accès, pas le prix. Kahle veut permettre un accès
5000 libre à ce contenu, mais il veut aussi permettre à d'autres de vendre cet
5001 accès. Son but est de s'assurer que la concurrence existe parmi ceux qui
5002 propose un accès à cette partie importante de notre culture. Pas pendant la
5003 vie commerciale d'une création, mais pendant cette seconde vie que possède
5004 toute création : sa vie non-commerciale.
5005 </p><p>
5006
5007 Car c'est une idée dont on devrait tenir compte plus clairement. Toute
5008 création artistique traverse plusieurs <span class="quote">« <span class="quote">vies</span> »</span>. Au cours de sa
5009 première vie, si le créateur est chanceux, l'oeuvre est vendue. Dans ce cas
5010 le marché commercial est une réussite pour le créateur. La grande majorité
5011 des créations artistiques ne connaissent pas un tel succès, mais c'est le
5012 cas flagrant de certaines d'entre elles. Pour ces productions, la vie
5013 commerciale est extrêmement importante. Sans ce marché commercial, il y
5014 aurait, semble-t-il, beaucoup moins de créations.
5015 </p><p>
5016 Une fois que la vie commerciale d'une création a pris fin, notre tradition a
5017 toujours encouragé une seconde vie. Un journal apporte les nouvelles du jour
5018 à notre palier de porte. Le jour suivant, il sert à emballer du poisson, ou
5019 bien à remplir des boîtes contenant des cadeaux fragiles, ou encore à
5020 construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
5021 cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
5022 information n'est plus vendue.
5023 </p><a class="indexterm" name="idp57706688"></a><p>
5024 La même chose est aussi vraie au sujet des livres. Un livre cesse d'être
5025 imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an <a href="#ftn.idp57708352" class="footnote" name="idp57708352"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). Une fois épuisé, il peut être vendu dans des
5026 magasins de livres d'occasion, sans que le détenteur de copyright n'obtienne
5027 quoi que ce soit, et il peut être conservé dans une bibliothèque, où
5028 beaucoup de gens le liront, tout aussi gratuitement. Les librairies
5029 d'occasion et les bibliothèques sont donc la seconde vie d'un livre. Cette
5030 seconde vie est extrêmement importante pour la diffusion et la stabilité de
5031 la culture.
5032 </p><p>
5033 Cependant, il devient de plus en plus difficile de croire en une seconde vie
5034 stable pour les éléments de création les plus importants de la culture
5035 populaire des vingtième et vingt-et-unième siècles. Pour ces composantes
5036 (télévision, films, musique, radio, Internet), il n'y a pas de garantie
5037 d'une seconde vie. Pour ces types de culture, c'est comme si nous avions
5038 remplacé nos bibliothèques par des magasins Barnes &amp; Noble. L'accès à
5039 cette culture se réduit à la demande d'un certain marché limité. Au delà de
5040 ça, la culture disparaît.
5041 </p><p>
5042
5043 <span class="strong"><strong>Pendant la plus grande partie</strong></span> du
5044 vingtième siécle, ce sont les conditions économiques qui en ont voulu
5045 ainsi. C'eut été un coût démentiel que de rassembler et de rendre
5046 accessibles toutes les émissions de télévision, tous les films et toute la
5047 musique existants : le coût des copies analogiques est
5048 extraordinairement élevé. Donc, même si la loi aurait restreint en principe
5049 la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en géneral, la
5050 véritable contrainte était d'ordre économique. Le marché rendait impossible
5051 de faire quoi que ce soit de cette culture éphémère ; la loi avait peu
5052 d'effet pratique.
5053 </p><p>
5054 La caractéristique peut-être la plus importante de la révolution numérique
5055 est que, pour la première fois depuis la Bibliothèque d'Alexandrie, il est
5056 possible d'imaginer la construction d'une archive qui contienne toute la
5057 culture produite ou distribuée publiquement. La technologie nous permet
5058 d'imaginer une archive de tous les livres publiés, et bientôt de toutes les
5059 images animées et de tous les sons.
5060 </p><p>
5061 La mesure de cette archive potentielle est quelque chose que nous n'avons
5062 jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
5063 rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
5064 rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle :
5065 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp57719552"></a><a class="indexterm" name="idp57720448"></a><a class="indexterm" name="idp57721520"></a><a class="indexterm" name="idp57722656"></a><a class="indexterm" name="idp57723776"></a><p>
5066 Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
5067 musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle,
5068 [&#8230;] et entre un et deux millions de films [distribués] durant le
5069 vingtième siècle. Il y a environ vingt-six millions de titres de
5070 livres. Tout cela tiendrait dans des ordinateurs qui tiendraient dans cette
5071 salle, et que pourrait s'offrir une petite entreprise. Nous somme donc à un
5072 tournant de notre histoire. L'accès universel est le but. Et la possibilité
5073 de vivre une vie différente, basée là-dessus, donne [&#8230;] des
5074 frissons. Cela pourrait être une des plus grandes fiertés de
5075 l'humanité. Avec la bibliothèque d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune,
5076 et l'invention de l'imprimerie.
5077 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp57726976"></a><p>
5078
5079 Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
5080 archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
5081 bibliothèques et des archives pourrait être. <span class="emphasis"><em>Quand</em></span>
5082 s'arrête la vie commerciale d'une &#339;uvre ? Je ne sais pas. Mais elle
5083 finit par s'arrêter. Et quand cela arrive, Kahle et son archive nous font
5084 découvrir un monde dans lequel le savoir et la culture restent disponibles à
5085 jamais. Certains s'en inspireront, pour la comprendre ; d'autres pour
5086 la critiquer. Certains s'en serviront, comme Walt Disney, pour re-créer le
5087 passé pour l'avenir. Ces technologies nous promettent quelque chose qui
5088 était devenu inimaginable pour la majeure partie de notre passé : un
5089 futur <span class="emphasis"><em>pour</em></span> notre passé. La technologie numérique
5090 pourrait réaliser à nouveau le rêve de la Bibliothèque d'Alexandrie.
5091 </p><p>
5092 La technologie a donc supprimé le coût économique de la construction d'une
5093 telle archive. Mais il reste le coût légal. Car, pour autant que nous
5094 puissions appeler de nos voeux ces <span class="quote">« <span class="quote">archives</span> »</span>, aussi
5095 réconfortante que soit l'idée d'une <span class="quote">« <span class="quote">bibliothèque</span> »</span>, le
5096 <span class="quote">« <span class="quote">contenu</span> »</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
5097 aussi la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
5098 restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
5099 </p><a class="indexterm" name="idp57733488"></a><a class="indexterm" name="idp57734736"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57646672" class="footnote"><p><a href="#idp57646672" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
5100
5101 <a class="indexterm" name="idp57647056"></a> <a class="indexterm" name="idp57648064"></a>  <a class="indexterm" name="idp57648816"></a>Mais la tentation demeure :
5102 Brewster Kahle rapporte ainsi que la Maison-Blanche change ses propres
5103 communiqués de presse, sans en rendre compte. Un communiqué de presse du
5104 13 mai 2003 affirmait : <span class="quote">« <span class="quote">Les opérations militaires en Irak sont
5105 terminées.</span> »</span> Cela fut changé plus tard, sans explication, en
5106 <span class="quote">« <span class="quote">Les principales opérations militaires en Irak sont terminées.</span> »</span>
5107 Courriel de Brewster Kahle, 1<sup>er</sup> décembre 2003.
5108 </p></div><div id="ftn.idp57681920" class="footnote"><p><a href="#idp57681920" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
5109
5110
5111 Doug <span class="personname"><span class="surname">Herrick</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Toward a
5112 National Film Collection: Motion Pictures at the Library of
5113 Congress</span> »</span>, <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em>, vol. 13,
5114 nº 2-3, 1980, p. 5 ; Anthony
5115 <span class="personname"><span class="surname">Slide</span></span>, <em class="citetitle">Nitrate Won&#8217;t
5116 Wait: A History of Film Preservation in the United States</em>,
5117 McFarland &amp; Co, 1992, p. 36.
5118 </p></div><div id="ftn.idp57708352" class="footnote"><p><a href="#idp57708352" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
5119
5120 <a class="indexterm" name="idp57708736"></a>Dave
5121 <span class="personname"><span class="surname">Barnes</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
5122 in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
5123 Adopting Business</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
5124 5 septembre 1997. Sur l&#8217;ensemble des livres publiés entre 1927 et 1946,
5125 seulement 2,2 % étaient encore réimprimés en 2002 : R. Anthony
5126 <span class="personname"><span class="surname">Reese</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First Sale
5127 Doctrine in the Era of Digital Networks</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston College
5128 Law Review</em> vol. 44, nº 2, 2003, p. 593, n. 51.
5129 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp57737888"></a><a class="indexterm" name="idp57738704"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
5130 <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> est le président de la
5131 Motion Picture Association of America (MPAA) depuis 1966. Il est arrivé pour
5132 la première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
5133 Johnson. La célèbre photographie de Johnson prêtant serment dans Air Force
5134 One après l'assassinat du Président Kennedy montre Valenti à
5135 l'arrière-plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA,
5136 Valenti s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus
5137 efficace de Washington.
5138 </p><a class="indexterm" name="idp57743168"></a><a class="indexterm" name="idp57743984"></a><a class="indexterm" name="idp57744768"></a><a class="indexterm" name="idp57745584"></a><a class="indexterm" name="idp57746400"></a><a class="indexterm" name="idp57747232"></a><a class="indexterm" name="idp57748048"></a><p>
5139 La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
5140 Association. Elle fut formée en 1922 en tant qu'association commerciale dont
5141 le but était de défendre les films américains contre des critiques
5142 intérieures croissantes. Aujourd'hui l'organisation ne représente pas
5143 seulement des metteurs en scène, mais aussi les producteurs et les
5144 distributeurs de spectacles pour la télévision, la vidéo, et le câble. Son
5145 conseil d'administration est composé des présidents des sept producteurs et
5146 distributeurs principaux de films et d'émissions de télévision aux
5147 Etats-Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
5148 Pictures, Twentieth Century Fox, Universal Studios, et Warner Brothers.
5149 </p><p>
5150
5151
5152 Valenti n'est que le troisième président de la MPAA. Aucun président avant
5153 lui n'avait eu autant d'influence sur cette organisation, ou sur
5154 Washington. En bon Texan, Valenti possède le talent politique le plus
5155 important dans le Sud : la capacité à paraître simple et lent, tout en
5156 dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. A ce jour, Valenti joue à
5157 l'homme simple et humble. Mais ce diplômé de Harvard, auteur de quatre
5158 livres, qui termina le lycée à quinze ans et effectua plus de cinquante
5159 missions aériennes de combat durant la deuxième guerre mondiale, n'est pas
5160 Monsieur Tout-Le-Monde. Quand Valenti est allé à Washington, il a compris la
5161 quintessence de cette ville.
5162 </p><p>
5163 En défendant la liberté artistique et la liberté d'expression sur laquelle
5164 repose notre culture, la MPAA a été très bénéfique. En créant son système de
5165 notation, la MPAA nous a probablement évité une censure dommageable. Mais il
5166 y a un aspect de la mission de cette organisation qui est à la fois le plus
5167 radical et le plus important : il s'agit de l'effort continuel de cette
5168 organisation, incarné par chaque acte de Valenti, pour redéfinir la notion
5169 de <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span>.
5170 </p><p>
5171 En 1982, le discours de Valenti devant le Congrès illustrait parfaitement
5172 cette stratégie :
5173 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
5174 Qu'importe la longueur des argumentations, quelles que soient les charges et
5175 contre-charges, quels que soient les tumultes et les cris, les hommes et
5176 femmes raisonnables retourneront toujours au problème fondamental, le thème
5177 central qui anime tout ce débat : <span class="emphasis"><em>les détenteurs de propriété
5178 intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
5179 autres détenteurs de propriété de la nation</em></span>. Voilà le
5180 problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que toute l'audition,
5181 et tous les débats qui s'ensuivront, doivent rester<a href="#ftn.idp57756064" class="footnote" name="idp57756064"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
5182 </p></blockquote></div><p>
5183
5184 La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
5185 et simple, et brillante parce que simple. Le <span class="quote">« <span class="quote">thème central</span> »</span>
5186 auquel les <span class="quote">« <span class="quote">hommes et femmes raisonnables</span> »</span> retourneront est
5187 celui-ci : <span class="quote">« <span class="quote">Les détenteurs de propriété intellectuelle doivent se
5188 voir accordés les mêmes droits et protections que tous les autres les
5189 détenteurs de propriété de la nation</span> »</span>. Valenti aurait pu continuer
5190 ainsi : <span class="quote">« <span class="quote">Il n'y a pas de citoyen de seconde classe. Il ne devrait
5191 donc pas y avoir de détenteurs de propriété de seconde classe</span> »</span>.
5192 </p><p>
5193 Cette revendication possède une force d'attraction évidente. Elle est
5194 exprimée avec tant de clarté qu'elle rend l'idée évidente, aussi évidente
5195 que la notion d'utiliser des élections pour désigner les présidents. Mais en
5196 fait, <span class="emphasis"><em>personne</em></span> parmi les gens qui prennent ce débat au
5197 sérieux ne soutient de position plus extrême. Jack Valenti, aussi doux et
5198 brillant soit-il, est peut-être le pire extrémiste de la nation lorsqu'il
5199 s'agit de la nature et de la portée de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
5200 intellectuelle</span> »</span>. Ses vues n'ont <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> lien
5201 raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition juridique, même
5202 si la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette
5203 tradition, du moins à Washington.
5204 </p><a class="indexterm" name="idp57765456"></a><p>
5205 Alors que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est certainement une
5206 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, au sens laborieux et précis que les juristes ont
5207 l'habitude de comprendre<a href="#ftn.idp57768208" class="footnote" name="idp57768208"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'y a
5208 jamais eu de cas, et il ne devrait pas y en avoir, où les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs
5209 de propriété intellectuelle</span> »</span> ont obtenu <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
5210 protections que tous les autres détenteurs de propriété</span> »</span>. En effet,
5211 si les détenteurs de propriété intellectuelle obtenaient les mêmes droits
5212 que tous les autres détenteurs de propriété, alors ceci instituerait un
5213 changement radical, et radicalement indésirable, dans notre tradition.
5214 </p><p>
5215 Valenti le sait. Mais il parle pour une industrie qui se fiche bien de notre
5216 tradition et des valeurs qu'elle représente. Il parle pour une industrie qui
5217 au contraire se bat pour restaurer la tradition que les Britanniques ont
5218 démise en 1710. Dans le monde qui résulterait des changements de Valenti,
5219 quelques puissants exerceraient un contrôle strict sur la manière dont notre
5220 culture serait développée.
5221 </p><p>
5222
5223 J'ai deux objectifs dans ce chapitre. Le premier est de vous convaincre que,
5224 sur le plan historique, l'assertion de Valenti est absolument fausse. Le
5225 second est de vous convaincre qu'il serait terriblement mauvais pour nous de
5226 rejeter notre histoire. Nous avons toujours traité les droits sur la
5227 propriété des créations différement des droits des autres types de
5228 propriété. Ils n'ont jamais été pareils aux autres droits. Et ils ne
5229 devraient jamais devenir pareils, car, aussi contre-intuitif que cela puisse
5230 paraître, les rendre identiques reviendrait à réduire fondamentalement la
5231 possibilité pour les nouveaux créateurs de créer. La créativité tient à ce
5232 que ses propriétaires n'aient pas de contrôle absolu sur elle.
5233 </p><p>
5234 Les organisations comme la MPAA, avec les hommes plus puissants de
5235 l'arrière-garde dans leur conseil d'administration, n'ont aucun intérêt, en
5236 dépit de leur rhétorique, à faire en sorte que les jeunes puissent les
5237 remplacer. Aucune organisation, aucun individu n'a intérêt à
5238 cela. (Posez-moi la question au sujet de ma chaire, par exemple.) Mais ce
5239 qui est bon pour la MPAA ne l'est pas nécessairement pour l'Amérique. Une
5240 société qui défend les idéaux d'une culture libre doit justement préserver
5241 la possibilité pour une créativité nouvelle de menacer l'ancienne.
5242 </p><p>
5243 <span class="strong"><strong>Pour avoir</strong></span> un indice montrant qu'il y a
5244 quelque chose de fondamentalement erroné dans l'argumentation de Valenti, il
5245 nous suffit de lire la Constitution des États-Unis.
5246 </p><p>
5247 Les Pères Fondateurs de notre Constitution aimaient la
5248 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. En fait, ils l'aimaient tellement qu'ils ont
5249 incorporé à la Constitution une clause importante : si le gouvernement
5250 vous prend votre propriété (s'il vous exproprie de votre maison, ou bien
5251 s'il aquiert une parcelle de terrain de votre ferme), il doit, selon la
5252 <span class="quote">« <span class="quote">Clause des Expropriations</span> »</span> du Cinquième Amendement, vous payer
5253 un <span class="quote">« <span class="quote">dédommagement juste</span> »</span>. La Constitution garantit donc que la
5254 propriété est, en un certain sens, sacrée. Elle ne peut
5255 <span class="emphasis"><em>jamais</em></span> être soustraite à son propriétaire, sauf si le
5256 gouvernement paie pour ce privilège.
5257 </p><p>
5258
5259 Et pourtant la même constitution parle très différemment à propos de ce que
5260 Valenti appelle la <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span>. Dans l'article qui
5261 accorde au Congrès le pouvoir de créer la <span class="quote">« <span class="quote">propriété de
5262 création</span> »</span>, la Constitution <span class="emphasis"><em>exige</em></span> qu'après un
5263 <span class="quote">« <span class="quote">temps limité</span> »</span>, le Congrès abroge les droits qu'il a accordé et
5264 mette la <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span> gratuitement dans le domaine
5265 public. Et quand le Congrès fait cela, quand l'expiration de la durée d'un
5266 copyright vous en <span class="quote">« <span class="quote">exproprie</span> »</span> pour le mettre dans le domaine
5267 public, le Congrès n'a aucune obligation de payer un <span class="quote">« <span class="quote">dédommagement
5268 juste</span> »</span> pour cette <span class="quote">« <span class="quote">expropriation</span> »</span>. Au contraire, la même
5269 constitution qui exige qu'on vous indemnise pour votre terre, exige que vous
5270 perdiez votre droit de <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> sans la moindre
5271 compensation.
5272 </p><p>
5273 La constitution stipule donc de prime abord qu'on ne doit pas accorder les
5274 mêmes droits à ces deux formes de propriété. Elles doivent simplement être
5275 traitées différemment. Valenti ne demande donc pas juste un changement dans
5276 notre tradition, quand il soutient que les détenteurs de <span class="quote">« <span class="quote">propriété de
5277 création</span> »</span> devraient obtenir les mêmes privilèges que tout autre
5278 détenteur de droit de propriété. Il plaide en effet pour un changement dans
5279 notre constitution elle-même.
5280 </p><a class="indexterm" name="idxjeffersonthomas"></a><p>
5281 Réclamer un changement de notre constitution n'est pas forcément une
5282 erreur. Notre constitution originale était mauvaise sur bien des points. La
5283 constitution de 1789 a renforcé l'esclavage ; elle prévoyait que les
5284 sénateurs soient nommés plutôt qu'élus ; elle a permis au collège
5285 électoral de provoquer une égalité entre le président et son propre
5286 vice-président (comme cela s'est produit en 1800). Les Pères Fondateurs
5287 étaient sans doute extraordinaires, mais je serais le premier à reconnaître
5288 qu'ils ont commis de grosses erreurs. Depuis lors, nous avons corrigé
5289 certaines de ces erreurs ; il en reste sans doute d'autres, que nous
5290 devrions corriger aussi. Ainsi je ne pense pas que si Jefferson a fait une
5291 chose, nous devions faire de même.
5292 </p><p>
5293 En revanche, je pense que si Jefferson a fait quelque chose, nous devrions
5294 au moins tenter de comprendre <span class="emphasis"><em>pourquoi</em></span>. Pourquoi les
5295 Pères Fondateurs, défenseurs fanatiques de la propriété privée qu'ils
5296 étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
5297 même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
5298 requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
5299 </p><a class="indexterm" name="idp57795392"></a><p>
5300 Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
5301 de ces droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété sur les créations</span> »</span>, et sur le
5302 contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
5303 ces droits ont été définis différemment, nous serons mieux en mesure de
5304 poser la question qui devrait être au centre de cette guerre. La question
5305 n'est pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> la propriété sur les créations devrait
5306 être protégée, mais plutôt de quelle manière. Non pas
5307 <span class="emphasis"><em>si</em></span> nous allons défendre les droits que la loi accorde
5308 aux détenteurs de propriétés sur les créations, mais plutôt quel doit être
5309 l'équilibre de ces droits. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> les artistes
5310 doivent être payés, mais plutôt si les institutions créées pour garantir que
5311 les artistes soient payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la
5312 culture se développe.
5313 </p><a class="indexterm" name="idp57800736"></a><a class="indexterm" name="idp57801552"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
5314
5315
5316
5317 Pour répondre à ces questions, nous avons besoin de concepts généraux pour
5318 dire comment la propriété est protégée. Plus précisément, nous avons besoin
5319 de concepts plus vastes que ceux que permet le langage juridique. Dans
5320 <em class="citetitle">Code et Autres Lois du Cyberespace</em>, j'ai utilisé un
5321 modèle simple pour décrire ces concepts. Pour chaque droit ou règle
5322 particulière, ce modèle montre comment quatre modalités différentes
5323 interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette règle. Je l'ai
5324 représenté avec le diagramme suivant :
5325 </p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp57814256"></a><p>
5326 Au centre du diagramme se trouve le point réglementé : l'individu ou le
5327 groupe qui est la cible de la réglementation, ou le détenteur d'un
5328 droit. (Dans chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire
5329 ça soit comme une réglementation, soit comme un droit. Par simplicité, je
5330 parlerai seulement de réglementations.) Les ovales représentent les quatre
5331 manières par lesquelles l'individu ou le groupe peut être réglementé &#8212;
5332 soit contraint, soit, sinon, permis. La loi est la contrainte la plus
5333 évidente (au moins pour les avocats). Elle contraint en menaçant de
5334 sanctions après les faits si les règles définies à l'avance sont
5335 violées. Donc si, par exemple, vous violez sciemment le copyright de Madonna
5336 en copiant une chanson de son dernier CD et la postez sur le Web, vous
5337 pouvez être condamné à une amende de 150.000 dollars. L'amende est une
5338 punition a postériori pour la violation d'une règle préexistante. Elle est
5339 imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp57699856"></a>
5340 </p><a class="indexterm" name="idp57818352"></a><p>
5341 Les normes forment un autre type de contrainte. Elles aussi sanctionnent un
5342 individu pour avoir violé une règle. Mais la sanction d'une norme est
5343 infligée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
5344 a peut-être pas de loi contre le fait de cracher, mais cela ne veut pas dire
5345 que vous ne serez pas puni si vous crachez par terre en faisant la queue au
5346 cinéma. La punition n'est peut-être pas dure, ce qui dépend toutefois de la
5347 communauté, mais elle pourrait facilement être plus sévère que bon nombre de
5348 peines imposées par l'État. Ce qui fait la différence, ce n'est pas la
5349 sévérité de la règle, mais l'origine de son application.
5350 </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints"></a><p>
5351 Le marché est un troisième type de contrainte. Sa contrainte est effectuée à
5352 travers des conditions : vous pouvez faire X si vous payez Y ;
5353 vous serez payé M si vous faites N. Ces contraintes ne sont évidemment pas
5354 indépendantes des lois et des normes &#8212; c'est la loi sur la propriété
5355 qui définit ce qui doit être acheté pour être pris légalement ; ce sont
5356 les normes qui disent ce qui est vendu de manière appropriée. Mais pour un
5357 ensemble de normes donné, et sur la base de lois sur la propriété et de
5358 contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur la façon de se
5359 comporter d'un individu ou d'un groupe.
5360 </p><a class="indexterm" name="idp57815456"></a><p>
5361 Pour finir, et pour le moment peut-être, plus mystérieusement, la
5362 <span class="quote">« <span class="quote">structure</span> »</span> &#8212; le monde physique tel qu'on le trouve
5363 &#8212; est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
5364 contraindre votre capacité à traverser une rivière. Des voies de chemin de
5365 fer peuvent contraindre la capacité d'une communauté à intégrer sa vie
5366 sociale. Tout comme le marché, la structure n'effectue pas sa contrainte à
5367 travers des punitions a posteriori. Au lieu de cela, tout comme le marché,
5368 la structure effectue ses contraintes à travers des conditions
5369 simultanées. Ces conditions ne sont pas imposées par des tribunaux faisant
5370 appliquer des contrats, ni par la police punissant le vol, mais par nature,
5371 de façon <span class="quote">« <span class="quote">structurelle</span> »</span>. Si un boulet d'une tonne bloque votre
5372 route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
5373 billet d'avion de 500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
5374 marché qui applique cette contrainte.
5375 </p><a class="indexterm" name="idp57827312"></a><a class="indexterm" name="idp57828656"></a><a class="indexterm" name="idp57829984"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
5376
5377
5378
5379 Donc le premier point à noter concernant ces quatre modalités de
5380 réglementation est évident : elles interagissent. Les restrictions
5381 imposées par l'une peuvent être renforcées par une autre. Ou les
5382 restrictions imposées par l'une peuvent être sapées par une autre.
5383 </p><p>
5384 Le deuxième point en découle directement : si nous voulons comprendre
5385 la véritable liberté que quiconque possède à un moment donné pour faire une
5386 chose particulière, nous devons considérer comment ces quatre modalités
5387 interagissent. Qu'il y ait ou non d'autres contraintes (il peut très bien il
5388 y en avoir ; je ne prétends pas être exhaustif), ces quatre là sont
5389 parmi les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou
5390 de libération) doit examiner comment ces quatre en particulier
5391 interagissent.
5392 </p><a class="indexterm" name="idp57836192"></a><a class="indexterm" name="idp57836832"></a><a class="indexterm" name="idp57837648"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
5393 Ainsi, par exemple, considérez la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> de conduire une
5394 voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
5395 lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
5396 pouvez rouler dans des endroits particuliers à des moments
5397 particuliers. Elle est en partie restreinte par la structure : des dos
5398 d'ânes, par exemple, ralentissent les conducteurs les plus
5399 raisonnables ; des régulateurs de vitesse dans des bus, un autre
5400 exemple, fixent la vitesse maximale à laquelle on peut conduire. Cette
5401 liberté est en partie restreinte par le marché : l'efficacité du
5402 carburant diminue au fur et à mesure que la vitesse augmente, et donc le
5403 prix de l'essence est une contrainte indirecte sur la vitesse. Conduisez à
5404 100 km/h devant une école dans votre propre voisinage et vous serez
5405 vraisemblablement réprimé par les voisins. La même norme ne serait pas aussi
5406 efficace dans une autre ville, ou la nuit.
5407 </p><p>
5408
5409 Le dernier point à signaler sur ce modèle simple devrait aussi être assez
5410 clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
5411 indépendantes, la loi joue un rôle spécial car elle affecte les trois
5412 autres<a href="#ftn.idp57834016" class="footnote" name="idp57834016"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
5413 opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
5414 particulière. Ainsi, la loi pourrait être utilisée pour augmenter les taxes
5415 sur l'essence, afin d'inciter à rouler moins vite. La loi pourrait être
5416 utilisée pour faire installer plus de dos d'ânes, afin d'augmenter la
5417 difficulté de rouler vite. La loi pourrait être utilisée pour financer des
5418 campagnes stigmatisant la conduite dangereuse. Ou bien la loi pourrait être
5419 utilisée pour requérir que d'autres lois soient plus strictes &#8212; une
5420 exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
5421 autorisée, par exemple &#8212; afin de baisser l'attrait de la conduite
5422 rapide.
5423 </p><a class="indexterm" name="idp57850864"></a><a class="indexterm" name="idp57852480"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp57856048"></a><p>
5424 Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
5425 comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
5426 chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
5427 restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
5428 liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp57857824" class="footnote" name="idp57857824"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
5429 </p><a class="indexterm" name="idp57870896"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
5430 Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
5431 Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
5432 Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre en quoi ce
5433 ralliement a du sens.
5434 </p><p>
5435 Disons que c'est l'image de la réglementation du copyright avant
5436 Internet :
5437 </p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp57880352"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
5438
5439
5440 Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et la
5441 structure. La loi limite la possibilité de copier et partager du contenu en
5442 imposant des pénalités à ceux qui copient et partagent. Ces pénalités sont
5443 renforcées par des technologies qui rendent copie et partage difficiles
5444 (structure) et coûteux (marché). Cependant, ces pénalités sont atténuées par
5445 des habitudes que nous admettons tous &#8212; par exemple, des jeunes qui
5446 enregistrent les disques de leurs copains. Ces utilisations de contenu
5447 protégé peuvent bien constituer des infractions, les normes de notre
5448 société, du moins avant Internet, les tolèrent.
5449 </p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp57887008"></a><a class="indexterm" name="idp57888096"></a><a class="indexterm" name="idp57888944"></a><p>
5450 Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
5451 format MP3 ou le partage de fichiers (<span class="quote">« <span class="quote">peer to peer</span> »</span>). Là, les
5452 contraintes de structure changent radicalement, tout comme celles venant du
5453 marché. Et pendant que le marché et la structure assouplissent tous les deux
5454 les règles du copyright, les normes renforcent cette tendance. L'équilibre
5455 satisfaisant (pour les défenseurs du copyright du moins) qui prévalait avant
5456 Internet devient de fait une situation anarchique.
5457 </p><a class="indexterm" name="idp57891440"></a><a class="indexterm" name="idp57892816"></a><a class="indexterm" name="idp57894144"></a><p>
5458
5459 D'où la réaction compréhensible des défenseurs du copyright, et sa
5460 justification. La technologie a changé, disent-ils, et la conséquence de ce
5461 changement, une fois qu'il s'est diffusé au travers du marché et des normes,
5462 est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
5463 droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
5464 actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
5465 </p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp57898832"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
5466 Pas plus cette analyse que les conclusions qui en découlent ne sont
5467 nouvelles pour les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span>
5468 préparé par le Département du commerce (un département lourdement influencé
5469 par les défenseurs du copyright) en 1995, cette combinaison de modalités
5470 régulatrices a déjà été identifiée, et la stratégie pour y répondre déjà
5471 élaborée. En réponse aux changements apportés par Internet, le livre blanc
5472 affirme que (1) le Congrès devrait durcir les lois protégeant la propriété
5473 intellectuelle, (2) les entreprises devraient adopter de nouvelles
5474 techniques de marketing, (3) les techniciens devraient être incités à
5475 développer du code protégeant les contenus, (4) les éducateurs devraient
5476 apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
5477 </p><a class="indexterm" name="idp57904064"></a><a class="indexterm" name="idp57905440"></a><a class="indexterm" name="idp57906768"></a><a class="indexterm" name="idp57907584"></a><p>
5478
5479 Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright avait besoin
5480 &#8212; si c'était pour préserver cet équilibre particulier qui existait
5481 avant le changement apporté par Internet. Et on devrait simplement
5482 s'attendre que ce soit la demande des industries de contenu. C'est
5483 typiquement américain, comme la tarte aux pommes, de considérer l'existence
5484 agréable dont vous jouissez comme un droit, et de compter sur la loi pour
5485 protèger ce droit si quelque chose vient à l'altérer. Les propriétaires qui
5486 habitent dans le lit d'un fleuve n'hésitent pas à en appeler au gouvernement
5487 pour reconstruire (et reconstruire encore) leur maison lorsque le fleuve
5488 (structure) déborde sur leur propriété (loi). Les agriculteurs n'hésitent
5489 pas à en appeler au gouvernement pour les tirer d'affaire lorsqu'un virus
5490 (structure) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
5491 appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
5492 l'industrie sidérurgique des U.S.A.
5493 </p><a class="indexterm" name="idp57911488"></a><a class="indexterm" name="idp57912736"></a><a class="indexterm" name="idp57914128"></a><p>
5494 C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
5495 menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
5496 d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
5497 prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
5498 sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
5499 décrit John Seely Brown, sur son <span class="quote">« <span class="quote">architecture de revenus</span> »</span>.
5500 </p><a class="indexterm" name="idp57916512"></a><a class="indexterm" name="idp57917328"></a><a class="indexterm" name="idp57918464"></a><a class="indexterm" name="idp57919280"></a><a class="indexterm" name="idp57920112"></a><a class="indexterm" name="idp57920960"></a><a class="indexterm" name="idp57921792"></a><a class="indexterm" name="idp57922608"></a><p>
5501 Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
5502 gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
5503 pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
5504 particulière de faire des affaires que le gouvernement doit nécessairement
5505 intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
5506 par exemple, a perdu de l'ordre de 20% du marché traditionnel de la
5507 pellicule au profit du marché nouveau des appareils photos
5508 numériques<a href="#ftn.idp57924384" class="footnote" name="idp57924384"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
5509 penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
5510 pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nui au transport par rail. Y
5511 a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les camions
5512 <span class="emphasis"><em>dans le but</em></span> de protéger le rail ? Plus proche du
5513 sujet de ce livre, les télécommandes ont nui au côté <span class="quote">« <span class="quote">collant</span> »</span>
5514 de la publicité télévisée (si une pub ennuyeuse passe sur le petit écran, la
5515 télécommande permet facilement de zapper), et il se peut bien que ce
5516 changement ait nui au marché de la publicité télévisée. Mais est-ce qu'il y
5517 a quelqu'un pour penser qu'il faudrait réglementer l'usage de la
5518 télécommande pour soutenir la télévision commerciale ? (peut-être en ne
5519 permettant de zapper qu'une fois par minute, ou de ne passer que sur dix
5520 chaînes par heure ?)
5521 </p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp57933504"></a><a class="indexterm" name="idp57934256"></a><a class="indexterm" name="idp57935008"></a><a class="indexterm" name="idp57936112"></a><a class="indexterm" name="idp57936928"></a><a class="indexterm" name="idp57937776"></a><p>
5522 La réponse à toutes ces questions forcément rhétoriques est évidemment
5523 non. Dans une société libre, avec un marché libre, soutenu par des
5524 entreprises libres et un commerce libre, le rôle du gouvernement n'est pas
5525 de soutenir un secteur d'activité au détriment d'un autre. Son rôle n'est
5526 pas de choisir un vainqueur et de le protéger de tout échec. Si le
5527 gouvernement faisait cela de façon habituelle, nous n'aurions jamais aucun
5528 progrès. Comme Bill Gates, le président de Microsoft l'a écrit en 1991, dans
5529 une note critiquant les brevets logiciels, <span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies
5530 ont un intérêt à évincer leurs futurs concurrents<a href="#ftn.idp57939872" class="footnote" name="idp57939872"><sup class="footnote">[123]</sup></a></span> »</span>. Et en ce qui concerne les start-ups, les
5531 entreprises établies ont en les moyens (songez aux radios RCA et FM). Un
5532 monde où des concurrents arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre
5533 non seulement contre le marché, mais aussi contre le gouvernement, est un
5534 monde où les idées nouvelles n'ont aucune chance de réussite. C'est un monde
5535 qui va vers la stagnation. C'est l'Union soviétique sous Brejnev.
5536 </p><p>
5537 Donc, tandis qu'il est compréhensible que les industries menacées par les
5538 nouvelles technologies qui compromettent leurs méthodes commerciales
5539 sollicitent la protection du gouvernement, les politiques ont le devoir
5540 particulier de garantir que cette protection ne compromet pas le
5541 progrès. C'est le devoir des hommes politiques, en d'autres termes, de
5542 garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
5543 ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
5544 préservent les intérêts et les opportunités d'innovation et de changement.
5545 </p><a class="indexterm" name="idp57944032"></a><a class="indexterm" name="idp57945104"></a><a class="indexterm" name="idp57945920"></a><p>
5546 Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression &#8212; ce qui
5547 inclut, évidemment, la loi sur le copyright &#8212; ce devoir est encore
5548 plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
5549 technologiques, exige du Congrès des mesures qui pèsent sur l'expression et
5550 la créativité, les politiciens devraient être particulièrement
5551 prudents. C'est toujours une mauvaise chose pour le gouvernement de se mêler
5552 de la réglementation des marchés de l'expression. Les risques encourus à ce
5553 jeu là sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution
5554 ont institué le premier amendement : <span class="quote">« <span class="quote">Le Congrès ne doit édicter
5555 aucune loi [&#8230;] restreignant la liberté d'expression</span> »</span>. Ainsi,
5556 lorsqu'on demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
5557 <span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner
5558 &#8212; soigneusement &#8212; si une telle réglementation est justifiée.
5559 </p><a class="indexterm" name="idp57949792"></a><a class="indexterm" name="idp57951024"></a><p>
5560
5561 Le propos que je vais développer maintenant, ne cherche pas à savoir si les
5562 changements réclamés par les défenseurs du copyright sont
5563 <span class="quote">« <span class="quote">justifiés</span> »</span>. Il porte sur leurs effets. Car avant d'en venir à
5564 la question de la justification, une question difficile qui dépend beaucoup
5565 de vos valeurs personnelles, il faut d'abord se demander si nous évaluons
5566 bien les conséquences des changements que souhaite l'industrie du contenu.
5567 </p><p>
5568 Voici une métaphore qui illustrera l'argumentation qui suit.
5569 </p><a class="indexterm" name="idxmllerpaulhermann"></a><a class="indexterm" name="idxddt"></a><a class="indexterm" name="idxinsecticideenvironmentalconsequencesof"></a><a class="indexterm" name="idxfarming"></a><p>
5570 En 1873, le DDT a été synthétisé pour la première fois. En 1948, le chimiste
5571 suisse Paul Hermann Muller a reçu le prix Nobel pour son travail démontrant
5572 les propriétés insecticides du DDT. Dans les années 50, cet insecticide a
5573 été très largement utilisé pour combattre les parasites porteurs de maladie,
5574 ainsi que pour augmenter la production agricole.
5575 </p><p>
5576 Personne ne met en doute le fait que supprimer des parasites ou augmenter la
5577 production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
5578 que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
5579 vies, peut-être même des millions.
5580 </p><a class="indexterm" name="idp57963072"></a><a class="indexterm" name="idp57963888"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
5581 Mais en 1962, Rachel Carson a publié <em class="citetitle">Printemps
5582 silencieux</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
5583 bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
5584 sur l'environnement. Les oiseaux ont perdu leur capacité à se
5585 reproduire. Toute la chaîne écologique a été détruite.
5586 </p><p>
5587 Personne n'a pour but de détruire l'environnement et Paul Muller n'a
5588 certainement jamais voulu faire de mal aux oiseaux. Mais l'effort déployé
5589 pour résoudre un ensemble de problèmes a produit un autre ensemble de
5590 problèmes, bien plus graves aux yeux de certains que ceux qu'on avait
5591 cherché à résoudre en premier lieu. Ou plus précisément, les problèmes
5592 causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
5593 considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
5594 était censé atteindre.
5595 </p><a class="indexterm" name="idp57968704"></a><a class="indexterm" name="idp57969952"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
5596
5597 C'est précisément l'image que James Boyle, professeur de droit à
5598 l'Université de Duke, utilise lorsqu'il soutient que nous avons besoin d'une
5599 <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp57974176" class="footnote" name="idp57974176"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Son propos, et celui que je cherche à développer dans la suite de
5600 ce chapitre, n'est pas de dire que le but du copyright est mauvais, ou que
5601 les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
5602 devrait être donnée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Le sujet, c'est que
5603 certains des moyens que nous pourrions employer pour protéger les auteurs
5604 risquent d'avoir des conséquences imprévisibles pour l'environnement
5605 culturel, tout comme le DDT en a eues pour l'environnement naturel. Et, tout
5606 comme les critiques faites au DDT ne constituent pas une approbation de la
5607 malaria ou une attaque contre les agriculteurs, de même la critique d'un
5608 ensemble particulier de mesures de protection du copyright ne constitue pas
5609 une approbation de l'anarchie ou une attaque à l'encontre des auteurs. Nous
5610 cherchons seulement un environnement favorable à la création, et nous
5611 devrions prêter attention aux conséquences de nos actions sur cet
5612 environnement.
5613 </p><a class="indexterm" name="idp57978304"></a><p>
5614 Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
5615 conséquences. Nul doute que la technologie d'Internet a eu un effet
5616 spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
5617 contenus. Mais il ne devrait pas non plus y avoir de doute sur le fait  que
5618 si vous additionnez les changements effectués au fil du temps à la loi sur
5619 le copyright, au changement technique qu'Internet subit à l'heure actuelle,
5620 le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des oeuvres sous
5621 copyright. Le résultat, généralement non perçu, de cette augmentation
5622 massive de protection sera dévastateur pour l'environnement de la
5623 créativité.
5624 </p><a class="indexterm" name="idp57980720"></a><p>
5625 En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
5626 DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
5627 qu'aurait causés ce moustique.
5628 </p><a class="indexterm" name="idp57983040"></a><a class="indexterm" name="idp57984224"></a><a class="indexterm" name="idp57985600"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp57988000"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp57993088"></a><a class="indexterm" name="idp57994192"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp57998688"></a><p>
5629 L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
5630 avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
5631 <span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> très clair ; les limitations
5632 explicites de ces lois renforcent l'intention initiale des anglais d'éviter
5633 que les éditeurs aient un pouvoir excessif.
5634 </p><a class="indexterm" name="idxcongressusinconstitutionalprogressclause"></a><p>
5635 Le pouvoir d'établir les droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span>
5636 est accordé au Congrès d'une manière qui, pour notre constitution du moins,
5637 est très bizarre. L'Article I, section 8, clause 8 de notre Constitution
5638 établit que :
5639 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
5640 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès des Sciences et Techniques,
5641 en assurant pour une durée limitée aux Auteurs et Inventeurs un Droit
5642 exclusif sur leurs Écrits et Découvertes respectifs.
5643 </p></blockquote></div><p>
5644 Nous pouvons appeler cela une <span class="quote">« <span class="quote">clause de progrès</span> »</span>, pour mettre
5645 en lumière ce que cette clause ne dit pas. Elle ne dit pas que le Congrès a
5646 le pouvoir d'accorder des <span class="quote">« <span class="quote">droits de propriété sur les
5647 créations</span> »</span>. Elle dit que le Congrès a le pouvoir de
5648 <span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. L'objet de la clause est
5649 d'accorder un pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir
5650 des éditeurs, ni même initialement de rémunérer les auteurs.
5651 </p><a class="indexterm" name="idp58008464"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
5652 La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
5653 l'avons vu au chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
5654 garantir qu'une minorité ne puisse pas exercer un contrôle disproportionné
5655 sur la culture en ayant un contrôle exagéré sur la publication. Nous pouvons
5656 supposer que les auteurs de la Constitution ont imité les anglais dans un
5657 but similaire. En fait, contrairement aux anglais, ces auteurs ont renforcé
5658 cet objectif en exigeant que le copyright ne s'applique qu'aux
5659 <span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
5660 </p><a class="indexterm" name="idp58016192"></a><a class="indexterm" name="idp58017008"></a><a class="indexterm" name="idp58018144"></a><p>
5661 La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
5662 Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
5663 auteurs construisaient une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
5664 mains des éditeurs, ils ont établi une structure qui exclut les éditeurs du
5665 copyright et n'accorde qu'une durée brève à celui-ci. Pour ne pas concentrer
5666 le pouvoir aux mains d'une église, ils ont interdit au gouvernement de
5667 fonder une église. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux mains du
5668 gouvernement fédéral, ils ont créé des structures pour renforcer le pouvoir
5669 des états &#8212; ce qui inclut le Sénat dont les membres à cette époque
5670 étaient désignés par les états, et un collège électoral, lui aussi désigné
5671 par les états, pour choisir le président. Dans chaque cas, il y a une
5672 <span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et crée un
5673 équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
5674 concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
5675 </p><a class="indexterm" name="idp58021888"></a><a class="indexterm" name="idp58023216"></a><p>
5676 Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient la
5677 règlementation que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT :
5678 <span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de cette
5679 réglementation va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour
5680 commencer à comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
5681 <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
5682 changé pendant les 210 années écoulées depuis sa conception.
5683 </p><a class="indexterm" name="idp58027072"></a><a class="indexterm" name="idp58028384"></a><a class="indexterm" name="idp58029760"></a><a class="indexterm" name="idp58031088"></a><p>
5684
5685 Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
5686 compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
5687 changements technologiques dans le contexte d'une concentration particulière
5688 de pouvoir au niveau du marché. Dans le langage de notre modèle, nous sommes
5689 partis d'ici :
5690 </p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figure 10.5. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
5691 Nous finirons là :
5692 </p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1442.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
5693
5694 Je vais maintenant expliquer comment.
5695
5696 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp58045632"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
5697 Lorsque le premier Congrès édicta des lois pour protéger la propriété des
5698 créations, il fit face à la même incertitude concernant le statut de cette
5699 propriété que les anglais, qui s'y été confrontés en 1774. Beaucoup d'états
5700 avaient fait passer des lois protégeant la propriété des créations, et
5701 certains pensaient que ces lois ne faisaient que compléter les droits de la
5702 loi commune qui protégeait déjà les auteurs de créations<a href="#ftn.idp58049632" class="footnote" name="idp58049632"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine
5703 public garanti aux États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés
5704 par la loi commune, alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une
5705 oeuvre publiée aux États Unis était libre ou protégée. Tout comme en
5706 Angleterre, cette incertitude persistante empêchait les éditeurs de compter
5707 sur un domaine public pour la réimpression et la diffusion des oeuvres.
5708 </p><a class="indexterm" name="idp58054496"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
5709 Cette incertitude prit fin lorsque le Congrès vota une législation accordant
5710 des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi contraire
5711 d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright annulent
5712 toute protection issue d'une loi d'état. Tout comme en Angleterre où le
5713 <span class="quote">« <span class="quote">Statut d'Anne</span> »</span> garantit que les copyrights de toutes les
5714 oeuvres anglaises finissent par expirer, un statut fédéral stipulait que
5715 tout copyright accordé par un état devait expirer également.
5716 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightrenewabilityof"></a><p>
5717 En 1790, le Congrès édicta la première loi sur le copyright. Il institua un
5718 copyright fédéral et le fixa pour quatorze ans. Si l'auteur était encore en
5719 vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait choisir de le
5720 renouveler pour quatorze années supplémentaires. S'il ne le renouvelait pas,
5721 son oeuvre passait dans le domaine public.
5722 </p><a class="indexterm" name="idp58061872"></a><p>
5723 Alors que de nombreuses oeuvres furent créées aux États-Unis pendant les dix
5724 premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces oeuvres
5725 étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
5726 les oeuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
5727 passèrent immédiatement dans le domaine public ; le reste passerait
5728 dans le domaine public au pire vingt-huit années plus tard, et plus
5729 probablement durant les quatorze années qui suivraient<a href="#ftn.idp58040224" class="footnote" name="idp58040224"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
5730 </p><a class="indexterm" name="idp58069728"></a><a class="indexterm" name="idp58070976"></a><p>
5731
5732 Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
5733 américain de copyright. Il garantissait que la durée maximale du copyright
5734 serait accordée uniquement lorsque c'était demandé. À l'issue de la période
5735 initiale de quatorze ans, si l'auteur ne prenait pas la peine de renouveler
5736 le copyright, alors ce n'était pas la peine que la société maintienne le
5737 copyright non plus.
5738 </p><p>
5739 Quatorze ans ne nous semblent peut-être pas une longue durée, mais pour la
5740 grande majorité des détenteurs de copyright de cette époque, c'était bien
5741 assez long : seule une petite minorité d'entre eux renouvelait leur
5742 copyright ; les autres laissaient leur travail passer dans le domaine
5743 public<a href="#ftn.idp58074208" class="footnote" name="idp58074208"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
5744 </p><a class="indexterm" name="idp58080032"></a><a class="indexterm" name="idp58081424"></a><a class="indexterm" name="idp58082528"></a><p>
5745 Encore aujourd'hui, cette construction serait pertinente. La plupart des
5746 créations n'a que quelques années de vie commerciale. La plupart des livres
5747 sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp58084272" class="footnote" name="idp58084272"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque
5748 cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus soumise aux
5749 règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>de
5750 fait</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
5751 ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage &#8212; parce
5752 qu'il n'implique pas de publication &#8212; est libre en effet.
5753 </p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws6"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin"></a><p>
5754 Au cours des cent premières années de la République, la durée du copyright a
5755 changé une seule fois. En 1831, cette durée est passée d'un maximum de 28
5756 ans à un maximum de 42 ans en augmentant la durée initiale du copyright de
5757 14 à 28 ans. Dans les cinquante ans qui suivirent, cette durée augmenta une
5758 nouvelle fois. En 1909, le Congrès prolongea la durée de renouvellement de
5759 14 à 28 ans, portant la durée maximale à 56 ans.
5760 </p><a class="indexterm" name="idp58094096"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
5761 Puis, au début de 1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
5762 à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
5763 années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
5764 fois durant cette période, il a allongé la durée des futurs copyrights. Au
5765 début, ces allongements étaient courts, de l'ordre de un à deux ans. En
5766 1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
5767 en 1998, avec le <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act</span> »</span>, il
5768 a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
5769 </p><a class="indexterm" name="idp58100656"></a><p>
5770
5771 L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
5772 passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
5773 que le domaine public aura été pénalisé de trente neuf ans en plus des
5774 cinquante-cinq ans initiaux, soit une augmentation de 70 pour cent depuis
5775 1962. Donc, pendant les vingt ans qui s'écouleront après l'édiction du
5776 <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Act</span> »</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
5777 dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
5778 durée légale.
5779 </p><a class="indexterm" name="idp58103856"></a><p>
5780 L'effet de ces allongements est encore exacerbé par un autre changement, peu
5781 remarqué, de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
5782 initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
5783 détenteur de copyright à le renouveler à l'issue de sa durée initiale. Cette
5784 exigence de renouvellement permettait aux oeuvres pour lesquelles la
5785 protection du copyright n'était plus nécessaire de passer plus vite dans le
5786 domaine public. Les oeuvres restant protégées seraient celles qui
5787 continuaient à avoir une valeur commerciale.
5788 </p><a class="indexterm" name="idp58106256"></a><a class="indexterm" name="idp58107040"></a><a class="indexterm" name="idp58108160"></a><p>
5789 Les États Unis ont abandonné ce système sage en 1976. Pour toutes les
5790 oeuvres créées après 1978, il n'y avait plus qu'une seule durée du copyright
5791 &#8212; la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes
5792 physiques</span> »</span>, cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour
5793 les entreprises, cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en 1992, le
5794 Congrès a abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les oeuvres
5795 créées avant 1978. Toutes les oeuvres encore sous copyright ont obtenu la
5796 durée maximale possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de
5797 quatre vingt quinze ans.
5798 </p><p>
5799 Ce changement signifiait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
5800 garantir automatiquement que les oeuvres qui n'étaient plus exploitées
5801 puissent tomber dans le domaine public. Ces changements de législation ont
5802 rendu le domaine public orphelin. Malgré l'exigence d'avoir une durée
5803 <span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
5804 limitera.
5805 </p><a class="indexterm" name="idp58112672"></a><a class="indexterm" name="idp58113968"></a><p>
5806 L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
5807 considérable. En 1973, plus de 85 pour cent des détenteurs de copyright
5808 négligeaient de les renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du
5809 copyright en 1973 n'était que de 32,2 ans. Par suite de la suppression de
5810 l'exigence de renouvellement, la durée moyenne du copyright est maintenant
5811 la durée maximale. En trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2
5812 ans à 95 ans<a href="#ftn.idp58116304" class="footnote" name="idp58116304"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
5813 </p><a class="indexterm" name="idp58119312"></a><a class="indexterm" name="idp58120560"></a><a class="indexterm" name="idp58121888"></a><a class="indexterm" name="idp58123168"></a><a class="indexterm" name="idp58124512"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : portée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
5814 La <span class="quote">« <span class="quote">portée</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
5815 par la loi. La portée du copyright américain a changé de façon
5816 spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
5817 en comprendre l'importance si nous voulons garder ce débat dans son
5818 contexte.
5819 </p><a class="indexterm" name="idp58130576"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
5820 En 1790, sa portée était très restreinte. Le copyright couvrait uniquement
5821 <span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne concernait
5822 donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus précisément, le
5823 copyright donnait à l'auteur le droit exclusif de <span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span>
5824 l'oeuvre sous copyright. Ce qui veut dire que quelqu'un ne violait le
5825 copyright que s'il rééditait l'oeuvre sans la permission du détenteur du
5826 copyright. Enfin, le droit accordé par le copyright était un droit exclusif
5827 sur un livre bien précis. Ce droit ne s'étendait pas à ce que les juristes
5828 appellent <span class="quote">« <span class="quote">les oeuvres dérivées</span> »</span>. Par conséquent, il
5829 n'interférait pas avec le droit de n'importe qui en dehors de l'auteur de
5830 traduire un livre sous copyright, ou d'adapter l'histoire à un autre mode de
5831 présentation (comme une pièce de théâtre basée sur un livre publié).
5832 </p><p>
5833 Cela aussi a changé considérablement. Tandis qu'il est très difficile de le
5834 décrire en des termes simples et généraux, ce droit couvre pratiquement
5835 toute oeuvre qui prend une forme tangible. Il couvre aussi bien la musique
5836 que l'architecture, le théâtre que les programmes d'ordinateur. Il donne au
5837 détenteur du copyright non seulement le droit exclusif de
5838 <span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span> l'oeuvre, mais aussi celui contrôler toute
5839 <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de cette oeuvre. Le plus important en ce qui concerne
5840 notre propos actuel est que le droit donne au détenteur du copyright tout
5841 contrôle non seulement sur son oeuvre proprement dite, mais aussi sur toute
5842 <span class="quote">« <span class="quote">oeuvre dérivée</span> »</span>. De cette façon, le droit protège plus de
5843 créations, les protège de façon plus complète, et protège les oeuvres basées
5844 de façon significative sur la création originale.
5845 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightmarkingof"></a><a class="indexterm" name="idxformalities"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawregistrationrequirementof"></a><p>
5846
5847 En même temps que le champ du copyright s'est étendu, les contraintes
5848 procédurières du droit se sont assouplies. Je viens de décrire la
5849 suppression complète de l'exigence de renouvellement en 1992. En plus de
5850 cette exigence de renouvellement, pendant la plus grande partie de
5851 l'histoire de la loi américaine sur le copyright, l'oeuvre devait être
5852 enregistrée avant de pouvoir jouir de la protection. Il y a eu également
5853 l'obligation que toute oeuvre sous copyright soit marquée du fameux ©
5854 ou du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
5855 exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
5856 que le copyright puisse être garanti.
5857 </p><a class="indexterm" name="idp58147920"></a><p>
5858 La raison de cette obligation d'enregistrement venait de l'interprétation
5859 logique que pour la majorité des oeuvres, aucun copyright n'était
5860 requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
5861 95 pour cent des oeuvres éligibles au copyright ne furent jamais mises sous
5862 copyright. Ainsi, la règle était le reflet de la norme : la plupart des
5863 oeuvres n'avaient apparemment pas besoin de copyright, donc l'enregistrement
5864 réduisait l'application de la loi aux quelques oeuvres enregistrées. Le même
5865 raisonnement justifiait l'obligation de marquer une oeuvre sous copyright
5866 &#8212; il était ainsi facile de savoir si un copyright était
5867 revendiqué. L'obligation de dépôt des oeuvres visait à garantir qu'une fois
5868 le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque part afin
5869 qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser l'auteur
5870 original.
5871 </p><a class="indexterm" name="idp58109872"></a><p>
5872 Toutes ces <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> furent abolies dans le système
5873 américain quand nous avons décidé de suivre la loi européenne sur le
5874 copyright. Il n'y a pas l'obligation d'enregistrer une oeuvre pour obtenir
5875 un copyright ; le copyright est maintenant automatique ; le
5876 copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un © ;
5877 et le copyright existe que vous mettiez ou non à disposition une copie pour
5878 que d'autres la reproduisent.
5879 </p><a class="indexterm" name="idp58151728"></a><a class="indexterm" name="idp58155248"></a><a class="indexterm" name="idp58156496"></a><p>
5880 Prenons un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
5881 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
5882 Si, en 1790, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
5883 à avoir effectivement mis ce livre sous copyright, alors la loi du copyright
5884 vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
5885 rééditer sans votre permission. Le but de la loi était de réglementer les
5886 éditeurs afin d'empêcher ce type de concurrence injuste. En 1790, il y avait
5887 174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp58160320" class="footnote" name="idp58160320"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
5888 le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
5889 minuscule d'une part minuscule du marché de la création des États-Unis
5890 &#8212; les éditeurs.
5891 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
5892
5893
5894 La loi laissait les autres créateurs totalement déréglementés. Si je copiais
5895 votre poème à la main, encore et encore, afin de l'apprendre par coeur, mon
5896 acte n'était absolument pas réglementé par la loi de 1790. Si je prenais
5897 votre roman et en faisait une pièce de théatre, ou si je le traduisais ou
5898 l'abrégeais, aucune de ces activités n'étaient réglementée par la loi sur le
5899 copyright. Ces activités de création restaient libres, alors que les
5900 activités des éditeurs étaient restreintes.
5901 </p><a class="indexterm" name="idp58172224"></a><p>
5902 Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
5903 votre livre est automatiquement protégé. En fait, pas seulement votre
5904 livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
5905 <span class="emphasis"><em>chaque</em></span> acte créatif qui prend une forme tangible
5906 &#8212; tout cela est automatiquement placé sous copyright. Il n'y a pas
5907 besoin d'enregistrer ou de marquer votre travail. La protection est une
5908 conséquence de la création, et non pas des étapes que vous effectuez pour la
5909 protéger.
5910 </p><p>
5911 Cette protection vous donne le droit (sujet à quelques exceptions de type
5912 usage loyal) de contrôler comment les autres copient votre oeuvre, qu'ils la
5913 copient pour la rééditer ou pour en partager un extrait.
5914 </p><p>
5915 Tout ceci est la partie évidente. N'importe quel système de droit d'auteur
5916 contrôlerait l'édition concurrentielle. Mais il y a une seconde partie dans
5917 le copyright d'aujourd'hui qui n'est pas du tout évidente. C'est la
5918 protection des <span class="quote">« <span class="quote">droits dérivés</span> »</span>. Si vous écrivez un livre,
5919 personne ne peut en faire un film sans permission. Personne ne peut le
5920 traduire sans permission. CliffsNotes (NdT : une série de livres
5921 scolaires analysant des oeuvres littéraires) ne pourrait pas en faire un
5922 résumé à moins d'en avoir la permission. Le copyright, en d'autres termes,
5923 est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais aussi un
5924 droit exclusif sur une grande proportion des écrits inspirés par eux.
5925 </p><a class="indexterm" name="idp58177520"></a><p>
5926 C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
5927 bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
5928 cette extension a été créée pour traiter les contournements évidents d'un
5929 copyright plus restreint. Si j'écris un livre, pouvez-vous changer un mot et
5930 revendiquer un copyright sur un livre nouveau et différent ? Évidemment
5931 cela serait une farce pour le copyright, et donc la loi a été correctement
5932 étendue pour inclure ces légères modifications au même titre que les oeuvres
5933 originales mot pour mot.
5934 </p><p>
5935
5936 En empêchant cette farce, la loi a créé un pouvoir étonnant à l'intérieur
5937 d'une culture libre &#8212; tout du moins, c'est étonnnant quand vous
5938 comprenez que la loi s'applique non seulement à l'éditeur commercial mais
5939 aussi à n'importe qui possédant un ordinateur. Je comprends le tort qu'il y
5940 a à dupliquer et revendre l'oeuvre de quelqu'un d'autre. Mais pour antant
5941 que <span class="emphasis"><em>cela</em></span> soit néfaste, transformer l'oeuvre de
5942 quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
5943 transformation comme n'étant pas mauvaise du tout &#8212; ils croient que
5944 notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
5945 protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp58180560" class="footnote" name="idp58180560"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
5946 l'on aille ou non aussi loin, il semble évident que quel que soit le tort
5947 causé, il est fondamentalement différent de celui causé par la piraterie
5948 directe.
5949 </p><p>
5950 Et pourtant la loi du copyright traite ces deux types de tort de la même
5951 manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
5952 votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
5953 une injonction contre votre transformation de mon livre<a href="#ftn.idp58188816" class="footnote" name="idp58188816"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différentes utilisations de ma création
5954 sont traitées de la même manière.
5955 </p><a class="indexterm" name="idp58193312"></a><a class="indexterm" name="idp58194608"></a><a class="indexterm" name="idp58195424"></a><p>
5956 Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
5957 auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire, et de faire
5958 de l'argent dessus sans me rémunérer ou m'en donner le mérite ? Ou si
5959 Disney crée une créature appelée <span class="quote">« <span class="quote">Mickey Mouse</span> »</span>, pourquoi
5960 auriez-vous le droit de fabriquer des jouets Mickey Mouse et d'être celui
5961 qui fait du commerce sur la valeur créée au départ par Disney ?
5962 </p><p>
5963 Ce sont de bons arguments, et, de façon générale, je ne dis pas que les
5964 droits dérivatifs sont injustifiés. Mon intention en ce moment est bien plus
5965 limitée : elle est simplement de montrer clairement que cette extension
5966 est un changement significatif des droits accordés initialement.
5967 </p><a class="indexterm" name="idp58198080"></a><a class="indexterm" name="idp58199984"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Structure : atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
5968 Alors qu'à l'origine la loi réglementait seulement les éditeurs, le
5969 changement dans l'étendue du copyright signifie que la loi réglemente
5970 aujourd'hui les éditeurs, les utilisateurs, et les auteurs. Elle les
5971 réglemente car tous les trois sont capables de faire des copies, et le coeur
5972 de la réglementation sur le coyright porte sur la copie<a href="#ftn.idp58207296" class="footnote" name="idp58207296"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
5973 </p><a class="indexterm" name="idp58211872"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
5974
5975
5976 <span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela semble être à l'évidence l'objet de la
5977 réglementation de la loi du <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right. Mais comme avec
5978 l'argumentation de Jack Valenti du début de ce chapitre, que la
5979 <span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> mérite les <span class="quote">« <span class="quote">mêmes
5980 droits</span> »</span> que toutes les autres propriétés, c'est cette
5981 <span class="emphasis"><em>évidence</em></span> à laquelle nous devons faire le plus
5982 attention. Car tandis qu'il peut être évident que dans le monde avant
5983 Internet, les copies étaient le déclencheur manifeste de la loi du
5984 copyright, à la réflexion, il devrait être évident que dans le monde avec
5985 Internet, les copies <span class="emphasis"><em>ne</em></span> devraient
5986 <span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi sur le
5987 copyright. Plus précisément, elles ne devraient pas
5988 <span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
5989 </p><a class="indexterm" name="idp58220560"></a><p>
5990 C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
5991 prendre très lentement afin que l'idée soit bien comprise. Mon argument est
5992 qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les conditions sous
5993 lesquelles la loi du copyright s'applique automatiquement<a href="#ftn.idp58222736" class="footnote" name="idp58222736"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que la portée actuelle du
5994 copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins choisie, par les
5995 législateurs qui en ont promulgué la loi.
5996 </p><a class="indexterm" name="idp58224720"></a><a class="indexterm" name="idp58225952"></a><p>
5997 Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
5998 cercle en grande partie vide.
5999 </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
6000
6001
6002 Pensez à un livre dans l'espace réel, et imaginez ce cercle comme
6003 représentant toutes ses <span class="emphasis"><em>utilisations</em></span> potentielles. La
6004 plupart d'entre elles ne sont pas réglementées par la loi du copyright, car
6005 elles ne créent pas de copie. Si vous lisez un livre, cet acte n'est pas
6006 réglementé par la loi du copyright. Si vous donnez le livre à quelqu'un, cet
6007 acte ne l'est pas non plus. Si vous revendez un livre, cet acte n'est pas
6008 réglementé (la loi du copyright stipule expressément qu'après la première
6009 vente d'un livre, le détenteur du copyright ne peut pas imposer davantage de
6010 conditions sur la mise à disposition de ce livre). Si vous dormez sur le
6011 livre ou l'utilisez pour surélever une lampe ou laissez votre chiot le
6012 mordiller, ces actes ne sont pas réglementés par la loi du copyright, car
6013 ces actes ne créent pas de copie.
6014 </p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figure 10.8. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1531.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6015 Évidemment, toutefois, certaines utilisations d'un livre sous copyright sont
6016 réglementées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée
6017 une copie. C'est donc réglementé par la loi du copyright. En effet, cette
6018 utilisation particulière se trouve au coeur du cercle des utilisations
6019 possibles d'une oeuvre sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique
6020 dûment réglementée par la réglementation sur le copyright (voir le premier
6021 diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
6022 </p><a class="indexterm" name="idp58248768"></a><a class="indexterm" name="idp58250128"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
6023 Enfin, il existe une minuscule bande d'utilisations de copies, par ailleurs
6024 réglementées, qui restent non réglementés car la loi les considère comme
6025 étant de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>.
6026 </p><a class="indexterm" name="idp58258256"></a><a class="indexterm" name="idp58259616"></a><p>
6027 Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
6028 traite comme non réglementées, parce que la politique publique exige
6029 qu'elles le restent. Vous êtes libre de citer ce livre, même pour une
6030 critique plutôt négative, sans ma permission, même si une citation constitue
6031 une copie. Cette copie donnerait normalement au détenteur du copyright le
6032 droit exclusif de dire s'il l'autorise ou non, mais la loi lui refuse tout
6033 droit exclusif sur de tels <span class="quote">« <span class="quote">usages loyaux</span> »</span> en raison de la
6034 politique publique (et probablement du Premier Amendement).
6035 </p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figure 10.10. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1542.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
6036
6037
6038 Dans l'espace réel, donc, les utilisations possibles d'un livre sont
6039 divisées en trois sortes : (1) utilisations non réglementées, (2)
6040 utilisations réglementées et (3) utilisations réglementées qui sont néanmois
6041 considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de l'opinion du
6042 détenteur du copyright.
6043 </p><a class="indexterm" name="idp58268192"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp58272976"></a><p>
6044 Arrive Internet &#8212; un réseau distribué numérique où chaque utilisation
6045 d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp58183280" class="footnote" name="idp58183280"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire caractéristique de la
6046 conception d'un réseau numérique, la portée de la catégorie 1 change
6047 nettement. Des utilisations qui étaient auparavant présumées non
6048 réglementées sont maintenant présumées l'être. Il n'y a plus un ensemble
6049 d'utilisations présumées non réglementées qui forment une liberté associée à
6050 une oeuvre sous copyright. Au lieu de cela, chaque utilisation est
6051 maintenant soumise au copyright, parce qu'elle crée également une copie
6052 &#8212; la catégorie 1 se fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui
6053 défendaient les utilisations non réglementées d'oeuvres sous copyright
6054 doivent regarder exclusivement la catégorie 3, les usages loyaux, pour
6055 supporter le poids de ce déplacement.
6056 </p><a class="indexterm" name="idp58276512"></a><a class="indexterm" name="idp58279600"></a><p>
6057
6058 Soyons donc très précis pour que cette idée générale soit bien claire. Avant
6059 Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, le détenteur du
6060 copyright n'avait pas de moyen crédible lié au
6061 <span class="emphasis"><em>copyright</em></span> pour contrôler l'utilisation de son livre. La
6062 loi du copyright n'aurait rien eu à dire si vous lisiez le livre une fois,
6063 dix fois, ou chaque soir avant de vous coucher. Aucun de ces cas
6064 d'utilisation &#8212; la lecture &#8212; ne pouvait être réglementé par la
6065 loi du copyright car aucune de ces utilisations ne produisait de copie.
6066 </p><a class="indexterm" name="idxebooks"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkstechnologicaldevelopmentsand"></a><p>
6067 Mais le même livre au format électronique est efficacement régi par un
6068 ensemble différent de règles. Maintenant, si le détenteur du copyright
6069 disait que vous ne pouvez lire le livre qu'une seule fois ou seulement une
6070 fois par mois, alors la <span class="emphasis"><em>loi du copyright</em></span> l'aiderait à
6071 exercer ce degré de contrôle, à cause de la caractéristique accidentelle de
6072 cette loi qui déclenche son application lorsqu'il y a copie. Maintenant, si
6073 vous lisez le livre dix fois et que la licence ne vous l'autorise que cinq
6074 fois, alors à chaque fois que vous lisez le livre (ou une de ses parties)
6075 au-delà de la cinquième fois, vous faites une copie du livre contrairement à
6076 la volonté du détenteur du copyright.
6077 </p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figure 10.11. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1551.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6078 Il y a certaines personnes qui pensent que c'est parfaitement sensé. Mon but
6079 pour le moment n'est pas de discuter si ça l'est ou non. Mon but est
6080 seulement de montrer clairement le changement. Une fois que vous le voyez,
6081 quelques autres considérations deviennent également claires :
6082 </p><p>
6083 Tout d'abord, aucun décideur n'a jamais eu l'intention de faire disparaître
6084 la catégorie 1. Le Congrès n'a pas réfléchi à l'effondrement des
6085 utilisations présumées non réglementées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
6086 aucune preuve que les décideurs avaient cette idée en tête quand ils ont
6087 permis à notre politique, dont il est ici question, de changer. Les
6088 utilisations non réglementées constituaient une partie importante de la
6089 culture libre avant Internet.
6090 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork3"></a><p>
6091 Deuxièmement, ce changement est particulièrement troublant dans le contexte
6092 des utilisations transformatrices de contenu créatif. Encore une fois, nous
6093 pouvons tous comprendre le mal dans le piratage comemrcial. Mais la loi
6094 prétend maintenant réguler <span class="emphasis"><em>n'importe quelle</em></span>
6095 transformation que vous faites d'une oeuvre créative en utilisant une
6096 machine. Le <span class="quote">« <span class="quote">copier coller</span> »</span> et le <span class="quote">« <span class="quote">couper coller</span> »</span>
6097 deviennent des crimes. Bricoler une histoire et la diffuser à d'autres
6098 expose le bricoleur à au moins une condition de justification. Aussi
6099 troublante soit cette expansion en ce qui concerne la copie d'une oeuvre
6100 particulière, elle est extraordinairement troublante en ce qui concerne les
6101 usages transformatifs d'une oeuve créative.
6102 </p><a class="indexterm" name="idxfairuseinternetburdenson"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand3"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworksfairusevs"></a><p>
6103
6104 Troisièmement, ce changement de la catégorie 1 en catégorie 2 pose un
6105 fardeau extraordinaire sur la catégorie 3 (<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>) que
6106 l'usage loyal n'avait jamais eu à supporter auparavant. Si un détenteur de
6107 copyright essayait maintenant de contrôler combien de fois je peux lire un
6108 livre en ligne, la réponse naturelle serait d'affirmer que c'est une
6109 violation de mes droits d'usage loyal. Mais il n'y a jamais eu de litige à
6110 propos de si j'ai un droit d'usage loyal de lire, car avant Internet, le
6111 fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
6112 ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
6113 protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
6114 </p><a class="indexterm" name="idp58305440"></a><a class="indexterm" name="idp58306784"></a><a class="indexterm" name="idp58308176"></a><a class="indexterm" name="idp58309504"></a><a class="indexterm" name="idp58310832"></a><p>
6115 Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
6116 défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
6117 que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal &#8212; sans jamais même
6118 adresser la question précédentes à propos de l'expansion dans la régulation
6119 effective. Une protection mince ancrée dans l'usage loyal a du sens quand la
6120 majorité des utilisations est <span class="emphasis"><em>non régulée</em></span>. Mais quand
6121 tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
6122 suffisent pas.
6123 </p><a class="indexterm" name="idp58314224"></a><a class="indexterm" name="idp58315456"></a><a class="indexterm" name="idp58316656"></a><a class="indexterm" name="idp58317968"></a><a class="indexterm" name="idp58319280"></a><a class="indexterm" name="idp58320608"></a><a class="indexterm" name="idp58321952"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
6124 Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Video Pipeline était fabriquant
6125 de <span class="quote">« <span class="quote">bandes annonces</span> »</span> pour des films disponibles dans les
6126 magasins de vidéos. Les magasins de vidéos diffusaient les bandes annonces
6127 pour vendre les vidéos. Video Pipeline a obtenu les bandes anonces des
6128 distributeurs de films, mis les bandes annonces sur bande, et vendu les
6129 bandes aux magasins.
6130 </p><a class="indexterm" name="idp58329856"></a><p>
6131 L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle
6132 commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
6133 aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
6134 échantillon</span> »</span> en donnant aux magasins en ligne la même possibilité de
6135 permettre la <span class="quote">« <span class="quote">navigation</span> »</span>. Tout comme dans une librairie vous
6136 pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
6137 pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
6138 </p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp58334208"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
6139
6140 En 1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
6141 qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
6142 (plutôt qu'en envoyant des bandes) aux distributeurs de leurs vidéos. Deux
6143 ans plus tard, Disney demanda à Video Pipeline d'arrêter. Le propriétaire de
6144 Video Pipeline demanda à Disney de parler de ce sujet &#8212; il avait
6145 construit une activité sur la distribution de ce contenu comme un moyen
6146 d'auder Disney à vendre ses films ; il avait des clients qui
6147 dépendaient de sa diffusion de contenu. Disney acceptait de parler seulemetn
6148 si Video Pipeline arrêtait la distribution immédiatement. Video Pipeline
6149 pensait que cela faisait partie de leurs droits <span class="quote">« <span class="quote">d'usage loyal</span> »</span>
6150 de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
6151 procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
6152 leurs droits.
6153 </p><a class="indexterm" name="idp58342048"></a><a class="indexterm" name="idp58343360"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp58348576"></a><p>
6154 Disney a contrepoursuivi en justice &#8212; pour 100 millions de dollars de
6155 dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une plainte
6156 que Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément violé</span> »</span> le copyright de
6157 Disney. Quand un tribunal fait une découverte d'infraction délibérée, il
6158 peut accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du préjudice réel
6159 au détenteur du copyright, mais sur la base d'une quantité spécifiée dans la
6160 loi. Parce que Video Pipeline avait diffusé sept cents extraits de films
6161 Disney pour permettre aux magasins de vidéos de vendre des copies de ces
6162 films, Disney poursuivait désormais Video Pipeline pour 100 millions de
6163 dollars.
6164 </p><p>
6165 Disney a le droit de contrôler sa propriété, bien sûr. Mais les magasins de
6166 vidéos qui vendaient les films de Disney avaient également quelque sorte de
6167 droit de pouvoir vendre les films qu'ils avaient acheté à Disney. La
6168 revendication de Disney au tribunal était que les magasins étaient autorisés
6169 à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
6170 qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
6171 films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
6172 </p><a class="indexterm" name="idp58352496"></a><p>
6173 Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
6174 les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
6175 cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
6176 Disney ne pouvait pas vraiment contrôler comment les gens ont accès à son
6177 contenu. Une fois qu'une vidéo était sur le marché, la <span class="quote">« <span class="quote">doctrine de la
6178 première vente</span> »</span> donnait au vendeur la liberté d'utiliser la vidéo
6179 comme il le désirait, incluant le fait de montrer des portions d'elle afin
6180 d'engendrer des ventes de la vidéo complète. Mais avec Internet, il devient
6181 possible à Disney de centraliser le contrôle sur l'accès à ce contenu. Parce
6182 que chaque utilisation d'Internet produit une copie, l'utilisation sur
6183 Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
6184 technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
6185 construit une copie dans chaque transaction.
6186 </p><a class="indexterm" name="idp58355520"></a><a class="indexterm" name="idp58356784"></a><a class="indexterm" name="idp58358032"></a><a class="indexterm" name="idp58359424"></a><a class="indexterm" name="idp58360752"></a><a class="indexterm" name="idp58362128"></a><a class="indexterm" name="idp58363472"></a><a class="indexterm" name="idp58364288"></a><a class="indexterm" name="idp58365104"></a><p>
6187
6188
6189 Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
6190 de contrôle n'est pas encore un abus de contrôle. Barnes &amp; Noble
6191 (NdT : une chaîne de librairies) a le droit de dire que vous ne pouvez
6192 pas toucher un livre sur un étalage dans leur boutique ; la loi de
6193 propriété leur donne ce droit. Mais le marché protège efficacement contre
6194 cet abus. Si Barnes &amp; Noble bannissait le feuilletage, alors les clients
6195 choisiraient d'autres librairies. La compétition protège contre les
6196 extrêmes. Et il se peut même (mon argument jusqu'à présent ne remet même pas
6197 cela en question) que la compétition empêcherait n'importe quel danger
6198 similaire quand il s'agit de copyright. Bien sûr, les éditeurs exerçant les
6199 droits que les auteurs leur ont donné peuvent essayer de réguler combien de
6200 fois vous lisez un livre, ou essayez de vous empêcher de partager le livre
6201 avec quiconque. Mais dans un marché compétitif tel que le marché du livre,
6202 le danger que cela arrive est assez léger.
6203 </p><p>
6204 Une fois de plus, mon but jusqu'à présent est simplement de cartographier
6205 les changements que cette architecture modifiée permet. Permettre à la
6206 technologie d'appliquer le contrôle du copyright signifie que le contrôle du
6207 copyright n'est plus défini par une politique équilibrée. Le contrôle du
6208 copyright est simplement ce que les propriétaires privés choisissent. Dans
6209 certains contextes, au moins, ce fait est inoffensif. Mais dans certains
6210 contextes, c'est une recette pour le désastre.
6211 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawforce"></a>10.6. Architecture et Loi : Force</h2></div></div></div><p>
6212 La disparition des utilisations non régulées serait déjà un changement assez
6213 grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
6214 signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
6215 du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
6216 </p><a class="indexterm" name="idp58371520"></a><a class="indexterm" name="idp58373376"></a><p>
6217 Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
6218 qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
6219 qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
6220 humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
6221 la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
6222 liberté.
6223 </p><a class="indexterm" name="idp58374800"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
6224 Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
6225 et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
6226 <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
6227 une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
6228 conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp58380880" class="footnote" name="idp58380880"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
6229 </p><p>
6230 Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
6231 Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que vous le
6232 soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp58384608" class="footnote" name="idp58384608"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
6233 possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si Warner
6234 Brothers insistait pour essayer de contrôler
6235 <em class="citetitle">Casablanca</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
6236 avoir le contrôle sur <em class="citetitle">brothers</em>.
6237 </p><p>
6238 Une menace absurde et creuse, bien sûr, parce que Warner Brothers, comme les
6239 Marx Brothers, savait qu'aucun tribunal n'appliquerait jamais une telle
6240 demande. Cette extrémisme était sans rapport avec les réelles libertés dont
6241 quiconque (y compris Warner Brothers) jouissait.
6242 </p><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson3"></a><p>
6243 Sur Internet, toutefois, il n'y a pas de vérification sur les règles
6244 idiotes, parce que sur Internet, de plus en plus, les règles sont appliquées
6245 non pas par un humain mais par une machine : de plus en plus, les
6246 règles de la loi du copyright, telles qu'interprétées par le détenteur du
6247 copyright, sont construites dans la technologie que délivre le contenu sous
6248 copyright. C'est le code, plutôt que la loi, qui règne. Et le problème avec
6249 les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
6250 de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
6251 conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
6252 </p><a class="indexterm" name="idp58394128"></a><a class="indexterm" name="idp58396544"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
6253 Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
6254 électronique Adobe).
6255 </p><p>
6256 Un e-book est un livre livré sous forme électronique. Un Adobe eBook n'est
6257 pas un livre qu'Adobe a édité ; Adobe produit simplement le logiciel
6258 que les éditeurs utilisent pour livrer les e-books. Elle fournit la
6259 technologie, et les éditeurs livrent le contenu en utilisant la technologie.
6260 </p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class="title"><b>Figure 10.12. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/example-adobe-ebook-reader.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><p>
6261 Dans la figure <a class="xref" href="#fig-example-adobe-ebook-reader" title="Figure 10.12. ">10.12</a> se trouve une image d'une vieille
6262 version de mon Adobe eBook Reader.
6263 </p><p>
6264
6265 Comme vous pouvez le voir, j'ai une petite collection d'e-books dans cette
6266 bibliothèque d'e-books. Certains de ces livres reproduisent du contenu qui
6267 est dans le domaine public : <em class="citetitle">Middlemarch</em>, par
6268 exemple, est dans le domaien public. Certains d'entre eux reproduisent du
6269 contenu qui n'est pas dans le domaine public : mon propre livre
6270 <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> n'est pas encore dans le domaine
6271 public. Considérez <em class="citetitle">Middlemarch</em> d'abord. Si vous
6272 cliquez sur ma copie e-book de <em class="citetitle">Middlemarch</em>, vous
6273 verrez une jolie couverture, et puis un bouton en bas appelé Permissions.
6274 </p><p>
6275 Si vous cliquez sur le bouton Permissions, vous allez voir une liste des
6276 permissions que l'éditeur prétend accorder avec ce livre.
6277 </p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figure 10.13. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1612.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6278
6279
6280 D'après mon eBook Reader, j'ai la permission de copier dans le presse-
6281 papiers de l'ordinateur dix sélections de texte tous les dix jours. (Jusqu'à
6282 présent, je n'ai copié aucun texte dans le presse-papiers). J'ai également
6283 la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
6284 j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
6285 haute) pour entendre <em class="citetitle">Middlemarch</em> lu par l'ordinateur.
6286 </p><a class="indexterm" name="idp58412176"></a><a class="indexterm" name="idp58413952"></a><p>
6287 Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
6288 traductions) : <em class="citetitle">La Politique" d'Aristote.</em>
6289 </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6290 D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
6291 tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
6292 écouter ce livre.
6293 </p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp58421120"></a><a class="indexterm" name="idp58421952"></a><p>
6294 Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
6295 e-book originale de mon dernier livre, <em class="citetitle">L'avenir des
6296 idées</em> :
6297 </p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figure 10.16. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1631.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6298 Pas de copie, pas d'impression, et ne vous avisez pas d'essayer d'écouter ce
6299 livre !
6300 </p><p>
6301 Maitenant, le Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
6302 <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span>&#8212;comme si l'éditeur avait le pouvoir de
6303 contrôler comment vous utilisez ces oeuvres. Pour des oeuvres soumises au
6304 copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
6305 pouvoir&#8212;dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
6306 non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
6307 copyright<a href="#ftn.idp58427728" class="footnote" name="idp58427728"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
6308 <em class="citetitle">Middlemarch</em> dit que j'ai la permission de copier
6309 seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
6310 cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
6311 contrôler comment j'utilise le livre sur mon ordinateur, bien au-delà du
6312 contrôle que la loi permettrait.
6313 </p><p>
6314 Au lieu de cela, le contrôle vient du code&#8212;de la technologie à
6315 l'intérieur de laquelle <span class="quote">« <span class="quote">vit</span> »</span> le livre électronique. Bien que
6316 le e-book dise que ce sont des permissions, ce ne sont pas la sorte de
6317 <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span> à laquelle la plupart d'entre nous avons
6318 affaire. Quand une adolescente obtient la <span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span> de
6319 sortir jusqu'à minuit, elle sait (à moins d'être Cendrillon) qu'elle peut
6320 sortir jusqu'à deux heures du matin, mais qu'elle subira une sanction si
6321 elle se fait prendre. Mais quans le Adobe eBook Reader dit que j'ai la
6322 permission de faire dix copies du texte dans la mémoire de l'ordinateur,
6323 cela signifie qu'après dix copies, l'ordinateur n'en fera pas plus. Pareil
6324 pour les restrictions d'impression : après dix pages, le eBook Reader
6325 n'en imprimera pas plus. C'est la même chose pour la restriction idiote qui
6326 dit que vous ne pouvez pas utiliser le bouton Read Aloud pour lire mon livre
6327 à voix haute&#8212;ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
6328 si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
6329 Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
6330 </p><a class="indexterm" name="idp58426784"></a><a class="indexterm" name="idp58436432"></a><p>
6331
6332
6333 Ce sont des <span class="emphasis"><em>contrôles</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
6334 monde où les Marx Brothers vendraient un logiciel de traitement de texte
6335 qui, quand vous tenteriez de taper <span class="quote">« <span class="quote">Warner Brothers</span> »</span>,
6336 effacerait <span class="quote">« <span class="quote">Brothers</span> »</span> de la phrase.
6337 </p><p>
6338 C'est l'avenir de la loi du copyright : ce n'est pas tant la
6339 <span class="emphasis"><em>loi</em></span> du copyright que le <span class="emphasis"><em>code</em></span> du
6340 copyright. Les contrôles sur l'accès au contenu ne seront pas des contrôles
6341 ratifiés par les tribunaux ; les contrôles sur l'accès au contenu
6342 seront les contrôles qui seton codés par les programmeurs. Et alors que les
6343 contrôles qui sont construits dans la loi sont toujours amenés à être
6344 vérifiés par un juge, les contrôles qui sont construits dans la technologie
6345 n'ont pas de vérification incorporée similaire.
6346 </p><p>
6347 Quelle est l'importance de ceci ? N'est-il pas toujours possible de
6348 contourner les contrôles construits dans la technologie ? Auparavant,
6349 le logiciel était vendu avec des technologies qui limitaient la capacité des
6350 utilisateurs à le copier, mais c'étaient des protections triviales à
6351 défaire. Pourquoi ne sera-t-il pas trivial de défaire ces protections
6352 aussi ?
6353 </p><p>
6354 Nous n'avons fait qu'égratigner la surface de cette histoire. Retournez à
6355 l'Adobe eBook Reader.
6356 </p><a class="indexterm" name="idxalicesadventuresinwonderlandcarroll"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainebookrestrictionson2"></a><p>
6357 Plus tôt dans la vie de l'Adobe eBook Reader, Adobe souffrait de relations
6358 publiques cauchemardesques. Parmi les livres que vous pouviez télécharger
6359 gratuitement sur le site de Adobe figurait une copie d' <em class="citetitle">Alice au
6360 pays des merveilles</em>. Ce merveilleux livre est dans le domaine
6361 public. Pourtant quand vous cliquiez sur Permissions pour ce livre, vous
6362 aviez le message suivant :
6363 </p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figure 10.17. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1641.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6364 Voici un livre pour enfants du domaine public que vous n'êtes pas autorisé à
6365 copier, ni autorisé à prêter, ni autorisé à donner, et, comme l'indiquent
6366 les <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span>, ni autorisé à <span class="quote">« <span class="quote">lire à voix
6367 haute</span> »</span> !
6368 </p><p>
6369 Le cauchemar des relations publiques était attaché à cette dernière
6370 permission. Parce que le texte ne disait pas que vous n'étiez pas autorisé à
6371 utiliser le bouton Read Aloud ; il disait que vous n'aviez pas la
6372 permission de lire le livre à voix haute. Cela a amené certaines personnes à
6373 penser qu'Adobe restreignait le droit des parents, par exemple, de lire le
6374 livre à leurs enfants, ce qui semblait, c'est le moins qu'on puisse dire,
6375 absurde.
6376 </p><p>
6377 Adobe répondit rapidement qu'il était absurde de penser qu'elle essayait de
6378 restreindre le droit de lire un livre à voix haute. <em class="citetitle">[Note :
6379 Quelle ironie intéressante pour Adobe de dire qu'il est
6380 <span class="quote">« <span class="quote">absurde</span> »</span> de restreindre un livre d'être lu à voix haute quand
6381 elle construit exactement cette capacité dans ses logiciels.]</em>
6382 Évidemment c'était seulement restreindre la capacité d'utiliser le bouton
6383 Read Aloud pour avoir le livre lu à voix haute. Mais la question à laquelle
6384 Adobe n'a jamais répondu est celle-ci : est-ce que Adobe est donc
6385 d'accord pour qu'un client soit libre d'utiliser son logiciel pour bricoler
6386 autour des restrictions construites dans l'eBook Reader ? Si quelque
6387 entreprise (appelons-la Elcomsoft) développait un programme pour désactiver
6388 la protection technologique construite dans un Adobe eBook afin qu'ile
6389 personne aveugle, disons, puisse utiliser un ordinateur pour lire le livre à
6390 voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
6391 Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
6392 absurde puisse-t-elle paraître, est non.
6393 </p><a class="indexterm" name="idp58455280"></a><a class="indexterm" name="idp58458256"></a><p>
6394 Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
6395 entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
6396 l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
6397 innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
6398 motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
6399 mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
6400 </p><a class="indexterm" name="idp58460800"></a><a class="indexterm" name="idp58462064"></a><a class="indexterm" name="idp58463376"></a><p>
6401 Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
6402 une de mes histoires préférées sur la même idée.
6403 </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
6404 Considérez le chien robotique de Sony nommé <span class="quote">« <span class="quote">Aibo</span> »</span>. L'Aibo
6405 apprend des tours, fait des câlins et vous suit. Il ne mange que ne
6406 l'électricité et ne fait pas tant de dégâts que ça (au moins dans votre
6407 maison).
6408 </p><p>
6409
6410 L'Aibo est cher et populaire. Des fans du monde entier ont monté des clubs
6411 pour échanger des histoires. Un fan en particulier a monté un site Web pour
6412 permettre de partager des informations sur le chien Aibo. Ce fan a monté
6413 aibopet.org (et aibohack.org, mais celui-ci mêne au même site), et sur ce
6414 site il a fourni des informations sur comment apprendre à un Aibo à faire
6415 des tours en plus de ceux que Sony lui a appris.
6416 </p><p>
6417 <span class="quote">« <span class="quote">Apprendre</span> »</span> a ici un sens spécial. Les Aibos sont juste des
6418 ordinateurs mignons. Vous apprenez à un ordinateur à faire quelque chose en
6419 le programmant différemment. Donc, dire qu'aibopet.com donnait des
6420 informations sur comment apprendre au chien à faire de nouveaux tours est
6421 juste une manière de dire qu'aibopet.com donnait aux utilisateurs de
6422 l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
6423 bricoler) leur <span class="quote">« <span class="quote">chien</span> »</span>-ordinateur pour lui faire faire de
6424 nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
6425 </p><a class="indexterm" name="idp58474944"></a><p>
6426 Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
6427 programmeurs, le verbe <em class="citetitle">hacker</em> (NdT : en anglais,
6428 tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
6429 non-programmeurs taillent des buissons ou la mauvaise herbe. Les non-
6430 programmeurs dans des films d'horreur font encore pire. Mais pour les
6431 programmeurs, ou codeurs, comme je les appelle,
6432 <em class="citetitle">hacker</em> est un terme bien plus positif. Un
6433 <em class="citetitle">hack</em> veut juste dire du code qui permet au programme
6434 de faire quelque chose qu'il n'était pas prévu ou permis de faire. Si vous
6435 achetez une nouvelle imprimante pour un vieil ordinateur, vous verrez
6436 peut-être que le vieil ordinateur ne fait pas marcher, ou ne
6437 <span class="quote">« <span class="quote">pilote</span> »</span> pas, l'imprimante. Si vous découvrez ceci, vous seriez
6438 plus tard content de découvrir un hack sur le Net fait par quelqu'un qui a
6439 écrit un pilote pour permettre à l'ordinateur de contrôler l'imprimante que
6440 vous venez d'acheter.
6441 </p><p>
6442 Certains hacks sont faciles. D'autres sont incroyablement difficiles. Les
6443 hackeurs en tant que communauté aiment se défier eux-mêmes et mutuellement
6444 avec des tâches de plus en plus difficiles. Il y a un certain respect qui va
6445 avec le talent de bien hacker. C'est un respect bien mérité qui va avec le
6446 talent de hacker éthiquement.
6447 </p><p>
6448 Le fan de Aibo montrait un peu peu des deux quand il a hacké le programme et
6449 offert au monde un morceau de code qui permettait à l'Aibo de dansr le
6450 jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
6451 intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
6452 talentueuse que celle que Sony avait construite.
6453 </p><a class="indexterm" name="idp58481824"></a><a class="indexterm" name="idp58483136"></a><a class="indexterm" name="idp58484448"></a><p>
6454
6455 J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
6456 dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
6457 s'il était permis pour un chien de danser le jazz aux États- Unis ?
6458 Nous oublions que les histoires sur l'arrière-pays font toujours le tour
6459 d'une grande partie du monde. Soyons donc simplement clairs avant de
6460 continuer : ce n'est (plus maintenant) un crime nulle part de danser le
6461 jazz. Ce n'est pas non plus un crime d'apprendre à votre chien de danser le
6462 jazz. Cela ne devrait pas non plus être un crime (quoique nous n'avons pas
6463 beaucoup de quoi continuer ici) d'apprendre à votre chien à danser le
6464 jazz. Danser le jazz est une activité complètement légale. On imagine que le
6465 propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quels problèmes
6466 potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
6467 danser ?</em></span>
6468 </p><a class="indexterm" name="idp58487824"></a><p>
6469 Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
6470 de poney &#8212; pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
6471 papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
6472 conférence. Cet universitaire de Princeton est bien connu et respecté. Il a
6473 été embauché par le gouvernement dans l'affaire Microsoft pour évaluer les
6474 affirmations de Microsoft à propos de ce qui pouvait et ne pouvait pas être
6475 fait avec son propre code. Dans ce procès, il a fait preuve à la fois de sa
6476 grande intelligence et de sa décontraction. Soumis à un lourd harcèlement de
6477 la part des avocats de Microsoft, Ed Felten a maintenu son point de vue. On
6478 n'allait pas le museler par la force sur quelque chose qu'il connaissait
6479 très bien.
6480 </p><p>
6481 Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
6482 2001<a href="#ftn.idp58490688" class="footnote" name="idp58490688"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
6483 étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
6484 conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
6485 de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
6486 en tant que technique pour contrôler la distribution de la musique.
6487 </p><p>
6488 La coalition SDMI avait pour but une technologie visant à permettre aux
6489 détenteurs de contenu d'exercer bien mieux le contrôle sur leur contenu que
6490 ce qu'Internet, tel qu'il était à l'origine, leur accordait. En utilisant le
6491 chiffrement, SDMI espérait développer un standard qui permettrait au
6492 détenteur de contenu de dire <span class="quote">« <span class="quote">cette musique ne peut pas être
6493 copiée</span> »</span>, et d'avoir un ordinateur qui respecterait cette commande. La
6494 technologie devait faire partie d'un <span class="quote">« <span class="quote">système éprouvé</span> »</span> de
6495 contrôle qui ferait que les détenteurs de contenu feraient bien plus
6496 confiance au système d'Internet.
6497 </p><p>
6498 Quand SDMI pensa qu'elle était proche d'un standard, elle monta une
6499 compétition. En échange de fournir aux participants le code d'un morceau de
6500 contenu chiffré à la SDMI, les participants essayeraient de le faire sauter
6501 et, si ils réuississaient, rapporteraient les problèmes au consortium.
6502 </p><p>
6503
6504
6505 Felten et son équipe trouvèrent rapidement le système de chiffrement. Lui et
6506 son équipe virent la faiblesse de ce système en tant que type : de
6507 nombreux systèmes de chiffrement souffraient de la même faiblesse, et Felten
6508 et son équipe pensait que cela vaudrait le coup de le faire remarquer à ceux
6509 qui étudient le chiffrement.
6510 </p><p>
6511 Passons en revue ce que Felten était en train de faire. Encore une fois, ce
6512 sont les États-Unis. Nous avons un principe de liberté d'expression. Nous
6513 avons ce principe pas juste parce que c'est la loi, mais aussi parce que
6514 c'est une idée vraiment bonne. Une tradition de liberté d'expression
6515 fortement protégée a des chances d'encourager une large palette de
6516 critiques. Cette critique a des chances, en échange, d'améliorer les
6517 systèmes ou les gens ou les idées critiquées.
6518 </p><p>
6519 Ce que Felten et ses collègues étaient en train de faire était la
6520 publication d'un papier décrivant la faiblesse dans une technologie. Ils ne
6521 diffusaient pas de musique gratuite, ni ne construisaient ou ne déployaient
6522 cette technologie. Le papier était un essai académique, inintelligible pour
6523 la plupart des gens. Mais il montrait clairement la faiblesse dans le
6524 système SDMI, et pourquoi SDMI, comme présentément constitué, ne réussirait
6525 pas.
6526 </p><a class="indexterm" name="idxaibo2"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog2"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo2"></a><p>
6527 Ce qui lie ces deux-là, aibopet.com et Felten, sont les lettres qu'ils ont
6528 reçues. Aibopet.com a reçu une lettre de Sony à propos du hack de
6529 aibopet.com. Bien qu'un chien dansant le jazz soit parfaitement légal, Sony
6530 écrivit :
6531 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6532 Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
6533 le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
6534 violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
6535 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp58516144"></a><a class="indexterm" name="idp58517344"></a><a class="indexterm" name="idp58518592"></a><p>
6536 Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
6537 chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
6538 lettre d'un avocat de la RIAA disant :
6539 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6540
6541 Toute divulgation d'information obtenue de la participation au Public
6542 Challenge serait hors du champ des activités permises par l'Accord et
6543 pourrait vous exposer vous et votre équipe de recherche à des actions sous
6544 le Digital Millennium Copyright Act (<span class="quote">« <span class="quote">DMCA</span> »</span>).
6545 </p></blockquote></div><p>
6546 Dans les deux cas, cette loi étrangement orwellienne était invoquée pour
6547 contrôler la diffusion de l'information. Le Digital Millennium Copyright Act
6548 faisait de la diffusion de telles informations une offense.
6549 </p><p>
6550 Le DMCA a été ordonné comme réponse à la première peur des détenteurs de
6551 copyright concernant le cyberespace. La peur était que l'efficacité du
6552 contrôle du copyright soit morte ; la réponse était de trouver des
6553 technologies qui pourraient compenser. Ces nouvelles technologies seraient
6554 des technologies de protection de copyright&#8212;des technologies pour
6555 contrôles la réplication et la distribution de choses sous copyright. Elles
6556 étianet conçues comme <span class="emphasis"><em>code</em></span> pour modifier le
6557 <span class="emphasis"><em>code</em></span> original d'Internet, pour réétablir quelque
6558 protection pour les détenteurs de copyright.
6559 </p><p>
6560 Le DMCA était un morceau de loi destiné à confirmer la protection de ce code
6561 conçu pour protéger le contenu sous copyright. C'était, on pourrait dire, du
6562 <span class="emphasis"><em>code légal</em></span> destiné à soutenir le <span class="emphasis"><em>code
6563 logiciel</em></span> qui lui-même était destiné à soutenir le <span class="emphasis"><em>code
6564 légal du copyright</em></span>.
6565 </p><p>
6566 Mais le DMCA n'a pas été conçu pour simplement protéger les oeuvres sous
6567 copyright dans la même mesure que la loi du copyright les protégeait. Sa
6568 protection, pour ainsi dire, ne s'est pas arrêtée à la ligne que la loi du
6569 copyright avait tracée.  Le DMCA régulait des systèmes qui étaient conçus
6570 pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
6571 bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
6572 possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
6573 </p><a class="indexterm" name="idp58529056"></a><a class="indexterm" name="idp58529872"></a><a class="indexterm" name="idp58530688"></a><p>
6574
6575 Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
6576 système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
6577 danser le jazz. Cette activation a sans doute impliqué l'utilisation de
6578 matériel sous copyright. Mais comme le site d'aibopet.com était non-
6579 commercial, et que l'utilisation ne permettait pas de violations ultérieures
6580 de copyright, il n'y a pas de doute que le hack d'aibopet.com était de
6581 l'usage loyal du matériel sous copyright de Sony. Pourtant l'usage loyal
6582 n'est pas une défense contre le DMCA. La question n'est pas si l'utilisation
6583 de matériel sous copyright est une violation du copyright. La question est
6584 si un système de protection de copyright a été contourné.
6585 </p><p>
6586 La menace contre Felten était plus atténuée, mais elle suivait la même ligne
6587 de raisonnement. En publiant un papier décrivant comment un système de
6588 protection de copyright pouvait être contourné, suggéra l'avocat de la RIAA,
6589 Felten lui-même était en train de distribuer une technologie de
6590 contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
6591 personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
6592 d'autres.
6593 </p><a class="indexterm" name="idp58534384"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
6594 La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
6595 1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
6596 affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
6597 technologie d'enfreignement du copyright : il permettait aux
6598 consommateurs de copier des filsm sans la permission du détenteur du
6599 copyright. Il y avait sans doute des utilisations de la technologie qui
6600 était légales : Fred Rogers, alias <span class="quote">« <span class="quote">Mr. Rogers</span> »</span>, par
6601 exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
6602 sentent libres d'enregistrer <em class="citetitle">Mr. Roger's
6603 Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp58538816"></a>
6604 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6605 Certaines chaînes publiques, aussi bien que des chaînes commerciales,
6606 diffusent le <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne
6607 peuvent pas l'utiliser. Je pense que c'est un vrai service aux familles que
6608 d'être capable d'enregistrer de tels programmes et de les montrer à des
6609 heures appropriées. J'ai toujours pensé qu'avec la venue de toute cette
6610 nouvelle technologie qui permet aux gens d'enregistrer le
6611 <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> sans avoir à la regarder, et je parle du
6612 <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> parce que c'est ce que je produis, qu'elles
6613 deviendraient bien plus actives dans la programmation de leur vie
6614 télévisuelle familiale. Très franchement, je suis opposé au fait que des
6615 gens soient programmés par d'autres. Mon approche globale des émissions a
6616 toujours été que <span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes une personne importante simplement comme
6617 vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines</span> »</span>. Peut-être que
6618 je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
6619 d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
6620 important<a href="#ftn.idp58543984" class="footnote" name="idp58543984"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
6621 </p></blockquote></div><p>
6622
6623
6624 Même si il y avait des utilisations qui étaient légales, parce que certaines
6625 d'entre elles étaient illégales, le tribunal a tenu pour responsables les
6626 entreprises produisant le magnétoscope.
6627 </p><p>
6628 Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. &#8212; « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
6629 nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp58551536"></a>
6630 </p><p>
6631 Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
6632 laissez-moi essayer de m'y approcher.
6633 </p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. &#8212; <span class="quote">« <span class="quote">Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs
6634 et les détaillants d'avoir fourni l'article ?</span> »</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="55%"><tr><td align="center"><img src="images/vcr-comic.png" align="middle" width="100%" alt="&#8212; « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><p>
6635 Les dispositions anti-contournement du DMCA visent les technologies de
6636 contournement de copyright. Les technologies de contournement peuvent être
6637 utilisées à des fins différentes. Elles peuvent être utilisées, par exemple,
6638 pour permettre le piratage massif de matériel sous copyright&#8212;une
6639 mauvaise fin. Ou elles peuvent être utilisées pour permettre l'utilisation
6640 de certains matériels sous copyright selon des manières qui seraient
6641 considérées comme de l'usage loyal&#8212;une bonne fin.
6642 </p><a class="indexterm" name="idxhandguns"></a><p>
6643
6644 Un pistolet peut être utilisé pour tuer un policier ou un enfant. Les
6645 plupart des gens acquiescerait qu'un tel usage est mauvais. Ou un pistolet
6646 peut être utilisé pour s'entrainer au tir ou à se protéger contre un
6647 intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
6648 bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
6649 usages.
6650 </p><a class="indexterm" name="idp58559648"></a><p>
6651 L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
6652 pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
6653 les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
6654 illégaux. Flash : <span class="emphasis"><em>Personne n'est jamais mort à cause d'un
6655 contournement de copyright.</em></span> Et pourtant la loi bannit absolument
6656 les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
6657 apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
6658 et tragiques qu'ils font.
6659 </p><a class="indexterm" name="idp58562192"></a><a class="indexterm" name="idp58563424"></a><a class="indexterm" name="idp58564624"></a><a class="indexterm" name="idp58565440"></a><a class="indexterm" name="idp58566256"></a><p>
6660 Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
6661 copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
6662 copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
6663 l'usage loyal ; en utilisant le DMCA, ils punissent ceux qui tentent
6664 d'échapper aux restrictions sur l'usage loyal qu'ils imposent à travers le
6665 code. La technologie devient un moyen par lequel l'usage loyal peut être
6666 effacé ; la loi du DMCA soutient cet effacement.
6667 </p><p>
6668 C'est ainsi que le <span class="emphasis"><em>code</em></span> devient la
6669 <span class="emphasis"><em>loi</em></span>. Les contrôles incorporés dans la technologie de
6670 protection contre la copie et l'accès deviennent des règles dont la
6671 violation est également une violation de la loi. De cette manière, le code
6672 étend la loi&#8212;en augmentant sa régulation, même si le sujet qu'il
6673 régule (des activités qui constitueraient autrement simplement de l'usage
6674 loyal) est au-delà de la portée de la loi. Le code devient la loi ; le
6675 code étend la loi ; le codé étend ainsi le contrôle que les détenteurs
6676 de copyright effectuent&#8212;au moins pour les détenteurs de copyright qui
6677 ont des avocats pouvant écrire les lettres menaçantes que Felten et
6678 aibopet.com ont reçues.
6679 </p><p>
6680 Il y a un dernier aspect de l'interaction entre l'architecture et la loi qui
6681 contribue à la force de la régulation du copyright. C'est l'aisance avec
6682 laquelle les infractions de la loi peuvent être détectées. Car contrairement
6683 à la réthorique commune à la naissance du cyberespace qui dit que sur
6684 Internet, personne ne sait que vous êtes un chien, de plus en plus, selon
6685 les technologies changeantes déployées sur Internet, il est facile de
6686 trouver le chien qui a commis le tort légal. Les technologies d'Internet son
6687 ouvertes aux fureteurs aussi bien qu'aux partageurs, et les fureteurs sont
6688 de plus en plus meilleurs pour rechercher l'identité de ceux qui violent les
6689 règles.
6690 </p><p>
6691
6692
6693 Par exemple, imaginez que vous feriez partie d'un fan club de
6694 <em class="citetitle">Star Trek</em>. Vous vous rassembleriez chaque mois pour
6695 partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
6696 sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
6697 personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
6698 continueraient simplement<a href="#ftn.idp58573520" class="footnote" name="idp58573520"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
6699 </p><p>
6700 Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
6701 non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
6702 police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous seriez libre dans
6703 cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
6704 culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
6705 crainte du contrôle légal.
6706 </p><a class="indexterm" name="idp58577472"></a><p>
6707 Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
6708 généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
6709 différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
6710 marques et au copyright trouveraient rapidement votre site. Vos écrits de
6711 fiction, en fonction de la propriété des séries que vous dépeignez, pourrait
6712 bien inspirer une menace d'avocat. Et ignorer la menace de l'avocat serait
6713 en effet extrêmement coûteux. La loi du copyright est extrêmement
6714 efficace. Les peines sont sévères, et le procédé est rapide.
6715 </p><p>
6716 Ce changement dans la force efficace de la loi est causé par un changement
6717 dans la facilité avec laquelle la loi peut être appliquée. Ce changement
6718 modifie également l'équilibre de la loi de manière radicale. C'est comme si
6719 votre voiture transmettait la vitesse à laquelle vous roulez à chaque moment
6720 de votre conduite ; cela serait la dernière étape avant que l'État ne
6721 commence à imprimer des amendes selon les donnez que vous envoyez. C'est, en
6722 réalité, ce qui est en train de se passer ici.
6723 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="marketconcentration"></a>10.7. Marché : Concentration</h2></div></div></div><p>
6724
6725 La durée du copyright a augmenté de manière considérable &#8211; triplement durant
6726 les trente dernières années.  L'étendue du copyright a augmenté aussi &#8211;
6727 partant d'un contrôle des éditeurs pour maintenant contrôler tout le
6728 monde. L'atteinte au copyright a changé, comme toute action devient une
6729 copie elle est susceptible d'être réglementée. Comme les techniciens
6730 proposent de meilleurs dispositifs pour contrôler l'usage du contenu et
6731 comme le copyright est renforcé par la technologie, la force du copyright
6732 change aussi. Le mauvais usage est plus facile à trouver et à
6733 contrôler. Cette régulation du processus de création qui commençait comme
6734 une petite régulation s'adressant à une parcelle du marché de la création,
6735 est devenue le régulateur principal de la création. C'est une extension
6736 massive de l'étendue du contrôle gouvernemental sur l'innovation et la
6737 créativité ; qui serait totalement méconnaissable pour ceux qui
6738 créèrent le copyright.
6739 </p><p>
6740 De mon point de vue, ces changements seraient sans importance, s'il n'y
6741 avait un changement supplémentaire que nous devions aussi considérer. C'est
6742 d'un changement qui d'une certaine manière nous est très familier même si sa
6743 signification et sa portée ne sont pas bien comprises. Il s'agit d'un
6744 changement qui crée précisément la raison pour laquelle nous devons nous
6745 sentir concernés par toutes les évolutions que j'ai citées.
6746 </p><p>
6747 C'est le changement dans la concentration et l'intégration des média. Dans
6748 les vingt dernières années, la nature de la propriété du média a subi une
6749 transformation radicale, provoquée par le changement des lois concernant les
6750 média. Avant que ce changement survienne, les différentes formes de média
6751 étaient la propriété de sociétés différentes. Maintenant, les média sont
6752 entre les mains de quelques sociétés. Vraiment, depuis les changements
6753 annoncés en juin 2003 par la FCC, la plupart s'attendent à ce que d'ici
6754 quelques années 85% des média soient contrôlés par seulement trois sociétés.
6755 </p><p>
6756 Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
6757 nature.
6758 </p><a class="indexterm" name="idp58587648"></a><a class="indexterm" name="idp58588464"></a><a class="indexterm" name="idp58589296"></a><a class="indexterm" name="idp58590128"></a><a class="indexterm" name="idp58590944"></a><a class="indexterm" name="idp58591760"></a><p>
6759 Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
6760 l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
6761 média présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés contrôlent
6762 85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp58593648" class="footnote" name="idp58593648"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
6763 cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
6764 Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
6765 américain. <a href="#ftn.idp58596304" class="footnote" name="idp58596304"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
6766 opérateurs du câble drainent jusqu'à 74% des abonnés au niveau
6767 national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp58599200" class="footnote" name="idp58599200"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
6768 </p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
6769
6770 L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
6771 les plus grandes compagnies de radio possédaient moins de soixante quinze
6772 stations. Aujourd'hui <span class="emphasis"><em>une</em></span> compagnie possède plus de
6773 1200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
6774 possesseurs de stations de radio a chuté de 34%. Aujourd'hui, sur la plupart
6775 des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
6776 revenus. Globalement, quatre compagnies drainent 90% des revenus nationaux
6777 de la publicité radio.
6778 </p><a class="indexterm" name="idp58605680"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
6779 La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
6780 aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
6781 qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
6782 tirages. Il y a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les
6783 dix premiers studio de cinéma drainent 99% des revenus
6784 cinématographiques. Les dix principales compagnies de câble comptabilisent
6785 85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
6786 que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
6787 marché qui est entièrement protégé &#8211; par le marché.
6788 </p><a class="indexterm" name="idp58609664"></a><p>
6789 La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
6790 nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
6791 article récent sur Rupert Murdoch,
6792 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6793 Les Sociétés du groupe Murdoch constituent un système de production inégalé
6794 dans son intégration. Elles fournissent le contenu Fox-&#8212;cinéma...-Fox
6795 TV shows... -Fox diffusion sportive, plus des quotidiens et des
6796 livres. Elles vendent le contenu au public et aux annonceurs dans les
6797 journaux, sur les ondes et les réseaux câblés. Elles gèrent le système de
6798 distribution physique qui véhicule le contenu jusqu'aux clients. Le système
6799 de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
6800 Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
6801 de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
6802 <a href="#ftn.idp58587344" class="footnote" name="idp58587344"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
6803 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp58616432"></a><a class="indexterm" name="idp58617824"></a><p>
6804 Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
6805 quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
6806 possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
6807 ce modèle que des milliers de mots.
6808 </p><div class="figure"><a name="fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class="title"><b>Figure 10.19. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/pattern-modern-media-ownership.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6809
6810
6811 Est-ce que cette concentration importe ? Affecte-t-elle le contenu ou
6812 ce qui est distribué ? Ou s'agit-il simplement d'un moyen plus efficace
6813 de produire et distribuer du contenu ?
6814 </p><p>
6815 Mon point de vue était que la concentration ne devrait pas déranger. Je
6816 pensais qu'il ne s'agissait que d'une structure financière plus
6817 efficace. Mais maintenant, après avoir lu et écouté un ensemble de créateurs
6818 essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
6819 </p><p>
6820 Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
6821 </p><a class="indexterm" name="idp58625152"></a><a class="indexterm" name="idp58625824"></a><a class="indexterm" name="idp58626608"></a><p>
6822 En 1969, Norman Lear créa un film pilote pour <em class="citetitle">All in the
6823 Family</em>. Il le présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à
6824 Lear que c'était trop crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé
6825 que le premier. ABC était exaspéré. Vous avez raté lui dire-t-il. Nous le
6826 voulions moins crispé, pas davantage.
6827 </p><p>
6828 Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
6829 heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
6830 copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
6831 réseau<a href="#ftn.idp58629120" class="footnote" name="idp58629120"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
6832 </p><p>
6833
6834
6835
6836 Le réseau ne contrôlait pas ces copyrights car la loi interdisait aux
6837 réseaux de contrôler les contenus qu'ils diffusaient. La loi imposait une
6838 séparation entre les réseaux et les producteurs de contenu ; cette
6839 séparation garantissait la liberté de Lear. Et jusqu'en 1992, à cause de ces
6840 règles, la grande majorité des émissions de grande écoute &#8211; 75% &#8211; était
6841 <span class="quote">« <span class="quote">indépendante</span> »</span> des réseaux.
6842 </p><p>
6843 En 1994, la FCC a supprimé les règles concernant l'indépendance. Après ce
6844 changement, les réseaux ont rapidement modifié l'équilibre. En 1985, il
6845 existait 25 studio de production de télévision indépendants ; en 2002,
6846 il n'en reste plus que 5. <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, seulement 15% des nouvelles séries
6847 étaient produites par une filiale d'un réseau. L 'année dernière, le
6848 pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
6849 que quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles
6850 séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
6851 l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp58637984" class="footnote" name="idp58637984"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
6852 étaient produites par le réseau qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période
6853 entre 1992 et 2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
6854 par semaine produites par les réseaux ont augmentés de 200%, tandis que le
6855 nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
6856 des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp58642960" class="footnote" name="idp58642960"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
6857 </p><a class="indexterm" name="idp58644336"></a><p>
6858 Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre <em class="citetitle">All in the
6859 Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
6860 soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
6861 sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
6862 </p><a class="indexterm" name="idp58646416"></a><a class="indexterm" name="idp58647232"></a><p>
6863 Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
6864 propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
6865 uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
6866 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6867 Si vous avez des compagnies qui produisent, qui financent, qui diffusent sur
6868 leur chaîne et qui distribuent au niveau mondial, tout ce qui passe par leur
6869 système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
6870 moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
6871 douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
6872 il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp58650144" class="footnote" name="idp58650144"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
6873 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp58653888"></a><p>
6874 Cette réduction a un effet sur ce qui est produit.  La production de réseau
6875 aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
6876 sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
6877 réseaux est de plus en plus façonnée par le message que le réseau veut
6878 véhiculer. Ce n'est pas le parti communiste, bien que de l'intérieur, cela
6879 doive ressembler un peu au parti communiste. Personne ne peut mettre en
6880 doute sans risque des conséquences &#8211; pas nécessairement le bannissement en
6881 Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
6882 différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
6883 </p><a class="indexterm" name="idp58656832"></a><p>
6884 Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
6885 créativité. Clay Christensen a écrit <span class="quote">« <span class="quote">le dilemme des
6886 innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
6887 ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
6888 c&#339;ur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
6889 grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
6890 nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp58659248" class="footnote" name="idp58659248"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
6891 mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
6892 le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
6893 sprint. <a class="indexterm" name="idp58664912"></a>
6894 </p><p>
6895 Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
6896 média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
6897 amèneront. Les rendements sont importants, et les effets sur la culture
6898 difficiles à mesurer.
6899 </p><p>
6900 Mais, il y a un exemple évident qui montre nettement le problème.
6901 </p><p>
6902 En complément de la guerre des copyright, nous sommes au milieu de la guerre
6903 de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
6904 drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
6905 de ce combat.
6906 </p><a class="indexterm" name="idp58667568"></a><p>
6907
6908 Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
6909 du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
6910 profonde. Je ne suis pas pro drogue. Au contraire, je viens d'une famille
6911 victime de la drogue, bien que les drogues qui détruisirent ma famille
6912 étaient entièrement légales. Je crois que ce combat est une erreur profonde
6913 car les dommages collatéraux sont si grands qu'ils rendent folle la
6914 poursuite de la guerre. Quand vous additionnez le fardeau sur le système
6915 judiciaire, le désespoir de générations d'ado dont la seule réelle
6916 opportunité économique est d'être un revendeur, les atteintes aux
6917 protections constitutionnelles à cause de la surveillance constante que ce
6918 combat implique, et, par dessus tout, la complète destruction du système
6919 judiciaire de plusieurs pays d'Amérique latine à cause du pouvoir des
6920 cartels de la drogue, je pense qu'il est impossible de croire que le
6921 bénéfice marginal de la réduction de la consommation américaine de drogue
6922 puisse contrebalancer ces coûts.
6923 </p><p>
6924 Vous n'êtes pas convaincu. D'accord, nous sommes en démocratie et c'est par
6925 le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
6926 fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
6927 sujets.
6928 </p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp58676832"></a><p>
6929 Au début de 1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
6930 campagne médiatique dans sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre contre les drogues</span> »</span>. La
6931 campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
6932 drogues illégales. Dans une des séries (Nick et Norm) deux hommes dans un
6933 bar discutent de l'idée de légaliser des drogues comme un moyen d'éviter
6934 certains des dommages collatéraux de cette guerre. L'un avance un argument
6935 en faveur de la légalisation des drogues. L'autre répond par un
6936 développement convaincant et étayé à l'argument du premier. À la fin, le
6937 premier gars change d'avis (c'est de la télé).  L'insert publicitaire se
6938 termine par une attaque accablante contre la campagne pour la légalisation.
6939 </p><p>
6940 Assez équitable. Bonne publicité. Pas vraiment trompeuse. Elle délivre bien
6941 son message. Il s'agit d'un message raisonnable et équilibré.
6942 </p><p>
6943 Imaginons que vous pensiez que le message soit mauvais et que vous vouliez
6944 faire une contre publicité. Imaginons que vous vouliez présenter une série
6945 de pubs qui cherchent à démontrer les extraordinaires dommages collatéraux
6946 de la guerre contre la drogue. Pouvez vous le faire ?
6947 </p><p>
6948
6949 Évidemment toutes ces pubs coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous
6950 ayez l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donne suffisamment
6951 d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre
6952 message sera entendu ?
6953 </p><a class="indexterm" name="idp58681728"></a><a class="indexterm" name="idp58682944"></a><a class="indexterm" name="idp58683760"></a><a class="indexterm" name="idp58684992"></a><p>
6954 Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
6955 à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
6956 supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
6957 avec le gouvernement sont sujettes à controverse. Cette sélectivité peut
6958 être jugée incompatible avec le premier amendement, mais la cour suprême a
6959 décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
6960 les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
6961 l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
6962 entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp58681968" class="footnote" name="idp58681968"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
6963 </p><a class="indexterm" name="idp58704656"></a><a class="indexterm" name="idp58705968"></a><p>
6964 Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
6965 univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
6966 met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
6967 au média, et que cette poignée de compagnies décide quels sont les opinions
6968 politiques que doivent promouvoir ses chaînes, alors il est évident que la
6969 concentration pose problème. Vous pouvez partager les opinions que cette
6970 poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
6971 monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
6972 doivent être informés.
6973 </p><a class="indexterm" name="idp58709024"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
6974 Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
6975 des guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
6976 propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
6977 complètement inoffensif. Aucun non-anarchiste sain d'esprit ne pourrait ne
6978 pas être d'accord.
6979 </p><p>
6980
6981 Mais quand nous voyons de quelle manière spectaculaire la
6982 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> a changé&#8212;quand nous reconnaissons comment
6983 elle pourrait maintenant interagir avec à la fois la technologie et les
6984 marchés pour signifier que la contraite effective sur la liberté de cultiver
6985 notre culture est nettement différente&#8212;la revendication commence à
6986 être moins innocente et évidente. Étant donnés (1) le pouvoir de la
6987 technologie à s'ajouter au contrôle de la loi, et (2) le pouvoir des marchés
6988 concentrés à affaiblir l'opportunité de protester, si appliquer strictement
6989 les droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> massivement étendus accordés par le
6990 copyright change fondamentalement la liberté dans cette culture de cultiver
6991 et de réutiliser le passé, alors nous devons demander si cette propriété
6992 devrait être redéfinie.
6993 </p><p>
6994 Pas violemment. Ou absolument. Je ne dis que que nous devrions abolir le
6995 copyright ou revenir au XVIII<sup>e</sup> siècle. Ce serait
6996 une erreur totale, désastreuse pour les initiatives créatives les plus
6997 importantes dans notre culture aujourd'hui.
6998 </p><p>
6999 Mais il y a un espace entre zéro et un, malgré la culture d'Internet. Et ces
7000 changements massifs dans le pouvoir effectif de la régulation du copyright,
7001 liés à la concentration accrue de l'industrie du contenu et reposant dans
7002 les mains d'une technologie qui va de plus en plus permettre de contrôle sur
7003 l'utilisation de la culture, devrait nous mener à nous demander si un autre
7004 ajustement est requis. Pas un ajustement qui augmenterait le pouvoir du
7005 copyright. Pas un ajustement qui augmenterait sa durée. Plutôt, un
7006 ajustement qui restaurerait l'équilibre qui a traditionnellement défini la
7007 régulation du copyright&#8212;un affaiblissement de cette régulation, pour
7008 renforcer la créativité.
7009 </p><p>
7010 La loi du copyright n'a pas été un Roc de Gibraltar. Ce n'est pas en
7011 ensemble d'engagements constants que, pour quelque raison mystérieuse, les
7012 adolescents et les mordus d'informatique méprisent maintenant. Au lieu de
7013 cela, le pouvoir du copyright a augmenté sensiblement pendant une courte
7014 période de temps, pendant que les technologies de distribution et de
7015 création ont changé et que les lobbyistes ont fait pression pour plus de
7016 contrôle pour les détenteurs de copyright. Les changements dans le passé en
7017 réponse aux changements dans la technologie suggèrent que nous avons
7018 peut-être bien besoin de changements similaires à l'avenir. Et ces
7019 changements doivent être des <span class="emphasis"><em>réductions</em></span> de l'étendue du
7020 copyright, en réponse à l'augmentation extraordinaire du contrôle que la
7021 technologie et le marché permettent.
7022 </p><p>
7023
7024 Car la seule chose qui est perdue dans cette guerre contre les pirates est
7025 une chose que nous verrons après avor sondé l'étendue de ces
7026 changements. Quand vous additionnez l'effet de la loi modifiée, des marchés
7027 concentrés, et la technologie changeante, ensemble ils produisent une
7028 conclusion étonnante : <span class="emphasis"><em> Jamais dans notre histoire aussi peu
7029 n'ont eu le droit légal de contrôler autant le développement de notre
7030 culture que maintenant. </em></span>
7031 </p><p>
7032 Pas quand les copyright étianet perpétuels, car quand les copyrights étaient
7033 perpétuels, ils affectaient seulement ce travail de création précis. Pas
7034 quand seulement les éditeurs avaient les outils pour publier, car le marché
7035 était alors plus varié. Pas quand il y avait seulement trois chaînes de
7036 télévision, car même alors, les journaux, les studios de film, les stations
7037 de radio et les éditeurs étaient indépendants des réseaux. Le copyright n'a
7038 <span class="emphasis"><em>jamais</em></span> protégé un tel éventail de droits, contre un
7039 éventail aussi grand d'acteurs, pour une durée qui était lointainement aussi
7040 longue. Cette forme de régulation&#8212;une minuscule régulation d'une
7041 minuscule partie de l'énergie créatrice d'une nation à ses débuts&#8212;est
7042 maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
7043 plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
7044 cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
7045 importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp58725280" class="footnote" name="idp58725280"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
7046 </p><p>
7047 <span class="strong"><strong>Cela a été</strong></span> un long chapitre. Son but peut
7048 maintenant être brièvement énoncé.
7049 </p><p>
7050 Au début de ce livre, j'ai fait la distinction entre la culture commerciale
7051 et non-commerciale. Au cours de ce chapitre, j'ai fait la distinction entre
7052 copier une oeuvre et la transformer. Nous pouvons maintenant combiner ces
7053 deux distinctions et dessiner une carte claire des changements que la loi du
7054 copyright a subi. En 1790, la loi ressemblait à ceci :
7055 </p><div class="informaltable"><a name="t2"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">Libre</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
7056
7057 L'acte d'éditer une carte, un graphique et un livre était régulé par la loi
7058 du copyright. Rien d'autre ne l'était. Les transformations étaient
7059 libres. Et comme le copyright s'obtenait uniquement avec une inscription, et
7060 comme seuls ceux qui avaient l'intention de bénéficier commercialement
7061 s'enregistraient, la copie par l'édition d'oeuvres non-commerciales était
7062 également libre.
7063 </p><p>
7064 À la fin du XIX<sup>e</sup> siècle, la loi avait changé en
7065 ceci :
7066 </p><div class="informaltable"><a name="t3"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
7067 Les oeuvres dérivées étaient alors régulées par la loi du copyright&#8212;si
7068 éditées, ce qui encore, étant donné l'économie de l'édition à cette époque,
7069 signifie si disponible commercialement. Mais les éditions et transformations
7070 non-commerciales étaient encore essentiellement libres.
7071 </p><p>
7072 En 1909, la loi changea pour réguler les copies, pas l'édition, et après ce
7073 changement, la portée de la loi était liée à la technologie. Comme la
7074 technologie de copie devenait plus répandue, la portée de la loi s'est
7075 étendue. Ainsi en 1975, comme les photocopieuses devenaient de plus en plus
7076 communes, nous pourrions dire que la loi commençait à ressembler à
7077 ceci :
7078 </p><div class="informaltable"><a name="t4"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COPIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">© / Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
7079 La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale à travers,
7080 disons, les photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
7081 marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'émergence des
7082 technologies numériques, en particulier dans le contexte d'un réseau
7083 numérique, signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
7084 </p><div class="informaltable"><a name="t5"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COPIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr></tbody></table></div><p>
7085
7086 Chaque domaine est gouverné par la loi du copyright, alors qu'auparavant la
7087 plupart de la créativité ne l'était pas. La loi régule maintenant toute la
7088 portée de la créativité&#8212;commerciale ou pas, transformative ou
7089 pas&#8212;avec les mêmes règles conçues pour réguler les éditeurs
7090 commerciaux.
7091 </p><p>
7092 Évidemment, la loi du copyright n'est pas l'ennemi. L'ennemi est la
7093 régulation qui a un résultat négatif. Donc la question que nous devrions
7094 nous poser maintenant est est-ce qu'étendre les régulations de la loi du
7095 copyright dans chacun de ces domaines est véritablement une bonne chose.
7096 </p><p>
7097 Je ne doute pas qu'elle fait du bien dans la régulation de la copie
7098 commerciale. Mais je ne doute pas non plus qu'elle fait plus de mal que de
7099 bien quand elle régule (comme elle régule maintenant) la copie non-
7100 commerciale et, particulièrement, la transformation non-commerciale. Et de
7101 plus en plus, pour les raisons esquissées en particulier dans les chapitres
7102 <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> et <a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>, on pourrait bien
7103 se demander si elle ne fait pas plus de mal que de bien pour la
7104 transformation commerciale. Davantage d'oeuvres transformatives commerciales
7105 seraient créées si les droits dérivatifs étaient plus nettement limités.
7106 </p><p>
7107 Le problème n'est donc pas simplement de savoir si le copyright est une
7108 propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
7109 et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
7110 malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
7111 (comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp58772240" class="footnote" name="idp58772240"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
7112 auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
7113 important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
7114 été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
7115 de notre tradition, le <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> n'a pas <span class="emphasis"><em>du
7116 tout</em></span> contrôlé la liberté des autres de réutiliser ou de
7117 transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
7118 pendant presque 180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
7119 libre vivante et riche.
7120 </p><a class="indexterm" name="idp58778448"></a><p>
7121
7122 Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
7123 limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
7124 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La naissance même du <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>
7125 comme droit statutaire reconnaissait ces limites, en octroyant la protection
7126 des détenteurs de copyright pour une période limitée (l'histoire du chapitre
7127 <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>). La tradition de
7128 <span class="quote">« <span class="quote">l'usage loyal</span> »</span> est animée par une préoccupation similaire qui
7129 est de plus en plus contrainte alors que le coût d'exercer n'importe quel
7130 droit d'usage loyal devient unévitablement élevé (l'histoire du chapitre
7131 <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>). L'ajout de
7132 droits statutaires où le marché pourrait étouffer l'innovation est une autre
7133 limite familière sur le droit de propriété qu'est le copyright (chapitre
7134 <a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>). Et
7135 permettre une large liberté de collecte pour les archives et les
7136 bibliothèques, malgré les revendications de propriété, est une partie
7137 cruciale pour garantire l'âme d'une culture (chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>). Les cultures
7138 libres, comme les marchés libres, sont construites avec la propriété. Mais
7139 la nature de la propriété qui construit une culture libre est très
7140 différents de la vision extrémiste qui domine le débat aujourd'hui.
7141 </p><p>
7142 La culture libre est de plus en plus la victime de cette guerre contre le
7143 piratage. En réponse à une menace réelle, à défaut d'être quantifiée, que
7144 les technologies d'Internet présentent aux modèles économiques du vingtième
7145 siècle pour produire et distribuer la culture, la loi et la technologie sont
7146 en train d'être transformées d'une manière qui va saper notre tradition de
7147 culture libre. Le droit de propriété qu'est le copyright n'est plus le droit
7148 équilibré qu'il était, ou qu'il était destiné à être. Le droit de propriété
7149 qu'est le copyright est devenu déséquilibré, dangereusement incliné vers un
7150 extrême. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
7151 un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
7152 vérifier avec un avocat.
7153 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57756064" class="footnote"><p><a href="#idp57756064" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
7154
7155
7156 <span class="quote">« <span class="quote">Enregistrements privés d&#8217;&#339;uvres copyrightées</span> »</span>, auditions sur
7157 les projets de loi H.R. 4783, H.R. 4794, H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488 et
7158 H.R. 5705 devant la sous-commission sur les tribunaux, les libertés civiles,
7159 et l&#8217;administration de la justice de la commission des lois de la Chambre
7160 des représentants, 97<sup>e</sup> Congrès,
7161 2<sup>e</sup> session, 1982, 65, témoignage de Jack Valenti.
7162 </p></div><div id="ftn.idp57768208" class="footnote"><p><a href="#idp57768208" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
7163
7164
7165 Les juristes parlent de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> non pas comme d&#8217;une
7166 chose absolue, mais comme d&#8217;un ensemble de droits qui sont parfois attachés
7167 à un objet particulier. Ainsi, mon <span class="quote">« <span class="quote">droit de propriété</span> »</span> sur ma
7168 voiture me donne le droit de son utilisation exclusive, mais pas le droit de
7169 conduire à 250 km/h. Pour la meilleure tentative de relier la notion commune
7170 de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> au <span class="quote">« <span class="quote">langage juridique</span> »</span>, voir Bruce
7171 <span class="personname"><span class="surname">Ackerman</span></span>, <em class="citetitle">Private
7172 Property and the Constitution</em>, Yale University Press, 1977,
7173 p. 26-27.
7174 </p></div><div id="ftn.idp57834016" class="footnote"><p><a href="#idp57834016" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
7175
7176 En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
7177 cherche pas à suggérer que les trois autres ne l&#8217;affectent pas. Évidemment,
7178 elles l&#8217;affectent aussi. Ce qui distingue la loi, c&#8217;est seulement sa
7179 capacité à parler comme si elle avait le droit autoproclamé de changer les
7180 trois autres modalités. Le droit des trois autres est plus timidement
7181 exprimé. Voir Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
7182 <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, Basic Books,
7183 1999, p. 90-95,  Lawrence
7184 <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The New Chicago
7185 School</span> »</span>, <em class="citetitle">The Journal of Legal Studies</em>,
7186 vol. 27, nº 2, juin 1998, p. 661-691.<a class="indexterm" name="idp57849184"></a>
7187 </p></div><div id="ftn.idp57857824" class="footnote"><p><a href="#idp57857824" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
7188
7189 Certaines personnes désapprouvent cette façon de parler de la
7190 <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span>. Ils la désapprouvent, car ils considèrent que les
7191 seules contraintes qui existent à un moment donné sont celles imposées par
7192 le gouvernement. Par exemple, si un orage détruit un pont, ces personnes
7193 pensent que cela n&#8217;a pas de sens de dire que la liberté de chacun a été
7194 réduite. Un pont a disparu, et il est plus difficile d&#8217;aller d&#8217;un endroit à
7195 un autre. Considérer cela comme une perte de liberté, disent-ils, c&#8217;est
7196 confondre les affaires politiques avec les aléas de la vie ordinaire. Je ne
7197 veux pas nier la valeur de ce point de vue réductionniste, qui dépend du
7198 contexte où il s&#8217;applique. Je veux cependant démontrer que cette vue
7199 réductionniste ne caractérise pas à elle seule la liberté. Comme je l&#8217;ai
7200 souligné dans <em class="citetitle">Code</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>,
7201 nous sommes issus d&#8217;une longue tradition de penseurs politiques qui avaient
7202 des préoccupations plus vastes que de savoir simplement ce que le
7203 gouvernement a fait et quand. Par exemple, John Stuart Mill a défendu la
7204 liberté de parole, contre la tyrannie des personnes étroites d&#8217;esprit et non
7205 par peur de poursuites de la part du gouvernement (John Stuart
7206 <span class="personname"><span class="surname">Mill</span></span>, <em class="citetitle">On
7207 Liberty</em>, Hackett Publishing, 1978, p. 19). John R. Commons est
7208 connu pour avoir défendu la liberté économique du travail contre les
7209 contraintes imposées par le marché ; John
7210 R. <span class="personname"><span class="surname">Commons</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
7211 Work</span> »</span>, <em class="citetitle">John R. Commons: Selected Essays</em>,
7212 Malcom Rutherford et Warren J. Samuels, éd., Routledge, 1997, p. 62. La loi
7213 sur les américains handicapés augmente la liberté des handicapés en
7214 changeant l&#8217;architecture de divers lieux publics, leur donnant ainsi un
7215 accès plus facile à ces endroits (titre 42 du <em class="citetitle">United States
7216 Code</em>, section 12101, 2000). Chacune de ces interventions pour
7217 changer les conditions existantes change la liberté d&#8217;un groupe
7218 particulier. Les effets de telles interventions devraient être pris en
7219 compte pour comprendre la liberté effective de chacun de ces
7220 groupes.<a class="indexterm" name="idp57866160"></a> <a class="indexterm" name="idp57867312"></a> <a class="indexterm" name="idp57868096"></a> <a class="indexterm" name="idp57868976"></a> <a class="indexterm" name="idp57869824"></a>
7221 </p></div><div id="ftn.idp57924384" class="footnote"><p><a href="#idp57924384" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
7222
7223
7224 Voir Geoffrey <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Film
7225 vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?</span> »</span> <em class="citetitle">Business Week
7226 Online</em>, 2 août 1999, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 23</a>. Pour une analyse
7227 plus récente de la place de Kodak dans le marché, voir Chana
7228 R. <span class="personname"><span class="surname">Schoenberger</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Can
7229 Kodak Make Up for Lost Moments?</span> »</span> <em class="citetitle">Forbes.com</em>,
7230 6 octobre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 24</a>.
7231 </p></div><div id="ftn.idp57939872" class="footnote"><p><a href="#idp57939872" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
7232
7233
7234 Fred <span class="personname"><span class="surname">Warshofsky</span></span>, <em class="citetitle">The
7235 Patent Wars: The Battle to Own the World's Technology</em>, John
7236 Wiley &amp; Sons, 1994, p. 170-171.
7237 </p></div><div id="ftn.idp57974176" class="footnote"><p><a href="#idp57974176" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
7238
7239
7240 Voir, par exemple, James <span class="personname"><span class="surname">Boyle</span></span>,
7241 <span class="quote">« <span class="quote">A Politics of Intellectual Property: Environmentalism for the
7242 Net?</span> »</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em>, vol. 47, nº 87, 1997,
7243 p. 87.
7244 </p></div><div id="ftn.idp58049632" class="footnote"><p><a href="#idp58049632" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
7245
7246 William W. <span class="personname"><span class="surname">Crosskey</span></span>,
7247 <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History of the United
7248 States</em>, University of Chicago Press, 1953, vol. 1, p. 485-486 :
7249 <span class="quote">« <span class="quote">Supprim[ant] par pleine conséquence <span class="emphasis"><em>les droits perpétuels
7250 que les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la
7251 common law</em></span> de &#8220;la loi suprême du Pays&#8221;.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp58052384"></a>
7252 </p></div><div id="ftn.idp58040224" class="footnote"><p><a href="#idp58040224" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
7253
7254
7255 Bien que 13 000 titres aient été publiés aux États-Unis de 1790 à 1799,
7256 seulement 556 copyrights ont été enregistrés : John Tebbel, <em class="citetitle">A
7257 History of Book Publishing in the United States, volume I, The Creation of
7258 an Industry, 1630-1865</em>, R. R. Bowker Company, 1972, p. 141. Sur
7259 les 21 000 réimpressions enregistrées avant 1790, seulement 12 avaient un
7260 copyright aux termes de la loi de 1790 : William
7261 J. <span class="personname"><span class="surname">Maher</span></span>,
7262 <span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">Copyright Term, Retrospective Extension and the Copyright
7263 Law of 1790 in Historical Context</em></span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of
7264 the Copyright Society of the U.S.A</em>., vol. 49, nº 4, 2002,
7265 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
7266 nº 25</a>. Ainsi, la majorité écrasante des &#339;uvres entrèrent
7267 immédiatement dans le domaine public. Même celles qui avaient un copyright y
7268 entrèrent rapidement, parce que la durée du copyright était courte. La durée
7269 initiale était de quatorze ans, avec possibilité de renouvellement pour
7270 quatorze années supplémentaires (Copyright Act of May 31, 1790, § 1,
7271 1 stat. 124.)  </p></div><div id="ftn.idp58074208" class="footnote"><p><a href="#idp58074208" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
7272
7273
7274 Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de les renouveler. Par
7275 exemple, sur les 25 006 copyrights enregistrés en 1883, seulement 894
7276 étaient renouvelés en 1910. Pour une analyse par année des taux de
7277 renouvellement des copyrights, voir Barbara
7278 A. <span class="personname"><span class="surname">Ringer</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Study No. 31:
7279 Renewal of Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">Studies on Copyright</em>,
7280 Arthur Fisher <span class="emphasis"><em>et al.</em></span> éd., vol. 1, Fred B. Rothman
7281 &amp; Co, 1963, p. 618. Pour une analyse plus récente et plus complète, voir
7282 William M. <span class="personname"><span class="surname">Landes</span></span> et Richard
7283 A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely
7284 Renewable Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">The University of Chicago Law
7285 Review</em>, vol. 70, nº 2, 2003, p. 471 et 498-501, et graphiques
7286 d&#8217;accompagnement.  </p></div><div id="ftn.idp58084272" class="footnote"><p><a href="#idp58084272" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
7287
7288
7289 Voir Barbara A. <span class="personname"><span class="surname">Ringer</span></span>,
7290 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, ch. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp58116304" class="footnote"><p><a href="#idp58116304" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
7291
7292
7293 Ces statistiques sont sous-estimées. Entre 1910 et 1962 (la première année
7294 où la durée de renouvellement a été allongée), la durée moyenne n&#8217;a jamais
7295 dépassé trente-deux ans, et la moyenne est de trente ans. Voir William
7296 M. <span class="personname"><span class="surname">Landes</span></span> et Richard
7297 A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>,
7298 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
7299 </p></div><div id="ftn.idp58160320" class="footnote"><p><a href="#idp58160320" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
7300
7301
7302 Voir Thomas <span class="personname"><span class="surname">Bender</span></span> et David
7303 <span class="personname"><span class="surname">Sampliner</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Poets,
7304 Pirates, and the Creation of American Literature</span> »</span>, <em class="citetitle">New
7305 York University Journal of International Law and Politics</em>,
7306 vol. 29, nº 1 et 2, 1997, et <em class="citetitle">Federal Copyright Records,
7307 1790-1800</em>, James Gilraeth et Elizabeth Wills éd., Library of
7308 Congress, 1987.
7309
7310 </p></div><div id="ftn.idp58180560" class="footnote"><p><a href="#idp58180560" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
7311
7312 Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
7313 Copyright Cage</span> »</span>, <em class="citetitle">Legal Affairs</em>,
7314 juillet-août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 26</a>.<a class="indexterm" name="idp58186272"></a>
7315 </p></div><div id="ftn.idp58188816" class="footnote"><p><a href="#idp58188816" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
7316
7317 Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
7318 propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (du point de
7319 vue du premier amendement) entre de simples <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> et des
7320 &#339;uvres dérivées. Voir Jed
7321 <span class="personname"><span class="surname">Rubenfeld</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Freedom of
7322 Imagination: Copyright&#8217;s Constitutionality</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
7323 Journal</em>, vol. 112, nº 1, 2002, p. 1-60 (voir en particulier les
7324 pages 53-59).<a class="indexterm" name="idp58191760"></a>
7325 </p></div><div id="ftn.idp58207296" class="footnote"><p><a href="#idp58207296" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
7326
7327
7328 C&#8217;est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
7329 certainement plus que les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> &#8212; la diffusion publique
7330 d&#8217;une chanson copyrightée, par exemple, est réglementée même si elle ne crée
7331 pas en soi de copie : titre 17 du <em class="citetitle">United States Code</em>,
7332 section 106 (4). Et parfois cela ne concerne certainement pas une
7333 <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> : titre 17 du <em class="citetitle">United States
7334 Code</em>, section 112 (a). Mais la supposition sous-jacente de la
7335 loi existante (qui réglemente les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> : titre 17 du
7336 <em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) est que s&#8217;il y a une
7337 copie, alors il y a un droit.
7338 </p></div><div id="ftn.idp58222736" class="footnote"><p><a href="#idp58222736" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
7339
7340
7341 Ainsi, mon argument n&#8217;est pas qu&#8217;à chaque endroit où la loi sur le copyright
7342 s&#8217;étend, on devrait l&#8217;abroger. C&#8217;est plutôt que l&#8217;on devrait avoir une bonne
7343 justification de ces extensions et qu&#8217;elles ne devraient pas être faites de
7344 façon arbitraire et par des changements automatiquement provoqués par la
7345 technologie.
7346 </p></div><div id="ftn.idp58183280" class="footnote"><p><a href="#idp58183280" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
7347
7348
7349 Je ne veux par dire <span class="quote">« <span class="quote">nature</span> »</span> dans le sens où cela ne pourrait
7350 pas être différent, mais plutôt que la mise en &#339;uvre actuelle implique une
7351 copie. Les réseaux optiques ne nécessitent pas de faire des copies du
7352 contenu qu&#8217;ils transmettent et un réseau numérique pourrait être conçu pour
7353 supprimer tout ce qu&#8217;il copie de façon à garder un nombre identique de
7354 copies.
7355 </p></div><div id="ftn.idp58380880" class="footnote"><p><a href="#idp58380880" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
7356
7357
7358 Voir David <span class="personname"><span class="surname">Lange</span></span>,
7359 <span class="quote">« <span class="quote">Recognizing the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Law and
7360 Contemporary Problems</em>, vol. 44, nº 4, 1981, p. 172-173.
7361 </p></div><div id="ftn.idp58384608" class="footnote"><p><a href="#idp58384608" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
7362
7363 <a class="indexterm" name="idp58384992"></a><span class="emphasis"><em>Idem</em></span>. Voir aussi
7364 Siva <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
7365 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 1-3.
7366 </p></div><div id="ftn.idp58427728" class="footnote"><p><a href="#idp58427728" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
7367
7368 En principe, un contrat pourrait m&#8217;imposer une exigence. Je pourrais, par
7369 exemple, vous acheter un livre qui inclurait un contrat stipulant que je ne
7370 lirai ce livre que trois fois, ou que je promets de lire ce livre trois
7371 fois. Mais cette obligation (et les limites pour la créer) viendrait alors
7372 du contrat et non de la loi sur le copyright, et les obligations
7373 contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux acheteurs
7374 suivants de ce livre.<a class="indexterm" name="idp58429360"></a>
7375 </p></div><div id="ftn.idp58490688" class="footnote"><p><a href="#idp58490688" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
7376
7377 Voir Pamela <span class="personname"><span class="surname">Samuelson</span></span>,
7378 <span class="quote">« <span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science</span> »</span>,
7379 <em class="citetitle">Science</em>, vol. 293, nº 5537, 2001, p. 2028 ; Brendan
7380 I. <span class="personname"><span class="surname">Koerner</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Play Dead:
7381 Sony Muzzles the Techies Who Teach a Robot Dog New Tricks</span> »</span>,
7382 <em class="citetitle">The American Prospect</em>, vol. 13, nº 1, janvier 2002,
7383 <span class="quote">« <span class="quote">Court Dismisses Computer Scientists&#8217; Challenge to DMCA</span> »</span>,
7384 <em class="citetitle">Intellectual Property Litigation Reporter</em>,
7385 11 décembre 2001 ; Bill <span class="personname"><span class="surname">Holland</span></span>,
7386 <span class="quote">« <span class="quote">Copyright Act Raising Free-Speech Concerns</span> »</span>,
7387 <em class="citetitle">Billboard</em>, 26 mai 2001 ; Janelle
7388 <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Is the RIAA
7389 Running Scared?</span> »</span>, <em class="citetitle">Salon.com</em>, 26 avril 2001 ;
7390 <span class="personname"><span class="surname">Electronic Frontier Foundation</span></span>,
7391 <span class="quote">« <span class="quote">Frequently Asked Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX
7392 v. RIAA</em> <em class="citetitle">Legal Case</em></span> »</span>, disponible au
7393 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 27</a>.<a class="indexterm" name="idp58500464"></a>
7394 </p></div><div id="ftn.idp58543984" class="footnote"><p><a href="#idp58543984" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
7395
7396 <a class="indexterm" name="idp58544368"></a><em class="citetitle">Sony Corporation of
7397 America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>.,
7398 464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers ne changea jamais son point de vue
7399 sur le magnétoscope. Voir James
7400 <span class="personname"><span class="surname">Lardner</span></span>, <em class="citetitle">Fast
7401 Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>,
7402 W. W. Norton, 1987, p. 270-271.<a class="indexterm" name="idp58547824"></a>
7403 </p></div><div id="ftn.idp58573520" class="footnote"><p><a href="#idp58573520" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
7404
7405
7406 Pour une analyse précoce et visionnaire, voir Rebecca
7407 <span class="personname"><span class="surname">Tushnet</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Legal Fictions,
7408 Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law</span> »</span>, <em class="citetitle">Loyola of
7409 Los Angeles Entertainment Law Journal</em>, vol. 17, nº 3, 1997,
7410 p. 651.
7411 </p></div><div id="ftn.idp58593648" class="footnote"><p><a href="#idp58593648" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
7412
7413
7414 <span class="quote">« <span class="quote">Surveillance du FCC</span> »</span>, auditions devant la commission du
7415 commerce, de la science et des transports du Sénat,
7416 108<sup>e</sup> Congrès,
7417 1<sup>re</sup> session, 22 mai 2003, déclaration du sénateur
7418 John McCain.  </p></div><div id="ftn.idp58596304" class="footnote"><p><a href="#idp58596304" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
7419
7420
7421 Lynette <span class="personname"><span class="surname">Holloway</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Despite
7422 a Marketing Blitz, CD Sales Continue to Slide</span> »</span>, <em class="citetitle">The New
7423 York Times</em>, 23 décembre 2002.
7424 </p></div><div id="ftn.idp58599200" class="footnote"><p><a href="#idp58599200" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
7425
7426
7427 Molly <span class="personname"><span class="surname">Ivins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Media
7428 Consolidation Must Be Stopped</span> »</span>, <em class="citetitle">Charleston
7429 Gazette</em>, 31 mai 2003.
7430 </p></div><div id="ftn.idp58587344" class="footnote"><p><a href="#idp58587344" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
7431
7432 James <span class="personname"><span class="surname">Fallows</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Age of
7433 Murdoch</span> »</span>, <em class="citetitle">The Atlantic Monthly</em>, septembre
7434 2003, p. 89.<a class="indexterm" name="idp58614944"></a>
7435 </p></div><div id="ftn.idp58629120" class="footnote"><p><a href="#idp58629120" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
7436
7437
7438 Leonard <span class="personname"><span class="surname">Hill</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Axis of
7439 Access</span> »</span>, remarques devant le Weidenbaum Center Forum,
7440 <em class="citetitle">Entertainment Economics: The Movie Industry</em>,
7441 Washington University in St. Louis, 3 avril 2003 (la transcription des
7442 remarques preparées est disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 28</a> ; pour l&#8217;histoire de
7443 Lear, non incluse dans la transcription, voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 29</a>).
7444 </p></div><div id="ftn.idp58637984" class="footnote"><p><a href="#idp58637984" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
7445
7446
7447 <span class="quote">« <span class="quote">Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des médias</span> »</span>,
7448 auditions sur la propriété des médias devant la commission du commerce du
7449 Sénat, 108<sup>e</sup> Congrès,
7450 1<sup>re</sup> session, 2003, témoignage de Gene Kimmelman
7451 au nom de l&#8217;Union des consommateurs et de la Fédération des consommateurs
7452 d&#8217;Amérique, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
7453 nº 30</a>. Gene Kimmelman cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde
7454 des écrivains d&#8217;Amérique (Ouest) dans ses remarques à l&#8217;audience du
7455 <span class="quote">« <span class="quote">FCC en banc</span> »</span>, Richmond, Virginia, du 27 février 2003.
7456 </p></div><div id="ftn.idp58642960" class="footnote"><p><a href="#idp58642960" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
7457
7458
7459 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
7460 </p></div><div id="ftn.idp58650144" class="footnote"><p><a href="#idp58650144" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
7461
7462
7463 Barry <span class="personname"><span class="surname">Diller</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Barry
7464 Diller Takes on Media Deregulation</span> »</span>, <em class="citetitle">Now with Bill
7465 Moyers</em>, entretien avec Bill Moyers, Now on PSB, 25 avril 2003,
7466 transcription éditée disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 31</a>.
7467 </p></div><div id="ftn.idp58659248" class="footnote"><p><a href="#idp58659248" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
7468
7469
7470 Clayton M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>,
7471 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, qui reconnaît que l&#8217;idée avait déjà été
7472 suggérée par le doyen Kim B. Clark, voir Kim
7473 B. <span class="personname"><span class="surname">Clark</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Interaction
7474 of Design Hierarchies and Market Concepts in Technological
7475 Evolution</span> »</span>, <em class="citetitle">Research Policy</em>, vol. 14, nº 5,
7476 1985, p. 235-251. Pour une étude plus récente, voir Richard
7477 <span class="personname"><span class="surname">Foster</span></span> et Sarah
7478 <span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">Creative
7479 Destruction: Why Companies That Are Built to Last Underperform the
7480 Market&#8212;and How to Successfully Transform Them</em>,
7481 Currency/Doubleday, 2001.  </p></div><div id="ftn.idp58681968" class="footnote"><p><a href="#idp58681968" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
7482
7483 <a class="indexterm" name="idp58688432"></a> <a class="indexterm" name="idp58689392"></a><a class="indexterm" name="idp58690048"></a> <a class="indexterm" name="idp58690880"></a> <a class="indexterm" name="idp58691712"></a> <a class="indexterm" name="idp58692528"></a> <a class="indexterm" name="idp58693360"></a>En février
7484 2003, le Marijuana Policy Project chercha à diffuser des publicités
7485 <em class="citetitle">Norm</em> sur les chaînes de télévision de la ville de
7486 Washington, pour répondre directement à la série <em class="citetitle">Nick and
7487 Norm</em> : Comcast refusa ces publicités, les considérant
7488 <span class="quote">« <span class="quote">contraires [à leur] politique</span> »</span>, la chaîne locale WRC (une
7489 filiale de NBC) les rejeta sans les commenter, la chaîne locale WJOA (une
7490 filiale d&#8217;ABC) fut au départ d&#8217;accord pour les diffuser et accepta le
7491 paiement pour le faire, mais décida ensuite de ne pas les diffuser et
7492 remboursa l&#8217;argent perçu : entretien avec Neal Levine, 15 octobre 2003. Ces
7493 refus ne sont bien sûr pas réservés à la politique sur la drogue : voir, par
7494 exemple, Nat <span class="personname"><span class="surname">Ives</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">On the
7495 Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet with Rejection from TV
7496 Networks</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 13 mars
7497 2003. En dehors des périodes électorales, le FCC et les tribunaux cherchent
7498 très peu à mettre à égalité les différents acteurs en jeu. Pour un aperçu
7499 général, voir Rhonda <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>,
7500 <span class="quote">« <span class="quote">Ad Hoc Access: The Regulation of Editorial Advertising on Television
7501 and Radio</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law and Policy Review</em>,
7502 vol. 6, nº 2, 1988, p. 449-479, et pour un résumé plus récent de la position
7503 du FCC et des tribunaux, voir <em class="citetitle">Radio-Television News Directors
7504 Association</em> <em class="citetitle">v.</em>
7505 <em class="citetitle">FCC</em>, 184 F. 3d 872 (D.C. Cir. 1999). Les autorités
7506 municipales ont les mêmes pouvoirs de contrôle que les réseaux de
7507 télévision : ainsi récemment, à San Francisco, la régie de transport de San
7508 Francisco a refusé une publicité qui critiquait ses bus municipaux roulant
7509 au diesel : Phillip <span class="personname"><span class="surname">Matier</span></span> et
7510 Andrew <span class="personname"><span class="surname">Ross</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Antidiesel
7511 Group Fuming After Muni Rejects Ad</span> »</span>,
7512 <em class="citetitle">SFGate.com</em>, 16 juin 2003, disponible au lien #32. Le
7513 motif était que la critique était <span class="quote">« <span class="quote">trop controversée.</span> »</span>
7514 </p></div><div id="ftn.idp58725280" class="footnote"><p><a href="#idp58725280" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
7515
7516 <a class="indexterm" name="idp58726544"></a>Siva Vaidhyanathan souligne un point
7517 similaire dans ses <span class="quote">« <span class="quote">quatre abandons</span> »</span> de la loi sur le copyright
7518 à l&#8217;âge du numérique. Voir Siva
7519 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
7520 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 159-160.
7521 </p></div><div id="ftn.idp58772240" class="footnote"><p><a href="#idp58772240" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
7522
7523 <a class="indexterm" name="idp58772624"></a>La contribution la plus importante de
7524 l&#8217;école du <span class="quote">« <span class="quote">réalisme juridique</span> »</span> a été de démontrer que les
7525 droits de propriété sont toujours formulés pour équilibrer les intérêts
7526 publics et privés. Voir Thomas
7527 C. <span class="personname"><span class="surname">Grey</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">La
7528 désintégration de la propriété</span> »</span>, <em class="citetitle">Nomos XXII:
7529 Property</em>, J. Roland Pennock et John W. Chapman éd., New York
7530 University Press, 1980.
7531 </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapitre 11. Chimères</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
7532 <span class="strong"><strong>Dans une nouvelle</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
7533 un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
7534 dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes<a href="#ftn.idp58799328" class="footnote" name="idp58799328"><sup class="footnote">[154]</sup></a>. La vallée est extraordinairement belle, avec
7535 <span class="quote">« <span class="quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
7536 terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
7537 excellents.</span> »</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
7538 chance. <span class="quote">« <span class="quote">Au royaume des aveugles</span> »</span>, se dit-il, <span class="quote">« <span class="quote">les
7539 borgnes sont rois.</span> »</span> Il décide donc de vivre avec les villageois, pour
7540 connaître une vie de roi.
7541 </p><p>
7542 Les choses ne se déroulent pas comme prévu. Il essaie d'expliquer l'idée de
7543 vision aux villageois. Ils ne comprennent pas. Il leur dit qu'ils sont
7544 <span class="quote">« <span class="quote">aveugles</span> »</span>. Ils ne connaissent pas le mot
7545 <em class="citetitle">aveugle</em>. Ils le tiennent pour un idiot. En effet, au
7546 fur et à mesure qu'ils se rendent compte des choses qu'il ne sait pas faire
7547 (entendre le bruit des pas sur l'herbe, par exemple), ils essaient de le
7548 manipuler. Lui, de son côté, devient de plus en plus
7549 amer. <span class="quote">« <span class="quote"><span class="quote">&#8220;<span class="quote">Vous ne comprenez pas</span>&#8221;</span>, dit-il, d'une voix qu'il
7550 voulait forte et résolue, mais qui se transforma en pleur. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Vous êtes
7551 aveugles et moi je vois. Laissez-moi tranquille !</span>&#8221;</span></span> »</span>
7552 </p><p>
7553
7554
7555 Mais les villageois ne le laissent pas tranquille. Pas plus qu'ils ne voient
7556 (pour ainsi dire) les avantages de son pouvoir spécial. Même l'objet de tous
7557 ses désirs, une jeune femme qui lui semble <span class="quote">« <span class="quote">la chose la plus belle de
7558 toute la création</span> »</span>, ne comprend rien à la beauté de la vue. La
7559 description faite par Nunez de ce qu'il voit <span class="quote">« <span class="quote">lui semblait la
7560 fantaisie la plus poétique, et elle écoutait sa description des étoiles et
7561 des montagnes et de sa propre douce beauté comme s'il s'agissait d'un
7562 plaisir coupable.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">Elle ne croyait pas</span> »</span>, nous dit Wells
7563 et <span class="quote">« <span class="quote">elle ne pouvait comprendre qu'à moitié, mais elle était
7564 mystérieusement enchantée.</span> »</span>
7565 </p><p>
7566 Lorsque Nunez annonce sa volonté d'épouser cet amour <span class="quote">« <span class="quote">mystérieusement
7567 enchanté</span> »</span>, son père et le village s'y opposent. <span class="quote">« <span class="quote">Vois-tu, ma
7568 chère</span> »</span>, lui explique son père, <span class="quote">« <span class="quote">c'est un idiot. Il a des
7569 illusions. Il ne sait rien faire correctement.</span> »</span> Ils emmènent Nunez
7570 chez le médecin du village.
7571 </p><p>
7572 Après un examen attentif, le docteur donne son avis. <span class="quote">« <span class="quote">Son cerveau est
7573 perturbé,</span> »</span> dit-il.
7574 </p><p>
7575 <span class="quote">« <span class="quote">De quelle manière ?</span> »</span> demande le père. <span class="quote">« <span class="quote">Ces choses
7576 bizarres que l'on appelle les yeux &#8230; sont malades &#8230; d'une
7577 manière qui perturbe son cerveau.</span> »</span>
7578 </p><p>
7579 Le docteur continue : <span class="quote">« <span class="quote">Je pense pouvoir affirmer sans me tromper
7580 que pour le soigner complètement, nous n'avons qu'à effectuer une opération
7581 chirurgicale simple et facile &#8212; c'est-à-dire enlever ces corps
7582 irritants [les yeux].</span> »</span>
7583 </p><p>
7584 <span class="quote">« <span class="quote">Remercions le Ciel de nous avoir donné la science !</span> »</span> dit
7585 le père au docteur. Ils informent Nunez de la condition nécessaire pour
7586 qu'il soit autorisé à épouser sa fiancée. (Vous devrez lire l'original pour
7587 savoir ce qui se passe à la fin. Je crois en une culture libre, mais je ne
7588 révèle jamais la fin d'une histoire.)
7589 </p><p>
7590
7591 <span class="strong"><strong>Il arrive parfois</strong></span> que les oeufs de
7592 jumeaux fusionnent dans l'utérus de leur mère. Cette fusion produit une
7593 <span class="quote">« <span class="quote">chimère</span> »</span>. Une chimère est une créature avec deux patrimoines
7594 génétiques. L'ADN dans le sang, par exemple, peut être différent de l'ADN de
7595 la peau. Cette possibilité est sous-utilisée pour les romans
7596 policiers. <span class="quote">« <span class="quote">Mais l'ADN démontre avec 100 pour cent de certitude
7597 qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
7598 crime...</span> »</span>
7599 </p><a class="indexterm" name="idp58821872"></a><a class="indexterm" name="idp58822912"></a><p>
7600 Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
7601 existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
7602 partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
7603 code d'un individu. Mais en fait, non seulement deux individus peuvent avoir
7604 le même ADN (vrais jumeaux), mais une personne peut avoir deux ADN
7605 différents (une chimère). Notre définition d'une <span class="quote">« <span class="quote">personne</span> »</span>
7606 doit prendre en compte cette réalité.
7607 </p><p>
7608 Plus je travaille à comprendre la dispute actuelle au sujet du copyright et
7609 de la culture, que j'ai appelée souvent à tort, mais parfois à raison,
7610 <span class="quote">« <span class="quote">la guerre du copyright</span> »</span>, plus je pense que nous avons affaire
7611 à une chimère. Par exemple, dans la bataille sur la question
7612 <span class="quote">« <span class="quote">Qu'est-ce que le partage de fichier p2p ?</span> »</span>, les deux
7613 camps ont à la fois raison et tort. Un camp dit : <span class="quote">« <span class="quote">Le partage de
7614 fichier, c'est comme deux enfants qui s'échangent et copient des cassettes
7615 &#8212; le genre de chose que nous avons fait depuis une trentaine d'années
7616 sans jamais nous poser de questions.</span> »</span> C'est vrai, du moins en
7617 partie. Quand je dis à mon meilleur ami d'essayer un nouveau CD que j'ai
7618 acheté, et au lieu de lui envoyer le CD, je lui indique mon serveur p2p,
7619 c'est, à tous points de vue, exactement ce que chaque directeur de chaque
7620 maison de disque faisait étant enfant : partager de la musique.
7621 </p><p>
7622 Mais cette description est aussi fausse en partie. Car si mon serveur p2p
7623 fait partie d'un réseau p2p à travers lequel tout le monde peut accéder à ma
7624 musique, alors bien sûr mes amis peuvent y accéder, mais c'est déformer le
7625 sens du mot <span class="quote">« <span class="quote">ami</span> »</span> que de dire <span class="quote">« <span class="quote">mes dix mille meilleurs
7626 amis</span> »</span> peuvent y accéder. Que partager ma musique avec mon meilleur
7627 ami soit ou non <span class="quote">« <span class="quote">ce que nous avons toujours été autorisés à
7628 faire</span> »</span>, nous n'avons pas toujours été autorisés à la partager avec
7629 <span class="quote">« <span class="quote">nos dix mille meilleurs amis.</span> »</span>
7630 </p><p>
7631 De même, quand l'autre camp dit : <span class="quote">« <span class="quote">Partager des fichiers, c'est
7632 exactement comme entrer chez Tower Records, prendre un CD du rayonnage et
7633 sortir avec</span> »</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
7634 Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
7635 Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
7636 chez Tower. <a class="indexterm" name="idp58833424"></a>
7637 </p><p>
7638
7639
7640
7641 Mais ce n'est pas complètement comme voler chez Tower. Après tout, si je
7642 leur prends un CD, Tower Records a un CD de moins à vendre, et j'ai un
7643 morceau de plastique avec une pochette, quelque chose à exhiber sur mon
7644 étagère. (Et pendant qu'on y est, on peut aussi remarquer que si je vole un
7645 CD chez Tower Records, le montant maximum de l'amende qui peut m'être
7646 infligée, du moins selon la loi californienne, est de 1.000 dollars. D'après
7647 la RIAA, si à l'inverse je télécharge un CD de dix titres, je suis passible
7648 d'une amende de 1.500.000 dollars).
7649 </p><p>
7650 Je ne cherche pas à dire que la réalité est différente de ce que chaque camp
7651 décrit. Ce que je veux dire, c'est que la réalité est comme ils la décrivent
7652 tous les deux &#8212; la RIAA et Kazaa. C'est une chimère. Et au lieu de
7653 dénier ce que l'autre camp affirme, nous devons commencer à réfléchir à la
7654 manière de répondre à cette chimère. Quelles sont les lois qui la
7655 gouvernent ?
7656 </p><p>
7657 Nous pourrions répondre simplement que ce n'est pas une chimère. Nous
7658 pourrions, avec la RIAA, décider que chaque acte de partage de fichier est
7659 un délit. Nous pourrions poursuivre des familles, et leur réclamer des
7660 millions de dollars de dommages, simplement parce que des fichiers ont été
7661 échangés sur un ordinateur familial. Et nous pouvons forcer les universités
7662 à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
7663 ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
7664 peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
7665 pratique.<a href="#ftn.idp58837424" class="footnote" name="idp58837424"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
7666
7667 </p><a class="indexterm" name="idp58852656"></a><p>
7668 Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
7669 anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
7670 qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
7671 sous copyright disponibles sur Internet. Rendre le partage de fichier comme
7672 les rumeurs : que sa seule régulation vienne des normes sociales, mais
7673 pas de la loi.
7674 </p><p>
7675 Chaque réponse est possible. Je pense que chacune serait une erreur. Plutôt
7676 que d'adopter l'un ou l'autre de ces extrémismes, nous devrions adopter
7677 quelque chose qui reconnaît la vérité des deux. Et alors que je termine ce
7678 livre avec une description d'un tel système, mon but dans le chapitre
7679 suivant est de montrer à quel point il serait mauvais d'adopter la tolérance
7680 zéro. Je pense que <span class="emphasis"><em>chaque</em></span> extrême serait pire qu'une
7681 alternative raisonnable. Mais je pense que la solution de tolérance zéro
7682 serait le pire des deux extrêmes.
7683 </p><p>
7684
7685
7686
7687 Et pourtant la tolérance zéro est de plus en plus la politique de notre
7688 gouvernement. Au milieu du chaos créé par l'irruption d'Internet, la carte
7689 du pouvoir est en train d'être redessinée de manière radicale. La loi et la
7690 technologie y sont déplacées, de manière à donner aux ayant droits un
7691 contrôle sur notre culture qu'ils n'ont jamais eu auparavant. Et par cet
7692 extrémisme, beaucoup d'opportunités pour innover et créer seront perdues.
7693 </p><p>
7694 Je ne parle pas des opportunités pour les adolescents de
7695 <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> de la musique.  Je pense plutôt aux innovations
7696 commerciales et culturelles que cette guerre va aussi tuer. Le pouvoir
7697 d'innover n'a jamais été aussi largement répandu parmi nos citoyens, et nous
7698 n'avons vu que le début de la vague d'innovations que ce pouvoir va
7699 libérer. Cependant Internet a déjà vu la perte d'un cycle d'innovation
7700 concernant les technologies de distribution de contenu. La loi est
7701 responsable de cette perte. En critiquant les protections des contenus
7702 ajoutées par le DMCA, le vice président des relations internationales de
7703 l'un de ces innovateurs, eMusic.com, disait :
7704 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
7705 eMusic s'oppose au piratage. Nous sommes un distributeur de contenus sous
7706 copyright, et nous voulons protéger ces droits.
7707 </p><p>
7708 Mais construire une forteresse technologique qui sécurise les majors n'est
7709 en aucun cas la seule manière de protéger les intérêts du copyright, pas
7710 plus que cela n'est nécessairement la meilleure. Il est tout simplement trop
7711 tôt pour répondre à cette question. Les forces du marché, en agissant
7712 naturellement, pourraient très bien aboutir à une industrie organisée selon
7713 un modèle totalement différent.
7714 </p><p>
7715 Ce point est d'une importance critique. Les choix faits par l'industrie au
7716 sujet de ces systèmes vont directement modeler le marché des médias
7717 numériques, et la manière dont l'information numérique est distribuée. En
7718 retour, ceci affectera directement les options disponibles pour les
7719 consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
7720 et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
7721 choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
7722 de tout le monde<a href="#ftn.idp58862880" class="footnote" name="idp58862880"><sup class="footnote">[156]</sup></a>.
7723 </p></blockquote></div><p>
7724 En Avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
7725 <span class="quote">« <span class="quote">majors</span> »</span>. Sa position sur ce problème a changé
7726 maintenant. <a class="indexterm" name="idp58867296"></a>
7727 </p><p>
7728 En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
7729 seulement éradiquer le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain
7730 nombre de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et tuer des
7731 possibilités qui auraient pu avoir une valeur inestimable.
7732 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp58799328" class="footnote"><p><a href="#idp58799328" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
7733
7734
7735 H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">Le Pays
7736 des aveugles</em>, 1904, 1911. Voir
7737 H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">The
7738 Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne éd.,
7739 Oxford University Press, 1996).
7740 </p></div><div id="ftn.idp58837424" class="footnote"><p><a href="#idp58837424" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
7741
7742 <a class="indexterm" name="idp58837808"></a>Pour un excellent résumé, voir
7743 <em class="citetitle">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World</em>,
7744 rapport préparé par le groupe
7745 <span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et le
7746 <span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet &amp; Society at Harvard
7747 Law School</span></span>, 27 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 33</a>. Les représentants
7748 démocrates John Conyers Jr. (Michigan) et Howard L. Berman (Californie) ont
7749 proposé une loi qui assimile toute copie en ligne non autorisée à un délit
7750 grave, pouvant conduire à une peine de cinq ans d&#8217;emprisonnement ; voir Jon
7751 <span class="personname"><span class="surname">Healey</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">House Bill Aims
7752 to Up Stakes on Piracy</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>,
7753 17 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 34</a> ; les pénalités au
7754 civil sont à ce jour fixées à 150 000 dollars par chanson copiée. Pour le
7755 récent (et infructueux) recours en justice de la RIAA demandant à un
7756 fournisseur d&#8217;accès à Internet de révéler l&#8217;identité d&#8217;un utilisateur accusé
7757 de partager plus de 600 chansons au travers de son ordinateur familial, voir
7758 <em class="citetitle">RIAA v. Verizon Internet Services (In re. Verizon Internet
7759 Services)</em>, 240 F. Supp. 2d 24 (D.D.C. 2003). Un tel utilisateur
7760 pourrait être condamné à payer jusqu&#8217;à 90 millions de dollars : le montant
7761 potentiellement astronomique des amendes donne à la RIAA un arsenal puissant
7762 pour poursuivre ceux qui partagent des fichiers. Les amendes allant de
7763 12 000 à 17 500 dollars payées par quatre étudiants accusés d&#8217;un partage
7764 massif de fichiers sur les réseaux de l&#8217;université doivent apparaître comme
7765 une maigre pitance à côté des 98 millions que la RIAA pourrait réclamer en
7766 justice. Voir Elizabeth <span class="personname"><span class="surname">Young</span></span>,
7767 <span class="quote">« <span class="quote">Downloading Could Lead to Fines</span> »</span>,
7768 <em class="citetitle">Redandblack.com</em>, 26 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 35</a>. Pour un exemple de
7769 la RIAA prenant pour cible le partage de fichiers par des étudiants et des
7770 assignations à comparaître adressées aux universités pour obtenir l&#8217;identité
7771 de ces étudiants, voir James
7772 <span class="personname"><span class="surname">Collins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Steps Up
7773 Bid to Force BC, MIT to Name Students</span> »</span>, <em class="citetitle">The Boston
7774 Globe</em>, 8 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 36</a>.<a class="indexterm" name="idp58850736"></a> <a class="indexterm" name="idp58851552"></a>
7775 </p></div><div id="ftn.idp58862880" class="footnote"><p><a href="#idp58862880" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
7776
7777
7778 <span class="quote">« <span class="quote">Le WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l&#8217;accès des
7779 consommateurs aux divertissements numériques sur Internet et autres
7780 médias</span> »</span> : auditions devant la sous-commission aux télécommunications,
7781 au commerce et à la protection des consommateurs, commission du commerce de
7782 la Chambre des représentants, 106<sup>e</sup> Congrès, 29,
7783 1999, déclaration de Peter Harter, vice-président d&#8217;EMusic.com chargé de la
7784 politique publique générale et des standards, disponible dans
7785 <em class="citetitle">LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional
7786 Testimony</em>.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Chapitre 12. Dommages</h2></div></div></div><p>
7787 <span class="strong"><strong>Pour combattre</strong></span> le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>
7788 et protéger la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, l'industrie du contenu est entrée
7789 en guerre. Le lobbying et de nombreuses campagnes de pressions ont forcé le
7790 gouvernement à s'engager dans cette guerre. Comme dans toute guerre, il y
7791 aura des victimes directes et des dommages collatéraux. Comme dans toute
7792 guerre de prohibition, l'essentiel des dommages sera subi par nos
7793 concitoyens.
7794 </p><p>
7795 Jusqu'à présent mon but a été de décrire les conséquences de cette guerre,
7796 tout particulièrement pour <span class="quote">« <span class="quote">la culture libre</span> »</span>. Mais je vais
7797 désormais plus loin : cette guerre est-elle justifiée ?
7798 </p><p>
7799 Selon moi, non. Il n'y a aucune raison valable pour que, cette fois, qui
7800 serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
7801 et cela au moment précis où la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est à
7802 son apogée.
7803 </p><a class="indexterm" name="idp58876288"></a><a class="indexterm" name="idp58877040"></a><p>
7804 Pourtant le <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> ne le voit pas de cette façon. Le
7805 sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
7806 revendications extrêmes de contrôle au nom de la propriété trouvent toujours
7807 un écho favorable, et le rejet irrationnel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> a
7808 toujours cours.
7809 </p><a class="indexterm" name="idp58879632"></a><p>
7810
7811
7812 La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
7813 que trois. On pourrait dire que chacune des trois est fortuite. Pour la
7814 troisième, j'en suis certain. J'en suis moins sûr pour les deux
7815 premières. Les deux premières protègent les RCAs modernes, mais il n'y a
7816 aucun Howard Armstrong en coulisses pour combattre les monopoles de la
7817 culture d'aujourd'hui.
7818 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="constrain"></a>12.1. Contraindre les créateurs</h2></div></div></div><p>
7819 Dans la prochaine décennie, nous devrions voir une explosion des
7820 technologies numériques. Ces technologies permettront à tous de reproduire
7821 et de partager de l'information. Cela existe bien sûr depuis l'aube de
7822 l'humanité. C'est ainsi que nous communiquons et que nous apprenons. Mais la
7823 technologie numérique permet une fidélité de reproduction et un pouvoir de
7824 diffusion bien plus grands. Vous pouvez envoyer un courriel pour raconter
7825 une blague que vous avez vu sur Comedy Central (NdT : chaîne de
7826 télévision câblée américaine), ou bien vous pouvez envoyer la séquence
7827 vidéo. Vous pouvez écrire un pamphlet sur les incohérences du politicien que
7828 vous aimez le plus haïr, ou vous pouvez réaliser un court métrage qui
7829 démonte un argumentaire. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
7830 flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
7831 seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
7832 </p><a class="indexterm" name="idp58883232"></a><a class="indexterm" name="idp58886096"></a><p>
7833 Cette <span class="quote">« <span class="quote">reproduction et diffusion</span> »</span> numérique est à la fois une
7834 extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
7835 de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
7836 Kodak, mais cela dépasse les frontières de la technologie <span class="quote">« <span class="quote">type
7837 Kodak</span> »</span>. La technologie numérique laisse entrevoir un monde où la
7838 créativité serait extrêmement diversifiée, et pourrait être facilement et
7839 largement partagée.  Et si la démocratie s'applique à cette technologie,
7840 elle permettra à grand nombre de citoyens de s'exprimer, de critiquer et de
7841 contribuer à la culture globale.
7842 </p><p>
7843
7844 La technologie nous a ainsi donné la possibilité de faire quelque chose de
7845 la culture qui n'était possible que pour de petits groupes
7846 d'individus. Imaginez un vieil homme racontant une histoire lors d'une
7847 rencontre de quartier. Imaginez maintenant que cette histoire soit diffusée
7848 dans le monde entier.
7849 </p><p>
7850 En fait, tout cela n'est possible que si ces activités sont supposées
7851 légales. Sous le régime législatif actuel, ce n'est pas le cas. Oubliez le
7852 partage de fichier pour un moment. Pensez à vos excellents sites favoris sur
7853 le Net. Les sites web peuvent offrir un aperçu d'émissions télévisées
7854 oubliées ; les sites peuvent cataloguer des dessins animées des années
7855 60 ; les sites peuvent mixer des images et du son pour critiquer les
7856 politiciens ou les hommes d'affaires ; les sites peuvent collecter des
7857 articles sur des sujets pointus scientifiques ou culturels. Il existe une
7858 importante quantité d'oeuvres créatives à travers l'Internet. Mais, à cause
7859 de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres sont supposées illégales.
7860 </p><a class="indexterm" name="idp58890928"></a><a class="indexterm" name="idp58893376"></a><a class="indexterm" name="idp58894544"></a><a class="indexterm" name="idp58895728"></a><a class="indexterm" name="idp58896592"></a><p>
7861 Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, au fur et à
7862 mesure que les exemples de condamnations graves pour des infractions floues
7863 vont se multiplier.  Il est impossible de distinguer clairement ce qui est
7864 autorisé de ce qui ne l'est pas, et en même temps, les sanctions pour avoir
7865 franchi la ligne sont extrêmement dures.  Les quatre étudiants qui avaient
7866 été menacés par la RIAA (Jesse Jordan au chapitre <a class="xref" href="#catalogs" title="Chapitre 3. Catalogues">3</a> n'était qu'un de ceux-là) encouraient une
7867 amende de 98 milliards de dollars pour avoir construit des moteurs de
7868 recherche qui permettaient de copier des chansons. D'un autre côté,
7869 Worldcom, (NdT : entreprise américaine au coeur d'un scandale financier
7870 en 2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de 11 milliards de
7871 dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de 200 milliards de dollars sur
7872 le marché mondial, a eu une amende de seulement 750 millions de
7873 dollars<a href="#ftn.idp58891568" class="footnote" name="idp58891568"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
7874 actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
7875 la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250.000 dollars en
7876 dommages et intérêts<a href="#ftn.idp58904928" class="footnote" name="idp58904928"><sup class="footnote">[158]</sup></a>. Le sens commun
7877 peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
7878 encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
7879 importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
7880 par négligence ?
7881 </p><a class="indexterm" name="idp58912992"></a><p>
7882 La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
7883 qu'une grande quantité de créations ne verra jamais le jour ou ne sera
7884 jamais rendue publique. Nous sapons les bases du processus créatif en
7885 stigmatisant les <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> de Walt Disney. Nous empêchons les
7886 entreprises de s'appuyer sur le domaine public, parce que les frontières du
7887 domaine public ne sont pas claires. Le seul moyen d'être gagnant, c'est de
7888 payer pour le droit de créer, et par conséquent, seuls ceux qui payent sont
7889 autorisés à créer. Comme ce fut le cas en Union Soviétique, bien que pour
7890 des raisons très différentes, nous allons rentrer dans un monde où l'art
7891 sera clandestin &#8212; pas parce que le message doit nécessairement être
7892 politique, mais parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des
7893 expositions <span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux
7894 États-Unis<a href="#ftn.idp58915488" class="footnote" name="idp58915488"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
7895 <span class="quote">« <span class="quote">illégalité</span> »</span> ? Dans le fait de mixer la culture autour de
7896 nous, dans un esprit critique ou réfléchi.
7897 </p><a class="indexterm" name="idp58921824"></a><p>
7898 Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
7899 détaillé ces changements au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
7900 conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
7901 infractions peuvent être détectées. Les amateurs du partage de fichiers ont
7902 découvert en 2002 à quel point il était facile, pour les détenteurs de
7903 copyright, d'amener les tribunaux à ordonner aux fournisseurs d'accès à
7904 Internet de révéler qui possède quel contenu. C'est comme si votre lecteur
7905 de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez chez vous,
7906 que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel motif.
7907 </p><a class="indexterm" name="idp58925056"></a><p>
7908 Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
7909 peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
7910 contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
7911 sur le web, doit s'en soucier en permanence.  Les images sont omniprésentes,
7912 mais on ne peut utiliser dans une création que celles achetées à Corbis
7913 (NdT : société vendant des images numérisées ; propriété de Bill
7914 Gates) ou à une autre banque d'images. Et avec l'achat, la censure
7915 arrive. Le marché des crayons est libre ; nous n'avons pas à nous
7916 occuper de leurs effets sur la créativité. Mais le marché de l'image
7917 culturelle est très concentré et réglementé ; nous ne sommes pas aussi
7918 libres de les utiliser et de les transformer.
7919 </p><p>
7920 Les avocats ont rarement conscience de cela, car ils voient rarement les
7921 choses de manière pragmatique. Comme je l'ai décrit au chapitre <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>, en réponse à
7922 l'histoire sur le réalisateur de films documentaires Jon Else, j'ai reçu à
7923 maintes reprises la leçon des avocats qui prétendaient que l'utilisation de
7924 Else relevait de l'usage loyal, et que j'avais donc tort de dire que la loi
7925 réglementait ce genre d'emploi.
7926 </p><p>
7927
7928
7929
7930 Mais, en Amérique, usage loyal signifie simplement le droit de louer les
7931 services d'un avocat pour défendre votre droit de créer. Et, comme les
7932 avocats ont tendance à l'oublier, notre système de défense de droits tels
7933 que l'usage loyal est incroyablement mauvais &#8212; dans pratiquement tous
7934 les contextes, mais particulièrement dans celui-ci. Il coûte trop cher, il
7935 est trop lent, et sa conclusion a souvent peu à voir avec la demande de
7936 justice qui sous-tend la requête. Le système légal peut être tolérant pour
7937 ceux qui sont très riches. Pour tous les autres, c'est le fardeau d'une
7938 tradition qui s'enorgueillit d'être basée sur la loi.
7939 </p><p>
7940 Les juges et les juristes ont beau se dire que l'usage loyal fournit une
7941 <span class="quote">« <span class="quote">marge de manoeuvre</span> »</span> adaptée entre le contrôle par la loi et la
7942 liberté d'accès qu'elle devrait garantir. Mais cela mesure à quel point le
7943 système légal est maintenant déconnecté de la réalité. Les règles imposées
7944 par les éditeurs aux écrivains, par les distributeurs aux réalisateurs de
7945 films, par les maisons de presse aux journalistes &#8212; ce sont les vraies
7946 lois qui gouvernent la créativité. Et ces règles ont peu de rapport avec la
7947 <span class="quote">« <span class="quote">loi</span> »</span>, sur laquelle les juges s'appuient.
7948 </p><p>
7949 Car dans un monde qui menace de 150.000 dollars une simple violation de
7950 copyright, qui demande des dizaines de milliers de dollars juste pour se
7951 défendre face à une accusation de violation de copyright, et qui n'accorde
7952 jamais à l'accusé acquitté le moindre remboursement des coûts engagés pour
7953 défendre ses droits &#8212; dans ce monde, l'extraordinaire emprise des lois
7954 étouffe l'expression et la créativité au nom du <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Et
7955 dans ce monde, il faut un aveuglement délibéré pour continuer à croire que
7956 la culture est libre.
7957 </p><p>
7958 Comme Jed Horovitz, l'homme d'affaires aux commandes de Video Pipeline, me
7959 disait :
7960 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
7961
7962 Nous perdons des opportunités [créatives] ici et là. Les créateurs sont
7963 réduits au silence. Les idées sont baillonnées. Et tandis que beaucoup de
7964 choses peuvent [encore] être créées, elles ne seront pas distribuées. Même
7965 si l'oeuvre est réalisée [&#8230;] elle ne sera pas distribuée dans les
7966 médias de masse tant que vous n'avez pas un petit mot d'un avocat disant,
7967 <span class="quote">« <span class="quote">Cela a été contrôlé</span> »</span>. Ça ne passera même pas sur PBS
7968 (NdT : service de diffusion audiovisuelle non commercial) sans ce type
7969 de permission. C'est à ce niveau que s'exerce le contrôle.
7970 </p></blockquote></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="innovators"></a>12.2. Contraindre les innovateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovationhamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxinnovationindustryestablishmentopposedto2"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism2"></a><p>
7971 L'histoire de la section précédente était celle d'un gauchiste
7972 radical : créativité bridée, artistes censurés, et patati et
7973 patata. Peut-être que ca ne vous parle pas. Peut-être que vous pensez qu'il
7974 y a assez d'oeuvres d'art bizarres, et assez de voix critiques qui
7975 s'expriment sur tous les sujets. Et si c'est ce que vous pensez, vous pensez
7976 peut-être qu'il n'y a rien d'inquiétant pour vous dans cette histoire.
7977 </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints2"></a><p>
7978 Mais il y a un aspect de cette histoire qui n'a rien de gauchiste. En effet,
7979 c'est un aspect qui pourrait être écrit par le plus extrémiste des
7980 idéologues pro-marché. Et si vous êtes un idéologue de cette espèce (mais
7981 d'un genre spécial, pour arriver à lire ce livre jusqu'à la page <a class="xref" href="#innovators" title="12.2. Contraindre les innovateurs"></a>), alors vous pourrez y
7982 être sensible en remplacant <span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> par <span class="quote">« <span class="quote">marché
7983 libre</span> »</span> dans toute mon argumentation. La démonstration est la même,
7984 même si les intérêts liés à la culture sont plus fondamentaux.
7985 </p><p>
7986 L'accusation que j'ai faite jusqu'à présent concernant la réglementation de
7987 la culture est la même que les défenseurs du marché libre font à propos de
7988 la réglementation du marché. Tout le monde, bien sûr, concède qu'une
7989 réglementation du marché est nécessaire &#8212; au minimum, nous avons
7990 besoin de règles de propriété et de contrat, et des tribunaux pour appliquer
7991 les deux. De la même manière, dans ce débat sur la culture, tout le monde
7992 concède qu'un cadre légal de copyright est également requis. Mais ces deux
7993 perspectives insistent avec vigueur sur le fait que ce n'est pas parce
7994 qu'une réglementation est bénéfique, qu'il faudrait plus de
7995 réglementation. Et les deux perspectives sont systématiquement attentives à
7996 l'exploitation de la réglementation par les industries puissantes
7997 d'aujourd'hui pour simplement se protéger des concurrents de demain.
7998 </p><a class="indexterm" name="idp58951856"></a><a class="indexterm" name="idp58954432"></a><a class="indexterm" name="idp58955216"></a><p>
7999
8000 C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
8001 stratégie de réglementation que j'ai décrite dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
8002 cette menace massive de poursuites, liée aux frontières obscures de la loi
8003 du copyright, est que ceux qui veulent innover dans cet espace ne peuvent le
8004 faire en sécurité que s'ils ont l'acte de décès des industries dominantes de
8005 la génération précédente. C'est cette leçon qui a été donnée aux
8006 capital-risqueurs au travers d'une série d'affaires, spécialement conçues et
8007 exécutées pour qu'ils l'apprennent. Cette leçon &#8212; ce que l'ancien PDG
8008 de Napster Hank Barry appelle un <span class="quote">« <span class="quote">voile nucléaire</span> »</span> qui s'est
8009 abattu sur la Sillicon Valley &#8212; est maintenant apprise.
8010 </p><a class="indexterm" name="idp58959200"></a><a class="indexterm" name="idp58959888"></a><p>
8011 Pour illustrer cette idée, prenez par exemple l'histoire dont j'ai raconté
8012 le début dans <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> et qui a progressé
8013 d'une manière que même moi (pourtant extraordinairement pessimiste) n'aurais
8014 jamais pu prédire.
8015 </p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp58965008"></a><p>
8016 En 1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com avait
8017 l'ambition de réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
8018 juste de faciliter de nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
8019 était aussi de favoriser de nouvelles façons de créer du
8020 contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
8021 aux créateurs un endroit pour distribuer leurs créations, sans exiger un
8022 engagement exclusif de leur part.
8023 </p><a class="indexterm" name="idp58966880"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
8024 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
8025 fiable de recommander de la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière
8026 cette alternative était d'exploiter les préférences musicales révélées des
8027 auditeurs pour leur recommander de nouveaux artistes. Si vous aimez Lule
8028 Lovett, vous avez des chances d'apprécier Bonnie Raitt. Et ainsi de suite.
8029 </p><p>
8030 Cette idée nécessitait d'avoir un moyen simple pour récupérer les
8031 préférences des utilisateurs. MP3.com a trouvé une méthode
8032 extraordinairement ingénieuse pour récolter ces informations. En janvier
8033 2000, la société lança un service nommé my.mp3.com. En utilisant un logiciel
8034 fourni par MP3.com, un utilisateur s'inscrivait à un compte et insérait dans
8035 son ordinateur un CD. Le logiciel identifiait le CD, puis donnait à
8036 l'utilisateur l'accès à ce contenu. Donc, par exemple, si vous aviez inséré
8037 un CD de Jill Sobule, alors, où que vous soyiez &#8212; au travail ou à la
8038 maison &#8212; vous pouviez avoir accès à cette musique avec ce compte. Ce
8039 système était ainsi une sorte de juke-box verrouillé.
8040 </p><p>
8041
8042 Il n'y pas de doute que certains pouvaient utiliser ce système pour copier
8043 illégalement du contenu. Mais cette possibilité existait avec ou sans
8044 MP3.com. Le but du service MP3.com était de donner aux utilisateurs accès à
8045 leur propre contenu, et en produit dérivé, de découvrir le genre de musique
8046 qu'ils aimaient.
8047 </p><a class="indexterm" name="idp58973952"></a><p>
8048 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com devait copier 50.000 CDs
8049 sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur d'uploader
8050 la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et et cela
8051 aurait donné une qualité de service contestable.) La société acheta donc
8052 50.000 CDs dans un magasin, et commença le processus de copie de ces
8053 CDs. Encore une fois, elle ne servait le contenu de ces copies qu'à ceux qui
8054 avaient authentifié avoir une copie du CD auquel ils voulaient avoir
8055 accès. Donc même si c'était 50.000 copies, c'était 50.000 copies destinées à
8056 donner aux clients quelque chose qu'ils avaient déjà acheté.
8057 </p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp58978464"></a><a class="indexterm" name="idp58979648"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp58982816"></a><a class="indexterm" name="idp58984000"></a><a class="indexterm" name="idp58985152"></a><p>
8058 Neuf jours après que MP3.com ait lancé son service, les cinq maisons de
8059 disque dominantes, sous la bannière de la RIAA, attaquèrent MP3.com en
8060 justice. MP3.com régla l'affaire avec quatre des cinq majors. Neuf mois plus
8061 tard, un juge fédéral déclara MP3.com coupable d'infraction délibérée
8062 vis-à-vis de la cinquième major. Appliquant la loi telle qu'elle est, le
8063 juge imposa une amende de 118 millions de dollars à MP3.com. MP3.com finit
8064 par régler l'affaire avec le dernier plaignant, Vivendi Universal, en payant
8065 plus de 54 millions de dollars. Vivendi racheta MP3.com presque un an plus
8066 tard.
8067 </p><p>
8068 Je vous ai déjà raconté cette partie de l'histoire. Maintenant attendez sa
8069 conclusion.
8070 </p><p>
8071 Après le rachat de MP3.com, Vivendi se retourna contre ses avocats et leur
8072 fit un procès pour faute professionnelle, pour lui avoir affirmé de bonne
8073 foi que le service offert serait considéré comme légal au regard de la loi
8074 sur le copyright. Cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui avait
8075 osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons de
8076 disques exigeaient.
8077 </p><a class="indexterm" name="idp58988912"></a><p>
8078
8079 Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
8080 montant confidentiel peu de temps après que l'histoire ne soit plus couverte
8081 par la presse) était d'envoyer un message sans équivoque aux avocats
8082 conseillant des clients dans ce domaine : ce n'est pas seulement vos
8083 clients qui pourraient souffrir si l'industrie du contenu dirige ses feux
8084 contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient que la loi
8085 devrait être moins restrictive, devraient réaliser qu'un tel point de vue
8086 leur coûtera cher, à eux et à leur établissement.
8087 </p><a class="indexterm" name="idp58990832"></a><a class="indexterm" name="idp58993408"></a><a class="indexterm" name="idp58994720"></a><a class="indexterm" name="idp58996160"></a><a class="indexterm" name="idp58996976"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp59001200"></a><a class="indexterm" name="idp59001984"></a><a class="indexterm" name="idp59002800"></a><a class="indexterm" name="idp59003616"></a><a class="indexterm" name="idp59004432"></a><a class="indexterm" name="idp59005248"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp59007872"></a><a class="indexterm" name="idp59008688"></a><p>
8088 Cette stratégie ne se limite pas aux avocats. En avril 2003, Universal et
8089 EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital risque qui avait
8090 financé Napster à un certain stade de son développement, ainsi que son
8091 cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank Barry)<a href="#ftn.idp59010352" class="footnote" name="idp59010352"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. Ici aussi, le motif de la plainte était que
8092 l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre à l'industrie du
8093 contenu le droit de de contrôler comment devait se développer
8094 l'industrie. Ils devaient être tenus pour personnellement responsables pour
8095 avoir financé une société dont le commerce s'est avéré être hors-la-loi. Ici
8096 encore, le but de la poursuite judiciaire est transparent : tout
8097 capital risqueur reconnait maintenant que si vous financez une société dont
8098 l'activité n'est pas approuvée par les dinosaures, vous prenez des risques
8099 pas seulement sur le marché, mais aussi devant un tribunal. Vous investissez
8100 non seulement dans une société, mais aussi dans un procès. L'environnement
8101 est devenu si extrême que même les fabricants de voiture ont peur des
8102 technologies qui touchent au contenu. Dans un article du <em class="citetitle">Business
8103 2.0</em>, Rafe Needleman relate une discussion avec BMW :
8104 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8105 J'ai demandé pourquoi, avec toute la capacité de stockage et la puissance
8106 informatique qui se trouvent dans une voiture, il n'y avait pas moyen de
8107 jouer des fichiers MP3. On m'a dit que les ingénieurs BMW en Allemagne
8108 avaient prototypé un nouveau véhicule qui pouvait jouer des MP3 avec son
8109 système audio, mais que les départements juridique et marketing de la
8110 société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de la mettre sur le marché
8111 américain. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
8112 Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp59020400" class="footnote" name="idp59020400"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
8113 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp59025088"></a><a class="indexterm" name="idp59026400"></a><a class="indexterm" name="idp59027712"></a><p>
8114 C'est un véritable système mafieux &#8212; rempli d'offres <span class="quote">« <span class="quote">la bourse
8115 ou la vie</span> »</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
8116 menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
8117 système qui va évidemment et nécessairement étouffer l'innovation. C'est
8118 déjà assez difficile de démarrer une entreprise. C'est une difficulté
8119 insurmontable si l'entreprise est constamment sous la menace de poursuites.
8120 </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp59034048"></a><a class="indexterm" name="idp59035200"></a><p>
8121
8122
8123
8124 L'idée n'est pas que les entreprises devraient avoir le droit d'exercer des
8125 activités illégales. L'idée est la définition de <span class="quote">« <span class="quote">illégal</span> »</span>. La
8126 loi est une accumulation d'incertitudes. Nous n'avons pas de bon moyen de
8127 savoir comment elle devrait s'appliquer aux nouvelles technologies. Et
8128 pourtant en inversant notre tradition de respect de la justice, et en
8129 adoptant les pénalités étonnament hautes que la loi du copyright impose, ces
8130 incertitudes produisent maintenant une réalité qui est bien plus
8131 conservatrice que juste. Si la loi imposait la peine de mort pour les
8132 contraventions, beaucoup moins de gens conduiraient. Le même principe
8133 s'applique à l'innovation. Si l'innovation est constamment à la merci de
8134 poursuites aléatoires et illimitées, nous aurons une innovation bien moins
8135 dynamique et beaucoup moins de créativité.
8136 </p><p>
8137 L'idée est directement équivalente à l'argument gauchiste concernant l'usage
8138 loyal. Quelle que soit la <span class="quote">« <span class="quote">vraie</span> »</span> loi, la réalité de l'effet de
8139 la loi dans ces deux contextes est la même. Ce système de réglementation
8140 terriblement punitif va systématiquement étouffer la créativité et
8141 l'innovation. Il protégera quelques industries et quelques créateurs, mais
8142 fera du mal à l'industrie et à la créativité en général. Le marché libre et
8143 la culture libre reposent sur une concurrence dynamique. Et pourtant l'effet
8144 de la loi aujourd'hui est de simplement étouffer ce genre de
8145 compétition. L'effet est de produire une culture surréglementée, tout comme
8146 l'effet de trop de contrôle dans le marché est de produire un marché
8147 surréglementé.
8148 </p><p>
8149
8150 La construction d'une culture de permission, plutôt que d'une culture libre,
8151 est le premier moyen important avec lequel les changements que j'ai décrits
8152 vont entraver l'innovation. Une culture de permission signifie une culture
8153 d'avocats &#8212; une culture dans laquelle pour pouvoir créer il faut
8154 appeler son avocat. Une fois de plus, je ne suis pas anti-avocat, tout du
8155 moins quand ils restent à leur place. Je ne suis certainement pas
8156 anti-loi. Mais notre profession a perdu le sens de la mesure. Et les leaders
8157 de notre profession ne se rendent plus compte des coûts exhorbitants que
8158 notre profession impose aux autres. L'inefficacité de la loi est une honte
8159 pour notre tradition. Et même si je crois que notre profession devrait donc
8160 tout faire pour rendre la loi plus efficace, elle devrait au moins tout
8161 faire pour limiter l'étendue de la loi là où elle ne fait rien de bon. Les
8162 coûts cachés de transaction dans une culture de permission sont suffisants
8163 pour enterrer les créativités les plus diverses. Il faut trouver beaucoup
8164 d'arguments pour arriver à justifier un tel résultat.
8165 </p><a class="indexterm" name="idp59041792"></a><a class="indexterm" name="idp59044336"></a><p>
8166 <span class="strong"><strong>L'incertitude</strong></span> de la loi est un frein à
8167 l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
8168 l'effort de nombreuses personnes de l'industrie du contenu, d'utiliser la
8169 loi pour légiférer directement sur la technologie d'Internet afin qu'elle
8170 protège mieux leur contenu.
8171 </p><p>
8172 La motivation de cette réaction est évidente. Internet permet la diffusion
8173 efficace de contenu. Cette efficacité est une caractéristique de la
8174 conception d'Internet. Mais du point de vue de l'industrie du contenu, cette
8175 caractéristique est un <span class="quote">« <span class="quote">bogue</span> »</span>. La diffusion efficace de
8176 contenu signifie que les distributeurs de contenu ont plus de mal à
8177 contrôler sa distribution. Une réponse évidente à cette efficacité est donc
8178 de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
8179 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
8180 genoux d'Internet.
8181 </p><a class="indexterm" name="idp59049744"></a><p>
8182 Il y a de nombreux exemples de cette forme de législation. Sous la pression
8183 de l'industrie du contenu, des membres du Congrès ont menacé de faire une
8184 loi qui exigerait que les ordinateurs déterminent si le contenu auquel ils
8185 ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion d'un
8186 contenu protégé<a href="#ftn.idp59051472" class="footnote" name="idp59051472"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
8187 lancé des procédures pour explorer la possibilité de rendre obligatoire un
8188 <span class="quote">« <span class="quote">jeton de diffusion</span> »</span> sur tout système capable de transmettre de
8189 la vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
8190 possibilité de copier tout contenu signalé pour diffusion. D'autres membres
8191 du Congrès ont proposé de protéger les fournisseurs de contenu d'éventuelles
8192 poursuites judiciaires pour la technologie qu'ils pourraient déployer pour
8193 traquer les violateurs de copyright et neutraliser leurs
8194 machines<a href="#ftn.idp59056320" class="footnote" name="idp59056320"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
8195 </p><p>
8196
8197 Dans un sens, ces solutions semblent logiques. Si le problème est le code,
8198 pourquoi ne pas réglementer le code pour enlever le problème. Mais toute
8199 réglementation d'une infrastructure technique sera toujours adaptée à la
8200 technologie particulière du moment. Elle imposera des contraintes et des
8201 coûts importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée
8202 par des avancées destinées à contourner précisément ces règles.
8203 </p><a class="indexterm" name="idp59059216"></a><p>
8204 En mars 2002, une large coalition de sociétés high-tech, menées par Intel,
8205 essayèrent d'amener le Congrès à réaliser les dégâts qu'une telle
8206 législation causerait<a href="#ftn.idp59060624" class="footnote" name="idp59060624"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument
8207 n'était évidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu
8208 de cela, ils ont soutenu que toute protection ne devrait pas faire plus de
8209 mal que de bien.
8210 </p><p>
8211 <span class="strong"><strong>Il y a une</strong></span> manière plus évidente par
8212 laquelle cette guerre nuit à l'innovation &#8212; encore une fois, cette
8213 histoire sera assez familière des adeptes du marché libre.
8214 </p><p>
8215 Le copyright est peut-être une propriété, mais comme toutes les propriétés,
8216 c'est aussi une forme de réglementation. C'est une réglementation qui
8217 bénéficient à certains et cause du tort à d'autres. Bien faite, elle
8218 bénéficie aux créateurs et fait du tort aux sangsues. Mal faite, les
8219 puissants l'utilisent pour vaincre leurs concurrents.
8220 </p><a class="indexterm" name="idp59066144"></a><a class="indexterm" name="idp59067248"></a><a class="indexterm" name="idp59068080"></a><a class="indexterm" name="idp59068896"></a><p>
8221 Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré la partie réglementaire du copyright, par
8222 ailleurs objet de restrictions importantes soulignées par Jessica Litman
8223 dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp59071872" class="footnote" name="idp59071872"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, le bilan du copyright sur l'ensemble de son
8224 histoire n'est pas mauvais. Comme le détaille le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles
8225 technologies sont arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour
8226 garantir que le nouveau était protégé de l'ancien. Des licenses
8227 obligatoires, ou statutaires, font partie de cette stratégie. L'usage libre
8228 (comme dans le cas du magnétoscope) en est une autre.
8229 </p><p>
8230 Mais cette habitude du respect envers les nouvelles technologies a
8231 maintenant changé avec l'avènement d'Internet. Plutôt que de trouver un
8232 juste milieu entre les prétentions d'une nouvelle technologie et les droits
8233 légitimes des créateurs de contenu, à la fois les tribunaux et le Congrès
8234 ont imposé des restrictions légales qui auront pour effet d'étouffer le
8235 nouveau pour bénéficier à l'ancien.
8236 </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
8237 La réponse des tribunaux est assez universelle<a href="#ftn.idp59082304" class="footnote" name="idp59082304"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle se reflète dans les menaces et les réponses véritablement
8238 mises en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
8239 réponses ici<a href="#ftn.idp59087856" class="footnote" name="idp59087856"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
8240 qui en capture toute la saveur. C'est l'histoire de la mort des webradios.
8241 </p><a class="indexterm" name="idp59096880"></a><a class="indexterm" name="idp59098048"></a><a class="indexterm" name="idp59098864"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
8242
8243
8244
8245 Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#pirates" title="Chapitre 4. « Pirates »">4</a>, quand une station de radio diffuse une chanson,
8246 l'artiste-interprète n'est pas payé pour cette <span class="quote">« <span class="quote">interprétation
8247 radiophonique</span> »</span> à moins qu'il ou elle en soit également le
8248 compositeur. Donc, par exemple si Marylin Monroe avait enregistré une
8249 version de <span class="quote">« <span class="quote">Happy Birthday</span> »</span> &#8212; pour immortaliser sa
8250 fameuse prestation devant le Président Kennedy à Madison Square Garden
8251 &#8212; alors à chaque diffusion de cet enregistrement à la radio, les
8252 propriétaires actuels du copyright de <span class="quote">« <span class="quote">Happy Birthday</span> »</span>
8253 recevraient de l'argent, mais pas Marylin Monroe.
8254 </p><p>
8255 Le raisonnement derrière cet équilibre atteint par le Congrès a du sens. La
8256 justification était que la radio était une sorte de publicité. L'artiste
8257 interprète en bénéficiait donc parce qu'en diffusant sa musique, la station
8258 de radio rendait plus probable l'achat de ses disques. Ainsi, l'artiste
8259 interprète avait quelque chose, même si c'était indirectement. Probablement
8260 que ce raisonnement avait moins à voir avec résultat qu'avec le pouvoir des
8261 stations de radio : leurs lobbyistes étaient assez bons pour arrêter
8262 toutes tentatives d'obtenir du Congrès une loi de compensation des artistes
8263 interprètes.
8264 </p><a class="indexterm" name="idp59104640"></a><p>
8265 Arrive la webradio. Comme la radio normale, la webradio est une technologie
8266 qui diffuse du contenu d'un émetteur à un auditeur. La diffusion se fait par
8267 Internet, et non par des ondes radioélectriques. Ainsi, je peux
8268 <span class="quote">« <span class="quote">capter</span> »</span> une station de webradio à Berlin tout en étant à San
8269 Francisco, même s'il n'y a pas moyen pour moi de capter une radio habituelle
8270 au-delà de la zone métropolitaine de San Francisco.
8271 </p><p>
8272 Cette caractéristique de l'architecture de la webradio signifie qu'il y a
8273 potentiellement un nombre illimité de stations de radio qu'un utilisateur
8274 pourrait capter en utilisant son ordinateur, alors qu'avec l'architecture
8275 actuelle de la radiodiffusion, il y a une limite évidente du nombre
8276 d'émetteurs et des fréquences d'émission. La webradio pourrait donc être
8277 plus compétitive que la radio habituelle ; elle pourrait fournir un
8278 éventail plus large de stations. Et parce que le public potentiel pour la
8279 webradio est le monde entier, des stations de niche pourraient facilement se
8280 développer et vendre leur contenu à un nombre relativement élevé
8281 d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de 80
8282 millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
8283 de radio.
8284 </p><a class="indexterm" name="idp59110528"></a><p>
8285
8286
8287
8288 Ainsi la webradio est à la radio ce que la FM était à l'AM. C'est une
8289 amélioration potentiellement largement plus importante que l'amélioration de
8290 la FM par rapport à l'AM, étant donné que non seulement la technologie est
8291 meilleure, donc, également, la compétition. En effet, il y a un parallèle
8292 direct entre le combat pour instaurer la radio FM et le combat pour protéger
8293 la webradio. Comme l'explique un auteur parlant de la lutte d'Howard
8294 Armstrong pour permettre à la radio FM d'exister,
8295 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8296 Un nombre presque illimité de stations FM était possible dans les ondes
8297 courtes, mettant ainsi fin aux restrictions artificielles imposées sur la
8298 radio dans les grandes ondes surpeuplées. Si la FM se développait librement,
8299 le nombre de stations serait limité uniquement par l'économie et la
8300 concurrence, et non par des restrictions techniques. [&#8230;] Armstrong
8301 compara la situation apparue dans la radio à ce qui se passa après
8302 l'invention de la presse d'imprimerie, quand les gouvernements et les
8303 classes dirigeantes tentèrent de contrôler ce nouvel instrument de
8304 communication de masse en lui imposant des licences restrictives. Cette
8305 tyrannie fut brisée seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir
8306 librement des machines d'impression et de les utiliser librement. La FM dans
8307 ce sens était une invention aussi grande que la presse d'imprimerie, car
8308 elle donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaînes<a href="#ftn.idp58937248" class="footnote" name="idp58937248"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
8309 </p></blockquote></div><p>
8310 Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais &#8212; pas parce que
8311 Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
8312 sous-estimé le pouvoir des <span class="quote">« <span class="quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
8313 et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp59119520" class="footnote" name="idp59119520"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
8314 retarder la croissance de cette technologie compétitive.
8315 </p><p>
8316 On pourrait maintenant faire exactement la même affirmation sur la
8317 webradio. Car encore, il n'y a pas de limitation technique qui pourrait
8318 restreindre le nombre de stations de webradio. Les seules restrictions sur
8319 la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une de
8320 ces lois. Donc la première question que nous devrions nous poser est :
8321 quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
8322 </p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp59123744"></a><a class="indexterm" name="idp59124848"></a><a class="indexterm" name="idp59125984"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
8323
8324 Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
8325 industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
8326 très puissant, la RIAA. Ainsi lorsque le Congrès considéra le phénomène de
8327 la webradio en 1995, les lobbyistes ont poussé le Congrès à adopter une
8328 règle différente pour la webradio de celle qui s'applique à la radio
8329 terrestre. Alors que la radio terrestre n'a pas à payer notre Marylin Monroe
8330 hypothétique quand elle diffuse son enregistrement hypothétique de
8331 <span class="quote">« <span class="quote">Happy Birthday</span> »</span>, <span class="emphasis"><em>la webradio le fait</em></span>. Non
8332 seulement la loi n'est pas neutre envers la webradio &#8212; en fait la loi
8333 est plus contraignante pour la webradio que pour la radio terrestre.
8334 </p><p>
8335 Cette contrainte financière n'est pas légère. Comme l'estime le professeur
8336 de droit William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la
8337 musique populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs, 24 heures
8338 par jour, le montant total des frais artistiques à payer par la station de
8339 radio s'élèverait à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp59140208" class="footnote" name="idp59140208"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio normale diffusant le même
8340 contenu ne payerait pas de frais équivalents.
8341 </p><a class="indexterm" name="idp59149872"></a><a class="indexterm" name="idp59151264"></a><a class="indexterm" name="idp59152656"></a><a class="indexterm" name="idp59153984"></a><a class="indexterm" name="idp59155424"></a><p>
8342 La contrainte n'est pas seulement financière. Selon les règles initialement
8343 proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio terrestre)
8344 devrait collecter les informations suivantes de <span class="emphasis"><em>chaque transaction
8345 d'écoute</em></span> :
8346 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
8347 nom du service ;
8348 </p></li><li class="listitem"><p>
8349 chaîne du programme (les stations AM/FM utilisent le <span class="quote">« <span class="quote">station
8350 ID</span> »</span>) ;
8351 </p></li><li class="listitem"><p>
8352 type de programme (archivé/en boucle/en direct) ;
8353 </p></li><li class="listitem"><p>
8354 date de transmission ;
8355 </p></li><li class="listitem"><p>
8356 heure de transmission ;
8357 </p></li><li class="listitem"><p>
8358 fuseau horaire d'origine de la transmission ;
8359 </p></li><li class="listitem"><p>
8360 désignation numérique de l'endroit de l'enregistrement sonore dans le
8361 programme ;
8362 </p></li><li class="listitem"><p>
8363 durée de la transmssion (à la seconde près) ;
8364 </p></li><li class="listitem"><p>
8365 titre de l'enregistrement sonore ;
8366 </p></li><li class="listitem"><p>
8367 code ISRC de l'enregistrement ;
8368 </p></li><li class="listitem"><p>
8369 année de sortie de l'album par indication de copyright et dans le cas
8370 d'albums de compilations, la date de sortie de l'album et la date de
8371 copyright du morceau ;
8372 </p></li><li class="listitem"><p>
8373 artiste interprète y figurant ;
8374 </p></li><li class="listitem"><p>
8375 titre de vente de l'album ;
8376 </p></li><li class="listitem"><p>
8377 maison de disque ;
8378 </p></li><li class="listitem"><p>
8379 code UPC de l'album vendu ;
8380 </p></li><li class="listitem"><p>
8381 numéro de catalogue ;
8382 </p></li><li class="listitem"><p>
8383 informations sur le détenteur du copyright ;
8384 </p></li><li class="listitem"><p>
8385 genre musical de la chaîne ou du programme (format de station) ;
8386 </p></li><li class="listitem"><p>
8387 nom du service ou entité ;
8388 </p></li><li class="listitem"><p>
8389 chaîne ou programme ;
8390 </p></li><li class="listitem"><p>
8391 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est connecté (dans le fuseau
8392 horaire de l'utilisateur) ;
8393 </p></li><li class="listitem"><p>
8394 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est déconnecté (dans le fuseau
8395 horaire de l'utilisateur) ;
8396 </p></li><li class="listitem"><p>
8397 fuseau horaire où le signal a été reçu (utilisateur) ;
8398 </p></li><li class="listitem"><p>
8399 identifiant unique de l'utilisateur ;
8400 </p></li><li class="listitem"><p>
8401 pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
8402 </p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp59175120"></a><p>
8403 Le président de la Bibliothèque du Congrès a finalement suspendu ces
8404 exigences de renseignement, en attente d'étude supplémentaire. Et il changea
8405 également les taux fixés initialement par le comité d'arbitrage en charge de
8406 fixer les taux. Mais la différence fondamentale entre la webradio et la
8407 radio terrestre demeure : la webradio doit payer un <span class="emphasis"><em>type de
8408 taxe de copyright</em></span> que la radio terrestre ne paie pas.
8409 </p><p>
8410 Pourquoi ? Qu'est-ce qui justifie cette différence ? Y a-t-il eu
8411 une étude de l'impact économique de la webradio qui justifierait ces
8412 différences ? Le motif était-il de protéger les artistes contre le
8413 piratage ?
8414 </p><a class="indexterm" name="idp59177760"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
8415 Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
8416 évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
8417 la Politique Publique à Real Networks, me disait :
8418 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8419
8420 La RIAA, qui représentait les maisons de disques, présenta des témoignages
8421 sur ce qu'ils imaginaient être le prix négocié entre un vendeur et un
8422 acheteur potentiels, et c'était bien plus élevé. C'était dix fois plus que
8423 ce que les stations de radio payent pour jouer les mêmes chansons sur la
8424 même période. Et donc les avocats représentant les diffuseurs sur le web
8425 demandèrent à la RIAA, ... <span class="quote">« <span class="quote">Comment arrivez-vous à un taux qui est
8426 tellement plus élevé ? Pourquoi est-ce que cela vaut plus que la
8427 radio ? Parce que nous avons ici des centaines de milliers de
8428 diffuseurs sur le web prêts à payer, et cela devrait établir le taux du
8429 marché, et si vous fixez le taux si haut, vous allez conduire les petits
8430 diffuseurs à la faillite. [...]</span> »</span>
8431 </p><a class="indexterm" name="idp59189152"></a><p>
8432 Et les experts de la RIAA dirent : <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous ne voyons pas
8433 vraiment cela comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
8434 web, <span class="emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
8435 voyez, cinq ou six gros acteurs qui peuvent payer un taux élevé, et c'est un
8436 marché stable, prévisible</em></span>.</span> »</span> (Insistance ajoutée.)
8437 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp59192080"></a><a class="indexterm" name="idp59193296"></a><a class="indexterm" name="idp59194560"></a><a class="indexterm" name="idp59195888"></a><p>
8438 Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la concurrence,
8439 afin que cette plateforme potentiellement immensément compétitive, qui
8440 ferait exploser la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de tort
8441 aux dinosaures du passé. Il n'y a personne, ni de droite ni de gauche, qui
8442 devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
8443 pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
8444 d'efficace pour l'empêcher.
8445 </p><a class="indexterm" name="idp59198384"></a><a class="indexterm" name="idp59199648"></a><a class="indexterm" name="idp59201040"></a><a class="indexterm" name="idp59202352"></a><a class="indexterm" name="idp59203600"></a><a class="indexterm" name="idp59204848"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
8446 L'excès de réglementation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne
8447 aux dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
8448 extraordinaire d'une créativité démocratique rendue possible par la
8449 technologie numérique.
8450 </p><p>
8451 En plus de ces dommages importants, il y en a un autre, qui était important
8452 pour nos prédécesseurs, mais semble oublié aujourd'hui. L'excès de
8453 réglementation corrompt les citoyens, et affaiblit l'état de droit.
8454 </p><p>
8455
8456 La guerre qui est livrée aujourd'hui est une guerre de prohibition. Comme
8457 toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
8458 très grand nombre de citoyens. Selon le <em class="citetitle">New York
8459 Times</em>, 43 millions d'américains ont téléchargé de la musique en
8460 mai 2002<a href="#ftn.idp59210720" class="footnote" name="idp59210720"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
8461 comportement de ces 43 millions d'américains est un délit. Nous avons donc
8462 un système de loi qui transforme 20 pour cent de l'Amérique en
8463 délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
8464 aussi à des étudiants qui construisent des moteurs de recherche, et de plus
8465 en plus à de simple usagers qui téléchargent du contenu, plus les
8466 technologies de partage de fichiers feront de progrès, afin de mieux
8467 protéger et cacher leurs usages illégaux. C'est une course aux armements,
8468 une guerre civile, où l'extrémisme d'un camp renforce celui de son
8469 adversaire.
8470 </p><p>
8471 Les tactiques de l'industrie du contenu exploitent les défaillances du
8472 système légal américain. Quand la RIAA a poursuivi Jesse Jordan en justice,
8473 elle savait qu'elle avait trouvé en Jordan un bouc-émissaire, et non pas un
8474 inculpé. La menace d'avoir à payer tout l'argent du monde en dommages et
8475 intérêts (15.000.000 $) ou presque tout l'argent du monde pour se défendre
8476 (250.000 $ en frais de justice) amena Jordan à choisir de payer tout
8477 l'argent du monde qu'il avait (12.000 $) pour arrêter le procès. La même
8478 stratégie anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs
8479 individuels. En septembre 2003, la RIAA poursuivit 261 personnes &#8212;
8480 parmi lesquels une fille de 12 ans vivant dans un HLM et un homme de 70 ans
8481 qui n'avait aucune idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp59138960" class="footnote" name="idp59138960"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela
8482 coûtera toujours plus de se défendre contre ces procès que de simplement
8483 trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
8484 Jordan, paya avec ses économies de 2.000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi
8485 est un système abominable pour la défense des droits. C'est une honte pour
8486 notre tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux
8487 qui ont le pouvoir peuvent se servir de la loi pour annuler les droits qui
8488 les gênent.
8489 </p><a class="indexterm" name="idp59221376"></a><p>
8490 Les guerres de prohibition ne sont pas nouvelles en Amérique. Celle-ci est
8491 juste plus extrême que tout ce nous avons vu auparavant. Nous avons fait
8492 l'expérience de la prohibition de l'alcool, à une époque où la consommation
8493 d'alcool était de 5,7 litres par personne et par an. La guerre contre la
8494 boisson a d'abord réduit cette consommation de juste 30 pour cent du niveau
8495 précédant la prohibition, mais à la fin de la prohibition, la consommation
8496 avait remonté jusqu'à 70 pour cent du niveau précédant la prohibition. Les
8497 américains buvaient presque autant, mais un grand nombre étaient maintenant
8498 des criminels<a href="#ftn.idp59223136" class="footnote" name="idp59223136"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une
8499 guerre contre la drogue visant à réduire la consommation de narcotiques
8500 réglementés, que 7 pour cent (ou 16 millions) d'américains consomment
8501 actuellement<a href="#ftn.idp59226448" class="footnote" name="idp59226448"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par
8502 rapport au pic de 1979 qui était de 14 pour cent de la population. Nous
8503 réglementons les automobiles au point qu'une vaste majorité des américains
8504 enfreignent la loi chaque jour. Nous avons un système fiscal tellement
8505 complexe qu'une majorité des paiements en liquide fraudent
8506 régulièrement<a href="#ftn.idp59229712" class="footnote" name="idp59229712"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
8507 enorgueillissons de notre <span class="quote">« <span class="quote">société libre</span> »</span>, mais une liste sans
8508 fin de comportements ordinaires est réglementée au sein de notre
8509 société. Avec, comme résultat, une énorme proportion d'américains qui
8510 violent régulièrement au moins une loi.
8511 </p><a class="indexterm" name="idp59234320"></a><p>
8512 Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
8513 particulièrement saillant pour des professeurs comme moi, dont la travail
8514 est d'apprendre aux étudiants en droit l'importance de
8515 l'<span class="quote">« <span class="quote">éthique</span> »</span>. Comme l'a dit mon collègue Charlie Nesson à une
8516 classe à Stanford, chaque année les écoles de droit accueillent des milliers
8517 d'étudiants qui ont téléchargé illégalement de la musique, consommé
8518 illégalement de l'alcool et parfois de la drogue, travaillé illégalement
8519 sans payer de taxes, conduit illégalement des voitures. Ce sont des gamins
8520 pour qui se comporter illégalement est de plus en plus la norme. Et après,
8521 nous, en tant que professeurs de droit, sommes supposés leur apprendre
8522 comment se comporter de manière éthique &#8212; comment dire non aux
8523 pots-de-vin, ou garder les fonds des clients séparés, ou respecter une
8524 exigence de divulgation d'un document qui signifiera que votre affaire est
8525 terminée. Des générations d'américains &#8212; plus dans certaines parties
8526 de l'Amérique que d'autres, mais tout de même, partout en Amérique
8527 aujourd'hui &#8212; ne peuvent pas vivre leur vie à la fois normalement et
8528 légalement, étant donné que <span class="quote">« <span class="quote">normalement</span> »</span> implique un certain
8529 degré d'illégalité.
8530 </p><p>
8531 La réponse à cette illégalité générale est soit d'appliquer la loi plus
8532 sévèrement ou soit de changer la loi. Nous, en tant que société, devons
8533 apprendre comment faire ce choix plus rationnellement. Le fait qu'une loi
8534 ait un sens dépend, au moins en partie, de savoir si les coûts de la loi, à
8535 la fois prévus et collatéraux, sont plus importants que les bénéfices. Si
8536 les coûts, prévus et collatéraux, sont bel et bien plus importants que les
8537 bénéfices, alors la loi devrait être changée. Autrement, si les coûts du
8538 système existant sont bien plus élevés que les coûts d'une alternative,
8539 alors nous avons une bonne raison de considérer cette alternative.
8540 </p><p>
8541
8542
8543
8544 Je ne défends pas l'idée stupide qui voudrait que juste parce que des gens
8545 violent une loi, nous devrions donc l'abroger. Évidemment, nous pourrions
8546 réduire les statistiques des meurtres de manière spectaculaire en légalisant
8547 le meurtre les mercredis et les vendredis. Mais cela n'aurait aucun sens,
8548 étant donné que le meurtre est mal tous les jours de la semaine. Une société
8549 a raison de bannir le meurtre toujours et partout.
8550 </p><p>
8551 Mon idée est plutôt celle que les démocraties ont comprise pendant des
8552 générations, mais que nous avons récemment appris à oublier. L'état de droit
8553 dépend des gens obéissant à la loi. Plus nous, en tant que citoyens, faisons
8554 l'expérience d'enfreindre la loi, et plus c'est fréquent, moins nous
8555 respectons la loi. Évidemment, dans la plupart des cas, la question
8556 importante c'est la loi, pas le respect de la loi. Je ne me préoccupe pas de
8557 savoir si un violeur respecte la loi ou non ; je veux l'attraper et
8558 l'incarcérer. Mais je me soucie de savoir si mes étudiants respectent la loi
8559 ou non. Et je me soucie de savoir si les règles du droit génèrent ce manque
8560 de respect croissant à cause des réglementations extrêmes qu'elles
8561 imposent. Vingt millions d'américains ont atteint la majorité depuis
8562 qu'Internet a introduit cette idée différente du
8563 <span class="quote">« <span class="quote">partage</span> »</span>. Nous avons besoin d'être capables d'appeler ces
8564 vingt millions d'américains <span class="quote">« <span class="quote">citoyens</span> »</span>, et non pas
8565 <span class="quote">« <span class="quote">délinquants</span> »</span>.
8566 </p><p>
8567 Quand au moins quarante-trois millions de citoyens téléchargent du contenu
8568 d'Internet, et qu'ils utilisent des outils pour combiner ce contenu de
8569 manière non autorisée par les propriétaires de copyright, la première
8570 question que nous devrions nous poser n'est pas de savoir comment mieux
8571 impliquer le FBI. La première question devrait être de savoir si cette
8572 prohibition particulière est réellement nécessaire pour atteindre les buts
8573 particuliers visés par la loi sur le copyright. Y a-t-il un autre moyen de
8574 garantir que les artistes soient payés sans transformer quarante-trois
8575 millions d'américains en délinquants ? Est-ce que cela a du sens s'il y
8576 a d'autres manières d'assurer que les artistes soient payés sans transformer
8577 l'Amérique en une nation de délinquants ?
8578 </p><p>
8579 Cette idée abstraite peut être clarifiée avec un exemple particulier.
8580 </p><p>
8581
8582 Nous possédons tous des CDs. Beaucoup d'entre nous possèdent encore des
8583 disques vinyles. Ces morceaux de plastique encodent la musique que nous
8584 avons d'une certaine manière achetée. La loi protège notre droit d'acheter
8585 et de vendre ce plastique : je n'enfreins pas le le copyright si je
8586 vends tous mes disques de classique à un magasin de disques d'occasion et si
8587 j'achète des disques de jazz pour les remplacer. Cette
8588 <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> des enregistrements est libre.
8589 </p><p>
8590 Mais comme l'a montré l'engouement pour les MP3, il y a une autre
8591 utilisation des disques vinyles qui est effectivement libre. Parce que ces
8592 enregistrements étaient fabriqués sans technique de protection contre la
8593 copie, je suis <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> de copier, ou <span class="quote">« <span class="quote">ripper</span> »</span>, la
8594 musique de mes disques sur le disque dur d'un ordinateur. En effet, Apple
8595 Corporation est allée jusqu'à suggérer que la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> était
8596 un droit : dans une série de publicités, Apple a approuvé les capacités
8597 des technologies numériques à <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mélanger, Graver</span> »</span>.
8598 </p><a class="indexterm" name="idp59252512"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
8599 Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> de mes enregistrements a certainement de la
8600 valeur. J'ai commencé une vaste opération chez moi de ripper tous mes CDs et
8601 ceux de ma femme, et de les stocker dans une archive. Puis, en utilisant
8602 iTunes d'Apple, ou un programme merveilleux appelé Andromeda, nous pourrons
8603 construire différentes playlists de notre musique : Bach, Baroque,
8604 Chansons d'Amour, Chansons d'Amour de <em class="citetitle">The Significant
8605 Others</em> &#8212; le potentiel est infini. Et en réduisant les
8606 coûts de mélange des listes de lecture, ces technologies aident à produire
8607 une créativité, avec des listes de lecture qui ont chacune, indépendamment
8608 des autres, une valeur intrinsèque. Des compilations de chanson sont des
8609 créations et ont une signification à leur manière.
8610 </p><p>
8611 Cette utilisation est permise par les médias non protégés &#8212; que ce
8612 soient les CDs ou des disques. Mais les médias non protégés permettent
8613 également le partage de fichier. Le partage de fichier menace (ou c'est ce
8614 que l'industrie du contenu croit) la possibilité pour les créateurs de tirer
8615 un juste revenu de leur créativité. Et donc, beaucoup commencent à
8616 expérimenter des technologies pour supprimer les médias non protégés. Ces
8617 technologies, par exemple, permettraient de créer des CDs qui ne pourraient
8618 pas être rippés. Ou elles pourraient permettre à des programmes espions
8619 d'identifier du contenu rippé sur les machines des gens.
8620 </p><p>
8621
8622 Si ces technologies décollaient, alors la constitution d'une grande archive
8623 de votre propre musique deviendrait assez difficile. Vous pourriez
8624 fréquenter des cercles de hackers, et obtenir la technologie qui
8625 désactiverait les protections de ce contenu. Verser dans ces technologies
8626 est illégal, mais peut-être que cela ne vous dérange pas beaucoup. Dans tous
8627 les cas, pour la vaste majorité des gens, ces technologies de protection
8628 détruiraient effectivement l'archivage des CDs. La technologie, en d'autres
8629 termes, nous forcerait tous à retourner dans le monde où, soit nous
8630 écouterions la musique en manipulant des morceaux de plastique, soit nous
8631 ferions partie d'un système de <span class="quote">« <span class="quote">gestion des droits numériques</span> »</span>
8632 particulièrement complexe.
8633 </p><a class="indexterm" name="idp59261456"></a><p>
8634 Si le seul moyen de garantir aux artistes un revenu était d'éliminer la
8635 possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies qui
8636 interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient justifiables. Et
8637 si néanmoins il y avait un autre moyen de garantir que les artistes soient
8638 payés, sans verrouiller tout contenu ? Et si, en d'autres termes, un
8639 système différent pouvait garantir la rémunération des artistes tout en
8640 préservant également la liberté de déplacer du contenu facilement ?
8641 </p><p>
8642 Je ne vais pas chercher maintenant à prouver qu'il existe un tel système. Je
8643 propose une version d'un tel système dans le dernier chapitre de ce
8644 livre. Pour le moment, le seul sujet est celui-ci, relativement non
8645 controversé : si un système différent atteignait les mêmes objectifs
8646 légitimes que le système de copyright existant, mais laissait les
8647 consommateurs et les créateurs bien plus libres, alors nous aurions une très
8648 bonne raison de suivre cette alternative &#8212; à savoir, la liberté. Le
8649 choix, en d'autres termes, ne serait pas entre la propriété et le
8650 piratage ; le choix serait entre différents systèmes de propriété et
8651 les libertés que chacun permettrait.
8652 </p><p>
8653 Je crois qu'il existe un moyen d'assurer que les artistes soient payés sans
8654 changer quarante-trois millions d'américains en délinquants. Mais l'aspect
8655 saillant de cette alternative est que cela conduirait à un marché de
8656 production et de distribution de la créativité très différent. Les quelques
8657 dominants, qui contrôlent aujourd'hui la vaste majorité de la distribution
8658 de contenu dans le monde, n'exerceraient plus ce contrôle extrême. Au lieu
8659 de cela, ils finiraient comme les calèches.
8660 </p><p>
8661 A ceci près que les fabricants de calèches actuels ont déjà sellé le
8662 Congrès, et chevauchent la loi pour se protéger contre cette nouvelle forme
8663 de concurrence. Pour eux, le choix est entre quarante-trois millions
8664 d'américains à considérer comme des criminels et leur propre survie.
8665 </p><p>
8666
8667 On peut comprendre pourquoi ils choisissent de faire ainsi. On ne peut pas
8668 comprendre pourquoi nous, en tant que démocratie, continuons à faire
8669 ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quand il
8670 justifie l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
8671 tradition d'avoir une culture libre.
8672 </p><a class="indexterm" name="idp59268560"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
8673 <span class="strong"><strong>Il y a un</strong></span> aspect supplémentaire de cette
8674 corruption, particulièrement important pour les libertés civiles, et qui
8675 découle directement de toute guerre de prohibition. Comme l'explique Fred
8676 von Lohmann, l'avocat de l'Electronic Frontier Foundation, c'est le
8677 <span class="quote">« <span class="quote">dommage collatéral</span> »</span> qui <span class="quote">« <span class="quote">survient à chaque fois que vous
8678 changez un très grand pourcentage de la population en
8679 criminels</span> »</span>. C'est le dommage collatéral sur les libertés civiles en
8680 général.
8681 </p><a class="indexterm" name="idp59273792"></a><p>
8682 <span class="quote">« <span class="quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
8683 présumé</span> »</span>, explique von Lohmann,
8684 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8685 alors tout d'un coup de nombreuses protections fondamentales de la liberté
8686 civile s'évaporent à un degré ou à un autre. [&#8230;] Si vous êtes un
8687 contrevenant du copyright, comment pouvez-vous espérer avoir de quelconques
8688 droits à la vie privée ? Si vous êtes un contrevenant du copyright,
8689 comment pouvez-vous espérer être en sécurité contre des saisies de votre
8690 ordinateur ? Comment pouvez-vous espérer continuer à recevoir l'accès à
8691 Internet ? [&#8230;] Nos sensibilités changent aussitôt que nous
8692 pensons : <span class="quote">« <span class="quote">Oh, bon, mais cette personne est un criminel, un
8693 hors-la-loi</span> »</span>. Et bien, ce que cette campagne contre le partage de
8694 fichier a fait, c'est transformer un pourcentage remarquable des internautes
8695 américains en <span class="quote">« <span class="quote">hors-la-loi</span> »</span>.
8696 </p></blockquote></div><p>
8697 Et la conséquence de cette transformation du public américain en criminels
8698 est qu'il devient banal, au regard du traitement attendu, d'effacer
8699 effectivement une grande partie de la vie privée à laquelle la plupart
8700 prétendent.
8701 </p><p>
8702 Les internautes ont commencé à voir cela généralement en 2003 lorsque la
8703 RIAA lança sa campagne pour forcer les fournisseurs d'accès à Internet à
8704 révéler les noms des clients que la RIAA croyait coupable d'enfreindre la
8705 loi sur le copyright. Verizon lutta contre cette demande et perdit. Avec une
8706 simple demande à un juge, et sans aucune injonction donnée au client,
8707 l'identité d'un internaute serait désormais révélée.
8708 </p><p>
8709
8710 La RIAA étendit ensuite cette campagne, en annonçant une stratégie générale
8711 pour poursuivre des internautes présumés coupables d'avoir téléchargé de la
8712 musique sous copyright à partir de systèmes de partage de fichiers. Mais
8713 comme nous l'avons vu, les dédommagements potentiels de ces poursuites sont
8714 astronomiques : si un ordinateur familial est utilisé pour télécharger
8715 la valeur d'un CD de musique, la famille s'expose à une amende de 2 millions
8716 de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas empêché la RIAA de
8717 poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle avait
8718 poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp59276320" class="footnote" name="idp59276320"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
8719
8720 </p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
8721 Même ceci sous-estime l'espionnage mené actuellement par la RIAA. Un rapport
8722 de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie adoptée par la RIAA
8723 pour traquer les utilisateurs de Napster<a href="#ftn.idp59293280" class="footnote" name="idp59293280"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de hachage sophistiqué, la RIAA prenait
8724 ce qui est en fait une signature de chaque chanson dans le catalogue de
8725 Napster. Toute copie d'un de ces MP3s aura la même <span class="quote">« <span class="quote">signature</span> »</span>.
8726 </p><p>
8727 Alors imaginez le scénario suivant, tout à fait plausible : imaginez
8728 qu'un ami donne un CD à votre fille &#8212; une collection de chansons tout
8729 comme les cassettes que vous faisiez étant enfant. Vous ne savez pas, et
8730 votre fille non plus, d'où viennent ces chansons. Mais elle les copie sur
8731 son ordinateur. Puis elle emmène son ordinateur au lycée et le connecte au
8732 réseau de l'université, et si le réseau informatique de l'université
8733 <span class="quote">« <span class="quote">collabore</span> »</span> avec l'espionnage de la RIAA, et qu'elle n'a pas
8734 correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
8735 vous-même ?), alors la RIAA pourra détecter votre fille comme étant une
8736 <span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et d'après le réglement que les universités
8737 commencent à appliquer<a href="#ftn.idp59300224" class="footnote" name="idp59300224"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille
8738 peut perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
8739 peut, dans certains cas, être renvoyée.
8740 </p><a class="indexterm" name="idp59312656"></a><a class="indexterm" name="idp59313968"></a><p>
8741
8742 Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
8743 prendre un avocat (à 300 $ de l'heure, si vous avez de la chance), et elle
8744 peut plaider qu'elle ne savait rien sur l'origine des chansons, ou du fait
8745 qu'elle venaient de Napster. Il se peut très bien que l'université la
8746 croit. Mais l'université pourrait ne pas la croire. Elle pourrait traiter
8747 cette <span class="quote">« <span class="quote">contrebande</span> »</span> avec une présomption de culpabilité. Et
8748 comme l'ont déjà appris un certain nombre d'étudiants, la présomption
8749 d'innocence disparaît au milieu des guerres de prohibition. Cette guerre
8750 n'est pas différente. Comme le dit von Lohmann,
8751 </p><a class="indexterm" name="idp59317056"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8752 Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
8753 d'américains considérés comme étant essentiellement des violeurs de
8754 copyright, vous créez une situation où les libertés civiles de ces personnes
8755 sont d'une manière générale grandement en péril. Je ne pense pas qu'il
8756 existe une quelconque analogie où vous pourriez choisir une personne au
8757 hasard dans la rue et être convaincu qu'elle a commis un acte illégal qui
8758 pourrait la mettre au pilori par d'éventuelles poursuites au pénal pour
8759 crime, ou par une amende de centaines de millions de dollars à payer au
8760 civil. Bien sûr nous roulons tous trop vite, mais rouler vite n'est pas le
8761 genre d'acte pour lequel nous perdons régulièrement des libertés
8762 civiles. Certaines personnes prennent de la drogue, et je pense que c'est
8763 l'analogie la plus proche, mais de nombreuses personnes ont noté que la
8764 guerre contre la drogue a érodé toutes nos libertés civiles parce qu'elle a
8765 traité tant d'américains comme des criminels. Et bien, je pense qu'il est
8766 juste de dire que le partage de fichiers est, en nombre d'américains, à un
8767 ordre de magnitude plus grand que la prise de drogue. [&#8230;] Si quarante
8768 à soixante millions d'américains sont devenus des hors-la-loi, alors nous
8769 sommes vraiment sur une pente glissante qui mènera à la perte de beaucoup de
8770 libertés civiles pour chacun de ces quarante à soixante millions
8771 d'individus.
8772 </p></blockquote></div><p>
8773 Quand quarante à soixante millions d'américains sont considérés comme
8774 <span class="quote">« <span class="quote">criminels</span> »</span> par la loi, et quand la loi pourrait atteindre le
8775 même objectif &#8212; sécuriser les droits des auteurs &#8212; sans
8776 considérer ces millions d'individus comme <span class="quote">« <span class="quote">criminels</span> »</span>, qui est
8777 le méchant ? Les américains ou la loi ? Qu'est-ce qui est
8778 américain, une guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté
8779 par voie démocratique pour changer notre loi ?
8780 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp58891568" class="footnote"><p><a href="#idp58891568" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
8781
8782 Voir Lynne W. <span class="personname"><span class="surname">Jeter</span></span>,
8783 <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>, John
8784 Wiley &amp; Fils, 2003, p. 176 et 204. Pour les détails du règlement, voir
8785 le communiqué de presse de MCI, <span class="quote">« <span class="quote">MCI Wins U.S. District Court Approval
8786 for SEC Settlement</span> »</span>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 37</a>.<a class="indexterm" name="idp58903264"></a>
8787 </p></div><div id="ftn.idp58904928" class="footnote"><p><a href="#idp58904928" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
8788
8789 La loi, conçue d&#8217;après la réforme de la responsabilité pénale de la
8790 Californie, a été votée par la Chambre des représentants, mais a été rejetée
8791 en juillet 2003 par le Sénat. Pour une vue d&#8217;ensemble, voir Tanya
8792 <span class="personname"><span class="surname">Albert</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Measure Stalls in
8793 Senate: &#8220;We'll Be Back,&#8221; Say Tort Reformers</span> »</span>,
8794 <em class="citetitle">Amednews.com</em>, 28 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 38</a>, et Dan
8795 <span class="personname"><span class="surname">Collins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Senate Turns
8796 Back Malpractice Caps</span> »</span>, <em class="citetitle">CBSNews.com</em>, 9 juillet
8797 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8798 nº 39</a>. Le président Bush a continué à pousser la réforme de la
8799 responsabilité pénale dans les derniers mois.<a class="indexterm" name="idp58910608"></a> <a class="indexterm" name="idp58911808"></a>
8800 </p></div><div id="ftn.idp58915488" class="footnote"><p><a href="#idp58915488" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
8801
8802
8803
8804 Voir Danit <span class="personname"><span class="surname">Lidor</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Artists
8805 Just Wanna Be Free</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 7 juillet 2003,
8806 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8807 nº 40</a>. Pour un aperçu de l&#8217;exposition, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 41</a>.
8808 </p></div><div id="ftn.idp59010352" class="footnote"><p><a href="#idp59010352" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
8809
8810
8811 Voir Joseph <span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>,
8812 <span class="quote">« <span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles
8813 Times</em>, 23 avril 2003. Pour un argument parallèle sur les effets
8814 de l&#8217;innovation sur la distribution de musique, voir Janelle
8815 <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Music
8816 Revolution Will Not Be Digitized</span> »</span>, <em class="citetitle">Salon.com</em>,
8817 1<sup>er</sup> juin 2001, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 42</a>. Voir aussi Jon
8818 <span class="personname"><span class="surname">Healey</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music
8819 Services Besieged</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 28 mai
8820 2001.
8821 </p></div><div id="ftn.idp59020400" class="footnote"><p><a href="#idp59020400" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
8822
8823 Rafe <span class="personname"><span class="surname">Needleman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Driving
8824 in Cars with MP3s</span> »</span>, <em class="citetitle">Business2.com</em>, 16 juin
8825 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8826 nº 43</a>. Je remercie D<sup>r</sup> Mohammad Al-Ubaydli
8827 de m&#8217;avoir signalé cet exemple.<a class="indexterm" name="idp59023568"></a>
8828 </p></div><div id="ftn.idp59051472" class="footnote"><p><a href="#idp59051472" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
8829
8830 <span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et
8831 <span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet &amp; Society at Harvard
8832 Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-35,
8833 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
8834 </p></div><div id="ftn.idp59056320" class="footnote"><p><a href="#idp59056320" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
8835
8836
8837 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 26-27.
8838 </p></div><div id="ftn.idp59060624" class="footnote"><p><a href="#idp59060624" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
8839
8840
8841 Voir David <span class="personname"><span class="surname">McGuire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Tech
8842 Execs Square Off Over Piracy</span> »</span>, <em class="citetitle">Newsbytes</em>
8843 (Entertainment), 28 février 2002.
8844 </p></div><div id="ftn.idp59071872" class="footnote"><p><a href="#idp59071872" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
8845
8846 Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
8847 <em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books,
8848 2001.<a class="indexterm" name="idp59073296"></a> <a class="indexterm" name="idp59074448"></a>
8849 </p></div><div id="ftn.idp59082304" class="footnote"><p><a href="#idp59082304" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
8850
8851 <a class="indexterm" name="idp59082688"></a>La seule exception auprès d&#8217;un
8852 <span class="quote">« <span class="quote">tribunal de circuit</span> »</span> (NDT. Un <em class="citetitle">Circuit
8853 cour</em> est un tribunal itinérant : il s&#8217;agit d&#8217;un dispositif
8854 spécifique aux pays de <em class="citetitle">common law</em>) se trouve dans
8855 <em class="citetitle">Recording Industry Association of America (RIAA) v. Diamond
8856 Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d 1072 (9th Cir. 1999). Il y
8857 apparaît que la cour d&#8217;appel du neuvième circuit argumenta que les
8858 fabricants de lecteurs MP3 portables ne pouvaient être tenus responsables de
8859 contribuer aux infractions sur les copyrights pour un appareil incapable
8860 d&#8217;enregistrer ou de rediffuser de la musique (un appareil qui a seulement
8861 une fonction de copie ne peut dupliquer qu&#8217;un fichier lui-même déjà stocké
8862 sur le disque dur de l&#8217;utilisateur). Au niveau des cours de district, la
8863 seule exception se trouve dans <em class="citetitle">Metro-Goldwyn-Mayer Studios,
8864 Inc. v. Grokster, Ltd.</em>, 259 F. Supp. 2d 1029 (C.D. Cal., 2003),
8865 où la cour trouva que le lien entre un distributeur et le comportement d&#8217;un
8866 utilisateur était trop ténu pour rendre le distributeur responsable d&#8217;une
8867 infraction commise par autrui, ni directement ni par fourniture de moyen.
8868 </p></div><div id="ftn.idp59087856" class="footnote"><p><a href="#idp59087856" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
8869
8870 <a class="indexterm" name="idp59088240"></a><a class="indexterm" name="idp59089216"></a>
8871 <a class="indexterm" name="idp59090032"></a> <a class="indexterm" name="idp59090848"></a>Par exemple, en juillet 2002, le représentant Howard Berman proposa
8872 un <em class="citetitle">Peer-to-Peer Piracy Prevention Act</em> (H.R. 5211) qui
8873 aurait protégé les propriétaires de copyright de poursuites judiciaires en
8874 cas de détérioration des ordinateurs provoquée par l&#8217;utilisation de
8875 technologies de protection des copyrights. En août 2002, le député Billy
8876 Tauzin introduisit un projet de loi prévoyant que les technologies
8877 permettant la rediffusion de copies numériques de films diffusés à la TV
8878 (c.-à-d. d&#8217;ordinateurs) empêchent de copier un contenu qui serait signalé
8879 <span class="quote">« <span class="quote">pour la diffusion</span> »</span>. Et en mars de la même année, le sénateur
8880 Fritz Hollings proposa un <em class="citetitle">Consumer Broadband and Digital
8881 Television Promotion Act</em>, qui tendait à faire appliquer les
8882 technologies de protection des copyrights sur tous les supports
8883 numériques. <span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et
8884 <span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet &amp; Society at Harvard
8885 Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-34,
8886 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
8887 </p></div><div id="ftn.idp58937248" class="footnote"><p><a href="#idp58937248" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
8888
8889
8890 Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
8891 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 239.
8892 </p></div><div id="ftn.idp59119520" class="footnote"><p><a href="#idp59119520" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
8893
8894
8895 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 229.
8896 </p></div><div id="ftn.idp59140208" class="footnote"><p><a href="#idp59140208" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
8897
8898 Cet exemple est dérivé des taxes fixées dans les actes originaux du
8899 <em class="citetitle">Copyright Arbitration Royalty Panel</em> (CARP), et est
8900 tiré de l&#8217;exemple donné par le professeur William
8901 <span class="personname"><span class="surname">Fisher</span></span>. <span class="quote">« <span class="quote">Actes de
8902 conférence</span> »</span>, <em class="citetitle">iLaw</em> (Stanford), le 3 juillet
8903 2003, dossier de l&#8217;auteur. Les professeurs Fisher et Zittrain soumirent un
8904 témoignage au CARP qui a finalement été rejeté. Voir Jonathan
8905 <span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <em class="citetitle">Digital
8906 Performance Right in Sound Recordings and Ephemeral Recordings</em>,
8907 Docket No. 2000-9, CARP DTRA 1 et 2, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 45</a>. Pour une excellente
8908 analyse sur un point similaire, voir Randal
8909 C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright as
8910 Entry Policy: The Case of Digital Distribution</span> »</span>, <em class="citetitle">The
8911 Antitrust Bulletin</em>, vol. 47, nº 423, 2002, p. 461 : <span class="quote">« <span class="quote">Ce
8912 n&#8217;était pas du désarroi, mais juste la bonne vieille méthode pour faire
8913 barrage à de nouveaux arrivants. Les stations de radio analogiques sont
8914 protégées des arrivants numériques, réduisant ainsi la possibilité d&#8217;avoir
8915 de nouveaux acteurs et la diversité dans ce secteur. Oui, cela a été fait
8916 sous prétexte de rémunérer les ayants droit, mais sans de puissants intérêts
8917 en jeu, cela aurait pu être fait d&#8217;une façon neutre vis à vis du moyen de
8918 transmission.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp59147456"></a> <a class="indexterm" name="idp59148624"></a>
8919 </p></div><div id="ftn.idp59210720" class="footnote"><p><a href="#idp59210720" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
8920
8921 Mike <span class="personname"><span class="surname">Graziano</span></span> et Lee
8922 <span class="personname"><span class="surname">Rainie</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Music
8923 Downloading Deluge</span> »</span>, <em class="citetitle">Pew Internet</em>
8924 <em class="citetitle">and</em> <em class="citetitle">American Life Project</em>,
8925 24 avril 2001, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8926 nº 46</a>. Le Pew Internet and American Life Project estime que
8927 37 millions d&#8217;américains ont téléchargé des fichiers de musique via Internet
8928 depuis le début de 2001.
8929 </p></div><div id="ftn.idp59138960" class="footnote"><p><a href="#idp59138960" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
8930
8931
8932 Alex <span class="personname"><span class="surname">Pham</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels
8933 Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles
8934 Times</em>, 10 septembre 2003.
8935 </p></div><div id="ftn.idp59223136" class="footnote"><p><a href="#idp59223136" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
8936
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8938 Jeffrey A. <span class="personname"><span class="surname">Miron</span></span> et Jeffrey
8939 <span class="personname"><span class="surname">Zwiebel</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Alcohol
8940 Consumption During Prohibition</span> »</span>, <em class="citetitle">The American Economic
8941 Review</em>, vol. 81, nº 2, 1991, p. 242.
8942 </p></div><div id="ftn.idp59226448" class="footnote"><p><a href="#idp59226448" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
8943
8944
8945 <span class="quote">« <span class="quote">Politique nationale de lutte contre la drogue</span> »</span>, audition
8946 devant la commission de la surveillance et de la réforme du gouvernement de
8947 la Chambre des représentants, 108<sup>e</sup> Congrès,
8948 1<sup>re</sup> session, 5 mars 2003, déclaration de John
8949 P. Walters, directeur du National Drug Control Policy.
8950 </p></div><div id="ftn.idp59229712" class="footnote"><p><a href="#idp59229712" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
8951
8952
8953 Voir James <span class="personname"><span class="surname">Andreoni</span></span>, Brian
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8955 <span class="personname"><span class="surname">Feinstein</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Tax
8956 Compliance</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em>,
8957 vol. 36, nº 2, 1998, p. 818 (vue d&#8217;ensemble des études sur la conformité des
8958 taxations).
8959 </p></div><div id="ftn.idp59276320" class="footnote"><p><a href="#idp59276320" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
8960
8961
8962 Voir Frank <span class="personname"><span class="surname">Ahrens</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA&#8217;s
8963 Lawsuits Meet Surprised Targets; Single Mother in Calif., 12-Year-Old Girl
8964 in N.Y. Among Defendants</span> »</span>, <em class="citetitle">The Washington
8965 Post</em>, 10 septembre 2003 ; Chris
8966 <span class="personname"><span class="surname">Cobbs</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Worried Parents
8967 Pull Plug on File &#8220;Stealing&#8221;; With the Music Industry Cracking Down on File
8968 Swapping, Parents are Yanking Software from Home PCs to Avoid Being
8969 Sued</span> »</span>, <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 30 août
8970 2003 ; Jefferson <span class="personname"><span class="surname">Graham</span></span>,
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8972 Today</em>, 14 septembre 2003 ; John
8973 <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">She Says She's
8974 No Music Pirate. No Snoop Fan, Either</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York
8975 Times</em>, 25 septembre 2003 ; Margo
8976 <span class="personname"><span class="surname">Varadi</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Is Brianna a
8977 Criminal?</span> »</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 septembre 2003.
8978 </p></div><div id="ftn.idp59293280" class="footnote"><p><a href="#idp59293280" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
8979
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8981 Voir <span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>,
8982 <span class="quote">« <span class="quote">Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses Some
8983 Methods Used</span> »</span>, dépêche reprise par <em class="citetitle">CNN.com</em>,
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8985 nº 47</a>.
8986 </p></div><div id="ftn.idp59300224" class="footnote"><p><a href="#idp59300224" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
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8989 Voir Jeff <span class="personname"><span class="surname">Adler</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">On
8990 Campus, Pirates Are Not Penitent</span> »</span>, <em class="citetitle">The Boston
8991 Globe</em>, 18 mai 2003 ; Frank
8992 <span class="personname"><span class="surname">Ahrens</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Four Students
8993 Sued over Music Sites; Industry Group Targets File Sharing at
8994 Colleges</span> »</span>, <em class="citetitle">The Washington Post</em>, 4 avril 2003 ;
8995 Elizabeth <span class="personname"><span class="surname">Armstrong</span></span>,
8996 <span class="quote">« <span class="quote">Students &#8220;Rip, Mix, Burn&#8221; at Their Own Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">The
8997 Christian Science Monitor</em>, 2 septembre 2003 ; Robert
8998 <span class="personname"><span class="surname">Becker</span></span> et Angela
8999 <span class="personname"><span class="surname">Rozas</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Music Pirate Hunt
9000 Turns to Loyola; Two Students Names Are Handed Over; Lawsuit
9001 Possible</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 16 juillet 2003 ;
9002 Beth <span class="personname"><span class="surname">Cox</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Trains
9003 Antipiracy Guns on Universities</span> »</span>,
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9005 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 48</a> ; Benny
9006 <span class="personname"><span class="surname">Evangelista</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Download
9007 Warning 101: Freshman Orientation This Fall to Include Record Industry
9008 Warnings Against File Sharing</span> »</span>, <em class="citetitle">San Francisco
9009 Chronicle</em>, 11 août 2003 ; <span class="quote">« <span class="quote">Raid, Letters Are Weapons at
9010 Universities</span> »</span>, <em class="citetitle">USA Today</em>, 26 septembre 2000.
9011 </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Partie IV. Équilibres</h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
9012 <span class="strong"><strong>Voici</strong></span> la scène : Vous êtes debout au
9013 le bord de la route. Votre voiture a pris feu. Vous êtes énervé et en colère
9014 parce que vous êtes en partie responsable de l'incendie. Et maintenant vous
9015 ne savez pas comment l'éteindre. Près de vous se trouve un seau rempli
9016 d'essence. Évidemment, ce n'est pas avec de l'essence que vous allez
9017 l'éteindre.
9018 </p><p>
9019 Alors que vous êtes en train de réfléchir, quelqu'un arrive. Paniquée, elle
9020 s'empare du seau. Avant que vous n'ayez pu lui dire d'arrêter (ou avant
9021 qu'elle n'ait pu comprendre pourquoi arrêter) le seau vole en
9022 l'air. L'essence est sur le point de toucher la voiture en flammes. Et elle
9023 est sur le point de mettre le feu à tout ce qui se trouve autour.
9024 </p><p>
9025 <span class="strong"><strong>Une guerre</strong></span> du copyright fait rage autour
9026 de nous, et nous nous occupons d'un faux problème. Sans doute, les
9027 technologies actuelles menacent certaines entreprises. Aucun doute qu'elles
9028 menacent aussi certains artistes. Mais les technologies changent. Les
9029 industries et les ingénieurs ont beaucoup de moyens d'utiliser la
9030 technologie pour se protéger des menaces engendrées par Internet.  C'est un
9031 feu qui, livré à lui même, s'éteindrait tout seul.
9032 </p><p>
9033
9034
9035 Cependant nos décideurs ne veulent pas laisser ce feu tout seul. Les poches
9036 pleines de l'argent des lobbyistes, ils sont décidés à intervenir pour
9037 éliminer le problème qu'ils perçoivent. Mais le problème qu'ils perçoivent
9038 n'est pas la véritable menace qui pèse sur notre culture. Car pendant que
9039 nous regardons ce petit feu dans un coin de la scène, un changement massif
9040 est en train de se produire partout ailleurs, dans la manière dont la
9041 culture est produite.
9042 </p><p>
9043 D'une manière ou d'une autre, nous devons trouver un moyen de tourner notre
9044 attention vers ce problème plus important et plus fondamental. Nous devons
9045 trouver un moyen d'éviter de répandre de l'essence sur ce feu.
9046 </p><p>
9047 Nous n'avons pas encore trouvé ce moyen. Au lieu de quoi nous semblons
9048 enfermés dans un point de vue simple et binaire. Quel que soit le nombre de
9049 gens qui essaient d'ouvrir ce débat, c'est le point de vue simple et binaire
9050 qui l'emporte. Nous nous retournons pour contempler le feu quand nous
9051 devrions garder les yeux sur la route.
9052 </p><p>
9053 J'ai consacré mon existence à ce défi pendant les dernières années. Cela a
9054 aussi été un échec. Dans les deux chapitres qui suivent, je décris
9055 quelques-uns de mes efforts, jusqu'ici sans succès, pour trouver un moyen de
9056 recentrer le débat. Nous devons comprendre ces échecs si nous voulons
9057 comprendre comment gagner.
9058 </p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Chapitre 13. Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
9059 <span class="strong"><strong>En 1995</strong></span>, un père était frustré que ses
9060 filles semblent ne pas apprécier Hawthorne. Nul doute qu'il y avait plus
9061 d'un père dans cette situation, mais au moins l'un d'entre eux tenta d'y
9062 changer quelque chose. Eric Eldred, un programmeur à la retraite qui vivait
9063 dans le New Hampshire, décida de mettre Hawthorne sur le web. Une version
9064 électronique, pensa Eldred, avec des liens vers des images et des textes
9065 explicatifs, ressusciterait l'&#339;uvre de cet auteur du dix-neuvième siècle.
9066 </p><a class="indexterm" name="idxlibrariesofpublicdomainliterature"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlibraryofworksderivedfrom"></a><p>
9067 Cela ne marcha pas &#8212; du moins pour ses filles. Elles ne trouvèrent pas
9068 Hawthorne plus intéressant qu'avant. Mais l'expérience d'Eldred donna
9069 naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
9070 construire une bibliothèque d'&#339;uvres du domaine public, en scannant ces
9071 &#339;uvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
9072 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp59348272"></a><p>
9073
9074 La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
9075 &#339;uvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
9076 pour les gens de par le monde qui ne peuvent pas accéder aux versions
9077 imprimées de ces &#339;uvres. Au lieu de cela, Eldred produisait des &#339;uvres
9078 dérivées de ces &#339;uvres du domaine public. Tout comme Disney changea Grimm en
9079 histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
9080 et de nombreux autres, en une forme plus accessible &#8212; techniquement
9081 accessible &#8212; aujourd'hui.
9082 </p><a class="indexterm" name="idp59349696"></a><p>
9083 La liberté d'Eldred de faire ça avec l'&#339;uvre d'Hawthorne est issue de la
9084 même source que celle de Disney. <em class="citetitle">Scarlet Letter</em>
9085 d'Hawthorne est passé dans le domaine public en 1907. Il était donc libre
9086 d'accès pour quiconque, sans besoin de la permission des héritiers de
9087 Hawthorne ou de qui que ce soit d'autre. Certains, comme Dover Press et
9088 Penguin Classics, prennent des &#339;uvres du domaine public et produisent des
9089 éditions imprimées, qu'ils vendent en librairie partout dans le
9090 pays. D'autres, comme Disney, prennent ces histoires et les changent en
9091 dessins animés, parfois avec succès (<em class="citetitle">Cendrillon</em>),
9092 parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La
9093 Planète au Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales
9094 d'&#339;uvres du domaine public.
9095 </p><a class="indexterm" name="idp59354400"></a><a class="indexterm" name="idp59355712"></a><p>
9096 Internet a créé la possibilité de faire des publications non commerciales
9097 des &#339;uvres du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
9098 littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
9099 de par le monde ont découvert cette plateforme d'expression et l'utilisent
9100 maintenant pour partager des &#339;uvres qui sont, aux yeux de la loi, d'accès
9101 libre et gratuit. Cela a produit ce que nous pourrions appeler une
9102 <span class="quote">« <span class="quote">industrie non commerciale de publication</span> »</span>, qui, avant
9103 Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
9104 politique ou sociale. Mais avec Internet, cela comprend une population très
9105 diverse et des groupes dévoués à la diffusion de la culture en
9106 général<a href="#ftn.idp59358864" class="footnote" name="idp59358864"><sup class="footnote">[179]</sup></a>.
9107 </p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp59367920"></a><a class="indexterm" name="idp59368736"></a><a class="indexterm" name="idp59369552"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
9108 Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En 1998, la
9109 collection de poèmes de Robert Frost, <em class="citetitle">New Hampshire</em>,
9110 était promise au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier
9111 cette collection dans sa bibliothèque publique gratuite. Mais le Congrès
9112 s'interposa. Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, en 1998, pour la onzième fois en
9113 quarante ans, le Congrès prolongea la durée des copyrights existants &#8212;
9114 cette fois de vingt ans. Eldred devrait attendre 2019 avant d'être libre
9115 d'ajouter à sa collection des oeuvres créées après 1923. En effet, aucune
9116 oeuvre sous copyright ne passerait dans le domaine public avant cette date
9117 (sauf si le Congrès prolonge à nouveau la durée). En comparaison, pendant la
9118 même période, plus de un million de brevets passeront dans le domaine
9119 public.
9120 </p><a class="indexterm" name="idp59345984"></a><a class="indexterm" name="idp59377312"></a><a class="indexterm" name="idp59378704"></a><a class="indexterm" name="idp59379520"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
9121
9122
9123 C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
9124 d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée à la mémoire du
9125 membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
9126 Bono, croyait que <span class="quote">« <span class="quote">les copyright devraient durer pour
9127 toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp59385152" class="footnote" name="idp59385152"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
9128 </p><a class="indexterm" name="idp59390320"></a><a class="indexterm" name="idp59391696"></a><a class="indexterm" name="idp59392864"></a><a class="indexterm" name="idp59393696"></a><a class="indexterm" name="idp59394528"></a><p>
9129 Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'y résolut d'abord par la
9130 désobéissance civile. Dans une série d'entretiens, Eldred annonça qu'il
9131 publierait comme prévu, malgré le CTEA. Mais à cause d'une deuxième loi
9132 passée en 1998, le NET (No Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act,
9133 son acte de publication allait faire d'Eldred un criminel &#8212; que
9134 quelqu'un porte plainte ou non. C'était une stratégie dangereuse à
9135 entreprendre pour un programmeur invalide.
9136 </p><a class="indexterm" name="idp59395936"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
9137 C'est à ce moment que je fus impliqué dans la bataille d'Eldred. J'étais un
9138 spécialiste de la constitution, dont la première passion était
9139 l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
9140 constitutionnel ne se focalisent jamais sur la Clause de Progrès (Progress
9141 Clause), elle m'avait toujours frappé comme étant crucialement
9142 différente. Comme vous le savez, la Constitution dit :
9143 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
9144 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science [...] en
9145 sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs [...] un Droit exclusif sur
9146 leurs [...] Écrits.
9147 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp59407808"></a><p>
9148 Comme je l'ai décrit, cette clause est unique parmi la clauses d'allocation
9149 de pouvoir de la section 8 de l'Article I de notre Constitution. Toute autre
9150 clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
9151 pouvoir de faire quelque chose &#8212; par exemple, de réglementer <span class="quote">« <span class="quote">le
9152 commerce parmi les divers États</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">déclarer la
9153 guerre</span> »</span>. Mais ici, le <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose</span> »</span> est très
9154 particulier &#8212; de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir [...] le Progrès</span> »</span> &#8212; à
9155 travers des moyens également spécifiques &#8212; en
9156 <span class="quote">« <span class="quote">sécurisant</span> »</span> des <span class="quote">« <span class="quote">Droits exclusifs</span> »</span> (c'est-à-dire
9157 des copyrights) <span class="quote">« <span class="quote">pour une Durée limitée</span> »</span>.
9158 </p><a class="indexterm" name="idp59413360"></a><a class="indexterm" name="idp59414640"></a><a class="indexterm" name="idp59415840"></a><a class="indexterm" name="idp59417280"></a><p>
9159
9160 Au cours des quarante dernières années, le Congrès a pris l'habitude de
9161 prolonger la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a rendu
9162 perplexe dans cette pratique c'est que, si le Congrès a le pouvoir de
9163 prolonger les durées existantes, alors l'exigence de la Constitution que ces
9164 durées soient <span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span> n'aura pas d'effet pratique. Si à
9165 chaque fois qu'un copyright est sur le point d'expirer le Congrès a le
9166 pouvoir de le prolonger, alors le Congrès peut réussir ce que la
9167 Constitution interdit clairement &#8212; la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">par
9168 versements échelonnés</span> »</span>, comme le dit si bien le Professeur Peter
9169 Jaszi.
9170 </p><a class="indexterm" name="idp59420944"></a><a class="indexterm" name="idp59422128"></a><a class="indexterm" name="idp59423472"></a><p>
9171 En tant qu'universitaire, ma première réaction fut de me plonger dans les
9172 livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
9173 de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
9174 question. Personne n'avait jamais contesté la pratique du Congrès de
9175 prolonger les durées existantes. Cette lacune constitue peut-être en partie
9176 la raison pour laquelle le Congrès semblait si confortablement installé dans
9177 son habitude. Ceci, et aussi le fait que cette pratique est devenue si
9178 lucrative pour le Congrès. Le Congrès sait que les détenteurs de copyright
9179 seront disposés à payer des sommes considérables pour voir leurs durées de
9180 copyright prolongées. Et donc le Congrès est assez satisfait d'exploiter ce
9181 bon filon.
9182 </p><p>
9183 Car c'est le c&#339;ur de la corruption dans notre système actuel de
9184 gouvernement. <span class="quote">« <span class="quote">Corruption</span> »</span> non pas dans le sens où les
9185 représentants sont soudoyés. Plutôt, <span class="quote">« <span class="quote">corruption</span> »</span> dans le sens
9186 où le système incite les bénéficiaires des lois du Congrès à donner de
9187 l'argent au Congrès pour l'inciter à voter les lois. Le temps est
9188 limité ; et le Congrès ne peut pas tout faire. Pourquoi ne pas limiter
9189 ses actions aux choses à faire impérativement &#8212; et qui
9190 rapportent ? Prolonger la durée du copyright est très lucratif.
9191 </p><p>
9192 Si cela n'est pas évident pour vous, considérez la chose suivante :
9193 disons que vous êtes un des quelques très chanceux propriétaires d'un
9194 copyright qui continue à rapporter de l'argent cent ans après sa
9195 création. La succession de Robert Frost est un bon exemple. Frost est mort
9196 en 1963. Sa poésie continue à avoir une valeur extraordinaire. Ainsi les
9197 ayants droit de Robert Frost bénéficient grandement de toute prolongation du
9198 copyright, puisqu'aucun éditeur ne donnerait de l'argent aux ayants droit si
9199 les poèmes écrits par Frost pouvaient être édités par quiconque
9200 gratuitement.
9201 </p><p>
9202 Donc imaginez que l'ayant droit de Robert Frost gagne 100&#8239;000 dollars
9203 par an pour trois poèmes de Frost. Et imaginez que le copyright pour ces
9204 poèmes soit sur le point d'expirer. Vous siégez au comité qui gère
9205 l'héritage de Robert Frost. Votre conseiller financier vient à votre réunion
9206 du comité avec un rapport très morose :
9207 </p><p>
9208
9209 <span class="quote">« <span class="quote">L'année prochaine</span> »</span>, annonce le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">nos droits
9210 sur les &#339;uvres A, B et C vont expirer. Cela signifie que l'année prochaine,
9211 nous ne recevrons plus le chèque annuel de droits d'auteur de 100&#8239;000
9212 dollars des éditeurs de ces &#339;uvres</span> »</span>.
9213 </p><p>
9214 <span class="quote">« <span class="quote">Il y a une proposition au Congrès, toutefois</span> »</span>, continue-t-il,
9215 <span class="quote">« <span class="quote">qui pourrait changer ça. Quelques membres du Congrès ont émis un
9216 projet de loi pour prolonger la durée du copyright de vingt ans. Cette loi
9217 aurait une valeur extraordinaire pour nous. Donc nous devrions espérer que
9218 cette loi soit adoptée.</span> »</span>
9219 </p><p>
9220 <span class="quote">« <span class="quote">Espérer ?</span> »</span> dit un membre du comité. <span class="quote">« <span class="quote">Ne
9221 pouvons-nous pas y faire quelque chose ?</span> »</span>
9222 </p><p>
9223 <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, évidemment, oui</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Nous
9224 pourrions contribuer aux campagnes d'un certain nombre de représentants pour
9225 essayer de s'assurer de leur soutien au projet de loi.</span> »</span>
9226 </p><p>
9227 Vous détestez la politique. Vous détestez contribuer aux campagnes. Donc
9228 vous voulez savoir si cette pratique répugnante en vaut le
9229 coup. <span class="quote">« <span class="quote">Combien obtiendrions-nous si cette prolongation
9230 passait ?</span> »</span> demandez-vous au conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Combien
9231 vaut-elle ?</span> »</span>
9232 </p><p>
9233 <span class="quote">« <span class="quote">Et bien</span> »</span>, dit le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">si vous êtes sûr que vous
9234 continuerez à obtenir au moins 100.000 dollars par an de ces copyrights, et
9235 que vous utilisez le <span class="quote">&#8220;<span class="quote">taux d'escompte</span>&#8221;</span> que nous utilisons pour
9236 évaluer les investissements de la succession (6 pour cent), alors cette loi
9237 vaudrait 1.146.000 dollars pour la succession.</span> »</span>
9238 </p><p>
9239 Vous êtes un peu choqué par ce montant, mais vous arrivez rapidement à la
9240 conclusion correcte :
9241 </p><p>
9242 <span class="quote">« <span class="quote">Donc vous dites que cela vaudrait le coup pour nous de payer plus de
9243 un millon de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
9244 ces contributions feraient passer cette loi ?</span> »</span>
9245 </p><p>
9246 <span class="quote">« <span class="quote">Absolument</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Cela vaut le coup
9247 pour vous de contribuer jusqu'à la <span class="quote">&#8220;<span class="quote">valeur actualisée</span>&#8221;</span> du
9248 revenu que vous attendez de ces copyrights. Ce qui pour nous signifie plus
9249 d'un million de dollars.</span> »</span>
9250 </p><p>
9251
9252 Vous voyez rapidement l'idée &#8212; vous, en tant que membre du comité et,
9253 j'espère, vous le lecteur. Chaque fois que les copyrights sont sur le point
9254 d'expirer, tout bénéficiaire dans la position des héritiers de Robert Frost
9255 est face au même choix : si il peut contribuer à obtenir une loi qui
9256 prolonge le copyright, il bénéficiera grandement de cette prolongation. Et
9257 donc à chaque fois que les copyright sont sur le point d'expirer, il y a une
9258 quantité massive de lobbying pour prolonger leur durée.
9259 </p><p>
9260 D'où une machine à mouvement perpétuel en direction du congrès : aussi
9261 longtemps que la législation pourra être achetée (bien qu'indirectement), il
9262 y aura toutes les motivations du monde à acheter davantage de prolongations
9263 de copyright.
9264 </p><p>
9265 Dans le lobbying qui a mené au vote du Sonny Bono Copyright Term Extension
9266 Act, cette <span class="quote">« <span class="quote">théorie</span> »</span> sur les motivations s'est avérée
9267 juste. Dix des trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont
9268 reçu la contribution maximale du comité d'action politique de Disney ;
9269 au sénat, huit des douze représentants ont reçu des
9270 contributions<a href="#ftn.idp59447120" class="footnote" name="idp59447120"><sup class="footnote">[181]</sup></a>.  On estime que la RIAA
9271 et la MPAA ont dépensé plus de 1,5 million de dollars en lobbying dans le
9272 cycle électoral de 1998. Ils ont payé plus de 200.000 dollars en
9273 contributions de campagne<a href="#ftn.idp59451824" class="footnote" name="idp59451824"><sup class="footnote">[182]</sup></a>. On estime
9274 que Disney a contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de
9275 réélection du cycle de 1998<a href="#ftn.idp59454528" class="footnote" name="idp59454528"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
9276
9277 </p><p>
9278 <span class="strong"><strong>La loi constitutionnelle</strong></span> n'oublie pas les
9279 choses évidentes. Ou au moins, elle n'en a pas besoin. Donc quand
9280 j'examinais la plainte d'Eldred, cette réalité à propos des motivations sans
9281 fin pour augmenter la durée du copyright était centrale dans ma
9282 réflexion. De mon point de vue, un tribunal pragmatique, engagé à
9283 interpréter et appliquer la Constitution de nos concepteurs, verrait que si
9284 le Congrès a le pouvoir d'augmenter les durées existantes, alors il n'y
9285 aurait aucune exigence constitutionnelle effective que ces durées soient
9286 <span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span>. S'ils pouvaient le faire une fois, ils le feraient
9287 à nouveau, encore et encore.
9288 </p><a class="indexterm" name="idp59460064"></a><a class="indexterm" name="idp59461456"></a><a class="indexterm" name="idp59462720"></a><p>
9289
9290 C'était également mon avis que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême ne
9291 permettrait pas au Congrès de prolonger les durées existantes. Comme le sait
9292 toute personne proche de la Cour Suprême, cette Cour a de plus en plus
9293 restreint le pouvoir du Congrès quand elle a vu que les actions du Congrès
9294 excédaient le pouvoir accordé par la Constitution. Pour les spécialistes
9295 constitutionnels, l'exemple le plus célèbre de cette tendance est la
9296 décision de la Cour Suprême prise en 1995 de faire tomber une loi qui
9297 interdisait la possession d'armes près des écoles.
9298 </p><a class="indexterm" name="idxcommerceinterstate"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof2"></a><a class="indexterm" name="idxinterstatecommerce"></a><p>
9299 Depuis 1937, la Cour Suprême a fait une interprétation très étendue des
9300 pouvoirs accordés au Congrès ; donc, tandis que la constitution accorde
9301 au Congrès le pouvoir de ne réglementer que le <span class="quote">« <span class="quote">commerce entre les
9302 différents états</span> »</span> (aussi appelé <span class="quote">« <span class="quote">commerce inter-état</span> »</span>),
9303 la Cour Suprême a interprété ce pouvoir comme incluant le pouvoir de
9304 réglementer toute activité qui touche simplement le commerce entre états.
9305 </p><p>
9306 Alors que l'économie grandissait, ce standard signifiait de plus en plus
9307 qu'il n'y avait pas de limite au pouvoir de réglementation du Congrès, étant
9308 donné que quasiment toute activité, considérée à l'échelle nationale,
9309 affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
9310 pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
9311 limite.
9312 </p><a class="indexterm" name="idp59474064"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
9313 La cour suprême, sous la présidence du juge Rehnquist, changea ça au procès
9314 <em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Lopez</em>. Le
9315 gouvernement avait affirmé que posséder des armes près des écoles affectait
9316 le commerce entre états. Les armes près des écoles augmentent le crime, le
9317 crime fait baisser la valeur immobilière, et ainsi de suite. Dans sa
9318 plaidoirie, le président de la Cour demanda au gouvernement si avec un tel
9319 raisonnement il y avait quelconque activité qui pourrait ne pas affecter le
9320 commerce entre états. Le gouvernement dit qu'il n'y en avait pas ; si
9321 le Congrès dit qu'une activité affecte le commerce entre états, alors cette
9322 activité affecte le commerce entre états. Selon le gouvernement, la Cour
9323 Suprême n'était pas en position de remettre en question le Congrès.
9324 </p><p>
9325 <span class="quote">« <span class="quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
9326 du gouvernement</span> »</span>, écrivit le président de la Cour<a href="#ftn.idp59479872" class="footnote" name="idp59479872"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
9327 n'importe quel sujet concerne le commerce entre état, alors il n'y aurait
9328 aucune limite au pouvoir du Congrès. Cette décision dans
9329 <em class="citetitle">Lopez</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
9330 <em class="citetitle">États-Unis</em> contre
9331 <em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp59482656" class="footnote" name="idp59482656"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
9332 </p><a class="indexterm" name="idp59484912"></a><a class="indexterm" name="idp59486192"></a><p>
9333
9334 Si un principe est applicable ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause
9335 de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp59488384" class="footnote" name="idp59488384"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
9336 la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée existante. Si le
9337 Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y aurait pas de
9338 <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> à son pouvoir sur les durées, alors que la
9339 Constitution établit expressément qu'une telle limite existe. Ainsi, le même
9340 principe appliqué au pouvoir d'accorder des copyrights devrait impliquer que
9341 le Congrès n'a pas le droit de prolonger la durée des copyrights existants.
9342 </p><a class="indexterm" name="idp59491904"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp59495120"></a><p>
9343 <span class="emphasis"><em>Si</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
9344 <em class="citetitle">Lopez</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
9345 la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> était une manoeuvre politique
9346 &#8212; une Cour Suprême conservatrice, qui croyait dans les droits des
9347 états, utilisant son pouvoir sur le Congrès pour mettre en avant ses propres
9348 préférences politiques personnelles. Mais j'ai rejeté ce point de vue sur la
9349 décision de la Cour Suprême. En effet, peu après la décision, j'ai écrit un
9350 article démontrant que cette décision était <span class="quote">« <span class="quote">fidèle</span> »</span> à l'esprit
9351 de la Constitution. L'idée que la Cour Suprême fonde ses décisions sur des
9352 calculs politiques m'a paru extraordinairement ennuyeuse. Je n'allais pas
9353 dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf juges se
9354 comportaient en petits politiciens.
9355 </p><a class="indexterm" name="idp59499600"></a><a class="indexterm" name="idp59500912"></a><a class="indexterm" name="idp59502064"></a><a class="indexterm" name="idp59503168"></a><a class="indexterm" name="idp59504272"></a><p>
9356 <span class="strong"><strong>Faisons maintenant une pause</strong></span> pendant un
9357 instant pour être sûr de bien comprendre quelle argumentation ne s'applique
9358 pas à l'affaire <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites
9359 de la Constitution sur le copyright, Eldred ne cautionnait évidemment pas le
9360 piratage. En effet, à l'évidence, il combattait une sorte de piratage
9361 &#8212; le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son oeuvre
9362 et quand Walt Disney créa Mickey Mouse, la durée maximale du copyright était
9363 de seulement cinquante-six ans. À cause de changements dans l'intervalle,
9364 Frost et Disney avaient déjà bénéficié d'un monopole de soixante-quinze ans
9365 sur leur oeuvre. Ils avaient profité du marché que la Constitution
9366 imagine : en échange d'un monopole protégé pendant cinquante-six ans,
9367 ils créaient de nouvelles oeuvres. Mais maintenant ces entités utilisaient
9368 leur pouvoir &#8212; par l'argent des lobbyistes &#8212; pour avoir vingt
9369 ans de plus de monopole. Ce morceau de vingt ans était pris du domaine
9370 public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous concerne tous.
9371 </p><a class="indexterm" name="idp59506640"></a><p>
9372 Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
9373 devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivit que le
9374 domaine public n'était rien d'autre que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
9375 légal</span> »</span><a href="#ftn.idp59510448" class="footnote" name="idp59510448"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
9376 piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
9377 constitutionnel, la loi l'exige. Certains peuvent ne pas apprécier les
9378 exigences de la Constitution, mais cela n'en fait pas une charte de pirate.
9379 </p><p>
9380 Comme nous l'avons vu, notre système constitutionnel impose des limites aux
9381 copyrights afin de garantir que leurs propriétaires n'influencent par trop
9382 lourdement le développement et la distribution de notre culture. Pourtant,
9383 comme l'a découvert Eric Eldred, nous avons installé un système qui garantit
9384 que la durée des copyrights sera constamment prolongée. Nous avons créé là
9385 un scénario catastrophe pour le domaine public. Les copyrights n'ont pas
9386 expiré, et n'expireront pas, aussi longtemps que le Congrès est libre d'être
9387 acheté pour les prolonger à nouveau.
9388 </p><a class="indexterm" name="idp59514848"></a><p>
9389 <span class="strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur</strong></span> qui sont
9390 responsables de l'allongement de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody
9391 in Blue</span> »</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les détenteurs de
9392 copyright les lâchent. Mais le vrai préjudice à notre société de ces
9393 prolongations de copyright n'est pas que Mickey Mouse reste à
9394 Disney. Oubliez Mickey Mouse. Oubliez Robert Frost. Oubliez toutes les
9395 oeuvres des années 1920 et 1930 qui continuent à avoir une valeur
9396 commerciale. Le vrai préjudice ne vient pas de ces oeuvres célèbres. Le vrai
9397 préjudice touche les oeuvres qui ne sont pas célèbres, pas commercialisées,
9398 et qui en conséquence ne sont plus disponibles.
9399 </p><p>
9400 Si vous regardez les oeuvres créées dans les vingt premières années (de 1923
9401 à 1942) concernées par le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, deux pour
9402 cent de ces oeuvres continuent à avoir une quelconque valeur commerciale. Ce
9403 sont les propriétaires de copyright de ces deux pour cent qui ont fait
9404 passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à ces deux
9405 pour cent. La loi a prolongé la durée du copyright de façon
9406 générale<a href="#ftn.idp59519408" class="footnote" name="idp59519408"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
9407
9408 </p><a class="indexterm" name="idp59522000"></a><p>
9409
9410 Pensez aux conséquences pratiques de cette extension &#8212; concrètement,
9411 comme un homme d'affaire, pas comme un avocat désireux d'avoir plus de
9412 travail juridique. En 1930, 10.047 livres ont été publiés. En 2000, 174
9413 d'entre eux étaient encore imprimés. Imaginons que vous êtes Brewster Kahle,
9414 et que vous vouliez rendre disponible au monde dans votre projet iArchive
9415 les 9.873 livres restants. Qu'auriez-vous à faire ?
9416 </p><a class="indexterm" name="idp59523424"></a><p>
9417 Et bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
9418 sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
9419 (ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux
9420 tomes,  à faire les vérifications croisées des titres et des auteurs des
9421 9.873 livres avec le registre du copyright, et les enregistrements de
9422 renouvellement des oeuvres publiées en 1930. Cela produira une liste de
9423 livres encore sous copyright.
9424 </p><p>
9425 Puis pour les livres encore sous copyright, vous auriez besoin de localiser
9426 les propriétaires actuels du copyright. Comment feriez-vous cela ?
9427 </p><p>
9428 La plupart des gens pensent qu'il doit y avoir une liste de ces
9429 propriétaires de copyright quelque part. Les gens pragmatiques pensent
9430 ainsi. Comment pourrait-il y avoir des milliers et des milliers de monopoles
9431 gouvernementaux sans qu'il y ait au moins une liste ?
9432 </p><p>
9433 Mais il n'y a pas de liste. Il y a peut-être un nom en 1930, et puis en
9434 1959, de la personne qui a enregistré le copyright. Mais imaginez simplement
9435 la difficulté, en pratique insurmontable, de retrouver des milliers de tels
9436 enregistrements &#8212; d'autant plus que la personne enregistrée n'est pas
9437 forcément le propriétaire actuel. Et nous ne parlons que de 1930 !
9438 </p><p>
9439 <span class="quote">« <span class="quote">Mais il n'y a pas une liste générale des propriétaires</span> »</span>,
9440 répondent les apologistes du système. <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi devrait-il y en avoir
9441 une des propriétaires de copyright ?</span> »</span>
9442 </p><p>
9443 Eh bien, en fait, si vous y réfléchissez, il y <span class="emphasis"><em>a</em></span> de
9444 nombreuses listes de qui possède quelle propriété. Pensez aux actes de vente
9445 dans l'immobilier, ou aux titres de propriété sur les voitures. Et quand
9446 bien même il n'y aurait pas de liste, les conventions de l'espace physique
9447 sont assez bonnes pour suggérer qui est le propriétaire d'une partie de
9448 propriété. (Une balançoire installée dans votre jardin est probablement à
9449 vous.) Donc formellement ou de façon informelle, nous avons un moyen plutôt
9450 bon de dire qui possède quelle propriété tangible.
9451 </p><p>
9452
9453 Donc : vous marchez dans la rue et vous voyez une maison. Vous pouvez
9454 savoir qui possède cette maison en regardant dans le registre du palais de
9455 justice. Si vous voyez une voiture, il y a habituellement une plaque
9456 d'immatriculation qui fera le lien avec le propriétaire de la voiture. Si
9457 vous voyez un tas de jouets d'enfants devant la pelouse d'une maison, il est
9458 assez facile de déterminer qui possède les jouets. Et s'il nous arrive de
9459 voir une balle de baseball traîner dans un caniveau sur le côté de la route,
9460 cherchez du regard un peu autour de vous des enfants jouant à la balle. Si
9461 vous ne voyez pas d'enfant, alors d'accord : voici un morceau de
9462 propriété dont il n'est pas facile de déterminer le propriétaire. C'est
9463 l'exception qui confirme la règle : que d'ordinaire nous savons assez
9464 bien qui possède quelle propriété.
9465 </p><p>
9466 Comparez cette histoire à la propriété intangible. Vous allez dans une
9467 bibliothèque. La bibliothèque possède les livres. Mais qui possède les
9468 copyrights ? Comme décrit précédemment, il n'existe pas de liste de
9469 propriétaires de copyright. Il y a les noms des auteurs, bien sûr, mais
9470 leurs copyrights peuvent être assignés, ou passés à un héritier comme les
9471 vieux bijoux de Grand-Mère. Pour savoir qui possède quoi, il vous faudrait
9472 embaucher un détective privé. Au bout du compte : le propriétaire ne
9473 peut pas être facilement localisé. Et dans un régime comme le nôtre, dans
9474 lequel utiliser une propriété sans la permission du propriétaire est un
9475 délit, la propriété ne va tout bonnement pas être utilisée.
9476 </p><p>
9477 La conséquence par rapport aux vieux livres est qu'ils ne vont pas être
9478 numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaître en pourrissant sur les
9479 étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres de création est bien
9480 plus affreuse.
9481 </p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp59537696"></a><a class="indexterm" name="idp59538512"></a><a class="indexterm" name="idp59539344"></a><p>
9482 Considérez l'histoire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
9483 possède les copyrights des films de Laurel et Hardy. Agee est un
9484 bénéficiaire direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits
9485 entre 1921 et 1951. Seul un de ces films, <em class="citetitle">The Lucky
9486 Dog</em>, est actuellement hors copyright. Mais sans le CTEA, les
9487 films réalisés après 1923 auraient commencé à entrer dans le domaine
9488 public. Parce que Agee contrôle les droits exclusifs de ces films
9489 populaires, il se fait beaucoup d'argent. D'après une estimation,
9490 <span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000 cassettes vidéos et 50.000 DVDs des
9491 films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp59542368" class="footnote" name="idp59542368"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
9492 </p><p>
9493 Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
9494 rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
9495 devant la Cour Suprême que le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, si il
9496 était maintenu, détruirait tout une génération de cinéma américain.
9497 </p><p>
9498
9499 Son argument est direct. Une minuscule fraction de cette oeuvre continue à
9500 avoir une quelconque valeur commerciale. Le reste &#8212; dans la mesure
9501 qu'il survive &#8212; reste dans des coffres à ramasser de la poussière. Il
9502 se peut que certaines de ces oeuvres actuellement sans valeur commerciale
9503 soient considérées dans le futur par les propriétaires des coffres comme
9504 ayant de la valeur. Pour que cela arrive, toutefois, il faut que le bénéfice
9505 commercial de l'oeuvre excède les coûts de fabrication pour sa distribution.
9506 </p><p>
9507 On ne sait pas se prononcer sur les bénéfices, mais on en connaît beaucoup
9508 sur les coûts. Dans la majeure partie de l'histoire du cinéma, les coûts de
9509 restauration d'un film étaient très élevés ; les technologies
9510 numériques ont considérablement baissé ces coûts. Alors que la restauration
9511 d'un film en noir et blanc de quatre-vingt-dix minutes coûtait plus de
9512 10.000 dollars en 1933, cela ne coûte maintenant que 100 dollars pour
9513 numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp59546848" class="footnote" name="idp59546848"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
9514
9515 </p><p>
9516 La technologie de restauration n'est pas le seul coût, ni le plus
9517 important. Les avocats, aussi, sont un coût, un coût très important et en
9518 croissance. En plus de préserver le film, un distributeur a besoin de
9519 sécuriser les droits. Et pour sécuriser les droits d'un film sous copyright,
9520 vous avez besoin de localiser le propriétaire du copyright.
9521 </p><p>
9522 Ou plus précisément, <span class="emphasis"><em>les</em></span> propriétaires. Comme nous
9523 l'avons vu, il n'y a pas seulement un seul copyright associé à un
9524 film ; il y en a beaucoup. Il n'y a pas une unique personne que vous
9525 pouvez contacter pour ces copyrights ; il y en a autant que de
9526 propriétaires de droits, ce qui s'avère être un nombre très grand. Ainsi les
9527 coûts pour acquitter les droits de ces films sont exceptionnellement élevés.
9528 </p><p>
9529 <span class="quote">« <span class="quote">Mais ne pouvez-vous pas juste restaurer le film, le distribuer, et
9530 ensuite payer la propriétaire du copyright quand elle se
9531 présente ?</span> »</span> Bien sûr, si vous voulez commettre un délit. Et même
9532 si commetre un délit vous est égal, quand elle se présentera, elle aura le
9533 droit de vous poursuivre pour tout le profit que vous avez fait. Donc, si le
9534 film est un succès, vous pouvez être sûr que vous aurez un coup de fil de
9535 l'avocat de quelqu'un d'autre. Et si le film ne marche pas, vous ne pourrez
9536 même pas couvrir les frais de votre propre avocat. Dans tous les cas, vous
9537 devez parler à un avocat. Et comme c'est trop souvent le cas, dire que vous
9538 devez parler à un avocat est pareil que dire que vous ne gagnerez pas assez
9539 d'argent.
9540 </p><p>
9541
9542 Pour certains films, le bénéfice de sortir le film peut bien excéder ces
9543 coûts. Mais dans la grande majorité des cas, les bénéfices ne peuvent pas
9544 l'emporter sur les coûts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux
9545 films, argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce
9546 que le copyright expire.
9547 </p><a class="indexterm" name="idp59560576"></a><p>
9548 Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film aura
9549 disparu. Ces films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se
9550 dissout au fil du temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans
9551 laquelle ils sont maintenant rangés sera remplie avec rien d'autre que de la
9552 poussière.
9553 </p><p>
9554 <span class="strong"><strong>De toutes</strong></span> les oeuvres de création
9555 produites par des humains où que ce soit, une minuscule fraction a toujours
9556 une valeur commerciale. Pour cette minuscule fraction, le copyright est un
9557 système légal d'une importance cruciale. Pour cette minuscule fraction, le
9558 copyright crée des motivations pour produire et distribuer cette
9559 oeuvre. Pour cette minuscule fraction, le copyright agit comme un
9560 <span class="quote">« <span class="quote">moteur d'expression libre</span> »</span>.
9561 </p><p>
9562 Mais même pour cette minuscule fraction, la véritable durée pendant laquelle
9563 l'oeuvre de création a une vie commerciale est extrêmement courte. Comme je
9564 l'ai indiqué, la plupart des livres imprimés sont épuisés en une année. La
9565 même chose est vraie pour la musique et le cinéma. La culture commerciale
9566 est comme un requin. Elle doit toujours être en mouvement. Et quand une
9567 oeuvre de création tombe en disgrâce des distributeurs commerciaux, la vie
9568 commerciale s'achève.
9569 </p><p>
9570 Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'oeuvre s'achève. Nous ne
9571 gardons pas des bibliothèques pour faire de la concurrence à Barnes &amp;
9572 Noble, et nous n'avons pas des archives de films parce que nous nous
9573 attendons à ce que les gens choisissent entre passer le vendredi soir à
9574 regarder des films nouveaux et passer le vendredi soir à regarder un
9575 documentaire d'actualités de 1930. La vie non commerciale de la culture est
9576 importante et a de la valeur &#8212; pour le divertissement mais aussi, et
9577 surtout, pour le savoir. Pour comprendre qui nous sommes, et d'où nous
9578 venons, et comprendre nos erreurs et leur origine, nous avons besoin d'avoir
9579 accès à cette histoire.
9580 </p><p>
9581
9582 Dans ce contexte, les copyrights ne favorisent pas un moteur d'expression
9583 libre. Dans ce contexte, il n'y a pas besoin d'un droit exclusif, et les
9584 copyrights ont un effet négatif.
9585 </p><p>
9586 Pourtant, pendant la majeure partie de notre histoire, ils ont aussi causé
9587 peu de préjudice. Quand une oeuvre avait fini sa vie commerciale, il n'y
9588 avait pas d'<span class="emphasis"><em>utilisation liée au copyright</em></span> qui pouvait
9589 être interdite par un droit exclusif. Quand un livre était épuisé, vous ne
9590 pouviez pas l'acheter chez un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter
9591 dans une bouquinerie, et quand une bouquinerie le vend il n'y a pas besoin
9592 de payer quelque chose au propriétaire du copyright, en Amérique tout du
9593 moins. Ainsi, l'usage ordinaire d'un livre après sa commercialisation
9594 n'était pas assujeti à la loi sur le copyright.
9595 </p><p>
9596 C'était aussi le cas pour le cinéma. Les coûts de restauration d'un film
9597 &#8212; les coûts économiques réels, pas les frais d'avocat &#8212; étaient
9598 si élevés, qu'il n'était pas du tout envisageable de préserver ni de
9599 restaurer un film. Comme les restes d'un grand diner, quand c'est fini,
9600 c'est fini. Une fois qu'un film terminait sa vie commerciale, il peut avoir
9601 été archivé pendant un moment, mais c'était la fin de sa vie tant que le
9602 marché n'avait pas plus à offrir.
9603 </p><p>
9604 En d'autres termes, bien que le copyright ait été relativement court pendant
9605 la majeure partie de notre histoire, des copyrights longs n'auraient pas
9606 posé de problème aux oeuvres ayant perdu leur valeur
9607 commerciale. L'existence de copyrights longs pour ces oeuvres aurait été
9608 sans conséquence.
9609 </p><p>
9610 Mais la situation a maintenant changé.
9611 </p><a class="indexterm" name="idxkahlebrewster2"></a><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital2"></a><p>
9612 Une conséquence d'une importance cruciale de l'émergence des technologies
9613 numériques est de permettre l'archivage dont Brewster Kahle rêve. Les
9614 technologies numériques rendent maintenant possible la préservation et
9615 l'accès à toute sorte de connaissance. Lorsqu'un livre est épuisé, nous
9616 pouvons imaginer le numériser et le rendre disponible à quiconque, pour
9617 toujours. Lorsqu'un film n'est plus distribué, nous pourrions le numériser
9618 et le rendre disponible à quiconque, pour toujours. Les technologies
9619 numériques donnent une nouvelle vie au matériel sous copyright une fois sa
9620 commercialisation terminée. Il est maintenant possible de préserver et
9621 d'assurer un accès universel à cette connaissance et culture, ce qui n'était
9622 pas le cas auparavant.
9623 </p><p>
9624
9625
9626 Et maintenant la loi du copyright s'interpose. Chaque étape de la production
9627 de cette archive numérique pour notre culture enfreint le droit exclusif du
9628 copyright. Numériser un livre, c'est le copier. Ce qui requiert la
9629 permission du propriétaire du copyright. Pareil pour la musique, les films,
9630 ou tout autre partie de notre culture protégée par copyright. Les efforts
9631 pour rendre ces choses disponibles aux historiens, ou aux chercheurs, ou à
9632 ceux qui veulent juste explorer, sont maintenant inhibés par un ensemble de
9633 règles initialement écrites pour un contexte radicalement différent.
9634 </p><p>
9635 Voici l'effet néfaste principal de l'allongement de la durée :
9636 maintenant que la technologie permet de reconstruire la bibliothèque
9637 d'Alexandrie, la loi s'interpose. Et elle ne s'interpose pas pour un but
9638 utile du <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>, comme de permettre au marché
9639 commercial de diffuser la culture. Non, nous parlons de culture après sa vie
9640 commerciale. Dans ce contexte, le copyright ne sert
9641 <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> but lié à la diffusion du savoir. Dans ce
9642 contexte, le copyright n'est pas un moteur d'expression libre. Le copyright
9643 est un frein.
9644 </p><p>
9645 Vous demanderez peut-être, <span class="quote">« <span class="quote">Mais si les technologies numériques
9646 baissent les coûts pour Brewster Kahle, alors elles baisseront les coûts
9647 pour les Éditions Machin, également. Donc, les Éditions Machin ne vont-t-il
9648 pas faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffuson large de la
9649 culture ?</span> »</span>
9650 </p><a class="indexterm" name="idp59583280"></a><p>
9651 Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve que les éditeurs
9652 seraient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes &amp; Noble
9653 proposait le prêt à bas prix de ses livres en magasin, est-ce que cela
9654 éliminerait le besoin de bibliothèques ? Seulement si vous pensez que
9655 le seul rôle d'une bibliothèque est de servir la demande <span class="quote">« <span class="quote">du
9656 marché</span> »</span>. Mais si vous pensez que son rôle est plus important que cela
9657 &#8212; comme d'archiver la culture, qu'il y ait une demande ou non pour la
9658 partie archivée &#8212; alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
9659 commercial pour faire le travail de bibliothécaire pour nous.
9660 </p><a class="indexterm" name="idp59586912"></a><p>
9661 Je serais le premier d'accord pour qu'il en fasse le plus possible :
9662 nous devrions compter sur le marché autant que possible pour diffuser et
9663 rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
9664 anti-marché. Mais là où nous voyons que le marché ne fait pas du bon
9665 travail, alors nous devrions accorder aux forces externes au marché la
9666 liberté de remplir les trous. Comme l'a calculé un chercheur pour la culture
9667 américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produits
9668 entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi immodéré soit
9669 l'amour que l'on peut porter au marché, si l'accès aux oeuvres est un de nos
9670 buts, y pourvoir à hauteur de 6 pour cent est un échec<a href="#ftn.idp59585200" class="footnote" name="idp59585200"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
9671
9672 </p><p>
9673 <span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous avons engagé des
9674 poursuites au nom d'Eric Eldred au tribunal de district fédéral de
9675 Washington, D.C., en demandant au tribunal de déclarer le Sonny Bono
9676 Copyright Term Extension Act anticonstitutionnel. Les deux revendications
9677 centrales que nous fîmes étaient (1) qu'étendre la durée existante violait
9678 l'exigence de <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> de la Constitution et (2)
9679 qu'allonger la durée de vingt ans supplémentaires violait le Premier
9680 Amendement.
9681 </p><p>
9682 Le tribunal de district rejeta nos plaintes sans même entendre un
9683 argument. Un jury de la Cour d'Appel du Circuit de D.C. (NdT : un
9684 circuit est une division administrative d'un État) rejeta également nos
9685 plaintes, après cependant avoir entendu une argumentaire développé. Mais
9686 cette décision reçut au moins un avis contraire, celui d'un des juges les
9687 plus conservateurs de ce tribunal. Cet avis minoritaire donna vie à nos
9688 plaintes.
9689 </p><p>
9690 Le juge David Sentelle dit que le CTEA violait l'exigence que les copyrights
9691 soient seulement pour une <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span>. Son argumentaire
9692 était aussi élégant que simple : si le Congrès peut prolonger la durée
9693 existante, alors il n'y a pas de <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> au pouvoir du
9694 Congrès sous la Clause du Copyright. Le pouvoir d'allonger des durées
9695 existantes signifie que le Congrès n'a pas l'obligation d'accorder des
9696 durées qui sont <span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span>. Ainsi, argumenta le juge Sentelle,
9697 le tribunal devait interpréter l'expression <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span>
9698 pour lui donner du sens. Et la meilleure interprétation, argumenta le juge
9699 Sentelle, serait de priver le Congrès du pouvoir de prolonger la durée
9700 existante.
9701 </p><p>
9702 Nous avions demandé la Cour d'Appel du Circuit de D.C. en entier pour
9703 instruire l'affaire. D'ordinaire, les affaires sont instruites par un jury
9704 de trois, excepté pour les affaires importantes ou celles qui soulèvent des
9705 problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
9706 <span class="quote">« <span class="quote">en banc</span> »</span> pour instruire l'affaire.
9707 </p><a class="indexterm" name="idp59601040"></a><p>
9708
9709 La Cour d'Appel rejeta notre demande d'instruire l'affaire en banc. Cette
9710 fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
9711 Circuit D.C., le Juge David Tatel. À la fois le juge le plus conservateur et
9712 le juge le plus libéral du Circuit D.C. croyaient que le Congrès avait
9713 dépassé ses limites.
9714 </p><p>
9715 C'était ici que la plupart s'attendaient à ce que l'affaire
9716 <em class="citetitle">Eldred</em> contre <em class="citetitle">Ashcroft</em> meure,
9717 car la Cour Suprême révise rarement une décision d'une cour d'appel. (Elle
9718 instruit environ cent affaires par an, sur plus de cinq cent appels.) Et
9719 elle ne révise pratiquement jamais une décision qui confirme une loi si
9720 aucun autre tribunal n'a déjà révisé la loi.
9721 </p><p>
9722 Mais en février 2002, la Cour Suprême a surpris le monde en répondant à
9723 notre pétition pour réviser le jugement du Circuit D.C. L'exposé était prévu
9724 pour octobre 2002. L'été serait consacré à l'écriture de dossiers et à
9725 préparer la plaidoierie.
9726 </p><p>
9727 <span class="strong"><strong>C'est terminé</strong></span> maintenant, un an plus tard
9728 alors que j'écris ces mots. C'est encore étonnamment difficile. Si vous
9729 savez quelque chose à propos de cette histoire, vous savez que nous avons
9730 perdu l'appel. Et si vous en savez un peu plus que le minimum, vous pensez
9731 probablement qu'il n'y avait aucune chance que l'affaire puisse être
9732 gagnée. Après notre défaite, j'ai reçu littéralement des milliers de
9733 missives de sympathisants et de soutiens, me remerciant pour mon travail au
9734 nom de cette cause noble mais vouée à l'échec. Et aucune de cette pile
9735 n'était plus important pour moi que le courriel de mon client, Eric Eldred.
9736 </p><p>
9737 Mais mon client et ces amis avaient tort. Cette affaire pouvait être
9738 gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
9739 j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même, je ne peux pas
9740 m'empêcher de croire que c'est ma propre erreur qui a fait perdre cette
9741 affaire.
9742 </p><a class="indexterm" name="idp59608928"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
9743
9744 <span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> a été faite tôt, bien qu'elle
9745 n'est devenue évidente qu'à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
9746 depuis le tout début par un avocat extraordinaire, Geoffrey Stewart, et par
9747 le cabinet d'avocat qu'il a rejoint, Jones, Day, Reavis et Pogue. Jones Day
9748 ont encaissé une bonne quantité de mécontentement de la part de leurs
9749 clients protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont
9750 ignoré cette pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient
9751 aujourd'hui), et tout au long de l'affaire, ils ont donné tout ce qu'ils
9752 pouvaient.
9753 </p><a class="indexterm" name="idp59613312"></a><a class="indexterm" name="idp59614128"></a><a class="indexterm" name="idp59614944"></a><p>
9754 Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
9755 était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer furent pas mal
9756 impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vision commune sur
9757 comment l'affaire pouvait être gagnée : nous ne gagnerions, m'ont-ils
9758 continuellement dit, que si nous pouvions faire paraitre le problème
9759 <span class="quote">« <span class="quote">important</span> »</span> aux yeux de la Cour Suprême. Ça devait apparaître
9760 comme une atteinte dramatique à la liberté d'expression et à la culture
9761 libre ; sinon, ils ne voteraient jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les plus
9762 puissants groupes de médias du monde</span> »</span>.
9763 </p><a class="indexterm" name="idp59618080"></a><p>
9764 Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
9765 Act portait un préjudice dramatique à la liberté d'expression et à la
9766 culture libre. Bien sûr que je continue à le penser. Mais l'idée que la Cour
9767 Suprême décide de la loi en fonction de l'importance qu'elle porte aux
9768 problèmes est simplement fausse. Elle pourrait être <span class="quote">« <span class="quote">juste</span> »</span>
9769 dans le sens de <span class="quote">« <span class="quote">vraie</span> »</span>, je pensais, mais elle est
9770 <span class="quote">« <span class="quote">fausse</span> »</span> dans le sens de <span class="quote">« <span class="quote">cela ne devrait pas être
9771 ainsi</span> »</span>. Comme je croyais que toute interprétation fidèle de ce que
9772 les concepteurs de la Constitution ont fait mènerait à la conclusion que le
9773 CTEA était anticonstitutionnel, et comme je croyais que toute interprétation
9774 fidèle de ce que signifiait le Premier Amendement mènerait à la conclusion
9775 que le pouvoir d'allonger la durée existante du copyright est
9776 anticonstitutionnel, je n'étais pas persuadé que nous aurions à vendre notre
9777 affaire comme du savon. Tout comme une loi interdisant la swastika est
9778 anticonstitutionnelle, non pas parce que la Cour aime les Nazis, mais parce
9779 qu'une telle loi violerait la Constitution, alors également, à mes yeux, la
9780 Cour déciderait si la loi du Congrès était anticonstitutionnelle en se
9781 basant sur la Constitution, et non pas en fonction de leur appréciation des
9782 valeurs qu'elle contient.
9783 </p><p>
9784 Dans tous les cas, pensais-je, la Cour devait déjà voir le danger et le mal
9785 causé par cette sorte de loi. Pour quelle autre raison accorderaient-ils une
9786 révision ? Il n'y avait aucune raison d'entendre l'affaire à la Cour
9787 Suprême si ils n'étaient pas convaincus que cette réglementation était
9788 nocive. Donc à mes yeux, nous n'avions pas besoin de les persuader que cette
9789 loi était mauvaise, nous avions besoin de montrer qu'elle était
9790 anticonstitutionnelle.
9791 </p><p>
9792
9793 Il y avait un aspect, toutefois, où je sentais que la politique aurait son
9794 importance et pour lequel je pensais avoir trouvé une réponse. J'étais
9795 convaincu que la Cour n'entendrait pas nos arguments si elle pensait qu'ils
9796 ne venaient que d'une bande de gauchistes idiots. La Cour Suprême n'allait
9797 pas se lancer dans un nouveau champ de révision judiciaire s'il lui semblait
9798 que c'était simplement la préférence d'une petite minorité politique. Même
9799 si mon objectif dans l'affaire n'était pas de démontrer à quel point le
9800 Sonny Bono Act était mauvais mais de démontrer qu'il était
9801 anticonstitutionnel, j'espérais pouvoir établir mon argumentaire à partir de
9802 dossiers couvrant toute la gamme des points de vue politiques. Pour montrer
9803 que cette plainte contre le CTEA était bien établie sur la
9804 <span class="emphasis"><em>loi</em></span> et non sur de la politique, donc, nous avons essayé
9805 de rassembler le spectre le plus large de critiques crédibles &#8212;
9806 crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres, mais parce que,
9807 en synthèse, elles démontraient que cette loi était anticonstitutionnelle
9808 indépendamment de la tendance politique de chacun.
9809 </p><a class="indexterm" name="idp59628112"></a><a class="indexterm" name="idp59629712"></a><p>
9810 La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation de Phyllis
9811 Schlafly, Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme
9812 Schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
9813 novembre 1998, elle écrivit un éditorial piquant qui attaquait le Congrès
9814 Républicain pour avoir permis à la loi de passer. Comme elle
9815 l'écrivit : <span class="quote">« <span class="quote">Vous demandez-vous parfois pourquoi les lois qui
9816 créent une aubaine financière à de intérêts particuliers spécifiques passent
9817 facilement à travers le tortueux processus législatif, alors que les loi qui
9818 bénéficient au bien public semblent s'embourber ?</span> »</span> La réponse,
9819 comme le documente l'éditorial, était le pouvoir de l'argent. Schlafly
9820 énuméra les contributions de Disney aux acteurs-clés des comités. C'était
9821 l'argent, et non pas la justice, qui donna à Disney vingt ans de plus sur le
9822 contrôle de Mickey Mouse, argumenta Schlafly.
9823 </p><p>
9824 À la cour d'appel, Eagle Forum était enthousiaste d'enregistrer un dossier
9825 soutenant notre position. Leur dossier constituait l'argument qui est devenu
9826 la revendication centrale devant la Cour Suprême : si le Congrès peut
9827 étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
9828 du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
9829 juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
9830 </p><a class="indexterm" name="idp59632736"></a><a class="indexterm" name="idp59634432"></a><a class="indexterm" name="idp59635184"></a><a class="indexterm" name="idp59636016"></a><p>
9831
9832 À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
9833 possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
9834 Software Foundation (foyer du projet GNU qui a rendu possible
9835 GNU/Linux). Ils incluaient un dossier puissant sur les coûts de
9836 l'incertitude par Intel. Il y avait deux dossiers de professeurs de loi, un
9837 par des experts du copyright et un par des experts du Premier Amendement. Il
9838 y avait un dossier exhaustif et incontesté, fait par des experts mondiaux de
9839 l'histoire de la Clause de Progrès. Et bien sûr, il y avait un nouveau
9840 dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
9841 </p><a class="indexterm" name="idp59638896"></a><a class="indexterm" name="idp59639648"></a><p>
9842 Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
9843 légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants issus de
9844 bibliothèques et d'archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
9845 American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
9846 </p><a class="indexterm" name="idp59641440"></a><p>
9847 Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
9848 fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
9849 affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
9850 américain disparaîtrait. L'autre rendit l'argument économique absolument
9851 clair.
9852 </p><a class="indexterm" name="idp59633168"></a><a class="indexterm" name="idp59644096"></a><a class="indexterm" name="idp59644912"></a><a class="indexterm" name="idp59645728"></a><a class="indexterm" name="idp59646544"></a><p>
9853 Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
9854 lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
9855 Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
9856 démontre la liste des lauréats du Prix Nobel, s'étendaient sur tout le
9857 spectre politique. Leurs conclusions étaient puissantes : il n'y avait
9858 rien de plausible dans la revendication que l'allongement de la durée des
9859 copyrights existants favoriserait une quelconque augmentation des
9860 motivations à créer. De tels allongements n'étaient rien d'autre qu'une
9861 <span class="quote">« <span class="quote">recherche de rente</span> »</span> &#8212; le terme élégant que les
9862 économistes utilisent pour décrire une législation d'intérêt particulier
9863 hors de contrôle.
9864 </p><a class="indexterm" name="idp59648064"></a><a class="indexterm" name="idp59650496"></a><a class="indexterm" name="idp59651248"></a><a class="indexterm" name="idp59652032"></a><a class="indexterm" name="idp59652848"></a><p>
9865
9866 La même recherche d'équilibre se reflétait dans l'équipe juridique que nous
9867 avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
9868 Jones Day étaient avec nous depuis le début. Mais quand l'affaire s'est
9869 retrouvée devant la Cour Suprême, nous avons ajouté trois avocats pour nous
9870 aider à présenter l'argumentaire pour cette Cour : Alan Morrison, un
9871 avocat de Public Citizen, un groupe de Washington qui a contribué à
9872 l'histoire constitutionnelle avec une série de victoires marquantes à la
9873 Cour Suprême pour la défense des droits individuels ; ma collègue et
9874 doyenne, Kathleen Sullivan, qui a soutenu de nombreuses affaires à la Cour,
9875 et qui nous a conseillés dès le début sur une stratégie avec le Premier
9876 Amendement ; et finalement Charles Fried, ancien conseiller auprès du
9877 Ministre de la Justice.
9878 </p><a class="indexterm" name="idp59654304"></a><a class="indexterm" name="idp59656928"></a><a class="indexterm" name="idp59658080"></a><p>
9879 Fried était une victoire particulière pour notre camp. Tous les autres
9880 anciens conseillers auprès du Ministre de la Justice étaient embauchés par
9881 l'autre camp pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés des
9882 médias la faveur spéciale d'une durée étendue de copyright. Fried était le
9883 seul qui avait décliné ce poste lucratif pour prendre la défense de quelque
9884 chose auquel il croyait. Il avait été l'avocat en chef de Ronald Reagan à la
9885 Cour Suprême. Il a aidé à constituer la série d'affaires qui ont limité le
9886 pouvoir du Congrès dans le cadre de la Clause de Commerce. Et bien qu'il eut
9887 soutenu de nombreuses positions à la Cour Suprême avec lesquelles j'étais
9888 personnellement en désaccord, son ralliement à la cause était un vote de
9889 confiance pour notre argumentaire.
9890 </p><p>
9891 Le gouvernement, pour la défense de la loi, avait sa collection d'amis,
9892 également. De manière significative, cependant, aucun historien ou
9893 économiste ne figuraient parmi ces <span class="quote">« <span class="quote">amis</span> »</span>. Les dossiers dans
9894 l'autre camp de l'affaire étaient écrits exclusivement par des sociétés de
9895 média majeures, des députés, et des propriétaires de copyright.
9896 </p><p>
9897 Les sociétés de média n'étaient pas une surprise. Elles avaient le plus à
9898 gagner avec cette loi. Les députés n'étaient pas non plus une surprise
9899 &#8212; ils défendaient leur pouvoir et, indirectement, le filon des
9900 contributions que ce pouvoir induisait. Et bien sûr ce n'était pas
9901 surprenant que les détenteurs de copyright défendent l'idée qu'ils devraient
9902 continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le contenu
9903 qu'ils voulaient contrôler.
9904 </p><a class="indexterm" name="idp59663024"></a><a class="indexterm" name="idp59664960"></a><a class="indexterm" name="idp59665744"></a><p>
9905
9906 Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
9907 pour les successeurs du Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
9908 du Dr. Seuss &#8212; mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
9909 public &#8212; car si cette créativité était dans le domaine public, alors
9910 les gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de
9911 la pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp59668336" class="footnote" name="idp59668336"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était
9912 également le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
9913 <span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
9914 exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour <em class="citetitle">Porgy and
9915 Bess</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
9916 la distribution<a href="#ftn.idp59671344" class="footnote" name="idp59671344"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
9917 comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
9918 voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
9919 </p><p>
9920 Cet argument a rendu clair un sujet qui est peu relevé dans ce débat. Quand
9921 le Congrès décide de prolonger la durée des copyrights existants, le Congrès
9922 choisit quels porte-paroles elle va favoriser. Des détenteurs de copyrights
9923 célèbres et adorés, tels que les successeurs de Gershwin et du Dr. Seuss,
9924 viennent au Congrès et disent, <span class="quote">« <span class="quote">Donnez-vous vingt ans pour contrôler
9925 l'expression à propos de ces icônes de la culture américaine. Nous ferons
9926 mieux pour eux que n'importe qui d'autre</span> »</span>. Bien sûr le Congrès aime
9927 récompenser les gens populaires et célèbres en leur donnant ce qu'ils
9928 veulent. Mais lorsque le Congrès donne à des gens un droit exclusif de
9929 parler d'une certaine façon, c'est juste ce que le Premier Amendement est
9930 censé empêcher.
9931 </p><p>
9932 Nous avons argumenté de cette façon dans un dossier final. Non seulement
9933 maintenir le CTEA signifie qu'il n'y a pas de limite au pouvoir du Congrès
9934 d'étendre le copyright &#8212; allongements qui concentreraient davantage le
9935 marché ; cela voudrait également dire qu'il n'y avait pas de limite au
9936 Congrès de faire du favoritisme, à travers le copyright, avec qui a le droit
9937 de parler.
9938 </p><p>
9939 <span class="strong"><strong>Entre février</strong></span> et octobre, je n'ai pas
9940 fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
9941 dit, j'avais fixé la stratégie.
9942 </p><a class="indexterm" name="idp59679024"></a><a class="indexterm" name="idp59679840"></a><a class="indexterm" name="idp59680656"></a><a class="indexterm" name="idp59681472"></a><a class="indexterm" name="idp59682288"></a><a class="indexterm" name="idp59683104"></a><a class="indexterm" name="idp59683888"></a><a class="indexterm" name="idp59684720"></a><a class="indexterm" name="idp59685536"></a><a class="indexterm" name="idp59686704"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
9943 La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
9944 avons appelé <span class="quote">« <span class="quote">les Conservateurs</span> »</span>. L'autre, nous l'avons appelé
9945 <span class="quote">« <span class="quote">le Reste</span> »</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le président de
9946 la Cour Rehnquist, le juge O'Connor, le juge Scalia, le juge Kennedy, et le
9947 juge Thomas. Ces cinq-là ont été les plus constants pour limiter le pouvoir
9948 du Congrès. C'étaient les cinq qui avaient soutenu la série d'affaires
9949 <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'une clause de pouvoir
9950 devait être interprétée pour garantir que les pouvoirs du Congrès aient des
9951 limites.
9952 </p><a class="indexterm" name="idp59692656"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
9953
9954 Les quatre juges qui s'étaient fortement opposés à la limitation du pouvoir
9955 du Congrès formaient le Reste. Ces quatre-là &#8212; le juge Stevens, le
9956 juge Souter, le juge Ginsburg et le juge Breyer &#8212; ont soutenu à
9957 plusieurs reprises que la Constitution donne au Congrès toute discrétion de
9958 décider comment mettre en oeuvre au mieux ses pouvoirs. Affaire après
9959 affaire, ces juges ont soutenu que le rôle de la Cour devrait être un rôle
9960 de respect. Même si j'avais été personnellement le plus souvent d'accord
9961 avec les votes de ces quatre juges, c'étaient également les votes que nous
9962 avions le moins de chance d'obtenir.
9963 </p><p>
9964 En particulier, le moins probable était celui du juge Ginsburg. En plus de
9965 son point de vue général sur le respect du Congrès (excepté là où des
9966 problèmes de genre sexuel étaient impliqués), elle avait été
9967 particulièrement respectueuse des décisions du Congrès au sujet de la
9968 protection de la propriété intellectuelle. Elle et sa fille (une excellente
9969 et bien connue experte en propriété intellectuelle) étaient faites de la
9970 même étoffe concernant la propriété intellectuelle. Nous nous attendions à
9971 ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que le Congrès
9972 avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait, même si ce
9973 que le Congrès désirait avait peu de sens.
9974 </p><a class="indexterm" name="idp59697040"></a><p>
9975 Juste derrière Justice Ginsburg, se trouvaient deux juges que nous
9976 considérions également comme des alliés improbables, malgré de possibles
9977 surprises. Le juge Souter était fortement en faveur du respect du Congrès,
9978 comme l'était le juge Breyer. Mais les deux étaient également très sensibles
9979 aux intérêts de la liberté d'expression. Et, comme nous le croyions
9980 fortement, il y avait un argument contre ces prolongations rétrospectives
9981 qui était très important pour la liberté d'expression .
9982 </p><a class="indexterm" name="idp59700592"></a><a class="indexterm" name="idp59701920"></a><p>
9983 Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui du juge
9984 Stevens. L'histoire se souviendra du juge Stevens comme un des meilleurs
9985 juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
9986 signifie simplement qu'aucune idéologie simple n'explique ce qu'il
9987 défendra. Mais il avait systématiquement soutenu les limites concernant la
9988 propriété intellectuelle en général. Nous étions assez confiants qu'il
9989 reconnaitrait les limites ici.
9990 </p><p>
9991 Cette analyse du <span class="quote">« <span class="quote">Reste</span> »</span> montrait très clairement où devait
9992 porter notre effort : sur les Conservateurs. Pour remporter l'affaire,
9993 nous avions à fracturer ces cinq-là et obtenir au moins une majorité pour
9994 tracer notre route. Ainsi, l'unique argument prédominant qui animait notre
9995 revendication reposait sur l'innovation jurisprudentielle la plus importante
9996 des Conservateurs &#8212; l'argument sur lequel s'est appuyé le juge
9997 Sentelle à la Cour d'Appel, à savoir que le pouvoir du Congrès doit être
9998 interprété afin que ses clauses de pouvoir aient des limites.
9999 </p><a class="indexterm" name="idp59706384"></a><a class="indexterm" name="idp59707136"></a><a class="indexterm" name="idp59707984"></a><a class="indexterm" name="idp59708832"></a><a class="indexterm" name="idp59710048"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp59712912"></a><p>
10000
10001 C'était donc là le coeur de notre stratégie &#8212; une stratégie dont je
10002 suis responsable. Nous aménerions la Cour à voir que tout comme avec
10003 l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em>, sous l'argument du gouvernement ici,
10004 le Congrès aurait toujours le pouvoir illimité de prolonger des durées
10005 existantes. S'il y avait bien quelque chose de clair dans la Clause de
10006 Progrès, c'était que le pouvoir du Congrès était supposé être
10007 <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span>. Notre but était d'obtenir que la Cour réconcilie
10008 <em class="citetitle">Eldred</em> avec <em class="citetitle">Lopez</em> : si le
10009 pouvoir du Congrès de réglementer le commerce était limité, alors,
10010 également, le pouvoir du Congrès de réglementer le copyright devait être
10011 limité.
10012 </p><p>
10013 <span class="strong"><strong>L'argumentation</strong></span> du côté du gouvernement
10014 se résumait à ceci : le Congrès l'a déjà fait auparavant. Il devrait
10015 être autorisé à le refaire. Le gouvernement affirmait que depuis le tout
10016 début, le Congrès prolonge la durée des copyrights existants. Donc,
10017 soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas dire maintenant que cette
10018 pratique est anticonstitutionnelle.
10019 </p><a class="indexterm" name="idp59719856"></a><p>
10020 Il y avait une part de vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
10021 beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès a prolongé la
10022 durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès a
10023 commencé à prolonger régulièrement les durées existantes &#8212; onze fois
10024 en quarante ans.
10025 </p><p>
10026 Mais il faudrait relativiser cette <span class="quote">« <span class="quote">habitude</span> »</span>. Le Congrès a
10027 prolongé les durées existantes une fois dans les cent premières années de la
10028 République. Il l'a refait une fois les cinquante années suivantes. Ces rares
10029 prolongations contrastent avec la pratique désormais régulière de prolonger
10030 les durées existantes. Quel que soit la retenue que le Congrès a eu dans le
10031 passé, cette retenue avait maintenant disparu. Le Congrès était maintenant
10032 dans un cycle d'extensions ; il n'y avait pas de raison de s'attendre à
10033 ce que ce cycle s'arrête. Cette Cour n'avait pas hésité à intervenir dans le
10034 passé lorsque le Congrès était dans un cycle similaire de prolongation. Il
10035 n'y avait pas de raison qu'elle ne puisse pas intervenir ici.
10036 </p><p>
10037
10038 <span class="strong"><strong>La plaidoirie</strong></span> était prévue pour la
10039 première semaine d'octobre. Je suis arrivé dans le D.C. deux semaines avant
10040 la plaidoirie. Durant ces deux semaines, j'étais à plusieurs reprises
10041 <span class="quote">« <span class="quote">interrogé</span> »</span> par des avocats qui se sont portés volontaires pour
10042 aider dans cette affaire. De tels <span class="quote">« <span class="quote">interrogatoires</span> »</span> étaient
10043 simplement des rounds d'entraînement, où des aspirants juge bombardent de
10044 questions des aspirants vainqueurs.
10045 </p><p>
10046 J'étais convaincu que pour gagner, j'avais à garder la Cour concentrée sur
10047 une simple idée : que si cette extension était permise, alors il n'y
10048 aurait aucune limite au pouvoir de fixer les durées. Suivre le gouvernement
10049 signifierait que les durées seraient effectivement illimitées ; nous
10050 suivre donnerait au Congrès une ligne claire à suivre : ne prolongez
10051 pas les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entraînement
10052 efficace ; j'ai trouvé les moyens de ramener chaque question à cette
10053 idée centrale.
10054 </p><a class="indexterm" name="idp59728640"></a><a class="indexterm" name="idp59729280"></a><a class="indexterm" name="idp59730032"></a><a class="indexterm" name="idp59730784"></a><p>
10055 Un interrogatoire se fit devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
10056 sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
10057 Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
10058 de nombreuses affaires devant la Cour Suprême. Et dans sa revue de
10059 l'interrogatoire, il a exprimé son inquiétude :
10060 </p><p>
10061 <span class="quote">« <span class="quote">J'ai juste peur qu'à moins qu'ils voient vraiment le mal causé, ils
10062 ne seront pas disposés à perturber cette pratique que le gouvernement dit
10063 être habituelle depuis deux-cents ans. Vous devez les amener à voir le
10064 préjudice causé &#8212; les amener passionnément à voir le préjudice. Car
10065 s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de gagner.</span> »</span>
10066 </p><a class="indexterm" name="idp59733072"></a><p>
10067 Il pouvait avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
10068 pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
10069 j'avais vu les juges rendre la bonne décision &#8212; pas à cause de la
10070 politique mais parce que c'était juste. En tant que professeur de droit,
10071 j'avais passé ma vie à enseigner à mes étudiants que cette Cour fait la
10072 bonne chose &#8212; pas à cause de la politique mais parce que c'est
10073 juste. En écoutant l'argumentation de Ayer pour sa passion des pressions
10074 politiques, je compris son idée, et je la rejetai. Notre plaidoierie était
10075 juste. C'était suffisant. Laissez les politiciens apprendre à voir que c'est
10076 également bon.
10077 </p><p>
10078
10079 <span class="strong"><strong>La nuit précédant</strong></span> la plaidoirie, une file
10080 de personnes commençait à se former devant la Cour Suprême. L'affaire avait
10081 capté l'attention de la presse et du mouvement de la culture libre. Des
10082 centaines de personnes faisaient la queue pour avoir la chance de voir la
10083 procédure. Des douzaines ont passé la nuit sur les marches de la Cour
10084 Suprême pour être sûrs d'avoir un siège.
10085 </p><p>
10086 Tout le monde n'avait pas à faire la queue. Les gens qui connaissaient les
10087 juges pouvaient demander des sièges qu'ils contrôlaient. (J'ai demandé au
10088 cabinet du juge Scalia des sièges pour mes parents, par exemple.) Les
10089 membres du barreau de la Cour Suprême peuvent obtenir un siège dans une
10090 section spéciale qui leur est réservée. Et les sénateurs et députés ont un
10091 emplacement spécial où ils peuvent s'asseoir, aussi. Et enfin, bien sûr, la
10092 presse a une tribune, tout comme les greffiers travaillant pour les juges à
10093 la Cour. Et ce matin là, au moment où nous entrions, il n'y avait plus
10094 aucune place de libre. C'était une plaidoirie concernant la loi sur la
10095 propriété intellectuelle, et pourtant les salles étaient pleines. Alors que
10096 j'entrai pour prendre place devant la Cour, je vis mes parents assis sur la
10097 gauche. Et comme je m'asseyai à la table, je vis Jack Valenti assis dans la
10098 section spéciale réservée habituellement à la famille des juges.
10099 </p><p>
10100 Quand le président de la Cour m'appela pour commencer ma plaidoierie, je
10101 commençai là où j'avais l'intention de rester : sur la question des
10102 limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur les pouvoirs en
10103 nombre limité (ou clauses de pouvoir), dis-je, et si ces pouvoirs avaient
10104 une quelconque limite.
10105 </p><a class="indexterm" name="idp59741104"></a><p>
10106 Le juge O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
10107 la dérangeait.
10108 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10109 <span class="strong"><strong>JUGE O'CONNOR :</strong></span> Le Congrès a déjà
10110 prolongé la durée si souvent à travers les ans, et si vous avez raison, ne
10111 courons-nous pas le risque de remettre en cause les prolongations de durée
10112 précédentes ? Je veux dire, cela semble être une pratique qui a
10113 commencé dès la toute première loi.
10114 </p></blockquote></div><p>
10115 Elle était assez disposée à concéder que <span class="quote">« <span class="quote">cela remettait directement
10116 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit</span> »</span>. Mais ma
10117 réponse était encore et encore d'insister sur les limites du pouvoir du
10118 Congrès.
10119 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10120
10121 <span class="strong"><strong>M. LESSIG :</strong></span> Et bien, si cela remet
10122 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit, alors la question
10123 est : y a-t-il une manière d'interpréter leurs mots qui donne un effet
10124 à ce qu'ils avaient à l'esprit, et la réponse est oui.
10125 </p></blockquote></div><p>
10126 Il y a deux moments dans cette plaidoirie où j'aurais du voir où la Cour
10127 était en train d'aller. Le premier c'était une question de Justice Kennedy,
10128 qui observa :
10129 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10130 <span class="strong"><strong>JUGE KENNEDY :</strong></span> Et bien, je suppose
10131 qu'il est implicite dans cet argumentation que la loi de 1976, également,
10132 aurait dû être déclarée nulle, et que nous pourrions l'abandonner à cause de
10133 dérangement provoqué, en ceci que pendant toutes ces années la loi a entravé
10134 le progrès de la science et des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve
10135 empirique de cela.
10136 </p></blockquote></div><p>
10137 Et voici mon erreur criante. Comme un professeur corrigeant un étudiant, je
10138 répondis,
10139 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10140 <span class="strong"><strong>M. LESSIG :</strong></span> Juge, nous ne faisons
10141 pas du tout d'affirmation empirique. Rien dans notre plainte sur la Clause
10142 de Copyright ne repose sur l'assertion empirique d'une gêne au
10143 progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
10144 pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
10145 pas permise sous les lois du copyright.
10146 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp59754592"></a><p>
10147 C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
10148 réponse était plutôt qu'il y avait un préjudice évident et profond. Tout un
10149 tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
10150 le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du softball
10151 (NdT : sorte de baseball) ; ma réponse était une frappe manquée.
10152 </p><a class="indexterm" name="idp59755632"></a><p>
10153 Le second vint du président de la Cour, pour qui toute l'affaire avait été
10154 conçue. Car le président avait élaboré l'arrêt <em class="citetitle">Lopez</em>,
10155 et nous espérions qu'il verrait cette affaire comme son cousin germain.
10156 </p><p>
10157
10158 Il était clair en l'espace d'une seconde qu'il n'était pas du tout
10159 sympathique. Pour lui, nous étions une bande d'anarchistes. Comme il le
10160 demanda :
10161
10162
10163 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10164 <span class="strong"><strong>PRÉSIDENT DE LA COUR :</strong></span> Et bien, mais
10165 vous voulez plus que cela. Vous voulez le droit de copier mot pour mot les
10166 livres des autres gens, n'est-ce pas ?
10167 </p><p>
10168 <span class="strong"><strong>M. LESSIG :</strong></span> Nous voulons le droit de
10169 copier mot pour mot des oeuvres qui devraient être dans le domaine public et
10170 qui le seraient s'il n'y avait pas une loi qui ne peut pas être justifiée
10171 sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou sous une lecture
10172 appropriée des limites incorporées dans la Clause de Copyright.
10173 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp59762832"></a><p>
10174 Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
10175 argumentation ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
10176 revendication. Comme le demanda le juge Scalia au Conseiller auprès du
10177 Ministre de la Justice Olson,
10178 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10179 <span class="strong"><strong>JUGE SCALIA :</strong></span> Vous dites que
10180 l'équivalent fonctionnel d'une durée illimitée serait une violation [de la
10181 Constitution], mais c'est précisément l'argumentation qui est en train
10182 d'être faite par les pétitionneurs ici, qu'une durée limitée qui est
10183 extensible est fonctionnellement équivalente à une durée illimitée.
10184 </p></blockquote></div><p>
10185 Lorsque Olson eut fini, ce fut à mon tour de donner la réfutation
10186 finale. Les gesticulations d'Olson avaient ravivé ma colère. Mais ma colère
10187 était toujours dirigée vers des principes, non pas vers du concret. Le
10188 gouvernement argumentait comme si c'était la toute première affaire qui
10189 envisageait des limites sur le pouvoir du Congrès sur la Clause de Copyright
10190 et de Brevet. Toujours en professeur et non comme avocat, je terminai en
10191 rappelant la longue histoire de la Cour imposant des limites au pouvoir du
10192 Congrès au nom de la Clause de Copyright et de Brevet &#8212; en effet, la
10193 toute première affaire  qui a annulé une loi du Congrès et relative à un
10194 abus sur une clause de pouvoir était basée sur la  Clause de Copyright et de
10195 Brevet. Entièrement vrai. Mais cela n'allait pas ramener la Cour de mon
10196 côté.
10197 </p><p>
10198
10199 <span class="strong"><strong>En quittant</strong></span> le tribunal ce jour-là, je
10200 savais qu'il y avait une centaine de points que j'aurais voulu refaire. Il y
10201 avait une centaine de questions auxquelles j'aurais voulu répondre
10202 différemment. Mais vue sous un certain angle, cette affaire me laissait
10203 optimiste.
10204 </p><p>
10205 On avait demandé au gouvernement encore et encore, quelle est la
10206 limite ? Encore et encore, il avait répondu qu'il n'y avait pas de
10207 limite. C'était précisément la réponse que je voulais que la Cour
10208 entende. Car je ne pouvais pas imaginer comment la Cour, en comprenant que
10209 le gouvernement croyait que le pouvoir du Congrès sur les durées de la
10210 Clause de Copyright était illimité, pouvait soutenir la position du
10211 gouvernement. Le Conseiller auprès du Ministre de la Justice avait fait mon
10212 argumentation à ma place. Peu importe combien de fois j'ai essayé, je ne
10213 pouvais pas comprendre comment la Cour pourrait promulguer un jugement où le
10214 pouvoir sur la Clause du Commerce était limité, mais illimité sur Clause du
10215 Copyright. Dans ces rares moments où je me laissais croire que nous avions
10216 dominé, c'était parce je pensais que cette Cour &#8212; en particulier les
10217 Conservateurs &#8212; se sentirait elle-même contrainte par la règle de la
10218 loi qu'elle avait établie ailleurs.
10219 </p><p>
10220 <span class="strong"><strong>Le matin</strong></span> du 15 janvier 2003, j'étais en
10221 retard de cinq minutes au bureau et j'ai manqué l'appel de 7 heures du matin
10222 du greffier de la Cour Suprême. En écoutant le message, je pouvais dire en
10223 un instant qu'elle avait de mauvaises nouvelles à rapporter. La Cour Suprême
10224 avait confirmé la décision de la Cour d'Appel. Sept juges avaient voté dans
10225 la majorité. Il y avait deux minoritaires.
10226 </p><p>
10227 Quelques secondes plus tard, les délibérations arrivèrent par courriel. J'ai
10228 décroché le téléphone, posté une annonce sur notre blog, et me suis assis
10229 pour voir où j'avais eu tort dans mon raisonnement.
10230 </p><p>
10231 Mon <span class="emphasis"><em>raisonnement</em></span>. Voici une affaire qui a engouffré
10232 tout l'argent du monde contre le <span class="emphasis"><em>raisonnement</em></span>. Et voici
10233 le dernier professeur de droit naïf, parcourant les pages, cherchant un
10234 raisonnement.
10235 </p><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez2"></a><p>
10236 J'ai d'abord parcouru le jugement, cherchant comment la Cour distinguerait
10237 le principe dans cette affaire, du principe de
10238 <em class="citetitle">Lopez</em>. L'argumentaire était introuvable nulle
10239 part. L'affaire n'était même pas citée. L'argumentation centrale de notre
10240 affaire n'apparaissait même pas dans le jugement de la Cour.
10241 </p><a class="indexterm" name="idp59779984"></a><p>
10242
10243
10244
10245 Le juge Ginsbourg ignorait simplement l'argument des clauses de pouvoir. En
10246 accord avec son point de vue que le pouvoir du Congrès n'était pas limité en
10247 général, elle avait jugé le pouvoir du Congrès non limité ici.
10248 </p><p>
10249 Son opinion était parfaitement honnête &#8212; pour elle, et pour le juge
10250 Souter. Aucun ne croyait en <em class="citetitle">Lopez</em>. C'eût été trop
10251 attendre d'eux qu'ils écrivent un jugement qui reconnaitrait, et encore
10252 moins qui expliquerait, la doctrine qu'ils avaient tant cherché à vaincre.
10253 </p><p>
10254 Mais alors que je réalisais ce qui s'était passé, je ne pouvais pas croire
10255 ce que j'étais en train de lire. J'avais dit qu'il n'était pas possible que
10256 cette Cour puisse réconcilier les pouvoirs limités de la Clause de Commerce
10257 avec les pouvoirs illimités de la Clause de Progrès. Je n'aurais jamais pu
10258 imaginer qu'ils pourraient réconcilier les deux simplement <span class="emphasis"><em>en ne
10259 mentionnant pas l'argument</em></span>. Il n'y avait pas d'incohérence parce
10260 qu'ils ne parlaient pas des deux ensemble. Il n'y avait donc aucun principe
10261 qui s'ensuivait de l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em> : dans cette
10262 affaire, le pouvoir du Congrès était limité, mais dans celle-ci, non.
10263 </p><a class="indexterm" name="idp59785712"></a><p>
10264 Et pourtant, de quel droit pouvaient-ils choisir les valeurs des concepteurs
10265 qu'ils respecteraient ? De quel droit pouvaient-ils &#8212; les cinq
10266 silencieux &#8212; sélectionner la partie de la Constitution qu'ils
10267 appliqueraient, en se basant sur les valeurs qu'ils pensaient
10268 importantes ? On en revenait à l'argumentation que je disais détester
10269 du début : j'avais échoué à les convaincre que le problème ici était
10270 important, et j'avais échoué à reconnaître qu'en dépit de mon aversion pour
10271 un tel système dans lequel la Cour choisit les valeurs constitutionnelles
10272 qu'il respectera, c'était le système actuel.
10273 </p><a class="indexterm" name="idp59788720"></a><p>
10274 Le juge Breyer et le juge Stevens écrivirent des avis minoritaires très
10275 forts. L'avis de Stevens était construit sur des considérations internes à
10276 la loi : il argumenta que la tradition de la loi de la propriété
10277 intellectuelle ne devrait pas soutenir cette prolongation injustifiée des
10278 durées. Sa démonstration reposait sur l'analyse comparative avec la
10279 législation des brevets (tout comme nous). Mais le reste de la Cour émit des
10280 doutes sur ce parallèle &#8212; sans expliquer comment exactement les même
10281 mots dans la Clause de Progrès pouvaient signifier des choses totalement
10282 différentes selon que cela parle de brevets ou de copyrights. La Cour a
10283 laissé l'accusation du juge Stevens sans réponse.
10284 </p><a class="indexterm" name="idp59789648"></a><p>
10285
10286
10287 L'avis du juge Breyer, peut-être le meilleur avis qu'il ait jamais écrit,
10288 était externe à la Constitution. Il soutenait que la durée des copyrights
10289 est devenue si longue qu'elle en est devenue illimitée dans les faits. Nous
10290 avions dit que sous la durée actuelle, un copyright donnait à un auteur 99,8
10291 pour cent de la valeur d'un copyright illimité. Breyer disait que nous
10292 avions tort, que le véritable chiffre était 99,9997 pour cent d'une durée
10293 perpétuelle. Dans un cas comme dans l'autre, l'idée était claire : si
10294 la Constitution disait qu'une durée devait être <span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, et
10295 que la durée existante était longue au point d'être effectivement illimitée,
10296 alors c'était anticonstitutionnel.
10297 </p><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez3"></a><p>
10298 Ces deux juges avaient compris tous les arguments que nous avions
10299 plaidés. Mais parce qu'aucun ne croyait en l'affaire
10300 <em class="citetitle">Lopez</em>, aucun ne voulait s'appuyer sur ce cas pour
10301 justifier le rejet de cette prolongation. L'affaire avait été décidée sans
10302 que personne n'ait remarqué l'argument que nous avions rapporté du Juge
10303 Sentelle. C'était <em class="citetitle">Hamlet</em> sans le Prince.
10304 </p><p>
10305 <span class="strong"><strong>La défaite amène la dépression</strong></span>. On dit
10306 que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
10307 colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
10308 colère était de deux sortes.
10309 </p><a class="indexterm" name="idp59799680"></a><p>
10310 C'était d'abord ma colère contre les cinq <span class="quote">« <span class="quote">Conservateurs</span> »</span>. Cela
10311 aurait été bien de leur part d'avoir expliqué en quoi le principe de
10312 <em class="citetitle">Lopez</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
10313 n'aurait pas été un argument très convaincant, je pense, l'ayant lu par
10314 d'autres, et ayant essayé de l'utiliser moi-même. Mais cela aurait été au
10315 moins un acte d'intégrité. Ces juges en particulier ont dit à plusieurs
10316 reprises que l'interprétation correcte de la Constitution est
10317 l'<span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> &#8212; d'abord comprendre le texte des
10318 concepteurs, interprété dans leur contexte, à la lumière de la structure de
10319 la Constitution. Cette méthode a produit <em class="citetitle">Lopez</em>, et de
10320 nombreux autres verdicts <span class="quote">« <span class="quote">originalistes</span> »</span>. Où était leur
10321 <span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> maintenant ?
10322 </p><a class="indexterm" name="idp59804848"></a><p>
10323
10324 Ici, ils avaient rejoint un avis qui n'a jamais essayé d'expliquer ce que
10325 les concepteurs avaient voulu dire en rédigeant la Clause de Progrès comme
10326 ils l'ont fait ; un avis qui n'a jamais essayé d'expliquer comment la
10327 structure de cette clause affecterait l'interprétation du pouvoir du
10328 Congrès. Et aussi un avis qui n'a même pas essayé d'expliquer pourquoi cet
10329 octroi de pouvoir pouvait être illimité, alors que la Clause de Commerce
10330 était limitée. Bref, ils avaient rejoint un avis qui ne s'appliquait pas à,
10331 et était incohérent avec, leur propre méthode d'interprétation de la
10332 Constitution. Cet avis peut bien avoir donné le résultat qu'ils veulent. Il
10333 ne s'y trouve aucun raisonnement quoi soit en accord avec leurs propres
10334 principes.
10335 </p><p>
10336 Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
10337 moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
10338 avec une vision de la loi telle qu'elle est.
10339 </p><a class="indexterm" name="idp59808704"></a><p>
10340 La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ne
10341 s'attardent pas sur l'idéalisme des tribunaux en général et de cette Cour
10342 Suprême en particulier. La plupart a une vue bien plus pragmatique. Quand
10343 Don Ayer disait que cette affaire serait gagnée si je pouvais convaincre les
10344 juges que les valeurs des concepteurs étaient importantes, j'ai lutté contre
10345 l'idée, parce que je ne voulais pas croire que c'est ainsi que la Cour
10346 décide. J'ai insisté pour plaider l'affaire comme si c'était une simple
10347 application d'un ensemble de principes. J'avais un argument qui suivait la
10348 logique. Je n'avais pas besoin de perdre mon temps à démontrer qu'elle
10349 serait populaire.
10350 </p><p>
10351
10352 En lisant la transcription de cette plaidoirie en octobre, je voyais une
10353 centaine d'endroits où les réponses auraient pu emmené la discussion dans
10354 différentes directions, où la vérité sur le préjudice que ce pouvoir
10355 incontrôlé causerait aurait pu être explicité à cette Cour. Le juge Kennedy,
10356 de bonne foi, voulait qu'on le lui montre. Moi, bêtement, j'ai corrigé sa
10357 question. Le juge Souter, de bonne fois, voulait qu'on lui montre les
10358 dommages au Premier Amendement. Moi, comme un professeurs de maths, j'ai
10359 recadré la question pour faire une argumentation logique. Je leur avais
10360 montré comment ils pouvaient annuler cette loi du Congrès s'ils le
10361 voulaient. Il y avait une centaine d'endroits où j'aurais pu les aider à le
10362 vouloir, mais mon entêtement, mon refus de céder, m'a arrêté. J'avais essayé
10363 de persuader des centaines d'auditoires auparavant ; j'avais mis de la
10364 passion dans cette volonté de persuader ; mais j'ai refusé d'essayer de
10365 persuader cette auditoire avec la passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce
10366 n'était pas sur cette base qu'un tribunal devrait décider d'un enjeu.
10367 </p><a class="indexterm" name="idp59813584"></a><a class="indexterm" name="idp59814368"></a><p>
10368 Cela aurait-il été différent si j'avais plaidé différemment ? Cela
10369 aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
10370 Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
10371 </p><p>
10372 Mes amis ont fait bloc autour de moi pour insister que non. La Cour n'était
10373 pas prête, insistèrent mes amis. C'était voué à l'échec. Il en faudrait
10374 beaucoup plus pour montrer à notre société pourquoi nos concepteurs avaient
10375 raison. Et quand nous le ferons, nous seront capables de le montrer à cette
10376 Cour.
10377 </p><p>
10378 Peut-être, mais j'en doute. Ces juges n'ont pas d'intérêt financier à ne pas
10379 faire la chose juste. Ils ne sont pas sous pression. Ils ont peu de raison
10380 de s'interdire à faire bien. Je ne peux pas m'empêcher de penser que si
10381 j'étais revenu de cette belle image de la justice dépassionnée, j'aurais pu
10382 les persuader.
10383 </p><a class="indexterm" name="idp59818000"></a><p>
10384 Et même si je ne le pouvais pas, cela ne justifie pas ce qui s'est passé en
10385 janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
10386 en propriété intellectuelle d'Amérique déclara publiquement que le fait que
10387 je présente cette affaire était une erreur. <span class="quote">« <span class="quote">La Cour n'est pas
10388 prête</span> »</span>, dit Peter Jaszi ; ce problème ne devrait pas être
10389 soulevé jusqu'à ce qu'elle soit prête.
10390 </p><p>
10391 Après la plaidoirie et la délibération, Peter me dit, et publiquement, qu'il
10392 avait tort. Mais si en effet cette Cour ne pouvait pas être persuadée, alors
10393 c'est encore la preuve que Peter avait raison. Soit je n'étais pas prêt pour
10394 défendre cette affaire de manière à ce qu'elle se termine bien, soit la cour
10395 n'était pas prête à l'entendre et y donner une issue favorable pour
10396 nous. Dans tous les cas, la décision de présenter cette affaire &#8212; une
10397 décision que j'ai prise quatre ans auparavant &#8212; était mauvaise.
10398 </p><p>
10399
10400 <span class="strong"><strong>Alors que les réactions</strong></span> au Sonny Bono Act
10401 lui-même étaient presque unanimement négatives, les réactions à la décision
10402 de la Cour étaient mitigées. Personne, au moins dans la presse, n'essaya de
10403 dire que prolonger la durée du copyright était une bonne idée. Nous avions
10404 gagné la bataille des idées. Là où la décision était louée, cela venait de
10405 journaux qui avaient été sceptiques concernant l'activisme de la Cour dans
10406 d'autres affaires. Le respect du Congrès était une bonne chose, même s'il
10407 laissait intact une loi stupide. Mais là où la décision était attaquée,
10408 c'était parce qu'elle laissait intacte une loi stupide et nuisible. Le
10409 <em class="citetitle">New York Times</em> écrivit dans son éditorial,
10410 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10411 En effet, la décision de la Cour Suprême rend probable que nous voyions le
10412 début de la fin du domaine public et la naissance de la perpétuité du
10413 copyright. Le domaine public est une grande expérience, une qu'on ne devrait
10414 pas laisser mourir. La possibilité de créer librement à partir de
10415 l'intégralité de la production créative de l'humanité est une des raisons
10416 pour laquelle nous vivons dans une époque d'un tel ferment créatif
10417 fructueux.
10418 </p></blockquote></div><p>
10419 Les meilleures réactions étaient celles des caricatures. Il y avait une
10420 foule d'images hilarantes &#8212; de Mickey en prison ou dans ce
10421 genre-là. La meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de
10422 Ruben Bolling, reproduite par la figure <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne <span class="quote">« <span class="quote">puissant et riche</span> »</span> est un peu
10423 injuste. Mais le coup de poing dans la figure ressemblait exactement à
10424 ça. <a class="indexterm" name="idp59828288"></a>
10425 </p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp59831504"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
10426 L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
10427 citation du <em class="citetitle">New York Times</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">grande
10428 expérience</span> »</span> que nous appelons le <span class="quote">« <span class="quote">domaine public</span> »</span>
10429 est-elle terminée ? Quand je pourrai faire la lumière dessus, je pense,
10430 ce sera <span class="quote">« <span class="quote">Chérie, j'ai rétréci la Constitution</span> »</span>. Mais je peux
10431 difficilement faire la lumière dessus. Nous avions dans la Constitution un
10432 engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai portée, la Cour
10433 Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
10434 aurait fait voir les choses différemment.
10435 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59358864" class="footnote"><p><a href="#idp59358864" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
10436
10437 <a class="indexterm" name="idp59359248"></a>Il y a un parallèle avec la
10438 pornographie qui est un peu difficile à décrire, mais qui est fort. Un des
10439 phénomènes qu&#8217;Internet a créé est un monde de pornographes amateurs &#8212; des
10440 gens qui distribuent du porno, mais qui n&#8217;en tirent pas d&#8217;argent, ni
10441 directement ni indirectement. Une telle catégorie n&#8217;existait pas avant
10442 Internet parce les coûts de distribution étaient trop élevés. Et cependant,
10443 ce nouveau type de distributeurs reçut une attention spéciale de la Cour
10444 suprême quand elle annula le <em class="citetitle">Communications Decency
10445 Act</em> de 1996. C&#8217;était en partie grâce au poids des porte-parole
10446 des amateurs, dont le statut s&#8217;est trouvé dépasser le pouvoir du Congrès. La
10447 même chose aurait pu être faite pour les éditeurs non-commerciaux après la
10448 venue d&#8217;Internet. Les Eric Eldred du monde d&#8217;avant Internet étaient
10449 extrêmement peu. On aurait cependant pu penser que c&#8217;était au moins aussi
10450 important de les protéger que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp59385152" class="footnote"><p><a href="#idp59385152" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
10451
10452 <a class="indexterm" name="idp59385824"></a><a class="indexterm" name="idp59386768"></a>
10453 <a class="indexterm" name="idp59387584"></a>Le texte complet est : <span class="quote">« <span class="quote">Sonny
10454 [Bono] voulait que la protection par copyright soit définitive. Je suis
10455 informé par mon équipe qu&#8217;un tel changement violerait la constitution. Je
10456 vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos lois sur le
10457 copyright avec tous les moyens à notre disposition. Comme vous le savez, il
10458 y a aussi la proposition de Jack Valenti pour une durée infinie moins un
10459 jour. Peut-être que la commission peut regarder ça au prochain
10460 Congrès</span> »</span>, 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2, 7 octobre 1998.
10461 </p></div><div id="ftn.idp59447120" class="footnote"><p><a href="#idp59447120" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
10462
10463 <span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney
10464 Lobbying for Copyright Extension No Mickey Mouse Effort; Congress OKs Bill
10465 Granting Creators 20 More Years</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago
10466 Tribune</em>, 17 octobre 1998.
10467 </p></div><div id="ftn.idp59451824" class="footnote"><p><a href="#idp59451824" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
10468
10469 Voir Nick <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use
10470 No More?: Copyright in the Information Age</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 49</a>.
10471 </p></div><div id="ftn.idp59454528" class="footnote"><p><a href="#idp59454528" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
10472
10473
10474 Alan K. <span class="personname"><span class="surname">Ota</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in
10475 Washington: The Mouse That Roars</span> »</span>, <em class="citetitle">Congressional Quarterly
10476 This Week</em>, 10 août 1990, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 50</a>.
10477 </p></div><div id="ftn.idp59479872" class="footnote"><p><a href="#idp59479872" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
10478
10479 <em class="citetitle">United States v. Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
10480 </p></div><div id="ftn.idp59482656" class="footnote"><p><a href="#idp59482656" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
10481
10482 <em class="citetitle">United States v. Morrison</em>, 529 U.S. 598
10483 (2000).<a class="indexterm" name="idp59483504"></a>
10484 </p></div><div id="ftn.idp59488384" class="footnote"><p><a href="#idp59488384" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
10485
10486
10487 Si un principe s&#8217;applique à un des pouvoirs, alors il s&#8217;applique à n&#8217;importe
10488 quel autre pouvoir. Le point important dans le contexte de la Clause de
10489 commerce était que l&#8217;interprétation donnée par le gouvernement lui
10490 attribuerait le pouvoir de réglementer le commerce pour une durée infinie &#8212;
10491 en dépit des limitations du commerce interétatique. C&#8217;est aussi vrai dans le
10492 contexte de la Clause de copyright. Là encore, l&#8217;interprétation du
10493 gouvernement l&#8217;autoriserait à réglementer le copyright pour une durée
10494 infinie &#8212; en dépit de sa limitation à des <span class="quote">« <span class="quote">durées limitées</span> »</span>.
10495 </p></div><div id="ftn.idp59510448" class="footnote"><p><a href="#idp59510448" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
10496
10497
10498 Dossier de l&#8217;association des auteurs de chanson de Nashville (Nashville
10499 Songwriters Association), <em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>,
10500 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), n. 10, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 51</a>.
10501 </p></div><div id="ftn.idp59519408" class="footnote"><p><a href="#idp59519408" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
10502
10503 Le chiffre de 2 % est une extrapolation, à partir de l&#8217;étude faite par le
10504 Congressional Research Service et à la lumière de l&#8217;ordre de grandeur
10505 estimée des renouvellements. Voir le dossier des pétitionnaires
10506 <em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 7, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 52</a>.
10507 </p></div><div id="ftn.idp59542368" class="footnote"><p><a href="#idp59542368" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
10508
10509
10510 Voir David G. <span class="personname"><span class="surname">Savage</span></span>,
10511 <span class="quote">« <span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright Law</span> »</span>, <em class="citetitle">Los
10512 Angeles Times</em>, 6 octobre 2002 ; David
10513 <span class="personname"><span class="surname">Streitfeld</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Classic
10514 Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on
10515 Striking Down Copyright Extension</span> »</span>, <em class="citetitle">Orlando Sentinel
10516 Tribune</em>, 9 octobre 2002.
10517 </p></div><div id="ftn.idp59546848" class="footnote"><p><a href="#idp59546848" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
10518
10519
10520 Dossier de Hal Roach Studios et Michael Agee en tant qu&#8217;<em class="citetitle">amicus
10521 curiæ</em> soutenant les pétitionnaires <em class="citetitle">Eldred</em>
10522 <em class="citetitle">v.</em> <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 12. Voir aussi le
10523 dossier d&#8217;<em class="citetitle">amicus curiæ</em> monté au nom des
10524 pétitionnaires par Internet Archive, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 53</a>.
10525 </p></div><div id="ftn.idp59585200" class="footnote"><p><a href="#idp59585200" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
10526
10527
10528 Jason <span class="personname"><span class="surname">Schultz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Myth
10529 of the 1976 Copyright &#8220;Chaos&#8221; Theory</span> »</span>, 20 décembre 2002, disponible
10530 au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 54</a>.
10531 </p></div><div id="ftn.idp59668336" class="footnote"><p><a href="#idp59668336" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
10532
10533
10534 Dossier de Amici Dr. Seuss Enterprise <span class="emphasis"><em>et al.</em></span>,
10535 <em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 19.
10536 </p></div><div id="ftn.idp59671344" class="footnote"><p><a href="#idp59671344" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
10537
10538
10539 Dinitia <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal
10540 Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse Joins the Fray</span> »</span>,
10541 <em class="citetitle">The New York Times</em>, 28 mars 1998.
10542 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Chapitre 14. Eldred II</h2></div></div></div><p>
10543 <span class="strong"><strong>Le jour où</strong></span> la décision sur l'affaire
10544 <em class="citetitle">Eldred</em> fut prononcée, le destin voulut que je doive
10545 me rendre à Washington D.C. (Le jour où la pétition demandant une réaudition
10546 pour <em class="citetitle">Eldred</em> fut refusée &#8212; signifiant que
10547 l'affaire était réellement finalement terminée &#8212; le sort voulut que je
10548 donne un discours aux ingénieurs à Disney World.) C'était un vol
10549 particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
10550 ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
10551 ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
10552 </p><a class="indexterm" name="idp59840480"></a><p>
10553 C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
10554 Washington, je ressassais en boucle dans ma tête le même conseil de Don
10555 Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et cette
10556 consigne alternait avec la question du juge Kennedy : <span class="quote">« <span class="quote">Pendant
10557 toutes ces années la loi a entravé le progrès de la science et des arts
10558 utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de ceci.</span> »</span> Et donc,
10559 ayant échoué dans l'argument du principe constitutionnel, finalement, je me
10560 suis tourné vers un argument politique.
10561 </p><p>
10562
10563 Le <em class="citetitle">New York Times </em> publia le texte. Dedans, je
10564 proposais une solution de dépannage simple : cinquante ans après qu'une
10565 oeuvre a été publiée, le propriétaire du copyright serait obligé
10566 d'enregistrer l'oeuvre et de payer un petit tarif. Si il payait le tarif, il
10567 aurait le bénéfice de la durée totale du copyright. Sinon, l'oeuvre
10568 passerait dans le domaine public.
10569 </p><p>
10570 Nous l'appelâmes la Loi Eldred (NdT : Eldred Act), mais c'était juste
10571 pour lui donner un nom. Eric Eldred était assez gentil pour laisser son nom
10572 être utilisé une fois de plus, mais comme il l'avait dit plus tôt, elle ne
10573 passera pas tant qu'elle n'aura pas un autre nom.
10574 </p><p>
10575 Ou deux autres noms. Car selon le point de vue, c'est soit la <span class="quote">« <span class="quote">Loi
10576 d'Amélioration du Domaine Public</span> »</span> ou la <span class="quote">« <span class="quote">Loi de Dérégulation de
10577 la Durée du Copyright</span> »</span>. De toute façon, l'idée essentielle est claire
10578 et évidente : enlever le copyright là où il ne fait que bloquer l'accès
10579 et la diffusion de la connaissance. Laissez-le durer aussi longtemps que le
10580 Congrès le permet pour les oeuvres valant moins de 1 dollar. Mais pour tout
10581 le reste, libérez l'oeuvre.
10582 </p><a class="indexterm" name="idp59848016"></a><a class="indexterm" name="idp59848800"></a><a class="indexterm" name="idp59849632"></a><p>
10583 La réaction à cette idée fut incroyablement forte. Steve Forbes l'a soutenue
10584 dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de lettres de
10585 soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de la créativité perdue,
10586 les gens peuvent voir que le système du copyright n'a pas de sens. Comme
10587 tout bon Républicain pourrait le dire, ici la réglementation du gouvernement
10588 bloque simplement l'innovation et la créativité. Et comme tout bon Démocrate
10589 pourrait le dire, ici le gouvernement bloque l'accès et la diffusion de la
10590 connaissance sans bonne raison. En effet, il n'y a pas de différence réelle
10591 entre les Démocrates et les Républicains sur ce sujet. N'importe qui peut
10592 reconnaitre le préjudice stupide causé par le système actuel.
10593 </p><p>
10594 En effet, de nombreuses personnes ont reconnu le bénéfice évident de
10595 l'obligation d'enregistrement. Car une des choses les plus difficiles à
10596 propos du système actuel pour les gens qui veulent obtenir un droit sur du
10597 contenu est qu'il n'y a pas d'endroit évident où chercher les propriétaires
10598 actuels de copyright. Puisque l'enregistrement n'est pas requis, que marquer
10599 le contenu n'est pas requis, qu'aucune formalité n'est requise du tout, il
10600 est souvent trop difficile de localiser les propriétaires de copyright pour
10601 leur demander la permission d'utiliser ou obtenir un droit sur leur
10602 oeuvre. Le système pourrait baisser ces coûts, en établissant au moins un
10603 registre où les propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
10604 </p><a class="indexterm" name="idp59854400"></a><a class="indexterm" name="idp59855216"></a><p>
10605
10606 Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités de la loi du copyright furent
10607 supprimées en 1976, lorsque le Congrès suivit les Européens en abandonnant
10608 toute exigence de formalité pour se voir accorder un copyright<a href="#ftn.idp59857648" class="footnote" name="idp59857648"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
10609 un <span class="quote">« <span class="quote">droit naturel</span> »</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
10610 formulaires pour exister. Les européens pensaient que les traditions qui
10611 exigeaient que les détenteurs de copyright remplissent un formulaire pour
10612 avoir leurs droits protégés, à l'exemple de la tradition anglo-américaine,
10613 ne respectaient pas vraiment la dignité de l'auteur. Mon droit en tant que
10614 créateur dépend de ma créativité, et non pas d'une faveur spéciale du
10615 gouvernement.
10616 </p><p>
10617 C'est de la bonne réthorique. Cela a l'air merveilleusement romantique. Mais
10618 c'est une politique de copyright absurde. C'est absurde particulièrement
10619 pour les auteurs, car un monde sans formalités cause du tort au créateur. La
10620 possibilité de diffuser la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est
10621 détruite quand il n'y a pas de moyen simple de savoir ce qui est protégé et
10622 ce qui ne l'est pas.
10623 </p><a class="indexterm" name="idp59866656"></a><p>
10624 Le combat contre les formalités a remporté sa première victoire réelle à
10625 Berlin en 1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
10626 Convention de Berne en 1908, pour exiger que la durée du copyright soit la
10627 vie de l'auteur plus cinquante ans, ainsi que l'abolition des formalités du
10628 copyright. Ces formalités étaient détestées parce que les histoires de
10629 pertes par inadvertance étaient de plus en plus banales. C'était comme si un
10630 personnage de Charles Dickens gérait tous les bureaux de copyright, et que
10631 l'oubli d'un point sur un <em class="citetitle">i</em> ou d'une barre sur un
10632 <em class="citetitle">t</em> faisait perdre le seul revenu d'une veuve.
10633 </p><p>
10634 Ces protestations étaient fondées et raisonnables. Et la rigueur des
10635 formalités, en particulier aux États-Unis, était absurde. La loi devrait
10636 toujours avoir un moyen de pardonner les erreurs innocentes. Il n'y a pas de
10637 raison que la loi du copyright ne le puisse pas, également. Plutôt que
10638 d'abandonner complètement les formalités, la réaction à Berlin aurait du
10639 être d'adopter un système d'enregistrement plus équitable.
10640 </p><p>
10641 Cependant, même un tel système aurait suscité de la résistance, car
10642 l'enregistrement aux dix-neuvième et vingtième siècles était encore
10643 cher. C'était aussi une corvée. L'abolition des formalités promettait non
10644 seulement de sauver les veuves affamées, mais également d'alléger le fardeau
10645 d'une réglementation inutile imposée aux créateurs.
10646 </p><p>
10647
10648 En plus de la protestation pratique des auteurs en 1908, il y avait
10649 également une revendication morale. Il n'y avait aucune raison que la
10650 propriété intellectuelle soit une forme de propriété de seconde classe. Si
10651 un charpentieur construit une table, ses droits sur la table ne dépendent
10652 pas du remplissage d'un formulaire avec le gouvernement. Il a
10653 <span class="quote">« <span class="quote">naturellement</span> »</span> un droit de propriété sur la table, et il peut
10654 faire valoir ce droit contre quiconque volerait la table, qu'il ait informé
10655 ou non le gouvernement de sa possession de la table.
10656 </p><p>
10657 Cet argument est juste, mais ses implications sont trompeuses. Car
10658 l'argument en faveur des formalités ne dépend pas du fait que la propriété
10659 créative soit une propriété de seconde classe. L'argument en faveur des
10660 formalités vient des problèmes spécifiques que la propriété créative
10661 présente. La loi des formalités répond à la physique spéciale de la
10662 propriété créative, pour assurer qu'elle peut être efficacement et
10663 équitablement répartie.
10664 </p><p>
10665 Personne ne pense, par exemple, que la propriété foncière est de seconde
10666 classe, juste parce que vous devez enregistrer un acte auprès d'un tribunal
10667 pour rendre la vente effective. Et peu de gens penseraient qu'une voiture
10668 est une propriété de seconde classe juste parce que vous devez la faire
10669 immatriculer auprès de l'État et poser les plaques avec un permis. Dans les
10670 deux cas, tout le monde voit qu'il y a une raison importante pour sécuriser
10671 l'enregistrement &#8212; dans les deux cas parce que cela rend le marché
10672 plus efficace et parce que cela sécurise mieux les droits du
10673 propriétaire. Sans système d'enregistrement pour le terrain, les
10674 propriétaires devraient perpétuellement garder leur domaine. Avec
10675 l'enregistrement, ils peuvent simplement montrer un acte à la police. Sans
10676 système d'enregistrement pour les voitures, le vol de voiture serait bien
10677 plus facile. Avec un système d'enregistrement, le voleur a bien plus de
10678 difficultés pour vendre une voiture volée. Le détenteur de propriété a une
10679 légère contrainte, mais ces contraintes produisent généralement un bien
10680 meilleur système de protection de la propriété.
10681 </p><p>
10682 C'est une physique spéciale similaire qui rend les formalités importantes
10683 dans la loi sur le copyright. Contrairement à la table d'un charpentier, il
10684 n'y a rien par nature qui rend relativement évident qui possède un morceau
10685 particulier de propriété de création. Un enregistrement du dernier album de
10686 Lyle Lovett peut se trouver dans un milliard d'endroits sans que rien ne
10687 puisse nécessairement le relier à un propriétaire particulier. Et comme pour
10688 une voiture, il est impossible d'acheter et de vendre une propriété de
10689 création en confiance s'il n'y a pas un moyen simple d'authentifier qui en
10690 est l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont
10691 détruites dans un monde sans formalités. Des transactions
10692 <span class="emphasis"><em>d'avocat</em></span>, complexes et chères, les
10693 remplacent.<a class="indexterm" name="idp59879376"></a>
10694 </p><p>
10695 C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
10696 essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
10697 <span class="quote">« <span class="quote">comprise</span> »</span>. Parce que nous vivons dans un système sans
10698 formalités, il n'y a aucun moyen facile de réutiliser ou transformer notre
10699 culture issue du passé. Si les durées du copyright étaient, comme le juge
10700 Story disait qu'elles seraient, <span class="quote">« <span class="quote">courtes</span> »</span>, alors cela n'aurait
10701 pas beaucoup d'importance. Sous le système des concepteurs, une oeuvre était
10702 présumée contrôlée pendant quatorze ans. Après quatorze ans, elle était
10703 présumée non contrôlée.
10704 </p><p>
10705 Mais maintenant que les copyrights peuvent durer environ un siècle,
10706 l'incapacité de savoir ce qui est protégé et ce qui ne l'est pas devient un
10707 frein énorme et évident sur le processus créatif. Si le seul moyen pour
10708 qu'une bibliothèque puisse offrir une exposition sur le New Deal sur
10709 Internet est de faire appel à un avocat pour acquitter les droits de chaque
10710 image et son, alors le système du copyright pèse sur la créativité à un
10711 niveau jamais vu auparavant <span class="emphasis"><em>parce qu'il n'y a pas de
10712 formalités</em></span>.
10713 </p><p>
10714 La Loi Eldred a été conçue pour répondre exactement à ce problème. Si cela
10715 vaut 1 dollar pour vous, alors enregistrez votre oeuvre et vous pourrez
10716 avoir la durée la plus longue. Les autres sauront comment vous contacter et,
10717 donc, comment obtenir votre permission si ils veulent utiliser votre
10718 oeuvre. Et vous aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
10719 </p><p>
10720 Si pour vous cela ne vaut pas la peine d'enregistrer pour profiter d'une
10721 durée prolongée, alors cela ne devrait pas non plus valoir la peine pour le
10722 gouvernement de défendre votre monopole sur cette oeuvre. L'oeuvre devrait
10723 passer dans le domaine public où tout le monde peut la copier, ou créer des
10724 archives avec, ou réaliser un film basé dessus. Elle devrait devenir libre
10725 si elle ne vaut pas 1 dollar pour vous.
10726 </p><p>
10727 Certains s'inquiètent de la contrainte sur les auteurs. La contrainte
10728 d'enregistrer l'oeuvre ne signifiera-t-elle pas que le 1 dollar est en fait
10729 trompeur ? La corvée ne vaut-elle pas plus de 1 dollar ? N'est-ce
10730 pas le vrai problème avec l'enregistrement ?
10731 </p><p>
10732
10733 Exact, c'est le problème. La corvée est épouvantable. Le système actuel est
10734 affreux. Je suis complètement d'accord que le Copyright Office a fait un
10735 travail lamentable (sans doute parce qu'ils sont horriblement financés)
10736 concernant la possibilité de faire un enregistrement simple et bon
10737 marché. Toute solution réelle au problème des formalités doit régler le
10738 problème réel des <span class="emphasis"><em>gouvernements</em></span> se tenant au coeur de
10739 tout système de formalités. Dans ce livre, j'offre une telle solution. Cette
10740 solution refait essentiellement le Copyright Office. Pour l'instant,
10741 imaginez que c'est Amazon qui gère le système d'enregistrement. Imaginez que
10742 c'est l'enregistrement en un clic. La Loi Eldred proposerait un
10743 enregistrement simple en un clic cinquante ans après la publication d'une
10744 oeuvre. D'après des données historiques, ce système mettrait jusqu'à 98 pour
10745 cent des oeuvres commerciales, oeuvres qui ne sont plus commercialisées,
10746 dans le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en
10747 pensez-vous ?
10748 </p><a class="indexterm" name="idp59889888"></a><p>
10749 <span class="strong"><strong>Quand Steve Forbes</strong></span> a soutenu cette idée,
10750 certaines personnes à Washington commencèrent à y prêter attention. De
10751 nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
10752 enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
10753 directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
10754 </p><a class="indexterm" name="idp59892400"></a><p>
10755 Un élu, Zoe Lofgren en Californie, est allé jusqu'à écrire un projet de
10756 loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
10757 imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
10758 copyright. En mai 2003, il semblait que le loi serait mise en place. Le 16
10759 mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes tout
10760 proche</span> »</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
10761 qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
10762 </p><a class="indexterm" name="idp59894896"></a><p>
10763 Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
10764 le conseil général de la MPAA allèrent au bureau de la députée pour donner
10765 le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
10766 Valenti, Valenti informa la députée que la MPAA s'opposerait à la Loi
10767 Eldred. Les raisons sont honteusement maigres. Surtout, la faiblesse de ces
10768 arguments montre clairement quel est l'objet réel du débat.
10769 </p><p>
10770
10771 La MPAA a d'abord soutenu que le Congrès avait <span class="quote">« <span class="quote">fermement rejeté le
10772 principe même de la loi proposée</span> »</span> &#8212; que les copyrights soient
10773 renouvelés. C'était vrai, mais sans aucun rapport, étant donné que le
10774 <span class="quote">« <span class="quote">rejet ferme</span> »</span> du Congrès avait eu lieu bien avant qu'Internet
10775 ne permette de simplifier le renouvellement. Deuxièmement, elle a soutenu
10776 que la proposition causerait du tort aux propriétaires de copyright pauvres
10777 &#8212; apparemment ceux qui ne pouvaient pas se permettre le prix de 1
10778 dollar. Troisièmement, elle a soutenu que le Congrès avait déterminé
10779 qu'allonger la durée d'un copyright encouragerait le travail de
10780 restauration. Peut-être pour le petit pourcentage des oeuvres couvertes par
10781 la loi du copyright ayant encore une valeur commerciale, mais là encore
10782 c'était sans aucun rapport, puisque la proposition n'interromprait pas la
10783 durée allongée à moins que le prix de 1 dollar ne soit pas
10784 payé. Quatrièmement, la MPAA a soutenu que la loi imposerait des coûts
10785 <span class="quote">« <span class="quote">énormes</span> »</span>, puisqu'un système d'enregistrement n'est pas
10786 gratuit. C'est assez vrai, mais ces coûts sont certainement mois élevés que
10787 les coûts pour s'acquitter des droits d'un copyright d'un propriétaire
10788 inconnu. Cinquièmement, elle s'est inquiétée des risques si le copyright
10789 d'une histoire sous-jacente à un film devait passer dans le domaine
10790 public. Mais quel risque est-ce ? Si c'est dans le domaine public,
10791 alors le film est une utilisation dérivée valide.
10792 </p><p>
10793 Finalement, la MPAA a soutenu que la loi actuelle permettait aux
10794 propriétaires de copyright de le donner s'ils le souhaitaient. Mais toute
10795 l'idée est qu'il y a des milliers de propriétaires de copyright qui ne
10796 savent même pas qu'ils ont un copyright à donner. Qu'ils soient libres de
10797 renoncer à leur copyright ou pas &#8212; une revendication controversée dans
10798 cette affaire &#8212; à moins qu'ils soient au courant d'un copyright, ils
10799 ne sont pas susceptibles de le faire.
10800 </p><p>
10801 <span class="strong"><strong>Au début de ce livre</strong></span>, j'ai raconté deux
10802 histoires à propos de la loi réagissant aux changements technologiques. Dans
10803 l'une, le bon sens a prévalu. Dans l'autre, le bon sens a été retardé. La
10804 seule différence entre ces deux histoires, c'est le pouvoir de l'opposition
10805 &#8212; le pouvoir du côté de ceux qui se sont battus pour défendre le
10806 status quo. Dans les deux cas, une nouvelle technologie menaçait de vieux
10807 intérêts. Mais dans un seul cas, ces intérêts avaient le pouvoir de se
10808 protéger contre la menace de cette nouvelle concurrence.
10809 </p><p>
10810 J'ai utilisé ces deux cas comme un moyen de cadrer la guerre qui est le
10811 sujet de ce livre. Car ici aussi, une nouvelle technologie force la loi à
10812 réagir. Et ici aussi, nous devrions demander, est-ce que la loi suit ou
10813 résiste au bon sens ? Si le bon sens soutient la loi, qu'est-ce qui
10814 explique ce bon sens ?
10815 </p><p>
10816
10817
10818
10819 Quand le problème est le piratage, il est juste que la loi soutienne les
10820 propriétaires de copyright. Le piratage commercial que j'ai décrit est
10821 mauvais et nuisible, et la loi devrait travailler à l'éliminer. Quand le
10822 sujet est le partage par peer-to-peer, il est facile de comprendre pourquoi
10823 la loi soutienne encore les propriétaires : une bonne part de ce
10824 partage est mauvais, même s'il est inoffensif. Quand le sujet porte sur la
10825 durée du copyright sur Mickey Mouse dans le monde, il est encore possible de
10826 comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
10827 voient pas les raisons de limiter la durée du copyright ; il est donc
10828 encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
10829 </p><a class="indexterm" name="idp59906384"></a><p>
10830 Mais quand les propriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
10831 que la Loi Eldred, alors, finalement, voilà un exemple qui met à nu les
10832 intérêts personnels qui motivent cette guerre. Cette loi libérerait une
10833 palette extraordinaire de contenu qui n'est pas utilisé autrement. Elle
10834 n'empêcherait pas un propriétaire de copyright d'exercer un contrôle continu
10835 sur son contenu. Elle libérerait simplement ce que Kevin Kelly appelle le
10836 <span class="quote">« <span class="quote">Contenu Caché</span> »</span> qui remplit les archives du monde entier. Alors
10837 quand les guerriers s'opposent à un changement comme celui-ci, nous devrions
10838 poser une simple question :
10839 </p><p>
10840 Que veut réellement l'industrie ?
10841 </p><p>
10842 Avec très peu d'effort, ces guerriers pourraient protéger leur contenu. La
10843 volonté de bloquer une chose comme la Loi Eldred n'a donc pas pour but de
10844 protéger <span class="emphasis"><em>leur</em></span> contenu. C'est un effort pour s'assurer
10845 que plus rien ne passe dans le domaine public. C'est une étape
10846 supplémentaire pour s'assurer que le domaine public ne fera jamais
10847 concurrence, qu'il n'y aura aucune utilisation de contenu non contrôlée
10848 commercialement, et qu'il n'y aura aucune utilisation commerciale de contenu
10849 sans <span class="emphasis"><em>leur</em></span> permission d'abord.
10850 </p><p>
10851 L'opposion à la Loi Eldred révèle à quel point l'autre camp est
10852 extrêmiste. Le plus puissant et sexy et aimé des lobbys n'a pas pour but la
10853 protection de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, mais en réalité le rejet de la
10854 tradition. Leur but n'est pas simplement de protéger ce qui est à
10855 eux. <span class="emphasis"><em>Leur but est de s'assurer que tout ce qui est ici est à
10856 eux</em></span>.
10857 </p><p>
10858
10859 Il n'est pas difficile de comprendre pourquoi les guerriers adoptent ce
10860 point de vue. Il n'est pas difficile de voir quel parti ils tireraient si la
10861 concurrence du domaine public couplé à Internet pouvait d'une façon ou d'une
10862 autre être annulée. Tout comme la RCA craignait la concurrence de la FM, ils
10863 craignent la concurrence du domaine public connecté à un public qui a
10864 maintenant les moyens de créer à partir d'oeuvres publiques, et de partager
10865 ses propres créations.
10866 </p><a class="indexterm" name="idp59916768"></a><a class="indexterm" name="idp59917552"></a><p>
10867 Ce qui est difficile à comprendre, c'est pourquoi le public adopte ce point
10868 de vue. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
10869 propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
10870 propriété inutiles et lointains soient respectés, de telle sorte que les
10871 détenteurs de ces copyrights lointains et oubliés puissent bloquer le
10872 progrès des autres.
10873 </p><p>
10874 Tout cela semble découler facilement de cette acceptation confortable du
10875 principe de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans la propriété intellectuelle. Le
10876 sens commun le soutient, et tant qu'il le soutient, les assauts pleuveront
10877 sur les technologies d'Internet. La conséquence sera une <span class="quote">« <span class="quote">société de
10878 la permission</span> »</span> croissante. Le passé peut être cultivé seulement si
10879 vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
10880 réutiliser son oeuvre. Le futur sera contrôlé par cette emprise (souvent
10881 introuvable) du passé.
10882 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59857648" class="footnote"><p><a href="#idp59857648" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
10883
10884 <a class="indexterm" name="idp59858320"></a>Jusqu&#8217;à la révision de Berlin de la
10885 convention de Berne en 1908, la législation nationale imposait parfois, pour
10886 qu&#8217;un copyright soit protégé, des formalités telles que l&#8217;enregistrement, le
10887 dépôt et l&#8217;apposition d&#8217;une indication de la revendication de copyright par
10888 l&#8217;auteur. Toutefois, à partir de la révision de 1908, chaque texte de la
10889 convention stipule que <span class="quote">« <span class="quote">la jouissance et l&#8217;exercice</span> »</span> des droits
10890 qu&#8217;elle garantit <span class="quote">« <span class="quote">ne doivent pas être soumis à quelconque
10891 formalité.</span> »</span> L&#8217;interdiction de ces formalités est actuellement
10892 incorporée à l&#8217;article 5(2) de la révision de Paris de la Convention de
10893 Berne. De nombreux pays continuent à imposer une forme d&#8217;exigence de dépôt
10894 ou d&#8217;enregistrement, bien que ce ne soit pas une condition du copyright. La
10895 loi française, par exemple, exige le dépôt des &#339;uvres dans des dépôts
10896 nationaux, principalement à la Bibliothèque nationale de France. Des copies
10897 de livres publiés au Royaume-Uni doivent être déposées à la British
10898 Library. La loi allemande sur le copyright a mis en place un registre des
10899 auteurs, où le vrai nom de l&#8217;auteur peut être inscrit dans le cas d&#8217;&#339;uvres
10900 anonymes ou pseudonymes. Paul
10901 <span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>,
10902 <em class="citetitle">International Intellectual Property Law, Cases and
10903 Materials</em>, Foundation Press, 2001, p. 153-154.  </p></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Chapitre . Conclusion</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class="indexterm" name="idxaidsmedications"></a><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class="indexterm" name="idxdrugspharmaceutical"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><p>
10904 <span class="strong"><strong>Il y a plus de</strong></span> trente-cinq millions de
10905 personnes atteintes par le virus du SIDA dans le monde. Vingt-cinq millions
10906 d'entre elles sont en Afrique sub-saharienne. Dix-sept millions sont déjà
10907 mortes. Dix-sept millions d'Africains, cela représente, en proportion de la
10908 population, sept millions d'américains. Mais ça fait surtout dix-sept
10909 millions d'Africains.
10910 </p><p>
10911 Il n'y a pas de remède contre le SIDA, mais il existe des médicaments qui
10912 ralentissent sa progression. Ces thérapies antirétrovirales sont encore
10913 expérimentales, mais elles ont eu un effet radical. Aux États-Unis, les
10914 malades du SIDA qui prennent régulièrement un cocktail de ces médicaments
10915 augmentent leur espérance de vie de dix à vingt ans. Pour certains, les
10916 médicaments rendent la maladie presque invisible.
10917 </p><p>
10918 Ces médicaments coûtent cher. Quand ils furent mis sur le marché aux
10919 États-Unis, ils coûtaient entre 10.000 et 15.000 dollars par personne et par
10920 an. Aujourd'hui, certains coûtent 25.000 dollars par an. A ces prix, bien
10921 sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
10922 majorité de sa population : 15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
10923 par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
10924 inaccessibles.<a href="#ftn.idp59910816" class="footnote" name="idp59910816"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
10925 </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
10926
10927
10928 Ces prix ne sont pas élevés parce que les ingrédients des médicaments
10929 coûtent cher. Ils sont élevés parce que les médicaments sont protégés par
10930 des brevets. Les entreprises pharmaceutiques qui produisent ces mixtures
10931 salvatrices jouissent d'un monopole d'au moins vingt années sur leurs
10932 inventions. Elles utilisent ce monopole pour gagner le plus d'argent
10933 possible du marché. Ce pouvoir est en retour utilisé pour maintenir des prix
10934 élevés.
10935 </p><p>
10936 Beaucoup de gens sont sceptiques au sujet des brevets, en particulier des
10937 brevets sur les médicaments. Je ne le suis pas. En effet, de tous les
10938 domaines de recherche qui pourraient bénéficier des brevets, la recherche de
10939 médicaments est, à mon avis, celui qui en a le plus clairement besoin. Les
10940 brevets donnent à une entreprise pharmaceutique la garantie que si elle
10941 invente un nouveau médicament qui soigne une maladie de façon efficace, elle
10942 sera capable d'avoir un retour sur son investissement, et même de gagner
10943 plus. C'est une incitation extrêmement utile. Je serais la dernière personne
10944 à réclamer que la loi les abolisse, du moins sans rien changer d'autre.
10945 </p><p>
10946 Mais c'est une chose que d'être en faveur des brevets, même des brevets sur
10947 les médicaments. C'en est une autre que de savoir comment gérer au mieux une
10948 crise.  Et quand les dirigeants africains commencèrent à comprendre quelle
10949 dévastation le SIDA apportait, ils cherchèrent des moyens d'importer des
10950 traitements contre le VIH à un coût très inférieur aux prix du marché.
10951 </p><a class="indexterm" name="idxinternationallaw2"></a><a class="indexterm" name="idxparallelimportation"></a><a class="indexterm" name="idxsouthafricarepublicofpharmaceuticalimportsby"></a><p>
10952 En 1997, l'Afrique du Sud tenta une parade. Elle autorisa l'importation de
10953 médicaments brevetés qui avaient été produits ou mis sur le marché d'un
10954 autre pays avec l'accord du détenteur de copyright. Par exemple, si un
10955 médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
10956 l'Afrique. Ceci est appelé une <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est
10957 en général autorisé par les lois du commerce international, et est
10958 spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp59954688" class="footnote" name="idp59954688"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
10959 </p><a class="indexterm" name="idp59958976"></a><p>
10960 Cependant, les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
10961 puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
10962 Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud&#8230;
10963 de ne pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
10964 parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp59321136" class="footnote" name="idp59321136"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
10965 du Bureau des Représentants de Commerce des États-Unis (USTR), le
10966 gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi&#8212; et pour
10967 ajouter de la pression à cette demande, en 1998 le USTR désigna l'Afrique du
10968 Sud pour d'éventuelles sanctions commerciales. La même année, plus de
10969 quarante compagnies pharmaceutiques entamèrent des procès dans les tribunaux
10970 sud-africains, pour remettre en question la politique du gouvernement. Les
10971 États-Unis furent ensuite rejoints par d'autres gouvernements de l'Union
10972 Européenne. Leur argument, et l'argument des compagnies pharmaceutiques,
10973 était que l'Afrique du Sud manquait à ses obligations selon la loi
10974 internationale, en ne respectant pas les brevets pharmaceutiques. La demande
10975 de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
10976 respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
10977 brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du SIDA en Afrique
10978 du Sud.<a href="#ftn.idp59904384" class="footnote" name="idp59904384"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
10979 </p><a class="indexterm" name="idp59970096"></a><p>
10980 Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
10981 ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
10982 laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
10983 l'absence totale d'infrastructure médicale sont plus importants. Mais que
10984 les brevets soient ou non la raison principale, le prix des médicaments a un
10985 effet sur la demande, et les brevets ont un effet sur leur prix. Ainsi donc,
10986 l'intervention de notre gouvernement a contribué à stopper l'afflux de
10987 médicaments en Afrique, que son effet soit marginal ou non.
10988 </p><p>
10989 En stoppant le flux de médicaments contre le SIDA vers l'Afrique, le
10990 gouvernement des États-Unis n'a pas mis de côté ces médicaments, pour les
10991 réserver à ses propres citoyens. Ce n'est pas comme pour du blé (ce qu'ils
10992 mangent n'est plus pour nous). Au contraire, le flux que les États-Unis ont
10993 stoppé était, de fait, un flux de connaissance : savoir comment, à
10994 partir de matières premières qui existent en Afrique, synthétiser des
10995 médicaments qui sauveraient 15 à 30 millions de vies.
10996 </p><p>
10997 L'intervention des États-Unis n'a pas non plus servi à protéger les profits
10998 des compagnies pharmaceutiques américaines &#8212; du moins, pas
10999 significativement. Ces pays étaient loin de pouvoir acheter leurs
11000 médicaments à ces compagnies, au prix où ils étaient vendus. Une fois de
11001 plus, les Africains sont bien trop pauvres pour pouvoir se payer ces
11002 médicaments aux prix proposés. Stopper les importations parallèles de ces
11003 médicaments ne servait pas à augmenter les ventes des compagnies U.S.
11004 </p><p>
11005 Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
11006 était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
11007 l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp59975776" class="footnote" name="idp59975776"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
11008 parce que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> aurait été violée que
11009 ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
11010 concernant l'importance de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> qui a
11011 conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
11012 l'Afrique du Sud.
11013 </p><a class="indexterm" name="idp59985216"></a><p>
11014 Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
11015 nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
11016 pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
11017 directe a été d'accélérer la mort de 15 à 30 millions d'Africains, et dont
11018 le véritable bénéfice a été d'affirmer l'<span class="quote">« <span class="quote">intouchabilité</span> »</span> d'une
11019 idée ? Quelle justification possible pouvait-il y avoir à une politique
11020 qui a provoqué tant de morts ? Quelle est cette folie qui a laissé
11021 mourir tant de gens au nom d'une abstraction ?
11022 </p><a class="indexterm" name="idxcorporationsinpharmaceuticalindustry"></a><p>
11023 Certains accusent les compagnies pharmaceutiques. Pas moi. Ce sont des
11024 entreprises. Leurs dirigeants ont l'obligation légale de faire des
11025 bénéfices. Ils mettent en avant une certaine politique des brevets, non pas
11026 par idéal, mais parce que c'est la politique qui leur permet de gagner le
11027 plus d'argent. Et si cette politique est celle qui leur rapporte le plus
11028 d'argent, c'est uniquement à cause d'une certaine corruption de notre
11029 système politique &#8212; une corruption dont les compagnies pharmaceutiques
11030 ne sont certainement pas responsables.
11031 </p><p>
11032 Cette corruption est le manque d'intégrité de nos propres politiciens. En
11033 effet les compagnies pharmaceutiques aimeraient beaucoup, disent-elles, et
11034 je les crois, vendre leurs médicaments aussi bon marché que possible à
11035 certains pays pays d'Afrique ou d'ailleurs. Bien sûr elles auraient quelques
11036 problèmes à résoudre, pour s'assurer que ces médicaments ne soient pas remis
11037 sur le marché aux États-Unis, ces problèmes sont d'ordre techniques. Ils
11038 peuvent être surmontés.
11039 </p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsofdrugpatents"></a><p>
11040
11041 Cependant, un problème différent ne pourrait pas être évité. C'est la peur
11042 qu'un politicien démagogue n'interpelle les présidents des compagnies
11043 pharmaceutiques devant le Sénat ou la Chambre des Représentants, et ne
11044 demande : <span class="quote">« <span class="quote">Comment se fait-il que vous puissiez vendre ce
11045 médicament anti-sida pour un dollar le comprimé en Afrique, et que le même
11046 médicament coûte 1.500 dollars à un américain ?</span> »</span> Parce qu'il n'y
11047 a pas de <span class="quote">« <span class="quote">réponse simple</span> »</span> à cette question, son effet serait
11048 d'induire une régulation des prix en Amérique. Les compagnies
11049 pharmaceutiques évitent d'entrer dans cette spirale. Elles renforcent l'idée
11050 que la propriété doit être sacrée. Elles adoptent une stratégie rationnelle
11051 dans un contexte irrationnel, et dont la conséquence involontaire est
11052 peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
11053 rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
11054 appelée <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>.
11055 </p><a class="indexterm" name="idp59996560"></a><a class="indexterm" name="idp59998992"></a><a class="indexterm" name="idp60000256"></a><a class="indexterm" name="idp60001504"></a><a class="indexterm" name="idp60002944"></a><a class="indexterm" name="idp60004192"></a><a class="indexterm" name="idp60005504"></a><p>
11056 Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
11057 vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
11058 révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
11059 justifier ? Par quel argument ?
11060 </p><p>
11061 Une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser et
11062 soutenir le système de brevets, sans pour autant atteindre tout le monde en
11063 tout endroit de la même manière. De même qu'une politique raisonnable en
11064 matière de droit d'auteur pourrait endosser et soutenir un système de droits
11065 sans devoir réglementer la diffusion de la culture de manière parfaite et
11066 immuable, une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser
11067 et soutenir un système de brevets sans nécessairement bloquer la diffusion
11068 de médicaments dans des pays trop pauvres pour jamais pouvoir les acheter
11069 aux prix du marché. Une politique raisonnable, en d'autres termes, serait
11070 une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
11071 en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
11072 ce sens.
11073 </p><a class="indexterm" name="idp60009840"></a><a class="indexterm" name="idp60011152"></a><a class="indexterm" name="idp60012496"></a><p>
11074 Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
11075 perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
11076 l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
11077 avec notre tradition, règne maintenant dans la culture &#8212; de manière
11078 incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
11079 circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
11080 politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
11081 </p><a class="indexterm" name="idp60014016"></a><p>
11082
11083 <span class="strong"><strong>Une idée simple</strong></span> nous aveugle, et à la
11084 faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
11085 si nous les voyions. Nous prenons si peu de recul pour accepter l'idée de
11086 propriété des idées que nous ne remarquons pas à quel point il est
11087 monstrueux de refuser leur bénéfice à un peuple qui meurt.  Nous prenons si
11088 peu de recul pour accepter l'idée de propriété culturelle que nous ne nous
11089 interrogeons même pas lorsque le contrôle de cette propriété nous empêche,
11090 en tant que peuple, de développer notre culture démocratiquement. La cécité
11091 devient notre sens commun. Et le défi à relever pour quiconque voudrait
11092 restaurer notre droit à développer une culture est de trouver le moyen de
11093 faire ouvrir les yeux à ce sens commun.
11094 </p><p>
11095 Jusqu'ici, le sens commun sommeille. Il n'y a pas de révolte. Le sens commun
11096 ne voit même pas pourquoi se révolter. L'extrémisme qui domine maintenant ce
11097 débat trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cette écho
11098 est amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique
11099 contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, et dévastent une culture au nom de la
11100 créativité. Ils défendent l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span>, en
11101 transformant les véritables créateurs en paysans sans terre des temps
11102 modernes. Ils sont choqués par l'idée que leurs droits puissent être
11103 équilibrés, alors même que les acteurs principaux de cette guerre du contenu
11104 ont profité d'un contexte plus équilibré. Ça sent l'hypocrisie. Mais même
11105 dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
11106 puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
11107 produisent une <span class="quote">« <span class="quote">tempête parfaite</span> »</span> pour la culture libre.
11108 </p><a class="indexterm" name="idp60022736"></a><a class="indexterm" name="idp60023552"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp60026352"></a><a class="indexterm" name="idp60027472"></a><a class="indexterm" name="idp60028304"></a><a class="indexterm" name="idp60029136"></a><a class="indexterm" name="idp60029968"></a><a class="indexterm" name="idp60031072"></a><a class="indexterm" name="idp60031952"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp60034432"></a><a class="indexterm" name="idp60035248"></a><a class="indexterm" name="idp60036080"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
11109
11110 <span class="strong"><strong>En août 2003</strong></span>, une dispute éclata aux
11111 États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
11112 Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence<a href="#ftn.idp60040064" class="footnote" name="idp60040064"><sup class="footnote">[200]</sup></a>. A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
11113 décidé d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et
11114 collaboratifs pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets
11115 qui a réussi à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage
11116 uniquement propriétaire de la propriété intellectuelle. Internet et le Web
11117 en sont des exemples, tous deux ont été développés à partir de protocoles du
11118 domaine public. Une mouvement nouveau visant à développer des revues
11119 scientifiques ouvertes, comme le projet Public Library of Science décrit
11120 dans la <a class="link" href="#c-afterword" title="Chapitre . Postface">Postface</a>, en faisait partie. De
11121 même qu'un projet pour recenser les Single Nucleotide Polymorphisms (SNP),
11122 dont l'importance pour la recherche biomédicale est tenue pour cruciale. (Ce
11123 projet non-commercial comprenait un consortium rassemblant le Wellcome Trust
11124 et des compagnies pharmaceutiques et technologiques, dont Amersham
11125 Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La
11126 Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) Le
11127 Global Positioning System (GPS), que Ronald Reagan avait rendu libre au
11128 début des années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels
11129 libres et open-source</span> »</span>.
11130 </p><a class="indexterm" name="idp60050816"></a><p>
11131 Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
11132 d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
11133 extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
11134 d'entre eux, la propriété intellectuelle était équilibrée par des accords
11135 visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
11136 possibles.
11137 </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
11138 Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale<a href="#ftn.idp60055808" class="footnote" name="idp60055808"><sup class="footnote">[201]</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
11139 la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
11140 essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
11141 était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
11142 international préeminent qui s'occupe des problèmes de propriété
11143 intellectuelle.
11144 </p><a class="indexterm" name="idxworldsummitontheinformationsocietywsis"></a><p>
11145
11146 En effet, il m'est arrivé d'être raillé en public pour ne pas avoir reconnu
11147 ce rôle à l'OMPI. En février 2003, j'ai donné un discours à une conférence
11148 préparatoire du Sommet Mondial sur la Société de l'Information (WSIS). Au
11149 cours d'une conférence de presse qui précédait mon discours, on me demanda
11150 ce que j'allais dire. Je répondis que j'allais parler un peu de l'importance
11151 d'équilibrer la propriété intellectuelle pour le développement de la société
11152 de l'information. La modératrice m'interrompit brusquement, pour m'informer
11153 ainsi que les journalistes présents, qu'aucune question relative à la
11154 propriété intellectuelle ne serait discutée au WSIS, car ces questions
11155 étaient du ressort exclusif de l'OMPI. Dans le discours que j'avais préparé,
11156 j'avais fait de la propriété intellectuelle un thème relativement
11157 mineur. Mais après cette déclaration étonnante, je fis de la propriété
11158 intellectuelle l'unique sujet de mon discours. Il n'était pas possible de
11159 parler d'une <span class="quote">« <span class="quote">Société de l'Information</span> »</span> sans parler aussi de la
11160 partie de l'information et de la culture qui serait libre. Mon discours ne
11161 rendit pas très heureuse mon immodeste modératrice. Et il ne fait aucun
11162 doute qu'elle avait raison de penser que la protection de la propriété
11163 intellectuelle était en principe du ressort de l'OMPI. Mais à mon avis, il
11164 ne saurait y avoir trop de conversations au sujet de la quantité de
11165 propriété intellectuelle dont nous avons besoin. Car à mon avis, l'idée même
11166 d'équilibre de la propriété intellectuelle s'est perdue.
11167 </p><p>
11168 Ainsi donc, que WSIS fut ou non l'endroit pour discuter d'équilibrer la
11169 propriété intellectuelle, j'avais pensé qu'il était certain que l'OMPI
11170 l'était.  Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
11171 pour créer des biens publics</span> »</span> semblait convenir parfaitement à
11172 l'agenda de l'OMPI.
11173 </p><a class="indexterm" name="idp60064704"></a><a class="indexterm" name="idp60066016"></a><a class="indexterm" name="idp60067456"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp60070320"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
11174 Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
11175 parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-
11176 source</span> »</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
11177 discussion sur le sujet. De leur point de vue, une conférence pour discuter
11178 de logiciels libres et open-source serait comme une conférence pour discuter
11179 du système d'exploitation d'Apple. Les logiciels libres et open-source sont
11180 en concurrence avec ceux de Microsoft. Et à l'international, beaucoup de
11181 gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
11182 administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
11183 des <span class="quote">« <span class="quote">logiciels propriétaires</span> »</span>.
11184 </p><a class="indexterm" name="idp60075152"></a><a class="indexterm" name="idp60076256"></a><a class="indexterm" name="idp60077120"></a><a class="indexterm" name="idp60077984"></a><p>
11185 Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
11186 différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
11187 beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
11188 logiciel libre et open-source, IBM étant la plus en vue. IBM déplace de plus
11189 en plus son activité vers le système GNU/Linux, le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
11190 libre</span> »</span> le plus célèbre &#8212; et IBM est évidemment une entité
11191 commerciale. Ainsi, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre et open-source</span> »</span>
11192 n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
11193 modèle de développement logiciel différent de celui de
11194 Microsoft.<a href="#ftn.idp60081088" class="footnote" name="idp60081088"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
11195 </p><a class="indexterm" name="idp60088000"></a><a class="indexterm" name="idp60089488"></a><a class="indexterm" name="idp60090320"></a><p>
11196
11197 Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
11198 libre et open-source</span> »</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
11199 <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-source</span> »</span> ne sont pas dans le domaine
11200 public. Au contraire, comme les logiciels de Microsoft, les détenteurs de
11201 copyright de logiciels libres et open-source insistent fortement pour que
11202 les termes de leurs licenses soient respectés par leurs utilisateurs. Ces
11203 termes sont évidemment différents de ceux d'une licence de logiciel
11204 propriétaire. Par exemple, un logiciel libre sous la Général Public Licence
11205 (GPL) requiert que le code source du logiciel soit rendu public par
11206 quiconque le modifie et le redistribue. Mais cette contrainte n'est
11207 effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
11208 pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
11209 donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
11210 </p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp60098800"></a><p>
11211 Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
11212 Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
11213 qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
11214 s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
11215 semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post</em>,
11216 les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
11217 États-Unis s'oppose à la conférence<a href="#ftn.idp60101536" class="footnote" name="idp60101536"><sup class="footnote">[203]</sup></a>. Et
11218 sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
11219 </p><p>
11220 Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
11221 intérêts, dans le respect de la loi. Et il est tout a fait légal de faire du
11222 lobbying auprès du gouvernement. Il n'y a rien de surprenant qu'ils en
11223 fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
11224 logiciels le plus puisant des États-Unis ait du succès dans ses efforts de
11225 lobbying.
11226 </p><a class="indexterm" name="idp60105392"></a><a class="indexterm" name="idp60106784"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
11227 Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
11228 États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
11229 Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
11230 des brevets et des marques, expliqua que <span class="quote">« <span class="quote">le logiciel open source va à
11231 l'encontre de la mission de l'OMPI, qui est de promouvoir les droits de
11232 propriété intellectuelle</span> »</span>. Elle est citée disant :
11233 <span class="quote">« <span class="quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
11234 ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.</span> »</span>
11235 </p><a class="indexterm" name="idp60111504"></a><p>
11236 Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
11237 </p><a class="indexterm" name="idp60113296"></a><p>
11238 Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
11239 plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
11240 intellectuelle appelée <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Sans elle, les restrictions
11241 imposées par ces licences ne marcheraient pas. Par conséquent, dire qu'il va
11242 <span class="quote">« <span class="quote">à l'encontre</span> »</span> de la mission de promotion des droits de
11243 propriété intellectuelle révèle une faille extraordinaire de raisonnement
11244 &#8212; le genre d'erreur qui est excusable chez un étudiant de première
11245 année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut officiel
11246 du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
11247 intellectuelle.
11248 </p><a class="indexterm" name="idp60116704"></a><a class="indexterm" name="idp60118480"></a><a class="indexterm" name="idp60119600"></a><a class="indexterm" name="idp60120448"></a><p>
11249 Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
11250 <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir</span> »</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
11251 maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
11252 préparatoire du sommet WSIS, le but de l'OMPI n'est pas seulement de trouver
11253 comment protéger au mieux la propriété intellectuelle, mais aussi de trouver
11254 quel est le meilleur équilibre pour cette propriété intellectuelle. Comme le
11255 sait n'importe économiste ou juriste, la vraie question pour la loi sur la
11256 propriété intellectuelle est de trouver cet équilibre. Mais le fait qu'il
11257 doit y avoir des limites est, je croyais, incontesté. Il faudrait demander à
11258 Mme Boland si les médicaments génériques (des médicaments qui en imitent
11259 d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
11260 l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
11261 Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
11262 </p><a class="indexterm" name="idp60123552"></a><p>
11263 Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
11264 les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
11265 détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
11266 quoi faire de ces droits parce que, encore une fois, ce sont
11267 <span class="emphasis"><em>leurs</em></span> droits. Si ils choisissent de
11268 <span class="quote">« <span class="quote">donner</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">renoncer à</span> »</span> ces droits, c'est
11269 parfaitement en accord avec notre tradition. Quand Bill Gates donne plus de
11270 20 milliards de dollars à des oeuvres de bienfaisance, ça n'est pas en
11271 contradiction avec les objectifs du système de propriété. C'est, bien au
11272 contraire, précisément ce qu'un système de propriété est censé
11273 permettre : donner aux individus le droit de décider quoi faire de
11274 <span class="emphasis"><em>leur</em></span> propriété.
11275 </p><a class="indexterm" name="idxbolandlois"></a><p>
11276
11277 Quand Mme Boland dit qu'il y a un problème avec une conférence <span class="quote">« <span class="quote">dont
11278 le but est de donner ou de renoncer à ces droits</span> »</span>, elle dit que
11279 l'OMPI cherche à interférer avec les choix des individus qui détiennent des
11280 droits de propriété intellectuelle. Que d'une manière ou d'une autre, le but
11281 de l'OMPI devrait être d'empêcher les gens de <span class="quote">« <span class="quote">donner</span> »</span> ou de
11282 <span class="quote">« <span class="quote">renoncer</span> »</span> à leurs droits de propriété intellectuelle. Que
11283 l'OMPI souhaite non seulement que les droits de propriété intellectuelle
11284 soient maximisés, mais aussi qu'ils soient exercés de la manière la plus
11285 extrême et la plus restrictive possible.
11286 </p><a class="indexterm" name="idxfeudalsystem"></a><a class="indexterm" name="idxpropertyrightsfeudalsystemof"></a><p>
11287 Un tel système de propriété existe dans l'Histoire, et est bien connu de la
11288 tradition Anglo-Américaine. Il est appelé <span class="quote">« <span class="quote">féodalisme</span> »</span>. Sous ce
11289 système, non seulement la propriété était détenue par un nombre relativement
11290 restreint d'individus et d'entités, et non seulement les droits qui
11291 administraient cette propriété étaient puissants et exhaustifs, mais le
11292 système lui-même avait fortement intérêt à assurer que les propriétaires
11293 n'affaiblissent pas le système, en libérant des individus ou des propriétés
11294 qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
11295 dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
11296 combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
11297 </p><a class="indexterm" name="idp60137728"></a><a class="indexterm" name="idp60138544"></a><p>
11298 Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
11299 choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
11300 intellectuelle<a href="#ftn.idp60139952" class="footnote" name="idp60139952"><sup class="footnote">[204]</sup></a>. Nous aurons une société
11301 de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
11302 société de l'information <span class="emphasis"><em>libre</em></span> et une
11303 <span class="emphasis"><em>féodale</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
11304 l'information féodale.
11305 </p><a class="indexterm" name="idp60144608"></a><a class="indexterm" name="idp60145872"></a><p>
11306 Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
11307 intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
11308 Boland avait un certain nombre de partisans qui tentèrent de montrer
11309 pourquoi elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut
11310 particulièrement déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
11311 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp60148352"></a><a class="indexterm" name="idp60149648"></a><p>
11312
11313 George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
11314 qu'il devrait être (<span class="quote">« <span class="quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
11315 devrait être de promouvoir un bon équilibre des droits de propriété
11316 intellectuelle, pas simplement de promouvoir ces droits</span> »</span>), et non tel
11317 qu'il est. Si nous parlions du monde tel qu'il est, alors bien sûr Boland
11318 n'a rien dit de faux. Mais dans le monde rêvé de Lessig, bien sûr elle a
11319 tort. Toujours prendre garde à la différence entre le monde de Lessig et le
11320 nôtre.
11321 </p></blockquote></div><p>
11322 Je n'ai pas saisi l'ironie du message la première fois que je l'ai lu. Je
11323 l'ai lu rapidement, et j'ai cru que l'auteur défendait l'idée que notre
11324 gouvernement devrait rechercher l'équilibre. (Bien sûr, ma critique de Mme
11325 Boland ne concernait pas le fait qu'elle cherche un équilibre ou non ;
11326 ma critique était que ses commentaires trahissaient une erreur digne d'un
11327 étudiant en droit de première année. Je ne me fais pas d'illusions sur
11328 l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
11329 seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
11330 ou non dire la vérité).
11331 </p><a class="indexterm" name="idp60153712"></a><p>
11332 Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
11333 ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le <span class="quote">« <span class="quote">but</span> »</span> d'un
11334 gouvernement puisse être de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir un bon équilibre</span> »</span> de la
11335 propriété intellectuelle. Cette idée lui semblait évidemment idiote. Et elle
11336 trahissait, selon lui, mon propre utopisme idiot. <span class="quote">« <span class="quote">Typique pour un
11337 universitaire</span> »</span>, aurait-il pu ajouter.
11338 </p><p>
11339 Je comprends qu'on me reproche d'être un universitaire utopiste. Je pense
11340 moi aussi que l'utopisme est idiot, et je serais le premier à me gausser des
11341 idéaux absurdement irréalistes des universitaires au cours de l'histoire (et
11342 pas seulement l'histoire de notre pays).
11343 </p><p>
11344 Mais s'il est devenu idiot de supposer que le rôle du gouvernement est de
11345 <span class="quote">« <span class="quote">chercher l'équilibre</span> »</span>, comptez-moi parmi les idiots, car cela
11346 veut dire que c'est devenu assez grave, en effet. S'il devient évident pour
11347 chacun que le gouvernement ne recherche pas l'équilibre, que le gouvernement
11348 n'est que l'outil des lobbyistes les plus puissants, que l'idée que le
11349 gouvernement soit supposé faire autre chose est absurde, que l'idée
11350 d'attendre du gouvernement qu'il dise la vérité et non des mensonges est
11351 naïve, alors que sommes nous, la démocratie la plus puissante au monde,
11352 devenus ?
11353 </p><p>
11354
11355 C'est peut être folie que d'attendre d'un porte-parole du gouvernement qu'il
11356 dise la vérité. C'est peut-être folie de croire que la politique du
11357 gouvernement doive être plus que l'exécutant des intérêts les plus
11358 puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
11359 tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire &#8212; la
11360 culture libre.
11361 </p><a class="indexterm" name="idp60162016"></a><p>
11362 Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
11363 </p><a class="indexterm" name="idp60164064"></a><a class="indexterm" name="idp60164816"></a><a class="indexterm" name="idp60165632"></a><p>
11364 <span class="strong"><strong>Il y a des moments</strong></span> d'espoir dans ce
11365 combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
11366 d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
11367 d'augmenter la concentration des médias, une coalition extraordinaire s'est
11368 formée, au delà des partis, pour combattre ce changement. Peut être pour la
11369 première fois dans l'histoire, des intérêts aussi hétéroclites que la NRA,
11370 l'ACLU, Moveon.org, William Safire, Ted Turner, et CodePink Femmes pour la
11371 Paix se sont organisés pour s'opposer au changement de politique de la
11372 FCC. Un nombre impressionnant de lettres, 700.000, furent envoyées à la FCC,
11373 demandant plus de débats et un résultat différent.
11374 </p><p>
11375 Cet activisme n'a pas arrêté la FCC, mais peu après, une large coalition au
11376 Sénat votait l'annulation de la décision de la FCC. Les débats d'opposition
11377 qui ont conduit à ce vote ont révélé à quel point ce mouvement était devenu
11378 puissant. Il n'y avait pas de soutien substantiel à la décision de la FCC,
11379 et il y avait un soutien large et continu pour combattre toute concentration
11380 supplémentaire des médias.
11381 </p><p>
11382 Mais même ce mouvement oublie une part importante du puzzle. La taille en
11383 soi n'est pas mauvaise. La liberté n'est pas menacée simplement parce que
11384 certains deviennent très riches, ou parce qu'il n'y a qu'une poignée
11385 d'acteurs de taille. La qualité déplorable des Big Mac et Quarter Pounder ne
11386 veut pas dire que vous ne pouvez pas acheter un bon hamburger ailleurs.
11387 </p><p>
11388 Le danger de la concentration des médias ne vient pas de la concentration,
11389 mais du féodalisme que cette concentration produit, lié aux changements dans
11390 le droit d'auteur. Le danger n'est pas qu'un petit nombre de compagnies
11391 puissantes contrôlent une part grandissante des médias. C'est plutôt le fait
11392 que cette concentration puisse invoquer des droits aussi extensifs &#8212;
11393 des droits sur la propriété dont l'étendue est une première historique, qui
11394 la rend mauvaise.
11395 </p><p>
11396 Il est donc significatif que tant de gens se soient unis pour demander de la
11397 compétition et plus de diversité. Néanmoins, le fait que cette union soit
11398 vue comme une union contre la taille en soi n'est pas très surprenant. Nous
11399 autres américains avons l'habitude de nous opposer à ce qui est
11400 <span class="quote">« <span class="quote">grand</span> »</span>, que ce soit justifié ou non. Que nous puissions être
11401 motivés pour nous battre une fois de plus contre les <span class="quote">« <span class="quote">grands</span> »</span>
11402 n'a rien de nouveau.
11403 </p><p>
11404 Il serait nouveau, et très important, si une coalition aussi importante
11405 pouvait se lever pour combattre l'extrémisme grandissant qui accompagne
11406 l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriéte intellectuelle</span> »</span>. Non que l'équilibre soit
11407 étranger à notre tradition ; en fait, comme j'ai essayé de le montrer,
11408 l'équilibre fait partie de notre tradition. Mais plutôt parce que la
11409 capacité de penser de manière critique à l'étendue de quelque chose appelée
11410 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, n'est plus très bien exercée dans cette tradition.
11411 </p><p>
11412 Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
11413 perte.
11414 </p><a class="indexterm" name="idp60177280"></a><p>
11415 <span class="strong"><strong>Alors que j'écris</strong></span> ces derniers mots, les
11416 journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
11417 contre presque trois cent individus<a href="#ftn.idp60179232" class="footnote" name="idp60179232"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
11418 <span class="quote">« <span class="quote">échantilloné</span> »</span> la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp60190688" class="footnote" name="idp60190688"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
11419 <span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un auteur japonais vient tout juste de cesser de faire
11420 les gros titres<a href="#ftn.idp60194368" class="footnote" name="idp60194368"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de
11421 Hollywood (qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation
11422 étonnante avec les gens des studios. Ils ont des [vieux] films
11423 extraordinaires, qu'ils adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car
11424 ils ne peuvent pas acquitter les droits. Il ont des tas de gens qui
11425 pourraient faire des choses étonnantes avec ce contenu, mais il faudrait
11426 d'abord des tas d'avocats pour en démêler les droits.</span> »</span> Le Congrès
11427 parle de détourner des virus informatiques afin d'attaquer les ordinateurs
11428 suspectés de violer la loi. Les universités menacent d'expulsion les
11429 étudiants qui utilisent un ordinateur pour partager du contenu.
11430 </p><a class="indexterm" name="idp60199152"></a><a class="indexterm" name="idp60199968"></a><a class="indexterm" name="idp60200784"></a><a class="indexterm" name="idp60201616"></a><a class="indexterm" name="idp60202464"></a><a class="indexterm" name="idp60203280"></a><a class="indexterm" name="idp60204096"></a><p>
11431
11432 Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
11433 va créer une <span class="quote">« <span class="quote">Archive des Créations</span> »</span>, à partir de laquelle les
11434 sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
11435 mélanger, réutiliser<a href="#ftn.idp60206800" class="footnote" name="idp60206800"><sup class="footnote">[208]</sup></a>. Et au Brésil, le
11436 ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
11437 musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
11438 contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine<a href="#ftn.idp60209744" class="footnote" name="idp60209744"><sup class="footnote">[209]</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
11439 vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
11440 nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
11441 veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
11442 libre dans le vingt-et-unième siècle, sans que les artistes ne soient lésés,
11443 et sans que le potentiel de la technologie numérique ne soit gâché. Il
11444 faudra des efforts de reflexion, et surtout de la volonté, pour transformer
11445 en Causby les RCA d'aujourd'hui.
11446 </p><p>
11447
11448 Il faut que le sens commun se révolte. Il faut qu'il agisse pour libérer la
11449 culture. S'il le fait, qu'il le fasse vite.
11450
11451
11452
11453 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59910816" class="footnote"><p><a href="#idp59910816" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
11454
11455 <span class="personname"><span class="surname">Commission britannique des droits de propriété
11456 intellectuelle</span></span>, <em class="citetitle">Intégrer les droits de
11457 propriété intellectuelle et la politique de développement</em>,
11458 Londres, 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11459 nº 55</a>. Selon un communiqué de l&#8217;Organisation mondiale de la santé du
11460 9 juillet 2002, seulement 230 000 personnes reçoivent des médicaments parmi
11461 les six millions de personnes du tiers-monde qui en ont besoin &#8212; et la
11462 moitié d&#8217;entre eux est au Brésil.
11463 </p></div><div id="ftn.idp59954688" class="footnote"><p><a href="#idp59954688" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
11464
11465 Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
11466 <span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
11467 <em class="citetitle">op. cit.</em>, p. 37.<a class="indexterm" name="idp59956800"></a> <a class="indexterm" name="idp59957904"></a>
11468 </p></div><div id="ftn.idp59321136" class="footnote"><p><a href="#idp59321136" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
11469
11470
11471 <span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
11472 Institute</span></span> (IIPI), <em class="citetitle">Patent Protection and
11473 Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a Report Prepared
11474 for the World Intellectual Property Organization</em>, IIPI, 2000,
11475 p. 14, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11476 nº 56</a>. Pour un compte rendu de première main sur la lutte pour
11477 l&#8217;Afrique du Sud, voir l&#8217;audition devant la sous-commission de la justice
11478 criminelle, la politique des stupéfiants et les ressources humaines,
11479 commission de la surveillance et de la réforme du gouvernement de la Chambre
11480 des représentants, 106<sup>e</sup> Congrès,
11481 1<sup>re</sup> session, série nº 106-126, 22 juillet 1999,
11482 p. 150-157, déclaration de James Love.
11483 </p></div><div id="ftn.idp59904384" class="footnote"><p><a href="#idp59904384" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
11484
11485
11486 <span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
11487 Institute</span></span> (IIPI), <em class="citetitle">op. cit.</em>,
11488 p. 15.  </p></div><div id="ftn.idp59975776" class="footnote"><p><a href="#idp59975776" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
11489
11490
11491
11492 Voir Sabin <span class="personname"><span class="surname">Russell</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">New
11493 Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa&#8217;s Needs at Odds with Firms' Profit
11494 Motive</span> »</span>, <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24 mai 1999,
11495 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 57</a>
11496 (<span class="quote">« <span class="quote">les licences obligatoires et les marchés gris mettent en péril le
11497 système entier de la protection de la propriété intellectuelle</span> »</span>) ;
11498 Robert <span class="personname"><span class="surname">Weissman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">AIDS and
11499 Developing Countries: Democratizing Access</span> »</span>, <em class="citetitle">Foreign
11500 Policy in Focus</em>, août 1999, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 58</a> (décrit la politique
11501 américaine) ; John A. Harrelson, <span class="quote">« <span class="quote">TRIPS, Pharmaceutical Patents, and
11502 the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual
11503 Property Rights and Compassion, a Synopsis</span> »</span>, <em class="citetitle">Widener Law
11504 Symposium Journal</em>, 2001, p. 175.
11505
11506 </p></div><div id="ftn.idp60040064" class="footnote"><p><a href="#idp60040064" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
11507
11508 Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet
11509 War over Open-Source</span> »</span>, <em class="citetitle">The Washington Post</em>,
11510 21 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11511 nº 59</a> ; William <span class="personname"><span class="surname">New</span></span>,
11512 <span class="quote">« <span class="quote">Global Group&#8217;s Shift on &#8220;Open Source&#8221; Meeting Spurs Stir</span> »</span>,
11513 <em class="citetitle">National Journal&#8217;s Technology Daily</em>, 19 août 2003,
11514 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 60</a>,
11515 et <span class="quote">« <span class="quote">U.S. Official Opposes &#8220;Open Source&#8221; Talks at WIPO</span> »</span>,
11516 <em class="citetitle">idem</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 61</a>.
11517 </p></div><div id="ftn.idp60055808" class="footnote"><p><a href="#idp60055808" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
11518
11519 Je devrais révéler que j&#8217;étais une des personnes qui demanda au WIPO de
11520 tenir cette réunion.
11521 </p></div><div id="ftn.idp60081088" class="footnote"><p><a href="#idp60081088" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
11522
11523
11524 La position de Microsoft sur le logiciel libre et Open Source est plus
11525 subtile. Comme il l&#8217;a affirmé à maintes reprises, Microsoft n&#8217;a pas de
11526 problème avec les logiciels <span class="quote">« <span class="quote">Open Source</span> »</span> ou mis dans le
11527 domaine public : sa principale opposition concerne les logiciels libres sous
11528 licence <span class="quote">« <span class="quote">Copyleft</span> »</span>, qui impliquent que les travaux dérivés de
11529 ces logiciels soient soumis à la même licence. Voir Bradford
11530 L. <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Future of
11531 Software: Enabling the Marketplace to Decide</span> »</span>, <em class="citetitle">Government
11532 Policy Toward Open Source Software</em>, AEI-Brookings Joint Center
11533 for Regulatory Studies, Robert Hahn éd., 2002, p. 69, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 62</a>. Voir aussi Craig
11534 <span class="personname"><span class="surname">Mundie</span></span>, vice-président senior de
11535 Microsoft, <em class="citetitle">The Commercial Software Model</em>, débat au
11536 New York University Stern School of Business, 3 mai 2001, disponible au
11537 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 63</a>.
11538 </p></div><div id="ftn.idp60101536" class="footnote"><p><a href="#idp60101536" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
11539
11540
11541 Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>,
11542 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 64</a>.
11543 </p></div><div id="ftn.idp60139952" class="footnote"><p><a href="#idp60139952" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
11544
11545 Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
11546 <span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
11547 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 210-220.<a class="indexterm" name="idp60141952"></a>
11548 </p></div><div id="ftn.idp60179232" class="footnote"><p><a href="#idp60179232" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
11549
11550
11551 John <span class="personname"><span class="surname">Borland</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues
11552 261 File Swappers</span> »</span>, <em class="citetitle">CNET.com</em>, 8 septembre
11553 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11554 nº 65</a> ; Paul R. <span class="personname"><span class="surname">La
11555 Monica</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Music Industry Sues Swappers</span> »</span>,
11556 <em class="citetitle">CNN/Money</em>, 8 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 66</a> ; Soni
11557 <span class="personname"><span class="surname">Sangha</span></span> et Phyllis
11558 <span class="personname"><span class="surname">Furman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Sued for a Song,
11559 N.Y.C. 12-Yr- Old Among 261 Cited as Sharers</span> »</span>, <em class="citetitle">New York
11560 Daily News</em>, 9 septembre 2003 ; Frank
11561 <span class="personname"><span class="surname">Ahrens</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA&#8217;s Lawsuits
11562 Meet Surprised Targets</span> »</span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span> ; Katie
11563 <span class="personname"><span class="surname">Dean</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Schoolgirl Settles
11564 with RIAA</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 9 octobre 2003, disponible
11565 au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 67</a>.
11566 </p></div><div id="ftn.idp60190688" class="footnote"><p><a href="#idp60190688" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
11567
11568
11569 Jon <span class="personname"><span class="surname">Wiederhorn</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem
11570 Gets Sued &#8230; by a Little Old Lady</span> »</span>,
11571 <em class="citetitle">MTVnews.com</em>, 17 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 68</a>.
11572 </p></div><div id="ftn.idp60194368" class="footnote"><p><a href="#idp60194368" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
11573
11574
11575
11576 Kenji <span class="personname"><span class="surname">Hall</span></span>, Associated Press,
11577 <span class="quote">« <span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for Dylan Songs</span> »</span>,
11578 Kansascity.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 69</a>.
11579
11580 </p></div><div id="ftn.idp60206800" class="footnote"><p><a href="#idp60206800" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
11581
11582 <span class="quote">« <span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public</span> »</span>,
11583 <em class="citetitle">BBC press release</em>, 24 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 70</a>.
11584 </p></div><div id="ftn.idp60209744" class="footnote"><p><a href="#idp60209744" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
11585
11586
11587 <span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil</span> »</span>, <em class="citetitle">Creative Commons
11588 Weblog</em>, 6 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 71</a>.
11589 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-afterword"></a>Chapitre . Postface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightvoluntaryreformeffortson"></a><p>
11590
11591
11592
11593 <span class="strong"><strong>Au moins une partie</strong></span> de ceux qui ont lu
11594 jusqu'ici conviendront que quelque chose doit être fait pour changer la
11595 direction que nous avons prise. Le reste de ce livre décrit ce qui pourrait
11596 être fait.
11597 </p><p>
11598 Je sépare ces moyens en deux catégories : ce que chacun peut faire
11599 maintenant, et ce qui requiert l'aide des législateurs. S'il y a une leçon à
11600 tirer de l'histoire du sens commun, c'est que son évolution requiert un
11601 changement des mentalités.
11602 </p><p>
11603 Ceci veut dire que le mouvement doit commencer par la base. Il doit recruter
11604 un nombre significatif de parents, enseignants, libraires, créateurs,
11605 auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques &#8212; pour que chacun
11606 répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
11607 pourquoi ce combat est si important.
11608 </p><a class="indexterm" name="idp60220496"></a><a class="indexterm" name="idp60222112"></a><p>
11609 Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
11610 un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
11611 les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
11612 quand une RCA s'y oppose, mais quand même un rôle. Et donc, dans la deuxième
11613 partie qui suit, je décris les changements que le Congrès pourrait
11614 entreprendre afin de mieux assurer une culture libre.
11615 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>1. Nous, maintenant</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightvoluntaryreformeffortson2"></a><p>
11616 Le <span class="strong"><strong>bon sens</strong></span> appartient à ceux qui
11617 s'opposent au copyright, car le débat n'a jusqu'ici été défini qu'en termes
11618 extrêmes &#8212; comme un grand <span class="strong"><strong>soit ceci/soit
11619 cela</strong></span> : soit la propriété soit l'anarchie, soit un contrôle
11620 total soit les artistes ne seront pas payés. Si le choix est vraiment de
11621 cette nature, alors les opposants au copyright devraient l'emporter.
11622 </p><p>
11623 L'erreur consiste ici à négliger des positions médianes. Il y a des extrêmes
11624 dans ce débat mais il n'y a a pas qu'eux. Il y a ceux qui croient en un
11625 copyright maximal &#8212; <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> &#8212; et
11626 ceux qui le rejettent &#8212; <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Les partisans
11627 du <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> soutiennent que toute
11628 <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> d'une oeuvre soumise à copyright devrait d'abord
11629 faire l'objet d'une autorisation. Les promoteurs du <span class="quote">« <span class="quote">Libre de
11630 droits</span> »</span> pensent que vous devriez pouvoir exploiter le contenu à votre
11631 guise, que vous en ayez la permission ou non.
11632 </p><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetinitialfreecharacterof"></a><p>
11633
11634 À sa naissance, l'architecture de l'Internet s'est dans les faits rattachée
11635 à l'approche <span class="quote">« <span class="quote">libre de droits</span> »</span>. Le contenu pouvait être copié
11636 fidèlement et facilement ; les droits ne pouvaient être aisément
11637 contrôlés. Ainsi, indépendamment du souhait de qui que ce soit, le régime
11638 effectif du copyright associé à la structure d'origine de l'Internet
11639 relevait du <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Le contenu était
11640 <span class="quote">« <span class="quote">exploité</span> »</span> quels qu'en soient les droits. Tout droit était dans
11641 les faits non protégé.
11642 </p><p>
11643 Ce caractère originel engendra une réaction (opposée quoique pas de même
11644 intensité) de la part des détenteurs de copyright. Cette réaction a fait
11645 l'objet de ce livre. À travers la législation, le contentieux et les
11646 changements dans la conception du réseau, les détenteurs de copyright ont
11647 été capables de changer le caractère essentiel de l'environnement de
11648 l'Internet originel. Si l'architecture originelle faisait que le régime
11649 effectif était <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>, l'architecture future créera
11650 par défaut un régime effectif de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
11651 réservés</span> »</span>. L'architecture et la loi qui entourent la conception
11652 d'Internet produiront de plus en plus un environnement où toute utilisation
11653 de contenu requiérera une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
11654 qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde <span class="quote">« <span class="quote">obtenir la
11655 permission de copier-coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
11656 </p><a class="indexterm" name="idp60243760"></a><a class="indexterm" name="idp60245040"></a><p>
11657 Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
11658 <span class="quote">« <span class="quote">tous droits reservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit reservé</span> »</span>,
11659 mais <span class="quote">« <span class="quote">des droits réservés</span> »</span> &#8212; et ainsi une façon de
11660 respecter les copyrights tout en permettant aux auteurs de libérer les
11661 droits comme ils le souhaitent. En d'autres termes, nous avons besoin de
11662 rétablir un ensemble de libertés que nous tenions pour acquises auparavant.
11663 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>1.1. Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
11664 Si vous prenez du recul par rapport à la bataille que j'ai décrite ici, vous
11665 reconnaitrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
11666 privée. Avant Internet, la plupart d'entre nous n'avait pas beaucoup à se
11667 soucier à propos des informations sur notre vie que nous diffusions au monde
11668 entier. Si vous entriez dans une librairie pour y feuilleter des oeuvres de
11669 Karl Marx, vous n'aviez pas besoin de vous inquiéter des explications sur
11670 vos habitudes de lecture à donner à vos voisins ou à votre chef. La
11671 <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> de vos habitudes de lecture était assurée.
11672 </p><p>
11673 Qu'est-ce qui l'assurait ?
11674 </p><p>
11675 Eh bien, si nous pensons en termes des modalités que j'ai décrites dans le
11676 chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, votre
11677 vie privée était assurée à cause d'une architecture inefficace pour
11678 rassembler des données, et par conséquent à cause d'une contrainte du marché
11679 (le coût) sur quiconque voulait rassembler ces données. Si vous étiez
11680 suspecté d'être un espion pour la Corée du Nord, il ne fait pas de doute
11681 pour la CIA que votre vie privée ne serait pas assurée. Mais c'est parce que
11682 la CIA trouverait (nous l'espérons) valable de dépenser les milliers de
11683 dollars nécessaires pour vous pister. Mais pour la plupart d'entre nous (là
11684 encore, nous l'espérons), l'espionnage ne vaut pas le coût. L'architecture
11685 extrêmement inefficace de l'espace réel signifie que nous jouissons tous
11686 d'une forte protection de la vie privée. Cette vie privée nous est garantie
11687 par la friction. Pas par la loi (il n'y a pas de loi protégeant la
11688 <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> dans un espace public), et dans de nombreux
11689 endroits, pas par les normes (les indiscrétions et les potins sont trop
11690 amusants), mais plutôt par les coûts que la friction impose à quiconque
11691 voudrait espionner.
11692 </p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp60263008"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
11693 Arrive Internet, où le coût pour surveiller la navigation en particulier est
11694 devenu dérisoire. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
11695 consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
11696 regardé. Vous le savez car sur un coté de la page, il y a une liste des
11697 pages <span class="quote">« <span class="quote">récemment consultées</span> »</span>. Maintenant, à cause de
11698 l'architecture du Net et de la fonction des cookies sur le Net, rien n'est
11699 plus facile que de collecter des données. La friction a disparu, et ainsi
11700 toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> protégée par la friction disparaît,
11701 également.
11702 </p><a class="indexterm" name="idp60268080"></a><p>
11703 Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
11704 nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
11705 fous qui pensent que le gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
11706 chercher dans une bibliothèque sans que le gouvernement sache quels livres
11707 vous regardez (et je suis aussi un de ces gauchistes) alors ce changement
11708 dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
11709 simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
11710 électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparaît.
11711 </p><a class="indexterm" name="idp60271184"></a><a class="indexterm" name="idp60272448"></a><p>
11712
11713 C'est cette réalité qui explique l'initiative de nombreuses personnes pour
11714 définir la <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
11715 que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
11716 qui pousse de nombreuses personnes à militer pour que des lois fassent ce
11717 que la friction faisait<a href="#ftn.idp60275328" class="footnote" name="idp60275328"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous
11718 soyiez en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important
11719 ici. Nous devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de
11720 liberté dont on bénéficait passivement auparavant. Un changement dans la
11721 technologie force maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir
11722 affirmativement où, auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
11723 </p><a class="indexterm" name="idp60281248"></a><a class="indexterm" name="idp60282560"></a><a class="indexterm" name="idp60283888"></a><a class="indexterm" name="idp60284704"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
11724 Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
11725 du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
11726 disposition commercialement pour la première fois, le logiciel &#8212; à la
11727 fois le code source et les binaires &#8212; était libre. Vous ne pouviez pas
11728 faire tourner un programme écrit pour une machine Data General sur une
11729 machine IBM, donc Data General et IBM ne se préoccupaient pas de contrôler
11730 leur logiciel.
11731 </p><a class="indexterm" name="idxstallmanrichard"></a><p>
11732 C'était le monde dans lequel est né Richard Stallman, et alors qu'il était
11733 chercheur au MIT, il s'est attaché à aimer la communauté qui s'est
11734 développée avec cette liberté d'explorer et de bricoler le logiciel qui
11735 tournait sur les machines. Étant lui-même d'un genre malin, et un
11736 programmeur talentueux, Stallman considérait comme nécessaire d'avoir la la
11737 liberté d'ajouter et de modifier le travail d'autres personnes.
11738 </p><p>
11739 Dans un contexte universitaire, tout du moins, ce n'est pas une idée
11740 terriblement radicale. Dans une section de mathématiques, quiconque était
11741 libre d'adapter une preuve que quelqu'un donnait. Si vous aviez une
11742 meilleure manière de prouver un théorème, vous pouviez prendre ce que
11743 quelqu'un d'autre avait fait et le modifier. Dans une section de littérature
11744 classique, si vous pensiez que la traduction faite par un collègue d'un
11745 texte récemment découvert etait imparfaite, vous étiez libre de
11746 l'améliorer. Ainsi, pour Stallman, il semblait évident que vous puissiez
11747 être libre de reprendre et d'améliorer un code qui tournait sur une
11748 machine. Ceci, également, était du savoir. Pourquoi ne serait-il pas ouvert
11749 à la critique comme n'importe quoi d'autre ?
11750 </p><a class="indexterm" name="idxproprietarycode"></a><p>
11751 Personne n'a répondu à cette question. À la place, le modèle de revenu dans
11752 l'informatique a changé. Comme il était devenu possible d'importer des
11753 programmes d'un système à un autre, il était devenu économiquement attractif
11754 (au moins aux yeux de certains) de cacher le code de votre programme. De
11755 même que les compagnies commençaient à vendre des périphériques pour des
11756 systèmes mainframes. Si je pouvais juste prendre le pilote de votre
11757 imprimante et le copier, alors cela serait plus facile pour moi de vendre
11758 une imprimante sur marché que ça ne l'était pour vous.
11759 </p><p>
11760
11761 Ainsi, la pratique du code propriétaire commença à se répandre, et au début
11762 des années 1980, Stallman s'est trouvé entouré de code propriétaire. Le
11763 monde du logiciel libre avait été effacé par un changement dans l'économie
11764 de l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
11765 liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
11766 affaiblie.
11767 </p><a class="indexterm" name="idp60296176"></a><a class="indexterm" name="idp60297456"></a><p>
11768 Ainsi, en 1984, Stallman commença un projet pour construire un système
11769 d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
11770 survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
11771 <span class="quote">« <span class="quote">Linux</span> »</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
11772 d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp60299568"></a> <a class="indexterm" name="idp60300432"></a>
11773 </p><p>
11774 La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright pour
11775 construire un monde de logiciels qui doivent rester libre. Un logiciel sous
11776 licence GPL de la Free Software Foundation ne peut pas être modifié et
11777 distribué à moins que le code source de ce logiciel soit rendu également
11778 disponible. Ainsi, quiconque réutilisant un logiciel sous GPL doit rendre sa
11779 réutilisation libre également. Cela assurerait, croyait Stallman, qu'une
11780 écologie de code se développerait en restant libre pour que d'autres la
11781 réutilise. Son but fondamental était la liberté ; le code créatif
11782 innovant était un effet secondaire.
11783 </p><p>
11784 Stallman faisait ainsi pour le logiciel ce que les défenseurs de la vie
11785 privée font maintenant pour la vie privée. Il cherchait un moyen de
11786 reconstruire une sorte de liberté qui était prise pour acquise auparavant. À
11787 travers l'utilisation affirmative de licences qui lient du code sous
11788 copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
11789 libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
11790 passivement garanti.
11791 </p><a class="indexterm" name="idp60302128"></a><a class="indexterm" name="idp60305680"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
11792 Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
11793 avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
11794 revues scientifiques et de recherche sont produites.
11795 </p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp60314160"></a><a class="indexterm" name="idp60315280"></a><p>
11796
11797 Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
11798 pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de revues chaque mois et
11799 les envoyer aux bibliothèques n'était peut-être pas la manière la plus
11800 efficace de distribuer le savoir. Au lieu de cela, les revues deviennent de
11801 plus en plus électroniques, et les bibliothèques et leurs utilisateurs se
11802 voient donner l'accès à ces revues électroniques à travers des sites
11803 protégés par mot de passe. Quelque chose de similaire à ceci est arrivé à la
11804 loi pendant presque trente ans : Lexis et Westlaw avaient des versions
11805 électroniques de rapports d'affaires disponibles pour les membres de leur
11806 service. Bien qu'un avis de la Cour Suprême ne soit pas sous copyright, et
11807 que quiconque soit libre d'aller dans une bibliothèque et de le lire, Lexis
11808 et Westlaw sont également libres de faire payer les utilisateurs pour le
11809 privilège d'obtenir l'accès à cet avis de la Cour Suprême à travers leurs
11810 services respectifs.
11811 </p><a class="indexterm" name="idp60317072"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
11812 Il n'y a rien de mal en général avec cela, et, en effet, la possibilité de
11813 faire payer l'accès à du contenu même du domaine public est une bonne
11814 incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
11815 diffusion du savoir. La loi est d'accord, c'est pourquoi Lexis et Westlaw
11816 ont pu prospérer. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le domaine public,
11817 alors il ne devrait y avoir rien de mal, en principe, à vendre l'accès à du
11818 contenu qui n'est pas dans le domaine public.
11819 </p><a class="indexterm" name="idp60323344"></a><a class="indexterm" name="idp60324544"></a><p>
11820 Mais que se passe-t-il si la seule façon d'obtenir l'accès à des données
11821 sociales et scientifiques passe par des services propriétaires ? Que se
11822 passe-t-il si personne n'a la possibilité de consulter ces données excepté
11823 en payant un abonnement ?
11824 </p><a class="indexterm" name="idxlibrariesjournalsin"></a><p>
11825 Comme beaucoup commencent à le remarquer, c'est de plus en plus la réalité
11826 pour les revues scientifiques. Quand ces revues étaient distribuées sous
11827 forme papier, les bibliothèques pouvaient les rendre disponibles à quiconque
11828 avait accès à la bibliothèque. Ainsi, les patients atteints de cancer
11829 pouvaient devenir des experts du cancer parce que la bibliothèque leur en
11830 donnait l'accès. Ou bien les patients essayant de comprendre les risques
11831 d'un traitement particulier pouvaient rechercher ces risques en lisant tous
11832 les articles disponibles sur ce traitement. Cette liberté était donc une
11833 fonction de l'institution des bibliothèques (les normes) et de la
11834 technologie du papier (l'architecture) &#8212; pour ainsi dire, il était
11835 très difficile de contrôler l'accès à une revue papier.
11836 </p><p>
11837 Toutefois, alors que les revues deviennent électroniques, les éditeurs
11838 exigent que les bibliothèques ne donnent pas d'accès public général aux
11839 revues. Cela signifie que les libertés données par les revues papier dans
11840 les bibliothèques publiques commencent à disparaître. Ainsi, tout comme pour
11841 la vie privée et le logiciel, un changement de technologie et le marché
11842 réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
11843 </p><a class="indexterm" name="idp60329664"></a><a class="indexterm" name="idp60332240"></a><p>
11844
11845 Cette réduction de liberté a conduit de nombreuses personnes à prendre des
11846 mesures affirmatives pour retrouver la liberté perdue. La Public Library of
11847 Science (PLoS) (NdT : Bibliothèque Publique des sciences), par exemple,
11848 est une organisation à but non lucratif dédiée à rendre la recherche
11849 scientifique disponible à quiconque possédant une connexion à internet. Des
11850 auteurs d'ouvrages scientifiques soumettent leurs travaux à la Public
11851 Library of Science. Ces ouvrages sont ensuite soumis à revue. S'ils sont
11852 acceptés, ils sont alors déposés dans une archive publique électronique et
11853 rendus disponibles de façon permanente gratuitement. PLoS vend également une
11854 version imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour la version imprimée
11855 n'inhibe pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
11856 </p><a class="indexterm" name="idp60333648"></a><p>
11857 C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
11858 auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
11859 marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives sont en concurrence avec
11860 les éditeurs traditionnels et leurs efforts pour faire de l'argent à partir
11861 de la distribution exclusive de contenu. Mais la concurrence dans notre
11862 tradition est supposée être une bonne chose &#8212; en particulier quand
11863 elle aide à diffuser la connaissance et la science.
11864 </p><a class="indexterm" name="idp60336304"></a><a class="indexterm" name="idp60338832"></a><a class="indexterm" name="idp60340080"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
11865 La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
11866 au contrôle croissant obtenu par la loi et la technologie.
11867 </p><a class="indexterm" name="idp60344944"></a><p>
11868 Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
11869 fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
11870 Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
11871 <span class="emphasis"><em>raisonnable</em></span> par-dessus les extrêmes qui règnent
11872 actuellement. Elle le fait en rendant facile aux gens la réutilisation des
11873 oeuvres d'autres personnes. De simples étiquettes, liées à des descriptions
11874 humainement lisibles, liées à des licences inattaquables, rendent ceci
11875 possible.
11876 </p><p>
11877
11878 <span class="emphasis"><em>Simples</em></span> &#8212; ce qui signifie sans intermédiaire, ou
11879 sans avocat. En développant un ensemble libre de licences que les gens
11880 peuvent attacher à leur contenu, Creative Commons vise à marquer une gamme
11881 de contenu qui peut être facilement, et de manière fiable, réutilisé. Ces
11882 étiquettes sont ensuite liées à des versions de la licence lisibles par la
11883 machine, qui permettent à des ordinateurs d'identifier automatiquement du
11884 contenu qui peut être facilement partagé. Ces trois couches ensembles
11885 &#8212; une licence juridique, une description humainement lisible et des
11886 étiquettes lisibles par une machine &#8212; constituent une licence Creative
11887 Commons. Une licence Creative Commons constitue une garantie de liberté à
11888 quiconque accède à la licence, et de manière plus importante, c'est une
11889 expression de l'idéal que la personne qui souscrit cette licence croit en
11890 quelque chose différent des extrêmes <span class="quote">« <span class="quote">Tous</span> »</span> ou
11891 <span class="quote">« <span class="quote">Aucun</span> »</span>. Le contenu est marqué avec la marque CC, qui ne
11892 signifie pas que le copyright est abandonné, mais que certaines libertés
11893 sont données.
11894 </p><p>
11895 Ces libertés vont au-delà des libertés promises par l'usage loyal. Leurs
11896 contours précis dépendent des choix faits par le créateur. Le créateur peut
11897 choisir une licence qui permet n'importe quel usage, du moment que
11898 l'attribution est donnée. Il peut choisir une licence qui permet seulement
11899 un usage non commercial. Il peut choisir une licence qui permet toute
11900 utilisation du moment que les mêmes libertés sont données aux autres usages
11901 (<span class="quote">« <span class="quote">partage et partage à l'identique</span> »</span>). Ou n'importe quel usage
11902 du moment qu'aucun usage dérivé n'est fait. Ou n'importe quel usage dans des
11903 pays en voie de développement. Ou n'importe quelle utilisation d'extraits,
11904 du moment qu'il n'y a pas de copie complète de l'oeuvre. Ou enfin, n'importe
11905 quel usage éducatif.
11906 </p><p>
11907 Ces choix établissent ainsi une gamme de libertés supérieure à la loi du
11908 copyright par défaut. Ils permettent aussi des libertés qui vont au-delà de
11909 l'usage loyal traditionnel. Et le plus important est que ces libertés sont
11910 formulées de manière à ce que les utilisateurs ultérieurs puissent les
11911 utiliser et compter dessus sans devoir faire appel à un avocat. Creative
11912 Commons vise ainsi à construire une couche de contenu, gouvernée par une
11913 couche de loi de copyright raisonnable, que d'autres peuvent réutiliser. Des
11914 individus et des créateurs feront le choix volontaire de rendre ce contenu
11915 disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
11916 public.
11917 </p><a class="indexterm" name="idp60355584"></a><p>
11918
11919 C'est juste un projet parmi d'autres de Creative Commons. Et bien sûr,
11920 Creative Commons n'est pas la seule organisation recherchant de telles
11921 libertés. Mais ce qui distingue Creative Commons de beaucoup d'autres
11922 initiatives est que nous ne cherchons pas seulement à parler d'un domaine
11923 public ou à avoir l'aide des législateurs le pour construire. Notre but est
11924 de construire un mouvement de consommateurs et de producteurs de contenu
11925 (les <span class="quote">« <span class="quote">conducteurs de contenu</span> »</span> comme les appelle l'avocat Mia
11926 Garlick) qui aident à construire le domaine public et, par leur travail,
11927 démontrent son importance pour les autres créativités.
11928 </p><a class="indexterm" name="idp60358624"></a><p>
11929 Le but n'est pas de combattre toutes les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
11930 réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi nous
11931 crée en tant que culture sont causés par les conséquences folles et
11932 involontaires de lois écrites il y a des siècles, appliquées à une
11933 technologie que seul Jefferson aurait pu imaginer. Ces règles peuvent très
11934 bien avoir eu du sens face à des technologies d'il y a des siècles, mais
11935 elles n'ont pas de sens dans le contexte des technologies numériques. De
11936 nouvelles règles &#8212; avec des libertés différentes, exprimées de manière
11937 à ce que des humains sans avocat puissent les utiliser &#8212; sont
11938 nécessaires. Creative Commons donne aux gens une manière de commencer
11939 efficacement à construire ces règles.
11940 </p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline2"></a><p>
11941 Pourquoi les créateurs participeraient-ils en renonçant à un contrôle
11942 total ? Certains participent à une meilleure diffusion de leur
11943 contenu. Cory Doctorow, par exemple, est un auteur de science-fiction. Son
11944 premier roman, <em class="citetitle">Down and Out in the Magic Kingdom</em>, a
11945 été publié en ligne et gratuitement, sous une licence Creative Commons, le
11946 même jour que sa sortie en librairie.
11947 </p><p>
11948 Pourquoi un éditeur donnerait-il son accord pour cela ? Je soupçonne
11949 que son éditeur a raisonné ainsi : il y a deux groupes de
11950 personnes : (1) ceux qui vont acheter le livre de Cory qu'il soit ou
11951 non sur Internet et (2) ceux qui n'entendraient jamais parler du livre de
11952 Cory, s'il n'est pas rendu disponible gratuitement sur Internet. Une
11953 certaine partie des (1) téléchargera le livre de Cory au lieu de
11954 l'acheter. Appelez-les les mauvais-(1). Une certaine partie des (2)
11955 téléchargera le livre de Cory, l'aimera et décidera de
11956 l'acheter. Appelez-les les bons-(2). S'il y a plus de bons-(2) que de
11957 mauvais-(1), la stratégie de diffuser le livre de Cory gratuitement en ligne
11958 <span class="emphasis"><em>augmentera</em></span> probablement les ventes du livre de Cory.
11959 </p><p>
11960 Effectivement, la suite donna clairement raison aux déductions de
11961 l'éditeur. Le premier tirage du livre fut épuisé des mois avant la date
11962 prévue par l'éditeur. Ce premier roman d'un auteur de science-fiction fut un
11963 succès total.
11964 </p><a class="indexterm" name="idp60368656"></a><a class="indexterm" name="idp60369472"></a><p>
11965
11966 L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
11967 a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
11968 écrit un livre sur le mouvement du logiciel libre intitulé <em class="citetitle">Free
11969 for All</em>, en fit une version électronique gratuite sous une
11970 licence Creative Commons, après que le livre imprimé fut épuisé. Il a
11971 ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de livres
11972 d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements augmentait,
11973 le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
11974 </p><a class="indexterm" name="idp60372512"></a><a class="indexterm" name="idp60373776"></a><a class="indexterm" name="idp60374592"></a><a class="indexterm" name="idp60375408"></a><a class="indexterm" name="idp60376800"></a><p>
11975 Ce sont des exemples d'utilisation des Creative Commons pour mieux diffuser
11976 du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et courant
11977 des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
11978 pour d'autres raisons. Beaucoup de ceux qui utilisent la <span class="quote">« <span class="quote">sampling
11979 license</span> »</span> (NdT : licence d'échantillonnage) le font car quoi que
11980 ce soit d'autre serait hypocrite. La licence d'échantillonnage dit que les
11981 autres sont libres, dans des buts commerciaux ou non commerciaux, d'utiliser
11982 des extraits de l'oeuvre sous licence ; ils ne sont simplement pas
11983 libres de mettre à disposition des copies complètes de l'oeuvre. C'est
11984 cohérent avec leur propre art &#8212; eux aussi prennent des extraits chez
11985 d'autres. Parce que les coûts <span class="emphasis"><em>légaux</em></span> de
11986 l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de rap
11987 Public Enemy, qui a commencé en échantillonnant la musique des autres, a
11988 affirmé qu'il ne <span class="quote">« <span class="quote">permettait</span> »</span> plus à Public Enemy
11989 d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp60381200" class="footnote" name="idp60381200"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
11990 créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
11991 de créativité puisse croître.
11992 </p><p>
11993 Enfin, il y en a beaucoup qui mettent leurs contenus sous licence Creative
11994 Commons juste pour exprimer aux autres l'importance de l'équilibre dans ce
11995 débat. Si vous suivez le système tel qu'il est, vous dites effectivement que
11996 vous croyez dans le modèle <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span>. Tant mieux
11997 pour vous, mais beaucoups n'y croient pas. Beaucoup croient que même si
11998 cette règle est adaptée pour Hollywood et ses caprices, elle ne représente
11999 pas le point de vue de la plupart des créateurs sur les droits de leurs
12000 oeuvres. La licence Creative Commons exprime cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">Des
12001 droits réservés</span> »</span>, et donne l'opportunité à beaucoup de le dire aux
12002 autres.
12003 </p><p>
12004
12005 Dans les six premiers mois de l'expérience Creative Commons, plus d'un
12006 million d'objets furent placés sous ces licences de culture libre. L'étape
12007 suivante est des partenariats avec des fournisseurs de contenus
12008 intermédiaires pour les aider à incorporer dans leur technologie des
12009 manières simples pour que les utilisateurs marquent leur contenu avec des
12010 libertés Creative Commons. Puis l'étape suivante est d'observer et de
12011 célébrer les créateurs qui construisent du contenu en se basant sur du
12012 contenu libéré.
12013 </p><p>
12014 Ce sont les premières étapes pour reconstruire un domaine public. Ce ne sont
12015 pas de simples arguments ; ce sont des actions. Construire un domaine
12016 public est la première étape pour montrer aux gens à quel point ce domaine
12017 est important pour la créativité et l'innovation. Creative Commons compte
12018 sur des actions volontaires pour réussir cette reconstruction. Elles
12019 mèneront à un monde dans lequel plus que des actions volontaires sont
12020 possibles.
12021 </p><p>
12022 Creative Commons est juste un exemple d'efforts volontaires de la part
12023 d'individus et de créateurs pour changer le mélange des droits qui
12024 gouvernent maintenant le champ créatif. Le projet n'est pas en compétition
12025 avec le copyright ; il le complète. Son but n'est pas de vaincre les
12026 droits des auteurs, mais de rendre plus facile aux auteurs et aux créateurs
12027 l'exercice de leurs droits de façon plus souple et à bon marché. Cette
12028 différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
12029 facilement.
12030 </p><a class="indexterm" name="idp60387536"></a><a class="indexterm" name="idp60391120"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
12031 <span class="strong"><strong>Nous ne rétablirons</strong></span> pas une culture libre
12032 uniquement par l&#8217;action individuelle. Cela nécessitera aussi d&#8217;importantes
12033 réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
12034 écoutent ces idées et mettent en &#339;uvre ces réformes. Cependant, cela veut
12035 aussi dire que nous avons le temps de faire prendre conscience des
12036 changements requis.
12037 </p><p>
12038 Dans ce chapitre, je propose cinq changements : quatre qui sont d&#8217;ordre
12039 général, et un qui est spécifique au débat le plus agité
12040 d&#8217;aujourd&#8217;hui : la musique. Chacun n&#8217;est qu&#8217;une étape, pas une
12041 fin. Cependant, chacune de ces étapes nous rapprocheraient beaucoup de notre
12042 but.
12043 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>2.1. 1. Davantage de formalités</h3></div></div></div><p>
12044 Si vous achetez une maison, vous devez enregistrer la vente selon un acte de
12045 vente ; si vous achetez une parcelle de terrain dans le but d&#8217;y
12046 construire une maison, vous devez enregistrer cette acquisition dans un
12047 acte. Si vous achetez une voiture, vous recevez une facture et vous déclarez
12048 cette voiture. Si vous achetez un ticket d&#8217;avion, ce dernier portera votre
12049 nom.
12050 </p><p>
12051
12052
12053 Toutes ces formalités sont associées à la propriété. Ce sont des obligations
12054 que nous devons supporter si nous voulons que la propriété soit protégée.
12055 </p><p>
12056 A contrario, selon la loi du copyright en vigueur, vous détenez
12057 automatiquement un copyright, que vous soyez ou non en conformité avec une
12058 quelconque formalité. Vous n&#8217;avez pas à déclarer. Vous n&#8217;avez même pas à
12059 marquer votre contenu. Le contrôle est là par défaut, les
12060 <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> sont exclues.
12061 </p><p>
12062 Pourquoi ?
12063 </p><p>
12064 Comme je l&#8217;ai suggéré dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, la motivation d&#8217;abolir les formalités était une
12065 bonne chose. Dans le monde antérieur aux technologies numériques, les
12066 formalités imposaient un fardeau sur les titulaires de copyright sans
12067 beaucoup de bénéfice. Ainsi, ce fut un progrès quand la loi relâcha les
12068 formalités qu&#8217;un titulaire de copyright devait remplir pour protéger et
12069 sécuriser son &#339;uvre. Ces formalités étaient un obstacle.
12070 </p><p>
12071 Mais Internet change tout cela. Les formalités aujourd&#8217;hui n&#8217;ont pas besoin
12072 d&#8217;être un fardeau. Plutôt, c'est le monde sans formalité qui pèse sur la
12073 créativité. Aujourd&#8217;hui, il n&#8217;y a pas de moyen simple de savoir qui possède
12074 quoi, ou avec qui on doit avoir affaire afin d&#8217;utiliser ou de réutiliser les
12075 créations des autres. Il n&#8217;y a pas d&#8217;enregistrements, il n&#8217;y a pas de
12076 système pour tracer &#8212; il n&#8217;y a pas de manière simple de savoir comment
12077 obtenir la permission. Et pourtant, étant donnée l&#8217;augmentation massive du
12078 champ d'application de la règle du copyright, obtenir la permission est une
12079 étape nécessaire pour tout travail qui réutilise notre passé. Et ainsi, le
12080 <span class="emphasis"><em>manque</em></span> de formalités réduit de nombreuses personnes au
12081 silence au lieu de leur permettre de parler.
12082 </p><p>
12083 La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp60407040" class="footnote" name="idp60407040"><sup class="footnote">[212]</sup></a> &#8212; mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
12084 système défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous
12085 devrions établir un système qui crée les incitations pour minimiser le poids
12086 de ces formalités.
12087 </p><p>
12088 Les formalités importantes sont au nombre de trois : marquer les &#339;uvres
12089 sous copyright, enregistrer les copyrights, et demander le renouvellement du
12090 copyright. Traditionnellement, la première des trois était quelque chose que
12091 le titulaire du copyright faisait ; les deux autres étaient quelque
12092 chose que le gouvernement faisait. Mais un système de formalités révisé
12093 bannirait le gouvernement du processus, à l'exception de l'unique objectif
12094 d&#8217;approuver des standards développés par d&#8217;autres.
12095 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>2.1.1. Enregistrement et renouvellement</h4></div></div></div><p>
12096 Dans l&#8217;ancien système, un titulaire de copyright devait s&#8217;enregistrer auprès
12097 du Copyright Office, pour y déclarer ou renouveler un copyright. En faisant
12098 cet enregistrement, le titulaire de copyright payait des frais. Comme avec
12099 la plupart des agences gouvernementales, le Copyright Office avait peu de
12100 motivation à réduire la lourdeur de l&#8217;enregistrement ; il avait
12101 également peu de motivation pour minimiser les frais. Et comme le Copyright
12102 Office n&#8217;est pas un sujet prioritaire dans la politique du gouvernement, le
12103 bureau est historiquement terriblement sous-financé. Ainsi, quand des gens
12104 qui connaissent la procédure entendent cette idée de formalités, leur
12105 première réaction est la panique &#8212; rien ne pourrait être pire que forcer les
12106 gens à avoir affaire à ce pétrin qu&#8217;est le Copyright Office.
12107 </p><p>
12108 Et pourtant il est toujours étonnant pour moi que nous, qui sommes issus
12109 d&#8217;une tradition d&#8217;innovation extraordinaire dans la conception du
12110 gouvernement, ne sachions plus penser de manière innovante à la conception
12111 des fonctions gouvernementales. Le simple fait qu&#8217;il y ait un but public
12112 dans un rôle gouvernemental, n'implique pas que le gouvernement doive
12113 véritablement l'administrer. Au contraire, nous devrions créer des
12114 incitations pour que le privé serve le public, selon les normes que le
12115 gouvernement fixe.
12116 </p><a class="indexterm" name="idp60412496"></a><a class="indexterm" name="idp60415488"></a><a class="indexterm" name="idp60416496"></a><p>
12117 Concernant l&#8217;enregistrement, un modèle évident est Internet. Il existe au
12118 moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
12119 titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
12120 maintenir leur enregistrement. Dans les domaines principaux (.com, .org,
12121 .net), il y a un enregistrement central. Les enregistrements à proprement
12122 parler sont, toutefois, effectuées par de nombreux greffiers en
12123 concurrence. Cette compétition fait baisser les coûts de l&#8217;enregistrement,
12124 et de manière plus importante, elle conduit à simplifier la procédure
12125 d'inscription.
12126 </p><p>
12127
12128 Nous devrions adopter un modèle similaire pour l&#8217;enregistrement et le
12129 renouvellement des copyrights. Le Copyright Office peut bien servir de
12130 registre central, mais il ne devrait pas s'occuper des enregistrements. Au
12131 lieu de cela, il devrait établir une base de données, et un ensemble de
12132 normes pour les greffiers. Il devrait approuver les greffiers qui sont
12133 conformes à ces normes. Ces greffiers seraient ensuite en compétition les
12134 uns contre les autres pour délivrer les systèmes les moins onéreux et les
12135 plus simples pour enregistrer et renouveler les copyrights. Cette
12136 compétition réduirait significativement la lourdeur de cette formalité &#8212;
12137 tout en produisant un registre qui faciliterait l&#8217;obtention d&#8217;un droit
12138 d&#8217;exploitation du contenu.
12139 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>2.1.2. Marquage</h4></div></div></div><p>
12140 Il fut un temps où l&#8217;oubli d&#8217;inclure une marque de copyright sur une &#339;uvre
12141 de création signifiait que le copyright était déchu. C&#8217;était une sanction
12142 dure pour ne pas s&#8217;être conformé à un réglement &#8212; un peu comme imposer la
12143 peine de mort pour une contravention dans le monde des droits des
12144 créations. Là encore, il n&#8217;y a pas de raison qu&#8217;une obligation de marquage
12145 ait besoin d&#8217;être appliquée de cette manière. Et de manière plus importante,
12146 il n&#8217;y a pas de raison qu&#8217;une obligation de marquage doive être appliquée
12147 uniformément à tous les médias.
12148 </p><p>
12149 Le but du marquage est de signaler au public que cette &#339;uvre est sous
12150 copyright et que l&#8217;auteur veut appliquer ses droits. La marque facilite
12151 également la localisation d&#8217;un titulaire de copyright pour assurer la
12152 permission d&#8217;utiliser l&#8217;&#339;uvre.
12153 </p><p>
12154 Un des problèmes auquel le système du copyright a été confronté tôt, était
12155 que des &#339;uvres différentes sous copyright devaient être marquées
12156 différemment. Il n'était pas précisé comment et où une statue, un disque, ou
12157 un film devaient être marqués. Une nouvelle obligation de marquage pourrait
12158 résoudre ces problèmes en reconnaissant les spécificités de chaque support,
12159 et en autorisant le système de marquage à évoluer avec les possibilités
12160 offertes par les technologies. Le système pourrait rendre possible un signal
12161 spécial venant de l&#8217;absence de marquage &#8212; pas la perte du copyright, mais la
12162 perte du droit de pénaliser quelqu&#8217;un pour ne pas avoir obtenu la permission
12163 au préalable.
12164 </p><p>
12165
12166 Commençons avec le dernier point. Si un titulaire de copyright permet que
12167 son &#339;uvre soit publiée sans indication de copyright, la conséquence de cette
12168 absence ne doit pas être la perte du copyright. La conséquence serait plutôt
12169 que tout le monde a le droit d&#8217;utiliser cette &#339;uvre, jusqu&#8217;à ce que l'ayant
12170 droit s&#8217;en plaigne, démontre que c&#8217;est son &#339;uvre, et qu&#8217;il ne donne pas la
12171 permission de l'utiliser<a href="#ftn.idp60426960" class="footnote" name="idp60426960"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
12172 signification d&#8217;une &#339;uvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-là à moins
12173 que quelqu&#8217;un ne s&#8217;en plaigne</span> »</span>. Si quelqu&#8217;un s&#8217;en plaint, alors
12174 l&#8217;obligation serait de ne plus l'utiliser à partir de ce moment dans de
12175 nouvelles créations, bien qu&#8217;aucune pénalité ne soit exigible pour les
12176 utilisations existantes. Cela créerait une forte incitation pour que les
12177 titulaires de copyright marquent leur &#339;uvre.
12178 </p><p>
12179 Cela soulève en retour la question sur comment l&#8217;&#339;uvre devrait être marquée
12180 au mieux. Là encore, le système a besoin de s&#8217;adapter alors que les
12181 technologies évoluent. La meilleure manière de s&#8217;assurer que le système
12182 s'adapte est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d&#8217;approuver des
12183 normes de marquage de contenu développées ailleurs.
12184 </p><a class="indexterm" name="idp60430736"></a><p>
12185 Par exemple, si une association d&#8217;industrie du disque concevait une méthode
12186 pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le Copyright
12187 Office tiendrait une séance, dans laquelle d&#8217;autres propositions pourraient
12188 être faites. Le Copyright Office sélectionnerait ensuite la proposition
12189 qu&#8217;elle juge préférable, et elle baserait ce choix
12190 <span class="emphasis"><em>uniquement</em></span> sur sa capacité à être la mieux intégrée
12191 dans le système d&#8217;enregistrement et de renouvellement. Nous ne compterions
12192 pas sur le gouvernement pour innover ; mais nous compterions sur le
12193 gouvernement pour garder le produit de l&#8217;innovation en accord avec ses
12194 autres fonctions importantes.
12195 </p><p>
12196 Enfin, marquer le contenu clairement simplifierait les exigences
12197 d&#8217;enregistrement. Si les photographies étaient marquées par auteur et par
12198 année, il y aurait peu de raisons pour ne pas permettre à un photographe
12199 d&#8217;enregistrer à nouveau, par exemple, toutes les photographies prises durant
12200 une année particulière, rapidement en une fois. Le but de cette formalité
12201 n&#8217;est pas de gêner le créateur ; le système lui-même devrait rester le
12202 plus simple possible.
12203 </p><p>
12204 L&#8217;objectif des formalités est de clarifier les choses. Le système existant
12205 ne fait rien pour clarifier les choses. En effet, il semble être conçu pour
12206 rendre les choses confuses.
12207 </p><p>
12208 Si des formalités telles que l&#8217;enregistrement étaient réinstaurées, une des
12209 difficultés majeures quand on compte sur le domaine public serait levées. Il
12210 serait simple d&#8217;identifier quel contenu est présumé libre ; il serait
12211 simple d&#8217;identifier qui contrôle les droits pour un type particulier de
12212 contenu, il serait simple de déclarer ces droits, et de renouveler cette
12213 déclaration au moment approprié.
12214 </p></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2.2. 2. Une durée plus courte</h3></div></div></div><p>
12215 La durée du copyright est allée de quarante ans à quatre-vingt-quinze ans
12216 pour les auteurs personnes morales, et à la vie de l&#8217;auteur plus soixante-
12217 dix ans pour les auteurs personnes physiques.
12218 </p><p>
12219 Dans <em class="citetitle">L&#8217;Avenir des idées</em>, j&#8217;ai proposé une durée de
12220 soixante-quinze ans, accordée par périodes de cinq ans avec une obligation
12221 de renouvellement tous les cinq ans. Cela semblait assez radical à
12222 l&#8217;époque. Mais après que nous ayons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
12223 Ashcroft</em>, les propositions sont devenues encore plus
12224 radicales. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
12225 pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp60442128" class="footnote" name="idp60442128"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D&#8217;autres ont proposé d&#8217;attacher la durée à la durée des brevets.
12226 </p><p>
12227 Je suis d&#8217;accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d&#8217;un changement
12228 radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante-cinq ou
12229 soixante-quinze ans, il y a quatre principes qu&#8217;il est important de garder à
12230 l&#8217;esprit concernant la durée du copyright.
12231 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
12232
12233
12234 <span class="emphasis"><em>Gardez-la courte</em></span> : la durée devrait être aussi
12235 longue que nécessaire pour donner l&#8217;incitation de créer, mais pas plus
12236 longue. Si elle était liée à des protections très fortes des auteurs (afin
12237 que les auteurs puissent récupérer des droits des éditeurs), les droits pour
12238 la même &#339;uvre (pas les &#339;uvres dérivées) pourraient être étendus
12239 davantage. La clé est de ne pas attacher l&#8217;&#339;uvre à des réglementations
12240 légales quand elle ne bénéficie plus à un auteur.
12241 </p></li><li class="listitem"><p>
12242
12243
12244
12245 <span class="emphasis"><em>Gardez-la simple</em></span> : la ligne entre le domaine
12246 public et le contenu protégé doit rester claire. Les avocats aiment le flou
12247 de l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et la distinction entre <span class="quote">« <span class="quote">les
12248 idées</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">l&#8217;expression</span> »</span>. Ce genre de loi leur donne
12249 beaucoup de travail. Mais nos premiers législateurs avaient une idée plus
12250 simple en tête : protégé contre non protégé. L'intérêt d'une durée
12251 courte est qu'il est peu nécessaire d&#8217;inclure des cas d'exceptions dans le
12252 copyright lorsque cette durée reste courte. Une <span class="quote">« <span class="quote">zone sans
12253 avocat</span> »</span> claire et active rend moins nécessaire de faire appel aux
12254 complexités de l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de
12255 l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
12256
12257 </p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp60454416"></a><p>
12258
12259 <span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le renouvellement de copyright
12260 devrait être nécessaire. En particulier si la durée maximale est longue, le
12261 titulaire du copyright devrait être obligé de signaler de manière périodique
12262 qu&#8217;il veut que la protection continue. Cela ne doit pas être une contrainte
12263 onéreuse, mais il n&#8217;y a pas de raison que ce monopole de protection soit
12264 accordé gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour
12265 qu&#8217;un vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp60456560" class="footnote" name="idp60456560"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
12266 pourquoi nous n&#8217;exigerions pas des auteurs qu&#8217;ils passent dix minutes tous
12267 les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
12268 </p></li><li class="listitem"><p>
12269
12270
12271 <span class="emphasis"><em>Gardez-la prospective</em></span> : quelle que soit la durée
12272 que doit avoir le copyright, la leçon la plus claire que les économistes
12273 enseignent est qu&#8217;une durée une fois accordée ne devrait pas être
12274 étendue. C&#8217;était peut-être une erreur en 1923 de la part de la loi que
12275 d&#8217;offrir aux auteurs une durée de seulement cinquante-six ans. Je ne le
12276 pense pas, mais c&#8217;est possible. Si c&#8217;était une erreur, alors la conséquence
12277 est qu'il y avait moins d&#8217;auteurs qui créaient en 1923 que nous n'aurions eu
12278 sinon. Mais nous ne pouvons pas corriger cette erreur aujourd&#8217;hui en
12279 augmentant la durée. Peu importe ce que nous faisons aujourd&#8217;hui, nous
12280 n&#8217;augmenterons pas le nombre d&#8217;auteurs qui ont écrit en 1923. Bien sûr, nous
12281 pouvons augmenter la récompense de ceux qui écrivent maintenant (ou
12282 alternativement, augmenter le poids du copyright qui étouffe de nombreuses
12283 &#339;uvres qui sont aujourd&#8217;hui invisibles). Mais augmenter leur récompense
12284 n&#8217;augmentera pas leur créativité en 1923. Ce qui n&#8217;est pas fait n&#8217;est pas
12285 fait, et il n&#8217;y a rien que nous puissions y faire maintenant.  </p></li></ol></div><p>
12286 Ces modifications mises ensembles devraient produire une durée
12287 <span class="emphasis"><em>moyenne</em></span> de copyright bien plus courte que la durée
12288 actuelle. Jusqu&#8217;en 1976, la durée moyenne était juste de 32,2 ans. Nous
12289 devrions viser la même chose.
12290 </p><p>
12291 Il ne fait pas de doute que les extrémistes qualifieront ces idées de
12292 <span class="quote">« <span class="quote">radicales</span> »</span>. (Après tout, je les appelle
12293 <span class="quote">« <span class="quote">extrémistes</span> »</span>.) Mais là encore, la durée que j&#8217;avais
12294 recommandée était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point
12295 est-ce <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus
12296 généreuse que ce qu&#8217;elle était sous Richard Nixon ?
12297 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp60469040"></a><a class="indexterm" name="idp60469888"></a><p>
12298 Comme je l&#8217;ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
12299 à l&#8217;origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
12300 jusqu&#8217;au paradis. L&#8217;avion est arrivé. La portée des droits de propriété
12301 changea rapidement. Il n&#8217;y a pas eu de scandale, ni de défi
12302 constitutionnel. Cela n&#8217;avait plus de sens d&#8217;accorder autant de contrôle,
12303 étant donné l&#8217;émergence de cette nouvelle technologie.
12304 </p><p>
12305 Notre Constitution donne au Congrès le pouvoir de donner aux auteurs un
12306 <span class="quote">« <span class="quote">droit exclusif</span> »</span> à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span>. Le Congrès a
12307 donné aux auteurs un droit exclusif à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span> ainsi qu&#8217;à
12308 tout écrit dérivé (fait par d&#8217;autres) suffisament proche de l&#8217;&#339;uvre
12309 originale de l&#8217;auteur. Ainsi, si j&#8217;écris un livre, et que vous faites un
12310 film basé sur ce livre, j&#8217;ai le pouvoir de vous refuser le droit de sortir
12311 ce film, même si ce film n&#8217;est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
12312 </p><a class="indexterm" name="idp60475056"></a><p>
12313 Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, lorsqu'il a étendu le
12314 droit exclusif du copyright pour y inclure le droit de contrôler les
12315 traductions et la théâtralisation d&#8217;une &#339;uvre<a href="#ftn.idp60476544" class="footnote" name="idp60476544"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l&#8217;ont ensuite étendu lentement par interprétation
12316 judiciaire. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs juges, le
12317 Juge Benjamin Kaplan.
12318 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
12319 Nous nous sommes tellement habitués à l&#8217;extension du monopole à une vaste
12320 gamme de soi-disant &#339;uvres dérivées, que nous ne sentons plus l&#8217;étrangeté
12321 d&#8217;accepter un tel aggrandissement du copyright, tout en psalmodiant pourtant
12322 l&#8217;abracadabra d&#8217;une idée et expression.<a href="#ftn.idp60480064" class="footnote" name="idp60480064"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
12323 </p></blockquote></div><p>
12324 Je pense qu&#8217;il est temps de reconnaitre qu&#8217;il y a des avions dans ce champ
12325 et que l&#8217;expansion de ces droits d&#8217;usage dérivé n&#8217;a plus de sens. Plus
12326 précisément, ils n&#8217;ont pas de sens sur la période pendant laquelle le
12327 copyright s'applique. Et ils n&#8217;ont pas de sens en tant qu&#8217;allocation
12328 amorphe. Considérez chacune de ces limitations l&#8217;une après l&#8217;autre.
12329 </p><p>
12330 <span class="emphasis"><em>Durée</em></span> : si le Congrès veut accorder un droit
12331 dérivatif, alors ce droit devrait avoir une durée bien plus courte. Cela a
12332 un sens de protéger le droit de John Grisham de vendre les droits du film
12333 issu de son dernier roman (ou du moins je veux bien supposer qu&#8217;il y en
12334 a) ; mais cela n'a pas de sens qu'il ait la même durée que le copyright
12335 sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important pour inciter à la
12336 créativité ; il n&#8217;est pas important longtemps après la réalisation de
12337 l'oeuvre. <a class="indexterm" name="idp60483888"></a>
12338 </p><p>
12339 <span class="emphasis"><em>Portée</em></span> : de la même manière, la portée des droits
12340 dérivatifs devrait être réduite. Une fois de plus, il y a certains cas où
12341 les droits dérivatifs sont importants. Ceux-ci devraient être
12342 spécifiés. Mais la loi devrait tracer une ligne claire entre les usages
12343 réglementés et non réglementés de contenu sous copyright. Quand toutes les
12344 <span class="quote">« <span class="quote">réutilisations</span> »</span> d&#8217;une création étaient sous le contrôle des
12345 entreprises, peut-être que cela avait un sens de faire appel à des avocats
12346 pour négocier les lignes. Cela n'a plus de sens que des avocats négocient
12347 les lignes. Pensez à toutes les possibilités de création offertes par les
12348 technologies numériques ; imaginez maintenant un déversement de mélasse
12349 dans les machines. C&#8217;est ce que cette exigence générale de permission fait
12350 au processus créatif. Elle l&#8217;étouffe.
12351 </p><a class="indexterm" name="idp60487216"></a><p>
12352 C&#8217;est ce qu&#8217;Alben a montré en décrivant l&#8217;élaboration du CD Clint
12353 Eastwood. Alors qu&#8217;il est logique de demander la négociation pour des droits
12354 dérivatifs prévisibles &#8212; tirer un film d&#8217;un livre, ou une piste musicale
12355 d&#8217;un poème &#8212; cela n'a pas de sens de demander à négocier pour
12356 l&#8217;imprévisible. Ici, un droit statutaire aurait eu beaucoup plus de sens.
12357 </p><p>
12358 Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
12359 et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
12360 protégés. C&#8217;est l&#8217;inverse de la recommandation de mon collègue Paul
12361 Goldstein<a href="#ftn.idp60490816" class="footnote" name="idp60490816"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
12362 c&#8217;est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
12363 suivent des usages étendus.
12364 </p><p>
12365 Les analyses de Goldstein seraient totalement pertinentes si le coût du
12366 système légal était faible. Mais comme nous le voyons actuellement dans le
12367 contexte d&#8217;Internet, l&#8217;incertitude sur l&#8217;étendue de la protection, et les
12368 incitations pour protéger les modèles de revenu existants, combinées avec un
12369 copyright fort, affaiblissent le processus d&#8217;innovation.
12370 </p><p>
12371
12372 La loi pourrait remédier à ce problème soit en enlevant la protection
12373 au-delà de la partie explicitement tracée ou en accordant des droits de
12374 réutilisation selon certaines conditions statutaires. Dans tous les cas,
12375 l&#8217;effet serait de libérer une grande partie de la culture pour que d&#8217;autres
12376 la cultivent. Et sous un régime de droits statutaires, cette réutilisation
12377 rapporterait plus de revenus aux artistes.
12378 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>2.4. 4. Libérer la musique, à nouveau</h3></div></div></div><p>
12379 La bataille qui provoqua toute cette guerre concerne la musique, donc il ne
12380 serait pas juste de terminer ce livre sans aborder le problème qui est, pour
12381 la plupart des gens, le plus pressant &#8212; la musique. Il n&#8217;y a pas de problème
12382 de politique qui puisse mieux enseigner les leçons de ce livre que les
12383 batailles autour du partage de musique.
12384 </p><p>
12385 L&#8217;attrait de la musique par partage de fichiers a été la cocaïne de la
12386 croissance d&#8217;Internet. Elle a stimulé les demandes d'accès à Internet plus
12387 fortement que toute autre application. C'était l&#8217;application
12388 <span class="quote">« <span class="quote">mortelle</span> »</span> d&#8217;Internet &#8212; probablement dans les deux sens du
12389 terme. C'est sans aucun doute l&#8217;application qui a conduit à l'augmentation
12390 de la bande passante. Elle est peut-être bien l&#8217;application qui a conduit
12391 aux demandes de réglementations qui vont finalement tuer l&#8217;innovation sur le
12392 réseau.
12393 </p><p>
12394 Le but du copyright, par rapport au contenu en général et à la musique en
12395 particulier, est de créer les incitations pour que la musique soit composée,
12396 jouée et, c'est le plus important, diffusée. La loi le fait en donnant un
12397 droit exclusif à un compositeur pour contrôler les exécutions publiques de
12398 son &#339;uvre, et à un artiste interprète pour contrôler les copies de son
12399 interprétation.
12400 </p><p>
12401 Les réseaux d&#8217;échange de fichiers compliquent ce modèle en rendant possible
12402 la diffusion de contenu pour lequel l&#8217;interprète n&#8217;a pas été payé. Mais bien
12403 sûr, ce n&#8217;est pas tout ce que les réseaux de partage de fichiers
12404 permettent. Comme je l&#8217;ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, ils permettent quatre différents types de
12405 partage :
12406 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
12407
12408
12409 Il y en a certains qui utilisent les réseaux de partage comme substituts à
12410 l&#8217;achat de CDs.
12411 </p></li><li class="listitem"><p>
12412
12413
12414 Il y en a aussi certains qui utilisent les réseaux de partage pour écouter
12415 des extraits, afin d&#8217;acheter des CDs.
12416 </p></li><li class="listitem"><p>
12417
12418
12419
12420
12421 Il y en a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichier pour
12422 accéder à du contenu qui n&#8217;est plus vendu mais qui est encore soumis au
12423 copyright, ou qu&#8217;il serait trop compliqué d&#8217;acheter sur Internet.
12424 </p></li><li class="listitem"><p>
12425
12426
12427 Il y a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
12428 accéder à du contenu qui n&#8217;est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
12429 le titulaire du copyright approuve totalement.
12430 </p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp60510496"></a><a class="indexterm" name="idp60511600"></a><p>
12431 Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
12432 éviter de gêner le type D même si elle vise à éliminer le type A. L&#8217;avidité
12433 avec laquelle la loi cherche à éliminer le type A, de plus, doit dépendre de
12434 la magnitude du type B. Tout comme avec les magnétoscopes, si l&#8217;effet total
12435 du partage n&#8217;est pas très nuisible, le besoin de réglementation devient
12436 considérablement plus faible.
12437 </p><p>
12438 Comme je l&#8217;ai dit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, la nuisance réelle est sujet à controverse. Dans
12439 l&#8217;objectif de ce chapitre, toutefois, je suppose que le mal est réel. Je
12440 suppose, en d&#8217;autres termes, que le type A de partage est bien plus grand
12441 que le type B, et est l&#8217;utilisation dominante des réseaux de partage.
12442 </p><p>
12443 Néanmoins, il y a un fait crucial à propos du contexte technologique actuel
12444 que nous devons garder à l&#8217;esprit si nous voulons comprendre comment la loi
12445 devrait répondre.
12446 </p><p>
12447 Aujourd&#8217;hui, le partage de fichiers est addictif. Dans dix ans, il ne le
12448 sera plus. Il est addictif aujourd&#8217;hui parce que c&#8217;est la manière la plus
12449 facile d&#8217;avoir accès à une large palette de contenu. Ce ne sera pas le moyen
12450 le plus facile d&#8217;avoir un tel accès dans dix ans. Aujourd&#8217;hui, l&#8217;accès à
12451 Internet est fastidieux et lent &#8212; nous, aux États-Unis, sommes chanceux
12452 d&#8217;avoir du haut débit à 1,5 méga, et nous avons très rarement un service à
12453 cette vitesse à la fois en émission et en réception. Bien que l&#8217;accès sans
12454 fil augmente, la plupart d&#8217;entre nous utilise une connexion filaire. La
12455 plupart d&#8217;entre nous ne peut se connecter qu'avec une machine avec un
12456 clavier. L&#8217;idée d&#8217;un Internet toujours allumé, toujours connecté est
12457 principalement juste un fantasme.
12458 </p><p>
12459
12460 Mais cela va devenir une réalité, et cela signifiera que la manière dont
12461 nous accédons à Internet aujourd&#8217;hui est une technologie en transition. Les
12462 faiseurs de politique ne devraient pas faire de politique sur la base d&#8217;une
12463 technologie en transition. Ils devraient faire une politique en fonction du
12464 devenir de la technologie. La question ne devrait pas être, comment la loi
12465 devrait réglementer le partage dans ce monde ? La question devrait
12466 être, qu'attendra-t-on de la loi quand le réseau deviendra ce qu&#8217;il est
12467 clairement en train de devenir ? Ce réseau dans lequel toute machine
12468 électrique est essentiellement sur le Net ; dans lequel où que vous
12469 soyiez &#8212; excepté peut-être dans le désert des Rocheuses &#8212; vous pouvez être
12470 instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet aussi omniprésent que
12471 le meilleur service de téléphonie mobile, où en actionnant un appareil, vous
12472 êtes connecté.
12473 </p><a class="indexterm" name="idp60504208"></a><p>
12474 Dans ce monde-là, il sera extrêmement facile de se connecter à des services
12475 qui vous donnent accès à du contenu à la volée &#8212; tels que des webradios, le
12476 contenu étant diffusé à l&#8217;utilisateur sur demande. Ici, donc, c'est le point
12477 critique : quand il devient <span class="emphasis"><em>extrêmement</em></span> facile de
12478 se connecter à des services qui donnent accès à du contenu, il deviendra
12479 <span class="emphasis"><em>plus facile</em></span> de se connecter à ces services que de
12480 télécharger et stocker ce contenu <span class="emphasis"><em>sur tous les nombreux appareils
12481 où vous voudrez le jouer</em></span>. Il sera plus facile, en d&#8217;autres
12482 termes, de s&#8217;inscrire que d&#8217;être un gestionnaire de base de données, comme
12483 le sont finalement tous ceux qui font du téléchargement-partage de type
12484 Napster. Les services de contenu rivaliseront avec le partage de contenu,
12485 même si les services font payer pour le contenu auquel ils donnent accès. Il
12486 y a déjà des services pour téléphones portables au Japon qui offrent de la
12487 musique (payante) diffusée sur les téléphones portables (améliorés avec des
12488 prises casque). Les Japonais payent pour ce contenu même si du contenu
12489 <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> au format MP3 est disponible sur le web<a href="#ftn.idp60525008" class="footnote" name="idp60525008"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
12490
12491 </p><p>
12492
12493 Cette idée sur le futur a pour but de suggérer une perspective sur le
12494 présent : il est catégoriquement temporaire. Le <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span>
12495 avec le partage de fichiers &#8212; dans la mesure où il y a un problème réel &#8212;
12496 est un problème qui va de plus en plus disparaître alors qu&#8217;il deviendra
12497 plus facile de se connecter à Internet. Et ainsi c&#8217;est une erreur
12498 extraordinaire de la part des faiseurs de politique que de
12499 <span class="quote">« <span class="quote">résoudre</span> »</span> ce problème à la lumière d&#8217;une technologie qui ne
12500 sera plus là demain. La question ne devrait pas être comment réglementer
12501 Internet pour éliminer le partage de fichiers (l'évolution du Net fera
12502 disparaître ce problème). La question devrait plutôt être comment garantir
12503 que les artistes sont payés, pendant cette transition entre les modèles
12504 commerciaux du vingtième siècle et les technologies du vingt-et-unième
12505 siècle.
12506 </p><p>
12507 La réponse commence en reconnaissant qu&#8217;il y a ici différents
12508 <span class="quote">« <span class="quote">problèmes</span> »</span> à résoudre. Commençons par le contenu de type D &#8212;
12509 le contenu sans copyright ou le contenu sous copyright que l&#8217;artiste veut
12510 voir partagé. Le <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span> avec ce contenu est de s&#8217;assurer
12511 que la technologie qui permettra ce genre de partage ne soit pas rendue
12512 illégale. Vous pouvez le penser de cette manière : les cabines
12513 téléphoniques sont utilisées pour faire des demandes de rançon, sans
12514 doute. Mais beaucoup de ceux qui ont besoin d'utiliser les cabines
12515 téléphoniques n'ont rien à voir avec des demandes de rançon. Ce serait une
12516 erreur de supprimer les cabines téléphoniques pour ne plus avoir
12517 d'enlèvements.
12518 </p><p>
12519 Le contenu de type C soulève un <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span> différent. C&#8217;est du
12520 contenu qui était, à une époque, publié et qui n&#8217;est plus disponible. Il
12521 n&#8217;est peut-être plus disponible parce que l&#8217;artiste n&#8217;a plus assez de valeur
12522 pour la maison de disques avec laquelle il a signé pour porter son &#339;uvre. Ou
12523 il n&#8217;est peut-être plus disponible parce que l&#8217;&#339;uvre est oubliée. De toutes
12524 les façons, le but de la loi devrait être de faciliter l&#8217;accès à ce contenu,
12525 idéalement d&#8217;une manière qui rapporte quelque chose à l&#8217;artiste.
12526 </p><a class="indexterm" name="idp60534592"></a><a class="indexterm" name="idp60535696"></a><p>
12527 Ici encore, le modèle est celui de la librairie. Une fois qu&#8217;un livre est
12528 épuisé, il peut être encore disponible dans des librairies et des revendeurs
12529 de livres d'occasion. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
12530 le titulaire du copyright quand quelqu&#8217;un lit ou achète un livre
12531 épuisé. Cela a complètement du sens, bien sûr, étant donné que n&#8217;importe
12532 quel autre système serait si pénible qu&#8217;il éliminerait la possibilité pour
12533 des bouquineries d&#8217;exister. Mais du point de vue de l&#8217;auteur, ce
12534 <span class="quote">« <span class="quote">partage</span> »</span> de son contenu sans compensation est moins qu&#8217;idéal.
12535 </p><p>
12536 Le modèle des livres d'occasion suggère que la loi pourrait simplement
12537 considérer la musique épuisée de la même façon. Si l&#8217;éditeur ne rend pas
12538 disponible à la vente des copies de la musique, alors les distributeurs
12539 commerciaux et non commerciaux seraient libres, sous cette règle, de
12540 <span class="quote">« <span class="quote">partager</span> »</span> ce contenu, même si le partage implique de faire une
12541 copie. La copie ici serait sans importance pour la transaction ; dans
12542 un contexte où la publication commerciale est terminée, vendre de la musique
12543 devrait être aussi libre que de vendre des livres.
12544 </p><p>
12545
12546
12547
12548 Ou bien, la loi pourrait créer une licence statutaire qui assurerait que les
12549 artistes obtiendraient quelque chose pour la vente de leur travail. Par
12550 exemple, si la loi fixait un taux statutaire bas pour le partage commercial
12551 de contenu qui n&#8217;est plus en vente par un éditeur commercial, et si ce taux
12552 était automatiquement transféré à une administration au bénéfice de
12553 l&#8217;artiste, alors des affaires pourraient se développer autour de l&#8217;idée du
12554 partage de ce contenu, et les artistes pourraient bénéficier de ce commerce.
12555 </p><p>
12556 Ce système créerait également une incitation pour que les éditeurs
12557 continuent à commercialiser les &#339;uvres. Les &#339;uvres disponibles à la vente ne
12558 seraient pas soumises à cette licence. Ainsi, les éditeurs pourraient
12559 protéger le droit de faire payer ce qu&#8217;ils veulent pour une oeuvre qui reste
12560 commercialisée. Mais si l'oeuvre n'est plus commercialisée, et si au lieu de
12561 cela, les disques durs des ordinateurs de fans du monde entier la gardent
12562 vivante, alors tout droit d'auteur dû pour une telle copie devrait être
12563 moins élevé que le montant dû à un éditeur commercial.
12564 </p><p>
12565 Le cas difficile est celui du contenu de type A et B, et là encore, ce cas
12566 est difficile seulement parce que la portée du problème va changer au fur et
12567 à mesure des changements de technologie pour accéder au contenu. La solution
12568 de la loi devrait être aussi flexible que le problème, en comprenant que
12569 nous sommes au c&#339;ur d&#8217;une transformation radicale dans la technologie de
12570 distribution et d&#8217;accès au contenu.
12571 </p><p>
12572 Voici donc une solution qui semblera à première vue très étrange aux deux
12573 camps de ce conflit, mais qui à la réflexion, je le souhaite, devrait avoir
12574 quelque sens.
12575 </p><p>
12576 Une fois expurgée toute la réthorique sur la sainteté de la propriété, la
12577 revendication basique de l&#8217;industrie du contenu est la suivante : une
12578 nouvelle technologie (Internet) a fait du tort à un ensemble de droits qui
12579 sécurisent le copyright. Si ces droits doivent être protégés, alors
12580 l&#8217;industrie du contenu devrait obtenir une compensation pour ce
12581 préjudice. Tout comme l' industrie du tabac a nui à la santé de millions
12582 d&#8217;américains, ou que l'utilisation de l&#8217;amiante a provoqué de graves
12583 maladies pour des milliers de mineurs, alors, également, la technologie des
12584 réseaux numériques a fait du tort aux intérêts de l&#8217;industrie du contenu.
12585 </p><p>
12586
12587
12588 J&#8217;aime Internet, et donc je n&#8217;aime pas l&#8217;assimiler au tabac ou à
12589 l&#8217;amiante. Mais l&#8217;analogie est juste du point de vue de la loi. Et elle
12590 suggère une réponse juste : plutôt que de chercher à détruire Internet,
12591 ou les technologies p2p qui portent actuellement préjudice aux fournisseurs
12592 de contenu sur Internet, nous devrions trouver une manière relativement
12593 simple de donner une compensation à ceux qui en sont victimes.
12594 </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
12595 L&#8217;idée serait de repartir d&#8217;une proposition qui a été lancée par William
12596 Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp60549424" class="footnote" name="idp60549424"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l&#8217;impasse
12597 actuelle d&#8217;Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être transmis
12598 numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne vous faites
12599 pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur échapper ;
12600 comme vous allez le voir, il n&#8217;y a pas d&#8217;intérêt à leur échapper). Une fois
12601 que le contenu est marqué, alors des entrepreneurs développeraient (2) des
12602 sytèmes pour surveiller combien d&#8217;exemplaires de chaque contenu seraient
12603 distribués. Sur la base de ces nombres, alors (3) les artistes recevraient
12604 une compensation. La compensation serait payée par (4) une taxe appropriée.
12605 </p><p>
12606 La proposition de Fisher est prudente et complète. Elle soulève un million
12607 de questions, auxquelles pour la plupart il répond dans son prochain livre
12608 <em class="citetitle">Promises to Keep</em>. La modification que j&#8217;apporterais
12609 est relativement simple : Fisher imagine que sa proposition
12610 remplacerait le système de copyright existant. J&#8217;imagine qu&#8217;elle
12611 complémenterait le système existant. Le but de la proposition serait de
12612 faciliter la compensation dans la mesure où le préjudice causé pourrait être
12613 démontré. Cette compensation serait temporaire, visant à faciliter une
12614 transition entre les régimes. Et il faudrait la renouveller après quelques
12615 années. À ce moment là, si elle reste pertinente pour faciliter les échanges
12616 libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle pourrait
12617 être prolongée. Si cette forme de protection n&#8217;est plus nécessaire, alors le
12618 système serait abandonné avec l&#8217;ancien système de contrôle d'accès.
12619 </p><a class="indexterm" name="idp60577904"></a><a class="indexterm" name="idp60580144"></a><a class="indexterm" name="idp60581312"></a><a class="indexterm" name="idp60582160"></a><p>
12620
12621 Fisher rechignerait à l&#8217;idée de permettre l'abandon du système. Son but
12622 n&#8217;est pas juste d&#8217;assurer que les artistes soient payés, mais également
12623 d&#8217;assurer que le système couvre le domaine de la <span class="quote">« <span class="quote">démocratie
12624 sémiotique</span> »</span> le plus largement possible. Mais les objectifs de la
12625 démocratie sémiotique seraient satisfaits si d&#8217;autres changements que j&#8217;ai
12626 décrits étaient appliqués &#8212; en particulier, la limitation des usages
12627 dérivés. Un système qui ferait simplement payer l&#8217;accès ne gênerait pas
12628 considérablement la démocratie sémiotique, s&#8217;il y avait ensuite peu de
12629 limitations sur les droits d'utilisation du contenu lui-même.
12630 </p><a class="indexterm" name="idp60585600"></a><a class="indexterm" name="idp60586384"></a><a class="indexterm" name="idp60587200"></a><a class="indexterm" name="idp60588016"></a><p>
12631 C'est évident qu&#8217;il serait difficile de calculer le montant véritable du
12632 <span class="quote">« <span class="quote">préjudice</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de faire
12633 ce calcul serait largement compensée par le bénéfice de faciliter
12634 l&#8217;innovation. Ce système de compensation n&#8217;aurait pas non plus besoin
12635 d&#8217;interférer avec des offres innovantes telles que le MusicStore
12636 d&#8217;Apple. Comme le prédisaient les experts quand Apple a lancé le MusicStore,
12637 il pourrait battre le <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> car plus facile
12638 d'utilisation. Cela s&#8217;est avéré juste : Apple a vendu des millions de
12639 chansons même au prix très élevé de 99 cents par chanson. (À 99 cents, le
12640 coût est équivalent au prix d'un CD par chanson, alors que les maisons de
12641 disques n&#8217;ont pas de frais de production d'un CD). Real Networks fit une
12642 offre concurrente d&#8217;Apple, avec un prix de 79 centimes par chanson.Et il ne
12643 fait aucun doute qu'il y aura une compétition acharnée pour offrir et vendre
12644 de la musique en ligne.
12645 </p><a class="indexterm" name="idp60592080"></a><a class="indexterm" name="idp60592896"></a><a class="indexterm" name="idp60594048"></a><a class="indexterm" name="idp60594832"></a><a class="indexterm" name="idp60595936"></a><p>
12646 Cette concurrence à l'encontre de la musique <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des
12647 systèmes p2p a déjà fait son apparition. Comme le savent les vendeurs de
12648 télévision par câble depuis trente ans, et les vendeurs d&#8217;eau en bouteille
12649 depuis plus longtemps que cela, il n&#8217;est pas du tout impossible
12650 d&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">être en concurrence avec le gratuit</span> »</span>. En effet, la
12651 compétition incite plutôt les concurrents à offrir des produits nouveaux et
12652 meilleurs. C&#8217;est précisément le but du marché concurrentiel. Ainsi à
12653 Singapour, malgré un piratage répandu, les salles de cinéma sont souvent
12654 luxueuses &#8212; avec des sièges <span class="quote">« <span class="quote">première classe</span> »</span>, et des repas
12655 servis pendant que vous regardez un film &#8212; car elles luttent et réussissent
12656 à trouver des moyens pour concurrencer le <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>.
12657 </p><p>
12658 Ce régime concurrentiel, avec un talon pour garantir que les artistes ne
12659 sont pas lésés, favoriserait de nombreuses innovations dans la distribution
12660 de contenu. Cette concurrence réduirait toujours plus le partage de type
12661 A. Elle inspirerait un éventail extraordinaire de nouveaux innovateurs &#8212;
12662 ceux qui auraient un droit sur le contenu, et qui ne craindraient plus les
12663 sanctions de la loi, incertaines et d'une sévérité barbare.
12664 </p><p>
12665 En somme, donc, ma proposition est la suivante :
12666 </p><p>
12667
12668
12669
12670 Internet est en transition. Nous ne devrions pas réglementer une technologie
12671 en transition. Nous devrions plutôt réglementer pour minimiser les
12672 préjudices causés par ce changement technologique, tout en permettant, et en
12673 encourageant, les technologies les plus efficaces que nous puissions créer.
12674 </p><p>
12675 Nous pouvons minimiser ce préjudice tout en maximisant le bénéfice de
12676 l&#8217;innovation en :
12677 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
12678
12679
12680 garantissant le droit de s&#8217;engager dans le type D de partage ;
12681 </p></li><li class="listitem"><p>
12682
12683
12684 permettant le partage non commercial de type C sans contrainte, et le
12685 partage commercial de type C à un taux bas et fixé par décret ;
12686 </p></li><li class="listitem"><p>
12687
12688
12689 pendant cette transition, taxant et compensant pour le partage de type A,
12690 dans la mesure où le véritable préjudice est démontré.
12691 </p></li></ol></div><p>
12692 Mais si le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> ne disparaissait pas ? Et si il y
12693 avait un marché concurrentiel avec des offres de contenu à un coût bas, mais
12694 qu&#8217;un nombre important de consommateurs continuent à <span class="quote">« <span class="quote">prendre</span> »</span>
12695 ce contenu pour rien ? La loi devrait-elle alors faire quelque
12696 chose ?
12697 </p><p>
12698 Oui, elle devrait. Mais, encore, ce qu&#8217;elle devrait faire dépend de comment
12699 la situation se développe. Ces changements peuvent ne pas éliminer le
12700 partage de type A. Mais le vrai problème n&#8217;est pas si cela élimine le
12701 partage en théorie. Le vrai problème est son effet sur le marché. Est-ce
12702 mieux (a) d&#8217;avoir une technologie qui est sécurisée à 95 pour cent et qui
12703 produit un marché de taille <em class="citetitle">x</em>, ou (b) d&#8217;avoir une
12704 technologie qui est sécurisée à 50 pour cent mais qui produit un marché de
12705 cinq fois <em class="citetitle">x</em> ? Le moins sécurisé pourrait
12706 produire plus de partage non autorisé, mais il est susceptible de produire
12707 également un marché bien plus gros dans le partage autorisé. La chose la
12708 plus importante est d&#8217;assurer la compensation des artistes sans casser
12709 Internet. Une fois ceci assuré, alors il serait bien approprié de trouver
12710 des manières de traquer les petits pirates.
12711 </p><p>
12712
12713 Mais la route est longue avant de réduire le problème à ce sous-ensemble de
12714 partageurs de type A. Et jusqu&#8217;à ce que nous y arrivions on ne devrait pas
12715 se focaliser sur la recherche de moyens pour casser Internet. D'ici là on
12716 devrait se concentrer sur comment garantir la rémunération des artistes,
12717 tout en protégeant l&#8217;espace pour l&#8217;innovation et la créativité qu&#8217;est
12718 Internet.
12719 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>2.5. 5. Virer beaucoup d'avocats</h3></div></div></div><p>
12720 Je suis un avocat. Je gagne ma vie en formant des avocats. Je crois en la
12721 loi. Je crois en la loi du copyright. En effet, j&#8217;ai consacré ma vie à
12722 travailler dans le droit, pas parce c'est qu&#8217;il y a beaucoup d'argent à se
12723 faire mais parce qu'il y a certains idéaux qu'à la fin j&#8217;aimerais vivre.
12724 </p><p>
12725 Et pourtant une grande partie de ce livre a été une critique des avocats, ou
12726 du rôle qu&#8217;ont joué les avocats dans ce débat. La loi parle aux idéaux, mais
12727 de mon point de vue, notre profession est devenue trop à l'écoute du
12728 client. Et dans un monde où les clients riches ont un point de vue tranché,
12729 le refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de
12730 vue fort met la loi dans une position difficile.
12731 </p><a class="indexterm" name="idp60617472"></a><a class="indexterm" name="idp60618256"></a><p>
12732 Le preuve de cette inclinaison est flagrante. Je suis attaqué en tant que
12733 <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux représentants de la profession, et
12734 pourtant les positions pour lesquelles je me bats sont précisément les
12735 positions de certaines des figures les plus modérées et importantes dans
12736 l&#8217;histoire de cette branche de la loi. Nombreux, par exemple, sont ceux qui
12737 ont trouvé insensé le défi que nous avions mené face au Copyright Term
12738 Extension Act. Et pourtant il y a juste trente ans, l&#8217;universitaire et
12739 juriste dominant dans le champ du copyright, Melville Nimmer, trouvait cela
12740 évident<a href="#ftn.idp60620928" class="footnote" name="idp60620928"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
12741
12742 </p><p>
12743 Toutefois, ma critique du rôle que les avocats ont joué dans ce débat n&#8217;est
12744 pas juste à propos d&#8217;un biais professionnel. Elle est de manière plus
12745 importante à propos de notre échec à véritablement calculer les coûts de la
12746 loi.
12747 </p><p>
12748 Les économistes sont supposés être bons pour calculer les coûts et les
12749 bénéfices. Mais le plus souvent, les économistes, sans aucune idée claire
12750 sur la façon dont le système légal fonctionne, supposent simplement que les
12751 coûts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp60624688" class="footnote" name="idp60624688"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
12752 siècles, et ils supposent qu&#8217;il fonctionne de la manière que leurs cours
12753 d&#8217;éducation civique de l&#8217;école élémentaire leur ont appris.
12754 </p><p>
12755
12756
12757 Mais le système légal ne fonctionne pas. Ou plus précisément, il ne
12758 fonctionne pour personne excepté pour ceux qui ont le plus de
12759 ressources. Non pas parce que le système est corrompu. Je ne pense pas du
12760 tout que notre système légal (au niveau fédéral, tout du moins) soit
12761 corrompu. Je veux simplement dire que les coûts de notre système légal sont
12762 si étonnament élevés que la justice ne peut en pratique jamais être faite.
12763 </p><p>
12764 Ces coûts distordent la culture libre de nombreuses façons. Le temps d&#8217;un
12765 avocat est facturé dans les plus grandes firmes à plus de 400 dollars de
12766 l'heure. Combien de temps un vrai avocat devrait-il passer à lire
12767 attentivement les dossiers, ou à rechercher des détails obscurs  ? La
12768 réponse est, de plus en plus, une triste réalité : très peu. La loi
12769 dépendait de l&#8217;articulation attentive et du développement de la doctrine,
12770 mais l&#8217;articulation attentive et le développement d&#8217;une doctrine légale
12771 dépendent d&#8217;un travail attentif. Et pourtant ce travail attentif coûte trop
12772 cher, excepté pour les dossiers les plus notoires et donc les plus coûteux.
12773 </p><p>
12774 Le coût, la maladresse et le caractère aléatoire de ce système se moquent de
12775 notre tradition. Et les avocats, tout comme les universitaires, devraient
12776 considérer que c'est leur devoir de changer la manière dont fonctionne la
12777 justice &#8212; ou mieux, de changer la loi afin qu&#8217;elle fonctionne. C&#8217;est une
12778 mauvaise chose que le système fonctionne bien uniquement pour les un pour
12779 cent des clients les plus riches. Il pourrait être radicalement plus
12780 efficace, et économique, et ainsi radicalement plus juste.
12781 </p><p>
12782 Mais jusqu&#8217;à ce que cette réforme soit complète, nous, en tant que société,
12783 devrions tenir éloignée la loi des zones où nous savons qu&#8217;elle n&#8217;y fera que
12784 des dégâts. Et c&#8217;est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
12785 grande part de notre culture est laissée à son examen.
12786 </p><a class="indexterm" name="idp60637616"></a><p>
12787 Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
12788 technologies numériques &#8212; le film, la musique, la page web, le blog. Ou
12789 pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faire plus
12790 facilement avec la technologie numérique &#8212; un wiki, une levée de fonds,
12791 l&#8217;activisme pour changer quelque chose. Pensez à toutes ces choses
12792 créatives, et ensuite imaginez de la mélasse froide versée dans les
12793 machines. C&#8217;est ce que tout régime qui requiert la permission
12794 produit. Encore une fois, c&#8217;est la réalité de la Russie de Brejnev.
12795 </p><p>
12796
12797 La loi devrait réglementer certaines zones de la culture &#8212; mais elle devrait
12798 réglementer la culture seulement là où la réglementation fait du bien. Et
12799 pourtant les avocats remettent rarement en question leur pouvoir, ou le
12800 pouvoir qu&#8217;ils promeuvent, en répondant à une simple question
12801 pragmatique : <span class="quote">« <span class="quote">Causera-t-il du bien ?</span> »</span> Quand ils sont
12802 questionnés à propos de l&#8217;étendue croissante de la loi, les avocats
12803 répondent <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi pas ?</span> »</span>
12804 </p><p>
12805 Nous devrions demander <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi ?</span> »</span> Montrez-moi pourquoi
12806 votre réglementation de la culture est nécessaire. Montrez-moi en quoi elle
12807 est bonne. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos
12808 avocats éloignés.
12809 </p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60275328" class="footnote"><p><a href="#idp60275328" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
12810
12811
12812
12813 Voir, par exemple, Marc
12814 <span class="personname"><span class="surname">Rotenberg</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair
12815 Information Practices and the Architecture of Privacy; (What Larry Doesn't
12816 Get)</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Technology Law Review</em>, vol. 1,
12817 2001, par. 6-18, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 72</a> (description
12818 d&#8217;exemples dans lesquels la technologie définit la politique de vie
12819 privée). Voir aussi Jeffrey
12820 <span class="personname"><span class="surname">Rosen</span></span>, <em class="citetitle">The Naked
12821 Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em>, Random
12822 House, 2004 (cartographie des compromis entre la technologie et la vie
12823 privée).</p></div><div id="ftn.idp60381200" class="footnote"><p><a href="#idp60381200" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
12824
12825
12826 <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
12827 Culture Wars</em> (2003), documentaire produit par Jed Horovitz,
12828 réalisé par Greg Hittelman et produit par Fiat Lucre, disponible au lien
12829 nº 72.
12830 </p></div><div id="ftn.idp60407040" class="footnote"><p><a href="#idp60407040" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
12831
12832
12833 La proposition que j&#8217;avance ici ne s&#8217;appliquerait qu&#8217;aux &#339;uvres
12834 américaines. Je pense évidemment que ce serait bénéfique si d&#8217;autres pays
12835 l&#8217;adoptaient également.</p></div><div id="ftn.idp60426960" class="footnote"><p><a href="#idp60426960" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
12836
12837
12838 Il y aurait une complication avec les &#339;uvres dérivées, que je n&#8217;ai pas
12839 résolue ici. De mon point de vue, la loi sur les &#339;uvres dérivées crée un
12840 système compliqué que les perspectives marginales de gains qu&#8217;il crée ne
12841 justifient pas.
12842 </p></div><div id="ftn.idp60442128" class="footnote"><p><a href="#idp60442128" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
12843
12844
12845
12846 <span class="quote">« <span class="quote">Copyrights: A Radical Rethink</span> »</span>, <em class="citetitle">The
12847 Economist</em>, 23 janvier 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 74</a>.
12848 </p></div><div id="ftn.idp60456560" class="footnote"><p><a href="#idp60456560" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
12849
12850
12851 <span class="personname"><span class="surname">Department of Veterans Affairs</span></span>,
12852 <em class="citetitle">Veteran's Application for Compensation and/or Pension, VA
12853 Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001)</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 75</a>.
12854 </p></div><div id="ftn.idp60476544" class="footnote"><p><a href="#idp60476544" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
12855
12856
12857 Benjamin <span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">An
12858 Unhurried View of Copyright</em>, Columbia University Press, 1967,
12859 p. 32.
12860 </p></div><div id="ftn.idp60480064" class="footnote"><p><a href="#idp60480064" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
12861
12862 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 56.
12863 </p></div><div id="ftn.idp60490816" class="footnote"><p><a href="#idp60490816" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
12864
12865 Paul <span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>,
12866 <em class="citetitle">Copyright&#8217;s Highway: From Gutenberg to the Celestial
12867 Jukebox</em>, Stanford University Press, 2003,
12868 p. 187-216.<a class="indexterm" name="idp60492544"></a>
12869 </p></div><div id="ftn.idp60525008" class="footnote"><p><a href="#idp60525008" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
12870
12871
12872 Voir, par exemple, <em class="citetitle">Music Media Watch</em>, nº 12, J@pan
12873 Inc., 3 avril 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 76</a>.
12874 </p></div><div id="ftn.idp60549424" class="footnote"><p><a href="#idp60549424" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
12875
12876 <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>William
12877 <span class="personname"><span class="surname">Fisher</span></span>, <em class="citetitle">Digital
12878 Music: Problems and Possibilities</em> (dernière révision :
12879 10 octobre 2000), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 77</a> et
12880 <em class="citetitle">Promises to Keep: Technology, Law, and the Future of
12881 Entertainment</em>, Stanford University Press, 2004, ch. 6,
12882 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12883 nº 78</a>. Le professeur Netanel a proposé une idée proche qui
12884 exempterait de copyright le partage non commercial et établirait une
12885 rémunération aux artistes pour compenser le manque à gagner, voir Neil
12886 Weinstock <span class="personname"><span class="surname">Netanel</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Impose
12887 a Noncommercial Use Levy to Allow Free P2P File Sharing</span> »</span>,
12888 <em class="citetitle">Harvard Journal of Law &amp; Technology</em>, vol. 17,
12889 nº 1, 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12890 nº 79</a>. Pour d&#8217;autres propositions, voir Lawrence
12891 <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Who&#8217;s Holding
12892 Back Broadband?</span> »</span> <em class="citetitle">The Washington Post</em>,
12893 8 janvier 2002 ; Philip
12894 S. <span class="personname"><span class="surname">Corwin</span></span> au nom de Sharman
12895 Networks, <em class="citetitle">Lettre au sénateur Joseph R. Biden Jr., président de la
12896 commission aux affaires étrangères du Sénat</em>, 26 février 2002,
12897 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12898 nº 80</a> ; Serguei <span class="personname"><span class="surname">Osokine</span></span>,
12899 <em class="citetitle">A Quick Case for Intellectual Property Use Fee
12900 (IPUF)</em>, 3 mars 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 81</a> ; Jefferson
12901 <span class="personname"><span class="surname">Graham</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Kazaa, Verizon
12902 Propose to Pay Artists Directly</span> »</span>, <em class="citetitle">USA Today</em>,
12903 13 mai 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12904 nº 82</a> ; Steven
12905 M. <span class="personname"><span class="surname">Cherry</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Getting
12906 Copyright Right</span> »</span>, <em class="citetitle">IEEE Spectrum Magazine</em>,
12907 vol. 39, nº 2, 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 83</a> ; Declan
12908 <span class="personname"><span class="surname">McCullagh</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Verizon&#8217;s
12909 Copyright Campaign</span> »</span>, <em class="citetitle">CNETNews.com</em>, 29 août
12910 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12911 nº 84</a>. La proposition de William Fisher est très similaire à celle
12912 de Richard Stallman sur le DAT. À la différence de celle William Fisher, la
12913 proposition de Richard Stallman ne rémunérerait pas proportionnellement les
12914 artistes, même si les artistes les plus populaires recevaient plus que ceux
12915 qui le sont moins. De façon typique avec Richard Stallman, sa proposition
12916 anticipe d&#8217;une décennie le débat actuel. Voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 85</a>.<a class="indexterm" name="idp60571600"></a> <a class="indexterm" name="idp60572416"></a>
12917 <a class="indexterm" name="idp60573232"></a>
12918 <a class="indexterm" name="idp60574064"></a>
12919 </p></div><div id="ftn.idp60620928" class="footnote"><p><a href="#idp60620928" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
12920
12921
12922 Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright&#8217;s First Amendment</span> »</span> (Melville
12923 B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em>,
12924 vol. 48, 2001, p. 1057 et 1069-1070.
12925 </p></div><div id="ftn.idp60624688" class="footnote"><p><a href="#idp60624688" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
12926
12927 Un bon exemple est le travail du professeur Stan Liebowitz. Stan Liebowitz
12928 est une référence pour son analyse scrupuleuse des données sur les
12929 infractions, ce qui l&#8217;a amené à être publiquement interrogé sur sa position
12930 &#8212; deux fois. Il a initialement prédit que le téléchargement nuirait de façon
12931 significative à l&#8217;industrie. Il a ensuite revu son opinion à la lumière des
12932 données, et il a encore changé d&#8217;avis depuis. Comparez Stan
12933 J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
12934 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span> (qui revoit son point de vue initial, mais en
12935 exprimant du scepticisme) avec Stan
12936 J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Will MP3s
12937 Annihilate the Record Industry?</span> »</span> texte de travail, juin 2003,
12938 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12939 nº 86</a>. L&#8217;analyse méticuleuse de Stan Liebowitz est extrêmement
12940 précieuse pour estimer l&#8217;effet du partage de fichier. De mon point de vue,
12941 cependant, il sous-estime les coûts du système légal. Voir par exemple :
12942 Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
12943 <em class="citetitle">Rethinking</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>,
12944 p. 174-176.<a class="indexterm" name="idp60630672"></a>
12945 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapitre . Notes</h1></div></div></div><p>
12946 Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
12947 Web. Comme toute personne ayant essayé d&#8217;utiliser le Web le sait, ces liens
12948 peuvent être hautement instables. J&#8217;ai essayé de remédier à cette
12949 instabilité en redirigeant les lecteurs à la source originelle via le site
12950 Web associé à ce livre. Pour chaque lien, vous pouvez aller sur <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes" target="_top">http://free-culture.cc/notes</a> et localiser la source en cliquant sur
12951 le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
12952 serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
12953 référence appropriée pour le contenu.
12954 </p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp60647072"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
12955 Ce livre est le produit d&#8217;un combat long et jusqu&#8217;ici sans succès, qui a
12956 commencé quand j&#8217;ai lu la guerre d&#8217;Eric Eldred pour la liberté des
12957 livres. Le travail d&#8217;Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
12958 pour une culture libre, et c&#8217;est à lui que ce livre est dédié.
12959 </p><a class="indexterm" name="idp60650368"></a><p>
12960 J&#8217;ai été aidé en beaucoup d&#8217;endroits par des amis et des universitaires,
12961 dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
12962 et Kathleen Sullivan. Et j&#8217;ai reçu des corrections et des conseils de mes
12963 étonnants étudiants à Stanford Law School et Stanford University. Parmi eux,
12964 Andrew B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher Guzelian, Erica
12965 Goldberg, Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad
12966 Mayblum, Alina Ng, et Erica Platt. Je suis particulièrement reconnaissant
12967 envers Catherine Crump et Harry Surden, qui ont contribué à diriger leurs
12968 recherches, et envers Laura Lynch, qui a brillament dirigé cette petite
12969 armée, et offert son regard critique sur une bonne part de ce travail.
12970 </p><p>
12971
12972 Yuko Noguchi m&#8217;a aidé à comprendre les lois et la culture de son pays. Je la
12973 remercie, ainsi que tous ceux, au Japon, qui m&#8217;ont aidé à préparer ce
12974 livre : Joi Ito, Takayuki Matsutani, Naoto Misaki, Michihiro Sasaki,
12975 Hiromichi Tanaka, Hiroo Yamagata et Yoshihiro Yonezawa. Je remercie aussi le
12976 professeur Nobuhiro Nakayama et le Tokyo University Business Law Center,
12977 pour m&#8217;avoir donné la chance de passer du temps au Japon, à Tadashi
12978 Shiraishi et Kiyokazu Yamagami pour leur aide généreuse lorsque j&#8217;y étais.
12979 </p><p>
12980 Il y a les sortes traditionnelles d&#8217;aides sur lesquelles les universitaires
12981 s&#8217;appuient régulièrement. Mais en plus de celles-ci, Internet a rendu
12982 possible la réception de conseils et de corrections de nombreuses personnes
12983 que je n&#8217;ai même jamais rencontrées. Parmi celles qui ont répondu avec des
12984 conseils extrêmement utiles aux requêtes sur mon blog à propos du livre
12985 figurent Dr. Mohammad Al-Ubaydli, David Gerstein et Peter DiMauro, de même
12986 qu&#8217;une longue liste de ceux qui ont eu des idées spécifiques sur des
12987 manières de développer mon argumentation. Parmi eux figuraient Richard
12988 Bondi, Steven Cherry, David Coe, Nik Cubrilovic, Bob Devine, Charles Eicher,
12989 Thomas Guida, Elihu M. Gerson, Jeremy Hunsinger, Vaughn Iverson, John
12990 Karabaic, Jeff Keltner, James Lindenschmidt, K. L. Mann, Mark Manning, Nora
12991 McCauley, Jeffrey McHugh, Evan McMullen, Fred Norton, John Pormann, Pedro
12992 A. D. Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer, Clay Shirky, Adam Shostack,
12993 Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg, Andrzej Jan Taramina, Sean
12994 Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams, <span class="quote">« <span class="quote">Wink,</span> »</span> Roger Wood,
12995 <span class="quote">« <span class="quote">Ximmbo da Jazz</span> »</span> et Richard Yanco. (Je m&#8217;excuse si j&#8217;ai oublié
12996 quelqu&#8217;un ; avec les ordinateurs viennent les erreurs, et un plantage
12997 de mon système de courriels a signifié pour moi la perte d&#8217;un tas de bonnes
12998 réponses.)
12999 </p><p>
13000 Richard Stallman et Michael Carroll ont tous deux lu le livre entier à
13001 l&#8217;état de brouillon, et chacun a fourni des corrections et des avis
13002 extrêmement utiles. Michael m&#8217;a aidé à voir plus clairement l&#8217;importance de
13003 la réglementation des &#339;uvres dérivées. Et Richard a corrigé un nombre
13004 d&#8217;erreurs honteusement élevé. Bien que mon &#339;uvre soit en partie inspirée de
13005 celle de Stallman, il n&#8217;est pas d&#8217;accord avec moi en des endroits importants
13006 tout au long de ce livre.
13007 </p><p>
13008 Pour finir, et pour toujours, je suis reconnaissant envers Bettina, qui a
13009 toujours insisté pour qu&#8217;il y ait un bonheur sans fin loin de ces batailles,
13010 et qui a toujours eu raison. Cet homme qui apprend lentement est, comme
13011 toujours, reconnaissant pour sa perpétuelle patience et amour.
13012 </p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-about-this-edition"></a>Chapitre . À propos de cette édition</h1></div></div></div><p>
13013 Cette édition est tout d'abord le fruit de trois ans de travail de Petter
13014 Reinholdtsen qui, avec son équipe de volontaires, a entrepris de traduire le
13015 livre de Lawrence Lessig en norvégien. Il est reparti d'une conversion du
13016 livre au format DocBook faite par Hans Schou, et toute l'équipe l'a traduite
13017 et enrichie progressivement (par exemple les entrées d'index), pour offrir
13018 finalement sous Github un environnement complet permettant de produire à la
13019 fois le livre en anglais et en norvégien.
13020   </p><p>
13021 La contribution à cette aventure pour produire la version française est bien
13022 plus modeste : la traduction reprend en majorité celle de <a class="ulink" href="http://www.wikilivres.ca/wiki/Culture_libre" target="_top">Wikilivres.ca</a>,
13023 l'effort ayant été porté pour compléter les parties manquantes et corriger
13024 les erreurs de traduction les plus évidentes. Une mise en forme appropriée a
13025 permis à ce texte Wiki de devenir une nouvelle traduction, ajoutée au projet
13026 de Petter, et de profiter du travail déjà accompli pour la traduction
13027 norvégienne.
13028   </p><p>
13029 Le livre est édité en plusieurs formats, dont le format PDF produit avec
13030 <a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a>. C'est à
13031 l'occasion d'échanges avec Petter sur cet outil que l'initiative d'ajouter
13032 la version française est née. Je remercie Petter pour la confiance qu'il me
13033 témoigne en intégrant cette traduction dans son projet.
13034   </p><p>
13035 La génèse de cette édition est finalement une belle démonstration des
13036 valeurs, de l'énergie créatrice, et de la formidable mobilisation collective
13037 qu'une culture et une technologie libres peuvent susciter. Ne laissons pas
13038 ces libertés se perdre.
13039   </p><p>
13040 &#8212; Benoît Guillon, à Valence, le 07/10/2015
13041   </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp60662560"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp60662816"></a></h1><p>
13042 Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
13043 pour verrouiller la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
13044 </p><p>
13045 Copyright © 2004 Lawrence Lessig. Droits réservés.
13046 </p><p>
13047 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/" target="_top">http://free-culture.cc/</a>
13048 </p><p>
13049 Publié en 2015. Première publication en 2004 par The Penguin Press.
13050 </p><p>
13051 L'édition norvégienne Bokmål et française est publiée par Petter
13052 Reinholdtsen avec l'aide de nombreux volontaires.
13053 </p><p>
13054 Mis en forme avec <a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a> utilisant la fonte
13055 Crimson Text.
13056 </p><p>
13057 Extrait d'un éditorial titré <span class="quote">« <span class="quote">The Coming of Copyright
13058 Perpetuity</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 16 janvier
13059 2003. Copyright © 2003 du The New York Times Co. Réimprimé avec
13060 permission.
13061 </p><p>
13062 Dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. &#8212; « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a> de Paul Conrad, copyright
13063 Tribune Media Services, Inc. Tout droit réservé. Réimprimé avec permission.
13064 </p><p>
13065 Schéma de la figure <a class="xref" href="#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title="Figure 10.19. ">10.19</a> autorisation du
13066 commissaire du bureau du FCC, Michael J. Copps.
13067 </p><p>
13068 Couverture créée par Petter Reinholdten avec inkscape.
13069 </p><p>
13070 Les citations sur la couverture viennent de <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/jacket/" target="_top">http://free-culture.cc/jacket/</a>.
13071 </p><p>
13072 Le portrait sur la couverture a été créé en 2013 par ActuaLitté et sous
13073 licence Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.0. Obtenu à partir de
13074 l'URL <a class="ulink" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg" target="_top">https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg</a>.
13075 </p><p>
13076 Classifications :
13077 </p><p>
13078 (Dewey)  306.4, 306.40973, 306.46, 341.7582, 343.7309/9
13079 </p><p>
13080 (UDK) 347.78
13081 </p><p>
13082 (Bibiothèque du Congrès des USA) KF2979.L47 2004
13083 </p><p>
13084 (ACM CRCS) K.4.1
13085 </p><p>
13086 L'impression a été sponsorisée par la fondation NUUG, <a class="ulink" href="http://www.nuugfoundation.no/" target="_top">http://www.nuugfoundation.no/</a>.
13087 </p><p>
13088 Inclut un index.
13089 </p><p>
13090 Le fichier source au format DocBook est disponible au lien <a class="ulink" href="https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig" target="_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig</a>. Merci de
13091 signaler à cette URL tout problème concernant ce livre.
13092 </p><p>
13093   </p><div class="informalfigure"><a name="cc-logo"></a><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="11%"><tr><td align="center"><img src="images/cc.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div><p>
13094 </p><p>
13095 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
13096 utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
13097 attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
13098 voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
13099 </p><p>
13100 </p><div class="informaltable"><a name="isbn"></a><table border="1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Format / MIME-type</th><th align="left">ISBN</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Diffusion US par lulu.com</td><td align="left">978-82-690182-6-4</td></tr><tr><td align="left">application/pdf</td><td align="left">978-82-690182-7-1</td></tr><tr><td align="left">application/epub+zip</td><td align="left">978-82-690182-8-8</td></tr></tbody></table></div><p>
13101 </p></div></div></body></html>