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   1 <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l&#8217;association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l&#8217;Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquantes visionnaires de Scientific American. Diplômé de l&#8217;Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Court d&#8217;Appel des États-Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
   2 culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp43283664"></a><p>
   3      <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, droits réservés"></span>
   4    </p><p>
   5 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
   6 utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
   7 attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
   8 voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
   9    </p></div></div><div><p class="pubdate">17/10/2015</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>À propos de l'auteur</b></p><p>
  10 LAWRENCE LESSIG (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>), professeur de
  11 droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit
  12 de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et
  13 est le président de l&#8217;association Creative Commons (<a class="ulink" href="http://creativecommons.org" target="_top">http://creativecommons.org</a>). Auteur
  14 de <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (Random House, 2001) et de
  15 <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em> (Basic
  16 Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of
  17 Science, de l&#8217;Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a
  18 été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du
  19 logiciel libre, a été mentionné deux fois dans
  20 <em class="citetitle">BusinessWeek</em> <span class="quote">« <span class="quote">e.biz 25</span> »</span>, et a figuré
  21 parmi les cinquantes <span class="quote">« <span class="quote">visionnaires</span> »</span> de <em class="citetitle">Scientific
  22 American</em>. Diplômé de l&#8217;Université de Pennsylvanie, de Cambridge
  23 et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de
  24 la Septième Court d&#8217;Appel des États-Unis.
  25   </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="alsobylessig"></a>
  26 Du même auteur
  27 </h1></div></div></div><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" style="list-style-type: disc; "><li class="listitem"><p>
  28 The USA is lesterland : The nature of congressional corruption (2014)
  29 </p></li><li class="listitem"><p>
  30 Republic, lost : How money corrupts Congress - and a plan to stop it
  31 (2011)
  32 </p></li><li class="listitem"><p>
  33 Remix : Making art and commerce thrive in the hybrid economy (2008)
  34 </p></li><li class="listitem"><p>
  35 Code : Version 2.0 (2006)
  36 </p></li><li class="listitem"><p>
  37 The Future of Ideas : The Fate of the Commons in a Connected World
  38 (2001)
  39 </p></li><li class="listitem"><p>
  40 Code : And Other Laws of Cyberspace (1999)
  41 </p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
  42 À Eric Eldred &#8212; dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
  43 pour qui elle continue.
  44 </p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : étendue</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp50400064">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp50415616">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp40201440"></a><p>
  45 <span class="bold"><strong>À la fin</strong></span> de sa critique de mon premier
  46 livre, <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em>,
  47 David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
  48 techniques, écrivait :
  49 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  50 Contrairement à la loi véritable, Internet n&#8217;a pas la capacité de punir. Il
  51 ne touche pas les gens qui ne sont pas en ligne (et seule une petite
  52 minorité de la population mondiale l&#8217;est). Et si vous n&#8217;aimez pas Internet,
  53 vous pouvez toujours éteindre le modem.<a href="#ftn.preface01" class="footnote" name="preface01"><sup class="footnote">[1]</sup></a>
  54 </p></blockquote></div><p>
  55 Pogue était sceptique vis-à-vis de l&#8217;argument principal du livre, à savoir
  56 que le logiciel, ou le <span class="quote">« <span class="quote">code</span> »</span>, fonctionne comme une sorte de
  57 loi. Sa critique suggérait l&#8217;heureuse idée que si la vie dans le cyberespace
  58 tournait mal, nous pouvions toujours actionner l&#8217;interrupteur, et
  59 <span class="quote">« <span class="quote">abracadabra !</span> »</span> être de retour à la maison. Coupons le
  60 modem, débranchons l&#8217;ordinateur, et tout problème existant dans
  61 <span class="emphasis"><em>cet</em></span> espace cesse de nous <span class="quote">« <span class="quote">toucher</span> »</span>.
  62 </p><p>
  63
  64 Pogue avait peut-être raison en 1999. Je suis sceptique, mais
  65 peut-être. Mais quand bien même il aurait eu raison à l&#8217;époque, ce n&#8217;est
  66 plus le cas aujourd&#8217;hui : <em class="citetitle">Culture Libre</em> traite
  67 des problèmes causés par Internet même une fois que le modem est éteint. Ce
  68 livre démontre comment les batailles qui font rage aujourd&#8217;hui concernant la
  69 vie en ligne affectent fondamentalement ceux <span class="quote">« <span class="quote">qui ne sont pas en
  70 ligne</span> »</span>. Il n&#8217;y a plus d&#8217;interrupteur pour nous isoler des effets
  71 d&#8217;Internet.
  72 </p><a class="indexterm" name="idp40216336"></a><p>
  73 Mais contrairement à <em class="citetitle">Code</em>, le sujet de ce livre n&#8217;est
  74 pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d&#8217;Internet
  75 sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
  76 difficile à admettre que ce soit pour certains passionnés d&#8217;informatique et
  77 de technologies, bien plus importante.
  78 </p><p>
  79 Cette tradition, c&#8217;est la manière dont notre culture est créée. Comme je
  80 l&#8217;explique dans les pages qui suivent, nous venons d&#8217;une tradition de
  81 <span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
  82 reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp40232336" class="footnote" name="idp40232336"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
  83 <span class="quote">« <span class="quote">expression libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">marchés libres</span> »</span>,
  84 <span class="quote">« <span class="quote">commerce libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre entreprise</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre
  85 volonté</span> »</span>, et <span class="quote">« <span class="quote">élections libres</span> »</span>. Une culture libre
  86 protège et soutient les créateurs et les innovateurs. Elle le fait d&#8217;une
  87 manière directe, en accordant des droits de propriété intellectuelle. Mais
  88 elle le fait aussi indirectement, en limitant la portée de ces droits, pour
  89 garantir que les nouveaux créateurs restent <span class="emphasis"><em>aussi libres que
  90 possible</em></span> d&#8217;un contrôle du passé. Une culture libre n&#8217;est pas une
  91 culture sans aucune propriété, pas plus qu&#8217;un marché libre n&#8217;est un marché
  92 dans lequel tout est gratuit. Le contraire d&#8217;une culture libre est une
  93 <span class="quote">« <span class="quote">culture de permissions</span> »</span> : une culture au sein de laquelle
  94 les créateurs peuvent créer uniquement avec la permission des puissants, ou
  95 des créateurs du passé.
  96 </p><p>
  97 Si nous comprenions ce changement, je pense que nous nous y opposerions. Non
  98 pas <span class="quote">« <span class="quote">nous</span> »</span> à gauche, ou <span class="quote">« <span class="quote">vous</span> »</span> à droite, mais nous
  99 tous qui ne sommes pas actionnaires de ces industries de la culture qui ont
 100 caractérisé le vingtième siècle. Que vous soyez de gauche ou de droite, si
 101 vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l&#8217;histoire que je raconte ici va
 102 vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
 103 les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
 104 </p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp45717792"></a><a class="indexterm" name="idp45718544"></a><a class="indexterm" name="idp45719296"></a><p>
 105 Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l&#8217;été
 106 2003. Lorsque la FCC envisagea d&#8217;assouplir la réglementation qui limite la
 107 concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
 108 la FCC reçut plus de 700.000 lettres de protestation contre ce
 109 changement. Lorsque William Safire se décrivit défilant <span class="quote">« <span class="quote">mal à l&#8217;aise,
 110 au côté du mouvement des Femmes en Rose pour la Paix et de la National Rifle
 111 Association, entre la libérale Olympia Snowe et le conservateur Ted
 112 Stevens</span> »</span>, il eut une formule simple pour décrire ce qui était en
 113 jeu : la concentration du pouvoir. Il demanda :
 114 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 115 Ceci vous paraît-il anti-conservateur ? Pas à moi. Les conservateurs
 116 devraient jeter l&#8217;anathème contre la concentration du pouvoir, qu&#8217;il soit
 117 politique, d&#8217;entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
 118 jusqu&#8217;à l&#8217;échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
 119 est l&#8217;essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
 120 démocratie<a href="#ftn.idp45721984" class="footnote" name="idp45721984"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
 121 </p></blockquote></div><p>
 122 Cette idée est un élément de l&#8217;argumentation de <em class="citetitle">Culture
 123 Libre</em>. Cependant, mon sujet n&#8217;est pas juste la concentration du
 124 pouvoir qui résulte d&#8217;une concentration de la propriété, mais plutôt,
 125 peut-être parce que c&#8217;est moins visible, la concentration du pouvoir qui
 126 résulte d&#8217;un changement radical dans la portée pratique de la loi. La loi
 127 est en train de changer ; ce changement modifie la façon dont notre
 128 culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
 129 intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
 130 Safire.
 131 </p><a class="indexterm" name="idp45721712"></a><p>
 132 <span class="strong"><strong>Le titre</strong></span> et la plus grande partie de mon
 133 argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
 134 Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
 135 plus particulièrement les essais dans <em class="citetitle">Free Software, Free
 136 Society,</em> je me rends compte que toutes les idées théoriques que
 137 je développe ici sont des idées que Stallman a décrites voilà des
 138 décennies. Il serait donc légitime d&#8217;affirmer que ce travail est un
 139 <span class="quote">« <span class="quote">simple</span> »</span> travail dérivé.
 140 </p><p>
 141
 142 J&#8217;accepte cette critique, si vraiment c&#8217;en est une. Le travail d&#8217;un juriste
 143 est toujours un travail dérivé, et je ne veux rien faire d&#8217;autre dans ce
 144 livre que de rappeler à une culture une tradition qui a toujours été la
 145 sienne. Comme Stallman, je défends cette tradition sur la base de
 146 valeurs. Comme Stallman, je crois que ces valeurs sont celles de la
 147 liberté. Et comme Stallman, je crois que ces valeurs, héritées de notre
 148 passé, vont avoir besoin d&#8217;être défendues à l&#8217;avenir. Notre passé a connu
 149 une culture libre ; notre avenir n&#8217;en connaîtra une que si nous
 150 changeons le chemin que nous sommes en train d&#8217;emprunter aujourd&#8217;hui. Comme
 151 les arguments de Stallman pour le logiciel libre, le plaidoyer pour une
 152 culture libre achoppe sur une confusion qui est difficile à éviter, et même
 153 encore plus difficile à comprendre. Une culture libre n&#8217;est pas une culture
 154 sans propriété ; ce n&#8217;est pas une culture dans laquelle les artistes ne
 155 sont pas payés. Une culture sans propriété, ou dans laquelle les créateurs
 156 ne pourraient pas être payés, serait l&#8217;anarchie, et non pas la liberté. Et
 157 mon propos n&#8217;est pas de plaider pour l&#8217;anarchie.
 158 </p><p>
 159 Au contraire, la culture libre que je défends dans ce livre est un équilibre
 160 entre anarchie et contrôle. Une culture libre, comme un marché libre, est
 161 pleine de propriété. Elle est pleine de règles de propriété, et de contrats,
 162 que les pouvoirs publics doivent faire respecter. Mais tout comme un marché
 163 libre est perverti quand sa propriété devient féodale, de même une culture
 164 libre peut être dévoyée par un extrémisme des règles de propriété qui la
 165 définissent. C&#8217;est ce que je crains pour notre culture aujourd&#8217;hui. C&#8217;est
 166 contre cet extrémisme que ce livre est écrit.
 167 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
 168 David Pogue, <span class="quote">« <span class="quote">Don&#8217;t Just Chat, Do Something</span> »</span>, <em class="citetitle">New
 169 York Times</em>, 30 janvier 2000.
 170 </p></div><div id="ftn.idp40232336" class="footnote"><p><a href="#idp40232336" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
 171 Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
 172 (Joshua Gay, ed. 2002).
 173 </p></div><div id="ftn.idp45721984" class="footnote"><p><a href="#idp45721984" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">« <span class="quote">The Great Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle">New York
 174 Times</em>, 22 mai 2003.  <a class="indexterm" name="idp45724480"></a>
 175 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapitre . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
 176 <span class="strong"><strong>Le 17 décembre</strong></span> 1903, sur une plage
 177 venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
 178 Wright démontrèrent qu&#8217;un véhicule autopropulsé plus lourd que l&#8217;air pouvait
 179 voler. Le moment fut électrique et son importance largement
 180 comprise. Presque immédiatement, cette technologie nouvelle du vol habité
 181 suscita une explosion d&#8217;intérêt, et une nuée d&#8217;innovateurs se mirent à
 182 l&#8217;améliorer.
 183 </p><a class="indexterm" name="idxairtrafficlandownershipvs"></a><a class="indexterm" name="idxlandownershipairtrafficand"></a><a class="indexterm" name="idxpropertyrightsairtrafficvs"></a><p>
 184 À l&#8217;époque où les frères Wright inventaient l&#8217;avion, la loi américaine
 185 stipulait que le propriétaire d&#8217;un terrain était non seulement propriétaire
 186 de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu&#8217;au centre de
 187 la Terre, et de tout l&#8217;espace au-dessus, <span class="quote">« <span class="quote">jusqu&#8217;à
 188 l&#8217;infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp45745520" class="footnote" name="idp45745520"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
 189 les érudits s&#8217;étaient demandé comment interpréter au mieux l&#8217;idée que des
 190 droits de propriété terrestres puissent monter jusqu&#8217;aux cieux. Cela
 191 signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
 192 les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
 193 répétées ?
 194 </p><a class="indexterm" name="idp45746416"></a><p>
 195 Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
 196 américaine &#8212; profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
 197 les plus importants juristes de notre passé &#8212; prenait de
 198 l&#8217;importance. Si ma terre s&#8217;étend jusqu&#8217;aux cieux, qu&#8217;advient-il quand un
 199 avion d&#8217;United Airlines survole mon champ ? Ai-je le droit de lui
 200 interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
 201 d&#8217;autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
 202 organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
 203 </p><a class="indexterm" name="idp45749136"></a><a class="indexterm" name="idp45749776"></a><p>
 204 En 1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
 205 fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
 206 perdre des poulets à cause d&#8217;avions militaires volant à basse altitude
 207 (apparemment, les poulets terrorisés se jetaient contre les murs du
 208 poulailler et en mouraient), ils portèrent plainte au motif que le
 209 gouvernement violait leur propriété. Bien entendu, les avions n&#8217;avaient
 210 jamais touché la surface du terrain des Causby. Mais si, comme l&#8217;avaient
 211 déclaré en leur temps Blackstone, Kent et Coke, leur terrain s&#8217;étendait
 212 <span class="quote">« <span class="quote">vers le haut jusqu&#8217;à l&#8217;infini</span> »</span>, alors le gouvernement
 213 commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
 214 cesse.
 215 </p><a class="indexterm" name="idp45752192"></a><a class="indexterm" name="idp45752944"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
 216 La Cour suprême accepta d&#8217;entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
 217 déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
 218 s&#8217;étendait réellement jusqu&#8217;aux espaces célestes, alors la déclaration du
 219 Congrès pouvait très bien être anticonstitutionnelle, car elle constituait
 220 une <span class="quote">« <span class="quote">expropriation</span> »</span> sans dédommagement. La Cour reconnut que
 221 <span class="quote">« <span class="quote">selon l&#8217;ancienne doctrine les droits de propriété foncière s&#8217;étendent
 222 jusqu&#8217;à la périphérie de l&#8217;univers.</span> »</span> Mais le Juge Douglas n&#8217;avait pas
 223 la patience d&#8217;écouter l&#8217;ancienne doctrine. En un simple paragraphe adressé à
 224 la Cour, il annula des centaines d&#8217;années de droit foncier :
 225 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 226 [La] doctrine n&#8217;a pas sa place dans le monde moderne. L&#8217;espace aérien est
 227 public, comme l&#8217;a déclaré le Congrès. Si ce n&#8217;était pas vrai, n&#8217;importe quel
 228 opérateur de vols transcontinentaux serait exposé à des plaintes sans
 229 nombre, pour violation de propriété. Le sens commun se révolte à cette
 230 idée. Donner raison à des revendications privées sur l&#8217;espace aérien
 231 entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
 232 leur développement et leur contrôle dans l&#8217;intérêt public, et reviendrait à
 233 privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp45760080" class="footnote" name="idp45760080"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
 234 </p></blockquote></div><p>
 235 <span class="quote">« <span class="quote">Le sens commun se révolte à cette idée.</span> »</span>
 236 </p><a class="indexterm" name="idp45765808"></a><p>
 237
 238 C&#8217;est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
 239 abrupte et impatiente, mais en définitive, c&#8217;est comme ça qu&#8217;elle
 240 fonctionne. C&#8217;était le style de Douglas de ne pas tergiverser. D&#8217;autres
 241 juges auraient noirci des pages et des pages pour arriver à la même
 242 conclusion, que Douglas fit tenir en une seule ligne : <span class="quote">« <span class="quote">le sens
 243 commun se révolte à cette idée</span> »</span>. Mais qu&#8217;elle tienne en quelques mots
 244 ou en plusieurs pages, le génie particulier d&#8217;un système de droit commun
 245 comme le nôtre est que la loi s&#8217;adapte aux technologies de son époque. Et en
 246 s&#8217;adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
 247 sont friables le lendemain.
 248 </p><a class="indexterm" name="idp45768928"></a><a class="indexterm" name="idp45769680"></a><a class="indexterm" name="idp45770432"></a><p>
 249 Ou du moins, c&#8217;est ainsi que les choses se passent quand il n&#8217;y a personne
 250 de puissant pour s&#8217;opposer au changement. Les Causby n&#8217;étaient que des
 251 fermiers. Et bien qu&#8217;il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
 252 par le trafic aérien naissant (on espère quand même que peu de poulets se
 253 jetaient contre les murs), tous les Causby du monde auraient eu beaucoup de
 254 mal à s&#8217;unir et à arrêter l&#8217;idée et la technique que les frères Wright
 255 avaient fait naître. Les frères Wright avaient ajouté l&#8217;avion au pot commun
 256 technologique ; le concept se répandit comme un virus dans un
 257 poulailler ; les fermiers comme Causby se trouvèrent brutalement
 258 confrontés à <span class="quote">« <span class="quote">ce qui semblait raisonnable</span> »</span> étant donné la
 259 technologie inventée par les Wright. Ils pouvaient à loisir, debout dans
 260 leurs fermes, poulets morts à la main, menacer du poing ces nouvelles
 261 technologies. Ils pouvaient alerter leurs élus, ou même aller en
 262 justice. Mais en fin de compte, la force de <span class="quote">« <span class="quote">l&#8217;évidence</span> »</span>
 263 &#8212; le pouvoir du <span class="quote">« <span class="quote">bon sens</span> »</span> &#8212; allait l&#8217;emporter. Il
 264 n&#8217;était pas possible de permettre que leur intérêt <span class="quote">« <span class="quote">privé</span> »</span>
 265 nuise à un intérêt public évident.
 266 </p><a class="indexterm" name="idp45775488"></a><a class="indexterm" name="idp45776464"></a><a class="indexterm" name="idp45777440"></a><a class="indexterm" name="idp45778416"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp45780624"></a><a class="indexterm" name="idp45781376"></a><a class="indexterm" name="idp45782128"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
 267
 268 <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> est un des
 269 inventeurs géniaux oubliés de l&#8217;Amérique. Il entra sur la scène des grands
 270 inventeurs américains juste après des géants comme Thomas Edison et
 271 Alexandre Graham Bell. Mais son travail dans le domaine de la technique
 272 radiophonique fut peut-être, de celle de tous les inventeurs individuels, la
 273 plus importante des cinquante premières années de la radio. Il avait reçu
 274 une meilleure instruction que Michael Faraday, qui avait découvert en 1831
 275 l&#8217;induction électrique alors qu&#8217;il était apprenti-relieur. Mais il avait la
 276 même intuition au sujet de la manière dont les ondes radio fonctionnaient
 277 et, en trois occasions au moins, Armstrong inventa des technologies
 278 extrêmement importantes qui firent avancer notre compréhension de la radio.
 279
 280 </p><p>
 281 Au lendemain de Noël 1933, quatre brevets furent accordés à Armstrong pour
 282 son invention la plus importante : la radio FM. Jusque là, les radios
 283 grand public émettaient en modulation d&#8217;amplitude (AM). Les théoriciens de
 284 l&#8217;époque avaient déclaré que la radio en modulation de fréquence (FM) ne
 285 pourrait jamais fonctionner. Ils avaient raison pour la radio FM dans une
 286 bande étroite de fréquences. Mais Armstrong découvrit que la radio à
 287 modulation de fréquence dans une large bande de spectre délivrait un son
 288 d&#8217;une fidélité étonnante, avec beaucoup moins de parasites, et nécessitait
 289 bien moins de puissance d&#8217;émission.
 290 </p><p>
 291 Il fit une démonstration de cette technologie le 5 novembre 1935, au cours
 292 d&#8217;une réunion de l&#8217;Institut des Ingénieurs Radio, à l&#8217;Empire State Building
 293 de New York. Il tourna le bouton de réglage de la radio, captant au passage
 294 une multitude d&#8217;émission AM, jusqu&#8217;à ce qu&#8217;il trouve l&#8217;émission qu&#8217;il avait
 295 préparée, l&#8217;émetteur étant situé à vingt- sept kilomètres de là. La radio se
 296 fit tout à fait silencieuse, comme si le poste était mort, et alors, avec
 297 une clarté que personne dans la pièce n&#8217;avait jamais entendue venant d&#8217;un
 298 appareil électrique, elle reproduisit la voix d&#8217;un animateur :
 299 <span class="quote">« <span class="quote">Ici la radio amateur W2AG à Yonkers, New York, émettant en modulation
 300 de fréquence à deux mètres cinquante.</span> »</span>
 301 </p><p>
 302 L&#8217;auditoire entendit alors ce que personne n&#8217;avait cru possible :
 303 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 304 On versa un verre d&#8217;eau à Yonkers, devant le microphone : le bruit
 305 ressemblait à celui de l&#8217;eau qui coule... On froissa et déchira une feuille
 306 de papier : le bruit fut celui du papier, et non le grésillement d&#8217;un
 307 feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
 308 de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
 309 rarement, voire jamais entendue venant d&#8217;une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span>
 310 radiophonique<a href="#ftn.idp45792608" class="footnote" name="idp45792608"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
 311 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
 312
 313 Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
 314 technologie de radio très supérieure. Mais à l&#8217;époque de son invention,
 315 Armstrong travaillait pour la RCA. La RCA était alors l&#8217;acteur dominant du
 316 marché alors dominant de la radios AM. Vers 1935, il existait un millier de
 317 stations de radio à travers les États-Unis, mais les stations des grandes
 318 villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
 319
 320 </p><a class="indexterm" name="idp45797664"></a><p>
 321 Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d&#8217;Armstrong, voulait
 322 qu&#8217;Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
 323 fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu&#8217;il avait un système
 324 pour supprimer les parasites de la <span class="quote">« <span class="quote">radio</span> »</span>. Mais quand
 325 Armstrong lui montra son invention, Sarnoff ne fut pas content.
 326 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 327 <span class="quote">« <span class="quote">Je pensais qu&#8217;Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
 328 enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu&#8217;il allait
 329 lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
 330 entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp45793376" class="footnote" name="idp45793376"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
 331 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp45804400"></a><p>
 332 L&#8217;invention d&#8217;Armstrong menaçait l&#8217;empire de la RCA, et la firme entreprit
 333 d&#8217;étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
 334 mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
 335 </p><a class="indexterm" name="idxlessinglawrence"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 336 Les atouts de la FM, essentiellement d&#8217;ordre technique, ne faisaient pas le
 337 poids face aux efforts des marchands, bureaux de brevets et cabinets
 338 d&#8217;avocats, pour éloigner cette menace contre l&#8217;industrie dominante. Car la
 339 FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
 340 bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
 341 terme l&#8217;abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
 342 la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp40109648" class="footnote" name="idp40109648"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
 343 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
 344 Au début, la RCA confina la technologie au sein de l&#8217;entreprise, en
 345 insistant sur le fait qu&#8217;il était nécessaire de faire des expériences
 346 supplémentaires. Quand, après deux ans de tests, Armstrong s&#8217;impatienta, la
 347 RCA commença à utiliser son pouvoir auprès du gouvernement pour bloquer le
 348 déploiement de la radio FM dans son ensemble. En 1936, la RCA engagea
 349 l&#8217;ancien directeur de la FCC, avec pour mission de faire en sorte que la FCC
 350 attribuerait les fréquences de manière à castrer la FM, essentiellement en
 351 déplaçant la radio FM vers une bande différente du spectre. Au début, ces
 352 efforts échouèrent. Mais quand l&#8217;attention d&#8217;Armstrong et celle de la nation
 353 furent détournées par la seconde guerre mondiale, le travail de la RCA
 354 commença à porter des fruits. Peu après la fin de la guerre, la FCC annonça
 355 un ensemble de mesures clairement destinées à paralyser la radio FM. Comme
 356 Lawrence Lessing le décrivit :
 357 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 358 La série de coups qu&#8217;a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
 359 de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
 360 de radio, étaient d&#8217;une force et d&#8217;un caractère retors
 361 incroyables<a href="#ftn.idp40114896" class="footnote" name="idp40114896"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
 362 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp40115664"></a><a class="indexterm" name="idp40116912"></a><p>
 363 Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
 364 télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
 365 bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
 366 puissance des émetteurs radio FM, ce qui signifiait qu&#8217;on ne pouvait plus
 367 utiliser la FM pour radiodiffuser d&#8217;un bout à l&#8217;autre du pays. (Ce
 368 changement fut très fortement soutenu par AT&amp;T, parce que la perte
 369 d&#8217;émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
 370 acheter des liaisons filaires à AT&amp;T.)  La progression de la radio FM
 371 fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
 372 </p><a class="indexterm" name="idp45825728"></a><a class="indexterm" name="idp45826704"></a><p>
 373 Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
 374 brevets d&#8217;Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
 375 standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
 376 sans raison, et presque quinze ans après leur dépôt. L&#8217;entreprise refusa
 377 donc de lui payer des royalties. Pendant six ans, Armstrong livra une
 378 coûteuse guerre légale pour défendre ses brevets. Finalement, juste au
 379 moment où les brevets expiraient, la RCA proposa de transiger pour une somme
 380 si faible qu&#8217;elle ne couvrait même pas les frais d&#8217;avocats
 381 d&#8217;Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en 1954 un
 382 court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
 383 treizième étage.
 384 </p><a class="indexterm" name="idp45829664"></a><a class="indexterm" name="idp45830640"></a><a class="indexterm" name="idp45831616"></a><a class="indexterm" name="idp45832368"></a><p>
 385
 386 C&#8217;est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
 387 tragique, et rarement accompagnée d&#8217;histoires héroïques, mais parfois c&#8217;est
 388 ainsi qu&#8217;elle fonctionne. Depuis toujours, le gouvernement et ses agences
 389 ont fait l&#8217;objet de détournements. Ceci a plus de chance de se produire si
 390 des intérêts puissants se trouvent menacés par des changements légaux ou
 391 techniques. Ces intérêts puissants, trop souvent, exercent leur influence au
 392 sein du gouvernement pour obtenir sa protection. Bien sûr, la rhétorique
 393 excusant cette protection est toujours inspirée par la défense de l&#8217;intérêt
 394 public ; la réalité est quelque peu différente. Des idées qui un jour
 395 semblent solides comme le roc, mais qui laissées à elles-mêmes se seraient
 396 effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
 397 notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n&#8217;avaient
 398 pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
 399 </p><a class="indexterm" name="idp40114288"></a><a class="indexterm" name="idp45834720"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
 400 <span class="strong"><strong>Internet n&#8217;a pas</strong></span> été inventé par une
 401 seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
 402 précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les m&#339;urs
 403 américaines. D&#8217;après le <span class="quote">« <span class="quote">Pew Internet and American Life
 404 Project</span> »</span>, 58 pour cent des Américains avaient accès à Internet en
 405 2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp45841296" class="footnote" name="idp45841296"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
 406 la fin 2004.
 407 </p><p>
 408 Au fur et à mesure qu&#8217;Internet s&#8217;est intégré à la vie ordinaire, il a changé
 409 certaines choses. Certains de ces changements sont d&#8217;ordre technique :
 410 Internet a rendu les communications plus rapides, rassembler des données est
 411 devenu moins coûteux, et ainsi de suite. Ces changements techniques ne sont
 412 pas le sujet de ce livre. Certes, ils sont importants. Certes, ils ne sont
 413 pas bien compris. Mais ils font partie des choses qui disparaîtraient si
 414 nous arrêtions tout à coup d&#8217;utiliser Internet. Ils ne touchent pas les gens
 415 qui n&#8217;utilisent pas Internet, ou du moins, ils ne les touchent pas
 416 directement. Ils pourraient faire le sujet d&#8217;un livre sur Internet. Mais
 417 ceci n&#8217;est pas un livre sur Internet.
 418 </p><p>
 419 Le sujet de ce livre est plutôt un effet d&#8217;Internet, mais qui va au-delà
 420 d&#8217;Internet : un effet sur la façon dont la culture est élaborée. Ma
 421 thèse est qu&#8217;Internet a introduit dans ce processus un changement important,
 422 et dont nous n&#8217;avons pas encore pris conscience. Ce changement va
 423 transformer radicalement une tradition qui est aussi ancienne que notre
 424 République. La plupart des gens, s&#8217;ils avaient conscience de ce changement,
 425 le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu&#8217;Internet a
 426 changé.
 427 </p><a class="indexterm" name="idp45846288"></a><a class="indexterm" name="idp45847152"></a><a class="indexterm" name="idp45847904"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp45850400"></a><p>
 428
 429 Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
 430 culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
 431 <span class="quote">« <span class="quote">culture commerciale</span> »</span>, j&#8217;entends cette partie de la culture qui
 432 est produite et vendue, ou qui est produite pour être vendue. Par
 433 <span class="quote">« <span class="quote">culture non commerciale</span> »</span>, j&#8217;entends tout le reste. Quand un
 434 vieil homme s&#8217;asseyait autrefois dans un parc ou à un coin de rue pour
 435 raconter des histoires que les enfants (ou les adultes) consommaient,
 436 c&#8217;était de la culture non commerciale. Quand Noah Webster faisait publier
 437 son <span class="quote">« <span class="quote">Reader</span> »</span>, ou Joel Barlow sa poésie, c&#8217;était de la culture
 438 commerciale.
 439 </p><p>
 440 Au début de notre histoire, et pour l&#8217;essentiel de notre tradition, la
 441 culture non commerciale a été non réglementée. Bien sûr, si vos histoires
 442 étaient obscènes, ou si votre chanson troublait l&#8217;ordre public, il était
 443 possible que la loi intervienne. Mais la loi laissait cette culture
 444 <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span>, et n&#8217;intervenait jamais directement dans sa création
 445 ou sa diffusion. Les moyens habituels par lesquels les citoyens ordinaires
 446 partageaient et transformaient leur culture (raconter des histoires, rejouer
 447 des scènes de théatre ou de télévision, participer à des club d&#8217;amateurs,
 448 partager de la musique, enregistrer des cassettes) n&#8217;étaient pas
 449 réglementés.
 450 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitscommercialcreativityasprimarypurposeof"></a><p>
 451 La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
 452 d&#8217;une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
 453 en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
 454 qu&#8217;ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp45858784" class="footnote" name="idp45858784"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
 455 importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
 456 plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n&#8217;a été un élément
 457 dominant de notre tradition. Au contraire, ça n&#8217;était qu&#8217;une partie de notre
 458 culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
 459 </p><a class="indexterm" name="idp45862336"></a><a class="indexterm" name="idp45863344"></a><p>
 460 Aujourd&#8217;hui, cette démarcation nette entre le libre et le
 461 <span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp45865136" class="footnote" name="idp45865136"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l&#8217;appui
 462 des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
 463 tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
 464 partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
 465 emprise à des pans entiers de la culture jusqu&#8217;ici libres de tout
 466 contrôle. La technologie, qui jusqu&#8217;ici avait préservé l&#8217;équilibre
 467 historique entre la culture libre et la culture nécessitant une
 468 <span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
 469 culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
 470 permissions.
 471 </p><a class="indexterm" name="idp45868224"></a><a class="indexterm" name="idp45869232"></a><a class="indexterm" name="idp45869984"></a><p>
 472 On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
 473 création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
 474 protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
 475 décris plus loin n&#8217;est pas d&#8217;un genre limité et équilibré, comme celui qui
 476 caractérisait la loi dans le passé. Il ne s&#8217;agit pas d&#8217;un protectionnisme
 477 qui protège les artistes. C&#8217;est plutôt un protectionnisme qui permet de
 478 protéger certains secteurs d&#8217;activité. Certaines corporations, menacées par
 479 le potentiel qu&#8217;a Internet de changer la manière dont la culture,
 480 commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
 481 législateur à les protéger. C&#8217;est l&#8217;histoire de la RCA et Armstrong ;
 482 c&#8217;est le rêve des Causby.
 483 </p><a class="indexterm" name="idp45872848"></a><p>
 484 Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
 485 de participer à la création et à l&#8217;élaboration d&#8217;une certaine culture, qui
 486 rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
 487 conditions de création et d&#8217;élaboration de la culture en général, et ce
 488 changement menace les industries établies du contenu. Ainsi, Internet est
 489 aux fabricants et distributeurs de contenu du vingtième siècle ce que la
 490 radio FM fut à la radio AM, ou ce que le camion fût au chemin de fer du XIX
 491 siècle : le début de la fin, ou du moins une transformation
 492 substantielle. Les technologies numériques, liées à Internet, pourraient
 493 générer un marché de la culture plus concurrentiel et plus dynamique ;
 494 ce marché pourrait accueillir des créateurs plus variés et plus
 495 nombreux. Ces créateurs pourraient proposer et distribuer des créations plus
 496 variées et plus nombreuses ; et, en fonction de quelques facteurs
 497 importants, ces créateurs pourraient, en moyenne, mieux gagner leur vie dans
 498 ce système qu&#8217;ils ne le font aujourd&#8217;hui &#8212; du moins si les RCA de
 499 notre temps n&#8217;utilisent pas la loi pour se protéger de cette concurrence.
 500 </p><p>
 501 Cependant, comme je le montre dans les pages qui suivent, c&#8217;est exactement
 502 ce qui est en train de se produire dans notre culture aujourd&#8217;hui. Ces
 503 équivalents actuels des radios du début du vingtième siècle ou des chemins
 504 de fer du dix-neuvième siècle usent de leur influence pour que la loi les
 505 protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
 506 fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
 507 avant qu&#8217;Internet ne les transforme.
 508 </p><a class="indexterm" name="idp45874464"></a><a class="indexterm" name="idp45878816"></a><p>
 509 Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
 510 sujet du copyright et d&#8217;Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
 511 personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
 512 simples interrogations, à savoir : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> va-t-il
 513 être autorisé, et la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> va-t-elle être protégée. La
 514 <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> qui a été engagée contre les technologies de
 515 l&#8217;Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
 516 Association of America (MPAA) appelle sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre anti-terroriste
 517 personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp45882224" class="footnote" name="idp45882224"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
 518 comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
 519 propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
 520 suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
 521 </p><p>
 522 Si c&#8217;était vraiment là l&#8217;alternative, alors je serais du côté de Jack
 523 Valenti et de l&#8217;industrie du contenu. Moi aussi, je crois en la propriété,
 524 et particulièrement en l&#8217;importance de ce que M. Valenti appelle
 525 poétiquement la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span>. Je crois que le
 526 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est mauvais, et que la loi, intelligemment écrite,
 527 devrait punir le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, que ce soit sur Internet ou
 528 ailleurs.
 529 </p><p>
 530 Mais ces idées simples cachent une question bien plus fondamentale et un
 531 changement bien plus important. Ma crainte est que, à moins que nous
 532 n&#8217;arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
 533 des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> d&#8217;Internet ne débarrasse aussi notre culture de
 534 certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
 535 </p><a class="indexterm" name="idp45888224"></a><a class="indexterm" name="idp45889232"></a><a class="indexterm" name="idp45890240"></a><a class="indexterm" name="idp45890992"></a><p>
 536 Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les 180 premières années de
 537 notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s&#8217;inspirer
 538 librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
 539 l&#8217;État ou d&#8217;un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
 540 Constitution) protège les créateurs du contrôle de l&#8217;État. Et comme le
 541 démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp45880736" class="footnote" name="idp45880736"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
 542 contrôle privé. Notre tradition n&#8217;est donc ni soviétique, ni une tradition
 543 de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
 544 créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
 545 </p><p>
 546 Cependant la loi, en cherchant à réguler les changements technologiques liés
 547 à Internet, a répondu par une augmentation massive de la réglementation sur
 548 la création en Amérique. Pour nous inspirer d&#8217;&#339;uvres existantes, ou bien
 549 pour les critiquer, nous devons d&#8217;abord demander la permission, à la manière
 550 d&#8217;Oliver Twist. Bien sûr, la permission est souvent accordée. Mais elle
 551 n&#8217;est pas souvent accordée à un indépendant, ou à qui veut critiquer. Nous
 552 avons créé une sorte de noblesse culturelle. Ceux qui sont dans la classe
 553 noble ont la vie facile, ceux qui n&#8217;y sont pas ne l&#8217;ont pas. Mais c&#8217;est la
 554 noblesse, sous toute ses formes, qui est étrangère à notre tradition.
 555 </p><p>
 556 L&#8217;histoire qui suit a pour sujet cette guerre. Mon sujet n&#8217;est pas la
 557 <span class="quote">« <span class="quote">place centrale de la technologie</span> »</span> dans notre vie
 558 quotidienne. Je ne crois pas aux dieux, numériques ou autres. Il ne s&#8217;agit
 559 pas non plus d&#8217;une tentative de diaboliser un individu ou un groupe, car je
 560 ne crois pas non plus au diable, qu&#8217;il soit capitaliste ou autre. Il ne
 561 s&#8217;agit ni d&#8217;un conte moral, ni d&#8217;un appel au jihad contre une industrie.
 562 </p><p>
 563 Il s&#8217;agit plutôt d&#8217;un effort pour comprendre une guerre, désespéremment
 564 destructrice, inspirée par les technologies d&#8217;Internet, mais qui s&#8217;étend
 565 bien au-delà du code informatique. Et en nous faisant comprendre cette
 566 guerre, c&#8217;est un effort pour trouver la paix. La dispute en cours autour des
 567 technologies d&#8217;Internet n&#8217;a aucune bonne raison de continuer. Notre
 568 tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
 569 de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
 570 devons le résoudre vite.
 571 </p><a class="indexterm" name="idp45900496"></a><a class="indexterm" name="idp45901248"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
 572 <span class="strong"><strong>Comme la bataille</strong></span> des Causby, l&#8217;objet du
 573 conflit, est, en partie, la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La propriété dans
 574 cette guerre n&#8217;est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
 575 innocent n&#8217;y a perdu la vie. Pourtant, pour une majorité de gens, les idées
 576 qui accompagnent cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> sont aussi
 577 évidentes que l&#8217;inviolabilité de leur ferme ne l&#8217;était aux yeux des
 578 Causby. Nous sommes comme les Causby. Ainsi, la plupart d&#8217;entre nous
 579 tiennent pour acquis les extraordinaires revendications faites de nos jours
 580 par les détenteurs de <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>. La plupart
 581 d&#8217;entre nous, comme les Causby, considérons que ces revendications sont
 582 évidentes. Et par conséquent, comme les Causby, nous protestons quand une
 583 nouvelle technologie interfère avec cette propriété. Tout comme pour eux, il
 584 nous semble clair que ces nouvelles technologies d&#8217;Internet
 585 <span class="quote">« <span class="quote">violent</span> »</span> une revendication légitime de
 586 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
 587 loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
 588 </p><a class="indexterm" name="idp45908112"></a><a class="indexterm" name="idp45908864"></a><a class="indexterm" name="idp45909616"></a><p>
 589
 590 Et par conséquent, quand des passionnés d&#8217;informatique ou de technologie
 591 veulent défendre ce qu&#8217;ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
 592 Wright Brothers, nous restons indifférents. Le sens commun ne se révolte
 593 pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
 594 des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
 595 Wright, Internet n&#8217;a pas inspiré de révolution en sa faveur.
 596 </p><a class="indexterm" name="idp45911648"></a><p>
 597 Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m&#8217;étonne de plus en plus
 598 du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
 599 capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
 600 citoyens. Jamais dans notre histoire la partie <span class="quote">« <span class="quote">possédée</span> »</span> de
 601 notre <span class="quote">« <span class="quote">culture</span> »</span> n&#8217;a été aussi importante qu&#8217;aujourd&#8217;hui. Et
 602 pourtant, la concentration du pouvoir qui contrôle les
 603 <span class="emphasis"><em>usages</em></span> de cette culture n&#8217;a jamais été aussi largement
 604 acceptée.
 605 </p><p>
 606 Le mystère, c&#8217;est : pourquoi ? Aurions-nous enfin compris une
 607 vérité concernant la valeur et l&#8217;importance d&#8217;une propriété absolue sur les
 608 idées et la culture ? Aurions-nous découvert que notre tradition a eu
 609 tort de rejeter une revendication aussi absolue ?
 610 </p><p>
 611 Ou bien est-ce parce que l&#8217;idée d&#8217;une propriété absolue des idées et de la
 612 culture bénéficie aux RCA de notre époque, et ne nous choque pas à première
 613 vue ?
 614 </p><p>
 615 Cette dérive brutale par rapport à notre tradition de libre culture est-
 616 elle le fait d&#8217;une Amérique corrigeant une erreur de son passé, comme elle
 617 l&#8217;a fait après une guerre sanglante contre l&#8217;esclavage, et comme elle le
 618 fait lentement avec les inégalités ? Ou bien n&#8217;est-elle qu&#8217;une
 619 manifestation de plus d&#8217;un système politique détourné par une poignée
 620 d&#8217;intérêts particuliers puissants ?
 621 </p><p>
 622 Si le sens commun conduit à l&#8217;extrémisme sur ces questions, est-ce vraiment
 623 parce qu&#8217;il croit à cet extrémisme ? Ou alors, est-ce que le sens
 624 commun cède devant l&#8217;extrémisme, parce que, comme dans le cas d&#8217;Armstrong
 625 contre la RCA, le côté le plus puissant s&#8217;est arrangé pour imposer ses
 626 vues ?
 627 </p><a class="indexterm" name="idp45916672"></a><a class="indexterm" name="idp45918512"></a><p>
 628
 629 Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
 630 crois qu&#8217;il était juste que le sens commun se révolte contre l&#8217;extrémisme
 631 des Causby. Je crois qu&#8217;il serait juste que le sens commun se révolte contre
 632 les revendications extrêmes faites aujourd&#8217;hui au nom de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
 633 intellectuelle</span> »</span>. Ce que la loi exige aujourd&#8217;hui est de plus en plus
 634 stupide, un peu comme un shérif qui arrêterait un avion pour violation de
 635 propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
 636 profondes.
 637
 638 </p><a class="indexterm" name="idp45921376"></a><p>
 639 <span class="strong"><strong>La bataille</strong></span> qui fait rage actuellement
 640 est centrée autour de deux idées : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> et la
 641 <span class="quote">« <span class="quote">propriété.</span> »</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
 642 livre est d&#8217;explorer ces deux idées.
 643 </p><p>
 644 Ma méthode n&#8217;est pas la méthode habituelle d&#8217;un universitaire. Je ne
 645 souhaite pas vous plonger dans des arguties complexes, mâtinées de
 646 références à d&#8217;obscurs théoriciens français, aussi naturel que ce soit pour
 647 les bizarres individus que nous sommes devenus, nous autres
 648 universitaires. Au contraire, je commence chaque partie par quelques
 649 histoires, afin d&#8217;établir un contexte dans lequel ces idées apparemment
 650 simples peuvent mieux être comprises.
 651 </p><p>
 652 Les deux sections présentent l&#8217;idée centrale de ce livre : alors
 653 qu&#8217;Internet a engendré quelque chose de nouveau et de fantastique, notre
 654 gouvernement, poussé par les médias à répondre à cette <span class="quote">« <span class="quote">chose
 655 nouvelle</span> »</span>, est en train de détruire quelque chose de très
 656 ancien. Plutôt que comprendre les changements que permet Internet, et au
 657 lieu de laisser au <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> le temps de trouver la
 658 meilleure réponse possible, nous laissons ceux qui sont le plus menacés par
 659 ces changements user de leur influence pour changer la loi. Et bien plus
 660 grave, pour changer quelque chose de fondamental concernant notre identité.
 661 </p><p>
 662 Nous les laissons faire, je pense, non pas parce qu&#8217;ils ont raison, ou parce
 663 qu&#8217;une majorité d&#8217;entre nous croit réellement en ces changements. Nous les
 664 laissons faire parce que les intérêts les plus menacés comptent parmi les
 665 plus puissants acteurs dans notre système législatif désespérément
 666 corrompu. Ce livre est l&#8217;histoire d&#8217;une conséquence de plus de cette
 667 corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n&#8217;avons pas
 668 conscience.
 669 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45745520" class="footnote"><p><a href="#idp45745520" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
 670 St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone&#8217;s Commentaries</em> 3 (South
 671 Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1969), 18.
 672 </p></div><div id="ftn.idp45760080" class="footnote"><p><a href="#idp45760080" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
 673 États-Unis contre Causby, U.S. 328 (1946) : 256, 261. Le tribunal
 674 considéra qu&#8217;il pouvait y avoir une <span class="quote">« <span class="quote">saisie</span> »</span> si l&#8217;usage de ce
 675 terrain par le gouvernement détruisait la valeur du terrain des Causby. Cet
 676 exemple m&#8217;a été suggéré par la merveilleuse &#339;uvre de Keith Aoki,
 677 <span class="quote">« <span class="quote">(Intellectual) Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural
 678 Geography of Authorship</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Law Review</em>
 679 48 (1996) : 1293, 1333. Voir également Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real
 680 Property</em> (Mineola, N.Y. : Foundation Press, 1984),
 681 1112-13.<a class="indexterm" name="idp45762544"></a> <a class="indexterm" name="idp45763808"></a>
 682 </p></div><div id="ftn.idp45792608" class="footnote"><p><a href="#idp45792608" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
 683 Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard
 684 Armstrong</em> (Philadelphia : J. B. Lipincott Company, 1956),
 685 209.
 686 </p></div><div id="ftn.idp45793376" class="footnote"><p><a href="#idp45793376" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
 687 première église électronique d'Amérique, à www.webstationone.com/fecha,
 688 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #1</a>.
 689 </p></div><div id="ftn.idp40109648" class="footnote"><p><a href="#idp40109648" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
 690 </p></div><div id="ftn.idp40114896" class="footnote"><p><a href="#idp40114896" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
 691 Lessing, 256.
 692 </p></div><div id="ftn.idp45841296" class="footnote"><p><a href="#idp45841296" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
 693 Amanda Lenhart, <span class="quote">« <span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
 694 Internet Access and the Digital Divide</span> »</span>, Pew Internet and American
 695 Life Project, 15 avril 2003 : 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #2</a>.
 696 </p></div><div id="ftn.idp45858784" class="footnote"><p><a href="#idp45858784" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
 697 Ce n&#8217;est pas le seul but du copyright, bien que ce soit le but primaire
 698 principal du copyright établi dans la constitution fédérale. La loi d&#8217;État
 699 du copyright protégeait historiquement non seulement les intérêts
 700 commerciaux dans l&#8217;édition, mais aussi un intérêt de vie privée. En
 701 accordant aux auteurs le droit exclusif de la première publication, la loi
 702 d&#8217;État du copyright donnait aux auteurs le pouvoir de contrôler la diffusion
 703 des faits à leur propos. Voir Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis,
 704 <span class="quote">« <span class="quote">The Right to Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle">Harvard Law
 705 Review</em> 4 (1890) : 193, 198-200. <a class="indexterm" name="idp45845312"></a>
 706 </p></div><div id="ftn.idp45865136" class="footnote"><p><a href="#idp45865136" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
 707 Voir Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New
 708 York : Prometheus Books, 2001), ch. 13.  <a class="indexterm" name="idp45860688"></a>
 709 </p></div><div id="ftn.idp45882224" class="footnote"><p><a href="#idp45882224" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
 710 Amy Harmon, <span class="quote">« <span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
 711 Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle">New
 712 York Times</em>, 17 janvier 2002.
 713 </p></div><div id="ftn.idp45880736" class="footnote"><p><a href="#idp45880736" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
 714 Neil W. Netanel, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society</span> »</span>,
 715 <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996) : 283. <a class="indexterm" name="idp45892624"></a>
 716 </p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp45931104"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp45933600"></a><a class="indexterm" name="idp45934352"></a><p>
 717 <span class="strong"><strong>La guerre</strong></span> contre le
 718 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
 719 la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
 720 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> sont difficiles à cerner, mais il est facile de
 721 comprendre les injustices qu&#8217;il entraîne. Au cours d&#8217;un procès qui étendit
 722 le champ d&#8217;application du droit d&#8217;auteur anglais aux partitions musicales,
 723 Lord Mansfield écrivit :
 724 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 725 <em class="citetitle"><span class="quote">« <span class="quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
 726 musique, mais elle n&#8217;a pas le droit de priver l&#8217;auteur de ses profits en
 727 multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
 728 compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp45938816" class="footnote" name="idp45938816"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
 729 </p><a class="indexterm" name="idp45940480"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp45941584"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
 730
 731 Aujourd&#8217;hui, nous sommes au milieu d&#8217;une autre <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> contre
 732 le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
 733 permis la diffusion efficace des contenus. Le partage des fichiers en
 734 peer-to-peer (p2p) est l&#8217;une des technologies les plus efficaces qu&#8217;Internet
 735 a rendues possibles. Grâce à un système d&#8217;information répartie, les systèmes
 736 p2p facilitent la diffusion rapide de contenus, d&#8217;une manière inconcevable
 737 il y a seulement une génération.
 738
 739 </p><p>
 740 Cette efficacité ne tient pas compte des contraintes traditionnellement
 741 imposées par le droit d&#8217;auteur. Le réseau ne fait pas de différence entre le
 742 partage de contenu sous copyright ou non. De ce fait, de grandes quantités
 743 de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
 744 provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu&#8217;ils ne
 745 <span class="quote">« <span class="quote">privent l&#8217;auteur de ses profits.</span> »</span>
 746 </p><a class="indexterm" name="idp45947696"></a><p>
 747 Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
 748 législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
 749 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Une génération
 750 d&#8217;Américains, nous mettent-ils en garde, est élevée dans l&#8217;idée que la
 751 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> devrait être <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span>. Oubliez les
 752 tatouages, qu&#8217;importent les piercings, nos enfants sont en train de devenir
 753 des <span class="emphasis"><em>voleurs</em></span> !
 754 </p><p>
 755 Il ne fait aucun doute que le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est quelque chose de
 756 mauvais, et que les pirates devraient être punis. Mais avant de convoquer
 757 les bourreaux, nous devrions replacer cette notion de
 758 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> dans un certain contexte. Car si le concept est de
 759 plus en plus utilisé, on trouve, à son c&#339;ur même, une idée assez
 760 extraordinaire qui est, presque certainement, erronée.
 761 </p><p>
 762 Cette idée est à peu près la suivante :
 763 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 764 Le travail créatif a de la valeur. Dès que j&#8217;utilise le travail créatif
 765 d&#8217;autre personnes, ou que je fonde mon travail sur le leur, je leur prends
 766 quelque chose qui a de la valeur. Dès lors que je prends quelque chose qui a
 767 de la valeur à quelqu&#8217;un d&#8217;autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
 768 injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu&#8217;un sans avoir
 769 sa permission. C&#8217;est une forme de piratage.
 770 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp45955344"></a><a class="indexterm" name="idp45956096"></a><a class="indexterm" name="idp45956848"></a><a class="indexterm" name="idp45957600"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
 771 Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C&#8217;est ce que Rochelle
 772 Dreyfuss, professeur en droit à l&#8217;université de New York, appelle la théorie
 773 <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> de la propriété des
 774 créations<a href="#ftn.idp45962896" class="footnote" name="idp45962896"><sup class="footnote">[16]</sup></a> &#8212; s'il y a valeur,
 775 alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
 776 conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procès aux
 777 Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
 778 chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp45872720" class="footnote" name="idp45872720"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
 779 devait y avoir un <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span>, quand bien même ce droit allait
 780 contre les Girl-Scouts.
 781 </p><a class="indexterm" name="idp45969952"></a><p>
 782
 783 Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
 784 propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
 785 de cadre à un système légal protégeant la propriété des
 786 créations. Cependant, la théorie <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droit</span> »</span> n&#8217;a
 787 jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
 788 théorie n&#8217;a jamais eu sa place dans notre droit.
 789 </p><a class="indexterm" name="idp45972768"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp45975392"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
 790 Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
 791 moyen. C&#8217;est un moyen de favoriser l&#8217;épanouissement de la création dans la
 792 société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
 793 actuel constitue un revirement de cette tradition. Nous sommes devenus si
 794 préoccupés de protéger l&#8217;instrument que nous perdons de vue l&#8217;objectif.
 795 </p><p>
 796 À l&#8217;origine de cette confusion, il y a une différence que la loi ne prend
 797 plus la peine de faire : la différence entre d&#8217;une part le fait de
 798 republier le travail de quelqu&#8217;un d&#8217;autre, et d&#8217;autre part le fait de
 799 transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
 800 sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd&#8217;hui elles
 801 réglementent les deux aspects.
 802 </p><a class="indexterm" name="idp45980416"></a><p>
 803 Ce regroupement n&#8217;avait pas beaucoup d&#8217;importance avant l&#8217;apparition
 804 d&#8217;Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
 805 la grande majorité de l&#8217;édition était commerciale. Les organisations
 806 commerciales pouvaient se permettre de se conformer à la loi &#8212; même
 807 aux lois d&#8217;une complexité byzantine qu&#8217;étaient devenues les lois sur le
 808 copyright. Ce n&#8217;était qu&#8217;une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
 809 des affaires.
 810 </p><a class="indexterm" name="idp45981584"></a><a class="indexterm" name="idp45983808"></a><a class="indexterm" name="idp45984448"></a><p>
 811 Mais depuis l&#8217;apparition d&#8217;Internet, cette limite naturelle au champ
 812 d&#8217;application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
 813 créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
 814 extension serait peut-être anodine si les lois sur le copyright ne
 815 réglementaient que la <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span>. Cependant, vu la largesse et le
 816 flou avec lesquels s&#8217;applique la loi actuelle, cette extension prend
 817 beaucoup d&#8217;importance. Les inconvénients de cette loi dépassent maintenant
 818 de beaucoup ses avantages initiaux : elle affecte la créativité non
 819 commerciale, et, de plus en plus, aussi, la créativité commerciale. Comme
 820 nous le verrons plus clairement dans les chapitres suivants, le rôle de la
 821 loi est de moins en moins de soutenir la créativité, et de plus en plus de
 822 protéger certaines industries de la compétition. Juste au moment où les
 823 technologies numériques auraient pu libérer un flot extraordinaire de
 824 créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
 825 des règlements vagues d&#8217;une complexité insensée, et en menaçant de peines
 826 d&#8217;une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l&#8217;écrit
 827 Richard Florida, à l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp45986720" class="footnote" name="idp45986720"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
 828 Class</span> »</span>, titre d&#8217;un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
 829 sommes aussi en train d&#8217;assister à une augmentation extraordinaire de la
 830 réglementation de cette <span class="quote">« <span class="quote">classe créative</span> »</span>.
 831 </p><a class="indexterm" name="idp45993264"></a><p>
 832 Ces fardeaux réglementaires n&#8217;ont aucun sens dans notre tradition. Nous
 833 devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
 834 placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
 835 étiqueté <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>.
 836 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45938816" class="footnote"><p><a href="#idp45938816" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
 837
 838
 839 <em class="citetitle">Bach</em>  vs. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
 840 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
 841 </p></div><div id="ftn.idp45962896" class="footnote"><p><a href="#idp45962896" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
 842
 843
 844 Voir Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">« <span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
 845 in the Pepsi Generation</span> »</span>, <em class="citetitle">Notre Dame Law
 846 Review</em> 65 (1990) : 397.
 847 </p></div><div id="ftn.idp45872720" class="footnote"><p><a href="#idp45872720" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
 848
 849 Lisa Bannon, <span class="quote">« <span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can&#8217;t Unless They Pay
 850 Up</span> »</span>, <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 août 1996,
 851 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
 852 #3</a> ; Jonathan Zittrain, <span class="quote">« <span class="quote">Calling Off the Copyright
 853 War : In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins</span> »</span>,
 854 <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 novembre 2002.  <a class="indexterm" name="idp45967792"></a>
 855 </p></div><div id="ftn.idp45986720" class="footnote"><p><a href="#idp45986720" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
 856
 857 Dans <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York :
 858 Basic Books, 2002), Richard Florida documente un glissement dans la nature
 859 du travail vers un travail créatif. Cependant, son oeuvre n'aborde pas les
 860 conditions légales qui permettent ou étouffent cette créativité. Je suis
 861 tout à fait d'accord avec lui sur l'importance significative de cette
 862 évolution, mais je crois aussi que les conditions qui autorisent cette
 863 créativité sont beaucoup plus minces. <a class="indexterm" name="idp45987040"></a>
 864 <a class="indexterm" name="idp45991024"></a>
 865 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapitre 1. Créateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
 866 <span class="strong"><strong>En 1928</strong></span> est né un personnage de dessin
 867 animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
 868 là dans <em class="citetitle">Plane Crazy</em>, un flop retentissant. En
 869 novembre, au <span class="quote">« <span class="quote">Colony Theater</span> »</span> de New York, dans le premier
 870 dessin animé avec son synchronisé largement distribué, le personnage qui
 871 allait devenir Mickey Mouse prit vie dans <em class="citetitle">Steamboat
 872 Willie</em>.
 873 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt"></a><p>
 874 Le son synchronisé était apparu un an plus tôt au cinéma dans le film
 875 <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>. Devant ce succès, Walt Disney copia
 876 la technique et introduisit le son dans les dessins animés. Personne ne
 877 savait si cela allait marcher, ou, si ça marchait, si ça plairait au
 878 public. Mais après un premier essai pendant l'été 1928, les résultats furent
 879 sans équivoque. Laissons Disney décrire cette première expérience :
 880 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 881
 882 "Deux de mes employés pouvaient lire la musique, et l'un d'eux jouait de
 883 l'harmonica. Nous les avons placés dans une pièce d'où ils ne pouvaient pas
 884 voir l'écran, et nous nous sommes débrouillés pour diffuser le son dans la
 885 pièce où nos épouses et nos amis s'apprêtaient à regarder le film.
 886
 887 </p><p>
 888 Les garçons travaillaient avec une partition indiquant la musique et les
 889 effets sonores. Après plusieurs faux départs, nous réussîmes à accorder le
 890 son avec l'action. L'homme à l'harmonica jouait l'air, nous autres du
 891 bruitage donnions des coups de sifflet et des coups de casserole, dans le
 892 rythme. La synchronisation était presque bonne.
 893 </p><p>
 894 Notre assistance fut transportée. Les gens réagirent d'instinct à cette
 895 union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
 896 coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
 897 l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
 898 nouveau !"<a href="#ftn.idp46012064" class="footnote" name="idp46012064"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
 899 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46013392"></a><p>
 900 Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
 901 associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement : <span class="quote">« <span class="quote">Je n'ai
 902 jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.</span> »</span>
 903 </p><p>
 904 Disney avait créé quelque chose de très nouveau, fondé sur quelque chose
 905 d'assez nouveau. Le son synchronisé donnait vie à une forme de créativité
 906 qui avait rarement, sauf dans les mains de Disney, été autre chose qu'une
 907 technique de remplissage dans d'autres films. Dans les premiers temps de
 908 l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
 909 les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
 910 ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
 911 </p><a class="indexterm" name="idp46016384"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
 912 Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
 913 importante transition marque aussi 1928. Cette année là, un génie comique
 914 créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
 915 était Buster Keaton. Le film était <em class="citetitle">Steamboat Bill,
 916 Jr.</em>
 917 </p><p>
 918 Keaton est né en 1895 dans une famille d'artistes de music-hall. Il fut un
 919 maître du film muet, usant du genre burlesque pour provoquer le fou rire du
 920 public. <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est un classique de ce
 921 genre, fameux chez les cinéphiles passionnés pour ses cascades
 922 incroyables. Le film était typique de Keaton : très populaire, et parmi
 923 les meilleurs du genre.
 924 </p><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs"></a><p>
 925 <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est antérieur au dessin animé de
 926 Disney <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. La similitude des titres
 927 n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
 928 de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp46026928" class="footnote" name="idp46026928"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
 929 sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
 930 l'invention du son synchronisé dans <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>
 931 que nous devons <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. C'est aussi de
 932 l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
 933 la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill,</span> »</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
 934 Steamboat Willie, Mickey Mouse.
 935 </p><a class="indexterm" name="idp46033936"></a><a class="indexterm" name="idp46034912"></a><a class="indexterm" name="idp46035888"></a><a class="indexterm" name="idp46036864"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
 936 Cet <span class="quote">« <span class="quote">emprunt</span> »</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
 937 pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
 938 son époque<a href="#ftn.idp46041584" class="footnote" name="idp46041584"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
 939 faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
 940 légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
 941 contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
 942 Disney, c'était le son qui donnait à ses dessins animés cet éclat. Plus
 943 tard, ce fut la qualité de son travail par rapport à celui de la
 944 concurrence, qui fabriquait à la chaîne. Ces additions se fondaient
 945 cependant sur un socle emprunté. Disney enrichissait le travail d'autres
 946 avant lui, créant du neuf avec de l'à peine vieux.
 947 </p><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales"></a><p>
 948 L'emprunt était parfois léger. D'autre fois, il était important. Pensez aux
 949 contes de fées des frères Grimm. Si vous êtes aussi oublieux que moi-même,
 950 vous pensez sans doute que ces contes sont joyeux, gentils, qu'ils
 951 conviennent à tous les enfants au moment de se mettre au lit. En réalité,
 952 les contes de Grimm sont effrayants. Les parents qui oseraient lire ces
 953 histoires sanglantes et moralisatrices à leurs enfants sont rares, et peut
 954 être excessivement ambitieux.
 955 </p><p>
 956
 957 Disney reprit ces contes et les raconta à nouveau d'une façon qui les
 958 projeta dans une ère nouvelle. Il anima les contes avec de la lumière et des
 959 personnages. Sans complètement supprimer les touches d'angoisse et de
 960 danger, il rendit drôle ce qui était sinistre et insuffla émotion et
 961 compassion là où auparavant on trouvait de la peur. Et pas seulement à
 962 partir de l'&#339;uvre des frères Grimm. En réalité, en reconstituant le
 963 catalogue des &#339;uvres où Disney utilise des créations antérieures, on obtient
 964 un ensemble étonnant : <em class="citetitle">Snow White</em>
 965 (1937),<em class="citetitle">Fantasia</em> (1940),
 966 <em class="citetitle">Pinocchio</em> (1940), <em class="citetitle">Dumbo</em>
 967 (1941), <em class="citetitle">Bambi</em> (1942), <em class="citetitle">Song of the
 968 South</em> (1946), <em class="citetitle">Cinderella</em> (1950),
 969 <em class="citetitle">Alice in Wonderland</em> (1951), <em class="citetitle">Robin
 970 Hood</em> (1952), <em class="citetitle">Peter Pan</em> (1953),
 971 <em class="citetitle">Lady and the Tramp</em>
 972 (1955),<em class="citetitle">Mulan</em> (1998), <em class="citetitle">Sleeping
 973 Beauty</em> (1959), <em class="citetitle">101 Dalmatians</em> (1961),
 974 <em class="citetitle">The Sword in the Stone</em> (1963), et<em class="citetitle">The
 975 Jungle Book</em> (1967). Mentionnons encore un exemple plus récent,
 976 qu'il faudrait peut-être mieux oublier :<em class="citetitle">Treasure
 977 Planet</em> (2003).  Dans tous ces cas, Disney (ou Disney,Inc.) a
 978 extrait l'inventivité de la culture qui l'entourait, combiné cette
 979 inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et fondu ce mélange
 980 pour former l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et fondre.
 981 </p><a class="indexterm" name="idp46055168"></a><p>
 982 Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
 983 devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
 984 créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
 985 en reconnaître l'importance. Nous pourrions l'appeler <span class="quote">« <span class="quote">la créativité
 986 Disney</span> »</span>, quoique ce serait un peu fallacieux. C'est, plus
 987 précisément, <span class="quote">« <span class="quote">la créativité Walt Disney</span> »</span> : une forme
 988 d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
 989 entoure.
 990 </p><a class="indexterm" name="idp46058240"></a><a class="indexterm" name="idp46059216"></a><a class="indexterm" name="idp46060192"></a><a class="indexterm" name="idp46061168"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses &#339;uvres sur une culture
 991 relativement récente. Les travaux du domaine public en 1928 n'étaient pas
 992 très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
 993 copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
 994 étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp46067552" class="footnote" name="idp46067552"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
 995 les détenteurs du copyright d'une &#339;uvre de l'esprit avait un <span class="quote">« <span class="quote">droit
 996 exclusif</span> »</span> à contrôler certains usages des &#339;uvres. Il fallait la
 997 permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
 998 &#339;uvres sous copyright.
 999 </p><p>
1000 Au terme du copyright, une &#339;uvre entre dans le domaine public. Il n'est plus
1001 nécessaire d'avoir une permission pour l'utiliser ou fonder un autre travail
1002 sur elle. Pas de permission, et, par conséquent, pas de juristes. Le domaine
1003 public est un <span class="quote">« <span class="quote">terrain sans juristes</span> »</span>. C'est ainsi que la
1004 plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
1005 par Disney en 1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
1006 était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
1007 </p><a class="indexterm" name="idp46073248"></a><a class="indexterm" name="idp46074224"></a><p>
1008
1009 C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
1010 période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
1011 1790 jusqu'à 1978, la durée moyenne du copyright n'a jamais été supérieure à
1012 trente deux ans. En d'autres termes, toutes les créations vieilles d'une
1013 génération et demi étaient librement à la disposition de tous sans avoir
1014 besoin de la permission de personne. Pour donner une équivalence actuelle,
1015 les &#339;uvres des années 1960 et 1970 seraient actuellement librement à la
1016 disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
1017 présumer qu'une &#339;uvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
1018 la grande crise de 1929.
1019 </p><a class="indexterm" name="idp46077360"></a><a class="indexterm" name="idp46078336"></a><a class="indexterm" name="idp46079312"></a><a class="indexterm" name="idp46080288"></a><a class="indexterm" name="idp46081264"></a><a class="indexterm" name="idp46082240"></a><p>
1020 <span class="strong"><strong>Bien entendu,</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
1021 de monopole sur la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>. L'Amérique non
1022 plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
1023 une norme universelle, et amplement appliquée.
1024 </p><a class="indexterm" name="idxcomicsjapanese"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics"></a><a class="indexterm" name="idxmanga"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs2"></a><p>
1025 Considérons par exemple une forme de créativité que de nombreux Américains
1026 tiennent pour bizarre, mais qui est profondément ancrée dans la culture
1027 japonaise : les <em class="citetitle">mangas</em>, genre de bandes
1028 dessinées. Les Japonais sont passionnés de bande dessinée. Près de 40 pour
1029 cent des publications sont des bandes dessinées, et 30 pour cent des revenus
1030 de l'édition en provient. Les mangas sont partout dans la société japonaise,
1031 dans tous les kiosques ; dans les transports publics, on les remarque
1032 dans de nombreuses mains.
1033 </p><p>
1034 Les Américains ont tendance à faire peu de cas de cette forme culturelle. La
1035 bande dessinée est une caractéristique peu attrayante de notre culture. Nous
1036 avons peu de chance de bien comprendre les mangas, parce que nous sommes peu
1037 nombreux a avoir déjà lu quelque chose qui ressemble à ces authentiques
1038 <span class="quote">« <span class="quote">nouvelles graphiques</span> »</span>. Pour les Japonais, les mangas
1039 embrassent tous les aspects de la vie sociale. Pour nous, la bande dessinée
1040 évoque des <span class="quote">« <span class="quote">hommes en collants</span> »</span> ridicules. Et de toute façon,
1041 ce n'est pas comme si le métro de New York était plein de lecteurs de Joyce
1042 ou même d'Hemingway. Des gens de différentes cultures se distraient de
1043 façons différentes ; les Japonais de cette curieuse et intéressante
1044 façon.
1045 </p><p>
1046 Mais mon but n'est pas ici de comprendre les mangas. Il est de décrire un
1047 phénomène à propos des mangas, tout à fait étrange du point de vue d'un
1048 juriste, mais tout à fait familier analysé d'une perspective Disney.
1049 </p><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks2"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics"></a><p>
1050
1051 C'est le phénomène des <em class="citetitle">doujinshis</em>. Les doujinshis
1052 sont aussi des bandes dessinées, mais une sorte de copie des mangas. La
1053 création des doujinshis obéit à des règles strictes. Une copie
1054 <span class="emphasis"><em>conforme</em></span> n'est pas un doujinshi ; l'artiste doit
1055 apporter une contribution à l'art qu'il copie, par des transformations
1056 légères et subtiles, ou alors plus sensibles. Un doujinshi peut ainsi
1057 utiliser une bande dessinée traditionnelle répandue, et la reprendre en
1058 changeant le scénario. Ou garder tout le caractère d'un personnage, mais
1059 changer légèrement son aspect. Il n'existe pas de formule qui définit ce qui
1060 fait qu'un doujinshi est suffisamment <span class="quote">« <span class="quote">différent</span> »</span>. Mais la
1061 différence doit exister pour caractériser un vrai doujinshi. Il existe des
1062 commissions qui rejettent les vulgaires copies, et autorisent les
1063 authentiques doujinshis à participer à des expositions spécialisées.
1064 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt2"></a><p>
1065 Ces bandes dessinées inspirées par d'autres représentent une grosse part du
1066 marché des mangas. De tout le Japon, plus de 33 000 groupes de créateurs
1067 réalisent ces fragments de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span>. Deux foix
1068 par an, plus de 450 000 Japonais se rassemblent dans de grandes
1069 manifestations pour les échanger et les vendre. Ce marché existe
1070 parallèlement au courant principal, commercial, du marché des mangas. Il est
1071 à l'évidence, d'une certaine façon, en compétition avec ce marché. Mais les
1072 personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
1073 d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
1074 la compétition et malgré la loi.
1075 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp46107280"></a><p>
1076 Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
1077 marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
1078 d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
1079 sur le papier, la loi américaine, le marché des doujinshis est illégal. Les
1080 doujinshis sont clairement des <span class="quote">« <span class="quote">travaux dérivés</span> »</span>. Il n'est pas
1081 d'usage pour les créateurs de doujinshi d'obtenir la permission des auteurs
1082 de mangas. En pratique, simplement, ils utilisent et modifient les créations
1083 des autres, comme le fit Walt Disney avec<em class="citetitle">Steamboat Bill,
1084 Jr</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, sans permission du
1085 détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
1086 comme d'après la loi américaine.
1087 </p><a class="indexterm" name="idp46110912"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
1088 Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
1089 pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
1090 doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
1091 dessinées Judd Winick : <span class="quote">« <span class="quote">Les premiers temps de la bande dessinée
1092 en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
1093 comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
1094 que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
1095 en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp46114784" class="footnote" name="idp46114784"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
1096 </p><a class="indexterm" name="idp46116320"></a><a class="indexterm" name="idp46117296"></a><p>
1097 Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
1098 partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
1099 doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman : <span class="quote">« <span class="quote">il y a des
1100 règles, et il faut s'y tenir.</span> »</span> Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
1101 faire certaines choses. <span class="quote">« <span class="quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
1102 respecter des limitations définies il y a cinquante ans.</span> »</span>
1103 </p><a class="indexterm" name="idp46120192"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp46122656"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
1104 L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
1105 précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
1106 cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
1107 University, émet l'hypothèse que le marché des mangas accepte ces
1108 infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
1109 productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
1110 interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
1111 doujinshis<a href="#ftn.idp46125584" class="footnote" name="idp46125584"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
1112 </p><a class="indexterm" name="idp46128816"></a><a class="indexterm" name="idp46129792"></a><a class="indexterm" name="idp46130768"></a><p>
1113 Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
1114 mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
1115 que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
1116 plutôt qu'interdits, mais cela n'explique pas pourquoi chaque détenteur de
1117 copyright, considéré isolément, ne fasse pas de procès. Si la loi ne fait
1118 pas d'exception spéciale en faveur des doujinshis (et d'ailleurs il est déjà
1119 arrivé que des créateurs de doujinshis soient attaqués en justice par des
1120 auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
1121 faire obstacle aux <span class="quote">« <span class="quote">emprunts</span> »</span> perpétrés par la culture
1122 doujinshi ?
1123 </p><a class="indexterm" name="idp46133520"></a><a class="indexterm" name="idp46134496"></a><p>
1124 J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
1125 souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
1126 qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
1127 après-midi : <span class="quote">« <span class="quote">nous n'avons pas assez d'avocats. Nous n'avons
1128 simplement pas assez de ressources pour engager des poursuites dans des
1129 affaires de ce genre</span> »</span>.
1130 </p><p>
1131
1132 C'est un sujet sur lequel nous reviendrons : la réglementation par la
1133 loi est fonction non seulement de la formulation de la loi, mais aussi des
1134 coûts nécessaires pour la faire appliquer. Pour le moment, concentrons-nous
1135 sur la question évidente, qui est éludée : le Japon se porterait-il
1136 mieux d'avoir plus d'avocats ? Les mangas seraient-ils plus riches si
1137 les artistes doujinshis étaient régulièrement poursuivis en justice ?
1138 Les Japonais gagneraient-ils quelque chose d'important s'ils pouvaient
1139 interdire cette pratique de partage sans indemnisation ? La piraterie,
1140 ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
1141 combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
1142 causeraient-ils du tort ?
1143 </p><a class="indexterm" name="idp46138176"></a><p>
1144 <span class="strong"><strong>Interrompons-nous</strong></span> un moment.
1145 </p><p>
1146 Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
1147 première fois à ces questions, si vous êtes comme moi-même il y a une
1148 décennie, alors, vous êtes certainement, à cet instant, troublé par une idée
1149 à laquelle vous n'aviez jamais réfléchi jusqu'alors.
1150 </p><p>
1151 Nous vivons dans un monde qui tient la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> en haute
1152 valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
1153 général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
1154 que les juristes appellent la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
1155 intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp46142448" class="footnote" name="idp46142448"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
1156 communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
1157 moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
1158 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp46149408"></a><p>
1159 Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
1160 beaucoup de valeur dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut pas
1161 <span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne s'achète
1162 pas</span> »</span>, je veux parler effectivement de valeur faisant partie
1163 intégrante des processus de production, marchands comme non marchands. Si
1164 les dessinateurs, chez Disney, avaient volé une boîte de crayons pour
1165 dessiner Steamboat Willie, nous n'aurions pas hésité à condamner ce
1166 vol. Même mineur, même passé inaperçu, c'eût été un délit. Pourtant, il n'y
1167 avait rien de mal, au moins d'après la loi de l'époque, aux emprunts de
1168 Disney à Buster Keaton ou aux frères Grimm. Il n'y avait rien de mal aux
1169 emprunts à Keaton, parce qu'ils auraient été jugés loyaux. Il n'y avait rien
1170 de mal aux emprunts aux frères Grimm, parce que leurs &#339;uvres étaient dans le
1171 domaine public.
1172 </p><a class="indexterm" name="idxfreeculturederivativeworksbasedon"></a><p>
1173
1174 Donc, bien que Disney (ou, plus généralement, quiconque exerçant une
1175 <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>) prenne quelque chose de valeur, notre
1176 tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
1177 restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
1178 bien.
1179 </p><a class="indexterm" name="idp46155776"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp46158240"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
1180 Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
1181 s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
1182 mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
1183 n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
1184 commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
1185 valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
1186 </p><a class="indexterm" name="idp46163776"></a><p>
1187 Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
1188 dire que les artistes copieurs de mangas <span class="quote">« <span class="quote">volent</span> »</span>. Cette forme
1189 de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est tenue pour loyale, même si les
1190 avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
1191 </p><a class="indexterm" name="idp46166384"></a><a class="indexterm" name="idp46167360"></a><a class="indexterm" name="idp46168336"></a><a class="indexterm" name="idp46169312"></a><a class="indexterm" name="idp46170288"></a><a class="indexterm" name="idp46171264"></a><a class="indexterm" name="idp46172240"></a><p>
1192 Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
1193 similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
1194 sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (<span class="quote">« <span class="quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
1195 d'utiliser votre théorie de la relativité pour démontrer que vous aviez tort
1196 au sujet de la physique quantique ?</span> »</span>.) Les compagnies théâtrales
1197 interprètent des adaptations des &#339;uvres de Shakespeare sans permission de
1198 quiconque. (Y a-t-il <span class="emphasis"><em>quelqu'un</em></span> pour penser sérieusement
1199 que Shakespeare serait mieux diffusé s'il existait un organisme central de
1200 gestion des droits de Shakespeare qui serait un passage obligé pour tous les
1201 producteurs de cet auteur ?) Et Hollywood obéit à des cycles, avec
1202 certains genres de films : cinq films traitant d'astéroïdes à la fin
1203 des années 1990 ; deux films catastrophe impliquant des volcans en
1204 1997.
1205 </p><p>
1206
1207 Les créateurs ici et partout ont toujours et de tous temps créé à partir du
1208 passé, et du présent qui les entoure. Cette création s'est faite toujours et
1209 de tous temps, au moins en partie, sans dédommagement ni autorisation du
1210 créateur d'origine. Aucune société, démocratique ou non, n'a jamais exigée
1211 que soit payée chaque expression d'une <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt
1212 Disney</span> »</span>, ou qu'une autorisation soit toujours recherchée. Au
1213 contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
1214 que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
1215
1216 </p><a class="indexterm" name="idp46177648"></a><p>
1217 Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir <span class="emphasis"><em>si</em></span>
1218 une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
1219 point. La difficulté est de <span class="quote">« <span class="quote"><span class="emphasis"><em>quantifier</em></span> cette
1220 liberté</span> »</span>. Est-elle limitée aux membres du parti ? Aux membres de
1221 la famille royale ? Aux dix entreprises les plus performantes de Wall
1222 Street ? Ou est-ce que cette liberté est accessible à beaucoup ?
1223 Aux artistes en général, qu'ils soient affiliés au Metropolitan ou
1224 pas ? Aux musiciens en général, qu'ils soient blancs ou non ? Aux
1225 cinéastes en général, qu'ils soient affiliés à une compagnie de cinéma ou
1226 pas ?
1227 </p><p>
1228 Les cultures libres sont celles qui, largement ouvertes, permettent la
1229 création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
1230 libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
1231 culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
1232 </p><a class="indexterm" name="idp46180256"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46012064" class="footnote"><p><a href="#idp46012064" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
1233
1234
1235 Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic : A History of American
1236 Animated Cartoons</em> (New York : Penguin Books, 1987), 34-35.
1237 </p></div><div id="ftn.idp46026928" class="footnote"><p><a href="#idp46026928" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
1238
1239
1240 Je suis reconnaissant envers David Gerstein et son histoire attentive,
1241 décrite au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
1242 #4</a>. D'après Dave Smith des Disney Archives, Disney payait des
1243 royalties pour utiliser la musique de cinq chansons dans
1244 <em class="citetitle">Steamboat Willie</em> : <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat
1245 Bill</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Simpleton</span> »</span> (Delille), <span class="quote">« <span class="quote">Mischief
1246 Makers</span> »</span> (Carbonara), <span class="quote">« <span class="quote">Joyful Hurry No. 1</span> »</span> (Baron) et
1247 <span class="quote">« <span class="quote">Gawky Rube</span> »</span> (Lakay). Une sixième chanson, <span class="quote">« <span class="quote">The Turkey in
1248 the Straw</span> »</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith
1249 à Harry Surden, 10 juillet 2003.
1250 </p></div><div id="ftn.idp46041584" class="footnote"><p><a href="#idp46041584" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
1251
1252
1253 Il était également un fan du domaine public. Voir Chris Sprigman, <span class="quote">« <span class="quote">The
1254 Mouse that Ate the Public Domain</span> »</span>, Findlaw, 5 mars 2002, au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #5</a>.
1255 </p></div><div id="ftn.idp46067552" class="footnote"><p><a href="#idp46067552" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
1256
1257
1258 Jusqu'à 1976, la loi du copyright accordait à un auteur la possibilité de
1259 deux durées : une durée initiale et une durée de renouvellement. J'ai
1260 calculé la durée <span class="quote">« <span class="quote">moyenne</span> »</span> en déterminant la moyenne pondérée
1261 du total des enregistrements pour chaque année, et la proportion de
1262 renouvellement. Ainsi, si 100 copyrights sont enregistrés à l'année 1, et
1263 que seuls 15 sont renouvellés, et que la durée du renouvellement est de 28
1264 ans, alors la durée moyenne est de 32,2 ans. Pour les données de
1265 renouvellement et d'autres données pertinentes, voir le site web associé à
1266 ce livre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
1267 #6</a>.
1268 </p></div><div id="ftn.idp46114784" class="footnote"><p><a href="#idp46114784" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
1269
1270
1271 Pour une histoire excellente, voir Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
1272 Comics</em> (New York : Perennial, 2000).
1273 </p></div><div id="ftn.idp46125584" class="footnote"><p><a href="#idp46125584" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
1274
1275
1276 Voir Salil K. Mehra, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
1277 Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span> »</span>,
1278 <em class="citetitle">Rutgers Law Review</em> 55 (2002) : 155,
1279 182. <span class="quote">« <span class="quote">Il pourrait y avoir une rationalité économique collective qui
1280 ferait que les principaux artistes de manga et d'anime renoncent à des
1281 actions légales pour violation. Une hypothèse est que tous les artistes de
1282 manga sont peut-être en meilleure posture collectivement s'ils mettent de
1283 côté leur intérêt personnel et décident de ne pas pousser leurs droits
1284 légaux. C'est essentiellement un <span class="quote">&#8220;<span class="quote">dilemne du prisonnier</span>&#8221;</span>
1285 résolu.</span> »</span>
1286 </p></div><div id="ftn.idp46142448" class="footnote"><p><a href="#idp46142448" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
1287
1288 <a class="indexterm" name="idp46142832"></a> Le terme <em class="citetitle">propriété
1289 intellectuelle</em> est d'origine relativement récente. Voir Siva
1290 Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New
1291 York : New York University Press, 2001). Voir aussi Lawrence
1292 Lessig,<em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (New York : Random
1293 House, 2001), 293 n. 26. Le terme décrit précisément un ensemble de droits
1294 de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>&#8212;copyrights, brevets, marques déposées et
1295 secrets de fabrication &#8212; mais la nature de ces droits est très
1296 différente.
1297 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp46184384"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
1298 <span class="strong"><strong>En 1839</strong></span>, Louis Daguerre inventa le
1299 premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
1300 des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le <span class="quote">« <span class="quote">daguerréotype</span> »</span>. Le
1301 procédé était compliqué et coûteux, et la discipline par conséquent réservée
1302 aux professionnels et à quelques riches amateurs passionnés (il exista même
1303 une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
1304 cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
1305 compétition pour maintenir des prix élevés.)
1306 </p><a class="indexterm" name="idp46190256"></a><p>
1307 Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
1308 forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
1309 chers de produire ces <span class="quote">« <span class="quote">images automatiques</span> »</span>. Bientôt, William
1310 Talbot découvrit un procédé pour fabriquer des <span class="quote">« <span class="quote">négatifs</span> »</span>. Mais
1311 comme ceux-ci étaient en verre, et devaient être maintenus humides, le
1312 procédé restait encore coûteux et compliqué. En 1870 furent introduites les
1313 plaques sèches, permettant plus facilement la séparation entre la prise de
1314 vue et le développement. Il s'agissait encore de plaques en verre et ce
1315 n'était toujours pas une méthode à la portée du plus grand nombre.
1316 </p><a class="indexterm" name="idxeastmangeorge"></a><p>
1317
1318 L'avancée qui permit de démocratiser la photographie n'eut pas lieu avant
1319 1888, et fut l'oeuvre d'un seul homme. George Eastman, photographe amateur,
1320 était contrarié par la technologie des plaques. En un éclair de génie, il
1321 comprit que si le film pouvait être rendu souple, il deviendrait possible de
1322 l'enrouler autour d'un axe. Cette bobine pourrait alors être expédiée à un
1323 développeur, ce qui entraînerait une baisse sensible des coûts de la
1324 photographie. En diminuant les coûts, Eastman s'attendait à augmenter
1325 sensiblement le nombre de photographes.
1326 </p><a class="indexterm" name="idxkodakcameras"></a><a class="indexterm" name="idxkodakprimertheeastman"></a><p>
1327 Eastman mis au point un film flexible, recouvert d'une émulsion. Il plaça
1328 des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
1329 le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
1330 simplicité : <span class="quote">« <span class="quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
1331 reste</span> »</span><a href="#ftn.idp46198720" class="footnote" name="idp46198720"><sup class="footnote">[26]</sup></a>.  Eastman décrivit son
1332 invention dans <em class="citetitle">The Kodak Primer</em> :
1333 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
1334 Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
1335 photographie peut faire, de celui que seul un expert peut faire... Nous
1336 fournissons à n'importe qui, homme, femme ou enfant, suffisamment
1337 intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
1338 appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
1339 connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
1340 préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp46201968" class="footnote" name="idp46201968"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
1341 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46204256"></a><p>
1342 Pour 25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
1343 vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
1344 développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
1345 l'appareil est allé diminuant et sa facilité d'utilisation a
1346 augmenté. Ainsi, le rouleau de pellicule fut à l'origine de la croissance
1347 exponentielle de la photographie populaire. Le premier appareil photo
1348 d'Eastman est sorti en 1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
1349 mille négatifs par jour. Entre 1888 et 1909, alors que la production
1350 industrielle augmentait de 4,7 pour cent, les ventes d'équipements et de
1351 matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp46206240" class="footnote" name="idp46206240"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
1352 cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp46207232" class="footnote" name="idp46207232"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
1353 </p><a class="indexterm" name="idp46208240"></a><p>
1354
1355
1356 Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
1357 nature économique. Elle était de nature sociale. La photographie
1358 professionnelle donnait aux gens des aperçus d'endroits qu'ils n'auraient
1359 jamais pu voir autrement. La photographie amateur leur permit de garder des
1360 traces de leurs propres vies d'une façon impossible jusqu'alors. <span class="quote">« <span class="quote">
1361 Pour la première fois, l'album de photos a donné à l'homme de la rue une
1362 mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
1363 fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
1364 l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
1365 [littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp46210928" class="footnote" name="idp46210928"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
1366 </p><a class="indexterm" name="idp46212080"></a><a class="indexterm" name="idp46213088"></a><p>
1367 En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
1368 le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
1369 que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
1370 Kodak, il devenait plus simple et plus rapide de s'exprimer. Les barrières à
1371 l'expression s'abaissaient. Les snobs allaient évidemment esquisser un
1372 sourire de mépris devant sa <span class="quote">« <span class="quote">qualité</span> »</span>, les professionnels
1373 allaient l'écarter pour sa médiocrité. Mais il suffit de regarder un enfant
1374 étudier comment encadrer au mieux une photo, pour capter cette expérience de
1375 la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
1376 ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
1377 auparavant.
1378 </p><a class="indexterm" name="idp46216224"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
1379 Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
1380 l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
1381 eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
1382 eut une série de décisions judiciaires qui aurait très bien pu changer de
1383 façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
1384 savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
1385 autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
1386 photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp46203872" class="footnote" name="idp46203872"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
1387 </p><a class="indexterm" name="idp46223072"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
1388
1389 Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
1390 sembler étonnamment familiers. Le photographe <span class="quote">« <span class="quote">prenait</span> »</span> quelque
1391 chose de la personne ou du bâtiment qu'il photographiait &#8212; il piratait
1392 quelque chose qui avait de la valeur. Certains pensaient même qu'il prenait
1393 l'âme du sujet. De même que Disney n'était pas autorisé à voler les crayons
1394 que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
1395 photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
1396 de la valeur.
1397 </p><a class="indexterm" name="idp46228768"></a><a class="indexterm" name="idp46229520"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
1398 L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
1399 il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
1400 valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
1401 images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
1402 siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
1403 les espaces privés<a href="#ftn.idp46232448" class="footnote" name="idp46232448"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
1404 signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
1405 comme Disney pouvait s'inspirer de <em class="citetitle">Steamboat Bill,
1406 Jr.</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
1407 capturer une image sans indemniser son sujet.
1408 </p><a class="indexterm" name="idp46236624"></a><p>
1409 Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
1410 décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
1411 devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
1412 était présumée. La liberté, implicite (la loi introduirait finalement une
1413 restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
1414 plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
1415 commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
1416 cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp46233728" class="footnote" name="idp46233728"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
1417 </p><a class="indexterm" name="idp46242144"></a><a class="indexterm" name="idp46242896"></a><p>
1418 On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
1419 photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
1420 contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
1421 Kodak aurait peut-être dû, aussi, prouver avoir une autorisation avant de
1422 traiter les pellicules. Après tout, sans autorisation, Eastman Kodak aurait
1423 bénéficié du <span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span> perpétré par le photographe. Tout comme
1424 Napster a bénéficié des violations de copyright commis par ses utilisateurs,
1425 Kodak aurait bénéficié des violations de <span class="quote">« <span class="quote">droits à l'image</span> »</span> de
1426 ses photographes. Nous pouvons imaginer alors que la loi requiert d'une
1427 compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
1428 photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
1429 démontrer cette autorisation.
1430 </p><a class="indexterm" name="idp46246368"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp46248576"></a><a class="indexterm" name="idp46249584"></a><p>
1431
1432
1433
1434 Mais, bien qu'un tel système de permissions soit imaginable, il est très
1435 difficile de croire que la photographie eût prospéré comme elle l'a fait, si
1436 les contraintes liées aux permissions avaient fait partie intégrante des
1437 lois qui la régissent. Certes, la photographie aurait existé. Elle se serait
1438 développée avec le temps. Les professionnels auraient continué d'utiliser la
1439 technologie de la même manière &#8212; car ils auraient plus facilement
1440 supporté les contraintes du système de permissions. Mais la photographie
1441 n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
1442 développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
1443 développement d'une technologie d'expression démocratique.
1444 </p><a class="indexterm" name="idp46251104"></a><a class="indexterm" name="idp46253888"></a><a class="indexterm" name="idp46254864"></a><a class="indexterm" name="idp46255840"></a><a class="indexterm" name="idp46256816"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
1445 <span class="strong"><strong>Si vous conduisez</strong></span> à travers le Presidio
1446 (NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
1447 scolaires jaunes criards, et le logo <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> à la
1448 place du nom d'une école. Mais les projets que ces bus rendent possibles ne
1449 sont pas <span class="quote">« <span class="quote">uniquement</span> »</span> intellectuels. Ces bus sont bourrés de
1450 technologies qui apprennent aux enfants comment jouer avec le cinéma. Pas le
1451 cinéma d'Eastman. Pas même celui de votre magnétoscope. Plutôt celui des
1452 caméscopes numériques. Just Think ! est un projet qui permet aux
1453 enfants de faire des films, de manière qu'ils puissent comprendre et
1454 critiquer la culture filmée dans laquelle ils baignent. Chaque année, ces
1455 bus visitent plus de trente écoles, et permettent à entre trois et cinq cent
1456 enfants d'apprendre quelque chose sur les médias, en faisant quelque chose
1457 avec les médias. En faisant, ils pensent. En manipulant, ils apprennent.
1458 </p><a class="indexterm" name="idxeducationinmedialiteracy"></a><a class="indexterm" name="idxmedialiteracy"></a><a class="indexterm" name="idxexpressiontechnologiesofmedialiteracyand"></a><p>
1459 Ces bus ne sont pas bon marché, mais la technologie qu'ils transportent
1460 l'est de plus en plus. Le coût d'un système de vidéo numérique de haute
1461 qualité a énormément baissé. D'après un analyste, <span class="quote">« <span class="quote">Il y a cinq ans, un
1462 bon système d'édition vidéo numerique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
1463 vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour 595
1464 dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp46267840" class="footnote" name="idp46267840"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
1465 de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
1466 a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
1467 des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
1468 enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
1469 <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>.
1470 </p><a class="indexterm" name="idp46271008"></a><p>
1471
1472
1473 La <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
1474 directeur de Just Think !, <span class="quote">« <span class="quote">est la capacité ... de comprendre,
1475 d'analyser et de déconstruire les images des médias. Son but est de
1476 permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
1477 comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
1478 quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
1479 </p><a class="indexterm" name="idp46273920"></a><p>
1480 Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> en ces
1481 termes. Pour une majorité de gens, <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui
1482 est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
1483 choses qui vont avec la lecture.
1484 </p><a class="indexterm" name="idp46276544"></a><a class="indexterm" name="idp46277296"></a><a class="indexterm" name="idp46278048"></a><p>
1485 Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne 390 heures de
1486 publicité télévisée par an, soit entre 20.000 et 45.000
1487 publicités<a href="#ftn.idp46279632" class="footnote" name="idp46279632"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
1488 important de comprendre la <span class="quote">« <span class="quote">grammaire</span> »</span> des images. Car de même
1489 qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
1490 images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
1491 de textes horribles, de même ils apprennent la grammaire des images en
1492 construisant beaucoup d'images médiocres (du moins au début).
1493 </p><p>
1494 Un nombre croissant d'universitaires et d'activistes tiennent cette forme de
1495 lecture pour cruciale dans la culture de la prochaine génération. En effet,
1496 bien que toute personne sachant écrire comprenne les difficultés de
1497 l'écriture (difficulté d'ordonner une histoire, de garder l'attention du
1498 lecteur, de former des phrases compréhensibles), peu de gens ont une notion
1499 du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
1500 conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
1501 construisent le suspense.
1502 </p><a class="indexterm" name="idp46283968"></a><p>
1503 Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
1504 choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
1505 écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
1506 l'expérience de la réalisation d'un film et non pas en lisant un livre qui
1507 en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
1508 qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
1509 réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
1510 </p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp46287216"></a><p>
1511 Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
1512 films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
1513 Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
1514 l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
1515 placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
1516 texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp46289168" class="footnote" name="idp46289168"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
1517 ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
1518 <span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
1519 simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
1520 nécessaires. L'auteur Michael Crichton maîtrisait la narration de
1521 science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
1522 un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
1523 conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
1524 évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp46293248" class="footnote" name="idp46293248"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
1525 </p><a class="indexterm" name="idp46296160"></a><p>
1526 Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
1527 films. Comme le décrit Daley, <span class="quote">« <span class="quote">les gens sont très surpris par la
1528 manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
1529 construit pour être invisible, donc vous ne vous en rendez pas compte. Si un
1530 réalisateur réussit son métier, alors vous n'avez pas conscience d'avoir été
1531 mené.</span> »</span> Et si avez conscience d'avoir été mené à travers un film,
1532 alors c'est un échec.
1533 </p><p>
1534 Pour autant l'impulsion en faveur d'une extension de l'enseignement de la
1535 lecture (une lecture qui dépasse le texte pour inclure des éléments sonores
1536 et visuels) n'est pas là pour faire de meilleurs metteurs en scène. Le but
1537 n'est pas du tout d'améliorer la profession. Au contraire, comme l'explique
1538 Daley,
1539 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
1540 De mon point de vue, la fracture numérique la plus importante n'est
1541 peut-être pas l'accès à un ordinateur. C'est plutôt la capacité de se saisir
1542 du langage avec lequel cet ordinateur travaille. Sinon très peu de gens
1543 peuvent écrire avec ce langage, et tous les autres sont réduits à être
1544 <span class="quote">« <span class="quote">read-only</span> »</span>.
1545 </p></blockquote></div><p>
1546 <span class="quote">« <span class="quote">Read-only.</span> »</span> Récepteurs passifs d'une culture produite
1547 ailleurs. Plantes vertes.  Consommateurs. Voici le monde des médias du
1548 vingtième siècle.
1549 </p><p>
1550 Le vingt-et-unième siècle pourrait être différent. Ce point est
1551 crucial : Il pourrait être à la fois lecture et écriture. Ou du moins,
1552 lire et mieux comprendre l'art d'écrire. Ou mieux, lire et comprendre les
1553 outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
1554 lecture, et de celle-ci en particulier, est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de
1555 choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
1556 d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp46304144" class="footnote" name="idp46304144"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
1557 aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
1558 siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp46306432" class="footnote" name="idp46306432"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
1559 </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
1560 Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
1561 qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
1562 excellent dans le langage écrit. Daley et Stephanie Barish, le directeur de
1563 l'Institut d'Etudes Multimédia au Centre Annenberg, décrit l'exemple
1564 particulièrement poignant d'un projet qu'ils effectuèrent dans un
1565 lycée. C'était un lycée très pauvre du centre ville de Los Angeles. Selon
1566 tous les critères traditionnels du succès, ce lycée était un échec. Mais
1567 Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
1568 d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
1569 étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
1570 </p><a class="indexterm" name="idp46308816"></a><p>
1571 Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
1572 pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
1573 venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
1574 <span class="quote">« <span class="quote">enfants étaient là à 6 heures du matin et partaient à 5 heures de
1575 l'après-midi</span> »</span>, dit Barish. Ils travaillaient plus dur que dans tout
1576 autre cours, pour faire ce qui devrait être le sujet de toute
1577 éducation : apprendre à s'exprimer.
1578 </p><p>
1579 En utilisant tout ce qu'ils <span class="quote">« <span class="quote">purent trouver comme support libre sur le
1580 web</span> »</span> et des outils relativement simples pour permettre aux enfants de
1581 mélanger <span class="quote">« <span class="quote">des images, du son et du texte</span> »</span>, Barish indiqua que
1582 la classe avait produit une série de projets montrant des éléments sur la
1583 violence par arme à feu que peu auraient sinon compris. Cette production a
1584 été proche de la vie de ces étudiants. Barish expliqua que le projet
1585 <span class="quote">« <span class="quote">leur a donné un outil et les a renforcé en leur permettant de le
1586 comprendre et d'en parler</span> »</span>. Cet outil a permis la création d'une
1587 expression &#8212;avec plus de réussite et de puissance que ne l'aurait
1588 permis le seul texte. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous aviez dit à ces étudiants, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vous
1589 devez l'écrire</span>&#8221;</span>, ils auraient simplement baissé les bras et fait
1590 autre chose</span> »</span>, a indiqué Barish car, sans aucun doute, ces étudiants
1591 n'auraient pas su exprimer correctement leurs idées avec du texte. D'autre
1592 part, le texte n'est pas la forme dans laquelle <span class="emphasis"><em>ces
1593 idées</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
1594 dépend de son lien avec la forme d'expression.
1595 </p><a class="indexterm" name="idp46318256"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
1596
1597
1598
1599 <span class="quote">« <span class="quote">Mais</span> »</span>, demandai-je, <span class="quote">« <span class="quote">le but de l'instruction n'est-il
1600 pas d'apprendre aux enfants à écrire ?</span> »</span> Bien sûr, ça l'est en
1601 partie. Mais pourquoi leur apprenons-nous à écrire ? Le but de
1602 l'instruction, m'expliqua Daley, est de donner aux étudiants un moyen de
1603 <span class="quote">« <span class="quote">construire du sens</span> »</span>. Affirmer que ceci se réduit à l'écriture,
1604 c'est comme dire qu'apprendre à écrire revient à apprendre à épeler. L'écrit
1605 n'est qu'une partie &#8212; et de moins en moins prépondérante &#8212; de
1606 notre manière de nous exprimer. Comme Daley l'expliqua dans la partie la
1607 plus intéressante de notre interview,
1608 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
1609 Ce que nous voulons, c'est donner à ces étudiants les moyens de construire
1610 du sens. Si vous ne leur donnez que l'écrit, ils ne le feront pas. Parce
1611 qu'ils n'y arriveront pas. Vous savez, vous avez là Johnny qui sait regarder
1612 des films, il sait jouer à des jeux vidéo, il sait peindre des graffiti sur
1613 tous vos murs, il sait démonter votre voiture, et il sait faire encore
1614 beaucoup d'autres choses. Simplement, il ne sait pas lire votre texte. Donc
1615 Johnny vient à l'école, et vous lui dites, <span class="quote">« <span class="quote">Johnny, tu es illettré. Tu
1616 ne sais rien faire d'intéressant.</span> »</span> Eh bien, Johnny a deux
1617 possibilités : ou bien il va se déprécier, ou bien c'est vous qu'il va
1618 déprécier. Et s'il n'a pas de problèmes d'ego, c'est vous qu'il va
1619 déprécier. Mais si à la place vous lui dites <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, avec toutes ces
1620 choses que tu sais faire, parlons un peu de faire ceci : Joue-moi une
1621 musique, ou bien montre-moi des images, ou bien dessine-moi quelque-chose
1622 qui exprime ceci ou cela.</span> »</span> Pas en lui donnant une caméra vidéo et
1623 ... en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
1624 film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
1625 ton langage, et construis du sens...
1626 </p><a class="indexterm" name="idp46327472"></a><p>
1627 Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
1628 ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
1629 compte que <span class="quote">« <span class="quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
1630 besoin d'écrire quelque chose.</span> »</span> Et, comme le dit un des professeurs à
1631 Stephanie, ils réécrivaient un paragraphe 5, 6, 7, 8 fois, jusqu'à ce qu'ils
1632 soient satisfaits.
1633 </p><p>
1634
1635 Parce qu'ils en avaient besoin. Il y avait une raison pour le faire. Ils
1636 avaient besoin de dire quelque chose, et non plus de sauter vos
1637 obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
1638 parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
1639 leur donnait beaucoup de pouvoir."
1640 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46331248"></a><a class="indexterm" name="idp46332224"></a><a class="indexterm" name="idp46333200"></a><a class="indexterm" name="idp46334176"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp46336384"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
1641 <span class="strong"><strong>Quand deux avions</strong></span> se sont écrasés contre
1642 le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
1643 champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
1644 l'événement. A chaque instant de chaque jour de cette semaine, et pendant
1645 les semaines qui suivirent, les médias en général, et les télévisions en
1646 particulier, ont répété l'histoire des événements auxquels nous venions
1647 d'assister. Leur histoire était une redite, car nous avions vu les
1648 événements qui étaient décrits. Le génie de cet acte terroriste horrible fut
1649 que la seconde attaque, retardée, était parfaitement synchronisée pour
1650 s'assurer que le monde entier serait en train de regarder.
1651 </p><p>
1652 Ces redites nous ont semblé de plus en plus familières. Il y avait une
1653 musique passée entre deux rediffusions, et des logos graphiques qui
1654 passaient à l'écran. [ There was a formula to interviews] . Il y avait de
1655 l'<span class="quote">« <span class="quote">équilibre</span> »</span>, et du sérieux. C'était de l'information,
1656 chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
1657 l'<span class="quote">« <span class="quote">info-divertissement</span> »</span>, quand bien même le divertissement est
1658 une tragédie.
1659 </p><a class="indexterm" name="idp46342800"></a><a class="indexterm" name="idp46343552"></a><a class="indexterm" name="idp46344304"></a><a class="indexterm" name="idp46345056"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
1660 Mais en plus de ces informations publiées à propos de la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du
1661 11 septembre</span> »</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
1662 une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
1663 événements. Cependant, ces récits avaient un point de vue très
1664 différent. Certaines personnes avaient réalisé des pages qui regroupaient
1665 des photos du monde entier et les présentaient sous forme de diapositives
1666 avec du texte. D'autres proposaient des lettres ouvertes. Il y avait des
1667 enregistrements sonores. Il y avait de la colère et de la déception. Il y
1668 avait des tentatives pour fournir un contexte. Il y avait, en bref, une
1669 remarquable mobilisation mondiale, dans le sens où Mike Godwin l'utilise
1670 dans son livre <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, autour d'une actualité
1671 qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
1672 aussi eu Internet.
1673 </p><a class="indexterm" name="idp46350224"></a><p>
1674
1675 Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
1676 que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
1677 cherche plutôt à démontrer en quoi cette forme d'expression est
1678 importante. Car comme Kodak, Internet permet de capturer des images. Et
1679 comme dans un film créé par un étudiant de <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span>,
1680 ces images peuvent être mélangées à du son ou à du texte.
1681 </p><p>
1682 Mais à la différence d'une technologie qui se contenterait de capturer des
1683 images, Internet permet de partager ces créations avec un nombre
1684 extraordinaire de gens, presque instantanément. Ceci est quelque chose de
1685 nouveau dans notre tradition ; non pas le fait que la culture puisse
1686 être créée de façon mécanique, et évidemment pas non plus le fait que les
1687 événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
1688 d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
1689 instantanément.
1690 </p><a class="indexterm" name="idp46353312"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
1691 Le 11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
1692 époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
1693 venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
1694 blog. Le blog est une sorte d'agenda public, et dans certaines cultures,
1695 comme au Japon, il fonctionne beaucoup comme un journal de bord. Dans ces
1696 cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique&#8212; c'est
1697 une sorte de <em class="citetitle">Jerry Springer</em> électronique, disponible
1698 partout dans le monde.
1699 </p><a class="indexterm" name="idp46360688"></a><a class="indexterm" name="idp46361664"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
1700 Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
1701 différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
1702 privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
1703 publiques. Ils discutent de sujets d'intérêt public, critiquent ceux qui se
1704 trompent à leurs yeux, critiquent les hommes politiques sur les décisions
1705 qu'ils prennent, proposent des solutions aux problèmes que nous voyons
1706 tous : les blogs donnent l'impression d'une réunion publique virtuelle,
1707 mais à laquelle nous n'avons pas besoin d'être présents en même temps, et où
1708 les conversations ne sont pas nécessairement reliées. Les meilleures
1709 contributions sont relativement courtes ; elles pointent directement
1710 vers les mots utilisés par d'autres, en les critiquant ou en y ajoutant
1711 quelque chose. Les blogs sont sans doute la forme la plus importante de
1712 discours public non chorégraphié que nous possédions.
1713 </p><a class="indexterm" name="idxdemocracyintechnologiesofexpression"></a><a class="indexterm" name="idxelections"></a><a class="indexterm" name="idxexpressiontechnologiesofdemocratic"></a><p>
1714
1715 Ceci est une affirmation forte. Et pourtant, elle en dit autant sur notre
1716 démocratie que sur les blogs. Voici l'aspect de l'Amérique qui est le plus
1717 difficile à accepter pour ceux d'entre nous qui aiment l'Amérique :
1718 notre démocratie s'est atrophiée. Bien sûr nous avons des élections, et la
1719 plupart du temps les tribunaux permettent à ces élections de compter. Un
1720 nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
1721 cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
1722 routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
1723 </p><a class="indexterm" name="idp46371040"></a><a class="indexterm" name="idp46373296"></a><a class="indexterm" name="idp46374272"></a><a class="indexterm" name="idp46375248"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp46377488"></a><p>
1724 Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
1725 c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
1726 simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
1727 travers des débats raisonnés. C'était d'ailleurs là l'idée qui captura
1728 l'imagination de l'écrivain français du XIXe siècle Alexis de Tocqueville,
1729 auteur de la plus importante analyse de la <em class="citetitle">Démocratie en
1730 Amérique</em> de ce temps-là. Ce n'étaient pas les élections
1731 populaires qui le fascinaient ; c'était le jury, une institution
1732 judiciaire qui donnait à des gens ordinaires le pouvoir de décider de la vie
1733 ou de la mort d'autres citoyens. Et le plus fascinant pour lui était que le
1734 jury ne faisait pas que voter sur l'issue du procès. Ils délibéraient. Les
1735 membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
1736 convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
1737 <span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
1738 obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp46381088" class="footnote" name="idp46381088"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
1739 </p><a class="indexterm" name="idp46382368"></a><p>
1740 Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
1741 sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
1742 délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
1743 dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp46384128" class="footnote" name="idp46384128"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
1744 certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
1745 délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
1746 plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
1747 <span class="quote">« <span class="quote">délibération démocratique</span> »</span>.
1748 </p><a class="indexterm" name="idxpoliticaldiscourse"></a><p>
1749 Le plus bizarre est qu'en général, ce débat n'a même pas l'autorisation
1750 d'avoir lieu. Nous, la démocratie la plus puissant au monde, avons adopté
1751 une norme forte, qui nous interdit de parler de politique. Il est permis de
1752 parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
1753 impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
1754 discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
1755 extrême<a href="#ftn.idp46388784" class="footnote" name="idp46388784"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
1756 nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
1757 qu'ils nous disent.
1758 </p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp46391440"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp46394912"></a><a class="indexterm" name="idp46395888"></a><a class="indexterm" name="idp46396864"></a><p>
1759
1760 Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
1761 problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
1762 en ont envie. La difficulté est de synchroniser les gens. Une technologie
1763 qui permet aux gens de communiquer de façon asynchrone, comme le courrier
1764 électronique, augmente les occasions de communiquer. Les blogs permettent
1765 des débats publics sans obliger le public à se rassembler en un seul
1766 endroit.
1767 </p><p>
1768 Mais au-delà de l'architecture, les blogs ont aussi résolu le problème des
1769 normes. Il n'existe pas (encore) de norme qui interdise de parler de
1770 politique sur un blog. De fait, cet espace est rempli de discours à teneur
1771 politique, de droite comme de gauche. Certains des sites les plus populaires
1772 sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
1773 politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
1774 problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
1775 </p><a class="indexterm" name="idp46400192"></a><p>
1776 Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
1777 blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
1778 l'élection présidentielle de 2004. Car quand bien même le nombre de leurs
1779 lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
1780 </p><a class="indexterm" name="idp46401888"></a><a class="indexterm" name="idp46402640"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
1781 Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
1782 différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
1783 exemple. Quand Lott effectua un <span class="quote">« <span class="quote">dérapage verbal</span> »</span> lors d'une
1784 fête en l'honneur du sénateur Strom Thurmond, en vantant la politique
1785 ségrégationniste de Thurmond, il avait fait le calcul correct que cette
1786 histoire disparaîtrait de la presse traditionnelle en quarante-huit
1787 heures. Ce qui fut le cas. Mais il n'avait pas compté avec sa durée de vie
1788 sur les blogs. Les blogueurs n'arrêtèrent pas de rechercher cette
1789 histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
1790 <span class="quote">« <span class="quote">dérapage</span> »</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
1791 retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
1792 démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp46408768" class="footnote" name="idp46408768"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
1793 </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
1794 Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
1795 pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
1796 télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
1797 l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
1798 requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
1799 </p><a class="indexterm" name="idp46412944"></a><a class="indexterm" name="idp46413920"></a><p>
1800 Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
1801 persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
1802 blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
1803 internautes créent des liens vers ce texte. Et plus le nombre de liens vers
1804 un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
1805 succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
1806 démocratique de classement par les pairs.
1807 </p><a class="indexterm" name="idp46415264"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
1808
1809 Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
1810 la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
1811 mouvement, et un auteur de logiciels depuis plusieurs décades, une autre
1812 différence est l'absence de <span class="quote">« <span class="quote">conflit d'intérêt</span> »</span>
1813 financier. <span class="quote">« <span class="quote">Je pense que vous devriez débarrasser le journalisme du
1814 conflit d'intérêt</span> »</span>, m'a dit Winer. <span class="quote">« <span class="quote">Un journaliste amateur n'a
1815 pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
1816 que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser</span> »</span>.
1817 </p><a class="indexterm" name="idp46422944"></a><a class="indexterm" name="idp46423696"></a><a class="indexterm" name="idp46424704"></a><a class="indexterm" name="idp46425456"></a><p>
1818 Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
1819 concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
1820 médias de cacher plus de choses au public &#8212; et CNN a reconnu l'avoir
1821 fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
1822 employés<a href="#ftn.idp46353824" class="footnote" name="idp46353824"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
1823 d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
1824 un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
1825 satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
1826 cesse au reporter que sa version de la guerre était trop triste : elle
1827 devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
1828 ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
1829 <span class="emphasis"><em>eux</em></span> qui écrivaient <span class="quote">« <span class="quote">le reportage</span> »</span>).
1830 </p><a class="indexterm" name="idp46430256"></a><p>
1831 Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat &#8212;
1832 j'emploie le mot <span class="quote">« <span class="quote">amateur</span> »</span> non pas au sens de personne
1833 inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
1834 qui n'est payé par personne pour rendre compte. Ceci permet d'avoir plus de
1835 points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
1836 sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
1837 sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
1838 qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp46432800" class="footnote" name="idp46432800"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
1839 les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
1840 <span class="quote">« <span class="quote">par triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
1841 Winer, <span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
1842 d'intermédiaire</span> »</span>&#8212; avec tous les avantages, et tous les
1843 inconvénients que cela suppose.
1844 </p><p>
1845
1846 Winer est confiant en l'avenir d'un journalisme contaminé par les
1847 blogs. <span class="quote">« <span class="quote">Ça va devenir une compétence essentielle</span> »</span>, prédit-il,
1848 pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
1849 n'est pas sûr que ça plaise au <span class="quote">« <span class="quote">journalisme</span> »</span> &#8212; certains
1850 journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
1851 blogs<a href="#ftn.idp46436576" class="footnote" name="idp46436576"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
1852 sommes encore dans une période de transition. <span class="quote">« <span class="quote">Une grande partie de ce
1853 que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement</span> »</span>,
1854 m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
1855 espace démontre son plein effet. Et comme l'addition de contenus à cet
1856 espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
1857 m'a dit : <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
1858 censureront.</span> »</span>
1859 </p><a class="indexterm" name="idp46446992"></a><p>
1860 Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
1861 fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
1862 gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
1863 démocratie. Quand des citoyens toujours plus nombreux expriment leur point
1864 de vue, le défendent par écrit, cela modifie la manière dont les gens
1865 perçoivent les problèmes publics. Il est facile de se tromper tout
1866 seul. C'est plus difficile quand le produit de votre esprit peut être
1867 critiqué par d'autres. Bien sûr, rares sont les hommes qui reconnaissent
1868 avoir eu tort. Mais encore plus rares sont ceux qui ne tiennent pas compte
1869 du fait que l'on démontre qu'ils ont tort. Le fait d'écrire ses idées,
1870 arguments et critiques, améliore la démocratie. Aujourd'hui, il y a
1871 peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
1872 place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
1873 d'extraordinaire.
1874 </p><a class="indexterm" name="idp46450832"></a><a class="indexterm" name="idp46451808"></a><a class="indexterm" name="idp46452784"></a><a class="indexterm" name="idp46453760"></a><a class="indexterm" name="idp46454736"></a><a class="indexterm" name="idp46455712"></a><a class="indexterm" name="idp46456688"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
1875 <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> est le directeur
1876 scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
1877 centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
1878 la connaissance afin de créer [...] de l'innovation.</span> »</span>
1879 </p><p>
1880 Brown voit donc ces technologies de création numérique sous un angle un peu
1881 différent des perspectives que j'ai décrites jusqu'ici. Je suis certain
1882 qu'il serait enthousiasmé par n'importe quelle technologie qui pourrait
1883 améliorer la démocratie. Mais ce qui l'intéresse vraiment, c'est la manière
1884 dont ces technologies affectent l'apprentissage.
1885 </p><p>
1886
1887 D'après Brown, nous apprenons en bricolant. Quand <span class="quote">« <span class="quote">la plupart d'entre
1888 nous sommes devenus grands,</span> »</span> explique-t-il, ce bricolage s'est fait
1889 <span class="quote">« <span class="quote">sur des moteurs de motos, de tondeuses, des automobiles, des radios,
1890 etc.</span> »</span> Mais les technologies numériques rendent possible un bricolage
1891 d'un type différent : avec des idées abstraites, mais sous forme
1892 concrète. Les jeunes de <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> ne se contentent
1893 pas de penser à la manière dont une publicité présente un homme
1894 politique ; en utilisant les technologies numériques, ils peuvent
1895 découper cette publicité, et la manipuler, bricoler afin de voir comment
1896 elle fait ce qu'elle fait. Les technologies numériques ont lancé une forme
1897 de bricolage, ou de <span class="quote">« <span class="quote">collage libre,</span> »</span> comme l'appelle
1898 Brown. Beaucoup peuvent compléter ou transformer les résultats d'expériences
1899 faites par beaucoup d'autres.
1900 </p><p>
1901 Jusqu'ici, le meilleur exemple de grande envergure de ce type de bricolage
1902 est le logiciel libre, ou open-source. Il s'agit de logiciels dont le code
1903 source est partagé. N'importe qui peut télécharger la technologie qui fait
1904 tourner ces programmes. Et n'importe quelle personne désireuse d'apprendre
1905 comment fonctionne un aspect particulier d'une technologie libre ou open-
1906 source peut bricoler avec son code.
1907 </p><p>
1908 Cette possibilité créé une <span class="quote">« <span class="quote">plate-forme d'apprentissage d'un type
1909 entièrement nouveau</span> »</span>, comme le décrit Brown. <span class="quote">« <span class="quote">Dès que vous
1910 commencez à faire cela, vous [...] offrez un collage libre à la communauté,
1911 de sorte que d'autres gens peuvent examiner votre code, bricoler avec, faire
1912 des essais, voir s'ils peuvent l'améliorer.</span> »</span> Chaque effort est une
1913 forme d'apprentissage. <span class="quote">« <span class="quote">L'open source devient une plate- forme
1914 d'apprentissage majeure.</span> »</span>
1915 </p><p>
1916 Dans ce processus, <span class="quote">« <span class="quote">les choses concrètes avec lesquelles vous bricolez
1917 sont abstraites. Elles sont du code.</span> »</span> Les jeunes <span class="quote">« <span class="quote">déplacent
1918 leur habileté à bricoler vers le domaine abstrait, et ce bricolage n'est
1919 plus une activité solitaire que vous faites dans votre garage. Vous bricolez
1920 au sein d'une communauté... Vous bricolez avec les créations d'autres
1921 personnes. Plus vous bricolez, plus vous les améliorez.</span> »</span> Plus vous
1922 les améliorez, plus vous apprenez.
1923 </p><p>
1924 Ce même processus est aussi à l'&#339;uvre avec les contenus. Et il se produit de
1925 la même manière collaborative quand ce contenu est sur le Web. Comme le dit
1926 Brown, <span class="quote">« <span class="quote">le Web [est] le premier médium qui rend véritablement hommage
1927 à de multiples formes d'intelligence.</span> »</span> Les technologies précédentes,
1928 comme la machine à écrire ou le traitement de texte, ont aidé à amplifier
1929 l'écrit. Mais le Web amplifie bien plus que l'écrit. <span class="quote">« <span class="quote">Le Web [...] dit
1930 ceci : si vous êtes musicien, artiste, ou bien intéressé par le cinéma
1931 [alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
1932 medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
1933 d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
1934 </p><a class="indexterm" name="idp46475232"></a><a class="indexterm" name="idp46476208"></a><p>
1935
1936 Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
1937 nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
1938 qu'il créé. Il développe des talents d'une manière différente, et il
1939 s'ensuit un type différent de reconnaissance.
1940 </p><p>
1941 Cependant, la liberté de bricoler avec ces objets n'est pas garantie. En
1942 fait, comme nous allons le voir au cours de ce livre, cette liberté est de
1943 plus en plus menacée. Alors qu'il ne faisait aucun doute que votre père
1944 avait le droit de bricoler avec le moteur de sa voiture, il est très peu
1945 probable que votre enfant aura le droit de bricoler avec les images qu'elle
1946 trouve autour d'elle. La loi et, de plus en plus, la technologie,
1947 interfèrent avec une liberté que la technologie et la curiosité auraient
1948 normalement garantie.
1949 </p><p>
1950 Ces restrictions sont devenues la préoccupation de certains chercheurs et
1951 universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
1952 au chapitre  <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
1953 développé un argument fort en faveur du <span class="quote">« <span class="quote">droit à bricoler</span> »</span>,
1954 comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp46481248" class="footnote" name="idp46481248"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
1955 fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
1956 apprendre, à cause de la loi.
1957 </p><p>
1958 <span class="quote">« <span class="quote">Voici où va l'éducation du vingt-et-unième siècle,</span> »</span> explique
1959 Brown. Nous devons <span class="quote">« <span class="quote">comprendre comment les enfants qui grandissent
1960 dans un monde numérique pensent et veulent apprendre.</span> »</span>
1961 </p><p>
1962 <span class="quote">« <span class="quote">Mais,</span> »</span> comme le dit Brown, et comme le démontre la suite de ce
1963 livre, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes en train de construire un système légal qui
1964 supprime complètement les tendances naturelles des enfants de l'ère
1965 numérique... Nous sommes en train de construire une architecture qui libère
1966 60 pour cent de l'intellect, [et] un système légal qui referme cette même
1967 partie de l'intellect.</span> »</span>
1968 </p><p>
1969 Nous sommes en train de construire une technologie qui prend la magie du
1970 Kodak, permet de mélanger des images et du son, y ajoute de l'espace pour
1971 accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
1972 créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
1973 technologie.
1974 </p><a class="indexterm" name="idp46487760"></a><a class="indexterm" name="idp46488512"></a><p>
1975 <span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,</span> »</span> comme
1976 me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
1977 de découragement.
1978 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46198720" class="footnote"><p><a href="#idp46198720" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
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1992
1993
1994 Basé sur un graphique dans Jenkins, p. 178.
1995 </p></div><div id="ftn.idp46210928" class="footnote"><p><a href="#idp46210928" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
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2044 </p></div><div id="ftn.idp46304144" class="footnote"><p><a href="#idp46304144" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
2045
2046 Entrevue avec Daley et Barish.<a class="indexterm" name="idp46304912"></a>
2047 </p></div><div id="ftn.idp46306432" class="footnote"><p><a href="#idp46306432" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
2048
2049
2050 Ibid.
2051 </p></div><div id="ftn.idp46381088" class="footnote"><p><a href="#idp46381088" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
2052
2053
2054 Voir, par exemple, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">De la démocratie en
2055 Amerique</em>, bk. 1, traduit par Henry Reeve (New York : Bantam
2056 Books, 2000), ch. 16.
2057 </p></div><div id="ftn.idp46384128" class="footnote"><p><a href="#idp46384128" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
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2074
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2076 Entrevue par téléphone avec with David Winer, 16 avril 2003.
2077 </p></div><div id="ftn.idp46432800" class="footnote"><p><a href="#idp46432800" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
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2085 </p></div><div id="ftn.idp46436576" class="footnote"><p><a href="#idp46436576" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
2086
2087 <a class="indexterm" name="idp46439408"></a> <a class="indexterm" name="idp46440416"></a> <a class="indexterm" name="idp46441168"></a> <a class="indexterm" name="idp46441920"></a> Voir Michael Falcone, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor's
2088 Pencil Ruin a Web Log?</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 29
2089 septembre 2003, C4. (<span class="quote">« <span class="quote">Toutes les organisations d'information n'ont pas
2090 été aussi tolérantes envers les employés qui blogguent. Kevin Sites, un
2091 correspondant de CNN en Irak qui avait commencé un blog sur son reportage
2092 sur la guerre le 9 mars, arrêta de poster 12 jours plus tard à la demande de
2093 son chef. L'année dernière Steve Olaf - fils, un reporter de
2094 <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>, a été renvoyé pour avoir gardé un
2095 blog personnel, publié sous un pseudonyme, qui traitait de certains sujets
2096 et personnes qu'il couvrait.</span> »</span>)
2097 </p></div><div id="ftn.idp46481248" class="footnote"><p><a href="#idp46481248" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
2098
2099
2100 Voir, par exemple, Edward Felten et Andrew Appel, <span class="quote">« <span class="quote">Technological
2101 Access Control Interferes with Noninfringing Scholarship</span> »</span>,
2102 <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
2103 Machinery</em> 43 (2000) : 9.
2104 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp46492704"></a><a class="indexterm" name="idp46493456"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
2105 <span class="strong"><strong>À l'automne</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
2106 ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
2107 Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
2108 principale au RPI était les technologies de l'information. Bien qu'il ne fût
2109 pas programmeur, en octobre Jesse décida de commencer à jouer avec les
2110 techniques de moteurs de recherche qui étaient disponibles sur le réseau de
2111 RPI.
2112 </p><p>
2113 RPI est l'un des centres de recherche technologiques les plus avancés
2114 d'Amérique. Il délivre des diplômes dans des domaines allant de
2115 l'architecture et l'ingéniérie aux sciences de l'information. Plus de 65
2116 pour cent des ses 5000 étudiants ont terminé le lycée en figurant parmi les
2117 10 pour cent meilleurs de leur classe. L'école rassemble ainsi un mélange
2118 idéal de talent et d'expérience afin d'imaginer et de construire, une
2119 génération pour l'âge des réseaux.
2120 </p><p>
2121 Le réseau informatique de RPI relie entre eux étudiants, enseignants et
2122 administration. Il relie également RPI à Internet. Tout ce qui est
2123 disponible sur le réseau de RPI ne l'est pas sur Internet. Mais le réseau
2124 est fait de sorte que les étudiants aient accès à Internet, de même qu'un
2125 accès plus privé aux autres membres de la communauté de RPI.
2126 </p><a class="indexterm" name="idxgoogle"></a><p>
2127
2128 Les moteurs de recherche permettent de mesurer le degré d'intimité d'un
2129 réseau. Google a beaucoup rapproché Internet de nous, en améliorant de
2130 manière fantastique la qualité des recherches sur le réseau. Les moteurs de
2131 recherche spécialisés y parviennent encore mieux. L'idée derrière les
2132 moteurs de recherche pour <span class="quote">« <span class="quote">intranet</span> »</span>, des moteurs de recherche
2133 qui cherchent à l'intérieur du réseau d'une institution, est de fournir aux
2134 utilisateurs de cette institution un meilleur accès aux données de cette
2135 institution. Les entreprises font celà tout le temps, de manière à permettre
2136 à leurs employés d'accéder à des données que les gens en dehors de
2137 l'entreprise ne peuvent obtenir. Les universités le font aussi.
2138 </p><a class="indexterm" name="idxjordanjesse"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
2139 Ces moteurs fonctionnent grâce à la technologie du réseau
2140 lui-même. Microsoft, par exemple, possède un système de fichier en réseau,
2141 qui permet aux moteurs de recherche d'interroger le système très facilement,
2142 pour savoir quels contenus sont disponibles publiquement (sur ce réseau). Le
2143 moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
2144 cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
2145 construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
2146 </p><a class="indexterm" name="idp46512944"></a><p>
2147 Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
2148 effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
2149 écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
2150 une erreur existant dans le système de Microsoft, qui provoquait des
2151 plantages d'ordinateurs. Avec les moteurs préexistants, en tentant d'accéder
2152 à un fichier qui se trouvait sur un ordinateur qui n'était plus en ligne
2153 avec un navigateur Windows, on pouvait faire planter son ordinateur. Jesse
2154 modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
2155 bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
2156 qui contenait le fichier était toujours en ligne.
2157 </p><a class="indexterm" name="idp46515840"></a><p>
2158 Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
2159 suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
2160 fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
2161 plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
2162 de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
2163 </p><a class="indexterm" name="idp46517936"></a><p>
2164
2165 Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
2166 images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
2167 web ; des copies de cours ou de la recherche ; des copies de
2168 textes techniques ; des films courts crées par les étudiants ; des
2169 brochures d'universités &#8212; en bref, tout ce que les utilisateurs du
2170 réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
2171 ordinateur.
2172 </p><a class="indexterm" name="idp46519424"></a><a class="indexterm" name="idp46521264"></a><p>
2173 Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
2174 que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
2175 musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
2176 &#8212; ce point est parfaitement clair &#8212; Jesse ne fit rien pour
2177 pousser les gens à mettre des fichiers de musique dans leurs répertoires
2178 publics. Il ne fit rien pour cibler le moteur de recherche vers ces
2179 fichiers. Il était un étudiant qui expérimentait une technologie similaire à
2180 Google, dans une université où il étudiait les sciences de l'information, et
2181 par conséquent, expérimenter était son but. À la différence de Google, ou de
2182 Microsoft en l'occurence, il ne gagnait pas d'argent de ses
2183 expériences ; il n'avait pas non plus de lien avec une entreprise qui
2184 en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
2185 technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
2186 supposé faire.
2187 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp46531392"></a><p>
2188 Le 23 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
2189 que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
2190 porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
2191 même pas, dont deux se trouvaient dans d'autres universités. Quelques heures
2192 plus tard, on remit à Jesse les documents concernant la plainte. Lorsqu'il
2193 lu ces documents et vit les nouvelles s'y rapportant, il était de plus en
2194 plus étonné.
2195 </p><p>
2196 <span class="quote">« <span class="quote">C'est absurde,</span> »</span> me dit-il. <span class="quote">« <span class="quote">Je ne pense pas avoir fait
2197 quoi que ce soit de mal... Je ne pense pas qu'il y ait quoi que ce soit de
2198 mal avec le moteur de recherche que j'ai fait tourner, ou ... avec ce que
2199 j'y ai apporté. C'est-à-dire que je ne l'ai pas modifié d'une manière qui
2200 favorise ou facilite le travail de pirates. Je l'ai simplement modifié de
2201 manière à le rendre plus facile à utiliser</span> »</span>&#8212; une fois de plus,
2202 un <span class="emphasis"><em>moteur de recherche</em></span>, que Jesse n'avait pas écrit lui
2203 même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
2204 Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
2205 n'avait rien à voir avec de la musique.
2206 </p><a class="indexterm" name="idp46536368"></a><a class="indexterm" name="idp46537344"></a><a class="indexterm" name="idp46538352"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp46541200"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
2207
2208 Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
2209 réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">volontairement</span> »</span> violé
2210 les lois sur le droit d'auteur. Elle demanda qu'il la paie en dommages de
2211 ses actes. Dans des cas de <span class="quote">« <span class="quote">violation volontaire</span> »</span>, le Copyright
2212 Act définit quelque chose que les juristes appellent <span class="quote">« <span class="quote">dommages
2213 statutaires</span> »</span>. Ces dommages permettent à un détenteur de droits
2214 d'auteur de réclamer 150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
2215 plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
2216 au moins 15.000.000 de dollars.
2217 </p><a class="indexterm" name="idp46546512"></a><a class="indexterm" name="idp46547264"></a><p>
2218 Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
2219 autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
2220 Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
2221 chaque cas fût différent en détail, l'idée générale était exactement la
2222 même : d'énormes demandes en <span class="quote">« <span class="quote">dommages</span> »</span> dont la RIAA se
2223 déclarait redevable. En additionnant ces demandes, ces quatre procès
2224 demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
2225 100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars &#8212; soit six fois le
2226 <span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
2227 2001<a href="#ftn.idp46550752" class="footnote" name="idp46550752"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
2228 </p><a class="indexterm" name="idp46552528"></a><p>
2229 Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
2230 oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
2231 combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé 12.000 dollars, grâce à
2232 des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent 12.000 dollars pour
2233 retirer leur plainte.
2234 </p><a class="indexterm" name="idp46554560"></a><p>
2235 La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
2236 refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
2237 travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
2238 de sa vie. Il refusa. Ils lui firent comprendre que le fait d'être traduit
2239 en justice n'allait pas être une partie de plaisir. (Le père de Jesse me
2240 raconta que l'avocat principal sur le dossier, Matt Oppenheimer, avait dit à
2241 Jesse, <span class="quote">« <span class="quote">Je ne vous conseille pas de vous payer une deuxième visite
2242 chez un dentiste comme moi.</span> »</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
2243 ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
2244 par Jesse.
2245 </p><a class="indexterm" name="idp46557504"></a><p>
2246
2247 La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
2248 défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
2249 système légal américain. Jesse pouvait se défendre contre la RIAA. Il se
2250 pouvait même qu'il gagne. Mais le coût d'un procès de ce genre, dit-il à
2251 Jesse, serait d'au moins 250.000 dollars. S'il gagnait, il ne récupérerait
2252 pas cet argent. S'il gagnait, il se retrouverait avec un bout de papier
2253 stipulant qu'il aurait gagné, et un autre bout de papier stipulant que lui
2254 et sa famille seraient en faillite.
2255 </p><p>
2256 Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250.000
2257 dollars pour une chance de gagner, ou bien 12.000 dollars pour un règlement
2258 à l'amiable.
2259 </p><a class="indexterm" name="idp46560528"></a><a class="indexterm" name="idp46561632"></a><a class="indexterm" name="idp46562640"></a><p>
2260 L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
2261 morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
2262 morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
2263 a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
2264 puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
2265 an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
2266 moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp46564336" class="footnote" name="idp46564336"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
2267 a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
2268 la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
2269 moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp46560064" class="footnote" name="idp46560064"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
2270 </p><a class="indexterm" name="idp46568288"></a><a class="indexterm" name="idp46569344"></a><p>
2271 Le 23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
2272 retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
2273 un procès à 15 millions de dollars devint un militant :
2274 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2275 Je n'étais absolument pas un militant [avant]. Je n'ai jamais vraiment voulu
2276 être un militant... [Mais] on m'y a poussé. En aucune manière je n'avais
2277 prévu quelque chose de ce genre, mais je pense que ce que la RIAA a fait est
2278 complètement absurde.
2279 </p></blockquote></div><p>
2280 Les parents de Jesse gardent une certaine fierté pour leur militant malgré
2281 lui. Comme me l'a dit son père, Jesse <span class="quote">« <span class="quote">se considère comme très
2282 conservateur, et moi de même... Il n'est pas du genre à se battre pour
2283 sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
2284 lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
2285 il veut corriger cela.</span> »</span>
2286 </p><a class="indexterm" name="idp46574080"></a><a class="indexterm" name="idp46575056"></a><a class="indexterm" name="idp46576032"></a><a class="indexterm" name="idp46577008"></a><a class="indexterm" name="idp46578064"></a><a class="indexterm" name="idp46579040"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46550752" class="footnote"><p><a href="#idp46550752" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
2287
2288
2289
2290 Tim Goral, <span class="quote">« <span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
2291 Alleges $97.8 Billion in Damages</span> »</span>, <em class="citetitle">Professional Media
2292 Group LCC</em> 6 (2003) : 5, disponible au 2003 WL 55179443.
2293 </p></div><div id="ftn.idp46564336" class="footnote"><p><a href="#idp46564336" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
2294
2295
2296 Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
2297 (27-2042&#8212;Musicians and Singers). Voir aussi National Endowment for the
2298 Arts,<em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
2299 </p></div><div id="ftn.idp46560064" class="footnote"><p><a href="#idp46560064" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
2300
2301
2302 Douglas Lichtman fait un argument apparenté dans <span class="quote">« <span class="quote">KaZaA and
2303 Punishment,</span> »</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 septembre
2304 2003, A24.
2305 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp46583536"></a><p>
2306 <span class="strong"><strong>Si <span class="quote">« <span class="quote">pirater</span> »</span> signifie</strong></span>
2307 utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission &#8212;
2308 s'il est vrai que <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> &#8212; alors
2309 l'histoire de l'industrie du contenu est une histoire de piratage. Chaque
2310 secteur important de l'industrie des médias d'aujourd'hui &#8212; cinéma,
2311 disque, radio et télévision par câble &#8212; est né d'une forme de piratage
2312 selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
2313 pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables &#8212;
2314 jusqu'à aujourd'hui.
2315 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp46588160"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
2316
2317 L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
2318 fuite<a href="#ftn.idp46592752" class="footnote" name="idp46592752"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
2319 scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
2320 siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
2321 l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
2322 <span class="quote">« <span class="quote">trust</span> »</span>, la Motion Pictures Patent Company, et était basé sur
2323 la propriété intellectuelle de Thomas Edison &#8212; ses brevets. Edison
2324 créa la MPPC afin d'exercer les droits que sa propriété intellectuelle lui
2325 donnait, et la MPPC ne prenait pas son travail à la légère.
2326 </p><p>
2327 Comme le rapporte un commentateur :
2328 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2329 Un ultimatum en janvier 1909 fut donné à toutes les compagnies pour se
2330 mettre en règle avec la licence. En février, les hors-la-loi qui ne
2331 possédaient pas de licence, et qui s'appelaient entre eux les indépendants,
2332 protestèrent contre le trust et continuèrent de travailler sans se soumettre
2333 au monopole d'Edison. A l'été 1909, le mouvement indépendant était en pleine
2334 activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
2335 utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
2336 créer leur propre marché souterrain.
2337 </p><a class="indexterm" name="idp46598752"></a><a class="indexterm" name="idp46599504"></a><a class="indexterm" name="idp46600256"></a><p>
2338 Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
2339 Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
2340 filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
2341 chargée de bloquer l'entrée des cinémas sans licence. Au cours d'actions
2342 répressives qui sont entrées dans la légende, la Générale des Films
2343 confisqua les équipements sans licence, interrompit l'approvisionnement des
2344 salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
2345 distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
2346 l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
2347 défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp46602800" class="footnote" name="idp46602800"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
2348 </p></blockquote></div><p>
2349 Les Napster de l'époque, les <span class="quote">« <span class="quote">indépendants</span> »</span>, étaient des
2350 compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
2351 résistèrent vigoureusement. <span class="quote">« <span class="quote">Les tournages étaient interrompus par des
2352 vols de machines, et des <span class="quote">&#8220;<span class="quote">accidents</span>&#8221;</span> se produisaient
2353 fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
2354 de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp46609344" class="footnote" name="idp46609344"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
2355 Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
2356 producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
2357 </p><a class="indexterm" name="idp46612064"></a><p>
2358
2359 Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
2360 par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
2361 monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-
2362 sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
2363 suffisant, les brevets avaient expiré.
2364 </p><a class="indexterm" name="idp46614752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
2365 L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
2366 apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
2367 s'applique à la musique.
2368 </p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp46620208"></a><p>
2369 A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
2370 reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
2371 la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
2372 et les exécutions publiques de leur musique. En d'autres termes, si en 1900
2373 j'avais voulu une copie de <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>, un succès de Phil
2374 Russel en 1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
2375 d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
2376 pour avoir le droit de la jouer en public.
2377 </p><a class="indexterm" name="idp46622800"></a><p>
2378 Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>,
2379 à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
2380 La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
2381 pour chaque copie de la partition que j'aurais faite en créant cet
2382 enregistrement. Et il était aussi clair que j'aurais dû payer pour chaque
2383 exécution en public de l'oeuvre que j'aurais enregistrée. Mais ce qui
2384 n'était pas clair, c'était si j'aurais dû payer pour une <span class="quote">« <span class="quote">exécution
2385 publique</span> »</span> pour enregistrer la chanson à mon domicile (même
2386 aujourd'hui, vous ne devez rien aux Beatles si vous chantez leurs chansons
2387 sous la douche), ou si j'avais enregistré la chanson de mémoire (les copies
2388 qui sont dans votre cerveau ne sont pas &#8212;encore&#8212; soumises à la
2389 loi sur le droit d'auteur). Donc, si je chantais la chanson devant un
2390 appareil d'enregistrement à mon propre domicile, il n'était pas sûr que je
2391 doive quelque chose au compositeur. Et, plus important, il n'était pas sûr
2392 que je doive quoi que ce soit au compositeur si je faisais ensuite des
2393 copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
2394 à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
2395 compositeur.
2396 </p><a class="indexterm" name="idp46626832"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
2397 Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
2398 possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
2399 Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp46630880"></a>
2400 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2401 Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
2402 opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
2403 sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
2404 compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
2405 travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
2406 [leurs] droits.<a href="#ftn.idp46633248" class="footnote" name="idp46633248"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
2407 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46636160"></a><a class="indexterm" name="idp46637136"></a><p>
2408 Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
2409 travail des autres <span class="quote">« <span class="quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
2410 compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp46638768" class="footnote" name="idp46638768"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
2411 l'<span class="quote">« <span class="quote">industrie de l'édition musicale</span> »</span> se trouvait donc <span class="quote">« <span class="quote">à
2412 la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp46640480" class="footnote" name="idp46640480"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
2413 l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible, <span class="quote">« <span class="quote">Si
2414 ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
2415 partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp46642032" class="footnote" name="idp46642032"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
2416 </p><a class="indexterm" name="idp46643168"></a><a class="indexterm" name="idp46644144"></a><a class="indexterm" name="idp46644896"></a><a class="indexterm" name="idp46645648"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
2417 Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
2418 même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
2419 mécanique arguèrent qu'il était <span class="quote">« <span class="quote">parfaitement possible de démontrer
2420 que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
2421 compositeur de rien qu'il n'eut avant.</span> »</span> Au contraire, les machines
2422 augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp46653856" class="footnote" name="idp46653856"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
2423 Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
2424 <span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
2425 servir.</span> »</span><span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
2426 <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vol</span>&#8221;</span></span> »</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
2427 Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
2428 n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
2429 sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp46657264" class="footnote" name="idp46657264"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
2430 </p><a class="indexterm" name="idp46658592"></a><p>
2431
2432 La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs <span class="emphasis"><em>et</em></span>
2433 des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
2434 manière à s'assurer que les compositeurs soient payés pour les
2435 <span class="quote">« <span class="quote">reproductions mécaniques</span> »</span> de leur musique. Mais plutôt que
2436 d'accorder au compositeur un contrôle total sur le droit de faire des
2437 reproductions mécaniques, le Congrès donna aux interprètes le droit
2438 d'enregistrer de la musique, à un prix fixé par le Congrès, après que le
2439 compositeur aurait autorisé un premier enregistrement. C'est cette part de
2440 la loi sur le copyright qui rend possible les reprises. Une fois qu'un
2441 compositeur a autorisé un enregistrement de sa musique, les autres sont
2442 libres d'enregistrer la même musique, du moment qu'ils paient au compositeur
2443 original une taxe fixée par la loi.
2444 </p><a class="indexterm" name="idxcompulsorylicense"></a><a class="indexterm" name="idxstatutorylicenses"></a><p>
2445 En général, la loi américaine appelle ceci une <span class="quote">« <span class="quote">licence
2446 contraignante</span> »</span>, mais je préfère parler de <span class="quote">« <span class="quote">licence
2447 statutaire</span> »</span>. Une licence statutaire est une licence dont les termes
2448 sont fixés par la loi. Après que le Congrès amenda le Copyright Act en 1909,
2449 les maisons d'enregistrement furent libres de distribuer des copies de leurs
2450 enregistrements, du moment qu'ils payaient au compositeur (ou au détenteur
2451 des droits d'auteur) la taxe fixée par le décret.
2452 </p><a class="indexterm" name="idxgrishamjohn"></a><p>
2453 Ceci constitue une exception dans la loi sur le droit d'auteur. Quand John
2454 Grisham écrit un roman, un éditeur est libre de publier ce roman seulement
2455 si Grisham lui en donne la permission. Celui-ci, en revanche, est libre de
2456 réclamer la somme qui lui plaît en échange de cette permission. Le prix pour
2457 publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
2458 d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
2459 Grisham sans sa permission.
2460 </p><a class="indexterm" name="idp46669904"></a><a class="indexterm" name="idp46670880"></a><p>
2461 Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
2462 artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span> les
2463 maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage &#8212; en donnant
2464 aux musiciens un contrôle plus faible qu'elle ne donne aux auteurs d'autres
2465 types de création artistique. Les Beatles ont moins de contrôle sur leur
2466 création que Grisham n'en a sur la sienne. Et les bénéficiaires de ce moins
2467 de contrôle sont l'industrie du disque et le public. L'industrie du disque
2468 obtient quelque chose qui a de la valeur pour moins que ce qu'elle ne
2469 paierait normalement ; le public a accès à un éventail plus large de
2470 créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
2471 raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
2472 monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
2473 créativité.<a href="#ftn.idp46634656" class="footnote" name="idp46634656"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
2474 </p><a class="indexterm" name="idp46676080"></a><a class="indexterm" name="idp46677056"></a><a class="indexterm" name="idp46678032"></a><p>
2475 Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
2476 sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
2477 pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
2478 la Chambre des Représentants datant de 1967,
2479 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2480 les producteurs de disques soutinrent vigoureusement que le système de
2481 licences contraignantes devait être maintenu. Ils soutinrent que l'industrie
2482 du disque, qui pèse un demi milliard de dollars, est d'une importance
2483 économique majeure aux États-Unis et dans le monde ; les disques sont
2484 aujourd'hui le principal moyen de diffusion de la musique, et ceci cause des
2485 problèmes particuliers, car les chanteurs ont besoin d'un accès non
2486 restreint à la musique, de manière non discriminatoire. Historiquement,
2487 firent-ils remarquer, il n'existait pas de droits à l'enregistrement avant
2488 1909, et le décret de 1909 avait accepté les licences contraignantes en tant
2489 que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
2490 droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
2491 donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
2492 large.<a href="#ftn.idp46675712" class="footnote" name="idp46675712"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
2493 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46683472"></a><a class="indexterm" name="idp46684448"></a><a class="indexterm" name="idp46685424"></a><a class="indexterm" name="idp46686400"></a><p>
2494 Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
2495 travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
2496 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
2497 La radio aussi est née du piratage.
2498 </p><p>
2499 Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
2500 <span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp46693360" class="footnote" name="idp46693360"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
2501 compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
2502 exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
2503 l'argent au compositeur pour cette exécution.
2504 </p><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon"></a><p>
2505
2506 Mais quand une station de radio passe un disque, elle ne fait pas seulement
2507 une copie de travail du <span class="emphasis"><em>compositeur</em></span>. La radio effectue
2508 aussi une copie du travail de <span class="emphasis"><em>l'interprète</em></span>. C'est une
2509 chose d'avoir <span class="quote">« <span class="quote">Joyeux Anniversaire</span> »</span> chanté à la radio par la
2510 chorale d'enfants locale ; c'en est une toute autre si ce sont les
2511 Rolling Stones ou bien Lyle Lovett qui chantent. L'interprète ajoute à la
2512 valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
2513 était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
2514 pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
2515 musique.<a class="indexterm" name="idp46696976"></a>
2516
2517
2518 </p><p>
2519 Mais ce n'est pas le cas. D'après la loi sur les diffusions radiophoniques,
2520 la station de radio n'a pas à payer l'interprète. La station de radio doit
2521 seulement payer le compositeur. Par conséquent, la station reçoit quelque
2522 chose sans contrepartie. Elle peut diffuser le travail de l'artiste
2523 gratuitement, même si elle doit payer le compositeur pour avoir le droit de
2524 passer sa chanson.
2525 </p><a class="indexterm" name="idxmadonna"></a><p>
2526 Cette différence peut être énorme. Supposez que vous composiez un morceau de
2527 musique. Supposez que ce soit le premier. Vous détenez le droit exclusif
2528 d'autoriser la diffusion de cette musique. Donc si Madonna veut chanter
2529 votre chanson en public, elle doit obtenir votre permission.
2530 </p><p>
2531 Supposez qu'elle chante votre chanson, et qu'elle l'aime beaucoup. Elle
2532 décide alors d'en faire un enregistrement, qui devient un tube. D'après
2533 notre loi, chaque fois qu'une station de radio passera votre chanson, vous
2534 recevrez de l'argent. Et Madonna ne reçoit rien, à part l'effet indirect sur
2535 les ventes de ses CDs. La diffusion publique de son enregistrement n'est pas
2536 un droit <span class="quote">« <span class="quote">protégé</span> »</span>. Ainsi donc, la station de radio
2537 <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
2538 payer.
2539 </p><a class="indexterm" name="idp46709792"></a><a class="indexterm" name="idp46710768"></a><a class="indexterm" name="idp46711744"></a><p>
2540 Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
2541 moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
2542 abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
2543 créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
2544 loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
2545 contrepartie.
2546 </p><a class="indexterm" name="idp46713776"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
2547 La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
2548 </p><p>
2549
2550 Lorsque les entrepreneurs du câble commencèrent à fournir la télévision par
2551 câble à des communautés, en 1948, la plupart refusèrent de payer les chaînes
2552 hertziennes pour les contenus qu'ils transmettaient à leurs clients. Même
2553 lorsque les compagnies de câble commencèrent à vendre l'accès à la
2554 télévision par câble, ils refusèrent de payer ce qu'ils revendaient. Ainsi,
2555 les compagnies de câble napsterisaient les contenus émis sur les ondes, mais
2556 d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
2557 fait&#8212; Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
2558 permettaient aux gens de partager.
2559 </p><a class="indexterm" name="idp46718608"></a><a class="indexterm" name="idp46719648"></a><a class="indexterm" name="idp46720400"></a><p>
2560 Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
2561 rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
2562 pratique comme une forme de <span class="quote">« <span class="quote">compétition déloyale et potentiellement
2563 destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp46722144" class="footnote" name="idp46722144"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
2564 avoir un <span class="quote">« <span class="quote">intérêt public</span> »</span> à augmenter l'offre de la télévision
2565 par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
2566 Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
2567 <span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
2568 quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp46718736" class="footnote" name="idp46718736"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
2569 autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
2570 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2571 Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
2572 c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
2573 pas payé.<a href="#ftn.idp46728016" class="footnote" name="idp46728016"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
2574 </p></blockquote></div><p>
2575 Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
2576 suffisamment raisonnable :
2577 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2578 Tout ce que nous demandons, c'est quelque chose de très simple, c'est que
2579 ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
2580 celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
2581 mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
2582 conviendraient.<a href="#ftn.idp46731184" class="footnote" name="idp46731184"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
2583 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46732704"></a><p>
2584 Ils étaient des <span class="quote">« <span class="quote">passagers au noir,</span> »</span> d'après Charlton Heston,
2585 le président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
2586 leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp46734512" class="footnote" name="idp46734512"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
2587 </p><p>
2588 Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
2589 citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
2590 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2591 Notre préoccupation ici est que, contrairement au problème de savoir si un
2592 système de protection du copyright existe ou non, le problème est de savoir
2593 si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
2594 être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
2595 s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
2596 compensation.<a href="#ftn.idp46738480" class="footnote" name="idp46738480"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp46740640"></a>
2597 </p></blockquote></div><p>
2598 Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
2599 justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
2600 ne devaient rien aux détenteurs de copyright.
2601 </p><p>
2602 Il fallut au Congrès presque trente ans pour résoudre la question de savoir
2603 si les compagnies de câble devaient payer pour les contenus qu'elles
2604 <span class="quote">« <span class="quote">pirataient</span> »</span>. A la fin, le Congrès la résolut de la même
2605 manière qu'il avait résolu la question des lecteurs de disques et des pianos
2606 mécaniques. Oui, les compagnies de câble devraient payer pour les contenus
2607 qu'ils distribuaient ; mais le prix qu'ils devraient payer ne serait
2608 pas décidé par le détenteur du copyright. Ce prix serait fixé par la loi, de
2609 sorte que les chaînes hertziennes ne puissent faire obstruction à la
2610 technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
2611 bâti leur empire sur un <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, de la valeur du contenu
2612 créée par les chaînes hertziennes.
2613 </p><a class="indexterm" name="idp46745056"></a><a class="indexterm" name="idp46746032"></a><p>
2614 <span class="strong"><strong>Ces différentes histoires</strong></span> chantent le
2615 même refrain. Si <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> veut dire utiliser la valeur de la
2616 création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
2617 plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp46748608" class="footnote" name="idp46748608"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
2618 d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
2619 forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
2620 câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
2621 génération accueille les pirates de la génération précédente &#8212; jusqu'à
2622 aujourd'hui.
2623 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46592752" class="footnote"><p><a href="#idp46592752" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
2624
2625 <a class="indexterm" name="idp46593136"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
2626 DiMauro pour m'avoir indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également
2627 Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 87-93,
2628 qui détaille les <span class="quote">« <span class="quote">aventures</span> »</span> d'Edison avec les copyrights et
2629 les brevets.
2630 </p></div><div id="ftn.idp46602800" class="footnote"><p><a href="#idp46602800" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
2631
2632 J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades : The Society of
2633 Independent Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment,
2634 2000) et textes complétés postés à <span class="quote">« <span class="quote">The Edison Movie Monopoly: The
2635 Motion Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws</span> »</span>,
2636 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
2637 #11</a>. Pour une discussion sur la motivation économique derrière ces
2638 limites et les limites imposées par Victor sur les phonographes, voir Randal
2639 C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent
2640 and Refusal and the Propertization of Copyright</span> »</span> (septembre 2002),
2641 University of Chicago Law School, James M. Olin Program dans Law and
2642 Economics, Working Paper No. 159.<a class="indexterm" name="idp46605824"></a>
2643 </p></div><div id="ftn.idp46609344" class="footnote"><p><a href="#idp46609344" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
2644
2645
2646 Marc Wanamaker, <span class="quote">« <span class="quote">The First Studios</span> »</span>, <em class="citetitle">The Silents
2647 Majority</em>, archivé au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #12</a>.
2648 </p></div><div id="ftn.idp46633248" class="footnote"><p><a href="#idp46633248" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
2649
2650 Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur : audiences
2651 sur S. 6330 et H.R. 19853 devant le Comité (commun) des Brevets, 59ème
2652 Cong. 59, 1ère sess. (1906) (déclaration du sénateur Alfred B. Kittredge, du
2653 Dakota du Sud, président), réimprimé dans <em class="citetitle">Legislative History of
2654 the 1909 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman,
2655 ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="idp46633712"></a>
2656 </p></div><div id="ftn.idp46638768" class="footnote"><p><a href="#idp46638768" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
2657
2658
2659 Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur, 223 (déclaration
2660 de Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
2661 </p></div><div id="ftn.idp46640480" class="footnote"><p><a href="#idp46640480" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
2662
2663
2664 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (déclaration de
2665 Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
2666 </p></div><div id="ftn.idp46642032" class="footnote"><p><a href="#idp46642032" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
2667
2668
2669 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (déclaration de
2670 John Philip Sousa, compositeur).
2671 </p></div><div id="ftn.idp46653856" class="footnote"><p><a href="#idp46653856" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
2672
2673
2674
2675 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
2676 (déclaration de Albert Walker, représentant pour the Auto-Music Perforating
2677 Company of New York).
2678 </p></div><div id="ftn.idp46657264" class="footnote"><p><a href="#idp46657264" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
2679
2680
2681 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (mémorandum
2682 préparé par Philip Mauro, conseiller général des brevets de Graphophone
2683 Company Association).
2684 </p></div><div id="ftn.idp46634656" class="footnote"><p><a href="#idp46634656" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
2685
2686
2687
2688 Révision de la loi sur le Copyright : audiences sur S. 2499, S. 2900,
2689 H.R. 243, et H.R. 11794 devant le Comité (commun) des Brevets, 60ème Cong.,
2690 1ère sess., 217 (1908) (déclaration du sénateur Reed Smoot, président),
2691 réimprimé dans <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
2692 Act</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman, ed. (South Hackensack,
2693 N.J. : Rothman Reprints, 1976).
2694 </p></div><div id="ftn.idp46675712" class="footnote"><p><a href="#idp46675712" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
2695
2696
2697 Révision de la loi sur le Copyright : rapport pour accompagner
2698 H.R. 2512, House Committee on the Judiciary, 90ème Cong., 1ère sess., House
2699 Document no. 83, 66 (8 mars 1967). Je suis reconnaissant à Glenn Brown
2700 d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp46693360" class="footnote"><p><a href="#idp46693360" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
2701
2702 Voir 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 et 110. Au
2703 début, les entreprises du disque imprimaient <span class="quote">« <span class="quote">Pas de licence pour la
2704 diffusion radiophonique</span> »</span> et autres messages visant à restreindre la
2705 possibilité de jouer un disque sur une station de radio. Le juge Learned
2706 Hand rejeta l'argument qu'un avertissement mis sur un disque pourrait
2707 restreindre les droits des stations de radio. Voir <em class="citetitle">RCA
2708 Manufacturing Co.</em> v. <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d
2709 86 (2ème Cir. 1940). Voir aussi Randal C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to the
2710 Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
2711 Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
2712 70 (2003) : 281. <a class="indexterm" name="idp46682544"></a> <a class="indexterm" name="idp46697984"></a>
2713 </p></div><div id="ftn.idp46722144" class="footnote"><p><a href="#idp46722144" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
2714
2715 Révision de la loi sur le Copyright &#8212; CATV : audiences sur
2716 S. 1006 devant le Sous-comité des Brevets, Marques, et Copyrights du Comité
2717 d'Etat du judiciaire, 89ème Cong., 2ème sess., 78 (1966) (déclaration de
2718 Rosel H. Hyde, président de la commission fédérale des communications).
2719 <a class="indexterm" name="idp46702896"></a>
2720 </p></div><div id="ftn.idp46718736" class="footnote"><p><a href="#idp46718736" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
2721
2722
2723 Révision de la loi sur le Copyright &#8212; CATV, 116 (déclaration de
2724 Douglas A. Anello, conseiller général du National Association of
2725 Broadcasters).
2726 </p></div><div id="ftn.idp46728016" class="footnote"><p><a href="#idp46728016" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
2727
2728
2729 Révision de la loi sur le Copyright &#8212; CATV, 126 (déclaration de Ernest
2730 W. Jennes, conseiller général du Maximum Service Telecasters, Inc.).
2731 </p></div><div id="ftn.idp46731184" class="footnote"><p><a href="#idp46731184" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
2732
2733
2734 Révision de la loi sur le Copyright &#8212; CATV, 169 (déclaration commune
2735 de Arthur B. Krim, président de United Artists Corp., et de John Sinn,
2736 président de United Artists Television, Inc.).
2737 </p></div><div id="ftn.idp46734512" class="footnote"><p><a href="#idp46734512" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
2738
2739 Révision de la loi sur le Copyright &#8212; CATV, 209 (déclaration de
2740 Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="idp46731920"></a>
2741 </p></div><div id="ftn.idp46738480" class="footnote"><p><a href="#idp46738480" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
2742
2743 Révision de la loi sur le Copyright &#8212; CATV, 216 (déclaration de Edwin
2744 M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint).  <a class="indexterm" name="idp46734992"></a>
2745 </p></div><div id="ftn.idp46748608" class="footnote"><p><a href="#idp46748608" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
2746
2747
2748 Voir, par exemple, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
2749 Engine of Free Expression : Copyright on the Internet&#8212;The Myth of
2750 Free Information,</em> disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #13</a>. <span class="quote">« <span class="quote">La menace du
2751 piratage &#8212; l'utilisation du travail créatif de quelqu'un d'autre sans
2752 permission ni compensation &#8212; a augmenté avec Internet.</span> »</span>
2753 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Chapitre 5. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h2></div></div></div><p>
2754 <span class="strong"><strong>Il y a du piratage</strong></span> de contenus protégés
2755 par copyright. Énormément. Ce piratage prend de nombreuses formes. La plus
2756 significative est le piratage commercial, l'appropriation non autorisée du
2757 bien d'autrui dans un contexte commercial. Malgré les nombreuses
2758 justifications qui sont présentées dans sa défense, cette appropriation est
2759 mauvaise. Personne ne devrait la pardonner et la loi devrait l'arrêter.
2760 </p><p>
2761
2762 Mais, en dehors de copies pirates vendues dans le commerce, il existe une
2763 autre sorte d'<span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, qui est plus directement liée à
2764 Internet. Cette appropriation, elle aussi, semble mauvaise à beaucoup, et
2765 elle est mauvaise la plupart du temps. Avant de nous intéresser à cette
2766 forme particulière de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, nous devrions cependant
2767 comprendre sa nature un peu plus. Pour son plus grand malheur, cette
2768 appropriation est significativement plus ambiguë qu'une simple reproduction
2769 qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
2770 comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
2771
2772 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp46759472"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
2773 Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
2774 des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
2775 protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
2776 permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
2777 qu'elle perd environ 4,6 milliards de dollars chaque année à cause du
2778 piratage physique<a href="#ftn.idp46762656" class="footnote" name="idp46762656"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
2779 un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
2780 annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
2781 </p><p>
2782 Ceci est du piratage pur et simple. Rien dans les arguments de ce livre, ni
2783 dans les arguments que font la plupart des gens quand ils parlent du sujet
2784 de ce livre, ne met en doute ce simple point : le piratage est mauvais.
2785 </p><p>
2786 Ceci ne veut pas dire que des excuses et des justifications ne peuvent pas
2787 être trouvées. Nous pourrions, par exemple, nous rappeler que, pour les
2788 cents premières années de la République américaine, l'Amérique ne respecta
2789 pas les copyrights étrangers. Nous sommes nés, en ce sens, en nation
2790 pirate. Cela pourrait donc sembler hypocrite pour nous d'insister si
2791 fortement pour que d'autres pays en voie de développement considèrent comme
2792 injuste ce que nous avons, pendant les cent premières années de notre
2793 existence, considéré comme juste.
2794 </p><p>
2795 Cette excuse n'est pas vraiment valable. Techniquement, notre loi
2796 n'interdisait pas l'appropriation de travaux étrangers. Elle s'était
2797 explicitement limitée aux travaux américains. Ainsi les éditeurs américains
2798 qui publièrent des travaux étrangers sans la permission des auteurs
2799 étrangers ne violaient aucune règle. Les magasins vendant des copie en Asie,
2800 à l'inverse, violent la loi asiatique. La loi asiatique protège vraiment les
2801 droits des auteurs étrangers et l'activité de tels magasins viole cette
2802 loi. Donc, le tort que ce piratage implique n'est donc pas qu'une injustice
2803 morale, mais une transgression légale, et pas qu'une transgression légale et
2804 internationale, mais aussi une transgression légale au niveau local.
2805 </p><p>
2806
2807 Pour dire vrai, ces règlements locaux ont été, en fait, imposés à ces
2808 pays. Aucun pays ne peut faire partie de l'économie mondiale et choisir de
2809 ne pas protéger les copyrights internationalement. Nous sommes peut-être nés
2810 nation pirate, mais nous n'accepterons pas qu'une autre nation ait une
2811 enfance similaire.
2812 </p><p>
2813 Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
2814 ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
2815 ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
2816 loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp46770848" class="footnote" name="idp46770848"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
2817 moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
2818 occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
2819 respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
2820 </p><a class="indexterm" name="idp46777040"></a><p>
2821 Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
2822 dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
2823 aux CDs américains à 50 cents [NDT  : de dollar] l'unité ne sont pas
2824 des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
2825 personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
2826 façon<a href="#ftn.idp46766128" class="footnote" name="idp46766128"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
2827 </p><p>
2828 C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
2829 DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
2830 pris) et cela atténue quand même un peu le mal causé par de tels vols. Les
2831 extrémistes dans ce débat aiment dire : <span class="quote">« <span class="quote">Vous n'entreriez pas à
2832 Barnes &amp; Noble pour prendre un livre sans payer ; pourquoi cela
2833 devrait-il être différent avec la musique en ligne ?</span> »</span> La
2834 différence est, bien sûr, que quand vous prenez un livre de Barnes &amp;
2835 Noble, ils ont un livre de moins à vendre. A l'inverse, quand vous prenez un
2836 MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
2837 vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
2838 du piratage du matériel.
2839 </p><a class="indexterm" name="idp46784288"></a><p>
2840
2841 Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
2842 soit un droit de propriété d'un type spécial, il <span class="emphasis"><em>reste</em></span>
2843 un droit de propriété. Comme tous les droits de propriété, le copyright
2844 donne à son détenteur le droit de décider les termes selon lesquels le bien
2845 est partagé. Si le détenteur ne veut pas vendre, il ne doit pas l'être. Il y
2846 a des exceptions : les licences statutaires importantes qui
2847 s'appliquent au contenu protégé par copyright indépendamment du souhait du
2848 détenteur. Ces licences donnent aux gens le droit <span class="quote">« <span class="quote">de prendre</span> »</span>
2849 le contenu protégé par le droit d'auteur, que le détenteur le veuille vendre
2850 ou non. Mais quand la loi ne donne pas aux gens ce droit, il est illégal de
2851 prendre ce contenu même si cela ne provoque aucun tort. Si nous avons un
2852 système de propriété, et que ce système est correctement équilibré avec la
2853 technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
2854 sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
2855 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> signifie.
2856 </p><a class="indexterm" name="idp46788992"></a><a class="indexterm" name="idp46789632"></a><a class="indexterm" name="idp46790640"></a><a class="indexterm" name="idp46791648"></a><a class="indexterm" name="idp46792400"></a><a class="indexterm" name="idp46793152"></a><a class="indexterm" name="idp46793904"></a><a class="indexterm" name="idp46794992"></a><a class="indexterm" name="idp46795744"></a><a class="indexterm" name="idp46796752"></a><p>
2857 Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
2858 piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
2859 <span class="quote">« <span class="quote">vole</span> »</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
2860 perd la valeur du logiciel qui a été volé. Mais il gagne des utilisateurs
2861 qui sont utilisés pour faire vivre le monde Microsoft. Dans quelques temps,
2862 quand la nation sera plus riche, de plus en plus de gens achèteront le
2863 logiciel plutôt que de le voler. Et quelques temps après, parce que cet
2864 achat lui profitera, Microsoft tirera des bénéfices du piratage. Si au lieu
2865 de pirater Microsoft Windows, le Chinois avait utilisé le système
2866 d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
2867 n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
2868 Microsoft perdrait.
2869 </p><a class="indexterm" name="idp46800336"></a><p>
2870 Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
2871 une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
2872 prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
2873 aux deux plus grandes bases de données juridiques. Les sociétés qui vendent
2874 l'accès à ces bases de données espèrent chacune que ces étudiants
2875 deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
2876 l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
2877 d'abonnement).
2878 </p><a class="indexterm" name="idp46802512"></a><a class="indexterm" name="idp46803264"></a><a class="indexterm" name="idp46804016"></a><a class="indexterm" name="idp46804848"></a><p>
2879 Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
2880 pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
2881 le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
2882 nous permettons d'habitude aux entreprises de décider pour elles quand il
2883 est préférable de donner leur produit. Si Microsoft craint la concurrence de
2884 GNU/LINUX, alors Microsoft peut donner son produit comme il l'a fait, par
2885 exemple, avec Internet Explorer pour se battre contre Netscape. Un droit de
2886 propriété signifie donner au possesseur de la propriété le droit de dire qui
2887 a accès à quoi&#8212;au moins d'habitude. Et si la loi fait correspondre
2888 correctement les droits du détenteur de copyright avec les droits d'accès,
2889 alors la violation de la loi est toujours mauvaise.
2890 </p><p>
2891
2892
2893 Ainsi, tandis que je comprends la force de ces justifications de piratage,
2894 et que j'en vois de manière certaine la motivation, à mon avis, à la fin,
2895 ces efforts de justification du piratage commercial ne tiennent plus. Cette
2896 sorte de piratage est effrénée et ne cause que du tort. Elle ne transforme
2897 pas le contenu qu'elle vole ; elle ne transforme pas le marché avec
2898 lequel elle entre en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un accès à
2899 quelque chose dont la loi dit qu'il ne devrait pas avoir accès. Rien n'a
2900 changé pour entraîner cette loi dans le doute. Cette forme de piratage est
2901 complètement dans l'erreur.
2902 </p><p>
2903 Mais, comme les exemples des quatre chapitres qui précèdent cette partie le
2904 suggèrent, même si quelques piratages sont complètement mauvais, tous ne le
2905 sont pas. Ou au moins, pas tous les <span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> sont mauvais,
2906 si ce terme est compris de la manière dont il est de plus en plus utilisé
2907 aujourd'hui. Beaucoup de sortes de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> sont utiles et
2908 productives, pour produire soit de nouveaux contenus, soit de nouvelles
2909 façons de faire des affaires. Ni notre tradition, ni n'importe quelle
2910 tradition n'ont jamais interdit tous les <span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> dans ce
2911 sens du terme.
2912 </p><p>
2913 Cela ne signifie pas qu'il n'y a aucune question levée par la dernière
2914 affaire de piratage en date : le partage de fichiers peer-to-peer. Mais
2915 cela signifie que nous devons comprendre le mal dans le peer-to-peer avant
2916 que nous ne le condamnions au gibet avec pour charge d'accusation le
2917 piratage.
2918 </p><p>
2919 En effet, comme Hollywood à ses débuts (1), le partage p2p s'émancipe d'une
2920 industrie au contrôle excessif ; comme l'industrie du disque à ses
2921 débuts (2), il exploite simplement une nouvelle façon de distribuer du
2922 contenu ; cependant, à la différence de la télévision câblée (3),
2923 personne ne vend le contenu qui est partagé sur les services p2p.
2924 </p><p>
2925 Ces différences distinguent le partage p2p du vrai piratage. Elles devraient
2926 nous pousser à trouver une façon de protéger les artistes tout en permettant
2927 à ce partage de survivre.
2928 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piratage II</h2></div></div></div><p>
2929
2930 Le point caractéristique du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi aspire à
2931 annuler est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
2932 bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp46817472" class="footnote" name="idp46817472"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
2933 nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
2934 avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
2935 trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
2936 </p><p>
2937 <a class="indexterm" name="idp46819904"></a> <a class="indexterm" name="idp46820544"></a> <a class="indexterm" name="idp46821440"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
2938 Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
2939 innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
2940 l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
2941 <a href="#ftn.idp46823952" class="footnote" name="idp46823952"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
2942 simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
2943 </p><p>
2944 <a class="indexterm" name="idp46828544"></a> <a class="indexterm" name="idp46829296"></a> <a class="indexterm" name="idp46830304"></a>Le résultat a été une
2945 combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a amassé plus de 10
2946 millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
2947 de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp46831792" class="footnote" name="idp46831792"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
2948 mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
2949 actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
2950 100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
2951 différents, bien que très proches au niveau des fonctionnalités :
2952 chacun permet aux utilisateurs de rendre disponible un contenu à un nombre
2953 quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
2954 vos chansons préférées avec votre meilleur ami&#8212;ou vos 20 000 meilleurs
2955 amis.
2956 </p><a class="indexterm" name="idp46836400"></a><p>
2957 Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'Américains a
2958 goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
2959 septembre 2002 a évalué à 60 millions le nombre d'Américains qui ont
2960 téléchargé de la musique&#8212;28 pour cent des Américains plus âgés que 12
2961 ans<a href="#ftn.idp46835504" class="footnote" name="idp46835504"><sup class="footnote">[76]</sup></a>.  Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
2962 Times</em> a estimé que 43 millions de citoyens ont utilisé les
2963 réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
2964 2003<a href="#ftn.idp46842240" class="footnote" name="idp46842240"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
2965 pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
2966 données est <span class="quote">« <span class="quote">tirée</span> »</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
2967 peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
2968 gens pour apprécier la musique d'une manière nouvelle.
2969 </p><p>
2970 Une part de cette appréciation implique une infraction au copyright. Une
2971 autre part non. Et même dans la partie qui constitue techniquement
2972 l'infraction, le calcul du tort causé au détenteur du copyright est plus
2973 compliqué qu'on pourrait le penser. En effet, considérez&#8212;un peu plus
2974 soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
2975 ce débat&#8212;les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
2976 permet, et les différents torts que cela entraîne.
2977 </p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp46848016"></a><p>
2978
2979
2980 Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
2981 peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
2982 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp46851184"></a><p>
2983
2984
2985 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
2986 l'achat. Ainsi, quand un nouveau CD de Madonna est mis en vente dans le
2987 commerce, plutôt que d'acheter le CD, ces utilisateurs le téléchargent tout
2988 simplement. Nous pourrions pinailler en nous demandant si, oui ou non, ceux
2989 qui se le sont approprié de cette manière l'auraient aujourd'hui acheté si
2990 le partage ne l'avait rendu disponible gratuitement. La plupart ne l'aurait
2991 probablement pas fait, mais il y a clairement certaines personnes qui
2992 l'auraient acheté. Ces derniers sont la cible de catégorie A : les
2993 utilisateurs qui téléchargent au lieu d'acheter.
2994 </p></li><li class="listitem"><p>
2995
2996
2997 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir un échantillon
2998 de la musique qu'ils comptent acheter. Ainsi, un ami envoie à un autre ami
2999 un MP3 d'un artiste dont ce dernier n'a jamais entendu parler. L'autre ami
3000 achète alors le CD de l'artiste. C'est une sorte de publicité ciblée, qui a
3001 relativement des chances de marcher. Si l'ami recommandant l'album n'a rien
3002 à y gagner, alors on pourrait s'attendre à ce que les recommandations soient
3003 tout à fait bonnes. L'effet net de ce partage pourrait augmenter la quantité
3004 de musique achetée.
3005 </p></li><li class="listitem"><p>
3006
3007
3008 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour obtenir un accès aux
3009 contenus protégés par copyright qui ne sont plus vendus ou qu'ils n'auraient
3010 pas achetés parce que les coûts de transaction en dehors d'Internet sont
3011 trop élevés. Cette utilisation des réseaux de partage est parmi la plus
3012 utile pour beaucoup. Les chansons qui bercèrent votre enfance, mais qui ont
3013 depuis longtemps disparu du marché apparaissent magiquement de nouveau sur
3014 le réseau (une amie m'a dit que quand elle a découvert Napster, elle a passé
3015 un week-end entier à <span class="quote">« <span class="quote">récupérer</span> »</span> de vieilles chansons. Elle a
3016 été stupéfiée par l'étendue et la variété des contenus qui étaient
3017 disponibles). Pour les oeuvres non vendues, c'est toujours techniquement une
3018 violation de copyright, bien que le détenteur du copyright ne vende
3019 désormais plus cette oeuvre ; le tort économique est nul&#8212;le même
3020 tort qui intervient quand je vends ma collection de 45 tours des années 60 à
3021 un collectionneur local.
3022 </p></li><li class="listitem"><p>
3023
3024
3025
3026
3027 Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
3028 éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
3029 copyright veut distribuer.
3030 </p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp46859696"></a><p>
3031 Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
3032 </p><p>
3033 Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
3034 la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
3035 économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp46861904" class="footnote" name="idp46861904"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
3036 bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
3037 l&#8217;engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
3038 travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
3039 quelles mesures le partage importune est une question à laquelle il est dur
3040 de répondre&#8212;et certainement beaucoup plus difficile que la rhétorique
3041 actuelle autour de la question le suggère.
3042 </p><p>
3043 L'importance de la nuisance occasionnée par le partage dépend fortement du
3044 degré de nuisance du partage de type A. De même qu'Edison s'est plaint de
3045 Hollywood, que les compositeurs se sont plaints des bandes perforées, que
3046 les artistes se sont plaints de la radio et que les chaînes de télévision se
3047 sont plaintes de la télévision câblée, l'industrie de la musique se plaint
3048 du fait que le type de partage A soit une sorte <span class="quote">« <span class="quote">de vol</span> »</span> qui
3049 <span class="quote">« <span class="quote">dévaste</span> »</span> l'industrie.
3050 </p><a class="indexterm" name="idxcassette"></a><p>
3051 Tandis que les chiffres suggèrent vraiment que le partage est nuisible, un
3052 ordre de grandeur correspondant est plus dur à estimer. Cela a longtemps été
3053 la pratique de l'industrie du disque de blâmer la technologie à la moindre
3054 baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
3055 exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst &amp; Young,
3056 <span class="quote">« <span class="quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
3057 Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp46869680" class="footnote" name="idp46869680"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
3058 Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
3059 invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de 11,4 pour cent en 1981,
3060 l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
3061 était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
3062 réponse.
3063 </p><a class="indexterm" name="idp46875280"></a><p>
3064 Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
3065 une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
3066 connut un renversement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap
3067 Gemini, <span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">&#8220;<span class="quote">crise</span>&#8221;</span>&#8230; ne fut pas due aux
3068 cassettes&#8212;qui n'ont pas disparu après la venue au monde
3069 d'MTV&#8212;mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
3070 l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp46878000" class="footnote" name="idp46878000"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
3071 </p><a class="indexterm" name="idp46880272"></a><p>
3072 Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
3073 qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
3074 p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
3075 en général&#8212;ou tout du moins la société qui hérite de la tradition que
3076 nous ont donnée l'industrie cinématographique, l'industrie du disque,
3077 l'industrie radiophonique, la télévision par câble et le
3078 magnétoscope&#8212;la question n'est pas simplement de savoir si le partage
3079 de type A est nuisible ou pas. La question est aussi de savoir dans quelle
3080 <span class="emphasis"><em>mesure</em></span> ce type est nuisible et dans quelle mesure les
3081 autres types sont bénéfiques.
3082 </p><p>
3083 Nous commençons à répondre à cette question en nous concentrant sur le tort
3084 net, du point de vue de l'industrie dans son ensemble, que les réseaux de
3085 partage causent. <span class="quote">« <span class="quote">Le tort net</span> »</span> pour l'industrie est dans son
3086 ensemble la quantité pour laquelle le type de partage A excède le type B. Si
3087 les sociétés du disque avaient vendu plus de CDs avec des échantillons
3088 qu'elles n'en avaient perdu avec des substitutions, alors les réseaux de
3089 partage profiteraient actuellement aux sociétés de musique tout compte
3090 fait. Elles auraient donc peu de raisons <span class="emphasis"><em>valables</em></span> de
3091 leur résister.
3092
3093 </p><a class="indexterm" name="idxcdssales"></a><p>
3094 Est-ce que cela pourrait être vrai ? L'industrie dans son ensemble
3095 pourrait-elle tirer profit du partage de fichier ? Aussi étrange que
3096 cela puisse paraître, les statistiques de ventes de CDs suggèrent que cela
3097 pourrait l'être dans un futur proche.
3098 </p><p>
3099 En 2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de 8,9 pour
3100 cent, passant de 882 millions à 803 millions d'unités ; les revenus ont
3101 baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp46887888" class="footnote" name="idp46887888"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
3102 tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
3103 pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
3104 constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
3105 de 20 pour cent du nombres de CDs sortis depuis 1999. Cela explique sans
3106 doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
3107 pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à
3108 2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour cent, passant de 13.04
3109 dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp46895344" class="footnote" name="idp46895344"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
3110 concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
3111 du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
3112 <em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la bande sonore au film Haute
3113 Fidélité (<em class="citetitle">High Fidelity</em>) a un prix en catalogue de
3114 18,98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour 19,99
3115 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp46899568" class="footnote" name="idp46899568"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
3116 </p><p>
3117
3118
3119
3120 Mais supposons que le RIAA ait raison et que toute la baisse dans les ventes
3121 de CD soit la cause du partage sur Internet. Voici le hic : dans la
3122 même période que celle où le RIAA évalue à 803 millions les CDs vendus, le
3123 RIAA estime que 2,1 milliards de CDs ont été téléchargés gratuitement
3124 . Ainsi, bien que 2,6 fois le nombre total de CDs vendus ait été téléchargé
3125 gratuitement, le revenu des ventes n'a chuté que de 6,7 pour cent.
3126 </p><p>
3127 Il y a trop de choses différentes qui sont arrivées en même temps pour
3128 expliquer ces chiffres une fois pour toutes, mais une conclusion est
3129 inévitable : l'industrie du disque demande constamment, <span class="quote">« <span class="quote">Quelle
3130 est la différence entre le téléchargement d'une chanson et le vol d'un
3131 CD ?</span> »</span>&#8212;mais leurs propres chiffres révèlent la
3132 différence. Si je vole un CD, alors il y a un CD de moins à vendre. Chaque
3133 appropriation est une vente perdue. Mais sur la base des chiffres que le
3134 RIAA fournit, il est absolument clair que le même principe n'est pas valable
3135 pour le téléchargement. Si chaque téléchargement était une vente
3136 perdue&#8212;si chaque utilisation de Kazaa <span class="quote">« <span class="quote">dépouille[dépouillait]
3137 l'auteur de son bénéfice</span> »</span>&#8212;alors l'industrie aurait souffert
3138 d'une baisse des ventes de 100 pour cent l'année dernière, pas une baisse de
3139 7 pour cent. Si 2,6 fois le nombre de CDs vendus ont été téléchargés
3140 gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
3141 6,7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
3142 <span class="quote">« <span class="quote">télécharger une chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
3143 </p><a class="indexterm" name="idp46905696"></a><p>
3144 Tout cela sont les maux &#8212; présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
3145 réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
3146 dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
3147 dépenses ?
3148 </p><p>
3149 Un bienfait est le partage de type C&#8212;rendre disponible quelque chose
3150 qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
3151 commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'&#339;uvres. Il y a
3152 des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
3153 commercialement<a href="#ftn.idp46903984" class="footnote" name="idp46903984"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
3154 concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
3155 que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
3156 grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
3157 décidé que ce n'était plus économique <span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span>
3158 de le rendre disponible.
3159 </p><a class="indexterm" name="idp46911216"></a><a class="indexterm" name="idp46912224"></a><p>
3160 Dans la réalité&#8212;bien avant l'Internet&#8212;le marché avait une
3161 réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
3162 d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
3163 aujourd'hui<a href="#ftn.idp46902960" class="footnote" name="idp46902960"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
3164 contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
3165 conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
3166 ce contenu, <span class="emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
3167 copyright</em></span>, le détenteur du copyright n'obtient pas un
3168 centime. Les magasins de livres et de CDs d'occasion sont des entités
3169 commerciales ; leurs propriétaires font de l'argent avec les oeuvres
3170 qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
3171 licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
3172 pour le contenu qu'ils vendent.
3173 </p><a class="indexterm" name="idp46919664"></a><a class="indexterm" name="idp46921424"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
3174 Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
3175 CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
3176 sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
3177 action. C'est aussi différent, bien sûr, parce que dans le monde réel, quand
3178 je vends un CD, je ne l'ai plus désormais, alors que dans le monde virtuel,
3179 quand quelqu'un partage mon enregistrement de 1949 de Bernstein <span class="quote">« <span class="quote">Deux
3180 Chansons d'Amour</span> »</span> (<em class="citetitle">Two Love Songs</em>), je l'ai
3181 toujours. Cette différence importerait économiquement si le détenteur du
3182 copyright de 1949 vendait le CD en concurrence avec mon partage. Mais nous
3183 parlons de la classe des contenus qui ne sont pas actuellement disponibles
3184 dans le commerce. Internet le rend disponible, par le partage coopératif,
3185 sans rivaliser avec le marché.
3186 </p><p>
3187 Il se pourrait bien, toute chose considérée, qu'il soit meilleur que le
3188 détenteur du copyright reçoive quelque chose de ce commerce. Mais le simple
3189 fait que cela puisse être meilleur ne suffit pourtant pas à interdire les
3190 magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
3191 type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
3192 les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
3193 </p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp46928656"></a><a class="indexterm" name="idp46929408"></a><p>
3194
3195 Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
3196 fichiers permettent au partage de type D&#8212;le partage de contenus que
3197 les détenteurs du copyright veulent voir partagés ou pour lesquels il n'y a
3198 plus de copyright en cours&#8212;d'exister. Ce partage rend clairement
3199 service aux auteurs et à la société. L'auteur de science-fiction Cory
3200 Doctorow, par exemple, a sorti sa première nouvelle <em class="citetitle">Down and Out
3201 in the Magic Kingdom</em> à la fois en librairie et en version
3202 téléchargeable gratuite le même jour. Sa reflexion (et celle de son éditeur)
3203 était que la distribution en ligne serait une belle publicité pour le livre
3204 <span class="quote">« <span class="quote">réel</span> »</span>. Les gens en liraient une partie en ligne, et
3205 décideraient alors s'ils l'aiment ou non. S'ils l'aiment, alors ils serait
3206 plus susceptibles de l'acheter. L'action de Doctorow est un partage de type
3207 D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
3208 lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
3209 gagnants : c'est un grand livre !).
3210 </p><a class="indexterm" name="idp46933216"></a><p>
3211 De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
3212 bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
3213 pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
3214 partage de type D, alors nous perdrons quelque chose d'important pour
3215 protéger les oeuvres A.
3216 </p><p>
3217 Pour aller jusqu'au bout : tandis que l'industrie du disque dit, de
3218 façon compréhensible, <span class="quote">« <span class="quote">Voilà combien nous avons perdu</span> »</span>, nous
3219 devons aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
3220 profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
3221 les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
3222 </p><a class="indexterm" name="idp46937360"></a><p>
3223 Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
3224 ce chapitre, beaucoup de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que le partage de fichiers
3225 permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
3226 dans le chapitre <a class="xref" href="#pirates" title="Chapitre 4. « Pirates »">4</a>,
3227 beaucoup de ce piratage est motivé par une nouvelle manière de diffuser les
3228 contenus, impliquée par des changements dans la technologie de
3229 distribution. Ainsi, en harmonie avec la tradition qui nous a donné
3230 Hollywood, la radio, l'industrie du disque et la télévision câblée, la
3231 question nous devrions poser à propos du partage de fichiers est comment
3232 préserver au mieux ses vertus tout en réduisant (dans la mesure possible) le
3233 mal injustifié qu'il cause aux artistes. Cette question doit être bien
3234 considérée. La loi devrait chercher cet équilibre et cet équilibre sera
3235 trouvé seulement avec du temps.
3236 </p><p>
3237 <span class="quote">« <span class="quote">Mais cette guerre n'est-elle pas juste une guerre contre le partage
3238 illégal ? La cible n'est-elle pas juste ce que vous appelez le partage
3239 de type A ?</span> »</span>
3240 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitszerotolerancein"></a><a class="indexterm" name="idxnapsterinfringingmaterialblockedby"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharinginfringementprotectionsin"></a><p>
3241 Vous pourriez le penser. Et nous devrions espérer. Mais jusqu'ici, il n'en
3242 est rien. L'effet de la guerre prétendument ciblée sur le type de partage A
3243 uniquement a été ressenti globalement comme une guerre menée contre un
3244 unique type de partage. C'est plus évident dans le cas de Napster
3245 lui-même. Quand Napster a dit à la cour fédérale qu'il avait développé une
3246 technologie pour bloquer le transfert de 99,4 pour cent des documents
3247 identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
3248 de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
3249 pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp46947696" class="footnote" name="idp46947696"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
3250 </p><a class="indexterm" name="idp46950416"></a><a class="indexterm" name="idp46951392"></a><p>
3251 Si 99,4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
3252 technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
3253 de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
3254 utilisé à 100 pour cent du temps conformément à la loi, pas plus qu'il n'y a
3255 de façon d'assurer que 100 pour cent des magnétoscopes ou 100 pour cent des
3256 machines de Xerox ou 100 pour cent des pistolets sont utilisés en accord
3257 avec la loi. La tolérance zéro signifie zéro p2p. Le règlement de la cour
3258 signifie que nous, en tant que société, devons perdre les bénéfices du p2p,
3259 même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
3260 simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
3261 le p2p.
3262 </p><a class="indexterm" name="idp46953776"></a><p>
3263 La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
3264 l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
3265 loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
3266 technologies changeaient la manière dont les contenus étaient distribués, la
3267 loi s'ajustait, après quelques temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
3268 ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
3269 protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
3270 créateurs. Parfois moins.
3271 </p><a class="indexterm" name="idp46955760"></a><a class="indexterm" name="idp46956768"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp46963472"></a><a class="indexterm" name="idp46964480"></a><a class="indexterm" name="idp46965488"></a><a class="indexterm" name="idp46966496"></a><a class="indexterm" name="idp46967504"></a><a class="indexterm" name="idp46968256"></a><p>
3272 Donc, comme nous l'avons vu, quand la <span class="quote">« <span class="quote">reproduction mécanique</span> »</span>
3273 a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
3274 compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
3275 droits aux compositeurs, mais aussi aux artistes qui enregistraient :
3276 les compositeurs devaient être payés, mais à un prix fixé par le
3277 Congrès. Mais quand la radio a commencé à émettre les enregistrements
3278 enregistrés par les artistes, et qu'ils se sont plaints au Congrès que leur
3279 <span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span> n'était pas respectée (puisque la station
3280 de radio ne devait pas les payer pour la création qu'elle diffusait), le
3281 Congrès a rejeté leur revendication. Un profit indirect était assez.
3282 </p><a class="indexterm" name="idxcabletv2"></a><p>
3283 La télévision câblée a suivi le modèle des albums CD. Quand les cours ont
3284 rejeté la revendication affirmant que les chaînes câblées devaient payer
3285 pour le contenu qu'elles émettaient, le Congrès a répondu en donnant aux
3286 chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
3287 de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
3288 qu'elles payaient le prix statutaire.
3289 </p><a class="indexterm" name="idp46973824"></a><a class="indexterm" name="idp46974800"></a><p>
3290
3291
3292
3293 Ce compromis, comme le compromis affectant les enregistrements et les pianos
3294 mécaniques, a servi deux buts importants&#8212;en fait, les deux buts
3295 centraux de n'importe quelle législation sur le copyright. Premièrement, la
3296 loi a assuré que les nouveaux innovateurs auraient la liberté de développer
3297 de nouvelles façons de livrer leur travail. Deuxièmement, la loi a assuré
3298 que les détenteurs de copyright seraient payés pour le contenu qui a été
3299 distribué. Une crainte était que si le Congrès exigeait simplement de la
3300 télévision par câble qu'elle paie les détenteurs de copyright quelle que
3301 soit leur demande pour leur contenu, alors ces détenteurs associés aux
3302 chaînes utiliseraient leur pouvoir pour étouffer cette nouvelle technologie,
3303 le câble. Mais si le Congrès avait permis au câble d'utiliser le contenu des
3304 chaînes gratuitement, alors il aurait injustement subventionné le
3305 câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
3306 <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> sans donner le contrôle passé (des
3307 chaînes) à l'avenir (le câble).
3308 </p><a class="indexterm" name="idp46979440"></a><a class="indexterm" name="idp46980304"></a><a class="indexterm" name="idp46981280"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
3309 La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
3310 distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
3311 technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
3312 Recorder], ou comme nous leur faisons référence aujourd'hui, les
3313 magnétoscopes) que Sony avait produit, le Betamax. Les revendications de
3314 Disney et Universal contre Sony étaient relativement simples : Sony a
3315 produit un appareil, selon Disney et Universal, qui a permis aux
3316 consommateurs de s'engager dans une infraction au copyright. Parce que le
3317 dispositif que Sony avait construit avait un bouton <span class="quote">« <span class="quote">record</span> »</span>,
3318 l'appareil pourrait être utilisé pour enregistrer des films et des
3319 spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
3320 copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
3321 Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
3322 </p><a class="indexterm" name="idp46988528"></a><p>
3323
3324 Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
3325 Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
3326 sorte qu'il soit très simple d'enregistrer des émissions télévisées. Il
3327 aurait pu avoir construit une machine qui bloque ou interdise n'importe
3328 quelle reproduction directe d'une émission de télévision. Ou probablement,
3329 il aurait pu avoir construit une machine que ne puisse seulement copier s'il
3330 y avait un signal spécial <span class="quote">« <span class="quote">Copiez moi</span> »</span> sur la ligne. Il était
3331 clair qu'il y avait beaucoup d'émissions télévisées qui n'auraient pas
3332 encouragé la possibilité de copier. En effet, si quelqu'un avait demandé, la
3333 majorité d'émissions n'aurait sans doute pas autorisé la copie. Et face à
3334 cette préférence évidente, Sony aurait pu avoir conçu son système pour
3335 réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
3336 fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
3337 l'architecture qu'il a choisie.
3338 </p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp46993504"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
3339 Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
3340 des studios. Valenti a appelé les VCRs <span class="quote">« <span class="quote">les vers de cassettes</span> »</span>
3341 [NDT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers solitaires</span> »</span>]. Il a averti
3342 <span class="quote">« <span class="quote">Quand il y aura 20, 30, 40 millions de ces magnétoscopes sur la
3343 Terre, nous serons envahis par des millions de ces <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vers
3344 solitaires</span>&#8221;</span>, rongeant le c&#339;ur et l'essence même du plus précieux
3345 atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp46998416" class="footnote" name="idp46998416"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
3346 sophistiqué et au jugement de créateur</span> »</span>, a-t'il dit au Congrès,
3347 <span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
3348 par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
3349 impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
3350 pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
3351 total</span> »</span><a href="#ftn.idp47001312" class="footnote" name="idp47001312"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
3352 sondages le montreraient plus tard, 45 pour cent des propriétaires de
3353 magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
3354 plus<a href="#ftn.idp47002592" class="footnote" name="idp47002592"><sup class="footnote">[89]</sup></a> &#8212; une utilisation que la Cour
3355 aurait plus tard considérée comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
3356 <span class="quote">« <span class="quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
3357 le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
3358 mécanisme pour indemniser des détenteurs de copyright</span> »</span>, a témoigné
3359 Valenti, le Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
3360 leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
3361 travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
3362 reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp46999200" class="footnote" name="idp46999200"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
3363 </p><a class="indexterm" name="idp47007504"></a><a class="indexterm" name="idp47008480"></a><p>
3364 Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
3365 intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
3366 juridiction&#8212;le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
3367 cour, s'y réfère comme <span class="quote">« <span class="quote">le Circuit de Hollywood</span> »</span>&#8212;a tenu à
3368 ce que Sony soit responsable de l'infraction du copyright rendu possible par
3369 ses machines. Conformément au règlement de la neuvième cour, cette
3370 technologie totalement familière&#8212;que Jack Valenti avait appelé
3371 <span class="quote">« <span class="quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
3372 américaine</span> »</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
3373 <span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie cinématographique
3374 américaine)&#8212;était une technologie illégale<a href="#ftn.idp47011232" class="footnote" name="idp47011232"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp47013840"></a>
3375 </p><a class="indexterm" name="idp47014720"></a><p>
3376
3377 Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
3378 d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
3379 compréhension sur quand et si les cours devraient intervenir dans de telles
3380 différends. Comme la Cour a écrit,
3381 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
3382 La politique raisonnée, aussi bien que l'histoire, soutient notre déférence
3383 cohérente au Congrès quand des innovations technologiques principales
3384 changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
3385 a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
3386 entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
3387 inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp47018048" class="footnote" name="idp47018048"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
3388 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47019840"></a><p>
3389 On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
3390 comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
3391 émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
3392 convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
3393 <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
3394 structure est claire :
3395 </p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp47034448"></a><p>
3396 Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
3397 la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp47035952" class="footnote" name="idp47035952"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
3398 signifié que quelqu'un a obtenu <span class="quote">« <span class="quote">un tour gratuit</span> »</span> sur le
3399 travail de quelqu'un d'autre.
3400 </p><p>
3401
3402 Dans <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3403 n'éliminent tous ces <span class="quote">« <span class="quote">voyages gratuits</span> »</span>. Dans
3404 <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3405 n'insistent pour que la loi doive assurer que le détenteur du copyright
3406 obtienne toute la valeur que son copyright a créée. Dans chaque cas, les
3407 détenteurs de copyright se sont plaints de ce <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Dans
3408 chaque cas, le Congrès a agi pour reconnaître un peu de légitimité dans le
3409 comportement des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. Dans chaque cas, le Congrès a
3410 permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
3411 auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
3412
3413 </p><a class="indexterm" name="idp47046288"></a><p>
3414 Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
3415 composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
3416 signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
3417 Doujinshi seraient-ils meilleurs si les créateurs avaient dû demander la
3418 permission ? Les outils qui permettent à d'autres de capturer et de
3419 diffuser des images comme une façon de cultiver ou critiquer notre culture
3420 devraient-ils être mieux régulés ? Est-ce qu'il est vraiment juste que
3421 la construction d'un moteur de recherche vous expose à 15 millions de
3422 dollars de dommages et intérêts ? Est-ce que cela aurait été meilleur
3423 si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
3424 embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
3425 chanson ?
3426 </p><a class="indexterm" name="idp47047296"></a><p>
3427 Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
3428 a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
3429 copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
3430 copyright sur toutes les utilisations possibles de son
3431 travail</span> »</span><a href="#ftn.idp47050576" class="footnote" name="idp47050576"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
3432 utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
3433 le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
3434 qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
3435 <span class="emphasis"><em>après</em></span> qu'une technologie ait mûri, ou se soit installée
3436 dans le mélange des technologies qui facilitent la distribution de contenus.
3437 </p><p>
3438 Nous devrions faire la même chose aujourd'hui. La technologie Internet
3439 change rapidement. La manière dont les gens se connectent à Internet
3440 (filaire et sans-fil) change très rapidement. Il n'y a aucun doute que le
3441 réseau devienne un outil pour <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> les artistes. Mais la loi
3442 ne devrait pas non plus devenir un outil pour soustraire dans une voie
3443 particulière la façon dont les artistes (ou plus exactement les
3444 distributeurs) sont payés. Comme je le décris en détail dans le dernier
3445 chapitre de ce livre, nous devrions garantir un revenu aux artistes tandis
3446 que nous permettrions au marché de sécuriser la façon la plus efficace de
3447 promouvoir et distribuer le contenu. Cela exigera des changements de loi, au
3448 moins de façon intérimaire. Ces changements devraient être conçus pour
3449 équilibrer la protection de la loi et le fort intérêt public que
3450 l'innovation maintient.
3451 </p><p>
3452
3453
3454 C'est particulièrement vrai quand une nouvelle technologie permet un mode
3455 énormément supérieur de distribution. Et c'est ce qu'a fait le p2p. La
3456 technologie p2p peut être idéalement efficace pour déplacer un contenu à
3457 travers un réseau très divers. Une fois développé, il pourrait rendre le
3458 réseau bien plus efficace. Pourtant ces <span class="quote">« <span class="quote">avantages publics
3459 potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le <em class="citetitle">New-York
3460 Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
3461 P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp47057712" class="footnote" name="idp47057712"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
3462 </p><p>
3463 <span class="strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un</strong></span> commence à
3464 parler <span class="quote">« <span class="quote">de l'équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright lèvent un
3465 argument différent. <span class="quote">« <span class="quote">Tout cet aspect brandissant équilibre et
3466 motivations</span> »</span>, disent-ils, <span class="quote">« <span class="quote">ignore un point fondamental. Notre
3467 contenu</span> »</span>, insistent les guerriers, <span class="quote">« <span class="quote">est notre
3468 <span class="emphasis"><em>propriété</em></span>. Pourquoi devrions-nous attendre le Congrès
3469 pour 'rééquilibrer' nos droits de propriété ? Devez-vous attendre avant
3470 d'appeler la police quand votre voiture a été volée ? Et pourquoi le
3471 Congrès devrait-il délibérer des mérites de ce vol ? Demandons nous si
3472 le voleur de voiture avait une bonne utilisation pour la voiture avant que
3473 nous ne l'arrêtions ?</span> »</span>
3474 </p><p>
3475 <span class="quote">« <span class="quote">C'est <span class="emphasis"><em>notre propriété</em></span></span> »</span> insistent les
3476 guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
3477 propriété est protégée</span> »</span>.
3478 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46762656" class="footnote"><p><a href="#idp46762656" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
3479
3480
3481 Voir IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
3482 <em class="citetitle">The Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>,
3483 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
3484 #14</a>. Voir aussi Ben Hunt, <span class="quote">« <span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
3485 Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 février 2003, 11.
3486 </p></div><div id="ftn.idp46770848" class="footnote"><p><a href="#idp46770848" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
3487
3488 Voir Peter Drahos avec John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism:
3489 Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York : The New Press,
3490 2003), 10-13, 209. L'accord sur les aspects concernant le commerce des
3491 droits de propriété intellectuelle appelé TRIPS (NdT : acronyme de
3492 <span class="quote">« <span class="quote">Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights</span> »</span> qui
3493 signifie <span class="quote">« <span class="quote">voyages</span> »</span> en anglais) oblige les nations membres à
3494 créer des mécanismes administratifs et exécutifs pour les droits de
3495 propriété intellectuelle, ce qui est une réglementation coûteuse pour les
3496 pays en voie de développement. De plus, les droits exclusifs d'exploitation
3497 peuvent conduire à des prix plus élevés pour les industries du secteur
3498 primaire comme l'agriculture. Les critiques du TRIPS portent sur la
3499 disparité entre les charges imposées aux pays en voie de développement et
3500 les avantages conférés aux pays industrialisés. Le TRIPS permet aux
3501 gouvernements d'utiliser des brevets pour des utilisations dans le domaine
3502 publique, sans but lucratif, sans devoir obtenir au préalable la permission
3503 du détenteur du brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter
3504 de cette disposition pour exploiter des brevets étranger à moindre
3505 coût. C'est une stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement
3506 membres du TRIPS. <a class="indexterm" name="idp46774560"></a> <a class="indexterm" name="idp46775568"></a>
3507 </p></div><div id="ftn.idp46766128" class="footnote"><p><a href="#idp46766128" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
3508
3509 Pour une analyse de l'impact économique des technologies de copie, voir Stan
3510 Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New
3511 York : Amacom, 2002), 144-90. <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelques cas ... l'impact du
3512 piratage sur la capacité du détenteur du copyright lors d'une appropriation
3513 de la valeur du travail sera négligeable. Un cas évident est le cas où
3514 l'individu s'engageant dans le piratage n'aurait pas acheté d'original même
3515 si le piratage n'était pas une option</span> »</span> Ibid., 149. <a class="indexterm" name="idp46780944"></a>
3516 </p></div><div id="ftn.idp46817472" class="footnote"><p><a href="#idp46817472" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
3517
3518
3519 <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
3520 Eng. Rep. 1274 (1777).
3521 </p></div><div id="ftn.idp46823952" class="footnote"><p><a href="#idp46823952" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
3522
3523 <a class="indexterm" name="idp46824336"></a>Voir Clayton M. Christensen,
3524 <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma : The Revolutionary National
3525 Bestseller That Changed the Way We Do Business</em> (New York :
3526 HarperBusiness, 2000). Le professeur Christensen examine pourquoi les
3527 sociétés qui développent et dominent un secteur sont souvent incapables
3528 d'inventer les utilisations les plus créatrices, en changeant de paradigme,
3529 pour leurs propres produits. Ce travail incombe d'habitude aux innovateurs
3530 extérieurs, qui réutilisent la technologie existante de façon
3531 inventive. Pour une discussion des idées de Christensen, voir Lawrence
3532 Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89-92, 139.<a class="indexterm" name="idp46827024"></a>
3533 </p></div><div id="ftn.idp46831792" class="footnote"><p><a href="#idp46831792" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
3534
3535
3536 Voir Carolyn Lochhead, <span class="quote">« <span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
3537 Nightmare</span> »</span>, <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24
3538 septembre 2002, A1 ; <span class="quote">« <span class="quote">Rock 'n' Roll Suicide</span> »</span>,
3539 <em class="citetitle">New Scientist</em>, 6 juillet 2002, 42 ; Benny
3540 Evangelista, <span class="quote">« <span class="quote">Napster Names CEO, Secures New Financing</span> »</span>,
3541 <em class="citetitle">San Francisco Chronicle,</em> 23 mai 2003, C1 ;
3542 <span class="quote">« <span class="quote">Napster's Wake-Up Call</span> »</span>, <em class="citetitle">Economist</em>, 24
3543 juin 2000, 23 ; John Naughton, <span class="quote">« <span class="quote">Hollywood at War with the
3544 Internet</span> »</span> (London)<em class="citetitle">Times</em>, 26 juillet 2002, 18.
3545 </p></div><div id="ftn.idp46835504" class="footnote"><p><a href="#idp46835504" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
3546
3547
3548
3549 Voir Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO : Keeping Pace with Online Music
3550 Distribution</em> (septembre 2002), rapportant que 28 pour cent des
3551 Américains âgés de 12 et plus ont téléchargé de la musique depuis Internet
3552 et 30 pour cent ont écouté des fichiers numériques enregistrés sur leurs
3553 ordinateurs.
3554 </p></div><div id="ftn.idp46842240" class="footnote"><p><a href="#idp46842240" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
3555
3556
3557 Amy Harmon, <span class="quote">« <span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight</span> »</span>,
3558 <em class="citetitle">New York Times</em>, 6 juin 2003, A1.
3559 </p></div><div id="ftn.idp46861904" class="footnote"><p><a href="#idp46861904" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
3560
3561 Voir Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
3562 148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="idp46655424"></a>
3563 </p></div><div id="ftn.idp46869680" class="footnote"><p><a href="#idp46869680" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
3564
3565 <a class="indexterm" name="idp46870064"></a> <a class="indexterm" name="idp46871072"></a>Voir Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
3566 and the Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. Ce
3567 rapport décrit les efforts de l'industrie musicale pour stigmatiser la
3568 pratique émergente dans les années 1970 de l'enregistrement sur cassettes à
3569 bande, y compris par une campagne publicitaire représentant un crâne en
3570 forme de cassette avec le titre <span class="quote">« <span class="quote">L'enregistrement personnel sur bande
3571 tue de la musique</span> »</span>.  Au moment où la cassette numérique est devenue
3572 une menace, le Bureau d'Évaluation Technique a mené un sondage sur le
3573 comportement du grand public. En 1988, 40 pour cent des consommateurs âgés
3574 de plus de dix ans avaient enregistré de la musique sur une
3575 cassette. U.S. Congress, Office of Technology Assessment,
3576 <em class="citetitle">Copyright and Home Copying : Technology Challenges the
3577 Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C. : U.S. Government
3578 Printing Office, octobre 1989), 145-56.  </p></div><div id="ftn.idp46878000" class="footnote"><p><a href="#idp46878000" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
3579
3580
3581 Congrès américain, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
3582 </p></div><div id="ftn.idp46887888" class="footnote"><p><a href="#idp46887888" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
3583
3584
3585 Voir Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
3586 Statistics</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #15</a>. Un rapport ultérieur
3587 indique des pertes encore plus grandes. Voir Recording Industry Association
3588 of America, <em class="citetitle">Some Facts About Music Piracy</em>, 25 juin
3589 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
3590 #16</a> : <span class="quote">« <span class="quote">dans les quatre dernières années, le volume
3591 exporté de musique enregistrée a chuté de 26 pour cent, passant de 1,16
3592 milliards d'unités en 1999 à 860 millions d'unités en 2002 aux États-Unis
3593 (basé sur des unités expédiées). En termes de ventes, les revenus sont en
3594 baisse de 14 pour cent, passant de 14,6 milliards de dollars en 1999 à 12,6
3595 milliards de dollars l'année dernière (basé sur la valeur du dollar
3596 américain à l'exportation). L'industrie mondiale de la musique est passée du
3597 statut d'une industrie de 39 milliards de dollars en 2000 à une industrie de
3598 32 milliards de dollars en 2002 (basé sur la valeur du dollar américain à
3599 l'exportation)</span> »</span>.
3600 </p></div><div id="ftn.idp46895344" class="footnote"><p><a href="#idp46895344" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
3601 Jane Black, <span class="quote">« <span class="quote">Big Music's Broken Record</span> »</span>, BusinessWeek online,
3602 13 February 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #17</a>.  <a class="indexterm" name="idp46897120"></a>
3603 </p></div><div id="ftn.idp46899568" class="footnote"><p><a href="#idp46899568" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
3604
3605
3606 Ibid.
3607 </p></div><div id="ftn.idp46903984" class="footnote"><p><a href="#idp46903984" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
3608
3609
3610 Selon une estimation, 75 pour cent de la musique mise en vente par les
3611 Labels principaux n'est plus disponible en magasin. Voir Online
3612 Entertainment and Copyright Law &#8212; Coming Soon to a Digital Device Near
3613 You : audience devant le Comité du Sénat sur le Judiciaire, 107ème
3614 Cong., 1st sess. (3 avril 2001) (déclaration préparée de la coalition pour
3615 l'avenir de la musique), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #18</a>.
3616 </p></div><div id="ftn.idp46902960" class="footnote"><p><a href="#idp46902960" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
3617
3618 <a class="indexterm" name="idp46914512"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
3619 estimation du nombre de magasins de CDs d'occasion existants, en 2002, il y
3620 avait 7 198 vendeurs de livres d'occasion aux États-Unis, soit une
3621 augmentation de 20 pour cent depuis 1993. Voir Book Hunter Press,
3622 <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
3623 Market</em> (2002), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #19</a>. Les ventes de CDs
3624 d'occasion se sont chiffrées à 260 millions de dollars en 2002. Voir
3625 National Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">« <span class="quote">2002 Annual Survey
3626 Results</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #20</a>.
3627 </p></div><div id="ftn.idp46947696" class="footnote"><p><a href="#idp46947696" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
3628
3629
3630 Voir la transcription des procédures, dans la réédition de Napster Copyright
3631 Litigation au 34- 35 (N.D. Cal., 11 July 2001), nos. MDL-00-1369 MHP, C
3632 99-5183 MHP, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
3633 #21</a>. Pour un compte-rendu du litige et de son coût sur Napster, voir
3634 Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
3635 Napster</em> (New York : Crown Business, 2003), 269-82.
3636 </p></div><div id="ftn.idp46998416" class="footnote"><p><a href="#idp46998416" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
3637
3638
3639 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo) :
3640 audience sur S. 1758 devant le Comité du Sénat au judiciaire, 97ème Cong.,
3641 1ère et 2ème sess., 459 (1982) (témoignage de Jack Valenti, président,
3642 Motion Picture Association of America, Inc.).
3643 </p></div><div id="ftn.idp47001312" class="footnote"><p><a href="#idp47001312" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
3644
3645
3646 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo), 475.
3647 </p></div><div id="ftn.idp47002592" class="footnote"><p><a href="#idp47002592" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
3648
3649
3650 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v. <em class="citetitle">Sony
3651 Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, 438 (C.D. Cal., 1979).
3652 </p></div><div id="ftn.idp46999200" class="footnote"><p><a href="#idp46999200" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
3653
3654
3655 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo), 485
3656 (témoignage de Jack Valenti).
3657 </p></div><div id="ftn.idp47011232" class="footnote"><p><a href="#idp47011232" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
3658
3659
3660 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v. <em class="citetitle">Sony
3661 Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9ème Cir. 1981).
3662 </p></div><div id="ftn.idp47018048" class="footnote"><p><a href="#idp47018048" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
3663
3664
3665 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
3666 Studios, Inc.</em>, 464 U.S. 417, 431 (1984).
3667 </p></div><div id="ftn.idp47035952" class="footnote"><p><a href="#idp47035952" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
3668 <a class="indexterm" name="idp47036336"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
3669 importants dans notre histoire, mais il y a d'autres affaires aussi. La
3670 technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
3671 réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le remède
3672 imposé par le Congrès a vraiment encombré les producteurs de DAT, en taxant
3673 les ventes de cassette et en contrôlant la technologie du DAT. Voir la loi
3674 Audio Home Recording de 1992 (titre 17 du <em class="citetitle">United States
3675 Code</em>), Pub. L. No. 102-563, 106 Stat. 4237, codifiée au 17
3676 U.S.C. §1001. Encore une fois, de toute façon, cette réglementation n'a pas
3677 éliminé les resquillages dans le sens que j'ai décrit. Voir Lessig,
3678 <em class="citetitle">Future</em>, 71. Voir aussi Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to
3679 the Broadcast Flag</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law
3680 Review</em> 70 (2003) : 293-96.<a class="indexterm" name="idp47022208"></a> <a class="indexterm" name="idp47040944"></a>
3681 </p></div><div id="ftn.idp47050576" class="footnote"><p><a href="#idp47050576" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
3682
3683
3684 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> vs. <em class="citetitle">Universal City
3685 Studios, Inc.</em>, 464 U.S. 417, 432 (1984).
3686 </p></div><div id="ftn.idp47057712" class="footnote"><p><a href="#idp47057712" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
3687
3688
3689 John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
3690 Echoes Past Efforts</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 22
3691 septembre 2003, C3.
3692 </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-property"></a>Partie II. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
3693
3694
3695
3696 <span class="strong"><strong>Les guerriers du copyright</strong></span> ont
3697 raison : un copyright est une forme de propriété. Il peut être détenu
3698 et vendu, et la loi protège contre son vol. En général, le détenteur d'un
3699 copyright peut choisir de l'exercer au prix qu'il lui plaît. Les marchés
3700 font jouer l'offre et la demande, qui déterminent en partie le prix qu'il
3701 peut en obtenir.
3702 </p><p>
3703 Mais, en langage ordinaire, appeler un copyright une
3704 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> est un peu confus, car la propriété liée au
3705 copyright est d'un type bien inhabituel. En effet, l'idée même de posséder
3706 une idée ou une expression est très inhabituelle. Je sais ce que je prends
3707 si je prends la table de pique-nique que vous avez mise au fond de votre
3708 jardin. Je prends un objet, la table de pique-nique, et une fois que je l'ai
3709 prise, vous ne l'avez plus. Mais qu'est-ce que je prends, si je prends la
3710 bonne<span class="emphasis"><em> idée</em></span> que vous avez eue de mettre une table de
3711 pique-nique dans votre jardin &#8212; par exemple, en allant acheter une
3712 table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
3713 dans ce cas la chose que je prends ?
3714 </p><a class="indexterm" name="idp47070832"></a><p>
3715 La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
3716 sont des objets physiques et non pas des idées, bien que cette différence
3717 soit importante. La différence tient au fait que dans la plupart des
3718 cas&#8212;en fait, dans pratiquement tous les cas à l'exception d'un nombre
3719 restreint d'exceptions&#8212;les idées sont libres. Je ne vous prends rien
3720 si je copie votre manière de vous habiller&#8212;bien que je risque de
3721 passer pour quelqu'un de bizarre si je le fais tous les jours, surtout si
3722 vous êtes une femme. Au contraire, comme disait Thomas Jefferson (et ceci
3723 est particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
3724 <span class="quote">« <span class="quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
3725 diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
3726 mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.</span> »</span><a href="#ftn.idp47067952" class="footnote" name="idp47067952"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
3727 </p><a class="indexterm" name="idp47075744"></a><p>
3728 Les exceptions à l'usage libre sont les idées et expressions couverts par la
3729 loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que je n'aborderai
3730 pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas prendre mon idée
3731 ou expression sans ma permission : La loi transforme l'impalpable en
3732 propriété.
3733 </p><p>
3734 Mais comment, jusqu'à quel point, et sous quelle forme&#8212;les détails, en
3735 d'autres termes&#8212; ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
3736 comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
3737 propriété, il nous faut replacer cette <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans son
3738 contexte.<a href="#ftn.idp47079296" class="footnote" name="idp47079296"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
3739 </p><p>
3740 Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
3741 propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
3742 que <span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>. D'où cette idée est- elle
3743 venue ? Quelles sont ses limites ? Comment s'applique-t'elle en
3744 pratique ? Après ces anecdotes, le sens de cette
3745 assertion&#8212;<span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>&#8212;sera un
3746 peu plus clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles
3747 que les guerriers du copyright voudraient bien nous faire accepter.
3748 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47067952" class="footnote"><p><a href="#idp47067952" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
3749
3750
3751 Lettre de Thomas Jefferson à Isaac McPherson (13 août 1813) dans
3752 <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
3753 A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, ed., 1903), 330, 333-34.
3754 </p></div><div id="ftn.idp47079296" class="footnote"><p><a href="#idp47079296" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
3755
3756
3757 Comme l'enseignaient les réalistes juridiques à propos de la loi américaine,
3758 tous les droits de propriété sont intangibles. Un droit de propriété est
3759 simplement un droit qu'un individu a contre le monde de faire ou de ne pas
3760 faire certaines choses qui peuvent ou ne peuvent pas être liées à un objet
3761 physique. Le droit lui-même est intangible, même si l'objet auquel il est
3762 (métaphoriquement) attaché est tangible. Voir Adam Mossoff, <span class="quote">« <span class="quote">What Is
3763 Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle">Arizona Law
3764 Review</em> 45 (2003) : 373, 429 n. 241.
3765 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp47092208"></a><a class="indexterm" name="idp47092960"></a><a class="indexterm" name="idp47093712"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
3766 <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a
3767 écrit<em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée
3768 pour la première fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre
3769 écrite par Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en 1613, et
3770 les pièces qu'il a écrites depuis lors ont défini la culture anglo-
3771 américaine. Les oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont imprégné
3772 notre culture si profondément que souvent nous n'en reconnaissons même plus
3773 la source. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de
3774 l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai aimé, mais
3775 Shakespeare contient tellement de clichés.</span> »</span>
3776 </p><a class="indexterm" name="idp47098336"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
3777
3778 En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em>
3779 fut écrit, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> de la pièce était toujours, pour
3780 beaucoup, le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
3781 Tonson.<a href="#ftn.idp47101840" class="footnote" name="idp47101840"><sup class="footnote">[98]</sup></a> Tonson était le plus en vue
3782 d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp47106672" class="footnote" name="idp47106672"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
3783 siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
3784 <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
3785 auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
3786 publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
3787 étaient maintenus à des prix élevés : la compétition, qui aurait pu
3788 produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
3789 </p><a class="indexterm" name="idp47108528"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp47111600"></a><a class="indexterm" name="idp47112608"></a><p>
3790 Maintenant, l'année 1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
3791 peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
3792 droit d'auteur est 1710, année où le Parlement anglais adopta la première
3793 loi de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Connue sous le nom de Statut d'Anne, cette
3794 loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
3795 quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
3796 tout travail publié avant 1710 serait protégé pour une durée additionnelle
3797 unique de vingt-et-une années.<a href="#ftn.idp47115120" class="footnote" name="idp47115120"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Selon
3798 cette loi, <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
3799 droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
3800 sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
3801 </p><a class="indexterm" name="idp47118144"></a><a class="indexterm" name="idp47119280"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp47121744"></a><a class="indexterm" name="idp47122496"></a><p>
3802 La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
3803 qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>&#8212;en fait personne ne l'avait
3804 fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
3805 aucune autre législation gouvernant le droit d'auteur. La dernière loi
3806 régulant l'activité des éditeurs, le Licensing Act de 1662, avait expiré en
3807 1695. Cette loi donnait aux éditeurs un monopole sur la publication, afin de
3808 faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après son
3809 expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs, ou
3810 <span class="quote">« <span class="quote">Stationers</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
3811 </p><a class="indexterm" name="idp47125296"></a><a class="indexterm" name="idp47126272"></a><p>
3812 Qu'il n'y ait pas eu de loi <span class="emphasis"><em>positive</em></span> ne veut pas dire
3813 qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
3814 tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
3815 savoir quelles lois doivent gouverner les comportements. Nous appelons
3816 <span class="quote">« <span class="quote">loi positive</span> »</span> les lois passées par le législateur. Nous
3817 appelons <span class="quote">« <span class="quote">loi commune</span> »</span> les jurisprudences. La loi commune
3818 définit le cadre dans lequel le législateur passe ses lois. Le législateur,
3819 d'ordinaire, ne peut sortir de ce cadre que s'il passe une loi pour en
3820 changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
3821 était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
3822 indépendemment de toute loi positive.
3823 </p><a class="indexterm" name="idp47129872"></a><a class="indexterm" name="idp47130848"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp47132832"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
3824
3825 Cette question était importants pour les éditeurs, ou
3826 <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
3827 compétition croissante de la part d'éditeurs étrangers. Les Écossais, en
3828 particulier, publiaient et exportaient de plus en plus de livres vers
3829 l'Angleterre. Cette compétition réduisait les profits des Conger, qui
3830 réagirent en demandant au Parlement de passer une loi qui leur rende le
3831 contrôle exclusif de la publication. Cette demande aboutit finalement au
3832 Statut d'Anne.
3833 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightasnarrowmonopolyright"></a><p>
3834 Le Statut d'Anne accordait à l'auteur ou au <span class="quote">« <span class="quote">propriétaire</span> »</span> d'un
3835 livre le droit exclusif d'imprimer ce livre. Cependant, au désespoir des
3836 libraires, une limitation importante était que la loi n'accordait ce droit
3837 au libraire que pour une durée limitée. A la fin de cette durée, le
3838 copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
3839 être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
3840 législateur croyait.
3841 </p><a class="indexterm" name="idp47140144"></a><p>
3842 Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
3843 moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
3844 exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
3845 pourquoi cette limite <span class="emphasis"><em>existait-elle</em></span> ?
3846 </p><a class="indexterm" name="idp47142224"></a><a class="indexterm" name="idp47143200"></a><a class="indexterm" name="idp47143952"></a><p>
3847 Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
3848 très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Romeo et
3849 Juliette</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
3850 son seul génie qui lui a donné naissance. En créant cette pièce, il n'a pris
3851 la propriété de personne (bien que ce point particulier soit sujet de
3852 controverses), pas plus qu'il n'a rendu plus difficile la création d'autres
3853 pièces. Pourquoi donc la loi autorise-t-elle quelqu'un à prendre un jour la
3854 pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses agents ?
3855 Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le
3856 travail de Shakespeare ?
3857 </p><a class="indexterm" name="idp47146016"></a><p>
3858 La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
3859 chose de spécial concernant la notion de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> qui
3860 existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
3861 quelque chose d'important au sujet de ces <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>.
3862 </p><a class="indexterm" name="idp47149632"></a><p>
3863
3864 Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
3865 années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
3866 <span class="quote">« <span class="quote">droit d'auteur</span> »</span>. Mais en 1710, il ne s'agissait pas tant d'un
3867 concept que d'un droit très particulier. Le droit d'auteur est né sous la
3868 forme d'un ensemble d'interdictions très spécifiques : Il interdisait
3869 aux autres de reproduire un livre. En 1710, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>
3870 était le droit d'utiliser une machine particulière afin de répliquer un
3871 travail particulier. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
3872 ne contrôlait pas la manière dont une oeuvre pouvait être
3873 <span class="emphasis"><em>utilisée</em></span>. Aujourd'hui ce droit comporte une longue
3874 liste de restrictions de la liberté des autres : Il accorde à l'auteur
3875 le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
3876 exclusif d'exécuter, etc.
3877 </p><a class="indexterm" name="idp47154304"></a><a class="indexterm" name="idp47154944"></a><p>
3878 Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
3879 était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
3880 c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
3881 permission des ayant-droits. Celà n'aurait en rien contrôlé, par exemple, la
3882 manière dont cette oeuvre aurait pu être jouée, le fait qu'on puisse la
3883 traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
3884 <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer &#8212;
3885 rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
3886 </p><a class="indexterm" name="idp47157312"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp47159296"></a><p>
3887 Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
3888 derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des <span class="quote">« <span class="quote">droits
3889 exclusifs</span> »</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
3890 avaient connu une guerre civile, en partie à cause de la pratique qu'avait
3891 la Couronne d'octroyer des monopoles, surtout pour des oeuvres qui
3892 existaient déjà. Le roi Henry VIII avait octroyé une patente pour imprimer
3893 la Bible, et octroyé à Darcy le monopole d'imprimer des cartes à jouer. Le
3894 parlement anglais commença à résister à ces prérogatives de la Couronne. En
3895 1656, il fit passer le Statut des Monopoles, qui limitait les monopoles aux
3896 brevets pour les inventions nouvelles. Et en 1710, le parlement était
3897 impatient de s'occuper du monopole grandissant de l'édition.
3898 </p><p>
3899 Ainsi le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right ; droit de copie</span> »</span>, vu comme un droit
3900 monopolistique, était naturellement vu comme un droit qui devait être
3901 limité. (Aussi convainquant que soit l'argument <span class="quote">« <span class="quote">ceci est ma
3902 propriété, et devrait le rester pour toujours</span> »</span>, essayez de rester
3903 convainquant en articulant <span class="quote">« <span class="quote">ceci est mon monopole, et devrait le
3904 rester pour toujours</span> »</span>.) L'Etat protégeait les droits exclusifs, mais
3905 seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
3906 les torts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient passé
3907 une loi pour les faire cesser.
3908 </p><a class="indexterm" name="idp47163760"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp47166384"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
3909 Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
3910 copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
3911 était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent bizarres et
3912 sans dangers. Ils n'étaient pas vus comme inoffensifs dans l'Angleterre du
3913 dix-septième siècle. Les membres de la Congrégation étaient de plus en plus
3914 vus comme des monopolistes de la pire espèce &#8212; les instruments de la
3915 répression de la couronne, vendant la liberté de l'Angleterre pour garantir
3916 leur propre profit. Les attaques contre ces monopolistes étaient
3917 dures : Milton les décrit comme des <span class="quote">« <span class="quote">vieux titulaires de brevets
3918 et de monopolistes dans le marché de ventes de livres</span> »</span> ; ils
3919 étaient <span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession
3920 honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.</span> »</span><a href="#ftn.idp47171312" class="footnote" name="idp47171312"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
3921 </p><a class="indexterm" name="idp47172848"></a><a class="indexterm" name="idp47173600"></a><p>
3922 Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
3923 diffusion du savoir, juste au moment où les Lumières enseignaient
3924 l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
3925 général. L'idée que la connaissance devait être libre fut un des jalons de
3926 l'époque, et ces puissants intérêts commerciaux interféraient avec cette
3927 idée.
3928 </p><a class="indexterm" name="idxbritishparliament2"></a><p>
3929 Pour contrecarrer ce pouvoir, le Parlement décida d'augmenter la compétition
3930 parmi les libraires et la manière la plus facile de le faire fut de
3931 favoriser la diffusion des livres les plus intéressants. Le Parlement décida
3932 donc de limiter la durée des copyrights et, par là même, garantit que les
3933 livres intéressants pourraient être ouverts à la publication pour tous les
3934 libraires après un temps limité. La mise en place d'un terme de vingt et un
3935 ans pour le travail existant fut un compromis pour combattre la puissance
3936 des libraires. La limitation sur cette durée étaient une manière indirecte
3937 d'assurer la compétition parmi les libraires, donc la construction et la
3938 diffusion de la culture.
3939 </p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity"></a><p>
3940 Néanmoins, en 1731 (1710 + 21), les libraires prirent peur. Ils voyaient les
3941 conséquences de plus de compétition, et comme tout compétiteur, ils
3942 n'aimaient pas ça. Ils commencèrent par ignorer le Statut d'Anne, en
3943 continuant d'insister sur leurs droits perpétuels de contrôle de la
3944 publication. Mais en 1735 et 1737, ils tentèrent de persuader le Parlement
3945 d'étendre leur durées. Vingt et un ans ne leur suffisaient pas ; ils
3946 avaient besoin de plus de temps.
3947 </p><p>
3948 Le Parlement rejeta leurs requêtes. Ces mots d'un pamphlétaire de l'époque
3949 font écho à la situation actuelle :
3950 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
3951 Je ne vois aucune raison pour accorder une prolongation supplémentaire
3952 aujourd'hui, qui ne serait là que pour être prolongée encore et encore, au
3953 fur et à mesure que les termes précedents expirent ; si cette loi
3954 devait passer, elle établirait de fait un monopole perpétuel, une chose
3955 justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
3956 commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
3957 auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
3958 seulement augmenter les gains privés des libraires.<a href="#ftn.idp47182688" class="footnote" name="idp47182688"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
3959 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47187680"></a><a class="indexterm" name="idp47188432"></a><a class="indexterm" name="idp47189408"></a><a class="indexterm" name="idp47190160"></a><a class="indexterm" name="idp47191168"></a><p>
3960 Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
3961 dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
3962 Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
3963 mais ces protections n'étaient pas destinées à remplacer la loi
3964 habituelle. Elles étaient destinées simplement à compléter la loi
3965 habituelle. Sous cette loi, il était déjà interdit de prendre la
3966 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> créative d'une autre personne et de l'utiliser sans
3967 sa permission. Le Statut d'Anne n'y a rien changé, dirent les
3968 libraires. C'est pourquoi, selon eux, lorsque le Statut d'Anne a expiré,
3969 cela ne signifiait pas que les protections de la loi habituelle aient
3970 expiré : Selon cette loi, ils avaient le droit d'interdire la
3971 publication d'un livre, même si le Statut d'Anne avait expiré. C'était,
3972 selon eux, la seule manière de protéger les auteurs.
3973 </p><a class="indexterm" name="idp47193488"></a><p>
3974 C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
3975 principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
3976 perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
3977 Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs ... avaient autant d'égards pour les auteurs
3978 qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp47196912" class="footnote" name="idp47196912"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
3979 auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique qu'ils
3980 pouvaient tirer du travail des auteurs.
3981 </p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp47201792"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
3982 L'argument des libraires ne fut pas accepté sans dispute. Le principal
3983 protagoniste de cette dispute était un libraire écossais nommé Alexander
3984 Donaldson.<a href="#ftn.idp47204368" class="footnote" name="idp47204368"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
3985 </p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp47208112"></a><a class="indexterm" name="idp47208864"></a><p>
3986 Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
3987 carrière à Edimbourg en 1750. Son commerce était concentré sur les
3988 rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
3989 avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne.<a href="#ftn.idp47210736" class="footnote" name="idp47210736"><sup class="footnote">[105]</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
3990 <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais instruits.</span> »</span>
3991 <span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux</span> »</span>, écrit le professeur Mark Rose, se trouvait
3992 <span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine, publia avec
3993 Donaldson une anthologie de poèmes Écossais
3994 contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp47214176" class="footnote" name="idp47214176"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
3995 </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
3996 Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
3997 en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
3998 des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires,
3999 défiant ainsi la loi commune sur la propriété
4000 littéraire.</span> »</span><a href="#ftn.idp47217680" class="footnote" name="idp47217680"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Ses livres étaient
4001 30 à 50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
4002 droit de leur faire compétition par le fait que, selon le statut d'Anne, les
4003 oeuvres qu'ils vendait étaient sorties du domaine protégé.
4004 </p><a class="indexterm" name="idp47220192"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
4005 Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
4006 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Un certain nombre d'actions contre les
4007 <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
4008 de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle">Taylor.</em>
4009 </p><a class="indexterm" name="idp47224624"></a><a class="indexterm" name="idp47225600"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp47229296"></a><a class="indexterm" name="idp47230048"></a><p>
4010 Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits sur le poème
4011 <span class="quote">« <span class="quote">The Seasons</span> »</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
4012 du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
4013 statut. Après que la durée du copyright fut écoulée, Robert Taylor commença
4014 à imprimer une édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit
4015 perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp47232288" class="footnote" name="idp47232288"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
4016 </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
4017 A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
4018 anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
4019 protection accordée par le Statut d'Anne aux libraires, ce dernier
4020 n'annulait en aucun cas les droits découlant de la loi commune. La question
4021 était de savoir si la loi commune protégeait l'auteur contre les
4022 <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. La réponse de Mansfield fut oui : La loi
4023 commune empêchait Taylor de réimprimer le poème de Thomson sans la
4024 permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
4025 libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
4026 étant assigné.
4027 </p><a class="indexterm" name="idp47237344"></a><a class="indexterm" name="idp47238320"></a><a class="indexterm" name="idp47239296"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
4028
4029 Considéré comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
4030 justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
4031 base, la conclusion de Mansfield peut sembler juste. Mais ce qu'elle ne
4032 prenait pas en compte, c'était le problème plus vaste que le Parlement avait
4033 eu à résoudre en 1710 : Comment limiter au mieux le monopole des
4034 éditeurs ? La stratégie du Parlement avait été d'offrir une durée de
4035 protection pour les travaux existants qui était assez longue pour acheter la
4036 paix en 1710, mais assez courte pour assurer que la culture passe dans le
4037 domaine de la concurrence au bout d'un temps raisonnable. En vingt et un
4038 ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
4039 culture contrôlée voulu par la couronne, à la culture libre dont nous avons
4040 hérité.
4041 </p><a class="indexterm" name="idp47242016"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
4042 Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
4043 ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
4044 danse.
4045 </p><a class="indexterm" name="idp47247968"></a><a class="indexterm" name="idp47248720"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
4046 Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
4047 agent vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
4048 Thomas Beckett faisait partie.<a href="#ftn.idp47252896" class="footnote" name="idp47252896"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
4049 Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
4050 Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
4051 <em class="citetitle">Millar,</em> obtint une injonction à l'encontre de
4052 Donaldson. Donaldson fit appel devant la Chambre des Lords, qui fonctionnait
4053 comme notre Cour Suprême. En février 1774, cette chambre eut l'occasion
4054 d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
4055 soixante ans plus tôt.
4056 </p><a class="indexterm" name="idp47255040"></a><a class="indexterm" name="idp47256016"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
4057 Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire
4058 <em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>
4059 attira une attention immense dans toute la Grande-Bretagne. Les avocats de
4060 Donaldson soutinrent que quels que soient les droits qui avaient pu exister
4061 sous la loi commune, le Statut d'Anne les rendait obsolètes. Après
4062 l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection légale pour un droit
4063 exclusif de contrôler une publication devait venir de ce statut. Donc,
4064 disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le Statut d'Anne était
4065 écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce statut n'étaient plus
4066 protégées.
4067 </p><a class="indexterm" name="idp47261744"></a><p>
4068 La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
4069 étaient soumises à la Chambre, et les <span class="quote">« <span class="quote">lords de la loi</span> »</span>,
4070 membres d'une distinction spéciale qui fonctionnait beaucoup comme les juges
4071 de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une fois que les lords
4072 de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au complet.
4073 </p><a class="indexterm" name="idp47264208"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
4074
4075 Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
4076 il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
4077 d'ambiguité concernant le vote de la Chambre des Lords au complet. À une
4078 majorité des deux tiers (22 contre 11), ils rejetèrent l'idée de copyrights
4079 perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
4080 un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
4081 l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
4082 </p><a class="indexterm" name="idp47269536"></a><a class="indexterm" name="idp47270288"></a><a class="indexterm" name="idp47271040"></a><a class="indexterm" name="idp47271792"></a><a class="indexterm" name="idp47272544"></a><p>
4083 <span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès
4084 <em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>, il
4085 n'y avait pas de notion claire de domaine public en Angleterre. Avant 1774,
4086 l'idée dominante était que la loi commune sur le copyright était
4087 perpétuelle. Après 1774, le domaine public était né. Pour la première fois
4088 dans l'histoire anglo-américaine, le contrôle légal sur les créations
4089 expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire anglaise, y compris
4090 celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et Bunyan, étaient libres de
4091 contraintes légales.
4092 </p><a class="indexterm" name="idp47275616"></a><a class="indexterm" name="idp47276592"></a><a class="indexterm" name="idp47277568"></a><a class="indexterm" name="idp47278544"></a><a class="indexterm" name="idp47279520"></a><a class="indexterm" name="idp47280496"></a><p>
4093 C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
4094 Lords nourrit une réaction populaire et politique extraordinaire. En Écosse,
4095 où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur travail,
4096 les gens fêtèrent cette décision dans les rues. Comme le rapporta l'
4097 <em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em>, <span class="quote">« <span class="quote">Aucune cause privée
4098 n'avait à ce point capté l'attention du public, et aucune cause n'avait été
4099 défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
4100 gens.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
4101 la propriété littéraire : feux de joie et
4102 illuminations.</span> »</span><a href="#ftn.idp47284208" class="footnote" name="idp47284208"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
4103 </p><a class="indexterm" name="idp47285104"></a><p>
4104 A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
4105 forte dans la direction opposée. Le <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
4106 rapporte :
4107 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4108 Par la décision précédente... pour environ 200 000 livres de ce qui fut
4109 honnêtement acheté lors de ventes publiques, et qui était considéré hier
4110 comme de la propriété, est maintenant réduit à néant. Les libraires de
4111 Londres et de Westminster, qui pour beaucoup d'entre eux avaient vendu leurs
4112 biens et leurs maisons afin d'acheter des Copyrights, se retrouvent en
4113 quelque sorte ruinés, et ceux qui après plusieurs années de métier pensaient
4114 avoir acquis une compétence à offrir à leur famille se retrouvent sans un
4115 centime à offrir à leurs successeurs.<a href="#ftn.idp47288240" class="footnote" name="idp47288240"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
4116 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47289264"></a><a class="indexterm" name="idp47290016"></a><p>
4117
4118
4119 <span class="quote">« <span class="quote">Ruinés</span> »</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
4120 que le changement fut profond. La décision de la Chambre des Lords
4121 signifiait que les libraires ne pourraient plus contrôler la manière dont la
4122 culture se développerait en Angleterre. Désormais, la culture en Angleterre
4123 était <span class="emphasis"><em>libre</em></span>. Non pas au sens où les droits d'auteur
4124 n'étaient pas respectés, car bien sûr, pour une durée limitée suivant la
4125 publication d'une oeuvre, le libraire avait le droit exclusif de contrôler
4126 la publication de ce livre. Et non pas au sens où les livres pouvaient être
4127 volés, car même après que le copyright avait expiré, il fallait toujours
4128 acheter le livre à quelqu'un. Mais <span class="emphasis"><em>libre</em></span> en ce sens que
4129 la culture et sa croissance n'étaient plus contrôlés par un petit groupe
4130 d'éditeurs. Comme tout marché libre, ce marché libre de la culture libre
4131 croissait selon les choix des consommateurs et des producteurs. La culture
4132 anglaise se développait de la manière dont les lecteurs anglais
4133 choisissaient de la laisser se développer, à travers les livres qu'ils
4134 achetaient et écrivaient, et à travers les idées qu'ils répetaient et
4135 adoptaient. Ils choisissaient dans un <span class="emphasis"><em>cadre compétitif</em></span>,
4136 et non pas dans un cadre où les choix concernant quelle culture est
4137 disponible, et de quelle manière on y accède, seraient faits par une
4138 minorité, à l'encontre des souhaits de la majorité.
4139 </p><a class="indexterm" name="idp47295568"></a><a class="indexterm" name="idp47296544"></a><p>
4140 Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
4141 monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
4142 un monde où le Parlement aurait été plus flexible, une culture libre aurait
4143 été moins protégée.
4144 </p><a class="indexterm" name="idp47298224"></a><a class="indexterm" name="idp47299200"></a><a class="indexterm" name="idp47300176"></a><a class="indexterm" name="idp47301152"></a><a class="indexterm" name="idp47302128"></a><a class="indexterm" name="idp47303104"></a><a class="indexterm" name="idp47304080"></a><a class="indexterm" name="idp47305056"></a><a class="indexterm" name="idp47306032"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47101840" class="footnote"><p><a href="#idp47101840" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
4145
4146 <a class="indexterm" name="idp47102224"></a> <a class="indexterm" name="idp47103232"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
4147 associations avec des personnages importants de la littérature du
4148 dix-huitième siècle, en particulier John Dryden, et pour sa belle
4149 <span class="quote">« <span class="quote">édition définitive</span> »</span> d'oeuvres classiques. En plus de
4150 <em class="citetitle">Roméo et Juliette</em>, il édita une collection étonnante
4151 d'oeuvres qui restent encore au coeur des canons anglais, parmi lesquelles
4152 des oeuvres retrouvées de Shakespeare, Ben Jonson, John Milton et John
4153 Dryden. Voir Keith Walker, <span class="quote">« <span class="quote">Jacob Tonson, Bookseller</span> »</span>,
4154 <em class="citetitle">American Scholar</em> 61 :3 (1992) : 424-31.
4155 </p></div><div id="ftn.idp47106672" class="footnote"><p><a href="#idp47106672" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
4156
4157
4158 Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
4159 Perspective</em> (Nashville : Vanderbilt University Press,
4160 1968), 151-52.
4161 </p></div><div id="ftn.idp47115120" class="footnote"><p><a href="#idp47115120" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
4162
4163 <a class="indexterm" name="idp47115504"></a> Comme l'argumente bien Siva
4164 Vaidhyanathan, il est erroné d'appeler ceci une <span class="quote">« <span class="quote">loi sur le
4165 copyright</span> »</span>. Voir Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
4166 Copywrongs</em>, 40.
4167 </p></div><div id="ftn.idp47171312" class="footnote"><p><a href="#idp47171312" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
4168
4169
4170
4171 Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
4172 Property</em> (New York : J. Messner, Inc., 1937), 31.
4173 </p></div><div id="ftn.idp47182688" class="footnote"><p><a href="#idp47182688" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
4174
4175
4176 Une lettre à un membre du parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
4177 de la Chambre des Communes, pour rendre plus efficace une loi dans la
4178 huitième année du règne de la reine Anne, intitulée : une loi pour
4179 l'encouragement de l'apprentissage, par l'acqusisition des copies de livres
4180 imprimés parmi les auteurs ou acheteurs de telles copies, pendant la durée
4181 ci-avant mentionnée (Londre, 1735), dans Brief Amici Curiae of Tyler
4182 T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
4183 v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
4184 </p></div><div id="ftn.idp47196912" class="footnote"><p><a href="#idp47196912" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
4185
4186 <a class="indexterm" name="idp47197296"></a> <a class="indexterm" name="idp47198304"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
4187 Use</span> »</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987) :
4188 28. Pour une explication merveilleusement convaincante, voir Vaidhyanathan,
4189 37-48.
4190 </p></div><div id="ftn.idp47204368" class="footnote"><p><a href="#idp47204368" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
4191
4192
4193 Pour une explication convaincante, voir David Saunders,
4194 <em class="citetitle">Authorship and Copyright</em> (London : Routledge,
4195 1992), 62-69.
4196 </p></div><div id="ftn.idp47210736" class="footnote"><p><a href="#idp47210736" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
4197
4198 Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge :
4199 Harvard University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="idp47205392"></a>
4200 </p></div><div id="ftn.idp47214176" class="footnote"><p><a href="#idp47214176" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
4201
4202
4203 Ibid., 93.
4204 </p></div><div id="ftn.idp47217680" class="footnote"><p><a href="#idp47217680" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
4205
4206 <a class="indexterm" name="idp47218064"></a> Lyman Ray Patterson,
4207 <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (citant
4208 Borwell).
4209 </p></div><div id="ftn.idp47232288" class="footnote"><p><a href="#idp47232288" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
4210
4211
4212 Howard B. Abrams, <span class="quote">« <span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright
4213 Law : Exploding the Myth of Common Law Copyright</span> »</span>,
4214 <em class="citetitle">Wayne Law Review</em> 29 (1983) : 1152.
4215 </p></div><div id="ftn.idp47252896" class="footnote"><p><a href="#idp47252896" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
4216
4217
4218 Ibid., 1156.
4219 </p></div><div id="ftn.idp47284208" class="footnote"><p><a href="#idp47284208" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
4220
4221
4222 Rose, 97.
4223 </p></div><div id="ftn.idp47288240" class="footnote"><p><a href="#idp47288240" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
4224
4225
4226 Ibid.
4227 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Chapitre 7. Enregistreurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
4228 <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> est un réalisateur. Il est
4229 surtout connu pour ses documentaires, et ses oeuvres ont eu beaucoup de
4230 succès. C'est aussi un enseignant, et en tant qu'enseignant moi-même,
4231 j'envie la loyauté et l'admiration que lui vouent ses étudiants. (J'ai
4232 rencontré, par hasard, deux de ses étudiants au cours d'un dîner. Ils le
4233 considéraient comme un dieu.)
4234 </p><p>
4235 Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
4236 pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
4237 les films aux États-Unis aujourd'hui.
4238 </p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp47319104"></a><p>
4239 En 1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
4240 sujet du documentaire était les stagehands à l'Opéra de San Francisco. Les
4241 stagehands sont une partie particulièrement drôle et cocasse d'un
4242 opéra. Pendant une représentation, ils se promènent devant la scène, dans la
4243 loge du souffleur et le local d'éclairage. Ils font un contraste parfait
4244 avec l'art de la scène
4245 </p><a class="indexterm" name="idxsimpsonsthe"></a><p>
4246
4247 Pendant une des représentations, Else filmait des stagehands en train de
4248 jouer aux dames. Dans un coin de la salle il y avait un écran de
4249 télévision. A l'écran, pendant que les stagehands jouaient aux dames et que
4250 l'opéra jouait Wagner, passaient <em class="citetitle">Les Simpson</em>. D'après
4251 Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux appréhender ce que la
4252 scène avait de spécial.
4253 </p><a class="indexterm" name="idp47323952"></a><a class="indexterm" name="idp47324928"></a><p>
4254 Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
4255 terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
4256 secondes de <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
4257 secondes sont protégées par copyright ; et bien sûr, pour utiliser du
4258 contenu sous copyright, il faut la permission du détenteur de copyright,
4259 sauf si c'est pour un <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> ou autre cas particulier du
4260 même genre.
4261 </p><a class="indexterm" name="idxgraciefilms"></a><a class="indexterm" name="idxgroeningmatt"></a><p>
4262 Else appela le bureau du créateur des <em class="citetitle">Simpson</em>, Matt
4263 Groening, pour obtenir sa permission. Groening fut d'accord. Il ne
4264 s'agissait que de quatre secondes et demie, sur un minuscule écran de
4265 télévision dans un coin de la pièce. Quel mal pouvait-il y avoir à
4266 celà ? Groenig était content d'avoir ces quelques secondes des
4267 <em class="citetitle">Simpson</em> dans le film, mais il dit à Else de contacter
4268 Gracie Film, la compagnie qui produit l'émission.
4269 </p><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany"></a><p>
4270 Chez Gracie Films on fut aussi d'accord, mais comme Groening, on voulut
4271 faire attention. On dit donc à Else de contacter la Fox, la maison mère de
4272 Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
4273 coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
4274 permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
4275 </p><a class="indexterm" name="idp47334912"></a><p>
4276 C'est alors que, comme me le dit Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
4277 produisirent. Premièrement nous découvrîmes... que la création de Matt
4278 Groening ne lui appartenait pas &#8212; ou du moins que quelqu'un [chez Fox]
4279 croyait qu'elle ne lui appartenait pas.</span> »</span> Et deuxièmement, la Fox
4280 <span class="quote">« <span class="quote">voulait dix mille dollars en échange de l'utilisation de ces quatre
4281 secondes et demie des <em class="citetitle">Simpson</em>, qui apparaissaient de
4282 manière tout à fait fortuite sur un coin de l'écran.</span> »</span>
4283 </p><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
4284 Else était certain qu'il y avait erreur. Il réussit à obtenir ce qu'il pensa
4285 être la vice présidente pour les questions de licence, Rebecca Herrera. Il
4286 lui expliqua <span class="quote">« <span class="quote">Vous devez faire erreur...nous vous demandons le tarif
4287 éducatif.</span> »</span> C'était bien le tarif éducatif, lui répondit Herrera. Un
4288 jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce qu'on lui avait
4289 dit.
4290 </p><a class="indexterm" name="idp47340832"></a><p>
4291
4292 <span class="quote">« <span class="quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris</span> »</span>, me dit
4293 il. <span class="quote">« <span class="quote">Oui, vous avez bien compris</span> »</span>, lui dit-elle. Il en
4294 coûterait 10.000 dollars d'utiliser le clip des
4295 <em class="citetitle">Simpson</em> dans le coin de l'écran d'un documentaire sur
4296 la Tétralogie de Wagner. Et puis, d'une manière étonnante, Herrera dit à
4297 Else, <span class="quote">« <span class="quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez parler
4298 de nos avocats.</span> »</span> Plus tard, un assistant de Herrera dit à Else :
4299 <span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est tout.</span> »</span>
4300 </p><a class="indexterm" name="idp47344784"></a><a class="indexterm" name="idp47345760"></a><a class="indexterm" name="idp47346512"></a><p>
4301 Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce qui était montré
4302 sur la télévision de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
4303 dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
4304 film, Else remplaca à l'ordinateur la vue par un extrait d'un autre film sur
4305 lequel il avait travaillé dix ans plus tôt, <em class="citetitle">The Day After
4306 Trinity</em>.
4307 </p><p>
4308 <span class="strong"><strong>Il ne fait aucun doute</strong></span> que quelqu'un, que
4309 ce soit Matt Groening ou la Fox, est propriétaire des droits sur les
4310 <em class="citetitle">Simpson</em>. Ces droits sont leur propriété. Pour
4311 utiliser ce contenu protégé, la permission du détenteur des droits est
4312 parfois nécessaire. Si l'utilisation que Else voulait faire des
4313 <em class="citetitle">Simpson</em> était un des cas restreints par la loi, alors
4314 il aurait besoin d'obtenir la permission avant de pouvoir les utiliser de
4315 cette manière. Et dans un marché libre, c'est le propriétaire des droits qui
4316 fixe le prix de toute utilisation pour laquelle la loi lui accorde le
4317 contrôle.
4318 </p><p>
4319 Par exemple, une <span class="quote">« <span class="quote">représentation publique</span> »</span> est une utilisation
4320 des <em class="citetitle">Simpson</em> que le propriétaire des droits peut
4321 contrôler. Si vous prenez quelques-uns de vos épisodes favoris, louez un
4322 cinéma, et faites payer pour voir <span class="quote">« <span class="quote">Mes épisodes préférés des
4323 <em class="citetitle">Simpson</em></span> »</span>, alors il vous faut la permission du
4324 propriétaire des droits. Et ce propriétaire peut (c'est son bon droit, à mon
4325 avis) faire payer le montant qu'il lui plaît &#8212; 10 dollars ou un
4326 million de dollars. C'est son droit, défini par la loi.
4327 </p><p>
4328 Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
4329 leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp47355328" class="footnote" name="idp47355328"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4.5 secondes d'une vue
4330 indirecte d'un épisode des <em class="citetitle">Simpson</em> est clairement un
4331 usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em>&#8212; et l'usage loyal ne
4332 nécessite pas la permission de qui que ce soit.
4333 </p><a class="indexterm" name="idp47358832"></a><a class="indexterm" name="idp47359696"></a><p>
4334
4335
4336 J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'en était pas tout simplement remis
4337 à l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Voici sa réponse :
4338 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
4339 Le fiasco des <em class="citetitle">Simpson</em> a été pour moi une leçon sur le
4340 fossé qui sépare ce que les avocats jugent sans importance de leur point de
4341 vue abstrait, et ce qui en pratique est d'une importance écrasante pour nous
4342 autres qui essayons de tourner et diffuser des documentaires. Je n'ai jamais
4343 douté qu'il s'agisse d'un <span class="quote">« <span class="quote">usage clairement loyal</span> »</span> sur le plan
4344 purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
4345 pratique. Voici pourquoi :
4346 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp47366848"></a><p>
4347
4348
4349 Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
4350 une assurance de responsabilité civile professionnelle. Les assureurs
4351 demandent un <span class="quote">« <span class="quote">bulletin visuel</span> »</span>, qui dresse la liste de chaque
4352 séquence du film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion
4353 assez restreinte de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et une utilisation en
4354 <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
4355 </p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp47371696"></a><a class="indexterm" name="idp47372448"></a><a class="indexterm" name="idp47373200"></a><p>
4356
4357
4358 Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
4359 départ. Mais je savais que la Fox avait l'habitude de rechercher et de
4360 stopper toute utilisation des <em class="citetitle">Simpson</em> sans licence,
4361 tout comme George Lucas se distinguait par sa défense de l'utilisation de
4362 <em class="citetitle">Star Wars</em>. Donc j'ai décidé de suivre la loi à la
4363 lettre, en pensant que nous obtiendrions une licence gratuite ou presque
4364 pour quatre secondes de <em class="citetitle">Simpson</em>. En tant que
4365 producteur de documentaires contraint de faire des économies sur les lacets,
4366 la dernière chose dont j'avais besoin était de risquer un procès, même en
4367 dommages, et même pour défendre un principe.
4368 </p></li><li class="listitem"><p>
4369
4370
4371
4372 Il se trouve que j'ai parlé avec un de vos collègues de la Faculté de Droit
4373 de Stanford [...] qui m'a confimé qu'il s'agissait d'un usage loyal. Il a
4374 aussi confirmé que la Fox <span class="quote">« <span class="quote">porterait plainte et vous ferait passer la
4375 corde au cou</span> »</span>, quels que soit la validité de mes arguments. Il me dit
4376 clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches les
4377 plus profondes qui l'emporterait.
4378
4379 </p><a class="indexterm" name="idp47379344"></a></li><li class="listitem"><p>
4380
4381
4382 En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
4383 alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
4384 d'argent.
4385 </p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47381808"></a><p>
4386 En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
4387 conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
4388 de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne d'une manière
4389 très différente. Le flou des limites légales, combiné à l'énormité des
4390 amendes infligées à qui les franchit, fait qu'en pratique l'usage loyal est
4391 très restreint dans beaucoup de domaines de la création artistique. La loi
4392 vise juste, mais la manière dont elle est appliquée vise ailleurs.
4393 </p><p>
4394 Cet exemple montre combien la loi s'est éloignée de ses racines du dix-
4395 huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus des
4396 éditeurs de la compétition déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
4397 épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
4398 </p><a class="indexterm" name="idp47384784"></a><a class="indexterm" name="idp47385760"></a><a class="indexterm" name="idp47386736"></a><a class="indexterm" name="idp47387712"></a><a class="indexterm" name="idp47388688"></a><a class="indexterm" name="idp47389664"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47355328" class="footnote"><p><a href="#idp47355328" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
4399
4400
4401 Pour un excellent argument qu'un tel usage est un <span class="quote">« <span class="quote">usage
4402 loyal</span> »</span>, mais que les avocats ne permettent pas la reconnaissance que
4403 c'est de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, voir Richard A. Posner avec William
4404 F. Patry, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
4405 <em class="citetitle">Eldred</em></span> »</span>, University of Chicago Law School, 5
4406 août 2003.
4407 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp47392432"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp47394752"></a><p>
4408 <span class="strong"><strong>En 1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
4409 travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
4410 fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
4411 développer du contenu numérique. Bien avant qu'Internet ne devienne
4412 populaire, Starwave commença à investir dans de nouvelles technologies
4413 permettant la diffusion de contenus que la puissance des réseaux permettait
4414 d'anticiper.
4415 </p><a class="indexterm" name="idxartistsretrospective"></a><a class="indexterm" name="idxcdroms"></a><p>
4416 Alben s'intéressait tout spécialement aux nouvelles technologies. Il était
4417 intrigué par le marché émergent de la technologie du CD-ROM&#8212;non pas
4418 pour la distribution des films, mais pour faire des choses avec les films
4419 qui serait difficile à réaliser autrement. En 1993, il initia le
4420 développement d'un produit servant à produire une rétrospective du travail
4421 d'un acteur donné. Le premier acteur choisi fut Clint Eastwood. L'idée était
4422 de mettre à l'affiche tout le travail d'Eastwood avec des clips tirés de ses
4423 films et des interviews de personnes importantes dans sa carrière.
4424 </p><p>
4425 À l'époque, Eastwood avait déjà fait plus de cinquante films en tant
4426 qu'acteur et réalisateur. Alben commença une série d'interviews avec
4427 Eastwood, l'interrogeant sur sa carrière. Puisque c'était Starwave qui
4428 produisait ces interviews, la compagnie était libre de les inclure sur son
4429 CD.
4430 </p><p>
4431
4432
4433 Les seules interviews n'auraient pas fait un produit intéressant, alors
4434 Starwave voulait ajouter du contenu tiré des films d'Eastwood : des
4435 affiches, des scripts, et d'autres choses en rapport avec les films
4436 qu'Eastwood avait fait. La majeure partie de sa carrière, Eastwood l'avait
4437 passé chez Warner Brothers, et il était très facile d'obtenir la permission
4438 d'accès à ce contenu.
4439 </p><p>
4440 Puis Alben et son équipe decidèrent d'inclure d'authentiques extraits de
4441 film. <span class="quote">« <span class="quote">Notre objectif était d'avoir un extrait de chacun des films
4442 d'Eastwood.</span> »</span> me dit Alben. C'est à ce moment-là que le problème se
4443 posa. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait réellement fait ce que nous faisions à ce
4444 moment</span> »</span>, expliqua Alben. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait essayé de faire cela
4445 dans le contexte d'une oeuvre artistique traitant de la carrière d'un
4446 acteur.</span> »</span>
4447 </p><p>
4448 Alben présenta l'idée à Michael Slade, le PDG de Starwave. Slade lui
4449 demanda, <span class="quote">« <span class="quote">Bon, que devrons-nous faire ?</span> »</span>
4450 </p><p>
4451 Alben repondit, <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous allons devoir nous assurer d'obtenir
4452 l'autorisation de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour
4453 la musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
4454 film.</span> »</span> Slade lui dit, <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons cela.</span> »</span>
4455 <a href="#ftn.idp47409856" class="footnote" name="idp47409856"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
4456 </p><p>
4457 Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
4458 serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
4459 dans chacun des films auraient pu réclamer des redevances pour la
4460 réutilisation d'un film. Cependant, les CD-ROM n'avaient pas été spécifiés
4461 dans les contrats avec les acteurs, alors il n'y avait aucun moyen de savoir
4462 ce que Starwave allait faire.
4463 </p><p>
4464 J'ai demandé à Alben comment il avait réglé le problème. Avec une évidente
4465 fierté de soi, qui masquait l'évidente bizarreté de son récit, Alben raconta
4466 ce qu'ils avaient fait :
4467 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4468 Nous avons examiné les extraits de films un par un. Nous avons choisi, en
4469 fonction de critères artistiques, quels extraits de film inclure &#8212;
4470 bien sûr, nous allions utiliser l'extrait <span class="quote">« <span class="quote">Make my day</span> »</span> de
4471 <em class="citetitle">Dirty Harry</em>. Mais ensuite il fallait trouver le type
4472 au sol qui tremble sous le canon, et il fallait sa permission. Et il fallait
4473 décider combien nous allions le payer.
4474 </p><p>
4475
4476
4477 Nous avons décidé qu'il serait loyal de leur offrir le tarif de figurant en
4478 échange du droit de réutiliser leur travail. Il s'agit d'un extrait de moins
4479 d'une minute, mais pour pouvoir réutiliser ce travail dans le CD-ROM, le
4480 tarif à l'époque était d'environ 600 dollars. Donc, il nous a fallu
4481 identifier les gens. Certains d'entre eux étaient difficile à identifier,
4482 parce que dans les films d'Eastwood on ne sait pas toujours qui est le type
4483 qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
4484 Et ensuite nous avons monté une équipe, mon assistant et quelques autres, et
4485 nous avons commencé à appeler ces gens.
4486 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47418496"></a><p>
4487 Certains acteurs étaient heureux de nous aider &#8212;Donald Sutherland, par
4488 exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient acquittés. D'autres
4489 étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait <span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je
4490 vous payer 600 dollars, ou peut-être 1.200 si vous apparaissez dans deux
4491 films, vous savez ?</span> »</span> Et ils disaient <span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes
4492 sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup 1.200 dollars</span> »</span>. Et d'autres,
4493 bien sûr, étaient un peu difficiles (les ex-épouses délaissées, en
4494 particulier). Mais finalement, Alben et son équipe avaient acquitté les
4495 droits pour ce CD-ROM de rétrospective sur la carrière de Clint Eastwood.
4496 </p><p>
4497 C'était une <span class="emphasis"><em>année</em></span> plus tard&#8212;<span class="quote">« <span class="quote">et même à ce
4498 moment nous n'étions pas sûrs de les avoir tous acquittés.</span> »</span>
4499 </p><p>
4500 Alben est fier de son travail. Ce projet était le premier du genre, et à sa
4501 connaissance c'était la seule fois où une équipe avait entrepris un effort
4502 aussi massif dans le but de sortir une rétrospective.
4503 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4504 Tout le monde pensait que cela serait trop difficile. Tout le monde levait
4505 les mains au ciel et disait <span class="quote">« <span class="quote">Oh, mon dieu, un film, cela fait
4506 tellement de copyrights, il y a la musique, la mise en scène, le directeur,
4507 les acteurs.</span> »</span> Mais nous l'avons fait. Nous en avons séparé chaque
4508 partie, et dit <span class="quote">« <span class="quote">OK, il y a tant d'acteurs, tant de directeurs,
4509 ... tant de musiciens</span> »</span> et nous avons procédé de manière très
4510 systématique et nous avons acquitté les droits.
4511 </p></blockquote></div><p>
4512
4513
4514
4515 Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
4516 bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
4517 </p><a class="indexterm" name="idp47428960"></a><p>
4518 Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
4519 un an de travail simplement pour acquitter des droits. Sans doute Alben
4520 l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
4521 Peter Drucker, <span class="quote">« <span class="quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
4522 efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
4523 tout.</span> »</span><a href="#ftn.idp47430896" class="footnote" name="idp47430896"><sup class="footnote">[114]</sup></a> Est-il normal,
4524 demandai-je à Alben, que ce soit là la manière dont un travail nouveau doit
4525 être réalisé ?
4526 </p><p>
4527 Car, comme il le reconnut, <span class="quote">« <span class="quote">très peu de gens ... ont le temps et les
4528 ressources, et la volonté de faire cela,</span> »</span> et donc, très peu de
4529 travaux de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui demandai-
4530 je, du point de vue from the standpoint of what anybody really thought they
4531 were ever giving rights for originally, that you would have to go clear
4532 rights for these kinds of clips ?
4533 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4534 Je ne pense pas. Quand un acteur joue un rôle dans un film, il ou elle est
4535 très bien payée... Et ensuite si 30 secondes de ce rôle sont utilisées dans
4536 un nouveau produit qui est une rétrospective sur la carrière de quelqu'un,
4537 je ne pense pas que cette personne ... doive être indemnisée pour celà.
4538 </p></blockquote></div><p>
4539 Ou du moins, est-ce là la <span class="emphasis"><em>manière</em></span> dont l'artiste doit
4540 être indemnisé ? Ne pourrait-il pas y avoir, demandai-je, un système de
4541 licences statutaires, que l'on paierait pour être libre de réutiliser ce
4542 type d'extraits ? Était-il vraiment raisonnable qu'un créateur doive
4543 rechercher chaque acteur, directeur, ou musicien qu'il réutilise, pour
4544 obtenir leur accord explicite ? Est-ce qu'il n'y aurait pas plus de
4545 créations si on pouvait simplifier l'aspect légal du processus de
4546 création ?
4547 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4548
4549 Absolument. Je pense que s'il y avait un système de licences loyales (dans
4550 lequel vous ne seriez pas soumis a des chantages ou à des ex-épouses
4551 répudiées), nous verrions beaucoup plus de travaux de ce type, car il ne
4552 serait pas si décourageant de tenter de monter une rétrospective de la
4553 carrière de quelqu'un et de l'illustrer avec des extraits de sa carrière. Si
4554 vous étiez le producteur d'une de ces oeuvres, vous auriez a prendre en
4555 compte un coût supplémentaire : celui de payer X dollars à l'artiste
4556 qui a effectué le travail. Mais ce serait un coût connu. Voila le problème
4557 qui empèche tout le monde de travailler et rend ce type de produit difficile
4558 à réaliser. Si vous saviez que vous avez cent minutes de film dans ce
4559 produit et que cela va vous coûter X, alors vous feriez votre budget en
4560 fonction et vous pourriez obtenir des fonds ainsi que tout ce dont vous avez
4561 besoin pour le produire. Mais si vous dites <span class="quote">« <span class="quote">Oh, je veux cent minutes
4562 de quelque chose, et je n'ai aucune idée de ce que cela va me coûter et un
4563 certain nombre de personnes vont me réclamer de l'argent</span> »</span>, alors il
4564 devient difficile de monter tout cela.
4565 </p></blockquote></div><p>
4566 Alben travaillait pour une grande compagnie. Sa compagnie était soutenue par
4567 certains des investisseurs les plus riches au monde. Il avait dont une
4568 autorité et des facilités que le réalisateur de sites Web moyen n'a
4569 pas. Donc, s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à
4570 quelqu'un d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement
4571 parce que les coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
4572 </p><a class="indexterm" name="idp47441200"></a><a class="indexterm" name="idp47442784"></a><p>
4573 Ces coûts sont entrainés par un type de régulation. Soyons Républicains pour
4574 un instant, et irritons-nous un peu. Le gouvernement définit l'étendue de
4575 ces droits, et cette étendue détermine combien il coutera de les
4576 négocier. (Souvenez-vous de l'idée que la propriété terrienne s'étend aux
4577 cieux, et imaginez le pilote achetant des droits de passage pendant qu'il
4578 négocie son vol de Los Angeles à San Francisco.) Ces droits peuvent très
4579 bien avoir eu leur raison d'être ; mais quand les circonstances
4580 changent, celle-ci disparaît. Ou du moins, un républicain bien entrainé et
4581 hostile a toute régulation devrait considérer ces droits et demander :
4582 <span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours justifié ?</span> »</span>
4583 </p><a class="indexterm" name="idp47444672"></a><p>
4584
4585 J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
4586 mais en quelques occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
4587 conférence de juges fédéraux en Californie. Les juges s'étaient rassemblés
4588 pour discuter du sujet nouveau de cyber-loi. On me demanda de faire partie
4589 du panel. Harvey Saferstein, un juriste d'un cabinet respecte de L.A.,
4590 présenta au panel une vidéo qu'il avait produite avec un ami, Robert
4591 Fairbank.
4592 </p><p>
4593 La vidéo était un collage brillant de films de chaque période du vingtième
4594 siècle, le tout organisé selon l'idee d'un épisode de <em class="citetitle">60
4595 minutes</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
4596 le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
4597 </p><a class="indexterm" name="idp47449648"></a><p>
4598 Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
4599 panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
4600 pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
4601 salle de plus de 250 juges bien divertis. D'une voix sentencieuse, il
4602 commença son discours par une question : <span class="quote">« <span class="quote">Savez-vous combien de
4603 lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?</span> »</span>
4604 </p><p>
4605 <a class="indexterm" name="idp47452224"></a> <a class="indexterm" name="idp47452896"></a> <a class="indexterm" name="idp47453712"></a> <a class="indexterm" name="idp47454832"></a> <a class="indexterm" name="idp47455712"></a> Car bien
4606 évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
4607 qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à acquitter les
4608 droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
4609 la loi. Bien sûr, ils n'allaient pas être poursuivis pour cette violation
4610 (et ce malgré la présence de 250 juges et d'un troupeau d'officiers de
4611 police féderale). Mais Nimmer avait un point important : Une année
4612 avant que quiconque entende parler de Napster, et deux ans avant qu'un autre
4613 membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvieme Cour
4614 d'Appel, Nimmer essayait de faire voir à ces juges que la loi ne serait pas
4615 en accord avec les capacités que cette technologie rendrait possibles. La
4616 technologie veut dire que maintenant vous pouvez faire des choses étonnantes
4617 facilement ; mais vous ne pouvez pas facilement les faire légalement.
4618 </p><p>
4619 <span class="strong"><strong>Nous vivons</strong></span> dans une culture du <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>, rendue possible par le technologie. Toute personne
4620 qui écrit une présentation connait la liberté extraordinaire que
4621 l'architecture copier-coller d'Internet a créée : en une seconde vous
4622 pouvez trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre
4623 seconde vous l'avez incorporée à votre présentation.
4624 </p><a class="indexterm" name="idp47459776"></a><p>
4625
4626 Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
4627 archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mélanges de sons
4628 jamais imaginés auparavant ; les réalisateurs de films sont capables de
4629 faire des films à partir d'extraits trouvés sur des ordinateurs autour du
4630 monde. Un site extraordinaire en Suède prend des images d'hommes politiques
4631 et leur ajoute de la musique, pour créer des commentaires politiques
4632 mordants. Un site appelé Camp Chaos a produit une des critiques les plus
4633 acerbes qui soit de l'industrie du disque, en mélangeant la musique et la
4634 technologie Flash.
4635 </p><p>
4636 Et toutes ces créations sont techniquement illégales. Même si leurs
4637 créateurs voulaient respecter la loi, ce qu'il en coûte est impossiblement
4638 élevé. Par conséquent, pour ceux qui observent la loi, un trésor de
4639 créativité n'est jamais exprimée. Et quant à la partie qui s'exprime, si
4640 elle ne suit pas les règles d'acquittement des droits, ses créations ne
4641 sortent jamais.
4642 </p><p>
4643 Pour certains, ces histoires suggèrent une solution : Modifions le jeu
4644 des droits, de sorte que les gens soient libres de s'inspirer de notre
4645 culture. Libres d'ajouter ou de mélanger comme il leur plaît. Nous pourrions
4646 même effectuer ce changement sans pour autant imposer que l'usage
4647 <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> soit <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>. Non, le système pourrait
4648 simplement faire qu'il soit facile pour des créateurs d'indemniser les
4649 artistes dont ils reprennent le travail sans avoir besoin d'une armée
4650 d'avocats avec eux : par exemple, une loi disant <span class="quote">« <span class="quote">la redevance
4651 dûe au détenteur de copyright d'une oeuvre non enregistrée, pour les usages
4652 dérivés de cette oeuvre, sera 1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
4653 pour le détenteur de copyright</span> »</span>. Sous cette loi, le détenteur de
4654 copyright pourrait bénéficier d'une redevance, mais il n'aurait pas le
4655 bénéfice d'un droit de propriété totale (ce qui implique le droit de choisir
4656 son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son oeuvre.
4657 </p><p>
4658 Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle raison y aurait-il
4659 d'objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
4660 aujourd'hui ; et qui, si elles étaient réalisées selon ce plan,
4661 génèreraient de nouveaux revenus pour les artistes. Pour quelle raison
4662 pourrait-on s'y opposer ?
4663 </p><p>
4664
4665 <span class="strong"><strong>En février 2003,</strong></span> les studios DreamWorks
4666 ont annoncé avoir passé un accord avec Mike Myers, le génie comique de
4667 <em class="citetitle">Saturday Night Live</em> et Austin Powers. D'après
4668 l'annonce, Myers et DreamWorks allaient travailler ensemble pour former un
4669 <span class="quote">« <span class="quote">pacte unique de réalisation de films.</span> »</span> Selon l'accord,
4670 DreamWorks <span class="quote">« <span class="quote">va acquérir les droits de films célèbres et classiques,
4671 écrire de nouveaux scénarios et, en utilisant une technologie numérique de
4672 pointe, insérer Myers et d'autres acteurs dans ces films, en créant ainsi un
4673 spectacle entièrement nouveau.</span> »</span>
4674 </p><p>
4675 L'annonce appelait ceci faire du <span class="quote">« <span class="quote">film sampling.</span> »</span> Comme
4676 l'expliqua Myers, <span class="quote">« <span class="quote">Film Sampling est une manière excitante d'ajouter
4677 une touche originale à des films existants, et de permettre au public de
4678 voir de vieux films sous un jour nouveau. Les artistes de rap ont fait cela
4679 pendant des années avec la musique, et bien maintenant nous sommes capables
4680 de reprendre le concept et de l'appliquer au cinéma.</span> »</span> Steven
4681 Spielberg était cité, disant : <span class="quote">« <span class="quote">Si quelqu'un peut créer une
4682 manière de rendre accessibles de vieux films à un public nouveau, c'est bien
4683 Mike.</span> »</span>
4684 </p><p>
4685 Spielberg a raison. Le Film sampling de Myers sera brillant. Mais si vous
4686 n'y pensez pas, vous risquez de manquer le point véritablement étonnant de
4687 cette annonce. Alors que l'immense majorité de notre héritage
4688 cinématographique reste protégée par le droit d'auteur, le sens véritable de
4689 l'annonce de Dreamworks est le suivant : C'est Mike Myers, et seulement
4690 Mike Myers, qui est libre de faire du sampling. Toute liberté générale de
4691 s'inspirer des archives de notre culture, une liberté qui en d'autres
4692 circonstances serait supposée nous appartenir à tous, est maintenant un
4693 privilège réservé à ceux qui sont amusants et célèbres &#8212; et riches, on
4694 suppose.
4695 </p><p>
4696 Ce privilège est réservé pour deux raisons. La première est la continuation
4697 de l'histoire du dernier chapitre : le flou lié à la notion
4698 d'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. L'essentiel du <span class="quote">« <span class="quote">sampling</span> »</span> devrait
4699 être considéré comme <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Mais peu de gens s'appuient
4700 sur une garantie si faible pour créer. Ceci nous mène à la deuxième raison
4701 pour laquelle le privilège est réservé : Les coûts entraînés par les
4702 négociations concernant le droit légal de réutiliser une oeuvre sont
4703 astronomiquement élevés. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
4704 loyal : Ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
4705 l'usage loyal, ou bien vous en payez un pour rechercher toutes les
4706 permissions, de sorte que vous n'aurez pas à vous appuyer sur l'usage
4707 loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
4708 payer des avocats &#8212;encore un privilège, ou peut-être un tourment,
4709 réservé à une minorité.
4710 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47409856" class="footnote"><p><a href="#idp47409856" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
4711
4712 Techniquement, les droits que Alben devait clarifier étaient principalement
4713 ceux de publicité &#8212; les droits qu'un artiste a pour contrôler
4714 l'exploitation commerciale de son image. Mais ces droits, également,
4715 restreignent la créativité <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mixer, Graver</span> »</span>, comme le
4716 montre ce chapitre. <a class="indexterm" name="idp47411520"></a> <a class="indexterm" name="idp47412800"></a>
4717 </p></div><div id="ftn.idp47430896" class="footnote"><p><a href="#idp47430896" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
4718
4719
4720 U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
4721 <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
4722 Acquisition</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #22</a>.
4723 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp47482528"></a><p>
4724 <span class="strong"><strong>En Avril 1996,</strong></span> des millions de
4725 <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> (programmes informatiques conçus pour
4726 <span class="quote">« <span class="quote">tisser</span> »</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
4727 recopier son contenu) commencèrent à parcourir le Net. Page par page, ces
4728 <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> recopièrent l'information trouvée sur Internet sur un
4729 petit nombre d'ordinateurs situés dans un sous-sol du Presidio (NdT :
4730 quartier historique) de San Francisco. Une fois que les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span>
4731 eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
4732 encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
4733 d'Internet et les archivaient.
4734 </p><a class="indexterm" name="idp47487088"></a><p>
4735 En Octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
4736 années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
4737 Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
4738 furent mises à disposition du monde. En utilisant une technologie appelée
4739 <span class="quote">« <span class="quote">la Machine à Remonter Dans le Temps</span> »</span> (<span class="quote">« <span class="quote">the Way Back
4740 Machine</span> »</span>), vous pouviez visiter une page Web, et consulter toutes ses
4741 copies depuis 1996, et voir quand elle avait été modifiée.
4742 </p><a class="indexterm" name="idxorwellgeorge"></a><p>
4743 Voila un aspect d'Internet qui aurait plu à Orwell. Dans l'utopie décrite
4744 dans <em class="citetitle">1984</em>, les vieux journaux étaient constamment
4745 remis à jour, pour s'assurer que la vision présente du monde, approuvée par
4746 le gouvernement, n'était pas contredite par les actualités passées.
4747 </p><p>
4748
4749
4750 Des milliers de travailleurs rééditaient continuellement le passé, de sorte
4751 qu'il était impossible de savoir si l'article que vous lisiez aujourd'hui
4752 était le même que celui qui avait été imprimé à la date inscrite sur le
4753 papier.
4754 </p><p>
4755 Il en va de même avec Internet. Si vous visitez une page Web aujourd'hui,
4756 vous n'avez aucun moyen de savoir si le contenu que vous lisez est le même
4757 que celui que vous avez lu précédemment. La page peut sembler être la même,
4758 mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
4759 bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
4760 fiable.
4761 </p><a class="indexterm" name="idp47494864"></a><a class="indexterm" name="idp47497056"></a><p>
4762 Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
4763 machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
4764 été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
4765 peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
4766 vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
4767 oubliez.<a href="#ftn.idp47498784" class="footnote" name="idp47498784"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
4768 </p><a class="indexterm" name="idp47503776"></a><p>
4769 <span class="strong"><strong>Nous tenons</strong></span> pour acquis que nous pouvons
4770 revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
4771 journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
4772 natale face aux émeutes raciales à Watts en 1965, ou au canon à eau de Bull
4773 Connor en 1963, vous pouvez aller à la bibliothèque municipale et consulter
4774 les journaux. Ils existent probablement sur microfiche. Si vous avez de la
4775 chance, ils existent aussi sur papier. D'une manière ou d'une autre, vous
4776 êtes libres, en utilisant une bibliothèque, de revenir en arrière, et de
4777 vous souvenir : pas seulement de ce dont il est commode de se souvenir,
4778 mais de quelque chose qui est proche de la vérité.
4779 </p><p>
4780 On dit que ceux qui oublient l'Histoire sont condamnés à la revivre. Ce
4781 n'est pas tout à fait vrai. Nous oublions <span class="emphasis"><em>tous</em></span>
4782 l'Histoire. L'essentiel est de savoir si nous avons un moyen de revenir en
4783 arrière et de (re)découvrir ce que nous avons oublié. Plus concrètement,
4784 l'essentiel est de savoir si un point de vue objectif sur le passé peut nous
4785 aider à rester honnêtes. Les bibliothèques nous y aident, en rassemblant du
4786 contenu et en le conservant, pour les écoliers, pour les chercheurs, pour
4787 nos grand-parents. Une société libre suppose cette connaissance.
4788 </p><p>
4789
4790 Internet était une exception à cette règle. Jusqu'aux Archives d'Internet,
4791 il n'y avait aucun moyen de revenir en arrière. Internet était le médium
4792 éphémère par essence. Et maintenant, alors qu'Internet contribue de plus en
4793 plus à construire et réformer la société, il devient de plus en plus
4794 important que nous en conservions une forme historique. Il est tout à fait
4795 étrange de constater que nous avons pléthore d'archives de journaux de
4796 petites villes d'un peu partout dans le monde, mais qu'il n'y a qu'une seule
4797 et unique copie d'Internet : celle conservée par les Archives
4798 d'Internet.
4799 </p><a class="indexterm" name="idxkahlebrewster"></a><p>
4800 Brewster Kahle est le fondateur des Archives d'Internet. Il eut beaucoup de
4801 succès en tant que chercheur en informatique, et plus encore ensuite, en
4802 tant qu'entrepreneur d'Internet. Dans les années 90, Kahle décida qu'il
4803 avait eu assez de succès en affaires. Il était temps de connaître un autre
4804 genre de succès. Il entreprit donc une série de projets destinés à archiver
4805 le savoir de l'humanité. Les Archives d'Internet n'étaient que le premier
4806 projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les Archives
4807 avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un milliard
4808 d'autres chaque mois.
4809 </p><a class="indexterm" name="idp47513616"></a><a class="indexterm" name="idp47514432"></a><a class="indexterm" name="idp47515312"></a><a class="indexterm" name="idp47516128"></a><a class="indexterm" name="idp47516944"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
4810 La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
4811 savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin 2002, elle contenait
4812 <span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Teraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
4813 fois plus volumineuse que la Bibliothèque du Congrès</span> »</span>. Et ce n'était
4814 que la toute première des archives que Kahle projettait d'édifier. En plus
4815 des Archives d'Internet, Kahle construisait des Archives Télévisées. La
4816 télévision s'avère être encore plus éphémère qu'Internet. Alors qu'une bonne
4817 partie de la culture du vingtième siècle a été construite via la télévision,
4818 seule une infime partie en est accessible aujourd'hui. Trois heures
4819 d'actualités sont enregistrées tous les soirs par l'Université de Vanderbilt
4820 &#8212;grâce à une dérogation à la loi sur le copyright. Ce contenu est
4821 indexé, et reste accessible aux universitaires pour un coût très
4822 raisonnable. <span class="quote">« <span class="quote">Mais en dehors de ceux-là, la télévision est quasiment
4823 inaccessible,</span> »</span> me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtes Barbara Walters,
4824 vous avez accès [à ces archives], mais qu'en est-il si vous êtes un simple
4825 étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
4826 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp47524144"></a><a class="indexterm" name="idp47524784"></a><p>
4827
4828 Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
4829 Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
4830 conversant avec un personnage de fiction télévisée ? Si vous étiez un
4831 étudiant voulant étudier cela, et si vous vouliez obtenir ces échanges entre
4832 eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit
4833 après... ce serait presque impossible... Ce matériel est presque
4834 introuvable...
4835 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47527728"></a><p>
4836 Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
4837 journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
4838 qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
4839 ayons créé un monde où les chercheurs qui voudront comprendre l'influence
4840 des médias sur l'Amérique du dix-neuvième siècle auront moins de difficultés
4841 que ceux qui voudront comprendre l'influence des médias sur l'Amérique du
4842 vingtième siècle ?
4843 </p><p>
4844 C'est en partie à cause de la loi. Au début de la législation américaine sur
4845 le droit d'auteur, les détenteurs de copyright devaient déposer des copies
4846 de leur ouvrage en bibliothèque. Ces copies étaient destinées à la fois à
4847 faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
4848 accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
4849 éventuellement lire et copier l'ouvrage.
4850 </p><a class="indexterm" name="idp47530736"></a><a class="indexterm" name="idp47531552"></a><p>
4851 Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en 1915, la Bibliothèque
4852 du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
4853 copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
4854 l'autorisation de réemprunter le film ainsi déposé, sans limite de temps,
4855 gratuitement. Rien qu'en 1915, il y avait plus de 5.475 films déposés et
4856 <span class="quote">« <span class="quote">réempruntés.</span> »</span> Donc, quand le copyright d'un film expire, il
4857 n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe
4858 &#8212;si tant est qu'elle existe encore&#8212; dans les archives de la
4859 société qui a produit le film.<a href="#ftn.idp47534192" class="footnote" name="idp47534192"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
4860 </p><p>
4861 En général, ceci vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
4862 télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
4863 d'enregistrer ces émissions, il n'y avait donc aucune crainte de
4864 <span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span>. Mais quand la technologie permit leur capture, les
4865 diffuseurs comptèrent de plus en plus sur la législation. La loi exigeait
4866 qu'ils fassent une copie de chaque émission pour que l'ouvrage soit
4867 <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>é. Mais ces copies était simplement détenues par les
4868 diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
4869 gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
4870 américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
4871 </p><a class="indexterm" name="idp47537648"></a><p>
4872
4873 Kahle était impatient de changer cela. Avant le 11 septembre 2001, lui et
4874 ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
4875 vingt chaînes du monde entier, et appuyé sur le bouton Enregistrer. A partir
4876 du 11 septembre, Kahle, ainsi que des douzaines de collaborateurs,
4877 choisirent vingt chaînes du monde entier et mirent en ligne gratuitement la
4878 couverture de cette semaine du 11 septembre. Tout le monde pouvait voir
4879 comment les journaux télévisés de par le monde avaient couvert cette
4880 journée.
4881 </p><a class="indexterm" name="idp47541760"></a><a class="indexterm" name="idp47542592"></a><a class="indexterm" name="idp47543696"></a><a class="indexterm" name="idp47544896"></a><a class="indexterm" name="idp47546000"></a><a class="indexterm" name="idp47546816"></a><a class="indexterm" name="idp47547632"></a><a class="indexterm" name="idp47548464"></a><p>
4882 Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
4883 archives cinématographiques contiennent près de 45.000 <span class="quote">« <span class="quote">films
4884 ephémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
4885 jamais protégés par le droit d'auteur), Kahle mit en place les Archives du
4886 Cinéma. Prelinger le laissa numériser 1300 films dans ces archives, et
4887 mettre ces films sur Internet, pour qu'ils puissent être téléchargés
4888 gratuitement. La sociéte de Prelinger est à but lucratif. Elle vend des
4889 copies de ces films sous forme de pellicules. Il fit la découverte
4890 suivante : Après en avoir rendu une partie significative librement
4891 accessible, ses ventes de pellicules augmentèrent très fortement. Les gens
4892 pouvaient trouver facilement le contenu qu'ils voulaient utiliser. Certains
4893 téléchargeaient ce contenu et faisaient leurs propres films. D'autres
4894 achetaient des copies afin de permettre la création d'autres films. D'une
4895 manière ou d'une autre, l'archive rendait possible l'accès à cette part
4896 importante de notre culture. Envie de voir une copie du film <span class="quote">« <span class="quote">Duck and
4897 Cover</span> »</span> qui expliquait aux enfants comment se protéger au milieu d'une
4898 attaque nucléaire ? Allez sur archive.org, et vous pourrez télécharger
4899 le film en quelques minutes &#8212; gratuitement.
4900 </p><p>
4901 Ici encore, Kahle nous donne accès à une partie de notre culture, que nous
4902 ne pourrions pas obtenir facilement d'une autre manière, voire pas du
4903 tout. Il s'agit d'une autre partie de ce qui définit le vingtième siècle, et
4904 que nous avons abandonnée à l'histoire. La loi ne requiert pas que ces
4905 copies soient conservées ou déposées dans une archive par quiconque. Par
4906 conséquent, il n'existe pas de moyen simple de les trouver.
4907 </p><p>
4908 Le point clé ici est l'accès, pas le prix. Kahle veut permettre l'accès
4909 libre à ce contenu, mais il veut aussi permettre à d'autres de vendre cet
4910 accès. Son but est de s'assurer que la compétition existe parmi ceux qui
4911 propose un accès à cette partie importante de notre culture. Pas pendant la
4912 vie commerciale d'une création, mais pendant cette seconde vie que possède
4913 toute création : sa vie non-commerciale.
4914 </p><p>
4915
4916 Car voici une idée que nous devrions identifier plus clairement. Toute
4917 création artistique traverse plusieurs <span class="quote">« <span class="quote">vies</span> »</span>. Au cours de sa
4918 première vie, si le créateur est chanceux, le contenu est vendu. Dans ce cas
4919 le marché commercial est une réussite pour le créateur. La grande majorité
4920 des créations artistiques ne connaissent pas un tel succès, mais c'est le
4921 cas de certaines d'entre elles. Pour ces contenus, la vie commerciale est
4922 extrêmement importante. Sans ce marché commercial, il y aurait, semble-t-il,
4923 beaucoup moins de créations.
4924 </p><p>
4925 Une fois que la vie commerciale d'une création a pris fin, notre tradition a
4926 toujours encouragé une seconde vie. Un journal apporte les nouvelles du jour
4927 à notre palier de porte. Le jour suivant, il sert à emballer du poisson, ou
4928 bien à combler des boîtes contenant des cadeaux fragiles, ou encore à
4929 construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
4930 cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
4931 information n'est plus vendue.
4932 </p><a class="indexterm" name="idp47557600"></a><p>
4933 La même chose a toujours été vraie au sujet des livres. Un livre cesse
4934 d'être imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an
4935 <a href="#ftn.idp47559264" class="footnote" name="idp47559264"><sup class="footnote">[117]</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
4936 imprimé, il peut être vendu dans des magasins de livres d'occasion, sans que
4937 le détenteur de copyright n'obtienne quoi que ce soit, et il peut être
4938 conservé dans une bibliothèque, où beaucoup de gens le liront, tout aussi
4939 gratuitement. Les librairies d'occasion et les bibliothèques sont donc la
4940 seconde vie d'un livre. Cette seconde vie est extrêmement importante pour la
4941 diffusion et la stabilité de la culture.
4942 </p><p>
4943 Cependant, il devient de plus en plus difficile de croire en une seconde vie
4944 stable pour les créations artistiques, et ceci pour les composantes les plus
4945 importantes de la culture populaire des vingtième et vingt-et-unième
4946 siècles. Pour ces composantes (télévision, films, musique, radio, Internet),
4947 il n'y a pas de garantie d'une seconde vie. Pour ces types de culture, c'est
4948 comme si nous avions remplacé nos bibliothèques par des magasins Barnes
4949 &amp; Noble. Avec cette culture, ce qui est accessible se réduit à ce que
4950 demande un certain marché limité. Au delà de cette demande, la culture
4951 disparaît.
4952 </p><p>
4953
4954 <span class="strong"><strong>Pendant la plus grande partie</strong></span> du
4955 vingtième siécle, ce sont les conditions économiques qui en ont voulu
4956 ainsi. C'eut été une folie coûteuse que de rassembler et de rendre
4957 accessibles toutes les émissions de télévision, tous les films et toute la
4958 musique existants : Le coût des copies analogiques est
4959 extraordinairement élevé. Ainsi donc, bien que la loi eut en principe
4960 restreint la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en géneral,
4961 la véritable contrainte était d'ordre économique. Le marché rendait
4962 impossible de faire quoi que ce soit contre cet éphémère ; la loi
4963 n'avait que peu d'effet pratique.
4964 </p><p>
4965 La caractéristique peut-être la plus importante de la révolution numérique
4966 est que pour la première fois depuis la Bibliothèque d'Alexandrie, il est
4967 possible d'imaginer la construction d'une archive qui contienne toute la
4968 culture produite ou distribuée publiquement. La technologie nous permet
4969 d'imaginer une archive de tous les livres publiés, et bientôt de toutes les
4970 images animées et de tous les sons.
4971 </p><p>
4972 La mesure de cette archive potentielle est quelque chose que nous n'avons
4973 jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
4974 rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
4975 rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle,
4976 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp47569808"></a><a class="indexterm" name="idp47570704"></a><a class="indexterm" name="idp47571808"></a><a class="indexterm" name="idp47572944"></a><a class="indexterm" name="idp47574064"></a><p>
4977 Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
4978 musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle, ... et
4979 entre un et deux millions de films [distribués] durant le vingtième
4980 siècle. Il y a environ vingt-six millions de titres de livres. Tout cela
4981 tiendrait dans des ordinateurs qui tiendraient dans cette salle, et que
4982 pourrait s'offrir une petite entreprise. Nous somme donc à un tournant de
4983 notre histoire. L'accès universel est le but. Et la possibilité de vivre une
4984 vie différente, basée là-dessus, donne... des frissons. Cela pourrait être
4985 une des plus grandes fiertés de l'humanité. Avec la bibliothèque
4986 d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune, et l'invention de la machine à
4987 imprimer.
4988 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47576704"></a><p>
4989
4990 Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
4991 archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
4992 bibliothèques et des archives pourrait être. <span class="emphasis"><em>Quand</em></span>
4993 s'arrête la vie commerciale d'une &#339;uvre ? Je ne sais pas. Mais elle
4994 finit par s'arrêter. Et quand elle le fait, Kahle et son archive nous font
4995 découvrir un monde dans lequel le savoir et la culture restent disponibles à
4996 jamais. Certains s'en inspireront, pour la comprendre ; d'autres pour
4997 la critiquer. Certains s'en serviront, comme Walt Disney, pour re-créer le
4998 passé pour l'avenir. Ces technologies nous promettent quelque chose qui
4999 était devenu inimaginable pour l'essentiel de notre passé : un futur
5000 <span class="emphasis"><em>pour</em></span> notre passé. La technologie numérique pourrait
5001 réaliser à nouveau le rêve de la Bibliothèque d'Alexandrie.
5002 </p><p>
5003 Ainsi, la technologie a supprimé le coût économique de la construction d'une
5004 telle archive. Mais il reste le coût légal. Car, pour autant que nous
5005 puissions appeler de nos voeux ces <span class="quote">« <span class="quote">archives</span> »</span>, aussi
5006 réconfortante que soit l'idée d'une <span class="quote">« <span class="quote">bibliothèque</span> »</span>, le
5007 <span class="quote">« <span class="quote">contenu</span> »</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
5008 aussi la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
5009 restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
5010 </p><a class="indexterm" name="idp47583280"></a><a class="indexterm" name="idp47584528"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47498784" class="footnote"><p><a href="#idp47498784" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
5011
5012 <a class="indexterm" name="idp47499168"></a> <a class="indexterm" name="idp47500272"></a>  <a class="indexterm" name="idp47501136"></a>La tentation demeure,
5013 toutefois. Brewster Kahle rapporte que la Maison Blanche change ses propres
5014 communiqués de presse sans l'annoncer. Un communiqué de presse du 13 mai
5015 2003 affirmait <span class="quote">« <span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended</span> »</span>. Cela fut
5016 changé plus tard, sans annonce, en <span class="quote">« <span class="quote">Major Combat Operations in Iraq
5017 Have Ended</span> »</span>. Courriel de Brewster Kahle, 1er décembre 2003.
5018 </p></div><div id="ftn.idp47534192" class="footnote"><p><a href="#idp47534192" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
5019
5020
5021 Doug Herrick, <span class="quote">« <span class="quote">Toward a National Film Collection : Motion
5022 Pictures at the Library of Congress</span> »</span>, <em class="citetitle">Film Library
5023 Quarterly</em> 13 nos. 2-3 (1980) : 5 ; Anthony Slide,
5024 <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
5025 States</em> ( Jefferson, N.C. : McFarland &amp; Co., 1992), 36.
5026 </p></div><div id="ftn.idp47559264" class="footnote"><p><a href="#idp47559264" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
5027
5028 <a class="indexterm" name="idp47559648"></a> Dave Barns, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
5029 in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
5030 Adopting Business</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
5031 septembre 1997, au Metro Lake 1L. Sur l'ensemble des livres publiés entre
5032 1927 et 1946, seulement 2,2% étaient toujours imprimés en 2002. R. Anthony
5033 Reese, <span class="quote">« <span class="quote">La première doctrine de vente à l'ère des réseaux
5034 numériques</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
5035 (2003): 593 n. 51.
5036 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp47587744"></a><a class="indexterm" name="idp47588560"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
5037 <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> est le président de la
5038 Motion Picture Association of America depuis 1966. Il est arrivé pour la
5039 première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
5040 Johnson. La célèbre photographie de Johnson prêtant serment dans Air Force
5041 One après l'assassinat du Président Kennedy montre Valenti à l'arrière-
5042 plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA, Valenti
5043 s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus efficace
5044 de Washington.
5045 </p><a class="indexterm" name="idp47592960"></a><a class="indexterm" name="idp47593776"></a><a class="indexterm" name="idp47594560"></a><a class="indexterm" name="idp47595376"></a><a class="indexterm" name="idp47596192"></a><a class="indexterm" name="idp47597024"></a><a class="indexterm" name="idp47597840"></a><p>
5046 La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
5047 Association. Elle fut formée en 1922 en tant qu'association commerciale dont
5048 le but était de défendre les films américains contre des critiques
5049 intérieures croissantes. Aujourd'hui l'organisation ne représente pas
5050 seulement des metteurs en scène, mais aussi les producteurs et les
5051 distributeurs de spectacles pour la télévision, la vidéo, le câble. Son
5052 administration est composée des présidents des sept producteurs et
5053 distributeurs principaux de films et émissions de télévision aux Etats-
5054 Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
5055 Pictures, Twentieth Century Fox, Universal Studios, et Warner Brothers.
5056 </p><p>
5057
5058
5059 Valenti n'est que le troisième président de la MPAA. Aucun président avant
5060 lui n'avait eu autant d'influence sur cette organisation, ou sur
5061 Washington. En bon Texan, Valenti a acquis la maîtrise de l'aptitude
5062 politique la plus importante dans le Sud : la capacité à paraître
5063 simple et lent, tout en dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. A ce
5064 jour, Valenti joue à l'homme simple et humble. Mais ce diplômé de Harvard,
5065 auteur de quatre livres, qui termina le lycée à quinze ans et effectua plus
5066 de cinquante missions aériennes de combat durant la deuxième guerre
5067 mondiale, n'est pas Monsieur Tout-Le-Monde. Quand Valenti est allé à
5068 Washington, il a compris la quintessence de cette ville.
5069 </p><p>
5070 En défendant la liberté artistique et la liberté d'expression sur laquelle
5071 repose notre culture, la MPAA a été très bénéfique. En créant son système de
5072 notation, la MPAA nous a probablement évité une censure dommageable. Mais il
5073 est un aspect de la mission de cette organisation qui est à la fois le plus
5074 radical et le plus important : il s'agit de l'effort continuel de cette
5075 organisation, incarné par chaque acte de Valenti, pour redéfinir la notion
5076 de <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span>.
5077 </p><p>
5078 En 1982, le discours de Valenti devant le Congrès illustrait parfaitement
5079 cette stratégie :
5080 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
5081 Aussi longs soient les arguments, quelles que soient les charges et contre-
5082 charges, quels que soient les tumultes et les cris, les hommes et femmes
5083 raisonnables retourneront toujours à ce problème fondamental, le thème
5084 central qui anime tout ce débat : <span class="emphasis"><em>Les détenteurs de propriété
5085 intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
5086 autres détenteurs de propriété de la nation</em></span>. Voilà le
5087 problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que tout ce plaidoyer,
5088 et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place<a href="#ftn.idp47605904" class="footnote" name="idp47605904"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
5089 </p></blockquote></div><p>
5090
5091 La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
5092 et simple, et brillante parce que simple. Le <span class="quote">« <span class="quote">thème central</span> »</span>
5093 auquel les <span class="quote">« <span class="quote">hommes et femmes raisonnables</span> »</span> retourneront est
5094 celui-ci : <span class="quote">« <span class="quote">Les détenteurs de propriété intellectuelle doivent
5095 obtenir les mêmes droits et protections que tous les autres les détenteurs
5096 de propriété de la nation</span> »</span>. Valenti aurait pu continuer ainsi :
5097 <span class="quote">« <span class="quote">Il n'y a pas de citoyen de seconde classe. Il ne devrait donc pas y
5098 avoir de détenteurs de propriété de seconde classe</span> »</span>.
5099 </p><p>
5100 Cette assertion possède une force d'attraction évidente. Elle est exprimée
5101 avec tant de clarté qu'elle rend l'idée évidente, aussi évidente que la
5102 notion d'utiliser des élections pour désigner les présidents. Mais en fait,
5103 <span class="emphasis"><em>personne</em></span> parmi les gens qui prennent ce débat au
5104 sérieux ne soutient de position plus extrême. Jack Valenti, aussi doux et
5105 brillant soit-il, est peut-être le pire extrémiste de la nation lorsqu'il
5106 s'agit de la nature et de la portée de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
5107 intellectuelle</span> »</span>. Ses vues n'ont <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> lien
5108 raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition légale, même si
5109 la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette tradition,
5110 du moins à Washington.
5111 </p><a class="indexterm" name="idp47614016"></a><p>
5112 Alors que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est certainement une
5113 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, en un sens besogneux et précis que les juristes
5114 ont l'habitude de comprendre <a href="#ftn.idp47616768" class="footnote" name="idp47616768"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'a
5115 jamais été le cas, et ne devrait pas l'être, que les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs de
5116 propriété intellectuelle</span> »</span> obtiennent <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
5117 protections que tous les autres détenteurs de propriété</span> »</span>. En effet,
5118 si les détenteurs de propriété intellectuelle obtenaient les mêmes droits
5119 que tous les autres détenteurs de propriété, alors ceci instituerait un
5120 changement radical, et radicalement indésirable, dans notre tradition.
5121 </p><p>
5122 Valenti le sait. Mais il parle pour une industrie qui se fiche bien de notre
5123 tradition et des valeurs qu'elle représente. Il parle pour une industrie qui
5124 au contraire se bat pour restaurer la tradition que les Britanniques ont
5125 démise en 1710. Dans le monde qui résulterait des changements de Valenti,
5126 quelques puissants exerceraient un contrôle strict sur la manière dont notre
5127 culture serait développée.
5128 </p><p>
5129
5130 J'ai deux buts dans ce chapitre. Le premier est de vous convaincre que sur
5131 le plan historique, l'assertion de Valenti est absolument fausse. Le second
5132 est de vous convaincre qu'il serait terriblement mauvais pour nous de
5133 rejetter notre histoire. Nous avons toujours traité les droits sur la
5134 propriété des créations différement des droits sur les autres types de
5135 propriété. Ils n'ont jamais été pareils aux autres droits. Et ils ne
5136 devraient devenir pareils, car, aussi contre-intuitif ceci soit-il, les
5137 rendre pareils reviendrait à réduire fondamentalement la possibilité pour
5138 les nouveaux créateurs de créer. La créativité tient à ce que ses
5139 propriétaires n'aient pas de contrôle absolu sur elle.
5140 </p><p>
5141 Les organisations comme la MPAA, dont les dirigeants comptent parmi les plus
5142 puissants de l'arrière-garde, n'ont aucun intérêt, en dépit de leur
5143 rhétorique, à faire en sorte que les jeunes puisent les remplacer. Aucune
5144 organisation, aucune personne n'a intérêt à cela. (Posez-moi la question au
5145 sujet de ma chaire, par exemple.) Mais ce qui est bon pour la MPAA ne l'est
5146 pas nécessairement pour l'Amérique. Une société qui défend les idéaux d'une
5147 culture libre doit justement préserver la possibilité pour une créativité
5148 nouvelle de menacer l'ancienne.
5149 </p><p>
5150 <span class="strong"><strong>Pas besoin</strong></span> de chercher bien loin pour se
5151 douter que quelque chose ne tourne pas rond dans l'argumentation de
5152 Valenti : il nous suffit de lire la Constitution des États-Unis.
5153 </p><p>
5154 Les Pères Fondateurs de notre Constitution aimaient la
5155 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. En fait, ils l'aimaient tellement qu'ils ont
5156 incorporé à la Constitution une clause importante : si le gouvernement
5157 vous prend votre propriété (s'il vous exproprie de votre maison, ou bien
5158 s'il aquiert un terrain appartenant à votre ferme), il doit, selon la
5159 <span class="quote">« <span class="quote">Clause des Expropriations</span> »</span> du Cinquième Amendement, vous payer
5160 une <span class="quote">« <span class="quote">compensation juste</span> »</span>. La Constitution garantit donc que la
5161 propriété est, en un certain sens, sacrée. Elle ne peut
5162 <span class="emphasis"><em>jamais</em></span> être soustraite à son propriétaire, sauf si le
5163 gouvernement paie pour ce privilège.
5164 </p><p>
5165
5166 Et pourtant la même constitution parle très différemment à propos de ce que
5167 Valenti appelle la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span>. Dans l'article qui
5168 accorde au Congrès le pouvoir de créer la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span>,
5169 la Constitution <span class="emphasis"><em>exige</em></span> qu'après un <span class="quote">« <span class="quote">temps
5170 limité</span> »</span>, le Congrès abroge les droits qu'il a accordé et mette la
5171 <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> dans le domaine public gratuit. Et quand
5172 le Congrès fait cela, quand l'expiration du terme d'un copyright vous en
5173 <span class="quote">« <span class="quote">exproprie</span> »</span> pour le mettre dans le domaine public, le Congrès
5174 n'a aucune obligation de payer une <span class="quote">« <span class="quote">juste indemnité</span> »</span> pour cette
5175 <span class="quote">« <span class="quote">expropriation</span> »</span>. Au contraire, la même constitution qui exige
5176 qu'on vous indemnise pour votre terre, exige que vous perdiez votre droit de
5177 <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> sans la moindre compensation.
5178 </p><p>
5179 Ainsi, nominalement, la constitution stipule qu'on ne doit pas accorder les
5180 mêmes droits à ces deux formes de propriété. Elles doivent simplement être
5181 traitées différemment. Valenti ne demande donc pas juste un changement dans
5182 notre tradition, quand il soutient que les détenteurs de <span class="quote">« <span class="quote">propriété
5183 créative</span> »</span> devraient obtenir les mêmes privilèges que tout autre
5184 détenteur de droit de propriété. Il plaide en effet pour un changement dans
5185 notre constitution elle-même.
5186 </p><a class="indexterm" name="idxjeffersonthomas"></a><p>
5187 Réclamer un changement de notre constitution n'est pas forcément une
5188 erreur. Notre constitution originale était mauvaise sur bien des points. La
5189 constitution de 1789 a renforcé l'esclavage ; elle prévoyait que les
5190 sénateurs soient nommés plutôt qu'élus ; elle a permis au collège
5191 électoral de provoquer une égalité entre le président et son propre vice-
5192 président (comme cela s'est produit en 1800). Les Pères Fondateurs étaient
5193 sans doute extraordinaires, mais je serais le premier à reconnaître qu'ils
5194 ont commis de grosses erreurs. Depuis lors, nous avons corrigé certaines de
5195 ces erreurs ; il en reste sans doute d'autres, que nous devrons
5196 corriger aussi. Ainsi je ne pense pas que si Jefferson a fait une chose,
5197 nous devions faire de même.
5198 </p><p>
5199 Au contraire, je pense que si Jefferson a fait quelque chose, nous devrions
5200 au moins tenter de comprendre <span class="emphasis"><em>pourquoi</em></span>. Pourquoi les
5201 Pères Fondateurs, défenseurs fanatiques de la propriété privée qu'ils
5202 étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
5203 même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
5204 requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
5205 </p><a class="indexterm" name="idp47643312"></a><p>
5206 Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
5207 de ces droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété sur les créations</span> »</span>, et sur le
5208 contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
5209 ces droits ont été définis, nous serons mieux en mesure de poser la question
5210 qui devrait être au centre de cette guerre. La question n'est pas
5211 <span class="emphasis"><em>si</em></span> la propriété sur les créations devrait être
5212 protégée, mais plutôt de quelle manière. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span>
5213 nous allons défendre les droits que la loi accorde aux détenteurs de
5214 propriétés sur les créations, mais plutôt quel doit être l'équilibre de ces
5215 droits. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> les artistes doivent être payés,
5216 mais plutôt si les institutions créées pour garantir que les artistes sont
5217 payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la culture se développe.
5218 </p><a class="indexterm" name="idp47648704"></a><a class="indexterm" name="idp47649520"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
5219
5220
5221
5222 Pour répondre à ces questions, nous avons besoin de concepts généraux pour
5223 parler de la manière dont la propriété est protégée. Plus précisément, nous
5224 avons besoin de concepts plus vastes que ceux que permet le langage
5225 juridique. Dans <em class="citetitle">Code et Autres Lois du Cyberespace</em>,
5226 j'ai utilisé un modèle simple pour décrire ces concepts. Pour chaque droit
5227 ou régulation particulière, ce modèle montre comment quatre modalités
5228 différentes interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette
5229 régulation. J'ai illustré ceci avec le diagramme suivant :
5230 </p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp47662192"></a><p>
5231 Au centre de ce diagramme se trouve le point régulé : l'individu ou le
5232 groupe qui est la cible du régulation, ou le détenteur d'un droit. (Dans
5233 chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire ceci soit
5234 comme une régulation, soit comme un droit. Par simplicité, je parlerai
5235 seulement de régulations.) Les ovales décrivent quatre manières par
5236 lesquelles l'individu ou le groupe peut être régulé&#8212; soit contraint,
5237 soit, alternativement, permis. La loi est la contrainte la plus évidente (au
5238 moins pour les avocats). Elle contraint en menaçant de sanctions après les
5239 faits si les règles définies à l'avance sont violées. Donc si, par exemple,
5240 vous violez sciemment le copyright de Madonna en copiant une chanson de son
5241 dernier CD et la postez sur le Web, vous pouvez être puni d'une amende de
5242 150.000 dollars. L'amende est une punition à postériori pour la violation
5243 d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp47550896"></a>
5244 </p><a class="indexterm" name="idp47666144"></a><p>
5245 Les normes sont un autre type de contrainte. Elles aussi punissent un
5246 individu pour avoir violé une règle. Mais la punition d'une norme est
5247 imposée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
5248 a peut-être pas de loi contre le fait de cracher, mais cela ne veut pas dire
5249 que vous ne serez pas puni si vous crachez par terre en faisant la queue au
5250 cinéma. La punition n'est peut-être pas dure, ce qui dépend toutefois de la
5251 communauté, mais elle pourrait facilement être plus dure que bon nombre de
5252 punitions imposées par l'État. Ce qui fait la différence, ce n'est pas la
5253 sévérité de la règle, mais la source de son application.
5254 </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints"></a><p>
5255 Le marché est un troisième type de contrainte. Sa contrainte est effectuée à
5256 travers des conditions : vous pouvez faire X si vous payez Y ;
5257 vous serez payé M si vous faites N. Ces contraintes ne sont évidemment pas
5258 indépendantes des lois et des normes &#8212; c'est la loi de la propriété
5259 qui définit ce qui doit être acheté si cela doit être pris pour légal ;
5260 ce sont les normes qui disent ce qui est vendu de manière appropriée. Mais
5261 étant donné un ensemble de normes, et un arrière-plan de lois de propriété
5262 et de contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur comment un
5263 individu ou un groupe peuvent se comporter.
5264 </p><a class="indexterm" name="idp47663392"></a><p>
5265 Pour finir, et pour le moment, peut-être, plus mystérieusement,
5266 l'<span class="quote">« <span class="quote">architecture</span> »</span> &#8212; le monde physique tel qu'on le trouve
5267 &#8212; est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
5268 contraindre votre capacité à traverser une rivière. Des voies de chemin de
5269 fer peuvent contraindre la capacité d'une communauté à intégrer sa vie
5270 sociale. Tout comme le marché, l'architecture n'effectue pas sa contrainte à
5271 travers des punitions à posteriori. Au lieu de cela, tout comme le marché,
5272 l'architecture effectue ses contraintes à travers des conditions
5273 simultanées. Ces conditions ne sont pas imposées par des tribunaux
5274 appliquant des contrats, ni par la police punissant le vol, mais par nature,
5275 par <span class="quote">« <span class="quote">architecture</span> »</span>. Si un boulet d'une tonne bloque votre
5276 route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
5277 billet d'avion de 500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
5278 marché qui applique cette contrainte.
5279 </p><a class="indexterm" name="idp47674960"></a><a class="indexterm" name="idp47676368"></a><a class="indexterm" name="idp47677696"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
5280
5281
5282
5283 Donc la première chose à propos de ces quatre modalités de régulation est
5284 évidente : elles interagissent. Les restrictions imposées par une
5285 peuvent être renforcées par une autre. Ou les restrictions imposées par une
5286 peuvent être sapées par une autre.
5287 </p><p>
5288 La deuxième chose suit directement : si nous voulons comprendre la
5289 véritable liberté que quiconque possède à un moment donné pour faire une
5290 chose particulière, nous devons considérer comment ces quatre modalités
5291 interagissent. Qu'il y ait ou non d'autres contraintes (il peut très bien il
5292 y en avoir ; je ne prétends pas être complet), ces quatre sont parmi
5293 les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou de
5294 libération) doit considérer comment ces quatre en particulier interagissent.
5295 </p><a class="indexterm" name="idp47681392"></a><a class="indexterm" name="idp47684432"></a><a class="indexterm" name="idp47685248"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
5296 Ainsi, par exemple, considérez la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> de conduire une
5297 voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
5298 lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
5299 pouvez rouler dans des endroits particuliers à des moments
5300 particuliers. Elle est en partie restreinte par l'architecture : des
5301 dos d'ânes, par exemple, ralentissent les conducteurs les plus
5302 raisonnables ; des régulateurs de vitesse dans des bus, un autre
5303 exemple, fixent la vitesse maximale à laquelle on peut conduire. Cette
5304 liberté est en partie restreinte par le marché : l'efficacité du
5305 carburant diminue au fur et à mesure que la vitesse augmente, et donc le
5306 prix de l'essence contraint indirectement la vitesse. Conduisez à 100 km/h
5307 devant une école dans votre propre voisinage et vous serez vraisemblablement
5308 puni par les voisins. La même norme ne serait pas aussi efficace dans une
5309 autre ville, ou la nuit.
5310 </p><p>
5311
5312 La dernière chose à propos de ce modèle simple devrait aussi être assez
5313 clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
5314 indépendantes, la loi a un rôle spécial dans le fait d'affecter les trois
5315 autres<a href="#ftn.idp47681584" class="footnote" name="idp47681584"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
5316 opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
5317 particulière. Ainsi, la loi peut être utilisée pour augmenter les taxes sur
5318 l'essence, afin d'augmenter l'incitation à rouler moins vite. La loi peut
5319 être utilisée pour faire installer plus de dos d'ânes, afin d'augmenter la
5320 difficulté de rouler vite. La loi peut être utilisée pour financer des
5321 publicités qui stigmatisent la conduite irrespectueuse. Ou bien la loi peut
5322 être utilisée pour requérir que d'autres lois soient plus strictes &#8212;
5323 une exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
5324 autorisée, par exemple &#8212; afin de baisser l'attractivité de la conduite
5325 rapide.
5326 </p><a class="indexterm" name="idp47696608"></a><a class="indexterm" name="idp47699520"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp47703056"></a><p>
5327 Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
5328 comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
5329 chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
5330 restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
5331 liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp47704928" class="footnote" name="idp47704928"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
5332 </p><a class="indexterm" name="idp47715760"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
5333 Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
5334 Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
5335 Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre le sens de ce
5336 ralliement.
5337 </p><p>
5338 Disons que cette image illustre les règles du copyright avant
5339 Internet :
5340 </p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp47725408"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
5341
5342
5343 Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et
5344 l'architecture technique. La loi limite la possibilité de copier et partager
5345 du contenu en imposant des pénalités à ceux qui copient et partagent. Ces
5346 pénalités sont renforcées par des technologies qui rendent copie et partage
5347 difficiles (architecture) et coûteux (marché). Cependant, ces pénalités sont
5348 atténuées par des habitudes que nous admettons tous&#8212;par exemple le
5349 fait pour des jeunes d'enregistrer les disques de leurs copains. Ces
5350 utilisations de contenu sous copyright peuvent bien constituer des
5351 infractions, les normes de notre société, du moins avant Internet, ne font
5352 pas de ces infractions un problème.
5353 </p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp47732208"></a><a class="indexterm" name="idp47733296"></a><a class="indexterm" name="idp47734144"></a><p>
5354 Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
5355 format MP3 ou le partage de fichiers (<span class="quote">« <span class="quote">peer to peer</span> »</span>). Là, les
5356 contraintes liées à l'architecture changent radicalement, tout comme celles
5357 venant du marché. Et pendant que marché et architecture de concert
5358 assouplissent les règles du copyright, les normes renforcent cette
5359 tendance. L'équilibre satisfaisant (pour les défenseurs du moins) qui
5360 prévalait avant Internet devient de fait un état d'anarchie.
5361 </p><a class="indexterm" name="idp47736640"></a><a class="indexterm" name="idp47738080"></a><a class="indexterm" name="idp47739408"></a><p>
5362
5363 D'où le sens de la réponse des défenseurs, et sa justification. La
5364 technologie a changé, disent ces défenseurs, et la conséquence de ce
5365 changement, une fois qu'il s'est diffusé au travers du marché et des normes,
5366 est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
5367 droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
5368 actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
5369 </p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp47744224"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
5370 Pas plus cette analyse que les conclusions qui suivent ne sont nouveaux pour
5371 les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span> préparé par le
5372 Département du commerce (un département lourdement influencé par les
5373 défenseurs du copyright) en 1995, cette confusion de modalités régulatrices
5374 a déjà été identifiée, et la stratégie pour y répondre déjà élaborée. En
5375 réponse aux changements apportés par Internet, le livre blanc affirme que
5376 (1) le Congrès devrait durcir les lois protégeant la propriété
5377 intellectuelle, (2) les entreprises devraient adopter de nouvelles
5378 techniques de marketing, (3) les techniciens devraient être incités à
5379 développer du code protégeant les contenus, (4) les éducateurs devraient
5380 apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
5381 </p><a class="indexterm" name="idp47749456"></a><a class="indexterm" name="idp47750768"></a><a class="indexterm" name="idp47752096"></a><a class="indexterm" name="idp47752912"></a><p>
5382
5383 Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright aurait
5384 besoin&#8212;s'il s'agissait de préserver cet équilibre particulier qui
5385 existait avant le changement apporté par Internet. Et c'est juste ce qu'on
5386 peut s'attendre à ce que les industries du contenu exigent. C'est aussi
5387 américain que la tarte aux pommes de considérer l'existence agréable dont
5388 vous jouissez comme un droit, et d'attendre de la loi qu'elle protège ce
5389 droit si quelque chose se produit qui l'altère. Les propriétaires qui
5390 habitent dans le lit d'un fleuve n'hésitent pas à en appeler au gouvernement
5391 pour reconstruire (et reconstruire encore) leur maison lorsque le fleuve
5392 (architecture) déborde sur leur propriété (loi). Les agriculteurs n'hésitent
5393 pas à en appeler au gouvernement pour les tirer d'affaire lorsqu'un virus
5394 (architecture) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
5395 appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
5396 l'industrie sidérurgique des U.S.A.
5397 </p><a class="indexterm" name="idp47756880"></a><a class="indexterm" name="idp47758128"></a><a class="indexterm" name="idp47759520"></a><p>
5398 C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
5399 menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
5400 d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
5401 prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
5402 sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
5403 décrit John Seely Brown, sur son <span class="quote">« <span class="quote">architecture de revenus</span> »</span>.
5404 </p><a class="indexterm" name="idp47761904"></a><a class="indexterm" name="idp47762720"></a><a class="indexterm" name="idp47763856"></a><a class="indexterm" name="idp47764672"></a><a class="indexterm" name="idp47765504"></a><a class="indexterm" name="idp47766352"></a><a class="indexterm" name="idp47767184"></a><a class="indexterm" name="idp47768000"></a><p>
5405 Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
5406 gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
5407 pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
5408 particulière de faire des affaires que le gouvernement doit nécessairement
5409 intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
5410 par exemple, a perdu de l'ordre de 20% du marché traditionnel de la
5411 pellicule au profit du marché montant des appareils photos
5412 numériques<a href="#ftn.idp47769776" class="footnote" name="idp47769776"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
5413 penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
5414 pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nuit au transport par rail. Y
5415 a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les semi-remorques
5416 simplement <span class="emphasis"><em>dans le but</em></span> de protéger le rail ? En
5417 restant plus près du sujet de ce livre, les télécommandes ont nuit au côté
5418 <span class="quote">« <span class="quote">collant</span> »</span> de la publicité télévisée (si un clip ennuyeux passe
5419 sur le petit écran, la télécommande rend très facile de zapper), et il se
5420 peut bien que ce changement ait nuit au marché de la publicité
5421 télévisée. Mais est-ce qu'il y a quelqu'un pour penser qu'il faudrait
5422 réglementer l'usage de la télécommande pour soutenir la télévision
5423 commerciale ? (peut-être en ne permettant de zapper qu'une fois par
5424 minute, ou de ne passer que sur dix canaux par heure ?)
5425 </p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp47776896"></a><a class="indexterm" name="idp47777712"></a><a class="indexterm" name="idp47778528"></a><a class="indexterm" name="idp47779664"></a><a class="indexterm" name="idp47780480"></a><a class="indexterm" name="idp47781328"></a><p>
5426 La réponse évidente à toutes ces questions, qui ne sont bien sûr que
5427 rhétoriques, est évidemment non. Dans une société libre, avec un marché
5428 libre, soutenu par des entreprises libres et un commerce libre, le rôle du
5429 gouvernement n'est pas de soutenir une manière de faire des affaires au
5430 détriment d'une autre. Son rôle n'est pas de choisir un vainqueur et de le
5431 protéger de tout échec. Si le gouvernement faisait cela de façon habituelle,
5432 nous n'aurions jamais aucun progrès. Comme Bill Gates, le président de
5433 Microsoft l'a écrit en 1991, dans une note critiquant les brevets logiciels,
5434 <span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies ont intérêt à évincer leurs futurs
5435 concurrents</span> »</span><a href="#ftn.idp47783424" class="footnote" name="idp47783424"><sup class="footnote">[123]</sup></a>. Et en ce qui
5436 concerne les start-ups, les entreprises établies ont aussi les moyens de
5437 faire cela (songez aux radios RCA et FM). Un monde où des concurrents
5438 arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre non seulement contre le
5439 marché, mais aussi contre le gouvernement, est un monde où les idées
5440 nouvelles n'ont aucune chance de succès. C'est un monde qui va vers la
5441 stagnation. C'est l'Union soviétique sous Brejnev.
5442 </p><p>
5443 Donc, tandis qu'il est compréhensible que les industries menacées par les
5444 nouvelles technologies qui compromettent leurs méthodes commerciales
5445 sollicitent la protection du gouvernement, c'est un devoir particulier des
5446 politiques de garantir que cette protection ne compromet pas le
5447 progrès. C'est le devoir des hommes politiques, en d'autres termes, de
5448 garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
5449 ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
5450 préservent motivation et opportunités d'innovation.
5451 </p><a class="indexterm" name="idp47786960"></a><a class="indexterm" name="idp47788016"></a><a class="indexterm" name="idp47788832"></a><p>
5452 Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression &#8212; ce qui
5453 inclut, évidemment, la loi sur le copyright &#8212; ce devoir est encore
5454 plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
5455 technologiques, exige du Congrès des mesures qui pèsent sur l'expression et
5456 la créativité, les politiciens devraient être particulièrement
5457 prudents. C'est toujours une mauvaise pratique pour le gouvernement de
5458 réglementer les marchés de l'expression. Les risques encourus à ce jeu là
5459 sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution ont
5460 institué le premier amendement : <span class="quote">« <span class="quote">Le Congrès ne doit édicter
5461 aucune loi... restreignant la liberté d'expression</span> »</span>. Ainsi, lorsqu'on
5462 demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
5463 <span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner - et
5464 soigneusement - si une telle réglementation est justifiée.
5465 </p><a class="indexterm" name="idp47792592"></a><a class="indexterm" name="idp47793872"></a><p>
5466
5467 L'argument que je vais développer maintenant, n'a rien a voir avec
5468 l'hypothèse selon laquelle les changements réclamés par les défenseurs du
5469 copyright sont <span class="quote">« <span class="quote">justifiés</span> »</span>. Cet argument concerne leurs
5470 effets. Mais avant d'en venir à la question de la justification, une
5471 question difficile qui dépend beaucoup de vos valeurs personnelles, il faut
5472 d'abord se demander si nous évaluons bien les conséquences des changements
5473 que souhaite l'industrie du contenu.
5474 </p><p>
5475 Voici une métaphore qui illustrera l'argumentation qui suit.
5476 </p><a class="indexterm" name="idxmllerpaulhermann"></a><a class="indexterm" name="idxddt"></a><a class="indexterm" name="idxinsecticideenvironmentalconsequencesof"></a><a class="indexterm" name="idxfarming"></a><p>
5477 En 1873, le DDT a été synthétisé pour la première fois. En 1948, le chimiste
5478 suisse Paul Hermann Muller a reçu le prix Nobel pour son travail démontrant
5479 les propriétés insecticides du DDT. Dans les années 50, cet insecticide a
5480 été très largement utilisé pour combattre les parasites porteurs de maladie,
5481 ainsi que pour augmenter la production agricole.
5482 </p><p>
5483 Personne ne met en doute le fait que supprimer des parasites ou augmenter la
5484 production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
5485 que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
5486 vies, peut-être même des millions.
5487 </p><a class="indexterm" name="idp47805984"></a><a class="indexterm" name="idp47806800"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
5488 Mais en 1962, Rachel Carson a publié <em class="citetitle">Printemps
5489 silencieux</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
5490 bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
5491 sur l'environnement. Les oiseaux ont perdu leur capacité à se reproduire,
5492 toute la chaîne écologique a été détruite.
5493 </p><p>
5494 Personne n'a pour but de détruire l'environnement et Paul Muller n'a
5495 certainement jamais voulu faire de mal aux oiseaux. Mais l'effort déployé
5496 pour résoudre un ensemble de problèmes a produit un autre ensemble de
5497 problèmes, bien plus graves aux yeux de certains que ceux qu'on avait
5498 cherché à résoudre en premier lieu. Ou plus précisément, les problèmes
5499 causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
5500 considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
5501 était censé atteindre.
5502 </p><a class="indexterm" name="idp47811600"></a><a class="indexterm" name="idp47812848"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
5503
5504 C'est précisément à cette image que James Boyle, professeur de droit à
5505 l'Université de Duke, fait appel lorsqu'il soutient que nous avons besoin
5506 d'une <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp47817136" class="footnote" name="idp47817136"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
5507 chapitre, le problème n'est pas que le but du copyright est mauvais, ou que
5508 les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
5509 devrait être distribuée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Ce qui compte, c'est
5510 que certains des moyens que nous pourrions employer pour protéger les
5511 auteurs risquent d'avoir des conséquences imprévisibles pour l'environnement
5512 culturel, tout comme le DDT en a eues pour l'environnement naturel. Et, tout
5513 comme les critiques faites au DDT ne constituent pas une apologie de la
5514 malaria ou une attaque contre les agriculteurs, de même la critique d'un
5515 ensemble particulier de mesures de protection du copyright ne constitue pas
5516 une apologie de l'anarchie ou une attaque de leurs auteurs. Nous cherchons
5517 seulement un environnement favorable à la création, et nous devrions prêter
5518 attention aux conséquences de nos actions sur cet environnement.
5519 </p><a class="indexterm" name="idp47820688"></a><p>
5520 Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
5521 conséquences. Il n'y a aucun doute sur le fait qu'Internet a eu un effet
5522 spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
5523 contenus. Mais il ne devrait non plus y avoir que peu de doute sur le fait
5524 que si vous additionnez les changements effectués au fil du temps aux lois
5525 concernant le copyright au changement technique qu'Internet subit à l'heure
5526 actuelle, le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des
5527 oeuvres sous copyright. Le résultat de cette augmentation massive de
5528 protection sera dévastateur pour l'environnement de la créativité.
5529 </p><a class="indexterm" name="idp47823104"></a><p>
5530 En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
5531 DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
5532 qu'aurait causés ce moustique.
5533 </p><a class="indexterm" name="idp47825424"></a><a class="indexterm" name="idp47826672"></a><a class="indexterm" name="idp47828112"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp47830640"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp47835680"></a><a class="indexterm" name="idp47836784"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp47841264"></a><p>
5534 L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
5535 avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
5536 <span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> très clair ; les limitations
5537 explicites de ces lois renforcent l'intention initiale des anglais d'éviter
5538 que les éditeurs aient un pouvoir excessif.
5539 </p><a class="indexterm" name="idxcongressusinconstitutionalprogressclause"></a><p>
5540 Le pouvoir d'établir les lois concernant la <span class="quote">« <span class="quote">propriété des
5541 créations</span> »</span> est accordé au Congrès d'une manière qui, pour notre
5542 constitution du moins, est très bizarre. L'Article I, section 8, clause 8 de
5543 notre Constitution établit que :
5544 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
5545 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès des Sciences et Techniques,
5546 en assurant pour une durée limitée aux Auteurs et Inventeurs un Droit
5547 exclusif sur leurs Écrits et Découvertes respectifs.
5548 </p></blockquote></div><p>
5549 Nous pouvons appeler cela une <span class="quote">« <span class="quote">clause de progrès</span> »</span>, pour mettre
5550 en lumière ce que cette clause ne dit pas. Elle ne dit pas que le Congrès a
5551 le pouvoir d'accorder des <span class="quote">« <span class="quote">droits de propriété sur les
5552 créations</span> »</span>. Elle dit que le Congrès a le pouvoir de
5553 <span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. Son objet est d'accorder un
5554 pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir des éditeurs,
5555 ni même initialement de rémunérer les auteurs.
5556 </p><a class="indexterm" name="idp47850928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
5557 La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
5558 l'avons vu au chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
5559 garantir qu'un petit nombre ne puisse pas exercer un contrôle
5560 disproportionné sur la culture en ayant un contrôle exagéré sur la
5561 publication. Nous pouvons supposer que les auteurs de la Constitution ont
5562 imité les anglais dans un but similaire. En fait, contrairement aux anglais,
5563 ces auteurs ont renforcé cet objectif en exigeant que le copyright ne
5564 s'applique qu'aux <span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
5565 </p><a class="indexterm" name="idp47858560"></a><a class="indexterm" name="idp47859376"></a><a class="indexterm" name="idp47860512"></a><p>
5566 La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
5567 Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
5568 auteurs ont établi une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
5569 mains des éditeurs, ils ont établi une structure qui exclut les éditeurs du
5570 copyright et n'accorde qu'une durée brève à celui-ci. Pour ne pas concentrer
5571 le pouvoir aux mains d'une église, ils ont interdit au gouvernement de
5572 fonder une église. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux mains du
5573 gouvernement fédéral, ils ont créé des structures qui étendent le pouvoir
5574 des états &#8212; ce qui inclut le Sénat dont les membres à cette époque
5575 étaient désignés par les états, et un collège électoral, lui aussi désigné
5576 par les états, pour choisir le président. Dans chaque cas, il y a une
5577 <span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et créé un
5578 équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
5579 concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
5580 </p><a class="indexterm" name="idp47864240"></a><a class="indexterm" name="idp47865568"></a><p>
5581 Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient le
5582 règlement que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT : <span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de ce règlement
5583 va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour commencer à
5584 comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
5585 <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
5586 changé pendant les 210 années écoulées depuis sa conception.
5587 </p><a class="indexterm" name="idp47869328"></a><a class="indexterm" name="idp47870704"></a><a class="indexterm" name="idp47872080"></a><a class="indexterm" name="idp47873408"></a><p>
5588
5589 Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
5590 compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
5591 changements technologiques dans le contexte d'une concentration particulière
5592 de pouvoir au niveau du marché. Dans le langage de notre modèle, nous sommes
5593 partis d'ici :
5594 </p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figure 10.5. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
5595 Nous finirons là :
5596 </p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1442.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
5597
5598 Je vais maintenant m'expliquer.
5599
5600 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp47887872"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
5601 Lorsque le premier Congrès a édicté des lois pour protéger la propriété des
5602 créations, il s'est trouvé en face de la même incertitude concernant le
5603 statut de cette propriété auquel les anglais avaient été confrontés en
5604 1774. Beaucoup d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété
5605 des créations, et certains pensent que ces lois ne faisaient que compléter
5606 les lois ordinaires protégeant déjà la création<a href="#ftn.idp47891856" class="footnote" name="idp47891856"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
5607 États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés par la loi commune,
5608 alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une oeuvre publiée aux
5609 États Unis était libre ou sous protection. Tout comme en Angleterre, cette
5610 incertitude durable empêchait les éditeurs de se reposer sur un domaine
5611 public pour la republication et la diffusion des oeuvres.
5612 </p><a class="indexterm" name="idp47896464"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
5613 Cette incertitude a pris fin lorsque le Congrès a voté une législation
5614 accordant des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi
5615 contraire d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright
5616 annulent toute protection due à la loi d'un état. Tout comme en Angleterre
5617 le <span class="quote">« <span class="quote">statut d'Anne</span> »</span> garantit que les copyrights de toutes les
5618 oeuvres anglaises finissent par expirer, une loi fédérale stipulait que tout
5619 copyright accordé par un état devait expirer également.
5620 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightrenewabilityof"></a><p>
5621 En 1790, le Congrès a édicté la première loi sur le copyright. Il a institué
5622 un copyright fédéral et garanti ce copyright pour quatorze ans. Si l'auteur
5623 était encore en vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait
5624 choisir de renouveler ce copyright pour quatorze autres années. S'il ne le
5625 renouvelait pas, son oeuvre passait dans le domaine public.
5626 </p><a class="indexterm" name="idp47903840"></a><p>
5627 Alors que de nombreuses oeuvres ont été créées aux États Unis pendant les
5628 dix premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces oeuvres
5629 étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
5630 les oeuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
5631 sont passées immédiatement dans le domaine public ; le domaine public a
5632 eu un poids prépondérant pendant vingt huit ans au moins, et probablement
5633 pendant quarante ans<a href="#ftn.idp47882464" class="footnote" name="idp47882464"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
5634 </p><a class="indexterm" name="idp47910528"></a><a class="indexterm" name="idp47911776"></a><p>
5635
5636 Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
5637 américain de copyright. Il garantissait que la durée maximum du copyright
5638 serait accordée uniquement lorsque c'était souhaitable. À l'issue de la
5639 période initiale de quatorze ans, si l'auteur ne prenait pas la peine de
5640 renouveler le copyright, alors ce n'était pas la peine que la société
5641 maintienne le copyright non plus.
5642 </p><p>
5643 Quatorze ans ne semblent peut-être pas une longue période de temps pour
5644 nous, mais pour la grande majorité des détenteurs de copyright à cette
5645 époque, c'était bien assez long : seule une petite minorité d'entre eux
5646 renouvelait leur copyright ; la mesure permettait que leur travail
5647 passe dans le domaine public<a href="#ftn.idp47915104" class="footnote" name="idp47915104"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
5648 </p><a class="indexterm" name="idp47918768"></a><a class="indexterm" name="idp47920032"></a><a class="indexterm" name="idp47921136"></a><p>
5649 Encore aujourd'hui, cette structure serait pertinente. La plupart des
5650 créations n'a qu'une vie commerciale de quelques années. La plupart des
5651 livres sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp47922880" class="footnote" name="idp47922880"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
5652 soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>de
5653 fait</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
5654 ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage &#8212; qui
5655 n'implique pas de publication &#8212; est libre en effet.
5656 </p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws6"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin"></a><p>
5657 Au cours des cent premières années de la République, la durée du copyright a
5658 changé une fois. En 1831, cette durée est passée d'un maximum de 28 ans à un
5659 maximum de 42 ans en augmentant la durée initiale du copyright de 14 à 28
5660 ans. Dans les cinquante ans qui ont suivi, cette durée a augmenté une
5661 nouvelle fois. En 1909, le Congrès a étendu la durée de la période de
5662 renouvellement de 14 à 28 ans, portant la durée maximum à 56 ans.
5663 </p><a class="indexterm" name="idp47931520"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
5664 Puis, au début de 1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
5665 à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
5666 années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
5667 fois durant cette période, il a allongé la durée de futurs copyrights. Au
5668 début, ces allongements étaient courts, de l'ordre de un à deux ans. En
5669 1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
5670 en 1998, avec le <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act</span> »</span>, il
5671 a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
5672 </p><a class="indexterm" name="idp47938192"></a><p>
5673
5674 L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
5675 passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
5676 que le domaine public a été pénalisé de trente neuf ans à partir de
5677 cinquante cinq ans, ce qui fait une augmentation de 70 pour cent depuis
5678 1962. Donc, pendant les vingt ans qui s'écouleront après l'édiction du
5679 <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Act</span> »</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
5680 dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
5681 durée légale.
5682 </p><a class="indexterm" name="idp47941392"></a><p>
5683 L'effet de ces allongements a encore été exagéré par un autre changement,
5684 peu remarqué de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
5685 initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
5686 détenteur de copyright à le renouveler à l'issue de sa durée initiale. Cette
5687 exigence de renouvellement permettait que les oeuvres pour lesquelles la
5688 protection du copyright n'était plus nécessaire passent plus vite dans le
5689 domaine public. Les oeuvres restant protégées étant celles qui continuaient
5690 d'avoir une valeur commerciale.
5691 </p><a class="indexterm" name="idp47943840"></a><a class="indexterm" name="idp47944624"></a><a class="indexterm" name="idp47945744"></a><p>
5692 Les États Unis ont abandonné ce système raisonnable en 1976. Pour les
5693 oeuvres créées après 1978, il n'a plus existé qu'une seule durée du
5694 copyright &#8212; la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes
5695 physiques</span> »</span>, cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour
5696 les entreprises, cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en 1992, le
5697 Congrès a abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les oeuvres
5698 créées avant 1978. A toutes les oeuvres encore sous copyright était accordé
5699 la durée maximale possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de
5700 quatre vingt quinze ans.
5701 </p><p>
5702 Ce changement faisait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
5703 garantir automatiquement que les oeuvres n'étant plus exploitées tombent
5704 dans le domaine public. Le domaine public est devenu orphelin après ces
5705 changements de législation. Malgré l'exigence d'avoir une durée
5706 <span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
5707 limitera.
5708 </p><a class="indexterm" name="idp47950256"></a><a class="indexterm" name="idp47951536"></a><p>
5709 L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
5710 considérable. En 1973, plus de 85 pour cent des détenteurs de copyright
5711 négligeaient de le renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du copyright
5712 en 1973 n'était que 32,2 ans. Par suite de la suppression de l'exigence de
5713 renouvellement, la durée moyenne du copyright est la durée maximale. En
5714 trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2 ans à 95
5715 ans<a href="#ftn.idp47953872" class="footnote" name="idp47953872"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
5716 </p><a class="indexterm" name="idp47955792"></a><a class="indexterm" name="idp47957040"></a><a class="indexterm" name="idp47958368"></a><a class="indexterm" name="idp47959648"></a><a class="indexterm" name="idp47960992"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : étendue</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
5717 L'<span class="quote">« <span class="quote">étendue</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
5718 par la loi. L'étendue du copyright américain a changé de façon
5719 spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
5720 en comprendre l'importance si nous voulons garder cette discussion dans son
5721 contexte.
5722 </p><a class="indexterm" name="idp47967136"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
5723 En 1970, cette étendue était très restreinte. Le copyright couvrait
5724 uniquement <span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne
5725 concernait donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus
5726 précisément, le copyright donnait à l'auteur le droit exclusif de
5727 <span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span> l'oeuvre sous copyright. Ce qui veut dire que
5728 quelqu'un ne violait le copyright que s'il rééditait l'oeuvre sans la
5729 permission du détenteur du copyright. Enfin, le droit accordé par le
5730 copyright était un droit exclusif sur un livre bien précis. Ce droit ne
5731 s'étendait pas à ce que les juristes appellent <span class="quote">« <span class="quote">les travaux
5732 dérivés</span> »</span>. Par conséquent, il n'interférait pas avec le droit de
5733 n'importe qui en dehors de l'auteur de traduire un livre sous copyright, ou
5734 d'adapter l'histoire à un autre mode de présentation (comme une pièce de
5735 théâtre basée sur un livre publié).
5736 </p><p>
5737 Cela aussi a changé considérablement. Tandis qu'il est très difficile de le
5738 décrire en des termes simples et généraux, ce droit couvre pratiquement
5739 toute oeuvre qui prend une forme tangible. Il couvre aussi bien la musique
5740 que l'architecture, le théâtre que les programmes d'ordinateur. Il donne au
5741 détenteur du copyright non seulement le droit exclusif de
5742 <span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span> l'oeuvre, mais aussi celui contrôler toute
5743 <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de cette oeuvre. Le plus important en ce qui concerne
5744 notre propos actuel est que le droit donne au détenteur du copyright tout
5745 contrôle non seulement sur son oeuvre proprement dite, mais aussi sur toute
5746 <span class="quote">« <span class="quote">oeuvre dérivée</span> »</span>. De cette façon, le droit protège plus de
5747 créations, les protègent de façon plus complète et protègent les oeuvres
5748 basées de façon significative sur la création initiale.
5749 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightmarkingof"></a><a class="indexterm" name="idxformalities"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawregistrationrequirementof"></a><p>
5750
5751 En même temps que le champ du copyright s'est étendu, les limitations
5752 restreignant les procédures se sont assouplies. Je viens de décrire la
5753 suppression complète de l'exigence de renouvellement en 1992. En plus de
5754 cette exigence de renouvellement, pendant la plus grande partie de
5755 l'histoire de la loi américaine sur le copyright, il y a eu l'exigence que
5756 l'oeuvre soit enregistrée avant de jouir de la protection. Il y a eu
5757 également l'exigence que toute oeuvre sous copyright soit marquée du fameux
5758 (C) ou du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
5759 exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
5760 que le copyright puisse être garanti.
5761 </p><a class="indexterm" name="idp47984240"></a><p>
5762 La raison pour cette obligation d'enregistrement était la compréhension
5763 sensible que pour la plupart des oeuvres, aucun copyright n'était
5764 requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
5765 95 pour cent des oeuvres éligibles au copyright ne furent jamais mises sous
5766 copyright. Ainsi, la règle fut le reflet de la norme : la plupart des
5767 oeuvres n'avaient apparemment pas besoin de copyright, donc l'enregistrement
5768 limitait la régulation de la loi aux quelques qui le faisaient. Le même
5769 raisonnement justifiait l'exigence qu'une oeuvre devait être marquée comme
5770 étant sous copyright &#8212; il était ainsi facile de savoir si un copyright
5771 était revendiqué. L'exigence que les oeuvres soient déposées était d'assurer
5772 qu'une fois le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque
5773 part afin qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser
5774 l'auteur original.
5775 </p><a class="indexterm" name="idp47985872"></a><p>
5776 Toutes ces <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> furent abolies dans le système
5777 américain quand nous avons décidé de suivre la loi de copyright
5778 européenne. Il n'y a pas d'obligation que vous enregistriez une oeuvre pour
5779 obtenir un copyright ; le copyright est maintenant automatique ;
5780 le copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un (C) ;
5781 et le copyright existe que vous rendiez disponible ou non une copie à
5782 d'autres pour qu'ils la reproduisent.
5783 </p><a class="indexterm" name="idp47989648"></a><a class="indexterm" name="idp47992016"></a><a class="indexterm" name="idp47993328"></a><p>
5784 Considérez un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
5785 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
5786 Si, en 1970, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
5787 qui ont réellement placé ce livre sous copyright, alors la loi du copyright
5788 vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
5789 rééditer sans votre permission. Le but de cet acte était de réguler les
5790 éditeurs afin d'empêcher ce type de compétition injuste. En 1790, il y avait
5791 174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp47997776" class="footnote" name="idp47997776"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
5792 le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
5793 minuscule d'une part minuscule du marché créatif des États-Unis &#8212; les
5794 éditeurs.
5795 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
5796
5797
5798 La loi laissait les autres créateurs totalement déréglementés. Si je copiais
5799 votre poème à la main, encore et encore, afin de l'apprendre par coeur, mon
5800 acte serait totalement non régulé par la loi de 1970. Si je prenais votre
5801 nouvelle et en faisait une pièce de théatre, ou si je la traduisait ou
5802 l'abrégeait, aucune de ces activités ne serait régulée par la loi sur le
5803 copyright. Ces activités créatives resteraient libres, tandis que les
5804 activités des éditeurs seraient restreintes.
5805 </p><a class="indexterm" name="idp48007392"></a><p>
5806 Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
5807 votre livre est automatiquement protégé. En effet, pas seulement votre
5808 livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
5809 <span class="emphasis"><em>chaque</em></span> acte créatif qui est réduit à une forme tangible
5810 &#8212; tout ceci est automatiquement placé sous copyright. Il n'y a pas
5811 besoin d'enregistrer ou de marquer votre travail. La protection est une
5812 conséquence de la création, et non pas des étapes que vous effectuez pour la
5813 protéger.
5814 </p><p>
5815 Cette protection vous donne le droit (sujet à une portée limitée
5816 d'exceptions de type usage loyal) de contrôler comment les autres copient
5817 votre oeuvre, qu'ils la copient pour la rééditer ou pour en partager un
5818 extrait.
5819 </p><p>
5820 Tout ceci est la partie évidente. N'importe quel système de droit d'auteur
5821 contrôlerait la publication concurrente. Mais il y a une seconde partie dans
5822 le copyright d'aujourd'hui qui n'est pas du tout évidente. C'est la
5823 protection des <span class="quote">« <span class="quote">droits dérivés</span> »</span>. Si vous écrivez un livre,
5824 personne ne peut en faire un film sans permission. Personne ne peut le
5825 traduire sans permission. CliffsNotes (NdT : une série de livres
5826 scolaires analysant des oeuvres littéraires) ne pourrait pas en faire un
5827 résumé à moins que la permission en soit accordée. Le copyright, en d'autres
5828 termes, est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais
5829 un droit exclusif sur vos écrits et une grande proportion des écrits
5830 inspirés par eux.
5831 </p><a class="indexterm" name="idp48012736"></a><p>
5832 C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
5833 bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
5834 cette expansion a été créée pour avoir affaire aux contournements évidents
5835 d'un copyright plus étroit. Si j'écris un livre, pouvez-vous changer un mot
5836 et revendiquer un copyright sur un livre nouveau et différent ?
5837 Évidemment cela serait une blague pour le copyright, et donc la loi a été
5838 correctement étendue pour inclure ces légères modifications au même titre
5839 que les oeuvres originales mot pour mot.
5840 </p><p>
5841
5842 En empêchant cette blague, la loi a créé un pouvoir étonnant à l'intérieur
5843 d'une culture libre &#8212; tout du moins, c'est étonnnant quand vous
5844 comprenez que la loi s'applique pas uniquement à l'éditeur commercial mais
5845 aussi à n'importe qui possédant un ordinateur. Je comprends le tort qu'il y
5846 a dans la duplication et la revente de l'oeuvre de quelqu'un d'autre. Mais
5847 pour antant que <span class="emphasis"><em>cela</em></span> soit répréhensible, transformer
5848 l'oeuvre de quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
5849 transformation comme n'étant pas mauvaise du tout &#8212; ils croient que
5850 notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
5851 protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp48015776" class="footnote" name="idp48015776"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
5852 vous alliez ou non aussi loin, il semble simple que quel que soit le tort
5853 causé, il est fondamentalement différent du tort de la piraterie directe.
5854 </p><p>
5855 Et pourtant la loi du copyright traite ces deux torts différents de la même
5856 manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
5857 votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
5858 une injonction contre votre usage transformatif de mon livre<a href="#ftn.idp48023408" class="footnote" name="idp48023408"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
5859 sont traitées de la même manière.
5860 </p><a class="indexterm" name="idp48027216"></a><a class="indexterm" name="idp48028608"></a><a class="indexterm" name="idp48029424"></a><p>
5861 Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
5862 auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire et gagne de
5863 l'argent dessus sans me payer ou me donner crédit ? Ou si Disney crée
5864 une créature appelée <span class="quote">« <span class="quote">Mickey Mouse</span> »</span>, pourquoi auriez-vous le
5865 droit de fabriquer des jouets Mickey Mouse et d'être la personne qui fait
5866 commerce sur la valeur que Disney a originellement créée ?
5867 </p><p>
5868 Ce sont de bons arguments, et, en général, mon idée n'est pas que les droits
5869 dérivatifs soient injustifiés. Mon but est en ce moment bien plus
5870 étroit : il est de simplement clarifier que cette expansion est un
5871 changement important des droits originellement accordés.
5872 </p><a class="indexterm" name="idp48032192"></a><a class="indexterm" name="idp48034064"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
5873 Alors qu'à l'origine la loi régulait seulement les éditeurs, le changement
5874 dans l'étendue du copyright signifie que la loi régule aujourd'hui les
5875 éditeurs, les utilisateurs et les auteurs. Elle les régule car tous trois
5876 sont capables de faire des copies, et le coeur de la régulation de la loi du
5877 coyright est la copie<a href="#ftn.idp48041360" class="footnote" name="idp48041360"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
5878 </p><a class="indexterm" name="idp48045552"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
5879
5880
5881 <span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela sonne certainement comme l'évidence même que
5882 c'est ce que la loi du <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right doit réguler. Mais
5883 comme avec l'argument de Jack Valenti au début de ce chapitre, que la
5884 <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> mérite les <span class="quote">« <span class="quote">mêmes droits</span> »</span> que
5885 toutes les autres propriétés, c'est le mot <span class="emphasis"><em>évident</em></span>
5886 auquel nous devons faire le plus attention. Car tandis qu'il peut être
5887 évident que dans le monde avant Internet, les copies étaient le déclencheur
5888 évident de la loi du copyright, à la réflexion, il devrait être évident que
5889 dans le monde avec Internet, les copies <span class="emphasis"><em>ne</em></span> devraient
5890 <span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi du copyright. Plus
5891 précisément, elles ne devraient pas <span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
5892 </p><a class="indexterm" name="idp48054128"></a><p>
5893 C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
5894 prendre très lentement afin que l'idée ne soit pas facilement manquée. Mon
5895 argument est qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les
5896 conditions sous lesquelles la loi du copyright s'applique
5897 automatiquement<a href="#ftn.idp48056272" class="footnote" name="idp48056272"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que
5898 l'étendue actuelle du copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins
5899 choisie, par les législateurs qui ont ordonné la loi du copyright.
5900 </p><a class="indexterm" name="idp48058304"></a><a class="indexterm" name="idp48059472"></a><p>
5901 Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
5902 cercle en grande partie vide.
5903 </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
5904
5905
5906 Pensez à un livre dans l'espace réel, et imaginez ce cercle comme
5907 représentant toutes ses <span class="emphasis"><em>utilisations</em></span> potentielles. La
5908 plupart d'entre elles sont non régulées par la loi du copyright, car elles
5909 ne créent pas de copie. Si vous lisez un livre, cet acte n'est pas régulé
5910 par la loi du copyright. Si vous donnez le livre à quelqu'un, cette acte
5911 n'est pas régulé par la loi du copyright. Si vous revendez un livre, cet
5912 acte n'est pas régulé (la loi du copyright stipule expressément qu'après la
5913 première vente d'un livre, le détenteur du copyright ne peut pas imposer
5914 davantage de conditions sur la mise à disposition de ce livre). Si vous
5915 dormez sur le livre ou l'utilisez pour surélever une lampe ou laissez votre
5916 chiot le mordiller, ces actes ne sont pas régulés par la loi du copyright,
5917 car ces actes ne créent pas de copie.
5918 </p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figure 10.8. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1531.png" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
5919 Évidemment, toutefois, certaines utilisations d'un livre sous copyright sont
5920 régulées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée une
5921 copie. Cela est donc régulé par la loi du copyright. En effet, cet usage
5922 particulier se tient au coeur du cercle des usages possibles d'une oeuvre
5923 sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique correctement régulée par
5924 la régulation du copyright (voir le premier diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
5925 </p><a class="indexterm" name="idp48082512"></a><a class="indexterm" name="idp48083872"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
5926 Enfin, il existe une minuscule bande d'usages autrement régulés qui restent
5927 non régulés car la loi les considère comme de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>
5928 </p><a class="indexterm" name="idp48091856"></a><a class="indexterm" name="idp48093216"></a><p>
5929 Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
5930 traite comme non régulées parce que la politique publique exige qu'elles
5931 restent non régulées. Vous êtes libre de tirer des citations de ce livre,
5932 même pour une chronique plutôt négative, sans ma permission, malgré que
5933 citer crée une copie. Cette copie donnerait normalement au détenteur du
5934 copyright les droits exclusifs de dire si la copie est permise ou pas, mais
5935 la loi refuse au détenteur tout doit exclusif sur de tels <span class="quote">« <span class="quote">usages
5936 loyaux</span> »</span> en raison de la politique publique (et probablement du
5937 Premier Amendement).
5938 </p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figure 10.10. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1542.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
5939
5940
5941 Dans l'espace réel, donc, les utilisations possibles d'un livre sont
5942 divisées en trois sortes : (1) utilisations non régulées, (2)
5943 utilisations régulées et (3) utilisations régulées qui sont néanmois
5944 considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de l'opinion du
5945 détenteur du copyright.
5946 </p><a class="indexterm" name="idp48101776"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp48106608"></a><p>
5947 Arrive Internet &#8212; un réseau distribué et numérique où chaque
5948 utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp48042736" class="footnote" name="idp48042736"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
5949 caractéristique de la conception d'un réseau numérique, l'étendue de la
5950 catégorie 1 change nettement. Des usages qui étaient auparavant présumés non
5951 régulés sont maintenant présumés régulés. Il n'y a plus un ensemble d'usages
5952 présumés non régulés qui définissent uen liberté associée à une oeuvre sous
5953 copyright. Au lieu de cela, chaque usage est maintenant soumis au copyright,
5954 parce que chaque usage crée également une copie &#8212; la catégorie 1 se
5955 fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui défendianet les utilisations non
5956 régulées d'oeuvres sous copyright doivent regarder exclusivement la
5957 catégorie 3, les usages loyaux, pour supporter le fardeau de ce changement.
5958 </p><a class="indexterm" name="idp48110160"></a><a class="indexterm" name="idp48113056"></a><p>
5959
5960 Soyons donc très spécifiques pour clarifier cette idée générale. Avant
5961 Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, il n'y avait pas
5962 d'argument plausible lié au <span class="emphasis"><em>copyright</em></span> selon lequel le
5963 détenteur du copyright pouvait effectuer le contrôle de l'utilisation de son
5964 livre. La loi du copyright n'aurait rien eu à dire à propos de si vous
5965 lisiez le livre une fois, dix fois ou chaque soir avant de vous
5966 coucher. Aucune de ces instances d'utilisation &#8212; la lecture &#8212; ne
5967 pouvait être régulée par la loi du copyright car aucune de ces utilisations
5968 ne produisait de copie.
5969 </p><a class="indexterm" name="idxebooks"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkstechnologicaldevelopmentsand"></a><p>
5970 Mais ce même livre en tant que livre électronique est efficacement réglemeté
5971 par un ensemble différent de règles. Maintenant si le détenteur du copyright
5972 dit que vous pouvez lire le livre seulement une fois ou seulement une fois
5973 par mois, alors la <span class="emphasis"><em>loi du copyright' aiderait le détenteur du
5974 copyright à exercer ce degré de contrôle, à cause de la caractéristique
5975 accidentelle de la loi du copyright qui déclenche son application selon
5976 qu'il y ait une copie. Maintenant si vous lisez le livre dix fois et que la
5977 licence dit que vous ne pouvez le lire que cinq fois, alors à chaque fois
5978 que vous lisez le livre (ou n'importe quelle partie de lui) au-delà de la
5979 cinquième fois, vous faites une copie du livre contrairement à la volonté du
5980 détenteur du copyright.</em></span>
5981 </p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figure 10.11. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1551.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
5982 Il y a certaines personnes qui pensent que c'est parfaitement sensé. Mon but
5983 en ce moment n'est pas de discuter si cela est sensé ou pas. Mon but est
5984 seulement de clarifier le changement. Une fois que vous voyez cette idée,
5985 quelques autres idées deviennent également claires :
5986 </p><p>
5987 Tout d'abord, faire disparaitre la catégorie 1 n'a jamais été voulu par
5988 quelconque décideur. Le congrès n'a pas pensé à travers l'écroulement des
5989 utilisations présumées non régulées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
5990 aucune preuve que les décideurs avaient cette idée en tête quand ils ont
5991 permis à notre politique, dont il est ici question, de changer. Les
5992 utilisations non régulées étaient une partie importante de la culture libre
5993 avant Internet.
5994 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork3"></a><p>
5995 Deuxièmement, ce changement est particulièrement troublant dans le contexte
5996 des utilisations transformatrices de contenu créatif. Encore une fois, nous
5997 pouvons tous comprendre le mal dans le piratage comemrcial. Mais la loi
5998 prétend maintenant réguler <span class="emphasis"><em>n'importe quelle</em></span>
5999 transformation que vous faites d'une oeuvre créative en utilisant une
6000 machine. Le <span class="quote">« <span class="quote">copier coller</span> »</span> et le <span class="quote">« <span class="quote">couper coller</span> »</span>
6001 deviennent des crimes. Bricoler une histoire et la diffuser à d'autres
6002 expose le bricoleur à au moins une condition de justification. Aussi
6003 troublante soit cette expansion en ce qui concerne la copie d'une oeuvre
6004 particulière, elle est extraordinairement troublante en ce qui concerne les
6005 usages transformatifs d'une oeuve créative.
6006 </p><a class="indexterm" name="idxfairuseinternetburdenson"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand3"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworksfairusevs"></a><p>
6007
6008 Troisièmement, ce changement de la catégorie 1 en catégorie 2 pose un
6009 fardeau extraordinaire sur la catégorie 3 (<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>) que
6010 l'usage loyal n'avait jamais eu à supporter auparavant. Si un détenteur de
6011 copyright essayait maintenant de contrôler combien de fois je peux lire un
6012 livre en ligne, la réponse naturelle serait d'affirmer que c'est une
6013 violation de mes droits d'usage loyal. Mais il n'y a jamais eu de litige à
6014 propos de si j'ai un droit d'usage loyal de lire, car avant Internet, le
6015 fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
6016 ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
6017 protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
6018 </p><a class="indexterm" name="idp48139184"></a><a class="indexterm" name="idp48140464"></a><a class="indexterm" name="idp48141856"></a><a class="indexterm" name="idp48143184"></a><a class="indexterm" name="idp48144512"></a><p>
6019 Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
6020 défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
6021 que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal &#8212; sans jamais même
6022 adresser la question précédentes à propos de l'expansion dans la régulation
6023 effective. Une protection mince ancrée dans l'usage loyal a du sens quand la
6024 majorité des utilisations est <span class="emphasis"><em>non régulée</em></span>. Mais quand
6025 tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
6026 suffisent pas.
6027 </p><a class="indexterm" name="idp48147904"></a><a class="indexterm" name="idp48149072"></a><a class="indexterm" name="idp48150336"></a><a class="indexterm" name="idp48151584"></a><a class="indexterm" name="idp48152832"></a><a class="indexterm" name="idp48154224"></a><a class="indexterm" name="idp48155504"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
6028 Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Video Pipeline était fabriquant
6029 de <span class="quote">« <span class="quote">bandes annonces</span> »</span> pour des films disponibles dans les
6030 magasins de vidéos. Les magasins de vidéos diffusaient les bandes annonces
6031 pour vendre les vidéos. Video Pipeline a obtenu les bandes anonces des
6032 distributeurs de films, mis les bandes annonces sur bande, et vendu les
6033 bandes aux magasins.
6034 </p><a class="indexterm" name="idp48163424"></a><p>
6035 L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle
6036 commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
6037 aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
6038 échantillon</span> »</span> en donnant aux magasins en ligne la même possibilité de
6039 permettre la <span class="quote">« <span class="quote">navigation</span> »</span>. Tout comme dans une librairie vous
6040 pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
6041 pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
6042 </p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp48167776"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
6043
6044 En 1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
6045 qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
6046 (plutôt qu'en envoyant des bandes) aux distributeurs de leurs vidéos. Deux
6047 ans plus tard, Disney demanda à Video Pipeline d'arrêter. Le propriétaire de
6048 Video Pipeline demanda à Disney de parler de ce sujet &#8212; il avait
6049 construit une activité sur la distribution de ce contenu comme un moyen
6050 d'auder Disney à vendre ses films ; il avait des clients qui
6051 dépendaient de sa diffusion de contenu. Disney acceptait de parler seulemetn
6052 si Video Pipeline arrêtait la distribution immédiatement. Video Pipeline
6053 pensait que cela faisait partie de leurs droits <span class="quote">« <span class="quote">d'usage loyal</span> »</span>
6054 de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
6055 procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
6056 leurs droits.
6057 </p><a class="indexterm" name="idp48175504"></a><a class="indexterm" name="idp48176816"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp48182160"></a><p>
6058 Disney a contrepoursuivi en justice &#8212; pour 100 millions de dollars de
6059 dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une plainte
6060 que Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément violé</span> »</span> le copyright de
6061 Disney. Quand un tribunal fait une découverte d'infraction délibérée, il
6062 peut accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du préjudice réel
6063 au détenteur du copyright, mais sur la base d'une quantité spécifiée dans la
6064 loi. Parce que Video Pipeline avait diffusé sept cents extraits de films
6065 Disney pour permettre aux magasins de vidéos de vendre des copies de ces
6066 films, Disney poursuivait désormais Video Pipeline pour 100 millions de
6067 dollars.
6068 </p><p>
6069 Disney a le droit de contrôler sa propriété, bien sûr. Mais les magasins de
6070 vidéos qui vendaient les films de Disney avaient également quelque sorte de
6071 droit de pouvoir vendre les films qu'ils avaient acheté à Disney. La
6072 revendication de Disney au tribunal était que les magasins étaient autorisés
6073 à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
6074 qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
6075 films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
6076 </p><a class="indexterm" name="idp48186080"></a><p>
6077 Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
6078 les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
6079 cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
6080 Disney ne pouvait pas vraiment contrôler comment les gens ont accès à son
6081 contenu. Une fois qu'une vidéo était sur le marché, la <span class="quote">« <span class="quote">doctrine de la
6082 première vente</span> »</span> donnait au vendeur la liberté d'utiliser la vidéo
6083 comme il le désirait, incluant le fait de montrer des portions d'elle afin
6084 d'engendrer des ventes de la vidéo complète. Mais avec Internet, il devient
6085 possible à Disney de centraliser le contrôle sur l'accès à ce contenu. Parce
6086 que chaque utilisation d'Internet produit une copie, l'utilisation sur
6087 Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
6088 technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
6089 construit une copie dans chaque transaction.
6090 </p><a class="indexterm" name="idp48189104"></a><a class="indexterm" name="idp48190368"></a><a class="indexterm" name="idp48191680"></a><a class="indexterm" name="idp48193072"></a><a class="indexterm" name="idp48194464"></a><a class="indexterm" name="idp48195776"></a><a class="indexterm" name="idp48197120"></a><a class="indexterm" name="idp48197936"></a><a class="indexterm" name="idp48198752"></a><p>
6091
6092
6093 Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
6094 de contrôle n'est pas encore un abus de contrôle. Barnes &amp; Noble
6095 (NdT : une chaine de librairies) a le droit de dire que vous ne pouvez
6096 pas toucher un livre sur un étalage dans leur boutique ; la loi de
6097 propriété leur donne ce droit. Mais le marché protège efficacement contre
6098 cet abus. Si Barnes &amp; Noble bannissait le feuilletage, alors les clients
6099 choisiraient d'autres librairies. La compétition protège contre les
6100 extrèmes. Et il se peut même (mon argument jusqu'à présent ne remet même pas
6101 cela en question) que la compétition empêcherait n'importe quel danger
6102 similaire quand il s'agit de copyright. Bien sûr, les éditeurs exerçant les
6103 droits que les auteurs leur ont donné peuvent essayer de réguler combien de
6104 fois vous lisez un livre, ou essayez de vous empêcher de partager le livre
6105 avec quiconque. Mais dans un marché compétitif tel que le marché du livre,
6106 le danger que cela arrive est assez léger.
6107 </p><p>
6108 Une fois de plus, mon but jusqu'à présent est simplement de cartographier
6109 les changements que cette architecture modifiée permet. Permettre à la
6110 technologie d'appliquer le contrôle du copyright signifie que le contrôle du
6111 copyright n'est plus défini par une politique équilibrée. Le contrôle du
6112 copyright est simplement ce que les propriétaires privés choisissent. Dans
6113 certains contextes, au moins, ce fait est inoffensif. Mais dans certains
6114 contextes, c'est une recette pour le désastre.
6115 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawforce"></a>10.6. Architecture et Loi : Force</h2></div></div></div><p>
6116 La disparition des utilisations non régulées serait déjà un changement assez
6117 grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
6118 signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
6119 du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
6120 </p><a class="indexterm" name="idp48204992"></a><a class="indexterm" name="idp48206848"></a><p>
6121 Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
6122 qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
6123 qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
6124 humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
6125 la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
6126 liberté.
6127 </p><a class="indexterm" name="idp48208272"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
6128 Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
6129 et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
6130 <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
6131 une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
6132 conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp48214448" class="footnote" name="idp48214448"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
6133 </p><p>
6134 Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
6135 Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que vous le
6136 soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp48217648" class="footnote" name="idp48217648"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
6137 possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si Warner
6138 Brothers insistait pour essayer de contrôler
6139 <em class="citetitle">Casablanca</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
6140 avoir le contrôle sur <em class="citetitle">brothers</em>.
6141 </p><p>
6142 Une menace absurde et creuse, bien sûr, parce que Warner Brothers, comme les
6143 Marx Brothers, savait qu'aucun tribunal n'appliquerait jamais une telle
6144 demande. Cette extrémisme était sans rapport avec les réelles libertés dont
6145 quiconque (y compris Warner Brothers) jouissait.
6146 </p><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson3"></a><p>
6147 Sur Internet, toutefois, il n'y a pas de vérification sur les règles
6148 idiotes, parce que sur Internet, de plus en plus, les règles sont appliquées
6149 non pas par un humain mais par une machine : de plus en plus, les
6150 règles de la loi du copyright, telles qu'interprétées par le détenteur du
6151 copyright, sont construites dans la technologie que délivre le contenu sous
6152 copyright. C'est le code, plutôt que la loi, qui règne. Et le problème avec
6153 les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
6154 de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
6155 conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
6156 </p><a class="indexterm" name="idp48226320"></a><a class="indexterm" name="idp48228752"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
6157 Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
6158 électronique Adobe).
6159 </p><p>
6160 Un e-book est un livre livré sous forme électronique. Un Adobe eBook n'est
6161 pas un livre qu'Adobe a édité ; Adobe produit simplement le logiciel
6162 que les éditeurs utilisent pour livrer les e-books. Elle fournit la
6163 technologie, et les éditeurs livrent le contenu en utilisant la technologie.
6164 </p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class="title"><b>Figure 10.12. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/example-adobe-ebook-reader.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><p>
6165 Dans la figure <a class="xref" href="#fig-example-adobe-ebook-reader" title="Figure 10.12. ">10.12</a> se trouve une image d'une vieille
6166 version de mon Adobe eBook Reader.
6167 </p><p>
6168
6169 Comme vous pouvez le voir, j'ai une petite collection d'e-books dans cette
6170 bibliothèque d'e-books. Certains de ces livres reproduisent du contenu qui
6171 est dans le domaine public : <em class="citetitle">Middlemarch</em>, par
6172 exemple, est dans le domaien public. Certains d'entre eux reproduisent du
6173 contenu qui n'est pas dans le domaine public : mon propre livre
6174 <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> n'est pas encore dans le domaine
6175 public. Considérez <em class="citetitle">Middlemarch</em> d'abord. Si vous
6176 cliquez sur ma copie e-book de <em class="citetitle">Middlemarch</em>, vous
6177 verrez une jolie couverture, et puis un bouton en bas appelé Permissions.
6178 </p><p>
6179 Si vous cliquez sur le bouton Permissions, vous allez voir une liste des
6180 permissions que l'éditeur prétend accorder avec ce livre.
6181 </p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figure 10.13. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1612.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6182
6183
6184 D'après mon eBook Reader, j'ai la permission de copier dans le presse-
6185 papiers de l'ordinateur dix sélections de texte tous les dix jours. (Jusqu'à
6186 présent, je n'ai copié aucun texte dans le presse-papiers). J'ai également
6187 la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
6188 j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
6189 haute) pour entendre <em class="citetitle">Middlemarch</em> lu par l'ordinateur.
6190 </p><a class="indexterm" name="idp48244224"></a><a class="indexterm" name="idp48246000"></a><p>
6191 Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
6192 traductions) : <em class="citetitle">La Politique" d'Aristote.</em>
6193 </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6194 D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
6195 tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
6196 écouter ce livre.
6197 </p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp48253312"></a><a class="indexterm" name="idp48254144"></a><p>
6198 Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
6199 e-book originale de mon dernier livre, <em class="citetitle">L'avenir des
6200 idées</em> :
6201 </p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figure 10.16. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1631.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6202 Pas de copie, pas d'impression, et ne vous avisez pas d'essayer d'écouter ce
6203 livre !
6204 </p><p>
6205 Maitenant, le Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
6206 <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span>&#8212;comme si l'éditeur avait le pouvoir de
6207 contrôler comment vous utilisez ces oeuvres. Pour des oeuvres soumises au
6208 copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
6209 pouvoir&#8212;dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
6210 non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
6211 copyright<a href="#ftn.idp48259872" class="footnote" name="idp48259872"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
6212 <em class="citetitle">Middlemarch</em> dit que j'ai la permission de copier
6213 seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
6214 cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
6215 contrôler comment j'utilise le livre sur mon ordinateur, bien au-delà du
6216 contrôle que la loi permettrait.
6217 </p><p>
6218 Au lieu de cela, le contrôle vient du code&#8212;de la technologie à
6219 l'intérieur de laquelle <span class="quote">« <span class="quote">vit</span> »</span> le livre électronique. Bien que
6220 le e-book dise que ce sont des permissions, ce ne sont pas la sorte de
6221 <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span> à laquelle la plupart d'entre nous avons
6222 affaire. Quand une adolescente obtient la <span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span> de
6223 sortir jusqu'à minuit, elle sait (à moins d'être Cendrillon) qu'elle peut
6224 sortir jusqu'à deux heures du matin, mais qu'elle subira une sanction si
6225 elle se fait prendre. Mais quans le Adobe eBook Reader dit que j'ai la
6226 permission de faire dix copies du texte dans la mémoire de l'ordinateur,
6227 cela signifie qu'après dix copies, l'ordinateur n'en fera pas plus. Pareil
6228 pour les restrictions d'impression : après dix pages, le eBook Reader
6229 n'en imprimera pas plus. C'est la même chose pour la restriction idiote qui
6230 dit que vous ne pouvez pas utiliser le bouton Read Aloud pour lire mon livre
6231 à voix haute&#8212;ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
6232 si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
6233 Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
6234 </p><a class="indexterm" name="idp48258928"></a><a class="indexterm" name="idp48268848"></a><p>
6235
6236
6237 Ce sont des <span class="emphasis"><em>contrôles</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
6238 monde où les Marx Brothers vendraient un logiciel de traitement de texte
6239 qui, quand vous tenteriez de taper <span class="quote">« <span class="quote">Warner Brothers</span> »</span>,
6240 effacerait <span class="quote">« <span class="quote">Brothers</span> »</span> de la phrase.
6241 </p><p>
6242 C'est l'avenir de la loi du copyright : ce n'est pas tant la
6243 <span class="emphasis"><em>loi</em></span> du copyright que le <span class="emphasis"><em>code</em></span> du
6244 copyright. Les contrôles sur l'accès au contenu ne seront pas des contrôles
6245 ratifiés par les tribunaux ; les contrôles sur l'accès au contenu
6246 seront les contrôles qui seton codés par les programmeurs. Et alors que les
6247 contrôles qui sont construits dans la loi sont toujours amenés à être
6248 vérifiés par un juge, les contrôles qui sont construits dans la technologie
6249 n'ont pas de vérification incorporée similaire.
6250 </p><p>
6251 Quelle est l'importance de ceci ? N'est-il pas toujours possible de
6252 contourner les contrôles construits dans la technologie ? Auparavant,
6253 le logiciel était vendu avec des technologies qui limitaient la capacité des
6254 utilisateurs à le copier, mais c'étaient des protections triviales à
6255 défaire. Pourquoi ne sera-t-il pas trivial de défaire ces protections
6256 aussi ?
6257 </p><p>
6258 Nous n'avons fait qu'égratigner la surface de cette histoire. Retournez à
6259 l'Adobe eBook Reader.
6260 </p><a class="indexterm" name="idxalicesadventuresinwonderlandcarroll"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainebookrestrictionson2"></a><p>
6261 Plus tôt dans la vie de l'Adobe eBook Reader, Adobe souffrait de relations
6262 publiques cauchemardesques. Parmi les livres que vous pouviez télécharger
6263 gratuitement sur le site de Adobe figurait une copie d' <em class="citetitle">Alice au
6264 pays des merveilles</em>. Ce merveilleux livre est dans le domaine
6265 public. Pourtant quand vous cliquiez sur Permissions pour ce livre, vous
6266 aviez le message suivant :
6267 </p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figure 10.17. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1641.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6268 Voici un livre pour enfants du domaine public que vous n'êtes pas autorisé à
6269 copier, ni autorisé à prêter, ni autorisé à donner, et, comme l'indiquent
6270 les <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span>, ni autorisé à <span class="quote">« <span class="quote">lire à voix
6271 haute</span> »</span> !
6272 </p><p>
6273 Le cauchemar des relations publiques était attaché à cette dernière
6274 permission. Parce que le texte ne disait pas que vous n'étiez pas autorisé à
6275 utiliser le bouton Read Aloud ; il disait que vous n'aviez pas la
6276 permission de lire le livre à voix haute. Cela a amené certaines personnes à
6277 penser qu'Adobe restreignait le droit des parents, par exemple, de lire le
6278 livre à leurs enfants, ce qui semblait, c'est le moins qu'on puisse dire,
6279 absurde.
6280 </p><p>
6281 Adobe répondit rapidement qu'il était absurde de penser qu'elle essayait de
6282 restreindre le droit de lire un livre à voix haute. <em class="citetitle">[Note :
6283 Quelle ironie intéressante pour Adobe de dire qu'il est
6284 <span class="quote">« <span class="quote">absurde</span> »</span> de restreindre un livre d'être lu à voix haute quand
6285 elle construit exactement cette capacité dans ses logiciels.]</em>
6286 Évidemment c'était seulement restreindre la capacité d'utiliser le bouton
6287 Read Aloud pour avoir le livre lu à voix haute. Mais la question à laquelle
6288 Adobe n'a jamais répondu est celle-ci : est-ce que Adobe est donc
6289 d'accord pour qu'un client soit libre d'utiliser son logiciel pour bricoler
6290 autour des restrictions construites dans l'eBook Reader ? Si quelque
6291 entreprise (appelons-la Elcomsoft) développait un programme pour désactiver
6292 la protection technologique construite dans un Adobe eBook afin qu'ile
6293 personne aveugle, disons, puisse utiliser un ordinateur pour lire le livre à
6294 voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
6295 Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
6296 absurde puisse-t-elle paraître, est non.
6297 </p><a class="indexterm" name="idp48287600"></a><a class="indexterm" name="idp48290576"></a><p>
6298 Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
6299 entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
6300 l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
6301 innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
6302 motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
6303 mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
6304 </p><a class="indexterm" name="idp48293120"></a><a class="indexterm" name="idp48294384"></a><a class="indexterm" name="idp48295696"></a><p>
6305 Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
6306 une de mes histoires préférées sur la même idée.
6307 </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
6308 Considérez le chien robotique de Sony nommé <span class="quote">« <span class="quote">Aibo</span> »</span>. L'Aibo
6309 apprend des tours, fait des câlins et vous suit. Il ne mange que ne
6310 l'électricité et ne fait pas tant de dégâts que ça (au moins dans votre
6311 maison).
6312 </p><p>
6313
6314 L'Aibo est cher et populaire. Des fans du monde entier ont monté des clubs
6315 pour échanger des histoires. Un fan en particulier a monté un site Web pour
6316 permettre de partager des informations sur le chien Aibo. Ce fan a monté
6317 aibopet.org (et aibohack.org, mais celui-ci mêne au même site), et sur ce
6318 site il a fourni des informations sur comment apprendre à un Aibo à faire
6319 des tours en plus de ceux que Sony lui a appris.
6320 </p><p>
6321 <span class="quote">« <span class="quote">Apprendre</span> »</span> a ici un sens spécial. Les Aibos sont juste des
6322 ordinateurs mignons. Vous apprenez à un ordinateur à faire quelque chose en
6323 le programmant différemment. Donc, dire qu'aibopet.com donnait des
6324 informations sur comment apprendre au chien à faire de nouveaux tours est
6325 juste une manière de dire qu'aibopet.com donnait aux utilisateurs de
6326 l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
6327 bricoler) leur <span class="quote">« <span class="quote">chien</span> »</span>-ordinateur pour lui faire faire de
6328 nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
6329 </p><a class="indexterm" name="idp48307120"></a><p>
6330 Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
6331 programmeurs, le verbe <em class="citetitle">hacker</em> (NdT : en anglais,
6332 tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
6333 non-programmeurs taillent des buissons ou la mauvaise herbe. Les non-
6334 programmeurs dans des films d'horreur font encore pire. Mais pour les
6335 programmeurs, ou codeurs, comme je les appelle,
6336 <em class="citetitle">hacker</em> est un terme bien plus positif. Un
6337 <em class="citetitle">hack</em> veut juste dire du code qui permet au programme
6338 de faire quelque chose qu'il n'était pas prévu ou permis de faire. Si vous
6339 achetez une nouvelle imprimante pour un vieil ordinateur, vous verrez
6340 peut-être que le vieil ordinateur ne fait pas marcher, ou ne
6341 <span class="quote">« <span class="quote">pilote</span> »</span> pas, l'imprimante. Si vous découvrez ceci, vous seriez
6342 plus tard content de découvrir un hack sur le Net fait par quelqu'un qui a
6343 écrit un pilote pour permettre à l'ordinateur de contrôler l'imprimante que
6344 vous venez d'acheter.
6345 </p><p>
6346 Certains hacks sont faciles. D'autres sont incroyablement difficiles. Les
6347 hackeurs en tant que communauté aiment se défier eux-mêmes et mutuellement
6348 avec des tâches de plus en plus difficiles. Il y a un certain respect qui va
6349 avec le talent de bien hacker. C'est un respect bien mérité qui va avec le
6350 talent de hacker éthiquement.
6351 </p><p>
6352 Le fan de Aibo montrait un peu peu des deux quand il a hacké le programme et
6353 offert au monde un morceau de code qui permettait à l'Aibo de dansr le
6354 jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
6355 intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
6356 talentueuse que celle que Sony avait construite.
6357 </p><a class="indexterm" name="idp48314000"></a><a class="indexterm" name="idp48315312"></a><a class="indexterm" name="idp48316624"></a><p>
6358
6359 J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
6360 dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
6361 s'il était permis pour un chien de danser le jazz aux États- Unis ?
6362 Nous oublions que les histoires sur l'arrière-pays font toujours le tour
6363 d'une grande partie du monde. Soyons donc simplement clairs avant de
6364 continuer : ce n'est (plus maintenant) un crime nulle part de danser le
6365 jazz. Ce n'est pas non plus un crime d'apprendre à votre chien de danser le
6366 jazz. Cela ne devrait pas non plus être un crime (quoique nous n'avons pas
6367 beaucoup de quoi continuer ici) d'apprendre à votre chien à danser le
6368 jazz. Danser le jazz est une activité complètement légale. On imagine que le
6369 propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quels problèmes
6370 potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
6371 danser ?</em></span>
6372 </p><a class="indexterm" name="idp48320064"></a><p>
6373 Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
6374 de poney &#8212; pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
6375 papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
6376 conférence. Cet universitaire de Princeton est bien connu et respecté. Il a
6377 été embauché par le gouvernement dans l'affaire Microsoft pour évaluer les
6378 affirmations de Microsoft à propos de ce qui pouvait et ne pouvait pas être
6379 fait avec son propre code. Dans ce procès, il a fait preuve à la fois de sa
6380 grande intelligence et de sa décontraction. Soumis à un lourd harcèlement de
6381 la part des avocats de Microsoft, Ed Felten a maintenu son point de vue. On
6382 n'allait pas le museler par la force sur quelque chose qu'il connaissait
6383 très bien.
6384 </p><p>
6385 Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
6386 2001<a href="#ftn.idp48322928" class="footnote" name="idp48322928"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
6387 étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
6388 conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
6389 de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
6390 en tant que technique pour contrôler la distribution de la musique.
6391 </p><p>
6392 La coalition SDMI avait pour but une technologie visant à permettre aux
6393 détenteurs de contenu d'exercer bien mieux le contrôle sur leur contenu que
6394 ce qu'Internet, tel qu'il était à l'origine, leur accordait. En utilisant le
6395 chiffrement, SDMI espérait développer un standard qui permettrait au
6396 détenteur de contenu de dire <span class="quote">« <span class="quote">cette musique ne peut pas être
6397 copiée</span> »</span>, et d'avoir un ordinateur qui respecterait cette commande. La
6398 technologie devait faire partie d'un <span class="quote">« <span class="quote">système éprouvé</span> »</span> de
6399 contrôle qui ferait que les détenteurs de contenu feraient bien plus
6400 confiance au système d'Internet.
6401 </p><p>
6402 Quand SDMI pensa qu'elle était proche d'un standard, elle monta une
6403 compétition. En échange de fournir aux participants le code d'un morceau de
6404 contenu chiffré à la SDMI, les participants essayeraient de le faire sauter
6405 et, si ils réuississaient, rapporteraient les problèmes au consortium.
6406 </p><p>
6407
6408
6409 Felten et son équipe trouvèrent rapidement le système de chiffrement. Lui et
6410 son équipe virent la faiblesse de ce système en tant que type : de
6411 nombreux systèmes de chiffrement souffraient de la même faiblesse, et Felten
6412 et son équipe pensait que cela vaudrait le coup de le faire remarquer à ceux
6413 qui étudient le chiffrement.
6414 </p><p>
6415 Passons en revue ce que Felten était en train de faire. Encore une fois, ce
6416 sont les États-Unis. Nous avons un principe de liberté d'expression. Nous
6417 avons ce principe pas juste parce que c'est la loi, mais aussi parce que
6418 c'est une idée vraiment bonne. Une tradition de liberté d'expression
6419 fortement protégée a des chances d'encourager une large palette de
6420 critiques. Cette critique a des chances, en échange, d'améliorer les
6421 systèmes ou les gens ou les idées critiquées.
6422 </p><p>
6423 Ce que Felten et ses collègues étaient en train de faire était la
6424 publication d'un papier décrivant la faiblesse dans une technologie. Ils ne
6425 diffusaient pas de musique gratuite, ni ne construisaient ou ne déployaient
6426 cette technologie. Le papier était un essai académique, inintelligible pour
6427 la plupart des gens. Mais il montrait clairement la faiblesse dans le
6428 système SDMI, et pourquoi SDMI, comme présentément constitué, ne réussirait
6429 pas.
6430 </p><a class="indexterm" name="idxaibo2"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog2"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo2"></a><p>
6431 Ce qui lie ces deux-là, aibopet.com et Felten, sont les lettres qu'ils ont
6432 reçues. Aibopet.com a reçu une lettre de Sony à propos du hack de
6433 aibopet.com. Bien qu'un chien dansant le jazz soit parfaitement légal, Sony
6434 écrivit :
6435 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6436 Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
6437 le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
6438 violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
6439 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp48345088"></a><a class="indexterm" name="idp48346224"></a><a class="indexterm" name="idp48347472"></a><p>
6440 Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
6441 chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
6442 lettre d'un avocat de la RIAA disant :
6443 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6444
6445 Toute divulgation d'information obtenue de la participation au Public
6446 Challenge serait hors du champ des activités permises par l'Accord et
6447 pourrait vous exposer vous et votre équipe de recherche à des actions sous
6448 le Digital Millennium Copyright Act (<span class="quote">« <span class="quote">DMCA</span> »</span>).
6449 </p></blockquote></div><p>
6450 Dans les deux cas, cette loi étrangement orwellienne était invoquée pour
6451 contrôler la diffusion de l'information. Le Digital Millennium Copyright Act
6452 faisait de la diffusion de telles informations une offense.
6453 </p><p>
6454 Le DMCA a été ordonné comme réponse à la première peur des détenteurs de
6455 copyright concernant le cyberespace. La peur était que l'efficacité du
6456 contrôle du copyright soit morte ; la réponse était de trouver des
6457 technologies qui pourraient compenser. Ces nouvelles technologies seraient
6458 des technologies de protection de copyright&#8212;des technologies pour
6459 contrôles la réplication et la distribution de choses sous copyright. Elles
6460 étianet conçues comme <span class="emphasis"><em>code</em></span> pour modifier le
6461 <span class="emphasis"><em>code</em></span> original d'Internet, pour réétablir quelque
6462 protection pour les détenteurs de copyright.
6463 </p><p>
6464 Le DMCA était un morceau de loi destiné à confirmer la protection de ce code
6465 conçu pour protéger le contenu sous copyright. C'était, on pourrait dire, du
6466 <span class="emphasis"><em>code légal</em></span> destiné à soutenir le <span class="emphasis"><em>code
6467 logiciel</em></span> qui lui-même était destiné à soutenir le <span class="emphasis"><em>code
6468 légal du copyright</em></span>.
6469 </p><p>
6470 Mais le DMCA n'a pas été conçu pour simplement protéger les oeuvres sous
6471 copyright dans la même mesure que la loi du copyright les protégeait. Sa
6472 protection, pour ainsi dire, ne s'est pas arrêtée à la ligne que la loi du
6473 copyright avait tracée.  Le DMCA régulait des systèmes qui étaient conçus
6474 pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
6475 bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
6476 possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
6477 </p><a class="indexterm" name="idp48357936"></a><a class="indexterm" name="idp48358752"></a><a class="indexterm" name="idp48359568"></a><p>
6478
6479 Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
6480 système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
6481 danser le jazz. Cette activation a sans doute impliqué l'utilisation de
6482 matériel sous copyright. Mais comme le site d'aibopet.com était non-
6483 commercial, et que l'utilisation ne permettait pas de violations ultérieures
6484 de copyright, il n'y a pas de doute que le hack d'aibopet.com était de
6485 l'usage loyal du matériel sous copyright de Sony. Pourtant l'usage loyal
6486 n'est pas une défense contre le DMCA. La question n'est pas si l'utilisation
6487 de matériel sous copyright est une violation du copyright. La question est
6488 si un système de protection de copyright a été contourné.
6489 </p><p>
6490 La menace contre Felten était plus atténuée, mais elle suivait la même ligne
6491 de raisonnement. En publiant un papier décrivant comment un système de
6492 protection de copyright pouvait être contourné, suggéra l'avocat de la RIAA,
6493 Felten lui-même était en train de distribuer une technologie de
6494 contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
6495 personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
6496 d'autres.
6497 </p><a class="indexterm" name="idp48363264"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
6498 The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in 1981 by
6499 Paul Conrad. At that time, a court in California had held that the VCR could
6500 be banned because it was a copyright-infringing technology: It enabled
6501 consumers to copy films without the permission of the copyright owner. No
6502 doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka
6503 <span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span> »</span> for example, had testified
6504 in that case that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers'
6505 Neighborhood.  <a class="indexterm" name="idp48367200"></a>
6506 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6507 Certaines chaines publiques, aussi bien que des chaines commerciales,
6508 diffusent le <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne
6509 peuvent pas l'utiliser. Je pense que c'est un vrai service aux familles que
6510 d'être capable d'enregistrer de tels programmes et de les montrer à des
6511 heures appropriées. J'ai toujours pensé qu'avec la venue de toute cette
6512 nouvelle technologie qui permet aux gens d'enregistrer le
6513 <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> sans avoir à la regarder, et je parle du
6514 <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> parce que c'est ce que je produis, qu'elles
6515 deviendraient bien plus actives dans la programmation de leur vie
6516 télévisuelle familiale. Très franchement, je suis opposé au fait que des
6517 gens soient programmés par d'autres. Mon approche globale des émissions a
6518 toujours été que <span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes une personne importante simplement comme
6519 vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines</span> »</span>. Peut-être que
6520 je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
6521 d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
6522 important<a href="#ftn.idp48372272" class="footnote" name="idp48372272"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
6523 </p></blockquote></div><p>
6524
6525
6526 Même si il y avait des utilisations qui étaient légales, parce que certaines
6527 d'entre elles étaient illégales, le tribunal a tenu pour responsables les
6528 entreprises produisant le magnétoscope.
6529 </p><p>
6530 Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. &#8212; « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
6531 nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp48379632"></a>
6532 </p><p>
6533 Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
6534 laissez-moi essayer de m'y approcher.
6535 </p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. &#8212; <span class="quote">« <span class="quote">Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs
6536 et les détaillants d'avoir fourni l'article ?</span> »</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="55%"><tr><td align="center"><img src="images/vcr-comic.png" align="middle" width="100%" alt="&#8212; « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><p>
6537 Les dispositions anti-contournement du DMCA visent les technologies de
6538 contournement de copyright. Les technologies de contournement peuvent être
6539 utilisées à des fins différentes. Elles peuvent être utilisées, par exemple,
6540 pour permettre le piratage massif de matériel sous copyright&#8212;une
6541 mauvaise fin. Ou elles peuvent être utilisées pour permettre l'utilisation
6542 de certains matériels sous copyright selon des manières qui seraient
6543 considérées comme de l'usage loyal&#8212;une bonne fin.
6544 </p><a class="indexterm" name="idxhandguns"></a><p>
6545
6546 Un pistolet peut être utilisé pour tuer un policier ou un enfant. Les
6547 plupart des gens acquiescerait qu'un tel usage est mauvais. Ou un pistolet
6548 peut être utilisé pour s'entrainer au tir ou à se protéger contre un
6549 intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
6550 bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
6551 usages.
6552 </p><a class="indexterm" name="idp48387808"></a><p>
6553 L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
6554 pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
6555 les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
6556 illégaux. Flash : <span class="emphasis"><em>Personne n'est jamais mort à cause d'un
6557 contournement de copyright.</em></span> Et pourtant la loi bannit absolument
6558 les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
6559 apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
6560 et tragiques qu'ils font.
6561 </p><a class="indexterm" name="idp48390352"></a><a class="indexterm" name="idp48391520"></a><a class="indexterm" name="idp48392784"></a><a class="indexterm" name="idp48393600"></a><a class="indexterm" name="idp48394416"></a><p>
6562 Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
6563 copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
6564 copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
6565 l'usage loyal ; en utilisant le DMCA, ils punissent ceux qui tentent
6566 d'échapper aux restrictions sur l'usage loyal qu'ils imposent à travers le
6567 code. La technologie devient un moyen par lequel l'usage loyal peut être
6568 effacé ; la loi du DMCA soutient cet effacement.
6569 </p><p>
6570 C'est ainsi que le <span class="emphasis"><em>code</em></span> devient la
6571 <span class="emphasis"><em>loi</em></span>. Les contrôles incorporés dans la technologie de
6572 protection contre la copie et l'accès deviennent des règles dont la
6573 violation est également une violation de la loi. De cette manière, le code
6574 étend la loi&#8212;en augmentant sa régulation, même si le sujet qu'il
6575 régule (des activités qui constitueraient autrement simplement de l'usage
6576 loyal) est au-delà de la portée de la loi. Le code devient la loi ; le
6577 code étend la loi ; le codé étend ainsi le contrôle que les détenteurs
6578 de copyright effectuent&#8212;au moins pour les détenteurs de copyright qui
6579 ont des avocats pouvant écrire les lettres menaçantes que Felten et
6580 aibopet.com ont reçues.
6581 </p><p>
6582 Il y a un dernier aspect de l'interaction entre l'architecture et la loi qui
6583 contribue à la force de la régulation du copyright. C'est l'aisance avec
6584 laquelle les infractions de la loi peuvent être détectées. Car contrairement
6585 à la réthorique commune à la naissance du cyberespace qui dit que sur
6586 Internet, personne ne sait que vous êtes un chien, de plus en plus, selon
6587 les technologies changeantes déployées sur Internet, il est facile de
6588 trouver le chien qui a commis le tort légal. Les technologies d'Internet son
6589 ouvertes aux fureteurs aussi bien qu'aux partageurs, et les fureteurs sont
6590 de plus en plus meilleurs pour rechercher l'identité de ceux qui violent les
6591 règles.
6592 </p><p>
6593
6594
6595 Par exemple, imaginez que vous feriez partie d'un fan club de
6596 <em class="citetitle">Star Trek</em>. Vous vous rassembleriez chaque mois pour
6597 partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
6598 sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
6599 personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
6600 continueraient simplement<a href="#ftn.idp48401680" class="footnote" name="idp48401680"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
6601 </p><p>
6602 Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
6603 non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
6604 police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous seriez libre dans
6605 cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
6606 culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
6607 crainte du contrôle légal.
6608 </p><a class="indexterm" name="idp48405104"></a><p>
6609 Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
6610 généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
6611 différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
6612 marques et au copyright trouveraient rapidement votre site. Vos écrits de
6613 fiction, en fonction de la propriété des séries que vous dépeignez, pourrait
6614 bien inspirer une menace d'avocat. Et ignorer la menace de l'avocat serait
6615 en effet extrèmement couteux. La loi du copyright est extrèmement
6616 efficace. Les peines sont sévères, et le procédé est rapide.
6617 </p><p>
6618 Ce changement dans la force efficace de la loi est causé par un changement
6619 dans la facilité avec laquelle la loi peut être appliquée. Ce changement
6620 modifie également l'équilibre de la loi de manière radicale. C'est comme si
6621 votre voiture transmettait la vitesse à laquelle vous roulez à chaque moment
6622 de votre conduite ; cela serait la dernière étape avant que l'État ne
6623 commence à imprimer des amendes selon les donnez que vous envoyez. C'est, en
6624 réalité, ce qui est en train de se passer ici.
6625 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="marketconcentration"></a>10.7. Marché : Concentration</h2></div></div></div><p>
6626
6627 La durée du copyright a augmenté de manière considérable &#8211; triplement durant
6628 les trente dernières années.  L'étendue du copyright a augmenté aussi &#8211;
6629 partant d'un contrôle des éditeurs pour maintenant contrôler tout le
6630 monde. L'atteinte au copyright a changé, comme toute action devient une
6631 copie elle est susceptible d'être réglementée. Comme les techniciens
6632 proposent de meilleurs dispositifs pour contrôler l'usage du contenu et
6633 comme le copyright est renforcé par la technologie, la force du copyright
6634 change aussi. Le mauvais usage est plus facile à trouver et à
6635 contrôler. Cette régulation du processus de création qui commençait comme
6636 une petite régulation s'adressant à une parcelle du marché de la création,
6637 est devenue le régulateur principal de la création. C'est une extension
6638 massive de l'étendue du contrôle gouvernemental sur l'innovation et la
6639 créativité ; qui serait totalement méconnaissable pour ceux qui
6640 créèrent le copyright.
6641 </p><p>
6642 De mon point de vue, ces changements seraient sans importance, s'il n'y
6643 avait un changement supplémentaire que nous devions aussi considérer. C'est
6644 d'un changement qui d'une certaine manière nous est très familier même si sa
6645 signification et sa portée ne sont pas bien comprises. Il s'agit d'un
6646 changement qui crée précisément la raison pour laquelle nous devons nous
6647 sentir concernés par toutes les évolutions que j'ai citées.
6648 </p><p>
6649 C'est le changement dans la concentration et l'intégration des média. Dans
6650 les vingt dernières années, la nature de la propriété du média a subi une
6651 transformation radicale, provoquée par le changement des lois concernant les
6652 média. Avant que ce changement survienne, les différentes formes de média
6653 étaient la propriété de sociétés différentes. Maintenant, les média sont
6654 entre les mains de quelques sociétés. Vraiment, depuis les changements
6655 annoncés en juin 2003 par la FCC, la plupart s'attendent à ce que d'ici
6656 quelques années 85% des média soient contrôlés par seulement trois sociétés.
6657 </p><p>
6658 Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
6659 nature.
6660 </p><a class="indexterm" name="idp48415216"></a><a class="indexterm" name="idp48415968"></a><a class="indexterm" name="idp48416720"></a><a class="indexterm" name="idp48417504"></a><a class="indexterm" name="idp48418320"></a><a class="indexterm" name="idp48419136"></a><p>
6661 Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
6662 l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
6663 média présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés contrôlent
6664 85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp48421024" class="footnote" name="idp48421024"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
6665 cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
6666 Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
6667 américain. <a href="#ftn.idp48422640" class="footnote" name="idp48422640"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
6668 opérateurs du câble drainent jusqu'à 74% des abonnés au niveau
6669 national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp48424992" class="footnote" name="idp48424992"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
6670 </p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
6671
6672 L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
6673 les plus grandes compagnies de radio possédaient moins de soixante quinze
6674 stations. Aujourd'hui <span class="emphasis"><em>une</em></span> compagnie possède plus de
6675 1200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
6676 possesseurs de stations de radio a chuté de 34%. Aujourd'hui, sur la plupart
6677 des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
6678 revenus. Globalement, quatre compagnies drainent 90% des revenus nationaux
6679 de la publicité radio.
6680 </p><a class="indexterm" name="idp48430976"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
6681 La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
6682 aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
6683 qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
6684 tirages. Il y a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les
6685 dix premiers studio de cinéma drainent 99% des revenus
6686 cinématographiques. Les dix principales compagnies de câble comptabilisent
6687 85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
6688 que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
6689 marché qui est entièrement protégé &#8211; par le marché.
6690 </p><a class="indexterm" name="idp48435024"></a><p>
6691 La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
6692 nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
6693 article récent sur Rupert Murdoch,
6694 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6695 Les Sociétés du groupe Murdoch constituent un système de production inégalé
6696 dans son intégration. Elles fournissent le contenu Fox-&#8212;cinéma...-Fox
6697 TV shows... -Fox diffusion sportive, plus des quotidiens et des
6698 livres. Elles vendent le contenu au public et aux annonceurs dans les
6699 journaux, sur les ondes et les réseaux câblés. Elles gèrent le système de
6700 distribution physique qui véhicule le contenu jusqu'aux clients. Le système
6701 de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
6702 Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
6703 de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
6704 <a href="#ftn.idp48421760" class="footnote" name="idp48421760"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
6705 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp48441216"></a><a class="indexterm" name="idp48442608"></a><p>
6706 Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
6707 quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
6708 possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
6709 ce modèle que des milliers de mots.
6710 </p><div class="figure"><a name="fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class="title"><b>Figure 10.19. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/pattern-modern-media-ownership.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6711
6712
6713 Est-ce que cette concentration importe ? Affecte-t-elle le contenu ou
6714 ce qui est distribué ? Ou s'agit-il simplement d'un moyen plus efficace
6715 de produire et distribuer du contenu ?
6716 </p><p>
6717 Mon point de vue était que la concentration ne devrait pas déranger. Je
6718 pensais qu'il ne s'agissait que d'une structure financière plus
6719 efficace. Mais maintenant, après avoir lu et écouté un ensemble de créateurs
6720 essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
6721 </p><p>
6722 Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
6723 </p><a class="indexterm" name="idp48449872"></a><a class="indexterm" name="idp48450544"></a><a class="indexterm" name="idp48451328"></a><p>
6724 En 1969, Norman Lear créa un film pilote pour <em class="citetitle">All in the
6725 Family</em>. Il le présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à
6726 Lear que c'était trop crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé
6727 que le premier. ABC était exaspéré. Vous avez raté lui dire-t-il. Nous le
6728 voulions moins crispé, pas davantage.
6729 </p><p>
6730 Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
6731 heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
6732 copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
6733 réseau<a href="#ftn.idp48453840" class="footnote" name="idp48453840"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
6734 </p><p>
6735
6736
6737
6738 Le réseau ne contrôlait pas ces copyrights car la loi interdisait aux
6739 réseaux de contrôler les contenus qu'ils diffusaient. La loi imposait une
6740 séparation entre les réseaux et les producteurs de contenu ; cette
6741 séparation garantissait la liberté de Lear. Et jusqu'en 1992, à cause de ces
6742 règles, la grande majorité des émissions de grande écoute &#8211; 75% &#8211; était
6743 <span class="quote">« <span class="quote">indépendante</span> »</span> des réseaux.
6744 </p><p>
6745 En 1994, la FCC a supprimé les règles concernant l'indépendance. Après ce
6746 changement, les réseaux ont rapidement modifié l'équilibre. En 1985, il
6747 existait 25 studio de production de télévision indépendants ; en 2002,
6748 il n'en reste plus que 5. <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, seulement 15% des nouvelles séries
6749 étaient produites par une filiale d'un réseau. L 'année dernière, le
6750 pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
6751 que quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles
6752 séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
6753 l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp48462256" class="footnote" name="idp48462256"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
6754 étaient produites par le réseau qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période
6755 entre 1992 et 2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
6756 par semaine produites par les réseaux ont augmentés de 200%, tandis que le
6757 nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
6758 des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp48465872" class="footnote" name="idp48465872"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
6759 </p><a class="indexterm" name="idp48466864"></a><p>
6760 Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre <em class="citetitle">All in the
6761 Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
6762 soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
6763 sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
6764 </p><a class="indexterm" name="idp48468880"></a><a class="indexterm" name="idp48469696"></a><p>
6765 Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
6766 propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
6767 uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
6768 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6769 Si vous avez des compagnies qui produisent, qui financent, qui diffusent sur
6770 leur chaîne et qui distribuent au niveau mondial, tout ce qui passe par leur
6771 système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
6772 moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
6773 douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
6774 il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp48472608" class="footnote" name="idp48472608"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
6775 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp48475536"></a><p>
6776 Cette réduction a un effet sur ce qui est produit.  La production de réseau
6777 aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
6778 sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
6779 réseaux est de plus en plus façonnée par le message que le réseau veut
6780 véhiculer. Ce n'est pas le parti communiste, bien que de l'intérieur, cela
6781 doive ressembler un peu au parti communiste. Personne ne peut mettre en
6782 doute sans risque des conséquences &#8211; pas nécessairement le bannissement en
6783 Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
6784 différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
6785 </p><a class="indexterm" name="idp48478480"></a><p>
6786 Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
6787 créativité. Clay Christensen a écrit <span class="quote">« <span class="quote">le dilemme des
6788 innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
6789 ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
6790 c&#339;ur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
6791 grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
6792 nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp48480896" class="footnote" name="idp48480896"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
6793 mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
6794 le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
6795 sprint. <a class="indexterm" name="idp48484640"></a>
6796 </p><p>
6797 Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
6798 média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
6799 amèneront. Les rendements sont importants, et les effets sur la culture
6800 difficiles à mesurer.
6801 </p><p>
6802 Mais, il y a un exemple évident qui montre nettement le problème.
6803 </p><p>
6804 En complément de la guerre des copyright, nous sommes au milieu de la guerre
6805 de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
6806 drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
6807 de ce combat.
6808 </p><a class="indexterm" name="idp48487232"></a><p>
6809
6810 Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
6811 du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
6812 profonde. Je ne suis pas pro drogue. Au contraire, je viens d'une famille
6813 victime de la drogue, bien que les drogues qui détruisirent ma famille
6814 étaient entièrement légales. Je crois que ce combat est une erreur profonde
6815 car les dommages collatéraux sont si grands qu'ils rendent folle la
6816 poursuite de la guerre. Quand vous additionnez le fardeau sur le système
6817 judiciaire, le désespoir de générations d'ado dont la seule réelle
6818 opportunité économique est d'être un revendeur, les atteintes aux
6819 protections constitutionnelles à cause de la surveillance constante que ce
6820 combat implique, et, par dessus tout, la complète destruction du système
6821 judiciaire de plusieurs pays d'Amérique latine à cause du pouvoir des
6822 cartels de la drogue, je pense qu'il est impossible de croire que le
6823 bénéfice marginal de la réduction de la consommation américaine de drogue
6824 puisse contrebalancer ces coûts.
6825 </p><p>
6826 Vous n'êtes pas convaincu. D'accord, nous sommes en démocratie et c'est par
6827 le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
6828 fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
6829 sujets.
6830 </p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp48496608"></a><p>
6831 Au début de 1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
6832 campagne médiatique dans sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre contre les drogues</span> »</span>. La
6833 campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
6834 drogues illégales. Dans une des séries (Nick et Norm) deux hommes dans un
6835 bar discutent de l'idée de légaliser des drogues comme un moyen d'éviter
6836 certains des dommages collatéraux de cette guerre. L'un avance un argument
6837 en faveur de la légalisation des drogues. L'autre répond par un
6838 développement convaincant et étayé à l'argument du premier. À la fin, le
6839 premier gars change d'avis (c'est de la télé).  L'insert publicitaire se
6840 termine par une attaque accablante contre la campagne pour la légalisation.
6841 </p><p>
6842 Assez équitable. Bonne publicité. Pas vraiment trompeuse. Elle délivre bien
6843 son message. Il s'agit d'un message raisonnable et équilibré.
6844 </p><p>
6845 Imaginons que vous pensiez que le message soit mauvais et que vous vouliez
6846 faire une contre publicité. Imaginons que vous vouliez présenter une série
6847 de pubs qui cherchent à démontrer les extraordinaires dommages collatéraux
6848 de la guerre contre la drogue. Pouvez vous le faire ?
6849 </p><p>
6850
6851 Évidemment toutes ces pubs coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous
6852 ayez l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donne suffisamment
6853 d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre
6854 message sera entendu ?
6855 </p><a class="indexterm" name="idp48501504"></a><a class="indexterm" name="idp48502720"></a><a class="indexterm" name="idp48503536"></a><a class="indexterm" name="idp48504768"></a><p>
6856 Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
6857 à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
6858 supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
6859 avec le gouvernement sont sujettes à controverse. Cette sélectivité peut
6860 être jugée incompatible avec le premier amendement, mais la cour suprême a
6861 décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
6862 les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
6863 l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
6864 entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp48501744" class="footnote" name="idp48501744"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
6865 </p><a class="indexterm" name="idp48521200"></a><a class="indexterm" name="idp48522512"></a><p>
6866 Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
6867 univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
6868 met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
6869 au média, et que cette poignée de compagnies décide quels sont les opinions
6870 politiques que doivent promouvoir ses chaînes, alors il est évident que la
6871 concentration pose problème. Vous pouvez partager les opinions que cette
6872 poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
6873 monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
6874 doivent être informés.
6875 </p><a class="indexterm" name="idp48525632"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
6876 Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
6877 des guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
6878 propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
6879 complètement inoffensif. Aucun non-anarchiste sain d'esprit ne pourrait ne
6880 pas être d'accord.
6881 </p><p>
6882
6883 Mais quand nous voyons de quelle manière spectaculaire la
6884 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> a changé&#8212;quand nous reconnaissons comment
6885 elle pourrait maintenant interagir avec à la fois la technologie et les
6886 marchés pour signifier que la contraite effective sur la liberté de cultiver
6887 notre culture est nettement différente&#8212;la revendication commence à
6888 être moins innocente et évidente. Étant donnés (1) le pouvoir de la
6889 technologie à s'ajouter au contrôle de la loi, et (2) le pouvoir des marchés
6890 concentrés à affaiblir l'opportunité de protester, si appliquer strictement
6891 les droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> massivement étendus accordés par le
6892 copyright change fondamentalement la liberté dans cette culture de cultiver
6893 et de réutiliser le passé, alors nous devons demander si cette propriété
6894 devrait être redéfinie.
6895 </p><p>
6896 Pas violemment. Ou absolument. Je ne dis que que nous devrions abolir le
6897 copyright ou revenir au XVIII<sup>e</sup> siècle. Ce serait
6898 une erreur totale, désastreuse pour les initiatives créatives les plus
6899 importantes dans notre culture aujourd'hui.
6900 </p><p>
6901 Mais il y a un espace entre zéro et un, malgré la culture d'Internet. Et ces
6902 changements massifs dans le pouvoir effectif de la régulation du copyright,
6903 liés à la concentration accrue de l'industrie du contenu et reposant dans
6904 les mains d'une technologie qui va de plus en plus permettre de contrôle sur
6905 l'utilisation de la culture, devrait nous mener à nous demander si un autre
6906 ajustement est requis. Pas un ajustement qui augmenterait le pouvoir du
6907 copyright. Pas un ajustement qui augmenterait sa durée. Plutôt, un
6908 ajustement qui restaurerait l'équilibre qui a traditionnellement défini la
6909 régulation du copyright&#8212;un affaiblissement de cette régulation, pour
6910 renforcer la créativité.
6911 </p><p>
6912 La loi du copyright n'a pas été un Roc de Gibraltar. Ce n'est pas en
6913 ensemble d'engagements constants que, pour quelque raison mystérieuse, les
6914 adolescents et les mordus d'informatique méprisent maintenant. Au lieu de
6915 cela, le pouvoir du copyright a augmenté sensiblement pendant une courte
6916 période de temps, pendant que les technologies de distribution et de
6917 création ont changé et que les lobbyistes ont fait pression pour plus de
6918 contrôle pour les détenteurs de copyright. Les changements dans le passé en
6919 réponse aux changements dans la technologie suggèrent que nous avons
6920 peut-être bien besoin de changements similaires à l'avenir. Et ces
6921 changements doivent être des <span class="emphasis"><em>réductions</em></span> de l'étendue du
6922 copyright, en réponse à l'augmentation extraordinaire du contrôle que la
6923 technologie et le marché permettent.
6924 </p><p>
6925
6926 Car la seule chose qui est perdue dans cette guerre contre les pirates est
6927 une chose que nous verrons après avor sondé l'étendue de ces
6928 changements. Quand vous additionnez l'effet de la loi modifiée, des marchés
6929 concentrés, et la technologie changeante, ensemble ils produisent une
6930 conclusion étonnante : <span class="emphasis"><em> Jamais dans notre histoire aussi peu
6931 n'ont eu le droit légal de contrôler autant le développement de notre
6932 culture que maintenant. </em></span>
6933 </p><p>
6934 Pas quand les copyright étianet perpétuels, car quand les copyrights étaient
6935 perpétuels, ils affectaient seulement ce travail de création précis. Pas
6936 quand seulement les éditeurs avaient les outils pour publier, car le marché
6937 était alors plus varié. Pas quand il y avait seulement trois chaines de
6938 télévision, car même alors, les journaux, les studios de film, les stations
6939 de radio et les éditeurs étaient indépendants des réseaux. Le copyright n'a
6940 <span class="emphasis"><em>jamais</em></span> protégé un tel éventail de droits, contre un
6941 éventail aussi grand d'acteurs, pour une durée qui était lointainement aussi
6942 longue. Cette forme de régulation&#8212;une minuscule régulation d'une
6943 minuscule partie de l'énergie créatrice d'une nation à ses débuts&#8212;est
6944 maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
6945 plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
6946 cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
6947 importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp48541952" class="footnote" name="idp48541952"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
6948 </p><p>
6949 <span class="strong"><strong>Cela a été</strong></span> un long chapitre. Son but peut
6950 maintenant être brièvement énoncé.
6951 </p><p>
6952 Au début de ce livre, j'ai fait la distinction entre la culture commerciale
6953 et non-commerciale. Au cours de ce chapitre, j'ai fait la distinction entre
6954 copier une oeuvre et la transformer. Nous pouvons maintenant combiner ces
6955 deux distinctions et dessiner une carte claire des changements que la loi du
6956 copyright a subi. En 1790, la loi ressemblait à ceci :
6957 </p><div class="informaltable"><a name="t2"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">Libre</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
6958
6959 L'acte d'éditer une carte, un graphique et un livre était régulé par la loi
6960 du copyright. Rien d'autre ne l'était. Les transformations étaient
6961 libres. Et comme le copyright s'obtenait uniquement avec une inscription, et
6962 comme seuls ceux qui avaient l'intention de bénéficier commercialement
6963 s'enregistraient, la copie par l'édition d'oeuvres non-commerciales était
6964 également libre.
6965 </p><p>
6966 À la fin du XIX<sup>e</sup> siècle, la loi avait changé en
6967 ceci :
6968 </p><div class="informaltable"><a name="t3"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
6969 Les oeuvres dérivées étaient alors régulées par la loi du copyright&#8212;si
6970 éditées, ce qui encore, étant donné l'économie de l'édition à cette époque,
6971 signifie si disponible commercialement. Mais les éditions et transformations
6972 non-commerciales étaient encore essentiellement libres.
6973 </p><p>
6974 En 1909, la loi changea pour réguler les copies, pas l'édition, et après ce
6975 changement, la portée de la loi était liée à la technologie. Comme la
6976 technologie de copie devenait plus répandue, la portée de la loi s'est
6977 étendue. Ainsi en 1975, comme les photocopieuses devenaient de plus en plus
6978 communes, nous pourrions dire que la loi commençait à ressembler à
6979 ceci :
6980 </p><div class="informaltable"><a name="t4"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COPIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">© / Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
6981 La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale à travers,
6982 disons, les photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
6983 marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'émergence des
6984 technologies numériques, en particulier dans le contexte d'un réseau
6985 numérique, signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
6986 </p><div class="informaltable"><a name="t5"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COPIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr></tbody></table></div><p>
6987
6988 Chaque domaine est gouverné par la loi du copyright, alors qu'auparavant la
6989 plupart de la créativité ne l'était pas. La loi régule maintenant toute la
6990 portée de la créativité&#8212;commerciale ou pas, transformative ou
6991 pas&#8212;avec les mêmes règles conçues pour réguler les éditeurs
6992 commerciaux.
6993 </p><p>
6994 Évidemment, la loi du copyright n'est pas l'ennemi. L'ennemi est la
6995 régulation qui a un résultat négatif. Donc la question que nous devrions
6996 nous poser maintenant est est-ce qu'étendre les régulations de la loi du
6997 copyright dans chacun de ces domaines est véritablement une bonne chose.
6998 </p><p>
6999 Je ne doute pas qu'elle fait du bien dans la régulation de la copie
7000 commerciale. Mais je ne doute pas non plus qu'elle fait plus de mal que de
7001 bien quand elle régule (comme elle régule maintenant) la copie non-
7002 commerciale et, particulièrement, la transformation non-commerciale. Et de
7003 plus en plus, pour les raisons esquissées en particulier dans les chapitres
7004 <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> et <a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>, on pourrait bien
7005 se demander si elle ne fait pas plus de mal que de bien pour la
7006 transformation commerciale. Davantage d'oeuvres transformatives commerciales
7007 seraient créées si les droits dérivatifs étaient plus nettement limités.
7008 </p><p>
7009 Le problème n'est donc pas simplement de savoir si le copyright est une
7010 propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
7011 et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
7012 malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
7013 (comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp48588272" class="footnote" name="idp48588272"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
7014 auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
7015 important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
7016 été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
7017 de notre tradition, le <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> n'a pas <span class="emphasis"><em>du
7018 tout</em></span> contrôlé la liberté des autres de réutiliser ou de
7019 transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
7020 pendant presque 180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
7021 libre vivante et riche.
7022 </p><a class="indexterm" name="idp48593424"></a><p>
7023
7024 Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
7025 limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
7026 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La naissance même du <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>
7027 comme droit statutaire reconnaissait ces limites, en octroyant la protection
7028 des détenteurs de copyright pour une période limitée (l'histoire du chapitre
7029 <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>). La tradition de
7030 <span class="quote">« <span class="quote">l'usage loyal</span> »</span> est animée par une préoccupation similaire qui
7031 est de plus en plus contrainte alors que le cout d'exercer n'importe quel
7032 droit d'usage loyal devient unévitablement élevé (l'histoire du chapitre
7033 <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>). L'ajout de
7034 droits statutaires où le marché pourrait étouffer l'innovation est une autre
7035 limite familière sur le droit de propriété qu'est le copyright (chapitre
7036 <a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>). Et
7037 permettre une large liberté de collecte pour les archives et les
7038 bibliothèques, malgré les revendications de propriété, est une partie
7039 cruciale pour garantire l'âme d'une culture (chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>). Les cultures
7040 libres, comme les marchés libres, sont construites avec la propriété. Mais
7041 la nature de la propriété qui construit une culture libre est très
7042 différents de la vision extrémiste qui domine le débat aujourd'hui.
7043 </p><p>
7044 La culture libre est de plus en plus la victime de cette guerre contre le
7045 piratage. En réponse à une menace réelle, à défaut d'être quantifiée, que
7046 les technologies d'Internet présentent aux modèles économiques du vingtième
7047 siècle pour produire et distribuer la culture, la loi et la technologie sont
7048 en train d'être transformées d'une manière qui va saper notre tradition de
7049 culture libre. Le droit de propriété qu'est le copyright n'est plus le droit
7050 équilibré qu'il était, ou qu'il était destiné à être. Le droit de propriété
7051 qu'est le copyright est devenu déséquilibré, dangereusement incliné vers un
7052 extrème. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
7053 un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
7054 vérifier avec un avocat.
7055 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47605904" class="footnote"><p><a href="#idp47605904" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
7056
7057
7058 Home Recording of Copyrighted Works : audiences sur H.R. 4783,
7059 H.R. 4794, H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 devant le
7060 sous-comité sur les tribunaux, les libertés civiles, et l'administration de
7061 la Justice du comité sur le Judiciaire de la Maison des Représentants, 97ème
7062 Cong., 2ème sess. (1982) : 65 (témoignage de Jack Valenti).
7063 </p></div><div id="ftn.idp47616768" class="footnote"><p><a href="#idp47616768" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
7064
7065
7066 Les juristes parlent de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> non pas comme d'une chose
7067 absolue, mais comme d'un ensemble de droits qui sont parfois attachés à un
7068 objet particulier. Ainsi, mon <span class="quote">« <span class="quote">droit de propriété</span> »</span> sur ma
7069 voiture me donne le droit de son utilisation exclusive, mais as le droit de
7070 conduire à 250 km/h. Pour la meilleure tentative de relier la notion commune
7071 de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> au <span class="quote">« <span class="quote">langage juridique</span> »</span>, voir Bruce
7072 Ackerman, <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New
7073 Haven : Yale University Press, 1977), 26-27.
7074 </p></div><div id="ftn.idp47681584" class="footnote"><p><a href="#idp47681584" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
7075
7076 En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
7077 cherche pas à suggérer que les trois autres ne l'affectent pas. Evidemment,
7078 elles l'affectent aussi. Ce qui distingue la loi, c'est seulement sa
7079 capacité à parler comme si elle avait le droit auto-proclamé de changer les
7080 trois autres modalités. Le droit des trois autres est plus timidement
7081 exprimé. Voir Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Code: And Other Laws of
7082 Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95; Lawrence
7083 Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">The New Chicago School</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Legal
7084 Studies</em>, juin 1998.  <a class="indexterm" name="idp47695376"></a>
7085 </p></div><div id="ftn.idp47704928" class="footnote"><p><a href="#idp47704928" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
7086
7087 Des personnes désapprouvent cette façon de parler de la
7088 <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span>. Ils désapprouvent car ils considèrent que les seules
7089 contraintes qui existent à un moment donné sont celles imposées par le
7090 gouvernement. Par exemple, si un orage détruit un pont, ces personnes
7091 pensent que cela n'a pas de sens de dire que la liberté de chacun a été
7092 réduite. Un pont a disparu, et il est plus difficile d'aller d'un endroit à
7093 un autre. Considérer cela comme une perte de liberté, disent-ils, c'est
7094 confondre les affaires politiques avec les aléas de la vie ordinaire. Je ne
7095 nie pas la valeur de cette vue réductrice, qui dépend du contexte où elle
7096 s'applique. Je veux cependant démontrer que cette vue réductrice ne
7097 caractérise pas à elle seule la liberté. Comme déjà argumenté dans
7098 <em class="citetitle">Code</em>, nous sommes issus d'une longue tradition de
7099 penseurs politiques qui avaient des préoccupations plus vastes que de savoir
7100 simplement ce que le gouvernement a fait et quand. John Stuart Mill, par
7101 exemple, a défendu la liberté de parole contre la tyrannie des personnes
7102 étroits d'esprit, et non de la peur des poursuites du gouvernement ;
7103 John Stuart Mill, <em class="citetitle">On Liberty</em> (Indiana : Hackett
7104 Publishing Co., 1978), 19. John R. Commons est connu pour avoir défendu la
7105 liberté économique du travail contre les contraintes imposées par le
7106 marché ; John R. Commons, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to Work</span> »</span>, dans Malcom
7107 Rutherford and Warren J. Samuels, eds., <em class="citetitle">John R. Commons: Selected
7108 Essays</em> (Londre : Routledge  1997), 62. Le Americans
7109 with Disabilities Act augmente la liberté des handicapés en changeant
7110 l'architecture de divers endroits publiques, leur donnant ainsi un accès
7111 plus facile à ces endroits ; 42 <em class="citetitle">United States
7112 Code</em>, section 12101 (2000). Chacune de ces interventions pour
7113 changer les conditions existantes change la liberté d'un groupe
7114 particulier. Les effets de telles interventions devraient être comptés pour
7115 comprendre la liberté que chacun de ses groupes a
7116 effectivement. <a class="indexterm" name="idp47711056"></a> <a class="indexterm" name="idp47712176"></a> <a class="indexterm" name="idp47712960"></a>
7117 <a class="indexterm" name="idp47713840"></a> <a class="indexterm" name="idp47714688"></a>
7118 </p></div><div id="ftn.idp47769776" class="footnote"><p><a href="#idp47769776" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
7119
7120
7121 Voir Geoffrey Smith, <span class="quote">« <span class="quote">Film vs. numérique: Kodak peut-il construire un
7122 pont ?</span> »</span> BusinessWeek en ligne, 2 août 1999, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #23</a>. Pour une analyse plus
7123 récente de la place de Kodak dans le marché, voir Chana R. Schoenberger,
7124 <span class="quote">« <span class="quote">Kodak peut-il rattraper les occasions perdues ?</span> »</span>
7125 Forbes.com, 6 octobre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #24</a>.
7126 </p></div><div id="ftn.idp47783424" class="footnote"><p><a href="#idp47783424" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
7127
7128
7129 Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York :
7130 Wiley, 1994), 170-71.
7131 </p></div><div id="ftn.idp47817136" class="footnote"><p><a href="#idp47817136" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
7132
7133
7134 Voir, par exemple, James Boyle, <span class="quote">« <span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
7135 Environmentalism for the Net?</span> »</span> <em class="citetitle">Duke Law
7136 Journal</em> 47 (1997) : 87.
7137 </p></div><div id="ftn.idp47891856" class="footnote"><p><a href="#idp47891856" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
7138
7139 William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
7140 of the United States</em> (Londres: Cambridge University Press,
7141 1953), vol. 1, 485&#8211;86: <span class="quote">« <span class="quote">supprim[ant], par pleine conséquence de
7142 <span class="quote">&#8220;<span class="quote">la loi suprême du Pays</span>&#8221;</span>, <span class="emphasis"><em>les droits perpétuels que
7143 les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la Loi
7144 Commune</em></span></span> »</span> (accentuation ajoutée). <a class="indexterm" name="idp47894384"></a>
7145 </p></div><div id="ftn.idp47882464" class="footnote"><p><a href="#idp47882464" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
7146
7147
7148 Malgré 13.000 titres qui étaient publiés aux États-Unis de 1790 à 1799,
7149 seulement 556 copyrights étaient enregistrés ; John Tebbel,
7150 <em class="citetitle">A History of Book Publishing in the United States</em>,
7151 vol. 1, <em class="citetitle">The Creation of an Industry, 1630-1865</em> (New
7152 York : Bowker, 1972), 141. Sur les 21.000 réimpressions enregistrées
7153 avant 1790, seulement 12 avaient un copyright selon la loi de 1790 ;
7154 William J. Maher, <em class="citetitle">Copyright Term, Retrospective Extension and the
7155 Copyright Law of 1790 in Historical Context</em>, 7-10 (2002),
7156 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
7157 #25</a>. Ainsi, la majorité écrasante des oeuvres tombèrent
7158 immédiatement dans le domaine public. Même celles qui avaient un copyright
7159 tombèrent rapidement dans le domaine publique, parce que la durée du
7160 copyright était court. La durée initiale était de quatorze ans, avec
7161 possibilité de renouvellement pour quatorze années supplémentaires. Loi sur
7162 le copyright du 31 mai 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp47915104" class="footnote"><p><a href="#idp47915104" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
7163
7164
7165 Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de renouveller leurs
7166 copyrights. Par exemple, sur les 25.006 copyrights enregistrés en 1883,
7167 seulement 894 étaient renouvelés en 1910. Pour une analyse par année des
7168 taux de renouvellement des copyrights, voir Barbara A. Ringer, <span class="quote">« <span class="quote">Study
7169 No. 31: Renewal of Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">Studies on
7170 Copyright</em>, vol. 1 (New York : Practicing Law Institute,
7171 1963), 618. Pour une analyse plus récente et plus complète, voir William
7172 M. Landes et Richard A. Posner, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely Renewable
7173 Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
7174 70 (2003) : 471, 498-501, et graphiques d'accompagnement.  </p></div><div id="ftn.idp47922880" class="footnote"><p><a href="#idp47922880" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
7175
7176
7177 Voir Ringer, ch. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp47953872" class="footnote"><p><a href="#idp47953872" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
7178
7179
7180 Ces statistiques sont sous-estimées. Entre 1910 et 1962 (la première année
7181 où la durée de renouvellement a été allongée), la durée moyenne n'a jamais
7182 dépassé trente-deux ans, et la moyenne est de trente ans. Voir Landes et
7183 Posner, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright</span> »</span>, loc. cit.
7184 </p></div><div id="ftn.idp47997776" class="footnote"><p><a href="#idp47997776" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
7185
7186
7187 Voir Thomas Bender et David Sampliner, <span class="quote">« <span class="quote">Poêtes, Pirates, et la
7188 création de la littérature américaine</span> »</span>, 29 <em class="citetitle">New York
7189 University Journal of International Law and Politics</em> 255 (1997),
7190 et James Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 1790-1800 (U.S. G.P.O.,
7191 1987).
7192
7193 </p></div><div id="ftn.idp48015776" class="footnote"><p><a href="#idp48015776" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
7194
7195 Jonathan Zittrain, <span class="quote">« <span class="quote">The Copyright Cage</span> »</span>, <em class="citetitle">Legal
7196 Affairs</em>, juillet/août 2003, disponible par le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #26</a>. <a class="indexterm" name="idp48020944"></a>
7197 </p></div><div id="ftn.idp48023408" class="footnote"><p><a href="#idp48023408" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
7198
7199 Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
7200 propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (selon le
7201 point de vue du 1er Amendement) entre de simples <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> et
7202 des oeuvres dérivées. Voir Jed Rubenfeld, <span class="quote">« <span class="quote">The Freedom of Imagination:
7203 Copyright's Constitutionality</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
7204 Journal</em> 112 (2002): 1&#8211;60 (voir en particulier
7205 pp. 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="idp48025616"></a>
7206 </p></div><div id="ftn.idp48041360" class="footnote"><p><a href="#idp48041360" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
7207
7208
7209 C'est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
7210 certainement plus que les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> &#8212; une diffusion
7211 publique d'une chanson copyrightée, par exemple, est réglementée même si la
7212 diffusion per se ne crée pas de copie ; 17 <em class="citetitle">United States
7213 Code</em>, section 106(4). Et parfois cela ne concerne certainement
7214 pas une <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> ; 17 <em class="citetitle">United States
7215 Code</em>, section 112(a). Mais la supposition sous-jacente de la loi
7216 existante (qui réglemente les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> ; 17
7217 <em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) est que s'il y a une
7218 copie, alors il y a un droit.
7219 </p></div><div id="ftn.idp48056272" class="footnote"><p><a href="#idp48056272" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
7220
7221
7222 Ainsi, mon argument n'est pas qu'à chaque endroit où la loi sur le copyright
7223 s'étend, on devrait l'abroger. C'est plutôt que l'on devrait avoir une bonne
7224 justification de ces extensions, et que ces extensions ne devraient pas être
7225 faites de façon arbitraire et par des changements automatiques provoqués par
7226 la technologie.
7227 </p></div><div id="ftn.idp48042736" class="footnote"><p><a href="#idp48042736" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
7228
7229
7230 Je ne veux par dire <span class="quote">« <span class="quote">nature</span> »</span> dans le sens où cela ne pourrait
7231 pas être différent, mais plutôt que la mise en oeuvre actuelle implique une
7232 copie. Les réseaux optiques ne nécessitent pas de faire des copies du
7233 contenu qu'ils transmettent, et un réseau numérique pourrait être conçu pour
7234 supprimer tout ce qu'il copie de façon à garder un nombre identique de
7235 copies.
7236 </p></div><div id="ftn.idp48214448" class="footnote"><p><a href="#idp48214448" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
7237
7238
7239 Voir David Lange, <span class="quote">« <span class="quote">Recognizing the Public Domain</span> »</span>,
7240 <em class="citetitle">Law and Contemporary Problems</em> 44 (1981) :
7241 172&#8211;73.
7242 </p></div><div id="ftn.idp48217648" class="footnote"><p><a href="#idp48217648" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
7243
7244 <a class="indexterm" name="idp48218032"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
7245 <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
7246 </p></div><div id="ftn.idp48259872" class="footnote"><p><a href="#idp48259872" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
7247
7248 En principe, un contrat pourrait m'imposer une exigence. Je pourrais, par
7249 exemple, vous acheter un livre qui incluerait un contrat disant que je ne
7250 lirai ce livre que trois fois, ou que je promets de lire ce livre trois
7251 fois. Mais cette obligation (et les limites pour créer cette obligation)
7252 viendrait du contrat, et non de la loi sur le copyright, et les obligations
7253 contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux prochains
7254 acquéreurs du livre.  <a class="indexterm" name="idp48261776"></a>
7255 </p></div><div id="ftn.idp48322928" class="footnote"><p><a href="#idp48322928" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
7256
7257 Voir Pamela Samuelson, <span class="quote">« <span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
7258 Science</span> »</span>, <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001) : 2028;
7259 Brendan I. Koerner, <span class="quote">« <span class="quote">Play Dead: Sony musèle les techos qui apprennent
7260 au chien robot de nouveaux tours</span> »</span>, <em class="citetitle">American
7261 Prospect</em>, janvier 2002 ; <span class="quote">« <span class="quote">Court Dismisses Computer
7262 Scientists' Challenge to DMCA,</span> »</span> <em class="citetitle">Intellectual Property
7263 Litigation Reporter</em>, 11 décembre 2001 ; Bill Holland,
7264 <span class="quote">« <span class="quote">Copyright Act Raising Free-Speech Concerns</span> »</span>,
7265 <em class="citetitle">Billboard</em>, mai 2001 ; Janelle Brown, <span class="quote">« <span class="quote">Is
7266 the RIAA Running Scared?</span> »</span> Salon.com, avril 2001 ; Electronic
7267 Frontier Foundation, <span class="quote">« <span class="quote">Questions fréquentes sur <em class="citetitle">Felten et
7268 USENIX</em> contre <em class="citetitle">RIAA</em> Legal Case</span> »</span>,
7269 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #27</a>.
7270 <a class="indexterm" name="idp48329696"></a>
7271 </p></div><div id="ftn.idp48372272" class="footnote"><p><a href="#idp48372272" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
7272
7273 <a class="indexterm" name="idp48372656"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
7274 America</em> contre <em class="citetitle">Universal City Studios,
7275 Inc</em>., 464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers ne changea jamais
7276 son point de vue sur le magnétoscope. Voir James Lardner, <em class="citetitle">Fast
7277 Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>
7278 (New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.  <a class="indexterm" name="idp48219584"></a>
7279 </p></div><div id="ftn.idp48401680" class="footnote"><p><a href="#idp48401680" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
7280
7281
7282 For une des premières et visionnaires analyses, voir Rebecca Tushnet,
7283 <span class="quote">« <span class="quote">Legal Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law</span> »</span>,
7284 <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
7285 (1997) : 651.
7286 </p></div><div id="ftn.idp48421024" class="footnote"><p><a href="#idp48421024" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
7287
7288
7289 Surveillance du FCC : audience devant le comité du sénat sur le
7290 Commerce, la Science et les Transports 108ème Cong., 1ère sess. (22 mai
7291 2003) (déclaration du sénateur John McCain).  </p></div><div id="ftn.idp48422640" class="footnote"><p><a href="#idp48422640" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
7292
7293
7294 Lynette Holloway, <span class="quote">« <span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
7295 Slide,</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 décembre 2002.
7296 </p></div><div id="ftn.idp48424992" class="footnote"><p><a href="#idp48424992" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
7297
7298
7299 Molly Ivins, <span class="quote">« <span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped</span> »</span>,
7300 <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31 mai 2003.
7301 </p></div><div id="ftn.idp48421760" class="footnote"><p><a href="#idp48421760" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
7302
7303 James Fallows, <span class="quote">« <span class="quote">The Age of Murdoch</span> »</span>, <em class="citetitle">Atlantic
7304 Monthly</em> (septembre 2003) : 89. <a class="indexterm" name="idp48382224"></a>
7305 </p></div><div id="ftn.idp48453840" class="footnote"><p><a href="#idp48453840" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
7306
7307
7308 Leonard Hill, <span class="quote">« <span class="quote">The Axis of Access</span> »</span>, remarques devant le
7309 Weidenbaum Center Forum, <span class="quote">« <span class="quote">Entertainment Economics : The Movie
7310 Industry</span> »</span>, St. Louis, Missouri, 3 avril 2003 (transcription des
7311 remarques preparées disponibles au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #28</a> ; pour l'histoire
7312 de Lear, non incluses dans les remarques préparées, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #29</a>).
7313 </p></div><div id="ftn.idp48462256" class="footnote"><p><a href="#idp48462256" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
7314
7315
7316 Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des média : audiences sur la
7317 possession des médias devant le comité du sénat au commerce, 108ème Cong.,
7318 1ème sess. (2003) (témoignage de Gene Kimmelman au nom de l'Union des
7319 Consommateurs, et de la Fédération des Consommateurs d'Amérique), disponible
7320 au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #30</a>. Kimmelman
7321 cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde des Ecrivains d'Amérique,
7322 Ouest, dans ses remarques à l'audience du FCC En Banc, Richmond, Virginia,
7323 du 27 février 2003.
7324 </p></div><div id="ftn.idp48465872" class="footnote"><p><a href="#idp48465872" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
7325
7326
7327 Ibid.
7328 </p></div><div id="ftn.idp48472608" class="footnote"><p><a href="#idp48472608" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
7329
7330
7331 <span class="quote">« <span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation</span> »</span>, <em class="citetitle">Now with
7332 Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 avril 2003, transcription éditée
7333 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #31</a>.
7334 </p></div><div id="ftn.idp48480896" class="footnote"><p><a href="#idp48480896" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
7335
7336
7337 Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
7338 Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do
7339 Business</em> (Cambridge : Harvard Business School Press,
7340 1997). Christensen reconnaît que l'idée a été suggérée en premier par Dean
7341 Kim Clark. Voir Kim B. Clark, <span class="quote">« <span class="quote">The Interaction of Design Hierarchies
7342 and Market Concepts in Technological Evolution</span> »</span>, <em class="citetitle">Research
7343 Policy</em> 14 (1985) : 235-51. Pour une étude plus récente,
7344 voir Richard Foster et Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
7345 Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
7346 Successfully Transform Them</em> (New York : Currency/Doubleday,
7347 2001).  </p></div><div id="ftn.idp48501744" class="footnote"><p><a href="#idp48501744" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
7348
7349 <a class="indexterm" name="idp48508240"></a> <a class="indexterm" name="idp48509200"></a><a class="indexterm" name="idp48509856"></a> <a class="indexterm" name="idp48510688"></a> <a class="indexterm" name="idp48511472"></a> <a class="indexterm" name="idp48512288"></a> <a class="indexterm" name="idp48513072"></a> En février
7350 2003, le Marijuana Policy Project chercha à diffuser des publicités qui
7351 répondaient directement à la série Nick and Norm, sur les chaînes de la
7352 ville de Washington. Comcast refusa ces publicités les considérant comme
7353 étant <span class="quote">« <span class="quote">contre [leur] politique</span> »</span>. La chaîne locale WRC, filiale
7354 de NBC les rejeta sans les commenter. La chaîne locale WJOA, filiale de ABC,
7355 fut au départ d'accord pour les diffuser et accepta le paiement pour le
7356 faire, mais décida ensuite de ne pas les diffuser et remboursa l'argent
7357 perçu. Entrevue avec Neal Levine, 15 octobre 2003. Ces censures ne sont bien
7358 sûr pas réservées à la politique sur la drogue. Voir, par exemple, Nat Ives,
7359 <span class="quote">« <span class="quote">On the Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet with Rejection from TV
7360 Networks</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 13 mars 2003, C4.
7361 En dehors des périodes électorales, le FCC et les tribunaux cherchent très
7362 peu à mettre à égalité les différents acteurs en jeu. Pour un aperçu
7363 général, voir Rhonda Brown, <span class="quote">« <span class="quote">Ad Hoc Access: The Regulation of
7364 Editorial Advertising on Television and Radio</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
7365 and Policy Review</em> 6 (1988) : 449&#8211;79, et pour un
7366 résumé plus récent de la position du FCC et des tribunaux , voir
7367 <em class="citetitle">Radio-Television News Directors Association</em> contre
7368 <em class="citetitle">FCC</em>, 184 F. 3d 872 (D.C. Cir. 1999). Les autorités
7369 municipales exercent la même discrimination que les réseaux de
7370 télévision. Dans un exemple récent à San Francisco, la régie de transport de
7371 San Francisco refusa une publicité qui critiquait ses bus diésel
7372 Muni. Phillip Matier et Andrew Ross, <span class="quote">« <span class="quote">Antidiesel Group Fuming After
7373 Muni Rejects Ad</span> »</span>, SFGate.com, 16 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #32</a>. Le motif était que la
7374 critique était <span class="quote">« <span class="quote">trop controversée.</span> »</span>
7375 </p></div><div id="ftn.idp48541952" class="footnote"><p><a href="#idp48541952" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
7376
7377 <a class="indexterm" name="idp48543216"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
7378 similaire dans son <span class="quote">« <span class="quote">four surrenders</span> »</span> de loi du copyright à
7379 l'age du numérique. Voir Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
7380 </p></div><div id="ftn.idp48588272" class="footnote"><p><a href="#idp48588272" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
7381
7382 <a class="indexterm" name="idp48588656"></a> La contribution la plus importante de
7383 l'école du réalisme juridique  a été de démontrer que tous les droits de
7384 propriété sont toujours formulés pour équilibrer les intérêts publiques et
7385 privés. Voir Thomas C. Grey, <span class="quote">« <span class="quote">La désintégration de la
7386 propriété</span> »</span>, dans <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>,
7387 J. Roland Pennock et John W.  Chapman, ed. (New York: New York University
7388 Press, 1980).
7389 </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapitre 11. Chimères</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
7390 <span class="strong"><strong>Dans une nouvelle</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
7391 un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
7392 dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.<a href="#ftn.idp48613968" class="footnote" name="idp48613968"><sup class="footnote">[154]</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
7393 <span class="quote">« <span class="quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
7394 terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
7395 excellents.</span> »</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
7396 chance. <span class="quote">« <span class="quote">Au royaume des aveugles</span> »</span>, se dit-il, <span class="quote">« <span class="quote">les
7397 borgnes sont les rois.</span> »</span> Il décide donc de vivre avec les villageois,
7398 pour connaître une vie de roi.
7399 </p><p>
7400 Les choses ne se déroulent pas comme prévu. Il essaie d'expliquer l'idée de
7401 vision aux villageois. Ils ne comprennent pas. Il leur dit qu'ils sont
7402 <span class="quote">« <span class="quote">aveugles</span> »</span>. Ils ne connaissent pas le mot
7403 <em class="citetitle">aveugle</em>. Ils le tiennent pour un idiot. En effet, au
7404 fur et à mesure qu'ils se rendent compte des choses qu'il ne sait pas faire
7405 (entendre le bruit des pas sur l'herbe, par exemple), ils essaient de le
7406 manipuler. Lui, de son côté, devient de plus en plus
7407 amer. <span class="quote">« <span class="quote"><span class="quote">&#8220;<span class="quote">Vous ne comprenez pas</span>&#8221;</span>, dit-il, d'une voix qu'il
7408 voulait forte et résolue, mais qui se transforma en pleur. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Vous êtes
7409 aveugles et moi je vois. Laissez-moi tranquille !</span>&#8221;</span></span> »</span>
7410 </p><p>
7411
7412
7413 Mais les villageois ne le laissent pas tranquille. Pas plus qu'ils ne voient
7414 (pour ainsi dire) les avantages de son pouvoir spécial. Même l'objet de tous
7415 ses désirs, une jeune femme qui lui semble <span class="quote">« <span class="quote">la chose la plus belle de
7416 toute la création</span> »</span>, ne comprend rien à la beauté de la vue. La
7417 description faite par Nunez de ce qu'il voit <span class="quote">« <span class="quote">lui semblait la
7418 fantaisie la plus poétique, et elle écoutait sa description des étoiles et
7419 des montagnes et de sa propre douce beauté comme s'il s'agissait d'un
7420 plaisir coupable.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">Elle ne croyait pas</span> »</span>, nous dit Wells
7421 et <span class="quote">« <span class="quote">elle ne pouvait comprendre qu'à moitié, mais elle était
7422 mystérieusement enchantée.</span> »</span>
7423 </p><p>
7424 Lorsque Nunez annonce sa volonté d'épouser cet amour <span class="quote">« <span class="quote">mystérieusement
7425 enchanté</span> »</span>, son père et le village s'y opposent. <span class="quote">« <span class="quote">Vois-tu, ma
7426 chère</span> »</span>, lui explique son père, <span class="quote">« <span class="quote">c'est un idiot. Il a des
7427 illusions. Il ne sait rien faire correctement.</span> »</span> Ils emmènent Nunez
7428 chez le médecin du village.
7429 </p><p>
7430 Après un examen attentif, le docteur donne son avis. <span class="quote">« <span class="quote">Son cerveau est
7431 perturbé,</span> »</span> dit-il.
7432 </p><p>
7433 <span class="quote">« <span class="quote">De quelle manière ?</span> »</span> demande le père. <span class="quote">« <span class="quote">Ces choses
7434 bizarres que l'on appelle les yeux ... sont malades ... d'une manière qui
7435 perturbe son cerveau.</span> »</span>
7436 </p><p>
7437 Le docteur continue : <span class="quote">« <span class="quote">Je pense pouvoir affirmer sans me tromper
7438 que pour le soigner complètement, nous n'avons qu'à effectuer une opération
7439 chirurgicale simple et facile &#8212; c'est-à-dire enlever ces corps
7440 irritants [les yeux].</span> »</span>
7441 </p><p>
7442 <span class="quote">« <span class="quote">Remercions le Ciel de nous avoir donné la science !</span> »</span> dit
7443 le père au docteur. Ils informent Nunez de la condition nécessaire pour
7444 qu'il soit autorisé à épouser sa fiancée. (Vous devrez lire l'original pour
7445 savoir ce qui se passe à la fin. Je crois en une culture libre, mais je ne
7446 révèle jamais la fin d'une histoire.)
7447 </p><p>
7448
7449 <span class="strong"><strong>Il arrive parfois</strong></span> que les oeufs de
7450 jumeaux fusionnent dans l'utérus de leur mère. Cette fusion produit une
7451 <span class="quote">« <span class="quote">chimère</span> »</span>. Une chimère est une créature avec deux patrimoines
7452 génétiques. L'ADN dans le sang, par exemple, peut être différent de l'ADN de
7453 la peau. Cette possibilité est sous-utilisée pour les romans
7454 policiers. <span class="quote">« <span class="quote">Mais l'ADN démontre avec 100 pour cent de certitude
7455 qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
7456 crime...</span> »</span>
7457 </p><a class="indexterm" name="idp48635312"></a><a class="indexterm" name="idp48636512"></a><p>
7458 Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
7459 existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
7460 partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
7461 code d'un individu. Mais en fait, non seulement deux individus peuvent avoir
7462 le même ADN (vrais jumeaux), mais une personne peut avoir deux ADN
7463 différents (une chimère). Notre définition d'une <span class="quote">« <span class="quote">personne</span> »</span>
7464 doit prendre en compte cette réalité.
7465 </p><p>
7466 Plus je travaille à comprendre la dispute actuelle au sujet du copyright et
7467 de la culture, que j'ai appelée souvent à tort, mais parfois à raison,
7468 <span class="quote">« <span class="quote">la guerre du copyright</span> »</span>, plus je pense que nous avons affaire
7469 à une chimère. Par exemple, dans la bataille sur la question <span class="quote">« <span class="quote">Qu'est-
7470 ce que le partage de fichier p2p ?</span> »</span>, les deux camps ont à la
7471 fois raison et tort. Un camp dit : <span class="quote">« <span class="quote">Le partage de fichier, c'est
7472 comme deux enfants qui s'échangent et copient des cassettes&#8212;le genre
7473 de chose que nous avons fait depuis une trentaine d'années sans jamais nous
7474 poser de questions.</span> »</span> C'est vrai, du moins en partie. Quand je dis à
7475 mon meilleur ami d'essayer un nouveau CD que j'ai acheté, et au lieu de lui
7476 envoyer le CD, je lui indique mon serveur p2p, c'est, à tous points de vue,
7477 exactement ce que chaque directeur de chaque maison de disque faisait étant
7478 enfant : partager de la musique.
7479 </p><p>
7480 Mais cette description est aussi fausse en partie. Car si mon serveur p2p
7481 fait partie d'un réseau p2p à travers lequel tout le monde peut accéder à ma
7482 musique, alors bien sûr mes amis peuvent y accéder, mais c'est déformer le
7483 sens du mot <span class="quote">« <span class="quote">ami</span> »</span> que de dire <span class="quote">« <span class="quote">mes dix mille meilleurs
7484 amis</span> »</span> peuvent y accéder. Que partager ma musique avec mon meilleur
7485 ami soit ou non <span class="quote">« <span class="quote">ce que nous avons toujours été autorisés à
7486 faire</span> »</span>, nous n'avons pas toujours été autorisés à la partager avec
7487 <span class="quote">« <span class="quote">nos dix mille meilleurs amis.</span> »</span>
7488 </p><p>
7489 De même, quand l'autre camp dit : <span class="quote">« <span class="quote">Partager des fichiers, c'est
7490 exactement comme entrer chez Tower Records, prendre un CD du rayonnage et
7491 sortir avec</span> »</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
7492 Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
7493 Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
7494 chez Tower. <a class="indexterm" name="idp48646912"></a>
7495 </p><p>
7496
7497
7498
7499 Mais ce n'est pas complètement comme voler chez Tower. Après tout, si je
7500 leur prends un CD, Tower Records a un CD de moins à vendre, et j'ai un
7501 morceau de plastique avec une pochette, quelque chose à exhiber sur mon
7502 étagère. (Et pendant qu'on y est, on peut aussi remarquer que si je vole un
7503 CD chez Tower Records, le montant maximum de l'amende qui peut m'être
7504 infligée, du moins selon la loi californienne, est de 1.000 dollars. D'après
7505 la RIAA, si à l'inverse je télécharge un CD de dix titres, je suis passible
7506 d'une amende de 1.500.000 dollars).
7507 </p><p>
7508 Je ne cherche pas à dire que la réalité est différente de ce que chaque camp
7509 décrit. Ce que je veux dire, c'est que la réalité est comme ils la décrivent
7510 tous les deux &#8212; la RIAA et Kazaa. C'est une chimère. Et au lieu de
7511 dénier ce que l'autre camp affirme, nous devons commencer à réfléchir à la
7512 manière de répondre à cette chimère. Quelles sont les lois qui la
7513 gouvernent ?
7514 </p><p>
7515 Nous pourrions répondre simplement que ce n'est pas une chimère. Nous
7516 pourrions, avec la RIAA, décider que chaque acte de partage de fichier est
7517 un délit. Nous pourrions poursuivre des familles, et leur réclamer des
7518 millions de dollars de dommages, simplement parce que des fichiers ont été
7519 échangés sur un ordinateur familial. Et nous pouvons forcer les universités
7520 à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
7521 ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
7522 peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
7523 pratique.<a href="#ftn.idp48650912" class="footnote" name="idp48650912"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
7524
7525 </p><a class="indexterm" name="idp48663360"></a><p>
7526 Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
7527 anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
7528 qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
7529 sous copyright disponibles sur Internet. Rendre le partage de fichier comme
7530 les rumeurs : que sa seule régulation vienne des normes sociales, mais
7531 pas de la loi.
7532 </p><p>
7533 Chaque réponse est possible. Je pense que chacune serait une erreur. Plutôt
7534 que d'adopter l'un ou l'autre de ces extrémismes, nous devrions adopter
7535 quelque chose qui reconnaît la vérité des deux. Et alors que je termine ce
7536 livre avec une description d'un tel système, mon but dans le chapitre
7537 suivant est de montrer à quel point il serait mauvais d'adopter la tolérance
7538 zéro. Je pense que <span class="emphasis"><em>chaque</em></span> extrême serait pire qu'une
7539 alternative raisonnable. Mais je pense que la solution de tolérance zéro
7540 serait le pire des deux extrêmes.
7541 </p><p>
7542
7543
7544
7545 Et pourtant la tolérance zéro est de plus en plus la politique de notre
7546 gouvernement. Au milieu du chaos créé par l'irruption d'Internet, la carte
7547 du pouvoir est en train d'être redessinée de manière radicale. La loi et la
7548 technologie y sont déplacées, de manière à donner aux ayant droits un
7549 contrôle sur notre culture qu'ils n'ont jamais eu auparavant. Et par cet
7550 extrémisme, beaucoup d'opportunités pour innover et créer seront perdues.
7551 </p><p>
7552 Je ne parle pas des opportunités pour les adolescents de
7553 <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> de la musique.  Je pense plutôt aux innovations
7554 commerciales et culturelles que cette guerre va aussi tuer. Le pouvoir
7555 d'innover n'a jamais été aussi largement répandu parmi nos citoyens, et nous
7556 n'avons vu que le début de la vague d'innovations que ce pouvoir va
7557 libérer. Cependant Internet a déjà vu la perte d'un cycle d'innovation
7558 concernant les technologies de distribution de contenu. La loi est
7559 responsable de cette perte. En critiquant les protections des contenus
7560 ajoutées par le DMCA, le vice président des relations internationales de
7561 l'un de ces innovateurs, eMusic.com, disait :
7562 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
7563 eMusic s'oppose au piratage. Nous sommes un distributeur de contenus sous
7564 copyright, et nous voulons protéger ces droits.
7565 </p><p>
7566 Mais construire une forteresse technologique qui sécurise les majors n'est
7567 en aucune cas la seule manière de protéger les intérêts du copyright, pas
7568 plus que cela n'est nécessairement la meilleure. Il est tout simplement trop
7569 tôt pour répondre à cette question. Les forces du marché, en agissant
7570 naturellement, pourraient très bien aboutir à une industrie organisée selon
7571 un modèle totalement différent.
7572 </p><p>
7573 Ce point est d'une importance critique. Les choix faits par l'industrie au
7574 sujet de ces systèmes vont directement modeler le marché des médias
7575 numériques, et la manière dont l'information numérique est distribuée. En
7576 retour, ceci affectera directement les options disponibles pour les
7577 consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
7578 et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
7579 choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
7580 de tout le monde.<a href="#ftn.idp48673648" class="footnote" name="idp48673648"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
7581 </p></blockquote></div><p>
7582 En Avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
7583 <span class="quote">« <span class="quote">majors</span> »</span>. Sa position sur ce problème a changé
7584 maintenant. <a class="indexterm" name="idp48676960"></a>
7585 </p><p>
7586 En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
7587 seulement écraser le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain nombre
7588 de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et perdre des chances
7589 d'une valeur inestimable.
7590 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48613968" class="footnote"><p><a href="#idp48613968" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
7591
7592
7593 H. G. Wells, <span class="quote">« <span class="quote">Le pays des aveugles</span> »</span> (1904, 1911). Voir
7594 H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
7595 Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York : Oxford
7596 University Press, 1996).
7597 </p></div><div id="ftn.idp48650912" class="footnote"><p><a href="#idp48650912" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
7598
7599 <a class="indexterm" name="idp48651296"></a> Pour un excellent résumé, voir le
7600 rapport préparé par GartnerG2 et le centre Berkman pour Internet et la
7601 société à l'école de droit de Harvard, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright et média numérique
7602 dans un monde post-Napster </span> »</span>, du 27 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #33</a>. Reps. John Conyers
7603 Jr. (D-Mich.) et Howard L. Berman (D-Calif.) ont introduit une loi qui
7604 assimile toute copie en ligne non autorisée comme un délit grave, pouvant
7605 conduire à une peine de 5 ans d'emprisonnement ; voir Jon Healey,
7606 <span class="quote">« <span class="quote">House Bill Aims to Up Stakes on Piracy</span> »</span>, <em class="citetitle">Los
7607 Angeles Times</em>, 17 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #34</a>. Les pénalités au civil
7608 sont à ce jour fixées à 150.000 dollars par chanson copiée. Pour le récent
7609 recours en justice (rejeté) de la RIAA demandant à un fournisseur d'accès à
7610 Internet de révéler l'identité d'un utilisateur accusé de partager plus de
7611 600 chansons au travers de son ordinateur de famille, voir
7612 <em class="citetitle">RIAA</em> contre <em class="citetitle">Verizon Internet Services (In
7613 re. Verizon Internet Services)</em>, 240 F.  Supp. 2d 24
7614 (D.D.C. 2003). Un tel utilisateur pourrait être condamné à payer jusqu'à 90
7615 millions de dollars. La possibilité de sommes aussi astronomiques donne à la
7616 RIAA un arsenal puissant pour poursuivre ceux qui partagent des
7617 fichiers. Des règlements allant de 12.000 à 17500 dollars pour quatre
7618 étudiants accusés d'un partage massif de fichiers sur les réseaux de
7619 l'université doivent apparaître comme une maigre pitance à coté des 98
7620 millions que la RIAA pourrait réclamer en justice. Voir Elizabeth Young,
7621 <span class="quote">« <span class="quote">Télécharger pourrait conduire à des amendes</span> »</span>, redandblack.com,
7622 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
7623 #35</a>. Pour un exemple de la RIAA ciblant le partage de fichier des
7624 étudiants, et des assignations à comparaître adressées aux universités pour
7625 révéler l'identité de ces étudiants, voir James Collins, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Steps
7626 Up Bid to Force BC, MIT to Name Students</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston
7627 Globe</em>, 8 août 2003, D3, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #36</a>.  <a class="indexterm" name="idp48661472"></a> <a class="indexterm" name="idp48662288"></a>
7628 </p></div><div id="ftn.idp48673648" class="footnote"><p><a href="#idp48673648" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
7629
7630
7631 WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l'accès des
7632 consommateurs aux divertissements numériques sur Internet et autres
7633 médias : audiences devant le sous-comité aux télécommunications,
7634 commerce, et protection des consommateurs, comité de la maison du commerce,
7635 106e Cong. 29 (1999) (déclaration de Peter Harter, vice-président, politique
7636 publique générale et standards, EMusic.com), disponible dans LEXIS, Federal
7637 Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Chapitre 12. Dommages</h2></div></div></div><p>
7638 <span class="strong"><strong>Pour combattre</strong></span> le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>
7639 et protéger la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, l'industrie du contenu est entrée
7640 en guerre. Le lobbying et de nombreuses campagnes de pressions ont forcé le
7641 gouvernement à s'engager dans celle-ci. Comme dans toute guerre il y aura
7642 des victimes directes et des dommages collatéraux. Comme dans toute guerre
7643 de prohibition, l'essentiel des dommages sera subi par notre peuple.
7644 </p><p>
7645 Jusqu'à présent mon but a été de décrire les conséquences de cette guerre,
7646 tout particulièrement pour <span class="quote">« <span class="quote">la culture libre</span> »</span>. Mais je vais
7647 désormais plus loin : cette guerre est-elle justifiée ?
7648 </p><p>
7649 Selon moi, non. Il n'y a aucune raison valable pour que, cette fois, qui
7650 serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
7651 et cela au moment précis où la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est à
7652 son apogée.
7653 </p><a class="indexterm" name="idp48685744"></a><a class="indexterm" name="idp48686496"></a><p>
7654 Pourtant le <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> ne le voit pas de cette façon. Le
7655 sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
7656 plaintes des extrémistes du contrôle, pour défendre la propriété, n'ont pas
7657 cessé et le rejet irrationnel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> a toujours cours.
7658 </p><a class="indexterm" name="idp48689072"></a><p>
7659
7660
7661 La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
7662 que trois. On pourrait dire que chacune des trois est fortuite. Pour la
7663 troisième, j'en suis certain. J'en suis moins sûr pour les deux
7664 premières. Les deux premières protègent les RCAs modernes, mais il n'y a
7665 aucun Howard Armstrong dans les ailes pour combattre les monopoles de la
7666 culture d'aujourd'hui.
7667 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="constrain"></a>12.1. Contraindre les créateurs</h2></div></div></div><p>
7668 Dans la prochaine décennie, nous devrions voir une explosion des
7669 technologies numériques. Ces technologies permettront à tous de reproduire
7670 et de partager de l'information. Cela existe bien sûr depuis l'aube de
7671 l'humanité. C'est ainsi que nous communiquons et que nous apprenons. Mais la
7672 technologie numérique permet une fidélité de reproduction et un pouvoir de
7673 diffusion bien plus grands. Vous pouvez envoyer un courriel pour raconter
7674 une blague que vous avez vu sur Comedy Central (NdT : chaîne de
7675 télévision câblée américaine), ou bien vous pouvez envoyer la séquence
7676 vidéo. Vous pouvez écrire un pamphlet sur les incohérences du politicien que
7677 vous aimez le plus haïr, ou vous pouvez réaliser un court métrage qui expose
7678 argument après argument. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
7679 flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
7680 seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
7681 </p><a class="indexterm" name="idp48692736"></a><a class="indexterm" name="idp48695600"></a><p>
7682 Cette <span class="quote">« <span class="quote">reproduction et diffusion</span> »</span> numérique est à la fois une
7683 extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
7684 de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
7685 Kodak, mais cela dépasse les frontières de la technologie <span class="quote">« <span class="quote">type
7686 Kodak</span> »</span>. La technologie numérique laisse entrevoir un monde où la
7687 créativité serait extrêmement diversifiée, et pourrait être facilement et
7688 largement diffusée.  Et si la démocratie s'applique à cette technologie,
7689 elle permettra à grand nombre de citoyens de s'exprimer, de critiquer et de
7690 contribuer à la culture globale.
7691 </p><p>
7692
7693 La technologie nous a ainsi donné la possibilité de faire quelque chose de
7694 la culture qui n'était possible que pour de petits groupes
7695 d'individus. Imaginez un vieil homme racontant une histoire lors d'une
7696 rencontre de quartier. Imaginez maintenant que cette histoire soit diffusée
7697 dans le monde entier.
7698 </p><p>
7699 En fait, tout cela n'est possible que si ces activités sont supposées
7700 légales. Sous le régime législatif actuel, ce n'est pas le cas. Pensez à vos
7701 excellents sites favoris sur le Net. Les sites web peuvent offrir un aperçu
7702 d'émissions télévisées oubliées ; les sites peuvent cataloguer des
7703 dessins animées des années 60 ; les sites peuvent mixer des images et
7704 du son pour critiquer les politiciens ou les hommes d'affaires ; les
7705 sites peuvent collecter des articles sur des sujets pointus scientifiques ou
7706 culturels. Il existe une importante quantité d'oeuvres créatives à travers
7707 l'Internet. Mais, à cause de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres
7708 sont supposées illégales.
7709 </p><a class="indexterm" name="idp48700432"></a><a class="indexterm" name="idp48702784"></a><a class="indexterm" name="idp48703952"></a><a class="indexterm" name="idp48705136"></a><a class="indexterm" name="idp48706000"></a><p>
7710 Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, tandis que les
7711 exemples de condamnations graves pour des infractions floues vont se
7712 multiplier.  Il est impossible de distinguer clairement ce qui est autorisé
7713 de ce qui ne l'est pas, et en même temps, les sanctions pour avoir franchi
7714 la ligne sont extrêmement dures.  Les quatre étudiants qui avaient été
7715 menacés par la RIAA (Jesse Jordan au chapitre <a class="xref" href="#catalogs" title="Chapitre 3. Catalogues">3</a> n'était qu'un de ceux-là) encouraient une
7716 amende de 98 milliards de dollars pour avoir construit des moteurs de
7717 recherche qui permettaient de copier des chansons. D'un autre côté,
7718 Worldcom, (NdT : entreprise américaine au coeur d'un scandale financier
7719 en 2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de 11 milliards de
7720 dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de 200 milliards de dollars sur
7721 le marché mondial, a eu une amende de seulement 750 millions de
7722 dollars<a href="#ftn.idp48700976" class="footnote" name="idp48700976"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
7723 actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
7724 la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250.000 dollars en
7725 dommages et intérêts.<a href="#ftn.idp48713744" class="footnote" name="idp48713744"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Le sens commun
7726 peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
7727 encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
7728 importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
7729 par négligence ?
7730 </p><a class="indexterm" name="idp48720320"></a><p>
7731 La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
7732 qu'une grande quantité de créations ne sera pas rendue publique. Nous sapons
7733 les bases du processus créatif en stigmatisant les <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> de
7734 Walt Disney. Nous empêchons les hommes d'affaires de s'appuyer sur le
7735 domaine public, parce que les frontières du domaine public ne sont pas
7736 claires. Ça ne paye pas de faire autre chose que payer pour le droit de
7737 créer, et ainsi, les seuls qui sont autorisés à créer, sont ceux qui
7738 payent. Comme ce fut le cas en Union Soviétique, bien que pour des raisons
7739 très différentes, nous allons rentrer dans un monde où l'art sera clandestin
7740 &#8212; pas parce que le message doit nécessairement être politique, mais
7741 parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des expositions
7742 <span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux États- Unis<a href="#ftn.idp48722752" class="footnote" name="idp48722752"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
7743 <span class="quote">« <span class="quote">illégalité ?</span> »</span> Dans le fait de mixer la culture autour de
7744 nous, dans un esprit critique ou profond.
7745 </p><a class="indexterm" name="idp48728448"></a><p>
7746 Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
7747 détaillé ces changements au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
7748 conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
7749 infractions peuvent être détectées. Les utilisateurs de l'échange de
7750 fichiers ont découvert en 2002 à quel point il était simple pour les
7751 détenteurs de copyright, d'amener les tribunaux à ordonner aux fournisseurs
7752 d'accès à Internet de révéler qui possède quel contenu. C'est comme si votre
7753 lecteur de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez
7754 chez vous, et que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel
7755 motif.
7756 </p><a class="indexterm" name="idp48731680"></a><p>
7757 Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
7758 peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
7759 contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
7760 sur le web, doit s'en soucier en permanence.  Les images sont omniprésentes,
7761 mais on ne peut utiliser dans une création que sont celles achetées à Corbis
7762 (NdT : société vendant des images numérisées ; propriété de Bill
7763 Gates) ou à une autre banque d'images. Et avec l'achat, la censure
7764 arrive. Le marché des crayons est libre ; nous n'avons pas à nous
7765 occuper de leurs effets sur la créativité. Mais le marché de l'image
7766 culturelle est très concentré et réglementé ; nous ne somme pas aussi
7767 libres de les utiliser et les transformer.
7768 </p><p>
7769 Les juristes ont rarement conscience de cela, car ils voient rarement les
7770 choses de manière pragmatique. Comme je l'ai décrit au chapitre <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> ; en réponse à
7771 l'histoire du documentaire de Jon Else, j'ai été abondamment sermonné par
7772 des juristes qui prétendaient que l'utilisation de Else relevait de l'usage
7773 loyal, et que j'avais donc tort de dire que la loi réglementait ce genre
7774 d'emploi.
7775 </p><p>
7776
7777
7778
7779 Mais usage loyal en Amérique, signifie simplement le droit de louer les
7780 services d'un avocat pour défendre votre droit de créer. Et, comme les
7781 avocats ont tendance à l'oublier, notre système de défense de droits tels
7782 que l'usage loyal est incroyablement mauvais&#8212;dans pratiquement tous
7783 les contextes, mais particulièrement dans celui-ci. Il coûte trop cher, il
7784 est trop lent, et sa conclusion a souvent peu à voir avec la justice qui
7785 sous- tend la requête. Le système légal peut être tolérant pour ceux qui
7786 sont très riches. Pour tous les autres, c'est le fardeau d'une tradition qui
7787 s'enorgueillit d'être basée sur la loi.
7788 </p><p>
7789 Les juges et les juristes ont beau se dire que l'usage loyal fournit un
7790 <span class="quote">« <span class="quote">statut intermédiaire</span> »</span> adéquat entre le contrôle par la loi et
7791 la liberté d'accès qu'elle devrait garantir. Mais c'est une mesure de ce que
7792 le système légal est réellement devenu. Les règles imposées par les éditeurs
7793 aux écrivains, par les maisons de presse aux journalistes&#8212;ce sont les
7794 lois qui gouvernent vraiment la créativité. Et ces règles ont peu de rapport
7795 avec la <span class="quote">« <span class="quote">loi</span> »</span>, sur laquelle les juges s'appuient.
7796 </p><p>
7797 Car dans un monde qui menace de 150.000 dollars une simple violation de
7798 copyright, et qui demande des dizaines de milliers de dollars juste pour se
7799 défendre face à une accusation de violation de copyright, et qui n'accorde
7800 jamais à l'accusé acquitté le moindre remboursement des coûts engagés pour
7801 défendre ses droits &#8212; dans ce monde, l'extraordinaire emprise des
7802 lois, étouffe l'expression et la créativité au nom du
7803 <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Et dans ce monde, il faut un endoctrinement
7804 calculé pour continuer à faire croire que la culture est libre.
7805 </p><p>
7806 Jed Horovitz, l'homme d'affaires aux commandes de Video Pipeline me
7807 disait :
7808 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
7809
7810 Nous perdons des opportunités [créatives] ici et là. Les créateurs sont
7811 réduits au silence. Les idées sont baillonnées. Et tandis que beaucoup de
7812 choses peuvent [encore] être créées, elles ne seront pas distribuées. Même
7813 si l'oeuvre est finalisée ... elle ne sera pas distribuée dans les médias de
7814 masse tant que vous n'avez pas un petit mot d'un juriste disant, <span class="quote">« <span class="quote">Cela
7815 a été contrôlé.</span> »</span> Ça ne passera même pas sur PBS (NdT : service
7816 de diffusion audiovisuelle non commercial) sans ce type de permission. C'est
7817 à ce niveau que s'exerce le contrôle.
7818 </p></blockquote></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="innovators"></a>12.2. Contraindre les innovateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovationhamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxinnovationindustryestablishmentopposedto2"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism2"></a><p>
7819 L'histoire présentée au paragraphe précédent était croustillante et de
7820 gauche : créativité bridée, artistes censurés, et patati et
7821 patata. Peut-être que ca ne vous parle pas. Peut-être que vous pensez qu'il
7822 y a assez d'oeuvres d'art bizarres, et assez de voix critiques qui
7823 s'expriment sur tous les sujets. Et si c'est ce que vous pensez, vous pensez
7824 peut-être qu'il n'y a rien d'inquiétant pour vous dans cette histoire.
7825 </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints2"></a><p>
7826 Mais il y a un aspect de cette histoire qui n'a rien de gauchiste. En effet,
7827 c'est un aspect qui pourrait être écrit par le plus extrémiste des
7828 idéologues pro-marché. Et si vous êtes un idéologue de cette espèce (et
7829 d'une teneur particulière, pour lire ce livre jusqu'à la page <a class="xref" href="#innovators" title="12.2. Contraindre les innovateurs"></a>), alors vous pourrez y
7830 être sensible en remplacant <span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> par <span class="quote">« <span class="quote">marché
7831 libre</span> »</span> dans toute mon argumentation. La démonstration est la même,
7832 quand bien même les intérêts liés à la culture sont plus fondamentaux.
7833 </p><p>
7834 L'accusation que j'ai faite jusqu'à présent à propos de la régulation de la
7835 culture est la même accusation que les défenseurs du marché libre font à
7836 propose de la régulation du marché. Tout le monde, bien sûr, concède que
7837 quelque régulation du marché est nécessaire&#8212;au minimum, nous avons
7838 besoin de règles de propriété et de contrat, et des tribunaux pour appliquer
7839 les deux. De la même manière, dans ce débat culturel, tout le monde concède
7840 que quelque cadre de copyright est également requis. Mais les deux
7841 perspectives insistent avec véhémence sur le fait que juste parce que la
7842 régulation est une bonne chose, il ne s'ensuit pas que plus de régulation
7843 est une meilleure chose. Et les deux perspectives sont constamment sensibles
7844 aux manières par lesquelles la régulation permet simplement aux industries
7845 puissantes d'aujourd'hui de se protéger contre les concurrents de demain.
7846 </p><a class="indexterm" name="idp48752128"></a><a class="indexterm" name="idp48760768"></a><a class="indexterm" name="idp48761552"></a><p>
7847
7848 C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
7849 stratégie de régulation que j'ai décrite dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
7850 cette menace massive de responsabilité liée aux frontières obscures de la
7851 loi du copyright est que les innovateurs qui veulent innover dans cet espace
7852 ne peuvent innover en sécurité seulement si ils ont l'acte de décès des
7853 industries dominantes de la génération précédente. Cette leçon a été
7854 enseignée à travers une série d'affaires qui étaient conçues et exécuter
7855 pour apprendre une leçon aux capitalistes entrepreneurs. Cette
7856 leçon&#8212;ce que l'ancien PDG de Napster Hank Barry appelle un
7857 <span class="quote">« <span class="quote">voile nucléaire</span> »</span> qui s'est abattu sur la Sillicon
7858 Valley&#8212;a été apprise.
7859 </p><a class="indexterm" name="idp48765584"></a><a class="indexterm" name="idp48766384"></a><p>
7860 Considérez un exemple pour voir cette idée, une histoire dont j'ai raconté
7861 le début dans <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> et qui a progressé
7862 d'une manière que même moi (pessimiste extraordinaire) n'aurais jamais
7863 prédite.
7864 </p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp48771456"></a><p>
7865 En 1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com était
7866 excellent pour réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
7867 juste de faciliter des nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
7868 était aussi de faciliter des nouvelles manières de créer du
7869 contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
7870 aux créateurs un endroit pour distribuer leur créativité, sans exiger un
7871 engagement exclusif de la part des créateurs.
7872 </p><a class="indexterm" name="idp48773328"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
7873 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
7874 fiable de recommander la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière cette
7875 alternative était d'influencer les préférences révélées des auditeurs de
7876 musique pour recommander de nouveaux artistes. Si vous aimez Lule Lovett,
7877 vous avez des chances d'apprécier Bonnie Raitt. Et ainsi de suite.
7878 </p><p>
7879 Cette idée nécessitait une manière simple de récolter des données sur les
7880 préférences des utilisateurs. MP3.com est arrivé avec uen manière
7881 extraordinairement intelligente de récolter ces données de préférence. En
7882 janvier 2000, la société lança un service nommé my.mp3.com. En utilisant un
7883 logiciel fourni parMP3.com, un utilisateur s'inscrivait à un compte et
7884 insérait dans son ordinateur un CD. Le logiciel identifiait le CD, puis
7885 donnait à l'utilisateur l'accès à ce contenu. Donc, par exemple, si vous
7886 insérez un CD de Jill Sobule, alors où que vous soyiez&#8212;au travail ou à
7887 la maison&#8212;vous pouviez avoir accès à cette musique une fosi que vous
7888 vous identifiiez dans ce compte. Ce système était ainsi une sorte de
7889 juke-box verrouillé.
7890 </p><p>
7891
7892 Il n'y pas de doute que certains pouvaient utiliser ce système pour copier
7893 illégalement du contenu. Mais cette possibilité existait avec ou sans
7894 MP3.com. Le but du service MP3.com étati de donner aux utilisateurs accès à
7895 leur propre contenu, et en tant que produit dérivé, de découvrir le genre de
7896 contenu que les utilisateurs aimaient.
7897 </p><a class="indexterm" name="idp48780480"></a><p>
7898 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin de copier 50
7899 000 CDs sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur
7900 d'uploader la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et
7901 aurait produit un produit de qualité contestable.) La société acheta donc 50
7902 000 CDs dans une boutique, et commença le processus de copie de ces
7903 CDs. Encore une fois, elle ne servait pas le contenu de ces copies à
7904 n'importe qui excepté à ceux qui ont authentifié qu'ils avaient une copie du
7905 CD dont ils voulaient avoir accès. Donc alors que c'était 50 000 copies,
7906 c'était 50 000 copies destinées à donner aux clients quelque chose qu'ils
7907 avaient déjà acheté.
7908 </p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp48784960"></a><a class="indexterm" name="idp48786144"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp48789376"></a><a class="indexterm" name="idp48790560"></a><a class="indexterm" name="idp48791712"></a><p>
7909 Neuf jours après que MP3.com a lancé son service, les cinq maisons de disque
7910 dominantes, menées par la RIAA, attaquèrent MP3.com en justice. MP3.com
7911 régla l'affaire avec quatre des cinq. Neuf mois plus tard, un juge fédéral
7912 déclara MP3.com coupable d'infraction délibérée vis-à-vis de la
7913 cinquième. Appliquant la loi telle qu'elle est, le juge impose une amende de
7914 118 millions de dollars à MP3.com. Puis MP3.com régla l'affaire avec le
7915 dernier plaignant, Vivendi Universal, en payant plsu de 54 millions de
7916 dollars. Vivendi racheta MP3.com presque un an plus tard.
7917 </p><p>
7918 Je vous avais déjà raconté cette partie de l'histoire. Maintenant considérez
7919 sa conclusion. Après que Vivendi a racheté MP3.com, Vivendi se retourna et
7920 fit un procès pour faute professionnelle contre les avocats qui l'avaient
7921 informé qu'ils étaient de bonne foi en affirmant que le service qu'ils
7922 voulaient offrir serait considéré légal selon la loi du copyright ;
7923 ainsi, cettte poursuite en justice.
7924 </p><p>
7925 Après que Vivendi a acheté MP3.COM, Vivendi tourné autour(retourné) et avoir
7926 classer un procès de faute professionnelle contre les avocats qui l'avaient
7927 informé qu'ils avaient une bonne foi prétendent que l'on considérerait le
7928 service qu'ils ont voulu offrir légal conformément à la loi de
7929 copyright ; ainsi, cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui
7930 avait osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons
7931 de disques exigeaient.
7932 </p><a class="indexterm" name="idp48795088"></a><p>
7933
7934 Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
7935 montant non spécifié peu de temps après que l'histoire n'était plus couverte
7936 dans la presse) était d'envoyer un message sans équivoque aux avocats
7937 conseillant des clients dans ce domaine : ce n'est pas seulement vos
7938 clients qui pourraient souffrir si l'industrie du contenu dirige ses
7939 pistolets contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient
7940 que la loi devrait être moisn restrictive devraient réaliser qu'une telle
7941 vue de la loi vous coutera cher à vous et votre établissement.
7942 </p><a class="indexterm" name="idp48797936"></a><a class="indexterm" name="idp48800432"></a><a class="indexterm" name="idp48801744"></a><a class="indexterm" name="idp48803120"></a><a class="indexterm" name="idp48803936"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp48808144"></a><a class="indexterm" name="idp48808928"></a><a class="indexterm" name="idp48809744"></a><a class="indexterm" name="idp48810560"></a><a class="indexterm" name="idp48811376"></a><a class="indexterm" name="idp48812192"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp48814864"></a><a class="indexterm" name="idp48815680"></a><p>
7943 Cette stratégie n'est pas juste limitée aux avocats. En avril 2003,
7944 Universal et EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital
7945 risque qui avait financé Napster à un certain stade de son développement,
7946 son cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank
7947 Barry)<a href="#ftn.idp48817344" class="footnote" name="idp48817344"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. La plainte ici, également,
7948 était que l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre le droit de
7949 l'industrie du contenu de contrôler comment l'industrie devrait se
7950 développer. Ils devraient être tenus pour personnellement responsables pour
7951 avoir financé une société donc le comemrce s'est avéré être hors-la-loi. Ici
7952 encore, le but de la poursuite judiciaire est transparent : tout
7953 capital risqueur reconnait maintenant que si vous financez une société dont
7954 les affaires ne sont pas approuvées par les dinosaures, vous prenez des
7955 risques pas seulement sur le marché, mais également dans le tribunal. Votre
7956 invertissement vous achète non seulement une société, il vous achète aussi
7957 un procès. L'environnement est devenu si extrème que même les fabricants de
7958 voiture ont peur des technologies qui touchent au contenu. Dans un article
7959 dans <em class="citetitle">Business 2.0</em>, Rafe Needleman décrit une
7960 discussion avec BMW :
7961 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
7962 J'ai demandé pourquoi, avec toute la capacité de stockage et la puissance
7963 informatique dans la voiture, il n'y avait pas de moyen de jouer des
7964 fichiers MP3. On m'a dit qui les ingénieurs BMW en Allemagne avaient bricolé
7965 un nouveau véhicule pour qu'il joue des MP3 via le système sonore incorporé
7966 de la voiture, mais que les départements juridique et marketing de la
7967 société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de faire avancer une sortie aux
7968 États-Unis. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
7969 Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp48824944" class="footnote" name="idp48824944"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
7970 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp48828720"></a><a class="indexterm" name="idp48830032"></a><a class="indexterm" name="idp48831344"></a><p>
7971 Voici le monde de la mafia&#8212;rempli d'offres <span class="quote">« <span class="quote">la bourse ou la
7972 vie</span> »</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
7973 menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
7974 système qui va évidemment et nécessairement étouffer la nouvelle
7975 innovation. C'est déjà difficile de démarrer une entreprise. C'est
7976 impossiblement dur si l'entreprise est constamment menacée par le litige.
7977 </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp48837680"></a><a class="indexterm" name="idp48838832"></a><p>
7978
7979
7980
7981 L'idée n'est pas que les entreprises devraient avoir le droit d'excercer des
7982 activités illégales. L'idée est la définition de <span class="quote">« <span class="quote">illégal</span> »</span>. La
7983 loi est un amas d'incertitudes. Nous n'avons pas de bon moyen de savoir
7984 comment elle devrait s'appliquer aux nouvelles technologies. Et pourtant en
7985 inversant notre tradition de respect de la justice, et en embrassant les
7986 pénalités étonnament hautes que la loi du copyright impose, ces incertitudes
7987 produisent maintenant une réalité qui est bien plus conservatrice que
7988 juste. Si la loi imposait la peine de mort pour les contraventions, beaucoup
7989 moins de gens conduiraient. Le même principe s'applique à l'innovation. Si
7990 l'innovation est constamment vérifiée par cette responsabilité incertaine et
7991 illimitée, nous aurions une innovation bien moins vivante et beaucoup moins
7992 de créativité.
7993 </p><p>
7994 L'idée est directement parallèle avec l'idée gauchiste à propos de l'usage
7995 loyal. Quelle que soit la <span class="quote">« <span class="quote">vraie</span> »</span> loi, le réalisme à propos de
7996 l'effet de la loi dans les deux contextes est le même. Ce système de
7997 régulation sauvagement punitif va systématiquement étouffer la créativité et
7998 l'innovation. Il protégera quelques industries et quelques créateurs, mais
7999 fera du mal à l'industrie et à la créativité en général. Le marché libre et
8000 la culture libre reposent sur la compétition vive. Et pourtant l'effet de la
8001 loi aujourd'hui est de simplement étouffer ce genre de compétition. L'effet
8002 est de produire une culture surrégulée, tout comme l'effet de trop de
8003 contrôle dans le marché est de produire un marché régulé surrégulé.
8004 </p><p>
8005
8006 La construction d'une culture de permission, plutôt que d'une culture libre,
8007 est la première manière importante avec laquelle les changements que j'ai
8008 décrits vont entraver l'innovation. Une culture de permission signifie une
8009 culture d'avocats&#8212;une culture dans laquelle la capacité de créer
8010 nécessite un coup de fil à votre avocat. Une fois de plus, je ne suis pas
8011 anti-avocat, tout du moins quand ils sont gardés dans leur place
8012 appropriée. Je ne suis certainement pas anti-loi. Mais notre profession a
8013 perdu le sens de ses limites. Et les leaders de notre profession ont perdu
8014 une appréciation des couts élevés que notre profession impose aux
8015 autres. L'inefficacité de la loi est une honte pour notre tradition. Et
8016 alors que je crois que notre profession devrait donc faire tout ce qu'elle
8017 peut pour rendre la loi plus efficace, elle devrait au moins faire tout ce
8018 qu'elle peut pour limiter l'étendue de la loi là où la loi ne fait rien de
8019 bon. Les couts de transaction enterrés dans une culture de permission sont
8020 suffisants pour enterrer un large éventail de créativité. Quelqu'un a besoin
8021 de faire beaucoup de justifications pour justifier ce résultat.
8022 </p><a class="indexterm" name="idp48845424"></a><a class="indexterm" name="idp48849760"></a><p>
8023 <span class="strong"><strong>L'incertitude</strong></span> de la loi est un fardeau
8024 sur l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
8025 l'effort de nombreuses personnes dans l'industrie du contenu d'utiliser la
8026 loi pour réguler directement la technologie sur Internet afin qu'elle
8027 protège mieux leur contenu.
8028 </p><p>
8029 La motivation de cette réponse est évidente. Internet permet la diffusion
8030 efficace de contenu. Cette efficacité est une caractéristique de la
8031 conception d'Inter-net. Mais de la perspective de l'industrie du contenu,
8032 cette caractéristique est un <span class="quote">« <span class="quote">bogue</span> »</span>. La diffusion efficace de
8033 contenu signifie que les distributeurs de contenu ont plus de mal à
8034 contrôler la distribution de contenu. Une réponse évidente à cette
8035 efficacité est donc de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
8036 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
8037 genoux d'Internet.
8038 </p><a class="indexterm" name="idp48855200"></a><p>
8039 Les exemples de cette forme de législation sont nombreux. Sous la pression
8040 de l'industrie du contenu, certains dans le Congrès ont menacé que la
8041 législation requiérerait que les ordinateurs déterminent si le contenu
8042 auquel ils ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion
8043 de contenu protégé<a href="#ftn.idp48856928" class="footnote" name="idp48856928"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
8044 lancé des procédures pour explorer un <span class="quote">« <span class="quote">jeton de diffusion</span> »</span>
8045 obligatoire qui serait requis sur tout système capable de transmettre de la
8046 vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
8047 possibilité de copier tout contenu marqué d'un jeton de diffusion. D'autres
8048 membres du Congrès ont proposé dé-responsabiliser les fournisseurs de
8049 contenu pour la technologie qu'ils pourraient déployer qui traquerait les
8050 violateurs de copyright et désactiverait leurs machines<a href="#ftn.idp48860448" class="footnote" name="idp48860448"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
8051 </p><p>
8052
8053 Dans un sens, ces solutions semblent sages. Si le problème est le code,
8054 pourquoi ne pas réguler le code pour enlever le problème. Mais toute
8055 régulation de l'infrastructure technique sera toujours réglée sur la
8056 technologie particulière du moment. Elle imposera des fardeaux et des couts
8057 importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée par des
8058 avancées qui auront lieu exactement autour de ces exigences.
8059 </p><a class="indexterm" name="idp48862912"></a><p>
8060 En mars 2002, une large coalition de sociétés en technologie, menées par
8061 Intel, essayèrent d'amener le Congrès à voir le mal qu'une telle législation
8062 imposerait<a href="#ftn.idp48864304" class="footnote" name="idp48864304"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument n'était
8063 éevidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu de
8064 cela, ont-ils soutenu, toute protection ne devrait pas causer plus de mal
8065 que de bien.
8066 </p><p>
8067 <span class="strong"><strong>Il y a une</strong></span> manière plus évidente dans
8068 laquelle cette guerre a fait du mal à l'innovation&#8212;une fois encore,
8069 une histoire qui sera assez familière aux fans du marché libre.
8070 </p><p>
8071 Le copyright est peut-être une propriété, mais comme toutes les propriétés,
8072 c'est aussi une forme de régulation. C'est une régulation qui bénéficie à
8073 certains et cause du tort à d'autres. Quand il est bien fait, il bénéficie
8074 aux créateurs et fait du mal aux sangsues. Quand il est mal fait, c'est une
8075 régulation que les puissants utilisent pour vaincre leurs concurrents.
8076 </p><a class="indexterm" name="idp48868912"></a><a class="indexterm" name="idp48870016"></a><a class="indexterm" name="idp48870848"></a><a class="indexterm" name="idp48871664"></a><p>
8077 Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré cet aspect du copyright en tant que
8078 régulation, et sujet aux qualifications importantes soulignées par Jessica
8079 Litman dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp48874640" class="footnote" name="idp48874640"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
8080 pas mauvaise. Comme le détaille le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles technologies sont
8081 arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour assurer que le nouveau
8082 est protégé de l'ancien. Des licenses obligatoires, ou statutaires, ont été
8083 une partie de cette stratégie. L'usage libre (comme dans le cas du
8084 magnétoscope) en ont été une autre.
8085 </p><p>
8086 Mais cette habitude du respect envers les nouvelles technologies a
8087 maintenant changé avec la montée d'Internet. Plutôt que de trouver un juste
8088 milieu entre les prétentions d'une nouvelle technologie et les droits
8089 légitimes des créateurs de contenu, à la foi les tribunaux et le Congrès ont
8090 imposé des restrictions légales qui auront pour effet de noyer le nouveau
8091 pour bénéficier à l'ancien.
8092 </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
8093 La réponse des tribunaux a été assez universelle<a href="#ftn.idp48884512" class="footnote" name="idp48884512"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
8094 mise en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
8095 réponses ici<a href="#ftn.idp48889520" class="footnote" name="idp48889520"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
8096 qui capture la saveur de toutes celles-ci. C'est l'histoire de la mort des
8097 webradios.
8098 </p><a class="indexterm" name="idp48896704"></a><a class="indexterm" name="idp48897840"></a><a class="indexterm" name="idp48898656"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
8099
8100
8101
8102 Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#pirates" title="Chapitre 4. « Pirates »">4</a>, quand une station de radio joue une chanson,
8103 l'artiste-interprète n'est pas payé pour cette <span class="quote">« <span class="quote">interprétation
8104 radiophonique</span> »</span> à moins qu'il ou elle soit également le
8105 compositeur. Donc, par exemple si Marylin Monroe avait enregistré une
8106 version de <span class="quote">« <span class="quote">Happy Birthday</span> »</span>&#8212;pour immortaliser sa fameuse
8107 prestation devant le Président Kennedy à Madison Square Garden&#8212;alors à
8108 chaque fois que cet enregistrement serait joué à la radio, les propriétaires
8109 actuels du copyright de <span class="quote">« <span class="quote">Happy Birthday</span> »</span> recevraient de
8110 l'argent, tandis que Marylin Monroe non.
8111 </p><p>
8112 Le raisonnement derrière cet équilibre atteint par le Congrès a du sens. La
8113 justification était que la radio était une sorte de publicité. L'artiste
8114 interprète bénificiait donc en jouant sa musique, la station de radio
8115 rendait plus probable que ses enregistrements seraient achetés. Ainsi,
8116 l'artiste interprète avait quelque chose, même si
8117 indirectement. Probablement que ce raisonnement avait moins à voir avec
8118 résultat qu'avec le pouvoir des stations de radio : leurs lobbyistes
8119 étaient assez bons à arrêter toutes tentatives pour que le Congrès ordonne
8120 une compensation aux artistes interprètes.
8121 </p><a class="indexterm" name="idp48904320"></a><p>
8122 Arrive la webradio. Comme la radio habituelle, la webradio est une
8123 technologie pour diffuser du contenu d'un émetteur à un auditeur. La
8124 diffusion voyage à travers Internet, et non pas à travers l'éther du spectre
8125 radiophonique. Ainsi, je peux <span class="quote">« <span class="quote">capter</span> »</span> une station de webradio
8126 à Berlin tout en étant à San Francisco, même s'il n'y a pas moyen pour moi
8127 de capter une radio habituelle au-delà de la zone métropolitaine de San
8128 Francisco.
8129 </p><p>
8130 Cette caractéristique de l'architecture de la webradio signifie qu'il y a
8131 potentiellement un nombre illimité de stations de radio qu'un utilisateur
8132 pourrait capter en utilisant son ordinateur, alors que sous l'architecture
8133 existante pour la radiodiffusion, il y a une limite évidente du nombre
8134 d'émetteurs et des fréquences de diffusion. La webradio pourrait donc être
8135 plus compétitive que la radio habituelle ; elle pourrait fournir un
8136 éventail plus large de sélections. Et parce que le public potentien pour la
8137 webradio est le monde entier, des stations de niche pourraient facilement se
8138 développer et vendre leur contenu à un nombre relativment élevé
8139 d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de 80
8140 millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
8141 de radio.
8142 </p><a class="indexterm" name="idp48910432"></a><p>
8143
8144
8145
8146 La webradio est ainsi à la radio ce que la FM était à l'AM. C'est une
8147 amélioration potentiellement largement plus importante que l'amélioration de
8148 la FM par rapport à l'AM, étant donné que non seulement la technologie est
8149 meilleure, donc, également, la compétition. En effet, il y a un parallèle
8150 direct entre le combat pour instaurer la radio FM et le combat pour protéger
8151 la webradio. Comme le décrit un auteur parlant de la lutte d'Howard
8152 Armstrong pour permettre à la radio FM d'exister,
8153 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8154 Un nombre presque illimité de stations FM était possible dans les ondes
8155 courtes, mettant ainsi fin aux restrictions artificielles imposées sur la
8156 radio dans les grandes ondes surpeuplées. Si la FM se développait librement,
8157 le nombre de stations serait limité seulement par l'économie et la
8158 compétition plutôt que par des restrictions techniques... Armstrong a
8159 comparé la situation qui a grandi dans la radio à celle suivant l'invention
8160 de la presse d'imprimerie, quand les gouvernements et les classes
8161 dirigeantes tentèrent de contrôler ce nouvel instrument de communication de
8162 masse en lui imposant des licences restrictives. Cette tyrannie fut brisée
8163 seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir librement des
8164 presses d'imprimerie et de les faire fonctionner librement. La FM dans ce
8165 sens était une invention aussi grande que les presses d'imprimerie, car elle
8166 donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines<a href="#ftn.idp48916688" class="footnote" name="idp48916688"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
8167 </p></blockquote></div><p>
8168 Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais&#8212;pas parce que
8169 Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
8170 sous-estimé le pouvoir des <span class="quote">« <span class="quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
8171 et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp48918928" class="footnote" name="idp48918928"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
8172 retarder la croissance de cette technologie compétitive.
8173 </p><p>
8174 Maintenant exactement la même affirmation pourrait être faite sur la
8175 webradio. Car encore, il n'y a pas de limitation technique qui pourrait
8176 restreindre le nombre de stations de webradio. Les seules restrictions sur
8177 la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une
8178 telle loi. Donc la première question que nous devrions nous poser est,
8179 quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
8180 </p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp48922688"></a><a class="indexterm" name="idp48923792"></a><a class="indexterm" name="idp48924928"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
8181
8182 Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
8183 industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
8184 très puissant, la RIAA. Ainsi lorsque le Congrès considéra le phénomène de
8185 la webradio en 1995, les lobbyistes ont poussé le Congrès à adopter une
8186 règle différente pour la webradio de la règle qui s'applique à la radio
8187 terrestre. Alors que la radio terrestre n'a pas à payer à notre Marylin
8188 Monroe hypothétique quand elle joue son enregistrement hypothétique de
8189 <span class="quote">« <span class="quote">Happy Birthday</span> »</span>, <span class="emphasis"><em>la webradio le fait</em></span>. Non
8190 seulement la loi n'est pas neutre envers la webradio&#8212;en fait la loi
8191 encombre la webradio plus qu'elle n'encombre la radio terrestre.
8192 </p><p>
8193 Ce fardeau financier n'est pas léger. Comme l'estime le professeur de droit
8194 William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la musique
8195 populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs, 24 heures par
8196 jour, les frais totaux artistiques que la station de radio devrait
8197 s'élèveraient à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp48939264" class="footnote" name="idp48939264"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
8198 contenu ne payerait pas de frais équivalents.
8199 </p><a class="indexterm" name="idp48945488"></a><a class="indexterm" name="idp48946816"></a><a class="indexterm" name="idp48948208"></a><a class="indexterm" name="idp48949536"></a><a class="indexterm" name="idp48950976"></a><p>
8200 Le fardeau n'est pas seulement financier. Sous les règles originales qui ont
8201 été proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio
8202 terrestre) aurait à collecter les informatiosn suivantes de <span class="emphasis"><em>chaque
8203 transaction d'écoute</em></span> :
8204 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
8205 nom du service ;
8206 </p></li><li class="listitem"><p>
8207 chaine du programme (les stations AM/FM utilisent le <span class="quote">« <span class="quote">station
8208 ID</span> »</span>) ;
8209 </p></li><li class="listitem"><p>
8210 type de programme (archivé/en boucle/en direct) ;
8211 </p></li><li class="listitem"><p>
8212 date de transmission ;
8213 </p></li><li class="listitem"><p>
8214 heure de transmission ;
8215 </p></li><li class="listitem"><p>
8216 fuseau horaire d'origine de la transmission ;
8217 </p></li><li class="listitem"><p>
8218 désignation numérique de l'endroit de l'enregistrement sonore dans le
8219 programme ;
8220 </p></li><li class="listitem"><p>
8221 durée de la transmssion (à la seconde près) ;
8222 </p></li><li class="listitem"><p>
8223 titre de l'enregistrement sonore ;
8224 </p></li><li class="listitem"><p>
8225 code ISRC de l'enregistrement ;
8226 </p></li><li class="listitem"><p>
8227 année de sortie de l'album par indication de copyright et dans le cas
8228 d'albums de compilations, la date de sortie de l'album et la date de
8229 copyright de la piste ;
8230 </p></li><li class="listitem"><p>
8231 artiste interprète y figurant ;
8232 </p></li><li class="listitem"><p>
8233 titre de vente de l'album ;
8234 </p></li><li class="listitem"><p>
8235 maison de disque ;
8236 </p></li><li class="listitem"><p>
8237 code UPC de l'album vendu ;
8238 </p></li><li class="listitem"><p>
8239 numéro de catalogue ;
8240 </p></li><li class="listitem"><p>
8241 informations sur le détenteur du copyright ;
8242 </p></li><li class="listitem"><p>
8243 genre musical de la chaine ou du programme (format de station) ;
8244 </p></li><li class="listitem"><p>
8245 nom du service ou entité ;
8246 </p></li><li class="listitem"><p>
8247 chaine ou programme ;
8248 </p></li><li class="listitem"><p>
8249 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est connecté (dans le fuseau
8250 horaire de l'utilisateur) ;
8251 </p></li><li class="listitem"><p>
8252 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est déconnecté (dans le fuseau
8253 horaire de l'utilisateur) ;
8254 </p></li><li class="listitem"><p>
8255 fuseau horaire où le signal a été reçu (utilisateur) ;
8256 </p></li><li class="listitem"><p>
8257 identifiant unique de l'utilisateur ;
8258 </p></li><li class="listitem"><p>
8259 pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
8260 </p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp48970544"></a><p>
8261 Le Bibliothécaire du Congrès a finalement suspende ces exigences de rapport,
8262 en attente d'étude supplémentaire. Et il changea également les taux
8263 originaux fixés par le comité d'arbitrage en charge de fixer les taux. Mais
8264 la différence basique entre la webradio et la radio terrestre demeure :
8265 la webradio doit payer un <span class="emphasis"><em>type d'honoraire de copyright</em></span>
8266 que la radio terrestre ne paie pas.
8267 </p><p>
8268 Pourquoi ? Qu'est-ce qui justifie cette différence ? Y a-t-il eu
8269 une étude des conséquences économiques de la webradio qui justifierait ces
8270 différences ? Est-ce que le motif était de protéger les artistes contre
8271 le piratage ?
8272 </p><a class="indexterm" name="idp48973184"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
8273 Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
8274 évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
8275 la Politique Publique à Real Networks, me l'a dit,
8276 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8277
8278 La RIAA, qui représentait les maisons de disques présentait quelque
8279 témoignage sur ce qu'ils pensaient qu'un acheteur potentiel payerait à un
8280 vendeur potentiel, et c'était bien plus. C'était dix fois plus que ce que
8281 les stations de radio payent pour jouer les mêmes chansons pour la même
8282 durée de temps. Et donc les avocats représentant les diffuseurs sur le web
8283 demandèrent à la RIAA, ... <span class="quote">« <span class="quote">Comment sortez-vous un taux qui est
8284 tellement plus élevé ? Pourquoi est-ce que cela vaut plus que la
8285 radio ? Parce que vous avec ici des centaines de milliers de diffuseurs
8286 sur le web qui veulent payer, et cela devrait établir le taux du marché, et
8287 si vous fixez le taux si haut, vous allez faire sortir les petits diffuseurs
8288 sur le web des affaires. ...</span> »</span>
8289 </p><a class="indexterm" name="idp48984992"></a><p>
8290 Et les experts de la RIAA dirent, <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, nous ne représentons pas
8291 vraiment ceci comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
8292 web, <span class="emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
8293 savez, cinq ou six gros joueurs qui peuvent payer un taux élevé et qui est
8294 un marché stable, prévisible</em></span>.</span> »</span> (Insistance ajoutée.)
8295 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp48988064"></a><a class="indexterm" name="idp48989312"></a><a class="indexterm" name="idp48990576"></a><a class="indexterm" name="idp48991968"></a><p>
8296 Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la compétition,
8297 afin que cette plateforme de compétition potentiellement immense, qui ferait
8298 explorer la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de mal aux
8299 dinosaures du passé. Il n'y a personne, ni de droite ni de gauche, qui
8300 devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
8301 pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
8302 d'efficace pour l'empêcher.
8303 </p><a class="indexterm" name="idp48994528"></a><a class="indexterm" name="idp48995792"></a><a class="indexterm" name="idp48997056"></a><a class="indexterm" name="idp48998368"></a><a class="indexterm" name="idp48999616"></a><a class="indexterm" name="idp49000864"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
8304 L'excès de régulation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne aux
8305 dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
8306 extraordinaire de créativité démocratique offert par la technologie
8307 numérique.
8308 </p><p>
8309 En plus de ces dommages importants, il en est un autre, qui était important
8310 pour nos prédécesseurs, mais semble oublié aujourd'hui. L'excès de
8311 régulation corrompt les citoyens, et affaiblit l'empire de la loi.
8312 </p><p>
8313
8314 La guerre qui est menée aujourd'hui est une guerre de prohibition. Comme
8315 toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
8316 très grand nombre de citoyens. Selon le <em class="citetitle">New York
8317 Times</em>, 43 millions d'Américains ont téléchargé de la musique en
8318 mai 2002<a href="#ftn.idp49006768" class="footnote" name="idp49006768"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
8319 comportement de ces 43 millions d'américains est délictueux. Nous avons donc
8320 un système de lois qui transforme 20 pour cent de l'Amérique en
8321 délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
8322 aussi à des étudiants qui construisent des moteurs de recherche, et de plus
8323 en plus à de simple usagers qui téléchargent du contenu, plus les
8324 technologies de partage de fichiers feront de progrès, afin de mieux
8325 protéger et cacher leurs usages illégaux. C'est une course aux armements,
8326 une guerre civile, où l'extrémisme d'un camp renforce celui de son
8327 adversaire.
8328 </p><p>
8329 Les tactiques de l'industrie du contenu exploitent les défaillances du
8330 système légal Américain. Quand la RIAA a poursuivi Jesse Jordan en justice,
8331 elle savait qu'elle avait trouvé en Jordan un bouc-émissaire, et non pas un
8332 défendant. La menace d'avoir à payer tout l'argent du monde en dommages et
8333 intérêts (15 000 00 $) ou presque tout l'argent du monde pour se défendre
8334 contre payer tout l'argent du monde en dommages et intérêts (250 000 $ en
8335 honoraires légaux) amena Jordan à choisir de payer tout l'argent du monde
8336 qu'il avait (12 000 $) pour faire s'en aller le procès. La même stratégie
8337 anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs individuels. En
8338 septembre 2003, la RIAA poursuivit 261 individus&#8212;parmi lesquels une
8339 fille de 12 ans vivant dans un HLM et un homme de 70 ans qui n'avait aucune
8340 idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp48938000" class="footnote" name="idp48938000"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coutera toujours
8341 plus de se défendre contre ces procès que ce qu'il couterait de simplement
8342 trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
8343 Jordan, paya ses économies de 2 000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi est
8344 un système abominable pour défendre les droits. C'est une honte pour notre
8345 tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux qui
8346 ont le pouvoir peuvent utiliser la loi pour annuler tout droit auquel ils
8347 s'opposent.
8348 </p><a class="indexterm" name="idp49014544"></a><p>
8349 Les guerres de prohibition n'ont rien de nouveau en Amérique. Celle-ci est
8350 juste quelque chose de plus extrème que n'importe laquelle que nous ayons
8351 vue auparavant. Nous avons fait l'expérience de la prohibition d'alcool, à
8352 une époque où la consommation d'alcool était de 1.5 gallons par personne par
8353 an. La guerre contre la boisson avait initialement réduit cette consommation
8354 à juste 30 pour cent des niveaux pré-prohibition, mais de là à la fin de la
8355 prohibition, la consommation avait remonté jusqu'à 70 pour cent du niveau
8356 pré-prohibition. Les Américains buvaient presque autant, mais maintenant, un
8357 vaste nombre étaient des criminels<a href="#ftn.idp49016304" class="footnote" name="idp49016304"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
8358 consommation de narcotiques régulés que 7 pour cent (ou 16 millions)
8359 d'Américains utilisent maintenant<a href="#ftn.idp49018544" class="footnote" name="idp49018544"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de 1979 avec 14 pour cent de la
8360 population. Nous régulons les automobiles au point qu'une vaste majorité des
8361 Américains violent la loi chaque jour. Nous faisons fonctionner un système
8362 d'impôts complexe qu'une majorité des entreprises financières violent
8363 régulièrement<a href="#ftn.idp49020784" class="footnote" name="idp49020784"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
8364 enorgueillissons de notre <span class="quote">« <span class="quote">société libre</span> »</span>, mais une liste sans
8365 fin de comportements ordinaires est régulée au sein de notre société. Avec
8366 comme résultat, une énorme proportion d'Américains viole régulièrement au
8367 moins quelque loi.
8368 </p><a class="indexterm" name="idp49023616"></a><p>
8369 Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
8370 particulièrement pointu pour des professeurs comme moi, dont la travail est
8371 d'apprendre aux élèves de droits l'importance de
8372 l'<span class="quote">« <span class="quote">éthique</span> »</span>. Comme l'a dit mon collègue Charlie Nesson à une
8373 classe à Stanford, chaque année les écoles de droit accueillent des milliers
8374 d'étudiants qui ont téléchargé illégalement de la musique, consommé
8375 illégalement de l'alcool et parfois de la drogue, travaillé illégalement
8376 sans payer de taxes, conduit illégalement des voitures. Ce sont des gamins
8377 pour qui se comporter illégalement est de plus en plus la norme. Et après,
8378 nous, en tant que professeurs de droit, sommes supposés leur apprendre
8379 comment se comporter de manière éthique&#8212;comment dire non aux
8380 pots-de-vin, ou garder les fonds client séparés, ou respecter une exigence
8381 de divulgation d'un document qui signifiera que votre affaire est
8382 terminée. Des générations d'Américains&#8212;plus dans certaines parties de
8383 l'Amérique que d'autres, mais tout de même, partout en Amérique
8384 aujourd'hui&#8212;ne peuvent pas vivre leur vie à la fois normalement et
8385 légalement, étant donné que <span class="quote">« <span class="quote">normalement</span> »</span> implique un certain
8386 degré d'illégalité
8387 </p><p>
8388 La réponse à cette illégalité générale est soit d'appliquer la loi plus
8389 sévèrement ou soit de changer la loi. Nous, en tant que société, devons
8390 apprendre comment faire ce choix de manière plus rationnelle. Le fait qu'une
8391 loi ait un sens dépend, en partie, au moins, de si les couts de la loi, à la
8392 fois prévus et collatéraux, sont plus importants que les bénéfices. Si les
8393 couts, prévus et collatéraux, sont bel et bien plus importants que les
8394 bénéfices, alors la loi devrait être changée. Autrement, si les couts du
8395 système existant sont bien plus élevés que les couts d'une alternative,
8396 alors nous avons une bonne raison de considérer cette alternative.
8397 </p><p>
8398
8399
8400
8401 Mon idée n'est pas l'idée idiote : juste parce que des gens violent une
8402 loi, nous devrions donc l'abroger. Évidemment, nous pourrions réduire les
8403 statistiques des meurtres de manière spectaculaire en légalisant le meurtre
8404 les mercredis et les vendredis. Mais cela n'aurait aucun sens, étant donné
8405 que le meurtre est mal tous les jours de la semaine. Une société a raison de
8406 bannir le meurtre toujours et partout.
8407 </p><p>
8408 Mon idée est plutot celle que les démocraties ont comprise pendant des
8409 générations, mais que nous avons récemment appris à oublier. La règle de la
8410 loi dépend des gens obéissant à la loi. Plus souvent, et de à de plus
8411 nombreuses reprises, nous citoyens faisont l'expérience de la violation de
8412 la loi, moins nous respectons la loi. Évidemment, dans la plupart des cas,
8413 le problème important n'est pas la loi, ni le respect pour la loi. Je me
8414 fiche que le violeur respecte la loi ou pas ; je veux attraper et
8415 incarcérer le violeur. Mais j'accorde de l'importance au fait que mes
8416 étudiants respectente la loi ou pas. Et je me soucie de savoir si les règles
8417 de la loi sèment un manque de respect croissant à cause des extrèmes de
8418 régulation qu'elles imposent. Vingt millions d'Américains ont atteint la
8419 majorité depuis qu'unInternet a introduit cette idée différente du
8420 <span class="quote">« <span class="quote">partage</span> »</span>. Nous avons besoin d'être capables d'appeler ces
8421 vingt millions d'Américains <span class="quote">« <span class="quote">citoyens</span> »</span>, et non pas des
8422 <span class="quote">« <span class="quote">délinquants</span> »</span>.
8423 </p><p>
8424 Quand au moins quarante-trois millions de citoyens téléchargent du contenu
8425 d'Internet, et quand ils utilisent des outils pour combiner ce contenu dans
8426 des manières non autorisées par les propriétaires de copyright, la première
8427 question que nous devrions nous poser n'est pas comment mieux impliquer le
8428 FBI. La première question devrait être de savoir si cette prohibition
8429 particulière est réellement nécessaire afin de réussir les buts particuliers
8430 que la loi du copyright sert. Y a-t-il un autre moyen d'assurer que les
8431 artistes soient payés sans transformer quarante-trois millions d'Américains
8432 en délinquants ? Est-ce que cela a du sens s'il y a d'autres manières
8433 d'assurer que les artistes soient payés sans transformer l'Amérique en une
8434 nation de délinquants ?
8435 </p><p>
8436 Cette idée abstraite peut être clarifiée avec un exemple particulier.
8437 </p><p>
8438
8439 Nous possédons tous des CDs. Beaucoup d'entre nous possèdent encore des
8440 enregistrements phonographiques. Ces morceaux de plastique encodent la
8441 musique que nous avons d'une certaine manière achetée. La loi protège notre
8442 droit d'acheter et de vendre ce plastique : ce n'est pas de la
8443 violation de copyright pour moi de vendre tous mes enregistrements de
8444 classique à un magasin de disques d'occasion et d'acheter des disques de
8445 jazz pour les remplacer. Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> des
8446 enregistrements est libre.
8447 </p><p>
8448 Mais comme l'a montré l'engouement pour les MP3, il y a une autre
8449 utilisation des enregistrement phonographiques qui est effectivement
8450 libre. Parce que ces technologies étaient faites sans technologies de
8451 protection contre la copie, je suis <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> de copier, ou
8452 <span class="quote">« <span class="quote">ripper</span> »</span>, la musique de mes enregistrements sur le disque dur
8453 d'un ordinateur. En effet, Apple Corporation est allée aussi loin que de
8454 suggérer que la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> était un droit : dans une série
8455 de publicités, Apple a cautionné les capacités <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mélanger,
8456 Graver</span> »</span> des technologies numériques.
8457 </p><a class="indexterm" name="idp49042032"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
8458 Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> de mes enregistrements est certainemen
8459 valable. J'ai commencé un grand processus chez moi de rippage de tous mes
8460 CDs et de ceux de ma femme, et de le stocker dans une archive. Puis, en
8461 utilisant iTunes d'Apple, ou un programme merveilleux appelé Andromeda, nous
8462 pouvons construire différentes listes de lecture pour notre musique :
8463 Bach, Baroque, Chansons d'Amour, Chansons d'Amour de Significant
8464 Others&#8212;le potentiel est infini. Et en réduisant les couts de mélange
8465 des listes de lecture, ces technologies aident à construire une créativité
8466 avec les listes de lecture qui est elle-même indépendemment valable. Des
8467 compilations de chanson sont créatives et significatives à leur manière.
8468 </p><p>
8469 Cette utilisation est permise par les médias non protégés&#8212;que ce
8470 soient les CDs ou les enregistrements. Mais les médias non protégés
8471 permettent également le partage de fichier. Le partage de fichier menace (ou
8472 c'est ce que l'industrie du contenu croit) la capacité des créateurs à
8473 gagner un revenu juste de leur créativité. Et donc, beaucoup commencent à
8474 expérimenter avec des technologies éliminant les médias non protégés. Ces
8475 technologies, par exemple, permettraient de créer des CDs qui ne pourraient
8476 pas être rippés. Ou elles pourraient permettre à des programmes espions
8477 d'identifier du contenu rippé sur les machines des gens.
8478 </p><p>
8479
8480 Si ces technologies décollaient, alors la constitution d'une grande archive
8481 de votre propre musique deviendrait assez difficile. Vous pourriez
8482 fréquenter des cercles de hackers, et obtenir la technologie qui
8483 désactiverait les technologies qui protègent ce contenu. Verser dans ces
8484 technologies est illégal, mais peut-être que cela ne vous dérange pas
8485 beaucoup. Dans tous les cas, pour la vaste majorité des gens, ces
8486 technologies de protection détruiraient effectivement l'utilisation des CDs
8487 pour archivage. La technologie, en d'autres termes, nous forcerait tous à
8488 retourner dans le monde où soit nous écouterions la musique en manipulant
8489 des morceaux de plastique ou soit nous ferions partie d'un système
8490 <span class="quote">« <span class="quote">gestion des droits numériques</span> »</span> massivement complexe.
8491 </p><a class="indexterm" name="idp49050768"></a><p>
8492 Si le seul moyen d'assurer que les artistes soient payés était l'élimination
8493 de la possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies
8494 qui interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient
8495 justifiables. Mais s'il y avait un autre moyen d'assurer que les artistes
8496 soient payés, sans verrouiller tout contenu ? Et si, en d'autres
8497 termes, un système différent pourrait assurer la compensation aux artistes
8498 tout en préservant également la liberté de déplacer du contenu
8499 facilement ?
8500 </p><p>
8501 Je ne vais pas chercher maintenant à prouver qu'il existe un tel
8502 système. J'offre une version d'un tel système dans le dernier chapitre de ce
8503 livre. Pour le moment, le seul sujet est celui-ci, relativement non
8504 controversé : si un système différent atteignait les même objectifs
8505 légitimes que le système de copyright existant atteignait, mais laissait les
8506 consommateurs et les créateurs bien plus libres, alors nous aurions une très
8507 bonne raison pour poursuivre cette alternative&#8212;à savoir, la
8508 liberté. Le choix, en d'autres termes, ne serait pas entre la propriété et
8509 le piratage ; le choix serait entre différent systèmes de propriété et
8510 les libertés que chacun permettrait.
8511 </p><p>
8512 Je crois qu'il existe un moyen d'assurer que les artistes soient payés sans
8513 changer quarante-trois millions d'Américains en délinquants. Mais l'aspect
8514 saillant de cette alternative est que cela mènerait à un marché très
8515 différent pour produire et distribuer la créativité. Les quelques dominants,
8516 qui contrôlent aujourd'hui la vaste majorité de la distribution du contenu
8517 dans ce monde, n'exerceraient plus cet extrème du contrôle. Au lieu de cela,
8518 ils finiraient comme les calèches.
8519 </p><p>
8520 Excepté que les fabricants actuels de calèches ont déjà sellé le Congrès, et
8521 chevauchent la loi pour se protéger contre cette nouvelle forme de
8522 compétition. Car le choix est entre quarante-trois millions d'Américains en
8523 tant que criminels et leur propre survie.
8524 </p><p>
8525
8526 On peut comprendre pourquoi ils choisissent de faire ainsi. On ne peut pas
8527 comprendre pourquoi nous, en tant que démocratie, continuons à faire
8528 ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quant à
8529 justifier l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
8530 tradition de culture libre.
8531 </p><a class="indexterm" name="idp49057472"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
8532 <span class="strong"><strong>Il y a un</strong></span> aspect supplémentaire de cette
8533 corruption qui est particulièrement important pour les libertés civiles, et
8534 qui suit directement tout guerre de prohibition. Comme le décrit l'avocat de
8535 l'Electronic Frontier Foundation, c'est le <span class="quote">« <span class="quote">dommage collatéral</span> »</span>
8536 qui <span class="quote">« <span class="quote">survient à chaque fois que vous changez un très grand pourcentage
8537 de la population en criminels</span> »</span>. C'est le dommage collatéral des
8538 libertés civiles en général.
8539 </p><a class="indexterm" name="idp49063456"></a><p>
8540 <span class="quote">« <span class="quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
8541 présumé</span> »</span>, explique von Lohmann,
8542 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8543 alors tout d'un coup de nombreuses protections de la liberté civile basique
8544 s'évaporent à un degré ou à un autre. ... Si vous êtes un contrevenant du
8545 copyright, comment pouvez-vous espérer avoir n'importe quel droit de vie
8546 privée ? Si vous êtes un contrevenant du copyright, comment pouvez-
8547 vous espérer être en sécurité contre des saisies de votre ordinateur ?
8548 Comment pouvez-vous espérer continuer à recevoir l'accès à Internet ?
8549 ... Nos sensibilités changent aussi vite que nous le pensons, <span class="quote">« <span class="quote">Oh, eh
8550 bien, mais cette personne est un criminel, un hors-la- loi.</span> »</span> Eh bien,
8551 ce que cette campagne contre le partage de fichier a fait, c'est changer un
8552 pourcentage remarquable d'Américains utilisateurs d'Internet en <span class="quote">« <span class="quote">hors-
8553 la-loi</span> »</span>.
8554 </p></blockquote></div><p>
8555 Et la conséquence de cette transformation du public américain en criminels
8556 est qu'il devient trivial, avec un traitement approprié, d'effacer
8557 effectivement une grande partie de la vie privée à laquelle la plupart
8558 prétendent.
8559 </p><p>
8560 Les internautes ont commencé à voir cela généralement en 2003 alors que la
8561 RIAA lançait sa campagne pour forcer les fournisseurs d'accès à Internet à
8562 révéler les noms des clients dont la RIAA croyait qu'ils violaient la loi du
8563 copyright. Verizon combattit cette demande et perdit. Avec une simple
8564 demande à un juge, et sans aucune injonction donnée au client, l'identité
8565 d'un internaute est révélée.
8566 </p><p>
8567
8568 La RIAA étendit ensuite cette campagne, en annonçant une stratégie générale
8569 pour poursuivre des internautes individuels qui sont présumés avoir
8570 téléchargé de la musique sous copyright à partir de systèmes de partage de
8571 fichiers. Mais comme nous l'avons vu, les dommages potentiels de ces
8572 poursuites sont astronomiques : si un oridinateurs familial est utilisé
8573 pour télécharger autant de musique que sur un CD, la famille s'expose à une
8574 amende de 2 millions de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas arrêté
8575 la RIAA de poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle
8576 avait poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp49066240" class="footnote" name="idp49066240"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
8577
8578 </p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
8579 Même ceci sous-estime l'espionnage qui est en train d'être mené par la
8580 RIAA. Un rapport de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie
8581 que la RIAA avait adopté pour traquer les utilisateurs de
8582 Napster<a href="#ftn.idp49081296" class="footnote" name="idp49081296"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de
8583 hachage sophistiqué, la RIAA prenait ce qui est en effet une empreinte
8584 digitale de chaque chanson dans le catalogue de Napster. Toute copie d'un de
8585 ces MP3s aura la même <span class="quote">« <span class="quote">empreinte digitale</span> »</span>.
8586 </p><p>
8587 Alors imaginez le scénario pas si peu plausible suivant : imaginez
8588 qu'un ami donne un CD à votre fille&#8212;une collection de chansons tout
8589 comme les cassettes que vous faisiez enfant. Vous ne savez pas, et votre
8590 fille non plus, d'où viennent ces chansons. Mais elle copie ces chansons sur
8591 son ordinateur. Puis elle prend son ordinateur au lycée et le connecte au
8592 réseau de l'université, et si le réseau de l'université
8593 <span class="quote">« <span class="quote">coopère</span> »</span> avec l'espionnage de la RIAA, et qu'elle n'a pas
8594 correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
8595 vous-même ?), alors la RIAA sera capable d'identifier votre fille comme
8596 une <span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et sous les règles que les universités
8597 commencent à déployer<a href="#ftn.idp49087184" class="footnote" name="idp49087184"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille peut
8598 perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
8599 peut, dans certains cas, être expulsée.
8600 </p><a class="indexterm" name="idp49096128"></a><a class="indexterm" name="idp49097312"></a><p>
8601
8602 Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
8603 prendre un avocat (à 300 $ par heure, si vous avez de la chance), et elle
8604 peut plaider qu'elle ne savait rien sur l'origine des chansons ou du fait
8605 qu'elle venaient de Napster. Mais l'université pourrait ne pas la
8606 croire. Elle pourrait traiter cette <span class="quote">« <span class="quote">contrebande</span> »</span> avec une
8607 présomption de culpabilité. Et comme l'ont déjà appris un certain nombre
8608 d'étudiants, nos présomptions sur l'innocence disparaissent au milieu des
8609 guerres de prohibition. Cette guerre n'est pas différente. Comme le dit von
8610 Lohmann,
8611 </p><a class="indexterm" name="idp49100416"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8612 Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
8613 d'Américains qui sont essntiellement des violeurs de copyright, vous créez
8614 une situation où les libertés civiles de ces gens sont grandement en péril,
8615 d'une manière générale. Je ne pense pas qu'il existe quelconque analogie où
8616 vous pourriez choisir une personne au hasard dans la rue et être convaincu
8617 qu'elle a commis un acte illégal qui pourrait la mettre dans le pétrin pour
8618 une responsabilité potentielle de délinquance de centaines de millions de
8619 dollars de dette civile. Bien sûr nous roulons tous vite, mais rouler vite
8620 n'est pas le genre d'acte pour lequel perdons des libertés
8621 civiles. Certaines personnes prennent de la drogue, et je pense que c'est
8622 l'analogie la plus proche, mais de nombreuses personnes ont noté que la
8623 guerre contre la drogue a érodé toutes nos libertés civiles parce qu'elle a
8624 traité tant d'Américains comme des criminels. Eh bien, je pense qu'il est
8625 juste de dire que le partage de fichiers est à un ordre de magnitude plus
8626 grand en nombre d'Américains que la prise de drogue. ... Si de quarante à
8627 soixante millions d'Américains sont devenus des hors-la-loi, alors nous
8628 sommes vraiment sur une corde raide menant à perdre beaucoup de libertés
8629 civiles pour chacun des quarante à soixante millions d'entre eux.
8630 </p></blockquote></div><p>
8631 Quand quarante à soixante millions d'Américains sont considérés comme
8632 <span class="quote">« <span class="quote">criminels</span> »</span> par la loi, et quand la loi pourrait atteindre le
8633 même objectif&#8212;sécuriser les droits des auteurs&#8212;sans que ces
8634 millions soient considérés comme <span class="quote">« <span class="quote">criminels</span> »</span>, qui est le
8635 méchant ? Les Américains ou la loi ? Lequel est Américain, une
8636 guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté à travers notre
8637 démocratie pour changer notre loi ?
8638 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48700976" class="footnote"><p><a href="#idp48700976" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
8639
8640 Voir Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
8641 WorldCom</em> (Hoboken, N.J. : John Wiley &amp; Fils, 2003),
8642 176, 204 ; Pour les détails du réglement, voir le communiqué de presse
8643 de MCI, <span class="quote">« <span class="quote">MCI Wins U.S. District Court Approval for SEC
8644 Settlement</span> »</span> (7 juillet 2003), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.  <a class="indexterm" name="idp48712112"></a>
8645 </p></div><div id="ftn.idp48713744" class="footnote"><p><a href="#idp48713744" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
8646
8647 La loi, conçue d'après la réforme de la responsabilité pénale de la
8648 Californie, a été votée par le parlement, mais a été rejetée par le vote en
8649 juillet 2003 au sénat. Pour un aperçu, voir Tanya Albert, <span class="quote">« <span class="quote">La mesure
8650 cale au sénat : <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Nous reviendrons</span>&#8221;</span>, disent les
8651 réformateurs de la responsabilité pénale</span> »</span>, amednews.com, 28 juillet
8652 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8653 #38</a>, et <span class="quote">« <span class="quote">Senate Turns Back Malpractice Caps</span> »</span>,
8654 CBSNews.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #39</a>. Le président Bush a
8655 continué à exhorter la réforme de la responsabilité pénale dans les derniers
8656 mois.  <a class="indexterm" name="idp48717936"></a> <a class="indexterm" name="idp48719136"></a>
8657 </p></div><div id="ftn.idp48722752" class="footnote"><p><a href="#idp48722752" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
8658
8659
8660
8661 Voir Danit Lidor, <span class="quote">« <span class="quote">Les artistes veulent juste être libres</span> »</span>,
8662 <em class="citetitle">Wired</em>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #40</a>. Pour un aperçu de
8663 l'exposition, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8664 #41</a>.
8665 </p></div><div id="ftn.idp48817344" class="footnote"><p><a href="#idp48817344" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
8666
8667
8668 Voir Joseph Menn, <span class="quote">« <span class="quote">Universal, EMI fait un procès à l'investisseur de
8669 Napster</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 23 avril
8670 2003. Pour un argument parallèle sur les effets de l'innovation sur la
8671 distribution de musique, voir Janelle Brown, <span class="quote">« <span class="quote">The Music Revolution
8672 Will Not Be Digitized</span> »</span>, Salon.com, 1er juin 2001, disponible au
8673 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #42</a>. Voir aussi Jon
8674 Healey, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music Services Besieged</span> »</span>, <em class="citetitle">Los
8675 Angeles Times</em>, 28 mai 2001.
8676 </p></div><div id="ftn.idp48824944" class="footnote"><p><a href="#idp48824944" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
8677
8678 Rafe Needleman, <span class="quote">« <span class="quote">Conduire en voiture avec des MP3s</span> »</span>,
8679 <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #43</a>. Je suis reconnaissant
8680 au Dr. Mohammad Al-Ubaydli pour avoir signalé cet exemple. <a class="indexterm" name="idp48827200"></a>
8681 </p></div><div id="ftn.idp48856928" class="footnote"><p><a href="#idp48856928" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
8682
8683 <span class="quote">« <span class="quote">Copyright et média numérique dans le monde post-Napster</span> »</span>,
8684 GartnerG2 et le Berkman Center for Internet and Society à l'école de droit
8685 de Harvard (2003), 33-35, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #44</a>.
8686 </p></div><div id="ftn.idp48860448" class="footnote"><p><a href="#idp48860448" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
8687
8688
8689 GartnerG2, 26&#8211;27.
8690 </p></div><div id="ftn.idp48864304" class="footnote"><p><a href="#idp48864304" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
8691
8692
8693 Voir David McGuire, <span class="quote">« <span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy</span> »</span>,
8694 Newsbytes, 28 février 2002 (Entertainment).
8695 </p></div><div id="ftn.idp48874640" class="footnote"><p><a href="#idp48874640" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
8696
8697 Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst,
8698 N.Y. : Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="idp48821920"></a>
8699 <a class="indexterm" name="idp48876528"></a>
8700 </p></div><div id="ftn.idp48884512" class="footnote"><p><a href="#idp48884512" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
8701
8702 <a class="indexterm" name="idp48884896"></a> La seule exception de la cour du
8703 circuit se trouve dans  <em class="citetitle">Recording Industry Association of America
8704 (RIAA)</em> contre <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>,
8705 180 F. 3d 1072 (9th Cir. 1999). Il y apparaît que la cour d'appel du
8706 neuvième circuit argumenta que les fabriquants de lecteur MP3 portable ne
8707 pouvaient être tenus responsables de contribuer aux infractions sur les
8708 copyrights pour un appareil incapable d'enregistrer ou de rediffuser de la
8709 musique (un appareil dont la seule fonction de copie est de rendre portable
8710 un fichier déjà stocké sur le disque dur de l'utilisateur). Au niveau de la
8711 cour du district, la seule exception se trouve dans
8712 <em class="citetitle">Metro-Goldwyn-Mayer Studios, Inc</em>. contre
8713 <em class="citetitle">Grokster, Ltd</em>., 259 F. Supp. 2d 1029 (C.D. Cal.,
8714 2003), où la cour trouva que le lien entre un distributeur et le
8715 comportement d'un utilisateur était trop faible pour pouvoir rendre le
8716 distributeur responsable d'un fait d'autrui frauduleux.
8717 </p></div><div id="ftn.idp48889520" class="footnote"><p><a href="#idp48889520" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
8718
8719 <a class="indexterm" name="idp48889904"></a> <a class="indexterm" name="idp48891008"></a> <a class="indexterm" name="idp48891824"></a> <a class="indexterm" name="idp48892640"></a>Par exemple, en juillet 2002, le député Howard
8720 Berman introduisit le Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), qui
8721 immuniserait les propriétaires de copyright de poursuites légales en cas de
8722 détérioration des ordinateurs provoquée par l'utilisation par ces ayants
8723 droit de technologies de protection des copyrights. En août 2002, le député
8724 Billy Tauzin introduisit un projet de loi demandant que les technologies
8725 capables de rediffusion de copies numériques de films diffusés à la TV
8726 (i.e., ordinateurs) désactivent la possibilité de copier un contenu qui
8727 serait typé <span class="quote">« <span class="quote">diffusion</span> »</span>. Et en mars de la même année, le
8728 sénateur Fritz Hollings introduisit le Consumer Broadband and Digital
8729 Television Promotion Act, qui demandait l'application des technologies de
8730 protection des copyrights sur tout support numérique. Voir GartnerG2,
8731 <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World</span> »</span>, 27 juin
8732 2003, 33&#8211;34, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #44</a>.
8733 </p></div><div id="ftn.idp48916688" class="footnote"><p><a href="#idp48916688" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
8734
8735
8736 Lessing, 239.
8737 </p></div><div id="ftn.idp48918928" class="footnote"><p><a href="#idp48918928" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
8738
8739
8740 Ibid., 229.
8741 </p></div><div id="ftn.idp48939264" class="footnote"><p><a href="#idp48939264" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
8742
8743 Cet exemple est dérivé des taxes fixées par les délibérations d'origine du
8744 Copyright Arbitration Royalty Panel (CARP), et est tiré de l'exemple donné
8745 par le professeur William Fisher. Délibérations de Conférence, iLaw
8746 (Stanford), le 3 juillet 2003, sur fichier avec auteur. Les professeurs
8747 Fisher et Zittrain soumirent un témoignagne au compte-rendu du CARP qui a
8748 été rejeté au final.  Voir Jonathan Zittrain, Digital Performance Right in
8749 Sound Recordings and Ephemeral Recordings, Docket No. 2000-9, CARP DTRA 1 et
8750 2, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8751 #45</a>.  Pour une excellente analyse sur un point similaire, voir
8752 Randal C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright as Entry Policy: The Case of Digital
8753 Distribution</span> »</span>, <em class="citetitle">Antitrust Bulletin</em> (Summer/Fall
8754 2002): 461 : <span class="quote">« <span class="quote">Ce n'était pas du désarroi, mais juste la bonne
8755 vieille méthode de faire barrage à de nouveaux arrivants. Les stations de
8756 radio analogique sont protégées des nouveaux arrivants numériques, réduisant
8757 ainsi la possibilité d'avoir de nouveaux acteurs et de la diversité dans ce
8758 secteur. Oui, cela a été fait sous prétexte de rémunérer les ayants droit,
8759 mais, sont omis les intérêts puissants qui auraient été mis en jeu si cela
8760 avait pu être fait d'une façon neutre vis à vis du média.</span> »</span>
8761 <a class="indexterm" name="idp48943088"></a> <a class="indexterm" name="idp48944224"></a>
8762 </p></div><div id="ftn.idp49006768" class="footnote"><p><a href="#idp49006768" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
8763
8764 Mike Graziano et Lee Rainie, <span class="quote">« <span class="quote">Le déluge du téléchargement de
8765 musique</span> »</span>, Pew Internet and American Life Project (24 avril 2001),
8766 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8767 #46</a>. Le Pew Internet and American Life Project rapporta que 37
8768 millions d'américains ont téléchargé des fichiers de musique d'Internet
8769 depuis début 2001.
8770 </p></div><div id="ftn.idp48938000" class="footnote"><p><a href="#idp48938000" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
8771
8772
8773 Alex Pham, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
8774 Case,</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 septembre 2003,
8775 Business.
8776 </p></div><div id="ftn.idp49016304" class="footnote"><p><a href="#idp49016304" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
8777
8778
8779 Jeffrey A. Miron et Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">« <span class="quote">La consommation d'alcool pendant
8780 la prohibition</span> »</span>, <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
8781 no. 2 (1991) : 242.
8782 </p></div><div id="ftn.idp49018544" class="footnote"><p><a href="#idp49018544" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
8783
8784
8785 National Drug Control Policy : audience devant le comité de la réforme
8786 de la chambre du gouvernement, 108e Cong., 1ère sess. (5 mars 2003)
8787 (déclaration de John P. Walters, directeur du National Drug Control Policy).
8788 </p></div><div id="ftn.idp49020784" class="footnote"><p><a href="#idp49020784" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
8789
8790
8791 Voir James Andreoni, Brian Erard, et Jonathon Feinstein, <span class="quote">« <span class="quote">Tax
8792 Compliance</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
8793 (1998) : 818 (survey of compliance literature).
8794 </p></div><div id="ftn.idp49066240" class="footnote"><p><a href="#idp49066240" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
8795
8796
8797 Voir Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">Les procès de la RIAA face à des cibles
8798 surprises ; une mère célibataire en Californie, une fille de 12 ans à
8799 NY parmi les accusés</span> »</span>, <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10
8800 septembre 2003, E1 ; Chris Cobbs, <span class="quote">« <span class="quote">Des parents inquiets
8801 débranchent le <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vol</span>&#8221;</span> de fichiers ; avec l'industrie de la
8802 musique réprimant le partage de fichiers, des parents suppriment des
8803 logiciels de leur PCs pour éviter un procès</span> »</span>, <em class="citetitle">Orlando
8804 Sentinel Tribune</em>, 30 août 2003, C1 ; Jefferson Graham,
8805 <span class="quote">« <span class="quote">L'industrie du disque poursuit des parents</span> »</span>, <em class="citetitle">USA
8806 Today</em>, 15 septembre 2003, 4D ; John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">Elle
8807 dit qu'elle ne pirate pas de musique. Ni une fan de Snoop Dog, non
8808 plus</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 25 septembre 2003,
8809 C1 ; Margo Varadi, <span class="quote">« <span class="quote">Brianna est-elle une
8810 criminelle ?</span> »</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 septembre
8811 2003, P7.
8812 </p></div><div id="ftn.idp49081296" class="footnote"><p><a href="#idp49081296" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
8813
8814
8815 Voir <span class="quote">« <span class="quote">Révélation : comment la RIAA traque les
8816 téléchargeurs : l'industrie de la musique rend publique certaines
8817 méthodes utilisées</span> »</span>, CNN.com, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #47</a>.
8818 </p></div><div id="ftn.idp49087184" class="footnote"><p><a href="#idp49087184" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
8819
8820
8821 Voir Jeff Adler, <span class="quote">« <span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
8822 Penitent</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 mai 2003, City
8823 Weekly, 1 ; Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">Four Students Sued over Music Sites;
8824 Industry Group Targets File Sharing at Colleges</span> »</span>,
8825 <em class="citetitle">Washington Post</em>, 4 avril 2003, E1 ; Elizabeth
8826 Armstrong, <span class="quote">« <span class="quote">Students <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Rip, Mix, Burn</span>&#8221;</span> at Their Own
8827 Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Christian Science Monitor</em>, 2 septembre
8828 2003, 20 ; Robert Becker et Angela Rozas, <span class="quote">« <span class="quote">Music Pirate Hunt
8829 Turns to Loyola; Two Students Names Are Handed Over; Lawsuit
8830 Possible</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 16 juillet 2003,
8831 1C ; Beth Cox, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Trains Antipiracy Guns on
8832 Universities</span> »</span>, <em class="citetitle">Internet News</em>, 30 janvier 2003,
8833 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #48</a>;
8834 Benny Evangelista, <span class="quote">« <span class="quote">Download Warning 101: Freshman Orientation This
8835 Fall to Include Record Industry Warnings Against File Sharing</span> »</span>,
8836 <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 11 août 2003, E11 ;
8837 <span class="quote">« <span class="quote">Raid, Letters Are Weapons at Universities</span> »</span>, <em class="citetitle">USA
8838 Today</em>, 26 septembre 2000, 3D.
8839 </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Partie IV. Équilibres</h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
8840 <span class="strong"><strong>Voici</strong></span> la scène : Vous êtes debout au
8841 le bord de la route. Votre voiture a pris feu. Vous êtes énervé et en colère
8842 parce que vous êtes en partie responsable de l'incendie. Et maintenant vous
8843 ne savez pas comment l'éteindre. Près de vous se trouve un seau rempli
8844 d'essence. Évidemment, ce n'est pas avec de l'essence que vous allez
8845 l'éteindre.
8846 </p><p>
8847 Alors que vous êtes en train de réfléchir, quelqu'un arrive. Paniquée, elle
8848 s'empare du seau. Avant que vous n'ayez pu lui dire d'arrêter (ou avant
8849 qu'elle n'ait pu comprendre pourquoi arrêter) le seau vole en
8850 l'air. L'essence est sur le point de toucher la voiture fumante. Et le feu
8851 que cette essence va enflammer est sur le point d'enflammer tout ce qui se
8852 trouve autour.
8853 </p><p>
8854 <span class="strong"><strong>Une guerre</strong></span> du copyright fait rage autour
8855 de nous, et nous nous occupons d'un faux problème. Sans doute, les
8856 technologies actuelles menacent certaines entreprises. Aucun doute qu'elles
8857 menacent aussi certains artistes. Mais les technologies changent. Les
8858 industries et les ingénieurs ont beaucoup de moyens d'utiliser la
8859 technologie pour se protéger des menaces engendrées par Internet.  C'est un
8860 feu qui, livré à lui même, s'éteindrait tout seul.
8861 </p><p>
8862
8863
8864 Cependant nos décideurs ne veulent pas laisser ce feu tout seul. Les poches
8865 pleines de l'argent des lobbyistes, ils sont décidés à intervenir pour
8866 éliminer le problème qu'ils perçoivent. Mais le problème qu'ils perçoivent
8867 n'est pas la véritable menace qui pèse sur notre culture. Car pendant que
8868 nous regardons ce petit feu dans un coin de la scène, un changement massif
8869 est en train de se produire partout ailleurs, dans la manière dont la
8870 culture est produite.
8871 </p><p>
8872 D'une manière ou d'une autre, nous devons trouver un moyen de tourner notre
8873 attention vers ce problème plus important et plus fondamental. Nous devons
8874 trouver un moyen d'éviter de répandre de l'essence sur ce feu.
8875 </p><p>
8876 Nous n'avons pas encore trouvé ce moyen. Au lieu de quoi nous semblons
8877 enfermés dans un point de vue simple et binaire. Quel que soit le nombre de
8878 gens qui essaient d'ouvrir ce débat, c'est le point de vue simple et binaire
8879 qui l'emporte. Nous nous retournons pour contempler le feu quand nous
8880 devrions garder les yeux sur la route.
8881 </p><p>
8882 J'ai consacré mon existence à ce défi pendant les dernières années. Et ce
8883 défi a aussi été un échec. Dans les deux chapitres qui suivent, je décris
8884 quelques-uns de mes efforts, jusqu'ici sans succès, pour trouver un moyen de
8885 recentrer le débat. Nous devons comprendre ces échecs si nous voulons
8886 comprendre comment gagner.
8887 </p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Chapitre 13. Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
8888 <span class="strong"><strong>En 1995</strong></span>, un père était frustré que ses
8889 filles semblent ne pas apprécier Hawthorne. Nul doute qu'il y avait plus
8890 d'un père dans cette situation, mais au moins l'un d'entra eux tenta d'y
8891 changer quelque chose. Eric Eldred, un programmeur à la retraite qui vivait
8892 dans le New Hampshire, décida de mettre Hawthorne sur le web. Une version
8893 électronique, pensa Eldred, avec des liens vers des images et des textes
8894 explicatifs, ressusciterait l'&#339;uvre de cet auteur du dix-neuvième siècle.
8895 </p><a class="indexterm" name="idxlibrariesofpublicdomainliterature"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlibraryofworksderivedfrom"></a><p>
8896 Cela ne marcha pas &#8212; du moins pour ses filles. Elles ne trouvèrent pas
8897 Hawthorne plus intéressant qu'avant. Mais l'expérience d'Eldred donna
8898 naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
8899 construire une bibliothèque d'&#339;uvres du domaine public, en scannant ces
8900 &#339;uvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
8901 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp49131136"></a><p>
8902
8903 La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
8904 &#339;uvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
8905 pour les gens de par le monde qui ne peuvent pas accéder aux versions
8906 imprimées de ces &#339;uvres. Au lieu de cela, Eldred produisait des &#339;uvres
8907 dérivées de ces &#339;uvres du domaine public. Tout comme Disney changea Grimm en
8908 histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
8909 et de nombreux autres, en une forme plus accessible &#8212; techniquement
8910 accessible &#8212; aujourd'hui.
8911 </p><a class="indexterm" name="idp49132560"></a><p>
8912 La liberté d'Eldred de faire ceci avec l'&#339;uvre d'Hawthorne est issue de la
8913 même source que celle de Disney. <em class="citetitle">Scarlet Letter</em>
8914 d'Hawthorne est passé dans le domaine public en 1907. Il était donc libre
8915 d'accès pour quiconque sans permission de la succession de Hawthorne ou de
8916 qui que ce soit d'autre. Certains, comme Dover Press et Penguin Classics,
8917 prennent des &#339;uvres du domaine public et produisent des éditions imprimées,
8918 qu'ils vendent en librairie partout dans le pays. D'autres, comme Disney,
8919 prennent ces histoires et les changent en dessins animés, parfois avec
8920 succès (<em class="citetitle">Cendrillon</em>), parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La Planète au
8921 Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales d'&#339;uvres
8922 du domaine public.
8923 </p><a class="indexterm" name="idp49137264"></a><a class="indexterm" name="idp49138576"></a><p>
8924 Internet a créé la possibilité de la publication non commerciale des &#339;uvres
8925 du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
8926 littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
8927 de par le monde ont découvert cette plateforme d'expression et l'utilisent
8928 maintenant pour partager des &#339;uvres qui sont, aux yeux de la loi, d'accès
8929 libre et gratuit. Cela a produit ce que nous pourrions appeler une
8930 <span class="quote">« <span class="quote">industrie non commerciale de publication</span> »</span>, qui, avant
8931 Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
8932 politique ou sociale. Mais avec Internet, cela inclut un large éventail
8933 d'individus et de groupes dévoués à la diffusion de la culture en
8934 général.<a href="#ftn.idp49141728" class="footnote" name="idp49141728"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
8935 </p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp49150112"></a><a class="indexterm" name="idp49150928"></a><a class="indexterm" name="idp49151744"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
8936 Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En 1998, la
8937 collection de poèmes de Robert Frost, <em class="citetitle">New Hampshire</em>,
8938 était promis au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier cette
8939 collection dans sa bibliothèque publique gratuite. Mais le Congrès s'est
8940 interposé. Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, en 1998, pour la onzième fois en
8941 quarante ans, le Congrès a étendu la durée des copyrights
8942 existants&#8212;cette fois de vingt ans. Eldred ne serait pas libre
8943 d'ajouter dans sa bibliothèque des oeuvres plus récentes que 1923 à sa
8944 collection jusqu'en 2019. En effet, aucune oeuvre sous copyright ne
8945 passerait dans le domaine public jusqu'à cette année (et même pas alors, si
8946 le Congrès étend encore le délai). En comparaison, pendant la même période,
8947 plus de 1 millions de brevets passeront dans le domaine public.
8948 </p><a class="indexterm" name="idp49143584"></a><a class="indexterm" name="idp49159600"></a><a class="indexterm" name="idp49160992"></a><a class="indexterm" name="idp49161808"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
8949
8950
8951 C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
8952 d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée en mémoire du
8953 membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
8954 Bono, croyait que <span class="quote">« <span class="quote">les copyright devraient durer pour
8955 toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp49167392" class="footnote" name="idp49167392"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
8956 </p><a class="indexterm" name="idp49172736"></a><a class="indexterm" name="idp49174112"></a><a class="indexterm" name="idp49175280"></a><a class="indexterm" name="idp49176112"></a><a class="indexterm" name="idp49176944"></a><p>
8957 Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'est d'abord résolu à se
8958 combattre cette loi à travers la désobéissance civile. Dans une série
8959 d'entretiens, Eldred annonça qu'il publierait comme prévu, nonobstant le
8960 CTEA. Mais parce qu'une deuxième loi est passée en 1998, le NET (No
8961 Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act, son acte de publication
8962 ferait d'Eldred un délinquant &#8212; que quelqu'un se plaigne ou
8963 non. C'était une stratégie dangereuse à entreprendre pour un programmeur
8964 invalide.
8965 </p><a class="indexterm" name="idp49178352"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
8966 C'est alors que je commençai à être impliqué dans la bataille
8967 d'Eldred. J'étais un spécialiste de la constitution dont la première passion
8968 était l'interprétation constitutionnelle.  Et bien que les cours de droit
8969 constitutionnel ne se focalisent jamais sur la Progress Clause (Clause de
8970 Progrès), elle m'avait toujours frappé comme étant crucialement
8971 différente. Comme vous le savez, la Constitution dit :
8972 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8973 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science ... en
8974 sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs ... un Droit exclusif sur
8975 leurs ... Écrits. ...
8976 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp49190160"></a><p>
8977 Comme je l'ai décrit, cette clause est unique au sein de la clause conférant
8978 du pouvoir de l'Article I, section 8 de notre Constitution. Toute autre
8979 clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
8980 pouvoir de faire quelque chose&#8212;par exemple, de réguler <span class="quote">« <span class="quote">le
8981 commerce parmi les divers États</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">déclarer la
8982 Guerre</span> »</span>. Mais ici, le <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose</span> »</span> est quelque chose
8983 d'assez spécifique&#8212;de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir ... le Progrès</span> »</span>&#8212;à
8984 travers des moyens qui sont également spécifiques&#8212;en
8985 <span class="quote">« <span class="quote">sécurisant</span> »</span> des <span class="quote">« <span class="quote">Droits exclusifs</span> »</span> (c'est-à-dire
8986 des copyrights) <span class="quote">« <span class="quote">pour une Durée limitée</span> »</span>.
8987 </p><a class="indexterm" name="idp49195616"></a><a class="indexterm" name="idp49197008"></a><a class="indexterm" name="idp49198272"></a><a class="indexterm" name="idp49199712"></a><p>
8988
8989 Au cours des quarante dernières années, le Congrès a adopté pour pratique
8990 d'étendre la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a
8991 déconcertéà ce propos était que, si le Congrès a le pouvoir d'étendre les
8992 durées existantes, alors l'exigence de la Constitution que ces termes soient
8993 <span class="quote">« <span class="quote">limités</span> »</span> n'aura pas d'effet pratique. Si à chaque fois qu'un
8994 copyright est sur le point d'expirer, le Congrès a le pouvoir d'étendre sa
8995 durée, alors le Congrès peut réussir ce que la Constitution interdit
8996 clairement&#8212;la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">du paiement échelonné</span> »</span>,
8997 comme le dit si bien le Professeur Peter Jaszi.
8998 </p><a class="indexterm" name="idp49203264"></a><a class="indexterm" name="idp49204624"></a><a class="indexterm" name="idp49205968"></a><p>
8999 En tant qu'universitaire, ma première réaction était de me plonger dans les
9000 livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
9001 de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
9002 question. Personne n'avait jamais contesté la pratique du Congrès d'étendre
9003 les délais existants. Cette lacune constitue peut-être en partie la raison
9004 pour laquelle le Congrès semblait si confortablement installé dans son
9005 habitude. Ceci, et le fait que la pratique est devenue si lucrative pour le
9006 Congrès. Le Congrès sait que les détenteurs de copyright seront disposés à
9007 payer des sommes considérables pour voir leurs durées de copyright
9008 étendue. Et ainsi le Congrès est assez satisfait d'exploiter ce bon filon.
9009 </p><p>
9010 Car c'est le c&#339;ur de la corruption dans notre actuel système de
9011 gouvernement. <span class="quote">« <span class="quote">Corruption</span> »</span> non pas dans le sens où les
9012 représentants sont soudoyés. Plutôt, <span class="quote">« <span class="quote">corruption</span> »</span> dans le sens
9013 où le système incite les bénéficiaires des lois du Congrès à réunir et à
9014 donner de l'argent au Congrès pour l'inciter à voter les lois. Le temps est
9015 limité ; et le Congrès ne peut pas tout faire. Pourquoi ne pas limiter
9016 ses actions à ces choses qu'il doit faire&#8212;et qui rapportent ?
9017 Étendre la durée du copyright est très lucratif.
9018 </p><p>
9019 Si cela n'est pas évident pour vous, considérez la chose suivante :
9020 disons que vous êtes un des quelques très chanceux propriétaires de
9021 copyright dont le copyright continue à rapporter de l'argent cent ans après
9022 sa création. La succession de Robert Frost est un bon exemple. Frost est
9023 mort en 1963. Sa poésie continue à avoir une valeur extraordinaire. Ainsi la
9024 succession de Robert Frost bénéficie grandement de n'importe quelle
9025 extension du copyright, étant donné qu'aucun éditeur ne donnerait de
9026 l'argent à la succession si les poèmes que Frost écrivaient pouvaient être
9027 édités par quiconque gratuitement.
9028 </p><p>
9029 Donc imaginez que la succession de Robert Frost gagne 100 000 dollars par an
9030 pour trois poèmes de Frost. Et imaginez que le copyright pour ces poèmes est
9031 sur le point d'expirer. Vous siégez au comité de la succession de Robert
9032 Frost. Votre conseiller financier vient à votre réunion du comité avec un
9033 rapport très morose :
9034 </p><p>
9035
9036 <span class="quote">« <span class="quote">L'année prochaine</span> »</span>, annonce le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">nos droits
9037 sur les &#339;uvres A, B et C vont expirer. Cela signifie que l'année prochaine,
9038 nous ne recevrons plus le chèque annuel de droits d'auteur de 100.000
9039 dollars des éditeurs de ces &#339;uvres</span> »</span>.
9040 </p><p>
9041 <span class="quote">« <span class="quote">Il y a une proposition au Congrès, toutefois,</span> »</span>
9042 continue-t-elle, <span class="quote">« <span class="quote">qui pourrait changer ça. Quelques membres du Congrès
9043 ont émis un projet de loi pour étendre la durée du copyright de vingt
9044 ans. Cette loi aurait une valeur extraordinaire pour nous. Donc nous
9045 devrions espérer que cette loi soit adoptée.</span> »</span>
9046 </p><p>
9047 <span class="quote">« <span class="quote">Espérer ?</span> »</span> dit un membre du comité. <span class="quote">« <span class="quote">Ne pouvons-
9048 nous pas y faire quelque chose ?</span> »</span>
9049 </p><p>
9050 <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, évidemment, oui</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Nous
9051 pourrions contribuer aux campagnes d'un certain nombre de représentants pour
9052 essayer de s'assurer qu'ils soutiendront le projet de loi.</span> »</span>
9053 </p><p>
9054 Vous détestez la politique. Vous détestez contribuer aux campagnes. Donc
9055 vous voulez savoir si cette pratique dégoutante en vaut le
9056 cout. <span class="quote">« <span class="quote">Combien obtiendrions-nous si cette extension
9057 passait ?</span> »</span> demandez-vous au conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Combien
9058 vaut-elle ?</span> »</span>
9059 </p><p>
9060 <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien</span> »</span>, dit le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">si vous êtes sûr que vous
9061 continuerez à obtenir au moins 100.000 dollars par an de ces copyrights, et
9062 que vous utilisez le <span class="quote">&#8220;<span class="quote">taux d'escompte</span>&#8221;</span> que nous utilisons pour
9063 évaluer les investissements de succession (6 pour cent), alors cette loi
9064 vaudrait 1.146.000 dollars pour la succession.</span> »</span>
9065 </p><p>
9066 Vous êtes un peu choqué par ce nombre, mais vous arrivez rapidement à la
9067 conclusion correcte :
9068 </p><p>
9069 <span class="quote">« <span class="quote">Donc vous dites que cela vaudrait le coup pour nous de payer plus de
9070 1.000.000 de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
9071 ces contributions assureraient que cette loi soit votée ?</span> »</span>
9072 </p><p>
9073 <span class="quote">« <span class="quote">Absolument</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Elle vaut le coup
9074 pour vous de contribuer jusqu'à la <span class="quote">&#8220;<span class="quote">valeur actualisée</span>&#8221;</span> du
9075 revenu que vous attendez de ces copyrights. Ce qui pour nous signifie plus
9076 de un million de dollars.</span> »</span>
9077 </p><p>
9078
9079 Vous voyez rapidement l'idée&#8212;vous, en tant que membre du comité et,
9080 j'ai confiance, vous le lecteur. Chaque fois que les copyrights sont sur le
9081 point d'expirer, tout bénéficiaire dans la position des héritiers de Robert
9082 Frost est face au même choix : si ils peuvent contribuer à obtenir une
9083 loi qui étend le copyright, ils bénéficieront grandement de cette
9084 extension. Et donc à chaque fois que les copyright sont sur le point
9085 d'expirer, il y a une quantité massive de lobbying pour continuer à étendre
9086 la durée du copyright.
9087 </p><p>
9088 D'où une machine à mouvement perpétuel en direction du congrès : aussi
9089 longtemps que la législation peut être achetée (bien qu'indirectement), il y
9090 aura une motivation dans le monde à acheter davantage d'extensions de
9091 copyright
9092 </p><p>
9093 Dans le lobbying qui a mené au vote du Sonny Bono Copyright Term Extension
9094 Act, cette <span class="quote">« <span class="quote">théorie</span> »</span> sur les motivations a été avérée. Dix des
9095 trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont reçu la
9096 contribution maximale du comité d'action politique de Disney ; au
9097 sénat, huit des douze représentants ont reçu des contributions.<a href="#ftn.idp49229744" class="footnote" name="idp49229744"><sup class="footnote">[181]</sup></a>.  On estime que la RIAA et la MPAA ont dépensé plus
9098 de 1,5 million de dollars en lobbying dans le cycle électoral de 1998. Ils
9099 ont payé plus de 200.000 dollars dans des contributions de
9100 campagne.<a href="#ftn.idp49233936" class="footnote" name="idp49233936"><sup class="footnote">[182]</sup></a> On estime que Disney a
9101 contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de réélection dans le
9102 cycle de 1998<a href="#ftn.idp49236112" class="footnote" name="idp49236112"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
9103
9104 </p><p>
9105 <span class="strong"><strong>La loi constitutionnelle</strong></span> n'oublie pas les
9106 choses évidentes. Ou au moins, elle n'en a pas besoin. Donc quand
9107 j'examinais la plainte d'Eldred, cette réalité à propos des motivations sans
9108 fin pour augmenter la durée du copyright était centrale à ma pensée. De mon
9109 point de vue, un tribunal pragmatique engagé à interpréter et appliquer la
9110 Constitution de nos concepteurs verrait que si le Congrès a le pouvoir
9111 d'étendre les durées existantes, alors il n'y aurait aucune exigence
9112 constitutionnelle effective que les termes soient <span class="quote">« <span class="quote">limités</span> »</span>. Si
9113 ils pouvaient l'étendre une fois, ils pourraient l'étendre encore et encore
9114 et encore.
9115 </p><a class="indexterm" name="idp49241152"></a><a class="indexterm" name="idp49242544"></a><a class="indexterm" name="idp49243808"></a><p>
9116
9117 C'était également mon jugement que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême
9118 ne permettrait pas au Congrès d'étendre la durée existantes. Comme le sait
9119 toute personne proche de la Cour Suprême, cette Cour a de plus en plus
9120 restreint le pouvoir du Congrès quand elle a vu que les actions du Congrès
9121 excédaient le pouvoir accordé par la Constitution. Parmi les savants
9122 constitutionnel, l'exemple le plus célèbre de cette tendance était la
9123 décision de la Cour Suprême en 1995 de faire tomber une loi de 1995 qui
9124 interdisait la possession d'armes près des écoles.
9125 </p><a class="indexterm" name="idxcommerceinterstate"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof2"></a><a class="indexterm" name="idxinterstatecommerce"></a><p>
9126 Depuis 1937, la Cour Suprême avait interprété les pouvoirs accordés au
9127 Congrès très largement ; donc, tandis que la constitution accorde au
9128 Congrès le pouvoir de ne réguler que le <span class="quote">« <span class="quote">commerce parmi les différents
9129 états</span> »</span> (aussi appelé <span class="quote">« <span class="quote">commerce inter-état</span> »</span>), la Cour
9130 Suprême a interprété ce pouvoir comme incluant le pouvoir de réguler toute
9131 activité qui affecte simplement le commerce entre états.
9132 </p><p>
9133 Alors que l'économie grandissait, ce standard signifiait de plus en plus
9134 qu'il n'y avait pas de limite à ce que le pouvoir du Congrès régulait, étant
9135 donné que quasiment toute activité, considérée à l'échelle nationale,
9136 affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
9137 pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
9138 limite.
9139 </p><a class="indexterm" name="idp49255248"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
9140 La cour suprême, sous le commandement du Chief Justice Rehnquist, changea
9141 ceci en <em class="citetitle">États-Unis</em> contre
9142 <em class="citetitle">Lopez</em>. Le gouvernement avait affirmé que posséder des
9143 armes près des écoles affectait le commerce entre états. Les armes près des
9144 écoles augmentent le crime, le crime baissent la valeurs de propriété, et
9145 ainsi de suite. Dans l'argumentaire oral, le Chief Justice demanda au
9146 gouvernement s'il y avait quelconque activité qui n'affectait pas le
9147 commerce entre états sous le raisonnement que le gouvernement avançait. Le
9148 gouvernement dit qu'il n'y en avait pas ; si le Congrès dit qu'une
9149 activité affecte le commerce entre états, alors cette activité affecte le
9150 commerce entre états. La Cour Suprême, dit le gouvernement, n'était pas en
9151 position de critiquer après coup le Congrès.
9152 </p><p>
9153 <span class="quote">« <span class="quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
9154 du gouvernement</span> »</span>, écrivit le Chief Justice<a href="#ftn.idp49260944" class="footnote" name="idp49260944"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si quoi que dise le Congrès est que le commerce
9155 entre état doit donc être considéré comme commerce entre état, alors il n'y
9156 aurait aucune limite au pouvoir du Congrès.  La décision dans
9157 <em class="citetitle">Lopez</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
9158 <em class="citetitle">United States</em> contre
9159 <em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp49264224" class="footnote" name="idp49264224"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
9160 </p><a class="indexterm" name="idp49266912"></a><a class="indexterm" name="idp49268192"></a><p>
9161
9162 Si un principe marchait ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause de
9163 Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp49270368" class="footnote" name="idp49270368"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et si elle est appliquée à la Clause de Progrès, le principe
9164 devrait mener à la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée
9165 existante. Si le Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y
9166 aurait pas de <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> au pouvoir du Congrès sur les
9167 durées, alors que la Constitution établit expressément qu'il y a une telle
9168 limite. Ainsi, le même principe appliqué au pouvoir d'accorder des
9169 copyrights devrait impliquer que le Congrès n'a pas le droit d'étendre le
9170 terme des copyrights existants.
9171 </p><a class="indexterm" name="idp49274464"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp49277680"></a><p>
9172 <span class="emphasis"><em>Si</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
9173 <em class="citetitle">Lopez</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
9174 la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> représentait de la
9175 politique&#8212;une Cour Suprême conservatrice, qui croyait en les droits
9176 des états, utilisant son pouvoir sur le Congrès pour mettre en avant ses
9177 propres préférences politiques personnelles. Mais j'ai rejeté cette vue de
9178 la décision de la Cour Suprême. En effet, peu après la décision, j'ai écrit
9179 un article démontrant la <span class="quote">« <span class="quote">fidélité</span> »</span> dans une telle
9180 interprétation de la Constitution. L'idée que la Cour Suprême décide de cas
9181 selon sa politique ma frappé comme étant extraordinairement ennuyeuse. Je
9182 n'allais pas dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf
9183 Justices allaient faire leurs petits politiciens.
9184 </p><a class="indexterm" name="idp49282192"></a><a class="indexterm" name="idp49283504"></a><a class="indexterm" name="idp49284656"></a><a class="indexterm" name="idp49285760"></a><a class="indexterm" name="idp49286864"></a><p>
9185 <span class="strong"><strong>Faisons maintenant une pause</strong></span> pour un
9186 moment pour nous assurer que nous comprenions ce que n'est pas l'argument
9187 dans <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites de la
9188 Constitution sur le copyright, Eldred ne cautionnait évidemment pas le
9189 piratage. En effet, de manière évidente, il combattait une sorte de
9190 piratage&#8212;le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son
9191 oeuvre et quand Walt Disney créa Mickey Mouse, la durée maximale du
9192 copyright était de seulement cinquante-six ans. À cause des changements
9193 d'intérimaires, Frost et Disney avait déjà joui d'un monopole de soixante-
9194 quinze ans sur leur oeuvre. Ils avaient obtenu le bénéfice du compromis que
9195 la Constitution imagine : en échange d'un monopole protégé pendant
9196 cinquante-six ans, ils ont créé une nouvelle oeuvre. Mais maintenant ces
9197 entités utilisaient leur pouvoir&#8212;exprimé à travers le pouvoir de
9198 l'argent des lobbyistes&#8212;pour obtenir une autre cuillerée de vingt ans
9199 de monopole. Cette cuillerée de vingt ans serait prise du domaine
9200 public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous affecte tous.
9201 </p><a class="indexterm" name="idp49289120"></a><p>
9202 Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
9203 devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivait que le
9204 domaine public n'est rien de plus que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
9205 légal</span> »</span><a href="#ftn.idp49293040" class="footnote" name="idp49293040"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
9206 piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
9207 constitutionnel, notre loi l'exige. Certains peuvent ne pas aimer les
9208 exigences de la Constitution, mais cela ne fait pas de la Constitution une
9209 charte de pirate.
9210 </p><p>
9211 Comme nous l'avons vu, notre système constitutionnel exige des limites sur
9212 les copyrights comme un moyen d'assurer que les propriétaires de copyright
9213 n'influence par trop lourdement le développement et la distribution de notre
9214 culture. Pourtant, comme l'a découvert Eric Eldred, nous avons monté un
9215 système qui assure que la durée du copyright soit étendue à maintes
9216 reprises, encore et encore. Nous avons créé une tempête parfaite pour le
9217 domaine public. Les copyrights n'ont pas expiré, et n'expireront pas, aussi
9218 longtemps que le Congrès est libre d'être acheté pour les étendre encore.
9219 </p><a class="indexterm" name="idp49297728"></a><p>
9220 <span class="strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur</strong></span> qui sont
9221 responsables de l'extension de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody in
9222 Blue</span> »</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les déteteurs de
9223 copyright l'ignorent. Mais le vrai mal fait à notre société par les
9224 extensions du copyright n'est pas que Mickey Mouse reste à Disney. Oubliez
9225 Mickey Mouse. Oubliez Robert Frost. Oubliez toutes les oeuvres des années
9226 1920 et 1930 qui continuent à avoir de la valeur commerciale. Le vrai mal de
9227 l'extension de la durée ne vient pas de ces oeuvres célèbres. Le vrai mal
9228 est pour les oeuvres qui ne sont pas célèbres, ni commercialement
9229 exploitées, et qui ne sont en conséquence plus disponible.
9230 </p><p>
9231 Si vous regardez les oeuvres créées dans les vingt premières années (de 1923
9232 à 1942) affectées par le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, 2 pour
9233 cent de ces oeuvres continuent à avoir une quelconque valeur
9234 commerciale. C'était les propriétaires de copyright de ces 2 pour cent qui
9235 ont fait passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à
9236 ces 2 pour cent. La loi à étendue la durée du copyright de manière
9237 générale<a href="#ftn.idp49302288" class="footnote" name="idp49302288"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
9238
9239 </p><a class="indexterm" name="idp49305280"></a><p>
9240
9241 Pensez de manière pratique aux conséquences de cette extension&#8212;en
9242 pratique, comme quelqu'un dans les affaires, pas comme un avocat avide
9243 d'avoir plus de travail légal. En 1930, 10.047 livres ont été publiés. En
9244 2000, 174 d'entre eux étaient encore en impression. Imaginons que vous êtes
9245 Brewster Kahle, et que vous voudriez rendre disponible au monde dans votre
9246 projet iArchive les 9.873 livres restant. Qu'auriez-vous à faire ?
9247 </p><a class="indexterm" name="idp49306704"></a><p>
9248 Eh bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
9249 sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
9250 (ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux tomes
9251 de livres, en contre-vérifiant les titres et les auteurs des 9.873 livres
9252 avec le registre du copyright et les enregistrements de renouvellement des
9253 oeuvres publiées en 1930. Cela produira une liste de livres encore sous
9254 copyright.
9255 </p><p>
9256 Puis pour les livres encore sous copyright, vous auriez besoin de localiser
9257 les propriétaires actuels du copyright. Comment feriez-vous cela ?
9258 </p><p>
9259 La plupart des gens pensent qu'il doit y avoir une liste de ces
9260 propriétaires de copyright quelque part. Les gens pratiquent pensent
9261 ainsi. Comment pourrait-il y avoir des milliers et des milliers de monopoles
9262 gouvernementaux sans qu'il y ait au moins une liste ?
9263 </p><p>
9264 Mais il n'y a pas de liste. Il y a peut-être un nom de 1930, et puis en
9265 1959, de la personne qui a enregistré le copyright. Mais pensez simplement
9266 de manière pratique à comment il serait impossiblement difficile de
9267 retrouver des milliers de tels enregistrements&#8212;en particulier étant
9268 donné que la personne qui s'est enregistrée n'est pas forcément le
9269 propriétaire actuel. Et nous ne parlons que de 1930 !
9270 </p><p>
9271 <span class="quote">« <span class="quote">Mais n'y a-t-il pas une liste de qui possède la propriété en
9272 général</span> »</span>, répondent les apologistes du système. <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi
9273 devrait-il y avoir une liste des propriétaires de copyright ?</span> »</span>
9274 </p><p>
9275 Eh bien, en fait, si vous y réfléchissez, il y <span class="emphasis"><em>a</em></span> de
9276 nombreuses listes de qui possède quelle propriété. Pensez aux actes de vente
9277 sur les maisons, ou les titres de propriété sur les voitures. Et quand bien
9278 même il n'y aurait pas de liste, le code de l'espace réel est assez bon pour
9279 suggérer qui est le propriétaire d'un morceau de propriété. (Une balançoire
9280 installée dans votre jardin est probablement à vous.) Donc officiellement ou
9281 officieusement, nous avons un moyen plutôt bon de dire qui possède quelle
9282 propriété tangible.
9283 </p><p>
9284
9285 Donc : vous marchez dans la rue et vous voyez une maison. Vous pouvez
9286 savoir qui possède cette maison en regardant dans le registre du palais de
9287 justice. Si vous voyez une voiture, il y a habituellement une plaque
9288 d'immatriculation qui fera le lien avec le propriétaire de la voiture. Si
9289 vous voyez un tas de jouets d'enfants devant la pelouse d'une maison, il est
9290 assez facile de déterminer qui possède les jouets. Et s'il nous arrive de
9291 voir une balle de baseball traîner dans un caniveau sur le côté de la route,
9292 cherchez du regard un peu autour de vous des enfants jouant à la balle. Si
9293 vous ne voyez pas d'enfant, alors d'accord : voici un morceau de
9294 propriété dont il n'est pas facile de déterminer le propriétaire. C'est
9295 l'exception qui confirme la règle : que d'ordinaire nous savons assez
9296 bien qui possède quelle propriété.
9297 </p><p>
9298 Comparez cette histoire à la propriété intangible. Vous allez dans une
9299 bibliothèque. La bibliothèque possède les livres. Mais qui possède les
9300 copyrights ? Comme je l'ai déjà décrit, il n'existe pas de liste de
9301 propriétaires de copyright. Il y a les noms des auteurs, bien sûr, mais
9302 leurs copyrights pourrait être assigné, ou passé à un héritier comme les
9303 vieux bijoux de Grand-Mère. Pour savoir qui possède quoi, vous auriez à
9304 embaucher un détective privé. Au bout du compte : le propriétaire ne
9305 peut pas être facilement localisé. Et dans un régime comme le notre, dans
9306 lequel c'est un délit que d'utiliser la propriété sans la permission du
9307 propriétaire, la propriété ne va pas être utilisée.
9308 </p><p>
9309 La conséquence par rapport aux vieux livres est qu'ils ne vont pas être
9310 numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaitre en pourrissant sur les
9311 étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres créatives est plus
9312 affreuse.
9313 </p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp49320960"></a><a class="indexterm" name="idp49321776"></a><a class="indexterm" name="idp49322608"></a><p>
9314 Considérez l'histire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
9315 possède les copyrights des films Laurel et Hardy. Agee est un bénéficiaire
9316 direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits entre 1921 et
9317 1951. Seul un de ces films, <em class="citetitle">The Lucky Dog</em>, est
9318 actuellement hors copyright. Mais pour le CTEA, les films faits après 1923
9319 auraient commencé à entrer dans le domaine public. Parce que Agee contrôle
9320 les droits exclusifs de ces films populaires, il se fait beaucoup
9321 d'argent. D'après une estimation, <span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000
9322 cassettes vidéos et 50.000 DVDs des films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp49325632" class="footnote" name="idp49325632"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
9323 </p><p>
9324 Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
9325 rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
9326 devant la Cour Suprême que le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, si il
9327 était maintenu, détruirait tout une génération de cinéma Américain.
9328 </p><p>
9329
9330 Son argument est franc. Une minuscule fraction de cette oeuvre a quelconque
9331 valeur commerciale continuelle. Le reste&#8212;dans la mesure qu'il
9332 survive&#8212;reste dans des coffres à ramasser de la poussière. Il se
9333 pourrait que certaines de ces oeuvres aujourd'hui non disponibles dans le
9334 commerce soient considérées comme ayant de la valeur aux yeux des
9335 propriétaires des coffres. Pour que cela arrive, toutefois, le bénéfice
9336 commercial de l'oeuvre doit excéder les couts de fabrication pour la
9337 distribution.
9338 </p><p>
9339 On ne peut pas savoir pour les bénéfices, mais on peut bel et bien en savoir
9340 beaucoup à propos des couts. Pour la plupart de l'histoire du film, les
9341 couts de restauration d'un film sont très élevés ; les technologies
9342 numériques ont substantiellement baissé ces couts. Alors qu'il coutait plus
9343 de 10.000 dollars pour restaurer un film en noir et blanc de
9344 quatre-vingt-dix minutes en 1933, il coute maintenant seulement 100 dollars
9345 pour numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp49329024" class="footnote" name="idp49329024"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
9346
9347 </p><p>
9348 La technologie de restauration n'est pas le seul cout, ni le plus
9349 important. Les avocats, aussi, sont un cout, et de plus en plus, un très
9350 important. En plus de préserver le film, un distributeur a besoin de
9351 sécuriser les droits. Et pour sécuriser les droits d'un film sous copyright,
9352 vous avez besoin de localiser le propriétaire du copyright.
9353 </p><p>
9354 Ou plus précisément, <span class="emphasis"><em>les</em></span> propriétaires. Comme nous
9355 l'avons vu, il n'y a pas seulement un seul copyright associé à un
9356 film ; il y en a beaucoup. Il n'y a pas une seule personne que vous
9357 pouvez contacter à propos de ces copyrights ; il y en a autant que de
9358 propriétaires de copyright, ce qui s'avère être un nombre très grand. Ainsi
9359 les couts de clarification des droits de ces films sont exceptionnellement
9360 élevés.
9361 </p><p>
9362 <span class="quote">« <span class="quote">Mais ne pouvez-vous pas juste restaurer le film, le distribuer, et
9363 ensuite payer la propriétaire du copyright quand elle se
9364 présente ?</span> »</span> Bien sûr, si vous voulez commettre un délit. Et même
9365 si commetre un délit vous est égal, quand elle se présentera, elle aura le
9366 droit de vous poursuivre pour tout le profit que vous avez fait. Donc, si
9367 vous réussissez, vous pouvez être assez sûr que vous aurez un coup de fil de
9368 l'avocat de quelqu'un d'autre. Et si vous ne réussissez pas, vous ne ferez
9369 pas assez pour couvrir les couts de votre propre avocat. De toutes les
9370 façons, vous devez parler à un avocat. Et comme c'est trop souvent le cas,
9371 dire que vous devez parler à un avocat est pareil que dire que vous ne
9372 gagnerez pas assez d'argent.
9373 </p><p>
9374
9375 Pour certains films, le bénéfice de sortir le film peut bie nexcéder ces
9376 couts. Mais pour la vaste majorité d'eux, il n'y a pas moyen que le bénéfice
9377 dépasse les couts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux films,
9378 argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce que le
9379 copyright expire.
9380 </p><a class="indexterm" name="idp49342208"></a><p>
9381 Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film expirera. Ces
9382 films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se dissout au fil du
9383 temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans laquelle ils sont
9384 maintenant rangés sera remplie avec rien d'autre que de la poussière.
9385 </p><p>
9386 <span class="strong"><strong>De toute</strong></span> l'oeuvre créative produite par
9387 des humains où que ce soit, une minuscule fraction a une valeur commerciale
9388 continuelle. Pour cette minuscule fraction, le copyright est un système
9389 légal crucialement important. Pour cette minuscule fraction, le copyright
9390 crée des incitations pour produire et distribuer cette oeuvre créative. Pour
9391 cette minuscule fraction, le copyright agit comme un <span class="quote">« <span class="quote">moteur
9392 d'expression libre</span> »</span>.
9393 </p><p>
9394 Mais même pour cette minuscule fraction, la véritable durée pendant laquelle
9395 l'oeuvre créative a une vie commerciale est extrèmement courte. Comem je
9396 l'ai indiqué, la plupart des livres sont en rupture d'impression en une
9397 année. La même chose est vraie pour la musique et le cinéma. La culture
9398 commerciale est comme un requin. Elle doit toujours être en mouvement. Et
9399 quand une oeuvre créative n'est plus en faveur des distributeurs
9400 commerciaux, la vie commerciale s'achève.
9401 </p><p>
9402 Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'oeuvre créative
9403 s'achève. Nous ne gardons pas des bibliothèques pour faire compétition à
9404 Barnes &amp; Noble, et nous n'avons pas des archives de films parce que nous
9405 nous attendons à ce que les gens choisissent entre passer le vendredi soir à
9406 regarder des films nouveaux et passer le vendredi soir à regarder un
9407 documentaire d'actualités de 1930. La vie non commerciale de la culture est
9408 importante et a de la valeur&#8212;pour le divertissement mais aussi, et
9409 c'est plus important, pour le savoir. Pour comprendre qui noussommes, et
9410 d'où nous venons, et comment nous avons fait les erreurs que nous avons
9411 faites, nous avons besoin d'avoir accès à cette histoire.
9412 </p><p>
9413
9414 Les copyrights dans ce contexte ne conduisent pas un moteur d'expression
9415 libre. Dans ce contexte, il n'y a pas besoin d'un droit exclusif. Les
9416 copyrights dans ce contexte ont un effet négatif.
9417 </p><p>
9418 Pourtant, pour la plupart de notre histoire, ils n'ont aussi fait que peu de
9419 mal. Pour la plupart de notre histoire, quand une oeuvre avait fini sa vie
9420 commerciale, il n'y avait pas d' <span class="emphasis"><em>utilisation liée au
9421 copyright</em></span> qui pouvait être inhibée par un droit exclusif. Quand
9422 un livre était en rupture d'impression, vous ne pouviez pas l'acheter chez
9423 un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter dans une bouquinerie, et
9424 quand une bouquinerie le vend, en Amérique, au moins, il n'y a pas besoin de
9425 payer quoi que ce soit au propriétaire du copyright. Ainsi, l'usage
9426 ordinaire d'un livre après que sa vie commerciale se terminait était
9427 indépendant de la loi du copyright.
9428 </p><p>
9429 Le même était effectivement vrai pour le film. Parce que les couts de
9430 restauration d'un film&#8212;les vrais couts économiques, pas les couts
9431 d'avocat&#8212;était si élevés, qu'il n'était pas du tout faisable de
9432 préserver ni de restaurer un film. Comme les restes d'un grand diner, quand
9433 c'est fini, c'est fini. Une fois qu'un film quittait sa vie commerciale, il
9434 peut avoir été archivé en partie, mais c'était la fin de sa vie aussi
9435 longtemps que le marché n'avait pas plus à offrir.
9436 </p><p>
9437 En d'autres termes, bien que le copyright ait été relativement court pour la
9438 plus grande partie de notre histoire, les longs copyrights n'avaient pas
9439 posé de problème pour les oeuvres qui ont perdu leur valeur commerciale. Les
9440 longs copyrights de ces oeuvres n'interféraient pas avec quoi que ce soit.
9441 </p><p>
9442 Mais la situation a maintenant changé.
9443 </p><a class="indexterm" name="idxkahlebrewster2"></a><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital2"></a><p>
9444 Une conséquence crucialement importante de l'émergence des technologies
9445 numériques est de permettre l'archive dont Brewster Kahle rêve. Les
9446 technologies numériques rendent maintenant possible la préservation et
9447 l'accès à toute sorte de connaissance. Une fois qu'un livre est en rupture
9448 d'impression, nous pouvons imaginer le numériser et le rendre disponible à
9449 quiconque, pour toujours. Une fois qu'un film n'est plus distribué, nous
9450 pourrions le numériser et le rendre disponible à quiconque, pour
9451 toujours. Les technologies numériques donnent une nouvelle vie au matériel
9452 sous copyright après qu'il quitte sa vie commerciale. Il est maintenant
9453 possible de préserver et d'assurer l'accès universel à cette connaissance et
9454 culture, alors qu'auparavant cela n'était pas le cas.
9455 </p><p>
9456
9457
9458 Et maintenant la loi du copyright s'interpose. Chaque étape de la production
9459 de cette archive numérique pour notre culture enfreint le droit exclusif du
9460 copyright. Numériser un livre est le copier. Faire ceci requiert la
9461 permission du propriétaire du copyright. Pareil pour la musique, les films,
9462 ou tout autre aspect de notre culture protégée par copyright. Les efforts
9463 pour rendre ces choses disponibles aux yeux de l'histoire, ou aux
9464 chercheurs, ou à ceux qui veulent juste explorer, sont maintenant inhibés
9465 par un ensemble de règles qui étaient écrites pour un contexte radicalement
9466 différent.
9467 </p><p>
9468 Voici le coeur du dommage qui provient de l'extension de la durée :
9469 maintenant que la technologie permet de reconstruire la bibliothèque
9470 d'Alexandrie, la loi s'interpose. Et elle ne s'interpose pas pour quelconque
9471 but utile du <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>, car le but du copyright est de
9472 rendre possible le marché commercial qui diffuse la culture. Non, nous
9473 parlons de culture après sa vie commerciale. Dans ce contexte, le copyright
9474 ne sert <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> but lié à la diffusion de la
9475 connaissance. Dans ce contexte, le copyright n'est pas un moteur
9476 d'expression libre. Le copyright est un frein.
9477 </p><p>
9478 Vous demanderez peut-être, <span class="quote">« <span class="quote">Mais si les technologies numériques
9479 baissent les couts pour Brewster Kahle, alors elles baisseront les couts
9480 pour Éditions Machin, également. Donc, Éditions Machin ne vont-t-il pas
9481 faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffusion large de la
9482 culture ?</span> »</span>
9483 </p><a class="indexterm" name="idp49365232"></a><p>
9484 Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve qui suggère que
9485 les éditeurs soient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes &amp;
9486 Noble proposaient le prêt de livres de ses magasins à bas prix, est-ce que
9487 cela éliminerait le besoin de bibliothèques ? Seulement si vous pensez
9488 que le seule role d'une bibliothèque est de servir ce que <span class="quote">« <span class="quote">le
9489 marché</span> »</span> demanderait. Mais si vous pensez que le role d'une
9490 bibliothèque est plus grand que cela&#8212;si vous pensez que son role est
9491 d'archiver la culture, qu'il y ait une demande pour ce morceau particulier
9492 de culture ou pas&#8212;alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
9493 commercial pour faire le travail bilbiothécaire pour nous.
9494 </p><a class="indexterm" name="idp49369072"></a><p>
9495 Je serais le premier à être d'accord qu'il devrait faire autant qu'il
9496 peut : nous devrions compter sur le marché autant que possible pour
9497 diffuser et rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
9498 anti-marché. Mais là où nous voyons que le marché ne fait pas du bon
9499 travail, alors nous devrions accorder à des forces extérieures au marché la
9500 liberté de remplir les trous. Comme l'a calculé un chercheur pour la culture
9501 Américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produite
9502 entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi grand soit
9503 votre amour pour le marché commercial, si l'accès est une valeur, alros 6
9504 pour cent est un échec à fournir cette valeur<a href="#ftn.idp49367184" class="footnote" name="idp49367184"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
9505
9506 </p><p>
9507 <span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous enregistrions une
9508 poursuite au nom d'Eric Eldred au tribunal de district fédéral de
9509 Washington, D.C., en demandant au tribunal de déclarer le Sonny Bono
9510 Copyright Term Extension Act anticonstitutionnel. Les deux revendications
9511 centrales que nous fîmes étaient (1) qu'étendre la durée existante violaient
9512 l'exigence de <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> de la Constitution et (2)
9513 qu'étendre la durée par vingt ans de plus violait le Premier Amendement.
9514 </p><p>
9515 Le tribunal de district rejeta nos plaintes sans même entendre un
9516 argument. Un jury de la Cour d'Appel du Circuit de D.C. (NdT : un
9517 circuit est une division administrative d'un État) rejeta également nos
9518 plaintes, après avoir cependant entendu un argument extensif. Mais cette
9519 décision avait au moins une dissidence, par un des juges les plus
9520 conservateurs de ce tribunal. Cette dissidence donna vie à nos plaintes.
9521 </p><p>
9522 Le Juge David Sentell dit que le CTEA violait l'exigence que les copyrights
9523 soient pour une <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> seulement. Son argument était
9524 aussi élégant que simple : si le Congrès peut étendre la durée
9525 existante, alors il n'y a pas de <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> au pouvoir du
9526 Congrès sous la Clause du Copyright. Le pouvoir d'étendre la durée existante
9527 signifie que le Congrès n'a pas obligation d'accorder des droits qui sont
9528 <span class="quote">« <span class="quote">limités</span> »</span>. Ainsi, argumenta le Juge Sentelle, le tribunal
9529 devait interpréter l'expression <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> pour lui donner
9530 du sens. Et la meilleure interprétation, argumenta Juge Sentelle, serait de
9531 priver le Congrès du pouvoir d'étendre la durée existante.
9532 </p><p>
9533 Nous avions demandé la Cour d'Appel du Circuit de D.C. en entier pour
9534 entendre l'affaire. D'ordinaire, les affaires sont entendues par jury de
9535 trois, excepté pour les affaires importantes ou les affaires qui soulèvent
9536 des problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
9537 <span class="quote">« <span class="quote">en blanc</span> »</span> pour entendre l'affaire.
9538 </p><a class="indexterm" name="idp49383440"></a><p>
9539
9540 La Cour d'Appel rejeta notre demande d'entendre l'affaire en blanc. Cette
9541 fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
9542 Circuit D.C., le Juge David Tatel. À la fois le juge le plus conservateur et
9543 le juge le plus libéral du Circuit D.C. croyaient que le Congrès avait
9544 dépassé ses limites.
9545 </p><p>
9546 C'était ici que la plupart s'attendaient à ce que
9547 <em class="citetitle">Eldred</em> contre <em class="citetitle">Ashcroft</em> meure,
9548 car la Cour Suprême révise rarement une décision d'une cour d'appels. (Elle
9549 entend environ cent affaires par an, sur plus de cinq cent appels.) Et elle
9550 ne révise pratiquement jamais de décision qui maintient une loi quand aucun
9551 autre tribunal n'a déjà révisé la loi.
9552 </p><p>
9553 Mais en février 2002, la Cour Suprême a surpris le monde en répondant à
9554 notre pétition pour réviser l'opinion du Circuit D.C.. L'exposé était prévu
9555 pour octobre 2002. L'été serait consacré à l'écriture de dossiers et la
9556 préparation pour l'argumentation.
9557 </p><p>
9558 <span class="strong"><strong>C'est terminé</strong></span> un an après alors que
9559 j'écris ces mots. C'est encore étonnamment difficile. Si vous savez quelque
9560 chose à propos de cette histoire, vous savez que nous avons perdu
9561 l'appel. Et si vous savez quelque chose de plus que juste le minimum, vous
9562 pensez probablement qu'il n'y avait pas de moyen que l'affaire puisse être
9563 gagnée. Après notre défaite, j'ai reçu littéralement des milliers de
9564 missives de sympathisants et de défenseurs, me remerciant pour mon travail
9565 au nom de cette cause noble mais vouée à l'échec. Et aucune de cette pile
9566 n'était plus important pour moi que le courriel de mon client, Eric Eldred.
9567 </p><p>
9568 Mais mon client et ces amis avaient tort. Cette affaire pouvait être
9569 gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
9570 j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même , je ne peux
9571 jamais m'empêcher de croire que ma propre erreur l'a perdue.
9572 </p><a class="indexterm" name="idp49391872"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
9573
9574 <span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> était faite tôt, bien qu'elle
9575 devint évidente seulement à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
9576 depuis le tout début par un avocat extraordinaire, Geoffrey Stewart, et par
9577 le cabinet d'avocat qu'il a rejoint, Jones, Day, Reavis et Pogue. Jones Day
9578 ont encaissé une bonne quantité d'ardeur de la part de leurs clients
9579 protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont ignoré cette
9580 pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient aujourd'hui),
9581 et tout au long de l'affaire, ils nous ont donné tout ce qu'ils pouvaient.
9582 </p><a class="indexterm" name="idp49396384"></a><a class="indexterm" name="idp49397200"></a><a class="indexterm" name="idp49398016"></a><p>
9583 Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
9584 était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer se sont assez
9585 impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vue commune sur
9586 comment l'affaire pouvaient être gagnée : nous ne gagnerions, m'ont-
9587 ils continuellement dit, que si nous pourrions faire paraitre le problème
9588 <span class="quote">« <span class="quote">important</span> »</span> aux yeux de la Cour Suprême. Il devait sembler
9589 comme si un mal dramatique était en train d'être fait à la liberté
9590 d'expression et à la culture libre ; autrement, ils ne voteraient
9591 jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les sociétés de média les plus puissantes du
9592 monde</span> »</span>.
9593 </p><a class="indexterm" name="idp49401264"></a><p>
9594 Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
9595 Act était un mal dramatique pour la liberté d'expression et la culture
9596 libre. Bien sûr je pense toujours qu'il en est un. Mais l'idée que la Cour
9597 Suprême décide la loi en fonction de l'importante qu'ils croient que les
9598 problèmes ont est simplement mauvaise. Elle pourrait être
9599 <span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> dans le sens de <span class="quote">« <span class="quote">vraie</span> »</span>, je pensais, mais
9600 elle est <span class="quote">« <span class="quote">mauvaise</span> »</span> dans le sens de <span class="quote">« <span class="quote">cela ne devrait pas
9601 être ainsi</span> »</span>. Comme je croyais que toute interprétation fidèle de ce
9602 que les concepteurs de la Constitution ont fait mènerait à la conclusion que
9603 le CTEA était anticonstitutionnel, et comme je croyais que toute
9604 interprétation fidèle de ce que signifiait le Premier Amendement mènerait à
9605 la conclusion que le pouvoir d'étendre la durée existante du copyright est
9606 anticonstitutionnel, je n'était pas persuadé que nous aurions à vendre notre
9607 affaire comme du savon. Tout comme la loi qui bannit la swastika est
9608 anticonstitutionnelle non pas parce que la Cour aime les Nazis mais parce
9609 qu'une telle loi violerait la Constitution, alors également, à mes yeux, la
9610 Court déciderait si la loi du Congrès était anticonstitutionnelle selon la
9611 constitution, et non pas selon si ils aimaient les valeurs que les
9612 concepteurs mirent dans la Constitution.
9613 </p><p>
9614 Dans tous les cas, pensais-je, la Cour devait déjà voir le danger et le mal
9615 causé par cette sorte de loi. Pour quelle autre raison accorderaient-ils une
9616 révision ? Il n'y avait aucune raison d'entendre l'affaire à la Cour
9617 Suprême si ils n'étaient pas convaincus que cette régulation était
9618 nocive. Donc à mes yeux, nous n'avions pas besoin de les persuader que cette
9619 loi était mauvaise, nous avions besoin de montrer qu'elle était
9620 anticonstitutionnelle.
9621 </p><p>
9622
9623 Il y avait une manière, toutefois, de laquelle je sensais que la politique
9624 aurait de l'importante et dans laquelle je pensais qu'une réponse serait
9625 appropriée. J'étais convaincu que la Cour n'entendrait pas nos arguments si
9626 elle pensait que c'étaient juste les arguments d'un groupe de huards
9627 gauchistes. La Cour Suprême n'était pas sur le point de se lancer dans un
9628 nouveau champ de révision judiciaire si il semblait que ce champ de révision
9629 était simplement la préférence d'une petite minorité politique. Bien que mon
9630 objectif dans l'affaire n'était pas de démontrer à quel point le Sonny Bono
9631 Act était mauvais mais de démontrer qu'il était anticonstitutionnel, mon
9632 espoir était de faire cet argument contre un arri ère-plan de dossiers qui
9633 couvraient l'étendue totale des points de vue politiques. Pour montrer que
9634 cette revendication contre le CTEA était enraciné dans la
9635 <span class="emphasis"><em>loi</em></span> et non pas dans la politique, donc, nous avons
9636 essayé de rassembler la palette la plus large de critiques
9637 crédibles&#8212;crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres,
9638 mais parce que, en aggrégation, elles démontraient que cette loi était
9639 anticonstitutionnelle indépendamment de la politique de chacun.
9640 </p><a class="indexterm" name="idp49411392"></a><a class="indexterm" name="idp49412960"></a><p>
9641 La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation de Phyllis
9642 Schlafly, Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme
9643 schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
9644 novembre 1998, elle écrivit un éditorial piquant attaquant le Congrès
9645 Républicain pour avoir permis à la loi de passer. Comme elle
9646 l'écrivit : <span class="quote">« <span class="quote">Vous demandez-vous parfois pourquoi les lois qui
9647 créent une aubaune financière à limiter des intérêts particuliers glissent
9648 facilement à travers le tortueux processus législatif, alors que les loi qui
9649 bénéficient au public en général semblent s'embourber ?</span> »</span> La
9650 réponse, comme le documente l'éditorial, était le pouvoir de
9651 l'argent. Schlafly énuméra les contributions de Disney aux acteurs-clés des
9652 comités. C'était l'argent, et non pas la justice, qui donna à Mickey Mouse
9653 vingt années supplémentaires sous le contrôle de Disney, argumenta Schlafly.
9654 </p><p>
9655 À la cour d'appel, Eagle Forum était enthousiaste d'enregistrer un dossier
9656 soutenant notre position. Leur dossier constituait l'argument qui est devenu
9657 la revendication centrale devant la Cour Suprême : si le Congrès peut
9658 étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
9659 du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
9660 juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
9661 </p><a class="indexterm" name="idp49415264"></a><a class="indexterm" name="idp49417712"></a><a class="indexterm" name="idp49418464"></a><a class="indexterm" name="idp49419216"></a><p>
9662
9663 À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
9664 possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
9665 Software Foundation (foyer du projet GNU qui a rendu possible
9666 GNU/Linux). Ils incluaient un dossier puissant sur les couts de
9667 l'incertitude par Intel. Il y avait deux dossiers de professeurs de loi, un
9668 par des experts de copyright et un par des experts du Premier Amendement. Il
9669 y avait un dossier exhaustif et sans controverse par des experts mondiaux
9670 dans l'histoire de la Progress Clause. Et bien sûr, il y avait un nouveau
9671 dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
9672 </p><a class="indexterm" name="idp49421984"></a><a class="indexterm" name="idp49422736"></a><p>
9673 Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
9674 légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants par des
9675 bibliothèques et des archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
9676 American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
9677 </p><a class="indexterm" name="idp49424528"></a><p>
9678 Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
9679 fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
9680 affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
9681 américain disparaitrait. L'autre précisa absolument l'argument économique.
9682 </p><a class="indexterm" name="idp49416576"></a><a class="indexterm" name="idp49427184"></a><a class="indexterm" name="idp49428000"></a><a class="indexterm" name="idp49428816"></a><a class="indexterm" name="idp49429632"></a><p>
9683 Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
9684 lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
9685 Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
9686 démontre la liste des vainqueurs du Prix Nobel, s'étendaient sur tout le
9687 spectre politique. Leurs conclusions étaient puissantes : il n'y avait
9688 pas de revendication possible qu'étendre la durée existante du copyright
9689 ferait quoi que ce soit pour augmenter les incitations à la création. De
9690 telles extensions n'étaient rien de plus que de la <span class="quote">« <span class="quote">recherche de
9691 rente</span> »</span>&#8212;le terme élégant que les économistes utilisent pour
9692 décrire la législation d'intérêt particulier hors de contrôle.
9693 </p><a class="indexterm" name="idp49432800"></a><a class="indexterm" name="idp49433552"></a><a class="indexterm" name="idp49434304"></a><a class="indexterm" name="idp49435120"></a><a class="indexterm" name="idp49435936"></a><p>
9694
9695 Le même effort pour l'équilibre se reflétait dans l'équipe légale que nous
9696 avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
9697 Jones Day avaient été avec nous depuis le début. Mais quand l'affaire s'est
9698 retrouvée à la Cour Suprême, nous avons ajouté trois avocats pour nous aider
9699 à formuler cet argument pour cette Cour : Alan Morrison, un avocat de
9700 Public Citizen, un groupe exemplaires à la Cour Suprême pour la défense des
9701 droits individuels ; ma collègue et doyenne, Kathleen Sullivan, qui a
9702 soutenu de nombreuses affaires à la Cour, et qui nous a conseillés dès le
9703 début sur une stratégie pour le Premier Amendement ; et finalement,
9704 l'ancien conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried.
9705 </p><a class="indexterm" name="idp49437392"></a><a class="indexterm" name="idp49439840"></a><a class="indexterm" name="idp49440992"></a><p>
9706 Fried était une victoire particulière pour notre camp. Chaque ancien
9707 conseiller auprès du Ministre de la Justice état embauché par l'autre camp
9708 pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés de média la
9709 faveur spéciale d'une durée étendue de copyright. Fried était le seul qui
9710 avait décliné ce poste lucratif pour prendre la défense de quelque chose en
9711 lequel il croyait. Il avait été l'avocat en chef de Ronald Reagan à la Cour
9712 Suprême. Il avait aidé à concevoir une série d'affaires qui ont limité le
9713 pouvoir du Congrès dans le contexte de la Commerce Clause. Et bien qu'il eut
9714 soutenu de nombreuses positions à la Cour Suprême avec lesquelles j'étais
9715 personnellement en désaccord, son adhésion à la cause était un vote de
9716 confiance en notre argument.
9717 </p><p>
9718 Le gouvernement, pour la défense de la loi, avait sa collection d'amis,
9719 également. Mais remarquablement, ne figuraient parmi ces <span class="quote">« <span class="quote">amis</span> »</span>
9720 aucun historien ou économiste. Les dossiers dans l'autre camp de l'affaire
9721 étaient écrits exclusivement par des sociétés de média majeures, des députés
9722 et des propriétaires de copyright.
9723 </p><p>
9724 Les sociétés de média n'étaient pas surprenantes. Elles avaient la plus
9725 grande part du gain de la loi. Les députés n'étaient pas non plus
9726 étonnants&#8212;ils défendaient leur pouvoir et, indirectement, le filon de
9727 contributions qu'un tel pouvoir induisait. Et bien sûr ce n'était pas
9728 étonnant que les propriétaires de copyright défendaient l'idée qu'ils
9729 dussent continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le
9730 contenu qu'ils voulaient contrôler.
9731 </p><a class="indexterm" name="idp49445888"></a><a class="indexterm" name="idp49447840"></a><a class="indexterm" name="idp49448592"></a><p>
9732
9733 Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
9734 pour les successeurs de Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
9735 du Dr. Seuss&#8212;mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
9736 public&#8212;car si cette créativité était dans le domaine public, alors les
9737 gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de la
9738 pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp49451168" class="footnote" name="idp49451168"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était également
9739 le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
9740 <span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
9741 exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour <em class="citetitle">Porgy and
9742 Bess</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
9743 la distribution<a href="#ftn.idp49454144" class="footnote" name="idp49454144"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
9744 comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
9745 voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
9746 </p><p>
9747 Cet argument a précisé un thème qu'on remarque rarement dans ce débat. Quand
9748 le Congrès décide d'étendre la durée des copyrights existants, le Congrès
9749 choisit quels locuteurs elle va favoriser. Des célèbres et adorés
9750 propriétaires de copyrights, tels que les successeurs de Gershwin et
9751 Dr. Seuss, viennnent au Congrès et disent, <span class="quote">« <span class="quote">Donnez-vous vingt ans pour
9752 contrôler l'expression à propos de ces icônes de la culture américain. Nous
9753 ferons mieux pour eux que n'importe qui d'autre.</span> »</span> Bien sûr le Congrès
9754 aime récompenser les gens populaires et célèbres en leur donnant ce qu'ils
9755 veulent. Mais quand le Congrès donne à des gens un droit exclusif de
9756 s'exprimer dans un certain sens, c'est justement ce que le Premier
9757 Amendement est censé bloquer.
9758 </p><p>
9759 Nous avons soutenu autant dans un dossier final. Non seulement maintenir le
9760 CTEA signifie qu'il n'y a pas de limite au pouvoir du Congrès d'étendre le
9761 copyright&#8212;extensions qui concentreraient davantage le marché ;
9762 cela voudrait également dire qu'il n'y avait pas de limite au Congrès de
9763 faire du favoritisme, à travers le copyright, avec qui a le droit de parler.
9764 </p><p>
9765 <span class="strong"><strong>Entre février</strong></span> et octobre, je n'ai pas
9766 fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
9767 dit, j'ai fixé la stratégie.
9768 </p><a class="indexterm" name="idp49461264"></a><a class="indexterm" name="idp49462048"></a><a class="indexterm" name="idp49462864"></a><a class="indexterm" name="idp49463680"></a><a class="indexterm" name="idp49464496"></a><a class="indexterm" name="idp49465312"></a><a class="indexterm" name="idp49466144"></a><a class="indexterm" name="idp49466976"></a><a class="indexterm" name="idp49467792"></a><a class="indexterm" name="idp49468960"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
9769 La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
9770 avons appelé <span class="quote">« <span class="quote">les Conservateurs</span> »</span>. L'autre, nous l'avons appelé
9771 <span class="quote">« <span class="quote">le Reste</span> »</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le Chief Justice
9772 Rehnquist, Justice O'Connor, Justice Scalia, Justice Kennedy, et Justice
9773 Thomas. Ces cinq-là ont été les plus cohérents pour limiter le pouvoir du
9774 Congrès. C'étaient les cinq qui avaient soutenu la série d'affaires
9775 <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'un pouvoir mesuré
9776 devait être interprété pour assurer que les pouvoirs du Congrès aient des
9777 limites.
9778 </p><a class="indexterm" name="idp49474896"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
9779
9780 Le Reste étaient les quatre Justices qui s'étaient fortement opposé aux
9781 limites sur les pouvoirs du Congrès. Ces quatre-là&#8212;Justice Stevens,
9782 Justice Souter, Justice Ginsburg et Justice Breyer&#8212;ont soutenu à
9783 plusieurs reprises que la Constitution donne au Congrès toute la discrétion
9784 de décider comment mettre en oeuvre au mieux ses pouvoirs. Dossier après
9785 dossier, ces justices ont soutenu que le rôle de la Cour devrait être un
9786 rôle de respect. Bien que les votes de ces quatre justices étaient les votes
9787 avec lesquels j'avais été personnellement le plus souvent d'accord,
9788 c'étaient également les votes que nous avions le moins de chance d'obtenir.
9789 </p><p>
9790 En particulier, le moins probable était celui de Justice Ginsburg. En plus
9791 de sa vision générale sur le respect du Congrès (excepté là où des problèmes
9792 de genre étaient impliqués), elle avait été particulièrement respectueuse
9793 dans le contexte de la protection de la propriété intellectuelle. Elle et sa
9794 fille (une excellente et bien connue experte en propriété intellectuelle)
9795 étaient taillé dans le même tissu de propriété intellectuelle. Nous nous
9796 attendions à ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que
9797 le Congrès avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait,
9798 même si ce que le Congrès désirait n'avait que peu de sens.
9799 </p><a class="indexterm" name="idp49479840"></a><p>
9800 Juste derrière Justice Ginsburg se trouvaient deux justices que nous noyions
9801 également comme des alliés improbables, malgré de possibles
9802 surprises. Justice Souter était fortement en faveur du respect pour le
9803 Congrès, comme l'était Justice Breyer. Mais les deux étaient également très
9804 sensibles envers les préoccupations de liberté d'expression. Et, comme nous
9805 le croyions fortement, il y avait un argument très important de liberté
9806 d'expression contre ces extensions rétrospectives.
9807 </p><a class="indexterm" name="idp49482640"></a><a class="indexterm" name="idp49483952"></a><p>
9808 Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui de Justice
9809 Stevens. L'histoire se souviendra de Justice Stevens comme un des meilleurs
9810 juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
9811 signifie simplement qu'aucune idéologie simple n'explique ce qu'il
9812 défendra. Mais il avait systématiquement soutenu les limites dans le
9813 contexte de la propriété intellectuelle en général. Nous avions assez
9814 confiance en le fait qu'il reconnaitrait les limites ici.
9815 </p><p>
9816 Cette analyse du <span class="quote">« <span class="quote">Reste</span> »</span> montrait très clairement où notre
9817 objectif devait être : sur les Conservateurs. Pour remporter l'affaire,
9818 nous avions à fracturer ces cinq-là et obtenir au moins une majorité pour
9819 tracer notre route. Ainsi, l'unique argument prédominant qui animait notre
9820 revendication restait sur l'innovation jurisprudentielle la plus importante
9821 des Conservateurs&#8212;l'arguent sur lequel Juge Sentelle a compté à la
9822 Cour d'Appels, que le pouvoir du Congrès doit être interprété afin que ses
9823 pouvoirs énumérés aient des limites.
9824 </p><a class="indexterm" name="idp49488384"></a><a class="indexterm" name="idp49489136"></a><a class="indexterm" name="idp49489984"></a><a class="indexterm" name="idp49490832"></a><a class="indexterm" name="idp49492048"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp49494864"></a><p>
9825
9826 C'était donc là le coeur de notre stratégie&#8212;une stratégie dont je suis
9827 responsable. Nous obtiendrions que la Cour verrait que tout comme avec
9828 l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em>, sous l'argument du gouvernement ici,
9829 le Congrès aurait toujours le pouvoir illimité d'étendre la durée
9830 existante. S'il y avait quoi que ce soit de clair à propos du pouvoir du
9831 Congrès sous la Progress Clause, c'était que son pouvoir était supposé être
9832 <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span>. Notre but était d'obtenir que la Cour réconcilie
9833 <em class="citetitle">Eldred</em> avec <em class="citetitle">Lopez</em> : si le
9834 pouvoir du Congrès de réguler le commerce était limité, alors, également, le
9835 pouvoir du Congrès de réguler le copyright doit être limité.
9836 </p><p>
9837 <span class="strong"><strong>L'argument</strong></span> du côté du gouvernement se
9838 résumait à ceci : le Congrès l'a déjà fait auparavant. Il devrait être
9839 autorisé à le refaire. Le gouvernement affirmait ceci depuis le tout début,
9840 que le Congrès avait étendu la durée des copyrights existants. Donc,
9841 soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas maintenant dire que la
9842 pratique est anticonstitutionnelle.
9843 </p><a class="indexterm" name="idp49501808"></a><p>
9844 Il y avait quelque vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
9845 beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès avait étendu la
9846 durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès avait
9847 commencé à étendre régulièrement les durées existantes&#8212;onze fois en
9848 quarante ans.
9849 </p><p>
9850 Mais il faudrait relativiser cette <span class="quote">« <span class="quote">habitude</span> »</span>. Le Congrès a
9851 étendu les durées existantes une fois dans les cent premières années de la
9852 République. Il a ensuite étendu les termes existants une fois de plus les
9853 cinquante suivantes. Ces rares extensions contrastent avec la pratique
9854 désormais régulière d'étendre les durées existantes. Quelque soit le
9855 contrôle que le Congrès avait dans le passé, ce contrôle est maintenant
9856 parti. Le Congrès était maintenant dans un cycle d'extensions ; il n'y
9857 avait pas de raison de s'attendre à ce que ce cycle s'arrête. Cette Cour
9858 n'avait pas hésité à intervenir là où le Congrès était dans un cycle
9859 similaire d'extension. Il n'y avait pas de raison qu'elle ne pusse pas
9860 intervenir ici.
9861 </p><p>
9862
9863 <span class="strong"><strong>L'argument oral</strong></span> était planifié pour la
9864 première semaine d'octobre. Je suis arrivé dans le D.C. deux semaines avant
9865 l'argument. Durant ces deux semaines, j'étais à plusieurs reprises
9866 <span class="quote">« <span class="quote">interrogé</span> »</span> par des avocats qui se sont portés volontaires pour
9867 aider dans cette affaire. De tels <span class="quote">« <span class="quote">interrogatoires</span> »</span> étaient
9868 simplement des rounds d'entrainement, où des aspirants justices posaient des
9869 questions à des aspirants vainqueurs.
9870 </p><p>
9871 J'étais convaincu que pour gagner, j'avais à garder la Cour concentrée sur
9872 une simple idée : que si cette extension était permise, alors il n'y
9873 aurait aucune limite au pouvoir de fixer les durées. Suivre le gouvernement
9874 signifierait que les durées seraient effectivement illimitées ; nous
9875 suivre donnerait au Congrès une ligne claire à suivre : n'étendez pas
9876 les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entrainement
9877 efficace ; j'ai trouvé des manières de ramener chaque question à cette
9878 idée centrale.
9879 </p><a class="indexterm" name="idp49510640"></a><a class="indexterm" name="idp49511312"></a><a class="indexterm" name="idp49512128"></a><a class="indexterm" name="idp49512944"></a><p>
9880 Un interrogatoire était devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
9881 sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
9882 Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
9883 de nombreuses affaires devant la Cour Suprême. Et dans sa revue de
9884 l'interrogatoire, il a laissé parler sa préoccupation :
9885 </p><p>
9886 <span class="quote">« <span class="quote">J'ai juste peur qu'à moins qu'ils voient vraiment le mal causé, ils
9887 ne seront pas disposés à perturber cette pratique dont le gouvernement dit
9888 qu'elle a été une pratique habituelle pendant deux-cent ans. Vous devez les
9889 amener à voir le mal causé&#8212;les amener passionnément à voir le mal
9890 causé. Car s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de
9891 gagner.</span> »</span>
9892 </p><a class="indexterm" name="idp49515184"></a><p>
9893 Il avait beau avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
9894 pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
9895 j'avais vu les Justices faire la bonne chose&#8212;pas à cause de la
9896 politique mais parce que c'était bien. En tant que professeur de droit,
9897 j'avais passé ma vie à enseigner à mes étudiants que cette Cour fait la
9898 bonne chose&#8212;par à cause de la politique mais parce que c'est
9899 bien. Alors que j'écoutais la supplication d'Ayer pour la passino dans la
9900 pression politique, je compris son idée, et je la rejetai. Notre argument
9901 était juste. C'était suffisant. Laissez les politiciens apprendre à voir ce
9902 qui était également bon.
9903 </p><p>
9904
9905 <span class="strong"><strong>La nuit précédant</strong></span> l'argument, une file de
9906 personnes commençait à se former devant la Cour Suprême. L'affaire avait
9907 capté l'attention de la presse et du mouvement de la culture libre. Des
9908 centaines de personnes faisaient la queue pour avoir la chance de voir la
9909 procédure. Des douzaines ont passé la nuit sur les marches de la Cour
9910 Suprême afin d'être assurés d'avoir un siège.
9911 </p><p>
9912 Tout le monde n'avait pas à faire la queue. Les gens qui connaissaient les
9913 Justices pouvaient demander des sièges qu'ils contrôlaient. (J'ai demandé au
9914 cabinet de Justice Scalia des sièges pour mes parents, par exemple.) Les
9915 membres du barreau de la Cour Suprême peuvent obtenir un siège dans une
9916 section spéciale qui leur est réservée. Et les sénateurs et députés ont un
9917 emplacement spécial où ils peuvent s'asseoir, aussi. Et enfin, bien sûr, la
9918 presse a une tribune, tout comme les greffiers travaillant pour les Justices
9919 à la Cour. Alors que j'entrai pour prendre place devant la Cour, je vis mes
9920 parents assis sur la gauche. Alors que je m'asseyai à la table, je vis Jack
9921 Valenti assis dans la section spéciale réservée habituellement à la famille
9922 des Justices.
9923 </p><p>
9924 Quand les Chief Justice m'appelèrent pour commencer mon argument, je
9925 commençai là où j'avais l'intention de rester : sur la question des
9926 limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur des pouvoirs en
9927 nombre limité, dis-je, et sur si ces pouvoirs en nombre limité avaient
9928 quelconque limite.
9929 </p><a class="indexterm" name="idp49523008"></a><p>
9930 Justice O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
9931 la dérangeait.
9932 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
9933 <span class="strong"><strong>JUSTICE O'CONNOR :</strong></span> Le Congrès a
9934 étendu la durée si souvent à travers les ans, et si vous avez raison, ne
9935 courons-nous pas le risque de bouleverser les précédentes extensions de
9936 durée ? Je veux dire, cela semble être une pratique qui a commencé dès
9937 la toute première loi.
9938 </p></blockquote></div><p>
9939 Elle était assez disposée à concéder que <span class="quote">« <span class="quote">cela remettait directement
9940 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit</span> »</span>. Mais ma
9941 réponse était encore et encore d'insister sur les limites du pouvoir du
9942 Congrès.
9943 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
9944
9945 <span class="strong"><strong>MR. LESSIG :</strong></span> Eh bien, si cela remet
9946 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit, alors la question
9947 est, y a-t-il une manière d'interpréter leurs mots qui donnent effet à ce
9948 qu'ils avaient à l'esprit, et la réponse est oui.
9949 </p></blockquote></div><p>
9950 Il y avait deux points dans cet arguments quand j'aurais du voir où la Cour
9951 était en train d'aller. Le premier était une question de Justice Kennedy,
9952 qui observa,
9953 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
9954 <span class="strong"><strong>JUSTICE KENNEDY :</strong></span> Eh bien, je
9955 suppose qu'il est implicite dans l'argument que la loi de 1976, également,
9956 aurait due être déclarée nulle, et que nous pourrions l'abandonner à cause
9957 du bouleversement, que pendant toutes ces années la loi a gêné le progrès de
9958 la science et des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de
9959 ceci.
9960 </p></blockquote></div><p>
9961 Et voici mon erreur criante. Comme un professeur corrigeant un étudiant, je
9962 répondis,
9963 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
9964 <span class="strong"><strong>MR. LESSIG :</strong></span> Justice, nous ne
9965 faisons pas du tout d'affirmation empirique. Rien dans notre revendication
9966 de la Copyright Clause ne repose sur l'assertion empirique de la gêne du
9967 progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
9968 pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
9969 pas permise sous les lois du copyright.
9970 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp49536464"></a><p>
9971 C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
9972 réponse était plutôt qu'il y avait un mal causé évident et profond. Tout un
9973 tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
9974 le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du
9975 softball ; ma réponse était un tir et un manqué.
9976 </p><a class="indexterm" name="idp49537504"></a><p>
9977 Le second vint du Chef, pour qui toute l'affaire avait été conçue. Car le
9978 Chief Justice avait élaboré l'arrêt <em class="citetitle">Lopez</em>, et nous
9979 espérions qu'il verrait cette affaire comme son second cousin.
9980 </p><p>
9981
9982 Il était clair en l'espace d'une seconde qu'il n'était pas du tout
9983 sympathique. Pour lui, nous étions une bande d'anarchistes. Comme il le
9984 demandai :
9985
9986
9987 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
9988 <span class="strong"><strong>CHIEF JUSTICE :</strong></span> Eh bien, mais vous
9989 voulez plus que cela. Vous voulez le droit de copier mot pour mot les livres
9990 des autres gens, n'est-ce pas ?
9991 </p><p>
9992 <span class="strong"><strong>MR. LESSIG :</strong></span> Nous voulons le droit
9993 de copier mot pour mot des oeuvres qui devraient être dans le domaine public
9994 et qui seraient dans le domaine public s'il n'y avait pas une loi qui ne
9995 peut pas être justifiée sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou
9996 sous une lecture appropriée des limites incorporées dans la Copyright
9997 Clause.
9998 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp49544672"></a><p>
9999 Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
10000 argument ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
10001 revendication. Comme le demanda Justice Scalia au Conseiller auprès du
10002 Ministre de la Justice Olson,
10003 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10004 <span class="strong"><strong>JUSTICE SCALIA :</strong></span> Vous dites que
10005 l'équivalent fonctionnel d'une durée illimitée serait une violation [de la
10006 Constitution], mais c'est précisément l'argument qui est en train d'être
10007 fait par les pétitionneurs ici, qu'une durée limitée qui est extensible est
10008 l'équivalente fonctionnelle d'une durée illimitée.
10009 </p></blockquote></div><p>
10010 Quand Olson avait fini, c'était à mon tour de donner un rejet final. La
10011 raclée d'Olson avait ravivé ma colère. Mais ma colère était toujours dirigée
10012 contre les académiques, non pas contre les pratiques. Le gouvernement
10013 argumentait comme si c'était la toute première affaire qui envisageait des
10014 limites sur le pouvoir du Congrès sur la Copyright clause et la Patent
10015 Clause. Toujours en tant que professeur et non pas de partisan, je terminai
10016 en indiquant la longue histoire de la Cour imposant des limites au pouvoir
10017 du Congrès au nom de la Copyright Clause et de la Patent Clause&#8212;en
10018 effet, la toute première affaire frappant une loi du Congrès comme excédant
10019 un pouvoir énuméré spécifique était basé sur la Copyright Clause et la
10020 Patent Clause. Entièrement vrai. Mais cela n'allait pas ramener la Cour de
10021 mon côté.
10022 </p><p>
10023
10024 <span class="strong"><strong>En quittant</strong></span> le tribunal ce jour-là, je
10025 savais qu'il y avait une centaine de points que j'aurais voulu refaire. Il y
10026 avait une centaine de questions auxquelles j'aurais voulu répondre
10027 différemment. Mais une manière de penser à cette affaire me laissait
10028 optimiste.
10029 </p><p>
10030 On avait demandé au gouvernement encore et encore, quelle est la
10031 limite ? Encore et encore, il avait répondu qu'il n'y avait pas de
10032 limite. C'était précisément la réponse que je voulais que la Cour
10033 entende. Car je ne pouvais pas imaginer comment la Cour pouvait comprendre
10034 que le gouvernement croyait que le pouvoir du Congrès était illimité sous
10035 les termes de la Copyright Clause, et soutenir l'argument du
10036 gouvernement. Le Conseiller auprès du Ministre de la Justice avait fait mon
10037 argument pour moi. Peu importe combien de fois j'ai essayé, je ne pouvais
10038 pas comprendre comment la Cour pouvait trouver que le pouvoir du Copyright
10039 étati limité sous la Copyright Clause, mais illimité sous la Copyright
10040 Clause. Dans ces rares moments où je me laissais croire que nous avions
10041 dominé, c'était parce je pensais que cette Cour&#8212;en particulier, les
10042 Conservateurs&#8212;se sentirait elle-même contrainte par la règle de la loi
10043 qu'elle avait établie ailleurs.
10044 </p><p>
10045 <span class="strong"><strong>Le matin</strong></span> du 15 janvier 2003, j'étais en
10046 retard de cinq minutes au bureau et j'ai manqué l'appel de 7 heures du matin
10047 du greffier de la Cour Suprême. En écoutant le message, je pouvais dire en
10048 un instant qu'elle avait de mauvaises nouvelles à rapporter. La Cour Suprême
10049 avait affirmé la décision de la Cour d'Appel. Sept justices avaient voté
10050 dans la majorié. Il y avait deux dissidents.
10051 </p><p>
10052 Quelques secondes plus tard, les opinions arrivèrent par courriel. J'ai
10053 décroché le téléphone, posté une annonce sur notre blog, et me suis assis
10054 pour voir où j'avais tort dans mon raisonnement.
10055 </p><p>
10056 Mon <span class="emphasis"><em>raisonnement</em></span>. Voici une affaire qui a engouffré
10057 tout l'argent du monde contre le <span class="emphasis"><em>raisonnement</em></span>. Et voici
10058 le dernier professeur de droit naïf, parcourant les pages, cherchant un
10059 raisonnement.
10060 </p><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez2"></a><p>
10061 J'ai d'abord parcouru l'opinion, cherchant comment la Cour distinguerait le
10062 principe dans cette affaire du principe de
10063 <em class="citetitle">Lopez</em>. L'argument était introuvable nulle
10064 part. L'affaire n'était même pas citée. L'argument qui était l'argument au
10065 coeur de notre affaire n'apparaissait même pas dans l'opinion de la Cour.
10066 </p><a class="indexterm" name="idp49561648"></a><p>
10067
10068
10069
10070 Justice Ginsbourg ignorait simplement l'argument des pouvoirs énumérés. En
10071 accord avec sa vision que le pouvoir du Congrès n'était pas limité en
10072 général, elle avait trouvé que le Congrès n'était pas limité ici.
10073 </p><p>
10074 Son opinion était parfaitement raisonnable&#8212;pour elle, et pour Justice
10075 Souter. Aucun ne croyait en <em class="citetitle">Lopez</em>. C'eût été trop que
10076 d'attendre d'eux d'écrire une opinion qui reconnaitrait, et encore moins
10077 expliquerait, la doctrine qu'ils avaient tant travaillé pour vaincre.
10078 </p><p>
10079 Mais alors que je réalisais ce qui s'était passé, je ne pouvais pas croire
10080 ce que j'étais en train de lire. J'avais dit qu'il n'y avait pas de manière
10081 avec laquelle cette Cour pouvait réconcilier les pouvoirs limités avec la
10082 Commerce Clause et des pouvoirs illimités avec la Progress Clause. Il ne
10083 m'était jamais apparu qu'ils pouvaient réconcilier les deux simplement
10084 <span class="emphasis"><em>en ne mentionnant pas l'argument</em></span>. Il n'y avait pas
10085 d'incohérence parce qu'ils ne parlaient pas des deux ensemble. Il n'y avait
10086 donc aucun principe qui s'ensuivait de l'affaire
10087 <em class="citetitle">Lopez</em> : dans ce contexte-là, le pouvoir du
10088 Congrès était limité, mais dans ce contexte-ci, non.
10089 </p><a class="indexterm" name="idp49567392"></a><p>
10090 Et pourtant, de quel droit étianet-ils arrivés à choisir quelles valeurs des
10091 concepteurs ils respecteraient ? De quel droit étaient- ils&#8212;les
10092 cinq silencieux&#8212;arrvés à sélectionner la partie de la Constitution
10093 qu'ils appliqueraient en se basant sur des valeurs qu'ils pensaient
10094 importantes ? Nous étions revenus à l'argument que j'avais dis que je
10095 détestais au début : je ne les avais pas convaincu que le problème ici
10096 était important, et je n'ai pas reconnu que malgré toute ma haine pour un
10097 système dans lequel la Cour arrive à choisir les valeurs constitutionnelles
10098 qu'elle va respecter, c'est le système que nous avons.
10099 </p><a class="indexterm" name="idp49566896"></a><p>
10100 Justice Breyer et Justice Stevens ont écrit des protestations très
10101 fortes. L'opinion de Stevens était construite à partir de la loi : il a
10102 argumenté que la tradition de la loi de la propriété intellectuelle ne
10103 devrait pas soutenir cette extension injustifiée de la durée. Il a fondé son
10104 argument sur une analyse parralèle qui avait gouverné dans le contexte des
10105 brevets (tout comme nous). Mais le reste de la Cour n'a pas pris ce
10106 parralèle en compte&#8212;sans expliquer comment exactement les même mots
10107 dans la Progress Clause pouvaient signifier des choses totalement
10108 différentes selon que les mots parlent de brevets ou de copyrights. La Cour
10109 a laissé l'accusation de Justice Stevens sans réponse.
10110 </p><a class="indexterm" name="idp49571376"></a><p>
10111
10112
10113 L'opinion de Justice Breyer, peut-être la meilleurs opinion qu'il ait jamais
10114 écrite, était externe à la Constitution. Il soutenait que la durée des
10115 copyrights est devenue si longue qu'elle en est devenue effectivement
10116 illimitée. Nous aviosn dit que sous la durée actuelle, un copyright donnait
10117 à un auteur 99,8 pour cent de la valeur d'un copyright illimité. Breyer
10118 disait que nous avions tort, que le véritable nombre était 99,9997 pour cent
10119 d'une durée perpétuelle. Dans un cas comem dans l'autre, l'idée était
10120 claire : si la Constitution disait qu'une durée devait être
10121 <span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, et que la durée existante était longue au point
10122 d'être effectivement illimitée, alors c'était anticonstitutionnel.
10123 </p><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez3"></a><p>
10124 Ces deux justices avaient compris touts les arguments que nous avions
10125 faits. Mais parce que aucun de croyait en l'affaire
10126 <em class="citetitle">Lopez</em>, aucun ne voulait pousser cela comme une raison
10127 de rejeter cette extension. L'affaire avait été décidée sans que personne
10128 n'ait remarqué l'argument que nous avions rapporté du Juge Sentelle. C'était
10129 <em class="citetitle">Hamlet</em> sans le Prince.
10130 </p><p>
10131 <span class="strong"><strong>La défaite amène la dépression.</strong></span> On dit
10132 que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
10133 colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
10134 colère était de deux sortes.
10135 </p><a class="indexterm" name="idp49581280"></a><p>
10136 C'était d'abord ma colère contre les cinq <span class="quote">« <span class="quote">Conservateurs</span> »</span>. Cela
10137 aurait été une chose de leur part que d'avoir expliqué le principe de
10138 <em class="citetitle">Lopez</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
10139 n'aurait pas été un argument très convaincant, je pense, l'ayant lu fait par
10140 les autres, et ayant essayé de le faire par moi-même. Mais cela aurait au
10141 moins été un acte d'intégrité. Ces justices en particulier ont dit à
10142 plusieurs reprises que l'interprétation correcte de la Constitution est
10143 l'<span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span>&#8212;d'abord comprendre le texte des
10144 concepteurs, interprété dans leur contexte, à la lumière de la structure de
10145 la Constitution. Cette méthode a produit <em class="citetitle">Lopez</em>, et de
10146 nombreux autres verdicts <span class="quote">« <span class="quote">originalistes</span> »</span>. Où était leur
10147 <span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> maintenant ?
10148 </p><a class="indexterm" name="idp49586480"></a><p>
10149
10150 Ici, ils avaient rejoint une opinion qui n'a jamais essayé d'expliquer ce
10151 que les concepteurs avaient voulu dire en élaborant la Progress Clause comme
10152 ils l'ont fait ; ils ont rejoint une opinion qui n'a jamais essayé
10153 d'expliquer comment la structure de cette clause affecterait
10154 l'interprétation du pouvoir du Congrès. Et ils ont rejoint un opinion qui
10155 n'a même pas essayé d'expliquer pourquoi cet octroi de pouvoir pouvait être
10156 illimité, alors que la Commerce Clause était limitée. Bref, ils avaient
10157 rejoint une opinion qui ne s'appliquait pas à, et était incohérente avec ,
10158 leur propre méthode d'interprétation de la Constitution. Cette opinion a
10159 bien pu produire un résultat qu'ils aiment. Elle n'a pas produit de
10160 raisonnement quoi soit en accord avec leurs propres principes.
10161 </p><p>
10162 Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
10163 moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
10164 avec une vision de la loi telle qu'elle est.
10165 </p><a class="indexterm" name="idp49590448"></a><p>
10166 La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ont peu de
10167 patience pour l'idéalisme à propos des tribunaux en général et de cette Cour
10168 Suprême en particulier. La plupart ont une vue bien plus pragmatique. Quand
10169 Don Ayer disait que cette affaire serait gagnée si je pouvais convaincre les
10170 Justices que les valeurs des concepteurs étaient importantes, j'ai lutté
10171 contre l'idée, parce que je ne voulais pas croire que c'est ainsi que la
10172 Cour décide. J'ai insisté pour soutenir l'affaire comme si c'était une
10173 simple application d'un ensemble de principes. J'avais un argument qui
10174 suivait la logique. Je n'avais pas besoin de perdre mon temps en montrant
10175 qu'il pouvait aussi suivre la popularité.
10176 </p><p>
10177
10178 En lisant la transcription de cet argument en Octobre, je voyais une
10179 centaine d'endroits où les réponses pouvaient avoir emmené la conversation
10180 dans différentes directions, où la vérité sur le mal causé que ce pouvoir
10181 incontrôlé causerait aurait pu être explicité pour cette Cour. Justice
10182 Kennedy, de bonne foi, voulait qu'on lui montre. Moi, bêtement, j'ai corrigé
10183 sa question. Justice Souter, de bonen fois, voulais qu'on lui montre les
10184 dommages au Premier Amendement. Moi, comme un professeurs de maths, j'ai
10185 recardré la question pour faire un argument logique. Je leur avais montré
10186 comment ils pouvaient faire sauter cette loi du Congrès s'ils le
10187 voulaient. Il y avait une centaine d'endroits où j'aurais pu les aider à le
10188 vouloir, mais mon entêtement, mon refus de céder, m'a arrêté. Je m'étais
10189 tenu devant des centaines d'assistances en essayant de persuader ;
10190 j'avais utilisé la passion dans cet effort de persuasion ; mais j'ai
10191 refusé de me tenir devant cette assistance et d'essayer de persuader avec
10192 cette passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce n'était pas une base sur
10193 laquelle un tribunal devrait décider d'un enjeu.
10194 </p><a class="indexterm" name="idp49595408"></a><a class="indexterm" name="idp49596192"></a><p>
10195 Cela aurait-il été différent si j'avais soutenu différemment ? Cela
10196 aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
10197 Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
10198 </p><p>
10199 Mes amis ont fait bloc autour de moi pour insister que non. La Cour n'était
10200 pas prête, insistèrent mes amis. C'était voué à l'échec. Cela aurait pris
10201 bien plus pour montrer à notre société pourquoi nos concepteurs avaient
10202 raison. Et quand nous ferons cela, nous seront capables de montrer à cette
10203 Cour.
10204 </p><p>
10205 Peut-être, mais j'en doute. Ces Justices n'ont pas d'intérêt financier à
10206 faire quoi que ce soit excepté la bonne chose. Ils ne sont pas sous
10207 pression. Ils ont peu de raison pour résister contre faire le bien. Je ne
10208 peux pas m'empêcher de penser que si j'étais descendu de cette belle image
10209 de la justice dépassionnée, j'aurais pu persuader.
10210 </p><a class="indexterm" name="idp49599808"></a><p>
10211 Et même si je ne pouvais pas, alors cela n'excuse pas ce qui s'est passé en
10212 Janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
10213 en propriété intellectuelle d'Amérique affirma publiquement que le fait que
10214 je présente cette affaire était une erreur. <span class="quote">« <span class="quote">La Cour n'est pas
10215 prête</span> »</span>, dit Peter Jaszi ; ce problème ne devrait pas être
10216 soulevé jusqu'à ce qu'elle le soit.
10217 </p><p>
10218 Après la séance et après la décision, me dit Peter, et publiquement, qu'il
10219 avait tort. Mais si en effet cette Cour n'aurait pas pu être persuadée,
10220 alors c'est toute la preuve nécessaire pour savoir qu'ici encore Peter avait
10221 raison. Soit je n'était pas prêt pour soutenir cette affaire de manière à ce
10222 qu'elle fasse quelque bien, soit ils n'étaient pas prêts à entendre cette
10223 affaire de manire à ce qu'elle fasse quelque bien. Dans chaque cas, la
10224 décision de présenter cette affaire&#8212;une décision que j'ai faite quatre
10225 ans auparavant&#8212;était mauvaise.
10226 </p><p>
10227
10228 <span class="strong"><strong>Alors que la réaction</strong></span> au Sonny Bono Act
10229 lui-même était presque unanimement négative, la réaction à la décision de la
10230 Cour était mitigée. Personne, au moins dans la presse, n'essaya de dire
10231 qu'étendre la durée du copyright était une bonne idée. Nousavions gagné la
10232 bataille sur les idées. Là où la décision était louée, j'étais loué par des
10233 papiers qui avaient été sceptiques quant à l'activisme de la Cour dans
10234 d'autres affaires. Le respect était une bonne chose, même s'il laissait
10235 intact une loi stupide. Mais là où la décision était attaquée, elle était
10236 attaquée parce qu'elle laissait intacte une loi stupide et nuisible. Le
10237 <em class="citetitle">New York Times</em> écrivit dans son éditorial,
10238 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10239 En effet, la décision de la Cour Suprême rend probable que nous voyions le
10240 début de la fin du domaine public et la naissance de la perpétuité du
10241 copyright. Le domaine public a été une grande expérience, une qu'on ne
10242 devrait pas laisser mourir. La possibilité d'apréhender librement
10243 l'intégralité de la production créative de l'humanité est une des raisons
10244 pour laquelle nous vivons dans une époque d'un tel ferment créatif
10245 fructueux.
10246 </p></blockquote></div><p>
10247 Les meilleurs réactions étaient dans les caricatures. Il y avait une foule
10248 d'images hilarantes&#8212;de Mickey en prison ou dans ce genre-là. La
10249 meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de Ruben Bolling,
10250 reproduite par la figure <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne <span class="quote">« <span class="quote">puissant et riche</span> »</span> est un peu
10251 injuste. Mais le coup de point dans la figure était exactement
10252 ainsi. <a class="indexterm" name="idp49609648"></a>
10253 </p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp49612864"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
10254 L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
10255 citation du <em class="citetitle">New York Times</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">grande
10256 expérience</span> »</span> que nous appelons le <span class="quote">« <span class="quote">domaine public</span> »</span> est-
10257 elle terminée ? Quand je pourrai faire la lumière dessus, je pense, ce
10258 sera <span class="quote">« <span class="quote">Chérie, j'ai rétréci la Constitution</span> »</span>. Mais je peux
10259 rarement faire la lumière dessus. Nous avions dans la Constitution un
10260 engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai engendrée, la Cour
10261 Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
10262 aurait fait voir les choses différemment.
10263 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49141728" class="footnote"><p><a href="#idp49141728" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
10264
10265 <a class="indexterm" name="idp49142112"></a>Il y a un parallèle avec la
10266 pornographie qui est un peu difficile à décrire, mais qui est fort. Un des
10267 phénomènes que Internet a créé est un monde de pornographes amateurs &#8212;
10268 des gens qui distribuent du porno mais qui ne font pas d'argent directement
10269 ou indirectement de cette distribution. Une telle catégorie n'existait pas
10270 avant Internet parce les coûts de distribution étaient trop élevés. Et
10271 cependant ce nouveau type de distributeurs reçut une attention spéciale de
10272 la Cour Suprême, quand la Cour annula le Communications Decency Act de
10273 1996. C'était en partie à cause du poids des porte-paroles des amateurs dont
10274 le statut s'est trouvé excéder le pouvoir du congrès. La même chose aurait
10275 pu être faite pour les éditeurs amateurs après la venue d'Internet. Les Eric
10276 Eldreds du monde d'avant Internet étaient extrêmement peu. On aurait
10277 cependant pu penser que c'était au moins aussi important de protéger les
10278 Eldred du monde que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp49167392" class="footnote"><p><a href="#idp49167392" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
10279
10280 <a class="indexterm" name="idp49168064"></a> <a class="indexterm" name="idp49169136"></a> <a class="indexterm" name="idp49169952"></a>Le texte complet est :
10281 <span class="quote">« <span class="quote">Sonny [Bono] voulut que la protection par copyright dure toujours. Je
10282 suis informé par mon équipe qu'un tel changement violerait la
10283 constitution. Je vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos
10284 lois sur le copyright avec tous les moyens à notre disposition. Comme vous
10285 le savez, il y a aussi la proposition de Jack Valenti pour une durée infinie
10286 moins un jour. Peut-être que le comité peut regarder ça au prochain
10287 congrès</span> »</span>, 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2 (7 octobre, 1998).
10288 </p></div><div id="ftn.idp49229744" class="footnote"><p><a href="#idp49229744" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
10289
10290 Associated Press, <span class="quote">« <span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
10291 Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years</span> »</span>,
10292 <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 octobre 1998, 22.
10293 </p></div><div id="ftn.idp49233936" class="footnote"><p><a href="#idp49233936" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
10294
10295 Voir Nick Brown, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use No More ? : Copyright in the
10296 Information Age</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #49</a>.
10297 </p></div><div id="ftn.idp49236112" class="footnote"><p><a href="#idp49236112" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
10298
10299
10300 Alan K. Ota, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars</span> »</span>,
10301 <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 août 1990,
10302 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #50</a>.
10303 </p></div><div id="ftn.idp49260944" class="footnote"><p><a href="#idp49260944" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
10304
10305 <em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
10306 U.S. 549, 564 (1995).
10307 </p></div><div id="ftn.idp49264224" class="footnote"><p><a href="#idp49264224" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
10308
10309 <em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Morrison</em>,
10310 529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp49265504"></a>
10311 </p></div><div id="ftn.idp49270368" class="footnote"><p><a href="#idp49270368" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
10312
10313
10314 Si un principe s'applique à un des pouvoirs, il s'applique à n'importe quel
10315 autre pouvoir. Le point important dans le contexte de la Clause de Commerce
10316 était que l'interprétation donnée par le gouvernement lui attribuerait le
10317 pouvoir de réglementer pour une durée infinie le commerce &#8212; en dépit
10318 des limitations du commerce inter-état. C'est aussi vrai dans le contexte de
10319 la Clause de Copyright. Ici, aussi, l'interprétation du gouvernement
10320 l'autoriserait à légiférer pour une durée infinie le copyright &#8212; en
10321 dépit de la limitation à des <span class="quote">« <span class="quote">durées limitées</span> »</span> des copyrights.
10322 </p></div><div id="ftn.idp49293040" class="footnote"><p><a href="#idp49293040" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
10323
10324
10325 Dossier de l'Association des Auteurs de chanson de Nashville (Nashville
10326 Songwriters Association), <em class="citetitle">Eldred</em> contre
10327 <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), n.10,
10328 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #51</a>.
10329 </p></div><div id="ftn.idp49302288" class="footnote"><p><a href="#idp49302288" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
10330
10331 Le chiffre de 2 pour cent est une extrapolation de l'étude faite par le
10332 Congressional Research Service, à la lumière de l'ordre de grandeur estimé
10333 des renouvellements. Voir le dossier des pétitionnaires,
10334 <em class="citetitle">Eldred</em> contre <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7,
10335 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #52</a>.
10336 </p></div><div id="ftn.idp49325632" class="footnote"><p><a href="#idp49325632" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
10337
10338
10339 Voir David G. Savage, <span class="quote">« <span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
10340 Law</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 octobre 2002 ;
10341 David Streitfeld, <span class="quote">« <span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
10342 Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension</span> »</span>,
10343 <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 octobre 2002.
10344 </p></div><div id="ftn.idp49329024" class="footnote"><p><a href="#idp49329024" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
10345
10346
10347 Dossier de Hal Roach Studios et Michael Agee en tant que Amicus Curiae
10348 soutenant les pétitionnaires, <em class="citetitle">Eldred</em> contre
10349 <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618), 12. Voir
10350 aussi le dossier de Amicus Curiae monté au nom des pétitionnaires par
10351 Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em> contre
10352 <em class="citetitle">Ashcroft</em> disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #53</a>.
10353 </p></div><div id="ftn.idp49367184" class="footnote"><p><a href="#idp49367184" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
10354
10355
10356 Jason Schultz, <span class="quote">« <span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Chaos</span>&#8221;</span>
10357 Theory</span> »</span>, 20 décembre 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #54</a>.
10358 </p></div><div id="ftn.idp49451168" class="footnote"><p><a href="#idp49451168" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
10359
10360
10361 Dossier de Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
10362 contre <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618),
10363 19.
10364 </p></div><div id="ftn.idp49454144" class="footnote"><p><a href="#idp49454144" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
10365
10366
10367 Dinitia Smith, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
10368 Joins the Fray</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 mars 1998,
10369 B7.
10370 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Chapitre 14. Eldred II</h2></div></div></div><p>
10371 <span class="strong"><strong>Le jour où</strong></span> <em class="citetitle">Eldred</em>
10372 fut décidé, le destin avait fait que j'aie à me rendre à Washington D.C. (Le
10373 jour où la pétition demandant une réaudition pour
10374 <em class="citetitle">Eldred</em> fut refusée&#8212;signifiant que l'affaire
10375 était réellement finalement terminée&#8212;le destion avait fait que je
10376 donne un discours aux ingénieurs à Disney World.) C'était un vol
10377 particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
10378 ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
10379 ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
10380 </p><a class="indexterm" name="idp49621776"></a><p>
10381 C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
10382 Washington, j'ai entendu dans ma tête encore et encore le même avis de Don
10383 Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et en
10384 alternance avec cette commande était la question de Justice Kennedy :
10385 <span class="quote">« <span class="quote">Pendant toutes ces années la loi a gêné le progrès de la science et
10386 des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de ceci.</span> »</span>
10387 Et donc, ayant échoué dans l'argument du principe constitutionnel,
10388 finalement, je me suis tourné vers un argument politique.
10389 </p><p>
10390
10391 Le <em class="citetitle">New York Times </em> publia le texte. Dedans, je
10392 proposais une solution de dépannage simple : cinquante ans après qu'une
10393 oeuvre a été publiée, le propriétaire du copyright serait obligé
10394 d'enregister l'oeuvre et de payer un petit prix. Si il payait le prix, il
10395 aurait le bénéfice de la durée totale du copyright. Si non, l'oeuvre
10396 passerait dans le domaine public.
10397 </p><p>
10398 Nous l'appelâmes le Loi Eldred (NdT : Eldred Act), mais c'était juste
10399 pour lui donner un nom. Eric Eldred était assez gentil pour laisser son nom
10400 être utilisé une fois de plus, mais comme il l'avait dit plus tôt, elle ne
10401 passera pas tant qu'elle n'aura pas un autre nom.
10402 </p><p>
10403 Ou deux autres noms. Car selon votre point de vue, c'est soit la <span class="quote">« <span class="quote">Loi
10404 d'Amélioration du Domaine Public</span> »</span> ou la <span class="quote">« <span class="quote">Loi de Dérégulation de
10405 la Durée du Copyright</span> »</span>. De chacune des manières, l'essence de l'idée
10406 est claire et évidente : enlever le copyright là où il ne fait rien à
10407 part bloquer l'accès et la diffusion de la connaissance. Laissez-le pendant
10408 aussi longtemps que le Congrès le permet pour ces oeuvres où cela vaut au
10409 moins 1 dollar. Mais pour tout le reste, laissez aller le contenu.
10410 </p><a class="indexterm" name="idp49629440"></a><a class="indexterm" name="idp49630224"></a><a class="indexterm" name="idp49631056"></a><p>
10411 La réaction à cette idée était incroyablement forte. Steve Forbes l'a
10412 soutenue dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de
10413 lettres exprimant du soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de
10414 la créativité perdue, les gens peuvent voir que le système du copyright n'a
10415 pas de sens. Comme le dirait un bon Républicain, ici la régulation du
10416 gouvernement bloque simplement l'innovation et la créativité. Et comme le
10417 dirait un bon Démocrate, ici le gouvernement bloque l'accès et la diffusion
10418 de la connaissance sans bonne raison. En effet, il n'y a pas de différence
10419 réelle entre les Démocrates et les Républicains sur ce sujet. N'importe qui
10420 peut reconnaitre le mal stupide causé par le système actuel.
10421 </p><p>
10422 En effet, de nombreuses personnes ont reconnu le bénéfice évident de
10423 l'obligation d'enregistrement. Car une des choses les plus difficiles à
10424 propos du système actuel pour les gens qui veulent obtenir un droit sur du
10425 contenu est qu'il n'y a pas d'endroit évident où chercher les propriétaires
10426 actuels de copyright. Étant donné que l'enregistrement n'est pas
10427 requis ; étant donné que marquer le contenu n'est pas requis, étant
10428 donné qu'aucune formalité n'est requise, il est souvent impossiblement
10429 difficile de localiser les propriétaires de copyright pour demander la
10430 permission d'utiliser ou d'avoir un droit sur leur oeuvre. Le système
10431 pourrait baisser ces couts, en établissant au moins un registre où les
10432 propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
10433 </p><a class="indexterm" name="idp49628416"></a><a class="indexterm" name="idp49634592"></a><p>
10434
10435 Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités dans la loi du copyright ont été
10436 enlevées en 1976, quand le Congrès a suivi les Européens en abandonnant
10437 toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé<a href="#ftn.idp49638464" class="footnote" name="idp49638464"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
10438 un <span class="quote">« <span class="quote">droit naturel</span> »</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
10439 formulaires pour exister. Les traditions, comme la tradition
10440 Anglo-Américaine qui requiérait que les propriétaires de copyright
10441 remplissent un formulaire si leurs droits devaient être protégés, ne
10442 respectaient pas, pensaient les Européens, correctement la dignité de
10443 l'auteur. Mon droit en tant que créateur dépend de ma créativité, et non pas
10444 d'une faveur spéciale du gouvernement.
10445 </p><p>
10446 C'est de la bonne réthorique. Cela sonne merveilleusement romantique. Mais
10447 c'est une politique de copyright absurde. C'est absurde particulièrement
10448 pour les auteurs, car un monde sans formalités cause du tort au créateur. La
10449 possibilité de diffuser la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est
10450 détruite quand il n'y a pas de simple manière de savoir ce qui est protégé
10451 et ce qui ne l'est pas.
10452 </p><a class="indexterm" name="idp49646320"></a><p>
10453 Le combat contre les formalités a remporté sa première réelle victoire à
10454 Berlin en 1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
10455 Convention de Berne en 1908, pour exiger que la durée du copyright soit
10456 celle de la vie plus cinquante ans, ainsi que l'abolition des formalités du
10457 copyright. Les formalités étiane détestées parce que les histoires de pertes
10458 par inadvertance étaient de plus en plus répandues. C'était comme si un
10459 personnage de Charles Dickens gérait tous les bureaux de copyright, et que
10460 l'échec de mettre un point sur un <em class="citetitle">i</em> et une barre sur
10461 un <em class="citetitle">t</em> avait pour conséquence la perte du seul revenu
10462 d'une veuve.
10463 </p><p>
10464 Ces complaintes étaient réelles et sages. Et la rigueur des formalités, en
10465 particulier aux États-Unis, était absurde. La loi devrait toujours avoir un
10466 moyen de pardonner les erreurs innocentes. Il n'y a pas de raison que la loi
10467 du copyright ne le puisse pas, également. Plutôt que d'abandonner
10468 complètement les formalités, la réaction à Berlin aurait du être d'adopter
10469 un système d'enregistrement plus équitable.
10470 </p><p>
10471 Même ceci aurait suscité de la résistance, toutefois, car l'enregistrement
10472 aux dix-neuvième et vingtième siècles était encore chère. C'était aussi une
10473 corvée. L'abolition des formalités promettait non seulement de sauver les
10474 veuves affamées, mais également d'alléger le fardeau de la régulation non
10475 nécessaire imposé aux créateurs.
10476 </p><p>
10477
10478 En plus de la complainte pratique des auteurs en 1908, il y avait également
10479 une revendication morale. Il n'y avait pas de raison que la propriété
10480 intellectuelle soit une forme de propriété de seconde classe. Si un
10481 charpentieur construit une table, ses droits sur la table ne dépendenet pas
10482 du remplissage d'un formulaire avec le gouvernement. Il a
10483 <span class="quote">« <span class="quote">naturellement</span> »</span> un droit de propriété sur la table, et il peut
10484 faire valoir ce droit contre quiconque volerait la table, qu'il ait informé
10485 le gouvernement ou non de la propriété de la table.
10486 </p><p>
10487 Cet argument est correct, mais ses implications sont trompeuses. Car
10488 l'argument en faveur des formalités ne dépend pas du fait que la propriété
10489 créative soit une propriété de seconde classe. L'argument en faveur des
10490 formalités vient des problèmes spéciaux que la propriété créative
10491 présente. La loi des formalités répond à la physique spéciales de la
10492 propriété créative, pour assurer qu'elle peut être efficacement et
10493 équitablement répartie.
10494 </p><p>
10495 Personne ne pense, par exemple, que le terrain est une propriété de seconde
10496 classe juste parce que vous devez enregistrer un acte auprès d'un tribunal
10497 si votre vente du terrain doit être effective. Et peu de gens penseraient
10498 qu'une voiture est une propriété de seconde classe juste parce que vous
10499 devez enregistrer la voiture avec l'État et la marquer avec un permis. Dans
10500 les deux cas, tout le monde voit qu'il y a une raison importante pour
10501 sécuriser l'enregistrement&#8212;dans les deux cas parce que cela rend le
10502 marché plus efficace et parce que cela sécurise mieux les droits du
10503 propriétaire. Sans système d'enregistrement pour le terrain, les
10504 propriétaires devraient perpétuellement garder leur propriété. Avec
10505 l'enregistrement, ils peuvent simplement montrer un acte à la police. Sans
10506 système d'enregistrement pour les voitures, le vol de voiture serait bien
10507 plus facile. Avec un système d'enregistrement, le voleur a une lourde
10508 contrainte pour vendre une voiture volée. Une légère contrainte est placée
10509 sur le détenteur de la propriété, mais ces contraintes produisent
10510 généralement un système bien meilleur de protection pour la propriété.
10511 </p><p>
10512 C'est une physique similairement spéciale qui rend les formalités
10513 importantes dans la loi du copyright. Contrairement à la table d'un
10514 charpentier, il n'y a rien dans la nature qui rend relativement évident qui
10515 possède un morceau particulier de propriété créative. Un enregistrement du
10516 dernier album de Lyle Lovett peut exister dans un milliard d'endroits sans
10517 que rien ne le relie nécessairement à un propriétaire particulier. Et comme
10518 une voiture, il n'y a pas moyen d'acheter et de vendre la propriété créative
10519 sûrement à moins qu'il y ait quelque manière simple d'authentifier qui est
10520 l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont détruites
10521 dans un monde sans formalités. Des transactions
10522 <span class="emphasis"><em>d'avocat</em></span> complexes et chères prennent leur
10523 place.<a class="indexterm" name="idp49659152"></a>
10524 </p><p>
10525 C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
10526 essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
10527 <span class="quote">« <span class="quote">comprise</span> »</span>. Parce que nous vivons dans un système sans
10528 formalités, il n'y a pas de manière de facilement réutiliser ou transformer
10529 notre culture du passé. Si la durée du copyright était, comme Justice Story
10530 disait qu'elle serait, <span class="quote">« <span class="quote">courte</span> »</span>, alors cela n'aurait pas
10531 beaucoup d'importance. Pendant quarante ans, sous le système des
10532 concepteurs, une oeuvre était présumée contrôlée. Après quarante ans, elle
10533 était présumée non contrôlée.
10534 </p><p>
10535 Mais maintenant que les copyrights peuvent durer environ un siècle,
10536 l'incapacité de savoir ce qui est protégé et ce qui ne l'est pas devient un
10537 fardeau énorme et évident sur le processus créatif. Si le seul moyen qu'une
10538 bibliothèque peut offrir pour une exposition sur Internet sur le New Deal
10539 est d'embaucher un avocat pour clarifier les droits de chaque image et son,
10540 alors le système du copyright alourdit la créativité d'une manière qui n'a
10541 jamais été vue auparavant <span class="emphasis"><em>parce qu'il n'y a pas de
10542 formalités</em></span>.
10543 </p><p>
10544 La Loi Eldred a été conçue pour répondre exactement à ce problème. Si cela
10545 vaut 1 dollar pour vous, alors enregistrez votre oeuvre et vous pourrez
10546 avoir la durée la plus longue. Les autres sauront comment vous contacter et,
10547 donc, comment obtenir votre permission si ils veulent utiliser votre
10548 oeuvre. Et vous aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
10549 </p><p>
10550 Si cela ne vaut pas le coup pour vous d'enregistrer pour obtenir le bénéfice
10551 d'une durée étendue, alors cela ne devrait pas non plus valoir le coup pour
10552 le gouvernement de défendre votre monopole sur cette oeuvre. L'oeuvre
10553 passerait dans le domaine public où tout le monde peut la copier, ou crée
10554 des archives avec, ou créer un film basé dessus. Elle devrait devenir libre
10555 si elle ne vaut pas 1 dollar pour vous.
10556 </p><p>
10557 Certains se font du souci à propos de la contrainte sur les auteurs. La
10558 contrainte d'enregistrer l'oeuvre ne signifiera-t-elle pas que le 1 dollar
10559 est réellement trompeur ? La corvée ne vaut-elle pas plus de 1
10560 dollar ? Le vrai problème ne concerne-t-il pas l'enregistrement ?
10561 </p><p>
10562
10563 Oui. La corvée est terrible. Le système qui existe maintenant est
10564 affreux. Je suis complètement d'accord que le Copyright Office a fait un
10565 travail affreux (sans doute parce qu'ils sont affreusement financés) en
10566 permettant les enregistrements simples et bon marchés. Toute solution réelle
10567 au problème des formalités doit régler le problème réel des
10568 <span class="emphasis"><em>gouvernements</em></span> se tenant au coeur de tout système de
10569 formalités. Dans ce livre, j'offre une telle solution. Cette solution refait
10570 essentiellement le Copyright Office. Pour l'instant, imaginez que c'est
10571 Amazon qui gère le système d'enregistrement. Imaginez que c'est
10572 l'enregistrement en un clic. La Loi Eldred proposerait un enregistrement
10573 simple en un clic cinquante ans après qu'une oeuvre a été publiée. Selon des
10574 données historiques, ce système déplacerait jusqu'à 98 pour cent d'oeuvres
10575 commerciales, d'oeuvres commerciales qui n'ont plus de vie commerciale, dans
10576 le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en pensez-vous ?
10577 </p><a class="indexterm" name="idp49669760"></a><p>
10578 <span class="strong"><strong>Quand Steve Forbes</strong></span> a soutenu l'idée,
10579 certaines personnes à Washington commencèrent à prêter attention. De
10580 nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
10581 enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
10582 directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
10583 </p><a class="indexterm" name="idp49672224"></a><p>
10584 Un élu, Zoe Lofgren en California, est allé jusqu'à écrire un projet de
10585 loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
10586 imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
10587 copyright. En mai 2003, il semblait que le loi serait mise en place. Le 16
10588 mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes tout
10589 proche</span> »</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
10590 qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
10591 </p><a class="indexterm" name="idp49674720"></a><p>
10592 Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
10593 le conseil général de la MPAA sont allés au bureau de la députée pour donner
10594 le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
10595 Valenti, Valenti informa la députée que la MPAA s'opposerait à la Loi
10596 Eldred. Les raisons sont honteusement maigres. De manière plus importante,
10597 leur maigreur montre quelque chose de clair à propos de ce sur quoi porte
10598 réellement ce débat.
10599 </p><p>
10600
10601 La MPAA a d'abord soutenu que le Congrès avait <span class="quote">« <span class="quote">fermement rejeté le
10602 concept central de la loi proposée</span> »</span>&#8212;que les copyrights soient
10603 renouvelés. C'était vrai, mais sans aucun rapport, étant donné que le
10604 <span class="quote">« <span class="quote">rejet ferme</span> »</span> du Congrès avait eu lieu longtemps avant
10605 qu'Internet ne rende les utilisations ultérieures plus
10606 faisables. Deuxièmement, elle a soutenu que la proposition causerait du mal
10607 aux propriétaires de copyright pauvres&#8212;apparemment ceux qui ne
10608 pouvaient pas se permettre le prix de 1 dollar. Troisièmement, elle a
10609 soutenu que le Congrès avait déterminé qu'étendre la durée d'un copyright
10610 encouragerait le travail de restauration. Peut-être dans ce cas où un petit
10611 pourcentage d'oeuvres couvertes par la loi du copyright est encore
10612 disponible commercialement, mais là encore c'était sans aucun rapport, étant
10613 donné que la proposition ne réduirait pas la durée étendue à moins que le
10614 prix de 1 dollar ne soit pas payé. Quatrièmement, la MPAA a soutenu que la
10615 loi imposerait des couts <span class="quote">« <span class="quote">énormes</span> »</span>, étant donné qu'un système
10616 d'enregistrement n'est pas gratuit. C'est vrai, mais ces couts sont
10617 certainement mois élevés que les couts de clarifier les droits d'un
10618 copyright dont le propriétaire est inconnu. Cinquièmenet, elle s'est
10619 inquiétée des risques si le copyright d'une histoire sous-jacente à un film
10620 devait passer dans le domaine public. Mais quel risque est-ce ? Si
10621 c'est dans le domaine public, alors le film est un usage dérivé valide.
10622 </p><p>
10623 Finalement, la MPAA a soutenu que la loi existante permettait aux
10624 propriétaires de copyright de faire ceci s'ils le désiraient. Mais tout
10625 l'idée est qu'il y a des milliers de propriétaires de copyright qui ne
10626 savent même pas qu'ils ont un copyright à donner. Qu'ils soient libres de
10627 renoncer à leur copyright ou pas&#8212;une revendication controversée dans
10628 cette affaire&#8212;à moins qu'ils soient au courant d'un copyright, ils ne
10629 sont pas susceptibles de le faire.
10630 </p><p>
10631 <span class="strong"><strong>Au début de ce livre</strong></span>, j'ai raconté deux
10632 histoires à propos de la loi réagissant à des changements
10633 technologiques. Dans l'une, le sens commun a prévalu. Dans l'autre, le sens
10634 commun a été retardé. La différence entre les deux histoires était le
10635 pouvoir de l'opposition&#8212;le pouvoir du côté qui s'est battu pour
10636 défendre le status quo. Dans les deux cas, une nouvelle technologie a menacé
10637 des vieux intérêts. Mais dans seulement un cas, ces intérêts avaient le
10638 pouvoir de se protéger contre cette nouvelle menace compétitive.
10639 </p><p>
10640 J'ai utilisé ces deux cas comme un moyen de cadrer la guerre sur laquelle
10641 porte ce livre. Car ici aussi, une nouvelle technologie force la loi à
10642 réagir. Et ici aussi, nous devrions demander, est-ce que la loi suit ou
10643 résiste à sens commun ? Si le sens commun soutient la loi, qu'est-ce
10644 qui explique ce sens commun ?
10645 </p><p>
10646
10647
10648
10649 Quand le sujet est le piratage, il est juste pour la loi de soutenir les
10650 propriétaires de copyright. Le piratage commercial que j'ai décrit est
10651 mauvais et cause nuisible, et la loi devrait travailler à l'éliminer. Quand
10652 le sujet est le partage par peer-to-peer, il est facile de comprendre que la
10653 loi soutient toujours les propriétaires : la plupart de ce partage est
10654 mauvais, même si la plupart est inoffensif. Quand le sujet est la durée du
10655 copyright pour Mickey Mouse dans le monde, il est encore possible de
10656 comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
10657 reconnaissent pas les raisons pour limiter la durée du copyright ; il
10658 est donc encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
10659 </p><a class="indexterm" name="idp49685696"></a><p>
10660 Mais quand le spropriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
10661 que la Loi Eldred, alors, finalement, voici un exemple qui met à nu les
10662 intérêts personnels qui mènent cette guerre. Cette loi libérerait une
10663 palette extraordinaire de contenu qui est autrement non utilisée. Elle
10664 n'interférerait avec aucun désir de propriétaire de copyright d'exercer un
10665 contrôle continu sur son contenu. Elle libérerait simplement ce que Kevin
10666 Kelly appelle le <span class="quote">« <span class="quote">Contenu Caché</span> »</span> qui remplit les archives du
10667 monde entier. Alors quand les guerriers s'opposent à un changement comme
10668 celui-li, nous devrions poser une simple question :
10669 </p><p>
10670 Que veut réellement l'industrie ?
10671 </p><p>
10672 Avec très peu d'effort, les guerriers pourraient protéger leur contenu. Donc
10673 l'effort de bloquer quelque chose comme la Loi Eldred n'est pas vraiment à
10674 propos de protéger <span class="emphasis"><em>leur</em></span> contenu. L'effort de bloquer la
10675 Loi Eldred est un effort pour s'assurer que plus rien ne passe dans le
10676 domaine public. C'est une étape supplémentaire pour s'assurer que le domaine
10677 public ne fera jamais compétition, qu'il n'y aura aucune utilisation de
10678 contenu qui ne soit commercialement contrôlée, et qu'il n'y ait aucune
10679 utilisation commerciale de contenu qui ne requière <span class="emphasis"><em>leur</em></span>
10680 permission d'abord.
10681 </p><p>
10682 L'opposion à la Loi Eldred révèle à quel point l'autre camp est extrème. Le
10683 plus puissant et sexy et aimé des lobbys a réellment comme but non pas la
10684 protection de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> mais le rejet de la
10685 tradition. Leur but est non seulement de protéger ce qui est
10686 leurs. <span class="emphasis"><em>Leur but est de s'assurer que tout ce qui est ici soit
10687 leurs</em></span>.
10688 </p><p>
10689
10690 Il n'est pas difficile de comprendre pourquoi les guerriers adoptent cette
10691 vision. Il n'est pas difficile de voir pourquoi elle leur bénéficierait si
10692 la compétition du domaine public liée à Internet pouvait être d'une façon ou
10693 d'une autre annulée. Tout comme la RCA craignait la compétition de la FM,
10694 ils craignent la compétition du domaine public connecté à un public qui a
10695 maintenant les moyens de créer avec et de partager ses propres créations.
10696 </p><a class="indexterm" name="idp49696064"></a><a class="indexterm" name="idp49696848"></a><p>
10697 Ce qui est difficile à comprendre est pourquoi le public adopte cette
10698 vision. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
10699 propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
10700 propriété inutiles et lointains soient respectés, de telle sorte que les
10701 détenteurs de ces copyrights lointains et oubliés puissent bloquer le
10702 progrès des autres.
10703 </p><p>
10704 Tout cela semble découler facilement de cette acceptation confortable du
10705 principe de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans la propriété intellectuelle. Le
10706 sens commun le soutient, et tant qu'il le soutient, les assauts pleuveront
10707 sur les technologies d'Internet. La conséquence sera une <span class="quote">« <span class="quote">société de
10708 la permission</span> »</span> croissante. Le passé peut être cultivé seulement si
10709 vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
10710 réutiliser son oeuvre. Le future sera contrôlé par cette main morte (et
10711 souvent introuvable) du passé.
10712 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49638464" class="footnote"><p><a href="#idp49638464" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
10713
10714 <a class="indexterm" name="idp49639136"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
10715 Berne de Berlin de 1908, la législation nationale du copyright imposait
10716 parfois, pour être protégé, des formalités telles que l'enregistrement, le
10717 dépôt et l'apposement d'une indication de la revendication de copyright de
10718 l'auteur. Toutefois, à partir de cette loi de 1908, tout texte de la
10719 Convention a établi que <span class="quote">« <span class="quote">la jouissance et l'exercice</span> »</span> des
10720 droits garantis par la Convention <span class="quote">« <span class="quote">ne doivent pas être soumis à
10721 quelconque formalité</span> »</span>. La prohibition contre les formalités est
10722 présentément incarnée dans l'Article 5(2) du Texte de Paris de la Convention
10723 de Berne. De nombreux pays continuent à imposer une forme d'exigence de
10724 dépôt ou d'enregistrement, bien que ce ne soit pas une condition au
10725 copyright. La loi française, par exemple, requiert le dépôt des oeuvres dans
10726 des dépôts nationaux, principalement le Musée National. Des copies de livres
10727 publiés au Royaume-Uni doivent être déposés dans la British Library. La loi
10728 du copyright allemande fournir un Registre des Auteurs où le vrai nom de
10729 l'auteur peut être inscrit dans le cas d'oeuvres anonymes ou
10730 pseudonymes. Paul Goldstein, <em class="citetitle">International Intellectual Property
10731 Law, Cases and Materials</em> (New York : Foundation Press,
10732 2001), 153-54.  </p></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Chapitre . Conclusion</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class="indexterm" name="idxaidsmedications"></a><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class="indexterm" name="idxdrugspharmaceutical"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><p>
10733 <span class="strong"><strong>Plus de</strong></span> trente-cinq millions de personnes
10734 vivent avec le virus du sida de part le monde. Vingt-cinq millions d'entre
10735 elles sont en Afrique sub-saharienne. Dix-sept millions sont déjà
10736 mortes. Dix-sept millions d'Africains, cela représente, en proportion de la
10737 population, sept millions d'Américains. Mais ça fait surtout dix-sept
10738 millions d'Africains.
10739 </p><p>
10740 Il n'y a pas de remède contre le sida, mais il existe des médicaments qui
10741 ralentissent sa progression. Ces thérapies antirétrovirales sont encore
10742 expérimentales, mais elles ont eu un effet radical. Aux États-Unis, les
10743 malades du sida qui prennent régulièrement un cocktail de ces médicaments
10744 augmentent leur espérance de vie de dix à vingt ans. Pour certains, les
10745 médicaments rendent la maladie presque invisible.
10746 </p><p>
10747 Ces médicaments coûtent cher. Quand ils furent mis sur le marché aux
10748 États-Unis, ils coûtaient entre 10.000 et 15.000 dollars par personne et par
10749 an. Aujourd'hui, certains coûtent 25.000 dollars par an. A ces prix, bien
10750 sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
10751 majorité de sa population : 15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
10752 par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
10753 inaccessibles.<a href="#ftn.idp49690160" class="footnote" name="idp49690160"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
10754 </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
10755
10756
10757 Ces prix ne sont pas élevés parce que les ingrédients des médicaments
10758 coûtent cher. Ils sont élevés parce que les médicaments sont protégés par
10759 des brevets. Les entreprises pharmaceutiques qui produisent ces mixtures
10760 salvatrices jouissent d'un monopole d'au moins vingt années sur leurs
10761 inventions. Elles utilisent ce monopole afin de gagner le plus d'argent
10762 possible. Ce pouvoir leur sert à maintenir des prix élevés.
10763 </p><p>
10764 Beaucoup de gens sont sceptiques au sujet des brevets, en particulier des
10765 brevets sur les médicaments. Je ne le suis pas. En effet, de tous les
10766 domaines de recherche qui pourraient bénéficier des brevets, la recherche de
10767 médicaments est, à mon avis, celui qui en a le plus clairement besoin. Les
10768 brevets donnent à une entreprise pharmaceutique la garantie que si elle
10769 invente un nouveau médicament qui soigne une maladie de façon efficace, elle
10770 sera capable de revenir sur son investissement, et même de gagner
10771 plus. C'est une incitation extrêmement utile. Je serais la dernière personne
10772 à réclamer que la loi les abolisse, du moins sans rien changer d'autre.
10773 </p><p>
10774 Mais c'est une chose que d'être en faveur des brevets, même des brevets sur
10775 les médicaments. C'en est une autre que de savoir comment gérer au mieux une
10776 crise.  Et quand les dirigeants africains commencèrent à comprendre quelle
10777 dévastation le sida apportait, ils cherchèrent des moyens d'importer des
10778 traitements contre le VIH à un coût très inférieur aux prix du marché.
10779 </p><a class="indexterm" name="idxinternationallaw2"></a><a class="indexterm" name="idxparallelimportation"></a><a class="indexterm" name="idxsouthafricarepublicofpharmaceuticalimportsby"></a><p>
10780 En 1997, l'Afrique du Sud tenta une parade. Elle autorisa l'importation de
10781 médicaments brevetés qui avaient été produits ou mis sur le marché d'un
10782 autre pays avec l'accord du détenteur de copyright. Par exemple, si un
10783 médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
10784 l'Afrique. Ceci est appelé <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est en
10785 général autorisé par les lois du commerce international, et est
10786 spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp49733600" class="footnote" name="idp49733600"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
10787 </p><a class="indexterm" name="idp49736784"></a><p>
10788 Cependant les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
10789 puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
10790 Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud... de ne
10791 pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
10792 parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp49738800" class="footnote" name="idp49738800"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
10793 du Bureau des Représentants de Commerce des États-Unis (USTR), le
10794 gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi&#8212; et pour
10795 ajouter de la pression à cette demande, en 1998 le USTR désigna l'Afrique du
10796 Sud pour d'éventuelles sanctions commerciales. La même année, plus de
10797 quarante compagnies pharmaceutiques entamèrent des procès dans les tribunaux
10798 sud-africains, pour remettre en question la politique du gouvernement. Les
10799 États-Unis furent ensuite rejoints par d'autres gouvernements de l'Union
10800 Européenne. Leur argument, et l'argument des compagnies pharmaceutiques,
10801 était que l'Afrique du Sud manquait à ses obligations selon la loi
10802 internationale, en ne respectant pas les brevets pharmaceutiques. La demande
10803 de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
10804 respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
10805 brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du sida en Afrique
10806 du Sud.<a href="#ftn.idp49719728" class="footnote" name="idp49719728"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
10807 </p><a class="indexterm" name="idp49745968"></a><p>
10808 Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
10809 ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
10810 laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
10811 l'absence totale d'infrastructure médicale sont plus importants. Mais que
10812 les brevets soient ou non la raison principale, le prix des médicaments a un
10813 effet sur la demande, et les brevets ont un effet sur leur prix. Ainsi donc,
10814 l'intervention de notre gouvernement a contribué à stopper l'afflux de
10815 médicaments en Afrique, que son effet soit marginal ou non.
10816 </p><p>
10817 En stoppant le flux de médicaments contre le sida vers l'Afrique, le
10818 gouvernement des États-Unis n'a pas mis de côté ces médicaments, pour les
10819 réserver à ses propres citoyens. Ce n'est pas comme pour du grain (ce qu'ils
10820 mangent n'est plus pour nous). Au contraire, le flux que les États- Unis ont
10821 stoppé était, de fait, un flux de connaissance : savoir comment, à
10822 partir de matières premières qui existent en Afrique, synthétiser des
10823 médicaments qui sauveraient 15 à 30 millions de vies.
10824 </p><p>
10825 L'intervention des États-Unis n'a pas non plus servi à protéger les profits
10826 des compagnies pharmaceutiques américaines&#8212; du moins, pas
10827 significativement. Ces pays étaient loin de pouvoir acheter leurs
10828 médicaments à ces compagnies, au prix où ils étaient vendus. Une fois de
10829 plus, les Africains sont bien trop pauvres pour pouvoir se payer ces
10830 médicaments aux prix proposés. Stopper les importations parallèles de ces
10831 médicaments ne servait pas à augmenter les ventes des compagnies U.S.
10832 </p><p>
10833 Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
10834 était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
10835 l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp49751760" class="footnote" name="idp49751760"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
10836 parce que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> aurait été violée que
10837 ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
10838 concernant l'importance de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> qui a
10839 conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
10840 l'Afrique du Sud.
10841 </p><a class="indexterm" name="idp49759760"></a><p>
10842 Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
10843 nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
10844 pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
10845 directe a été d'accélérer la mort de 15 à 30 millions d'Africains, et dont
10846 le véritable bénéfice a été d'affirmer l'<span class="quote">« <span class="quote">intouchabilité</span> »</span> d'une
10847 idée ? Quelle justification possible pouvait-il y avoir à une politique
10848 qui a provoqué tant de morts ? Quelle est cette folie qui a laissé
10849 mourir tant de gens au nom d'une abstraction ?
10850 </p><a class="indexterm" name="idxcorporationsinpharmaceuticalindustry"></a><p>
10851 Certains accusent les compagnies pharmaceutiques. Pas moi. Ce sont des
10852 entreprises. Leurs dirigeants ont l'obligation légale de faire des
10853 bénéfices. Ils mettent en avant une certaine politique des brevets, non pas
10854 par idéal, mais parce que c'est la politique qui leur permet de gagner le
10855 plus d'argent. Et si cette politique est celle qui leur rapporte le plus
10856 d'argent, c'est uniquement à cause d'une certaine corruption de notre
10857 système politique&#8212; une corruption dont les compagnies pharmaceutiques
10858 ne sont certainement pas responsables.
10859 </p><p>
10860 Cette corruption est le manque d'intégrité de nos propres politiciens. En
10861 effet les compagnies pharmaceutiques aimeraient beaucoup, disent-elles, et
10862 je les crois, vendre leurs médicaments aussi bon marché que possible à
10863 certains pays pays d'Afrique ou d'ailleurs. Bien sûr elles auraient quelques
10864 problèmes à résoudre, pour s'assurer que ces médicaments ne soient pas remis
10865 sur le marché aux États-Unis, ces problèmes sont d'ordre techniques. Ils
10866 peuvent être surmontés.
10867 </p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsofdrugpatents"></a><p>
10868
10869 Cependant, un problème différent ne pourrait pas être évité. C'est la peur
10870 qu'un politicien démagogue n'interpelle les présidents des compagnies
10871 pharmaceutiques devant le Sénat ou la Chambre des Représentants, et ne
10872 demande : <span class="quote">« <span class="quote">Comment se fait-il que vous puissiez vendre ce
10873 médicament antisida pour un dollar le comprimé en Afrique, et que le même
10874 médicament coûte 1.500 dollars à un Américain ?</span> »</span> Parce qu'il n'y
10875 a pas de <span class="quote">« <span class="quote">réponse simple</span> »</span> à cette question, son effet serait
10876 d'induire une régulation des prix en Amérique. Les compagnies
10877 pharmaceutiques évitent d'entrer dans cette spirale. Elles renforcent l'idée
10878 que la propriété doit être sacrée. Elles adoptent une stratégie rationnelle
10879 dans un contexte irrationnel, et dont la conséquence involontaire est
10880 peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
10881 rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
10882 appelée <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>.
10883 </p><a class="indexterm" name="idp49771120"></a><a class="indexterm" name="idp49773552"></a><a class="indexterm" name="idp49774816"></a><a class="indexterm" name="idp49776128"></a><a class="indexterm" name="idp49777568"></a><a class="indexterm" name="idp49778816"></a><a class="indexterm" name="idp49780128"></a><p>
10884 Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
10885 vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
10886 révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
10887 justifier ? Par quel argument ?
10888 </p><p>
10889 Une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser et
10890 soutenir le système de brevets, sans pour autant atteindre tout le monde en
10891 tout endroit de la même manière. De même qu'une politique raisonnable en
10892 matière de droit d'auteur pourrait endosser et soutenir un système de droits
10893 sans devoir réguler la diffusion de la culture de manière parfaite et
10894 immuable, une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser
10895 et soutenir un système de brevets sans nécessairement bloquer la diffusion
10896 de médicaments dans des pays trop pauvres pour jamais pouvoir les acheter
10897 aux prix du marché. Une politique raisonnable, en d'autres termes, serait
10898 une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
10899 en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
10900 ce sens.
10901 </p><a class="indexterm" name="idp49784400"></a><a class="indexterm" name="idp49785648"></a><a class="indexterm" name="idp49786928"></a><p>
10902 Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
10903 perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
10904 l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
10905 avec notre tradition, règne maintenant dans la culture &#8212; de manière
10906 incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
10907 circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
10908 politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
10909 </p><a class="indexterm" name="idp49788448"></a><p>
10910
10911 <span class="strong"><strong>Une idée simple</strong></span> nous aveugle, et à la
10912 faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
10913 si nous les voyions. Nous prenons si peu de recul pour accepter l'idée de
10914 propriété des idées que nous ne remarquons pas à quel point il est
10915 monstrueux de refuser leur bénéfice à un peuple qui meurt.  Nous prenons si
10916 peu de recul pour accepter l'idée de propriété culturelle que nous ne nous
10917 interrogeons même pas lorsque le contrôle de cette propriété nous empêche,
10918 en tant que peuple, de développer notre culture démocratiquement. La cécité
10919 devient notre sens commun. Et le défi à relever pour quiconque voudrait
10920 restaurer notre droit à développer une culture est de trouver le moyen de
10921 faire ouvrir les yeux à ce sens commun.
10922 </p><p>
10923 Jusqu'ici, le sens commun sommeille. Il n'y a pas de révolte. Le sens commun
10924 ne voit même pas pourquoi se révolter. L'extrémisme qui domine ce débat
10925 maintenant trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cette
10926 écho est amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique
10927 contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, et dévastent une culture au nom de la
10928 créativité. Ils défendent l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span>, en
10929 transformant les véritables créateurs en paysans sans terre des temps
10930 modernes. Ils sont choqués par l'idée que leurs droits puissent être
10931 équilibrés, alors même que les acteurs principaux de cette guerre du contenu
10932 ont profité d'un contexte plus équilibré. Ça sent l'hypocrisie. Mais même
10933 dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
10934 puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
10935 produisent une <span class="quote">« <span class="quote">tempête parfaite</span> »</span> pour la culture libre.
10936 </p><a class="indexterm" name="idp49797168"></a><a class="indexterm" name="idp49797984"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp49800848"></a><a class="indexterm" name="idp49801968"></a><a class="indexterm" name="idp49802752"></a><a class="indexterm" name="idp49803584"></a><a class="indexterm" name="idp49804416"></a><a class="indexterm" name="idp49805520"></a><a class="indexterm" name="idp49806400"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp49808880"></a><a class="indexterm" name="idp49809696"></a><a class="indexterm" name="idp49810528"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
10937
10938 <span class="strong"><strong>En août 2003</strong></span>, une dispute éclata aux
10939 États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
10940 Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence.<a href="#ftn.idp49814544" class="footnote" name="idp49814544"><sup class="footnote">[200]</sup></a> A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait décidé
10941 d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
10942 pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets qui a réussi
10943 à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage uniquement
10944 propriétaire de la propriété intellectuelle. Internet et le Web en sont des
10945 exemples, tous deux ont été développés à partir de protocoles du domaine
10946 public. Une mouvement nouveau visant à développer des journaux académiques
10947 ouverts, comme le projet Public Library of Science décrit dans la <a class="link" href="#c-afterword" title="Chapitre . Postface">Postface</a>, en faisait partie. De même qu'un
10948 projet pour recenser les Single Nucleotide Polymorphisms (SNP), dont
10949 l'importance pour la recherche biomédicale est tenue pour cruciale. (Ce
10950 projet non-commercial comprenait un consortium rassemblant le Wellcome Trust
10951 et des compagnies pharmaceutiques et technologiques, dont Amersham
10952 Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La
10953 Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) Le
10954 Global Positioning System, que Ronald Reagan avait rendu libre au début des
10955 années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et
10956 open-source</span> »</span>.
10957 </p><a class="indexterm" name="idp49824768"></a><p>
10958 Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
10959 d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
10960 extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
10961 d'entre eux, la propriété intellectuelle était équilibrée par des accords
10962 visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
10963 possibles.
10964 </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
10965 Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale.<a href="#ftn.idp49829744" class="footnote" name="idp49829744"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
10966 la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
10967 essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
10968 était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
10969 international préeminent qui s'occupe des problèmes de propriété
10970 intellectuelle.
10971 </p><a class="indexterm" name="idxworldsummitontheinformationsocietywsis"></a><p>
10972
10973 En effet, il m'est arrivé d'être raillé en public pour ne pas avoir reconnu
10974 ce rôle à l'OMPI. En février 2003, j'ai donné un discours à une conférence
10975 préparatoire du Sommet Mondial sur la Société de l'Information (WSIS). Au
10976 cours d'une conférence de presse qui précédait mon discours, on me demanda
10977 ce que j'allais dire. Je répondis que j'allais parler un peu de l'importance
10978 d'équilibrer la propriété intellectuelle pour le développement de la société
10979 de l'information. La modératrice m'interrompit brusquement, pour m'informer
10980 ainsi que les journalistes présents, qu'aucune question relative à la
10981 propriété intellectuelle ne serait discutée au WSIS, car ces questions
10982 étaient du ressort exclusif de l'OMPI. Dans le discours que j'avais préparé,
10983 j'avais fait de la propriété intellectuelle un thème relativement
10984 mineur. Mais après cette déclaration étonnante, je fis de la propriété
10985 intellectuelle l'unique sujet de mon discours. Il n'était pas possible de
10986 parler d'une <span class="quote">« <span class="quote">Société de l'Information</span> »</span> sans parler aussi de la
10987 partie de l'information et de la culture qui serait libre. Mon discours ne
10988 rendit pas très heureuse mon immodeste modératrice. Et il ne fait aucun
10989 doute qu'elle avait raison de penser que la protection de la propriété
10990 intellectuelle était en principe du ressort de l'OMPI. Mais à mon avis, il
10991 ne saurait y avoir trop de conversations au sujet de la quantité de
10992 propriété intellectuelle dont nous avons besoin. Car à mon avis, l'idée même
10993 d'équilibre de la propriété intellectuelle s'est perdue.
10994 </p><p>
10995 Ainsi donc, que WSIS fut ou non l'endroit pour discuter d'équilibrer la
10996 propriété intellectuelle, j'avais pensé qu'il était certain que l'OMPI
10997 l'était.  Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
10998 pour créer des biens publics</span> »</span> semblait convenir parfaitement à
10999 l'agenda de l'OMPI.
11000 </p><a class="indexterm" name="idp49838624"></a><a class="indexterm" name="idp49840000"></a><a class="indexterm" name="idp49841440"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp49844368"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
11001 Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
11002 parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-
11003 source</span> »</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
11004 discussion sur le sujet. De leur point de vue, une conférence pour discuter
11005 de logiciels libres et open-source serait comme une conférence pour discuter
11006 du système d'exploitation d'Apple. Les logiciels libres et open-source sont
11007 en compétition avec ceux de Microsoft. Et à l'international, beaucoup de
11008 gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
11009 administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
11010 des <span class="quote">« <span class="quote">logiciels propriétaires</span> »</span>.
11011 </p><a class="indexterm" name="idp49849248"></a><a class="indexterm" name="idp49850352"></a><a class="indexterm" name="idp49851216"></a><a class="indexterm" name="idp49852080"></a><p>
11012 Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
11013 différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
11014 beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
11015 logiciel libre et open-source, IBM étant la plus en vue. IBM déplace de plus
11016 en plus son activité vers le système GNU/Linux, le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
11017 libre</span> »</span> le plus célèbre&#8212;et IBM est évidemment une entité
11018 commerciale. Ainsi, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre et open-source</span> »</span>
11019 n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
11020 modèle de développement logiciel différent de celui de
11021 Microsoft.<a href="#ftn.idp49855184" class="footnote" name="idp49855184"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
11022 </p><a class="indexterm" name="idp49861312"></a><a class="indexterm" name="idp49862800"></a><a class="indexterm" name="idp49863632"></a><p>
11023
11024 Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
11025 libre et open-source</span> »</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
11026 <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-source</span> »</span> ne sont pas dans le domaine
11027 public. Au contraire, comme les logiciels de Microsoft, les détenteurs de
11028 copyright de logiciels libres et open-source insistent fortement pour que
11029 les termes de leurs licenses soient respectés par leurs utilisateurs. Ces
11030 termes sont évidemment différents de ceux d'une licence de logiciel
11031 propriétaire. Par exemple, un logiciel libre sous la Général Public Licence
11032 (GPL) requiert que le code source du logiciel soit rendu public par
11033 quiconque le modifie et le redistribue. Mais cette contrainte n'est
11034 effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
11035 pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
11036 donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
11037 </p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp49872192"></a><p>
11038 Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
11039 Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
11040 qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
11041 s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
11042 semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post,</em>
11043 les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
11044 États-Unis s'oppose à la conférence.<a href="#ftn.idp49874928" class="footnote" name="idp49874928"><sup class="footnote">[203]</sup></a> Et
11045 sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
11046 </p><p>
11047 Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
11048 intérêts, dans le respect de la loi. Et il est tout a fait légal de faire du
11049 lobbying auprès du gouvernement. Il n'y a rien de surprenant qu'ils en
11050 fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
11051 logiciels le plus puisant des États-Unis ait du succès dans ses efforts de
11052 lobbying.
11053 </p><a class="indexterm" name="idp49878240"></a><a class="indexterm" name="idp49879632"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
11054 Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
11055 États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
11056 Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
11057 des brevets et des marques, expliqua que <span class="quote">« <span class="quote">le logiciel open source va à
11058 l'encontre de la mission de l'OMPI, qui est de promouvoir les droits de
11059 propriété intellectuelle.</span> »</span> Elle est citée disant :
11060 <span class="quote">« <span class="quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
11061 ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.</span> »</span>
11062 </p><a class="indexterm" name="idp49884352"></a><p>
11063 Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
11064 </p><a class="indexterm" name="idp49886144"></a><p>
11065 Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
11066 plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
11067 intellectuelle appelée <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Sans elle, les restrictions
11068 imposées par ces licences ne marcheraient pas. Par conséquent, dire qu'il va
11069 <span class="quote">« <span class="quote">à l'encontre</span> »</span> de la mission de promotion des droits de
11070 propriété intellectuelle révèle une faille extraordinaire de
11071 raisonnement&#8212; le genre d'erreur qui est excusable chez un étudiant de
11072 première année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut
11073 officiel du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
11074 intellectuelle.
11075 </p><a class="indexterm" name="idp49889552"></a><a class="indexterm" name="idp49891328"></a><a class="indexterm" name="idp49892448"></a><a class="indexterm" name="idp49893296"></a><p>
11076 Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
11077 <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir</span> »</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
11078 maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
11079 préparatoire du sommet WSIS, le but de l'OMPI n'est pas seulement de trouver
11080 comment protéger au mieux la propriété intellectuelle, mais aussi de trouver
11081 quel est le meilleur équilibre pour cette propriété intellectuelle. Comme le
11082 sait n'importe économiste ou juriste, la vraie question pour la loi sur la
11083 propriété intellectuelle est de trouver cet équilibre. Mais le fait qu'il
11084 doit y avoir des limites est, je croyais, incontesté. Il faudrait demander à
11085 Mme Boland si les médicaments génériques (des médicaments qui en imitent
11086 d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
11087 l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
11088 Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
11089 </p><a class="indexterm" name="idp49896400"></a><p>
11090 Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
11091 les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
11092 détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
11093 quoi faire de ces droits parce que, encore une fois, ce sont
11094 <span class="emphasis"><em>leurs</em></span> droits. Si ils choisissent de
11095 <span class="quote">« <span class="quote">donner</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">renoncer à</span> »</span> ces droits, c'est
11096 parfaitement en accord avec notre tradition. Quand Bill Gates donne plus de
11097 20 milliards de dollars à des oeuvres de bienfaisance, ça n'est pas en
11098 contradiction avec les objectifs du système de propriété. C'est, bien au
11099 contraire, précisément ce qu'un système de propriété est censé
11100 permettre : donner aux individus le droit de décider quoi faire de
11101 <span class="emphasis"><em>leur</em></span> propriété.
11102 </p><a class="indexterm" name="idxbolandlois"></a><p>
11103
11104 Quand Mme Boland dit qu'il y a un problème avec une conférence <span class="quote">« <span class="quote">dont
11105 le but est de donner ou de renoncer à ces droits</span> »</span>, elle dit que
11106 l'OMPI cherche à interférer avec les choix des individus qui détiennent des
11107 droits de propriété intellectuelle. Que d'une manière ou d'une autre, le but
11108 de l'OMPI devrait être d'empêcher les gens de <span class="quote">« <span class="quote">donner</span> »</span> ou de
11109 <span class="quote">« <span class="quote">renoncer</span> »</span> à leurs droits de propriété intellectuelle. Que
11110 l'OMPI souhaite non seulement que les droits de propriété intellectuelle
11111 soient maximisés, mais aussi qu'ils soient exercés de la manière la plus
11112 extrême et la plus restrictive possible.
11113 </p><a class="indexterm" name="idxfeudalsystem"></a><a class="indexterm" name="idxpropertyrightsfeudalsystemof"></a><p>
11114 Un tel système de propriété existe dans l'Histoire, et est bien connu de la
11115 tradition Anglo-Américaine. Il est appelé <span class="quote">« <span class="quote">féodalisme</span> »</span>. Sous ce
11116 système, non seulement la propriété était détenue par un nombre relativement
11117 restreint d'individus et d'entités, et non seulement les droits qui
11118 administraient cette propriété étaient puissants et exhaustifs, mais le
11119 système lui-même avait fortement intérêt à assurer que les propriétaires
11120 n'affaiblissent pas le système, en libérant des individus ou des propriétés
11121 qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
11122 dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
11123 combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
11124 </p><a class="indexterm" name="idp49910640"></a><a class="indexterm" name="idp49911456"></a><p>
11125 Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
11126 choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
11127 intellectuelle.<a href="#ftn.idp49912864" class="footnote" name="idp49912864"><sup class="footnote">[204]</sup></a> Nous aurons une société
11128 de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
11129 société de l'information <span class="emphasis"><em>libre</em></span> et une
11130 <span class="emphasis"><em>féodale</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
11131 l'information féodale.
11132 </p><a class="indexterm" name="idp49916352"></a><a class="indexterm" name="idp49917664"></a><p>
11133 Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
11134 intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
11135 Boland avait un certain nombre d'adhérents qui tentèrent de montrer pourquoi
11136 elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut particulièrement
11137 déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
11138 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp49920144"></a><a class="indexterm" name="idp49921440"></a><p>
11139
11140 George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
11141 qu'il devrait être (<span class="quote">« <span class="quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
11142 devrait être de promouvoir un bon équilibre des droits de propriété
11143 intellectuelle, pas simplement de promouvoir ces droits</span> »</span>), et non tel
11144 qu'il est. Si nous parlions du monde tel qu'il est, alors bien sûr Boland
11145 n'a rien dit de faux. Mais dans le monde rêvé de Lessig, bien sûr elle a
11146 tort. Toujours prendre garde à la différence entre le monde de Lessig et le
11147 nôtre.
11148 </p></blockquote></div><p>
11149 Je n'ai pas saisi l'ironie du message la première fois que je l'ai lu. Je
11150 l'ai lu rapidement, et j'ai cru que l'auteur défendait l'idée que notre
11151 gouvernement devrait rechercher l'équilibre. (Bien sûr, ma critique de Mme
11152 Boland ne concernait pas le fait qu'elle cherche un équilibre ou non ;
11153 ma critique était que ses commentaires trahissaient une erreur digne d'un
11154 étudiant en droit de première année. Je ne me fais pas d'illusions sur
11155 l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
11156 seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
11157 ou non dire la vérité).
11158 </p><a class="indexterm" name="idp49925504"></a><p>
11159 Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
11160 ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le <span class="quote">« <span class="quote">but</span> »</span> d'un
11161 gouvernement puisse être de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir un bon équilibre</span> »</span> de la
11162 propriété intellectuelle. Cette idée lui semblait évidemment idiote. Et elle
11163 trahissait, selon lui, mon propre utopisme idiot. <span class="quote">« <span class="quote">Typique pour un
11164 universitaire</span> »</span>, aurait-il pu ajouter.
11165 </p><p>
11166 Je comprends qu'on me reproche d'être un universitaire utopiste. Je pense
11167 moi aussi que l'utopisme est idiot, et je serais le premier à me gausser des
11168 idéaux absurdement irréalistes des universitaires au cours de l'histoire (et
11169 pas seulement l'histoire de notre pays).
11170 </p><p>
11171 Mais s'il est devenu idiot de supposer que le rôle du gouvernement est de
11172 <span class="quote">« <span class="quote">chercher l'équilibre</span> »</span>, comptez-moi parmi les idiots, car cela
11173 veut dire que c'est devenu assez grave, en effet. S'il devient évident pour
11174 chacun que le gouvernement ne recherche pas l'équilibre, que le gouvernement
11175 n'est que l'outil des lobbyistes les plus puissants, que l'idée que le
11176 gouvernement soit supposé faire autre chose est absurde, que l'idée
11177 d'attendre du gouvernement qu'il dise la vérité et non des mensonges est
11178 naïve, alors que sommes nous, la démocratie la plus puissante au monde,
11179 devenus ?
11180 </p><p>
11181
11182 C'est peut être folie que d'attendre d'un porte-parole du gouvernement qu'il
11183 dise la vérité. C'est peut-être folie de croire que la politique du
11184 gouvernement doive être plus que l'exécutant des intérêts les plus
11185 puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
11186 tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire&#8212;la
11187 culture libre.
11188 </p><a class="indexterm" name="idp49933808"></a><p>
11189 Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
11190 </p><a class="indexterm" name="idp49935856"></a><a class="indexterm" name="idp49936608"></a><a class="indexterm" name="idp49937424"></a><p>
11191 <span class="strong"><strong>Il y a des moments</strong></span> d'espoir dans ce
11192 combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
11193 d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
11194 d'augmenter la concentration des médias, une coalition extraordinaire s'est
11195 formée, au delà des partis, pour combattre ce changement. Peut être pour la
11196 première fois dans l'histoire, des intérêts aussi hétéroclites que la NRA,
11197 l'ACLU, Moveon.org, William Safire, Ted Turner, et CodePink Femmes pour la
11198 Paix se sont organisés pour s'opposer au changement de politique de la
11199 FCC. Un nombre impressionnant de lettres, 700.000, furent envoyées à la FCC,
11200 demandant plus de débats et un résultat différent.
11201 </p><p>
11202 Cet activisme n'a pas arrêté la FCC, mais peu après, une large coalition au
11203 Sénat votait l'annulation de la décision de la FCC. Les débats d'opposition
11204 qui ont conduit à ce vote ont révélé à quel point ce mouvement était devenu
11205 puissant. Il n'y avait pas de soutien substantiel à la décision de la FCC,
11206 et il y avait un soutien large et continu pour combattre toute concentration
11207 supplémentaire des médias.
11208 </p><p>
11209 Mais même ce mouvement manque une part importante du puzzle. La taille en
11210 soi n'est pas mauvaise. La liberté n'est pas menacée simplement parce que
11211 certains deviennent très riches, ou parce qu'il n'y a qu'une poignée
11212 d'acteurs de taille. La qualité déplorable des Big Mac et Quarter Pounder ne
11213 veut pas dire que vous ne pouvez pas acheter un bon hamburger ailleurs.
11214 </p><p>
11215 Le danger de la concentration des médias ne vient pas de la concentration,
11216 mais du féodalisme que cette concentration produit, lié aux changements dans
11217 le droit d'auteur. Le danger n'est pas qu'un petit nombre de compagnies
11218 puissantes contrôlent une part grandissante des médias. C'est plutôt le fait
11219 que cette concentration puisse invoquer des droits aussi extensifs
11220 &#8212;des droits sur la propriété dont l'étendue est une première
11221 historique, qui la rend mauvaise.
11222 </p><p>
11223 Il est donc significatif que tant de gens se soient unis pour demander de la
11224 compétition et plus de diversité. Néanmoins, le fait que cette union soit
11225 vue comme une union contre la taille en soi n'est pas très surprenant. Nous
11226 autres Américains avons l'habitude de nous opposer à ce qui est
11227 <span class="quote">« <span class="quote">grand</span> »</span>, que ce soit justifié ou non. Que nous puissions être
11228 motivés pour nous battre une fois de plus contre les <span class="quote">« <span class="quote">grands</span> »</span>
11229 n'a rien de nouveau.
11230 </p><p>
11231 Il serait nouveau, et très important, si une coalition aussi importante
11232 pouvait se lever pour combattre l'extrémisme grandissant qui accompagne
11233 l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriéte intellectuelle</span> »</span>. Non que l'équilibre soit
11234 étranger à notre tradition ; en fait, comme j'ai essayé de le montrer,
11235 l'équilibre fait partie de notre tradition. Mais plutôt parce que le muscle
11236 qui doit penser de manière critique à l'étendue de quelque chose appelée
11237 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, n'est plus très bien entraîné dans cette
11238 tradition.
11239 </p><p>
11240 Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
11241 perte.
11242 </p><a class="indexterm" name="idp49949072"></a><p>
11243 <span class="strong"><strong>Alors que j'écris</strong></span> ces derniers mots, les
11244 journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
11245 contre presque trois cent individus.<a href="#ftn.idp49951024" class="footnote" name="idp49951024"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir <span class="quote">« <span class="quote">enregistré</span> »</span>
11246 la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp49958288" class="footnote" name="idp49958288"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a <span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un
11247 auteur japonais vient tout juste de cesser de faire les gros
11248 titres<a href="#ftn.idp49960928" class="footnote" name="idp49960928"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de Hollywood
11249 (qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation étonnante avec
11250 les gens des studios. Ils ont des [vieux] films extraordinaires, qu'ils
11251 adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car ils ne peuvent pas
11252 acquitter les droits. Il ont des tas de gens qui pourraient faire des choses
11253 étonnantes avec ce contenu, mais il faudrait d'abord des tas d'avocats pour
11254 en démêler les droits.</span> »</span> Le Congrès parle de détourner des virus
11255 informatiques afin d'attaquer les ordinateurs suspectés de violer la
11256 loi. Les universités menacent d'expulsion les étudiants qui utilisent un
11257 ordinateur pour partager du contenu.
11258 </p><a class="indexterm" name="idp49965136"></a><a class="indexterm" name="idp49965952"></a><a class="indexterm" name="idp49966768"></a><a class="indexterm" name="idp49967600"></a><a class="indexterm" name="idp49968448"></a><a class="indexterm" name="idp49969264"></a><a class="indexterm" name="idp49970080"></a><p>
11259
11260 Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
11261 va créer une <span class="quote">« <span class="quote">Archive des Créations</span> »</span>, à partir de laquelle les
11262 sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
11263 mélanger, réutiliser.<a href="#ftn.idp49972784" class="footnote" name="idp49972784"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Et au Brésil, le
11264 ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
11265 musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
11266 contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine.<a href="#ftn.idp49975280" class="footnote" name="idp49975280"><sup class="footnote">[209]</sup></a> L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
11267 vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
11268 nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
11269 veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
11270 libre dans le vingt-et-unième siècle, sans que les artistes ne soient lésés,
11271 et sans que le potentiel de la technologie numérique ne soit gâché. Il
11272 faudra des efforts de reflexion, et surtout de la volonté, pour transformer
11273 en Causby les RCA d'aujourd'hui.
11274 </p><p>
11275
11276 Il faut que le sens commun se révolte. Il faut qu'il agisse pour libérer la
11277 culture. S'il le fait, qu'il le fasse vite.
11278
11279
11280
11281 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49690160" class="footnote"><p><a href="#idp49690160" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
11282
11283 Commission sur les droits de propriété intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Rapport
11284 final : prise en compte des droits de propriété intellectuelle dans la
11285 politique de développement</span> »</span> (Londre, 2002), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #55</a>. Selon un communiqué de
11286 l'Organisation Mondiale de la Santé du 9 juillet 2002, seulement 230000
11287 personnes reçoivent des médicaments parmi les 6 millions de personnes du
11288 tiers monde qui en ont besoin &#8212; et la moitié d'entre eux est au
11289 brésil.
11290 </p></div><div id="ftn.idp49733600" class="footnote"><p><a href="#idp49733600" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
11291
11292 Voir Peter Drahos avec John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism:
11293 Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York : The New Press,
11294 2003), 37.<a class="indexterm" name="idp49718224"></a> <a class="indexterm" name="idp49735712"></a>
11295 </p></div><div id="ftn.idp49738800" class="footnote"><p><a href="#idp49738800" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
11296
11297
11298 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
11299 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
11300 Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
11301 (Washington, D.C., 2000), 14, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #56</a>. Pour un compte-rendu
11302 de la lutte pour l'Afrique du Sud, voir l'audience devant le Subcommittee on
11303 Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House Committee on
11304 Government Reform, H. Rep., 1ère sess., Ser. No. 106-126 (22 juillet 1999),
11305 150-57 (déclaration de James Love).
11306 </p></div><div id="ftn.idp49719728" class="footnote"><p><a href="#idp49719728" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
11307
11308
11309 International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
11310 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
11311 Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
11312 (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp49751760" class="footnote"><p><a href="#idp49751760" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
11313
11314
11315
11316 Voir Sabin Russell, <span class="quote">« <span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
11317 Needs at Odds with Firms' Profit Motive</span> »</span>, <em class="citetitle">San Francisco
11318 Chronicle</em>, 24 mai 1999, A1, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #57</a> (<span class="quote">« <span class="quote">les licences
11319 obligatoires et les marchés gris mettent en péril le système entier de la
11320 protection de la propriété intellectuelle</span> »</span>) ; Robert Weissman,
11321 <span class="quote">« <span class="quote">AIDS and Developing Countries: Democratizing Access to Essential
11322 Medicines</span> »</span>, <em class="citetitle">Foreign Policy in Focus</em> 4 :23
11323 (août 1999), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11324 #58</a> (décrivant la politique US) ; John A. Harrelson,
11325 <span class="quote">« <span class="quote">TRIPS, Pharmaceutical Patents, and the HIV/AIDS Crisis: Finding the
11326 Proper Balance Between Intellectual Property Rights and Compassion, a
11327 Synopsis</span> »</span>, <em class="citetitle">Widener Law Symposium Journal</em>
11328 (printemps 2001) : 175.
11329
11330 </p></div><div id="ftn.idp49814544" class="footnote"><p><a href="#idp49814544" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
11331
11332 Jonathan Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span> »</span>,
11333 <em class="citetitle">Washington Post</em>, 21 août 2003, E1, disponible au
11334 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #59</a> ; William
11335 New, <span class="quote">« <span class="quote">Global Group's Shift on <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Open Source</span>&#8221;</span> Meeting Spurs
11336 Stir</span> »</span>, <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>, 19
11337 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11338 #60</a> ; William New, <span class="quote">« <span class="quote">U.S. Official Opposes <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Open
11339 Source</span>&#8221;</span> Talks at WIPO</span> »</span>, <em class="citetitle">National Journal's
11340 Technology Daily</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #61</a>.
11341 </p></div><div id="ftn.idp49829744" class="footnote"><p><a href="#idp49829744" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
11342
11343 Je devrais révéler que j'étais une des personnes qui demanda au WIPO de
11344 faire cette réunion.
11345 </p></div><div id="ftn.idp49855184" class="footnote"><p><a href="#idp49855184" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
11346
11347
11348 La position de Microsoft sur le logiciel libre et open source est plus
11349 subtile. Comme il l'a affirmé à maintes reprises, il n'a aucun problème avec
11350 le logiciel <span class="quote">« <span class="quote">open source</span> »</span> ou mis dans le domaine publique. La
11351 principale opposition de Microsoft est l'utilisation de la licence
11352 <span class="quote">« <span class="quote">copyleft</span> »</span> pour le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre</span> »</span>, qui implique
11353 que les travaux dérivés issus de ce logiciel sont soumis aux mêmes
11354 termes. Voir Bradford L. Smith, <span class="quote">« <span class="quote">The Future of Software: Enabling the
11355 Marketplace to Decide</span> »</span>, <em class="citetitle">Government Policy Toward Open
11356 Source Software</em> (Washington, D.C. : AEI-Brookings Joint
11357 Center for Regulatory Studies, American Enterprise Institute for Public
11358 Policy Research, 2002), 69, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #62</a>. Voir aussi Craig
11359 Mundie, vice président sénior de Microsoft, <em class="citetitle">The Commercial
11360 Software Model</em>, débat au New York University Stern School of
11361 Business (3 mai 2001), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #63</a>.
11362 </p></div><div id="ftn.idp49874928" class="footnote"><p><a href="#idp49874928" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
11363
11364
11365 Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #64</a>.
11366 </p></div><div id="ftn.idp49912864" class="footnote"><p><a href="#idp49912864" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
11367
11368 Voir Drahos avec Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
11369 210-20.<a class="indexterm" name="idp49913696"></a>
11370 </p></div><div id="ftn.idp49951024" class="footnote"><p><a href="#idp49951024" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
11371
11372
11373 John Borland, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers</span> »</span>, CNET News.com, 8
11374 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #65</a> ; Paul R. La
11375 Monica, <span class="quote">« <span class="quote">Music Industry Sues Swappers,</span> »</span> CNN/Money, 8 septembre
11376 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11377 #66</a> ; Soni Sangha et Phyllis Furman avec Robert Gearty,
11378 <span class="quote">« <span class="quote">Sued for a Song, N.Y.C. 12-Yr- Old Among 261 Cited as
11379 Sharers</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Daily News</em>, 9 septembre
11380 2003, 3 ; Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets;
11381 Single Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants</span> »</span>,
11382 <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10 septembre 2003, E1 ; Katie
11383 Dean, <span class="quote">« <span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired
11384 News</em>, 10 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #67</a>.
11385 </p></div><div id="ftn.idp49958288" class="footnote"><p><a href="#idp49958288" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
11386
11387
11388 Jon Wiederhorn, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem mis en procès&#8230; par une petite vieille
11389 dame</span> »</span>, mtv.com, 17 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #68</a>.
11390 </p></div><div id="ftn.idp49960928" class="footnote"><p><a href="#idp49960928" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
11391
11392
11393
11394 Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">« <span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
11395 Dylan Songs</span> »</span>, Kansascity.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #69</a>.
11396
11397 </p></div><div id="ftn.idp49972784" class="footnote"><p><a href="#idp49972784" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
11398
11399 <span class="quote">« <span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span> »</span> BBC press
11400 release, 24 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #70</a>.
11401 </p></div><div id="ftn.idp49975280" class="footnote"><p><a href="#idp49975280" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
11402
11403
11404 <span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil</span> »</span>, Creative Commons Weblog, 6 août
11405 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11406 #71</a>.
11407 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-afterword"></a>Chapitre . Postface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightvoluntaryreformeffortson"></a><p>
11408
11409
11410
11411 <span class="strong"><strong>Au moins une partie</strong></span> de ceux qui ont lu
11412 jusqu'ici conviendront que quelque chose doit être fait pour changer la
11413 direction que nous avons prise. Le reste de ce livre décrit ce qui pourrait
11414 être fait.
11415 </p><p>
11416 Je sépare ces moyens en deux catégories : ce que chacun peut faire
11417 maintenant, et ce qui requiert l'aide des législateurs. S'il y a une leçon à
11418 tirer de l'histoire du sens commun, c'est que son évolution requiert un
11419 changement des mentalités.
11420 </p><p>
11421 Ceci veut dire que le mouvement doit commencer par la base. Il doit recruter
11422 un nombre significatif de parents, enseignants, libraires, créateurs,
11423 auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques &#8212; pour que chacun
11424 répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
11425 pourquoi ce combat est si important.
11426 </p><a class="indexterm" name="idp49985648"></a><a class="indexterm" name="idp49987264"></a><p>
11427 Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
11428 un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
11429 les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
11430 quand une RCA s'y oppose, mais quand même un rôle. Et donc, dans la deuxième
11431 partie qui suit, je décris les changements que le Congrès pourrait
11432 entreprendre afin de mieux sécuriser une culture libre.
11433 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>1. Nous, maintenant</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightvoluntaryreformeffortson2"></a><p>
11434 Le <span class="strong"><strong>bon sens</strong></span> appartient à ceux qui
11435 s'opposent au copyright, car le débat n'a jusqu'ici été défini qu'en termes
11436 extrêmes&#8212;comme un grand <span class="strong"><strong>soit ceci/soit
11437 cela</strong></span> : soit la propriété soit l'anarchie, soit un contrôle
11438 total soit les artistes ne seront pas payés. Si le choix est vraiment de
11439 cette nature, alors les opposants au copyright devraient l'emporter.
11440 </p><p>
11441 L'erreur consiste ici à négliger des positions médianes. Il y a des extrêmes
11442 dans ce débat mais il n'y a a pas qu'eux. Il y a ceux qui croient en un
11443 copyright maximal&#8212;<span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span>&#8212;et ceux
11444 qui le rejettent&#8212;<span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Les partisans du
11445 <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> soutiennent que toute
11446 <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> d'une oeuvre soumise à copyright devrait d'abord
11447 faire l'objet d'une autorisation. Les promoteurs du <span class="quote">« <span class="quote">Libre de
11448 droits</span> »</span> pensent que vous devriez pouvoir exploiter le contenu à votre
11449 guise, que vous en ayez la permission ou non.
11450 </p><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetinitialfreecharacterof"></a><p>
11451
11452 À sa naissance, l'architecture de l'Internet s'est dans les faits rattachée
11453 à l'approche <span class="quote">« <span class="quote">libre de droits</span> »</span>. Le contenu pouvait être copié
11454 fidèlement et facilement ; les droits ne pouvaient être aisément
11455 contrôlés. Ainsi, indépendamment du souhait de qui que ce soit, le régime
11456 effectif du copyright associé à la structure d'origine de l'Internet
11457 relevait du <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Le contenu était
11458 <span class="quote">« <span class="quote">exploité</span> »</span> quels qu'en soient les droits. Tout droit était dans
11459 les faits non protégé.
11460 </p><p>
11461 Ce caractère originel engendra une réaction (opposée quoique pas de même
11462 intensité) de la part des détenteurs de copyright. Cette réaction a fait
11463 l'objet de ce livre. À travers la législation, le contentieux et les
11464 changements dans la conception du réseau, les détenteurs de copyright ont
11465 été capables de changer le caractère essentiel de l'environnement de
11466 l'Internet originel. Si l'architecture originelle faisait que le régime
11467 effectif était <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>, l'architecture future faira
11468 que le régime effectif est <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
11469 réservés</span> »</span>. L'architecture et la loi qui entourent la conception
11470 d'Internet produiraont de plus en plus un environnement où toute utilisation
11471 de contenu requiérera une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
11472 qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde <span class="quote">« <span class="quote">obtenir la
11473 permission de copier- coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
11474 </p><a class="indexterm" name="idp50009072"></a><a class="indexterm" name="idp50010416"></a><p>
11475 Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
11476 <span class="quote">« <span class="quote">tous droits reservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit reservé</span> »</span>,
11477 mais <span class="quote">« <span class="quote">des droits réservés</span> »</span> &#8212; et ainsi une façon de
11478 respecter les copyrights tout en permettant aux auteurs de liberer les
11479 droits comme ils le souhaitent. En d'autres termes, nous avons besoin de
11480 rétablir un ensemble de libertés que nous tenions pour acquises auparavant.
11481 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>1.1. Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
11482 Si vous prenez du recul par rapport à la bataille que j'ai décrite ici, vous
11483 reconnaitrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
11484 privée. Avant Internet, la plupart d'entre nous n'avait pas beaucoup à se
11485 soucier à propos des données sur notre vie que nous diffusions au monde
11486 entier. Si vous entriez dans une librairie et que vous fouilliez parmi les
11487 oeuvres de Karl Marx, vous n'aviez pas besoin de vous embêter à expliquer
11488 vos habitudes à vos voisin ou à votre chef. La <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> de
11489 vos habitudes état assurée.
11490 </p><p>
11491 Qu'est-ce qui l'assurait ?
11492 </p><p>
11493 Eh bien, si nous pensons en termes des modalités que j'ai décrites dans le
11494 chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, votre
11495 vie privée était assurée à cause d'une architecture inefficace pour
11496 rassembler des données et ainsi à cause d'une contrainte du marché (le cout)
11497 sur quiconque voulait rassembler ces données. Si vous étiez un espion
11498 suspecté pour la Corée du Nord, travaillant pour la CIA, il ne fait pas de
11499 doute que votre vie privée ne serait pas assurée. Mais c'est parce que la
11500 CIA trouverait (nous l'espérons) valable le fait de dépenser des milliers
11501 requis pour vous dénicher. Mais pour la plupart d'entre nous (là encore,
11502 nous l'espérons), l'espionnage ne paie pas. L'architecture hautement
11503 inefficace de l'espace réel signifie que nous jouissons tous d'une quantité
11504 robuste de vie privée. Cette vie privée nous est guarantie par la
11505 friction. Pas par la loi (il n'y a pas de loi protégeant la <span class="quote">« <span class="quote">vie
11506 privée</span> »</span> dans les espace publics), et dans de nombreux endroits, pas
11507 par les normes (les fouineries et les potins sont trop amusantes), mais à la
11508 place, par les couts que la friction impose sur quiconque voudrait
11509 espionner.
11510 </p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp50028160"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
11511 Arrive Internet, où le cout pour surveiller la navigation en particulier est
11512 devenu assez minime. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
11513 consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
11514 regardé. Vous le savez car sur un coté de la page, il y a une liste des
11515 pages <span class="quote">« <span class="quote">récemment consultées</span> »</span>. Maintenant, à cause de
11516 l'architecture du Net et de la fonction des cookies sur le Net, il est plus
11517 facile de collecter des données que pas. La friction a disparu, et ainsi
11518 toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> protégé par la friction disparait,
11519 également.
11520 </p><a class="indexterm" name="idp50033296"></a><p>
11521 Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
11522 nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
11523 fous qui pensent que le gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
11524 chercher dans une bibliothèque sans que le gouvernement sache quels livres
11525 vous regardez (et je suis aussi un de ces gauchistes) alors ce changement
11526 dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
11527 simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
11528 électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparait.
11529 </p><a class="indexterm" name="idp50036400"></a><a class="indexterm" name="idp50037664"></a><p>
11530
11531 C'est cette réalité qui explique la campagne de nombreuses personnes pour
11532 définir la <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
11533 que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
11534 qui pousse de nombreuses personnes à militer pour des lois pour faire ce que
11535 la friction faisait<a href="#ftn.idp50040592" class="footnote" name="idp50040592"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous soyiez
11536 en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important ici. Nous
11537 devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de liberté qui
11538 était passivement fourni auparavant. Un changement dans la technologie force
11539 maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir affirmativement où,
11540 auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
11541 </p><a class="indexterm" name="idp50045040"></a><a class="indexterm" name="idp50046288"></a><a class="indexterm" name="idp50047680"></a><a class="indexterm" name="idp50048496"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
11542 Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
11543 du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
11544 disposition commercialement pour la première fois, le logiciel &#8212; à la
11545 fois le code source et les binaires &#8212; était libre. Vous ne pouviez pas
11546 faire tourner un programme écrit pour une machine Data General sur une
11547 machine IBM, donc Data General et IBM ne se préoccupaient pas de contrôler
11548 leur logiciel.
11549 </p><a class="indexterm" name="idxstallmanrichard"></a><p>
11550 C'était le monde dans lequel était né Richard Stallman, et alors qu'il était
11551 chercheur au MIT, il s'est attaché à aimer la communauté qui s'est
11552 développée quand on était libre d'explorer et de bricoler le logiciel qui
11553 tournait sur les machines. Étant lui-même d'un genre malin, et un
11554 programmeur talentueux, Stallman s'était habitué à dépendre de la liberté
11555 d'ajouter et de modifier le travail d'autres personnes.
11556 </p><p>
11557 Dans une configuration universitaire, tout du moins, ce n'est pas une idée
11558 terriblement radicale. Dans une section de mathématiques, quiconque était
11559 libre de bricoler une preuve que quelqu'un offrait. Si vous aviez une
11560 meilleure manière de prover un théorème, vous pouviez prendre ce que
11561 quelqu'un d'autre avait fait et le changer. Dans une section d'humanité, si
11562 vous croyiez que la traduction faite par un collègue d'un texte récemment
11563 découvert est imparfaite, vous étiez libre de l'améliorer. Ainsi, pour
11564 Stallman, il semblait évident que vous soyiez libre de bricoler et
11565 d'améliorer un code qui tournait sur une machine. Ceci, également, était de
11566 la connaissance. Pourquoi ne serait-il pas ouvert à la critique comme quoi
11567 que ce soit d'autre ?
11568 </p><a class="indexterm" name="idxproprietarycode"></a><p>
11569 Personne n'a répondu à cette question. À la place, l'architecture des ventes
11570 pour l'informatique a changé. Comme il est devenu possible d'importer des
11571 programmes d'un système à un autre, il est devenu économiquement attractif
11572 (au moins aux yeux de certains) de cacher le code de votre programme. De
11573 même que les compagnies commençaient à vendre des périphériques pour des
11574 systèmes mainframes. Si vous pouviez juste prendre le pilote de votre
11575 imprimante et le copier, alors cela serait plus facile pour moi de vendre
11576 une imprimante au marché que ça le serait pour vous.
11577 </p><p>
11578
11579 Ainsi, la pratique du code propriétaire commença à se répandre, et au début
11580 des années 1980, Stallman s'est trouvé entouré de code propriétaire.Le monde
11581 du logiciel libre avait été effacé par un changement dans l'économie de
11582 l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
11583 liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
11584 affaiblie.
11585 </p><a class="indexterm" name="idp50059920"></a><a class="indexterm" name="idp50061200"></a><p>
11586 Ainsi, en 1984, Stallman commença un projet pour construire un système
11587 d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
11588 survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
11589 <span class="quote">« <span class="quote">Linux</span> »</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
11590 d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp50063312"></a> <a class="indexterm" name="idp50064176"></a>
11591 </p><p>
11592 La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright dans un monde
11593 de logiciel qui devait être gardé libre. Le logiciel contracté sous la GPL
11594 de la Free Software Foundation ne peut pas être modifié et distribué à moins
11595 que le code source de ce logiciel soit rendu également disponible. Ainsi,
11596 quiconque réutilisant un logiciel sous GPL doit rendre sa réutilisation
11597 libre également. Cela assurerait, croyait Stallman, qu'une écologie de code
11598 se développerait en restant libre pour que d'autres la réutilise. son but
11599 fondamental était la liberté ; le code créatif innovateur était un
11600 effet secondaire.
11601 </p><p>
11602 Stallman faisait ainsi pour le logiciel ce que les défenseurs de la vie
11603 privée font maintenant pour la vie privée. Il cherchait un moyen de
11604 reconstruire une sorte de liberté qui était prise pour acquise auparavant. À
11605 travers l'utilisation affirmative de licences qui lient du code sous
11606 copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
11607 libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
11608 passivement garanti.
11609 </p><a class="indexterm" name="idp50065872"></a><a class="indexterm" name="idp50069424"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
11610 Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
11611 avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
11612 journaux universitaires et scientifiques sont produits.
11613 </p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp50078160"></a><a class="indexterm" name="idp50079280"></a><p>
11614
11615 Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
11616 pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de journaux chaque mois et
11617 les envoyer aux bibliothèques n'était peut-être pas la manière la plus
11618 efficace de distribuer la connaissance. Au lieu de cela, les journaux
11619 deviennent de plus en plus électroniques, et les bibliothèques et leurs
11620 utilisateurs se voient donner l'accès à ces journaux électroniques à travers
11621 des sites protégés par mot de passe. Quelque chose de similaire à ceci est
11622 arrivé à la loi pendant presque trente ans : Lexis et Westlaw avaient
11623 des version électroniques de rapports d'affaires disponibles pour les
11624 membres de leur service. Bien qu'une opinion de la Cour Suprême ne soit pas
11625 sous copyright, et que quiconque soit libre d'aller dans une bibliothèque et
11626 de la lire, Lexis et Westlaw sont également libres de faire payer les
11627 utilisateurs pour le privilège d'obtenir l'accès à cette opinion de la Cour
11628 Suprême à travers leurs services respectifs.
11629 </p><a class="indexterm" name="idp50081072"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
11630 Il n'y a rien de mal en général avec cela, et en effet, la possibilité de
11631 faire payer l'accès même à du contenu du domaine public est une bonne
11632 incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
11633 diffusion de la connaissance. La loi est d'accord, c'est pourquoi Lexis et
11634 Westlaw ont été autorisés à fleurir. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le
11635 domaine public, alors il ne pourrait y avoir rien de mal, en principe, à
11636 vendre l'accès à du contenu qui n'est pas dans le domaine public.
11637 </p><a class="indexterm" name="idp50087232"></a><a class="indexterm" name="idp50088480"></a><p>
11638 Mais que se passe-t-il si la seule manière d'obtenir l'accès à des données
11639 sociales et scientifiques est à travers des services propriétaires ?
11640 Que se passe-t-il si personne n'a la possibilité de parcourir ces données
11641 excepté en payant un abonnement ?
11642 </p><a class="indexterm" name="idxlibrariesjournalsin"></a><p>
11643 Comme beaucoup commencent à le remarquer, c'est de plus en plus la réalité
11644 des journaux scientifiques. Quand ces journaux étaient distribués sous forme
11645 de papier, les bibliothèques pouvaient rendre les journaux disponibles à
11646 quiconque avait accès à la bibliothèque. Ainsi, les patients atteints de
11647 cancer pouvaient devenir des experts en cancer parce que la bibliothèque
11648 leur en donnait accès. Ou bien les patients essayant de comprendre les
11649 risques d'un certain traitement pouvaient rechercher ces risques en lisant
11650 tous les articles disponibles sur ce traitement. Cette liberté était donc
11651 une fonction de l'institution des bibliothèques (les normes) et de la
11652 technologie du papier (l'architecture)&#8212;pour ainsi dire, il était trsè
11653 difficile de contrôler l'accès à un journal en papier.
11654 </p><p>
11655 Toutefois, alors que les journaux deviennent électroniques, les éditeurs
11656 exigent que les bibliothèques ne donnent pas l'accès public général aux
11657 journaux. Cela signifie que les libertés fournies par les journaux imprimés
11658 dans les bibliothèques publiques commencent à disparaitre. Ainsi, tout comme
11659 pour la vie privée et le logiciel, une technologie changeante et un marché
11660 réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
11661 </p><a class="indexterm" name="idp50093728"></a><a class="indexterm" name="idp50096288"></a><p>
11662
11663 Cette liberté rétrécissante a mené de nombreuses personnes à prendre des
11664 mesures affirmatives pour restaurer la liberté qui a été perdue. La Public
11665 Library of Science (PLoS) (NdT : Bibliothèque Publique des sciences),
11666 par exemple, est une société à but non lucratif dédiée à rendre la recherche
11667 scientifique disponible à quiconque possédant une connexion à internet. Des
11668 auteurs d'ouvrages scientifique soumettent ces ouvrages à la Public Library
11669 of Science. Ces ouvrages sont ensuite soumis à revue. S'ils sont acceptés,
11670 ils sont alors déposés dans une aarchive publique électronique et rendus
11671 disponibles en permanence gratuitement. PLoS vend également une version
11672 imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour le journal imprimé n'inhibe
11673 pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
11674 </p><a class="indexterm" name="idp50097696"></a><p>
11675 C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
11676 auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
11677 marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives font compétition aux
11678 éditeurs traditionnels et à leurs efforts pour faire de l'argent à partir de
11679 la distribution exclusive de contenu. Mais la compétition dans notre
11680 tradition est supposée être une bonne chose&#8212;en particulier quand elle
11681 aide à diffuser la connaissance et la science.
11682 </p><a class="indexterm" name="idp50100384"></a><a class="indexterm" name="idp50102976"></a><a class="indexterm" name="idp50104224"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
11683 La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
11684 au contrôle croissant effectué à travers la loi et la technologie.
11685 </p><a class="indexterm" name="idp50109104"></a><p>
11686 Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
11687 fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
11688 Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
11689 <span class="emphasis"><em>raisonnable</em></span> par-dessus les extrèmes qui règnent
11690 actuellement. Elle le fait en rendant facile aux gens la réutilisation des
11691 oeuvres d'autres personnes. De simples étiquettes, liées à des descriptions
11692 humainement lisibles, liées à des licences pare-balles, rendent ceci
11693 possible.
11694 </p><p>
11695
11696 <span class="emphasis"><em>Simples</em></span>&#8212;ce qui signifie sans personne
11697 intermédiaire, ou sans avocat. En développant un ensemble libre de licences
11698 que les gens peuvent attacher à leur contenu, Creative Commons vise à
11699 marquer une étendue de contenu qui peut être facilement, et de manière
11700 fiable, réutilisé. Ces étiquettes sont ensuite liées à des versions de la
11701 licence lisibles par la machine qui permettent à des ordinateurs d'identifie
11702 automatiquement du contenu qui peut être facilement partagé. Ces trois
11703 expressions ensemble&#8212;une licence légale, une description humainement
11704 lisible et des étiquettes lisibles par une machine&#8212;constituent une
11705 licence Creative Commons. Une licence Creative Commons une garantie de
11706 liberté à quiconque qui accède à la licence, et de manière plus importante,
11707 une expression de l'idéal que la personne associée aux licences croit en
11708 quelque chose de différent que les extrêmes <span class="quote">« <span class="quote">Tous</span> »</span> ou
11709 <span class="quote">« <span class="quote">Aucun</span> »</span>. Le contenu est marqué avec la marque CC, qui ne
11710 signifie pas que le copyright est abandonné, mais que certaines libertés
11711 sont données.
11712 </p><p>
11713 Ces libertés sont au-delà des libertés promises par l'usage loyal. Leurs
11714 contours précis dépendent des choix que fait le créateur. La créatrice peut
11715 choisir une licence qui permet n'importe quel usage, du moment que
11716 l'attribution est donnée. Elle peut choisir une licence qui permet seulement
11717 l'usage non commercial. Elle peut choisir une licence qui permet tout usage
11718 du moment que les mêmes libertés soient données aux autres usages
11719 (<span class="quote">« <span class="quote">partage et partage à l'identique</span> »</span>). Ou n'importe quel usage
11720 du moment qu'aucun usage dérivé n'est fait. Ou n'importe quel usage dans des
11721 pays en voie de développement. Ou n'importe quel usage d'échantillonnage, du
11722 moment que des copies complètes ne sont pas faites. Ou enfin, n'impore quel
11723 usage éducatif.
11724 </p><p>
11725 Ces choix établissent ainsi une étendue de libertés au-delà du forfait de la
11726 loi du copyright. Ils permettent ainsi des libertés qui vont au-delà de
11727 l'usage loyal traditionnel. Et de manière plus importante, ils expriment ces
11728 libertés de manière à ce que les utilisateurs ultérieurs puissent les
11729 utiliser et compter dessus sans avoir à embaucher un avocat. Creative
11730 Commosn vise ainsi à construire une couche de contenu, gouvernée par une
11731 couche de loi de copyright raisonnable, que d'autres peuvent réutiliser. Un
11732 choix volontaire d'individus et de créateurs rendra ce contenu
11733 disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
11734 public.
11735 </p><a class="indexterm" name="idp50119728"></a><p>
11736
11737 C'est juste un projet parmi les nombreux de Creative Commons. Et bien sûr,
11738 Creative Commons n'est pas la seule organisation poursuivant de telles
11739 libertés. Mais l'argument qui distingue Creative Commons de nombreux est que
11740 nous ne somme pas seulement intéressés dans le fait de parler d'un domaine
11741 public ou de faire que les législateurs aident à construire un domaine
11742 public. Notre but est de construire un mouvement de consommateurs et de
11743 producteurs de contenu (les <span class="quote">« <span class="quote">conducteurs de contenu</span> »</span> comme les
11744 appelle l'avocat Mia Garlick) qui aident à construire le domaine public et,
11745 par leur travail, démontrent l'importance du domaine public pour les autres
11746 créativités.
11747 </p><a class="indexterm" name="idp50122784"></a><p>
11748 Le but n'est pas de combattre les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
11749 réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi crée
11750 pour nous en tant que culture sont produits par des conséquences folles et
11751 involontaires de lois écrites il y a des siècles, appliquées à une
11752 technologie que seul Jefferson aurait pu imaginer. Les règles aurait bien pu
11753 avoir du sens dans un contexte de technologies d'il y a des siècles, mais
11754 elles n'ont pas de sens dans le contexte des technologies numériques. De
11755 nouvelles règles&#8212;avec des lbiertés différentes, exprimées de manière à
11756 ce que des humains sans avocats puissent les utiliser&#8212;sont
11757 requises. Creative Commons donne aux gens une manière de commencer
11758 efficacement à construire ces règles.
11759 </p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline2"></a><p>
11760 Pourquoi les créateurs participeraient-ils en renonçant à un contrôle
11761 total ? Certains participent à une meilleure diffusion de leur
11762 contenu. Cory Doctory, par exemple, est un auteur de science-fiction. Sa
11763 première nouvelle, <em class="citetitle">Down and Out in the Magic Kingdom</em>,
11764 a été diffusée en ligne et gratuitement, sous une licence Creative Commons,
11765 le même jour que sa sortie en librairie.
11766 </p><p>
11767 Pourquoi un éditeur donnerait-il son accord pour cela ? Je soupçonne
11768 que son éditeur a raisonné ainsi : il y a deux groupes de
11769 personnes : (1) ceux qui vont acheter le livre de Cory qu'il soit ou
11770 pas sur Internet et (2) ceux qui n'entendraient jamais parler du livre de
11771 Cory, s'il n'est pas rendu disponible gratuitement sur Internet. Une
11772 certaine partie des (1) téléchargera le livre de Cory au lieu de
11773 l'acheter. Appelez- les les mauvais-(1). Une certaine partie des (2)
11774 téléchargera le livre de Cory, l'aimera et décidera de
11775 l'acheter. Appelez-les les bons-(2). S'il y a plus de bons-(2) que de
11776 mauvais-(1), la stratégie de diffuser le livre de Cory gratuitement en ligne
11777 <span class="emphasis"><em>augmentera</em></span> probablement les ventes du livre de Cory.
11778 </p><p>
11779 Indeed, the experience of his publisher clearly supports that
11780 conclusion. The book's first printing was exhausted months before the
11781 publisher had expected. This first novel of a science fiction author was a
11782 total success.
11783 </p><a class="indexterm" name="idp50132512"></a><a class="indexterm" name="idp50133328"></a><p>
11784
11785 L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
11786 a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
11787 écrit un livre sur le mouvement du logiciel libre intitulé <em class="citetitle">Free
11788 dor All</em>, a rendu une version électronique de ce livre gratuite
11789 sous une licence Creative Commons après que le livre est devenu en rupture
11790 d'impression. Il a ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de
11791 livres d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements
11792 augmentait, le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
11793 </p><a class="indexterm" name="idp50136368"></a><a class="indexterm" name="idp50137632"></a><a class="indexterm" name="idp50138448"></a><a class="indexterm" name="idp50139264"></a><a class="indexterm" name="idp50140656"></a><p>
11794 Ce sont des exemples d'utilisations des Creative Commons pour mieux diffuser
11795 du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et commun
11796 des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
11797 pour d'autres raisons. De nombreux qui utilisent la <span class="quote">« <span class="quote">sampling
11798 license</span> »</span> (NdT : licence d'échantillonnage) le font car quoi que
11799 ce soit d'autre serait hypocrite. La licence d'échantillonnage dit que les
11800 autres sont libres, dans des buts commerciaux ou non commerciaux,
11801 d'échantillonner du contenu de l'oeuvre sous licence ; ils ne sont
11802 simplement pas libres de rendre disponibles à d'autres des copies complètes
11803 d'oeuvres. C'est cohérent avec leur propre art&#8212;eux aussi prennent des
11804 échantillons chez d'autres. Parce que les coûts <span class="emphasis"><em>légaux</em></span>
11805 de l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de
11806 rap Public Enemy, qui est né en échantillonnant la musique des autres, a
11807 affirmé qu'il ne <span class="quote">« <span class="quote">permettait</span> »</span> plus à Public Enemy
11808 d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp50144944" class="footnote" name="idp50144944"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
11809 créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
11810 de créativité puisse croitre.
11811 </p><p>
11812 Finally, there are many who mark their content with a Creative Commons
11813 license just because they want to express to others the importance of
11814 balance in this debate. If you just go along with the system as it is, you
11815 are effectively saying you believe in the <span class="quote">« <span class="quote">All Rights Reserved</span> »</span>
11816 model. Good for you, but many do not. Many believe that however appropriate
11817 that rule is for Hollywood and freaks, it is not an appropriate description
11818 of how most creators view the rights associated with their content. The
11819 Creative Commons license expresses this notion of <span class="quote">« <span class="quote">Some Rights
11820 Reserved,</span> »</span> and gives many the chance to say it to others.
11821 </p><p>
11822
11823 Dans les six premiers mois de l'expérience Creative Commons, plus d'1
11824 million d'objets furent placés sous ces licences de culture libre. L'étape
11825 suivante est des partenariats avec des fournisseurs de contenus
11826 intermédiaires pour les aider à incorporer dans leur technologie des
11827 manières simples pour que les utilisateurs marquent leur contenu avec des
11828 libertés Creative Commons. Puis l'étape suivante est d'observer et de
11829 célébrer les créateurs qui construisent du contenu en se basant sur du
11830 contenu libéré.
11831 </p><p>
11832 Ce sont les première étapes pour la reconstruction d'un domaine public. Ce
11833 ne sont pas de simples arguments ; ce sont des actions. Construire un
11834 domaine public est la première étape pour montrer aux gens à quel point ce
11835 domaine est important pour la créativité et l'innovation. Creative Commons
11836 compte sur des actions volontaires pour réussir cette reconstruction. Elles
11837 mèneront à un monde dans lequel plus que des actions volontaires sont
11838 possibles.
11839 </p><p>
11840 Creative Commons est juste un exemple d'efforts volontaires de la part
11841 d'individus et de créateurs pour changer le mélange des droits qui
11842 gouvernent maintenant le champ créatif. Le projet n'est pas en compétition
11843 avec le copyright ; il le complète. Son but n'est pas de vaincre les
11844 droits des auteurs, mais de rendre plus facile aux auteurs et aux créateurs
11845 l'exercice de leurs droits plus flexiblement et moins onéreusement. Cette
11846 différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
11847 facilement.
11848 </p><a class="indexterm" name="idp50152368"></a><a class="indexterm" name="idp50154896"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
11849 <span class="strong"><strong>Nous ne rétablirons</strong></span> pas une culture libre
11850 uniquement par l&#8217;action individuelle. Cela nécessitera aussi d&#8217;importantes
11851 réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
11852 écoutent ces idées et mettent en &#339;uvre ces réformes. Cependant, cela veut
11853 aussi dire que nous avons le temps de faire prendre conscience des
11854 changements requis.
11855 </p><p>
11856 Dans ce chapitre, je propose cinq changements : quatre qui sont d&#8217;ordre
11857 général, et un qui est spécifique au débat le plus agité
11858 d&#8217;aujourd&#8217;hui : la musique. Chacun n&#8217;est qu&#8217;une étape, pas une
11859 fin. Cependant, chacune de ces étapes nous rapprocheraient beaucoup de notre
11860 but.
11861 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>2.1. 1. Davantage de formalités</h3></div></div></div><p>
11862 Si vous achetez une maison, vous devez enregistrer la vente selon un acte de
11863 vente ; si vous achetez une parcelle de terrain dans le but d&#8217;y
11864 construire une maison, vous devez enregistrer cette acquisition dans un
11865 acte. Si vous achetez une voiture, vous recevez une facture et vous déclarez
11866 cette voiture. Si vous achetez un ticket d&#8217;avion, ce dernier portera votre
11867 nom.
11868 </p><p>
11869
11870
11871 Toutes ces formalités sont associées à la propriété. Ce sont des obligations
11872 que nous devons supporter si nous voulons que la propriété soit protégée.
11873 </p><p>
11874 Parallèlement, selon la loi du copyright en vigueur, vous détenez
11875 automatiquement un copyright, sans tenir compte du fait que vous soyez ou
11876 non en conformité avec une quelconque formalité. Vous n&#8217;avez pas à
11877 déclarer. Vous n&#8217;avez même pas à marquer votre contenu. Le contrôle est là
11878 par défaut, les <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> sont exclues.
11879 </p><p>
11880 Pourquoi ?
11881 </p><p>
11882 Comme je l&#8217;ai suggéré dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, la motivation d&#8217;abolir les formalités en était une
11883 bonne. Dans le mode précédant les technologies numériques, les formalités
11884 imposaient un fardeau sur les titulaires de copyright sans beaucoup de
11885 bénéfice. Ainsi, c&#8217;étati un progrès quand la loi relacha les exigences
11886 formelles qu&#8217;un titulaire de copyright doit affronter pour protéger et
11887 sécuriser son &#339;uvre. Ces formalités étaient un obstacle.
11888 </p><p>
11889 Mais Internet change tout cela. Les formalités aujourd&#8217;hui n&#8217;ont pas besoin
11890 d&#8217;être un fardeau. Plutôt, le monde sans formalités est le monde qui
11891 encombre la créativité. Aujourd&#8217;hui, il n&#8217;y a pas de manière simple de
11892 savoir qui possède quoi, ou avec qui on doit avoir affaire afin d&#8217;utiliser
11893 ou de réutiliser le travail créatif des autres. Il n&#8217;y a pas
11894 d&#8217;enregistrements, il n&#8217;y a pas de système pour tracer &#8212; il n&#8217;y a pas de
11895 manière simple de savoir comment obtenir la permission. Et pourtant, étant
11896 donné l&#8217;augmentation massive dans l&#8217;étendue de la règle du copyright,
11897 obtenir la permission est une étape nécessaire pour tout travail qui
11898 réutilise notre passé. Et ainsi, le <span class="emphasis"><em>manque</em></span> de
11899 formalités réduit de nombreuses personnes au silence au lieu de leur
11900 permettre de parler.
11901 </p><p>
11902 La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp50170960" class="footnote" name="idp50170960"><sup class="footnote">[212]</sup></a> &#8212; mais elle ne devrait pas la changer en revenant au système vieux
11903 et défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous devrions
11904 établir un système qui crée les incitations pour minimiser l&#8217;encombrement de
11905 ces formalités.
11906 </p><p>
11907 Les formalités importantes sont au nombre de trois : marque les &#339;uvres
11908 sous copyright, enregistrer les copyrights, et renouveler la revendication
11909 du copyright. Traditionnellement, la première des trois était quelque chose
11910 que le titulaire du copyright faisait ; les deux autres étaient quelque
11911 chose que le gouvernement faisait. Mais un systéme de formalités révisé
11912 bannirait le gouvernement du processus, excepté dans le seul but d&#8217;approuver
11913 des standards développés par d&#8217;autres.
11914 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>2.1.1. Enregistrement et renouvellement</h4></div></div></div><p>
11915 Dans l&#8217;ancien système, un titulaire de copyright devait s&#8217;enregistrer auprès
11916 du Copyright Office pour enregistrer ou renouveler un copyright. En faisant
11917 cet enregistrement, le titulaire de copyright payait un frais. Comme avec la
11918 plupart des agences gouvernementales, le Copyright Office avait peu de
11919 motivation à réduire l&#8217;encombrement de l&#8217;enregistrement ; il avait
11920 également peu de motivation pour minimiser les frais. Et étant donné que le
11921 Copyright Office n&#8217;est pas une cible principale dans la politique du
11922 gouvernement &#8212; en conséquence de quoi, le bureau a été historiquement
11923 terriblement sous-financé. Ainsi, quand des gens qui connaissent quelque
11924 chose du processus entendent cette idée de formalités, leur première
11925 réaction est la panique &#8212; rien ne pourrait être pire que forcer les gens à
11926 avoir affaire à ce pétrin qu&#8217;est le Copyright Office.
11927 </p><p>
11928 Et pourtant il est toujours étonnant pour moi que nous, qui sommes issus
11929 d&#8217;une tradition d&#8217;innovation extraordinaire dans la conception du
11930 gouvernement, ne puissions pas penser de manière innovante à propos de
11931 comment les fonctions gouvernementales peuvent être conçues. Juste parce
11932 qu&#8217;il y a un but public dans un rôle gouvernemental ne signifie pas que le
11933 gouvernement doit véritablement administrer ce rôle. Au contraire, nous
11934 devrions créer des motivations pour que des parties privées servent le
11935 public, soumises aux normes que le gouvernement fixe.
11936 </p><a class="indexterm" name="idp50176416"></a><a class="indexterm" name="idp50179408"></a><a class="indexterm" name="idp50180416"></a><p>
11937 Dans le contexte de l&#8217;enregistrement, un modèle évident est Internet. Il
11938 existe au moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
11939 titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
11940 maintenir leur enregistrement. Dans les domaines principaux (.com, .org,
11941 .net), il y a un enregistrement central. Les enregistrements à proprement
11942 parler sont, toutefois, effectuées par de nombreux greffiers en
11943 concurrence. Cette compétition fait baisser les couts de l&#8217;enregistrement,
11944 et de manière plus importante, elle conduit la facilité avec laquelle
11945 l&#8217;enregistrement se fait.
11946 </p><p>
11947
11948 Nous devrions adopter un modèle similaire pour l&#8217;enregistrement et le
11949 renouvellement des copyrights. Le Copyright Office peut bien servir de
11950 registre central, mais il ne devrait pas être dans les affaires
11951 d&#8217;enregistrement. Au lieu de cela, il devrait établir uen base de données,
11952 et un ensemble de normes pour les greffiers. Il devrait approuver les
11953 greffiers qui sont conformes à ces normes. Ces greffiers seraient ensuite en
11954 compétition les uns contre les autres pour délivrer les systèmes les moins
11955 onéreux et les plus simples pour enregistrer et renouveler les
11956 copyrights. Cette compétition abaisserait substantiellement l&#8217;encombrement
11957 de cette formalité &#8212; tout en produisant une base de données
11958 d&#8217;enregistrements qui faciliterait l&#8217;obtention d&#8217;un droit d&#8217;exploitation sur
11959 du contenu.
11960 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>2.1.2. Marquage</h4></div></div></div><p>
11961 Il fut un temps où l&#8217;oubli d&#8217;inclure une marque de copyright sur une &#339;uvre
11962 créative signifiait que le copyright était déchu. C&#8217;était une punition dure
11963 pour ne pas s&#8217;être conformé à une règle régulatoire &#8212; un peu comme imposer
11964 la peine de mort pour une contravention dans le monde des droits
11965 créatifs. Là encore, il n&#8217;y a pas de raison qu&#8217;une obligation de marquage
11966 ait besoin d&#8217;être appliquée de cette manière. Et de manière plus importante,
11967 il n&#8217;y a pas de raison qu&#8217;une obligation de marquage ait besoin d&#8217;être
11968 appliquée uniformément à travers tout les médias.
11969 </p><p>
11970 Le but du marquage est de signaler au public que cette &#339;uvre est sous
11971 copyright et que l&#8217;auteur veut appliquer ses droits. La marque rend
11972 également facile la localisation d&#8217;un titulaire de copyright pour assurer la
11973 permission d&#8217;utiliser l&#8217;&#339;uvre.
11974 </p><p>
11975 Un des problèmes auquel le système du copyright a été confronté tôt était
11976 que différentes &#339;uvres sous copyright devaient être marquées
11977 différemment. Comment et où une statue, un enregistrement ou un film
11978 devaient être marqués n&#8217;était pas clair. Une nouvelle exigence de marquage
11979 pourrait résoudre ces problèmes en reconnaissant les différences dans les
11980 médias, et en permettant le système de marquage d&#8217;évoluer alors que les
11981 technologies le permettent. Le système pourrait rendre possible un signal
11982 spécial venant de l&#8217;absence du marquage &#8212; pas la perte du copyright, mais la
11983 perte du droit de punir quelqu&#8217;un pour ne pas avoir obtenu la permission au
11984 préalable.
11985 </p><p>
11986
11987 Commençons avec le dernier point. Si un titulaire de copyright permet que
11988 son &#339;uvre soit publiée sans une indication de copyright, la conséquence de
11989 cette absence ne doit pas être que le copyright est perdu. La conséquence
11990 serait plutôt que quiconque a le droit d&#8217;utiliser cette &#339;uvre, jusqu&#8217;à ce
11991 que le titulaire du copyright s&#8217;en plaigne et démontre que c&#8217;est son &#339;uvre
11992 et qu&#8217;il ne donne pas la permission<a href="#ftn.idp50190944" class="footnote" name="idp50190944"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
11993 signification d&#8217;une &#339;uvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-là à moins
11994 que quelqu&#8217;un ne s&#8217;en plaigne</span> »</span>. Si quelqu&#8217;un s&#8217;en plaint, alors
11995 l&#8217;obligation serait d&#8217;arrêter d&#8217;utiliser l&#8217;&#339;uvre dans n&#8217;importe quelle
11996 nouvelle &#339;uvre à partir de ce moment bien qu&#8217;aucune pénalité ne soit liée
11997 aux usages existants. Cela créerait une forte incitation pour que les
11998 titulaires de copyright marquent leur &#339;uvre.
11999 </p><p>
12000 Cela soulève en retour la question sur comment l&#8217;&#339;uvre devrait être marquée
12001 au mieux. Là encore, le système a besoin de s&#8217;adapter alors que les
12002 technologies évoluent. La meilleure manière de s&#8217;assurer que le système
12003 évolue est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d&#8217;approuver des
12004 normes pour le marquage de contenu qui a été conçu ailleurs.
12005 </p><a class="indexterm" name="idp50194720"></a><p>
12006 Par exemple, si une association d&#8217;industrie d&#8217;enregistrement conçoit une
12007 méthode pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le
12008 Copyright Office tiendrait une séance, dans laquelle d&#8217;autres propositions
12009 pourraient être faites. Le Copyright Office sélectionnerait ensuite la
12010 proposition qu&#8217;elle juge préférable, et elle baserait ce choix
12011 <span class="emphasis"><em>uniquement</em></span> sur la considération de quelle méthode
12012 pourrait être la mieux intégrée dans le système d&#8217;enregistrement et de
12013 renouvellement. Nous ne compterions pas sur le gouvernement pour
12014 innover ; mais nous compterions sur le gouvernement pour garder le
12015 produit de l&#8217;innovation en accord avec ses autres fonctions importantes.
12016 </p><p>
12017 Enfin, marquer le contenu clairement simplifierait les exigences
12018 d&#8217;enregistrement. Si les photographies étaient marquées par auteur et par
12019 année, il y aurait peu de rasons pour ne pas permettre à un photographe
12020 d&#8217;enregistrer à nouveau, par exemple, toutes les photographies prises durant
12021 une année particulière en une démarche rapide. Le but de cette formalité
12022 n&#8217;est pas d&#8217;encombrer le créateur ; le système lui-même devrait être
12023 gardé le plus simple possible.
12024 </p><p>
12025 L&#8217;objectif des formalités est de clarifier les choses. Le système existant
12026 ne fait rien pour clarifier les choses. En effet, il semble être conçu pour
12027 rendre les choses confuses.
12028 </p><p>
12029 Si des formalités telles que l&#8217;enregistrement étaient réinstaurées, un des
12030 aspects les plus difficiles dans la confiance envers le domaine public
12031 serait enlevé. Il serait simple d&#8217;identifier quel contenu est présumé
12032 libre ; il serait simple d&#8217;identifier qui contrôle les droits pour un
12033 type particulier de contenu, il serait simple de déclarer ces droits, et de
12034 renouveler cette déclaration au moment approprié.
12035 </p></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2.2. 2. Une durée plus courte</h3></div></div></div><p>
12036 La durée du copyright est allée de quarante ans à quatre-vingt-quinze ans
12037 pour les auteurs personnes morales, et à la vie de l&#8217;auteur plus soixante-
12038 dix ans pour les auteurs naturels.
12039 </p><p>
12040 Dans <em class="citetitle">L&#8217;Avenir des idées</em>, j&#8217;ai proposé une durée de
12041 soixante-quinze ans, accordée sous forme de tranches de cinq ans avec une
12042 obligation de renouvellement tous les cinq ans. Cela semblait assez radical
12043 à l&#8217;époque. Mais après que nous avons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
12044 Ashcroft</em>, les propositions sont devenues encore plus
12045 radicalse. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
12046 pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp50206192" class="footnote" name="idp50206192"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D&#8217;autres ont proposer d&#8217;attacher la durée à la durée des brevets.
12047 </p><p>
12048 Je suis d&#8217;accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d&#8217;un changement
12049 radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante- cinq ou
12050 soixante-quinze ans, il y a quatre principes qu&#8217;il est important de garder à
12051 l&#8217;esprit à propos de la durée du copyright.
12052 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
12053
12054
12055 <span class="emphasis"><em>Gardez-la courte</em></span> : la durée devrait être auss
12056 longue que nécessaire pour donner l&#8217;incitation de créer, mais pas plus
12057 longue. Si elle était liée à des protections très fortes pour les auteurs
12058 (afin que les auteurs puissent récupérer des droits des éditeurs), les
12059 droits pour la même &#339;uvre (pas les &#339;uvres dérivées) pourraient être étendus
12060 davantage. La clé n&#8217;est pas d&#8217;attacher l&#8217;&#339;uvre à des régulations légales
12061 quand elle ne bénéficie plus à un auteur.
12062 </p></li><li class="listitem"><p>
12063
12064
12065
12066 <span class="emphasis"><em>Gardez-la simple</em></span> : la ligne entre le domaine
12067 public et le contenu protégé doit rester claire. Les avocats aiment le flou
12068 de l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et la distinction entre <span class="quote">« <span class="quote">les
12069 idées</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">l&#8217;expression</span> »</span>. Ce genre de loi leur donne
12070 beaucoup de travail. Mais nos premiers législateurs avaient une idée plus
12071 simple en tête : protégé contre non protégé. La valeur de la durée
12072 courte est qu&#8217;il y a peu de nécessité d&#8217;incorporer des exceptions dans le
12073 copyright quand la durée elle-même est gardée courte. Une <span class="quote">« <span class="quote">zone sans
12074 avocat</span> »</span> claire et active rend moins nécessaires les complexités de
12075 l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
12076
12077 </p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp50218416"></a><p>
12078
12079 <span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le copyright devrait être
12080 renouvelable. En particulier si la durée maximale est longue, le titulaire
12081 du copyright devrait être obligé de signaler de manière périodique qu&#8217;il
12082 veut que la protection continue. Cela ne doit pas être un fardeau onéreux,
12083 mais il n&#8217;y a pas de raison que ce monopole de protection soit accordé
12084 gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour qu&#8217;un
12085 vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp50220528" class="footnote" name="idp50220528"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons ce fardeau aux vétérans, je ne vois par
12086 pourquoi nous n&#8217;exigerions pas des auteurs qu&#8217;ils passent dix minutes tous
12087 les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
12088 </p></li><li class="listitem"><p>
12089
12090
12091 <span class="emphasis"><em>Gardez-la prospective</em></span> : quoi que doit être la
12092 durée du copyright, la leçon la plus claire que les économistes enseignent
12093 est qu&#8217;une durée une fois accordée ne devrait pas être étendue. C&#8217;était
12094 peut-être une erreur en 1923 de la part de la loi que d&#8217;offrir aux auteurs
12095 une durée de seulement cinquante-six ans. Je ne le pense pas, mais c&#8217;est
12096 possible. Si c&#8217;était une erreur, alors la conséquence serait nous avions
12097 moins d&#8217;auteurs qui créaient en 1923 par rapport à autrement. Mais nous ne
12098 pouvons pas corriger cette erreur aujourd&#8217;hui en augmentant la durée. Peu
12099 importe ce que nous faisons aujourd&#8217;hui, nous n&#8217;augmenterons pas le nombre
12100 d&#8217;auteurs qui ont écrit en 1923. Bien sûr, nous pouvons augmenter la
12101 récompense que ceux qui écrivent maintenant obtiennent (ou alternativement,
12102 augmenter le fardeau du copyright qui étouffe de nombreuses &#339;uvres qui sont
12103 aujourd&#8217;hui invisibles). Mais augmenter leur récompense n&#8217;augmentera pas
12104 leur créativité en 1923. Ce qui n&#8217;est pas fait n&#8217;est pas fait, et il n&#8217;y a
12105 rien que nous puissions y faire maintenant.  </p></li></ol></div><p>
12106 Ces changements mis ensemble devraient produire une durée
12107 <span class="emphasis"><em>moyenne</em></span> de copyright qui est bien plus courte que la
12108 durée actuelle. Jusqu&#8217;à 1976, la durée moyenne était juste de 32,2 ans. Nous
12109 devrions viser la même chose.
12110 </p><p>
12111 Il ne fait pas de doute que les extrémistes qualifieront ces idées de
12112 <span class="quote">« <span class="quote">radicales</span> »</span>. (Après tout, je les appelle
12113 <span class="quote">« <span class="quote">extrémistes</span> »</span>.) Mais là encore, la durée que j&#8217;ai recommandée
12114 était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point est-ce
12115 <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus généreuse que
12116 ce qu&#8217;elle était sous Richard Nixon ?
12117 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp50231664"></a><a class="indexterm" name="idp50232512"></a><p>
12118 Comme je l&#8217;ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
12119 à l&#8217;origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
12120 jusqu&#8217;au paradis. L&#8217;avion est arrivé. L&#8217;étendue des droits de propriété
12121 changea rapidement. Il n&#8217;y a pas eu de scandale, ni de défi
12122 constitutionnel. Cela n&#8217;avait plus de sens d&#8217;accorder autant de contrôle,
12123 étant donné l&#8217;émergence de cette nouvelle technologie.
12124 </p><p>
12125 Notre Constitution donne au Congrès le pouvoir de donner aux auteurs un
12126 <span class="quote">« <span class="quote">droit exclusif</span> »</span> à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span>. Le Congrès a
12127 donné aux auteurs un droit exclusif à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span> ainsi qu&#8217;à
12128 tout écrit dérivé (fait par d&#8217;autres) suffisament proche de l&#8217;&#339;uvre
12129 originale de l&#8217;auteur. Ainsi, si j&#8217;écris un livre, et que vous basez un film
12130 sur ce livre, j&#8217;ai le pouvoir de nous refuser le droit de sortir ce film,
12131 même si ce film n&#8217;est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
12132 </p><a class="indexterm" name="idp50237664"></a><p>
12133 Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, quand il a étendu le
12134 droit exclusif du copyright pour inclure le droit de contrôler les
12135 traductions et la théâtralisation d&#8217;une &#339;uvre<a href="#ftn.idp50239152" class="footnote" name="idp50239152"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l&#8217;ont étendu lentement à travers l&#8217;interprétation
12136 judiciaire depuis. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs
12137 juges, le Juge Benjamin Kaplan.
12138 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
12139 Nous nous sommes tellement endurcis à l&#8217;extension du monopole à une large
12140 portée de soi-disant &#339;uvres dérivées, que nous ne sentons plus l&#8217;étrangeté
12141 d&#8217;accepter un tel aggrandissement du copyright tout en psalmodiant pourtant
12142 l&#8217;abracadabra d&#8217;une idée et expression.<a href="#ftn.idp50242192" class="footnote" name="idp50242192"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
12143 </p></blockquote></div><p>
12144 Je pense qu&#8217;il est temps de reconnaitre qu&#8217;il y a des avions dans ce champ
12145 et que l&#8217;expansion de ces droits d&#8217;usage dérivé n&#8217;a plus de sens. Plus
12146 précisément, ils n&#8217;ont plus de sens pendant la période de temps que le
12147 copyright dure. Et ils n&#8217;ont pas de sens en tant qu&#8217;allocation
12148 amorphe. Considérez chacune de ces limitations l&#8217;une après l&#8217;autre.
12149 </p><p>
12150 <span class="emphasis"><em>Durée</em></span> : si le Congrès veut accorder un droit
12151 dérivatif, alors ce droit devrait être plus une durée bien plus courte. S&#8217;il
12152 y a du sens à protéger le droit de John Grisham de vendre les droits du film
12153 pour sa dernière nouvelle (ou du moins je veux bien supposer qu&#8217;il y en
12154 a) ; mais il n&#8217;y a pas de sens que ce droit dure la même durée que le
12155 copyright sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important en
12156 induisant la créativité ; il n&#8217;est pas important longtemps après que le
12157 travail créatif soit fait. <a class="indexterm" name="idp50245552"></a>
12158 </p><p>
12159 <span class="emphasis"><em>Portée</em></span> : de la même manière, la portée des droits
12160 dérivatifs devrait être rétrécie. Une fois de plus, il y a certains cas où
12161 les droits dérivatifs sont importants. Ceux-ci devraient être
12162 spécifiés. Mais la loi devrait tracer une ligne claire autour des usages
12163 régulés et non régulés de contenu sous copyright. Quant toutes les
12164 <span class="quote">« <span class="quote">réutilisations</span> »</span> d&#8217;un matériel créatif sont sous le contrôle du
12165 commerce, peut-être qu&#8217;il y a du sens à avoir besoin d&#8217;avocats pour négocier
12166 les lignes. Il n&#8217;y a plus de sens pour que les avocats négocient les
12167 lignes. Pensez à toutes les possibilités créatives que les technologies
12168 numériques permettent ; imaginez maintenant le déverlement de mélasse
12169 dans les machines. C&#8217;est ce que cette exigence générale de permission fait
12170 au processus créatif. Elle l&#8217;étouffe.
12171 </p><a class="indexterm" name="idp50248976"></a><p>
12172 C&#8217;était l&#8217;argument qu&#8217;Alben faisait en décrivant l&#8217;élaboration du CD Clint
12173 Eastwood. Alors qu&#8217;il y a du sens à requérir la négociation pour des droits
12174 dérivatifs prévisibles &#8212; tirer un film d&#8217;un livre, ou une piste musicale
12175 d&#8217;un poème &#8212; il n&#8217;y a pas de sens à requérir la négociation pour
12176 l&#8217;impréivisible. Ici, un droit statutaire n&#8217;aurait pas plus de sens.
12177 </p><p>
12178 Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
12179 et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
12180 protégés. C&#8217;est l&#8217;inverse de la recommandation de mon collègue Paul
12181 Goldstein<a href="#ftn.idp50252576" class="footnote" name="idp50252576"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
12182 c&#8217;est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
12183 suivent des usages étendus.
12184 </p><p>
12185 Les analyses de Goldstein seraient totalement pertinentes si le cout du
12186 système légal était faible. Mais comme nous le voyons actuellement dans le
12187 contexte d&#8217;Internet, l&#8217;incertitude sur l&#8217;étendue de la protection, et les
12188 incitations pour protéger les architectures existantes de revenu, combinées
12189 avec un copyright fort, affaiblissent le processus d&#8217;innovation.
12190 </p><p>
12191
12192 La loi pourrait remédier à ce problème soit en enlevant la protection au-
12193 delà de la partie explicitement tracée ou en accordant des droits de
12194 réutilisation selon certaines conditions statutaires. Dans tous les cas,
12195 l&#8217;effet serait de libérer une grande partie de la culture pour que d&#8217;autres
12196 la cultivent. Et sous un régime de droits statutaires, cette réutilisation
12197 rapporterait plus de revenus aux artistes.
12198 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>2.4. 4. Libérer la musique, à nouveau</h3></div></div></div><p>
12199 La bataille qui entretenait toute cette guerre concernait la musique, donc
12200 il ne serait pas juste de terminer ce livre sans aborder le problème qui
12201 est, pour la plupart des gens, le plus pressant &#8212; la musique. Il n&#8217;y a pas
12202 d&#8217;autre problème de politique qui enseigne mieux les leçosn de ce livre que
12203 les batailles autour du partage de la musique.
12204 </p><p>
12205 L&#8217;attrait de la musique par partage de fichiers était la cocaïne de la
12206 croissance d&#8217;Internet. Elle a conduit la demande pour un accès à Internet
12207 plus puissamment que toute autre application. Elle était l&#8217;application
12208 tueuse d&#8217;Internet &#8212; probablement dans les deux sens du terme. Elle était
12209 sans aucun doute l&#8217;application qui a mené la demande pour la bande
12210 passante. Elle est peut-être bien l&#8217;application qui mène la demande pour des
12211 régulations qui vont finalement tuer l&#8217;innovation sur le réseau.
12212 </p><p>
12213 Le but du copyright, par rapport au contenu en général et à la musique en
12214 particulier, est de créer les incitations pour que la musique soit composée,
12215 exécutée et, de manière plus importante, diffusée. La loi fait ceci en
12216 donnant un droit exclusif à un compositeur pour contrôler les exécutions
12217 publiques de son &#339;uvre, et à un artiste interprète de contrôler les copies
12218 de son interprétation.
12219 </p><p>
12220 Les réseaux d&#8217;échange de fichiers compliquent ce modèle en rendant possible
12221 la diffusion de contenu pour lequel l&#8217;interprète n&#8217;a pas été payé. Mais bien
12222 sûr, ce n&#8217;est pas tout ce que les réseaux de partage de fichiers
12223 permettent. Comme je l&#8217;ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, ils permettent quatre différents types de
12224 partage :
12225 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
12226
12227
12228 Il y a certains qui utilisent les réseaux de partage en tant que substituts
12229 pour l&#8217;achat de CDs.
12230 </p></li><li class="listitem"><p>
12231
12232
12233 Il y a aussi certains qui utilisent les réseaux de partage pour avoir des
12234 échantillons, afin d&#8217;acheter des CDs.
12235 </p></li><li class="listitem"><p>
12236
12237
12238
12239
12240 Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichier pour
12241 accéder à du contenu qui n&#8217;est plus vendu mais qui est encore soumis au
12242 copyright ou qu&#8217;il serait trop pénible d&#8217;acheter sur Internet.
12243 </p></li><li class="listitem"><p>
12244
12245
12246 Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
12247 accéder à du contenu qui n&#8217;est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
12248 le titulaire du copyright approuve totalement.
12249 </p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp50270912"></a><a class="indexterm" name="idp50272016"></a><p>
12250 Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
12251 éviter d&#8217;encombrer le type D même si elle vise à éliminer le type
12252 A. L&#8217;avidité avec laquelel la loi vise à éliminer le type A, de plus, doit
12253 dépendre de la magnitude du type B. Tout comme avec les magnétoscopes, si
12254 l&#8217;effet total du partage n&#8217;est pas très nuisible, le besoin de régulation
12255 est affaibli de manière importante.
12256 </p><p>
12257 Comme je l&#8217;ai dit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, le mal effectivement causé est sujet à controverse. Dans
12258 l&#8217;objectif de ce chapitre, toutefois, je suppose que le mal est réel. Je
12259 suppose, en d&#8217;autres termes, que le type A de partage est bien plus grand
12260 que le type B, et est l&#8217;utilisation dominante des réseaux de partage.
12261 </p><p>
12262 Néanmoins, il y a un fait crucial à propos du contexte technologique actuel
12263 que nous devons garder à l&#8217;esprit qui nous devons comprendre comment la loi
12264 devrait répondre.
12265 </p><p>
12266 Aujourd&#8217;hui, le partage de fichiers est addictif. Dans dix ans, il ne le
12267 sera plus. Il est addictif aujourd&#8217;hui aprce que c&#8217;est la manière la plus
12268 facile d&#8217;obtenir accès à une large palette de contenu. Il ne sera pas la
12269 manière la plus facle d&#8217;obtenir accès à une large palette de contenu dans
12270 dix ans. Aujourd&#8217;hui, l&#8217;accès à Internet est pénible et lent &#8212; nous, aux
12271 États-Unis, sommes chanceux d&#8217;avoir un service de haut débit à 1,5 méga, et
12272 nous avons très rarement un service à cette vitesse à la fois en émission et
12273 en réception. Bien que l&#8217;accès sans fil augmente, la plupart d&#8217;entre nous
12274 avons accès à travers des fils. La plupart d&#8217;entre nous obtenons accès à
12275 travers une machine avec u nclavier. L&#8217;idée d&#8217;un Internet toujours allumé,
12276 toujours connecté est principalement juste une idée.
12277 </p><p>
12278
12279 Mais elle va devenir uen réalité, et cela signifiera que la manière dont
12280 nous accédons à Internet aujourd&#8217;hui est une technologie en transition. Les
12281 faiseurs de politique ne devraient pas faire de politique sur la base d&#8217;une
12282 technologie en transition. Ils devraient faire une politique sur la base
12283 d&#8217;où se dirige une technologie. La question ne devrait pas être, comment la
12284 loi devrait réguler le partage dans ce monde ? La question devrait
12285 être, que requiérera la loi quand le réseau deviendra ce qu&#8217;il est
12286 clairement en train de devenir ? Ce réseau est un réseau dans lequel
12287 toute machine avec électricité est essentiellement sur le Net ; dans
12288 lequel où que vous soyiez &#8212; excepté peut-être le désert des Rocheuses &#8212; vous
12289 pouvez être instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet comem
12290 aussi omniprésent que le meilleur service de téléphonie mobile, où en
12291 actionnant un appareil, vous êtes connecté.
12292 </p><a class="indexterm" name="idp50264608"></a><p>
12293 Dans ce monde-là, il sera extrèmement facile de se connecter à des services
12294 qui vous donnent accès à du contenu sur le vif &#8212; tels que des webradios, le
12295 contenu est diffusé à l&#8217;utilisateur quand l&#8217;utilisateur le demande. Ici,
12296 donc, est le point critique : quand il devient
12297 <span class="emphasis"><em>extrèment</em></span> facile de se connecter à des services qui
12298 donnent accès à du contenu, il deviendra <span class="emphasis"><em>plus facile</em></span> de
12299 se connecter à des services qui vous donnent accès du contenu qu&#8217;il le sera
12300 pour télécharger et stocker du contenu <span class="emphasis"><em>sur les nombreux appareils
12301 que vous aurez pour jouer du contenu</em></span>. Il sera plus facile, en
12302 d&#8217;autres termes, de s&#8217;inscrire que d&#8217;être un gestionnaire de base de donnée,
12303 comme l&#8217;est essentiellement tout le monde dans le monde dans le monde du
12304 téléchargement-partage de Napster. Les services de contenu seront en
12305 compétition avec le partage de contenu, même si les services font payer pour
12306 le contenu auquel ils donnent accès. Il y a déjà des services pour
12307 téléphones portables au Japon qui offrent de la musique (payante) diffusée
12308 sur les téléphones portables (améliorés avec des prises casque). Les
12309 Japonais payent pour ce contenu même si du contenu <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>
12310 est disponible sous forme de MP3s àtravers le web<a href="#ftn.idp50285760" class="footnote" name="idp50285760"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
12311
12312 </p><p>
12313
12314 Cette idée sur le futur a pour but de suggérer une perspective sur le
12315 présent : il est catégoriquement temporaire. Le <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span>
12316 avec le partage de fichiers &#8212; dans la mesure où il y a un problème réel &#8212;
12317 est un problème qui va de plus en plus disparaitre alors qu&#8217;il neviendre
12318 plus facile de se connecter à Internet. Et ainsi c&#8217;est une erreur
12319 extraordinaire de la part des faiseurs de politique que de
12320 <span class="quote">« <span class="quote">résoudre</span> »</span> ce problème à la lumière d&#8217;une technologie qui sera
12321 partie demain. La question ne devrait pas être comment réguler Internt pour
12322 éliminer le partage de fichiers (le Net fera disparaitre ce problème en
12323 évoluant). La question devrait plutot être comment assurer que les artistes
12324 soient payés, pendant cette transition entre les modèles commerciaux du
12325 vingtième siècle et les technologies du ving-et-unième siècle.
12326 </p><p>
12327 La réponse commence en reconnaissant qu&#8217;il y a ici différents
12328 <span class="quote">« <span class="quote">problèmes</span> »</span> à résoudre. Commençons par le contenu de type D &#8212;
12329 le contenu sans copyright ou le contenu sous copyright que l&#8217;artiste veut
12330 voir partagé. Le <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span> avec ce contenu est de s&#8217;assurer
12331 que la technologie qui permettra ce genre de partage ne soit pas rendue
12332 illégale. Vosu pouvez le penser de cette manière : les cabines
12333 téléphoniques sont utilisées pour délivrer les demandes de rançon, sans
12334 doute. Il serait mauvais de bannir les cabines téléphoniques afin d&#8217;éliminer
12335 les enlèvements.
12336 </p><p>
12337 Le contenu de type C soulève un <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span> différent. C&#8217;est du
12338 contenu qui était, à une époque, publié et qui n&#8217;est plus disponible. Il
12339 n&#8217;est peut-être plus disponible parce que l&#8217;artiste n&#8217;a plus assez de valeur
12340 pour la maison de disques avec laquelle il a signé pour transporter son
12341 &#339;uvre. Ou il n&#8217;est peut-être plus disponible parce que l&#8217;&#339;uvre est
12342 oubliée. De toutes les façons, le but de la loi devrait être de faciliter
12343 l&#8217;accès à ce contenu, idéalement d&#8217;une manière qui rapporte quelque chose à
12344 l&#8217;artiste.
12345 </p><a class="indexterm" name="idp50295024"></a><a class="indexterm" name="idp50296128"></a><p>
12346 Ici encore, le modèle est celui de la bouquinerie. Une fois qu&#8217;un livre est
12347 en rupture d&#8217;impression, il peut être encore disponible dans des librairies
12348 et des bouquineries. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
12349 le titulaire du copyright quand quelqu&#8217;un lit ou achète un livre
12350 épuisé. Cela a complètement du sens, bien sûr, étant donné que n&#8217;importe
12351 quel autre système serait si pénible qu&#8217;il éliminerait la possibilité pour
12352 des bouquineries d&#8217;exister. Mais du point de vue de l&#8217;auteur, ce
12353 <span class="quote">« <span class="quote">partage</span> »</span> de son contenu sans compensation est moins qu&#8217;idéal.
12354 </p><p>
12355 Le modèle de la bouquinerie suggère que la loi pourrait simplement
12356 considérer que la musique épuisée est similaire. Si l&#8217;éditeur ne rend pas
12357 disponible à la vente des copies de la musique, alors les fournisseurs
12358 comemrciaux et non comemrciaux seraient libre, sous cette règle, de
12359 <span class="quote">« <span class="quote">partager</span> »</span> ce contenu, même si le partage implique de faire une
12360 copie. La copie ici serait sans importance pour la transaction ; dans
12361 un contexte où la publication commerciale s&#8217;est terminée, vendre de la
12362 musique devrait être aussi libre que vendre des livres.
12363 </p><p>
12364
12365
12366
12367 Ou bien, la loi pourrait créer une licence statutaire qui assurerait que les
12368 artistes obtiendraient quelque chose pour la vente de leur travail. Par
12369 exemple, si la loi fixait un taux statutaire bas pour le partage commercial
12370 de contenu qui n&#8217;est plus offert en vente par un éditeur commercial, et si
12371 ce taux était automatiquement transféré à une trust au bénéfice de
12372 l&#8217;artiste, alors des comemrces pourraient se développer autour de l&#8217;idée du
12373 partage de ce contenu, et les artistes pourraient bénéficier de ce commerce.
12374 </p><p>
12375 Ce système créerait également une incitation pour que les éditeurs
12376 continuent à mettre à disposition commerciale les &#339;uvres. Des &#339;uvres qui
12377 sont comemrcialement disponibles ne seraient pas soumises à cette
12378 licence. Ainsi, les éditeurs pourraient protéger le droit de faire payer ce
12379 qu&#8217;ils veulent pour du contenu si ils continuent à mettre à disposition
12380 commerciale l&#8217;&#339;uvre. Mais s&#8217;ils ne continuent pas, et si au lieu de cela,
12381 les disques durs des ordinateurs de fans du monde entier la gardent vivante,
12382 alors tout honoraire dû pour une telle copie devrait être moins élevée que
12383 le montant dû à un éditeur commercial.
12384 </p><p>
12385 Le cas difficile est celui du contenu de type A et B, et là encore, ce cas
12386 est difficile seulement parce que la portée du problème va changer au fil du
12387 temps, alors que les tecnologies pour accéder au contenu changeront. La
12388 solution de la loi devrait être aussi flexible que le problème, en
12389 comprenant que nous sommes au c&#339;ur d&#8217;une transformation radicale dans la
12390 technologie de livraison et d&#8217;accès au contenu.
12391 </p><p>
12392 Voici donc une solution qui semblera à première vue très étrange des deux
12393 côtés de cette guerre, mais qui à la réflexion, je suggère, devrait avoir
12394 quelque sens.
12395 </p><p>
12396 Dénuée de la réthorique sur la sainteté de la propriété, la revendication
12397 basique de l&#8217;industrie du contenu est la suivante : une nouvelle
12398 technologie (Internet) a causé du mal à un ensemble de droits qui sécurisent
12399 le copyright. Si ces droits doivent être protégés, alors l&#8217;industrie du
12400 contenu devrait obtenir compensation pour ce mal. Tout comme la technologie
12401 du tabac a causé du mal à la santé de millions d&#8217;Américains, ou que la
12402 technologie de l&#8217;amiante a cause de graves maladies pour des milliers de
12403 mineurs, alors, également, la technologie des réseaux numériques a causé du
12404 mal aux intérêts de l&#8217;industrie du contenu.
12405 </p><p>
12406
12407
12408 J&#8217;aime Internet, et donc je n&#8217;aime pas l&#8217;assimiler au tabac ou à
12409 l&#8217;amiante. Mais l&#8217;analogie est juste du point de vue de la loi. Et elle
12410 suggère une réponse juste : plutôt que de chercher à détruire Internet,
12411 ou les technologies p2p qui causent actuellement du mal aux fournisseurs de
12412 contenu sur Internet, nous devrions trouver une manière relativement simple
12413 de donner une compensation à ceux qui sont victimes.
12414 </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
12415 L&#8217;idée serait une modification d&#8217;une proposition qui a été lancée par
12416 William Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp50310736" class="footnote" name="idp50310736"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher suggère une voie très intelligente de contournement de
12417 l&#8217;impasse actuelle d&#8217;Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être
12418 transmis numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne
12419 vous faites pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur
12420 échapper ; comme vous allez le voir, il n&#8217;y a pas d&#8217;incitation à leur
12421 échapper). Une fois que le contenu est marqué, alors des entrepreneurs
12422 développeraient (2) des sytèmes pour surveilelr combien d&#8217;exemplaires de
12423 chaque contenu seraient distribués. Sur la base de ces nombres, alors (3)
12424 les artistes recevraient compensation. La compensation serait payée par (4)
12425 une taxe appropriée.
12426 </p><p>
12427 La proposition de Fisher est prudente et approfondie. Elle soulève un
12428 million de questions, auxquelles pour la plupart il répond dans son prochain
12429 livre <em class="citetitle">Promises to Keep</em>. La modification que
12430 j&#8217;apporterais est relativement simple : Fisher imagine que sa
12431 proposition remplacerait le système de copyright existant. J&#8217;imagine qu&#8217;elle
12432 complémenterait le système existant. Le but de la proposition serait de
12433 faciliter la compensation dans la mesure où le mal causé pourrait être
12434 montré. Cette compensation serait temporaire, visant à faciliter une
12435 transition entre les régimes. Et elle requiérerait un renouvellement après
12436 quelques années. Si elle continue à être pertinente pour facilirer les
12437 échanges libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle
12438 peut être continuée. Si cette forme de protection n&#8217;est plus nécessaire,
12439 alors le système pourrait sombrer dans l&#8217;ancien système de contrôle de
12440 l&#8217;accès.
12441 </p><a class="indexterm" name="idp50333904"></a><a class="indexterm" name="idp50334976"></a><a class="indexterm" name="idp50336144"></a><a class="indexterm" name="idp50336992"></a><p>
12442
12443 Fisher rechignerait à l&#8217;idée de permettre au système de sombrer. Son but
12444 n&#8217;est pas juste d&#8217;assurer que les artistes soient payés, mais également
12445 d&#8217;assurer que le système soutient la portée de <span class="quote">« <span class="quote">démocratie
12446 sémiotique</span> »</span> la plus large possible. Mais les objectifs de la
12447 démocratie sémiotique seraient satisfaits si d&#8217;autres changements que j&#8217;ai
12448 décrits étaient accomplis &#8212; en particulier, les limites des usages
12449 dérivés. Un système qui ferait simplement payer pour l&#8217;accès n&#8217;encombrerait
12450 pas la démocratie sémiotique s&#8217;il y avait peu de limitations sur ce que l&#8217;on
12451 aurait le droit de faire avec le contenu lui-même.
12452 </p><a class="indexterm" name="idp50340432"></a><a class="indexterm" name="idp50341216"></a><a class="indexterm" name="idp50342032"></a><a class="indexterm" name="idp50342848"></a><p>
12453 Il ne fait pas de doute qu&#8217;il serait difficile de calculer la mesure
12454 véritable du <span class="quote">« <span class="quote">mal</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de
12455 faire ce calcul serait surpassée par le bénéfice de faciliter
12456 l&#8217;innovation. Ce système de compensation en arrière-plan n&#8217;aurait pas non
12457 plus besoin d&#8217;interférer avec des propositions innovantes telles que le
12458 MusicStore d&#8217;Apple. Comme l&#8217;ont prédit les experts quand Apple a lancé le
12459 MusicStore, il pourrait battre le <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> en étant plus
12460 facile que ne l&#8217;est le gratuit. Cela s&#8217;est avéré correct : Apple a
12461 vendu des millions de chansons même au prix trèès élevé de 99 cents par
12462 chanson. (À 99 cents, le cout est équivalent à un prix de CD par chanson,
12463 bien que les maisons de disques n&#8217;ont aucun des couts d&#8217;un CD à payer). La
12464 décision d&#8217;Apple a été contrée par Real Networks, qui offre de la musique à
12465 seulement 79 centimes par chanson. Et il y aura sans aucun doute une grande
12466 part de compétition pour offrir et vendre de la musique en ligne.
12467 </p><a class="indexterm" name="idp50347040"></a><a class="indexterm" name="idp50347856"></a><a class="indexterm" name="idp50349008"></a><a class="indexterm" name="idp50349840"></a><a class="indexterm" name="idp50350944"></a><p>
12468 Cette compétition s&#8217;est déjà produite dans le contexte de la musique
12469 <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des systèmes p2p. Comme l&#8217;ont su les vendeurs de
12470 télévsion par câble pendant trente ans, et les vendeurs d&#8217;eau en bouteille
12471 pendant plus longtemps que cela, il n&#8217;est pas du tout impossible
12472 d&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">être en compétition contre le gratuit</span> »</span>. En effet, la
12473 compétition incite plutôt les concurrents à offrir des produits nouveaux et
12474 meilleurs. C&#8217;est précisément le but du marché compétitif. Ainsi à Singapour,
12475 bien que le piratage soit effrénée, les salles de cinéma sont souvent
12476 luxueuses &#8212; avec des sièges <span class="quote">« <span class="quote">première classe</span> »</span>, et des repas
12477 servis pendant que vous regardez un film &#8212; alors qu&#8217;elles luttent et
12478 réussissent à trouver des manières de faire compétition avec le
12479 <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>.
12480 </p><p>
12481 Ce régime de compétition, avec un écran arrière pour assurer que les
12482 artistes ne perdent pas, faciliterait une grande quantité d&#8217;innovation dans
12483 la livraison de contenu. Cette compétition continuerait à rétrécir le
12484 partage de type A. Elle inspirerait un éventail extraordinaire de nouveaux
12485 innovateurs &#8212; ceux qui auraient un droit sur le contenu, et qui ne
12486 craindraient plus les punitions incertaines et barbariquement sévères de la
12487 loi.
12488 </p><p>
12489 En somme, donc, ma proposition est la suivante :
12490 </p><p>
12491
12492
12493
12494 Internet est en transition.  Nous ne devrions pas réguler une technologie en
12495 transition. Nous devrions plutôt réguler les maux causés aux intérêts
12496 affectés par ce changement technologique, tout en permettant, et en
12497 encourageant, les technologies les plus efficaces que nous puissions créer.
12498 </p><p>
12499 Nous pouvons minimiser ce mal tout en maximisant le bénéfice de l&#8217;innovation
12500 en :
12501 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
12502
12503
12504 garantissant le droit de s&#8217;engager dans le type D de partage ;
12505 </p></li><li class="listitem"><p>
12506
12507
12508 permettant le partage non commercial de type C sans assujettissement, et le
12509 partage commercial de type C à un taux bas et fixé statutaire ;
12510 </p></li><li class="listitem"><p>
12511
12512
12513 pendant cette transition, taxant et compensant pour le partage de type A,
12514 dans la mesure dans laquelle le véritable mal causé est démontré.
12515 </p></li></ol></div><p>
12516 Mais si le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> ne disparaissait pas ? Et si il y a
12517 un marché compétitif fournissant du contenu à un cout bas, mais qu&#8217;un nombre
12518 important de consommateurs continuent à <span class="quote">« <span class="quote">prendre</span> »</span> ce contenu
12519 contre rien ? La loi devrait-elle alors faire quelque chose ?
12520 </p><p>
12521 Oui, elle devrait. Mais, encore, ce qu&#8217;elle devrait faire dépend de comment
12522 les faits se développent. Ces changements peuvent ne pas éliminer le partage
12523 de type A. Mais le vrai problème n&#8217;est pas si cela élimine le partage en
12524 théorie. Le vrai problème est son effet sur le marché. Est-ce mieux (a)
12525 d&#8217;avoir une technologie qui est sécurisée à 95 pour cent et qui produit un
12526 marché de taille <em class="citetitle">x</em>, ou (b) d&#8217;avoir une technologie
12527 qui est sécurisée à 50 pour cent mais qui produit un marché de cinq fois
12528 <em class="citetitle">x</em> ? Moins sécurisé pourrait produre plus de
12529 partage non autorisé, mais il est susceptible de produire également un
12530 marché bien plus gros dans le partage autorisé. La chose la plus importante
12531 est d&#8217;assurer la compensation des artistes sans casser Internet. Une fois
12532 ceci assuré, alors il serait bien approprié de trouver des manières de
12533 traquer les petits pirates.
12534 </p><p>
12535
12536 Mais la route est longue avant de réduire le problème à ce sous-ensemble de
12537 partageurs de type A. Et notre focalisation jusqu&#8217;à ce que nous y arrivions
12538 de devrait pas être sur la recherche de moyens pour casser Internet. Notre
12539 focalisation jusqu&#8217;à ce que nous y arrivions devrait être sur comment
12540 s&#8217;assurer que les artistes soient payés, tout en protégeant l&#8217;espace pour
12541 l&#8217;innovation et la créativité qu&#8217;est Internet.
12542 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>2.5. 5. Virer beaucoup d'avocats</h3></div></div></div><p>
12543 Je suis un avocat. Je vis de la formation d&#8217;avocats. Je crois en la loi. Je
12544 crois en la loi du copyright. En effet, j&#8217;ai dévoué ma vie pour travailler
12545 dans la loi, pas parce qu&#8217;il y a beaucoup de fric au bout mais parce qu&#8217;il y
12546 a des idéaux au bout que j&#8217;aimerais vivre.
12547 </p><p>
12548 Et pourtant une grande partie de ce livre a été une critique des avocats, ou
12549 du rôle qu&#8217;ont joué les avocats dans ce débat. La loi parle aux idéaux, mais
12550 c&#8217;est mon point de vue que notre profession est devenue trop sensible au
12551 client. Et dans un monde où les clients riches ont un fort point de vue, le
12552 refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de vue
12553 fort met la loi dans une position difficile.
12554 </p><a class="indexterm" name="idp50372240"></a><a class="indexterm" name="idp50373024"></a><p>
12555 Le preuve de cette inclinaison est persuasive. Je suis attaqué en tant que
12556 <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux dans la profession, et pourtant les
12557 position pour lesquelles je me bats sont précisément les positions de
12558 certaines des figures les plus modérées et importantes dans l&#8217;histoire de
12559 cette branche de la loi. De nombreux, par exemple, on trouvé insensé le défi
12560 que nous avions ramené au Copyright Term Extension Act. Et pourtant il y a
12561 juste trente ans, l&#8217;universitaire et juriste dominant dans le champ du
12562 copyright, Melville Nimmer, trouvait cela évident<a href="#ftn.idp50375856" class="footnote" name="idp50375856"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
12563
12564 </p><p>
12565 Toutefois, ma critique du role que les avocats ont joué dans ce débat n&#8217;est
12566 pas juste à propos d&#8217;un biais professionnel. Elle est de manière plus
12567 importante à propos de notre échec à véritablement calculer les couts de la
12568 loi.
12569 </p><p>
12570 Les économistes sont supposés bons pour calculer les couts et les
12571 bénéfices. Mais plus souvent que pas, les économistes, sans aucune idée sur
12572 comment le système légal fonctionne véritablement, suppose simplement que
12573 les couts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp50379616" class="footnote" name="idp50379616"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
12574 siècles, et ils supposent qu&#8217;il fonctionne de la manière que leurs cours
12575 d&#8217;éducation civique de l&#8217;école élémentaire leur ont appris.
12576 </p><p>
12577
12578
12579 Mais le système légal ne fonctionne pas. Ou plus précisément, il ne
12580 fonctionne pour personne excepté ceux qui ont le plus de ressources. Non pas
12581 parce que le système est corrompu. Je ne pense pas du tout que notre système
12582 légal (au niveau fédéral, tout du moins) est corrompu. Je veux simplement
12583 dire que les couts de notre système légal sont si étonnament élevés que la
12584 justice ne peux en pratique jamais être faite.
12585 </p><p>
12586 Ces couts distordent la culture libre dans de nombreuses manières. Le temps
12587 d&#8217;un avocat est facturé dans les plus grandes firmes à plus de 400 dollars
12588 par heure. Combien de temps un vrai avocat devrait-il passer à lire
12589 attentivement les dossiers, ou à rechercher des brins obscurs
12590 d&#8217;autorité ? La réponse est la réalité croissante : très peu. La
12591 loi dépendait de l&#8217;articulation attentive et du développement de la
12592 doctrine, mais l&#8217;articulation attentive et le développement d&#8217;une doctrine
12593 légale dépendent d&#8217;un travail attentif. Et pourtant ce travail attentif
12594 coute trop, excepté dans les dossers les plus notoires et couteux.
12595 </p><p>
12596 Le cout, la maladresse et le caractère aléatoire de ce système se moquent de
12597 notre tradition. Et les avocats, tout comme les universitaires, devraient
12598 considérer comme leur travail le fait de changer la manière dont fonctionne
12599 la loi &#8212; ou mieux, de changer la loi afin qu&#8217;elle fonctionne. C&#8217;est une
12600 mauvaise chose que le système fonctionne bien seulement pour les 1 pour cent
12601 supérieurs des clients. Il pourrait être radcalement plus efficace, et
12602 économique, et ainsi radicalement plus juste.
12603 </p><p>
12604 Mais jusqu&#8217;à ce que cette réforme soit complète, nous, en tant que société,
12605 devrions tenir éloignée la loi des zones dont savons qu&#8217;elle n&#8217;y causera que
12606 du mal. Et c&#8217;est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
12607 grande part de notre culture est laissée à son examination.
12608 </p><a class="indexterm" name="idp50390624"></a><p>
12609 Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
12610 technologies numériques &#8212; le film, la musique, la page web, le blog. Ou
12611 pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faciliter avec la
12612 technologie numérique &#8212; un wiki, une levée de fonds, l&#8217;activisme pour
12613 changer quelque chose. Pensez à toutes ces choses créatives, et ensuite
12614 imaginez de la mélasse froide versée dans les machines. C&#8217;est ce que tout
12615 régime qui requiert la permission produit. Encore une fois, c&#8217;est la réalité
12616 de la Russie de Brezhnev.
12617 </p><p>
12618
12619 La loi devrait réguler certaines zones de la culture &#8212; mais elle devrait
12620 réguler la culture seulement là où la régulation fait du bien. Et pourtant
12621 les avocats testent rarement leur pouvoir, ou le pouvoir qu&#8217;ils promeuvent,
12622 à la lumière d&#8217;une simple question pragmatique : <span class="quote">« <span class="quote">Causera-t-il du
12623 bien ?</span> »</span> Quand ils sont questionnés à propos de l&#8217;étendue
12624 croissante de la loi, les avocats répondent <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi
12625 pas ?</span> »</span>
12626 </p><p>
12627 Nous devrions demander <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi ?</span> »</span> Montrer-moi pourquoi
12628 votre régulation de la culture est nécessaire. Montrez-moi si elle fait du
12629 bien. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos avocats
12630 éloignés.
12631 </p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50040592" class="footnote"><p><a href="#idp50040592" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
12632
12633
12634
12635 Voir, par exemple, Marc Rotenberg, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Information Practices and the
12636 Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get)</span> »</span>,
12637 <em class="citetitle">Stanford Technology Law Review</em> 1 (2001) :
12638 par. 6-18, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12639 #72</a> (description des exemples dans lesquels la technologie définit
12640 la politique de vie privée). Voir aussi Jeffrey Rosen, <em class="citetitle">The Naked
12641 Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em> (New
12642 York : Random House, 2004) (cartographie des compromis entre la
12643 technologie et la vie privée).</p></div><div id="ftn.idp50144944" class="footnote"><p><a href="#idp50144944" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
12644
12645
12646 <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
12647 Culture Wars</em> (2003), produit par Jed Horovitz, réalisé par Greg
12648 Hittelman, une production Fiat Lucre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #72</a>.
12649 </p></div><div id="ftn.idp50170960" class="footnote"><p><a href="#idp50170960" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
12650
12651
12652 La proposition que j'avance ici ne s'appliquerait qu'aux oeuvres
12653 américaines. Je pense évidemment que ce serait bénéfique si d'autres pays
12654 adoptaient aussi la même idée.</p></div><div id="ftn.idp50190944" class="footnote"><p><a href="#idp50190944" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
12655
12656
12657 Il y aurait une complication avec les oeuvres dérivées que je n'ai pas
12658 résolue ici. De mon point de vue, la loi sur les oeuvres dérivées crée un
12659 système d'une complexité qui n'est pas justifiée par les incitations
12660 marginales qu'il crée.
12661 </p></div><div id="ftn.idp50206192" class="footnote"><p><a href="#idp50206192" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
12662
12663
12664
12665 <span class="quote">« <span class="quote">A Radical Rethink</span> »</span>, <em class="citetitle">Economist</em>,
12666 366 :8308 (25 janvier 2003) : 15, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #74</a>.
12667 </p></div><div id="ftn.idp50220528" class="footnote"><p><a href="#idp50220528" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
12668
12669
12670 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
12671 and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB approuvé No. 2900-0001), disponible au
12672 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #75</a>.
12673 </p></div><div id="ftn.idp50239152" class="footnote"><p><a href="#idp50239152" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
12674
12675
12676 Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
12677 York : Columbia University Press, 1967), 32.
12678 </p></div><div id="ftn.idp50242192" class="footnote"><p><a href="#idp50242192" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
12679
12680 Ibid., 56.
12681 </p></div><div id="ftn.idp50252576" class="footnote"><p><a href="#idp50252576" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
12682
12683 Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright&#8217;s Highway: From Gutenberg to the
12684 Celestial Jukebox</em> (Stanford : Stanford University Press,
12685 2003), 187&#8211;216. <a class="indexterm" name="idp48895568"></a>
12686 </p></div><div id="ftn.idp50285760" class="footnote"><p><a href="#idp50285760" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
12687
12688
12689 Voir, par exemple, <span class="quote">« <span class="quote">Music Media Watch</span> »</span>, The J@pan
12690 Inc. Newsletter, 3 avril 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #76</a>.
12691 </p></div><div id="ftn.idp50310736" class="footnote"><p><a href="#idp50310736" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
12692
12693 <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>William Fisher, <em class="citetitle">Digital
12694 Music: Problems and Possibilities</em> (dernère révision : 10
12695 octobre 2000), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12696 #77</a> ; William Fisher, <em class="citetitle">Promises to Keep: Technology,
12697 Law, and the Future of Entertainment</em> (à venir) (Stanford:
12698 Stanford University Press, 2004), ch. 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #78</a>. Le professeur Netanel
12699 a proposé une idée proche qui exempterait de copyright le partage non
12700 commercial des et établirait une rémunération aux artistes pour compenser le
12701 manque à gagner. Voir Neil Weinstock Netanel, <span class="quote">« <span class="quote">Impose a Noncommercial
12702 Use Levy to Allow Free P2P File Sharing</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #79</a>. Pour d'autres
12703 propositions, voir Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Who's Holding Back
12704 Broadband?</span> »</span> <em class="citetitle">Washington Post</em>, 8 janvier 2002,
12705 A17 ; Philip S. Corwin au nom de Sharman Networks, une lettre au
12706 sénateur Joseph R. Biden, Jr., président du Senate Foreign Relations
12707 Committee, 26 février 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #80</a> ; Serguei Osokine,
12708 <em class="citetitle">A Quick Case for Intellectual Property Use Fee
12709 (IPUF)</em>, 3 mars 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #81</a> ; Jefferson
12710 Graham, <span class="quote">« <span class="quote">Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly</span> »</span>,
12711 <em class="citetitle">USA Today</em>, 13 mai 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #82</a> ; Steven
12712 M. Cherry, <span class="quote">« <span class="quote">Getting Copyright Right</span> »</span>, IEEE Spectrum Online, 1er
12713 juillet 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12714 #83</a> ; Declan McCullagh, <span class="quote">« <span class="quote">Verizon's Copyright
12715 Campaign</span> »</span>, CNET News.com, 27 août 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #84</a>. La proposition de
12716 Fisher est très similaire à celle de Richard Stallman sur le DAT. A la
12717 différence de Fisher, la proposition de Stallman ne rémunérerait pas
12718 proportionnellement les artistes, même si les artistes plus populaires
12719 recevraient plus que ceux qui le sont moins. De façon typique avec Stallman,
12720 sa proposition anticipe d'une décennie le débat actuel. Voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #85</a>.  <a class="indexterm" name="idp50326448"></a> <a class="indexterm" name="idp50327264"></a>
12721 <a class="indexterm" name="idp50328080"></a>
12722 <a class="indexterm" name="idp50328912"></a>
12723 </p></div><div id="ftn.idp50375856" class="footnote"><p><a href="#idp50375856" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
12724
12725
12726 Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright&#8217;s First Amendment</span> »</span> (Melville
12727 B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48
12728 (2001) : 1057, 1069-70.
12729 </p></div><div id="ftn.idp50379616" class="footnote"><p><a href="#idp50379616" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
12730
12731 Un bon exemple est le travail du professeur Stan Liebowitz. Liebowitz est
12732 une référence pour son analyse scrupuleuse des données sur les infractions,
12733 ce qui l'a amené à être publiquement interrogé sur sa position &#8212; deux
12734 fois. Il a initialement prédit que le téléchargement nuirait de façon
12735 significative à l'industrie. Il a ensuite revu son opinion à la lumière des
12736 données, et il a encore changé d'avis depuis. Comparez Stan J. Liebowitz,
12737 <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy: The True Forces That Drive the
12738 Digital Marketplace</em> (New York : Amacom, 2002), (qui revoit
12739 son point de vue initial mais en exprimant du scepticisme) avec Stan J.
12740 Liebowitz, <span class="quote">« <span class="quote">Will MP3s Annihilate the Record Industry?</span> »</span> papier
12741 de travail, juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #86</a>. L'analyse méticuleuse
12742 de Liebowitz est extrêmement précieuse pour estimer l'effet du partage de
12743 fichier. De mon point de vue, cependant, il sous-estime les coûts du système
12744 légal. Voir, par exemple, <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.
12745 <a class="indexterm" name="idp50249600"></a>
12746 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapitre . Notes</h1></div></div></div><p>
12747 Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
12748 Web. Comme toute personne ayant essayé d&#8217;utiliser le Web le sait, ces liens
12749 peuvent être hautement instables. J&#8217;ai essayé de remédier à cette
12750 instabilité en redirigeant les lecteurs à la source originelle via le site
12751 Web associé à ce livre. Pour chaque lien, vous pouvez aller sur <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes" target="_top">http://free-culture.cc/notes</a> et localiser la source en cliquant sur
12752 le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
12753 serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
12754 référence appropriée pour le contenu.
12755 </p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp50400064"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition d'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
12756 Ce livre est le produit d&#8217;un combat long et jusqu&#8217;ici sans succès, qui a
12757 commencé quand j&#8217;ai lu la guerre d&#8217;Eric Eldred pour la liberté des
12758 livres. Le travail d&#8217;Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
12759 pour une culture libre, et c&#8217;est à lui que ce livre est dédié.
12760 </p><a class="indexterm" name="idp50403360"></a><p>
12761 J&#8217;ai été aidé en beaucoup d&#8217;endroits par des amis et des universitaires,
12762 dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
12763 et Kathleen Sullivan. Et j&#8217;ai été corrigé et guidé par mes étonnants
12764 étudiants à Stanford Law School et Stanford University. Parmi eux, Andrew
12765 B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher Guzelian, Erica Goldberg,
12766 Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad Mayblum, Alina
12767 Ng, et Erica Platt. Je suis particulièrement reconnaissant envers Catherine
12768 Crump et Harry Surden, qui ont contribué à diriger leurs recherches, et
12769 envers Laura Lynch, qui a brillament dirigé cette petite armée, et offert
12770 son regard critique sur une bonne part de ce travail.
12771 </p><p>
12772
12773 Yuko m&#8217;a aidé à comprendre les lois et la culture de son pays. Je la
12774 remercie, ainsi que tous ceux, au Japon, qui m&#8217;ont aidé à préparer ce
12775 livre : Joi Ito, Takayuki Matsutani, Naoto Misaki, Michihiro Sasaki,
12776 Hiromichi Tanaka, Hiroo Yamagata et Yoshihiro Yonezawa. Je remercie aussi le
12777 professeur Nobuhiro Nakayama et le Tokyo University Business Law Center,
12778 pour m&#8217;avoir donné la chance de passer du temps au Japon, à Tadashi
12779 Shiraishi et Kiyokazu Yamagami pour leur aide généreuse lorsque j&#8217;y étais.
12780 </p><p>
12781 Il y a les sortes traditionnelles d&#8217;aides sur lesquelles les universitaires
12782 s&#8217;appuient régulièrement. Mais en addition à celles-ci, Internet a rendu
12783 possible la réception de conseils et de corrections de nombreuses personnes
12784 que je n&#8217;ai même jamais rencontrées. Parmi celles qui ont répondu avec un
12785 conseil extrèmement utile aux requètes sur mon blog à propos du livre
12786 figurent Dr. Mohammad Al-Ubaydli, David Gerstein et Peter DiMauro, de même
12787 qu&#8217;une longue liste de ceux qui ont eu des idées spécifiques sur des
12788 manières de développer mon argumentation. Parmi eux figuraient Richard
12789 Bondi, Steven Cherry, David Coe, Nik Cubrilovic, Bob Devine, Charles Eicher,
12790 Thomas Guida, Elihu M. Gerson, Jeremy Hunsinger, Vaughn Iverson, John
12791 Karabaic, Jeff Keltner, James Lindenschmidt, K. L. Mann, Mark Manning, Nora
12792 McCauley, Jeffrey McHugh, Evan McMullen, Fred Norton, John Pormann, Pedro
12793 A. D. Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer, Clay Shirky, Adam Shostack,
12794 Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg, Andrzej Jan Taramina, Sean
12795 Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams, <span class="quote">« <span class="quote">Wink,</span> »</span> Roger Wood,
12796 <span class="quote">« <span class="quote">Ximmbo da Jazz</span> »</span> et Richard Yanco. (Je m&#8217;excuse si j&#8217;ai oublié
12797 quelqu&#8217;un ; avec les ordinateurs viennent les erreurs, et un plantage
12798 de mon système de courriels a signifié pour moi la perte d&#8217;un tas de bonnes
12799 réponses.)
12800 </p><p>
12801 Richard Stallman et Michael Carroll ont tous deux lu le livre entier à
12802 l&#8217;état de brouillon, et chacun a fourni des corrections et des avis
12803 extrèmement utiles. Michael m&#8217;a aidé à voir plus clairement l&#8217;importance de
12804 la régulation des &#339;uvres dérivées. Et Richard a corrigé un nombre d&#8217;erreurs
12805 honteusement élevé. Bien que mon &#339;uvre soit en partie inspirée de celle de
12806 Stallman, il n&#8217;est pas d&#8217;accord avec moi en des endroits importants tout au
12807 long de ce livre.
12808 </p><p>
12809 Pour finir, et pour toujours, je suis reconnaissant envers Bettina, qui a
12810 toujours insisté pour qu&#8217;il y ait un bonheur sans fin loin de ces batailles,
12811 et qui a toujours eu raison. Cet homme qui apprend lentement est, comme
12812 toujours, reconnaissant pour sa perpétuelle patience et amour.
12813 </p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-about-this-edition"></a>Chapitre . À propos de cette édition</h1></div></div></div><p>
12814 Cette édition est tout d'abord le fruit de trois ans de travail de Petter
12815 Reinholdtsen qui, avec son équipe de volontaires, a entrepris de traduire le
12816 livre de Lawrence Lessig en norvégien. Il est reparti d'une conversion du
12817 livre au format DocBook faite par Hans Schou, et toute l'équipe l'a traduite
12818 et enrichie progressivement (par exemple les entrées d'index), pour offrir
12819 finalement sous Github un environnement complet permettant de produire à la
12820 fois le livre en anglais et en norvégien.
12821   </p><p>
12822 La contribution à cette aventure pour produire la version française est bien
12823 plus modeste : la traduction reprend en majorité celle de <a class="ulink" href="http://www.wikilivres.ca/wiki/Culture_libre" target="_top">Wikilivres.ca</a>,
12824 l'effort ayant été porté pour compléter les parties manquantes et corriger
12825 les erreurs de traduction les plus évidentes. Une mise en forme appropriée a
12826 permis à ce texte Wiki de devenir une nouvelle traduction, ajoutée au projet
12827 de Petter, et de profiter du travail déjà accompli pour la traduction
12828 norvégienne.
12829   </p><p>
12830 Le livre est édité en plusieurs formats, dont le format PDF produit avec
12831 <a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a>. C'est à
12832 l'occasion d'échanges avec Petter sur cet outil que l'initiative d'ajouter
12833 la version française est née. Je remercie Petter pour la confiance qu'il me
12834 témoigne en intégrant cette traduction dans son projet.
12835   </p><p>
12836 La génèse de cette édition est finalement une belle démonstration des
12837 valeurs, de l'énergie créatrice, et de la formidable mobilisation collective
12838 qu'une culture et une technologie libres peuvent susciter. Ne laissons pas
12839 ces libertés se perdre.
12840   </p><p>
12841 &#8212; Benoît Guillon, à Valence, le 07/10/2015
12842   </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp50415616"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition d'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp50415872"></a></h1><p>
12843 Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
12844 pour confisquer la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
12845 </p><p>
12846 Copyright © 2004 Lawrence Lessig. Droits réservés.
12847 </p><p>
12848 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/" target="_top">http://free-culture.cc/</a>
12849 </p><p>
12850 Publié en 2015. Première publication en 2004 par The Penguin Press.
12851 </p><p>
12852 L'édition norvégienne Bokmål et française est publiée par Petter
12853 Reinholdtsen avec l'aide de nombreux volontaires.
12854 </p><p>
12855 Mis en forme avec <a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a> utilisant la fonte
12856 Crimson Text.
12857 </p><p>
12858 Extrait d'un éditorial titré <span class="quote">« <span class="quote">The Coming of Copyright
12859 Perpetuity</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 16 janvier
12860 2003. Copyright © 2003 du The New York Times Co. Réimprimé avec
12861 permission.
12862 </p><p>
12863 Dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. &#8212; « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a> de Paul Conrad, copyright
12864 Tribune Media Services, Inc. Tout droit réservé. Réimprimé avec permission.
12865 </p><p>
12866 Schéma de la figure <a class="xref" href="#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title="Figure 10.19. ">10.19</a> autorisation du
12867 commissaire du bureau du FCC, Michael J. Copps.
12868 </p><p>
12869 Couverture créée par Petter Reinholdten avec inkscape.
12870 </p><p>
12871 Les citations sur la couverture viennent de <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/jacket/" target="_top">http://free-culture.cc/jacket/</a>.
12872 </p><p>
12873 Le portrait sur la couverture a été créé en 2013 par ActuaLitté et sous
12874 licence Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.0. Obtenu à partir de
12875 l'URL <a class="ulink" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg" target="_top">https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg</a>.
12876 </p><p>
12877 Classifications :
12878 </p><p>
12879 (Dewey)  306.4, 306.40973, 306.46, 341.7582, 343.7309/9
12880 </p><p>
12881 (UDK) 347.78
12882 </p><p>
12883 (Bibiothèque du Congrès des USA) KF2979.L47 2004
12884 </p><p>
12885 (ACM CRCS) K.4.1
12886 </p><p>
12887 L'impression a été sponsorisée par la fondation NUUG, <a class="ulink" href="http://www.nuugfoundation.no/" target="_top">http://www.nuugfoundation.no/</a>.
12888 </p><p>
12889 Inclut un index.
12890 </p><p>
12891 Le fichier source au format DocBook est disponible au lien <a class="ulink" href="https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig" target="_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig</a>. Merci de
12892 signaler à cette URL tout problème concernant ce livre.
12893 </p><p>
12894   </p><div class="informalfigure"><a name="cc-logo"></a><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="11%"><tr><td align="center"><img src="images/cc.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div><p>
12895 </p><p>
12896 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
12897 utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
12898 attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
12899 voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
12900 </p><p>
12901 </p><div class="informaltable"><a name="isbn"></a><table border="1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Format / MIME-type</th><th align="left">ISBN</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Diffusion US par lulu.com</td><td align="left">978-82-690182-6-4</td></tr><tr><td align="left">application/pdf</td><td align="left">978-82-690182-7-1</td></tr><tr><td align="left">application/epub+zip</td><td align="left">978-82-690182-8-8</td></tr></tbody></table></div><p>
12902 </p></div></div></body></html>