-<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquantes visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Court d’Appel des Etats Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour confisquer la
-culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp4
0989984"></a><p>
+<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquantes visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Court d’Appel des États-Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
+culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp4
3283664"></a><p>
<span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, droits réservés"></span>
</p><p>
-Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet
-l'utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler
-les attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la
-
licence, voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
- </p></div></div><div><p class="pubdate">
2015-10-17</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>À propos de l'auteur</b></p><p>
+Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
+utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
+attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
+voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
+ </p></div></div><div><p class="pubdate">
17/10/2015</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>À propos de l'auteur</b></p><p>
LAWRENCE LESSIG (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>), professeur de
droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit
de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et
parmi les cinquantes <span class="quote">« <span class="quote">visionnaires</span> »</span> de <em class="citetitle">Scientific
American</em>. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge
et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de
-la Septième Court d’Appel des Etats Unis.
+la Septième Court d’Appel des États-Unis.
</p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="alsobylessig"></a>
Du même auteur
</h1></div></div></div><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" style="list-style-type: disc; "><li class="listitem"><p>
</p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
À Eric Eldred — dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
pour qui elle continue.
-</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">
Cable TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : étendue</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp51105920">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp51121472">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp40964480"></a><p>
+</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">
Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : étendue</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp50400064">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp50415616">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp40201440"></a><p>
<span class="bold"><strong>À la fin</strong></span> de sa critique de mon premier
livre, <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em>,
David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
vie en ligne affectent fondamentalement ceux <span class="quote">« <span class="quote">qui ne sont pas en
ligne</span> »</span>. Il n’y a plus d’interrupteur pour nous isoler des effets
d’Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp40
907968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp40
216336"></a><p>
Mais contrairement à <em class="citetitle">Code</em>, le sujet de ce livre n’est
pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d’Internet
sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
Cette tradition, c’est la manière dont notre culture est créée. Comme je
l’explique dans les pages qui suivent, nous venons d’une tradition de
<span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
-reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp40911520" class="footnote" name="idp40911520"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
+reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp40232336" class="footnote" name="idp40232336"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
<span class="quote">« <span class="quote">expression libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">marchés libres</span> »</span>,
<span class="quote">« <span class="quote">commerce libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre entreprise</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre
volonté</span> »</span>, et <span class="quote">« <span class="quote">élections libres</span> »</span>. Une culture libre
vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l’histoire que je raconte ici va
vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp4
6439488"></a><a class="indexterm" name="idp46440240"></a><a class="indexterm" name="idp46440992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp4
5717792"></a><a class="indexterm" name="idp45718544"></a><a class="indexterm" name="idp45719296"></a><p>
Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l’été
2003. Lorsque la FCC envisagea d’assouplir la réglementation qui limite la
concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
politique, d’entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
jusqu’à l’échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
est l’essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
-démocratie<a href="#ftn.idp46443680" class="footnote" name="idp46443680"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
+démocratie<a href="#ftn.idp45721984" class="footnote" name="idp45721984"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Cette idée est un élément de l’argumentation de <em class="citetitle">Culture
Libre</em>. Cependant, mon sujet n’est pas juste la concentration du
culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
Safire.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6443408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5721712"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le titre</strong></span> et la plus grande partie de mon
argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
définissent. C’est ce que je crains pour notre culture aujourd’hui. C’est
contre cet extrémisme que ce livre est écrit.
</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
-David Pogue, <span class="quote">« <span class="quote">Don’t Just Chat, Do Something</span> »</span>,<em class="citetitle"> New
+David Pogue, <span class="quote">« <span class="quote">Don’t Just Chat, Do Something</span> »</span>, <em class="citetitle">New
York Times</em>, 30 janvier 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp40911520" class="footnote"><p><a href="#idp40911520" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
-Richard M. Stallman, <em class="citetitle"> Free Software, Free Societies</em>
-57 (Joshua Gay, ed. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp46443680" class="footnote"><p><a href="#idp46443680" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">« <span class="quote">The Great Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle"> New York
-Times</em>, 22 mai 2003. <a class="indexterm" name="idp46446176"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40232336" class="footnote"><p><a href="#idp40232336" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
+(Joshua Gay, ed. 2002).
+</p></div><div id="ftn.idp45721984" class="footnote"><p><a href="#idp45721984" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">« <span class="quote">The Great Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22 mai 2003. <a class="indexterm" name="idp45724480"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapitre . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le 17 décembre</strong></span> 1903, sur une plage
venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
stipulait que le propriétaire d’un terrain était non seulement propriétaire
de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu’au centre de
la Terre, et de tout l’espace au-dessus, <span class="quote">« <span class="quote">jusqu’à
-l’infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp46467136" class="footnote" name="idp46467136"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
+l’infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp45745520" class="footnote" name="idp45745520"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
les érudits s’étaient demandé comment interpréter au mieux l’idée que des
droits de propriété terrestres puissent monter jusqu’aux cieux. Cela
signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
répétées ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6468032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5746416"></a><p>
Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
américaine — profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
les plus importants juristes de notre passé — prenait de
interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
d’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6469840"></a><a class="indexterm" name="idp46471376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5749136"></a><a class="indexterm" name="idp45749776"></a><p>
En 1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
perdre des poulets à cause d’avions militaires volant à basse altitude
<span class="quote">« <span class="quote">vers le haut jusqu’à l’infini</span> »</span>, alors le gouvernement
commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
cesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6473792"></a><a class="indexterm" name="idp46474544"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5752192"></a><a class="indexterm" name="idp45752944"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
La Cour suprême accepta d’entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
s’étendait réellement jusqu’aux espaces célestes, alors la déclaration du
idée. Donner raison à des revendications privées sur l’espace aérien
entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
leur développement et leur contrôle dans l’intérêt public, et reviendrait à
-privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp46481584" class="footnote" name="idp46481584"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
+privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp45760080" class="footnote" name="idp45760080"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le sens commun se révolte à cette idée.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6487200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5765808"></a><p>
C’est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
abrupte et impatiente, mais en définitive, c’est comme ça qu’elle
comme le nôtre est que la loi s’adapte aux technologies de son époque. Et en
s’adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
sont friables le lendemain.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6490320"></a><a class="indexterm" name="idp46491072"></a><a class="indexterm" name="idp46491824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5768928"></a><a class="indexterm" name="idp45769680"></a><a class="indexterm" name="idp45770432"></a><p>
Ou du moins, c’est ainsi que les choses se passent quand il n’y a personne
de puissant pour s’opposer au changement. Les Causby n’étaient que des
fermiers. Et bien qu’il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
— le pouvoir du <span class="quote">« <span class="quote">bon sens</span> »</span> — allait l’emporter. Il
n’était pas possible de permettre que leur intérêt <span class="quote">« <span class="quote">privé</span> »</span>
nuise à un intérêt public évident.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6496880"></a><a class="indexterm" name="idp46497856"></a><a class="indexterm" name="idp46498832"></a><a class="indexterm" name="idp46499808"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp46502016"></a><a class="indexterm" name="idp46502768"></a><a class="indexterm" name="idp46503520"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5775488"></a><a class="indexterm" name="idp45776464"></a><a class="indexterm" name="idp45777440"></a><a class="indexterm" name="idp45778416"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp45780624"></a><a class="indexterm" name="idp45781376"></a><a class="indexterm" name="idp45782128"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> est un des
inventeurs géniaux oubliés de l’Amérique. Il entra sur la scène des grands
feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
rarement, voire jamais entendue venant d’une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span>
-radiophonique<a href="#ftn.idp46514000" class="footnote" name="idp46514000"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
+radiophonique<a href="#ftn.idp45792608" class="footnote" name="idp45792608"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
technologie de radio très supérieure. Mais à l’époque de son invention,
Armstrong travaillait pour la RCA. La RCA était alors l’acteur dominant du
marché alors dominant de la radios AM. Vers 1935, il existait un millier de
-stations de radio à travers les Etats-Unis, mais les stations des grandes
+stations de radio à travers les États-Unis, mais les stations des grandes
villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6519056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5797664"></a><p>
Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d’Armstrong, voulait
qu’Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu’il avait un système
<span class="quote">« <span class="quote">Je pensais qu’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu’il allait
lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
-entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp46514768" class="footnote" name="idp46514768"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp4
6525792"></a><p>
+entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp45793376" class="footnote" name="idp45793376"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp4
5804400"></a><p>
L’invention d’Armstrong menaçait l’empire de la RCA, et la firme entreprit
d’étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
terme l’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
-la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp40823184" class="footnote" name="idp40823184"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
+la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp40109648" class="footnote" name="idp40109648"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
Au début, la RCA confina la technologie au sein de l’entreprise, en
insistant sur le fait qu’il était nécessaire de faire des expériences
La série de coups qu’a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
de radio, étaient d’une force et d’un caractère retors
-incroyables<a href="#ftn.idp40828368" class="footnote" name="idp40828368"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp40
829136"></a><a class="indexterm" name="idp40830384"></a><p>
+incroyables<a href="#ftn.idp40114896" class="footnote" name="idp40114896"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp40
115664"></a><a class="indexterm" name="idp40116912"></a><p>
Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
d’émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
acheter des liaisons filaires à AT&T.) La progression de la radio FM
fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6547168"></a><a class="indexterm" name="idp46548144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5825728"></a><a class="indexterm" name="idp45826704"></a><p>
Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
brevets d’Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
d’Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en 1954 un
court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
treizième étage.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6551104"></a><a class="indexterm" name="idp46552080"></a><a class="indexterm" name="idp46553056"></a><a class="indexterm" name="idp46553808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5829664"></a><a class="indexterm" name="idp45830640"></a><a class="indexterm" name="idp45831616"></a><a class="indexterm" name="idp45832368"></a><p>
C’est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
tragique, et rarement accompagnée d’histoires héroïques, mais parfois c’est
effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n’avaient
pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
-</p><a class="indexterm" name="idp40
827760"></a><a class="indexterm" name="idp46556160"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp40
114288"></a><a class="indexterm" name="idp45834720"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Internet n’a pas</strong></span> été inventé par une
seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les mœurs
américaines. D’après le <span class="quote">« <span class="quote">Pew Internet and American Life
Project</span> »</span>, 58 pour cent des Américains avaient accès à Internet en
-2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp46562736" class="footnote" name="idp46562736"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
+2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp45841296" class="footnote" name="idp45841296"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
la fin 2004.
</p><p>
Au fur et à mesure qu’Internet s’est intégré à la vie ordinaire, il a changé
République. La plupart des gens, s’ils avaient conscience de ce changement,
le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu’Internet a
changé.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6567728"></a><a class="indexterm" name="idp46568592"></a><a class="indexterm" name="idp46569344"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp46571840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5846288"></a><a class="indexterm" name="idp45847152"></a><a class="indexterm" name="idp45847904"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp45850400"></a><p>
Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
d’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
-qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp46535088" class="footnote" name="idp46535088"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
+qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp45858784" class="footnote" name="idp45858784"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n’a été un élément
dominant de notre tradition. Au contraire, ça n’était qu’une partie de notre
culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6538816"></a><a class="indexterm" name="idp46539920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5862336"></a><a class="indexterm" name="idp45863344"></a><p>
Aujourd’hui, cette démarcation nette entre le libre et le
-<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp46541872" class="footnote" name="idp46541872"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
+<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp45865136" class="footnote" name="idp45865136"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
<span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
permissions.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6545120"></a><a class="indexterm" name="idp46607760"></a><a class="indexterm" name="idp46608512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5868224"></a><a class="indexterm" name="idp45869232"></a><a class="indexterm" name="idp45869984"></a><p>
On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
législateur à les protéger. C’est l’histoire de la RCA et Armstrong ;
c’est le rêve des Causby.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6611264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5872848"></a><p>
Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
de participer à la création et à l’élaboration d’une certaine culture, qui
rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
avant qu’Internet ne les transforme.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6612880"></a><a class="indexterm" name="idp46617232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5874464"></a><a class="indexterm" name="idp45878816"></a><p>
Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
sujet du copyright et d’Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
<span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> qui a été engagée contre les technologies de
l’Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
Association of America (MPAA) appelle sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre anti-terroriste
-personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp46620528" class="footnote" name="idp46620528"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
+personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp45882224" class="footnote" name="idp45882224"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
n’arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> d’Internet ne débarrasse aussi notre culture de
certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6626528"></a><a class="indexterm" name="idp46627536"></a><a class="indexterm" name="idp46628544"></a><a class="indexterm" name="idp46629296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5888224"></a><a class="indexterm" name="idp45889232"></a><a class="indexterm" name="idp45890240"></a><a class="indexterm" name="idp45890992"></a><p>
Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les 180 premières années de
notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s’inspirer
librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
l’État ou d’un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
Constitution) protège les créateurs du contrôle de l’État. Et comme le
-démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp46619040" class="footnote" name="idp46619040"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
+démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp45880736" class="footnote" name="idp45880736"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
contrôle privé. Notre tradition n’est donc ni soviétique, ni une tradition
de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
devons le résoudre vite.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6638800"></a><a class="indexterm" name="idp46639552"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5900496"></a><a class="indexterm" name="idp45901248"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
<span class="strong"><strong>Comme la bataille</strong></span> des Causby, l’objet du
conflit, est, en partie, la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La propriété dans
cette guerre n’est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
<span class="quote">« <span class="quote">violent</span> »</span> une revendication légitime de
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6646320"></a><a class="indexterm" name="idp46647072"></a><a class="indexterm" name="idp46647824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5908112"></a><a class="indexterm" name="idp45908864"></a><a class="indexterm" name="idp45909616"></a><p>
Et par conséquent, quand des passionnés d’informatique ou de technologie
veulent défendre ce qu’ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
Wright, Internet n’a pas inspiré de révolution en sa faveur.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6649856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5911648"></a><p>
Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m’étonne de plus en plus
du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
commun cède devant l’extrémisme, parce que, comme dans le cas d’Armstrong
contre la RCA, le côté le plus puissant s’est arrangé pour imposer ses
vues ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6654880"></a><a class="indexterm" name="idp46656720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5916672"></a><a class="indexterm" name="idp45918512"></a><p>
Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
crois qu’il était juste que le sens commun se révolte contre l’extrémisme
propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
profondes.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6659584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5921376"></a><p>
<span class="strong"><strong>La bataille</strong></span> qui fait rage actuellement
est centrée autour de deux idées : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> et la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété.</span> »</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
corrompu. Ce livre est l’histoire d’une conséquence de plus de cette
corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n’avons pas
conscience.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46467136" class="footnote"><p><a href="#idp46467136" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
-St. George Tucker,<em class="citetitle">Blackstone’s Commentaries</em> 3 (South
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45745520" class="footnote"><p><a href="#idp45745520" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone’s Commentaries</em> 3 (South
Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp46481584" class="footnote"><p><a href="#idp46481584" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
-Etats Uni contre Causby, U.S. 328 (1946) : 256, 261. Le tribunal
+</p></div><div id="ftn.idp45760080" class="footnote"><p><a href="#idp45760080" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+États-Unis contre Causby, U.S. 328 (1946) : 256, 261. Le tribunal
considéra qu’il pouvait y avoir une <span class="quote">« <span class="quote">saisie</span> »</span> si l’usage de ce
terrain par le gouvernement détruisait la valeur du terrain des Causby. Cet
exemple m’a été suggéré par la merveilleuse œuvre de Keith Aoki,
<span class="quote">« <span class="quote">(Intellectual) Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural
Geography of Authorship</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Law Review</em>
-48 (1996) : 1293, 1333. Voir également Paul Goldstein, <em class="citetitle"> Real
+48 (1996) : 1293, 1333. Voir également Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real
Property</em> (Mineola, N.Y. : Foundation Press, 1984),
-1112-13.<a class="indexterm" name="idp46483936"></a> <a class="indexterm" name="idp46485200"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46514000" class="footnote"><p><a href="#idp46514000" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+1112-13.<a class="indexterm" name="idp45762544"></a> <a class="indexterm" name="idp45763808"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45792608" class="footnote"><p><a href="#idp45792608" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard
Armstrong</em> (Philadelphia : J. B. Lipincott Company, 1956),
209.
-</p></div><div id="ftn.idp46514768" class="footnote"><p><a href="#idp46514768" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
+</p></div><div id="ftn.idp45793376" class="footnote"><p><a href="#idp45793376" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
première église électronique d'Amérique, à www.webstationone.com/fecha,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp40823184" class="footnote"><p><a href="#idp40823184" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp40828368" class="footnote"><p><a href="#idp40828368" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40109648" class="footnote"><p><a href="#idp40109648" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp40114896" class="footnote"><p><a href="#idp40114896" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp46562736" class="footnote"><p><a href="#idp46562736" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45841296" class="footnote"><p><a href="#idp45841296" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
Amanda Lenhart, <span class="quote">« <span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
Internet Access and the Digital Divide</span> »</span>, Pew Internet and American
Life Project, 15 avril 2003 : 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46535088" class="footnote"><p><a href="#idp46535088" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45858784" class="footnote"><p><a href="#idp45858784" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
Ce n’est pas le seul but du copyright, bien que ce soit le but primaire
principal du copyright établi dans la constitution fédérale. La loi d’État
du copyright protégeait historiquement non seulement les intérêts
accordant aux auteurs le droit exclusif de la première publication, la loi
d’État du copyright donnait aux auteurs le pouvoir de contrôler la diffusion
des faits à leur propos. Voir Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis,
-<span class="quote">« <span class="quote">The Right to Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle"> Harvard Law
-Review</em> 4 (1890) : 193, 198-200. <a class="indexterm" name="idp46566752"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46541872" class="footnote"><p><a href="#idp46541872" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
-Voir Jessica Litman,<em class="citetitle"> Digital Copyright</em> (New
-York : Prometheus Books, 2001), ch. 13. <a class="indexterm" name="idp46537088"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46620528" class="footnote"><p><a href="#idp46620528" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+<span class="quote">« <span class="quote">The Right to Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle">Harvard Law
+Review</em> 4 (1890) : 193, 198-200. <a class="indexterm" name="idp45845312"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45865136" class="footnote"><p><a href="#idp45865136" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+Voir Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New
+York : Prometheus Books, 2001), ch. 13. <a class="indexterm" name="idp45860688"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45882224" class="footnote"><p><a href="#idp45882224" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">« <span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
-Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle"> New
+Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle">New
York Times</em>, 17 janvier 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp46619040" class="footnote"><p><a href="#idp46619040" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45880736" class="footnote"><p><a href="#idp45880736" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
Neil W. Netanel, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society</span> »</span>,
-<em class="citetitle"> Yale Law Journal</em> 106 (1996) : 283. <a class="indexterm" name="idp46630928"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp4
6669312"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp46671808"></a><a class="indexterm" name="idp46672560"></a><p>
+<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996) : 283. <a class="indexterm" name="idp45892624"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp4
5931104"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp45933600"></a><a class="indexterm" name="idp45934352"></a><p>
<span class="strong"><strong>La guerre</strong></span> contre le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
<em class="citetitle"><span class="quote">« <span class="quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
musique, mais elle n’a pas le droit de priver l’auteur de ses profits en
multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
-compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp46677024" class="footnote" name="idp46677024"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6678688"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46679792"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp45938816" class="footnote" name="idp45938816"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5940480"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp45941584"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
Aujourd’hui, nous sommes au milieu d’une autre <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> contre
le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu’ils ne
<span class="quote">« <span class="quote">privent l’auteur de ses profits.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6685904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5947696"></a><p>
Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Une génération
de la valeur à quelqu’un d’autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu’un sans avoir
sa permission. C’est une forme de piratage.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
6693552"></a><a class="indexterm" name="idp46694304"></a><a class="indexterm" name="idp46695056"></a><a class="indexterm" name="idp46695808"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
5955344"></a><a class="indexterm" name="idp45956096"></a><a class="indexterm" name="idp45956848"></a><a class="indexterm" name="idp45957600"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C’est ce que Rochelle
Dreyfuss, professeur en droit à l’université de New York, appelle la théorie
<span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> de la propriété des
-créations<a href="#ftn.idp46701008" class="footnote" name="idp46701008"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
+créations<a href="#ftn.idp45962896" class="footnote" name="idp45962896"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
-conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procés aux
+conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procès aux
Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
-chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp46611136" class="footnote" name="idp46611136"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
+chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp45872720" class="footnote" name="idp45872720"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
devait y avoir un <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span>, quand bien même ce droit allait
contre les Girl-Scouts.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6708064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5969952"></a><p>
Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
créations. Cependant, la théorie <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droit</span> »</span> n’a
jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
théorie n’a jamais eu sa place dans notre droit.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6710880"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp46713584"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5972768"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp45975392"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
moyen. C’est un moyen de favoriser l’épanouissement de la création dans la
société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd’hui elles
réglementent les deux aspects.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6718608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5980416"></a><p>
Ce regroupement n’avait pas beaucoup d’importance avant l’apparition
d’Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
la grande majorité de l’édition était commerciale. Les organisations
aux lois d’une complexité byzantine qu’étaient devenues les lois sur le
copyright. Ce n’était qu’une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
des affaires.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6719776"></a><a class="indexterm" name="idp46722000"></a><a class="indexterm" name="idp46722640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5981584"></a><a class="indexterm" name="idp45983808"></a><a class="indexterm" name="idp45984448"></a><p>
Mais depuis l’apparition d’Internet, cette limite naturelle au champ
d’application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
des règlements vagues d’une complexité insensée, et en menaçant de peines
d’une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l’écrit
-Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp46724800" class="footnote" name="idp46724800"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
+Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp45986720" class="footnote" name="idp45986720"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
Class</span> »</span>, titre d’un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
sommes aussi en train d’assister à une augmentation extraordinaire de la
réglementation de cette <span class="quote">« <span class="quote">classe créative</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6731232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
5993264"></a><p>
Ces fardeaux réglementaires n’ont aucun sens dans notre tradition. Nous
devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
étiqueté <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46677024" class="footnote"><p><a href="#idp46677024" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45938816" class="footnote"><p><a href="#idp45938816" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach</em> vs. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp46701008" class="footnote"><p><a href="#idp46701008" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45962896" class="footnote"><p><a href="#idp45962896" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
Voir Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">« <span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
in the Pepsi Generation</span> »</span>, <em class="citetitle">Notre Dame Law
Review</em> 65 (1990) : 397.
-</p></div><div id="ftn.idp46611136" class="footnote"><p><a href="#idp46611136" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45872720" class="footnote"><p><a href="#idp45872720" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
Lisa Bannon, <span class="quote">« <span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can’t Unless They Pay
Up</span> »</span>, <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 août 1996,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#3</a> ; Jonathan Zittrain, <span class="quote">« <span class="quote">Calling Off the Copyright
War : In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins</span> »</span>,
-<em class="citetitle"> Boston Globe</em>, 24 novembre 2002. <a class="indexterm" name="idp46705904"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46724800" class="footnote"><p><a href="#idp46724800" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 novembre 2002. <a class="indexterm" name="idp45967792"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45986720" class="footnote"><p><a href="#idp45986720" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
Dans <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York :
Basic Books, 2002), Richard Florida documente un glissement dans la nature
conditions légales qui permettent ou étouffent cette créativité. Je suis
tout à fait d'accord avec lui sur l'importance significative de cette
évolution, mais je crois aussi que les conditions qui autorisent cette
-créativité sont beaucoup plus minces. <a class="indexterm" name="idp46725120"></a>
-<a class="indexterm" name="idp46729104"></a>
+créativité sont beaucoup plus minces. <a class="indexterm" name="idp45987040"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45991024"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapitre 1. Créateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1928</strong></span> est né un personnage de dessin
animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
-nouveau !"<a href="#ftn.idp46750032" class="footnote" name="idp46750032"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46
751360"></a><p>
+nouveau !"<a href="#ftn.idp46012064" class="footnote" name="idp46012064"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46
013392"></a><p>
Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement : <span class="quote">« <span class="quote">Je n'ai
jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.</span> »</span>
l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
754352"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
016384"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
importante transition marque aussi 1928. Cette année là, un génie comique
créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est antérieur au dessin animé de
Disney <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. La similitude des titres
n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
-de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp46764896" class="footnote" name="idp46764896"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
+de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp46026928" class="footnote" name="idp46026928"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
l'invention du son synchronisé dans <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>
que nous devons <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. C'est aussi de
l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill,</span> »</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
Steamboat Willie, Mickey Mouse.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
771904"></a><a class="indexterm" name="idp46772880"></a><a class="indexterm" name="idp46773856"></a><a class="indexterm" name="idp46774832"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
033936"></a><a class="indexterm" name="idp46034912"></a><a class="indexterm" name="idp46035888"></a><a class="indexterm" name="idp46036864"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
Cet <span class="quote">« <span class="quote">emprunt</span> »</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
-son époque<a href="#ftn.idp46779456" class="footnote" name="idp46779456"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
+son époque<a href="#ftn.idp46041584" class="footnote" name="idp46041584"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
compassion là où auparavant on trouvait de la peur. Et pas seulement à
partir de l'œuvre des frères Grimm. En réalité, en reconstituant le
catalogue des œuvres où Disney utilise des créations antérieures, on obtient
-un ensemble étonnant : <em class="citetitle"> Snow White</em>
-(1937),<em class="citetitle"> Fantasia</em> (1940),<em class="citetitle">
-Pinocchio</em> (1940),<em class="citetitle"> Dumbo</em>
-(1941),<em class="citetitle"> Bambi</em> (1942),<em class="citetitle"> Song of the
-South</em> (1946),<em class="citetitle"> Cinderella</em>
-(1950),<em class="citetitle"> Alice in Wonderland</em> (1951),<em class="citetitle"> Robin
-Hood</em> (1952),<em class="citetitle"> Peter Pan</em> (1953),<em class="citetitle">
-Lady and the Tramp</em> (1955),<em class="citetitle"> Mulan</em>
-(1998),<em class="citetitle"> Sleeping Beauty</em> (1959),<em class="citetitle"> 101
-Dalmatians</em> (1961),<em class="citetitle"> The Sword in the Stone</em>
-(1963), et<em class="citetitle"> The Jungle Book</em> (1967). Mentionnons encore
-un exemple plus récent, qu'il faudrait peut-être mieux
-oublier :<em class="citetitle"> Treasure Planet</em> (2003). Dans tous ces
-cas, Disney (ou Disney,Inc.) a extrait l'inventivité de la culture qui
-l'entourait, combiné cette inventivité avec son extraordinaire talent
-personnel, et fondu ce mélange pour former l'âme de ses créations. Extraire,
-combiner, et fondre.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
793040"></a><p>
+un ensemble étonnant : <em class="citetitle">Snow White</em>
+(1937),<em class="citetitle">Fantasia</em> (1940),
+<em class="citetitle">Pinocchio</em> (1940), <em class="citetitle">Dumbo</em>
+(1941), <em class="citetitle">Bambi</em> (1942), <em class="citetitle">Song of the
+South</em> (1946), <em class="citetitle">Cinderella</em> (1950),
+<em class="citetitle">Alice in Wonderland</em> (1951), <em class="citetitle">Robin
+Hood</em> (1952), <em class="citetitle">Peter Pan</em> (1953),
+<em class="citetitle">Lady and the Tramp</em>
+(1955),<em class="citetitle">Mulan</em> (1998), <em class="citetitle">Sleeping
+Beauty</em> (1959), <em class="citetitle">101 Dalmatians</em> (1961),
+<em class="citetitle">The Sword in the Stone</em> (1963), et<em class="citetitle">The
+Jungle Book</em> (1967). Mentionnons encore un exemple plus récent,
+qu'il faudrait peut-être mieux oublier :<em class="citetitle">Treasure
+Planet</em> (2003). Dans tous ces cas, Disney (ou Disney,Inc.) a
+extrait l'inventivité de la culture qui l'entourait, combiné cette
+inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et fondu ce mélange
+pour former l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et fondre.
+</p><a class="indexterm" name="idp46
055168"></a><p>
Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
précisément, <span class="quote">« <span class="quote">la créativité Walt Disney</span> »</span> : une forme
d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
entoure.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
796112"></a><a class="indexterm" name="idp46797088"></a><a class="indexterm" name="idp46798064"></a><a class="indexterm" name="idp46799040"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
+</p><a class="indexterm" name="idp46
058240"></a><a class="indexterm" name="idp46059216"></a><a class="indexterm" name="idp46060192"></a><a class="indexterm" name="idp46061168"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
relativement récente. Les travaux du domaine public en 1928 n'étaient pas
très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
-étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp46805424" class="footnote" name="idp46805424"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
+étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp46067552" class="footnote" name="idp46067552"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
les détenteurs du copyright d'une œuvre de l'esprit avait un <span class="quote">« <span class="quote">droit
exclusif</span> »</span> à contrôler certains usages des œuvres. Il fallait la
permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
par Disney en 1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
811120"></a><a class="indexterm" name="idp46812096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
073248"></a><a class="indexterm" name="idp46074224"></a><p>
C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
présumer qu'une œuvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
la grande crise de 1929.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
815232"></a><a class="indexterm" name="idp46816208"></a><a class="indexterm" name="idp46817184"></a><a class="indexterm" name="idp46818160"></a><a class="indexterm" name="idp46819136"></a><a class="indexterm" name="idp46820112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
077360"></a><a class="indexterm" name="idp46078336"></a><a class="indexterm" name="idp46079312"></a><a class="indexterm" name="idp46080288"></a><a class="indexterm" name="idp46081264"></a><a class="indexterm" name="idp46082240"></a><p>
<span class="strong"><strong>Bien entendu,</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
de monopole sur la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>. L'Amérique non
plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
la compétition et malgré la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp46
844976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp46
107280"></a><p>
Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
doujinshis sont clairement des <span class="quote">« <span class="quote">travaux dérivés</span> »</span>. Il n'est pas
d'usage pour les créateurs de doujinshi d'obtenir la permission des auteurs
de mangas. En pratique, simplement, ils utilisent et modifient les créations
-des autres, comme le fit Walt Disney avec<em class="citetitle"> Steamboat Bill,
+des autres, comme le fit Walt Disney avec<em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, sans permission du
détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
comme d'après la loi américaine.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
848608"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
110912"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
-en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp46852480" class="footnote" name="idp46852480"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
854016"></a><a class="indexterm" name="idp46854992"></a><p>
+en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp46114784" class="footnote" name="idp46114784"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp46
116320"></a><a class="indexterm" name="idp46117296"></a><p>
Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman : <span class="quote">« <span class="quote">il y a des
règles, et il faut s'y tenir.</span> »</span> Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
faire certaines choses. <span class="quote">« <span class="quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
respecter des limitations définies il y a cinquante ans.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp46
857792"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp46860256"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
120192"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp46122656"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
-doujinshis<a href="#ftn.idp46863184" class="footnote" name="idp46863184"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
866416"></a><a class="indexterm" name="idp46867392"></a><a class="indexterm" name="idp46868368"></a><p>
+doujinshis<a href="#ftn.idp46125584" class="footnote" name="idp46125584"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp46
128816"></a><a class="indexterm" name="idp46129792"></a><a class="indexterm" name="idp46130768"></a><p>
Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
faire obstacle aux <span class="quote">« <span class="quote">emprunts</span> »</span> perpétrés par la culture
doujinshi ?
-</p><a class="indexterm" name="idp46
871120"></a><a class="indexterm" name="idp46872096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
133520"></a><a class="indexterm" name="idp46134496"></a><p>
J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
causeraient-ils du tort ?
-</p><a class="indexterm" name="idp46
875776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
138176"></a><p>
<span class="strong"><strong>Interrompons-nous</strong></span> un moment.
</p><p>
Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
que les juristes appellent la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
-intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp46880048" class="footnote" name="idp46880048"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
+intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp46142448" class="footnote" name="idp46142448"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp46
887008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp46
149408"></a><p>
Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
beaucoup de valeur dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut pas
<span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne s'achète
tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
893376"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp46895840"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
155776"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp46158240"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
901296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
163776"></a><p>
Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
dire que les artistes copieurs de mangas <span class="quote">« <span class="quote">volent</span> »</span>. Cette forme
de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est tenue pour loyale, même si les
avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
903904"></a><a class="indexterm" name="idp46904880"></a><a class="indexterm" name="idp46905856"></a><a class="indexterm" name="idp46906832"></a><a class="indexterm" name="idp46907808"></a><a class="indexterm" name="idp46908784"></a><a class="indexterm" name="idp46909760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
166384"></a><a class="indexterm" name="idp46167360"></a><a class="indexterm" name="idp46168336"></a><a class="indexterm" name="idp46169312"></a><a class="indexterm" name="idp46170288"></a><a class="indexterm" name="idp46171264"></a><a class="indexterm" name="idp46172240"></a><p>
Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (<span class="quote">« <span class="quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
915168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
177648"></a><p>
Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir <span class="emphasis"><em>si</em></span>
une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
point. La difficulté est de <span class="quote">« <span class="quote"><span class="emphasis"><em>quantifier</em></span> cette
création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp46917776"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46750032" class="footnote"><p><a href="#idp46750032" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp46180256"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46012064" class="footnote"><p><a href="#idp46012064" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic : A History of American
Animated Cartoons</em> (New York : Penguin Books, 1987), 34-35.
-</p></div><div id="ftn.idp46764896" class="footnote"><p><a href="#idp46764896" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46026928" class="footnote"><p><a href="#idp46026928" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
Je suis reconnaissant envers David Gerstein et son histoire attentive,
<span class="quote">« <span class="quote">Gawky Rube</span> »</span> (Lakay). Une sixième chanson, <span class="quote">« <span class="quote">The Turkey in
the Straw</span> »</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith
à Harry Surden, 10 juillet 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp46779456" class="footnote"><p><a href="#idp46779456" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46041584" class="footnote"><p><a href="#idp46041584" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
Il était également un fan du domaine public. Voir Chris Sprigman, <span class="quote">« <span class="quote">The
Mouse that Ate the Public Domain</span> »</span>, Findlaw, 5 mars 2002, au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46805424" class="footnote"><p><a href="#idp46805424" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46067552" class="footnote"><p><a href="#idp46067552" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
Jusqu'à 1976, la loi du copyright accordait à un auteur la possibilité de
renouvellement et d'autres données pertinentes, voir le site web associé à
ce livre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46852480" class="footnote"><p><a href="#idp46852480" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46114784" class="footnote"><p><a href="#idp46114784" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
-Pour une histoire excellente, voir Scott McCloud,<em class="citetitle"> Reinventing
+Pour une histoire excellente, voir Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
Comics</em> (New York : Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp46863184" class="footnote"><p><a href="#idp46863184" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46125584" class="footnote"><p><a href="#idp46125584" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
Voir Salil K. Mehra, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
-Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span> »</span>, <em class="citetitle">
-Rutgers Law Review</em> 55 (2002) : 155, 182. <span class="quote">« <span class="quote">Il pourrait
-y avoir une rationalité économique collective qui ferait que les principaux
-artistes de manga et d'anime renoncent à des actions légales pour
-violation. Une hypothèse est que tous les artistes de manga sont peut-être
-en meilleure posture collectivement s'ils mettent de côté leur intérêt
-personnel et décident de ne pas pousser leurs droits légaux. C'est
-essentiellement un <span class="quote">“<span class="quote">dilemne du prisonnier</span>”</span> résolu.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp46880048" class="footnote"><p><a href="#idp46880048" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp46880432"></a> Le terme <em class="citetitle">propriété
+Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span> »</span>,
+<em class="citetitle">Rutgers Law Review</em> 55 (2002) : 155,
+182. <span class="quote">« <span class="quote">Il pourrait y avoir une rationalité économique collective qui
+ferait que les principaux artistes de manga et d'anime renoncent à des
+actions légales pour violation. Une hypothèse est que tous les artistes de
+manga sont peut-être en meilleure posture collectivement s'ils mettent de
+côté leur intérêt personnel et décident de ne pas pousser leurs droits
+légaux. C'est essentiellement un <span class="quote">“<span class="quote">dilemne du prisonnier</span>”</span>
+résolu.</span> »</span>
+</p></div><div id="ftn.idp46142448" class="footnote"><p><a href="#idp46142448" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp46142832"></a> Le terme <em class="citetitle">propriété
intellectuelle</em> est d'origine relativement récente. Voir Siva
Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New
York : New York University Press, 2001). Voir aussi Lawrence
-Lessig,<em class="citetitle"> The Future of Ideas</em> (New York : Random
+Lessig,<em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (New York : Random
House, 2001), 293 n. 26. Le terme décrit précisément un ensemble de droits
de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>—copyrights, brevets, marques déposées et
secrets de fabrication — mais la nature de ces droits est très
différente.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp46
921904"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
-<span class="strong"><strong>En 1839,</strong></span> Louis Daguerre inventa le
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp46
184384"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+<span class="strong"><strong>En 1839</strong></span>, Louis Daguerre inventa le
premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le <span class="quote">« <span class="quote">daguerréotype</span> »</span>. Le
procédé était compliqué et coûteux, et la discipline par conséquent réservée
une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
compétition pour maintenir des prix élevés.)
-</p><a class="indexterm" name="idp46
927776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
190256"></a><p>
Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
chers de produire ces <span class="quote">« <span class="quote">images automatiques</span> »</span>. Bientôt, William
des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
simplicité : <span class="quote">« <span class="quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
-reste</span> »</span><a href="#ftn.idp46936240" class="footnote" name="idp46936240"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
-invention dans<em class="citetitle"> The Kodak Primer</em> :
+reste</span> »</span><a href="#ftn.idp46198720" class="footnote" name="idp46198720"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
+invention dans <em class="citetitle">The Kodak Primer</em> :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
photographie peut faire, de celui que seul un expert peut faire... Nous
intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
-préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp46939488" class="footnote" name="idp46939488"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46
941776"></a><p>
+préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp46201968" class="footnote" name="idp46201968"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp46
204256"></a><p>
Pour 25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
d'Eastman est sorti en 1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
mille négatifs par jour. Entre 1888 et 1909, alors que la production
industrielle augmentait de 4,7 pour cent, les ventes d'équipements et de
-matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp46943760" class="footnote" name="idp46943760"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
-cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp46944752" class="footnote" name="idp46944752"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
945760"></a><p>
+matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp46206240" class="footnote" name="idp46206240"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
+cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp46207232" class="footnote" name="idp46207232"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp46
208240"></a><p>
Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
-[littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp46948448" class="footnote" name="idp46948448"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp46
949600"></a><a class="indexterm" name="idp46950608"></a><p>
+[littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp46210928" class="footnote" name="idp46210928"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp46
212080"></a><a class="indexterm" name="idp46213088"></a><p>
En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
953744"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
216224"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
-photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp46941392" class="footnote" name="idp46941392"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
960592"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp46203872" class="footnote" name="idp46203872"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp46
223072"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
sembler étonnamment familiers. Le photographe <span class="quote">« <span class="quote">prenait</span> »</span> quelque
que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
de la valeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
966288"></a><a class="indexterm" name="idp46967040"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
228768"></a><a class="indexterm" name="idp46229520"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
-les espaces privés<a href="#ftn.idp46969968" class="footnote" name="idp46969968"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
+les espaces privés<a href="#ftn.idp46232448" class="footnote" name="idp46232448"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
comme Disney pouvait s'inspirer de <em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr.</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
capturer une image sans indemniser son sujet.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
974144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
236624"></a><p>
Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
-cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp46971248" class="footnote" name="idp46971248"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp46
979664"></a><a class="indexterm" name="idp46980416"></a><p>
+cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp46233728" class="footnote" name="idp46233728"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp46
242144"></a><a class="indexterm" name="idp46242896"></a><p>
On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
démontrer cette autorisation.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
983888"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp46986096"></a><a class="indexterm" name="idp46987104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
246368"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp46248576"></a><a class="indexterm" name="idp46249584"></a><p>
n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
développement d'une technologie d'expression démocratique.
-</p><a class="indexterm" name="idp46
988624"></a><a class="indexterm" name="idp46991408"></a><a class="indexterm" name="idp46992384"></a><a class="indexterm" name="idp46993360"></a><a class="indexterm" name="idp46994336"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp46
251104"></a><a class="indexterm" name="idp46253888"></a><a class="indexterm" name="idp46254864"></a><a class="indexterm" name="idp46255840"></a><a class="indexterm" name="idp46256816"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si vous conduisez</strong></span> à travers le Presidio
(NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
scolaires jaunes criards, et le logo <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> à la
qualité a énormément baissé. D'après un analyste, <span class="quote">« <span class="quote">Il y a cinq ans, un
bon système d'édition vidéo numerique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour 595
-dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp47005280" class="footnote" name="idp47005280"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
+dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp46267840" class="footnote" name="idp46267840"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
<span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7008352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6271008"></a><p>
La <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7011264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6273920"></a><p>
Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> en ces
termes. Pour une majorité de gens, <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui
est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
choses qui vont avec la lecture.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7013888"></a><a class="indexterm" name="idp47014640"></a><a class="indexterm" name="idp47015392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6276544"></a><a class="indexterm" name="idp46277296"></a><a class="indexterm" name="idp46278048"></a><p>
Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne 390 heures de
publicité télévisée par an, soit entre 20.000 et 45.000
-publicités<a href="#ftn.idp47016976" class="footnote" name="idp47016976"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
+publicités<a href="#ftn.idp46279632" class="footnote" name="idp46279632"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
important de comprendre la <span class="quote">« <span class="quote">grammaire</span> »</span> des images. Car de même
qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
construisent le suspense.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7021312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6283968"></a><p>
Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp4
7024560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp4
6287216"></a><p>
Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
-texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp47026512" class="footnote" name="idp47026512"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
+texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp46289168" class="footnote" name="idp46289168"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
<span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
-évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp47030592" class="footnote" name="idp47030592"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7033504"></a><p>
+évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp46293248" class="footnote" name="idp46293248"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6296160"></a><p>
Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
films. Comme le décrit Daley, <span class="quote">« <span class="quote">les gens sont très surpris par la
manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
lecture, et de celle-ci en particulier, est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de
choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
-d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp47041488" class="footnote" name="idp47041488"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
+d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp46304144" class="footnote" name="idp46304144"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
-siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp47043776" class="footnote" name="idp47043776"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp46306432" class="footnote" name="idp46306432"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7046160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6308816"></a><p>
Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
part, le texte n'est pas la forme dans laquelle <span class="emphasis"><em>ces
idées</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
dépend de son lien avec la forme d'expression.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7055504"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6318256"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
... en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
ton langage, et construis du sens...
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7064720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6327472"></a><p>
Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
compte que <span class="quote">« <span class="quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
leur donnait beaucoup de pouvoir."
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7068496"></a><a class="indexterm" name="idp47069472"></a><a class="indexterm" name="idp47070448"></a><a class="indexterm" name="idp47071424"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp47073632"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
6331248"></a><a class="indexterm" name="idp46332224"></a><a class="indexterm" name="idp46333200"></a><a class="indexterm" name="idp46334176"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp46336384"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand deux avions</strong></span> se sont écrasés contre
le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
l'<span class="quote">« <span class="quote">info-divertissement</span> »</span>, quand bien même le divertissement est
une tragédie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7080048"></a><a class="indexterm" name="idp47080800"></a><a class="indexterm" name="idp47081552"></a><a class="indexterm" name="idp47082304"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6342800"></a><a class="indexterm" name="idp46343552"></a><a class="indexterm" name="idp46344304"></a><a class="indexterm" name="idp46345056"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
Mais en plus de ces informations publiées à propos de la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du
11 septembre</span> »</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
dans son livre <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, autour d'une actualité
qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
aussi eu Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7087472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6350224"></a><p>
Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
instantanément.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7090560"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6353312"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
Le 11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique— c'est
une sorte de <em class="citetitle">Jerry Springer</em> électronique, disponible
partout dans le monde.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7097936"></a><a class="indexterm" name="idp47098912"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6360688"></a><a class="indexterm" name="idp46361664"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7108288"></a><a class="indexterm" name="idp47110544"></a><a class="indexterm" name="idp47111520"></a><a class="indexterm" name="idp47112496"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp47114736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6371040"></a><a class="indexterm" name="idp46373296"></a><a class="indexterm" name="idp46374272"></a><a class="indexterm" name="idp46375248"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp46377488"></a><p>
Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
<span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
-obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp47118336" class="footnote" name="idp47118336"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7119616"></a><p>
+obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp46381088" class="footnote" name="idp46381088"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6382368"></a><p>
Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
-dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp47121376" class="footnote" name="idp47121376"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
+dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp46384128" class="footnote" name="idp46384128"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
-extrême<a href="#ftn.idp47126032" class="footnote" name="idp47126032"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
+extrême<a href="#ftn.idp46388784" class="footnote" name="idp46388784"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
qu'ils nous disent.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp4
7128688"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp47132160"></a><a class="indexterm" name="idp47133136"></a><a class="indexterm" name="idp47134112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp4
6391440"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp46394912"></a><a class="indexterm" name="idp46395888"></a><a class="indexterm" name="idp46396864"></a><p>
Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7137440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6400192"></a><p>
Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
l'élection présidentielle de 2004. Car quand bien même le nombre de leurs
lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7139136"></a><a class="indexterm" name="idp47139888"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6401888"></a><a class="indexterm" name="idp46402640"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
exemple. Quand Lott effectua un <span class="quote">« <span class="quote">dérapage verbal</span> »</span> lors d'une
histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
<span class="quote">« <span class="quote">dérapage</span> »</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
-démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp47146016" class="footnote" name="idp47146016"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
+démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp46408768" class="footnote" name="idp46408768"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7150064"></a><a class="indexterm" name="idp47151040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6412944"></a><a class="indexterm" name="idp46413920"></a><p>
Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
démocratique de classement par les pairs.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7152304"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6415264"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
conflit d'intérêt</span> »</span>, m'a dit Winer. <span class="quote">« <span class="quote">Un journaliste amateur n'a
pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7159984"></a><a class="indexterm" name="idp47160736"></a><a class="indexterm" name="idp47161744"></a><a class="indexterm" name="idp47162496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6422944"></a><a class="indexterm" name="idp46423696"></a><a class="indexterm" name="idp46424704"></a><a class="indexterm" name="idp46425456"></a><p>
Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
médias de cacher plus de choses au public — et CNN a reconnu l'avoir
fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
-employés<a href="#ftn.idp47091072" class="footnote" name="idp47091072"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
+employés<a href="#ftn.idp46353824" class="footnote" name="idp46353824"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
<span class="emphasis"><em>eux</em></span> qui écrivaient <span class="quote">« <span class="quote">le reportage</span> »</span>).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7167296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6430256"></a><p>
Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat —
j'emploie le mot <span class="quote">« <span class="quote">amateur</span> »</span> non pas au sens de personne
inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
-qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp47169840" class="footnote" name="idp47169840"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
+qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp46432800" class="footnote" name="idp46432800"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
<span class="quote">« <span class="quote">par triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
Winer, <span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
n'est pas sûr que ça plaise au <span class="quote">« <span class="quote">journalisme</span> »</span> — certains
journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
-blogs<a href="#ftn.idp47173616" class="footnote" name="idp47173616"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
+blogs<a href="#ftn.idp46436576" class="footnote" name="idp46436576"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
sommes encore dans une période de transition. <span class="quote">« <span class="quote">Une grande partie de ce
que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement</span> »</span>,
m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
m'a dit : <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
censureront.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7184032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6446992"></a><p>
Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
d'extraordinaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7187872"></a><a class="indexterm" name="idp47188848"></a><a class="indexterm" name="idp47189824"></a><a class="indexterm" name="idp47190800"></a><a class="indexterm" name="idp47191776"></a><a class="indexterm" name="idp47192752"></a><a class="indexterm" name="idp47193728"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6450832"></a><a class="indexterm" name="idp46451808"></a><a class="indexterm" name="idp46452784"></a><a class="indexterm" name="idp46453760"></a><a class="indexterm" name="idp46454736"></a><a class="indexterm" name="idp46455712"></a><a class="indexterm" name="idp46456688"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
<span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> est le directeur
scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
[alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7212112"></a><a class="indexterm" name="idp47213088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6475232"></a><a class="indexterm" name="idp46476208"></a><p>
Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
développé un argument fort en faveur du <span class="quote">« <span class="quote">droit à bricoler</span> »</span>,
-comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp47218048" class="footnote" name="idp47218048"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
+comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp46481248" class="footnote" name="idp46481248"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
apprendre, à cause de la loi.
</p><p>
accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7224560"></a><a class="indexterm" name="idp47225312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6487760"></a><a class="indexterm" name="idp46488512"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,</span> »</span> comme
me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
de découragement.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46936240" class="footnote"><p><a href="#idp46936240" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46198720" class="footnote"><p><a href="#idp46198720" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em>
(Baltimore : Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp46939488" class="footnote"><p><a href="#idp46939488" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46201968" class="footnote"><p><a href="#idp46201968" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp46940000"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
+<a class="indexterm" name="idp46202480"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
Photography</em> (New York : Taplinger Publishing, 1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp46943760" class="footnote"><p><a href="#idp46943760" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46206240" class="footnote"><p><a href="#idp46206240" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp46944752" class="footnote"><p><a href="#idp46944752" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46207232" class="footnote"><p><a href="#idp46207232" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
Basé sur un graphique dans Jenkins, p. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp46948448" class="footnote"><p><a href="#idp46948448" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46210928" class="footnote"><p><a href="#idp46210928" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp46941392" class="footnote"><p><a href="#idp46941392" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46203872" class="footnote"><p><a href="#idp46203872" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
-Pour des affaires illustratrices, voir, par exemple,<em class="citetitle">
-Pavesich</em> v.<em class="citetitle"> N.E. Life Ins. Co.,</em> 50
-S.E. 68 (Ga. 1905) ;<em class="citetitle"> Foster-Milburn Co.</em>
-v.<em class="citetitle"> Chinn,</em> 123090 S.W. 364, 366
-(Ky. 1909) ;<em class="citetitle"> Corliss</em> v.<em class="citetitle">
-Walker,</em> 64 F. 280 (Mass. Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp46969968" class="footnote"><p><a href="#idp46969968" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+Pour des affaires illustratrices, voir, par exemple,
+<em class="citetitle">Pavesich</em> v. <em class="citetitle">N.E. Life
+Ins. Co.,</em> 50 S.E. 68 (Ga. 1905) ;<em class="citetitle">Foster-Milburn
+Co.</em> v. <em class="citetitle">Chinn,</em> 123090 S.W. 364, 366
+(Ky. 1909) ;<em class="citetitle">Corliss</em>
+v. <em class="citetitle">Walker,</em> 64 F. 280 (Mass. Dist. Ct. 1894).
+</p></div><div id="ftn.idp46232448" class="footnote"><p><a href="#idp46232448" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to Privacy</span> »</span>,
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890) : 193.<a class="indexterm" name="idp46959568"></a> <a class="indexterm" name="idp46972256"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46971248" class="footnote"><p><a href="#idp46971248" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890) : 193.<a class="indexterm" name="idp46222048"></a> <a class="indexterm" name="idp46234736"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46233728" class="footnote"><p><a href="#idp46233728" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
-Voir Melville B. Nimmer, <span class="quote">« <span class="quote">The Right of Publicity</span> »</span>, <em class="citetitle">
-Law and Contemporary Problems</em> 19 (1954) : 203 ;
-William L. Prosser, <span class="quote">« <span class="quote">Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle"> California Law
-Review</em> 48 (1960) 398-407 ; <em class="citetitle">White</em>
-v. <em class="citetitle"> Samsung Electronics America, Inc.</em>, 971 F. 2d 1395
+Voir Melville B. Nimmer, <span class="quote">« <span class="quote">The Right of Publicity</span> »</span>,
+<em class="citetitle">Law and Contemporary Problems</em> 19 (1954) :
+203 ; William L. Prosser, <span class="quote">« <span class="quote">Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle">California
+Law Review</em> 48 (1960) 398-407 ; <em class="citetitle">White</em>
+v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America, Inc.</em>, 971 F. 2d 1395
(9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp47005280" class="footnote"><p><a href="#idp47005280" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46267840" class="footnote"><p><a href="#idp46267840" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
H. Edward Goldberg, <span class="quote">« <span class="quote">Essential Presentation Tools : Hardware and
Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations</span> »</span>,
cadalyst, 1 février 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp47016976" class="footnote"><p><a href="#idp47016976" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46279632" class="footnote"><p><a href="#idp46279632" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
-Judith Van Evra, <em class="citetitle"> Television and Child Development</em>
+Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
(Hillsdale, N.J. : Lawrence Erlbaum Associates, 1990) ;
<span class="quote">« <span class="quote">Findings on Family and TV Study</span> »</span>, <em class="citetitle">Denver
Post</em>, 25 mai 1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp47026512" class="footnote"><p><a href="#idp47026512" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46289168" class="footnote"><p><a href="#idp46289168" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
Entrevue avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish, 13 décembre
-2002. <a class="indexterm" name="idp47027440"></a> <a class="indexterm" name="idp47028448"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47030592" class="footnote"><p><a href="#idp47030592" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+2002. <a class="indexterm" name="idp46290096"></a> <a class="indexterm" name="idp46291104"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46293248" class="footnote"><p><a href="#idp46293248" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
Voir Scott Steinberg, <span class="quote">« <span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs</span> »</span>,
E !online, 4 novembre 2000, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #8</a> ;
<span class="quote">« <span class="quote">Timeline</span> »</span>, 22 novembre 2000, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp47041488" class="footnote"><p><a href="#idp47041488" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46304144" class="footnote"><p><a href="#idp46304144" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
-Entrevue avec Daley et Barish.<a class="indexterm" name="idp47042256"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47043776" class="footnote"><p><a href="#idp47043776" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Entrevue avec Daley et Barish.<a class="indexterm" name="idp46304912"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46306432" class="footnote"><p><a href="#idp46306432" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp47118336" class="footnote"><p><a href="#idp47118336" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46381088" class="footnote"><p><a href="#idp46381088" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
Voir, par exemple, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">De la démocratie en
Amerique</em>, bk. 1, traduit par Henry Reeve (New York : Bantam
Books, 2000), ch. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp47121376" class="footnote"><p><a href="#idp47121376" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46384128" class="footnote"><p><a href="#idp46384128" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
Bruce Ackerman et James Fishkin, <span class="quote">« <span class="quote">Deliberation Day</span> »</span>,
<em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002) :
129.
-</p></div><div id="ftn.idp47126032" class="footnote"><p><a href="#idp47126032" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46388784" class="footnote"><p><a href="#idp46388784" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton :
Princeton University Press, 2001), 65-80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp47146016" class="footnote"><p><a href="#idp47146016" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46408768" class="footnote"><p><a href="#idp46408768" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
Noah Shachtman, <span class="quote">« <span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
-Pot,</span> »</span><em class="citetitle"> New York Times</em>, 16 janvier 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp47091072" class="footnote"><p><a href="#idp47091072" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+Pot,</span> »</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 16 janvier 2003, G5.
+</p></div><div id="ftn.idp46353824" class="footnote"><p><a href="#idp46353824" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
Entrevue par téléphone avec with David Winer, 16 avril 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp47169840" class="footnote"><p><a href="#idp47169840" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46432800" class="footnote"><p><a href="#idp46432800" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
2003, A28 ; Staci D. Kramer, <span class="quote">« <span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed,
but Strong Overall</span> »</span>, Online Journalism Review, 2 février 2003,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp47173616" class="footnote"><p><a href="#idp47173616" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46436576" class="footnote"><p><a href="#idp46436576" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47176448"></a> <a class="indexterm" name="idp47177456"></a> <a class="indexterm" name="idp47178208"></a> <a class="indexterm" name="idp47178960"></a> Voir Michael Falcone, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor's
+<a class="indexterm" name="idp46439408"></a> <a class="indexterm" name="idp46440416"></a> <a class="indexterm" name="idp46441168"></a> <a class="indexterm" name="idp46441920"></a> Voir Michael Falcone, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor's
Pencil Ruin a Web Log?</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 29
septembre 2003, C4. (<span class="quote">« <span class="quote">Toutes les organisations d'information n'ont pas
été aussi tolérantes envers les employés qui blogguent. Kevin Sites, un
<em class="citetitle">Houston Chronicle</em>, a été renvoyé pour avoir gardé un
blog personnel, publié sous un pseudonyme, qui traitait de certains sujets
et personnes qu'il couvrait.</span> »</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp47218048" class="footnote"><p><a href="#idp47218048" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46481248" class="footnote"><p><a href="#idp46481248" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
Voir, par exemple, Edward Felten et Andrew Appel, <span class="quote">« <span class="quote">Technological
Access Control Interferes with Noninfringing Scholarship</span> »</span>,
<em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
Machinery</em> 43 (2000) : 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
7229504"></a><a class="indexterm" name="idp47230256"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
6492704"></a><a class="indexterm" name="idp46493456"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
<span class="strong"><strong>À l'automne</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7249440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6512944"></a><p>
Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
qui contenait le fichier était toujours en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7252336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6515840"></a><p>
Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7254432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6517936"></a><p>
Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
brochures d'universités — en bref, tout ce que les utilisateurs du
réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7255920"></a><a class="indexterm" name="idp47257760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6519424"></a><a class="indexterm" name="idp46521264"></a><p>
Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
supposé faire.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp4
7267296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp4
6531392"></a><p>
Le 23 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
n'avait rien à voir avec de la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7272272"></a><a class="indexterm" name="idp47273248"></a><a class="indexterm" name="idp47274256"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp47276912"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6536368"></a><a class="indexterm" name="idp46537344"></a><a class="indexterm" name="idp46538352"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp46541200"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">volontairement</span> »</span> violé
d'auteur de réclamer 150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
au moins 15.000.000 de dollars.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7282224"></a><a class="indexterm" name="idp47282976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6546512"></a><a class="indexterm" name="idp46547264"></a><p>
Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars — soit six fois le
<span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
-2001<a href="#ftn.idp47286336" class="footnote" name="idp47286336"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7288112"></a><p>
+2001<a href="#ftn.idp46550752" class="footnote" name="idp46550752"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6552528"></a><p>
Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé 12.000 dollars, grâce à
des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent 12.000 dollars pour
retirer leur plainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7290144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6554560"></a><p>
La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
chez un dentiste comme moi.</span> »</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
par Jesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7293088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6557504"></a><p>
La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250.000
dollars pour une chance de gagner, ou bien 12.000 dollars pour un règlement
à l'amiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7296016"></a><a class="indexterm" name="idp47297024"></a><a class="indexterm" name="idp47298032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6560528"></a><a class="indexterm" name="idp46561632"></a><a class="indexterm" name="idp46562640"></a><p>
L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
-moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp47299728" class="footnote" name="idp47299728"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
+moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp46564336" class="footnote" name="idp46564336"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
-moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp47295552" class="footnote" name="idp47295552"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7303552"></a><a class="indexterm" name="idp47304528"></a><p>
+moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp46560064" class="footnote" name="idp46560064"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6568288"></a><a class="indexterm" name="idp46569344"></a><p>
Le 23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
un procès à 15 millions de dollars devint un militant :
sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
il veut corriger cela.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp47309264"></a><a class="indexterm" name="idp47310240"></a><a class="indexterm" name="idp47311216"></a><a class="indexterm" name="idp47312192"></a><a class="indexterm" name="idp47313248"></a><a class="indexterm" name="idp47314224"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47286336" class="footnote"><p><a href="#idp47286336" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp46574080"></a><a class="indexterm" name="idp46575056"></a><a class="indexterm" name="idp46576032"></a><a class="indexterm" name="idp46577008"></a><a class="indexterm" name="idp46578064"></a><a class="indexterm" name="idp46579040"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46550752" class="footnote"><p><a href="#idp46550752" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
Tim Goral, <span class="quote">« <span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
-Alleges $97.8 Billion in Damages</span> »</span>, <em class="citetitle"> Professional Media
+Alleges $97.8 Billion in Damages</span> »</span>, <em class="citetitle">Professional Media
Group LCC</em> 6 (2003) : 5, disponible au 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp47299728" class="footnote"><p><a href="#idp47299728" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46564336" class="footnote"><p><a href="#idp46564336" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
(27-2042—Musicians and Singers). Voir aussi National Endowment for the
-Arts,<em class="citetitle"> More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp47295552" class="footnote"><p><a href="#idp47295552" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+Arts,<em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
+</p></div><div id="ftn.idp46560064" class="footnote"><p><a href="#idp46560064" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
Douglas Lichtman fait un argument apparenté dans <span class="quote">« <span class="quote">KaZaA and
-Punishment,</span> »</span><em class="citetitle"> Wall Street Journal</em>, 10 septembre
+Punishment,</span> »</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 septembre
2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp4
7318608"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp4
6583536"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si <span class="quote">« <span class="quote">pirater</span> »</span> signifie</strong></span>
utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission —
s'il est vrai que <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> — alors
selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables —
jusqu'à aujourd'hui.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
7323232"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
6588160"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
-fuite<a href="#ftn.idp47327648" class="footnote" name="idp47327648"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
+fuite<a href="#ftn.idp46592752" class="footnote" name="idp46592752"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
créer leur propre marché souterrain.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7333648"></a><a class="indexterm" name="idp47334400"></a><a class="indexterm" name="idp47335152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6598752"></a><a class="indexterm" name="idp46599504"></a><a class="indexterm" name="idp46600256"></a><p>
Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
-défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp47337696" class="footnote" name="idp47337696"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
+défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp46602800" class="footnote" name="idp46602800"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Les Napster de l'époque, les <span class="quote">« <span class="quote">indépendants</span> »</span>, étaient des
compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
résistèrent vigoureusement. <span class="quote">« <span class="quote">Les tournages étaient interrompus par des
vols de machines, et des <span class="quote">“<span class="quote">accidents</span>”</span> se produisaient
fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
-de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp47344064" class="footnote" name="idp47344064"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
+de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp46609344" class="footnote" name="idp46609344"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7346784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6612064"></a><p>
Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-
sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
suffisant, les brevets avaient expiré.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7349472"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6614752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
s'applique à la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp4
7354928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp4
6620208"></a><p>
A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
Russel en 1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
pour avoir le droit de la jouer en public.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7357520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6622800"></a><p>
Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>,
à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
compositeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7361552"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6626832"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
-Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp47365600"></a>
+Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp46630880"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
-[leurs] droits.<a href="#ftn.idp47367968" class="footnote" name="idp47367968"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7370880"></a><a class="indexterm" name="idp47371856"></a><p>
+[leurs] droits.<a href="#ftn.idp46633248" class="footnote" name="idp46633248"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
6636160"></a><a class="indexterm" name="idp46637136"></a><p>
Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
travail des autres <span class="quote">« <span class="quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
-compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp47373488" class="footnote" name="idp47373488"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
+compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp46638768" class="footnote" name="idp46638768"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
l'<span class="quote">« <span class="quote">industrie de l'édition musicale</span> »</span> se trouvait donc <span class="quote">« <span class="quote">à
-la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp47375200" class="footnote" name="idp47375200"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
+la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp46640480" class="footnote" name="idp46640480"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible, <span class="quote">« <span class="quote">Si
ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
-partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp47376752" class="footnote" name="idp47376752"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7377888"></a><a class="indexterm" name="idp47378864"></a><a class="indexterm" name="idp47379616"></a><a class="indexterm" name="idp47380368"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp46642032" class="footnote" name="idp46642032"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6643168"></a><a class="indexterm" name="idp46644144"></a><a class="indexterm" name="idp46644896"></a><a class="indexterm" name="idp46645648"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
mécanique arguèrent qu'il était <span class="quote">« <span class="quote">parfaitement possible de démontrer
que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
compositeur de rien qu'il n'eut avant.</span> »</span> Au contraire, les machines
-augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp47388480" class="footnote" name="idp47388480"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
+augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp46653856" class="footnote" name="idp46653856"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
<span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
servir.</span> »</span><span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
<span class="quote">“<span class="quote">vol</span>”</span></span> »</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
-sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp47391888" class="footnote" name="idp47391888"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7393184"></a><p>
+sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp46657264" class="footnote" name="idp46657264"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6658592"></a><p>
La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs <span class="emphasis"><em>et</em></span>
des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
</p><a class="indexterm" name="idxcompulsorylicense"></a><a class="indexterm" name="idxstatutorylicenses"></a><p>
En général, la loi américaine appelle ceci une <span class="quote">« <span class="quote">licence
contraignante</span> »</span>, mais je préfère parler de <span class="quote">« <span class="quote">licence
-statutaire</span> »</span>.Une licence statutaire est une licence dont les termes
+statutaire</span> »</span>. Une licence statutaire est une licence dont les termes
sont fixés par la loi. Après que le Congrès amenda le Copyright Act en 1909,
les maisons d'enregistrement furent libres de distribuer des copies de leurs
enregistrements, du moment qu'ils payaient au compositeur (ou au détenteur
publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
Grisham sans sa permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7404528"></a><a class="indexterm" name="idp47405504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6669904"></a><a class="indexterm" name="idp46670880"></a><p>
Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span> les
maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage — en donnant
créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
-créativité.<a href="#ftn.idp47369376" class="footnote" name="idp47369376"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7410704"></a><a class="indexterm" name="idp47411680"></a><a class="indexterm" name="idp47412656"></a><p>
+créativité.<a href="#ftn.idp46634656" class="footnote" name="idp46634656"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6676080"></a><a class="indexterm" name="idp46677056"></a><a class="indexterm" name="idp46678032"></a><p>
Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
-large.<a href="#ftn.idp47410336" class="footnote" name="idp47410336"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7418096"></a><a class="indexterm" name="idp47418960"></a><a class="indexterm" name="idp47419936"></a><a class="indexterm" name="idp47420912"></a><p>
+large.<a href="#ftn.idp46675712" class="footnote" name="idp46675712"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
6683472"></a><a class="indexterm" name="idp46684448"></a><a class="indexterm" name="idp46685424"></a><a class="indexterm" name="idp46686400"></a><p>
Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
La radio aussi est née du piratage.
</p><p>
Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
-<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp47427584" class="footnote" name="idp47427584"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
+<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp46693360" class="footnote" name="idp46693360"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
l'argent au compositeur pour cette exécution.
valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
-musique.<a class="indexterm" name="idp47431200"></a>
+musique.<a class="indexterm" name="idp46696976"></a>
</p><p>
un droit <span class="quote">« <span class="quote">protégé</span> »</span>. Ainsi donc, la station de radio
<span class="emphasis"><em>pirate</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
payer.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7444016"></a><a class="indexterm" name="idp47444992"></a><a class="indexterm" name="idp47445968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6709792"></a><a class="indexterm" name="idp46710768"></a><a class="indexterm" name="idp46711744"></a><p>
Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
contrepartie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7448000"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Cable TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6713776"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
</p><p>
d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
fait— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
permettaient aux gens de partager.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7452832"></a><a class="indexterm" name="idp47453872"></a><a class="indexterm" name="idp47454624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6718608"></a><a class="indexterm" name="idp46719648"></a><a class="indexterm" name="idp46720400"></a><p>
Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
pratique comme une forme de <span class="quote">« <span class="quote">compétition déloyale et potentiellement
-destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp47456368" class="footnote" name="idp47456368"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
+destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp46722144" class="footnote" name="idp46722144"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
avoir un <span class="quote">« <span class="quote">intérêt public</span> »</span> à augmenter l'offre de la télévision
par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
<span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
-quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp47452960" class="footnote" name="idp47452960"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
+quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp46718736" class="footnote" name="idp46718736"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
-pas payé.<a href="#ftn.idp47462160" class="footnote" name="idp47462160"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+pas payé.<a href="#ftn.idp46728016" class="footnote" name="idp46728016"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
suffisamment raisonnable :
ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
-conviendraient.<a href="#ftn.idp47465328" class="footnote" name="idp47465328"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7466848"></a><p>
+conviendraient.<a href="#ftn.idp46731184" class="footnote" name="idp46731184"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
6732704"></a><p>
Ils étaient des <span class="quote">« <span class="quote">passagers au noir,</span> »</span> d'après Charlton Heston,
le président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
-leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp47468656" class="footnote" name="idp47468656"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp46734512" class="footnote" name="idp46734512"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
</p><p>
Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
-compensation.<a href="#ftn.idp47472624" class="footnote" name="idp47472624"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp47474784"></a>
+compensation.<a href="#ftn.idp46738480" class="footnote" name="idp46738480"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp46740640"></a>
</p></blockquote></div><p>
Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
bâti leur empire sur un <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, de la valeur du contenu
créée par les chaînes hertziennes.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7479200"></a><a class="indexterm" name="idp47480176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6745056"></a><a class="indexterm" name="idp46746032"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ces différentes histoires</strong></span> chantent le
même refrain. Si <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> veut dire utiliser la valeur de la
création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
-plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp47482752" class="footnote" name="idp47482752"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
+plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp46748608" class="footnote" name="idp46748608"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
génération accueille les pirates de la génération précédente — jusqu'à
aujourd'hui.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47327648" class="footnote"><p><a href="#idp47327648" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46592752" class="footnote"><p><a href="#idp46592752" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47328032"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
+<a class="indexterm" name="idp46593136"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
DiMauro pour m'avoir indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également
Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 87-93,
qui détaille les <span class="quote">« <span class="quote">aventures</span> »</span> d'Edison avec les copyrights et
les brevets.
-</p></div><div id="ftn.idp47337696" class="footnote"><p><a href="#idp47337696" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46602800" class="footnote"><p><a href="#idp46602800" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
-J. A. Aberdeen,<em class="citetitle"> Hollywood Renegades : The Society of
+J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades : The Society of
Independent Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment,
2000) et textes complétés postés à <span class="quote">« <span class="quote">The Edison Movie Monopoly: The
Motion Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws</span> »</span>,
C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent
and Refusal and the Propertization of Copyright</span> »</span> (septembre 2002),
University of Chicago Law School, James M. Olin Program dans Law and
-Economics, Working Paper No. 159.<a class="indexterm" name="idp47340720"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47344064" class="footnote"><p><a href="#idp47344064" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Economics, Working Paper No. 159.<a class="indexterm" name="idp46605824"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46609344" class="footnote"><p><a href="#idp46609344" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
Marc Wanamaker, <span class="quote">« <span class="quote">The First Studios</span> »</span>, <em class="citetitle">The Silents
Majority</em>, archivé au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp47367968" class="footnote"><p><a href="#idp47367968" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46633248" class="footnote"><p><a href="#idp46633248" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur : audiences
sur S. 6330 et H.R. 19853 devant le Comité (commun) des Brevets, 59ème
Cong. 59, 1ère sess. (1906) (déclaration du sénateur Alfred B. Kittredge, du
Dakota du Sud, président), réimprimé dans <em class="citetitle">Legislative History of
the 1909 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman,
-ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1976). <a class="indexterm" name="idp47368432"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47373488" class="footnote"><p><a href="#idp47373488" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1976). <a class="indexterm" name="idp46633712"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46638768" class="footnote"><p><a href="#idp46638768" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur, 223 (déclaration
de Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp47375200" class="footnote"><p><a href="#idp47375200" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46640480" class="footnote"><p><a href="#idp46640480" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (déclaration de
Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp47376752" class="footnote"><p><a href="#idp47376752" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46642032" class="footnote"><p><a href="#idp46642032" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (déclaration de
John Philip Sousa, compositeur).
-</p></div><div id="ftn.idp47388480" class="footnote"><p><a href="#idp47388480" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46653856" class="footnote"><p><a href="#idp46653856" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283–84
(déclaration de Albert Walker, représentant pour the Auto-Music Perforating
Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp47391888" class="footnote"><p><a href="#idp47391888" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46657264" class="footnote"><p><a href="#idp46657264" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (mémorandum
préparé par Philip Mauro, conseiller général des brevets de Graphophone
Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp47369376" class="footnote"><p><a href="#idp47369376" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46634656" class="footnote"><p><a href="#idp46634656" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright : audiences sur S. 2499, S. 2900,
H.R. 243, et H.R. 11794 devant le Comité (commun) des Brevets, 60ème Cong.,
1ère sess., 217 (1908) (déclaration du sénateur Reed Smoot, président),
-réimprimé dans <em class="citetitle"> Legislative History of the 1909 Copyright
+réimprimé dans <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
Act</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman, ed. (South Hackensack,
N.J. : Rothman Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp47410336" class="footnote"><p><a href="#idp47410336" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46675712" class="footnote"><p><a href="#idp46675712" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright : rapport pour accompagner
H.R. 2512, House Committee on the Judiciary, 90ème Cong., 1ère sess., House
Document no. 83, 66 (8 mars 1967). Je suis reconnaissant à Glenn Brown
-d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp47427584" class="footnote"><p><a href="#idp47427584" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp46693360" class="footnote"><p><a href="#idp46693360" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
Voir 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 et 110. Au
début, les entreprises du disque imprimaient <span class="quote">« <span class="quote">Pas de licence pour la
86 (2ème Cir. 1940). Voir aussi Randal C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to the
Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003) : 281. <a class="indexterm" name="idp47417168"></a> <a class="indexterm" name="idp47432208"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47456368" class="footnote"><p><a href="#idp47456368" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+70 (2003) : 281. <a class="indexterm" name="idp46682544"></a> <a class="indexterm" name="idp46697984"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46722144" class="footnote"><p><a href="#idp46722144" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV : audiences sur
S. 1006 devant le Sous-comité des Brevets, Marques, et Copyrights du Comité
d'Etat du judiciaire, 89ème Cong., 2ème sess., 78 (1966) (déclaration de
Rosel H. Hyde, président de la commission fédérale des communications).
-<a class="indexterm" name="idp47437120"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47452960" class="footnote"><p><a href="#idp47452960" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46702896"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46718736" class="footnote"><p><a href="#idp46718736" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 116 (déclaration de
Douglas A. Anello, conseiller général du National Association of
Broadcasters).
-</p></div><div id="ftn.idp47462160" class="footnote"><p><a href="#idp47462160" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46728016" class="footnote"><p><a href="#idp46728016" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 126 (déclaration de Ernest
W. Jennes, conseiller général du Maximum Service Telecasters, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp47465328" class="footnote"><p><a href="#idp47465328" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46731184" class="footnote"><p><a href="#idp46731184" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 169 (déclaration commune
de Arthur B. Krim, président de United Artists Corp., et de John Sinn,
président de United Artists Television, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp47468656" class="footnote"><p><a href="#idp47468656" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46734512" class="footnote"><p><a href="#idp46734512" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 209 (déclaration de
-Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild). <a class="indexterm" name="idp47466064"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47472624" class="footnote"><p><a href="#idp47472624" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild). <a class="indexterm" name="idp46731920"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46738480" class="footnote"><p><a href="#idp46738480" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 216 (déclaration de Edwin
-M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint). <a class="indexterm" name="idp47469136"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47482752" class="footnote"><p><a href="#idp47482752" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint). <a class="indexterm" name="idp46734992"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46748608" class="footnote"><p><a href="#idp46748608" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
-Voir, par exemple, National Music Publisher's Association,<em class="citetitle"> The
+Voir, par exemple, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
Engine of Free Expression : Copyright on the Internet—The Myth of
Free Information,</em> disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #13</a>. <span class="quote">« <span class="quote">La menace du
piratage — l'utilisation du travail créatif de quelqu'un d'autre sans
qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
7493616"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
6759472"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
qu'elle perd environ 4,6 milliards de dollars chaque année à cause du
-piratage physique<a href="#ftn.idp47496800" class="footnote" name="idp47496800"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
+piratage physique<a href="#ftn.idp46762656" class="footnote" name="idp46762656"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
</p><p>
Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
-loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp47504992" class="footnote" name="idp47504992"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
+loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp46770848" class="footnote" name="idp46770848"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7511184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6777040"></a><p>
Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
aux CDs américains à 50 cents [NDT : de dollar] l'unité ne sont pas
des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
-façon<a href="#ftn.idp47500272" class="footnote" name="idp47500272"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
+façon<a href="#ftn.idp46766128" class="footnote" name="idp46766128"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
</p><p>
C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
du piratage du matériel.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7518432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6784288"></a><p>
Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
soit un droit de propriété d'un type spécial, il <span class="emphasis"><em>reste</em></span>
technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> signifie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7523008"></a><a class="indexterm" name="idp47523760"></a><a class="indexterm" name="idp47524768"></a><a class="indexterm" name="idp47525776"></a><a class="indexterm" name="idp47526528"></a><a class="indexterm" name="idp47527280"></a><a class="indexterm" name="idp47528032"></a><a class="indexterm" name="idp47529040"></a><a class="indexterm" name="idp47529792"></a><a class="indexterm" name="idp47530800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6788992"></a><a class="indexterm" name="idp46789632"></a><a class="indexterm" name="idp46790640"></a><a class="indexterm" name="idp46791648"></a><a class="indexterm" name="idp46792400"></a><a class="indexterm" name="idp46793152"></a><a class="indexterm" name="idp46793904"></a><a class="indexterm" name="idp46794992"></a><a class="indexterm" name="idp46795744"></a><a class="indexterm" name="idp46796752"></a><p>
Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
<span class="quote">« <span class="quote">vole</span> »</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
Microsoft perdrait.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7534304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6800336"></a><p>
Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
d'abonnement).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7536400"></a><a class="indexterm" name="idp47537152"></a><a class="indexterm" name="idp47537904"></a><a class="indexterm" name="idp47538656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6802512"></a><a class="indexterm" name="idp46803264"></a><a class="indexterm" name="idp46804016"></a><a class="indexterm" name="idp46804848"></a><p>
Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
Le point caractéristique du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi aspire à
annuler est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
-bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp47551200" class="footnote" name="idp47551200"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
+bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp46817472" class="footnote" name="idp46817472"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp4
7553504"></a> <a class="indexterm" name="idp47554256"></a> <a class="indexterm" name="idp47555264"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
+<a class="indexterm" name="idp4
6819904"></a> <a class="indexterm" name="idp46820544"></a> <a class="indexterm" name="idp46821440"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
-<a href="#ftn.idp47557776" class="footnote" name="idp47557776"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
+<a href="#ftn.idp46823952" class="footnote" name="idp46823952"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp47562368"></a> <a class="indexterm" name="idp47563120"></a> <a class="indexterm" name="idp47564128"></a>Le résultat a été une
+<a class="indexterm" name="idp46828544"></a> <a class="indexterm" name="idp46829296"></a> <a class="indexterm" name="idp46830304"></a>Le résultat a été une
combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a amassé plus de 10
millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
-de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp47565616" class="footnote" name="idp47565616"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
+de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp46831792" class="footnote" name="idp46831792"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
vos chansons préférées avec votre meilleur ami—ou vos 20 000 meilleurs
amis.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7570224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6836400"></a><p>
Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'Américains a
goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
septembre 2002 a évalué à 60 millions le nombre d'Américains qui ont
téléchargé de la musique—28 pour cent des Américains plus âgés que 12
-ans<a href="#ftn.idp4
7569328" class="footnote" name="idp47569328"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
+ans<a href="#ftn.idp4
6835504" class="footnote" name="idp46835504"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
Times</em> a estimé que 43 millions de citoyens ont utilisé les
réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
-2003<a href="#ftn.idp47576064" class="footnote" name="idp47576064"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
+2003<a href="#ftn.idp46842240" class="footnote" name="idp46842240"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
données est <span class="quote">« <span class="quote">tirée</span> »</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
ce débat—les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
permet, et les différents torts que cela entraîne.
-</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp4
7581840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp4
6848016"></a><p>
Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4
7585008"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4
6851184"></a><p>
Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
copyright veut distribuer.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp4
7593520"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp4
6859696"></a><p>
Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
</p><p>
Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
-économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp47595728" class="footnote" name="idp47595728"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
+économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp46861904" class="footnote" name="idp46861904"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
l’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst & Young,
<span class="quote">« <span class="quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
-Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp47603504" class="footnote" name="idp47603504"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
+Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp46869680" class="footnote" name="idp46869680"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de 11,4 pour cent en 1981,
l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7609024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6875280"></a><p>
Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
connut un renversement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap
Gemini, <span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">“<span class="quote">crise</span>”</span>… ne fut pas due aux
cassettes—qui n'ont pas disparu après la venue au monde
d'MTV—mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
-l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp47611328" class="footnote" name="idp47611328"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7613840"></a><p>
+l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp46878000" class="footnote" name="idp46878000"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6880272"></a><p>
Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
</p><p>
En 2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de 8,9 pour
cent, passant de 882 millions à 803 millions d'unités ; les revenus ont
-baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp47621376" class="footnote" name="idp47621376"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
+baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp46887888" class="footnote" name="idp46887888"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à
2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour cent, passant de 13.04
-dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp47628912" class="footnote" name="idp47628912"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
+dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp46895344" class="footnote" name="idp46895344"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
<em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la bande sonore au film Haute
Fidélité (<em class="citetitle">High Fidelity</em>) a un prix en catalogue de
18,98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour 19,99
-dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp47633136" class="footnote" name="idp47633136"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
+dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp46899568" class="footnote" name="idp46899568"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
</p><p>
gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
6,7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
<span class="quote">« <span class="quote">télécharger une chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7639264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6905696"></a><p>
Tout cela sont les maux — présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'œuvres. Il y a
des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
-commercialement<a href="#ftn.idp47637552" class="footnote" name="idp47637552"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
+commercialement<a href="#ftn.idp46903984" class="footnote" name="idp46903984"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
décidé que ce n'était plus économique <span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span>
de le rendre disponible.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7645168"></a><a class="indexterm" name="idp47646176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6911216"></a><a class="indexterm" name="idp46912224"></a><p>
Dans la réalité—bien avant l'Internet—le marché avait une
réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
-aujourd'hui<a href="#ftn.idp47641152" class="footnote" name="idp47641152"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
+aujourd'hui<a href="#ftn.idp46902960" class="footnote" name="idp46902960"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
ce contenu, <span class="emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
pour le contenu qu'ils vendent.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7653376"></a><a class="indexterm" name="idp47655136"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6919664"></a><a class="indexterm" name="idp46921424"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp4
7662368"></a><a class="indexterm" name="idp47663120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp4
6928656"></a><a class="indexterm" name="idp46929408"></a><p>
Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
fichiers permettent au partage de type D—le partage de contenus que
D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
gagnants : c'est un grand livre !).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7666928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6933216"></a><p>
De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
protéger les oeuvres A.
</p><p>
Pour aller jusqu'au bout : tandis que l'industrie du disque dit, de
-façon compréhensive, <span class="quote">« <span class="quote">Voilà combien nous avons perdu</span> »</span>, nous
+façon compréhensible, <span class="quote">« <span class="quote">Voilà combien nous avons perdu</span> »</span>, nous
devons aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7671072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6937360"></a><p>
Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
ce chapitre, beaucoup de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que le partage de fichiers
permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
technologie pour bloquer le transfert de 99,4 pour cent des documents
identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
-pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp47681408" class="footnote" name="idp47681408"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7684128"></a><a class="indexterm" name="idp47685104"></a><p>
+pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp46947696" class="footnote" name="idp46947696"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6950416"></a><a class="indexterm" name="idp46951392"></a><p>
Si 99,4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
le p2p.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7687488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6953776"></a><p>
La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
créateurs. Parfois moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7689088"></a><a class="indexterm" name="idp47690096"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp47696800"></a><a class="indexterm" name="idp47697808"></a><a class="indexterm" name="idp47698816"></a><a class="indexterm" name="idp47699824"></a><a class="indexterm" name="idp47700832"></a><a class="indexterm" name="idp47701584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6955760"></a><a class="indexterm" name="idp46956768"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp46963472"></a><a class="indexterm" name="idp46964480"></a><a class="indexterm" name="idp46965488"></a><a class="indexterm" name="idp46966496"></a><a class="indexterm" name="idp46967504"></a><a class="indexterm" name="idp46968256"></a><p>
Donc, comme nous l'avons vu, quand la <span class="quote">« <span class="quote">reproduction mécanique</span> »</span>
a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
qu'elles payaient le prix statutaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7707152"></a><a class="indexterm" name="idp47708128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6973824"></a><a class="indexterm" name="idp46974800"></a><p>
câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
<span class="emphasis"><em>compensation</em></span> sans donner le contrôle passé (des
chaînes) à l'avenir (le câble).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7712768"></a><a class="indexterm" name="idp47713632"></a><a class="indexterm" name="idp47714608"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6979440"></a><a class="indexterm" name="idp46980304"></a><a class="indexterm" name="idp46981280"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7721856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6988528"></a><p>
Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
l'architecture qu'il a choisie.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp4
7726832"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp4
6993504"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
des studios. Valenti a appelé les VCRs <span class="quote">« <span class="quote">les vers de cassettes</span> »</span>
[NDT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers solitaires</span> »</span>]. Il a averti
<span class="quote">« <span class="quote">Quand il y aura 20, 30, 40 millions de ces magnétoscopes sur la
Terre, nous serons envahis par des millions de ces <span class="quote">“<span class="quote">vers
solitaires</span>”</span>, rongeant le cœur et l'essence même du plus précieux
-atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp47731744" class="footnote" name="idp47731744"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
+atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp46998416" class="footnote" name="idp46998416"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
sophistiqué et au jugement de créateur</span> »</span>, a-t'il dit au Congrès,
<span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
-total</span> »</span><a href="#ftn.idp47734640" class="footnote" name="idp47734640"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
+total</span> »</span><a href="#ftn.idp47001312" class="footnote" name="idp47001312"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
sondages le montreraient plus tard, 45 pour cent des propriétaires de
magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
-plus<a href="#ftn.idp47735920" class="footnote" name="idp47735920"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation que la Cour
+plus<a href="#ftn.idp47002592" class="footnote" name="idp47002592"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation que la Cour
aurait plus tard considérée comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
<span class="quote">« <span class="quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
Valenti, le Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
-reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp47732528" class="footnote" name="idp47732528"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
740736"></a><a class="indexterm" name="idp47741712"></a><p>
+reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp46999200" class="footnote" name="idp46999200"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp47
007504"></a><a class="indexterm" name="idp47008480"></a><p>
Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
juridiction—le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
<span class="quote">« <span class="quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
américaine</span> »</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
<span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie cinématographique
-américaine)—était une technologie illégale<a href="#ftn.idp47744464" class="footnote" name="idp47744464"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp47746976"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp47
747856"></a><p>
+américaine)—était une technologie illégale<a href="#ftn.idp47011232" class="footnote" name="idp47011232"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp47013840"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
014720"></a><p>
Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
-inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp47751184" class="footnote" name="idp47751184"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47
752976"></a><p>
+inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp47018048" class="footnote" name="idp47018048"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47
019840"></a><p>
On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
<span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
structure est claire :
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS
E</th><th align="left">WHOSE VALUE WAS <span class="quote">« <span class="quote">PIRATED</span> »</span></th><th align="left">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="left">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Recordings</td><td align="left">Composers</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Recording artists</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Nothing</td></tr><tr><td align="left">Cable TV</td><td align="left">Broadcasters</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">VCR</td><td align="left">Film creators</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Nothing</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp47767584"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS
</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp47034448"></a><p>
Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
-la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp47769088" class="footnote" name="idp47769088"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
+la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp47035952" class="footnote" name="idp47035952"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
signifié que quelqu'un a obtenu <span class="quote">« <span class="quote">un tour gratuit</span> »</span> sur le
travail de quelqu'un d'autre.
</p><p>
permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
779424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
046288"></a><p>
Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
chanson ?
-</p><a class="indexterm" name="idp47
780432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
047296"></a><p>
Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
copyright sur toutes les utilisations possibles de son
-travail</span> »</span><a href="#ftn.idp47783568" class="footnote" name="idp47783568"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
+travail</span> »</span><a href="#ftn.idp47050576" class="footnote" name="idp47050576"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
réseau bien plus efficace. Pourtant ces <span class="quote">« <span class="quote">avantages publics
potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le <em class="citetitle">New-York
Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
-P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp47790608" class="footnote" name="idp47790608"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp47057712" class="footnote" name="idp47057712"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un</strong></span> commence à
parler <span class="quote">« <span class="quote">de l'équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright lèvent un
<span class="quote">« <span class="quote">C'est <span class="emphasis"><em>notre propriété</em></span></span> »</span> insistent les
guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
propriété est protégée</span> »</span>.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47496800" class="footnote"><p><a href="#idp47496800" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46762656" class="footnote"><p><a href="#idp46762656" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
Voir IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#14</a>. Voir aussi Ben Hunt, <span class="quote">« <span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 février 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp47504992" class="footnote"><p><a href="#idp47504992" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46770848" class="footnote"><p><a href="#idp46770848" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
Voir Peter Drahos avec John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism:
Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York : The New Press,
du détenteur du brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter
de cette disposition pour exploiter des brevets étranger à moindre
coût. C'est une stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement
-membres du TRIPS. <a class="indexterm" name="idp47508704"></a> <a class="indexterm" name="idp47509712"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47500272" class="footnote"><p><a href="#idp47500272" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+membres du TRIPS. <a class="indexterm" name="idp46774560"></a> <a class="indexterm" name="idp46775568"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46766128" class="footnote"><p><a href="#idp46766128" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
Pour une analyse de l'impact économique des technologies de copie, voir Stan
Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New
piratage sur la capacité du détenteur du copyright lors d'une appropriation
de la valeur du travail sera négligeable. Un cas évident est le cas où
l'individu s'engageant dans le piratage n'aurait pas acheté d'original même
-si le piratage n'était pas une option</span> »</span> Ibid., 149. <a class="indexterm" name="idp47515088"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47551200" class="footnote"><p><a href="#idp47551200" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+si le piratage n'était pas une option</span> »</span> Ibid., 149. <a class="indexterm" name="idp46780944"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46817472" class="footnote"><p><a href="#idp46817472" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
-<em class="citetitle">Bach</em> v.<em class="citetitle"> Longman</em>, 98
+<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp47557776" class="footnote"><p><a href="#idp47557776" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46823952" class="footnote"><p><a href="#idp46823952" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47558160"></a>Voir Clayton M. Christensen,
+<a class="indexterm" name="idp46824336"></a>Voir Clayton M. Christensen,
<em class="citetitle">The Innovator's Dilemma : The Revolutionary National
Bestseller That Changed the Way We Do Business</em> (New York :
HarperBusiness, 2000). Le professeur Christensen examine pourquoi les
pour leurs propres produits. Ce travail incombe d'habitude aux innovateurs
extérieurs, qui réutilisent la technologie existante de façon
inventive. Pour une discussion des idées de Christensen, voir Lawrence
-Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89-92, 139.<a class="indexterm" name="idp47560848"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47565616" class="footnote"><p><a href="#idp47565616" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89-92, 139.<a class="indexterm" name="idp46827024"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46831792" class="footnote"><p><a href="#idp46831792" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
Voir Carolyn Lochhead, <span class="quote">« <span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
<span class="quote">« <span class="quote">Napster's Wake-Up Call</span> »</span>, <em class="citetitle">Economist</em>, 24
juin 2000, 23 ; John Naughton, <span class="quote">« <span class="quote">Hollywood at War with the
Internet</span> »</span> (London)<em class="citetitle">Times</em>, 26 juillet 2002, 18.
-</p></div><div id="ftn.idp47569328" class="footnote"><p><a href="#idp47569328" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46835504" class="footnote"><p><a href="#idp46835504" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
Américains âgés de 12 et plus ont téléchargé de la musique depuis Internet
et 30 pour cent ont écouté des fichiers numériques enregistrés sur leurs
ordinateurs.
-</p></div><div id="ftn.idp47576064" class="footnote"><p><a href="#idp47576064" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46842240" class="footnote"><p><a href="#idp46842240" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">« <span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight</span> »</span>,
<em class="citetitle">New York Times</em>, 6 juin 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp47595728" class="footnote"><p><a href="#idp47595728" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46861904" class="footnote"><p><a href="#idp46861904" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
Voir Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148–49. <a class="indexterm" name="idp47390048"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47603504" class="footnote"><p><a href="#idp47603504" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+148–49. <a class="indexterm" name="idp46655424"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46869680" class="footnote"><p><a href="#idp46869680" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47603888"></a> <a class="indexterm" name="idp47604896"></a>Voir Cap Gemini Ernst & Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
+<a class="indexterm" name="idp46870064"></a> <a class="indexterm" name="idp46871072"></a>Voir Cap Gemini Ernst & Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
and the Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. Ce
rapport décrit les efforts de l'industrie musicale pour stigmatiser la
pratique émergente dans les années 1970 de l'enregistrement sur cassettes à
cassette. U.S. Congress, Office of Technology Assessment,
<em class="citetitle">Copyright and Home Copying : Technology Challenges the
Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C. : U.S. Government
-Printing Office, octobre 1989), 145-56. </p></div><div id="ftn.idp47611328" class="footnote"><p><a href="#idp47611328" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+Printing Office, octobre 1989), 145-56. </p></div><div id="ftn.idp46878000" class="footnote"><p><a href="#idp46878000" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
Congrès américain, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp47621376" class="footnote"><p><a href="#idp47621376" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46887888" class="footnote"><p><a href="#idp46887888" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
Voir Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#16</a> : <span class="quote">« <span class="quote">dans les quatre dernières années, le volume
exporté de musique enregistrée a chuté de 26 pour cent, passant de 1,16
-milliards d'unités en 1999 à 860 millions d'unités en 2002 aux Etats-Unis
+milliards d'unités en 1999 à 860 millions d'unités en 2002 aux États-Unis
(basé sur des unités expédiées). En termes de ventes, les revenus sont en
baisse de 14 pour cent, passant de 14,6 milliards de dollars en 1999 à 12,6
milliards de dollars l'année dernière (basé sur la valeur du dollar
statut d'une industrie de 39 milliards de dollars en 2000 à une industrie de
32 milliards de dollars en 2002 (basé sur la valeur du dollar américain à
l'exportation)</span> »</span>.
-</p></div><div id="ftn.idp47628912" class="footnote"><p><a href="#idp47628912" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46895344" class="footnote"><p><a href="#idp46895344" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
Jane Black, <span class="quote">« <span class="quote">Big Music's Broken Record</span> »</span>, BusinessWeek online,
-13 February 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #17</a>. <a class="indexterm" name="idp47630688"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47633136" class="footnote"><p><a href="#idp47633136" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+13 February 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #17</a>. <a class="indexterm" name="idp46897120"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46899568" class="footnote"><p><a href="#idp46899568" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp47637552" class="footnote"><p><a href="#idp47637552" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46903984" class="footnote"><p><a href="#idp46903984" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
Selon une estimation, 75 pour cent de la musique mise en vente par les
You : audience devant le Comité du Sénat sur le Judiciaire, 107ème
Cong., 1st sess. (3 avril 2001) (déclaration préparée de la coalition pour
l'avenir de la musique), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp47641152" class="footnote"><p><a href="#idp47641152" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46902960" class="footnote"><p><a href="#idp46902960" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47648464"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
+<a class="indexterm" name="idp46914512"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
estimation du nombre de magasins de CDs d'occasion existants, en 2002, il y
-avait 7 198 vendeurs de livres d'occasion aux Etats Unis, soit une
+avait 7 198 vendeurs de livres d'occasion aux États-Unis, soit une
augmentation de 20 pour cent depuis 1993. Voir Book Hunter Press,
<em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
Market</em> (2002), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #19</a>. Les ventes de CDs
d'occasion se sont chiffrées à 260 millions de dollars en 2002. Voir
National Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">« <span class="quote">2002 Annual Survey
Results</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp47681408" class="footnote"><p><a href="#idp47681408" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46947696" class="footnote"><p><a href="#idp46947696" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
Voir la transcription des procédures, dans la réédition de Napster Copyright
#21</a>. Pour un compte-rendu du litige et de son coût sur Napster, voir
Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
Napster</em> (New York : Crown Business, 2003), 269-82.
-</p></div><div id="ftn.idp47731744" class="footnote"><p><a href="#idp47731744" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46998416" class="footnote"><p><a href="#idp46998416" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo) :
audience sur S. 1758 devant le Comité du Sénat au judiciaire, 97ème Cong.,
1ère et 2ème sess., 459 (1982) (témoignage de Jack Valenti, président,
Motion Picture Association of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp47734640" class="footnote"><p><a href="#idp47734640" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47001312" class="footnote"><p><a href="#idp47001312" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp47735920" class="footnote"><p><a href="#idp47735920" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47002592" class="footnote"><p><a href="#idp47002592" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
-<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v.<em class="citetitle"> Sony
+<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v. <em class="citetitle">Sony
Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, 438 (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp47732528" class="footnote"><p><a href="#idp47732528" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46999200" class="footnote"><p><a href="#idp46999200" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo), 485
(témoignage de Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp47744464" class="footnote"><p><a href="#idp47744464" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47011232" class="footnote"><p><a href="#idp47011232" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
-<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v.<em class="citetitle"> Sony
+<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v. <em class="citetitle">Sony
Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9ème Cir. 1981).
-</p></div><div id="ftn.idp47751184" class="footnote"><p><a href="#idp47751184" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47018048" class="footnote"><p><a href="#idp47018048" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
-<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v.<em class="citetitle">Universal City
+<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
Studios, Inc.</em>, 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp47769088" class="footnote"><p><a href="#idp47769088" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47769472"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
+</p></div><div id="ftn.idp47035952" class="footnote"><p><a href="#idp47035952" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp47036336"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
importants dans notre histoire, mais il y a d'autres affaires aussi. La
technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le remède
éliminé les resquillages dans le sens que j'ai décrit. Voir Lessig,
<em class="citetitle">Future</em>, 71. Voir aussi Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to
the Broadcast Flag</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em> 70 (2003) : 293-96.<a class="indexterm" name="idp47755344"></a> <a class="indexterm" name="idp47774080"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47783568" class="footnote"><p><a href="#idp47783568" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+Review</em> 70 (2003) : 293-96.<a class="indexterm" name="idp47022208"></a> <a class="indexterm" name="idp47040944"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47050576" class="footnote"><p><a href="#idp47050576" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> vs. <em class="citetitle">Universal City
Studios, Inc.</em>, 464 U.S. 417, 432 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp47790608" class="footnote"><p><a href="#idp47790608" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47057712" class="footnote"><p><a href="#idp47057712" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
pique-nique dans votre jardin — par exemple, en allant acheter une
table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
dans ce cas la chose que je prends ?
-</p><a class="indexterm" name="idp47
803728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
070832"></a><p>
La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
sont des objets physiques et non pas des idées, bien que cette différence
soit importante. La différence tient au fait que dans la plupart des
est particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
<span class="quote">« <span class="quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
-mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.</span> »</span><a href="#ftn.idp47800848" class="footnote" name="idp47800848"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp47
808640"></a><p>
+mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.</span> »</span><a href="#ftn.idp47067952" class="footnote" name="idp47067952"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
075744"></a><p>
Les exceptions à l'usage libre sont les idées et expressions couverts par la
loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que je n'aborderai
pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas prendre mon idée
d'autres termes— ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
propriété, il nous faut replacer cette <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans son
-contexte.<a href="#ftn.idp47812192" class="footnote" name="idp47812192"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
+contexte.<a href="#ftn.idp47079296" class="footnote" name="idp47079296"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
</p><p>
Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
assertion—<span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>—sera un
peu plus clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles
que les guerriers du copyright voudraient bien nous faire accepter.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47800848" class="footnote"><p><a href="#idp47800848" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47067952" class="footnote"><p><a href="#idp47067952" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
Lettre de Thomas Jefferson à Isaac McPherson (13 août 1813) dans
<em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, ed., 1903), 330, 333-34.
-</p></div><div id="ftn.idp47812192" class="footnote"><p><a href="#idp47812192" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47079296" class="footnote"><p><a href="#idp47079296" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
Comme l'enseignaient les réalistes juridiques à propos de la loi américaine,
faire certaines choses qui peuvent ou ne peuvent pas être liées à un objet
physique. Le droit lui-même est intangible, même si l'objet auquel il est
(métaphoriquement) attaché est tangible. Voir Adam Mossoff, <span class="quote">« <span class="quote">What Is
-Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle"> Arizona Law
+Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle">Arizona Law
Review</em> 45 (2003) : 373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp47
825104"></a><a class="indexterm" name="idp47825856"></a><a class="indexterm" name="idp47826608"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
-<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a écrit<em class="citetitle">
-Romeo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée pour la première
-fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre écrite par
-Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en 1613, et les pièces
-qu'il a écrites depuis lors ont défini la culture anglo- américaine. Les
-oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont imprégné notre culture si
-profondément que souvent nous n'en reconnaissons même plus la source. J'ai
-entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de l'adaptation de
-Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai aimé, mais Shakespeare
-contient tellement de clichés.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp47
831152"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp47
092208"></a><a class="indexterm" name="idp47092960"></a><a class="indexterm" name="idp47093712"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a
+écrit<em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée
+pour la première fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre
+écrite par Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en 1613, et
+les pièces qu'il a écrites depuis lors ont défini la culture anglo-
+américaine. Les oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont imprégné
+notre culture si profondément que souvent nous n'en reconnaissons même plus
+la source. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de
+l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai aimé, mais
+Shakespeare contient tellement de clichés.</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
098336"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em>
fut écrit, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> de la pièce était toujours, pour
beaucoup, le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
-Tonson.<a href="#ftn.idp47834656" class="footnote" name="idp47834656"><sup class="footnote">[98]</sup></a> Tonson était le plus en vue
-d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp47839488" class="footnote" name="idp47839488"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
+Tonson.<a href="#ftn.idp47101840" class="footnote" name="idp47101840"><sup class="footnote">[98]</sup></a> Tonson était le plus en vue
+d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp47106672" class="footnote" name="idp47106672"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
<span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
étaient maintenus à des prix élevés : la compétition, qui aurait pu
produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
841344"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp47844416"></a><a class="indexterm" name="idp47845424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
108528"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp47111600"></a><a class="indexterm" name="idp47112608"></a><p>
Maintenant, l'année 1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
droit d'auteur est 1710, année où le Parlement anglais adopta la première
loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
tout travail publié avant 1710 serait protégé pour une durée additionnelle
-unique de vingt-et-une années.<a href="#ftn.idp47847936" class="footnote" name="idp47847936"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Selon
-cette loi,<em class="citetitle"> Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
+unique de vingt-et-une années.<a href="#ftn.idp47115120" class="footnote" name="idp47115120"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Selon
+cette loi, <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
-</p><a class="indexterm" name="idp47
850960"></a><a class="indexterm" name="idp47852096"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp47854560"></a><a class="indexterm" name="idp47855312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
118144"></a><a class="indexterm" name="idp47119280"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp47121744"></a><a class="indexterm" name="idp47122496"></a><p>
La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>—en fait personne ne l'avait
fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après son
expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs, ou
<span class="quote">« <span class="quote">Stationers</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
858112"></a><a class="indexterm" name="idp47859088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
125296"></a><a class="indexterm" name="idp47126272"></a><p>
Qu'il n'y ait pas eu de loi <span class="emphasis"><em>positive</em></span> ne veut pas dire
qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
indépendemment de toute loi positive.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
862688"></a><a class="indexterm" name="idp47863664"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp47865648"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
129872"></a><a class="indexterm" name="idp47130848"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp47132832"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
Cette question était importants pour les éditeurs, ou
<span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
législateur croyait.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
872960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
140144"></a><p>
Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
pourquoi cette limite <span class="emphasis"><em>existait-elle</em></span> ?
-</p><a class="indexterm" name="idp47
875040"></a><a class="indexterm" name="idp47876016"></a><a class="indexterm" name="idp47876768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
142224"></a><a class="indexterm" name="idp47143200"></a><a class="indexterm" name="idp47143952"></a><p>
Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Romeo et
Juliette</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses agents ?
Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le
travail de Shakespeare ?
-</p><a class="indexterm" name="idp47
878864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
146016"></a><p>
La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
chose de spécial concernant la notion de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> qui
existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
quelque chose d'important au sujet de ces <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
882448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
149632"></a><p>
Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
liste de restrictions de la liberté des autres : Il accorde à l'auteur
le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
exclusif d'exécuter, etc.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
887024"></a><a class="indexterm" name="idp47887664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
154304"></a><a class="indexterm" name="idp47154944"></a><p>
Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
<span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer —
rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
889936"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp47891920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
157312"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp47159296"></a><p>
Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des <span class="quote">« <span class="quote">droits
exclusifs</span> »</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
les torts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient passé
une loi pour les faire cesser.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
896384"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp47899008"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
163760"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp47166384"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent bizarres et
dures : Milton les décrit comme des <span class="quote">« <span class="quote">vieux titulaires de brevets
et de monopolistes dans le marché de ventes de livres</span> »</span> ; ils
étaient <span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession
-honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.</span> »</span><a href="#ftn.idp47903936" class="footnote" name="idp47903936"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp47
905472"></a><a class="indexterm" name="idp47906224"></a><p>
+honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.</span> »</span><a href="#ftn.idp47171312" class="footnote" name="idp47171312"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
172848"></a><a class="indexterm" name="idp47173600"></a><p>
Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
diffusion du savoir, juste au moment où les Lumières enseignaient
l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
général. L'idée que la connaissance devait être libre fut un des jalons de
-l'époque et ces puissants intérêts commerciaux interféraient avec cette
+l'époque, et ces puissants intérêts commerciaux interféraient avec cette
idée.
</p><a class="indexterm" name="idxbritishparliament2"></a><p>
Pour contrecarrer ce pouvoir, le Parlement décida d'augmenter la compétition
justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
-seulement augmenter les gains privés des libraires.<a href="#ftn.idp47915312" class="footnote" name="idp47915312"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47
920304"></a><a class="indexterm" name="idp47921056"></a><a class="indexterm" name="idp47922032"></a><a class="indexterm" name="idp47922784"></a><a class="indexterm" name="idp47923792"></a><p>
+seulement augmenter les gains privés des libraires.<a href="#ftn.idp47182688" class="footnote" name="idp47182688"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp47
187680"></a><a class="indexterm" name="idp47188432"></a><a class="indexterm" name="idp47189408"></a><a class="indexterm" name="idp47190160"></a><a class="indexterm" name="idp47191168"></a><p>
Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
expiré : Selon cette loi, ils avaient le droit d'interdire la
publication d'un livre, même si le Statut d'Anne avait expiré. C'était,
selon eux, la seule manière de protéger les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
926112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
193488"></a><p>
C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs ... avaient autant d'égards pour les auteurs
-qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp47929536" class="footnote" name="idp47929536"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
+qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp47196912" class="footnote" name="idp47196912"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique qu'ils
pouvaient tirer du travail des auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp47
934416"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp47
201792"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
L'argument des libraires ne fut pas accepté sans dispute. Le principal
protagoniste de cette dispute était un libraire écossais nommé Alexander
-Donaldson.<a href="#ftn.idp47936992" class="footnote" name="idp47936992"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp47
940736"></a><a class="indexterm" name="idp47941488"></a><p>
+Donaldson.<a href="#ftn.idp47204368" class="footnote" name="idp47204368"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp47
208112"></a><a class="indexterm" name="idp47208864"></a><p>
Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
carrière à Edimbourg en 1750. Son commerce était concentré sur les
rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
-avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne.<a href="#ftn.idp47943360" class="footnote" name="idp47943360"><sup class="footnote">[105]</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
+avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne.<a href="#ftn.idp47210736" class="footnote" name="idp47210736"><sup class="footnote">[105]</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
<span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais instruits.</span> »</span>
<span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux</span> »</span>, écrit le professeur Mark Rose, se trouvait
<span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine, publia avec
Donaldson une anthologie de poèmes Écossais
-contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp47946800" class="footnote" name="idp47946800"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp47214176" class="footnote" name="idp47214176"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires,
défiant ainsi la loi commune sur la propriété
-littéraire.</span> »</span><a href="#ftn.idp47950304" class="footnote" name="idp47950304"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Ses livres étaient
+littéraire.</span> »</span><a href="#ftn.idp47217680" class="footnote" name="idp47217680"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Ses livres étaient
30 à 50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
droit de leur faire compétition par le fait que, selon le statut d'Anne, les
oeuvres qu'ils vendait étaient sorties du domaine protégé.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
952816"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
220192"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Un certain nombre d'actions contre les
<span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
-de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle"> Taylor.</em>
-</p><a class="indexterm" name="idp47
957248"></a><a class="indexterm" name="idp47958224"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp47961920"></a><a class="indexterm" name="idp47962672"></a><p>
+de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle">Taylor.</em>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
224624"></a><a class="indexterm" name="idp47225600"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp47229296"></a><a class="indexterm" name="idp47230048"></a><p>
Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits sur le poème
<span class="quote">« <span class="quote">The Seasons</span> »</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
statut. Après que la durée du copyright fut écoulée, Robert Taylor commença
à imprimer une édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit
-perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp47964912" class="footnote" name="idp47964912"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
+perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp47232288" class="footnote" name="idp47232288"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
étant assigné.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
969888"></a><a class="indexterm" name="idp47970864"></a><a class="indexterm" name="idp47971840"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
237344"></a><a class="indexterm" name="idp47238320"></a><a class="indexterm" name="idp47239296"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
Considéré comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
culture contrôlée voulu par la couronne, à la culture libre dont nous avons
hérité.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
974560"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
242016"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
danse.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
980512"></a><a class="indexterm" name="idp47981264"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
247968"></a><a class="indexterm" name="idp47248720"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
agent vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
-Thomas Beckett faisait partie.<a href="#ftn.idp47985360" class="footnote" name="idp47985360"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+Thomas Beckett faisait partie.<a href="#ftn.idp47252896" class="footnote" name="idp47252896"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
<em class="citetitle">Millar,</em> obtint une injonction à l'encontre de
comme notre Cour Suprême. En février 1774, cette chambre eut l'occasion
d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
soixante ans plus tôt.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
987504"></a><a class="indexterm" name="idp47988480"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
255040"></a><a class="indexterm" name="idp47256016"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire
<em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>
attira une attention immense dans toute la Grande-Bretagne. Les avocats de
disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le Statut d'Anne était
écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce statut n'étaient plus
protégées.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
994208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
261744"></a><p>
La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
étaient soumises à la Chambre, et les <span class="quote">« <span class="quote">lords de la loi</span> »</span>,
membres d'une distinction spéciale qui fonctionnait beaucoup comme les juges
de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une fois que les lords
de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au complet.
-</p><a class="indexterm" name="idp47
996672"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp47
264208"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8002000"></a><a class="indexterm" name="idp48002752"></a><a class="indexterm" name="idp48003504"></a><a class="indexterm" name="idp48004256"></a><a class="indexterm" name="idp48005008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7269536"></a><a class="indexterm" name="idp47270288"></a><a class="indexterm" name="idp47271040"></a><a class="indexterm" name="idp47271792"></a><a class="indexterm" name="idp47272544"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès
<em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>, il
n'y avait pas de notion claire de domaine public en Angleterre. Avant 1774,
expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire anglaise, y compris
celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et Bunyan, étaient libres de
contraintes légales.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8008080"></a><a class="indexterm" name="idp48009056"></a><a class="indexterm" name="idp48010032"></a><a class="indexterm" name="idp48011008"></a><a class="indexterm" name="idp48011984"></a><a class="indexterm" name="idp48012960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7275616"></a><a class="indexterm" name="idp47276592"></a><a class="indexterm" name="idp47277568"></a><a class="indexterm" name="idp47278544"></a><a class="indexterm" name="idp47279520"></a><a class="indexterm" name="idp47280496"></a><p>
C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
Lords nourrit une réaction populaire et politique extraordinaire. En Écosse,
où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur travail,
défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
gens.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
la propriété littéraire : feux de joie et
-illuminations.</span> »</span><a href="#ftn.idp48016672" class="footnote" name="idp48016672"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8017568"></a><p>
+illuminations.</span> »</span><a href="#ftn.idp47284208" class="footnote" name="idp47284208"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7285104"></a><p>
A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
forte dans la direction opposée. Le <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
rapporte :
biens et leurs maisons afin d'acheter des Copyrights, se retrouvent en
quelque sorte ruinés, et ceux qui après plusieurs années de métier pensaient
avoir acquis une compétence à offrir à leur famille se retrouvent sans un
-centime à offrir à leurs successeurs.<a href="#ftn.idp48020704" class="footnote" name="idp48020704"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8021728"></a><a class="indexterm" name="idp48022480"></a><p>
+centime à offrir à leurs successeurs.<a href="#ftn.idp47288240" class="footnote" name="idp47288240"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7289264"></a><a class="indexterm" name="idp47290016"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ruinés</span> »</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
et non pas dans un cadre où les choix concernant quelle culture est
disponible, et de quelle manière on y accède, seraient faits par une
minorité, à l'encontre des souhaits de la majorité.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8028032"></a><a class="indexterm" name="idp48029008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7295568"></a><a class="indexterm" name="idp47296544"></a><p>
Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
un monde où le Parlement aurait été plus flexible, une culture libre aurait
été moins protégée.
-</p><a class="indexterm" name="idp48030688"></a><a class="indexterm" name="idp48031664"></a><a class="indexterm" name="idp48032640"></a><a class="indexterm" name="idp48033616"></a><a class="indexterm" name="idp48034592"></a><a class="indexterm" name="idp48035568"></a><a class="indexterm" name="idp48036544"></a><a class="indexterm" name="idp48037520"></a><a class="indexterm" name="idp48038496"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47834656" class="footnote"><p><a href="#idp47834656" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp47298224"></a><a class="indexterm" name="idp47299200"></a><a class="indexterm" name="idp47300176"></a><a class="indexterm" name="idp47301152"></a><a class="indexterm" name="idp47302128"></a><a class="indexterm" name="idp47303104"></a><a class="indexterm" name="idp47304080"></a><a class="indexterm" name="idp47305056"></a><a class="indexterm" name="idp47306032"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47101840" class="footnote"><p><a href="#idp47101840" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47835040"></a> <a class="indexterm" name="idp47836048"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
+<a class="indexterm" name="idp47102224"></a> <a class="indexterm" name="idp47103232"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
associations avec des personnages importants de la littérature du
dix-huitième siècle, en particulier John Dryden, et pour sa belle
<span class="quote">« <span class="quote">édition définitive</span> »</span> d'oeuvres classiques. En plus de
des oeuvres retrouvées de Shakespeare, Ben Jonson, John Milton et John
Dryden. Voir Keith Walker, <span class="quote">« <span class="quote">Jacob Tonson, Bookseller</span> »</span>,
<em class="citetitle">American Scholar</em> 61 :3 (1992) : 424-31.
-</p></div><div id="ftn.idp47839488" class="footnote"><p><a href="#idp47839488" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47106672" class="footnote"><p><a href="#idp47106672" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
Perspective</em> (Nashville : Vanderbilt University Press,
1968), 151-52.
-</p></div><div id="ftn.idp47847936" class="footnote"><p><a href="#idp47847936" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47115120" class="footnote"><p><a href="#idp47115120" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47848320"></a> Comme l'argumente bien Siva
+<a class="indexterm" name="idp47115504"></a> Comme l'argumente bien Siva
Vaidhyanathan, il est erroné d'appeler ceci une <span class="quote">« <span class="quote">loi sur le
copyright</span> »</span>. Voir Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp47903936" class="footnote"><p><a href="#idp47903936" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47171312" class="footnote"><p><a href="#idp47171312" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
Property</em> (New York : J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp47915312" class="footnote"><p><a href="#idp47915312" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47182688" class="footnote"><p><a href="#idp47182688" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
Une lettre à un membre du parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
ci-avant mentionnée (Londre, 1735), dans Brief Amici Curiae of Tyler
T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp47929536" class="footnote"><p><a href="#idp47929536" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47196912" class="footnote"><p><a href="#idp47196912" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47929920"></a> <a class="indexterm" name="idp47930928"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
-Use</span> »</span>, <em class="citetitle"> Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987) :
+<a class="indexterm" name="idp47197296"></a> <a class="indexterm" name="idp47198304"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
+Use</span> »</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987) :
28. Pour une explication merveilleusement convaincante, voir Vaidhyanathan,
37-48.
-</p></div><div id="ftn.idp47936992" class="footnote"><p><a href="#idp47936992" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47204368" class="footnote"><p><a href="#idp47204368" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
Pour une explication convaincante, voir David Saunders,
<em class="citetitle">Authorship and Copyright</em> (London : Routledge,
1992), 62-69.
-</p></div><div id="ftn.idp47943360" class="footnote"><p><a href="#idp47943360" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47210736" class="footnote"><p><a href="#idp47210736" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge :
-Harvard University Press, 1993), 92. <a class="indexterm" name="idp47938016"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47946800" class="footnote"><p><a href="#idp47946800" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+Harvard University Press, 1993), 92. <a class="indexterm" name="idp47205392"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47214176" class="footnote"><p><a href="#idp47214176" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp47950304" class="footnote"><p><a href="#idp47950304" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47217680" class="footnote"><p><a href="#idp47217680" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47950688"></a> Lyman Ray Patterson,
+<a class="indexterm" name="idp47218064"></a> Lyman Ray Patterson,
<em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (citant
Borwell).
-</p></div><div id="ftn.idp47964912" class="footnote"><p><a href="#idp47964912" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47232288" class="footnote"><p><a href="#idp47232288" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
Howard B. Abrams, <span class="quote">« <span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright
Law : Exploding the Myth of Common Law Copyright</span> »</span>,
<em class="citetitle">Wayne Law Review</em> 29 (1983) : 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp47985360" class="footnote"><p><a href="#idp47985360" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47252896" class="footnote"><p><a href="#idp47252896" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp48016672" class="footnote"><p><a href="#idp48016672" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47284208" class="footnote"><p><a href="#idp47284208" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp48020704" class="footnote"><p><a href="#idp48020704" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47288240" class="footnote"><p><a href="#idp47288240" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
Ibid.
Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
les films aux États-Unis aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp4
8051568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp4
7319104"></a><p>
En 1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
sujet du documentaire était les stagehands à l'Opéra de San Francisco. Les
stagehands sont une partie particulièrement drôle et cocasse d'un
l'opéra jouait Wagner, passaient <em class="citetitle">Les Simpson</em>. D'après
Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux appréhender ce que la
scène avait de spécial.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8056416"></a><a class="indexterm" name="idp48057392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7323952"></a><a class="indexterm" name="idp47324928"></a><p>
Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
secondes de <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8067200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7334912"></a><p>
C'est alors que, comme me le dit Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
produisirent. Premièrement nous découvrîmes... que la création de Matt
Groening ne lui appartenait pas — ou du moins que quelqu'un [chez Fox]
éducatif.</span> »</span> C'était bien le tarif éducatif, lui répondit Herrera. Un
jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce qu'on lui avait
dit.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8073120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7340832"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris</span> »</span>, me dit
il. <span class="quote">« <span class="quote">Oui, vous avez bien compris</span> »</span>, lui dit-elle. Il en
Else, <span class="quote">« <span class="quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez parler
de nos avocats.</span> »</span> Plus tard, un assistant de Herrera dit à Else :
<span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est tout.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8077072"></a><a class="indexterm" name="idp48078048"></a><a class="indexterm" name="idp48078800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7344784"></a><a class="indexterm" name="idp47345760"></a><a class="indexterm" name="idp47346512"></a><p>
Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce qui était montré
sur la télévision de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
million de dollars. C'est son droit, défini par la loi.
</p><p>
Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
-leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp48087536" class="footnote" name="idp48087536"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4.5 secondes d'une vue
+leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp47355328" class="footnote" name="idp47355328"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4.5 secondes d'une vue
indirecte d'un épisode des <em class="citetitle">Simpson</em> est clairement un
usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em>— et l'usage loyal ne
nécessite pas la permission de qui que ce soit.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8091040"></a><a class="indexterm" name="idp48091904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7358832"></a><a class="indexterm" name="idp47359696"></a><p>
J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'en était pas tout simplement remis
douté qu'il s'agisse d'un <span class="quote">« <span class="quote">usage clairement loyal</span> »</span> sur le plan
purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
pratique. Voici pourquoi :
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4
8099056"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4
7366848"></a><p>
Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
-une assurance sur les Erreurs et Omissions. Les assureurs demandent un
-<span class="quote">« <span class="quote">bulletin visuel</span> »</span>, qui dresse la liste de chaque séquence du
-film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion assez restreinte
-de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et une utilisation en <span class="quote">« <span class="quote">usage
-loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp4
8103680"></a><a class="indexterm" name="idp48104432"></a><a class="indexterm" name="idp48105184"></a><p>
+une assurance de responsabilité civile professionnelle. Les assureurs
+demandent un <span class="quote">« <span class="quote">bulletin visuel</span> »</span>, qui dresse la liste de chaque
+séquence du film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion
+assez restreinte de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et une utilisation en
+<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp4
7371696"></a><a class="indexterm" name="idp47372448"></a><a class="indexterm" name="idp47373200"></a><p>
Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches les
plus profondes qui l'emporterait.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8111328"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7379344"></a></li><li class="listitem"><p>
En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
d'argent.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8113792"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7381808"></a><p>
En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne d'une manière
huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus des
éditeurs de la compétition déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
-</p><a class="indexterm" name="idp48116768"></a><a class="indexterm" name="idp48117744"></a><a class="indexterm" name="idp48118720"></a><a class="indexterm" name="idp48119696"></a><a class="indexterm" name="idp48120672"></a><a class="indexterm" name="idp48121648"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48087536" class="footnote"><p><a href="#idp48087536" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp47384784"></a><a class="indexterm" name="idp47385760"></a><a class="indexterm" name="idp47386736"></a><a class="indexterm" name="idp47387712"></a><a class="indexterm" name="idp47388688"></a><a class="indexterm" name="idp47389664"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47355328" class="footnote"><p><a href="#idp47355328" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
Pour un excellent argument qu'un tel usage est un <span class="quote">« <span class="quote">usage
F. Patry, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
<em class="citetitle">Eldred</em></span> »</span>, University of Chicago Law School, 5
août 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
8124128"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp48126112"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
7392432"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp47394752"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
l'autorisation de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour
la musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
film.</span> »</span> Slade lui dit, <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons cela.</span> »</span>
-<a href="#ftn.idp48140144" class="footnote" name="idp48140144"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
+<a href="#ftn.idp47409856" class="footnote" name="idp47409856"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
</p><p>
Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
Et ensuite nous avons monté une équipe, mon assistant et quelques autres, et
nous avons commencé à appeler ces gens.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8148416"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7418496"></a><p>
Certains acteurs étaient heureux de nous aider —Donald Sutherland, par
exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient acquittés. D'autres
étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait <span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je
Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8158608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7428960"></a><p>
Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
un an de travail simplement pour acquitter des droits. Sans doute Alben
l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
Peter Drucker, <span class="quote">« <span class="quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
-tout.</span> »</span><a href="#ftn.idp48160512" class="footnote" name="idp48160512"><sup class="footnote">[114]</sup></a> Est-il normal,
+tout.</span> »</span><a href="#ftn.idp47430896" class="footnote" name="idp47430896"><sup class="footnote">[114]</sup></a> Est-il normal,
demandai-je à Alben, que ce soit là la manière dont un travail nouveau doit
être réalisé ?
</p><p>
pas. Donc, s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à
quelqu'un d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement
parce que les coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8170480"></a><a class="indexterm" name="idp48172064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7441200"></a><a class="indexterm" name="idp47442784"></a><p>
Ces coûts sont entrainés par un type de régulation. Soyons Républicains pour
un instant, et irritons-nous un peu. Le gouvernement définit l'étendue de
ces droits, et cette étendue détermine combien il coutera de les
changent, celle-ci disparaît. Ou du moins, un républicain bien entrainé et
hostile a toute régulation devrait considérer ces droits et demander :
<span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours justifié ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8174736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7444672"></a><p>
J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
mais en quelques occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
siècle, le tout organisé selon l'idee d'un épisode de <em class="citetitle">60
minutes</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8178448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7449648"></a><p>
Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
commença son discours par une question : <span class="quote">« <span class="quote">Savez-vous combien de
lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?</span> »</span>
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp48180928"></a> <a class="indexterm" name="idp48181568"></a> <a class="indexterm" name="idp48182320"></a> <a class="indexterm" name="idp48183328"></a> <a class="indexterm" name="idp48184080"></a> Car bien
+<a class="indexterm" name="idp47452224"></a> <a class="indexterm" name="idp47452896"></a> <a class="indexterm" name="idp47453712"></a> <a class="indexterm" name="idp47454832"></a> <a class="indexterm" name="idp47455712"></a> Car bien
évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à acquitter les
droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
l'architecture copier-coller d'Internet a créée : en une seconde vous
pouvez trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre
seconde vous l'avez incorporée à votre présentation.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8188048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7459776"></a><p>
Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mélanges de sons
loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
payer des avocats —encore un privilège, ou peut-être un tourment,
réservé à une minorité.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48140144" class="footnote"><p><a href="#idp48140144" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47409856" class="footnote"><p><a href="#idp47409856" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
Techniquement, les droits que Alben devait clarifier étaient principalement
ceux de publicité — les droits qu'un artiste a pour contrôler
l'exploitation commerciale de son image. Mais ces droits, également,
restreignent la créativité <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mixer, Graver</span> »</span>, comme le
-montre ce chapitre. <a class="indexterm" name="idp48141760"></a> <a class="indexterm" name="idp48142912"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48160512" class="footnote"><p><a href="#idp48160512" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+montre ce chapitre. <a class="indexterm" name="idp47411520"></a> <a class="indexterm" name="idp47412800"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47430896" class="footnote"><p><a href="#idp47430896" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
<em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
Acquisition</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp4
8210448"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp4
7482528"></a><p>
<span class="strong"><strong>En Avril 1996,</strong></span> des millions de
<span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> (programmes informatiques conçus pour
<span class="quote">« <span class="quote">tisser</span> »</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
d'Internet et les archivaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8215008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7487088"></a><p>
En Octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
fiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8222736"></a><a class="indexterm" name="idp48224928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7494864"></a><a class="indexterm" name="idp47497056"></a><p>
Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
-oubliez.<a href="#ftn.idp48226656" class="footnote" name="idp48226656"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8231600"></a><p>
+oubliez.<a href="#ftn.idp47498784" class="footnote" name="idp47498784"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7503776"></a><p>
<span class="strong"><strong>Nous tenons</strong></span> pour acquis que nous pouvons
revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les Archives
avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un milliard
d'autres chaque mois.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8241376"></a><a class="indexterm" name="idp48242192"></a><a class="indexterm" name="idp48243008"></a><a class="indexterm" name="idp48243824"></a><a class="indexterm" name="idp48244640"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7513616"></a><a class="indexterm" name="idp47514432"></a><a class="indexterm" name="idp47515312"></a><a class="indexterm" name="idp47516128"></a><a class="indexterm" name="idp47516944"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin 2002, elle contenait
<span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Teraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
-fois plus volumineuses que la Bibliothèque du Congrès</span> »</span>. Et ce n'était
+fois plus volumineuse que la Bibliothèque du Congrès</span> »</span>. Et ce n'était
que la toute première des archives que Kahle projettait d'édifier. En plus
des Archives d'Internet, Kahle construisait des Archives Télévisées. La
télévision s'avère être encore plus éphémère qu'Internet. Alors qu'une bonne
inaccessible,</span> »</span> me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtes Barbara Walters,
vous avez accès [à ces archives], mais qu'en est-il si vous êtes un simple
étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
8251904"></a><a class="indexterm" name="idp48252544"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
7524144"></a><a class="indexterm" name="idp47524784"></a><p>
Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit
après... ce serait presque impossible... Ce matériel est presque
introuvable...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8255488"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7527728"></a><p>
Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
éventuellement lire et copier l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8258496"></a><a class="indexterm" name="idp48259248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7530736"></a><a class="indexterm" name="idp47531552"></a><p>
Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en 1915, la Bibliothèque
du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
<span class="quote">« <span class="quote">réempruntés.</span> »</span> Donc, quand le copyright d'un film expire, il
n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe
—si tant est qu'elle existe encore— dans les archives de la
-société qui a produit le film.<a href="#ftn.idp48261920" class="footnote" name="idp48261920"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
+société qui a produit le film.<a href="#ftn.idp47534192" class="footnote" name="idp47534192"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
</p><p>
En général, ceci vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8265376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7537648"></a><p>
Kahle était impatient de changer cela. Avant le 11 septembre 2001, lui et
ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
couverture de cette semaine du 11 septembre. Tout le monde pouvait voir
comment les journaux télévisés de par le monde avaient couvert cette
journée.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8269488"></a><a class="indexterm" name="idp48270272"></a><a class="indexterm" name="idp48271376"></a><a class="indexterm" name="idp48272576"></a><a class="indexterm" name="idp48273680"></a><a class="indexterm" name="idp48274496"></a><a class="indexterm" name="idp48275312"></a><a class="indexterm" name="idp48276128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7541760"></a><a class="indexterm" name="idp47542592"></a><a class="indexterm" name="idp47543696"></a><a class="indexterm" name="idp47544896"></a><a class="indexterm" name="idp47546000"></a><a class="indexterm" name="idp47546816"></a><a class="indexterm" name="idp47547632"></a><a class="indexterm" name="idp47548464"></a><p>
Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
archives cinématographiques contiennent près de 45.000 <span class="quote">« <span class="quote">films
ephémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
information n'est plus vendue.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8285264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7557600"></a><p>
La même chose a toujours été vraie au sujet des livres. Un livre cesse
d'être imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an
-<a href="#ftn.idp48286928" class="footnote" name="idp48286928"><sup class="footnote">[117]</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
+<a href="#ftn.idp47559264" class="footnote" name="idp47559264"><sup class="footnote">[117]</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
imprimé, il peut être vendu dans des magasins de livres d'occasion, sans que
le détenteur de copyright n'obtienne quoi que ce soit, et il peut être
conservé dans une bibliothèque, où beaucoup de gens le liront, tout aussi
jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
8297472"></a><a class="indexterm" name="idp48298368"></a><a class="indexterm" name="idp48299472"></a><a class="indexterm" name="idp48300592"></a><a class="indexterm" name="idp48301696"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
7569808"></a><a class="indexterm" name="idp47570704"></a><a class="indexterm" name="idp47571808"></a><a class="indexterm" name="idp47572944"></a><a class="indexterm" name="idp47574064"></a><p>
Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle, ... et
entre un et deux millions de films [distribués] durant le vingtième
une des plus grandes fiertés de l'humanité. Avec la bibliothèque
d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune, et l'invention de la machine à
imprimer.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8304320"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7576704"></a><p>
Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
<span class="quote">« <span class="quote">contenu</span> »</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
aussi la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
-</p><a class="indexterm" name="idp48310896"></a><a class="indexterm" name="idp48312144"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48226656" class="footnote"><p><a href="#idp48226656" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp47583280"></a><a class="indexterm" name="idp47584528"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47498784" class="footnote"><p><a href="#idp47498784" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48227040"></a> <a class="indexterm" name="idp48228144"></a> <a class="indexterm" name="idp48229008"></a>La tentation demeure,
+<a class="indexterm" name="idp47499168"></a> <a class="indexterm" name="idp47500272"></a> <a class="indexterm" name="idp47501136"></a>La tentation demeure,
toutefois. Brewster Kahle rapporte que la Maison Blanche change ses propres
communiqués de presse sans l'annoncer. Un communiqué de presse du 13 mai
2003 affirmait <span class="quote">« <span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended</span> »</span>. Cela fut
changé plus tard, sans annonce, en <span class="quote">« <span class="quote">Major Combat Operations in Iraq
Have Ended</span> »</span>. Courriel de Brewster Kahle, 1er décembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp48261920" class="footnote"><p><a href="#idp48261920" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47534192" class="footnote"><p><a href="#idp47534192" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
Doug Herrick, <span class="quote">« <span class="quote">Toward a National Film Collection : Motion
Quarterly</em> 13 nos. 2-3 (1980) : 5 ; Anthony Slide,
<em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
States</em> ( Jefferson, N.C. : McFarland & Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp48286928" class="footnote"><p><a href="#idp48286928" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47559264" class="footnote"><p><a href="#idp47559264" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48287312"></a> Dave Barns, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
+<a class="indexterm" name="idp47559648"></a> Dave Barns, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
Adopting Business</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
septembre 1997, au Metro Lake 1L. Sur l'ensemble des livres publiés entre
Reese, <span class="quote">« <span class="quote">La première doctrine de vente à l'ère des réseaux
numériques</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
(2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
8315376"></a><a class="indexterm" name="idp48316192"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
7587744"></a><a class="indexterm" name="idp47588560"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> est le président de la
Motion Picture Association of America depuis 1966. Il est arrivé pour la
première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA, Valenti
s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus efficace
de Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8320656"></a><a class="indexterm" name="idp48321472"></a><a class="indexterm" name="idp48322256"></a><a class="indexterm" name="idp48323072"></a><a class="indexterm" name="idp48323888"></a><a class="indexterm" name="idp48324720"></a><a class="indexterm" name="idp48325536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7592960"></a><a class="indexterm" name="idp47593776"></a><a class="indexterm" name="idp47594560"></a><a class="indexterm" name="idp47595376"></a><a class="indexterm" name="idp47596192"></a><a class="indexterm" name="idp47597024"></a><a class="indexterm" name="idp47597840"></a><p>
La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
Association. Elle fut formée en 1922 en tant qu'association commerciale dont
le but était de défendre les films américains contre des critiques
intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
autres détenteurs de propriété de la nation</em></span>. Voilà le
problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que tout ce plaidoyer,
-et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place<a href="#ftn.idp48333600" class="footnote" name="idp48333600"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
+et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place<a href="#ftn.idp47605904" class="footnote" name="idp47605904"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition légale, même si
la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette tradition,
du moins à Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8341712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7614016"></a><p>
Alors que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est certainement une
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, en un sens besogneux et précis que les juristes
-ont l'habitude de comprendre <a href="#ftn.idp48344400" class="footnote" name="idp48344400"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'a
+ont l'habitude de comprendre <a href="#ftn.idp47616768" class="footnote" name="idp47616768"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'a
jamais été le cas, et ne devrait pas l'être, que les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs de
propriété intellectuelle</span> »</span> obtiennent <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
protections que tous les autres détenteurs de propriété</span> »</span>. En effet,
étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8370944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7643312"></a><p>
Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
de ces droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété sur les créations</span> »</span>, et sur le
contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
droits. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> les artistes doivent être payés,
mais plutôt si les institutions créées pour garantir que les artistes sont
payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la culture se développe.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8376400"></a><a class="indexterm" name="idp48377216"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7648704"></a><a class="indexterm" name="idp47649520"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
ou régulation particulière, ce modèle montre comment quatre modalités
différentes interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette
régulation. J'ai illustré ceci avec le diagramme suivant :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
8389808"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
7662192"></a><p>
Au centre de ce diagramme se trouve le point régulé : l'individu ou le
groupe qui est la cible du régulation, ou le détenteur d'un droit. (Dans
chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire ceci soit
vous violez sciemment le copyright de Madonna en copiant une chanson de son
dernier CD et la postez sur le Web, vous pouvez être puni d'une amende de
150.000 dollars. L'amende est une punition à postériori pour la violation
-d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp48278560"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8393760"></a><p>
+d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp47550896"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7666144"></a><p>
Les normes sont un autre type de contrainte. Elles aussi punissent un
individu pour avoir violé une règle. Mais la punition d'une norme est
imposée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
étant donné un ensemble de normes, et un arrière-plan de lois de propriété
et de contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur comment un
individu ou un groupe peuvent se comporter.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8391008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7663392"></a><p>
Pour finir, et pour le moment, peut-être, plus mystérieusement,
l'<span class="quote">« <span class="quote">architecture</span> »</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
— est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
billet d'avion de 500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
marché qui applique cette contrainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8402480"></a><a class="indexterm" name="idp48403824"></a><a class="indexterm" name="idp48405152"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7674960"></a><a class="indexterm" name="idp47676368"></a><a class="indexterm" name="idp47677696"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
y en avoir ; je ne prétends pas être complet), ces quatre sont parmi
les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou de
libération) doit considérer comment ces quatre en particulier interagissent.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8408864"></a><a class="indexterm" name="idp48411904"></a><a class="indexterm" name="idp48412656"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7681392"></a><a class="indexterm" name="idp47684432"></a><a class="indexterm" name="idp47685248"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
Ainsi, par exemple, considérez la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> de conduire une
voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
La dernière chose à propos de ce modèle simple devrait aussi être assez
clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
indépendantes, la loi a un rôle spécial dans le fait d'affecter les trois
-autres<a href="#ftn.idp48409056" class="footnote" name="idp48409056"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
+autres<a href="#ftn.idp47681584" class="footnote" name="idp47681584"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
particulière. Ainsi, la loi peut être utilisée pour augmenter les taxes sur
l'essence, afin d'augmenter l'incitation à rouler moins vite. La loi peut
une exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
autorisée, par exemple — afin de baisser l'attractivité de la conduite
rapide.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8423952"></a><a class="indexterm" name="idp48426864"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp48430336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7696608"></a><a class="indexterm" name="idp47699520"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp47703056"></a><p>
Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
-liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp48432176" class="footnote" name="idp48432176"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8441712"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp47704928" class="footnote" name="idp47704928"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7715760"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre le sens de ce
</p><p>
Disons que cette image illustre les règles du copyright avant
Internet :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp4
8451328"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp4
7725408"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et
utilisations de contenu sous copyright peuvent bien constituer des
infractions, les normes de notre société, du moins avant Internet, ne font
pas de ces infractions un problème.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp4
8458096"></a><a class="indexterm" name="idp48459232"></a><a class="indexterm" name="idp48460048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp4
7732208"></a><a class="indexterm" name="idp47733296"></a><a class="indexterm" name="idp47734144"></a><p>
Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
format MP3 ou le partage de fichiers (<span class="quote">« <span class="quote">peer to peer</span> »</span>). Là, les
contraintes liées à l'architecture changent radicalement, tout comme celles
assouplissent les règles du copyright, les normes renforcent cette
tendance. L'équilibre satisfaisant (pour les défenseurs du moins) qui
prévalait avant Internet devient de fait un état d'anarchie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8462544"></a><a class="indexterm" name="idp48463920"></a><a class="indexterm" name="idp48465248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7736640"></a><a class="indexterm" name="idp47738080"></a><a class="indexterm" name="idp47739408"></a><p>
D'où le sens de la réponse des défenseurs, et sa justification. La
technologie a changé, disent ces défenseurs, et la conséquence de ce
est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
8469936"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
7744224"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
Pas plus cette analyse que les conclusions qui suivent ne sont nouveaux pour
les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span> préparé par le
Département du commerce (un département lourdement influencé par les
techniques de marketing, (3) les techniciens devraient être incités à
développer du code protégeant les contenus, (4) les éducateurs devraient
apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8475072"></a><a class="indexterm" name="idp48476448"></a><a class="indexterm" name="idp48477776"></a><a class="indexterm" name="idp48478592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7749456"></a><a class="indexterm" name="idp47750768"></a><a class="indexterm" name="idp47752096"></a><a class="indexterm" name="idp47752912"></a><p>
Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright aurait
besoin—s'il s'agissait de préserver cet équilibre particulier qui
(architecture) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
l'industrie sidérurgique des U.S.A.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8482512"></a><a class="indexterm" name="idp48483760"></a><a class="indexterm" name="idp48485088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7756880"></a><a class="indexterm" name="idp47758128"></a><a class="indexterm" name="idp47759520"></a><p>
C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
décrit John Seely Brown, sur son <span class="quote">« <span class="quote">architecture de revenus</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8487472"></a><a class="indexterm" name="idp48488288"></a><a class="indexterm" name="idp48489408"></a><a class="indexterm" name="idp48490224"></a><a class="indexterm" name="idp48491040"></a><a class="indexterm" name="idp48491888"></a><a class="indexterm" name="idp48492720"></a><a class="indexterm" name="idp48493536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7761904"></a><a class="indexterm" name="idp47762720"></a><a class="indexterm" name="idp47763856"></a><a class="indexterm" name="idp47764672"></a><a class="indexterm" name="idp47765504"></a><a class="indexterm" name="idp47766352"></a><a class="indexterm" name="idp47767184"></a><a class="indexterm" name="idp47768000"></a><p>
Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
par exemple, a perdu de l'ordre de 20% du marché traditionnel de la
pellicule au profit du marché montant des appareils photos
-numériques<a href="#ftn.idp48495296" class="footnote" name="idp48495296"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
+numériques<a href="#ftn.idp47769776" class="footnote" name="idp47769776"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nuit au transport par rail. Y
a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les semi-remorques
réglementer l'usage de la télécommande pour soutenir la télévision
commerciale ? (peut-être en ne permettant de zapper qu'une fois par
minute, ou de ne passer que sur dix canaux par heure ?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp4
8502288"></a><a class="indexterm" name="idp48503072"></a><a class="indexterm" name="idp48503888"></a><a class="indexterm" name="idp48504992"></a><a class="indexterm" name="idp48505808"></a><a class="indexterm" name="idp48506624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp4
7776896"></a><a class="indexterm" name="idp47777712"></a><a class="indexterm" name="idp47778528"></a><a class="indexterm" name="idp47779664"></a><a class="indexterm" name="idp47780480"></a><a class="indexterm" name="idp47781328"></a><p>
La réponse évidente à toutes ces questions, qui ne sont bien sûr que
rhétoriques, est évidemment non. Dans une société libre, avec un marché
libre, soutenu par des entreprises libres et un commerce libre, le rôle du
nous n'aurions jamais aucun progrès. Comme Bill Gates, le président de
Microsoft l'a écrit en 1991, dans une note critiquant les brevets logiciels,
<span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies ont intérêt à évincer leurs futurs
-concurrents</span> »</span><a href="#ftn.idp48508720" class="footnote" name="idp48508720"><sup class="footnote">[123]</sup></a>. Et en ce qui
+concurrents</span> »</span><a href="#ftn.idp47783424" class="footnote" name="idp47783424"><sup class="footnote">[123]</sup></a>. Et en ce qui
concerne les start-ups, les entreprises établies ont aussi les moyens de
faire cela (songez aux radios RCA et FM). Un monde où des concurrents
arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre non seulement contre le
garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
préservent motivation et opportunités d'innovation.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8512304"></a><a class="indexterm" name="idp48513344"></a><a class="indexterm" name="idp48514160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7786960"></a><a class="indexterm" name="idp47788016"></a><a class="indexterm" name="idp47788832"></a><p>
Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression — ce qui
inclut, évidemment, la loi sur le copyright — ce devoir est encore
plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
<span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner - et
soigneusement - si une telle réglementation est justifiée.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8517776"></a><a class="indexterm" name="idp48519040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7792592"></a><a class="indexterm" name="idp47793872"></a><p>
L'argument que je vais développer maintenant, n'a rien a voir avec
l'hypothèse selon laquelle les changements réclamés par les défenseurs du
production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
vies, peut-être même des millions.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8530992"></a><a class="indexterm" name="idp48531808"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7805984"></a><a class="indexterm" name="idp47806800"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
Mais en 1962, Rachel Carson a publié <em class="citetitle">Printemps
silencieux</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
était censé atteindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8536672"></a><a class="indexterm" name="idp48537984"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7811600"></a><a class="indexterm" name="idp47812848"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
C'est précisément à cette image que James Boyle, professeur de droit à
l'Université de Duke, fait appel lorsqu'il soutient que nous avons besoin
-d'une <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp48542224" class="footnote" name="idp48542224"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
+d'une <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp47817136" class="footnote" name="idp47817136"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
chapitre, le problème n'est pas que le but du copyright est mauvais, ou que
les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
devrait être distribuée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Ce qui compte, c'est
une apologie de l'anarchie ou une attaque de leurs auteurs. Nous cherchons
seulement un environnement favorable à la création, et nous devrions prêter
attention aux conséquences de nos actions sur cet environnement.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8545776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7820688"></a><p>
Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
conséquences. Il n'y a aucun doute sur le fait qu'Internet a eu un effet
spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
actuelle, le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des
oeuvres sous copyright. Le résultat de cette augmentation massive de
protection sera dévastateur pour l'environnement de la créativité.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8548256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7823104"></a><p>
En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
qu'aurait causés ce moustique.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8550512"></a><a class="indexterm" name="idp48551760"></a><a class="indexterm" name="idp48553200"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp48555664"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp48560592"></a><a class="indexterm" name="idp48561664"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp48566272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7825424"></a><a class="indexterm" name="idp47826672"></a><a class="indexterm" name="idp47828112"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp47830640"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp47835680"></a><a class="indexterm" name="idp47836784"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp47841264"></a><p>
L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> très clair ; les limitations
<span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. Son objet est d'accorder un
pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir des éditeurs,
ni même initialement de rémunérer les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8575920"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7850928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
l'avons vu au chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
garantir qu'un petit nombre ne puisse pas exercer un contrôle
imité les anglais dans un but similaire. En fait, contrairement aux anglais,
ces auteurs ont renforcé cet objectif en exigeant que le copyright ne
s'applique qu'aux <span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8583600"></a><a class="indexterm" name="idp48584416"></a><a class="indexterm" name="idp48585536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7858560"></a><a class="indexterm" name="idp47859376"></a><a class="indexterm" name="idp47860512"></a><p>
La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
auteurs ont établi une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
<span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et créé un
équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8589248"></a><a class="indexterm" name="idp48590576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7864240"></a><a class="indexterm" name="idp47865568"></a><p>
Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient le
règlement que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT : <span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de ce règlement
va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour commencer à
comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
<span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
changé pendant les 210 années écoulées depuis sa conception.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8594400"></a><a class="indexterm" name="idp48595712"></a><a class="indexterm" name="idp48597088"></a><a class="indexterm" name="idp48598416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7869328"></a><a class="indexterm" name="idp47870704"></a><a class="indexterm" name="idp47872080"></a><a class="indexterm" name="idp47873408"></a><p>
Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
Je vais maintenant m'expliquer.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp4
8612832"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp4
7887872"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
Lorsque le premier Congrès a édicté des lois pour protéger la propriété des
créations, il s'est trouvé en face de la même incertitude concernant le
statut de cette propriété auquel les anglais avaient été confrontés en
1774. Beaucoup d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété
des créations, et certains pensent que ces lois ne faisaient que compléter
-les lois ordinaires protégeant déjà la création<a href="#ftn.idp48616720" class="footnote" name="idp48616720"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
+les lois ordinaires protégeant déjà la création<a href="#ftn.idp47891856" class="footnote" name="idp47891856"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés par la loi commune,
alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une oeuvre publiée aux
États Unis était libre ou sous protection. Tout comme en Angleterre, cette
incertitude durable empêchait les éditeurs de se reposer sur un domaine
public pour la republication et la diffusion des oeuvres.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8621328"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7896464"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
Cette incertitude a pris fin lorsque le Congrès a voté une législation
accordant des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi
contraire d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright
était encore en vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait
choisir de renouveler ce copyright pour quatorze autres années. S'il ne le
renouvelait pas, son oeuvre passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8628704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7903840"></a><p>
Alors que de nombreuses oeuvres ont été créées aux États Unis pendant les
dix premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces oeuvres
étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
les oeuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
sont passées immédiatement dans le domaine public ; le domaine public a
eu un poids prépondérant pendant vingt huit ans au moins, et probablement
-pendant quarante ans<a href="#ftn.idp48607312" class="footnote" name="idp48607312"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8635392"></a><a class="indexterm" name="idp48636704"></a><p>
+pendant quarante ans<a href="#ftn.idp47882464" class="footnote" name="idp47882464"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7910528"></a><a class="indexterm" name="idp47911776"></a><p>
Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
américain de copyright. Il garantissait que la durée maximum du copyright
nous, mais pour la grande majorité des détenteurs de copyright à cette
époque, c'était bien assez long : seule une petite minorité d'entre eux
renouvelait leur copyright ; la mesure permettait que leur travail
-passe dans le domaine public<a href="#ftn.idp48640032" class="footnote" name="idp48640032"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8643696"></a><a class="indexterm" name="idp48645024"></a><a class="indexterm" name="idp48646128"></a><p>
+passe dans le domaine public<a href="#ftn.idp47915104" class="footnote" name="idp47915104"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7918768"></a><a class="indexterm" name="idp47920032"></a><a class="indexterm" name="idp47921136"></a><p>
Encore aujourd'hui, cette structure serait pertinente. La plupart des
créations n'a qu'une vie commerciale de quelques années. La plupart des
-livres sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp48647872" class="footnote" name="idp48647872"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
-soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>en
+livres sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp47922880" class="footnote" name="idp47922880"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
+soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>de
fait</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage — qui
n'implique pas de publication — est libre en effet.
ans. Dans les cinquante ans qui ont suivi, cette durée a augmenté une
nouvelle fois. En 1909, le Congrès a étendu la durée de la période de
renouvellement de 14 à 28 ans, portant la durée maximum à 56 ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8656576"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7931520"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Puis, au début de 1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
en 1998, avec le <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act</span> »</span>, il
a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8663248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7938192"></a><p>
L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
<span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Act</span> »</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
durée légale.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8666448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7941392"></a><p>
L'effet de ces allongements a encore été exagéré par un autre changement,
peu remarqué de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
protection du copyright n'était plus nécessaire passent plus vite dans le
domaine public. Les oeuvres restant protégées étant celles qui continuaient
d'avoir une valeur commerciale.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8668832"></a><a class="indexterm" name="idp48669616"></a><a class="indexterm" name="idp48670736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7943840"></a><a class="indexterm" name="idp47944624"></a><a class="indexterm" name="idp47945744"></a><p>
Les États Unis ont abandonné ce système raisonnable en 1976. Pour les
oeuvres créées après 1978, il n'a plus existé qu'une seule durée du
copyright — la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes
changements de législation. Malgré l'exigence d'avoir une durée
<span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
limitera.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8675216"></a><a class="indexterm" name="idp48676560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7950256"></a><a class="indexterm" name="idp47951536"></a><p>
L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
considérable. En 1973, plus de 85 pour cent des détenteurs de copyright
négligeaient de le renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du copyright
en 1973 n'était que 32,2 ans. Par suite de la suppression de l'exigence de
renouvellement, la durée moyenne du copyright est la durée maximale. En
trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2 ans à 95
-ans<a href="#ftn.idp48678896" class="footnote" name="idp48678896"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8680816"></a><a class="indexterm" name="idp48682064"></a><a class="indexterm" name="idp48683392"></a><a class="indexterm" name="idp48684672"></a><a class="indexterm" name="idp48686016"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : étendue</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+ans<a href="#ftn.idp47953872" class="footnote" name="idp47953872"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7955792"></a><a class="indexterm" name="idp47957040"></a><a class="indexterm" name="idp47958368"></a><a class="indexterm" name="idp47959648"></a><a class="indexterm" name="idp47960992"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : étendue</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
L'<span class="quote">« <span class="quote">étendue</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
par la loi. L'étendue du copyright américain a changé de façon
spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
en comprendre l'importance si nous voulons garder cette discussion dans son
contexte.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8692096"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7967136"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
En 1970, cette étendue était très restreinte. Le copyright couvrait
uniquement <span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne
concernait donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus
(C) ou du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
que le copyright puisse être garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8709248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7984240"></a><p>
La raison pour cette obligation d'enregistrement était la compréhension
sensible que pour la plupart des oeuvres, aucun copyright n'était
requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
qu'une fois le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque
part afin qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser
l'auteur original.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8710816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7985872"></a><p>
Toutes ces <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> furent abolies dans le système
américain quand nous avons décidé de suivre la loi de copyright
européenne. Il n'y a pas d'obligation que vous enregistriez une oeuvre pour
le copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un (C) ;
et le copyright existe que vous rendiez disponible ou non une copie à
d'autres pour qu'ils la reproduisent.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8714592"></a><a class="indexterm" name="idp48716896"></a><a class="indexterm" name="idp48718160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
7989648"></a><a class="indexterm" name="idp47992016"></a><a class="indexterm" name="idp47993328"></a><p>
Considérez un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
Si, en 1970, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
rééditer sans votre permission. Le but de cet acte était de réguler les
éditeurs afin d'empêcher ce type de compétition injuste. En 1790, il y avait
-174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp48722560" class="footnote" name="idp48722560"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
+174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp47997776" class="footnote" name="idp47997776"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
minuscule d'une part minuscule du marché créatif des États-Unis — les
éditeurs.
l'abrégeait, aucune de ces activités ne serait régulée par la loi sur le
copyright. Ces activités créatives resteraient libres, tandis que les
activités des éditeurs seraient restreintes.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
732192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
007392"></a><p>
Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
votre livre est automatiquement protégé. En effet, pas seulement votre
livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
termes, est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais
un droit exclusif sur vos écrits et une grande proportion des écrits
inspirés par eux.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
737536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
012736"></a><p>
C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
cette expansion a été créée pour avoir affaire aux contournements évidents
l'oeuvre de quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
transformation comme n'étant pas mauvaise du tout — ils croient que
notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
-protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp48740576" class="footnote" name="idp48740576"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
+protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp48015776" class="footnote" name="idp48015776"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
vous alliez ou non aussi loin, il semble simple que quel que soit le tort
causé, il est fondamentalement différent du tort de la piraterie directe.
</p><p>
Et pourtant la loi du copyright traite ces deux torts différents de la même
manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
-une injonction contre votre usage transformatif de mon livre<a href="#ftn.idp48748208" class="footnote" name="idp48748208"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
+une injonction contre votre usage transformatif de mon livre<a href="#ftn.idp48023408" class="footnote" name="idp48023408"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
sont traitées de la même manière.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
752048"></a><a class="indexterm" name="idp48753440"></a><a class="indexterm" name="idp48754256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
027216"></a><a class="indexterm" name="idp48028608"></a><a class="indexterm" name="idp48029424"></a><p>
Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire et gagne de
l'argent dessus sans me payer ou me donner crédit ? Ou si Disney crée
dérivatifs soient injustifiés. Mon but est en ce moment bien plus
étroit : il est de simplement clarifier que cette expansion est un
changement important des droits originellement accordés.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
756864"></a><a class="indexterm" name="idp48758896"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
032192"></a><a class="indexterm" name="idp48034064"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
Alors qu'à l'origine la loi régulait seulement les éditeurs, le changement
dans l'étendue du copyright signifie que la loi régule aujourd'hui les
éditeurs, les utilisateurs et les auteurs. Elle les régule car tous trois
sont capables de faire des copies, et le coeur de la régulation de la loi du
-coyright est la copie<a href="#ftn.idp48766208" class="footnote" name="idp48766208"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
770336"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+coyright est la copie<a href="#ftn.idp48041360" class="footnote" name="idp48041360"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp48
045552"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela sonne certainement comme l'évidence même que
dans le monde avec Internet, les copies <span class="emphasis"><em>ne</em></span> devraient
<span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi du copyright. Plus
précisément, elles ne devraient pas <span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
778800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
054128"></a><p>
C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
prendre très lentement afin que l'idée ne soit pas facilement manquée. Mon
argument est qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les
conditions sous lesquelles la loi du copyright s'applique
-automatiquement<a href="#ftn.idp48780992" class="footnote" name="idp48780992"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que
+automatiquement<a href="#ftn.idp48056272" class="footnote" name="idp48056272"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que
l'étendue actuelle du copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins
choisie, par les législateurs qui ont ordonné la loi du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
783024"></a><a class="indexterm" name="idp48784192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
058304"></a><a class="indexterm" name="idp48059472"></a><p>
Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
cercle en grande partie vide.
</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
particulier se tient au coeur du cercle des usages possibles d'une oeuvre
sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique correctement régulée par
la régulation du copyright (voir le premier diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp48
806800"></a><a class="indexterm" name="idp48808160"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
082512"></a><a class="indexterm" name="idp48083872"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
Enfin, il existe une minuscule bande d'usages autrement régulés qui restent
non régulés car la loi les considère comme de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp48
816192"></a><a class="indexterm" name="idp48817584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
091856"></a><a class="indexterm" name="idp48093216"></a><p>
Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
traite comme non régulées parce que la politique publique exige qu'elles
restent non régulées. Vous êtes libre de tirer des citations de ce livre,
utilisations régulées et (3) utilisations régulées qui sont néanmois
considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de l'opinion du
détenteur du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
826112"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp48830864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
101776"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp48106608"></a><p>
Arrive Internet — un réseau distribué et numérique où chaque
-utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp48767584" class="footnote" name="idp48767584"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
+utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp48042736" class="footnote" name="idp48042736"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
caractéristique de la conception d'un réseau numérique, l'étendue de la
catégorie 1 change nettement. Des usages qui étaient auparavant présumés non
régulés sont maintenant présumés régulés. Il n'y a plus un ensemble d'usages
fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui défendianet les utilisations non
régulées d'oeuvres sous copyright doivent regarder exclusivement la
catégorie 3, les usages loyaux, pour supporter le fardeau de ce changement.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
834416"></a><a class="indexterm" name="idp48837376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
110160"></a><a class="indexterm" name="idp48113056"></a><p>
Soyons donc très spécifiques pour clarifier cette idée générale. Avant
Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, il n'y avait pas
fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
863072"></a><a class="indexterm" name="idp48864352"></a><a class="indexterm" name="idp48865680"></a><a class="indexterm" name="idp48867008"></a><a class="indexterm" name="idp48868336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
139184"></a><a class="indexterm" name="idp48140464"></a><a class="indexterm" name="idp48141856"></a><a class="indexterm" name="idp48143184"></a><a class="indexterm" name="idp48144512"></a><p>
Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal — sans jamais même
majorité des utilisations est <span class="emphasis"><em>non régulée</em></span>. Mais quand
tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
suffisent pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
871728"></a><a class="indexterm" name="idp48872896"></a><a class="indexterm" name="idp48874096"></a><a class="indexterm" name="idp48875408"></a><a class="indexterm" name="idp48876720"></a><a class="indexterm" name="idp48878112"></a><a class="indexterm" name="idp48879392"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
-Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Vide Pipeline était dans les
-affaires de faire des publicités <span class="quote">« <span class="quote">bandes annonces</span> »</span> pour des
-films disponibles dans les magasins de vidéos. Les magasins de vidéos
-diffusaient les bandes annonces comme moyen de vendre les vidéos. Video
-Pipeline a obtenu les bandes anonces des distributeurs de films, mis les
-bandes annonces sur bande, et vendu les bandes aux magasins.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
887184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
147904"></a><a class="indexterm" name="idp48149072"></a><a class="indexterm" name="idp48150336"></a><a class="indexterm" name="idp48151584"></a><a class="indexterm" name="idp48152832"></a><a class="indexterm" name="idp48154224"></a><a class="indexterm" name="idp48155504"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Video Pipeline était fabriquant
+de <span class="quote">« <span class="quote">bandes annonces</span> »</span> pour des films disponibles dans les
+magasins de vidéos. Les magasins de vidéos diffusaient les bandes annonces
+pour vendre les vidéos. Video Pipeline a obtenu les bandes anonces des
+distributeurs de films, mis les bandes annonces sur bande, et vendu les
+bandes aux magasins.
+</p><a class="indexterm" name="idp48
163424"></a><p>
L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle
commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
permettre la <span class="quote">« <span class="quote">navigation</span> »</span>. Tout comme dans une librairie vous
pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp48
891584"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp48
167776"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
En 1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
leurs droits.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
899488"></a><a class="indexterm" name="idp48900736"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp48905776"></a><p>
-Disney a contrepoursuivi en justice—pour 100 millions de dollars de
-dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une
-revendication que Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">obstinément violé</span> »</span> le
-copyright de Disney. Quand un tribunal fait une découverte d'infraction
-obstinée, il peut accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du
-mal réel au détenteur du copyright, mais sur la base d'une quantité
-spécifiée dans la loi. Parce que Vide Pipeline avait diffusé sept cent
-extraits de films Disney pour permettre aux magasins de vidéos de vendre des
-copies de ces films, Disney poursuivait désormais Video Pipeline pour 100
-milliosn de dollars.
+</p><a class="indexterm" name="idp48
175504"></a><a class="indexterm" name="idp48176816"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp48182160"></a><p>
+Disney a contrepoursuivi en justice — pour 100 millions de dollars de
+dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une plainte
+que Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément violé</span> »</span> le copyright de
+Disney. Quand un tribunal fait une découverte d'infraction délibérée, il
+peut accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du préjudice réel
+au détenteur du copyright, mais sur la base d'une quantité spécifiée dans la
+loi. Parce que Video Pipeline avait diffusé sept cents extraits de films
+Disney pour permettre aux magasins de vidéos de vendre des copies de ces
+films, Disney poursuivait désormais Video Pipeline pour 100 millions de
+dollars.
</p><p>
Disney a le droit de contrôler sa propriété, bien sûr. Mais les magasins de
vidéos qui vendaient les films de Disney avaient également quelque sorte de
à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
909600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
186080"></a><p>
Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
construit une copie dans chaque transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
912576"></a><a class="indexterm" name="idp48913888"></a><a class="indexterm" name="idp48915136"></a><a class="indexterm" name="idp48916528"></a><a class="indexterm" name="idp48917920"></a><a class="indexterm" name="idp48919296"></a><a class="indexterm" name="idp48920720"></a><a class="indexterm" name="idp48921536"></a><a class="indexterm" name="idp48922352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
189104"></a><a class="indexterm" name="idp48190368"></a><a class="indexterm" name="idp48191680"></a><a class="indexterm" name="idp48193072"></a><a class="indexterm" name="idp48194464"></a><a class="indexterm" name="idp48195776"></a><a class="indexterm" name="idp48197120"></a><a class="indexterm" name="idp48197936"></a><a class="indexterm" name="idp48198752"></a><p>
Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
928592"></a><a class="indexterm" name="idp48930432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
204992"></a><a class="indexterm" name="idp48206848"></a><p>
Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
liberté.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
931808"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
208272"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
-conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp48937936" class="footnote" name="idp48937936"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
+conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp48214448" class="footnote" name="idp48214448"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
</p><p>
Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que vous le
-soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp48941136" class="footnote" name="idp48941136"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
+soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp48217648" class="footnote" name="idp48217648"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si Warner
Brothers insistait pour essayer de contrôler
<em class="citetitle">Casablanca</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
949792"></a><a class="indexterm" name="idp48952288"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
226320"></a><a class="indexterm" name="idp48228752"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
électronique Adobe).
</p><p>
la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
haute) pour entendre <em class="citetitle">Middlemarch</em> lu par l'ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
967744"></a><a class="indexterm" name="idp48969520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
244224"></a><a class="indexterm" name="idp48246000"></a><p>
Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
traductions) : <em class="citetitle">La Politique" d'Aristote.</em>
</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
écouter ce livre.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp48
976832"></a><a class="indexterm" name="idp48977664"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp48
253312"></a><a class="indexterm" name="idp48254144"></a><p>
Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
e-book originale de mon dernier livre, <em class="citetitle">L'avenir des
idées</em> :
copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
pouvoir—dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
-copyright<a href="#ftn.idp48983376" class="footnote" name="idp48983376"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
+copyright<a href="#ftn.idp48259872" class="footnote" name="idp48259872"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
<em class="citetitle">Middlemarch</em> dit que j'ai la permission de copier
seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
à voix haute—ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
-</p><a class="indexterm" name="idp48
982432"></a><a class="indexterm" name="idp48992352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp48
258928"></a><a class="indexterm" name="idp48268848"></a><p>
Ce sont des <span class="emphasis"><em>contrôles</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
absurde puisse-t-elle paraître, est non.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9011152"></a><a class="indexterm" name="idp49014128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8287600"></a><a class="indexterm" name="idp48290576"></a><p>
Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9016672"></a><a class="indexterm" name="idp49017936"></a><a class="indexterm" name="idp49019248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8293120"></a><a class="indexterm" name="idp48294384"></a><a class="indexterm" name="idp48295696"></a><p>
Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
une de mes histoires préférées sur la même idée.
</p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
bricoler) leur <span class="quote">« <span class="quote">chien</span> »</span>-ordinateur pour lui faire faire de
nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9030768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8307120"></a><p>
Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
programmeurs, le verbe <em class="citetitle">hacker</em> (NdT : en anglais,
tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
talentueuse que celle que Sony avait construite.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9037648"></a><a class="indexterm" name="idp49038896"></a><a class="indexterm" name="idp49040176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8314000"></a><a class="indexterm" name="idp48315312"></a><a class="indexterm" name="idp48316624"></a><p>
J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quels problèmes
potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
danser ?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9043584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8320064"></a><p>
Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
-de poney—pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
+de poney — pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
conférence. Cet universitaire de Princeton est bien connu et respecté. Il a
été embauché par le gouvernement dans l'affaire Microsoft pour évaluer les
très bien.
</p><p>
Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
-2001<a href="#ftn.idp49046400" class="footnote" name="idp49046400"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
+2001<a href="#ftn.idp48322928" class="footnote" name="idp48322928"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
9068784"></a><a class="indexterm" name="idp49069984"></a><a class="indexterm" name="idp49071296"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8345088"></a><a class="indexterm" name="idp48346224"></a><a class="indexterm" name="idp48347472"></a><p>
Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
lettre d'un avocat de la RIAA disant :
pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9081568"></a><a class="indexterm" name="idp49082384"></a><a class="indexterm" name="idp49083200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8357936"></a><a class="indexterm" name="idp48358752"></a><a class="indexterm" name="idp48359568"></a><p>
Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
d'autres.
-</p><a class="indexterm" name="idp49086848"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
-La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
-1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
-affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
-technologie d'enfreignement du copyright : il permettait aux
-consommateurs de copier des filsm sans la permission du détenteur du
-copyright. Il y avait sans doute des utilisations de la technologie qui
-était légales : Fred Rogers, alias <span class="quote">« <span class="quote">Mr. Rogers</span> »</span>, par
-exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
-sentent libres d'enregistrer <em class="citetitle">Mr. Roger's
-Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp49091264"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp48363264"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in 1981 by
+Paul Conrad. At that time, a court in California had held that the VCR could
+be banned because it was a copyright-infringing technology: It enabled
+consumers to copy films without the permission of the copyright owner. No
+doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka
+<span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span> »</span> for example, had testified
+in that case that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers'
+Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp48367200"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Certaines chaines publiques, aussi bien que des chaines commerciales,
diffusent le <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne
vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines</span> »</span>. Peut-être que
je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
-important<a href="#ftn.idp49096336" class="footnote" name="idp49096336"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
+important<a href="#ftn.idp48372272" class="footnote" name="idp48372272"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
entreprises produisant le magnétoscope.
</p><p>
Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
-nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp49103664"></a>
+nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp48379632"></a>
</p><p>
Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
laissez-moi essayer de m'y approcher.
intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
usages.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9111712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8387808"></a><p>
L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
et tragiques qu'ils font.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9114256"></a><a class="indexterm" name="idp49115488"></a><a class="indexterm" name="idp49116752"></a><a class="indexterm" name="idp49117568"></a><a class="indexterm" name="idp49118384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8390352"></a><a class="indexterm" name="idp48391520"></a><a class="indexterm" name="idp48392784"></a><a class="indexterm" name="idp48393600"></a><a class="indexterm" name="idp48394416"></a><p>
Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
-continueraient simplement<a href="#ftn.idp49125648" class="footnote" name="idp49125648"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
+continueraient simplement<a href="#ftn.idp48401680" class="footnote" name="idp48401680"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
</p><p>
Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
crainte du contrôle légal.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9129072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8405104"></a><p>
Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
</p><p>
Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
nature.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9139216"></a><a class="indexterm" name="idp49140000"></a><a class="indexterm" name="idp49140832"></a><a class="indexterm" name="idp49141616"></a><a class="indexterm" name="idp49142432"></a><a class="indexterm" name="idp49143248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8415216"></a><a class="indexterm" name="idp48415968"></a><a class="indexterm" name="idp48416720"></a><a class="indexterm" name="idp48417504"></a><a class="indexterm" name="idp48418320"></a><a class="indexterm" name="idp48419136"></a><p>
Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
média présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés contrôlent
-85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp49145136" class="footnote" name="idp49145136"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
+85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp48421024" class="footnote" name="idp48421024"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
-américain. <a href="#ftn.idp49146752" class="footnote" name="idp49146752"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
+américain. <a href="#ftn.idp48422640" class="footnote" name="idp48422640"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
opérateurs du câble drainent jusqu'à 74% des abonnés au niveau
-national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp49149040" class="footnote" name="idp49149040"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp48424992" class="footnote" name="idp48424992"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
revenus. Globalement, quatre compagnies drainent 90% des revenus nationaux
de la publicité radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9154864"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8430976"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
marché qui est entièrement protégé – par le marché.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9158800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8435024"></a><p>
La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
article récent sur Rupert Murdoch,
de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
-<a href="#ftn.idp49145872" class="footnote" name="idp49145872"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
9165040"></a><a class="indexterm" name="idp49166368"></a><p>
+<a href="#ftn.idp48421760" class="footnote" name="idp48421760"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8441216"></a><a class="indexterm" name="idp48442608"></a><p>
Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
</p><p>
Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9173616"></a><a class="indexterm" name="idp49174288"></a><a class="indexterm" name="idp49175072"></a><p>
-En 1969, Norman Lear créa un film pilote pour All in the Family. Il le
-présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à Lear que c'était trop
-crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé que le premier. ABC
-était exaspéré. Vous avez raté lui dire-t-il. Nous le voulions moins crispé,
-pas davantage.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8449872"></a><a class="indexterm" name="idp48450544"></a><a class="indexterm" name="idp48451328"></a><p>
+En 1969, Norman Lear créa un film pilote pour <em class="citetitle">All in the
+Family</em>. Il le présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à
+Lear que c'était trop crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé
+que le premier. ABC était exaspéré. Vous avez raté lui dire-t-il. Nous le
+voulions moins crispé, pas davantage.
</p><p>
Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
-réseau<a href="#ftn.idp49177120" class="footnote" name="idp49177120"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
+réseau<a href="#ftn.idp48453840" class="footnote" name="idp48453840"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
</p><p>
pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
que quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles
séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
-l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp49185520" class="footnote" name="idp49185520"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
+l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp48462256" class="footnote" name="idp48462256"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
étaient produites par le réseau qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période
entre 1992 et 2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
par semaine produites par les réseaux ont augmentés de 200%, tandis que le
nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
-des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp49189136" class="footnote" name="idp49189136"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9190128"></a><p>
+des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp48465872" class="footnote" name="idp48465872"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8466864"></a><p>
Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre <em class="citetitle">All in the
Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9192144"></a><a class="indexterm" name="idp49192960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8468880"></a><a class="indexterm" name="idp48469696"></a><p>
Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
-il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp49195872" class="footnote" name="idp49195872"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
9198896"></a><p>
+il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp48472608" class="footnote" name="idp48472608"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8475536"></a><p>
Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de réseau
aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
doute sans risque des conséquences – pas nécessairement le bannissement en
Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9201840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8478480"></a><p>
Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
créativité. Clay Christensen a écrit <span class="quote">« <span class="quote">le dilemme des
innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
cœur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
-nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp49204256" class="footnote" name="idp49204256"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
+nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp48480896" class="footnote" name="idp48480896"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
-sprint. <a class="indexterm" name="idp49208000"></a>
+sprint. <a class="indexterm" name="idp48484640"></a>
</p><p>
Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
de ce combat.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9210592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8487232"></a><p>
Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
sujets.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp4
9219888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp4
8496608"></a><p>
Au début de 1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
campagne médiatique dans sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre contre les drogues</span> »</span>. La
campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
de la guerre contre la drogue. Pouvez vous le faire ?
</p><p>
-Évidemment toutes ces pub coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous ayez
-l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donnent suffisamment d'argent
-pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre message
-sera entendu ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9224784"></a><a class="indexterm" name="idp49225984"></a><a class="indexterm" name="idp49226800"></a><a class="indexterm" name="idp49227968"></a><p>
+Évidemment toutes ces pubs coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous
+ayez l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donne suffisamment
+d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre
+message sera entendu ?
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8501504"></a><a class="indexterm" name="idp48502720"></a><a class="indexterm" name="idp48503536"></a><a class="indexterm" name="idp48504768"></a><p>
Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
-entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp49225024" class="footnote" name="idp49225024"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9243296"></a><a class="indexterm" name="idp49244608"></a><p>
+entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp48501744" class="footnote" name="idp48501744"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8521200"></a><a class="indexterm" name="idp48522512"></a><p>
Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
doivent être informés.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9247728"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8525632"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
des guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
-importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp49264048" class="footnote" name="idp49264048"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
+importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp48541952" class="footnote" name="idp48541952"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Cela a été</strong></span> un long chapitre. Son but peut
maintenant être brièvement énoncé.
copier une oeuvre et la transformer. Nous pouvons maintenant combiner ces
deux distinctions et dessiner une carte claire des changements que la loi du
copyright a subi. En 1790, la loi ressemblait à ceci :
-</p><div class="informaltable"><a name="t2"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLI
SH</th><th align="left">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">Free</td></tr><tr><td align="left">Noncommercial</td><td align="left">Free</td><td align="left">Free</td></tr></tbody></table></div><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t2"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLI
E</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">Libre</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
L'acte d'éditer une carte, un graphique et un livre était régulé par la loi
du copyright. Rien d'autre ne l'était. Les transformations étaient
</p><p>
À la fin du XIX<sup>e</sup> siècle, la loi avait changé en
ceci :
-</p><div class="informaltable"><a name="t3"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLI
SH</th><th align="left">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Noncommercial</td><td align="left">Free</td><td align="left">Free</td></tr></tbody></table></div><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t3"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLI
E</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
Les oeuvres dérivées étaient alors régulées par la loi du copyright—si
éditées, ce qui encore, étant donné l'économie de l'édition à cette époque,
signifie si disponible commercialement. Mais les éditions et transformations
étendue. Ainsi en 1975, comme les photocopieuses devenaient de plus en plus
communes, nous pourrions dire que la loi commençait à ressembler à
ceci :
-</p><div class="informaltable"><a name="t4"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COP
Y</th><th align="left">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Noncommercial</td><td align="left">© / Free</td><td align="left">Free</td></tr></tbody></table></div><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t4"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COP
IE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">© / Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale à travers,
disons, les photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'émergence des
technologies numériques, en particulier dans le contexte d'un réseau
numérique, signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
-</p><div class="informaltable"><a name="t5"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COP
Y</th><th align="left">TRANSFORM</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Noncommercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr></tbody></table></div><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t5"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COP
IE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr></tbody></table></div><p>
Chaque domaine est gouverné par la loi du copyright, alors qu'auparavant la
plupart de la créativité ne l'était pas. La loi régule maintenant toute la
propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
-(comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp49278736" class="footnote" name="idp49278736"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
+(comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp48588272" class="footnote" name="idp48588272"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
pendant presque 180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
libre vivante et riche.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9315184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8593424"></a><p>
Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
extrème. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
vérifier avec un avocat.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48333600" class="footnote"><p><a href="#idp48333600" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47605904" class="footnote"><p><a href="#idp47605904" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
Home Recording of Copyrighted Works : audiences sur H.R. 4783,
sous-comité sur les tribunaux, les libertés civiles, et l'administration de
la Justice du comité sur le Judiciaire de la Maison des Représentants, 97ème
Cong., 2ème sess. (1982) : 65 (témoignage de Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp48344400" class="footnote"><p><a href="#idp48344400" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47616768" class="footnote"><p><a href="#idp47616768" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
Les juristes parlent de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> non pas comme d'une chose
de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> au <span class="quote">« <span class="quote">langage juridique</span> »</span>, voir Bruce
Ackerman, <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New
Haven : Yale University Press, 1977), 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp48409056" class="footnote"><p><a href="#idp48409056" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47681584" class="footnote"><p><a href="#idp47681584" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
cherche pas à suggérer que les trois autres ne l'affectent pas. Evidemment,
exprimé. Voir Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Code: And Other Laws of
Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90–95; Lawrence
Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">The New Chicago School</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Legal
-Studies</em>, juin 1998. <a class="indexterm" name="idp48422720"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48432176" class="footnote"><p><a href="#idp48432176" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
-
-Some people object to this way of talking about <span class="quote">« <span class="quote">liberty.</span> »</span> They
-object because their focus when considering the constraints that exist at
-any particular moment are constraints imposed exclusively by the
-government. For instance, if a storm destroys a bridge, these people think
-it is meaningless to say that one's liberty has been restrained. A bridge
-has washed out, and it's harder to get from one place to another. To talk
-about this as a loss of freedom, they say, is to confuse the stuff of
-politics with the vagaries of ordinary life. I don't mean to deny the value
-in this narrower view, which depends upon the context of the inquiry. I do,
-however, mean to argue against any insistence that this narrower view is the
-only proper view of liberty. As I argued in <em class="citetitle">Code</em>, we
-come from a long tradition of political thought with a broader focus than
-the narrow question of what the government did when. John Stuart Mill
-defended freedom of speech, for example, from the tyranny of narrow minds,
-not from the fear of government prosecution; John Stuart Mill, <em class="citetitle">On
-Liberty</em> (Indiana: Hackett Publishing Co., 1978), 19. John
-R. Commons famously defended the economic freedom of labor from constraints
-imposed by the market; John R. Commons, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to Work,</span> »</span> in
-Malcom Rutherford and Warren J. Samuels, eds., <em class="citetitle">John R. Commons:
-Selected Essays</em> (London: Routledge: 1997), 62. The Americans
-with Disabilities Act increases the liberty of people with physical
-disabilities by changing the architecture of certain public places, thereby
-making access to those places easier; 42 <em class="citetitle">United States
-Code</em>, section 12101 (2000). Each of these interventions to
-change existing conditions changes the liberty of a particular group. The
-effect of those interventions should be accounted for in order to understand
-the effective liberty that each of these groups might face. <a class="indexterm" name="idp48437040"></a> <a class="indexterm" name="idp48438192"></a>
-<a class="indexterm" name="idp48438976"></a> <a class="indexterm" name="idp48439824"></a> <a class="indexterm" name="idp48440640"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48495296" class="footnote"><p><a href="#idp48495296" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+Studies</em>, juin 1998. <a class="indexterm" name="idp47695376"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47704928" class="footnote"><p><a href="#idp47704928" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+
+Des personnes désapprouvent cette façon de parler de la
+<span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span>. Ils désapprouvent car ils considèrent que les seules
+contraintes qui existent à un moment donné sont celles imposées par le
+gouvernement. Par exemple, si un orage détruit un pont, ces personnes
+pensent que cela n'a pas de sens de dire que la liberté de chacun a été
+réduite. Un pont a disparu, et il est plus difficile d'aller d'un endroit à
+un autre. Considérer cela comme une perte de liberté, disent-ils, c'est
+confondre les affaires politiques avec les aléas de la vie ordinaire. Je ne
+nie pas la valeur de cette vue réductrice, qui dépend du contexte où elle
+s'applique. Je veux cependant démontrer que cette vue réductrice ne
+caractérise pas à elle seule la liberté. Comme déjà argumenté dans
+<em class="citetitle">Code</em>, nous sommes issus d'une longue tradition de
+penseurs politiques qui avaient des préoccupations plus vastes que de savoir
+simplement ce que le gouvernement a fait et quand. John Stuart Mill, par
+exemple, a défendu la liberté de parole contre la tyrannie des personnes
+étroits d'esprit, et non de la peur des poursuites du gouvernement ;
+John Stuart Mill, <em class="citetitle">On Liberty</em> (Indiana : Hackett
+Publishing Co., 1978), 19. John R. Commons est connu pour avoir défendu la
+liberté économique du travail contre les contraintes imposées par le
+marché ; John R. Commons, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to Work</span> »</span>, dans Malcom
+Rutherford and Warren J. Samuels, eds., <em class="citetitle">John R. Commons: Selected
+Essays</em> (Londre : Routledge 1997), 62. Le Americans
+with Disabilities Act augmente la liberté des handicapés en changeant
+l'architecture de divers endroits publiques, leur donnant ainsi un accès
+plus facile à ces endroits ; 42 <em class="citetitle">United States
+Code</em>, section 12101 (2000). Chacune de ces interventions pour
+changer les conditions existantes change la liberté d'un groupe
+particulier. Les effets de telles interventions devraient être comptés pour
+comprendre la liberté que chacun de ses groupes a
+effectivement. <a class="indexterm" name="idp47711056"></a> <a class="indexterm" name="idp47712176"></a> <a class="indexterm" name="idp47712960"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47713840"></a> <a class="indexterm" name="idp47714688"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47769776" class="footnote"><p><a href="#idp47769776" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
Voir Geoffrey Smith, <span class="quote">« <span class="quote">Film vs. numérique: Kodak peut-il construire un
récente de la place de Kodak dans le marché, voir Chana R. Schoenberger,
<span class="quote">« <span class="quote">Kodak peut-il rattraper les occasions perdues ?</span> »</span>
Forbes.com, 6 octobre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp48508720" class="footnote"><p><a href="#idp48508720" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47783424" class="footnote"><p><a href="#idp47783424" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
-Fred Warshofsky, <em class="citetitle"> The Patent Wars</em> (New York :
+Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York :
Wiley, 1994), 170-71.
-</p></div><div id="ftn.idp48542224" class="footnote"><p><a href="#idp48542224" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47817136" class="footnote"><p><a href="#idp47817136" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
Voir, par exemple, James Boyle, <span class="quote">« <span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
Environmentalism for the Net?</span> »</span> <em class="citetitle">Duke Law
Journal</em> 47 (1997) : 87.
-</p></div><div id="ftn.idp48616720" class="footnote"><p><a href="#idp48616720" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47891856" class="footnote"><p><a href="#idp47891856" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
of the United States</em> (Londres: Cambridge University Press,
1953), vol. 1, 485–86: <span class="quote">« <span class="quote">supprim[ant], par pleine conséquence de
<span class="quote">“<span class="quote">la loi suprême du Pays</span>”</span>, <span class="emphasis"><em>les droits perpétuels que
les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la Loi
-Commune</em></span></span> »</span> (accentuation ajoutée). <a class="indexterm" name="idp48619248"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48607312" class="footnote"><p><a href="#idp48607312" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+Commune</em></span></span> »</span> (accentuation ajoutée). <a class="indexterm" name="idp47894384"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47882464" class="footnote"><p><a href="#idp47882464" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
-Malgré 13.000 titres qui étaient publiés aux Etats Unis de 1790 à 1799,
+Malgré 13.000 titres qui étaient publiés aux États-Unis de 1790 à 1799,
seulement 556 copyrights étaient enregistrés ; John Tebbel,
<em class="citetitle">A History of Book Publishing in the United States</em>,
vol. 1, <em class="citetitle">The Creation of an Industry, 1630-1865</em> (New
tombèrent rapidement dans le domaine publique, parce que la durée du
copyright était court. La durée initiale était de quatorze ans, avec
possibilité de renouvellement pour quatorze années supplémentaires. Loi sur
-le copyright du 31 mai 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp48640032" class="footnote"><p><a href="#idp48640032" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+le copyright du 31 mai 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp47915104" class="footnote"><p><a href="#idp47915104" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de renouveller leurs
1963), 618. Pour une analyse plus récente et plus complète, voir William
M. Landes et Richard A. Posner, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely Renewable
Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003) : 471, 498-501, et graphiques d'accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp48647872" class="footnote"><p><a href="#idp48647872" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+70 (2003) : 471, 498-501, et graphiques d'accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp47922880" class="footnote"><p><a href="#idp47922880" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
-Voir Ringer, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp48678896" class="footnote"><p><a href="#idp48678896" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+Voir Ringer, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp47953872" class="footnote"><p><a href="#idp47953872" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
Ces statistiques sont sous-estimées. Entre 1910 et 1962 (la première année
où la durée de renouvellement a été allongée), la durée moyenne n'a jamais
dépassé trente-deux ans, et la moyenne est de trente ans. Voir Landes et
Posner, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright</span> »</span>, loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp48722560" class="footnote"><p><a href="#idp48722560" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47997776" class="footnote"><p><a href="#idp47997776" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
Voir Thomas Bender et David Sampliner, <span class="quote">« <span class="quote">Poêtes, Pirates, et la
et James Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 1790-1800 (U.S. G.P.O.,
1987).
-</p></div><div id="ftn.idp48740576" class="footnote"><p><a href="#idp48740576" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48015776" class="footnote"><p><a href="#idp48015776" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
Jonathan Zittrain, <span class="quote">« <span class="quote">The Copyright Cage</span> »</span>, <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, juillet/août 2003, disponible par le <a class="ulink" href="http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #26</a>. <a class="indexterm" name="idp48745856"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48748208" class="footnote"><p><a href="#idp48748208" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+Affairs</em>, juillet/août 2003, disponible par le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #26</a>. <a class="indexterm" name="idp48020944"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48023408" class="footnote"><p><a href="#idp48023408" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (selon le
des oeuvres dérivées. Voir Jed Rubenfeld, <span class="quote">« <span class="quote">The Freedom of Imagination:
Copyright's Constitutionality</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
Journal</em> 112 (2002): 1–60 (voir en particulier
-pp. 53–59). <a class="indexterm" name="idp48750448"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48766208" class="footnote"><p><a href="#idp48766208" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+pp. 53–59). <a class="indexterm" name="idp48025616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48041360" class="footnote"><p><a href="#idp48041360" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
C'est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
existante (qui réglemente les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> ; 17
<em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) est que s'il y a une
copie, alors il y a un droit.
-</p></div><div id="ftn.idp48780992" class="footnote"><p><a href="#idp48780992" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48056272" class="footnote"><p><a href="#idp48056272" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
Ainsi, mon argument n'est pas qu'à chaque endroit où la loi sur le copyright
justification de ces extensions, et que ces extensions ne devraient pas être
faites de façon arbitraire et par des changements automatiques provoqués par
la technologie.
-</p></div><div id="ftn.idp48767584" class="footnote"><p><a href="#idp48767584" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48042736" class="footnote"><p><a href="#idp48042736" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
Je ne veux par dire <span class="quote">« <span class="quote">nature</span> »</span> dans le sens où cela ne pourrait
contenu qu'ils transmettent, et un réseau numérique pourrait être conçu pour
supprimer tout ce qu'il copie de façon à garder un nombre identique de
copies.
-</p></div><div id="ftn.idp48937936" class="footnote"><p><a href="#idp48937936" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48214448" class="footnote"><p><a href="#idp48214448" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
Voir David Lange, <span class="quote">« <span class="quote">Recognizing the Public Domain</span> »</span>,
<em class="citetitle">Law and Contemporary Problems</em> 44 (1981) :
172–73.
-</p></div><div id="ftn.idp48941136" class="footnote"><p><a href="#idp48941136" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48217648" class="footnote"><p><a href="#idp48217648" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48941520"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
+<a class="indexterm" name="idp48218032"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
<em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1–3.
-</p></div><div id="ftn.idp48983376" class="footnote"><p><a href="#idp48983376" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48259872" class="footnote"><p><a href="#idp48259872" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
En principe, un contrat pourrait m'imposer une exigence. Je pourrais, par
exemple, vous acheter un livre qui incluerait un contrat disant que je ne
fois. Mais cette obligation (et les limites pour créer cette obligation)
viendrait du contrat, et non de la loi sur le copyright, et les obligations
contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux prochains
-acquéreurs du livre. <a class="indexterm" name="idp48985280"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49046400" class="footnote"><p><a href="#idp49046400" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+acquéreurs du livre. <a class="indexterm" name="idp48261776"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48322928" class="footnote"><p><a href="#idp48322928" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
Voir Pamela Samuelson, <span class="quote">« <span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
Science</span> »</span>, <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001) : 2028;
Frontier Foundation, <span class="quote">« <span class="quote">Questions fréquentes sur <em class="citetitle">Felten et
USENIX</em> contre <em class="citetitle">RIAA</em> Legal Case</span> »</span>,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #27</a>.
-<a class="indexterm" name="idp49053168"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49096336" class="footnote"><p><a href="#idp49096336" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp48329696"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48372272" class="footnote"><p><a href="#idp48372272" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp49096720"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp48372656"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
America</em> contre <em class="citetitle">Universal City Studios,
Inc</em>., 464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers ne changea jamais
son point de vue sur le magnétoscope. Voir James Lardner, <em class="citetitle">Fast
Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>
-(New York: W. W. Norton, 1987), 270–71. <a class="indexterm" name="idp48943072"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49125648" class="footnote"><p><a href="#idp49125648" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+(New York: W. W. Norton, 1987), 270–71. <a class="indexterm" name="idp48219584"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48401680" class="footnote"><p><a href="#idp48401680" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
For une des premières et visionnaires analyses, voir Rebecca Tushnet,
<span class="quote">« <span class="quote">Legal Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law</span> »</span>,
<em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
(1997) : 651.
-</p></div><div id="ftn.idp49145136" class="footnote"><p><a href="#idp49145136" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48421024" class="footnote"><p><a href="#idp48421024" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
Surveillance du FCC : audience devant le comité du sénat sur le
Commerce, la Science et les Transports 108ème Cong., 1ère sess. (22 mai
-2003) (déclaration du sénateur John McCain). </p></div><div id="ftn.idp49146752" class="footnote"><p><a href="#idp49146752" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+2003) (déclaration du sénateur John McCain). </p></div><div id="ftn.idp48422640" class="footnote"><p><a href="#idp48422640" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
Lynette Holloway, <span class="quote">« <span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
Slide,</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 décembre 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp49149040" class="footnote"><p><a href="#idp49149040" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48424992" class="footnote"><p><a href="#idp48424992" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
Molly Ivins, <span class="quote">« <span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped</span> »</span>,
<em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31 mai 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp49145872" class="footnote"><p><a href="#idp49145872" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48421760" class="footnote"><p><a href="#idp48421760" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
James Fallows, <span class="quote">« <span class="quote">The Age of Murdoch</span> »</span>, <em class="citetitle">Atlantic
-Monthly</em> (septembre 2003) : 89. <a class="indexterm" name="idp49106192"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49177120" class="footnote"><p><a href="#idp49177120" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+Monthly</em> (septembre 2003) : 89. <a class="indexterm" name="idp48382224"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48453840" class="footnote"><p><a href="#idp48453840" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
Leonard Hill, <span class="quote">« <span class="quote">The Axis of Access</span> »</span>, remarques devant le
Industry</span> »</span>, St. Louis, Missouri, 3 avril 2003 (transcription des
remarques preparées disponibles au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #28</a> ; pour l'histoire
de Lear, non incluses dans les remarques préparées, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp49185520" class="footnote"><p><a href="#idp49185520" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48462256" class="footnote"><p><a href="#idp48462256" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des média : audiences sur la
cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde des Ecrivains d'Amérique,
Ouest, dans ses remarques à l'audience du FCC En Banc, Richmond, Virginia,
du 27 février 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp49189136" class="footnote"><p><a href="#idp49189136" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48465872" class="footnote"><p><a href="#idp48465872" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp49195872" class="footnote"><p><a href="#idp49195872" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48472608" class="footnote"><p><a href="#idp48472608" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation</span> »</span>, <em class="citetitle">Now with
Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 avril 2003, transcription éditée
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49204256" class="footnote"><p><a href="#idp49204256" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48480896" class="footnote"><p><a href="#idp48480896" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
voir Richard Foster et Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
Companies That Are Built to Last Underperform the Market—and How to
Successfully Transform Them</em> (New York : Currency/Doubleday,
-2001). </p></div><div id="ftn.idp49225024" class="footnote"><p><a href="#idp49225024" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp49231440"></a> <a class="indexterm" name="idp49232400"></a> <a class="indexterm" name="idp49233184"></a> <a class="indexterm" name="idp49234016"></a> <a class="indexterm" name="idp49234800"></a>
-<a class="indexterm" name="idp49235616"></a> <a class="indexterm" name="idp49236448"></a> The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads
-that directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
-Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <span class="quote">« <span class="quote">against [their]
-policy.</span> »</span> The local NBC affiliate, WRC, rejected the ads without
-reviewing them. The local ABC affiliate, WJOA, originally agreed to run the
-ads and accepted payment to do so, but later decided not to run the ads and
-returned the collected fees. Interview with Neal Levine, 15 October 2003.
-These restrictions are, of course, not limited to drug policy. See, for
-example, Nat Ives, <span class="quote">« <span class="quote">On the Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet
-with Rejection from TV Networks,</span> »</span> <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 13 March 2003, C4. Outside of election-related air time
-there is very little that the FCC or the courts are willing to do to even
-the playing field. For a general overview, see Rhonda Brown, <span class="quote">« <span class="quote">Ad Hoc
-Access: The Regulation of Editorial Advertising on Television and
-Radio,</span> »</span> <em class="citetitle">Yale Law and Policy Review</em> 6 (1988):
-449–79, and for a more recent summary of the stance of the FCC and the
-courts, see <em class="citetitle">Radio-Television News Directors
-Association</em> v. <em class="citetitle">FCC</em>, 184 F. 3d 872
-(D.C. Cir. 1999). Municipal authorities exercise the same authority as the
-networks. In a recent example from San Francisco, the San Francisco transit
-authority rejected an ad that criticized its Muni diesel buses. Phillip
-Matier and Andrew Ross, <span class="quote">« <span class="quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects
-Ad,</span> »</span> SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
-the criticism was <span class="quote">« <span class="quote">too controversial.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp49264048" class="footnote"><p><a href="#idp49264048" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp49265312"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
+2001). </p></div><div id="ftn.idp48501744" class="footnote"><p><a href="#idp48501744" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp48508240"></a> <a class="indexterm" name="idp48509200"></a><a class="indexterm" name="idp48509856"></a> <a class="indexterm" name="idp48510688"></a> <a class="indexterm" name="idp48511472"></a> <a class="indexterm" name="idp48512288"></a> <a class="indexterm" name="idp48513072"></a> En février
+2003, le Marijuana Policy Project chercha à diffuser des publicités qui
+répondaient directement à la série Nick and Norm, sur les chaînes de la
+ville de Washington. Comcast refusa ces publicités les considérant comme
+étant <span class="quote">« <span class="quote">contre [leur] politique</span> »</span>. La chaîne locale WRC, filiale
+de NBC les rejeta sans les commenter. La chaîne locale WJOA, filiale de ABC,
+fut au départ d'accord pour les diffuser et accepta le paiement pour le
+faire, mais décida ensuite de ne pas les diffuser et remboursa l'argent
+perçu. Entrevue avec Neal Levine, 15 octobre 2003. Ces censures ne sont bien
+sûr pas réservées à la politique sur la drogue. Voir, par exemple, Nat Ives,
+<span class="quote">« <span class="quote">On the Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet with Rejection from TV
+Networks</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 13 mars 2003, C4.
+En dehors des périodes électorales, le FCC et les tribunaux cherchent très
+peu à mettre à égalité les différents acteurs en jeu. Pour un aperçu
+général, voir Rhonda Brown, <span class="quote">« <span class="quote">Ad Hoc Access: The Regulation of
+Editorial Advertising on Television and Radio</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
+and Policy Review</em> 6 (1988) : 449–79, et pour un
+résumé plus récent de la position du FCC et des tribunaux , voir
+<em class="citetitle">Radio-Television News Directors Association</em> contre
+<em class="citetitle">FCC</em>, 184 F. 3d 872 (D.C. Cir. 1999). Les autorités
+municipales exercent la même discrimination que les réseaux de
+télévision. Dans un exemple récent à San Francisco, la régie de transport de
+San Francisco refusa une publicité qui critiquait ses bus diésel
+Muni. Phillip Matier et Andrew Ross, <span class="quote">« <span class="quote">Antidiesel Group Fuming After
+Muni Rejects Ad</span> »</span>, SFGate.com, 16 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #32</a>. Le motif était que la
+critique était <span class="quote">« <span class="quote">trop controversée.</span> »</span>
+</p></div><div id="ftn.idp48541952" class="footnote"><p><a href="#idp48541952" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp48543216"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
similaire dans son <span class="quote">« <span class="quote">four surrenders</span> »</span> de loi du copyright à
l'age du numérique. Voir Vaidhyanathan, 159–60.
-</p></div><div id="ftn.idp49278736" class="footnote"><p><a href="#idp49278736" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48588272" class="footnote"><p><a href="#idp48588272" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp49310464"></a> La contribution la plus importante de
+<a class="indexterm" name="idp48588656"></a> La contribution la plus importante de
l'école du réalisme juridique a été de démontrer que tous les droits de
-propriété sont toujours formulées pour équilibrer les intérêts publiques et
+propriété sont toujours formulés pour équilibrer les intérêts publiques et
privés. Voir Thomas C. Grey, <span class="quote">« <span class="quote">La désintégration de la
propriété</span> »</span>, dans <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>,
J. Roland Pennock et John W. Chapman, ed. (New York: New York University
</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapitre 11. Chimères</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
<span class="strong"><strong>Dans une nouvelle</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
-dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.<a href="#ftn.idp49335776" class="footnote" name="idp49335776"><sup class="footnote">[154]</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
+dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.<a href="#ftn.idp48613968" class="footnote" name="idp48613968"><sup class="footnote">[154]</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
<span class="quote">« <span class="quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
excellents.</span> »</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
policiers. <span class="quote">« <span class="quote">Mais l'ADN démontre avec 100 pour cent de certitude
qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
crime...</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9357120"></a><a class="indexterm" name="idp49358320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8635312"></a><a class="indexterm" name="idp48636512"></a><p>
Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
sortir avec</span> »</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
-chez Tower. <a class="indexterm" name="idp49368720"></a>
+chez Tower. <a class="indexterm" name="idp48646912"></a>
</p><p>
à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
-pratique.<a href="#ftn.idp49372720" class="footnote" name="idp49372720"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+pratique.<a href="#ftn.idp48650912" class="footnote" name="idp48650912"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9385072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8663360"></a><p>
Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
-de tout le monde.<a href="#ftn.idp49395360" class="footnote" name="idp49395360"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
+de tout le monde.<a href="#ftn.idp48673648" class="footnote" name="idp48673648"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
En Avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
<span class="quote">« <span class="quote">majors</span> »</span>. Sa position sur ce problème a changé
-maintenant. <a class="indexterm" name="idp49398672"></a>
+maintenant. <a class="indexterm" name="idp48676960"></a>
</p><p>
En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
seulement écraser le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain nombre
de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et perdre des chances
d'une valeur inestimable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49335776" class="footnote"><p><a href="#idp49335776" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48613968" class="footnote"><p><a href="#idp48613968" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
H. G. Wells, <span class="quote">« <span class="quote">Le pays des aveugles</span> »</span> (1904, 1911). Voir
H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York : Oxford
University Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp49372720" class="footnote"><p><a href="#idp49372720" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48650912" class="footnote"><p><a href="#idp48650912" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp49373104"></a> Pour un excellent résumé, voir le
+<a class="indexterm" name="idp48651296"></a> Pour un excellent résumé, voir le
rapport préparé par GartnerG2 et le centre Berkman pour Internet et la
société à l'école de droit de Harvard, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright et média numérique
dans un monde post-Napster </span> »</span>, du 27 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #33</a>. Reps. John Conyers
étudiants, et des assignations à comparaître adressées aux universités pour
révéler l'identité de ces étudiants, voir James Collins, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Steps
Up Bid to Force BC, MIT to Name Students</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston
-Globe</em>, 8 août 2003, D3, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #36</a>. <a class="indexterm" name="idp49383184"></a> <a class="indexterm" name="idp49384000"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49395360" class="footnote"><p><a href="#idp49395360" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+Globe</em>, 8 août 2003, D3, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #36</a>. <a class="indexterm" name="idp48661472"></a> <a class="indexterm" name="idp48662288"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48673648" class="footnote"><p><a href="#idp48673648" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l'accès des
serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
et cela au moment précis où la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est à
son apogée.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9407520"></a><a class="indexterm" name="idp49408272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8685744"></a><a class="indexterm" name="idp48686496"></a><p>
Pourtant le <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> ne le voit pas de cette façon. Le
sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
plaintes des extrémistes du contrôle, pour défendre la propriété, n'ont pas
cessé et le rejet irrationnel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> a toujours cours.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9410848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8689072"></a><p>
La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
argument après argument. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9414512"></a><a class="indexterm" name="idp49417312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8692736"></a><a class="indexterm" name="idp48695600"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">reproduction et diffusion</span> »</span> numérique est à la fois une
extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
culturels. Il existe une importante quantité d'oeuvres créatives à travers
l'Internet. Mais, à cause de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres
sont supposées illégales.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9422192"></a><a class="indexterm" name="idp49424544"></a><a class="indexterm" name="idp49425664"></a><a class="indexterm" name="idp49426784"></a><a class="indexterm" name="idp49427648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8700432"></a><a class="indexterm" name="idp48702784"></a><a class="indexterm" name="idp48703952"></a><a class="indexterm" name="idp48705136"></a><a class="indexterm" name="idp48706000"></a><p>
Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, tandis que les
exemples de condamnations graves pour des infractions floues vont se
multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est autorisé
en 2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de 11 milliards de
dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de 200 milliards de dollars sur
le marché mondial, a eu une amende de seulement 750 millions de
-dollars<a href="#ftn.idp49422736" class="footnote" name="idp49422736"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
+dollars<a href="#ftn.idp48700976" class="footnote" name="idp48700976"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250.000 dollars en
-dommages et intérêts.<a href="#ftn.idp49435392" class="footnote" name="idp49435392"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Le sens commun
+dommages et intérêts.<a href="#ftn.idp48713744" class="footnote" name="idp48713744"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Le sens commun
peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
par négligence ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9441968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8720320"></a><p>
La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
qu'une grande quantité de créations ne sera pas rendue publique. Nous sapons
les bases du processus créatif en stigmatisant les <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> de
créer, et ainsi, les seuls qui sont autorisés à créer, sont ceux qui
payent. Comme ce fut le cas en Union Soviétique, bien que pour des raisons
très différentes, nous allons rentrer dans un monde où l'art sera clandestin
-—pas parce que le message doit nécessairement être politique, mais
+— pas parce que le message doit nécessairement être politique, mais
parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des expositions
-<span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux États- Unis<a href="#ftn.idp49444400" class="footnote" name="idp49444400"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
+<span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux États- Unis<a href="#ftn.idp48722752" class="footnote" name="idp48722752"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
<span class="quote">« <span class="quote">illégalité ?</span> »</span> Dans le fait de mixer la culture autour de
nous, dans un esprit critique ou profond.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9450080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8728448"></a><p>
Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
détaillé ces changements au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
lecteur de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez
chez vous, et que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel
motif.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9453216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8731680"></a><p>
Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
copyright, et qui demande des dizaines de milliers de dollars juste pour se
défendre face à une accusation de violation de copyright, et qui n'accorde
jamais à l'accusé acquitté le moindre remboursement des coûts engagés pour
-défendre ses droits—dans ce monde, l'extraordinaire emprise des lois,
-étouffe l'expression et la créativité au nom du <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Et
-dans ce monde, il faut un endoctrinement calculé pour continuer à faire
-croire que la culture est libre.
+défendre ses droits — dans ce monde, l'extraordinaire emprise des
+lois, étouffe l'expression et la créativité au nom du
+<span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Et dans ce monde, il faut un endoctrinement
+calculé pour continuer à faire croire que la culture est libre.
</p><p>
Jed Horovitz, l'homme d'affaires aux commandes de Video Pipeline me
disait :
est une meilleure chose. Et les deux perspectives sont constamment sensibles
aux manières par lesquelles la régulation permet simplement aux industries
puissantes d'aujourd'hui de se protéger contre les concurrents de demain.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9473712"></a><a class="indexterm" name="idp49482336"></a><a class="indexterm" name="idp49483152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8752128"></a><a class="indexterm" name="idp48760768"></a><a class="indexterm" name="idp48761552"></a><p>
C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
stratégie de régulation que j'ai décrite dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
leçon—ce que l'ancien PDG de Napster Hank Barry appelle un
<span class="quote">« <span class="quote">voile nucléaire</span> »</span> qui s'est abattu sur la Sillicon
Valley—a été apprise.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9487184"></a><a class="indexterm" name="idp49487984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8765584"></a><a class="indexterm" name="idp48766384"></a><p>
Considérez un exemple pour voir cette idée, une histoire dont j'ai raconté
le début dans <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> et qui a progressé
d'une manière que même moi (pessimiste extraordinaire) n'aurais jamais
prédite.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp4
9493120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp4
8771456"></a><p>
En 1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com était
excellent pour réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
juste de faciliter des nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
aux créateurs un endroit pour distribuer leur créativité, sans exiger un
engagement exclusif de la part des créateurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9494992"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8773328"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
fiable de recommander la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière cette
alternative était d'influencer les préférences révélées des auditeurs de
MP3.com. Le but du service MP3.com étati de donner aux utilisateurs accès à
leur propre contenu, et en tant que produit dérivé, de découvrir le genre de
contenu que les utilisateurs aimaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9502064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8780480"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin de copier 50
000 CDs sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur
d'uploader la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et
CD dont ils voulaient avoir accès. Donc alors que c'était 50 000 copies,
c'était 50 000 copies destinées à donner aux clients quelque chose qu'ils
avaient déjà acheté.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp4
9506720"></a><a class="indexterm" name="idp49507856"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp49510976"></a><a class="indexterm" name="idp49512096"></a><a class="indexterm" name="idp49513200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp4
8784960"></a><a class="indexterm" name="idp48786144"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp48789376"></a><a class="indexterm" name="idp48790560"></a><a class="indexterm" name="idp48791712"></a><p>
Neuf jours après que MP3.com a lancé son service, les cinq maisons de disque
dominantes, menées par la RIAA, attaquèrent MP3.com en justice. MP3.com
régla l'affaire avec quatre des cinq. Neuf mois plus tard, un juge fédéral
copyright ; ainsi, cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui
avait osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons
de disques exigeaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9516528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8795088"></a><p>
Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
montant non spécifié peu de temps après que l'histoire n'était plus couverte
pistolets contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient
que la loi devrait être moisn restrictive devraient réaliser qu'une telle
vue de la loi vous coutera cher à vous et votre établissement.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9519376"></a><a class="indexterm" name="idp49521840"></a><a class="indexterm" name="idp49523056"></a><a class="indexterm" name="idp49524496"></a><a class="indexterm" name="idp49525312"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp49529456"></a><a class="indexterm" name="idp49530240"></a><a class="indexterm" name="idp49531056"></a><a class="indexterm" name="idp49531872"></a><a class="indexterm" name="idp49532688"></a><a class="indexterm" name="idp49533504"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp49536128"></a><a class="indexterm" name="idp49536944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8797936"></a><a class="indexterm" name="idp48800432"></a><a class="indexterm" name="idp48801744"></a><a class="indexterm" name="idp48803120"></a><a class="indexterm" name="idp48803936"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp48808144"></a><a class="indexterm" name="idp48808928"></a><a class="indexterm" name="idp48809744"></a><a class="indexterm" name="idp48810560"></a><a class="indexterm" name="idp48811376"></a><a class="indexterm" name="idp48812192"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp48814864"></a><a class="indexterm" name="idp48815680"></a><p>
Cette stratégie n'est pas juste limitée aux avocats. En avril 2003,
Universal et EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital
risque qui avait financé Napster à un certain stade de son développement,
son cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank
-Barry)<a href="#ftn.idp49538608" class="footnote" name="idp49538608"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. La plainte ici, également,
+Barry)<a href="#ftn.idp48817344" class="footnote" name="idp48817344"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. La plainte ici, également,
était que l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre le droit de
l'industrie du contenu de contrôler comment l'industrie devrait se
développer. Ils devraient être tenus pour personnellement responsables pour
un nouveau véhicule pour qu'il joue des MP3 via le système sonore incorporé
de la voiture, mais que les départements juridique et marketing de la
société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de faire avancer une sortie aux
-Etats-Unis. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
-Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp49546320" class="footnote" name="idp49546320"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
9549984"></a><a class="indexterm" name="idp49551296"></a><a class="indexterm" name="idp49552608"></a><p>
+États-Unis. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
+Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp48824944" class="footnote" name="idp48824944"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8828720"></a><a class="indexterm" name="idp48830032"></a><a class="indexterm" name="idp48831344"></a><p>
Voici le monde de la mafia—rempli d'offres <span class="quote">« <span class="quote">la bourse ou la
vie</span> »</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
système qui va évidemment et nécessairement étouffer la nouvelle
innovation. C'est déjà difficile de démarrer une entreprise. C'est
impossiblement dur si l'entreprise est constamment menacée par le litige.
-</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp4
9558864"></a><a class="indexterm" name="idp49559968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp4
8837680"></a><a class="indexterm" name="idp48838832"></a><p>
bon. Les couts de transaction enterrés dans une culture de permission sont
suffisants pour enterrer un large éventail de créativité. Quelqu'un a besoin
de faire beaucoup de justifications pour justifier ce résultat.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9566512"></a><a class="indexterm" name="idp49570784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8845424"></a><a class="indexterm" name="idp48849760"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'incertitude</strong></span> de la loi est un fardeau
sur l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
l'effort de nombreuses personnes dans l'industrie du contenu d'utiliser la
efficacité est donc de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
genoux d'Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9576224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8855200"></a><p>
Les exemples de cette forme de législation sont nombreux. Sous la pression
de l'industrie du contenu, certains dans le Congrès ont menacé que la
législation requiérerait que les ordinateurs déterminent si le contenu
auquel ils ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion
-de contenu protégé<a href="#ftn.idp49577952" class="footnote" name="idp49577952"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
+de contenu protégé<a href="#ftn.idp48856928" class="footnote" name="idp48856928"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
lancé des procédures pour explorer un <span class="quote">« <span class="quote">jeton de diffusion</span> »</span>
obligatoire qui serait requis sur tout système capable de transmettre de la
vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
possibilité de copier tout contenu marqué d'un jeton de diffusion. D'autres
membres du Congrès ont proposé dé-responsabiliser les fournisseurs de
contenu pour la technologie qu'ils pourraient déployer qui traquerait les
-violateurs de copyright et désactiverait leurs machines<a href="#ftn.idp49581472" class="footnote" name="idp49581472"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
+violateurs de copyright et désactiverait leurs machines<a href="#ftn.idp48860448" class="footnote" name="idp48860448"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
</p><p>
Dans un sens, ces solutions semblent sages. Si le problème est le code,
technologie particulière du moment. Elle imposera des fardeaux et des couts
importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée par des
avancées qui auront lieu exactement autour de ces exigences.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9583936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8862912"></a><p>
En mars 2002, une large coalition de sociétés en technologie, menées par
Intel, essayèrent d'amener le Congrès à voir le mal qu'une telle législation
-imposerait<a href="#ftn.idp49585328" class="footnote" name="idp49585328"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument n'était
+imposerait<a href="#ftn.idp48864304" class="footnote" name="idp48864304"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument n'était
éevidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu de
cela, ont-ils soutenu, toute protection ne devrait pas causer plus de mal
que de bien.
certains et cause du tort à d'autres. Quand il est bien fait, il bénéficie
aux créateurs et fait du mal aux sangsues. Quand il est mal fait, c'est une
régulation que les puissants utilisent pour vaincre leurs concurrents.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9589936"></a><a class="indexterm" name="idp49591008"></a><a class="indexterm" name="idp49591824"></a><a class="indexterm" name="idp49592640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8868912"></a><a class="indexterm" name="idp48870016"></a><a class="indexterm" name="idp48870848"></a><a class="indexterm" name="idp48871664"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré cet aspect du copyright en tant que
régulation, et sujet aux qualifications importantes soulignées par Jessica
-Litman dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp49595600" class="footnote" name="idp49595600"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
+Litman dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp48874640" class="footnote" name="idp48874640"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
pas mauvaise. Comme le détaille le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles technologies sont
arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour assurer que le nouveau
est protégé de l'ancien. Des licenses obligatoires, ou statutaires, ont été
imposé des restrictions légales qui auront pour effet de noyer le nouveau
pour bénéficier à l'ancien.
</p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-La réponse des tribunaux a été assez universelle<a href="#ftn.idp49605696" class="footnote" name="idp49605696"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
+La réponse des tribunaux a été assez universelle<a href="#ftn.idp48884512" class="footnote" name="idp48884512"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
mise en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
-réponses ici<a href="#ftn.idp49610624" class="footnote" name="idp49610624"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
+réponses ici<a href="#ftn.idp48889520" class="footnote" name="idp48889520"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
qui capture la saveur de toutes celles-ci. C'est l'histoire de la mort des
webradios.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9617344"></a><a class="indexterm" name="idp49618432"></a><a class="indexterm" name="idp49619248"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8896704"></a><a class="indexterm" name="idp48897840"></a><a class="indexterm" name="idp48898656"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
résultat qu'avec le pouvoir des stations de radio : leurs lobbyistes
étaient assez bons à arrêter toutes tentatives pour que le Congrès ordonne
une compensation aux artistes interprètes.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9624848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8904320"></a><p>
Arrive la webradio. Comme la radio habituelle, la webradio est une
technologie pour diffuser du contenu d'un émetteur à un auditeur. La
diffusion voyage à travers Internet, et non pas à travers l'éther du spectre
d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de 80
millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
de radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9630960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8910432"></a><p>
seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir librement des
presses d'imprimerie et de les faire fonctionner librement. La FM dans ce
sens était une invention aussi grande que les presses d'imprimerie, car elle
-donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines<a href="#ftn.idp49637216" class="footnote" name="idp49637216"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
+donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines<a href="#ftn.idp48916688" class="footnote" name="idp48916688"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais—pas parce que
Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
sous-estimé le pouvoir des <span class="quote">« <span class="quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
-et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp49639456" class="footnote" name="idp49639456"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
+et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp48918928" class="footnote" name="idp48918928"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
retarder la croissance de cette technologie compétitive.
</p><p>
Maintenant exactement la même affirmation pourrait être faite sur la
la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une
telle loi. Donc la première question que nous devrions nous poser est,
quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp4
9643072"></a><a class="indexterm" name="idp49644224"></a><a class="indexterm" name="idp49645360"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp4
8922688"></a><a class="indexterm" name="idp48923792"></a><a class="indexterm" name="idp48924928"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la musique
populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs, 24 heures par
jour, les frais totaux artistiques que la station de radio devrait
-s'élèveraient à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp49659392" class="footnote" name="idp49659392"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
+s'élèveraient à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp48939264" class="footnote" name="idp48939264"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
contenu ne payerait pas de frais équivalents.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9665216"></a><a class="indexterm" name="idp49666608"></a><a class="indexterm" name="idp49668000"></a><a class="indexterm" name="idp49669328"></a><a class="indexterm" name="idp49670768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8945488"></a><a class="indexterm" name="idp48946816"></a><a class="indexterm" name="idp48948208"></a><a class="indexterm" name="idp48949536"></a><a class="indexterm" name="idp48950976"></a><p>
Le fardeau n'est pas seulement financier. Sous les règles originales qui ont
été proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio
terrestre) aurait à collecter les informatiosn suivantes de <span class="emphasis"><em>chaque
identifiant unique de l'utilisateur ;
</p></li><li class="listitem"><p>
pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp4
9690336"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp4
8970544"></a><p>
Le Bibliothécaire du Congrès a finalement suspende ces exigences de rapport,
en attente d'étude supplémentaire. Et il changea également les taux
originaux fixés par le comité d'arbitrage en charge de fixer les taux. Mais
une étude des conséquences économiques de la webradio qui justifierait ces
différences ? Est-ce que le motif était de protéger les artistes contre
le piratage ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9692912"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8973184"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
la Politique Publique à Real Networks, me l'a dit,
sur le web qui veulent payer, et cela devrait établir le taux du marché, et
si vous fixez le taux si haut, vous allez faire sortir les petits diffuseurs
sur le web des affaires. ...</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9704672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8984992"></a><p>
Et les experts de la RIAA dirent, <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, nous ne représentons pas
vraiment ceci comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
web, <span class="emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
savez, cinq ou six gros joueurs qui peuvent payer un taux élevé et qui est
un marché stable, prévisible</em></span>.</span> »</span> (Insistance ajoutée.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
9707696"></a><a class="indexterm" name="idp49708944"></a><a class="indexterm" name="idp49710272"></a><a class="indexterm" name="idp49711664"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8988064"></a><a class="indexterm" name="idp48989312"></a><a class="indexterm" name="idp48990576"></a><a class="indexterm" name="idp48991968"></a><p>
Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la compétition,
afin que cette plateforme de compétition potentiellement immense, qui ferait
explorer la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de mal aux
devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
d'efficace pour l'empêcher.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9714224"></a><a class="indexterm" name="idp49715488"></a><a class="indexterm" name="idp49716656"></a><a class="indexterm" name="idp49718096"></a><a class="indexterm" name="idp49719344"></a><a class="indexterm" name="idp49720656"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
8994528"></a><a class="indexterm" name="idp48995792"></a><a class="indexterm" name="idp48997056"></a><a class="indexterm" name="idp48998368"></a><a class="indexterm" name="idp48999616"></a><a class="indexterm" name="idp49000864"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
L'excès de régulation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne aux
dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
extraordinaire de créativité démocratique offert par la technologie
toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
très grand nombre de citoyens. Selon le <em class="citetitle">New York
Times</em>, 43 millions d'Américains ont téléchargé de la musique en
-mai 2002<a href="#ftn.idp49726512" class="footnote" name="idp49726512"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
+mai 2002<a href="#ftn.idp49006768" class="footnote" name="idp49006768"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
comportement de ces 43 millions d'américains est délictueux. Nous avons donc
un système de lois qui transforme 20 pour cent de l'Amérique en
délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs individuels. En
septembre 2003, la RIAA poursuivit 261 individus—parmi lesquels une
fille de 12 ans vivant dans un HLM et un homme de 70 ans qui n'avait aucune
-idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp49658128" class="footnote" name="idp49658128"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coutera toujours
+idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp48938000" class="footnote" name="idp48938000"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coutera toujours
plus de se défendre contre ces procès que ce qu'il couterait de simplement
trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
Jordan, paya ses économies de 2 000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi est
tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux qui
ont le pouvoir peuvent utiliser la loi pour annuler tout droit auquel ils
s'opposent.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
734096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
014544"></a><p>
Les guerres de prohibition n'ont rien de nouveau en Amérique. Celle-ci est
juste quelque chose de plus extrème que n'importe laquelle que nous ayons
vue auparavant. Nous avons fait l'expérience de la prohibition d'alcool, à
à juste 30 pour cent des niveaux pré-prohibition, mais de là à la fin de la
prohibition, la consommation avait remonté jusqu'à 70 pour cent du niveau
pré-prohibition. Les Américains buvaient presque autant, mais maintenant, un
-vaste nombre étaient des criminels<a href="#ftn.idp49735824" class="footnote" name="idp49735824"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
+vaste nombre étaient des criminels<a href="#ftn.idp49016304" class="footnote" name="idp49016304"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
consommation de narcotiques régulés que 7 pour cent (ou 16 millions)
-d'Américains utilisent maintenant<a href="#ftn.idp49737888" class="footnote" name="idp49737888"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de 1979 avec 14 pour cent de la
+d'Américains utilisent maintenant<a href="#ftn.idp49018544" class="footnote" name="idp49018544"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de 1979 avec 14 pour cent de la
population. Nous régulons les automobiles au point qu'une vaste majorité des
Américains violent la loi chaque jour. Nous faisons fonctionner un système
d'impôts complexe qu'une majorité des entreprises financières violent
-régulièrement<a href="#ftn.idp49739872" class="footnote" name="idp49739872"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
+régulièrement<a href="#ftn.idp49020784" class="footnote" name="idp49020784"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
enorgueillissons de notre <span class="quote">« <span class="quote">société libre</span> »</span>, mais une liste sans
fin de comportements ordinaires est régulée au sein de notre société. Avec
comme résultat, une énorme proportion d'Américains viole régulièrement au
moins quelque loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
742576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
023616"></a><p>
Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
particulièrement pointu pour des professeurs comme moi, dont la travail est
d'apprendre aux élèves de droits l'importance de
suggérer que la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> était un droit : dans une série
de publicités, Apple a cautionné les capacités <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mélanger,
Graver</span> »</span> des technologies numériques.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
760992"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
042032"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> de mes enregistrements est certainemen
valable. J'ai commencé un grand processus chez moi de rippage de tous mes
CDs et de ceux de ma femme, et de le stocker dans une archive. Puis, en
retourner dans le monde où soit nous écouterions la musique en manipulant
des morceaux de plastique ou soit nous ferions partie d'un système
<span class="quote">« <span class="quote">gestion des droits numériques</span> »</span> massivement complexe.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
769760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
050768"></a><p>
Si le seul moyen d'assurer que les artistes soient payés était l'élimination
de la possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies
qui interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient
ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quant à
justifier l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
tradition de culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
776464"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
057472"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a un</strong></span> aspect supplémentaire de cette
corruption qui est particulièrement important pour les libertés civiles, et
qui suit directement tout guerre de prohibition. Comme le décrit l'avocat de
qui <span class="quote">« <span class="quote">survient à chaque fois que vous changez un très grand pourcentage
de la population en criminels</span> »</span>. C'est le dommage collatéral des
libertés civiles en général.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
782400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
063456"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
présumé</span> »</span>, explique von Lohmann,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
pour télécharger autant de musique que sur un CD, la famille s'expose à une
amende de 2 millions de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas arrêté
la RIAA de poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle
-avait poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp49785184" class="footnote" name="idp49785184"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
+avait poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp49066240" class="footnote" name="idp49066240"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
Même ceci sous-estime l'espionnage qui est en train d'être mené par la
RIAA. Un rapport de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie
que la RIAA avait adopté pour traquer les utilisateurs de
-Napster<a href="#ftn.idp49799792" class="footnote" name="idp49799792"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de
+Napster<a href="#ftn.idp49081296" class="footnote" name="idp49081296"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de
hachage sophistiqué, la RIAA prenait ce qui est en effet une empreinte
digitale de chaque chanson dans le catalogue de Napster. Toute copie d'un de
ces MP3s aura la même <span class="quote">« <span class="quote">empreinte digitale</span> »</span>.
correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
vous-même ?), alors la RIAA sera capable d'identifier votre fille comme
une <span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et sous les règles que les universités
-commencent à déployer<a href="#ftn.idp49805504" class="footnote" name="idp49805504"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille peut
+commencent à déployer<a href="#ftn.idp49087184" class="footnote" name="idp49087184"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille peut
perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
peut, dans certains cas, être expulsée.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
814128"></a><a class="indexterm" name="idp49815440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
096128"></a><a class="indexterm" name="idp49097312"></a><p>
Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
prendre un avocat (à 300 $ par heure, si vous avez de la chance), et elle
d'étudiants, nos présomptions sur l'innocence disparaissent au milieu des
guerres de prohibition. Cette guerre n'est pas différente. Comme le dit von
Lohmann,
-</p><a class="indexterm" name="idp49
818544"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
100416"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
d'Américains qui sont essntiellement des violeurs de copyright, vous créez
une situation où les libertés civiles de ces gens sont grandement en péril,
méchant ? Les Américains ou la loi ? Lequel est Américain, une
guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté à travers notre
démocratie pour changer notre loi ?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49422736" class="footnote"><p><a href="#idp49422736" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48700976" class="footnote"><p><a href="#idp48700976" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
Voir Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
WorldCom</em> (Hoboken, N.J. : John Wiley & Fils, 2003),
176, 204 ; Pour les détails du réglement, voir le communiqué de presse
de MCI, <span class="quote">« <span class="quote">MCI Wins U.S. District Court Approval for SEC
-Settlement</span> »</span> (7 juillet 2003), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>. <a class="indexterm" name="idp49433760"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49435392" class="footnote"><p><a href="#idp49435392" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+Settlement</span> »</span> (7 juillet 2003), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>. <a class="indexterm" name="idp48712112"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48713744" class="footnote"><p><a href="#idp48713744" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
La loi, conçue d'après la réforme de la responsabilité pénale de la
Californie, a été votée par le parlement, mais a été rejetée par le vote en
#38</a>, et <span class="quote">« <span class="quote">Senate Turns Back Malpractice Caps</span> »</span>,
CBSNews.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #39</a>. Le président Bush a
continué à exhorter la réforme de la responsabilité pénale dans les derniers
-mois. <a class="indexterm" name="idp49439584"></a> <a class="indexterm" name="idp49440784"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49444400" class="footnote"><p><a href="#idp49444400" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+mois. <a class="indexterm" name="idp48717936"></a> <a class="indexterm" name="idp48719136"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48722752" class="footnote"><p><a href="#idp48722752" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
<em class="citetitle">Wired</em>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #40</a>. Pour un aperçu de
l'exposition, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49538608" class="footnote"><p><a href="#idp49538608" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48817344" class="footnote"><p><a href="#idp48817344" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
Voir Joseph Menn, <span class="quote">« <span class="quote">Universal, EMI fait un procès à l'investisseur de
2003. Pour un argument parallèle sur les effets de l'innovation sur la
distribution de musique, voir Janelle Brown, <span class="quote">« <span class="quote">The Music Revolution
Will Not Be Digitized</span> »</span>, Salon.com, 1er juin 2001, disponible au
-<a class="ulink" href="http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #42</a>. Voir
-aussi Jon Healey, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music Services Besieged</span> »</span>,
-<em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 28 mai 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp49546320" class="footnote"><p><a href="#idp49546320" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #42</a>. Voir aussi Jon
+Healey, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music Services Besieged</span> »</span>, <em class="citetitle">Los
+Angeles Times</em>, 28 mai 2001.
+</p></div><div id="ftn.idp48824944" class="footnote"><p><a href="#idp48824944" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
Rafe Needleman, <span class="quote">« <span class="quote">Conduire en voiture avec des MP3s</span> »</span>,
<em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #43</a>. Je suis reconnaissant
-au Dr. Mohammad Al-Ubaydli pour avoir signalé cet exemple. <a class="indexterm" name="idp49548464"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49577952" class="footnote"><p><a href="#idp49577952" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+au Dr. Mohammad Al-Ubaydli pour avoir signalé cet exemple. <a class="indexterm" name="idp48827200"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48856928" class="footnote"><p><a href="#idp48856928" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Copyright et média numérique dans le monde post-Napster</span> »</span>,
GartnerG2 et le Berkman Center for Internet and Society à l'école de droit
de Harvard (2003), 33-35, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49581472" class="footnote"><p><a href="#idp49581472" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48860448" class="footnote"><p><a href="#idp48860448" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
GartnerG2, 26–27.
-</p></div><div id="ftn.idp49585328" class="footnote"><p><a href="#idp49585328" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48864304" class="footnote"><p><a href="#idp48864304" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
Voir David McGuire, <span class="quote">« <span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy</span> »</span>,
Newsbytes, 28 février 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp49595600" class="footnote"><p><a href="#idp49595600" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48874640" class="footnote"><p><a href="#idp48874640" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst,
-N.Y. : Prometheus Books, 2001). <a class="indexterm" name="idp49543296"></a>
-<a class="indexterm" name="idp49597648"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49605696" class="footnote"><p><a href="#idp49605696" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+N.Y. : Prometheus Books, 2001). <a class="indexterm" name="idp48821920"></a>
+<a class="indexterm" name="idp48876528"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48884512" class="footnote"><p><a href="#idp48884512" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp49606080"></a> La seule exception de la cour du
+<a class="indexterm" name="idp48884896"></a> La seule exception de la cour du
circuit se trouve dans <em class="citetitle">Recording Industry Association of America
(RIAA)</em> contre <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>,
180 F. 3d 1072 (9th Cir. 1999). Il y apparaît que la cour d'appel du
2003), où la cour trouva que le lien entre un distributeur et le
comportement d'un utilisateur était trop faible pour pouvoir rendre le
distributeur responsable d'un fait d'autrui frauduleux.
-</p></div><div id="ftn.idp49610624" class="footnote"><p><a href="#idp49610624" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp49611008"></a> <a class="indexterm" name="idp49612112"></a> <a class="indexterm" name="idp49612928"></a> <a class="indexterm" name="idp49613744"></a> For example, in July 2002, Representative Howard
-Berman introduced the Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which
-would immunize copyright holders from liability for damage done to computers
-when the copyright holders use technology to stop copyright infringement. In
-August 2002, Representative Billy Tauzin introduced a bill to mandate that
-technologies capable of rebroadcasting digital copies of films broadcast on
-TV (i.e., computers) respect a <span class="quote">« <span class="quote">broadcast flag</span> »</span> that would
-disable copying of that content. And in March of the same year, Senator
-Fritz Hollings introduced the Consumer Broadband and Digital Television
-Promotion Act, which mandated copyright protection technology in all digital
-media devices. See GartnerG2, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Digital Media in a
-Post-Napster World,</span> »</span> 27 June 2003, 33–34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49637216" class="footnote"><p><a href="#idp49637216" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48889520" class="footnote"><p><a href="#idp48889520" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp48889904"></a> <a class="indexterm" name="idp48891008"></a> <a class="indexterm" name="idp48891824"></a> <a class="indexterm" name="idp48892640"></a>Par exemple, en juillet 2002, le député Howard
+Berman introduisit le Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), qui
+immuniserait les propriétaires de copyright de poursuites légales en cas de
+détérioration des ordinateurs provoquée par l'utilisation par ces ayants
+droit de technologies de protection des copyrights. En août 2002, le député
+Billy Tauzin introduisit un projet de loi demandant que les technologies
+capables de rediffusion de copies numériques de films diffusés à la TV
+(i.e., ordinateurs) désactivent la possibilité de copier un contenu qui
+serait typé <span class="quote">« <span class="quote">diffusion</span> »</span>. Et en mars de la même année, le
+sénateur Fritz Hollings introduisit le Consumer Broadband and Digital
+Television Promotion Act, qui demandait l'application des technologies de
+protection des copyrights sur tout support numérique. Voir GartnerG2,
+<span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World</span> »</span>, 27 juin
+2003, 33–34, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #44</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp48916688" class="footnote"><p><a href="#idp48916688" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp49639456" class="footnote"><p><a href="#idp49639456" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48918928" class="footnote"><p><a href="#idp48918928" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp49659392" class="footnote"><p><a href="#idp49659392" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
-
-This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
-Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
-Professor William Fisher. Conference Proceedings, iLaw (Stanford), 3 July
-2003, on file with author. Professors Fisher and Zittrain submitted
-testimony in the CARP proceeding that was ultimately rejected. See Jonathan
-Zittrain, Digital Performance Right in Sound Recordings and Ephemeral
-Recordings, Docket No. 2000-9, CARP DTRA 1 and 2, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #45</a>. For an excellent
-analysis making a similar point, see Randal C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright as
-Entry Policy: The Case of Digital Distribution,</span> »</span> <em class="citetitle">Antitrust
-Bulletin</em> (Summer/Fall 2002): 461: <span class="quote">« <span class="quote">This was not confusion,
-these are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are
-protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
-this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
-absent the play of powerful interests, that could have been done in a
-media-neutral way.</span> »</span> <a class="indexterm" name="idp49662784"></a>
-<a class="indexterm" name="idp49663952"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49726512" class="footnote"><p><a href="#idp49726512" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp48939264" class="footnote"><p><a href="#idp48939264" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+
+Cet exemple est dérivé des taxes fixées par les délibérations d'origine du
+Copyright Arbitration Royalty Panel (CARP), et est tiré de l'exemple donné
+par le professeur William Fisher. Délibérations de Conférence, iLaw
+(Stanford), le 3 juillet 2003, sur fichier avec auteur. Les professeurs
+Fisher et Zittrain soumirent un témoignagne au compte-rendu du CARP qui a
+été rejeté au final. Voir Jonathan Zittrain, Digital Performance Right in
+Sound Recordings and Ephemeral Recordings, Docket No. 2000-9, CARP DTRA 1 et
+2, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
+#45</a>. Pour une excellente analyse sur un point similaire, voir
+Randal C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright as Entry Policy: The Case of Digital
+Distribution</span> »</span>, <em class="citetitle">Antitrust Bulletin</em> (Summer/Fall
+2002): 461 : <span class="quote">« <span class="quote">Ce n'était pas du désarroi, mais juste la bonne
+vieille méthode de faire barrage à de nouveaux arrivants. Les stations de
+radio analogique sont protégées des nouveaux arrivants numériques, réduisant
+ainsi la possibilité d'avoir de nouveaux acteurs et de la diversité dans ce
+secteur. Oui, cela a été fait sous prétexte de rémunérer les ayants droit,
+mais, sont omis les intérêts puissants qui auraient été mis en jeu si cela
+avait pu être fait d'une façon neutre vis à vis du média.</span> »</span>
+<a class="indexterm" name="idp48943088"></a> <a class="indexterm" name="idp48944224"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49006768" class="footnote"><p><a href="#idp49006768" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
-Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">« <span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span> »</span>
-Pew Internet and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #46</a>. The Pew Internet and
-American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
-music files from the Internet by early 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp49658128" class="footnote"><p><a href="#idp49658128" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+Mike Graziano et Lee Rainie, <span class="quote">« <span class="quote">Le déluge du téléchargement de
+musique</span> »</span>, Pew Internet and American Life Project (24 avril 2001),
+disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
+#46</a>. Le Pew Internet and American Life Project rapporta que 37
+millions d'américains ont téléchargé des fichiers de musique d'Internet
+depuis début 2001.
+</p></div><div id="ftn.idp48938000" class="footnote"><p><a href="#idp48938000" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
-Alex Pham, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels Strike Back : N.Y. Girl Settles RIAA
-Case,</span> »</span><em class="citetitle"> Los Angeles Times,</em> 10 September 2003,
+Alex Pham, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
+Case,</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 septembre 2003,
Business.
-</p></div><div id="ftn.idp49735824" class="footnote"><p><a href="#idp49735824" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49016304" class="footnote"><p><a href="#idp49016304" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
-Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">« <span class="quote">Alcohol Consumption During
-Prohibition,</span> »</span><em class="citetitle"> American Economic Review</em> 81,
+Jeffrey A. Miron et Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">« <span class="quote">La consommation d'alcool pendant
+la prohibition</span> »</span>, <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
no. 2 (1991) : 242.
-</p></div><div id="ftn.idp49737888" class="footnote"><p><a href="#idp49737888" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49018544" class="footnote"><p><a href="#idp49018544" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
-National Drug Control Policy : Hearing Before the House Government
-Reform Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
-P. Walters, director of National Drug Control Policy).
-</p></div><div id="ftn.idp49739872" class="footnote"><p><a href="#idp49739872" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+National Drug Control Policy : audience devant le comité de la réforme
+de la chambre du gouvernement, 108e Cong., 1ère sess. (5 mars 2003)
+(déclaration de John P. Walters, directeur du National Drug Control Policy).
+</p></div><div id="ftn.idp49020784" class="footnote"><p><a href="#idp49020784" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
-See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">« <span class="quote">Tax
-Compliance,</span> »</span><em class="citetitle"> Journal of Economic Literature</em> 36
+Voir James Andreoni, Brian Erard, et Jonathon Feinstein, <span class="quote">« <span class="quote">Tax
+Compliance</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
(1998) : 818 (survey of compliance literature).
-</p></div><div id="ftn.idp49785184" class="footnote"><p><a href="#idp49785184" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
-
-
-Voir Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets ;
-Single Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span> »</span>,
-<em class="citetitle"> Washington Post,</em> 10 septembre 2003, E1 ; Chris
-Cobbs, <span class="quote">« <span class="quote">Worried Parents Pull Plug on File
-<span class="quote">“<span class="quote">Stealing</span>”</span> ; With the Music Industry Cracking Down on File
-Swapping, Parents are Yanking Software from Home PCs to Avoid Being
-Sued</span> »</span>, <em class="citetitle"> Orlando Sentinel Tribune,</em> 30 août
-2003, C1 ; Jefferson Graham, <span class="quote">« <span class="quote">Recording Industry Sues
-Parents</span> »</span>, <em class="citetitle"> USA Today</em>, 15 septembre 2003,
-4D ; John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">She Says She's No Music Pirate. No Snoop
-Fan, Either</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 25 septembre
-2003, C1 ; Margo Varadi, <span class="quote">« <span class="quote">Is Brianna a
-Criminal ?</span> »</span><em class="citetitle"> Toronto Star</em>, 18 septembre
+</p></div><div id="ftn.idp49066240" class="footnote"><p><a href="#idp49066240" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+
+
+Voir Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">Les procès de la RIAA face à des cibles
+surprises ; une mère célibataire en Californie, une fille de 12 ans à
+NY parmi les accusés</span> »</span>, <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10
+septembre 2003, E1 ; Chris Cobbs, <span class="quote">« <span class="quote">Des parents inquiets
+débranchent le <span class="quote">“<span class="quote">vol</span>”</span> de fichiers ; avec l'industrie de la
+musique réprimant le partage de fichiers, des parents suppriment des
+logiciels de leur PCs pour éviter un procès</span> »</span>, <em class="citetitle">Orlando
+Sentinel Tribune</em>, 30 août 2003, C1 ; Jefferson Graham,
+<span class="quote">« <span class="quote">L'industrie du disque poursuit des parents</span> »</span>, <em class="citetitle">USA
+Today</em>, 15 septembre 2003, 4D ; John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">Elle
+dit qu'elle ne pirate pas de musique. Ni une fan de Snoop Dog, non
+plus</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 25 septembre 2003,
+C1 ; Margo Varadi, <span class="quote">« <span class="quote">Brianna est-elle une
+criminelle ?</span> »</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 septembre
2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp49799792" class="footnote"><p><a href="#idp49799792" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49081296" class="footnote"><p><a href="#idp49081296" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
-See <span class="quote">« <span class="quote">Revealed : How RIAA Tracks Downloaders : Music Industry
-Discloses Some Methods Used,</span> »</span> CNN.com, available at <a class="ulink" href="http%20://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #47</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49805504" class="footnote"><p><a href="#idp49805504" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+Voir <span class="quote">« <span class="quote">Révélation : comment la RIAA traque les
+téléchargeurs : l'industrie de la musique rend publique certaines
+méthodes utilisées</span> »</span>, CNN.com, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #47</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49087184" class="footnote"><p><a href="#idp49087184" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
-See Jeff Adler, <span class="quote">« <span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
-Penitent,</span> »</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 May 2003, City
-Weekly, 1; Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">Four Students Sued over Music Sites;
-Industry Group Targets File Sharing at Colleges,</span> »</span>
-<em class="citetitle">Washington Post</em>, 4 April 2003, E1; Elizabeth
+Voir Jeff Adler, <span class="quote">« <span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
+Penitent</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 mai 2003, City
+Weekly, 1 ; Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">Four Students Sued over Music Sites;
+Industry Group Targets File Sharing at Colleges</span> »</span>,
+<em class="citetitle">Washington Post</em>, 4 avril 2003, E1 ; Elizabeth
Armstrong, <span class="quote">« <span class="quote">Students <span class="quote">“<span class="quote">Rip, Mix, Burn</span>”</span> at Their Own
-Risk,</span> »</span> <em class="citetitle">Christian Science Monitor</em>, 2 September
-2003, 20; Robert Becker and Angela Rozas, <span class="quote">« <span class="quote">Music Pirate Hunt Turns to
-Loyola; Two Students Names Are Handed Over; Lawsuit Possible,</span> »</span>
-<em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 16 July 2003, 1C; Beth Cox,
-<span class="quote">« <span class="quote">RIAA Trains Antipiracy Guns on Universities,</span> »</span>
-<em class="citetitle">Internet News</em>, 30 January 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #48</a>; Benny Evangelista,
-<span class="quote">« <span class="quote">Download Warning 101: Freshman Orientation This Fall to Include
-Record Industry Warnings Against File Sharing,</span> »</span> <em class="citetitle">San
-Francisco Chronicle</em>, 11 August 2003, E11; <span class="quote">« <span class="quote">Raid, Letters
-Are Weapons at Universities,</span> »</span> <em class="citetitle">USA Today</em>, 26
-September 2000, 3D.
+Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Christian Science Monitor</em>, 2 septembre
+2003, 20 ; Robert Becker et Angela Rozas, <span class="quote">« <span class="quote">Music Pirate Hunt
+Turns to Loyola; Two Students Names Are Handed Over; Lawsuit
+Possible</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 16 juillet 2003,
+1C ; Beth Cox, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Trains Antipiracy Guns on
+Universities</span> »</span>, <em class="citetitle">Internet News</em>, 30 janvier 2003,
+disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #48</a>;
+Benny Evangelista, <span class="quote">« <span class="quote">Download Warning 101: Freshman Orientation This
+Fall to Include Record Industry Warnings Against File Sharing</span> »</span>,
+<em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 11 août 2003, E11 ;
+<span class="quote">« <span class="quote">Raid, Letters Are Weapons at Universities</span> »</span>, <em class="citetitle">USA
+Today</em>, 26 septembre 2000, 3D.
</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Partie IV. Équilibres</h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
<span class="strong"><strong>Voici</strong></span> la scène : Vous êtes debout au
le bord de la route. Votre voiture a pris feu. Vous êtes énervé et en colère
électronique, pensa Eldred, avec des liens vers des images et des textes
explicatifs, ressusciterait l'œuvre de cet auteur du dix-neuvième siècle.
</p><a class="indexterm" name="idxlibrariesofpublicdomainliterature"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlibraryofworksderivedfrom"></a><p>
-Cela ne marcha pas—du moins pour ses filles. Elles ne trouvèrent pas
+Cela ne marcha pas — du moins pour ses filles. Elles ne trouvèrent pas
Hawthorne plus intéressant qu'avant. Mais l'expérience d'Eldred donna
naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
construire une bibliothèque d'œuvres du domaine public, en scannant ces
œuvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp49
849280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp49
131136"></a><p>
La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
œuvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
imprimées de ces œuvres. Au lieu de cela, Eldred produisait des œuvres
dérivées de ces œuvres du domaine public. Tout comme Disney changea Grimm en
histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
-et de nombreux autres, en une forme plus accessible—techniquement
-accessible—aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
850704"></a><p>
+et de nombreux autres, en une forme plus accessible — techniquement
+accessible — aujourd'hui.
+</p><a class="indexterm" name="idp49
132560"></a><p>
La liberté d'Eldred de faire ceci avec l'œuvre d'Hawthorne est issue de la
même source que celle de Disney. <em class="citetitle">Scarlet Letter</em>
d'Hawthorne est passé dans le domaine public en 1907. Il était donc libre
succès (<em class="citetitle">Cendrillon</em>), parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La Planète au
Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales d'œuvres
du domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
855232"></a><a class="indexterm" name="idp49856544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
137264"></a><a class="indexterm" name="idp49138576"></a><p>
Internet a créé la possibilité de la publication non commerciale des œuvres
du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
politique ou sociale. Mais avec Internet, cela inclut un large éventail
d'individus et de groupes dévoués à la diffusion de la culture en
-général.<a href="#ftn.idp49859696" class="footnote" name="idp49859696"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp49
868000"></a><a class="indexterm" name="idp49868816"></a><a class="indexterm" name="idp49869632"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+général.<a href="#ftn.idp49141728" class="footnote" name="idp49141728"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp49
150112"></a><a class="indexterm" name="idp49150928"></a><a class="indexterm" name="idp49151744"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En 1998, la
collection de poèmes de Robert Frost, <em class="citetitle">New Hampshire</em>,
était promis au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier cette
passerait dans le domaine public jusqu'à cette année (et même pas alors, si
le Congrès étend encore le délai). En comparaison, pendant la même période,
plus de 1 millions de brevets passeront dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
861376"></a><a class="indexterm" name="idp49877488"></a><a class="indexterm" name="idp49878752"></a><a class="indexterm" name="idp49879568"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
143584"></a><a class="indexterm" name="idp49159600"></a><a class="indexterm" name="idp49160992"></a><a class="indexterm" name="idp49161808"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée en mémoire du
membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
Bono, croyait que <span class="quote">« <span class="quote">les copyright devraient durer pour
-toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp49885200" class="footnote" name="idp49885200"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp49
890112"></a><a class="indexterm" name="idp49891488"></a><a class="indexterm" name="idp49892608"></a><a class="indexterm" name="idp49893440"></a><a class="indexterm" name="idp49894272"></a><p>
+toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp49167392" class="footnote" name="idp49167392"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
172736"></a><a class="indexterm" name="idp49174112"></a><a class="indexterm" name="idp49175280"></a><a class="indexterm" name="idp49176112"></a><a class="indexterm" name="idp49176944"></a><p>
Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'est d'abord résolu à se
combattre cette loi à travers la désobéissance civile. Dans une série
d'entretiens, Eldred annonça qu'il publierait comme prévu, nonobstant le
CTEA. Mais parce qu'une deuxième loi est passée en 1998, le NET (No
Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act, son acte de publication
-ferait d'Eldred un délinquant—que quelqu'un se plaigne ou non. C'était
-une stratégie dangereuse à entreprendre pour un programmeur invalide.
-</p><a class="indexterm" name="idp49895648"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+ferait d'Eldred un délinquant — que quelqu'un se plaigne ou
+non. C'était une stratégie dangereuse à entreprendre pour un programmeur
+invalide.
+</p><a class="indexterm" name="idp49178352"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
C'est alors que je commençai à être impliqué dans la bataille
d'Eldred. J'étais un spécialiste de la constitution dont la première passion
était l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science ... en
sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs ... un Droit exclusif sur
leurs ... Écrits. ...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp49
907408"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp49
190160"></a><p>
Comme je l'ai décrit, cette clause est unique au sein de la clause conférant
du pouvoir de l'Article I, section 8 de notre Constitution. Toute autre
clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
travers des moyens qui sont également spécifiques—en
<span class="quote">« <span class="quote">sécurisant</span> »</span> des <span class="quote">« <span class="quote">Droits exclusifs</span> »</span> (c'est-à-dire
des copyrights) <span class="quote">« <span class="quote">pour une Durée limitée</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
912864"></a><a class="indexterm" name="idp49914256"></a><a class="indexterm" name="idp49915456"></a><a class="indexterm" name="idp49916832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
195616"></a><a class="indexterm" name="idp49197008"></a><a class="indexterm" name="idp49198272"></a><a class="indexterm" name="idp49199712"></a><p>
Au cours des quarante dernières années, le Congrès a adopté pour pratique
d'étendre la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a
durée, alors le Congrès peut réussir ce que la Constitution interdit
clairement—la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">du paiement échelonné</span> »</span>,
comme le dit si bien le Professeur Peter Jaszi.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
920384"></a><a class="indexterm" name="idp49921744"></a><a class="indexterm" name="idp49923024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
203264"></a><a class="indexterm" name="idp49204624"></a><a class="indexterm" name="idp49205968"></a><p>
En tant qu'universitaire, ma première réaction était de me plonger dans les
livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
Act, cette <span class="quote">« <span class="quote">théorie</span> »</span> sur les motivations a été avérée. Dix des
trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont reçu la
contribution maximale du comité d'action politique de Disney ; au
-sénat, huit des douze représentants ont reçu des contributions.<a href="#ftn.idp49946800" class="footnote" name="idp49946800"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA et la MPAA ont dépensé plus
+sénat, huit des douze représentants ont reçu des contributions.<a href="#ftn.idp49229744" class="footnote" name="idp49229744"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA et la MPAA ont dépensé plus
de 1,5 million de dollars en lobbying dans le cycle électoral de 1998. Ils
ont payé plus de 200.000 dollars dans des contributions de
-campagne.<a href="#ftn.idp49950864" class="footnote" name="idp49950864"><sup class="footnote">[182]</sup></a> On estime que Disney a
+campagne.<a href="#ftn.idp49233936" class="footnote" name="idp49233936"><sup class="footnote">[182]</sup></a> On estime que Disney a
contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de réélection dans le
-cycle de 1998<a href="#ftn.idp49953072" class="footnote" name="idp49953072"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
+cycle de 1998<a href="#ftn.idp49236112" class="footnote" name="idp49236112"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>La loi constitutionnelle</strong></span> n'oublie pas les
constitutionnelle effective que les termes soient <span class="quote">« <span class="quote">limités</span> »</span>. Si
ils pouvaient l'étendre une fois, ils pourraient l'étendre encore et encore
et encore.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
957840"></a><a class="indexterm" name="idp49959168"></a><a class="indexterm" name="idp49960432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
241152"></a><a class="indexterm" name="idp49242544"></a><a class="indexterm" name="idp49243808"></a><p>
C'était également mon jugement que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême
ne permettrait pas au Congrès d'étendre la durée existantes. Comme le sait
affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
971920"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
255248"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
La cour suprême, sous le commandement du Chief Justice Rehnquist, changea
ceci en <em class="citetitle">États-Unis</em> contre
<em class="citetitle">Lopez</em>. Le gouvernement avait affirmé que posséder des
position de critiquer après coup le Congrès.
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
-du gouvernement</span> »</span>, écrivit le Chief Justice<a href="#ftn.idp49977536" class="footnote" name="idp49977536"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si quoi que dise le Congrès est que le commerce
+du gouvernement</span> »</span>, écrivit le Chief Justice<a href="#ftn.idp49260944" class="footnote" name="idp49260944"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si quoi que dise le Congrès est que le commerce
entre état doit donc être considéré comme commerce entre état, alors il n'y
aurait aucune limite au pouvoir du Congrès. La décision dans
<em class="citetitle">Lopez</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
<em class="citetitle">United States</em> contre
-<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp49980848" class="footnote" name="idp49980848"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
983520"></a><a class="indexterm" name="idp49984800"></a><p>
+<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp49264224" class="footnote" name="idp49264224"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp49
266912"></a><a class="indexterm" name="idp49268192"></a><p>
Si un principe marchait ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause de
-Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp49986976" class="footnote" name="idp49986976"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et si elle est appliquée à la Clause de Progrès, le principe
+Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp49270368" class="footnote" name="idp49270368"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et si elle est appliquée à la Clause de Progrès, le principe
devrait mener à la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée
existante. Si le Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y
aurait pas de <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> au pouvoir du Congrès sur les
limite. Ainsi, le même principe appliqué au pouvoir d'accorder des
copyrights devrait impliquer que le Congrès n'a pas le droit d'étendre le
terme des copyrights existants.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
990432"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp49993744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
274464"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp49277680"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Si</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
<em class="citetitle">Lopez</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> représentait de la
selon sa politique ma frappé comme étant extraordinairement ennuyeuse. Je
n'allais pas dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf
Justices allaient faire leurs petits politiciens.
-</p><a class="indexterm" name="idp49
998240"></a><a class="indexterm" name="idp49999552"></a><a class="indexterm" name="idp50000624"></a><a class="indexterm" name="idp50001744"></a><a class="indexterm" name="idp50002848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp49
282192"></a><a class="indexterm" name="idp49283504"></a><a class="indexterm" name="idp49284656"></a><a class="indexterm" name="idp49285760"></a><a class="indexterm" name="idp49286864"></a><p>
<span class="strong"><strong>Faisons maintenant une pause</strong></span> pour un
moment pour nous assurer que nous comprenions ce que n'est pas l'argument
dans <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites de la
l'argent des lobbyistes—pour obtenir une autre cuillerée de vingt ans
de monopole. Cette cuillerée de vingt ans serait prise du domaine
public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous affecte tous.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50005152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49289120"></a><p>
Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivait que le
domaine public n'est rien de plus que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
-légal</span> »</span><a href="#ftn.idp50009072" class="footnote" name="idp50009072"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
+légal</span> »</span><a href="#ftn.idp49293040" class="footnote" name="idp49293040"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
constitutionnel, notre loi l'exige. Certains peuvent ne pas aimer les
exigences de la Constitution, mais cela ne fait pas de la Constitution une
reprises, encore et encore. Nous avons créé une tempête parfaite pour le
domaine public. Les copyrights n'ont pas expiré, et n'expireront pas, aussi
longtemps que le Congrès est libre d'être acheté pour les étendre encore.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50013664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49297728"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur</strong></span> qui sont
responsables de l'extension de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody in
Blue</span> »</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les déteteurs de
commerciale. C'était les propriétaires de copyright de ces 2 pour cent qui
ont fait passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à
ces 2 pour cent. La loi à étendue la durée du copyright de manière
-générale<a href="#ftn.idp50018224" class="footnote" name="idp50018224"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
+générale<a href="#ftn.idp49302288" class="footnote" name="idp49302288"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50020928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49305280"></a><p>
Pensez de manière pratique aux conséquences de cette extension—en
pratique, comme quelqu'un dans les affaires, pas comme un avocat avide
2000, 174 d'entre eux étaient encore en impression. Imaginons que vous êtes
Brewster Kahle, et que vous voudriez rendre disponible au monde dans votre
projet iArchive les 9.873 livres restant. Qu'auriez-vous à faire ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
50022352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49306704"></a><p>
Eh bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
(ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux tomes
numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaitre en pourrissant sur les
étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres créatives est plus
affreuse.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
50036688"></a><a class="indexterm" name="idp50037504"></a><a class="indexterm" name="idp50038320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
49320960"></a><a class="indexterm" name="idp49321776"></a><a class="indexterm" name="idp49322608"></a><p>
Considérez l'histire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
possède les copyrights des films Laurel et Hardy. Agee est un bénéficiaire
direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits entre 1921 et
auraient commencé à entrer dans le domaine public. Parce que Agee contrôle
les droits exclusifs de ces films populaires, il se fait beaucoup
d'argent. D'après une estimation, <span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000
-cassettes vidéos et 50.000 DVDs des films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp50041344" class="footnote" name="idp50041344"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
+cassettes vidéos et 50.000 DVDs des films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp49325632" class="footnote" name="idp49325632"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
</p><p>
Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
numériques ont substantiellement baissé ces couts. Alors qu'il coutait plus
de 10.000 dollars pour restaurer un film en noir et blanc de
quatre-vingt-dix minutes en 1933, il coute maintenant seulement 100 dollars
-pour numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp50044480" class="footnote" name="idp50044480"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
+pour numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp49329024" class="footnote" name="idp49329024"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
</p><p>
La technologie de restauration n'est pas le seul cout, ni le plus
dépasse les couts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux films,
argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce que le
copyright expire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50057232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49342208"></a><p>
Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film expirera. Ces
films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se dissout au fil du
temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans laquelle ils sont
pour Éditions Machin, également. Donc, Éditions Machin ne vont-t-il pas
faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffusion large de la
culture ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
50080288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49365232"></a><p>
Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve qui suggère que
les éditeurs soient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes &
Noble proposaient le prêt de livres de ses magasins à bas prix, est-ce que
d'archiver la culture, qu'il y ait une demande pour ce morceau particulier
de culture ou pas—alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
commercial pour faire le travail bilbiothécaire pour nous.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50084128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49369072"></a><p>
Je serais le premier à être d'accord qu'il devrait faire autant qu'il
peut : nous devrions compter sur le marché autant que possible pour
diffuser et rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
Américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produite
entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi grand soit
votre amour pour le marché commercial, si l'accès est une valeur, alros 6
-pour cent est un échec à fournir cette valeur<a href="#ftn.idp50082240" class="footnote" name="idp50082240"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
+pour cent est un échec à fournir cette valeur<a href="#ftn.idp49367184" class="footnote" name="idp49367184"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous enregistrions une
trois, excepté pour les affaires importantes ou les affaires qui soulèvent
des problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
<span class="quote">« <span class="quote">en blanc</span> »</span> pour entendre l'affaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50098496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49383440"></a><p>
La Cour d'Appel rejeta notre demande d'entendre l'affaire en blanc. Cette
fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même , je ne peux
jamais m'empêcher de croire que ma propre erreur l'a perdue.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50106928"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49391872"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> était faite tôt, bien qu'elle
devint évidente seulement à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont ignoré cette
pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient aujourd'hui),
et tout au long de l'affaire, ils nous ont donné tout ce qu'ils pouvaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50111440"></a><a class="indexterm" name="idp50112256"></a><a class="indexterm" name="idp50113072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49396384"></a><a class="indexterm" name="idp49397200"></a><a class="indexterm" name="idp49398016"></a><p>
Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer se sont assez
impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vue commune sur
d'expression et à la culture libre ; autrement, ils ne voteraient
jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les sociétés de média les plus puissantes du
monde</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50116320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49401264"></a><p>
Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
Act était un mal dramatique pour la liberté d'expression et la culture
libre. Bien sûr je pense toujours qu'il en est un. Mais l'idée que la Cour
crédibles—crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres,
mais parce que, en aggrégation, elles démontraient que cette loi était
anticonstitutionnelle indépendamment de la politique de chacun.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50126288"></a><a class="indexterm" name="idp50127856"></a><p>
-La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation Phyllis Schlafly,
-Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme schlafly
-voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En novembre 1998,
-elle écrivit un éditorial piquant attaquant le Congrès Républicain pour
-avoir permis à la loi de passer. Comme elle l'écrivit : <span class="quote">« <span class="quote">Vous
-demandez-vous parfois pourquoi les lois qui créent une aubaune financière à
-limiter des intérêts particuliers glissent facilement à travers le tortueux
-processus législatif, alors que les loi qui bénéficient au public en général
-semblent s'embourber ?</span> »</span> La réponse, comme le documente
-l'éditorial, était le pouvoir de l'argent. Schlafly énuméra les
-contributions de Disney aux acteurs-clés des comités. C'était l'argent, et
-non pas la justice, qui donna à Mickey Mouse vingt années supplémentaires
-sous le contrôle de Disney, argumenta Schlafly.
+</p><a class="indexterm" name="idp
49411392"></a><a class="indexterm" name="idp49412960"></a><p>
+La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation de Phyllis
+Schlafly, Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme
+schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
+novembre 1998, elle écrivit un éditorial piquant attaquant le Congrès
+Républicain pour avoir permis à la loi de passer. Comme elle
+l'écrivit : <span class="quote">« <span class="quote">Vous demandez-vous parfois pourquoi les lois qui
+créent une aubaune financière à limiter des intérêts particuliers glissent
+facilement à travers le tortueux processus législatif, alors que les loi qui
+bénéficient au public en général semblent s'embourber ?</span> »</span> La
+réponse, comme le documente l'éditorial, était le pouvoir de
+l'argent. Schlafly énuméra les contributions de Disney aux acteurs-clés des
+comités. C'était l'argent, et non pas la justice, qui donna à Mickey Mouse
+vingt années supplémentaires sous le contrôle de Disney, argumenta Schlafly.
</p><p>
À la cour d'appel, Eagle Forum était enthousiaste d'enregistrer un dossier
soutenant notre position. Leur dossier constituait l'argument qui est devenu
étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50130944"></a><a class="indexterm" name="idp50132768"></a><a class="indexterm" name="idp50133520"></a><a class="indexterm" name="idp50134272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49415264"></a><a class="indexterm" name="idp49417712"></a><a class="indexterm" name="idp49418464"></a><a class="indexterm" name="idp49419216"></a><p>
À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
y avait un dossier exhaustif et sans controverse par des experts mondiaux
dans l'histoire de la Progress Clause. Et bien sûr, il y avait un nouveau
dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50137104"></a><a class="indexterm" name="idp50137904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49421984"></a><a class="indexterm" name="idp49422736"></a><p>
Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants par des
bibliothèques et des archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50139696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49424528"></a><p>
Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
américain disparaitrait. L'autre précisa absolument l'argument économique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50131376"></a><a class="indexterm" name="idp50142352"></a><a class="indexterm" name="idp50143168"></a><a class="indexterm" name="idp50143984"></a><a class="indexterm" name="idp50144800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49416576"></a><a class="indexterm" name="idp49427184"></a><a class="indexterm" name="idp49428000"></a><a class="indexterm" name="idp49428816"></a><a class="indexterm" name="idp49429632"></a><p>
Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
telles extensions n'étaient rien de plus que de la <span class="quote">« <span class="quote">recherche de
rente</span> »</span>—le terme élégant que les économistes utilisent pour
décrire la législation d'intérêt particulier hors de contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50147968"></a><a class="indexterm" name="idp50148720"></a><a class="indexterm" name="idp50149472"></a><a class="indexterm" name="idp50150224"></a><a class="indexterm" name="idp50150976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49432800"></a><a class="indexterm" name="idp49433552"></a><a class="indexterm" name="idp49434304"></a><a class="indexterm" name="idp49435120"></a><a class="indexterm" name="idp49435936"></a><p>
Le même effort pour l'équilibre se reflétait dans l'équipe légale que nous
avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
soutenu de nombreuses affaires à la Cour, et qui nous a conseillés dès le
début sur une stratégie pour le Premier Amendement ; et finalement,
l'ancien conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50152400"></a><a class="indexterm" name="idp50154848"></a><a class="indexterm" name="idp50156000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49437392"></a><a class="indexterm" name="idp49439840"></a><a class="indexterm" name="idp49440992"></a><p>
Fried était une victoire particulière pour notre camp. Chaque ancien
conseiller auprès du Ministre de la Justice état embauché par l'autre camp
pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés de média la
étonnant que les propriétaires de copyright défendaient l'idée qu'ils
dussent continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le
contenu qu'ils voulaient contrôler.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50160880"></a><a class="indexterm" name="idp50162832"></a><a class="indexterm" name="idp50163584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49445888"></a><a class="indexterm" name="idp49447840"></a><a class="indexterm" name="idp49448592"></a><p>
Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
pour les successeurs de Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
du Dr. Seuss—mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
public—car si cette créativité était dans le domaine public, alors les
gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de la
-pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp50166160" class="footnote" name="idp50166160"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était également
+pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp49451168" class="footnote" name="idp49451168"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était également
le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
<span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour <em class="citetitle">Porgy and
Bess</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
-la distribution<a href="#ftn.idp50169088" class="footnote" name="idp50169088"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
+la distribution<a href="#ftn.idp49454144" class="footnote" name="idp49454144"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Entre février</strong></span> et octobre, je n'ai pas
fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
dit, j'ai fixé la stratégie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50176128"></a><a class="indexterm" name="idp50176944"></a><a class="indexterm" name="idp50177760"></a><a class="indexterm" name="idp50178576"></a><a class="indexterm" name="idp50179392"></a><a class="indexterm" name="idp50180208"></a><a class="indexterm" name="idp50181024"></a><a class="indexterm" name="idp50181856"></a><a class="indexterm" name="idp50182672"></a><a class="indexterm" name="idp50183840"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49461264"></a><a class="indexterm" name="idp49462048"></a><a class="indexterm" name="idp49462864"></a><a class="indexterm" name="idp49463680"></a><a class="indexterm" name="idp49464496"></a><a class="indexterm" name="idp49465312"></a><a class="indexterm" name="idp49466144"></a><a class="indexterm" name="idp49466976"></a><a class="indexterm" name="idp49467792"></a><a class="indexterm" name="idp49468960"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
avons appelé <span class="quote">« <span class="quote">les Conservateurs</span> »</span>. L'autre, nous l'avons appelé
<span class="quote">« <span class="quote">le Reste</span> »</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le Chief Justice
<em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'un pouvoir mesuré
devait être interprété pour assurer que les pouvoirs du Congrès aient des
limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50189648"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49474896"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
Le Reste étaient les quatre Justices qui s'étaient fortement opposé aux
limites sur les pouvoirs du Congrès. Ces quatre-là—Justice Stevens,
attendions à ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que
le Congrès avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait,
même si ce que le Congrès désirait n'avait que peu de sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50194592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49479840"></a><p>
Juste derrière Justice Ginsburg se trouvaient deux justices que nous noyions
également comme des alliés improbables, malgré de possibles
surprises. Justice Souter était fortement en faveur du respect pour le
sensibles envers les préoccupations de liberté d'expression. Et, comme nous
le croyions fortement, il y avait un argument très important de liberté
d'expression contre ces extensions rétrospectives.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50197392"></a><a class="indexterm" name="idp50198752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49482640"></a><a class="indexterm" name="idp49483952"></a><p>
Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui de Justice
Stevens. L'histoire se souviendra de Justice Stevens comme un des meilleurs
juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
des Conservateurs—l'arguent sur lequel Juge Sentelle a compté à la
Cour d'Appels, que le pouvoir du Congrès doit être interprété afin que ses
pouvoirs énumérés aient des limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50203120"></a><a class="indexterm" name="idp50203904"></a><a class="indexterm" name="idp50204720"></a><a class="indexterm" name="idp50205536"></a><a class="indexterm" name="idp50206640"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp50209344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49488384"></a><a class="indexterm" name="idp49489136"></a><a class="indexterm" name="idp49489984"></a><a class="indexterm" name="idp49490832"></a><a class="indexterm" name="idp49492048"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp49494864"></a><p>
C'était donc là le coeur de notre stratégie—une stratégie dont je suis
responsable. Nous obtiendrions que la Cour verrait que tout comme avec
que le Congrès avait étendu la durée des copyrights existants. Donc,
soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas maintenant dire que la
pratique est anticonstitutionnelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50216256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49501808"></a><p>
Il y avait quelque vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès avait étendu la
durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès avait
les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entrainement
efficace ; j'ai trouvé des manières de ramener chaque question à cette
idée centrale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50225104"></a><a class="indexterm" name="idp50225744"></a><a class="indexterm" name="idp50226528"></a><a class="indexterm" name="idp50227344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49510640"></a><a class="indexterm" name="idp49511312"></a><a class="indexterm" name="idp49512128"></a><a class="indexterm" name="idp49512944"></a><p>
Un interrogatoire était devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
amener à voir le mal causé—les amener passionnément à voir le mal
causé. Car s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de
gagner.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
50229584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49515184"></a><p>
Il avait beau avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
j'avais vu les Justices faire la bonne chose—pas à cause de la
limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur des pouvoirs en
nombre limité, dis-je, et sur si ces pouvoirs en nombre limité avaient
quelconque limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50237408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49523008"></a><p>
Justice O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
la dérangeait.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
pas permise sous les lois du copyright.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
50250864"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
49536464"></a><p>
C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
réponse était plutôt qu'il y avait un mal causé évident et profond. Tout un
tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du
softball ; ma réponse était un tir et un manqué.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50251904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49537504"></a><p>
Le second vint du Chef, pour qui toute l'affaire avait été conçue. Car le
Chief Justice avait élaboré l'arrêt <em class="citetitle">Lopez</em>, et nous
espérions qu'il verrait cette affaire comme son second cousin.
peut pas être justifiée sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou
sous une lecture appropriée des limites incorporées dans la Copyright
Clause.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
50258976"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
49544672"></a><p>
Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
argument ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
revendication. Comme le demanda Justice Scalia au Conseiller auprès du
<em class="citetitle">Lopez</em>. L'argument était introuvable nulle
part. L'affaire n'était même pas citée. L'argument qui était l'argument au
coeur de notre affaire n'apparaissait même pas dans l'opinion de la Cour.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50276064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49561648"></a><p>
donc aucun principe qui s'ensuivait de l'affaire
<em class="citetitle">Lopez</em> : dans ce contexte-là, le pouvoir du
Congrès était limité, mais dans ce contexte-ci, non.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50281808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49567392"></a><p>
Et pourtant, de quel droit étianet-ils arrivés à choisir quelles valeurs des
concepteurs ils respecteraient ? De quel droit étaient- ils—les
cinq silencieux—arrvés à sélectionner la partie de la Constitution
était important, et je n'ai pas reconnu que malgré toute ma haine pour un
système dans lequel la Cour arrive à choisir les valeurs constitutionnelles
qu'elle va respecter, c'est le système que nous avons.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50281312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49566896"></a><p>
Justice Breyer et Justice Stevens ont écrit des protestations très
fortes. L'opinion de Stevens était construite à partir de la loi : il a
argumenté que la tradition de la loi de la propriété intellectuelle ne
dans la Progress Clause pouvaient signifier des choses totalement
différentes selon que les mots parlent de brevets ou de copyrights. La Cour
a laissé l'accusation de Justice Stevens sans réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50285712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49571376"></a><p>
L'opinion de Justice Breyer, peut-être la meilleurs opinion qu'il ait jamais
que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
colère était de deux sortes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50295616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49581280"></a><p>
C'était d'abord ma colère contre les cinq <span class="quote">« <span class="quote">Conservateurs</span> »</span>. Cela
aurait été une chose de leur part que d'avoir expliqué le principe de
<em class="citetitle">Lopez</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
la Constitution. Cette méthode a produit <em class="citetitle">Lopez</em>, et de
nombreux autres verdicts <span class="quote">« <span class="quote">originalistes</span> »</span>. Où était leur
<span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> maintenant ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
50300816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49586480"></a><p>
Ici, ils avaient rejoint une opinion qui n'a jamais essayé d'expliquer ce
que les concepteurs avaient voulu dire en élaborant la Progress Clause comme
Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
avec une vision de la loi telle qu'elle est.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50304784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49590448"></a><p>
La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ont peu de
patience pour l'idéalisme à propos des tribunaux en général et de cette Cour
Suprême en particulier. La plupart ont une vue bien plus pragmatique. Quand
refusé de me tenir devant cette assistance et d'essayer de persuader avec
cette passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce n'était pas une base sur
laquelle un tribunal devrait décider d'un enjeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50309744"></a><a class="indexterm" name="idp50310528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49595408"></a><a class="indexterm" name="idp49596192"></a><p>
Cela aurait-il été différent si j'avais soutenu différemment ? Cela
aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
pression. Ils ont peu de raison pour résister contre faire le bien. Je ne
peux pas m'empêcher de penser que si j'étais descendu de cette belle image
de la justice dépassionnée, j'aurais pu persuader.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50314144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49599808"></a><p>
Et même si je ne pouvais pas, alors cela n'excuse pas ce qui s'est passé en
Janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
en propriété intellectuelle d'Amérique affirma publiquement que le fait que
meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de Ruben Bolling,
reproduite par la figure <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne <span class="quote">« <span class="quote">puissant et riche</span> »</span> est un peu
injuste. Mais le coup de point dans la figure était exactement
-ainsi. <a class="indexterm" name="idp50323984"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
50327136"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+ainsi. <a class="indexterm" name="idp49609648"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
49612864"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
citation du <em class="citetitle">New York Times</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">grande
expérience</span> »</span> que nous appelons le <span class="quote">« <span class="quote">domaine public</span> »</span> est-
engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai engendrée, la Cour
Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
aurait fait voir les choses différemment.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49859696" class="footnote"><p><a href="#idp49859696" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp49860080"></a> There's a parallel here with
-pornography that is a bit hard to describe, but it's a strong one. One
-phenomenon that the Internet created was a world of noncommercial
-pornographers—people who were distributing porn but were not making
-money directly or indirectly from that distribution. Such a class didn't
-exist before the Internet came into being because the costs of distributing
-porn were so high. Yet this new class of distributors got special attention
-in the Supreme Court, when the Court struck down the Communications Decency
-Act of 1996. It was partly because of the burden on noncommercial speakers
-that the statute was found to exceed Congress's power. The same point could
-have been made about noncommercial publishers after the advent of the
-Internet. The Eric Eldreds of the world before the Internet were extremely
-few. Yet one would think it at least as important to protect the Eldreds of
-the world as to protect noncommercial pornographers.</p></div><div id="ftn.idp49885200" class="footnote"><p><a href="#idp49885200" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp49885872"></a> <a class="indexterm" name="idp49886944"></a> <a class="indexterm" name="idp49887760"></a>Le texte complet est :
-<span class="quote">« <span class="quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright protection to last
-forever. I am informed by staff that such a change would violate the
-Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen our
-copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is
-also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
-day. Perhaps the Committee may look at that next Congress</span> »</span>, 144
-Cong. Rec. H9946, 9951-2 (7 octobre, 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp49946800" class="footnote"><p><a href="#idp49946800" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49141728" class="footnote"><p><a href="#idp49141728" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp49142112"></a>Il y a un parallèle avec la
+pornographie qui est un peu difficile à décrire, mais qui est fort. Un des
+phénomènes que Internet a créé est un monde de pornographes amateurs —
+des gens qui distribuent du porno mais qui ne font pas d'argent directement
+ou indirectement de cette distribution. Une telle catégorie n'existait pas
+avant Internet parce les coûts de distribution étaient trop élevés. Et
+cependant ce nouveau type de distributeurs reçut une attention spéciale de
+la Cour Suprême, quand la Cour annula le Communications Decency Act de
+1996. C'était en partie à cause du poids des porte-paroles des amateurs dont
+le statut s'est trouvé excéder le pouvoir du congrès. La même chose aurait
+pu être faite pour les éditeurs amateurs après la venue d'Internet. Les Eric
+Eldreds du monde d'avant Internet étaient extrêmement peu. On aurait
+cependant pu penser que c'était au moins aussi important de protéger les
+Eldred du monde que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp49167392" class="footnote"><p><a href="#idp49167392" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp49168064"></a> <a class="indexterm" name="idp49169136"></a> <a class="indexterm" name="idp49169952"></a>Le texte complet est :
+<span class="quote">« <span class="quote">Sonny [Bono] voulut que la protection par copyright dure toujours. Je
+suis informé par mon équipe qu'un tel changement violerait la
+constitution. Je vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos
+lois sur le copyright avec tous les moyens à notre disposition. Comme vous
+le savez, il y a aussi la proposition de Jack Valenti pour une durée infinie
+moins un jour. Peut-être que le comité peut regarder ça au prochain
+congrès</span> »</span>, 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2 (7 octobre, 1998).
+</p></div><div id="ftn.idp49229744" class="footnote"><p><a href="#idp49229744" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
Associated Press, <span class="quote">« <span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
-Mouse Effort ; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More
-Years,</span> »</span><em class="citetitle"> Chicago Tribune,</em> 17 October 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp49950864" class="footnote"><p><a href="#idp49950864" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years</span> »</span>,
+<em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 octobre 1998, 22.
+</p></div><div id="ftn.idp49233936" class="footnote"><p><a href="#idp49233936" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
-See Nick Brown, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use No More ? : Copyright in the
-Information Age
,</span> »</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49953072" class="footnote"><p><a href="#idp49953072" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+Voir Nick Brown, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use No More ? : Copyright in the
+Information Age
</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #49</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49236112" class="footnote"><p><a href="#idp49236112" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
-Alan K. Ota, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in Washington : The Mouse That
-Roars,</span> »</span><em class="citetitle"> Congressional Quarterly This Week,</em> 8
-August 1990, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
-#50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49977536" class="footnote"><p><a href="#idp49977536" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+Alan K. Ota, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars</span> »</span>,
+<em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 août 1990,
+disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #50</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49260944" class="footnote"><p><a href="#idp49260944" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
-<em class="citetitle"> United States</em> v.<em class="citetitle"> Lopez,</em> 514
+<em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp49980848" class="footnote"><p><a href="#idp49980848" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49264224" class="footnote"><p><a href="#idp49264224" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
-<em class="citetitle"> United States</em> v.<em class="citetitle"> Morrison</em>,
-529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp49982112"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49986976" class="footnote"><p><a href="#idp49986976" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+<em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Morrison</em>,
+529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp49265504"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49270368" class="footnote"><p><a href="#idp49270368" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
-If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
-from one enumerated power to another. The animating point in the context of
-the Commerce Clause was that the interpretation offered by the government
-would allow the government unending power to regulate commerce—the
-limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in
-the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
-interpretation would allow the government unending power to regulate
-copyrights—the limitation to <span class="quote">« <span class="quote">limited times</span> »</span>
-notwithstanding.
-</p></div><div id="ftn.idp50009072" class="footnote"><p><a href="#idp50009072" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+Si un principe s'applique à un des pouvoirs, il s'applique à n'importe quel
+autre pouvoir. Le point important dans le contexte de la Clause de Commerce
+était que l'interprétation donnée par le gouvernement lui attribuerait le
+pouvoir de réglementer pour une durée infinie le commerce — en dépit
+des limitations du commerce inter-état. C'est aussi vrai dans le contexte de
+la Clause de Copyright. Ici, aussi, l'interprétation du gouvernement
+l'autoriserait à légiférer pour une durée infinie le copyright — en
+dépit de la limitation à des <span class="quote">« <span class="quote">durées limitées</span> »</span> des copyrights.
+</p></div><div id="ftn.idp49293040" class="footnote"><p><a href="#idp49293040" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
-Brief of the Nashville Songwriters Association,<em class="citetitle">
-Eldred</em> v.<em class="citetitle"> Ashcroft,</em> 537 U.S. 186 (2003)
-(No. 01-618), n.10, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50018224" class="footnote"><p><a href="#idp50018224" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+Dossier de l'Association des Auteurs de chanson de Nashville (Nashville
+Songwriters Association), <em class="citetitle">Eldred</em> contre
+<em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), n.10,
+disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #51</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49302288" class="footnote"><p><a href="#idp49302288" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
-The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the
-Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
-ranges. See Brief of Petitioners,<em class="citetitle"> Eldred</em>
-v.<em class="citetitle"> Ashcroft,</em> 7, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50041344" class="footnote"><p><a href="#idp50041344" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+Le chiffre de 2 pour cent est une extrapolation de l'étude faite par le
+Congressional Research Service, à la lumière de l'ordre de grandeur estimé
+des renouvellements. Voir le dossier des pétitionnaires,
+<em class="citetitle">Eldred</em> contre <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7,
+disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #52</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49325632" class="footnote"><p><a href="#idp49325632" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
-See David G. Savage, <span class="quote">« <span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
-Law,</span> »</span><em class="citetitle"> Los Angeles Times,</em> 6 October 2002 ;
-David Streitfeld, <span class="quote">« <span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake ;
-Supreme Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright
-Extension,</span> »</span><em class="citetitle"> Orlando Sentinel Tribune,</em> 9
-October 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp50044480" class="footnote"><p><a href="#idp50044480" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+Voir David G. Savage, <span class="quote">« <span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
+Law</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 octobre 2002 ;
+David Streitfeld, <span class="quote">« <span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
+Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension</span> »</span>,
+<em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 octobre 2002.
+</p></div><div id="ftn.idp49329024" class="footnote"><p><a href="#idp49329024" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
-Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
-Petitoners,<em class="citetitle"> Eldred</em> v.<em class="citetitle">
-Ashcroft,</em> 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618), 12. See also Brief
-of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the Internet
-Archive,<em class="citetitle"> Eldred</em> v.<em class="citetitle"> Ashcroft,</em>
-
available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50082240" class="footnote"><p><a href="#idp50082240" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+Dossier de Hal Roach Studios et Michael Agee en tant que Amicus Curiae
+soutenant les pétitionnaires, <em class="citetitle">Eldred</em> contre
+<em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618), 12. Voir
+aussi le dossier de Amicus Curiae monté au nom des pétitionnaires par
+Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em> contre
+
<em class="citetitle">Ashcroft</em> disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #53</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49367184" class="footnote"><p><a href="#idp49367184" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
Jason Schultz, <span class="quote">« <span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright <span class="quote">“<span class="quote">Chaos</span>”</span>
-Theory
,</span> »</span> 20 décembre 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50166160" class="footnote"><p><a href="#idp50166160" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+Theory
</span> »</span>, 20 décembre 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #54</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49451168" class="footnote"><p><a href="#idp49451168" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
-Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al.,<em class="citetitle"> Eldred</em>
-v.<em class="citetitle"> Ashcroft,</em> 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div id="ftn.idp50169088" class="footnote"><p><a href="#idp50169088" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+Dossier de Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
+contre <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618),
+19.
+</p></div><div id="ftn.idp49454144" class="footnote"><p><a href="#idp49454144" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
-Dinitia Smith, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties ? Even Mickey
-Mouse Joins the Fray,</span> »</span><em class="citetitle"> New York Times,</em> 28
-March 1998, B7.
+Dinitia Smith, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
+Joins the Fray</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 mars 1998,
+B7.
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Chapitre 14. Eldred II</h2></div></div></div><p>
<span class="strong"><strong>Le jour où</strong></span> <em class="citetitle">Eldred</em>
fut décidé, le destin avait fait que j'aie à me rendre à Washington D.C. (Le
particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50336080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49621776"></a><p>
C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
Washington, j'ai entendu dans ma tête encore et encore le même avis de Don
Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et en
part bloquer l'accès et la diffusion de la connaissance. Laissez-le pendant
aussi longtemps que le Congrès le permet pour ces oeuvres où cela vaut au
moins 1 dollar. Mais pour tout le reste, laissez aller le contenu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50343744"></a><a class="indexterm" name="idp50344528"></a><a class="indexterm" name="idp50345344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49629440"></a><a class="indexterm" name="idp49630224"></a><a class="indexterm" name="idp49631056"></a><p>
La réaction à cette idée était incroyablement forte. Steve Forbes l'a
soutenue dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de
lettres exprimant du soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de
permission d'utiliser ou d'avoir un droit sur leur oeuvre. Le système
pourrait baisser ces couts, en établissant au moins un registre où les
propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50342720"></a><a class="indexterm" name="idp50348864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49628416"></a><a class="indexterm" name="idp49634592"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités dans la loi du copyright ont été
enlevées en 1976, quand le Congrès a suivi les Européens en abandonnant
-toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé<a href="#ftn.idp50352736" class="footnote" name="idp50352736"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
+toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé<a href="#ftn.idp49638464" class="footnote" name="idp49638464"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
un <span class="quote">« <span class="quote">droit naturel</span> »</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
formulaires pour exister. Les traditions, comme la tradition
Anglo-Américaine qui requiérait que les propriétaires de copyright
possibilité de diffuser la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est
détruite quand il n'y a pas de simple manière de savoir ce qui est protégé
et ce qui ne l'est pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50360576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49646320"></a><p>
Le combat contre les formalités a remporté sa première réelle victoire à
Berlin en 1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
Convention de Berne en 1908, pour exiger que la durée du copyright soit
l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont détruites
dans un monde sans formalités. Des transactions
<span class="emphasis"><em>d'avocat</em></span> complexes et chères prennent leur
-place.<a class="indexterm" name="idp50373344"></a>
+place.<a class="indexterm" name="idp49659152"></a>
</p><p>
C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
données historiques, ce système déplacerait jusqu'à 98 pour cent d'oeuvres
commerciales, d'oeuvres commerciales qui n'ont plus de vie commerciale, dans
le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en pensez-vous ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
50383952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49669760"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand Steve Forbes</strong></span> a soutenu l'idée,
certaines personnes à Washington commencèrent à prêter attention. De
nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50386416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49672224"></a><p>
Un élu, Zoe Lofgren en California, est allé jusqu'à écrire un projet de
loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes tout
proche</span> »</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50388912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49674720"></a><p>
Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
le conseil général de la MPAA sont allés au bureau de la députée pour donner
le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
concept central de la loi proposée</span> »</span>—que les copyrights soient
renouvelés. C'était vrai, mais sans aucun rapport, étant donné que le
<span class="quote">« <span class="quote">rejet ferme</span> »</span> du Congrès avait eu lieu longtemps avant
-qu'Internet rende les utilisations ultérieures plus faisables. Deuxièmement,
-elle a soutenu que la proposition causerait du mal aux propriétaires de
-copyright pauvres—apparemment ceux qui ne pouvaient pas se permettre
-le prix de 1 dollar. Troisièmement, elle a soutenu que le Congrès avait
-déterminé qu'étendre la durée d'un copyright encouragerait le travail de
-restauration. Peut-être dans ce cas où un petit pourcentage d'oeuvres
-couvertes par la loi du copyright est encore disponible commercialement,
-mais là encore c'était sans aucun rapport, étant donné que la proposition ne
-réduirait pas la durée étendue à moins que le prix de 1 dollar ne soit pas
-payé. Quatrièmement, la MPAA a soutenu que la loi imposerait des couts
-<span class="quote">« <span class="quote">énormes</span> »</span>, étant donné qu'un système d'enregistrement n'est pas
-gratuit. C'est vrai, mais ces couts sont certainement mois élevés que les
-couts de clarifier les droits d'un copyright dont le propriétaire est
-inconnu. Cinquièmenet, elle s'est inquiétée des risques si le copyright
-d'une histoire sous-jacente à un film devait passer dans le domaine
-public. Mais quel risque est-ce ? Si c'est dans le domaine public,
-alors le film est un usage dérivé valide.
+qu'Internet ne rende les utilisations ultérieures plus
+faisables. Deuxièmement, elle a soutenu que la proposition causerait du mal
+aux propriétaires de copyright pauvres—apparemment ceux qui ne
+pouvaient pas se permettre le prix de 1 dollar. Troisièmement, elle a
+soutenu que le Congrès avait déterminé qu'étendre la durée d'un copyright
+encouragerait le travail de restauration. Peut-être dans ce cas où un petit
+pourcentage d'oeuvres couvertes par la loi du copyright est encore
+disponible commercialement, mais là encore c'était sans aucun rapport, étant
+donné que la proposition ne réduirait pas la durée étendue à moins que le
+prix de 1 dollar ne soit pas payé. Quatrièmement, la MPAA a soutenu que la
+loi imposerait des couts <span class="quote">« <span class="quote">énormes</span> »</span>, étant donné qu'un système
+d'enregistrement n'est pas gratuit. C'est vrai, mais ces couts sont
+certainement mois élevés que les couts de clarifier les droits d'un
+copyright dont le propriétaire est inconnu. Cinquièmenet, elle s'est
+inquiétée des risques si le copyright d'une histoire sous-jacente à un film
+devait passer dans le domaine public. Mais quel risque est-ce ? Si
+c'est dans le domaine public, alors le film est un usage dérivé valide.
</p><p>
Finalement, la MPAA a soutenu que la loi existante permettait aux
propriétaires de copyright de faire ceci s'ils le désiraient. Mais tout
comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
reconnaissent pas les raisons pour limiter la durée du copyright ; il
est donc encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50399904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49685696"></a><p>
Mais quand le spropriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
que la Loi Eldred, alors, finalement, voici un exemple qui met à nu les
intérêts personnels qui mènent cette guerre. Cette loi libérerait une
d'une autre annulée. Tout comme la RCA craignait la compétition de la FM,
ils craignent la compétition du domaine public connecté à un public qui a
maintenant les moyens de créer avec et de partager ses propres créations.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50410272"></a><a class="indexterm" name="idp50411056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49696064"></a><a class="indexterm" name="idp49696848"></a><p>
Ce qui est difficile à comprendre est pourquoi le public adopte cette
vision. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
réutiliser son oeuvre. Le future sera contrôlé par cette main morte (et
souvent introuvable) du passé.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50352736" class="footnote"><p><a href="#idp50352736" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp50353408"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
-Berne de Berlin de 1908, la législation nationale du copyright faisait
-parfoi sdépendre la protection de l'accord avec des formalités telles que
-l'enregistrement, le dépôt et l'apposement d'une indication de la
-revendication de copyright de l'auteur. Toutefois, à partir de cette loi de
-1908, tout texte de la Convention a établit que <span class="quote">« <span class="quote">la jouissance et
-l'exercice</span> »</span> des droits garantis par la Convention <span class="quote">« <span class="quote">ne doivent
-pas être soumis à quelconque formalité</span> »</span>. La prohibition contre les
-formalités est présentément incarnée dans l'Article 5(2) du Texte de Paris
-de la Convention de Berne. De nombreux pays continuent à imposer une forme
-d'exigence de dépôt ou d'enregistrement, bien que ce ne soit pas une
-condition au copyright. La loi française, par exemple, requiert le dépôt des
-oeuvres dans des dépôts nationaux, principalement le Musée National. Des
-copies de livres publiés au Royaume-Uni doivent être déposés dans la British
-Library. La loi du copyright allemande fournir un Registre des Auteurs où le
-vrai nom de l'auteur peut être inscrit dans le cas d'oeuvres anonymes ou
-pseudonymes. Paul Goldstein,<em class="citetitle"> International Intellectual Property
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49638464" class="footnote"><p><a href="#idp49638464" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp49639136"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
+Berne de Berlin de 1908, la législation nationale du copyright imposait
+parfois, pour être protégé, des formalités telles que l'enregistrement, le
+dépôt et l'apposement d'une indication de la revendication de copyright de
+l'auteur. Toutefois, à partir de cette loi de 1908, tout texte de la
+Convention a établi que <span class="quote">« <span class="quote">la jouissance et l'exercice</span> »</span> des
+droits garantis par la Convention <span class="quote">« <span class="quote">ne doivent pas être soumis à
+quelconque formalité</span> »</span>. La prohibition contre les formalités est
+présentément incarnée dans l'Article 5(2) du Texte de Paris de la Convention
+de Berne. De nombreux pays continuent à imposer une forme d'exigence de
+dépôt ou d'enregistrement, bien que ce ne soit pas une condition au
+copyright. La loi française, par exemple, requiert le dépôt des oeuvres dans
+des dépôts nationaux, principalement le Musée National. Des copies de livres
+publiés au Royaume-Uni doivent être déposés dans la British Library. La loi
+du copyright allemande fournir un Registre des Auteurs où le vrai nom de
+l'auteur peut être inscrit dans le cas d'oeuvres anonymes ou
+pseudonymes. Paul Goldstein, <em class="citetitle">International Intellectual Property
Law, Cases and Materials</em> (New York : Foundation Press,
2001), 153-54. </p></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Chapitre . Conclusion</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class="indexterm" name="idxaidsmedications"></a><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class="indexterm" name="idxdrugspharmaceutical"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><p>
<span class="strong"><strong>Plus de</strong></span> trente-cinq millions de personnes
sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
majorité de sa population : 15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
-inaccessibles.<a href="#ftn.idp50404336" class="footnote" name="idp50404336"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+inaccessibles.<a href="#ftn.idp49690160" class="footnote" name="idp49690160"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
l'Afrique. Ceci est appelé <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est en
général autorisé par les lois du commerce international, et est
-spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp50446640" class="footnote" name="idp50446640"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
50449888"></a><p>
+spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp49733600" class="footnote" name="idp49733600"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49736784"></a><p>
Cependant les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud... de ne
pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
-parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp50451904" class="footnote" name="idp50451904"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
-du Bureau des Représentants de Commerce des Etats Unis (USTR), le
+parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp49738800" class="footnote" name="idp49738800"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
+du Bureau des Représentants de Commerce des États-Unis (USTR), le
gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi— et pour
ajouter de la pression à cette demande, en 1998 le USTR désigna l'Afrique du
Sud pour d'éventuelles sanctions commerciales. La même année, plus de
quarante compagnies pharmaceutiques entamèrent des procès dans les tribunaux
sud-africains, pour remettre en question la politique du gouvernement. Les
-Etats-Unis furent ensuite rejoints par d'autres gouvernements de l'Union
+États-Unis furent ensuite rejoints par d'autres gouvernements de l'Union
Européenne. Leur argument, et l'argument des compagnies pharmaceutiques,
était que l'Afrique du Sud manquait à ses obligations selon la loi
internationale, en ne respectant pas les brevets pharmaceutiques. La demande
de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du sida en Afrique
-du Sud.<a href="#ftn.idp50454592" class="footnote" name="idp50454592"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
50458688"></a><p>
+du Sud.<a href="#ftn.idp49719728" class="footnote" name="idp49719728"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49745968"></a><p>
Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
</p><p>
Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
-l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp50464624" class="footnote" name="idp50464624"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
+l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp49751760" class="footnote" name="idp49751760"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
parce que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> aurait été violée que
ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
concernant l'importance de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> qui a
conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
l'Afrique du Sud.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50472080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49759760"></a><p>
Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
appelée <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50483344"></a><a class="indexterm" name="idp50485776"></a><a class="indexterm" name="idp50487040"></a><a class="indexterm" name="idp50488352"></a><a class="indexterm" name="idp50489728"></a><a class="indexterm" name="idp50490976"></a><a class="indexterm" name="idp50492224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49771120"></a><a class="indexterm" name="idp49773552"></a><a class="indexterm" name="idp49774816"></a><a class="indexterm" name="idp49776128"></a><a class="indexterm" name="idp49777568"></a><a class="indexterm" name="idp49778816"></a><a class="indexterm" name="idp49780128"></a><p>
Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
ce sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50496560"></a><a class="indexterm" name="idp50497872"></a><a class="indexterm" name="idp50499216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49784400"></a><a class="indexterm" name="idp49785648"></a><a class="indexterm" name="idp49786928"></a><p>
Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50500736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49788448"></a><p>
<span class="strong"><strong>Une idée simple</strong></span> nous aveugle, et à la
faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
produisent une <span class="quote">« <span class="quote">tempête parfaite</span> »</span> pour la culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50509456"></a><a class="indexterm" name="idp50510272"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp50513088"></a><a class="indexterm" name="idp50514192"></a><a class="indexterm" name="idp50514976"></a><a class="indexterm" name="idp50515808"></a><a class="indexterm" name="idp50516640"></a><a class="indexterm" name="idp50517744"></a><a class="indexterm" name="idp50518576"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp50521008"></a><a class="indexterm" name="idp50521824"></a><a class="indexterm" name="idp50522656"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49797168"></a><a class="indexterm" name="idp49797984"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp49800848"></a><a class="indexterm" name="idp49801968"></a><a class="indexterm" name="idp49802752"></a><a class="indexterm" name="idp49803584"></a><a class="indexterm" name="idp49804416"></a><a class="indexterm" name="idp49805520"></a><a class="indexterm" name="idp49806400"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp49808880"></a><a class="indexterm" name="idp49809696"></a><a class="indexterm" name="idp49810528"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
<span class="strong"><strong>En août 2003</strong></span>, une dispute éclata aux
États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
-Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence.<a href="#ftn.idp50526592" class="footnote" name="idp50526592"><sup class="footnote">[200]</sup></a> A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait décidé
+Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence.<a href="#ftn.idp49814544" class="footnote" name="idp49814544"><sup class="footnote">[200]</sup></a> A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait décidé
d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets qui a réussi
à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage uniquement
Global Positioning System, que Ronald Reagan avait rendu libre au début des
années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et
open-source</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50536752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49824768"></a><p>
Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
possibles.
</p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
-Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale.<a href="#ftn.idp50541712" class="footnote" name="idp50541712"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
+Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale.<a href="#ftn.idp49829744" class="footnote" name="idp49829744"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
l'était. Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
pour créer des biens publics</span> »</span> semblait convenir parfaitement à
l'agenda de l'OMPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50550464"></a><a class="indexterm" name="idp50551840"></a><a class="indexterm" name="idp50553280"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp50556272"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49838624"></a><a class="indexterm" name="idp49840000"></a><a class="indexterm" name="idp49841440"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp49844368"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-
source</span> »</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
des <span class="quote">« <span class="quote">logiciels propriétaires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50561104"></a><a class="indexterm" name="idp50562208"></a><a class="indexterm" name="idp50563040"></a><a class="indexterm" name="idp50563856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49849248"></a><a class="indexterm" name="idp49850352"></a><a class="indexterm" name="idp49851216"></a><a class="indexterm" name="idp49852080"></a><p>
Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
commerciale. Ainsi, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre et open-source</span> »</span>
n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
modèle de développement logiciel différent de celui de
-Microsoft.<a href="#ftn.idp50566960" class="footnote" name="idp50566960"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
50572448"></a><a class="indexterm" name="idp50573936"></a><a class="indexterm" name="idp50574768"></a><p>
+Microsoft.<a href="#ftn.idp49855184" class="footnote" name="idp49855184"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49861312"></a><a class="indexterm" name="idp49862800"></a><a class="indexterm" name="idp49863632"></a><p>
Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
libre et open-source</span> »</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
50583264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
49872192"></a><p>
Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post,</em>
les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
-États-Unis s'oppose à la conférence.<a href="#ftn.idp50585936" class="footnote" name="idp50585936"><sup class="footnote">[203]</sup></a> Et
+États-Unis s'oppose à la conférence.<a href="#ftn.idp49874928" class="footnote" name="idp49874928"><sup class="footnote">[203]</sup></a> Et
sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
</p><p>
Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
intérêts, dans le respect de la loi. Et il est tout a fait légal de faire du
lobbying auprès du gouvernement. Il n'y a rien de surprenant qu'ils en
fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
-logiciels le plus puisant des Etats-Unis ait du succès dans ses efforts de
+logiciels le plus puisant des États-Unis ait du succès dans ses efforts de
lobbying.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50589248"></a><a class="indexterm" name="idp50590640"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49878240"></a><a class="indexterm" name="idp49879632"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
propriété intellectuelle.</span> »</span> Elle est citée disant :
<span class="quote">« <span class="quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
50595360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49884352"></a><p>
Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50597152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49886144"></a><p>
Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
intellectuelle appelée <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Sans elle, les restrictions
première année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut
officiel du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50600560"></a><a class="indexterm" name="idp50602272"></a><a class="indexterm" name="idp50603376"></a><a class="indexterm" name="idp50604192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49889552"></a><a class="indexterm" name="idp49891328"></a><a class="indexterm" name="idp49892448"></a><a class="indexterm" name="idp49893296"></a><p>
Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
<span class="quote">« <span class="quote">promouvoir</span> »</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
50607296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49896400"></a><p>
Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50621408"></a><a class="indexterm" name="idp50622224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49910640"></a><a class="indexterm" name="idp49911456"></a><p>
Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
-intellectuelle.<a href="#ftn.idp50623632" class="footnote" name="idp50623632"><sup class="footnote">[204]</sup></a> Nous aurons une société
+intellectuelle.<a href="#ftn.idp49912864" class="footnote" name="idp49912864"><sup class="footnote">[204]</sup></a> Nous aurons une société
de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
société de l'information <span class="emphasis"><em>libre</em></span> et une
<span class="emphasis"><em>féodale</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
l'information féodale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50627120"></a><a class="indexterm" name="idp50628432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49916352"></a><a class="indexterm" name="idp49917664"></a><p>
Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
Boland avait un certain nombre d'adhérents qui tentèrent de montrer pourquoi
elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut particulièrement
déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
50630912"></a><a class="indexterm" name="idp50632208"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
49920144"></a><a class="indexterm" name="idp49921440"></a><p>
George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
qu'il devrait être (<span class="quote">« <span class="quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
ou non dire la vérité).
-</p><a class="indexterm" name="idp
50636208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49925504"></a><p>
Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le <span class="quote">« <span class="quote">but</span> »</span> d'un
gouvernement puisse être de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir un bon équilibre</span> »</span> de la
puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire—la
culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50644512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49933808"></a><p>
Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
-</p><a class="indexterm" name="idp
50646560"></a><a class="indexterm" name="idp50647344"></a><a class="indexterm" name="idp50648160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49935856"></a><a class="indexterm" name="idp49936608"></a><a class="indexterm" name="idp49937424"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a des moments</strong></span> d'espoir dans ce
combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
</p><p>
Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
perte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50659808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49949072"></a><p>
<span class="strong"><strong>Alors que j'écris</strong></span> ces derniers mots, les
journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
-contre presque trois cent individus.<a href="#ftn.idp50661760" class="footnote" name="idp50661760"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir <span class="quote">« <span class="quote">enregistré</span> »</span>
-la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp50668592" class="footnote" name="idp50668592"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a <span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un
+contre presque trois cent individus.<a href="#ftn.idp49951024" class="footnote" name="idp49951024"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir <span class="quote">« <span class="quote">enregistré</span> »</span>
+la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp49958288" class="footnote" name="idp49958288"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a <span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un
auteur japonais vient tout juste de cesser de faire les gros
-titres<a href="#ftn.idp50671232" class="footnote" name="idp50671232"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de Hollywood
+titres<a href="#ftn.idp49960928" class="footnote" name="idp49960928"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de Hollywood
(qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation étonnante avec
les gens des studios. Ils ont des [vieux] films extraordinaires, qu'ils
adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car ils ne peuvent pas
informatiques afin d'attaquer les ordinateurs suspectés de violer la
loi. Les universités menacent d'expulsion les étudiants qui utilisent un
ordinateur pour partager du contenu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50675440"></a><a class="indexterm" name="idp50676256"></a><a class="indexterm" name="idp50677072"></a><a class="indexterm" name="idp50677856"></a><a class="indexterm" name="idp50678672"></a><a class="indexterm" name="idp50679488"></a><a class="indexterm" name="idp50680304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49965136"></a><a class="indexterm" name="idp49965952"></a><a class="indexterm" name="idp49966768"></a><a class="indexterm" name="idp49967600"></a><a class="indexterm" name="idp49968448"></a><a class="indexterm" name="idp49969264"></a><a class="indexterm" name="idp49970080"></a><p>
Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
va créer une <span class="quote">« <span class="quote">Archive des Créations</span> »</span>, à partir de laquelle les
sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
-mélanger, réutiliser.<a href="#ftn.idp50682960" class="footnote" name="idp50682960"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Et au Brésil, le
+mélanger, réutiliser.<a href="#ftn.idp49972784" class="footnote" name="idp49972784"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Et au Brésil, le
ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
-contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine.<a href="#ftn.idp50685456" class="footnote" name="idp50685456"><sup class="footnote">[209]</sup></a> L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
+contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine.<a href="#ftn.idp49975280" class="footnote" name="idp49975280"><sup class="footnote">[209]</sup></a> L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50404336" class="footnote"><p><a href="#idp50404336" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49690160" class="footnote"><p><a href="#idp49690160" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
-Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">« <span class="quote">Final Report :
-Integrating Intellectual Property Rights and Development Policy</span> »</span>
-(London, 2002), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
-#55</a>. According to a World Health Organization press release issued 9
-July 2002, only 230,000 of the 6 million who need drugs in the developing
-world receive them—and half of them are in Brazil.
-</p></div><div id="ftn.idp50446640" class="footnote"><p><a href="#idp50446640" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
-
-Voir Peter Drahos avec John Braithwaite,<em class="citetitle"> Information
-Feudalism : Who Owns the Knowledge Economy ?</em> (New
-York : The New Press, 2003), 37.<a class="indexterm" name="idp50431808"></a>
-<a class="indexterm" name="idp50448816"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp50451904" class="footnote"><p><a href="#idp50451904" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
-
-
-International Intellectual Property Institute (IIPI),<em class="citetitle"> Patent
+Commission sur les droits de propriété intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Rapport
+final : prise en compte des droits de propriété intellectuelle dans la
+politique de développement</span> »</span> (Londre, 2002), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #55</a>. Selon un communiqué de
+l'Organisation Mondiale de la Santé du 9 juillet 2002, seulement 230000
+personnes reçoivent des médicaments parmi les 6 millions de personnes du
+tiers monde qui en ont besoin — et la moitié d'entre eux est au
+brésil.
+</p></div><div id="ftn.idp49733600" class="footnote"><p><a href="#idp49733600" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+
+Voir Peter Drahos avec John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism:
+Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York : The New Press,
+2003), 37.<a class="indexterm" name="idp49718224"></a> <a class="indexterm" name="idp49735712"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49738800" class="footnote"><p><a href="#idp49738800" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+
+
+International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
-(Washington, D.C., 2000), 14, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #56</a>. For a firsthand
-account of the struggle over South Africa, see Hearing Before the
-Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
-Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
-July 1999), 150-57 (statement of James Love).
-</p></div><div id="ftn.idp50454592" class="footnote"><p><a href="#idp50454592" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+(Washington, D.C., 2000), 14, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #56</a>. Pour un compte-rendu
+de la lutte pour l'Afrique du Sud, voir l'audience devant le Subcommittee on
+Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House Committee on
+Government Reform, H. Rep., 1ère sess., Ser. No. 106-126 (22 juillet 1999),
+150-57 (déclaration de James Love).
+</p></div><div id="ftn.idp49719728" class="footnote"><p><a href="#idp49719728" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
-International Intellectual Property Institute (IIPI),<em class="citetitle"> Patent
+International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
-(Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp50464624" class="footnote"><p><a href="#idp50464624" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+(Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp49751760" class="footnote"><p><a href="#idp49751760" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
-See Sabin Russell, <span class="quote">« <span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs :
-Africa's Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</span> »</span><em class="citetitle"> San
-Francisco Chronicle,</em> 24 May 1999, A1, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #57</a> (<span class="quote">« <span class="quote">compulsory
-licenses and gray markets pose a threat to the entire system of intellectual
-property protection</span> »</span>) ; Robert Weissman, <span class="quote">« <span class="quote">AIDS and
-Developing Countries : Democratizing Access to Essential
-Medicines,</span> »</span><em class="citetitle"> Foreign Policy in Focus</em> 4 :23
-(
August 1999), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
-#58</a> (describing U.S. policy) ; John A. Harrelson, <span class="quote">« <span class="quote">TRIPS,
-Pharmaceutical Patents, and the HIV/AIDS Crisis : Finding the Proper
-Balance Between Intellectual Property Rights and Compassion, a
-Synopsis,</span> »</span><em class="citetitle"> Widener Law Symposium Journal</em>
-(Spring 2001) : 175.
+Voir Sabin Russell, <span class="quote">« <span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
+Needs at Odds with Firms' Profit Motive</span> »</span>, <em class="citetitle">San Francisco
+Chronicle</em>, 24 mai 1999, A1, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #57</a> (<span class="quote">« <span class="quote">les licences
+obligatoires et les marchés gris mettent en péril le système entier de la
+protection de la propriété intellectuelle</span> »</span>) ; Robert Weissman,
+<span class="quote">« <span class="quote">AIDS and Developing Countries: Democratizing Access to Essential
+Medicines</span> »</span>, <em class="citetitle">Foreign Policy in Focus</em> 4 :23
+(
août 1999), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
+#58</a> (décrivant la politique US) ; John A. Harrelson,
+<span class="quote">« <span class="quote">TRIPS, Pharmaceutical Patents, and the HIV/AIDS Crisis: Finding the
+Proper Balance Between Intellectual Property Rights and Compassion, a
+Synopsis</span> »</span>, <em class="citetitle">Widener Law Symposium Journal</em>
+(printemps 2001) : 175.
-</p></div><div id="ftn.idp50526592" class="footnote"><p><a href="#idp50526592" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49814544" class="footnote"><p><a href="#idp49814544" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
-Jonathan Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span> »</span>, <em class="citetitle">
-Washington Post,</em> 21 août 2003, E1, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #59</a> ; William New,
-<span class="quote">« <span class="quote">Global Group's Shift on <span class="quote">“<span class="quote">Open Source</span>”</span> Meeting Spurs
+Jonathan Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span> »</span>,
+<em class="citetitle">Washington Post</em>, 21 août 2003, E1, disponible au
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #59</a> ; William
+New, <span class="quote">« <span class="quote">Global Group's Shift on <span class="quote">“<span class="quote">Open Source</span>”</span> Meeting Spurs
Stir</span> »</span>, <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>, 19
août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#60</a> ; William New, <span class="quote">« <span class="quote">U.S. Official Opposes <span class="quote">“<span class="quote">Open
-Source</span>”</span> Talks at WIPO</span> »</span>, <em class="citetitle"> National Journal's
-Technology Daily</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50541712" class="footnote"><p><a href="#idp50541712" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+Source</span>”</span> Talks at WIPO</span> »</span>, <em class="citetitle">National Journal's
+Technology Daily</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #61</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49829744" class="footnote"><p><a href="#idp49829744" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
-I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the
-meeting.
-</p></div><div id="ftn.idp50566960" class="footnote"><p><a href="#idp50566960" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
-
-
-Microsoft's position about free and open source software is more
-sophisticated. As it has repeatedly asserted, it has no problem with
-<span class="quote">« <span class="quote">open source</span> »</span> software or software in the public
-domain. Microsoft's principal opposition is to <span class="quote">« <span class="quote">free software</span> »</span>
-licensed under a <span class="quote">« <span class="quote">copyleft</span> »</span> license, meaning a license that
-requires the licensee to adopt the same terms on any derivative work. See
-Bradford L. Smith, <span class="quote">« <span class="quote">The Future of Software : Enabling the
-Marketplace to Decide,</span> »</span><em class="citetitle"> Government Policy Toward Open
+Je devrais révéler que j'étais une des personnes qui demanda au WIPO de
+faire cette réunion.
+</p></div><div id="ftn.idp49855184" class="footnote"><p><a href="#idp49855184" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+
+
+La position de Microsoft sur le logiciel libre et open source est plus
+subtile. Comme il l'a affirmé à maintes reprises, il n'a aucun problème avec
+le logiciel <span class="quote">« <span class="quote">open source</span> »</span> ou mis dans le domaine publique. La
+principale opposition de Microsoft est l'utilisation de la licence
+<span class="quote">« <span class="quote">copyleft</span> »</span> pour le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre</span> »</span>, qui implique
+que les travaux dérivés issus de ce logiciel sont soumis aux mêmes
+termes. Voir Bradford L. Smith, <span class="quote">« <span class="quote">The Future of Software: Enabling the
+Marketplace to Decide</span> »</span>, <em class="citetitle">Government Policy Toward Open
Source Software</em> (Washington, D.C. : AEI-Brookings Joint
Center for Regulatory Studies, American Enterprise Institute for Public
-Policy Research, 2002), 69, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #62</a>. See also Craig Mundie,
-Microsoft senior vice president,<em class="citetitle"> The Commercial Software
-Model,</em> discussion at New York University Stern School of
-Business (3
May 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50585936" class="footnote"><p><a href="#idp50585936" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+Policy Research, 2002), 69, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #62</a>. Voir aussi Craig
+Mundie, vice président sénior de Microsoft, <em class="citetitle">The Commercial
+Software Model</em>, débat au New York University Stern School of
+Business (3
mai 2001), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #63</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49874928" class="footnote"><p><a href="#idp49874928" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
-Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source
,</span> »</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50623632" class="footnote"><p><a href="#idp50623632" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source
</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #64</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49912864" class="footnote"><p><a href="#idp49912864" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
Voir Drahos avec Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210-20.<a class="indexterm" name="idp50624464"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp50661760" class="footnote"><p><a href="#idp50661760" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+210-20.<a class="indexterm" name="idp49913696"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49951024" class="footnote"><p><a href="#idp49951024" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
-John Borland, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span> »</span> CNET News.com, 8
-September 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
-#65</a> ; Paul R. La Monica, <span class="quote">« <span class="quote">Music Industry Sues
-Swappers,</span> »</span> CNN/Money, 8 September 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #66</a> ; Soni Sangha and
-Phyllis Furman with Robert Gearty, <span class="quote">« <span class="quote">Sued for a Song, N.Y.C. 12-Yr- Old
-Among 261 Cited as Sharers,</span> »</span><em class="citetitle"> New York Daily
-News,</em> 9 September 2003, 3 ; Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA's
-Lawsuits Meet Surprised Targets ; Single Mother in Calif., 12-Year-Old
-Girl in N.Y. Among Defendants,</span> »</span><em class="citetitle"> Washington
-Post,</em> 10 September 2003, E1 ; Katie Dean, <span class="quote">« <span class="quote">Schoolgirl
-Settles with RIAA,</span> »</span><em class="citetitle"> Wired News,</em> 10 September
-2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
-#67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50668592" class="footnote"><p><a href="#idp50668592" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+John Borland, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers</span> »</span>, CNET News.com, 8
+septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #65</a> ; Paul R. La
+Monica, <span class="quote">« <span class="quote">Music Industry Sues Swappers,</span> »</span> CNN/Money, 8 septembre
+2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
+#66</a> ; Soni Sangha et Phyllis Furman avec Robert Gearty,
+<span class="quote">« <span class="quote">Sued for a Song, N.Y.C. 12-Yr- Old Among 261 Cited as
+Sharers</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Daily News</em>, 9 septembre
+2003, 3 ; Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets;
+Single Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants</span> »</span>,
+<em class="citetitle">Washington Post</em>, 10 septembre 2003, E1 ; Katie
+Dean, <span class="quote">« <span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired
+News</em>, 10 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #67</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49958288" class="footnote"><p><a href="#idp49958288" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
-Jon Wiederhorn, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem Gets Sued . . . by a Little Old Lady,</span> »</span>
-
mtv.com, 17 September 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50671232" class="footnote"><p><a href="#idp50671232" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+Jon Wiederhorn, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem mis en procès… par une petite vieille
+
dame</span> »</span>, mtv.com, 17 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #68</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp49960928" class="footnote"><p><a href="#idp49960928" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">« <span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
-Dylan Songs
,</span> »</span> Kansascity.com, 9 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #69</a>.
+Dylan Songs
</span> »</span>, Kansascity.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #69</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50682960" class="footnote"><p><a href="#idp50682960" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49972784" class="footnote"><p><a href="#idp49972784" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span> »</span> BBC press
release, 24 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50685456" class="footnote"><p><a href="#idp50685456" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp49975280" class="footnote"><p><a href="#idp49975280" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
-<span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span> »</span> Creative Commons Weblog, 6
-
August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
+<span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil</span> »</span>, Creative Commons Weblog, 6 août
+
2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#71</a>.
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-afterword"></a>Chapitre . Postface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightvoluntaryreformeffortson"></a><p>
auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques — pour que chacun
répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
pourquoi ce combat est si important.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50695712"></a><a class="indexterm" name="idp50697328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49985648"></a><a class="indexterm" name="idp49987264"></a><p>
Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
de contenu requiérera une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde <span class="quote">« <span class="quote">obtenir la
permission de copier- coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
718912"></a><a class="indexterm" name="idp50720304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
009072"></a><a class="indexterm" name="idp50010416"></a><p>
Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
<span class="quote">« <span class="quote">tous droits reservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit reservé</span> »</span>,
mais <span class="quote">« <span class="quote">des droits réservés</span> »</span> — et ainsi une façon de
par les normes (les fouineries et les potins sont trop amusantes), mais à la
place, par les couts que la friction impose sur quiconque voudrait
espionner.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp50
737840"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp50
028160"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
Arrive Internet, où le cout pour surveiller la navigation en particulier est
devenu assez minime. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
facile de collecter des données que pas. La friction a disparu, et ainsi
toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> protégé par la friction disparait,
également.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
742976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
033296"></a><p>
Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
fous qui pensent que le gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparait.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
745952"></a><a class="indexterm" name="idp50747264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
036400"></a><a class="indexterm" name="idp50037664"></a><p>
C'est cette réalité qui explique la campagne de nombreuses personnes pour
définir la <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
qui pousse de nombreuses personnes à militer pour des lois pour faire ce que
-la friction faisait<a href="#ftn.idp50750192" class="footnote" name="idp50750192"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous soyiez
+la friction faisait<a href="#ftn.idp50040592" class="footnote" name="idp50040592"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous soyiez
en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important ici. Nous
devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de liberté qui
était passivement fourni auparavant. Un changement dans la technologie force
maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir affirmativement où,
auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
754512"></a><a class="indexterm" name="idp50755760"></a><a class="indexterm" name="idp50757152"></a><a class="indexterm" name="idp50757968"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
045040"></a><a class="indexterm" name="idp50046288"></a><a class="indexterm" name="idp50047680"></a><a class="indexterm" name="idp50048496"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
-disposition commercialement pour la première fois, le logiciel—à la
-fois le code source et les binaires—était libre. Vous ne pouviez pas
+disposition commercialement pour la première fois, le logiciel — à la
+fois le code source et les binaires — était libre. Vous ne pouviez pas
faire tourner un programme écrit pour une machine Data General sur une
machine IBM, donc Data General et IBM ne se préoccupaient pas de contrôler
leur logiciel.
l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
affaiblie.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
768928"></a><a class="indexterm" name="idp50770208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
059920"></a><a class="indexterm" name="idp50061200"></a><p>
Ainsi, en 1984, Stallman commença un projet pour construire un système
d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
<span class="quote">« <span class="quote">Linux</span> »</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
-d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp50772320"></a> <a class="indexterm" name="idp50773152"></a>
+d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp50063312"></a> <a class="indexterm" name="idp50064176"></a>
</p><p>
La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright dans un monde
de logiciel qui devait être gardé libre. Le logiciel contracté sous la GPL
copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
passivement garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
774800"></a><a class="indexterm" name="idp50778352"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
065872"></a><a class="indexterm" name="idp50069424"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
journaux universitaires et scientifiques sont produits.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp50
786896"></a><a class="indexterm" name="idp50788000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp50
078160"></a><a class="indexterm" name="idp50079280"></a><p>
Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de journaux chaque mois et
de la lire, Lexis et Westlaw sont également libres de faire payer les
utilisateurs pour le privilège d'obtenir l'accès à cette opinion de la Cour
Suprême à travers leurs services respectifs.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
789760"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
081072"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
Il n'y a rien de mal en général avec cela, et en effet, la possibilité de
faire payer l'accès même à du contenu du domaine public est une bonne
incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
Westlaw ont été autorisés à fleurir. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le
domaine public, alors il ne pourrait y avoir rien de mal, en principe, à
vendre l'accès à du contenu qui n'est pas dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
795872"></a><a class="indexterm" name="idp50797120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
087232"></a><a class="indexterm" name="idp50088480"></a><p>
Mais que se passe-t-il si la seule manière d'obtenir l'accès à des données
sociales et scientifiques est à travers des services propriétaires ?
Que se passe-t-il si personne n'a la possibilité de parcourir ces données
dans les bibliothèques publiques commencent à disparaitre. Ainsi, tout comme
pour la vie privée et le logiciel, une technologie changeante et un marché
réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
802128"></a><a class="indexterm" name="idp50804720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
093728"></a><a class="indexterm" name="idp50096288"></a><p>
Cette liberté rétrécissante a mené de nombreuses personnes à prendre des
mesures affirmatives pour restaurer la liberté qui a été perdue. La Public
disponibles en permanence gratuitement. PLoS vend également une version
imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour le journal imprimé n'inhibe
pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
806128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
097696"></a><p>
C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives font compétition aux
la distribution exclusive de contenu. Mais la compétition dans notre
tradition est supposée être une bonne chose—en particulier quand elle
aide à diffuser la connaissance et la science.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
808816"></a><a class="indexterm" name="idp50811344"></a><a class="indexterm" name="idp50812592"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
100384"></a><a class="indexterm" name="idp50102976"></a><a class="indexterm" name="idp50104224"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
au contrôle croissant effectué à travers la loi et la technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
817520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
109104"></a><p>
Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
choix volontaire d'individus et de créateurs rendra ce contenu
disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
public.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
828144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
119728"></a><p>
C'est juste un projet parmi les nombreux de Creative Commons. Et bien sûr,
Creative Commons n'est pas la seule organisation poursuivant de telles
appelle l'avocat Mia Garlick) qui aident à construire le domaine public et,
par leur travail, démontrent l'importance du domaine public pour les autres
créativités.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
831200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
122784"></a><p>
Le but n'est pas de combattre les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi crée
pour nous en tant que culture sont produits par des conséquences folles et
conclusion. The book's first printing was exhausted months before the
publisher had expected. This first novel of a science fiction author was a
total success.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
840928"></a><a class="indexterm" name="idp50841744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
132512"></a><a class="indexterm" name="idp50133328"></a><p>
L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
d'impression. Il a ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de
livres d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements
augmentait, le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
844784"></a><a class="indexterm" name="idp50846048"></a><a class="indexterm" name="idp50846864"></a><a class="indexterm" name="idp50847680"></a><a class="indexterm" name="idp50849072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
136368"></a><a class="indexterm" name="idp50137632"></a><a class="indexterm" name="idp50138448"></a><a class="indexterm" name="idp50139264"></a><a class="indexterm" name="idp50140656"></a><p>
Ce sont des exemples d'utilisations des Creative Commons pour mieux diffuser
du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et commun
des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
de l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de
rap Public Enemy, qui est né en échantillonnant la musique des autres, a
affirmé qu'il ne <span class="quote">« <span class="quote">permettait</span> »</span> plus à Public Enemy
-d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp50853360" class="footnote" name="idp50853360"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
+d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp50144944" class="footnote" name="idp50144944"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
de créativité puisse croitre.
</p><p>
l'exercice de leurs droits plus flexiblement et moins onéreusement. Cette
différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
facilement.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
860896"></a><a class="indexterm" name="idp50863264"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
152368"></a><a class="indexterm" name="idp50154896"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
<span class="strong"><strong>Nous ne rétablirons</strong></span> pas une culture libre
uniquement par l’action individuelle. Cela nécessitera aussi d’importantes
réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
formalités réduit de nombreuses personnes au silence au lieu de leur
permettre de parler.
</p><p>
-La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp50879264" class="footnote" name="idp50879264"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant au système vieux
+La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp50170960" class="footnote" name="idp50170960"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant au système vieux
et défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous devrions
établir un système qui crée les incitations pour minimiser l’encombrement de
ces formalités.
gouvernement doit véritablement administrer ce rôle. Au contraire, nous
devrions créer des motivations pour que des parties privées servent le
public, soumises aux normes que le gouvernement fixe.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
884544"></a><a class="indexterm" name="idp50887536"></a><a class="indexterm" name="idp50888544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
176416"></a><a class="indexterm" name="idp50179408"></a><a class="indexterm" name="idp50180416"></a><p>
Dans le contexte de l’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il
existe au moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
cette absence ne doit pas être que le copyright est perdu. La conséquence
serait plutôt que quiconque a le droit d’utiliser cette œuvre, jusqu’à ce
que le titulaire du copyright s’en plaigne et démontre que c’est son œuvre
-et qu’il ne donne pas la permission<a href="#ftn.idp50899056" class="footnote" name="idp50899056"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
+et qu’il ne donne pas la permission<a href="#ftn.idp50190944" class="footnote" name="idp50190944"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
signification d’une œuvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-là à moins
que quelqu’un ne s’en plaigne</span> »</span>. Si quelqu’un s’en plaint, alors
l’obligation serait d’arrêter d’utiliser l’œuvre dans n’importe quelle
technologies évoluent. La meilleure manière de s’assurer que le système
évolue est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d’approuver des
normes pour le marquage de contenu qui a été conçu ailleurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
902544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
194720"></a><p>
Par exemple, si une association d’industrie d’enregistrement conçoit une
méthode pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le
Copyright Office tiendrait une séance, dans laquelle d’autres propositions
à l’époque. Mais après que nous avons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
Ashcroft</em>, les propositions sont devenues encore plus
radicalse. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
-pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp50914000" class="footnote" name="idp50914000"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposer d’attacher la durée à la durée des brevets.
+pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp50206192" class="footnote" name="idp50206192"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposer d’attacher la durée à la durée des brevets.
</p><p>
Je suis d’accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d’un changement
radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante- cinq ou
avocat</span> »</span> claire et active rend moins nécessaires les complexités de
l’<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de l’<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp50
926272"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp50
218416"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le copyright devrait être
renouvelable. En particulier si la durée maximale est longue, le titulaire
veut que la protection continue. Cela ne doit pas être un fardeau onéreux,
mais il n’y a pas de raison que ce monopole de protection soit accordé
gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour qu’un
-vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp50928384" class="footnote" name="idp50928384"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons ce fardeau aux vétérans, je ne vois par
+vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp50220528" class="footnote" name="idp50220528"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons ce fardeau aux vétérans, je ne vois par
pourquoi nous n’exigerions pas des auteurs qu’ils passent dix minutes tous
les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
</p></li><li class="listitem"><p>
était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point est-ce
<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus généreuse que
ce qu’elle était sous Richard Nixon ?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp50
939424"></a><a class="indexterm" name="idp50940224"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp50
231664"></a><a class="indexterm" name="idp50232512"></a><p>
Comme je l’ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
à l’origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
jusqu’au paradis. L’avion est arrivé. L’étendue des droits de propriété
originale de l’auteur. Ainsi, si j’écris un livre, et que vous basez un film
sur ce livre, j’ai le pouvoir de nous refuser le droit de sortir ce film,
même si ce film n’est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
945328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
237664"></a><p>
Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, quand il a étendu le
droit exclusif du copyright pour inclure le droit de contrôler les
-traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp50946816" class="footnote" name="idp50946816"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont étendu lentement à travers l’interprétation
+traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp50239152" class="footnote" name="idp50239152"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont étendu lentement à travers l’interprétation
judiciaire depuis. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs
juges, le Juge Benjamin Kaplan.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Nous nous sommes tellement endurcis à l’extension du monopole à une large
portée de soi-disant œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l’étrangeté
d’accepter un tel aggrandissement du copyright tout en psalmodiant pourtant
-l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp50949856" class="footnote" name="idp50949856"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp50242192" class="footnote" name="idp50242192"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Je pense qu’il est temps de reconnaitre qu’il y a des avions dans ce champ
et que l’expansion de ces droits d’usage dérivé n’a plus de sens. Plus
a) ; mais il n’y a pas de sens que ce droit dure la même durée que le
copyright sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important en
induisant la créativité ; il n’est pas important longtemps après que le
-travail créatif soit fait. <a class="indexterm" name="idp50953216"></a>
+travail créatif soit fait. <a class="indexterm" name="idp50245552"></a>
</p><p>
<span class="emphasis"><em>Portée</em></span> : de la même manière, la portée des droits
dérivatifs devrait être rétrécie. Une fois de plus, il y a certains cas où
numériques permettent ; imaginez maintenant le déverlement de mélasse
dans les machines. C’est ce que cette exigence générale de permission fait
au processus créatif. Elle l’étouffe.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
956640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
248976"></a><p>
C’était l’argument qu’Alben faisait en décrivant l’élaboration du CD Clint
Eastwood. Alors qu’il y a du sens à requérir la négociation pour des droits
dérivatifs prévisibles — tirer un film d’un livre, ou une piste musicale
Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
protégés. C’est l’inverse de la recommandation de mon collègue Paul
-Goldstein<a href="#ftn.idp50960240" class="footnote" name="idp50960240"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
+Goldstein<a href="#ftn.idp50252576" class="footnote" name="idp50252576"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
c’est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
suivent des usages étendus.
</p><p>
Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
accéder à du contenu qui n’est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
le titulaire du copyright approuve totalement.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp50
978512"></a><a class="indexterm" name="idp50979584"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp50
270912"></a><a class="indexterm" name="idp50272016"></a><p>
Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
éviter d’encombrer le type D même si elle vise à éliminer le type
A. L’avidité avec laquelel la loi vise à éliminer le type A, de plus, doit
pouvez être instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet comem
aussi omniprésent que le meilleur service de téléphonie mobile, où en
actionnant un appareil, vous êtes connecté.
-</p><a class="indexterm" name="idp50
972208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp50
264608"></a><p>
Dans ce monde-là, il sera extrèmement facile de se connecter à des services
qui vous donnent accès à du contenu sur le vif — tels que des webradios, le
contenu est diffusé à l’utilisateur quand l’utilisateur le demande. Ici,
téléphones portables au Japon qui offrent de la musique (payante) diffusée
sur les téléphones portables (améliorés avec des prises casque). Les
Japonais payent pour ce contenu même si du contenu <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>
-est disponible sous forme de MP3s àtravers le web<a href="#ftn.idp50993184" class="footnote" name="idp50993184"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
+est disponible sous forme de MP3s àtravers le web<a href="#ftn.idp50285760" class="footnote" name="idp50285760"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
</p><p>
oubliée. De toutes les façons, le but de la loi devrait être de faciliter
l’accès à ce contenu, idéalement d’une manière qui rapporte quelque chose à
l’artiste.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
1002448"></a><a class="indexterm" name="idp51003552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0295024"></a><a class="indexterm" name="idp50296128"></a><p>
Ici encore, le modèle est celui de la bouquinerie. Une fois qu’un livre est
en rupture d’impression, il peut être encore disponible dans des librairies
et des bouquineries. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
de donner une compensation à ceux qui sont victimes.
</p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
L’idée serait une modification d’une proposition qui a été lancée par
-William Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp51018224" class="footnote" name="idp51018224"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher suggère une voie très intelligente de contournement de
+William Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp50310736" class="footnote" name="idp50310736"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher suggère une voie très intelligente de contournement de
l’impasse actuelle d’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être
transmis numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne
vous faites pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur
peut être continuée. Si cette forme de protection n’est plus nécessaire,
alors le système pourrait sombrer dans l’ancien système de contrôle de
l’accès.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
1040672"></a><a class="indexterm" name="idp51041824"></a><a class="indexterm" name="idp51042944"></a><a class="indexterm" name="idp51043760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0333904"></a><a class="indexterm" name="idp50334976"></a><a class="indexterm" name="idp50336144"></a><a class="indexterm" name="idp50336992"></a><p>
Fisher rechignerait à l’idée de permettre au système de sombrer. Son but
n’est pas juste d’assurer que les artistes soient payés, mais également
dérivés. Un système qui ferait simplement payer pour l’accès n’encombrerait
pas la démocratie sémiotique s’il y avait peu de limitations sur ce que l’on
aurait le droit de faire avec le contenu lui-même.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
1047136"></a><a class="indexterm" name="idp51047920"></a><a class="indexterm" name="idp51048736"></a><a class="indexterm" name="idp51049552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0340432"></a><a class="indexterm" name="idp50341216"></a><a class="indexterm" name="idp50342032"></a><a class="indexterm" name="idp50342848"></a><p>
Il ne fait pas de doute qu’il serait difficile de calculer la mesure
véritable du <span class="quote">« <span class="quote">mal</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de
faire ce calcul serait surpassée par le bénéfice de faciliter
décision d’Apple a été contrée par Real Networks, qui offre de la musique à
seulement 79 centimes par chanson. Et il y aura sans aucun doute une grande
part de compétition pour offrir et vendre de la musique en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
1053744"></a><a class="indexterm" name="idp51054528"></a><a class="indexterm" name="idp51055648"></a><a class="indexterm" name="idp51056480"></a><a class="indexterm" name="idp51057584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0347040"></a><a class="indexterm" name="idp50347856"></a><a class="indexterm" name="idp50349008"></a><a class="indexterm" name="idp50349840"></a><a class="indexterm" name="idp50350944"></a><p>
Cette compétition s’est déjà produite dans le contexte de la musique
<span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des systèmes p2p. Comme l’ont su les vendeurs de
télévsion par câble pendant trente ans, et les vendeurs d’eau en bouteille
client. Et dans un monde où les clients riches ont un fort point de vue, le
refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de vue
fort met la loi dans une position difficile.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
1078816"></a><a class="indexterm" name="idp51079600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0372240"></a><a class="indexterm" name="idp50373024"></a><p>
Le preuve de cette inclinaison est persuasive. Je suis attaqué en tant que
<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux dans la profession, et pourtant les
position pour lesquelles je me bats sont précisément les positions de
cette branche de la loi. De nombreux, par exemple, on trouvé insensé le défi
que nous avions ramené au Copyright Term Extension Act. Et pourtant il y a
juste trente ans, l’universitaire et juriste dominant dans le champ du
-copyright, Melville Nimmer, trouvait cela évident<a href="#ftn.idp51082416" class="footnote" name="idp51082416"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
+copyright, Melville Nimmer, trouvait cela évident<a href="#ftn.idp50375856" class="footnote" name="idp50375856"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
</p><p>
Toutefois, ma critique du role que les avocats ont joué dans ce débat n’est
Les économistes sont supposés bons pour calculer les couts et les
bénéfices. Mais plus souvent que pas, les économistes, sans aucune idée sur
comment le système légal fonctionne véritablement, suppose simplement que
-les couts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp51086176" class="footnote" name="idp51086176"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
+les couts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp50379616" class="footnote" name="idp50379616"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
siècles, et ils supposent qu’il fonctionne de la manière que leurs cours
d’éducation civique de l’école élémentaire leur ont appris.
</p><p>
devrions tenir éloignée la loi des zones dont savons qu’elle n’y causera que
du mal. Et c’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
grande part de notre culture est laissée à son examination.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
1096432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0390624"></a><p>
Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
technologies numériques — le film, la musique, la page web, le blog. Ou
pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faciliter avec la
votre régulation de la culture est nécessaire. Montrez-moi si elle fait du
bien. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos avocats
éloignés.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50750192" class="footnote"><p><a href="#idp50750192" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50040592" class="footnote"><p><a href="#idp50040592" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
Voir, par exemple, Marc Rotenberg, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Information Practices and the
-Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get),</span> »</span><em class="citetitle">
-Stanford Technology Law Review</em> 1 (2001) : par. 6-18,
-disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #72</a>
-(description des exemples dans lesquels la technologie définit la politique
-de vie privée). Voir aussi Jeffrey Rosen,<em class="citetitle"> The Naked Crowd :
-Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em> (New
+Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get)</span> »</span>,
+<em class="citetitle">Stanford Technology Law Review</em> 1 (2001) :
+par. 6-18, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
+#72</a> (description des exemples dans lesquels la technologie définit
+la politique de vie privée). Voir aussi Jeffrey Rosen, <em class="citetitle">The Naked
+Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em> (New
York : Random House, 2004) (cartographie des compromis entre la
-technologie et la vie privée).</p></div><div id="ftn.idp50853360" class="footnote"><p><a href="#idp50853360" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+technologie et la vie privée).</p></div><div id="ftn.idp50144944" class="footnote"><p><a href="#idp50144944" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
-<em class="citetitle">Willful Infringement : A Report from the Front Lines of the
-Real Culture Wars</em> (2003), produit par Jed Horovitz, réalisé par
-Greg Hittelman, une production Fiat Lucre, disponible au <a class="ulink" href="http%20://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50879264" class="footnote"><p><a href="#idp50879264" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+<em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
+Culture Wars</em> (2003), produit par Jed Horovitz, réalisé par Greg
+Hittelman, une production Fiat Lucre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #72</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp50170960" class="footnote"><p><a href="#idp50170960" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
-The proposal I am advancing here would apply to American works
-only. Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be
-adopted by other countries as well.</p></div><div id="ftn.idp50899056" class="footnote"><p><a href="#idp50899056" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+La proposition que j'avance ici ne s'appliquerait qu'aux oeuvres
+américaines. Je pense évidemment que ce serait bénéfique si d'autres pays
+adoptaient aussi la même idée.</p></div><div id="ftn.idp50190944" class="footnote"><p><a href="#idp50190944" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
-There would be a complication with derivative works that I have not solved
-here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
-than is justified by the marginal incentive it creates.
-</p></div><div id="ftn.idp50914000" class="footnote"><p><a href="#idp50914000" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+Il y aurait une complication avec les oeuvres dérivées que je n'ai pas
+résolue ici. De mon point de vue, la loi sur les oeuvres dérivées crée un
+système d'une complexité qui n'est pas justifiée par les incitations
+marginales qu'il crée.
+</p></div><div id="ftn.idp50206192" class="footnote"><p><a href="#idp50206192" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
-<span class="quote">« <span class="quote">A Radical Rethink,</span> »</span> <em class="citetitle">Economist,</em>
-366 :8308 (25 January 2003) : 15, available at <a class="ulink" href="http%20://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50928384" class="footnote"><p><a href="#idp50928384" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+<span class="quote">« <span class="quote">A Radical Rethink</span> »</span>, <em class="citetitle">Economist</em>,
+366 :8308 (25 janvier 2003) : 15, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #74</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp50220528" class="footnote"><p><a href="#idp50220528" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
-and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), available at
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50946816" class="footnote"><p><a href="#idp50946816" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB approuvé No. 2900-0001), disponible au
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #75</a>.
+</p></div><div id="ftn.idp50239152" class="footnote"><p><a href="#idp50239152" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
York : Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp50949856" class="footnote"><p><a href="#idp50949856" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50242192" class="footnote"><p><a href="#idp50242192" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp50960240" class="footnote"><p><a href="#idp50960240" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50252576" class="footnote"><p><a href="#idp50252576" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
-Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright’s Highway : From Gutenberg to the
+Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright’s Highway: From Gutenberg to the
Celestial Jukebox</em> (Stanford : Stanford University Press,
-2003), 187-216. <a class="indexterm" name="idp50961104"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp50993184" class="footnote"><p><a href="#idp50993184" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+2003), 187–216. <a class="indexterm" name="idp48895568"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50285760" class="footnote"><p><a href="#idp50285760" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
Voir, par exemple, <span class="quote">« <span class="quote">Music Media Watch</span> »</span>, The J@pan
Inc. Newsletter, 3 avril 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp51018224" class="footnote"><p><a href="#idp51018224" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
-Music: Problems and Possibilities</em> (last revised: 10 October
-2000), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#77</a>; William Fisher, <em class="citetitle">Promises to Keep: Technology, Law,
-and the Future of Entertainment</em> (forthcoming) (Stanford:
-Stanford University Press, 2004), ch. 6, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #78</a>. Professor Netanel has
-proposed a related idea that would exempt noncommercial sharing from the
-reach of copyright and would establish compensation to artists to balance
-any loss. See Neil Weinstock Netanel, <span class="quote">« <span class="quote">Impose a Noncommercial Use Levy
-to Allow Free P2P File Sharing,</span> »</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #79</a>. For other proposals,
-see Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Who's Holding Back Broadband?</span> »</span>
-<em class="citetitle">Washington Post</em>, 8 January 2002, A17; Philip
-S. Corwin on behalf of Sharman Networks, A Letter to Senator Joseph
-R. Biden, Jr., Chairman of the Senate Foreign Relations Committee, 26
-February 2002, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#80</a>; Serguei Osokine, <em class="citetitle">A Quick Case for Intellectual
-Property Use Fee (IPUF)</em>, 3 March 2002, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #81</a>; Jefferson Graham,
-<span class="quote">« <span class="quote">Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly,</span> »</span>
-<em class="citetitle">USA Today</em>, 13 May 2002, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #82</a>; Steven M. Cherry,
-<span class="quote">« <span class="quote">Getting Copyright Right,</span> »</span> IEEE Spectrum Online, 1 July 2002,
-available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #83</a>;
-Declan McCullagh, <span class="quote">« <span class="quote">Verizon's Copyright Campaign,</span> »</span> CNET
-News.com, 27 August 2002, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #84</a>. Fisher's proposal is
-very similar to Richard Stallman's proposal for DAT. Unlike Fisher's,
-Stallman's proposal would not pay artists directly proportionally, though
-more popular artists would get more than the less popular. As is typical
-with Stallman, his proposal predates the current debate by about a
-decade. See <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.
-<a class="indexterm" name="idp51033216"></a> <a class="indexterm" name="idp51034032"></a> <a class="indexterm" name="idp51034848"></a>
-<a class="indexterm" name="idp51035680"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp51082416" class="footnote"><p><a href="#idp51082416" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50310736" class="footnote"><p><a href="#idp50310736" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>William Fisher, <em class="citetitle">Digital
+Music: Problems and Possibilities</em> (dernère révision : 10
+octobre 2000), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
+#77</a> ; William Fisher, <em class="citetitle">Promises to Keep: Technology,
+Law, and the Future of Entertainment</em> (à venir) (Stanford:
+Stanford University Press, 2004), ch. 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #78</a>. Le professeur Netanel
+a proposé une idée proche qui exempterait de copyright le partage non
+commercial des et établirait une rémunération aux artistes pour compenser le
+manque à gagner. Voir Neil Weinstock Netanel, <span class="quote">« <span class="quote">Impose a Noncommercial
+Use Levy to Allow Free P2P File Sharing</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #79</a>. Pour d'autres
+propositions, voir Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Who's Holding Back
+Broadband?</span> »</span> <em class="citetitle">Washington Post</em>, 8 janvier 2002,
+A17 ; Philip S. Corwin au nom de Sharman Networks, une lettre au
+sénateur Joseph R. Biden, Jr., président du Senate Foreign Relations
+Committee, 26 février 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #80</a> ; Serguei Osokine,
+<em class="citetitle">A Quick Case for Intellectual Property Use Fee
+(IPUF)</em>, 3 mars 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #81</a> ; Jefferson
+Graham, <span class="quote">« <span class="quote">Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly</span> »</span>,
+<em class="citetitle">USA Today</em>, 13 mai 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #82</a> ; Steven
+M. Cherry, <span class="quote">« <span class="quote">Getting Copyright Right</span> »</span>, IEEE Spectrum Online, 1er
+juillet 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
+#83</a> ; Declan McCullagh, <span class="quote">« <span class="quote">Verizon's Copyright
+Campaign</span> »</span>, CNET News.com, 27 août 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #84</a>. La proposition de
+Fisher est très similaire à celle de Richard Stallman sur le DAT. A la
+différence de Fisher, la proposition de Stallman ne rémunérerait pas
+proportionnellement les artistes, même si les artistes plus populaires
+recevraient plus que ceux qui le sont moins. De façon typique avec Stallman,
+sa proposition anticipe d'une décennie le débat actuel. Voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #85</a>. <a class="indexterm" name="idp50326448"></a> <a class="indexterm" name="idp50327264"></a>
+<a class="indexterm" name="idp50328080"></a>
+<a class="indexterm" name="idp50328912"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50375856" class="footnote"><p><a href="#idp50375856" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright’s First Amendment</span> »</span> (Melville
B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48
(2001) : 1057, 1069-70.
-</p></div><div id="ftn.idp51086176" class="footnote"><p><a href="#idp51086176" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
-
-A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is to be
-commended for his careful review of data about infringement, leading him to
-question his own publicly stated position—twice. He initially
-predicted that downloading would substantially harm the industry. He then
-revised his view in light of the data, and he has since revised his view
-again. Compare Stan J. Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network
-Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace</em> (New
-York: Amacom, 2002), (reviewing his original view but expressing skepticism)
-with Stan J. Liebowitz, <span class="quote">« <span class="quote">Will MP3s Annihilate the Record
-Industry?</span> »</span> working paper, June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #86</a>. Liebowitz's careful
-analysis is extremely valuable in estimating the effect of file-sharing
-technology. In my view, however, he underestimates the costs of the legal
-system. See, for example, <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174–76.
-<a class="indexterm" name="idp49616208"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp50379616" class="footnote"><p><a href="#idp50379616" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
+
+Un bon exemple est le travail du professeur Stan Liebowitz. Liebowitz est
+une référence pour son analyse scrupuleuse des données sur les infractions,
+ce qui l'a amené à être publiquement interrogé sur sa position — deux
+fois. Il a initialement prédit que le téléchargement nuirait de façon
+significative à l'industrie. Il a ensuite revu son opinion à la lumière des
+données, et il a encore changé d'avis depuis. Comparez Stan J. Liebowitz,
+<em class="citetitle">Rethinking the Network Economy: The True Forces That Drive the
+Digital Marketplace</em> (New York : Amacom, 2002), (qui revoit
+son point de vue initial mais en exprimant du scepticisme) avec Stan J.
+Liebowitz, <span class="quote">« <span class="quote">Will MP3s Annihilate the Record Industry?</span> »</span> papier
+de travail, juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #86</a>. L'analyse méticuleuse
+de Liebowitz est extrêmement précieuse pour estimer l'effet du partage de
+fichier. De mon point de vue, cependant, il sous-estime les coûts du système
+légal. Voir, par exemple, <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174–76.
+<a class="indexterm" name="idp50249600"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapitre . Notes</h1></div></div></div><p>
Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
Web. Comme toute personne ayant essayé d’utiliser le Web le sait, ces liens
le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
référence appropriée pour le contenu.
-</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp5
1105920"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Court Suprême des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi intellectual property rights)</dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Etats Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp47799456">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>music recordings (voir peer-to-peer (p2p) file sharing) (voir recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>open-source software (voir free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp47799456">« Propriété »</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
+</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp5
0400064"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition d'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
Ce livre est le produit d’un combat long et jusqu’ici sans succès, qui a
commencé quand j’ai lu la guerre d’Eric Eldred pour la liberté des
livres. Le travail d’Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
pour une culture libre, et c’est à lui que ce livre est dédié.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
1109216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0403360"></a><p>
J’ai été aidé en beaucoup d’endroits par des amis et des universitaires,
dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
et Kathleen Sullivan. Et j’ai été corrigé et guidé par mes étonnants
ces libertés se perdre.
</p><p>
— Benoît Guillon, à Valence, le 07/10/2015
- </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp5
1121472"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Court Suprême des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi intellectual property rights)</dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Etats Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp47799456">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>music recordings (voir peer-to-peer (p2p) file sharing) (voir recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>open-source software (voir free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp47799456">« Propriété »</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp46669056">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp51121728"></a></h1><p>
+ </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp5
0415616"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition d'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp50415872"></a></h1><p>
Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
pour confisquer la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
</p><p>
licence Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.0. Obtenu à partir de
l'URL <a class="ulink" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg" target="_top">https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg</a>.
</p><p>
-Classifications:
+Classifications :
</p><p>
(Dewey) 306.4, 306.40973, 306.46, 341.7582, 343.7309/9
</p><p>
(UDK) 347.78
</p><p>
-(US Library of Congress) KF2979.L47 2004
+(Bibiothèque du Congrès des USA) KF2979.L47 2004
</p><p>
(ACM CRCS) K.4.1
</p><p>
</p><p>
</p><div class="informalfigure"><a name="cc-logo"></a><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="11%"><tr><td align="center"><img src="images/cc.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div><p>
</p><p>
-Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet
-l'utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler
-les attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la
-
licence, voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
+Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
+utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
+attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
+voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
</p><p>
-</p><div class="informaltable"><a name="isbn"></a><table border="1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Format / MIME-type</th><th align="left">ISBN</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Diffusion US par lulu.com</td><td align="left">978-82-690182-
0-2</td></tr><tr><td align="left">application/pdf</td><td align="left">978-82-690182-1-9</td></tr><tr><td align="left">application/epub+zip</td><td align="left">978-82-690182-2-6</td></tr></tbody></table></div><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="isbn"></a><table border="1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Format / MIME-type</th><th align="left">ISBN</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Diffusion US par lulu.com</td><td align="left">978-82-690182-
6-4</td></tr><tr><td align="left">application/pdf</td><td align="left">978-82-690182-7-1</td></tr><tr><td align="left">application/epub+zip</td><td align="left">978-82-690182-8-8</td></tr></tbody></table></div><p>
</p></div></div></body></html>
projects / text-free-culture-lessig.git / commitdiff