<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquantes visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Court d’Appel des Etats Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour confisquer la
-culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp5
3894080"></a><p>
+culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp5
4426784"></a><p>
<span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, droits réservés"></span>
</p><p>
Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permets
</p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
À Eric Eldred — dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
pour qui elle continue.
-</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Cable TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : étendue</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp6
3973280">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp63988256">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp53867504"></a><p>
+</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Cable TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : étendue</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp6
0658800">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp60673920">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp50491360"></a><p>
<span class="bold"><strong>À la fin</strong></span> de sa critique de mon premier
livre, <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em>,
David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
vie en ligne affectent fondamentalement ceux <span class="quote">« <span class="quote">qui ne sont pas en
ligne</span> »</span>. Il n’y a plus d’interrupteur pour nous isoler des effets
d’Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3811280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0434800"></a><p>
Mais contrairement à <em class="citetitle">Code</em>, le sujet de ce livre n’est
pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d’Internet
sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
Cette tradition, c’est la manière dont notre culture est créée. Comme je
l’explique dans les pages qui suivent, nous venons d’une tradition de
<span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
-reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp53814864" class="footnote" name="idp53814864"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
+reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp56009136" class="footnote" name="idp56009136"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
<span class="quote">« <span class="quote">expression libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">marchés libres</span> »</span>,
<span class="quote">« <span class="quote">commerce libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre entreprise</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre
volonté</span> »</span>, et <span class="quote">« <span class="quote">élections libres</span> »</span>. Une culture libre
vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l’histoire que je raconte ici va
vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp5
9333216"></a><a class="indexterm" name="idp59333968"></a><a class="indexterm" name="idp59334720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp5
6018112"></a><a class="indexterm" name="idp56018864"></a><a class="indexterm" name="idp56019616"></a><p>
Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l’été
2003. Lorsque la FCC envisagea d’assouplir la réglementation qui limite la
concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
politique, d’entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
jusqu’à l’échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
est l’essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
-démocratie<a href="#ftn.idp59337408" class="footnote" name="idp59337408"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
+démocratie<a href="#ftn.idp56022304" class="footnote" name="idp56022304"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Cette idée est un élément de l’argumentation de <em class="citetitle">Culture
Libre</em>. Cependant, mon sujet n’est pas juste la concentration du
culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
Safire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9337136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6022032"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le titre</strong></span> et la plus grande partie de mon
argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
David Pogue, <span class="quote">« <span class="quote">Don’t Just Chat, Do Something</span> »</span>,<em class="citetitle"> New
York Times</em>, 30 janvier 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp53814864" class="footnote"><p><a href="#idp53814864" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56009136" class="footnote"><p><a href="#idp56009136" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
Richard M. Stallman, <em class="citetitle"> Free Software, Free Societies</em>
57 (Joshua Gay, ed. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp59337408" class="footnote"><p><a href="#idp59337408" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">« <span class="quote">The Great Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle"> New York
-Times</em>, 22 mai 2003. <a class="indexterm" name="idp59340000"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56022304" class="footnote"><p><a href="#idp56022304" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">« <span class="quote">The Great Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle"> New York
+Times</em>, 22 mai 2003. <a class="indexterm" name="idp56024800"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapitre . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le 17 décembre</strong></span> 1903, sur une plage
venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
stipulait que le propriétaire d’un terrain était non seulement propriétaire
de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu’au centre de
la Terre, et de tout l’espace au-dessus, <span class="quote">« <span class="quote">jusqu’à
-l’infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp59360736" class="footnote" name="idp59360736"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
+l’infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp56045536" class="footnote" name="idp56045536"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
les érudits s’étaient demandé comment interpréter au mieux l’idée que des
droits de propriété terrestres puissent monter jusqu’aux cieux. Cela
signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
répétées ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9361632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6046432"></a><p>
Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
américaine — profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
les plus importants juristes de notre passé — prenait de
interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
d’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9364352"></a><a class="indexterm" name="idp59364992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6048240"></a><a class="indexterm" name="idp56049776"></a><p>
En 1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
perdre des poulets à cause d’avions militaires volant à basse altitude
<span class="quote">« <span class="quote">vers le haut jusqu’à l’infini</span> »</span>, alors le gouvernement
commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
cesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9367408"></a><a class="indexterm" name="idp59368160"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6052192"></a><a class="indexterm" name="idp56052944"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
La Cour suprême accepta d’entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
s’étendait réellement jusqu’aux espaces célestes, alors la déclaration du
idée. Donner raison à des revendications privées sur l’espace aérien
entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
leur développement et leur contrôle dans l’intérêt public, et reviendrait à
-privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp59375200" class="footnote" name="idp59375200"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
+privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp56059888" class="footnote" name="idp56059888"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le sens commun se révolte à cette idée.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9380816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6065408"></a><p>
C’est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
abrupte et impatiente, mais en définitive, c’est comme ça qu’elle
comme le nôtre est que la loi s’adapte aux technologies de son époque. Et en
s’adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
sont friables le lendemain.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9383936"></a><a class="indexterm" name="idp59384688"></a><a class="indexterm" name="idp59385440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6068528"></a><a class="indexterm" name="idp56069280"></a><a class="indexterm" name="idp56070032"></a><p>
Ou du moins, c’est ainsi que les choses se passent quand il n’y a personne
de puissant pour s’opposer au changement. Les Causby n’étaient que des
fermiers. Et bien qu’il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
— le pouvoir du <span class="quote">« <span class="quote">bon sens</span> »</span> — allait l’emporter. Il
n’était pas possible de permettre que leur intérêt <span class="quote">« <span class="quote">privé</span> »</span>
nuise à un intérêt public évident.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9390496"></a><a class="indexterm" name="idp59391472"></a><a class="indexterm" name="idp59392448"></a><a class="indexterm" name="idp59393424"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp59395632"></a><a class="indexterm" name="idp59396384"></a><a class="indexterm" name="idp59397136"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6075088"></a><a class="indexterm" name="idp56076064"></a><a class="indexterm" name="idp56077040"></a><a class="indexterm" name="idp56078016"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp56080224"></a><a class="indexterm" name="idp56080976"></a><a class="indexterm" name="idp56081728"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> est un des
inventeurs géniaux oubliés de l’Amérique. Il entra sur la scène des grands
feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
rarement, voire jamais entendue venant d’une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span>
-radiophonique<a href="#ftn.idp59407872" class="footnote" name="idp59407872"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
+radiophonique<a href="#ftn.idp56092464" class="footnote" name="idp56092464"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
stations de radio à travers les Etats-Unis, mais les stations des grandes
villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9412928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6097520"></a><p>
Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d’Armstrong, voulait
qu’Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu’il avait un système
<span class="quote">« <span class="quote">Je pensais qu’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu’il allait
lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
-entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp59408640" class="footnote" name="idp59408640"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp5
9419664"></a><p>
+entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp56093232" class="footnote" name="idp56093232"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp5
6104256"></a><p>
L’invention d’Armstrong menaçait l’empire de la RCA, et la firme entreprit
d’étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
terme l’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
-la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp59405600" class="footnote" name="idp59405600"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
+la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp56090192" class="footnote" name="idp56090192"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
Au début, la RCA confina la technologie au sein de l’entreprise, en
insistant sur le fait qu’il était nécessaire de faire des expériences
La série de coups qu’a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
de radio, étaient d’une force et d’un caractère retors
-incroyables<a href="#ftn.idp53728688" class="footnote" name="idp53728688"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3729456"></a><a class="indexterm" name="idp53730704"></a><p>
+incroyables<a href="#ftn.idp50356288" class="footnote" name="idp50356288"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
0357056"></a><a class="indexterm" name="idp50358304"></a><p>
Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
d’émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
acheter des liaisons filaires à AT&T.) La progression de la radio FM
fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9440912"></a><a class="indexterm" name="idp59441888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6125504"></a><a class="indexterm" name="idp56126480"></a><p>
Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
brevets d’Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
d’Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en 1954 un
court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
treizième étage.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9444848"></a><a class="indexterm" name="idp59445824"></a><a class="indexterm" name="idp59446800"></a><a class="indexterm" name="idp59447552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6129440"></a><a class="indexterm" name="idp56130416"></a><a class="indexterm" name="idp56131392"></a><a class="indexterm" name="idp56132144"></a><p>
C’est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
tragique, et rarement accompagnée d’histoires héroïques, mais parfois c’est
effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n’avaient
pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
3728080"></a><a class="indexterm" name="idp59449904"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
0355680"></a><a class="indexterm" name="idp56134496"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Internet n’a pas</strong></span> été inventé par une
seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les mœurs
américaines. D’après le <span class="quote">« <span class="quote">Pew Internet and American Life
Project</span> »</span>, 58 pour cent des Américains avaient accès à Internet en
-2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp59456480" class="footnote" name="idp59456480"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
+2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp56141072" class="footnote" name="idp56141072"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
la fin 2004.
</p><p>
Au fur et à mesure qu’Internet s’est intégré à la vie ordinaire, il a changé
République. La plupart des gens, s’ils avaient conscience de ce changement,
le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu’Internet a
changé.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9461472"></a><a class="indexterm" name="idp59462336"></a><a class="indexterm" name="idp59463088"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp59465584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6146064"></a><a class="indexterm" name="idp56146928"></a><a class="indexterm" name="idp56147680"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp56150176"></a><p>
Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
d’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
-qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp59473760" class="footnote" name="idp59473760"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
+qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp56158352" class="footnote" name="idp56158352"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n’a été un élément
dominant de notre tradition. Au contraire, ça n’était qu’une partie de notre
culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9477312"></a><a class="indexterm" name="idp59478320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6161904"></a><a class="indexterm" name="idp56162912"></a><p>
Aujourd’hui, cette démarcation nette entre le libre et le
-<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp59480112" class="footnote" name="idp59480112"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
+<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp56164704" class="footnote" name="idp56164704"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
<span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
permissions.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9483200"></a><a class="indexterm" name="idp59484208"></a><a class="indexterm" name="idp59484960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6167792"></a><a class="indexterm" name="idp56168800"></a><a class="indexterm" name="idp56169552"></a><p>
On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
législateur à les protéger. C’est l’histoire de la RCA et Armstrong ;
c’est le rêve des Causby.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9487712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6172304"></a><p>
Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
de participer à la création et à l’élaboration d’une certaine culture, qui
rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
avant qu’Internet ne les transforme.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9489328"></a><a class="indexterm" name="idp59493680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6173920"></a><a class="indexterm" name="idp56178272"></a><p>
Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
sujet du copyright et d’Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
<span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> qui a été engagée contre les technologies de
l’Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
Association of America (MPAA) appelle sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre anti-terroriste
-personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp59496976" class="footnote" name="idp59496976"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
+personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp56181568" class="footnote" name="idp56181568"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
n’arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> d’Internet ne débarrasse aussi notre culture de
certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9502976"></a><a class="indexterm" name="idp59503984"></a><a class="indexterm" name="idp59504992"></a><a class="indexterm" name="idp59505744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6187568"></a><a class="indexterm" name="idp56188576"></a><a class="indexterm" name="idp56189584"></a><a class="indexterm" name="idp56190336"></a><p>
Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les 180 premières années de
notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s’inspirer
librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
l’État ou d’un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
Constitution) protège les créateurs du contrôle de l’État. Et comme le
-démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp59495488" class="footnote" name="idp59495488"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
+démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp56180080" class="footnote" name="idp56180080"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
contrôle privé. Notre tradition n’est donc ni soviétique, ni une tradition
de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
devons le résoudre vite.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9515248"></a><a class="indexterm" name="idp59516000"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6199840"></a><a class="indexterm" name="idp56200592"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
<span class="strong"><strong>Comme la bataille</strong></span> des Causby, l’objet du
conflit, est, en partie, la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La propriété dans
cette guerre n’est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
<span class="quote">« <span class="quote">violent</span> »</span> une revendication légitime de
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9522768"></a><a class="indexterm" name="idp59523520"></a><a class="indexterm" name="idp59524272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6207360"></a><a class="indexterm" name="idp56208112"></a><a class="indexterm" name="idp56208864"></a><p>
Et par conséquent, quand des passionnés d’informatique ou de technologie
veulent défendre ce qu’ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
Wright, Internet n’a pas inspiré de révolution en sa faveur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9526304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6210896"></a><p>
Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m’étonne de plus en plus
du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
commun cède devant l’extrémisme, parce que, comme dans le cas d’Armstrong
contre la RCA, le côté le plus puissant s’est arrangé pour imposer ses
vues ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9531328"></a><a class="indexterm" name="idp59533168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6215920"></a><a class="indexterm" name="idp56217760"></a><p>
Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
crois qu’il était juste que le sens commun se révolte contre l’extrémisme
propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
profondes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9536032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6220624"></a><p>
<span class="strong"><strong>La bataille</strong></span> qui fait rage actuellement
est centrée autour de deux idées : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> et la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété.</span> »</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
corrompu. Ce livre est l’histoire d’une conséquence de plus de cette
corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n’avons pas
conscience.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59360736" class="footnote"><p><a href="#idp59360736" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56045536" class="footnote"><p><a href="#idp56045536" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
St. George Tucker,<em class="citetitle">Blackstone’s Commentaries</em> 3 (South
Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp59375200" class="footnote"><p><a href="#idp59375200" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56059888" class="footnote"><p><a href="#idp56059888" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
United States v. Causby, U.S. 328 (1946) : 256, 261]. Le tribunal
considéra qu’il pouvait y avoir une <span class="quote">« <span class="quote">saisie</span> »</span> si l’usage de ce
terrain par le gouvernement détruisait la valeur du terrain des Causby. Cet
Geography of Authorship</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Law Review</em>
48 (1996) : 1293, 1333. Voir également Paul Goldstein, <em class="citetitle"> Real
Property</em> (Mineola, N.Y. : Foundation Press, 1984),
-1112-13.<a class="indexterm" name="idp59377552"></a> <a class="indexterm" name="idp59378816"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59407872" class="footnote"><p><a href="#idp59407872" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+1112-13.<a class="indexterm" name="idp56062240"></a> <a class="indexterm" name="idp56063504"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56092464" class="footnote"><p><a href="#idp56092464" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard
Armstrong</em> (Philadelphia : J. B. Lipincott Company, 1956),
209.
-</p></div><div id="ftn.idp59408640" class="footnote"><p><a href="#idp59408640" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
+</p></div><div id="ftn.idp56093232" class="footnote"><p><a href="#idp56093232" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
première église électronique d'Amérique, à www.webstationone.com/fecha,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59405600" class="footnote"><p><a href="#idp59405600" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp53728688" class="footnote"><p><a href="#idp53728688" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56090192" class="footnote"><p><a href="#idp56090192" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp50356288" class="footnote"><p><a href="#idp50356288" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp59456480" class="footnote"><p><a href="#idp59456480" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56141072" class="footnote"><p><a href="#idp56141072" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
Amanda Lenhart, <span class="quote">« <span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
Internet Access and the Digital Divide</span> »</span>, Pew Internet and American
Life Project, 15 avril 2003 : 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59473760" class="footnote"><p><a href="#idp59473760" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56158352" class="footnote"><p><a href="#idp56158352" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
Ce n’est pas le seul but du copyright, bien que ce soit le but primaire
principal du copyright établi dans la constitution fédérale. La loi d’État
du copyright protégeait historiquement non seulement les intérêts
d’État du copyright donnait aux auteurs le pouvoir de contrôler la diffusion
des faits à leur propos. Voir Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis,
<span class="quote">« <span class="quote">The Right to Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle"> Harvard Law
-Review</em> 4 (1890) : 193, 198-200. <a class="indexterm" name="idp59460496"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59480112" class="footnote"><p><a href="#idp59480112" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+Review</em> 4 (1890) : 193, 198-200. <a class="indexterm" name="idp56145088"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56164704" class="footnote"><p><a href="#idp56164704" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
Voir Jessica Litman,<em class="citetitle"> Digital Copyright</em> (New
-York : Prometheus Books, 2001), ch. 13. <a class="indexterm" name="idp59475664"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59496976" class="footnote"><p><a href="#idp59496976" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+York : Prometheus Books, 2001), ch. 13. <a class="indexterm" name="idp56160256"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56181568" class="footnote"><p><a href="#idp56181568" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">« <span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle"> New
York Times</em>, 17 janvier 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp59495488" class="footnote"><p><a href="#idp59495488" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56180080" class="footnote"><p><a href="#idp56180080" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
Neil W. Netanel, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society</span> »</span>,
-<em class="citetitle"> Yale Law Journal</em> 106 (1996) : 283. <a class="indexterm" name="idp59507376"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp5
9545760"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp59548256"></a><a class="indexterm" name="idp59549008"></a><p>
+<em class="citetitle"> Yale Law Journal</em> 106 (1996) : 283. <a class="indexterm" name="idp56191968"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp5
6230352"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp56232848"></a><a class="indexterm" name="idp56233600"></a><p>
<span class="strong"><strong>La guerre</strong></span> contre le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
<em class="citetitle"><span class="quote">« <span class="quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
musique, mais elle n’a pas le droit de priver l’auteur de ses profits en
multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
-compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp59553472" class="footnote" name="idp59553472"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9555136"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp59556240"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp56238064" class="footnote" name="idp56238064"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6239728"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56240832"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
Aujourd’hui, nous sommes au milieu d’une autre <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> contre
le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu’ils ne
<span class="quote">« <span class="quote">privent l’auteur de ses profits.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9562352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6246944"></a><p>
Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Une génération
de la valeur à quelqu’un d’autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu’un sans avoir
sa permission. C’est une forme de piratage.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
9570000"></a><a class="indexterm" name="idp59570752"></a><a class="indexterm" name="idp59571504"></a><a class="indexterm" name="idp59572256"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6254592"></a><a class="indexterm" name="idp56255344"></a><a class="indexterm" name="idp56256096"></a><a class="indexterm" name="idp56256848"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C’est ce que Rochelle
Dreyfuss, professeur en droit à l’université de New York, appelle la théorie
<span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> de la propriété des
-créations<a href="#ftn.idp59577456" class="footnote" name="idp59577456"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
+créations<a href="#ftn.idp56262128" class="footnote" name="idp56262128"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procés aux
Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
-chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp59487584" class="footnote" name="idp59487584"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
+chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp56172176" class="footnote" name="idp56172176"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
devait y avoir un <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span>, quand bien même ce droit allait
contre les Girl-Scouts.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9584512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6269344"></a><p>
Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
créations. Cependant, la théorie <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droit</span> »</span> n’a
jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
théorie n’a jamais eu sa place dans notre droit.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9587328"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp59589792"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6272160"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp56274864"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
moyen. C’est un moyen de favoriser l’épanouissement de la création dans la
société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd’hui elles
réglementent les deux aspects.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9594816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6279888"></a><p>
Ce regroupement n’avait pas beaucoup d’importance avant l’apparition
d’Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
la grande majorité de l’édition était commerciale. Les organisations
aux lois d’une complexité byzantine qu’étaient devenues les lois sur le
copyright. Ce n’était qu’une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
des affaires.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9595984"></a><a class="indexterm" name="idp59598208"></a><a class="indexterm" name="idp59598848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6281056"></a><a class="indexterm" name="idp56283280"></a><a class="indexterm" name="idp56283920"></a><p>
Mais depuis l’apparition d’Internet, cette limite naturelle au champ
d’application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
des règlements vagues d’une complexité insensée, et en menaçant de peines
d’une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l’écrit
-Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp59601008" class="footnote" name="idp59601008"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
+Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp56286080" class="footnote" name="idp56286080"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
Class</span> »</span>, titre d’un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
sommes aussi en train d’assister à une augmentation extraordinaire de la
réglementation de cette <span class="quote">« <span class="quote">classe créative</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9607440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6292512"></a><p>
Ces fardeaux réglementaires n’ont aucun sens dans notre tradition. Nous
devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
étiqueté <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59553472" class="footnote"><p><a href="#idp59553472" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56238064" class="footnote"><p><a href="#idp56238064" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach</em> vs. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp59577456" class="footnote"><p><a href="#idp59577456" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56262128" class="footnote"><p><a href="#idp56262128" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
Voir Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">« <span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
in the Pepsi Generation</span> »</span>, <em class="citetitle">Notre Dame Law
Review</em> 65 (1990) : 397.
-</p></div><div id="ftn.idp59487584" class="footnote"><p><a href="#idp59487584" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56172176" class="footnote"><p><a href="#idp56172176" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
Lisa Bannon, <span class="quote">« <span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can’t Unless They Pay
Up</span> »</span>, <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 août 1996,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#3</a> ; Jonathan Zittrain, <span class="quote">« <span class="quote">Calling Off the Copyright
War : In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins</span> »</span>,
-<em class="citetitle"> Boston Globe</em>, 24 novembre 2002. <a class="indexterm" name="idp59582352"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59601008" class="footnote"><p><a href="#idp59601008" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+<em class="citetitle"> Boston Globe</em>, 24 novembre 2002. <a class="indexterm" name="idp56267184"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56286080" class="footnote"><p><a href="#idp56286080" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
Dans <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York :
Basic Books, 2002), Richard Florida documente un glissement dans la nature
conditions légales qui permettent ou étouffent cette créativité. Je suis
tout à fait d'accord avec lui sur l'importance significative de cette
évolution, mais je crois aussi que les conditions qui autorisent cette
-créativité sont beaucoup plus minces. <a class="indexterm" name="idp59601328"></a>
-<a class="indexterm" name="idp59605312"></a>
+créativité sont beaucoup plus minces. <a class="indexterm" name="idp56286400"></a>
+<a class="indexterm" name="idp56290384"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapitre 1. Créateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1928</strong></span> est né un personnage de dessin
animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
-nouveau !"<a href="#ftn.idp59626240" class="footnote" name="idp59626240"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
9627568"></a><p>
+nouveau !"<a href="#ftn.idp56311312" class="footnote" name="idp56311312"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6312640"></a><p>
Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement : <span class="quote">« <span class="quote">Je n'ai
jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.</span> »</span>
l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9630560"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6315632"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
importante transition marque aussi 1928. Cette année là, un génie comique
créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est antérieur au dessin animé de
Disney <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. La similitude des titres
n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
-de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp59641104" class="footnote" name="idp59641104"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
+de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp56326176" class="footnote" name="idp56326176"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
l'invention du son synchronisé dans <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>
que nous devons <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. C'est aussi de
l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill,</span> »</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
Steamboat Willie, Mickey Mouse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9648112"></a><a class="indexterm" name="idp59649088"></a><a class="indexterm" name="idp59650064"></a><a class="indexterm" name="idp59651040"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6333184"></a><a class="indexterm" name="idp56334160"></a><a class="indexterm" name="idp56335136"></a><a class="indexterm" name="idp56336112"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
Cet <span class="quote">« <span class="quote">emprunt</span> »</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
-son époque<a href="#ftn.idp59655664" class="footnote" name="idp59655664"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
+son époque<a href="#ftn.idp56340736" class="footnote" name="idp56340736"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
l'entourait, combiné cette inventivité avec son extraordinaire talent
personnel, et fondu ce mélange pour former l'âme de ses créations. Extraire,
combiner, et fondre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9669248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6354320"></a><p>
Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
précisément, <span class="quote">« <span class="quote">la créativité Walt Disney</span> »</span> : une forme
d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
entoure.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9672320"></a><a class="indexterm" name="idp59673296"></a><a class="indexterm" name="idp59674272"></a><a class="indexterm" name="idp59675248"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6357392"></a><a class="indexterm" name="idp56358368"></a><a class="indexterm" name="idp56359344"></a><a class="indexterm" name="idp56360320"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
relativement récente. Les travaux du domaine public en 1928 n'étaient pas
très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
-étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp59681632" class="footnote" name="idp59681632"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
+étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp56366704" class="footnote" name="idp56366704"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
les détenteurs du copyright d'une œuvre de l'esprit avait un <span class="quote">« <span class="quote">droit
exclusif</span> »</span> à contrôler certains usages des œuvres. Il fallait la
permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
par Disney en 1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9687328"></a><a class="indexterm" name="idp59688304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6372400"></a><a class="indexterm" name="idp56373376"></a><p>
C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
présumer qu'une œuvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
la grande crise de 1929.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9691440"></a><a class="indexterm" name="idp59692416"></a><a class="indexterm" name="idp59693392"></a><a class="indexterm" name="idp59694368"></a><a class="indexterm" name="idp59695344"></a><a class="indexterm" name="idp59696320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6376512"></a><a class="indexterm" name="idp56377488"></a><a class="indexterm" name="idp56378464"></a><a class="indexterm" name="idp56379440"></a><a class="indexterm" name="idp56380416"></a><a class="indexterm" name="idp56381392"></a><p>
<span class="strong"><strong>Bien entendu,</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
de monopole sur la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>. L'Amérique non
plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
la compétition et malgré la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp5
9721184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp5
6406256"></a><p>
Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
Jr</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, sans permission du
détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
comme d'après la loi américaine.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9724816"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6409888"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
-en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp59728688" class="footnote" name="idp59728688"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9730224"></a><a class="indexterm" name="idp59731200"></a><p>
+en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp56413760" class="footnote" name="idp56413760"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6415296"></a><a class="indexterm" name="idp56416272"></a><p>
Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman : <span class="quote">« <span class="quote">il y a des
règles, et il faut s'y tenir.</span> »</span> Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
faire certaines choses. <span class="quote">« <span class="quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
respecter des limitations définies il y a cinquante ans.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9734000"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp59736464"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6419072"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp56421536"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
-doujinshis<a href="#ftn.idp59739392" class="footnote" name="idp59739392"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9742624"></a><a class="indexterm" name="idp59743600"></a><a class="indexterm" name="idp59744576"></a><p>
+doujinshis<a href="#ftn.idp56424464" class="footnote" name="idp56424464"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6427696"></a><a class="indexterm" name="idp56428672"></a><a class="indexterm" name="idp56429648"></a><p>
Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
faire obstacle aux <span class="quote">« <span class="quote">emprunts</span> »</span> perpétrés par la culture
doujinshi ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9747328"></a><a class="indexterm" name="idp59748304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6432400"></a><a class="indexterm" name="idp56433376"></a><p>
J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
causeraient-ils du tort ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9751984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6437056"></a><p>
<span class="strong"><strong>Interrompons-nous</strong></span> un moment.
</p><p>
Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
que les juristes appellent la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
-intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp59756256" class="footnote" name="idp59756256"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
+intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp56441328" class="footnote" name="idp56441328"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp5
9763216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp5
6448288"></a><p>
Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
beaucoup de valeur dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut pas
<span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne s'achète
tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9769584"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp59772048"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6454656"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp56457120"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9777504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6462576"></a><p>
Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
dire que les artistes copieurs de mangas <span class="quote">« <span class="quote">volent</span> »</span>. Cette forme
de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est tenue pour loyale, même si les
avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9780112"></a><a class="indexterm" name="idp59781088"></a><a class="indexterm" name="idp59782064"></a><a class="indexterm" name="idp59783040"></a><a class="indexterm" name="idp59784016"></a><a class="indexterm" name="idp59784992"></a><a class="indexterm" name="idp59785968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6465184"></a><a class="indexterm" name="idp56466160"></a><a class="indexterm" name="idp56467136"></a><a class="indexterm" name="idp56468112"></a><a class="indexterm" name="idp56469088"></a><a class="indexterm" name="idp56470064"></a><a class="indexterm" name="idp56471040"></a><p>
Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (<span class="quote">« <span class="quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9791376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6476448"></a><p>
Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir <span class="emphasis"><em>si</em></span>
une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
point. La difficulté est de <span class="quote">« <span class="quote"><span class="emphasis"><em>quantifier</em></span> cette
création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp59793984"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59626240" class="footnote"><p><a href="#idp59626240" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp56479056"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56311312" class="footnote"><p><a href="#idp56311312" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic : A History of American
Animated Cartoons</em> (New York : Penguin Books, 1987), 34-35.
-</p></div><div id="ftn.idp59641104" class="footnote"><p><a href="#idp59641104" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56326176" class="footnote"><p><a href="#idp56326176" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
Je suis reconnaissant envers David Gerstein et son histoire attentive,
<span class="quote">« <span class="quote">Gawky Rube</span> »</span> (Lakay). Une sixième chanson, <span class="quote">« <span class="quote">The Turkey in
the Straw</span> »</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith
à Harry Surden, 10 juillet 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp59655664" class="footnote"><p><a href="#idp59655664" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56340736" class="footnote"><p><a href="#idp56340736" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
Il était également un fan du domaine public. Voir Chris Sprigman, <span class="quote">« <span class="quote">The
Mouse that Ate the Public Domain</span> »</span>, Findlaw, 5 mars 2002, au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59681632" class="footnote"><p><a href="#idp59681632" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56366704" class="footnote"><p><a href="#idp56366704" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
Jusqu'à 1976, la loi du copyright accordait à un auteur la possibilité de
renouvellement et d'autres données pertinentes, voir le site web associé à
ce livre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59728688" class="footnote"><p><a href="#idp59728688" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56413760" class="footnote"><p><a href="#idp56413760" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
Pour une histoire excellente, voir Scott McCloud,<em class="citetitle"> Reinventing
Comics</em> (New York : Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp59739392" class="footnote"><p><a href="#idp59739392" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56424464" class="footnote"><p><a href="#idp56424464" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
Voir Salil K. Mehra, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
en meilleure posture collectivement s'ils mettent de côté leur intérêt
personnel et décident de ne pas pousser leurs droits légaux. C'est
essentiellement un <span class="quote">“<span class="quote">dilemne du prisonnier</span>”</span> résolu.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp59756256" class="footnote"><p><a href="#idp59756256" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56441328" class="footnote"><p><a href="#idp56441328" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp59756640"></a> Le terme <em class="citetitle">propriété
+<a class="indexterm" name="idp56441712"></a> Le terme <em class="citetitle">propriété
intellectuelle</em> est d'origine relativement récente. Voir Siva
Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New
York : New York University Press, 2001). Voir aussi Lawrence
de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>—copyrights, brevets, marques déposées et
secrets de fabrication — mais la nature de ces droits est très
différente.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
9798112"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
6483184"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1839,</strong></span> Louis Daguerre inventa le
premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le <span class="quote">« <span class="quote">daguerréotype</span> »</span>. Le
une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
compétition pour maintenir des prix élevés.)
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9803984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6489056"></a><p>
Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
chers de produire ces <span class="quote">« <span class="quote">images automatiques</span> »</span>. Bientôt, William
des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
simplicité : <span class="quote">« <span class="quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
-reste</span> »</span><a href="#ftn.idp59812992" class="footnote" name="idp59812992"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
+reste</span> »</span><a href="#ftn.idp56498064" class="footnote" name="idp56498064"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
invention dans<em class="citetitle"> The Kodak Primer</em> :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
-préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp59815824" class="footnote" name="idp59815824"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
9818112"></a><p>
+préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp56500896" class="footnote" name="idp56500896"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6503184"></a><p>
Pour 25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
d'Eastman est sorti en 1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
mille négatifs par jour. Entre 1888 et 1909, alors que la production
industrielle augmentait de 4,7 pour cent, les ventes d'équipements et de
-matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp59820096" class="footnote" name="idp59820096"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
-cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp59821088" class="footnote" name="idp59821088"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9822096"></a><p>
+matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp56505168" class="footnote" name="idp56505168"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
+cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp56506160" class="footnote" name="idp56506160"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6507168"></a><p>
Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
-[littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp59824784" class="footnote" name="idp59824784"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9825936"></a><a class="indexterm" name="idp59826944"></a><p>
+[littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp56509856" class="footnote" name="idp56509856"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6511008"></a><a class="indexterm" name="idp56512016"></a><p>
En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9830080"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6515152"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
-photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp59817728" class="footnote" name="idp59817728"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9836928"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp56502800" class="footnote" name="idp56502800"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6522000"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
sembler étonnamment familiers. Le photographe <span class="quote">« <span class="quote">prenait</span> »</span> quelque
que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
de la valeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9842624"></a><a class="indexterm" name="idp59843376"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6527696"></a><a class="indexterm" name="idp56528448"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
-les espaces privés<a href="#ftn.idp59846304" class="footnote" name="idp59846304"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
+les espaces privés<a href="#ftn.idp56531376" class="footnote" name="idp56531376"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
comme Disney pouvait s'inspirer de <em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr.</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
capturer une image sans indemniser son sujet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9850480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6517872"></a><p>
Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
-cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp59847584" class="footnote" name="idp59847584"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9856000"></a><a class="indexterm" name="idp59856752"></a><p>
+cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp56532656" class="footnote" name="idp56532656"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6541200"></a><a class="indexterm" name="idp56541952"></a><p>
On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
démontrer cette autorisation.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9860224"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp59862432"></a><a class="indexterm" name="idp59863440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6545424"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp56547632"></a><a class="indexterm" name="idp56548640"></a><p>
n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
développement d'une technologie d'expression démocratique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9864960"></a><a class="indexterm" name="idp59867744"></a><a class="indexterm" name="idp59868720"></a><a class="indexterm" name="idp59869696"></a><a class="indexterm" name="idp59870672"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6550160"></a><a class="indexterm" name="idp56552944"></a><a class="indexterm" name="idp56553920"></a><a class="indexterm" name="idp56554896"></a><a class="indexterm" name="idp56555872"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si vous conduisez</strong></span> à travers le Presidio
(NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
scolaires jaunes criards, et le logo <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> à la
qualité a énormément baissé. D'après un analyste, <span class="quote">« <span class="quote">Il y a cinq ans, un
bon système d'édition vidéo numerique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour 595
-dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp59881616" class="footnote" name="idp59881616"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
+dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp56566816" class="footnote" name="idp56566816"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
<span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9884688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6569888"></a><p>
La <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9887600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6572800"></a><p>
Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> en ces
termes. Pour une majorité de gens, <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui
est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
choses qui vont avec la lecture.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9890224"></a><a class="indexterm" name="idp59890976"></a><a class="indexterm" name="idp59891728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6575424"></a><a class="indexterm" name="idp56576176"></a><a class="indexterm" name="idp56576928"></a><p>
Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne 390 heures de
publicité télévisée par an, soit entre 20.000 et 45.000
-publicités<a href="#ftn.idp59893312" class="footnote" name="idp59893312"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
+publicités<a href="#ftn.idp56578512" class="footnote" name="idp56578512"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
important de comprendre la <span class="quote">« <span class="quote">grammaire</span> »</span> des images. Car de même
qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
construisent le suspense.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9897648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6582848"></a><p>
Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp5
9900896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp5
6586096"></a><p>
Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
-texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp59902848" class="footnote" name="idp59902848"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
+texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp56588048" class="footnote" name="idp56588048"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
<span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
-évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp59906928" class="footnote" name="idp59906928"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9909840"></a><p>
+évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp56592128" class="footnote" name="idp56592128"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6595040"></a><p>
Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
films. Comme le décrit Daley, <span class="quote">« <span class="quote">les gens sont très surpris par la
manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
lecture, et de celle-ci en particulier, est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de
choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
-d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp59917824" class="footnote" name="idp59917824"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
+d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp56603024" class="footnote" name="idp56603024"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
-siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp59920112" class="footnote" name="idp59920112"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp56605312" class="footnote" name="idp56605312"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9922496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6607696"></a><p>
Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
part, le texte n'est pas la forme dans laquelle <span class="emphasis"><em>ces
idées</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
dépend de son lien avec la forme d'expression.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9931840"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6617040"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
... en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
ton langage, et construis du sens...
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9941088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6626288"></a><p>
Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
compte que <span class="quote">« <span class="quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
leur donnait beaucoup de pouvoir."
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
9944864"></a><a class="indexterm" name="idp59945840"></a><a class="indexterm" name="idp59946816"></a><a class="indexterm" name="idp59947792"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp59950000"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6630064"></a><a class="indexterm" name="idp56631040"></a><a class="indexterm" name="idp56632016"></a><a class="indexterm" name="idp56632992"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp56635200"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand deux avions</strong></span> se sont écrasés contre
le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
l'<span class="quote">« <span class="quote">info-divertissement</span> »</span>, quand bien même le divertissement est
une tragédie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9956416"></a><a class="indexterm" name="idp59957168"></a><a class="indexterm" name="idp59957920"></a><a class="indexterm" name="idp59958672"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6641616"></a><a class="indexterm" name="idp56642368"></a><a class="indexterm" name="idp56643120"></a><a class="indexterm" name="idp56643872"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
Mais en plus de ces informations publiées à propos de la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du
11 septembre</span> »</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
dans son livre <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, autour d'une actualité
qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
aussi eu Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9963840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6649040"></a><p>
Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
instantanément.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9966928"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6652128"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
Le 11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique— c'est
une sorte de <em class="citetitle">Jerry Springer</em> électronique, disponible
partout dans le monde.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9974304"></a><a class="indexterm" name="idp59975280"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6659504"></a><a class="indexterm" name="idp56660480"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9984656"></a><a class="indexterm" name="idp59986912"></a><a class="indexterm" name="idp59987888"></a><a class="indexterm" name="idp59988864"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp59991104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6669968"></a><a class="indexterm" name="idp56672224"></a><a class="indexterm" name="idp56673200"></a><a class="indexterm" name="idp56674176"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp56676416"></a><p>
Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
<span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
-obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp59994704" class="footnote" name="idp59994704"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9995984"></a><p>
+obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp56680016" class="footnote" name="idp56680016"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6681296"></a><p>
Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
-dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp59997744" class="footnote" name="idp59997744"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
+dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp56683056" class="footnote" name="idp56683056"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
-extrême<a href="#ftn.idp60002400" class="footnote" name="idp60002400"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
+extrême<a href="#ftn.idp56687712" class="footnote" name="idp56687712"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
qu'ils nous disent.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
60005056"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp60008528"></a><a class="indexterm" name="idp60009504"></a><a class="indexterm" name="idp60010480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
56690368"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp56693840"></a><a class="indexterm" name="idp56694816"></a><a class="indexterm" name="idp56695792"></a><p>
Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60013808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56699120"></a><p>
Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
l'élection présidentielle de 2004. Car quand bien même le nombre de leurs
lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60015504"></a><a class="indexterm" name="idp60016256"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56700816"></a><a class="indexterm" name="idp56701568"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
exemple. Quand Lott effectua un <span class="quote">« <span class="quote">dérapage verbal</span> »</span> lors d'une
histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
<span class="quote">« <span class="quote">dérapage</span> »</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
-démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp60022384" class="footnote" name="idp60022384"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
+démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp56707696" class="footnote" name="idp56707696"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60026432"></a><a class="indexterm" name="idp60027408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56711744"></a><a class="indexterm" name="idp56712720"></a><p>
Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
démocratique de classement par les pairs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60028672"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56713984"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
conflit d'intérêt</span> »</span>, m'a dit Winer. <span class="quote">« <span class="quote">Un journaliste amateur n'a
pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60036352"></a><a class="indexterm" name="idp60037104"></a><a class="indexterm" name="idp60038112"></a><a class="indexterm" name="idp60038864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56721664"></a><a class="indexterm" name="idp56722416"></a><a class="indexterm" name="idp56723424"></a><a class="indexterm" name="idp56724176"></a><p>
Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
médias de cacher plus de choses au public — et CNN a reconnu l'avoir
fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
-employés<a href="#ftn.idp59967440" class="footnote" name="idp59967440"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
+employés<a href="#ftn.idp56652640" class="footnote" name="idp56652640"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
<span class="emphasis"><em>eux</em></span> qui écrivaient <span class="quote">« <span class="quote">le reportage</span> »</span>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
60043664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56728976"></a><p>
Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat —
j'emploie le mot <span class="quote">« <span class="quote">amateur</span> »</span> non pas au sens de personne
inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
-qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp60046208" class="footnote" name="idp60046208"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
+qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp56731424" class="footnote" name="idp56731424"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
<span class="quote">« <span class="quote">par triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
Winer, <span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
n'est pas sûr que ça plaise au <span class="quote">« <span class="quote">journalisme</span> »</span> — certains
journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
-blogs<a href="#ftn.idp60049984" class="footnote" name="idp60049984"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
+blogs<a href="#ftn.idp56735200" class="footnote" name="idp56735200"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
sommes encore dans une période de transition. <span class="quote">« <span class="quote">Une grande partie de ce
que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement</span> »</span>,
m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
m'a dit : <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
censureront.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60060400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56745616"></a><p>
Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
d'extraordinaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60064240"></a><a class="indexterm" name="idp60065216"></a><a class="indexterm" name="idp60066192"></a><a class="indexterm" name="idp60067168"></a><a class="indexterm" name="idp60068144"></a><a class="indexterm" name="idp60069120"></a><a class="indexterm" name="idp60070096"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56749456"></a><a class="indexterm" name="idp56750432"></a><a class="indexterm" name="idp56751408"></a><a class="indexterm" name="idp56752384"></a><a class="indexterm" name="idp56753360"></a><a class="indexterm" name="idp56754336"></a><a class="indexterm" name="idp56755312"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
<span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> est le directeur
scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
[alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60088480"></a><a class="indexterm" name="idp60089456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56773696"></a><a class="indexterm" name="idp56774672"></a><p>
Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
développé un argument fort en faveur du <span class="quote">« <span class="quote">droit à bricoler</span> »</span>,
-comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp60094416" class="footnote" name="idp60094416"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
+comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp56779632" class="footnote" name="idp56779632"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
apprendre, à cause de la loi.
</p><p>
accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60100720"></a><a class="indexterm" name="idp60101472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56786064"></a><a class="indexterm" name="idp56786816"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,</span> »</span> comme
me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
de découragement.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59812992" class="footnote"><p><a href="#idp59812992" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56498064" class="footnote"><p><a href="#idp56498064" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em>
(Baltimore : Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp59815824" class="footnote"><p><a href="#idp59815824" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56500896" class="footnote"><p><a href="#idp56500896" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp59816336"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
+<a class="indexterm" name="idp56501408"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
Photography</em> (New York : Taplinger Publishing, 1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp59820096" class="footnote"><p><a href="#idp59820096" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56505168" class="footnote"><p><a href="#idp56505168" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp59821088" class="footnote"><p><a href="#idp59821088" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56506160" class="footnote"><p><a href="#idp56506160" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
Basé sur un graphique dans Jenkins, p. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp59824784" class="footnote"><p><a href="#idp59824784" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56509856" class="footnote"><p><a href="#idp56509856" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp59817728" class="footnote"><p><a href="#idp59817728" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56502800" class="footnote"><p><a href="#idp56502800" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
Pour des affaires illustratrices, voir, par exemple,<em class="citetitle">
v.<em class="citetitle"> Chinn,</em> 123090 S.W. 364, 366
(Ky. 1909) ;<em class="citetitle"> Corliss</em> v.<em class="citetitle">
Walker,</em> 64 F. 280 (Mass. Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp59846304" class="footnote"><p><a href="#idp59846304" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56531376" class="footnote"><p><a href="#idp56531376" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to Privacy</span> »</span>,
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890) : 193.<a class="indexterm" name="idp59835904"></a> <a class="indexterm" name="idp59848592"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59847584" class="footnote"><p><a href="#idp59847584" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890) : 193.<a class="indexterm" name="idp56520976"></a> <a class="indexterm" name="idp56533664"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56532656" class="footnote"><p><a href="#idp56532656" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
Voir Melville B. Nimmer, <span class="quote">« <span class="quote">The Right of Publicity</span> »</span>, <em class="citetitle">
Review</em> 48 (1960) 398-407 ; <em class="citetitle">White</em>
v. <em class="citetitle"> Samsung Electronics America, Inc.</em>, 971 F. 2d 1395
(9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp59881616" class="footnote"><p><a href="#idp59881616" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56566816" class="footnote"><p><a href="#idp56566816" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
H. Edward Goldberg, <span class="quote">« <span class="quote">Essential Presentation Tools : Hardware and
Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations</span> »</span>,
cadalyst, 1 février 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59893312" class="footnote"><p><a href="#idp59893312" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56578512" class="footnote"><p><a href="#idp56578512" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
Judith Van Evra, <em class="citetitle"> Television and Child Development</em>
(Hillsdale, N.J. : Lawrence Erlbaum Associates, 1990) ;
<span class="quote">« <span class="quote">Findings on Family and TV Study</span> »</span>, <em class="citetitle">Denver
Post</em>, 25 mai 1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp59902848" class="footnote"><p><a href="#idp59902848" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56588048" class="footnote"><p><a href="#idp56588048" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
Entrevue avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish, 13 décembre
-2002. <a class="indexterm" name="idp59903776"></a> <a class="indexterm" name="idp59904784"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59906928" class="footnote"><p><a href="#idp59906928" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+2002. <a class="indexterm" name="idp56588976"></a> <a class="indexterm" name="idp56589984"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56592128" class="footnote"><p><a href="#idp56592128" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
Voir Scott Steinberg, <span class="quote">« <span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs</span> »</span>,
E !online, 4 novembre 2000, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #8</a> ;
<span class="quote">« <span class="quote">Timeline</span> »</span>, 22 novembre 2000, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59917824" class="footnote"><p><a href="#idp59917824" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56603024" class="footnote"><p><a href="#idp56603024" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
-Entrevue avec Daley et Barish.<a class="indexterm" name="idp59918592"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59920112" class="footnote"><p><a href="#idp59920112" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Entrevue avec Daley et Barish.<a class="indexterm" name="idp56603792"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56605312" class="footnote"><p><a href="#idp56605312" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp59994704" class="footnote"><p><a href="#idp59994704" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56680016" class="footnote"><p><a href="#idp56680016" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
Voir, par exemple, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">De la démocratie en
Amerique</em>, bk. 1, traduit par Henry Reeve (New York : Bantam
Books, 2000), ch. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp59997744" class="footnote"><p><a href="#idp59997744" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56683056" class="footnote"><p><a href="#idp56683056" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
Bruce Ackerman et James Fishkin, <span class="quote">« <span class="quote">Deliberation Day</span> »</span>,
<em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002) :
129.
-</p></div><div id="ftn.idp60002400" class="footnote"><p><a href="#idp60002400" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56687712" class="footnote"><p><a href="#idp56687712" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton :
Princeton University Press, 2001), 65-80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp60022384" class="footnote"><p><a href="#idp60022384" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56707696" class="footnote"><p><a href="#idp56707696" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
Noah Shachtman, <span class="quote">« <span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
Pot,</span> »</span><em class="citetitle"> New York Times</em>, 16 janvier 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp59967440" class="footnote"><p><a href="#idp59967440" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56652640" class="footnote"><p><a href="#idp56652640" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
Entrevue par téléphone avec with David Winer, 16 avril 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp60046208" class="footnote"><p><a href="#idp60046208" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56731424" class="footnote"><p><a href="#idp56731424" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
2003, A28 ; Staci D. Kramer, <span class="quote">« <span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed,
but Strong Overall</span> »</span>, Online Journalism Review, 2 février 2003,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60049984" class="footnote"><p><a href="#idp60049984" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56735200" class="footnote"><p><a href="#idp56735200" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60052816"></a> <a class="indexterm" name="idp60053824"></a> <a class="indexterm" name="idp60054576"></a> <a class="indexterm" name="idp60055328"></a> Voir Michael Falcone, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor's
+<a class="indexterm" name="idp56738032"></a> <a class="indexterm" name="idp56739040"></a> <a class="indexterm" name="idp56739792"></a> <a class="indexterm" name="idp56740544"></a> Voir Michael Falcone, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor's
Pencil Ruin a Web Log?</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 29
septembre 2003, C4. (<span class="quote">« <span class="quote">Toutes les organisations d'information n'ont pas
été aussi tolérantes envers les employés qui blogguent. Kevin Sites, un
<em class="citetitle">Houston Chronicle</em>, a été renvoyé pour avoir gardé un
blog personnel, publié sous un pseudonyme, qui traitait de certains sujets
et personnes qu'il couvrait.</span> »</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp60094416" class="footnote"><p><a href="#idp60094416" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56779632" class="footnote"><p><a href="#idp56779632" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
Voir, par exemple, Edward Felten et Andrew Appel, <span class="quote">« <span class="quote">Technological
Access Control Interferes with Noninfringing Scholarship</span> »</span>,
<em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
Machinery</em> 43 (2000) : 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
60105584"></a><a class="indexterm" name="idp60106336"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
56790928"></a><a class="indexterm" name="idp56791680"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
<span class="strong"><strong>À l'automne</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60125520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56810656"></a><p>
Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
qui contenait le fichier était toujours en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60128416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56813552"></a><p>
Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60130512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56815648"></a><p>
Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
brochures d'universités — en bref, tout ce que les utilisateurs du
réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60132000"></a><a class="indexterm" name="idp60133840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56817136"></a><a class="indexterm" name="idp56818976"></a><p>
Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
supposé faire.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
60143632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
56828768"></a><p>
Le 23 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
n'avait rien à voir avec de la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60148608"></a><a class="indexterm" name="idp60149584"></a><a class="indexterm" name="idp60150592"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp60153248"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56833744"></a><a class="indexterm" name="idp56834720"></a><a class="indexterm" name="idp56835728"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp56838384"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">volontairement</span> »</span> violé
d'auteur de réclamer 150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
au moins 15.000.000 de dollars.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60158560"></a><a class="indexterm" name="idp60159312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56843696"></a><a class="indexterm" name="idp56844448"></a><p>
Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars — soit six fois le
<span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
-2001<a href="#ftn.idp60162672" class="footnote" name="idp60162672"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60164448"></a><p>
+2001<a href="#ftn.idp56847808" class="footnote" name="idp56847808"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
56849584"></a><p>
Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé 12.000 dollars, grâce à
des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent 12.000 dollars pour
retirer leur plainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60166480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56851616"></a><p>
La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
chez un dentiste comme moi.</span> »</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
par Jesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60169424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56854560"></a><p>
La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250.000
dollars pour une chance de gagner, ou bien 12.000 dollars pour un règlement
à l'amiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60172352"></a><a class="indexterm" name="idp60173360"></a><a class="indexterm" name="idp60174368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56857488"></a><a class="indexterm" name="idp56858496"></a><a class="indexterm" name="idp56859504"></a><p>
L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
-moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp60176064" class="footnote" name="idp60176064"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
+moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp56861200" class="footnote" name="idp56861200"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
-moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp60171888" class="footnote" name="idp60171888"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60179888"></a><a class="indexterm" name="idp60180864"></a><p>
+moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp56857024" class="footnote" name="idp56857024"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56865024"></a><a class="indexterm" name="idp56866000"></a><p>
Le 23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
un procès à 15 millions de dollars devint un militant :
sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
il veut corriger cela.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp60185600"></a><a class="indexterm" name="idp60186576"></a><a class="indexterm" name="idp60187552"></a><a class="indexterm" name="idp60188528"></a><a class="indexterm" name="idp60189584"></a><a class="indexterm" name="idp60190560"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60162672" class="footnote"><p><a href="#idp60162672" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp56870736"></a><a class="indexterm" name="idp56871712"></a><a class="indexterm" name="idp56872688"></a><a class="indexterm" name="idp56873664"></a><a class="indexterm" name="idp56874720"></a><a class="indexterm" name="idp56875696"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56847808" class="footnote"><p><a href="#idp56847808" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
Tim Goral, <span class="quote">« <span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
Alleges $97.8 Billion in Damages</span> »</span>, <em class="citetitle"> Professional Media
Group LCC</em> 6 (2003) : 5, disponible au 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp60176064" class="footnote"><p><a href="#idp60176064" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56861200" class="footnote"><p><a href="#idp56861200" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
(27-2042—Musicians and Singers). Voir aussi National Endowment for the
Arts,<em class="citetitle"> More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp60171888" class="footnote"><p><a href="#idp60171888" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56857024" class="footnote"><p><a href="#idp56857024" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
Douglas Lichtman fait un argument apparenté dans <span class="quote">« <span class="quote">KaZaA and
Punishment,</span> »</span><em class="citetitle"> Wall Street Journal</em>, 10 septembre
2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
60194944"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
56880080"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si <span class="quote">« <span class="quote">pirater</span> »</span> signifie</strong></span>
utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission —
s'il est vrai que <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> — alors
selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables —
jusqu'à aujourd'hui.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
60199696"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
56884832"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
-fuite<a href="#ftn.idp60204112" class="footnote" name="idp60204112"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
+fuite<a href="#ftn.idp56889248" class="footnote" name="idp56889248"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
créer leur propre marché souterrain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60210112"></a><a class="indexterm" name="idp60210864"></a><a class="indexterm" name="idp60211616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56895248"></a><a class="indexterm" name="idp56896000"></a><a class="indexterm" name="idp56896752"></a><p>
Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
-défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp60214160" class="footnote" name="idp60214160"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
+défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp56899296" class="footnote" name="idp56899296"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Les Napster de l'époque, les <span class="quote">« <span class="quote">indépendants</span> »</span>, étaient des
compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
résistèrent vigoureusement. <span class="quote">« <span class="quote">Les tournages étaient interrompus par des
vols de machines, et des <span class="quote">“<span class="quote">accidents</span>”</span> se produisaient
fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
-de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp60220528" class="footnote" name="idp60220528"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
+de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp56905664" class="footnote" name="idp56905664"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60223248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56908384"></a><p>
Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-
sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
suffisant, les brevets avaient expiré.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60225936"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56911072"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
s'applique à la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
60231392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
56916528"></a><p>
A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
Russel en 1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
pour avoir le droit de la jouer en public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60233984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56919120"></a><p>
Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>,
à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
compositeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60238016"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56923152"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
-Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp60242064"></a>
+Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp56927200"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
-[leurs] droits.<a href="#ftn.idp60244432" class="footnote" name="idp60244432"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60247264"></a><a class="indexterm" name="idp60248240"></a><p>
+[leurs] droits.<a href="#ftn.idp56929568" class="footnote" name="idp56929568"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
56932400"></a><a class="indexterm" name="idp56933376"></a><p>
Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
travail des autres <span class="quote">« <span class="quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
-compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp60249872" class="footnote" name="idp60249872"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
+compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp56935008" class="footnote" name="idp56935008"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
l'<span class="quote">« <span class="quote">industrie de l'édition musicale</span> »</span> se trouvait donc <span class="quote">« <span class="quote">à
-la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp60251584" class="footnote" name="idp60251584"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
+la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp56936720" class="footnote" name="idp56936720"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible, <span class="quote">« <span class="quote">Si
ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
-partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp60253056" class="footnote" name="idp60253056"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60254192"></a><a class="indexterm" name="idp60255168"></a><a class="indexterm" name="idp60255920"></a><a class="indexterm" name="idp60256672"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp56938192" class="footnote" name="idp56938192"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56939328"></a><a class="indexterm" name="idp56940304"></a><a class="indexterm" name="idp56941056"></a><a class="indexterm" name="idp56941808"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
mécanique arguèrent qu'il était <span class="quote">« <span class="quote">parfaitement possible de démontrer
que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
compositeur de rien qu'il n'eut avant.</span> »</span> Au contraire, les machines
-augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp60264784" class="footnote" name="idp60264784"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
+augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp56949920" class="footnote" name="idp56949920"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
<span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
servir.</span> »</span><span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
<span class="quote">“<span class="quote">vol</span>”</span></span> »</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
-sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp60268192" class="footnote" name="idp60268192"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60269520"></a><p>
+sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp56953328" class="footnote" name="idp56953328"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56954656"></a><p>
La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs <span class="emphasis"><em>et</em></span>
des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
Grisham sans sa permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60280832"></a><a class="indexterm" name="idp60281808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56965840"></a><a class="indexterm" name="idp56966816"></a><p>
Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span> les
maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage — en donnant
créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
-créativité.<a href="#ftn.idp60245760" class="footnote" name="idp60245760"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60286448"></a><a class="indexterm" name="idp60287424"></a><a class="indexterm" name="idp60288400"></a><p>
+créativité.<a href="#ftn.idp56930896" class="footnote" name="idp56930896"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56971584"></a><a class="indexterm" name="idp56972560"></a><a class="indexterm" name="idp56973536"></a><p>
Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
-large.<a href="#ftn.idp60286000" class="footnote" name="idp60286000"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60294192"></a><a class="indexterm" name="idp60295168"></a><a class="indexterm" name="idp60296144"></a><a class="indexterm" name="idp60297120"></a><p>
+large.<a href="#ftn.idp56971136" class="footnote" name="idp56971136"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
56979328"></a><a class="indexterm" name="idp56980304"></a><a class="indexterm" name="idp56981280"></a><a class="indexterm" name="idp56982256"></a><p>
Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
La radio aussi est née du piratage.
</p><p>
Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
-<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp60303984" class="footnote" name="idp60303984"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
+<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp56989120" class="footnote" name="idp56989120"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
l'argent au compositeur pour cette exécution.
valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
-musique.<a class="indexterm" name="idp60307600"></a>
+musique.<a class="indexterm" name="idp56992736"></a>
</p><p>
un droit <span class="quote">« <span class="quote">protégé</span> »</span>. Ainsi donc, la station de radio
<span class="emphasis"><em>pirate</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
payer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60320416"></a><a class="indexterm" name="idp60321392"></a><a class="indexterm" name="idp60322368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57005552"></a><a class="indexterm" name="idp57006528"></a><a class="indexterm" name="idp57007504"></a><p>
Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
contrepartie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60324400"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Cable TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57009536"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Cable TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
</p><p>
d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
fait— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
permettaient aux gens de partager.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60329232"></a><a class="indexterm" name="idp60330272"></a><a class="indexterm" name="idp60331024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57014368"></a><a class="indexterm" name="idp57015408"></a><a class="indexterm" name="idp57016160"></a><p>
Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
pratique comme une forme de <span class="quote">« <span class="quote">compétition déloyale et potentiellement
-destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp60332768" class="footnote" name="idp60332768"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
+destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp57017904" class="footnote" name="idp57017904"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
avoir un <span class="quote">« <span class="quote">intérêt public</span> »</span> à augmenter l'offre de la télévision
par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
<span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
-quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp60329360" class="footnote" name="idp60329360"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
+quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp57014496" class="footnote" name="idp57014496"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
-pas payé.<a href="#ftn.idp60338560" class="footnote" name="idp60338560"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+pas payé.<a href="#ftn.idp57023696" class="footnote" name="idp57023696"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
suffisamment raisonnable :
ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
-conviendraient.<a href="#ftn.idp60341728" class="footnote" name="idp60341728"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60343248"></a><p>
+conviendraient.<a href="#ftn.idp57026864" class="footnote" name="idp57026864"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57028384"></a><p>
Ils étaient des <span class="quote">« <span class="quote">passagers au noir,</span> »</span> d'après Charlton Heston,
le président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
-leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp60345056" class="footnote" name="idp60345056"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp57030192" class="footnote" name="idp57030192"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
</p><p>
Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
-compensation.<a href="#ftn.idp60349024" class="footnote" name="idp60349024"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp60351184"></a>
+compensation.<a href="#ftn.idp57034160" class="footnote" name="idp57034160"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp57036320"></a>
</p></blockquote></div><p>
Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
bâti leur empire sur un <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, de la valeur du contenu
créée par les chaînes hertziennes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60355600"></a><a class="indexterm" name="idp60356576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57040736"></a><a class="indexterm" name="idp57041712"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ces différentes histoires</strong></span> chantent le
même refrain. Si <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> veut dire utiliser la valeur de la
création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
-plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp60359152" class="footnote" name="idp60359152"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
+plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp57044288" class="footnote" name="idp57044288"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
génération accueille les pirates de la génération précédente — jusqu'à
aujourd'hui.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60204112" class="footnote"><p><a href="#idp60204112" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56889248" class="footnote"><p><a href="#idp56889248" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60204496"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
+<a class="indexterm" name="idp56889632"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
DiMauro pour m'avoir indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également
Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 87-93,
qui détaille les <span class="quote">« <span class="quote">aventures</span> »</span> d'Edison avec les copyrights et
les brevets.
-</p></div><div id="ftn.idp60214160" class="footnote"><p><a href="#idp60214160" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56899296" class="footnote"><p><a href="#idp56899296" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
J. A. Aberdeen,<em class="citetitle"> Hollywood Renegades : The Society of
Independent Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment,
C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent
and Refusal and the Propertization of Copyright</span> »</span> (septembre 2002),
University of Chicago Law School, James M. Olin Program dans Law and
-Economics, Working Paper No. 159.<a class="indexterm" name="idp60217184"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60220528" class="footnote"><p><a href="#idp60220528" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Economics, Working Paper No. 159.<a class="indexterm" name="idp56902320"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56905664" class="footnote"><p><a href="#idp56905664" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
Marc Wanamaker, <span class="quote">« <span class="quote">The First Studios</span> »</span>, <em class="citetitle">The Silents
Majority</em>, archivé au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60244432" class="footnote"><p><a href="#idp60244432" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56929568" class="footnote"><p><a href="#idp56929568" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur : audiences
sur S. 6330 et H.R. 19853 devant le Comité (commun) des Brevets, 59ème
Cong. 59, 1ère sess. (1906) (déclaration du sénateur Alfred B. Kittredge, du
Dakota du Sud, président), réimprimé dans <em class="citetitle">Legislative History of
the 1909 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman,
-ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1976). <a class="indexterm" name="idp60244816"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60249872" class="footnote"><p><a href="#idp60249872" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1976). <a class="indexterm" name="idp56929952"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56935008" class="footnote"><p><a href="#idp56935008" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur, 223 (déclaration
de Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp60251584" class="footnote"><p><a href="#idp60251584" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56936720" class="footnote"><p><a href="#idp56936720" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (déclaration de
Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp60253056" class="footnote"><p><a href="#idp60253056" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56938192" class="footnote"><p><a href="#idp56938192" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (déclaration de
John Philip Sousa, compositeur).
-</p></div><div id="ftn.idp60264784" class="footnote"><p><a href="#idp60264784" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56949920" class="footnote"><p><a href="#idp56949920" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283–84
(déclaration de Albert Walker, représentant pour the Auto-Music Perforating
Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp60268192" class="footnote"><p><a href="#idp60268192" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56953328" class="footnote"><p><a href="#idp56953328" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (mémorandum
préparé par Philip Mauro, conseiller général des brevets de Graphophone
Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp60245760" class="footnote"><p><a href="#idp60245760" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56930896" class="footnote"><p><a href="#idp56930896" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
réimprimé dans <em class="citetitle"> Legislative History of the 1909 Copyright
Act</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman, ed. (South Hackensack,
N.J. : Rothman Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp60286000" class="footnote"><p><a href="#idp60286000" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56971136" class="footnote"><p><a href="#idp56971136" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright : rapport pour accompagner
H.R. 2512, House Committee on the Judiciary, 90ème Cong., 1ère sess., House
Document no. 83, 66 (8 mars 1967). Je suis reconnaissant à Glenn Brown
-d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp60303984" class="footnote"><p><a href="#idp60303984" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp56989120" class="footnote"><p><a href="#idp56989120" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
Voir 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 et 110. Au
début, les entreprises du disque imprimaient <span class="quote">« <span class="quote">Pas de licence pour la
86 (2ème Cir. 1940). Voir aussi Randal C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to the
Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003) : 281. <a class="indexterm" name="idp60293264"></a> <a class="indexterm" name="idp60308608"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60332768" class="footnote"><p><a href="#idp60332768" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+70 (2003) : 281. <a class="indexterm" name="idp56978400"></a> <a class="indexterm" name="idp56993744"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57017904" class="footnote"><p><a href="#idp57017904" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV : audiences sur
S. 1006 devant le Sous-comité des Brevets, Marques, et Copyrights du Comité
d'Etat du judiciaire, 89ème Cong., 2ème sess., 78 (1966) (déclaration de
Rosel H. Hyde, président de la commission fédérale des communications).
-<a class="indexterm" name="idp60313520"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60329360" class="footnote"><p><a href="#idp60329360" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp56998656"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57014496" class="footnote"><p><a href="#idp57014496" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 116 (déclaration de
Douglas A. Anello, conseiller général du National Association of
Broadcasters).
-</p></div><div id="ftn.idp60338560" class="footnote"><p><a href="#idp60338560" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57023696" class="footnote"><p><a href="#idp57023696" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 126 (déclaration de Ernest
W. Jennes, conseiller général du Maximum Service Telecasters, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp60341728" class="footnote"><p><a href="#idp60341728" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57026864" class="footnote"><p><a href="#idp57026864" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 169 (déclaration commune
de Arthur B. Krim, président de United Artists Corp., et de John Sinn,
président de United Artists Television, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp60345056" class="footnote"><p><a href="#idp60345056" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57030192" class="footnote"><p><a href="#idp57030192" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 209 (déclaration de
-Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild). <a class="indexterm" name="idp60342464"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60349024" class="footnote"><p><a href="#idp60349024" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild). <a class="indexterm" name="idp57027600"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57034160" class="footnote"><p><a href="#idp57034160" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 216 (déclaration de Edwin
-M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint). <a class="indexterm" name="idp60345536"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60359152" class="footnote"><p><a href="#idp60359152" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint). <a class="indexterm" name="idp57030672"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57044288" class="footnote"><p><a href="#idp57044288" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
Voir, par exemple, National Music Publisher's Association,<em class="citetitle"> The
qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
60370016"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
57055152"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
qu'elle perd environ 4,6 milliards de dollars chaque année à cause du
-piratage physique<a href="#ftn.idp60373200" class="footnote" name="idp60373200"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
+piratage physique<a href="#ftn.idp57058336" class="footnote" name="idp57058336"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
</p><p>
Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
-loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp60381392" class="footnote" name="idp60381392"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
+loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp57066528" class="footnote" name="idp57066528"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60387584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57072720"></a><p>
Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
aux CDs américains à 50 cents [NDT : de dollar] l'unité ne sont pas
des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
-façon<a href="#ftn.idp60376672" class="footnote" name="idp60376672"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
+façon<a href="#ftn.idp57061808" class="footnote" name="idp57061808"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
</p><p>
C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
du piratage du matériel.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60394832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57079968"></a><p>
Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
soit un droit de propriété d'un type spécial, il <span class="emphasis"><em>reste</em></span>
technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> signifie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60399408"></a><a class="indexterm" name="idp60400160"></a><a class="indexterm" name="idp60401168"></a><a class="indexterm" name="idp60402176"></a><a class="indexterm" name="idp60402928"></a><a class="indexterm" name="idp60403680"></a><a class="indexterm" name="idp60404432"></a><a class="indexterm" name="idp60405440"></a><a class="indexterm" name="idp60406192"></a><a class="indexterm" name="idp60407200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57084544"></a><a class="indexterm" name="idp57085296"></a><a class="indexterm" name="idp57086304"></a><a class="indexterm" name="idp57087312"></a><a class="indexterm" name="idp57088064"></a><a class="indexterm" name="idp57088816"></a><a class="indexterm" name="idp57089568"></a><a class="indexterm" name="idp57090576"></a><a class="indexterm" name="idp57091328"></a><a class="indexterm" name="idp57092336"></a><p>
Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
<span class="quote">« <span class="quote">vole</span> »</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
Microsoft perdrait.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60410704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57095840"></a><p>
Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
d'abonnement).
-</p><a class="indexterm" name="idp
60412800"></a><a class="indexterm" name="idp60413552"></a><a class="indexterm" name="idp60414304"></a><a class="indexterm" name="idp60415056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57097936"></a><a class="indexterm" name="idp57098688"></a><a class="indexterm" name="idp57099440"></a><a class="indexterm" name="idp57100192"></a><p>
Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
Le point caractéristique du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi aspire à
annuler est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
-bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp60427472" class="footnote" name="idp60427472"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
+bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp57112608" class="footnote" name="idp57112608"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp
60429904"></a> <a class="indexterm" name="idp60430656"></a> <a class="indexterm" name="idp60431664"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
+<a class="indexterm" name="idp
57115040"></a> <a class="indexterm" name="idp57115792"></a> <a class="indexterm" name="idp57116800"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
-<a href="#ftn.idp60434176" class="footnote" name="idp60434176"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
+<a href="#ftn.idp57119312" class="footnote" name="idp57119312"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp60438768"></a> <a class="indexterm" name="idp60439520"></a> <a class="indexterm" name="idp60440528"></a>Le résultat a été une
+<a class="indexterm" name="idp57123904"></a> <a class="indexterm" name="idp57124656"></a> <a class="indexterm" name="idp57125664"></a>Le résultat a été une
combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a amassé plus de 10
millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
-de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp60442016" class="footnote" name="idp60442016"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
+de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp57127152" class="footnote" name="idp57127152"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
vos chansons préférées avec votre meilleur ami—ou vos 20 000 meilleurs
amis.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60446624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57131760"></a><p>
Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'Américains a
goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
septembre 2002 a évalué à 60 millions le nombre d'Américains qui ont
téléchargé de la musique—28 pour cent des Américains plus âgés que 12
-ans<a href="#ftn.idp
60445728" class="footnote" name="idp60445728"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
+ans<a href="#ftn.idp
57130864" class="footnote" name="idp57130864"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
Times</em> a estimé que 43 millions de citoyens ont utilisé les
réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
-2003<a href="#ftn.idp60452464" class="footnote" name="idp60452464"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
+2003<a href="#ftn.idp57137600" class="footnote" name="idp57137600"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
données est <span class="quote">« <span class="quote">tirée</span> »</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
ce débat—les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
permet, et les différents torts que cela entraîne.
-</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp
60458240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp
57143376"></a><p>
Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
60461408"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
57146544"></a><p>
Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
copyright veut distribuer.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
60470048"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
57155184"></a><p>
Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
</p><p>
Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
-économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp60472256" class="footnote" name="idp60472256"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
+économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp57157392" class="footnote" name="idp57157392"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
l’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst & Young,
<span class="quote">« <span class="quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
-Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp60480032" class="footnote" name="idp60480032"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
+Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp57165168" class="footnote" name="idp57165168"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de 11,4 pour cent en 1981,
l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60485552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57170688"></a><p>
Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
connut un renversement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap
Gemini, <span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">“<span class="quote">crise</span>”</span>… ne fut pas due aux
cassettes—qui n'ont pas disparu après la venue au monde
d'MTV—mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
-l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp60487856" class="footnote" name="idp60487856"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60490368"></a><p>
+l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp57172992" class="footnote" name="idp57172992"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57175504"></a><p>
Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
</p><p>
En 2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de 8,9 pour
cent, passant de 882 millions à 803 millions d'unités ; les revenus ont
-baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp60497808" class="footnote" name="idp60497808"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
+baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp57182944" class="footnote" name="idp57182944"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à
2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour cent, passant de 13.04
-dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp60505216" class="footnote" name="idp60505216"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
+dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp57190480" class="footnote" name="idp57190480"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
<em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la bande sonore au film Haute
Fidélité (<em class="citetitle">High Fidelity</em>) a un prix en catalogue de
18,98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour 19,99
-dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp60509440" class="footnote" name="idp60509440"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
+dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp57194704" class="footnote" name="idp57194704"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
</p><p>
gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
6,7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
<span class="quote">« <span class="quote">télécharger une chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60515568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57200832"></a><p>
Tout cela sont les maux — présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'œuvres. Il y a
des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
-commercialement<a href="#ftn.idp60513856" class="footnote" name="idp60513856"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
+commercialement<a href="#ftn.idp57199120" class="footnote" name="idp57199120"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
décidé que ce n'était plus économique <span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span>
de le rendre disponible.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60521472"></a><a class="indexterm" name="idp60522480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57206736"></a><a class="indexterm" name="idp57207744"></a><p>
Dans la réalité—bien avant l'Internet—le marché avait une
réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
-aujourd'hui<a href="#ftn.idp60517456" class="footnote" name="idp60517456"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
+aujourd'hui<a href="#ftn.idp57202720" class="footnote" name="idp57202720"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
ce contenu, <span class="emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
pour le contenu qu'ils vendent.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60529536"></a><a class="indexterm" name="idp60531440"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57214672"></a><a class="indexterm" name="idp57216576"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp
60538672"></a><a class="indexterm" name="idp60539424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp
57223808"></a><a class="indexterm" name="idp57224560"></a><p>
Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
fichiers permettent au partage de type D—le partage de contenus que
D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
gagnants : c'est un grand livre !).
-</p><a class="indexterm" name="idp
60543232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57228368"></a><p>
De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
devons aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60547376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57232512"></a><p>
Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
ce chapitre, beaucoup de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que le partage de fichiers
permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
technologie pour bloquer le transfert de 99,4 pour cent des documents
identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
-pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp60557712" class="footnote" name="idp60557712"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60560432"></a><a class="indexterm" name="idp60561408"></a><p>
+pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp57242848" class="footnote" name="idp57242848"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57245568"></a><a class="indexterm" name="idp57246544"></a><p>
Si 99,4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
le p2p.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60563792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57248928"></a><p>
La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
créateurs. Parfois moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60565776"></a><a class="indexterm" name="idp60566784"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp60573488"></a><a class="indexterm" name="idp60574496"></a><a class="indexterm" name="idp60575504"></a><a class="indexterm" name="idp60576512"></a><a class="indexterm" name="idp60577520"></a><a class="indexterm" name="idp60578272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57250912"></a><a class="indexterm" name="idp57251920"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp57258624"></a><a class="indexterm" name="idp57259632"></a><a class="indexterm" name="idp57260640"></a><a class="indexterm" name="idp57261648"></a><a class="indexterm" name="idp57262656"></a><a class="indexterm" name="idp57263408"></a><p>
Donc, comme nous l'avons vu, quand la <span class="quote">« <span class="quote">reproduction mécanique</span> »</span>
a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
qu'elles payaient le prix statutaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60583840"></a><a class="indexterm" name="idp60584816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57268976"></a><a class="indexterm" name="idp57269952"></a><p>
câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
<span class="emphasis"><em>compensation</em></span> sans donner le contrôle passé (des
chaînes) à l'avenir (le câble).
-</p><a class="indexterm" name="idp
60589456"></a><a class="indexterm" name="idp60590320"></a><a class="indexterm" name="idp60591296"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57274592"></a><a class="indexterm" name="idp57275456"></a><a class="indexterm" name="idp57276432"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60598544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57283680"></a><p>
Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
l'architecture qu'il a choisie.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp
60603520"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp
57288656"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
des studios. Valenti a appelé les VCRs <span class="quote">« <span class="quote">les vers de cassettes</span> »</span>
[NDT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers solitaires</span> »</span>]. Il a averti
<span class="quote">« <span class="quote">Quand il y aura 20, 30, 40 millions de ces magnétoscopes sur la
Terre, nous serons envahis par des millions de ces <span class="quote">“<span class="quote">vers
solitaires</span>”</span>, rongeant le cœur et l'essence même du plus précieux
-atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp60608432" class="footnote" name="idp60608432"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
+atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp57293568" class="footnote" name="idp57293568"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
sophistiqué et au jugement de créateur</span> »</span>, a-t'il dit au Congrès,
<span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
-total</span> »</span><a href="#ftn.idp60611328" class="footnote" name="idp60611328"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
+total</span> »</span><a href="#ftn.idp57296464" class="footnote" name="idp57296464"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
sondages le montreraient plus tard, 45 pour cent des propriétaires de
magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
-plus<a href="#ftn.idp60612608" class="footnote" name="idp60612608"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation que la Cour
+plus<a href="#ftn.idp57297744" class="footnote" name="idp57297744"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation que la Cour
aurait plus tard considérée comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
<span class="quote">« <span class="quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
Valenti, le Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
-reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp60609216" class="footnote" name="idp60609216"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60617424"></a><a class="indexterm" name="idp60618400"></a><p>
+reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp57294352" class="footnote" name="idp57294352"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57302560"></a><a class="indexterm" name="idp57303536"></a><p>
Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
juridiction—le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
<span class="quote">« <span class="quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
américaine</span> »</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
<span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie cinématographique
-américaine)—était une technologie illégale<a href="#ftn.idp60621152" class="footnote" name="idp60621152"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp60623664"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60624544"></a><p>
+américaine)—était une technologie illégale<a href="#ftn.idp57306288" class="footnote" name="idp57306288"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp57308800"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57309680"></a><p>
Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
-inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp60627872" class="footnote" name="idp60627872"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60629664"></a><p>
+inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp57313008" class="footnote" name="idp57313008"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57314800"></a><p>
On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
<span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
structure est claire :
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CASE</th><th align="left">WHOSE VALUE WAS <span class="quote">« <span class="quote">PIRATED</span> »</span></th><th align="left">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="left">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Recordings</td><td align="left">Composers</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Recording artists</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Nothing</td></tr><tr><td align="left">Cable TV</td><td align="left">Broadcasters</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">VCR</td><td align="left">Film creators</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Nothing</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp
60644272"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CASE</th><th align="left">WHOSE VALUE WAS <span class="quote">« <span class="quote">PIRATED</span> »</span></th><th align="left">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="left">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Recordings</td><td align="left">Composers</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Recording artists</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Nothing</td></tr><tr><td align="left">Cable TV</td><td align="left">Broadcasters</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">VCR</td><td align="left">Film creators</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Nothing</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp
57329408"></a><p>
Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
-la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp60645776" class="footnote" name="idp60645776"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
+la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp57330912" class="footnote" name="idp57330912"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
signifié que quelqu'un a obtenu <span class="quote">« <span class="quote">un tour gratuit</span> »</span> sur le
travail de quelqu'un d'autre.
</p><p>
permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60656112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57341248"></a><p>
Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
chanson ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
60657120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57342256"></a><p>
Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
copyright sur toutes les utilisations possibles de son
-travail</span> »</span><a href="#ftn.idp60660256" class="footnote" name="idp60660256"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
+travail</span> »</span><a href="#ftn.idp57345392" class="footnote" name="idp57345392"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
réseau bien plus efficace. Pourtant ces <span class="quote">« <span class="quote">avantages publics
potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le <em class="citetitle">New-York
Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
-P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp60667296" class="footnote" name="idp60667296"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp57352432" class="footnote" name="idp57352432"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un</strong></span> commence à
parler <span class="quote">« <span class="quote">de l'équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright lèvent un
<span class="quote">« <span class="quote">C'est <span class="emphasis"><em>notre propriété</em></span></span> »</span> insistent les
guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
propriété est protégée</span> »</span>.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60373200" class="footnote"><p><a href="#idp60373200" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57058336" class="footnote"><p><a href="#idp57058336" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
Voir IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#14</a>. Voir aussi Ben Hunt, <span class="quote">« <span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 février 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp60381392" class="footnote"><p><a href="#idp60381392" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57066528" class="footnote"><p><a href="#idp57066528" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
Voir Peter Drahos avec John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism:
Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York : The New Press,
du détenteur du brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter
de cette disposition pour exploiter des brevets étranger à moindre
coût. C'est une stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement
-membres du TRIPS. <a class="indexterm" name="idp60385104"></a> <a class="indexterm" name="idp60386112"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60376672" class="footnote"><p><a href="#idp60376672" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+membres du TRIPS. <a class="indexterm" name="idp57070240"></a> <a class="indexterm" name="idp57071248"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57061808" class="footnote"><p><a href="#idp57061808" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
Pour une analyse de l'impact économique des technologies de copie, voir Stan
Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New
piratage sur la capacité du détenteur du copyright lors d'une appropriation
de la valeur du travail sera négligeable. Un cas évident est le cas où
l'individu s'engageant dans le piratage n'aurait pas acheté d'original même
-si le piratage n'était pas une option</span> »</span> Ibid., 149. <a class="indexterm" name="idp60391488"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60427472" class="footnote"><p><a href="#idp60427472" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+si le piratage n'était pas une option</span> »</span> Ibid., 149. <a class="indexterm" name="idp57076624"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57112608" class="footnote"><p><a href="#idp57112608" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach</em> v.<em class="citetitle"> Longman</em>, 98
Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp60434176" class="footnote"><p><a href="#idp60434176" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57119312" class="footnote"><p><a href="#idp57119312" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60434560"></a>Voir Clayton M. Christensen,
+<a class="indexterm" name="idp57119696"></a>Voir Clayton M. Christensen,
<em class="citetitle">The Innovator's Dilemma : The Revolutionary National
Bestseller That Changed the Way We Do Business</em> (New York :
HarperBusiness, 2000). Le professeur Christensen examine pourquoi les
pour leurs propres produits. Ce travail incombe d'habitude aux innovateurs
extérieurs, qui réutilisent la technologie existante de façon
inventive. Pour une discussion des idées de Christensen, voir Lawrence
-Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89-92, 139.<a class="indexterm" name="idp60437248"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60442016" class="footnote"><p><a href="#idp60442016" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89-92, 139.<a class="indexterm" name="idp57122384"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57127152" class="footnote"><p><a href="#idp57127152" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
Voir Carolyn Lochhead, <span class="quote">« <span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
<span class="quote">« <span class="quote">Napster's Wake-Up Call</span> »</span>, <em class="citetitle">Economist</em>, 24
juin 2000, 23 ; John Naughton, <span class="quote">« <span class="quote">Hollywood at War with the
Internet</span> »</span> (London)<em class="citetitle">Times</em>, 26 juillet 2002, 18.
-</p></div><div id="ftn.idp60445728" class="footnote"><p><a href="#idp60445728" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57130864" class="footnote"><p><a href="#idp57130864" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
Américains âgés de 12 et plus ont téléchargé de la musique depuis Internet
et 30 pour cent ont écouté des fichiers numériques enregistrés sur leurs
ordinateurs.
-</p></div><div id="ftn.idp60452464" class="footnote"><p><a href="#idp60452464" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57137600" class="footnote"><p><a href="#idp57137600" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">« <span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight</span> »</span>,
<em class="citetitle">New York Times</em>, 6 juin 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp60472256" class="footnote"><p><a href="#idp60472256" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57157392" class="footnote"><p><a href="#idp57157392" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
Voir Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148–49. <a class="indexterm" name="idp60266352"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60480032" class="footnote"><p><a href="#idp60480032" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+148–49. <a class="indexterm" name="idp56951488"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57165168" class="footnote"><p><a href="#idp57165168" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60480416"></a> <a class="indexterm" name="idp60481424"></a>Voir Cap Gemini Ernst & Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
+<a class="indexterm" name="idp57165552"></a> <a class="indexterm" name="idp57166560"></a>Voir Cap Gemini Ernst & Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
and the Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. Ce
rapport décrit les efforts de l'industrie musicale pour stigmatiser la
pratique émergente dans les années 1970 de l'enregistrement sur cassettes à
cassette. U.S. Congress, Office of Technology Assessment,
<em class="citetitle">Copyright and Home Copying : Technology Challenges the
Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C. : U.S. Government
-Printing Office, octobre 1989), 145-56. </p></div><div id="ftn.idp60487856" class="footnote"><p><a href="#idp60487856" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+Printing Office, octobre 1989), 145-56. </p></div><div id="ftn.idp57172992" class="footnote"><p><a href="#idp57172992" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
Congrès américain, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp60497808" class="footnote"><p><a href="#idp60497808" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57182944" class="footnote"><p><a href="#idp57182944" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
Voir Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
statut d'une industrie de 39 milliards de dollars en 2000 à une industrie de
32 milliards de dollars en 2002 (basé sur la valeur du dollar américain à
l'exportation)</span> »</span>.
-</p></div><div id="ftn.idp60505216" class="footnote"><p><a href="#idp60505216" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57190480" class="footnote"><p><a href="#idp57190480" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
Jane Black, <span class="quote">« <span class="quote">Big Music's Broken Record</span> »</span>, BusinessWeek online,
-13 February 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #17</a>. <a class="indexterm" name="idp60506992"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60509440" class="footnote"><p><a href="#idp60509440" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+13 February 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #17</a>. <a class="indexterm" name="idp57192256"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57194704" class="footnote"><p><a href="#idp57194704" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp60513856" class="footnote"><p><a href="#idp60513856" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57199120" class="footnote"><p><a href="#idp57199120" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
Selon une estimation, 75 pour cent de la musique mise en vente par les
You : audience devant le Comité du Sénat sur le Judiciaire, 107ème
Cong., 1st sess. (3 avril 2001) (déclaration préparée de la coalition pour
l'avenir de la musique), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60517456" class="footnote"><p><a href="#idp60517456" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57202720" class="footnote"><p><a href="#idp57202720" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60524768"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
+<a class="indexterm" name="idp57210032"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
estimation du nombre de magasins de CDs d'occasion existants, en 2002, il y
avait 7 198 vendeurs de livres d'occasion aux Etats Unis, soit une
augmentation de 20 pour cent depuis 1993. Voir Book Hunter Press,
d'occasion se sont chiffrées à 260 millions de dollars en 2002. Voir
National Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">« <span class="quote">2002 Annual Survey
Results</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60557712" class="footnote"><p><a href="#idp60557712" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57242848" class="footnote"><p><a href="#idp57242848" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
Voir la transcription des procédures, dans la réédition de Napster Copyright
#21</a>. Pour un compte-rendu du litige et de son coût sur Napster, voir
Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
Napster</em> (New York : Crown Business, 2003), 269-82.
-</p></div><div id="ftn.idp60608432" class="footnote"><p><a href="#idp60608432" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57293568" class="footnote"><p><a href="#idp57293568" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo) :
audience sur S. 1758 devant le Comité du Sénat au judiciaire, 97ème Cong.,
1ère et 2ème sess., 459 (1982) (témoignage de Jack Valenti, président,
Motion Picture Association of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp60611328" class="footnote"><p><a href="#idp60611328" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57296464" class="footnote"><p><a href="#idp57296464" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp60612608" class="footnote"><p><a href="#idp60612608" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57297744" class="footnote"><p><a href="#idp57297744" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v.<em class="citetitle"> Sony
Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, 438 (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp60609216" class="footnote"><p><a href="#idp60609216" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57294352" class="footnote"><p><a href="#idp57294352" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo), 485
(témoignage de Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp60621152" class="footnote"><p><a href="#idp60621152" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57306288" class="footnote"><p><a href="#idp57306288" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v.<em class="citetitle"> Sony
Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9ème Cir. 1981).
-</p></div><div id="ftn.idp60627872" class="footnote"><p><a href="#idp60627872" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57313008" class="footnote"><p><a href="#idp57313008" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v.<em class="citetitle">Universal City
Studios, Inc.</em>, 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp60645776" class="footnote"><p><a href="#idp60645776" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60646160"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
+</p></div><div id="ftn.idp57330912" class="footnote"><p><a href="#idp57330912" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp57331296"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
importants dans notre histoire, mais il y a d'autres affaires aussi. La
technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le remède
éliminé les resquillages dans le sens que j'ai décrit. Voir Lessig,
<em class="citetitle">Future</em>, 71. Voir aussi Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to
the Broadcast Flag</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em> 70 (2003) : 293-96.<a class="indexterm" name="idp60632032"></a> <a class="indexterm" name="idp60650768"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60660256" class="footnote"><p><a href="#idp60660256" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+Review</em> 70 (2003) : 293-96.<a class="indexterm" name="idp57317168"></a> <a class="indexterm" name="idp57335904"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57345392" class="footnote"><p><a href="#idp57345392" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> vs. <em class="citetitle">Universal City
Studios, Inc.</em>, 464 U.S. 417, 432 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp60667296" class="footnote"><p><a href="#idp60667296" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57352432" class="footnote"><p><a href="#idp57352432" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
pique-nique dans votre jardin — par exemple, en allant acheter une
table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
dans ce cas la chose que je prends ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
60680400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57365536"></a><p>
La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
sont des objets physiques et non pas des idées, bien que cette différence
soit importante. La différence tient au fait que dans la plupart des
est particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
<span class="quote">« <span class="quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
-mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.</span> »</span><a href="#ftn.idp60677520" class="footnote" name="idp60677520"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60685312"></a><p>
+mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.</span> »</span><a href="#ftn.idp57362656" class="footnote" name="idp57362656"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57370448"></a><p>
Les exceptions à l'usage libre sont les idées et expressions couverts par la
loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que je n'aborderai
pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas prendre mon idée
d'autres termes— ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
propriété, il nous faut replacer cette <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans son
-contexte.<a href="#ftn.idp60688864" class="footnote" name="idp60688864"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
+contexte.<a href="#ftn.idp57374000" class="footnote" name="idp57374000"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
</p><p>
Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
assertion—<span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>—sera un
peu plus clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles
que les guerriers du copyright voudraient bien nous faire accepter.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60677520" class="footnote"><p><a href="#idp60677520" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57362656" class="footnote"><p><a href="#idp57362656" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
Lettre de Thomas Jefferson à Isaac McPherson (13 août 1813) dans
<em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, ed., 1903), 330, 333-34.
-</p></div><div id="ftn.idp60688864" class="footnote"><p><a href="#idp60688864" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57374000" class="footnote"><p><a href="#idp57374000" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
Comme l'enseignaient les réalistes juridiques à propos de la loi américaine,
(métaphoriquement) attaché est tangible. Voir Adam Mossoff, <span class="quote">« <span class="quote">What Is
Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle"> Arizona Law
Review</em> 45 (2003) : 373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp
60701776"></a><a class="indexterm" name="idp60702528"></a><a class="indexterm" name="idp60703280"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp
57386912"></a><a class="indexterm" name="idp57387664"></a><a class="indexterm" name="idp57388416"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a écrit<em class="citetitle">
Romeo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée pour la première
fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre écrite par
entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de l'adaptation de
Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai aimé, mais Shakespeare
contient tellement de clichés.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60707824"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57392960"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em>
fut écrit, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> de la pièce était toujours, pour
beaucoup, le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
-Tonson.<a href="#ftn.idp60711328" class="footnote" name="idp60711328"><sup class="footnote">[98]</sup></a> Tonson était le plus en vue
-d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp60716160" class="footnote" name="idp60716160"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
+Tonson.<a href="#ftn.idp57396464" class="footnote" name="idp57396464"><sup class="footnote">[98]</sup></a> Tonson était le plus en vue
+d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp57401296" class="footnote" name="idp57401296"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
<span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
étaient maintenus à des prix élevés : la compétition, qui aurait pu
produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60718016"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp60721088"></a><a class="indexterm" name="idp60722096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57403152"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp57406224"></a><a class="indexterm" name="idp57407232"></a><p>
Maintenant, l'année 1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
droit d'auteur est 1710, année où le Parlement anglais adopta la première
loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
tout travail publié avant 1710 serait protégé pour une durée additionnelle
-unique de vingt-et-une années.<a href="#ftn.idp60724608" class="footnote" name="idp60724608"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Selon
+unique de vingt-et-une années.<a href="#ftn.idp57409744" class="footnote" name="idp57409744"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Selon
cette loi,<em class="citetitle"> Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
60727632"></a><a class="indexterm" name="idp60728768"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp60731232"></a><a class="indexterm" name="idp60731984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57412768"></a><a class="indexterm" name="idp57413904"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp57416368"></a><a class="indexterm" name="idp57417120"></a><p>
La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>—en fait personne ne l'avait
fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après son
expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs, ou
<span class="quote">« <span class="quote">Stationers</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60734784"></a><a class="indexterm" name="idp60735760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57419920"></a><a class="indexterm" name="idp57420896"></a><p>
Qu'il n'y ait pas eu de loi <span class="emphasis"><em>positive</em></span> ne veut pas dire
qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
indépendemment de toute loi positive.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60739360"></a><a class="indexterm" name="idp60740336"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp60742320"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57424496"></a><a class="indexterm" name="idp57425472"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp57427456"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
Cette question était importants pour les éditeurs, ou
<span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
législateur croyait.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60749632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57434768"></a><p>
Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
pourquoi cette limite <span class="emphasis"><em>existait-elle</em></span> ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
60751840"></a><a class="indexterm" name="idp60752704"></a><a class="indexterm" name="idp60753456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57436976"></a><a class="indexterm" name="idp57437840"></a><a class="indexterm" name="idp57438592"></a><p>
Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Romeo et
Juliette</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses agents ?
Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le
travail de Shakespeare ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
60755520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57440656"></a><p>
La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
chose de spécial concernant la notion de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> qui
existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
quelque chose d'important au sujet de ces <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60759136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57444272"></a><p>
Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
liste de restrictions de la liberté des autres : Il accorde à l'auteur
le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
exclusif d'exécuter, etc.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60763712"></a><a class="indexterm" name="idp60764352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57448848"></a><a class="indexterm" name="idp57449488"></a><p>
Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
<span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer —
rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60766624"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp60768608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57451760"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp57453744"></a><p>
Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des <span class="quote">« <span class="quote">droits
exclusifs</span> »</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
les torts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient passé
une loi pour les faire cesser.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60773072"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp60775696"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57458208"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp57460832"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent bizarres et
dures : Milton les décrit comme des <span class="quote">« <span class="quote">vieux titulaires de brevets
et de monopolistes dans le marché de ventes de livres</span> »</span> ; ils
étaient <span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession
-honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.</span> »</span><a href="#ftn.idp60780624" class="footnote" name="idp60780624"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60782160"></a><a class="indexterm" name="idp60782912"></a><p>
+honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.</span> »</span><a href="#ftn.idp57465760" class="footnote" name="idp57465760"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57467296"></a><a class="indexterm" name="idp57468048"></a><p>
Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
diffusion du savoir, juste au moment où les Lumières enseignaient
l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
-seulement augmenter les gains privés des libraires.<a href="#ftn.idp60792000" class="footnote" name="idp60792000"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60796304"></a><a class="indexterm" name="idp60797168"></a><a class="indexterm" name="idp60798144"></a><a class="indexterm" name="idp60798896"></a><a class="indexterm" name="idp60799904"></a><p>
+seulement augmenter les gains privés des libraires.<a href="#ftn.idp57477136" class="footnote" name="idp57477136"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57481440"></a><a class="indexterm" name="idp57482304"></a><a class="indexterm" name="idp57483280"></a><a class="indexterm" name="idp57484032"></a><a class="indexterm" name="idp57485040"></a><p>
Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
expiré : Selon cette loi, ils avaient le droit d'interdire la
publication d'un livre, même si le Statut d'Anne avait expiré. C'était,
selon eux, la seule manière de protéger les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60802224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57487360"></a><p>
C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs ... avaient autant d'égards pour les auteurs
-qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp60805648" class="footnote" name="idp60805648"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
+qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp57490784" class="footnote" name="idp57490784"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique qu'ils
pouvaient tirer du travail des auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp
60810528"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp
57495664"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
L'argument des libraires ne fut pas accepté sans dispute. Le principal
protagoniste de cette dispute était un libraire écossais nommé Alexander
-Donaldson.<a href="#ftn.idp60813104" class="footnote" name="idp60813104"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp
60816848"></a><a class="indexterm" name="idp60817600"></a><p>
+Donaldson.<a href="#ftn.idp57498240" class="footnote" name="idp57498240"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp
57501984"></a><a class="indexterm" name="idp57502736"></a><p>
Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
carrière à Edimbourg en 1750. Son commerce était concentré sur les
rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
-avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne.<a href="#ftn.idp60819472" class="footnote" name="idp60819472"><sup class="footnote">[105]</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
+avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne.<a href="#ftn.idp57504608" class="footnote" name="idp57504608"><sup class="footnote">[105]</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
<span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais instruits.</span> »</span>
<span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux,</span> »</span> écrit le professeur Mark Rose, se trouvait
<span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine, publia avec
Donaldson une anthologie de poèmes Écossais
-contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp60822912" class="footnote" name="idp60822912"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp57508048" class="footnote" name="idp57508048"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires,
défiant ainsi la loi commune sur la propriété
-littéraire.</span> »</span><a href="#ftn.idp60826416" class="footnote" name="idp60826416"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Ses livres étaient
+littéraire.</span> »</span><a href="#ftn.idp57511552" class="footnote" name="idp57511552"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Ses livres étaient
30 à 50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
droit de leur faire compétition par le fait que, selon le statut d'Anne, les
oeuvres qu'ils vendait étaient sorties du domaine protégé.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60828928"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57514064"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Un certain nombre d'actions contre les
<span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle"> Taylor.</em>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60833360"></a><a class="indexterm" name="idp60834336"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp60838032"></a><a class="indexterm" name="idp60838784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57518496"></a><a class="indexterm" name="idp57519472"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp57523168"></a><a class="indexterm" name="idp57523920"></a><p>
Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits sur le poème
<span class="quote">« <span class="quote">The Seasons</span> »</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
statut. Après que la durée du copyright fut écoulée, Robert Taylor commença
à imprimer une édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit
-perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp60841024" class="footnote" name="idp60841024"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
+perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp57526160" class="footnote" name="idp57526160"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
étant assigné.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60845872"></a><a class="indexterm" name="idp60846848"></a><a class="indexterm" name="idp60847824"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57531008"></a><a class="indexterm" name="idp57531984"></a><a class="indexterm" name="idp57532960"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
Considéré comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
culture contrôlée voulu par la couronne, à la culture libre dont nous avons
hérité.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60850544"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57535680"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
danse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60856496"></a><a class="indexterm" name="idp60857248"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57541632"></a><a class="indexterm" name="idp57542384"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
agent vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
-Thomas Beckett faisait partie.<a href="#ftn.idp60861344" class="footnote" name="idp60861344"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+Thomas Beckett faisait partie.<a href="#ftn.idp57546480" class="footnote" name="idp57546480"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
<em class="citetitle">Millar,</em> obtint une injonction à l'encontre de
comme notre Cour Suprême. En février 1774, cette chambre eut l'occasion
d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
soixante ans plus tôt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60863488"></a><a class="indexterm" name="idp60864464"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57548624"></a><a class="indexterm" name="idp57549600"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire
<em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>
attira une attention immense dans toute la Grande-Bretagne. Les avocats de
disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le Statut d'Anne était
écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce statut n'étaient plus
protégées.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60870192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57555328"></a><p>
La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
étaient soumises à la Chambre, et les <span class="quote">« <span class="quote">lords de la loi</span> »</span>,
membres d'une distinction spéciale qui fonctionnait beaucoup comme les juges
de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une fois que les lords
de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au complet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60872656"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57557792"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60877984"></a><a class="indexterm" name="idp60878736"></a><a class="indexterm" name="idp60879488"></a><a class="indexterm" name="idp60880240"></a><a class="indexterm" name="idp60880992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57563120"></a><a class="indexterm" name="idp57563872"></a><a class="indexterm" name="idp57564624"></a><a class="indexterm" name="idp57565376"></a><a class="indexterm" name="idp57566128"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès
<em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>, il
n'y avait pas de notion claire de domaine public en Angleterre. Avant 1774,
expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire anglaise, y compris
celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et Bunyan, étaient libres de
contraintes légales.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60884064"></a><a class="indexterm" name="idp60885040"></a><a class="indexterm" name="idp60886016"></a><a class="indexterm" name="idp60886992"></a><a class="indexterm" name="idp60887968"></a><a class="indexterm" name="idp60888944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57569200"></a><a class="indexterm" name="idp57570176"></a><a class="indexterm" name="idp57571152"></a><a class="indexterm" name="idp57572128"></a><a class="indexterm" name="idp57573104"></a><a class="indexterm" name="idp57574080"></a><p>
C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
Lords nourrit une réaction populaire et politique extraordinaire. En Écosse,
où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur travail,
défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
gens.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
la propriété littéraire : feux de joie et
-illuminations.</span> »</span><a href="#ftn.idp60892656" class="footnote" name="idp60892656"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60893552"></a><p>
+illuminations.</span> »</span><a href="#ftn.idp57577792" class="footnote" name="idp57577792"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57578688"></a><p>
A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
forte dans la direction opposée. Le <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
rapporte :
biens et leurs maisons afin d'acheter des Copyrights, se retrouvent en
quelque sorte ruinés, et ceux qui après plusieurs années de métier pensaient
avoir acquis une compétence à offrir à leur famille se retrouvent sans un
-centime à offrir à leurs successeurs.<a href="#ftn.idp60896688" class="footnote" name="idp60896688"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60897712"></a><a class="indexterm" name="idp60898464"></a><p>
+centime à offrir à leurs successeurs.<a href="#ftn.idp57581824" class="footnote" name="idp57581824"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57582848"></a><a class="indexterm" name="idp57583600"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ruinés</span> »</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
et non pas dans un cadre où les choix concernant quelle culture est
disponible, et de quelle manière on y accède, seraient faits par une
minorité, à l'encontre des souhaits de la majorité.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60904016"></a><a class="indexterm" name="idp60904992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57589152"></a><a class="indexterm" name="idp57590128"></a><p>
Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
un monde où le Parlement aurait été plus flexible, une culture libre aurait
été moins protégée.
-</p><a class="indexterm" name="idp60906672"></a><a class="indexterm" name="idp60907648"></a><a class="indexterm" name="idp60908624"></a><a class="indexterm" name="idp60909600"></a><a class="indexterm" name="idp60910448"></a><a class="indexterm" name="idp60911424"></a><a class="indexterm" name="idp60912400"></a><a class="indexterm" name="idp60913376"></a><a class="indexterm" name="idp60914352"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60711328" class="footnote"><p><a href="#idp60711328" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp57591808"></a><a class="indexterm" name="idp57592784"></a><a class="indexterm" name="idp57593760"></a><a class="indexterm" name="idp57594736"></a><a class="indexterm" name="idp57595712"></a><a class="indexterm" name="idp57596688"></a><a class="indexterm" name="idp57597664"></a><a class="indexterm" name="idp57598640"></a><a class="indexterm" name="idp57599616"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57396464" class="footnote"><p><a href="#idp57396464" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60711712"></a> <a class="indexterm" name="idp60712720"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
+<a class="indexterm" name="idp57396848"></a> <a class="indexterm" name="idp57397856"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
associations avec des personnages importants de la littérature du
dix-huitième siècle, en particulier John Dryden, et pour sa belle
<span class="quote">« <span class="quote">édition définitive</span> »</span> d'oeuvres classiques. En plus de
des oeuvres retrouvées de Shakespeare, Ben Jonson, John Milton et John
Dryden. Voir Keith Walker, <span class="quote">« <span class="quote">Jacob Tonson, Bookseller</span> »</span>,
<em class="citetitle">American Scholar</em> 61 :3 (1992) : 424-31.
-</p></div><div id="ftn.idp60716160" class="footnote"><p><a href="#idp60716160" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57401296" class="footnote"><p><a href="#idp57401296" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
Perspective</em> (Nashville : Vanderbilt University Press,
1968), 151-52.
-</p></div><div id="ftn.idp60724608" class="footnote"><p><a href="#idp60724608" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57409744" class="footnote"><p><a href="#idp57409744" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60724992"></a> Comme l'argumente bien Siva
+<a class="indexterm" name="idp57410128"></a> Comme l'argumente bien Siva
Vaidhyanathan, il est erroné d'appeler ceci une <span class="quote">« <span class="quote">loi sur le
copyright</span> »</span>. Voir Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp60780624" class="footnote"><p><a href="#idp60780624" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57465760" class="footnote"><p><a href="#idp57465760" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
Property</em> (New York : J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp60792000" class="footnote"><p><a href="#idp60792000" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57477136" class="footnote"><p><a href="#idp57477136" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
v.<em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp60805648" class="footnote"><p><a href="#idp60805648" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57490784" class="footnote"><p><a href="#idp57490784" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60806032"></a> <a class="indexterm" name="idp60807040"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
+<a class="indexterm" name="idp57491168"></a> <a class="indexterm" name="idp57492176"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
Use</span> »</span>, <em class="citetitle"> Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987) :
28. Pour une explication merveilleusement convaincante, voir Vaidhyanathan,
37-48.
-</p></div><div id="ftn.idp60813104" class="footnote"><p><a href="#idp60813104" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57498240" class="footnote"><p><a href="#idp57498240" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
Pour une explication convaincante, voir David Saunders,<em class="citetitle">
Authorship and Copyright</em> (London : Routledge, 1992), 62-69.
-</p></div><div id="ftn.idp60819472" class="footnote"><p><a href="#idp60819472" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57504608" class="footnote"><p><a href="#idp57504608" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge :
-Harvard University Press, 1993), 92. <a class="indexterm" name="idp60814128"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60822912" class="footnote"><p><a href="#idp60822912" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+Harvard University Press, 1993), 92. <a class="indexterm" name="idp57499264"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57508048" class="footnote"><p><a href="#idp57508048" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp60826416" class="footnote"><p><a href="#idp60826416" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57511552" class="footnote"><p><a href="#idp57511552" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp60826800"></a> Lyman Ray Patterson,
+<a class="indexterm" name="idp57511936"></a> Lyman Ray Patterson,
<em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (citant
Borwell).
-</p></div><div id="ftn.idp60841024" class="footnote"><p><a href="#idp60841024" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57526160" class="footnote"><p><a href="#idp57526160" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
Howard B. Abrams, <span class="quote">« <span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright
Law : Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span> »</span><em class="citetitle">
Wayne Law Review</em> 29 (1983) : 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp60861344" class="footnote"><p><a href="#idp60861344" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57546480" class="footnote"><p><a href="#idp57546480" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp60892656" class="footnote"><p><a href="#idp60892656" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57577792" class="footnote"><p><a href="#idp57577792" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp60896688" class="footnote"><p><a href="#idp60896688" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57581824" class="footnote"><p><a href="#idp57581824" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
Ibid.
Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
les films aux États-Unis aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp
60927424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp
57612688"></a><p>
En 1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
sujet du documentaire était les stagehands à l'Opéra de San Francisco. Les
stagehands sont une partie particulièrement drôle et cocasse d'un
l'opéra jouait Wagner, passaient <em class="citetitle">Les Simpson</em>. D'après
Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux appréhender ce que la
scène avait de spécial.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60932272"></a><a class="indexterm" name="idp60933248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57617408"></a><a class="indexterm" name="idp57618384"></a><p>
Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
secondes de <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60943056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57628192"></a><p>
C'est alors que, comme me le dit Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
produisirent. Premièrement nous découvrîmes... que la création de Matt
Groening ne lui appartenait pas — ou du moins que quelqu'un [chez Fox]
éducatif.</span> »</span> C'était bien le tarif éducatif, lui répondit Herrera. Un
jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce qu'on lui avait
dit.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60948976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57634112"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris</span> »</span>, me dit
il. <span class="quote">« <span class="quote">Oui, vous avez bien compris</span> »</span>, lui dit-elle. Il en
Else, <span class="quote">« <span class="quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez parler
de nos avocats.</span> »</span> Plus tard, un assistant de Herrera dit à Else :
<span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est tout.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60952928"></a><a class="indexterm" name="idp60953904"></a><a class="indexterm" name="idp60954656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57638064"></a><a class="indexterm" name="idp57639040"></a><a class="indexterm" name="idp57639792"></a><p>
Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce qui était montré
sur la télévision de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
million de dollars. C'est son droit, défini par la loi.
</p><p>
Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
-leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp60963392" class="footnote" name="idp60963392"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4.5 secondes d'une vue
+leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp57648528" class="footnote" name="idp57648528"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4.5 secondes d'une vue
indirecte d'un épisode des <em class="citetitle">Simpson</em> est clairement un
usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em>— et l'usage loyal ne
nécessite pas la permission de qui que ce soit.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60967024"></a><a class="indexterm" name="idp60967776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57652160"></a><a class="indexterm" name="idp57652912"></a><p>
J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'en était pas tout simplement remis
douté qu'il s'agisse d'un <span class="quote">« <span class="quote">usage clairement loyal</span> »</span> sur le plan
purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
pratique. Voici pourquoi :
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
60974928"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
57660064"></a><p>
Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion assez restreinte
de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et une utilisation en <span class="quote">« <span class="quote">usage
loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp
60979552"></a><a class="indexterm" name="idp60980304"></a><a class="indexterm" name="idp60981056"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp
57664688"></a><a class="indexterm" name="idp57665440"></a><a class="indexterm" name="idp57666192"></a><p>
Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches les
plus profondes qui l'emporterait.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60987200"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57672336"></a></li><li class="listitem"><p>
En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
d'argent.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60989664"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57674800"></a><p>
En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne d'une manière
huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus des
éditeurs de la compétition déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
-</p><a class="indexterm" name="idp60992640"></a><a class="indexterm" name="idp60993616"></a><a class="indexterm" name="idp60994592"></a><a class="indexterm" name="idp60995568"></a><a class="indexterm" name="idp60996544"></a><a class="indexterm" name="idp60997520"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60963392" class="footnote"><p><a href="#idp60963392" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp57677776"></a><a class="indexterm" name="idp57678752"></a><a class="indexterm" name="idp57679728"></a><a class="indexterm" name="idp57680704"></a><a class="indexterm" name="idp57681680"></a><a class="indexterm" name="idp57682656"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57648528" class="footnote"><p><a href="#idp57648528" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
Pour un excellent argument qu'un tel usage est un <span class="quote">« <span class="quote">usage
c'est de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, voir Richard A. Posner with William
F. Patry, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the Wake of<em class="citetitle">
Eldred</em> </span> »</span>, University of Chicago Law School, 5 aout 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
61000000"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp61001984"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
57685136"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp57687120"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
l'autorisation de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour
la musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
film.</span> »</span> Slade lui dit, <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons cela.</span> »</span>
-<a href="#ftn.idp61016016" class="footnote" name="idp61016016"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
+<a href="#ftn.idp57701152" class="footnote" name="idp57701152"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
</p><p>
Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
Et ensuite nous avons monté une équipe, mon assistant et quelques autres, et
nous avons commencé à appeler ces gens.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61024272"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57709408"></a><p>
Certains acteurs étaient heureux de nous aider —Donald Sutherland, par
exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient acquittés. D'autres
étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait <span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je
Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61034592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57719728"></a><p>
Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
un an de travail simplement pour acquitter des droits. Sans doute Alben
l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
Peter Drucker, <span class="quote">« <span class="quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
-tout.</span> »</span><a href="#ftn.idp61036528" class="footnote" name="idp61036528"><sup class="footnote">[114]</sup></a> Est-il normal,
+tout.</span> »</span><a href="#ftn.idp57721664" class="footnote" name="idp57721664"><sup class="footnote">[114]</sup></a> Est-il normal,
demandai-je à Alben, que ce soit là la manière dont un travail nouveau doit
être réalisé ?
</p><p>
pas. Donc, s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à
quelqu'un d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement
parce que les coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
61046848"></a><a class="indexterm" name="idp61048432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57731984"></a><a class="indexterm" name="idp57733568"></a><p>
Ces coûts sont entrainés par un type de régulation. Soyons Républicains pour
un instant, et irritons-nous un peu. Le gouvernement définit l'étendue de
ces droits, et cette étendue détermine combien il coutera de les
changent, celle-ci disparaît. Ou du moins, un républicain bien entrainé et
hostile a toute régulation devrait considérer ces droits et demander :
<span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours justifié ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
61050128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57736432"></a><p>
J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
mais en quelques occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
siècle, le tout organisé selon l'idee d'un épisode de <em class="citetitle">60
minutes</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61055104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57740464"></a><p>
Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
commença son discours par une question : <span class="quote">« <span class="quote">Savez-vous combien de
lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?</span> »</span>
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp61057680"></a> <a class="indexterm" name="idp61058352"></a> <a class="indexterm" name="idp61059168"></a> <a class="indexterm" name="idp61060272"></a> <a class="indexterm" name="idp61061056"></a> Car bien
+<a class="indexterm" name="idp57743040"></a> <a class="indexterm" name="idp57743712"></a> <a class="indexterm" name="idp57744528"></a> <a class="indexterm" name="idp57745632"></a> <a class="indexterm" name="idp57746416"></a> Car bien
évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à acquitter les
droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
l'architecture copier-coller d'Internet a créée : en une seconde vous
pouvez trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre
seconde vous l'avez incorporée à votre présentation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61065152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57750576"></a><p>
Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mélanges de sons
loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
payer des avocats —encore un privilège, ou peut-être un tourment,
réservé à une minorité.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61016016" class="footnote"><p><a href="#idp61016016" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57701152" class="footnote"><p><a href="#idp57701152" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
Techniquement, les droits qu'Alben devait clarifier étaient principalement
ceux de publicité—les droits qu'un artiste a pour contrôler
l'exploitation commerciale de son image. Mais ces droits, également,
encombrent la créativité <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mixer, Graver</span> »</span>, comme le
-montre ce chapitre. <a class="indexterm" name="idp61017616"></a> <a class="indexterm" name="idp61018768"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61036528" class="footnote"><p><a href="#idp61036528" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+montre ce chapitre. <a class="indexterm" name="idp57702752"></a> <a class="indexterm" name="idp57703904"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57721664" class="footnote"><p><a href="#idp57721664" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,<em class="citetitle">
Seven Steps to Performance-Based Services Acquisition</em>,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp
61087872"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp
57773120"></a><p>
<span class="strong"><strong>En Avril 1996,</strong></span> des millions de
<span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> (programmes informatiques conçus pour
<span class="quote">« <span class="quote">tisser</span> »</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
d'Internet et les archivaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61092432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57777680"></a><p>
En Octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
fiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61100096"></a><a class="indexterm" name="idp61102256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57785456"></a><a class="indexterm" name="idp57787648"></a><p>
Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
-oubliez.<a href="#ftn.idp61103952" class="footnote" name="idp61103952"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
61108848"></a><p>
+oubliez.<a href="#ftn.idp57789376" class="footnote" name="idp57789376"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57794320"></a><p>
<span class="strong"><strong>Nous tenons</strong></span> pour acquis que nous pouvons
revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les Archives
avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un milliard
d'autres chaque mois.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61118688"></a><a class="indexterm" name="idp61119504"></a><a class="indexterm" name="idp61120320"></a><a class="indexterm" name="idp61121136"></a><a class="indexterm" name="idp61121952"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57804160"></a><a class="indexterm" name="idp57804944"></a><a class="indexterm" name="idp57805760"></a><a class="indexterm" name="idp57806576"></a><a class="indexterm" name="idp57807392"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin 2002, elle contenait
<span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Teraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
inaccessible,</span> »</span> me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtes Barbara Walters,
vous avez accès [à ces archives], mais qu'en est-il si vous êtes un simple
étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
61129168"></a><a class="indexterm" name="idp61129808"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
57814608"></a><a class="indexterm" name="idp57815248"></a><p>
Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit
après... ce serait presque impossible... Ce matériel est presque
introuvable...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61132752"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57818192"></a><p>
Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
éventuellement lire et copier l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61135824"></a><a class="indexterm" name="idp61136576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57821200"></a><a class="indexterm" name="idp57821952"></a><p>
Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en 1915, la Bibliothèque
du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
<span class="quote">« <span class="quote">réempruntés.</span> »</span> Donc, quand le copyright d'un film expire, il
n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe
—si tant est qu'elle existe encore— dans les archives de la
-société qui a produit le film.<a href="#ftn.idp61139248" class="footnote" name="idp61139248"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
+société qui a produit le film.<a href="#ftn.idp57824624" class="footnote" name="idp57824624"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
</p><p>
En général, ceci vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61142512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57827968"></a><p>
Kahle était impatient de changer cela. Avant le 11 septembre 2001, lui et
ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
couverture de cette semaine du 11 septembre. Tout le monde pouvait voir
comment les journaux télévisés de par le monde avaient couvert cette
journée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61146624"></a><a class="indexterm" name="idp61147408"></a><a class="indexterm" name="idp61148512"></a><a class="indexterm" name="idp61149776"></a><a class="indexterm" name="idp61150880"></a><a class="indexterm" name="idp61151696"></a><a class="indexterm" name="idp61152512"></a><a class="indexterm" name="idp61153328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57832080"></a><a class="indexterm" name="idp57832864"></a><a class="indexterm" name="idp57833968"></a><a class="indexterm" name="idp57835232"></a><a class="indexterm" name="idp57836336"></a><a class="indexterm" name="idp57837152"></a><a class="indexterm" name="idp57837968"></a><a class="indexterm" name="idp57838784"></a><p>
Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
archives cinématographiques contiennent près de 45.000 <span class="quote">« <span class="quote">films
ephémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
information n'est plus vendue.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61162592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57848048"></a><p>
La même chose a toujours été vraie au sujet des livres. Un livre cesse
d'être imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an
-<a href="#ftn.idp61164256" class="footnote" name="idp61164256"><sup class="footnote">[117]</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
+<a href="#ftn.idp57849712" class="footnote" name="idp57849712"><sup class="footnote">[117]</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
imprimé, il peut être vendu dans des magasins de livres d'occasion, sans que
le détenteur de copyright n'obtienne quoi que ce soit, et il peut être
conservé dans une bibliothèque, où beaucoup de gens le liront, tout aussi
jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
61174464"></a><a class="indexterm" name="idp61175360"></a><a class="indexterm" name="idp61176432"></a><a class="indexterm" name="idp61177552"></a><a class="indexterm" name="idp61178656"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
57859920"></a><a class="indexterm" name="idp57860816"></a><a class="indexterm" name="idp57861888"></a><a class="indexterm" name="idp57863008"></a><a class="indexterm" name="idp57864112"></a><p>
Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle, ... et
entre un et deux millions de films [distribués] durant le vingtième
une des plus grandes fiertés de l'humanité. Avec la bibliothèque
d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune, et l'invention de la machine à
imprimer.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61181280"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57866736"></a><p>
Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
<span class="quote">« <span class="quote">contenu</span> »</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
aussi la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
-</p><a class="indexterm" name="idp61187856"></a><a class="indexterm" name="idp61189104"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61103952" class="footnote"><p><a href="#idp61103952" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp57873312"></a><a class="indexterm" name="idp57874560"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57789376" class="footnote"><p><a href="#idp57789376" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp61104336"></a> <a class="indexterm" name="idp61105440"></a> <a class="indexterm" name="idp61106256"></a>La tentation demeure,
+<a class="indexterm" name="idp57789760"></a> <a class="indexterm" name="idp57790864"></a> <a class="indexterm" name="idp57791728"></a>La tentation demeure,
toutefois. Brewster Kahle rapporte que la Maison Blanche change ses propres
communiqués de presse sans l'annoncer. Un communiqué de presse du 13 mai
2003 affirmait <span class="quote">« <span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended</span> »</span>. Cela fut
changé plus tard, sans annonce, en <span class="quote">« <span class="quote">Major Combat Operations in Iraq
Have Ended.</span> »</span> Courriel de Brewster Kahle, 1er décembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp61139248" class="footnote"><p><a href="#idp61139248" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57824624" class="footnote"><p><a href="#idp57824624" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
Doug Herrick, <span class="quote">« <span class="quote">Toward a National Film Collection : Motion
Slide,<em class="citetitle"> Nitrate Won't Wait : A History of Film Preservation
in the United States</em> ( Jefferson, N.C. : McFarland &
Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp61164256" class="footnote"><p><a href="#idp61164256" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57849712" class="footnote"><p><a href="#idp57849712" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp61164640"></a> Dave Barns, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
+<a class="indexterm" name="idp57850096"></a> Dave Barns, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
Adopting Business,</span> »</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published between 1927 and 1946,
only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony Reese, <span class="quote">« <span class="quote">The First
Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,</span> »</span> <em class="citetitle">Boston
College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
61192192"></a><a class="indexterm" name="idp61193008"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
57877840"></a><a class="indexterm" name="idp57878656"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> est le président de la
Motion Picture Association of America depuis 1966. Il est arrivé pour la
première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA, Valenti
s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus efficace
de Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61197472"></a><a class="indexterm" name="idp61198288"></a><a class="indexterm" name="idp61199072"></a><a class="indexterm" name="idp61199888"></a><a class="indexterm" name="idp61200704"></a><a class="indexterm" name="idp61201536"></a><a class="indexterm" name="idp61202352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57883120"></a><a class="indexterm" name="idp57883936"></a><a class="indexterm" name="idp57884720"></a><a class="indexterm" name="idp57885536"></a><a class="indexterm" name="idp57886352"></a><a class="indexterm" name="idp57887184"></a><a class="indexterm" name="idp57888000"></a><p>
La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
Association. Elle fut formée en 1922 en tant qu'association commerciale dont
le but était de défendre les films américains contre des critiques
intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
autres détenteurs de propriété de la nation</em></span>. Voilà le
problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que tout ce plaidoyer,
-et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place<a href="#ftn.idp61210416" class="footnote" name="idp61210416"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
+et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place<a href="#ftn.idp57896064" class="footnote" name="idp57896064"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition légale, même si
la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette tradition,
du moins à Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61218160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57903808"></a><p>
Alors que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est certainement une
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, en un sens besogneux et précis que les juristes
-ont l'habitude de comprendre <a href="#ftn.idp61220848" class="footnote" name="idp61220848"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'a
+ont l'habitude de comprendre <a href="#ftn.idp57906496" class="footnote" name="idp57906496"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'a
jamais été le cas, et ne devrait pas l'être, que les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs de
propriété intellectuelle</span> »</span> obtiennent <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
protections que tous les autres détenteurs de propriété</span> »</span>. En effet,
étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
61247008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57932656"></a><p>
Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
de ces droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété sur les créations</span> »</span>, et sur le
contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
droits. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> les artistes doivent être payés,
mais plutôt si les institutions créées pour garantir que les artistes sont
payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la culture se développe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61252464"></a><a class="indexterm" name="idp61253280"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57938112"></a><a class="indexterm" name="idp57938928"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
ou régulation particulière, ce modèle montre comment quatre modalités
différentes interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette
régulation. J'ai illustré ceci avec le diagramme suivant :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
61265600"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
57951472"></a><p>
Au centre de ce diagramme se trouve le point régulé : l'individu ou le
groupe qui est la cible du régulation, ou le détenteur d'un droit. (Dans
chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire ceci soit
vous violez sciemment le copyright de Madonna en copiant une chanson de son
dernier CD et la postez sur le Web, vous pouvez être puni d'une amende de
150.000 dollars. L'amende est une punition à postériori pour la violation
-d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp61155760"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
61269664"></a><p>
+d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp57841216"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57955424"></a><p>
Les normes sont un autre type de contrainte. Elles aussi punissent un
individu pour avoir violé une règle. Mais la punition d'une norme est
imposée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
étant donné un ensemble de normes, et un arrière-plan de lois de propriété
et de contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur comment un
individu ou un groupe peuvent se comporter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61266800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57952672"></a><p>
Pour finir, et pour le moment, peut-être, plus mystérieusement,
l'<span class="quote">« <span class="quote">architecture</span> »</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
— est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
billet d'avion de 500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
marché qui applique cette contrainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61278480"></a><a class="indexterm" name="idp61279888"></a><a class="indexterm" name="idp61281216"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57964288"></a><a class="indexterm" name="idp57965632"></a><a class="indexterm" name="idp57966960"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
y en avoir ; je ne prétends pas être complet), ces quatre sont parmi
les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou de
libération) doit considérer comment ces quatre en particulier interagissent.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61287312"></a><a class="indexterm" name="idp61288016"></a><a class="indexterm" name="idp61288832"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57973056"></a><a class="indexterm" name="idp57973760"></a><a class="indexterm" name="idp57974576"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
Ainsi, par exemple, considérez la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> de conduire une
voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
La dernière chose à propos de ce modèle simple devrait aussi être assez
clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
indépendantes, la loi a un rôle spécial dans le fait d'affecter les trois
-autres<a href="#ftn.idp61285184" class="footnote" name="idp61285184"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
+autres<a href="#ftn.idp57970928" class="footnote" name="idp57970928"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
particulière. Ainsi, la loi peut être utilisée pour augmenter les taxes sur
l'essence, afin d'augmenter l'incitation à rouler moins vite. La loi peut
une exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
autorisée, par exemple — afin de baisser l'attractivité de la conduite
rapide.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61299840"></a><a class="indexterm" name="idp61302816"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp61306448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57985584"></a><a class="indexterm" name="idp57988560"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp57992192"></a><p>
Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
-liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp61308288" class="footnote" name="idp61308288"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61317680"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp57994032" class="footnote" name="idp57994032"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58003568"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre le sens de ce
</p><p>
Disons que cette image illustre les règles du copyright avant
Internet :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp
61327104"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp
58013088"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et
utilisations de contenu sous copyright peuvent bien constituer des
infractions, les normes de notre société, du moins avant Internet, ne font
pas de ces infractions un problème.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp
61333760"></a><a class="indexterm" name="idp61334896"></a><a class="indexterm" name="idp61335712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp
58019696"></a><a class="indexterm" name="idp58020800"></a><a class="indexterm" name="idp58021616"></a><p>
Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
format MP3 ou le partage de fichiers (<span class="quote">« <span class="quote">peer to peer</span> »</span>). Là, les
contraintes liées à l'architecture changent radicalement, tout comme celles
assouplissent les règles du copyright, les normes renforcent cette
tendance. L'équilibre satisfaisant (pour les défenseurs du moins) qui
prévalait avant Internet devient de fait un état d'anarchie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61338208"></a><a class="indexterm" name="idp61339584"></a><a class="indexterm" name="idp61340912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58024080"></a><a class="indexterm" name="idp58025488"></a><a class="indexterm" name="idp58026816"></a><p>
D'où le sens de la réponse des défenseurs, et sa justification. La
technologie a changé, disent ces défenseurs, et la conséquence de ce
est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
61345600"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
58031440"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
Pas plus cette analyse que les conclusions qui suivent ne sont nouveaux pour
les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span> préparé par le
Département du commerce (un département lourdement influencé par les
techniques de marketing, (3) les techniciens devraient être incités à
développer du code protégeant les contenus, (4) les éducateurs devraient
apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61350832"></a><a class="indexterm" name="idp61352208"></a><a class="indexterm" name="idp61353536"></a><a class="indexterm" name="idp61354352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58036576"></a><a class="indexterm" name="idp58037888"></a><a class="indexterm" name="idp58039216"></a><a class="indexterm" name="idp58040032"></a><p>
Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright aurait
besoin—s'il s'agissait de préserver cet équilibre particulier qui
(architecture) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
l'industrie sidérurgique des U.S.A.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61358272"></a><a class="indexterm" name="idp61359520"></a><a class="indexterm" name="idp61360848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58043952"></a><a class="indexterm" name="idp58045200"></a><a class="indexterm" name="idp58046592"></a><p>
C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
décrit John Seely Brown, sur son <span class="quote">« <span class="quote">architecture de revenus</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61363232"></a><a class="indexterm" name="idp61364048"></a><a class="indexterm" name="idp61365168"></a><a class="indexterm" name="idp61365984"></a><a class="indexterm" name="idp61366800"></a><a class="indexterm" name="idp61367648"></a><a class="indexterm" name="idp61368480"></a><a class="indexterm" name="idp61369296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58048976"></a><a class="indexterm" name="idp58049792"></a><a class="indexterm" name="idp58050912"></a><a class="indexterm" name="idp58051728"></a><a class="indexterm" name="idp58052544"></a><a class="indexterm" name="idp58053392"></a><a class="indexterm" name="idp58054224"></a><a class="indexterm" name="idp58055040"></a><p>
Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
par exemple, a perdu de l'ordre de 20% du marché traditionnel de la
pellicule au profit du marché montant des appareils photos
-numériques<a href="#ftn.idp61371056" class="footnote" name="idp61371056"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
+numériques<a href="#ftn.idp58056800" class="footnote" name="idp58056800"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nuit au transport par rail. Y
a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les semi-remorques
réglementer l'usage de la télécommande pour soutenir la télévision
commerciale ? (peut-être en ne permettant de zapper qu'une fois par
minute, ou de ne passer que sur dix canaux par heure ?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp
61377936"></a><a class="indexterm" name="idp61378688"></a><a class="indexterm" name="idp61379440"></a><a class="indexterm" name="idp61380512"></a><a class="indexterm" name="idp61381328"></a><a class="indexterm" name="idp61382144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp
58063792"></a><a class="indexterm" name="idp58064544"></a><a class="indexterm" name="idp58065296"></a><a class="indexterm" name="idp58066368"></a><a class="indexterm" name="idp58067184"></a><a class="indexterm" name="idp58068000"></a><p>
La réponse évidente à toutes ces questions, qui ne sont bien sûr que
rhétoriques, est évidemment non. Dans une société libre, avec un marché
libre, soutenu par des entreprises libres et un commerce libre, le rôle du
nous n'aurions jamais aucun progrès. Comme Bill Gates, le président de
Microsoft l'a écrit en 1991, dans une note critiquant les brevets logiciels,
<span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies ont intérêt à évincer leurs futurs
-concurrents</span> »</span><a href="#ftn.idp61384240" class="footnote" name="idp61384240"><sup class="footnote">[123]</sup></a>. Et en ce qui
+concurrents</span> »</span><a href="#ftn.idp58070096" class="footnote" name="idp58070096"><sup class="footnote">[123]</sup></a>. Et en ce qui
concerne les start-ups, les entreprises établies ont aussi les moyens de
faire cela (songez aux radios RCA et FM). Un monde où des concurrents
arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre non seulement contre le
garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
préservent motivation et opportunités d'innovation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61387824"></a><a class="indexterm" name="idp61388864"></a><a class="indexterm" name="idp61389680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58073680"></a><a class="indexterm" name="idp58074720"></a><a class="indexterm" name="idp58075536"></a><p>
Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression — ce qui
inclut, évidemment, la loi sur le copyright — ce devoir est encore
plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
<span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner - et
soigneusement - si une telle réglementation est justifiée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61393424"></a><a class="indexterm" name="idp61394704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58079152"></a><a class="indexterm" name="idp58080480"></a><p>
L'argument que je vais développer maintenant, n'a rien a voir avec
l'hypothèse selon laquelle les changements réclamés par les défenseurs du
production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
vies, peut-être même des millions.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61406864"></a><a class="indexterm" name="idp61407680"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58092448"></a><a class="indexterm" name="idp58093264"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
Mais en 1962, Rachel Carson a publié <em class="citetitle">Printemps
silencieux</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
était censé atteindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61412496"></a><a class="indexterm" name="idp61413808"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58098016"></a><a class="indexterm" name="idp58099328"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
C'est précisément à cette image que James Boyle, professeur de droit à
l'Université de Duke, fait appel lorsqu'il soutient que nous avons besoin
-d'une <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp61417968" class="footnote" name="idp61417968"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
+d'une <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp58103568" class="footnote" name="idp58103568"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
chapitre, le problème n'est pas que le but du copyright est mauvais, ou que
les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
devrait être distribuée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Ce qui compte, c'est
une apologie de l'anarchie ou une attaque de leurs auteurs. Nous cherchons
seulement un environnement favorable à la création, et nous devrions prêter
attention aux conséquences de nos actions sur cet environnement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61421440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58107040"></a><p>
Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
conséquences. Il n'y a aucun doute sur le fait qu'Internet a eu un effet
spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
actuelle, le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des
oeuvres sous copyright. Le résultat de cette augmentation massive de
protection sera dévastateur pour l'environnement de la créativité.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61423808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58109472"></a><p>
En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
qu'aurait causés ce moustique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61426128"></a><a class="indexterm" name="idp61427312"></a><a class="indexterm" name="idp61428752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp61431216"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp61436080"></a><a class="indexterm" name="idp61437152"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp61441696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58111792"></a><a class="indexterm" name="idp58112976"></a><a class="indexterm" name="idp58114352"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp58116816"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp58121728"></a><a class="indexterm" name="idp58122800"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp58127360"></a><p>
L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> très clair ; les limitations
<span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. Son objet est d'accorder un
pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir des éditeurs,
ni même initialement de rémunérer les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61451408"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58137072"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
l'avons vu au chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
garantir qu'un petit nombre ne puisse pas exercer un contrôle
imité les anglais dans un but similaire. En fait, contrairement aux anglais,
ces auteurs ont renforcé cet objectif en exigeant que le copyright ne
s'applique qu'aux <span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61459088"></a><a class="indexterm" name="idp61459904"></a><a class="indexterm" name="idp61461024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58144768"></a><a class="indexterm" name="idp58145584"></a><a class="indexterm" name="idp58146704"></a><p>
La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
auteurs ont établi une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
<span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et créé un
équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61464736"></a><a class="indexterm" name="idp61466064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58150416"></a><a class="indexterm" name="idp58151744"></a><p>
Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient le
règlement que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT : <span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de ce règlement
va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour commencer à
comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
<span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
changé pendant les 210 années écoulées depuis sa conception.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61469824"></a><a class="indexterm" name="idp61471200"></a><a class="indexterm" name="idp61472576"></a><a class="indexterm" name="idp61473904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58155504"></a><a class="indexterm" name="idp58156880"></a><a class="indexterm" name="idp58158128"></a><a class="indexterm" name="idp58159376"></a><p>
Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
Je vais maintenant m'expliquer.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp
61488256"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp
58173824"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
Lorsque le premier Congrès a édicté des lois pour protéger la propriété des
créations, il s'est trouvé en face de la même incertitude concernant le
statut de cette propriété auquel les anglais avaient été confrontés en
1774. Beaucoup d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété
des créations, et certains pensent que ces lois ne faisaient que compléter
-les lois ordinaires protégeant déjà la création<a href="#ftn.idp61492144" class="footnote" name="idp61492144"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
+les lois ordinaires protégeant déjà la création<a href="#ftn.idp58177712" class="footnote" name="idp58177712"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés par la loi commune,
alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une oeuvre publiée aux
États Unis était libre ou sous protection. Tout comme en Angleterre, cette
incertitude durable empêchait les éditeurs de se reposer sur un domaine
public pour la republication et la diffusion des oeuvres.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61496624"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58182192"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
Cette incertitude a pris fin lorsque le Congrès a voté une législation
accordant des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi
contraire d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright
était encore en vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait
choisir de renouveler ce copyright pour quatorze autres années. S'il ne le
renouvelait pas, son oeuvre passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61504000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58189520"></a><p>
Alors que de nombreuses oeuvres ont été créées aux États Unis pendant les
dix premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces oeuvres
étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
les oeuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
sont passées immédiatement dans le domaine public ; le domaine public a
eu un poids prépondérant pendant vingt huit ans au moins, et probablement
-pendant quarante ans<a href="#ftn.idp61482960" class="footnote" name="idp61482960"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61510752"></a><a class="indexterm" name="idp61512064"></a><p>
+pendant quarante ans<a href="#ftn.idp58168496" class="footnote" name="idp58168496"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58196272"></a><a class="indexterm" name="idp58197584"></a><p>
Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
américain de copyright. Il garantissait que la durée maximum du copyright
nous, mais pour la grande majorité des détenteurs de copyright à cette
époque, c'était bien assez long : seule une petite minorité d'entre eux
renouvelait leur copyright ; la mesure permettait que leur travail
-passe dans le domaine public<a href="#ftn.idp61515392" class="footnote" name="idp61515392"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61518256"></a><a class="indexterm" name="idp61519520"></a><a class="indexterm" name="idp61520624"></a><p>
+passe dans le domaine public<a href="#ftn.idp58200848" class="footnote" name="idp58200848"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58203712"></a><a class="indexterm" name="idp58204976"></a><a class="indexterm" name="idp58206080"></a><p>
Encore aujourd'hui, cette structure serait pertinente. La plupart des
créations n'a qu'une vie commerciale de quelques années. La plupart des
-livres sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp61522368" class="footnote" name="idp61522368"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
+livres sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp58207824" class="footnote" name="idp58207824"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>en
fait</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage — qui
ans. Dans les cinquante ans qui ont suivi, cette durée a augmenté une
nouvelle fois. En 1909, le Congrès a étendu la durée de la période de
renouvellement de 14 à 28 ans, portant la durée maximum à 56 ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61531024"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58216480"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Puis, au début de 1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
en 1998, avec le <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act</span> »</span>, il
a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61537760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58223056"></a><p>
L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
<span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Act</span> »</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
durée légale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61540960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58226256"></a><p>
L'effet de ces allongements a encore été exagéré par un autre changement,
peu remarqué de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
protection du copyright n'était plus nécessaire passent plus vite dans le
domaine public. Les oeuvres restant protégées étant celles qui continuaient
d'avoir une valeur commerciale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61543408"></a><a class="indexterm" name="idp61544192"></a><a class="indexterm" name="idp61545312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58228704"></a><a class="indexterm" name="idp58229488"></a><a class="indexterm" name="idp58230608"></a><p>
Les États Unis ont abandonné ce système raisonnable en 1976. Pour les
oeuvres créées après 1978, il n'a plus existé qu'une seule durée du
copyright — la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes
changements de législation. Malgré l'exigence d'avoir une durée
<span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
limitera.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61549792"></a><a class="indexterm" name="idp61551072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58235088"></a><a class="indexterm" name="idp58236368"></a><p>
L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
considérable. En 1973, plus de 85 pour cent des détenteurs de copyright
négligeaient de le renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du copyright
en 1973 n'était que 32,2 ans. Par suite de la suppression de l'exigence de
renouvellement, la durée moyenne du copyright est la durée maximale. En
trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2 ans à 95
-ans<a href="#ftn.idp61553408" class="footnote" name="idp61553408"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61555072"></a><a class="indexterm" name="idp61556320"></a><a class="indexterm" name="idp61557648"></a><a class="indexterm" name="idp61558992"></a><a class="indexterm" name="idp61560336"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : étendue</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+ans<a href="#ftn.idp58238640" class="footnote" name="idp58238640"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58240304"></a><a class="indexterm" name="idp58241552"></a><a class="indexterm" name="idp58242880"></a><a class="indexterm" name="idp58244224"></a><a class="indexterm" name="idp58245504"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : étendue</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
L'<span class="quote">« <span class="quote">étendue</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
par la loi. L'étendue du copyright américain a changé de façon
spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
en comprendre l'importance si nous voulons garder cette discussion dans son
contexte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61566416"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58251584"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
En 1970, cette étendue était très restreinte. Le copyright couvrait
uniquement <span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne
concernait donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus
(C) ou du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
que le copyright puisse être garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61583344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58268512"></a><p>
La raison pour cette obligation d'enregistrement était la compréhension
sensible que pour la plupart des oeuvres, aucun copyright n'était
requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
qu'une fois le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque
part afin qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser
l'auteur original.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61584976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58270144"></a><p>
Toutes ces <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> furent abolies dans le système
américain quand nous avons décidé de suivre la loi de copyright
européenne. Il n'y a pas d'obligation que vous enregistriez une oeuvre pour
le copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un (C) ;
et le copyright existe que vous rendiez disponible ou non une copie à
d'autres pour qu'ils la reproduisent.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61588752"></a><a class="indexterm" name="idp61591056"></a><a class="indexterm" name="idp61592320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58273920"></a><a class="indexterm" name="idp58276160"></a><a class="indexterm" name="idp58277360"></a><p>
Considérez un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
Si, en 1970, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
rééditer sans votre permission. Le but de cet acte était de réguler les
éditeurs afin d'empêcher ce type de compétition injuste. En 1790, il y avait
-174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp61596752" class="footnote" name="idp61596752"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
+174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp58281680" class="footnote" name="idp58281680"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
minuscule d'une part minuscule du marché créatif des États-Unis — les
éditeurs.
l'abrégeait, aucune de ces activités ne serait régulée par la loi sur le
copyright. Ces activités créatives resteraient libres, tandis que les
activités des éditeurs seraient restreintes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61606384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58291184"></a><p>
Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
votre livre est automatiquement protégé. En effet, pas seulement votre
livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
termes, est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais
un droit exclusif sur vos écrits et une grande proportion des écrits
inspirés par eux.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61611664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58296496"></a><p>
C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
cette expansion a été créée pour avoir affaire aux contournements évidents
l'oeuvre de quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
transformation comme n'étant pas mauvaise du tout — ils croient que
notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
-protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp61614704" class="footnote" name="idp61614704"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
+protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp58299488" class="footnote" name="idp58299488"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
vous alliez ou non aussi loin, il semble simple que quel que soit le tort
causé, il est fondamentalement différent du tort de la piraterie directe.
</p><p>
Et pourtant la loi du copyright traite ces deux torts différents de la même
manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
-une injonction contre votre usage transformatif de mon livre<a href="#ftn.idp61622336" class="footnote" name="idp61622336"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
+une injonction contre votre usage transformatif de mon livre<a href="#ftn.idp58307184" class="footnote" name="idp58307184"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
sont traitées de la même manière.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61625856"></a><a class="indexterm" name="idp61627248"></a><a class="indexterm" name="idp61628064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58310736"></a><a class="indexterm" name="idp58312128"></a><a class="indexterm" name="idp58312944"></a><p>
Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire et gagne de
l'argent dessus sans me payer ou me donner crédit ? Ou si Disney crée
dérivatifs soient injustifiés. Mon but est en ce moment bien plus
étroit : il est de simplement clarifier que cette expansion est un
changement important des droits originellement accordés.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61630832"></a><a class="indexterm" name="idp61632768"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58315712"></a><a class="indexterm" name="idp58317584"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
Alors qu'à l'origine la loi régulait seulement les éditeurs, le changement
dans l'étendue du copyright signifie que la loi régule aujourd'hui les
éditeurs, les utilisateurs et les auteurs. Elle les régule car tous trois
sont capables de faire des copies, et le coeur de la régulation de la loi du
-coyright est la copie<a href="#ftn.idp61640016" class="footnote" name="idp61640016"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61643984"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+coyright est la copie<a href="#ftn.idp58324960" class="footnote" name="idp58324960"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58328912"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela sonne certainement comme l'évidence même que
dans le monde avec Internet, les copies <span class="emphasis"><em>ne</em></span> devraient
<span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi du copyright. Plus
précisément, elles ne devraient pas <span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61652528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58337360"></a><p>
C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
prendre très lentement afin que l'idée ne soit pas facilement manquée. Mon
argument est qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les
conditions sous lesquelles la loi du copyright s'applique
-automatiquement<a href="#ftn.idp61654720" class="footnote" name="idp61654720"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que
+automatiquement<a href="#ftn.idp58339552" class="footnote" name="idp58339552"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que
l'étendue actuelle du copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins
choisie, par les législateurs qui ont ordonné la loi du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61656368"></a><a class="indexterm" name="idp61657536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58341200"></a><a class="indexterm" name="idp58342432"></a><p>
Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
cercle en grande partie vide.
</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
particulier se tient au coeur du cercle des usages possibles d'une oeuvre
sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique correctement régulée par
la régulation du copyright (voir le premier diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
61680304"></a><a class="indexterm" name="idp61681664"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58365232"></a><a class="indexterm" name="idp58366592"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
Enfin, il existe une minuscule bande d'usages autrement régulés qui restent
non régulés car la loi les considère comme de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
61689760"></a><a class="indexterm" name="idp61691152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58374752"></a><a class="indexterm" name="idp58376144"></a><p>
Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
traite comme non régulées parce que la politique publique exige qu'elles
restent non régulées. Vous êtes libre de tirer des citations de ce livre,
utilisations régulées et (3) utilisations régulées qui sont néanmois
considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de l'opinion du
détenteur du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61699680"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp61704432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58384672"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp58389616"></a><p>
Arrive Internet — un réseau distribué et numérique où chaque
-utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp61641120" class="footnote" name="idp61641120"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
+utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp58326064" class="footnote" name="idp58326064"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
caractéristique de la conception d'un réseau numérique, l'étendue de la
catégorie 1 change nettement. Des usages qui étaient auparavant présumés non
régulés sont maintenant présumés régulés. Il n'y a plus un ensemble d'usages
fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui défendianet les utilisations non
régulées d'oeuvres sous copyright doivent regarder exclusivement la
catégorie 3, les usages loyaux, pour supporter le fardeau de ce changement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61707632"></a><a class="indexterm" name="idp61710592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58392816"></a><a class="indexterm" name="idp58395712"></a><p>
Soyons donc très spécifiques pour clarifier cette idée générale. Avant
Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, il n'y avait pas
fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61736432"></a><a class="indexterm" name="idp61737776"></a><a class="indexterm" name="idp61739168"></a><a class="indexterm" name="idp61740496"></a><a class="indexterm" name="idp61741888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58421632"></a><a class="indexterm" name="idp58422912"></a><a class="indexterm" name="idp58424304"></a><a class="indexterm" name="idp58425632"></a><a class="indexterm" name="idp58427024"></a><p>
Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal — sans jamais même
majorité des utilisations est <span class="emphasis"><em>non régulée</em></span>. Mais quand
tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
suffisent pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61745280"></a><a class="indexterm" name="idp61746512"></a><a class="indexterm" name="idp61747712"></a><a class="indexterm" name="idp61749024"></a><a class="indexterm" name="idp61750272"></a><a class="indexterm" name="idp61751600"></a><a class="indexterm" name="idp61752944"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58430352"></a><a class="indexterm" name="idp58431360"></a><a class="indexterm" name="idp58432624"></a><a class="indexterm" name="idp58433936"></a><a class="indexterm" name="idp58435248"></a><a class="indexterm" name="idp58436576"></a><a class="indexterm" name="idp58437920"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Vide Pipeline était dans les
affaires de faire des publicités <span class="quote">« <span class="quote">bandes annonces</span> »</span> pour des
films disponibles dans les magasins de vidéos. Les magasins de vidéos
diffusaient les bandes annonces comme moyen de vendre les vidéos. Video
Pipeline a obtenu les bandes anonces des distributeurs de films, mis les
bandes annonces sur bande, et vendu les bandes aux magasins.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61760848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58445760"></a><p>
L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle
commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
permettre la <span class="quote">« <span class="quote">navigation</span> »</span>. Tout comme dans une librairie vous
pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp
61765136"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp
58450160"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
En 1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
leurs droits.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61772992"></a><a class="indexterm" name="idp61774176"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp61779216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58458000"></a><a class="indexterm" name="idp58459184"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp58464464"></a><p>
Disney a contrepoursuivi en justice—pour 100 millions de dollars de
dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une
revendication que Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">obstinément violé</span> »</span> le
à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61783040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58468288"></a><p>
Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
construit une copie dans chaque transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61786016"></a><a class="indexterm" name="idp61787264"></a><a class="indexterm" name="idp61788512"></a><a class="indexterm" name="idp61789904"></a><a class="indexterm" name="idp61791296"></a><a class="indexterm" name="idp61792672"></a><a class="indexterm" name="idp61794016"></a><a class="indexterm" name="idp61794832"></a><a class="indexterm" name="idp61795648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58471264"></a><a class="indexterm" name="idp58472576"></a><a class="indexterm" name="idp58473888"></a><a class="indexterm" name="idp58475280"></a><a class="indexterm" name="idp58476672"></a><a class="indexterm" name="idp58477984"></a><a class="indexterm" name="idp58479328"></a><a class="indexterm" name="idp58480144"></a><a class="indexterm" name="idp58480960"></a><p>
Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61801888"></a><a class="indexterm" name="idp61803728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58487200"></a><a class="indexterm" name="idp58489040"></a><p>
Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
liberté.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61805104"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58490416"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
-conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp61811248" class="footnote" name="idp61811248"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
+conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp58496480" class="footnote" name="idp58496480"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
</p><p>
Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que vous le
-soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp61814272" class="footnote" name="idp61814272"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
+soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp58499504" class="footnote" name="idp58499504"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si Warner
Brothers insistait pour essayer de contrôler
<em class="citetitle">Casablanca</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61822896"></a><a class="indexterm" name="idp61825248"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58508176"></a><a class="indexterm" name="idp58510672"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
électronique Adobe).
</p><p>
la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
haute) pour entendre <em class="citetitle">Middlemarch</em> lu par l'ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61840688"></a><a class="indexterm" name="idp61842464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58526064"></a><a class="indexterm" name="idp58527840"></a><p>
Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
traductions) : <em class="citetitle">La Politique" d'Aristote.</em>
</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
écouter ce livre.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
61849888"></a><a class="indexterm" name="idp61850720"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
58535216"></a><a class="indexterm" name="idp58536048"></a><p>
Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
e-book originale de mon dernier livre, <em class="citetitle">L'avenir des
idées</em> :
copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
pouvoir—dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
-copyright<a href="#ftn.idp61856320" class="footnote" name="idp61856320"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
+copyright<a href="#ftn.idp58541712" class="footnote" name="idp58541712"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
<em class="citetitle">Middlemarch</em> dit que j'ai la permission de copier
seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
à voix haute—ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61862608"></a><a class="indexterm" name="idp61865200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58540768"></a><a class="indexterm" name="idp58550624"></a><p>
Ce sont des <span class="emphasis"><em>contrôles</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
absurde puisse-t-elle paraître, est non.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61884160"></a><a class="indexterm" name="idp61887072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58569312"></a><a class="indexterm" name="idp58572288"></a><p>
Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61889616"></a><a class="indexterm" name="idp61890816"></a><a class="indexterm" name="idp61892064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58574832"></a><a class="indexterm" name="idp58576032"></a><a class="indexterm" name="idp58577280"></a><p>
Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
une de mes histoires préférées sur la même idée.
</p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
bricoler) leur <span class="quote">« <span class="quote">chien</span> »</span>-ordinateur pour lui faire faire de
nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp
61903536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58588912"></a><p>
Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
programmeurs, le verbe <em class="citetitle">hacker</em> (NdT : en anglais,
tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
talentueuse que celle que Sony avait construite.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61910416"></a><a class="indexterm" name="idp61911664"></a><a class="indexterm" name="idp61912976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58595792"></a><a class="indexterm" name="idp58597104"></a><a class="indexterm" name="idp58598416"></a><p>
J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quels problèmes
potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
danser ?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
61916416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58601792"></a><p>
Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
de poney—pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
très bien.
</p><p>
Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
-2001<a href="#ftn.idp61919168" class="footnote" name="idp61919168"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
+2001<a href="#ftn.idp58604544" class="footnote" name="idp58604544"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61941248"></a><a class="indexterm" name="idp61942384"></a><a class="indexterm" name="idp61943696"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
58626672"></a><a class="indexterm" name="idp58627808"></a><a class="indexterm" name="idp58629120"></a><p>
Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
lettre d'un avocat de la RIAA disant :
pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61954160"></a><a class="indexterm" name="idp61954976"></a><a class="indexterm" name="idp61955792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58639584"></a><a class="indexterm" name="idp58640400"></a><a class="indexterm" name="idp58641216"></a><p>
Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
d'autres.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61959488"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58644912"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
était légales : Fred Rogers, alias <span class="quote">« <span class="quote">Mr. Rogers</span> »</span>, par
exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
sentent libres d'enregistrer <em class="citetitle">Mr. Roger's
-Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp61963888"></a>
+Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp58649264"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Certaines chaines publiques, aussi bien que des chaines commerciales,
diffusent le <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne
vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines</span> »</span>. Peut-être que
je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
-important<a href="#ftn.idp61968864" class="footnote" name="idp61968864"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
+important<a href="#ftn.idp58654240" class="footnote" name="idp58654240"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
entreprises produisant le magnétoscope.
</p><p>
Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
-nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp61976000"></a>
+nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp58661424"></a>
</p><p>
Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
laissez-moi essayer de m'y approcher.
intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
usages.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61984208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58669696"></a><p>
L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
et tragiques qu'ils font.
-</p><a class="indexterm" name="idp
61986752"></a><a class="indexterm" name="idp61987984"></a><a class="indexterm" name="idp61989248"></a><a class="indexterm" name="idp61990064"></a><a class="indexterm" name="idp61990880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58672240"></a><a class="indexterm" name="idp58673472"></a><a class="indexterm" name="idp58674736"></a><a class="indexterm" name="idp58675552"></a><a class="indexterm" name="idp58676368"></a><p>
Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
-continueraient simplement<a href="#ftn.idp61998064" class="footnote" name="idp61998064"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
+continueraient simplement<a href="#ftn.idp58683632" class="footnote" name="idp58683632"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
</p><p>
Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
crainte du contrôle légal.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62001280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58686848"></a><p>
Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
</p><p>
Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
nature.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62011424"></a><a class="indexterm" name="idp62012208"></a><a class="indexterm" name="idp62013040"></a><a class="indexterm" name="idp62013824"></a><a class="indexterm" name="idp62014640"></a><a class="indexterm" name="idp62015456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58696896"></a><a class="indexterm" name="idp58697680"></a><a class="indexterm" name="idp58698464"></a><a class="indexterm" name="idp58699216"></a><a class="indexterm" name="idp58700000"></a><a class="indexterm" name="idp58700816"></a><p>
Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
média présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés contrôlent
-85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp62017344" class="footnote" name="idp62017344"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
+85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp58702704" class="footnote" name="idp58702704"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
-américain. <a href="#ftn.idp62018736" class="footnote" name="idp62018736"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
+américain. <a href="#ftn.idp58704096" class="footnote" name="idp58704096"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
opérateurs du câble drainent jusqu'à 74% des abonnés au niveau
-national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp62020864" class="footnote" name="idp62020864"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp58706288" class="footnote" name="idp58706288"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
revenus. Globalement, quatre compagnies drainent 90% des revenus nationaux
de la publicité radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62026576"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58712112"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
marché qui est entièrement protégé – par le marché.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62030512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58716000"></a><p>
La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
article récent sur Rupert Murdoch,
de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
-<a href="#ftn.idp62018080" class="footnote" name="idp62018080"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62036752"></a><a class="indexterm" name="idp62038144"></a><p>
+<a href="#ftn.idp58703440" class="footnote" name="idp58703440"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
58722240"></a><a class="indexterm" name="idp58723632"></a><p>
Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
</p><p>
Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62045520"></a><a class="indexterm" name="idp62046192"></a><a class="indexterm" name="idp62046976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58731008"></a><a class="indexterm" name="idp58731680"></a><a class="indexterm" name="idp58732464"></a><p>
En 1969, Norman Lear créa un film pilote pour All in the Family. Il le
présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à Lear que c'était trop
crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé que le premier. ABC
Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
-réseau<a href="#ftn.idp62049088" class="footnote" name="idp62049088"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
+réseau<a href="#ftn.idp58734576" class="footnote" name="idp58734576"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
</p><p>
pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
que quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles
séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
-l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp62057216" class="footnote" name="idp62057216"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
+l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp58742704" class="footnote" name="idp58742704"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
étaient produites par le réseau qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période
entre 1992 et 2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
par semaine produites par les réseaux ont augmentés de 200%, tandis que le
nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
-des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp62060192" class="footnote" name="idp62060192"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62061184"></a><p>
+des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp58745680" class="footnote" name="idp58745680"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58746672"></a><p>
Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre <em class="citetitle">All in the
Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62063200"></a><a class="indexterm" name="idp62064016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58748688"></a><a class="indexterm" name="idp58749504"></a><p>
Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
-il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp62066928" class="footnote" name="idp62066928"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62069824"></a><p>
+il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp58752416" class="footnote" name="idp58752416"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
58755312"></a><p>
Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de réseau
aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
doute sans risque des conséquences – pas nécessairement le bannissement en
Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62072768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58758256"></a><p>
Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
créativité. Clay Christensen a écrit <span class="quote">« <span class="quote">le dilemme des
innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
cœur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
-nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp62075184" class="footnote" name="idp62075184"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
+nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp58760672" class="footnote" name="idp58760672"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
-sprint. <a class="indexterm" name="idp62078480"></a>
+sprint. <a class="indexterm" name="idp58763968"></a>
</p><p>
Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
de ce combat.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62081072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58766560"></a><p>
Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
sujets.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp
62090256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp
58775744"></a><p>
Au début de 1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
campagne médiatique dans sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre contre les drogues</span> »</span>. La
campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donnent suffisamment d'argent
pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre message
sera entendu ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
62095152"></a><a class="indexterm" name="idp62096352"></a><a class="indexterm" name="idp62097168"></a><a class="indexterm" name="idp62098336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58780640"></a><a class="indexterm" name="idp58781840"></a><a class="indexterm" name="idp58782656"></a><a class="indexterm" name="idp58783824"></a><p>
Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
-entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp62095392" class="footnote" name="idp62095392"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62113680"></a><a class="indexterm" name="idp62114992"></a><p>
+entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp58780880" class="footnote" name="idp58780880"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58799168"></a><a class="indexterm" name="idp58800416"></a><p>
Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
doivent être informés.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62118112"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58803536"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
des guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
-importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp62134416" class="footnote" name="idp62134416"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
+importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp58819904" class="footnote" name="idp58819904"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Cela a été</strong></span> un long chapitre. Son but peut
maintenant être brièvement énoncé.
propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
-(comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp62180992" class="footnote" name="idp62180992"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
+(comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp58866352" class="footnote" name="idp58866352"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
pendant presque 180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
libre vivante et riche.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62185904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58871264"></a><p>
Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
extrème. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
vérifier avec un avocat.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61210416" class="footnote"><p><a href="#idp61210416" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57896064" class="footnote"><p><a href="#idp57896064" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
Home Recording of Copyrighted Works : Hearings on H.R. 4783, H.R. 4794,
Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
sess. (1982) : 65 (testimony of Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp61220848" class="footnote"><p><a href="#idp61220848" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57906496" class="footnote"><p><a href="#idp57906496" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
Lawyers speak of <span class="quote">« <span class="quote">property</span> »</span> not as an absolute thing, but as a
<span class="quote">« <span class="quote">lawyer talk,</span> »</span> see Bruce Ackerman,<em class="citetitle"> Private Property
and the Constitution</em> (New Haven : Yale University Press,
1977), 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp61285184" class="footnote"><p><a href="#idp61285184" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57970928" class="footnote"><p><a href="#idp57970928" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
to suggest that the other three don't affect law. Obviously, they do. Law's
more timidly expressed. See Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Code: And Other
Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90–95;
Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">The New Chicago School,</span> »</span> <em class="citetitle">Journal
-of Legal Studies</em>, June 1998. <a class="indexterm" name="idp61298720"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61308288" class="footnote"><p><a href="#idp61308288" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+of Legal Studies</em>, June 1998. <a class="indexterm" name="idp57984464"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57994032" class="footnote"><p><a href="#idp57994032" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
Some people object to this way of talking about <span class="quote">« <span class="quote">liberty.</span> »</span> They
object because their focus when considering the constraints that exist at
Code</em>, section 12101 (2000). Each of these interventions to
change existing conditions changes the liberty of a particular group. The
effect of those interventions should be accounted for in order to understand
-the effective liberty that each of these groups might face. <a class="indexterm" name="idp61313200"></a> <a class="indexterm" name="idp61314352"></a>
-<a class="indexterm" name="idp61315136"></a> <a class="indexterm" name="idp61315920"></a> <a class="indexterm" name="idp61316672"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61371056" class="footnote"><p><a href="#idp61371056" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+the effective liberty that each of these groups might face. <a class="indexterm" name="idp57998896"></a> <a class="indexterm" name="idp58000048"></a>
+<a class="indexterm" name="idp58000832"></a> <a class="indexterm" name="idp58001680"></a> <a class="indexterm" name="idp58002496"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58056800" class="footnote"><p><a href="#idp58056800" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
See Geoffrey Smith, <span class="quote">« <span class="quote">Film vs. Digital : Can Kodak Build a
<span class="quote">« <span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments ?</span> »</span> Forbes.com, 6
October 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp61384240" class="footnote"><p><a href="#idp61384240" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58070096" class="footnote"><p><a href="#idp58070096" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
Fred Warshofsky,<em class="citetitle"> The Patent Wars</em> (New York :
Wiley, 1994), 170-71.
-</p></div><div id="ftn.idp61417968" class="footnote"><p><a href="#idp61417968" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58103568" class="footnote"><p><a href="#idp58103568" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
See, for example, James Boyle, <span class="quote">« <span class="quote">A Politics of Intellectual
Property : Environmentalism for the Net ?</span> »</span><em class="citetitle"> Duke
Law Journal</em> 47 (1997) : 87.
-</p></div><div id="ftn.idp61492144" class="footnote"><p><a href="#idp61492144" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58177712" class="footnote"><p><a href="#idp58177712" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
vol. 1, 485–86: <span class="quote">« <span class="quote">extinguish[ing], by plain implication of
<span class="quote">“<span class="quote">the supreme Law of the Land,</span>”</span> <span class="emphasis"><em>the perpetual rights
which authors had, or were supposed by some to have, under the Common
-Law</em></span></span> »</span> (emphasis added). <a class="indexterm" name="idp61494512"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61482960" class="footnote"><p><a href="#idp61482960" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+Law</em></span></span> »</span> (emphasis added). <a class="indexterm" name="idp58180080"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58168496" class="footnote"><p><a href="#idp58168496" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to
the public domain. Even those works that were copyrighted fell into the
public domain quickly, because the term of copyright was short. The initial
term of copyright was fourteen years, with the option of renewal for an
-additional fourteen years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp61515392" class="footnote"><p><a href="#idp61515392" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+additional fourteen years. Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp58200848" class="footnote"><p><a href="#idp58200848" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
1963), 618. For a more recent and comprehensive analysis, see William
M. Landes and Richard A. Posner, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely Renewable
Copyright,</span> »</span><em class="citetitle"> University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003) : 471, 498-501, and accompanying figures. </p></div><div id="ftn.idp61522368" class="footnote"><p><a href="#idp61522368" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+70 (2003) : 471, 498-501, and accompanying figures. </p></div><div id="ftn.idp58207824" class="footnote"><p><a href="#idp58207824" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
-Voir Ringer, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp61553408" class="footnote"><p><a href="#idp61553408" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+Voir Ringer, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp58238640" class="footnote"><p><a href="#idp58238640" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first
year the renewal term was extended), the average term was never more than
thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
<span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span> »</span> loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp61596752" class="footnote"><p><a href="#idp61596752" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58281680" class="footnote"><p><a href="#idp58281680" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">« <span class="quote">Poets, Pirates, and the
Journal of International Law and Politics</em> 255 (1997), and James
Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 1790-1800 (U.S. G.P.O., 1987).
-</p></div><div id="ftn.idp61614704" class="footnote"><p><a href="#idp61614704" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58299488" class="footnote"><p><a href="#idp58299488" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
Jonathan Zittrain, <span class="quote">« <span class="quote">The Copyright Cage</span> »</span>, <em class="citetitle"> Legal
-Affairs</em>, juillet/août 2003, disponible par le <a class="ulink" href="http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #26</a>. <a class="indexterm" name="idp61619984"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61622336" class="footnote"><p><a href="#idp61622336" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+Affairs</em>, juillet/août 2003, disponible par le <a class="ulink" href="http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #26</a>. <a class="indexterm" name="idp58304768"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58307184" class="footnote"><p><a href="#idp58307184" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
the difference that copyright law should draw (from the perspective of the
First Amendment) between mere <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> and derivative
works. See Jed Rubenfeld, <span class="quote">« <span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
Constitutionality,</span> »</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
-(2002): 1–60 (see especially pp. 53–59). <a class="indexterm" name="idp61624272"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61640016" class="footnote"><p><a href="#idp61640016" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+(2002): 1–60 (see especially pp. 53–59). <a class="indexterm" name="idp58309152"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58324960" class="footnote"><p><a href="#idp58324960" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
This is a simplification of the law, but not much of one. The law certainly
<span class="quote">« <span class="quote">copies ;</span> »</span> 17<em class="citetitle"> United States Code,</em>
section 102) is that if there is a copy, there is a right. (retour au
texte)</p>
-</p></div><div id="ftn.idp61654720" class="footnote"><p><a href="#idp61654720" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58339552" class="footnote"><p><a href="#idp58339552" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
arbitrary and automatic changes caused by technology.
-</p></div><div id="ftn.idp61641120" class="footnote"><p><a href="#idp61641120" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58326064" class="footnote"><p><a href="#idp58326064" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
I don't mean <span class="quote">« <span class="quote">nature</span> »</span> in the sense that it couldn't be
networks need not make copies of content they transmit, and a digital
network could be designed to delete anything it copies so that the same
number of copies remain.
-</p></div><div id="ftn.idp61811248" class="footnote"><p><a href="#idp61811248" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58496480" class="footnote"><p><a href="#idp58496480" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
See David Lange, <span class="quote">« <span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span> »</span><em class="citetitle">
Law and Contemporary Problems</em> 44 (1981) : 172-73.
-</p></div><div id="ftn.idp61814272" class="footnote"><p><a href="#idp61814272" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58499504" class="footnote"><p><a href="#idp58499504" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp61814656"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
+<a class="indexterm" name="idp58499888"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
<em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1-3.
-</p></div><div id="ftn.idp61856320" class="footnote"><p><a href="#idp61856320" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58541712" class="footnote"><p><a href="#idp58541712" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
example, buy a book from you that includes a contract that says I will read
it only three times, or that I promise to read it three times. But that
obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
-necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book. <a class="indexterm" name="idp61858128"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61919168" class="footnote"><p><a href="#idp61919168" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book. <a class="indexterm" name="idp58543552"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58604544" class="footnote"><p><a href="#idp58604544" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
See Pamela Samuelson, <span class="quote">« <span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
Science,</span> »</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
<span class="quote">« <span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span> »</span> Salon.com, April 2001; Electronic
Frontier Foundation, <span class="quote">« <span class="quote">Frequently Asked Questions about
<em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
-Legal Case,</span> »</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>. <a class="indexterm" name="idp61925744"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61968864" class="footnote"><p><a href="#idp61968864" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+Legal Case,</span> »</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>. <a class="indexterm" name="idp58611120"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58654240" class="footnote"><p><a href="#idp58654240" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp61969248"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp58654624"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>.,
464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers never changed his view about the
VCR. See James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the Japanese,
and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton, 1987),
-270–71. <a class="indexterm" name="idp61493232"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp61998064" class="footnote"><p><a href="#idp61998064" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+270–71. <a class="indexterm" name="idp58178800"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58683632" class="footnote"><p><a href="#idp58683632" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, <span class="quote">« <span class="quote">Legal
Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span> »</span><em class="citetitle">
Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17 (1997) :
651.
-</p></div><div id="ftn.idp62017344" class="footnote"><p><a href="#idp62017344" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58702704" class="footnote"><p><a href="#idp58702704" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
FCC Oversight : Hearing Before the Senate Commerce, Science and
Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003) (statement of
-Senator John McCain). </p></div><div id="ftn.idp62018736" class="footnote"><p><a href="#idp62018736" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+Senator John McCain). </p></div><div id="ftn.idp58704096" class="footnote"><p><a href="#idp58704096" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
Lynette Holloway, <span class="quote">« <span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
Slide,</span> »</span><em class="citetitle"> New York Times,</em> 23 December 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp62020864" class="footnote"><p><a href="#idp62020864" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58706288" class="footnote"><p><a href="#idp58706288" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
Molly Ivins, <span class="quote">« <span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span> »</span><em class="citetitle">
Charleston Gazette,</em> 31 May 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp62018080" class="footnote"><p><a href="#idp62018080" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58703440" class="footnote"><p><a href="#idp58703440" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
James Fallows, <span class="quote">« <span class="quote">The Age of Murdoch</span> »</span>, <em class="citetitle">Atlantic
-Monthly</em> (septembre 2003) : 89. <a class="indexterm" name="idp61978592"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62049088" class="footnote"><p><a href="#idp62049088" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+Monthly</em> (septembre 2003) : 89. <a class="indexterm" name="idp58664016"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58734576" class="footnote"><p><a href="#idp58734576" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
Leonard Hill, <span class="quote">« <span class="quote">The Axis of Access,</span> »</span> remarks before Weidenbaum
remarks available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#28</a> ; for the Lear story, not included in the prepared remarks,
see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp62057216" class="footnote"><p><a href="#idp62057216" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58742704" class="footnote"><p><a href="#idp58742704" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation : Hearings on Media
the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #30</a>. Kimmelman quotes
Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp62060192" class="footnote"><p><a href="#idp62060192" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58745680" class="footnote"><p><a href="#idp58745680" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp62066928" class="footnote"><p><a href="#idp62066928" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58752416" class="footnote"><p><a href="#idp58752416" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span> »</span><em class="citetitle"> Now with
Bill Moyers,</em> Bill Moyers, 25 April 2003, edited transcript
available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62075184" class="footnote"><p><a href="#idp62075184" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58760672" class="footnote"><p><a href="#idp58760672" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
Clayton M. Christensen,<em class="citetitle"> The Innovator's Dilemma : The
Richard Foster and Sarah Kaplan,<em class="citetitle"> Creative Destruction : Why
Companies That Are Built to Last Underperform the Market—and How to
Successfully Transform Them</em> (New York : Currency/Doubleday,
-2001). </p></div><div id="ftn.idp62095392" class="footnote"><p><a href="#idp62095392" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+2001). </p></div><div id="ftn.idp58780880" class="footnote"><p><a href="#idp58780880" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62101776"></a> <a class="indexterm" name="idp62102736"></a> <a class="indexterm" name="idp62103520"></a> <a class="indexterm" name="idp62104352"></a> <a class="indexterm" name="idp62105184"></a>
-<a class="indexterm" name="idp62106000"></a> <a class="indexterm" name="idp62106832"></a> The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads
+<a class="indexterm" name="idp58787264"></a> <a class="indexterm" name="idp58788224"></a> <a class="indexterm" name="idp58789008"></a> <a class="indexterm" name="idp58789840"></a> <a class="indexterm" name="idp58790672"></a>
+<a class="indexterm" name="idp58791488"></a> <a class="indexterm" name="idp58792320"></a> The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads
that directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <span class="quote">« <span class="quote">against [their]
policy.</span> »</span> The local NBC affiliate, WRC, rejected the ads without
Matier and Andrew Ross, <span class="quote">« <span class="quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects
Ad,</span> »</span> SFGate.com, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. The ground was that
the criticism was <span class="quote">« <span class="quote">too controversial.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp62134416" class="footnote"><p><a href="#idp62134416" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58819904" class="footnote"><p><a href="#idp58819904" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62135680"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
+<a class="indexterm" name="idp58821168"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
similaire dans son <span class="quote">« <span class="quote">four surrenders</span> »</span> de loi du copyright à
l'age du numérique. Voir Vaidhyanathan, 159-60.
-</p></div><div id="ftn.idp62180992" class="footnote"><p><a href="#idp62180992" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58866352" class="footnote"><p><a href="#idp58866352" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62181376"></a> It was the single most important
+<a class="indexterm" name="idp58866736"></a> It was the single most important
contribution of the legal realist movement to demonstrate that all property
rights are always crafted to balance public and private interests. See
Thomas C. Grey, <span class="quote">« <span class="quote">The Disintegration of Property,</span> »</span> in
</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapitre 11. Chimères</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
<span class="strong"><strong>Dans une nouvelle</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
-dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.<a href="#ftn.idp62206544" class="footnote" name="idp62206544"><sup class="footnote">[154]</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
+dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.<a href="#ftn.idp58892128" class="footnote" name="idp58892128"><sup class="footnote">[154]</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
<span class="quote">« <span class="quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
excellents.</span> »</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
policiers. <span class="quote">« <span class="quote">Mais l'ADN démontre avec 100 pour cent de certitude
qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
crime...</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62227664"></a><a class="indexterm" name="idp62228864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58913248"></a><a class="indexterm" name="idp58914448"></a><p>
Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
sortir avec</span> »</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
-chez Tower. <a class="indexterm" name="idp62239312"></a>
+chez Tower. <a class="indexterm" name="idp58924896"></a>
</p><p>
à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
-pratique.<a href="#ftn.idp62243312" class="footnote" name="idp62243312"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+pratique.<a href="#ftn.idp58928896" class="footnote" name="idp58928896"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62254352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58939936"></a><p>
Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
-de tout le monde.<a href="#ftn.idp62264640" class="footnote" name="idp62264640"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
+de tout le monde.<a href="#ftn.idp58950160" class="footnote" name="idp58950160"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
En Avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
<span class="quote">« <span class="quote">majors</span> »</span>. Sa position sur ce problème a changé
-maintenant. <a class="indexterm" name="idp62267376"></a>
+maintenant. <a class="indexterm" name="idp58952960"></a>
</p><p>
En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
seulement écraser le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain nombre
de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et perdre des chances
d'une valeur inestimable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62206544" class="footnote"><p><a href="#idp62206544" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp58892128" class="footnote"><p><a href="#idp58892128" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
H. G. Wells, <span class="quote">« <span class="quote">The Country of the Blind</span> »</span> (1904, 1911). See
H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
Stories,</em> Michael Sherborne, ed. (New York : Oxford
University Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp62243312" class="footnote"><p><a href="#idp62243312" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58928896" class="footnote"><p><a href="#idp58928896" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62243696"></a> For an excellent summary, see the
+<a class="indexterm" name="idp58929280"></a> For an excellent summary, see the
report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society
at Harvard Law School, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
World,</span> »</span> 27 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John Conyers
identities, see James Collins, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
Name Students,</span> »</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003,
D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#36</a>. <a class="indexterm" name="idp62252464"></a> <a class="indexterm" name="idp62253280"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62264640" class="footnote"><p><a href="#idp62264640" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+#36</a>. <a class="indexterm" name="idp58938048"></a> <a class="indexterm" name="idp58938864"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58950160" class="footnote"><p><a href="#idp58950160" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
WIPO and the DMCA One Year Later : Assessing Consumer Access to Digital
serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
et cela au moment précis où la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est à
son apogée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62276160"></a><a class="indexterm" name="idp62276912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58961808"></a><a class="indexterm" name="idp58962560"></a><p>
Pourtant le <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> ne le voit pas de cette façon. Le
sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
plaintes des extrémistes du contrôle, pour défendre la propriété, n'ont pas
cessé et le rejet irrationnel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> a toujours cours.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62279488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58965136"></a><p>
La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
argument après argument. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62283152"></a><a class="indexterm" name="idp62285952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58968736"></a><a class="indexterm" name="idp58971536"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">reproduction et diffusion</span> »</span> numérique est à la fois une
extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
culturels. Il existe une importante quantité d'oeuvres créatives à travers
l'Internet. Mais, à cause de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres
sont supposées illégales.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62290832"></a><a class="indexterm" name="idp62293184"></a><a class="indexterm" name="idp62294304"></a><a class="indexterm" name="idp62295424"></a><a class="indexterm" name="idp62296256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58976256"></a><a class="indexterm" name="idp58978608"></a><a class="indexterm" name="idp58979728"></a><a class="indexterm" name="idp58980848"></a><a class="indexterm" name="idp58981680"></a><p>
Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, tandis que les
exemples de condamnations graves pour des infractions floues vont se
multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est autorisé
en 2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de 11 milliards de
dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de 200 milliards de dollars sur
le marché mondial, a eu une amende de seulement 750 millions de
-dollars<a href="#ftn.idp62291376" class="footnote" name="idp62291376"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
+dollars<a href="#ftn.idp58976800" class="footnote" name="idp58976800"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250.000 dollars en
-dommages et intérêts.<a href="#ftn.idp62304016" class="footnote" name="idp62304016"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Le sens commun
+dommages et intérêts.<a href="#ftn.idp58989376" class="footnote" name="idp58989376"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Le sens commun
peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
par négligence ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
62310000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58995360"></a><p>
La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
qu'une grande quantité de créations ne sera pas rendue publique. Nous sapons
les bases du processus créatif en stigmatisant les <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> de
très différentes, nous allons rentrer dans un monde où l'art sera clandestin
—pas parce que le message doit nécessairement être politique, mais
parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des expositions
-<span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux États- Unis<a href="#ftn.idp62312432" class="footnote" name="idp62312432"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
+<span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux États- Unis<a href="#ftn.idp58997792" class="footnote" name="idp58997792"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
<span class="quote">« <span class="quote">illégalité ?</span> »</span> Dans le fait de mixer la culture autour de
nous, dans un esprit critique ou profond.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62317904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59003264"></a><p>
Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
détaillé ces changements au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
lecteur de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez
chez vous, et que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel
motif.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62321040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59006400"></a><p>
Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
est une meilleure chose. Et les deux perspectives sont constamment sensibles
aux manières par lesquelles la régulation permet simplement aux industries
puissantes d'aujourd'hui de se protéger contre les concurrents de demain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62341488"></a><a class="indexterm" name="idp62350112"></a><a class="indexterm" name="idp62350928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59026960"></a><a class="indexterm" name="idp59035568"></a><a class="indexterm" name="idp59036352"></a><p>
C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
stratégie de régulation que j'ai décrite dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
leçon—ce que l'ancien PDG de Napster Hank Barry appelle un
<span class="quote">« <span class="quote">voile nucléaire</span> »</span> qui s'est abattu sur la Sillicon
Valley—a été apprise.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62354960"></a><a class="indexterm" name="idp62355760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59040384"></a><a class="indexterm" name="idp59041184"></a><p>
Considérez un exemple pour voir cette idée, une histoire dont j'ai raconté
le début dans <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> et qui a progressé
d'une manière que même moi (pessimiste extraordinaire) n'aurais jamais
prédite.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp
62360896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp
59046208"></a><p>
En 1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com était
excellent pour réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
juste de faciliter des nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
aux créateurs un endroit pour distribuer leur créativité, sans exiger un
engagement exclusif de la part des créateurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62362768"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59048080"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
fiable de recommander la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière cette
alternative était d'influencer les préférences révélées des auditeurs de
MP3.com. Le but du service MP3.com étati de donner aux utilisateurs accès à
leur propre contenu, et en tant que produit dérivé, de découvrir le genre de
contenu que les utilisateurs aimaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62369904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59055216"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin de copier 50
000 CDs sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur
d'uploader la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et
CD dont ils voulaient avoir accès. Donc alors que c'était 50 000 copies,
c'était 50 000 copies destinées à donner aux clients quelque chose qu'ils
avaient déjà acheté.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp
62374560"></a><a class="indexterm" name="idp62375696"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp62378768"></a><a class="indexterm" name="idp62379888"></a><a class="indexterm" name="idp62380992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp
59059808"></a><a class="indexterm" name="idp59060944"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp59064016"></a><a class="indexterm" name="idp59065136"></a><a class="indexterm" name="idp59066240"></a><p>
Neuf jours après que MP3.com a lancé son service, les cinq maisons de disque
dominantes, menées par la RIAA, attaquèrent MP3.com en justice. MP3.com
régla l'affaire avec quatre des cinq. Neuf mois plus tard, un juge fédéral
copyright ; ainsi, cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui
avait osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons
de disques exigeaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62384320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59069568"></a><p>
Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
montant non spécifié peu de temps après que l'histoire n'était plus couverte
pistolets contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient
que la loi devrait être moisn restrictive devraient réaliser qu'une telle
vue de la loi vous coutera cher à vous et votre établissement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62387232"></a><a class="indexterm" name="idp62389696"></a><a class="indexterm" name="idp62390912"></a><a class="indexterm" name="idp62392352"></a><a class="indexterm" name="idp62393168"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp62397360"></a><a class="indexterm" name="idp62398144"></a><a class="indexterm" name="idp62398960"></a><a class="indexterm" name="idp62399776"></a><a class="indexterm" name="idp62400592"></a><a class="indexterm" name="idp62401408"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp62404032"></a><a class="indexterm" name="idp62404848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59072480"></a><a class="indexterm" name="idp59074976"></a><a class="indexterm" name="idp59076288"></a><a class="indexterm" name="idp59077664"></a><a class="indexterm" name="idp59078480"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp59082608"></a><a class="indexterm" name="idp59083392"></a><a class="indexterm" name="idp59084208"></a><a class="indexterm" name="idp59085024"></a><a class="indexterm" name="idp59085840"></a><a class="indexterm" name="idp59086656"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp59089264"></a><a class="indexterm" name="idp59090080"></a><p>
Cette stratégie n'est pas juste limitée aux avocats. En avril 2003,
Universal et EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital
risque qui avait financé Napster à un certain stade de son développement,
son cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank
-Barry)<a href="#ftn.idp62406512" class="footnote" name="idp62406512"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. La plainte ici, également,
+Barry)<a href="#ftn.idp59091744" class="footnote" name="idp59091744"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. La plainte ici, également,
était que l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre le droit de
l'industrie du contenu de contrôler comment l'industrie devrait se
développer. Ils devraient être tenus pour personnellement responsables pour
de la voiture, mais que les départements juridique et marketing de la
société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de faire avancer une sortie aux
Etats-Unis. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
-Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp62413728" class="footnote" name="idp62413728"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62417280"></a><a class="indexterm" name="idp62418592"></a><a class="indexterm" name="idp62419904"></a><p>
+Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp59098960" class="footnote" name="idp59098960"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59102512"></a><a class="indexterm" name="idp59103824"></a><a class="indexterm" name="idp59105072"></a><p>
Voici le monde de la mafia—rempli d'offres <span class="quote">« <span class="quote">la bourse ou la
vie</span> »</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
système qui va évidemment et nécessairement étouffer la nouvelle
innovation. C'est déjà difficile de démarrer une entreprise. C'est
impossiblement dur si l'entreprise est constamment menacée par le litige.
-</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp
62426160"></a><a class="indexterm" name="idp62427264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp
59111344"></a><a class="indexterm" name="idp59112448"></a><p>
bon. Les couts de transaction enterrés dans une culture de permission sont
suffisants pour enterrer un large éventail de créativité. Quelqu'un a besoin
de faire beaucoup de justifications pour justifier ce résultat.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62433808"></a><a class="indexterm" name="idp62438144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59118992"></a><a class="indexterm" name="idp59123328"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'incertitude</strong></span> de la loi est un fardeau
sur l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
l'effort de nombreuses personnes dans l'industrie du contenu d'utiliser la
efficacité est donc de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
genoux d'Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62443584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59128768"></a><p>
Les exemples de cette forme de législation sont nombreux. Sous la pression
de l'industrie du contenu, certains dans le Congrès ont menacé que la
législation requiérerait que les ordinateurs déterminent si le contenu
auquel ils ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion
-de contenu protégé<a href="#ftn.idp62445312" class="footnote" name="idp62445312"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
+de contenu protégé<a href="#ftn.idp59130496" class="footnote" name="idp59130496"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
lancé des procédures pour explorer un <span class="quote">« <span class="quote">jeton de diffusion</span> »</span>
obligatoire qui serait requis sur tout système capable de transmettre de la
vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
possibilité de copier tout contenu marqué d'un jeton de diffusion. D'autres
membres du Congrès ont proposé dé-responsabiliser les fournisseurs de
contenu pour la technologie qu'ils pourraient déployer qui traquerait les
-violateurs de copyright et désactiverait leurs machines<a href="#ftn.idp62448640" class="footnote" name="idp62448640"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
+violateurs de copyright et désactiverait leurs machines<a href="#ftn.idp59133824" class="footnote" name="idp59133824"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
</p><p>
Dans un sens, ces solutions semblent sages. Si le problème est le code,
technologie particulière du moment. Elle imposera des fardeaux et des couts
importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée par des
avancées qui auront lieu exactement autour de ces exigences.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62451104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59136288"></a><p>
En mars 2002, une large coalition de sociétés en technologie, menées par
Intel, essayèrent d'amener le Congrès à voir le mal qu'une telle législation
-imposerait<a href="#ftn.idp62452496" class="footnote" name="idp62452496"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument n'était
+imposerait<a href="#ftn.idp59137680" class="footnote" name="idp59137680"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument n'était
éevidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu de
cela, ont-ils soutenu, toute protection ne devrait pas causer plus de mal
que de bien.
certains et cause du tort à d'autres. Quand il est bien fait, il bénéficie
aux créateurs et fait du mal aux sangsues. Quand il est mal fait, c'est une
régulation que les puissants utilisent pour vaincre leurs concurrents.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62457056"></a><a class="indexterm" name="idp62458128"></a><a class="indexterm" name="idp62458944"></a><a class="indexterm" name="idp62459760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59142240"></a><a class="indexterm" name="idp59143312"></a><a class="indexterm" name="idp59144128"></a><a class="indexterm" name="idp59144944"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré cet aspect du copyright en tant que
régulation, et sujet aux qualifications importantes soulignées par Jessica
-Litman dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp62462720" class="footnote" name="idp62462720"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
+Litman dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp59147904" class="footnote" name="idp59147904"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
pas mauvaise. Comme le détaille le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles technologies sont
arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour assurer que le nouveau
est protégé de l'ancien. Des licenses obligatoires, ou statutaires, ont été
imposé des restrictions légales qui auront pour effet de noyer le nouveau
pour bénéficier à l'ancien.
</p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-La réponse des tribunaux a été assez universelle<a href="#ftn.idp62472768" class="footnote" name="idp62472768"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
+La réponse des tribunaux a été assez universelle<a href="#ftn.idp59158000" class="footnote" name="idp59158000"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
mise en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
-réponses ici<a href="#ftn.idp62477248" class="footnote" name="idp62477248"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
+réponses ici<a href="#ftn.idp59162480" class="footnote" name="idp59162480"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
qui capture la saveur de toutes celles-ci. C'est l'histoire de la mort des
webradios.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62483968"></a><a class="indexterm" name="idp62485056"></a><a class="indexterm" name="idp62485872"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59169200"></a><a class="indexterm" name="idp59170288"></a><a class="indexterm" name="idp59171104"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
résultat qu'avec le pouvoir des stations de radio : leurs lobbyistes
étaient assez bons à arrêter toutes tentatives pour que le Congrès ordonne
une compensation aux artistes interprètes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62491344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59176624"></a><p>
Arrive la webradio. Comme la radio habituelle, la webradio est une
technologie pour diffuser du contenu d'un émetteur à un auditeur. La
diffusion voyage à travers Internet, et non pas à travers l'éther du spectre
d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de 80
millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
de radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62497456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59182736"></a><p>
seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir librement des
presses d'imprimerie et de les faire fonctionner librement. La FM dans ce
sens était une invention aussi grande que les presses d'imprimerie, car elle
-donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines<a href="#ftn.idp62503712" class="footnote" name="idp62503712"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
+donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines<a href="#ftn.idp59188992" class="footnote" name="idp59188992"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais—pas parce que
Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
sous-estimé le pouvoir des <span class="quote">« <span class="quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
-et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp62505952" class="footnote" name="idp62505952"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
+et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp59191232" class="footnote" name="idp59191232"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
retarder la croissance de cette technologie compétitive.
</p><p>
Maintenant exactement la même affirmation pourrait être faite sur la
la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une
telle loi. Donc la première question que nous devrions nous poser est,
quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp
62509568"></a><a class="indexterm" name="idp62510720"></a><a class="indexterm" name="idp62511856"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp
59194896"></a><a class="indexterm" name="idp59196048"></a><a class="indexterm" name="idp59197184"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la musique
populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs, 24 heures par
jour, les frais totaux artistiques que la station de radio devrait
-s'élèveraient à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp62526064" class="footnote" name="idp62526064"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
+s'élèveraient à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp59211376" class="footnote" name="idp59211376"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
contenu ne payerait pas de frais équivalents.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62531888"></a><a class="indexterm" name="idp62533216"></a><a class="indexterm" name="idp62534544"></a><a class="indexterm" name="idp62535872"></a><a class="indexterm" name="idp62537248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59217200"></a><a class="indexterm" name="idp59218592"></a><a class="indexterm" name="idp59219984"></a><a class="indexterm" name="idp59221312"></a><a class="indexterm" name="idp59222752"></a><p>
Le fardeau n'est pas seulement financier. Sous les règles originales qui ont
été proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio
terrestre) aurait à collecter les informatiosn suivantes de <span class="emphasis"><em>chaque
identifiant unique de l'utilisateur ;
</p></li><li class="listitem"><p>
pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
62556816"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
59242192"></a><p>
Le Bibliothécaire du Congrès a finalement suspende ces exigences de rapport,
en attente d'étude supplémentaire. Et il changea également les taux
originaux fixés par le comité d'arbitrage en charge de fixer les taux. Mais
une étude des conséquences économiques de la webradio qui justifierait ces
différences ? Est-ce que le motif était de protéger les artistes contre
le piratage ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
62559008"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59244416"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
la Politique Publique à Real Networks, me l'a dit,
sur le web qui veulent payer, et cela devrait établir le taux du marché, et
si vous fixez le taux si haut, vous allez faire sortir les petits diffuseurs
sur le web des affaires. ...</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62571008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59256384"></a><p>
Et les experts de la RIAA dirent, <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, nous ne représentons pas
vraiment ceci comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
web, <span class="emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
savez, cinq ou six gros joueurs qui peuvent payer un taux élevé et qui est
un marché stable, prévisible</em></span>.</span> »</span> (Insistance ajoutée.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62574032"></a><a class="indexterm" name="idp62575280"></a><a class="indexterm" name="idp62576544"></a><a class="indexterm" name="idp62577936"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59259408"></a><a class="indexterm" name="idp59260656"></a><a class="indexterm" name="idp59261920"></a><a class="indexterm" name="idp59263312"></a><p>
Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la compétition,
afin que cette plateforme de compétition potentiellement immense, qui ferait
explorer la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de mal aux
devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
d'efficace pour l'empêcher.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62580496"></a><a class="indexterm" name="idp62581760"></a><a class="indexterm" name="idp62583088"></a><a class="indexterm" name="idp62584464"></a><a class="indexterm" name="idp62585712"></a><a class="indexterm" name="idp62586960"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59265808"></a><a class="indexterm" name="idp59267072"></a><a class="indexterm" name="idp59268464"></a><a class="indexterm" name="idp59269840"></a><a class="indexterm" name="idp59271088"></a><a class="indexterm" name="idp59272336"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
L'excès de régulation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne aux
dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
extraordinaire de créativité démocratique offert par la technologie
toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
très grand nombre de citoyens. Selon le <em class="citetitle">New York
Times</em>, 43 millions d'Américains ont téléchargé de la musique en
-mai 2002<a href="#ftn.idp62592816" class="footnote" name="idp62592816"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
+mai 2002<a href="#ftn.idp59278128" class="footnote" name="idp59278128"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
comportement de ces 43 millions d'américains est délictueux. Nous avons donc
un système de lois qui transforme 20 pour cent de l'Amérique en
délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs individuels. En
septembre 2003, la RIAA poursuivit 261 individus—parmi lesquels une
fille de 12 ans vivant dans un HLM et un homme de 70 ans qui n'avait aucune
-idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp62524800" class="footnote" name="idp62524800"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coutera toujours
+idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp59210112" class="footnote" name="idp59210112"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coutera toujours
plus de se défendre contre ces procès que ce qu'il couterait de simplement
trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
Jordan, paya ses économies de 2 000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi est
tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux qui
ont le pouvoir peuvent utiliser la loi pour annuler tout droit auquel ils
s'opposent.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62600400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59285712"></a><p>
Les guerres de prohibition n'ont rien de nouveau en Amérique. Celle-ci est
juste quelque chose de plus extrème que n'importe laquelle que nous ayons
vue auparavant. Nous avons fait l'expérience de la prohibition d'alcool, à
à juste 30 pour cent des niveaux pré-prohibition, mais de là à la fin de la
prohibition, la consommation avait remonté jusqu'à 70 pour cent du niveau
pré-prohibition. Les Américains buvaient presque autant, mais maintenant, un
-vaste nombre étaient des criminels<a href="#ftn.idp62602128" class="footnote" name="idp62602128"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
+vaste nombre étaient des criminels<a href="#ftn.idp59287440" class="footnote" name="idp59287440"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
consommation de narcotiques régulés que 7 pour cent (ou 16 millions)
-d'Américains utilisent maintenant<a href="#ftn.idp62604192" class="footnote" name="idp62604192"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de 1979 avec 14 pour cent de la
+d'Américains utilisent maintenant<a href="#ftn.idp59289504" class="footnote" name="idp59289504"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de 1979 avec 14 pour cent de la
population. Nous régulons les automobiles au point qu'une vaste majorité des
Américains violent la loi chaque jour. Nous faisons fonctionner un système
d'impôts complexe qu'une majorité des entreprises financières violent
-régulièrement<a href="#ftn.idp62606176" class="footnote" name="idp62606176"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
+régulièrement<a href="#ftn.idp59291488" class="footnote" name="idp59291488"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
enorgueillissons de notre <span class="quote">« <span class="quote">société libre</span> »</span>, mais une liste sans
fin de comportements ordinaires est régulée au sein de notre société. Avec
comme résultat, une énorme proportion d'Américains viole régulièrement au
moins quelque loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62608880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59294192"></a><p>
Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
particulièrement pointu pour des professeurs comme moi, dont la travail est
d'apprendre aux élèves de droits l'importance de
suggérer que la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> était un droit : dans une série
de publicités, Apple a cautionné les capacités <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mélanger,
Graver</span> »</span> des technologies numériques.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62627536"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59312608"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> de mes enregistrements est certainemen
valable. J'ai commencé un grand processus chez moi de rippage de tous mes
CDs et de ceux de ma femme, et de le stocker dans une archive. Puis, en
retourner dans le monde où soit nous écouterions la musique en manipulant
des morceaux de plastique ou soit nous ferions partie d'un système
<span class="quote">« <span class="quote">gestion des droits numériques</span> »</span> massivement complexe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62636048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59321408"></a><p>
Si le seul moyen d'assurer que les artistes soient payés était l'élimination
de la possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies
qui interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient
ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quant à
justifier l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
tradition de culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62642688"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59328144"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a un</strong></span> aspect supplémentaire de cette
corruption qui est particulièrement important pour les libertés civiles, et
qui suit directement tout guerre de prohibition. Comme le décrit l'avocat de
qui <span class="quote">« <span class="quote">survient à chaque fois que vous changez un très grand pourcentage
de la population en criminels</span> »</span>. C'est le dommage collatéral des
libertés civiles en général.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62648592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59333984"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
présumé</span> »</span>, explique von Lohmann,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
pour télécharger autant de musique que sur un CD, la famille s'expose à une
amende de 2 millions de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas arrêté
la RIAA de poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle
-avait poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp62651376" class="footnote" name="idp62651376"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
+avait poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp59336768" class="footnote" name="idp59336768"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
Même ceci sous-estime l'espionnage qui est en train d'être mené par la
RIAA. Un rapport de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie
que la RIAA avait adopté pour traquer les utilisateurs de
-Napster<a href="#ftn.idp62665936" class="footnote" name="idp62665936"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de
+Napster<a href="#ftn.idp59351376" class="footnote" name="idp59351376"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de
hachage sophistiqué, la RIAA prenait ce qui est en effet une empreinte
digitale de chaque chanson dans le catalogue de Napster. Toute copie d'un de
ces MP3s aura la même <span class="quote">« <span class="quote">empreinte digitale</span> »</span>.
correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
vous-même ?), alors la RIAA sera capable d'identifier votre fille comme
une <span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et sous les règles que les universités
-commencent à déployer<a href="#ftn.idp62671600" class="footnote" name="idp62671600"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille peut
+commencent à déployer<a href="#ftn.idp59357088" class="footnote" name="idp59357088"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille peut
perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
peut, dans certains cas, être expulsée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62680288"></a><a class="indexterm" name="idp62681600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59365712"></a><a class="indexterm" name="idp59367024"></a><p>
Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
prendre un avocat (à 300 $ par heure, si vous avez de la chance), et elle
d'étudiants, nos présomptions sur l'innocence disparaissent au milieu des
guerres de prohibition. Cette guerre n'est pas différente. Comme le dit von
Lohmann,
-</p><a class="indexterm" name="idp
62684704"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59370128"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
d'Américains qui sont essntiellement des violeurs de copyright, vous créez
une situation où les libertés civiles de ces gens sont grandement en péril,
méchant ? Les Américains ou la loi ? Lequel est Américain, une
guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté à travers notre
démocratie pour changer notre loi ?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62291376" class="footnote"><p><a href="#idp62291376" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp58976800" class="footnote"><p><a href="#idp58976800" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley & Sons, 2003), 176, 204;
for details of the settlement, see MCI press release, <span class="quote">« <span class="quote">MCI Wins
U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span> »</span> (7 July 2003),
available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.
-<a class="indexterm" name="idp62302352"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62304016" class="footnote"><p><a href="#idp62304016" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp58987712"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58989376" class="footnote"><p><a href="#idp58989376" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For an
and <span class="quote">« <span class="quote">Senate Turns Back Malpractice Caps,</span> »</span> CBSNews.com, 9 July
2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#39</a>. President Bush has continued to urge tort reform in recent
-months. <a class="indexterm" name="idp62307680"></a> <a class="indexterm" name="idp62308784"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62312432" class="footnote"><p><a href="#idp62312432" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+months. <a class="indexterm" name="idp58993040"></a> <a class="indexterm" name="idp58994144"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58997792" class="footnote"><p><a href="#idp58997792" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
See Danit Lidor, <span class="quote">« <span class="quote">Artists Just Wanna Be Free,</span> »</span><em class="citetitle">
Wired,</em> 7 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #40</a>. For an overview of the
exhibition, see <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62406512" class="footnote"><p><a href="#idp62406512" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59091744" class="footnote"><p><a href="#idp59091744" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
See Joseph Menn, <span class="quote">« <span class="quote">Universal, EMI Sue Napster
Not Be Digitized,</span> »</span> Salon.com, 1 June 2001, available at <a class="ulink" href="http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #42</a>. See also Jon
Healey, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music Services Besieged,</span> »</span><em class="citetitle"> Los
Angeles Times,</em> 28 May 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp62413728" class="footnote"><p><a href="#idp62413728" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59098960" class="footnote"><p><a href="#idp59098960" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
Rafe Needleman, <span class="quote">« <span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span> »</span>
<em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. I am grateful to
-Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example. <a class="indexterm" name="idp62415760"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62445312" class="footnote"><p><a href="#idp62445312" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example. <a class="indexterm" name="idp59100992"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59130496" class="footnote"><p><a href="#idp59130496" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span> »</span>
GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
School (2003), 33-35, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62448640" class="footnote"><p><a href="#idp62448640" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59133824" class="footnote"><p><a href="#idp59133824" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
GartnerG2, 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp62452496" class="footnote"><p><a href="#idp62452496" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59137680" class="footnote"><p><a href="#idp59137680" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
See David McGuire, <span class="quote">« <span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span> »</span>
Newsbytes, 28 February 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp62462720" class="footnote"><p><a href="#idp62462720" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59147904" class="footnote"><p><a href="#idp59147904" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
Jessica Litman, <em class="citetitle"> Digital Copyright</em> (Amherst,
-N.Y. : Prometheus Books, 2001). <a class="indexterm" name="idp62410704"></a>
-<a class="indexterm" name="idp62464768"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62472768" class="footnote"><p><a href="#idp62472768" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+N.Y. : Prometheus Books, 2001). <a class="indexterm" name="idp59095936"></a>
+<a class="indexterm" name="idp59149952"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59158000" class="footnote"><p><a href="#idp59158000" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62473152"></a> The only circuit court exception is
+<a class="indexterm" name="idp59158384"></a> The only circuit court exception is
found in <em class="citetitle">Recording Industry Association of America
(RIAA)</em> v. <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180
F. 3d 1072 (9th Cir. 1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
1029 (C.D. Cal., 2003), where the court found the link between the
distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
-</p></div><div id="ftn.idp62477248" class="footnote"><p><a href="#idp62477248" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59162480" class="footnote"><p><a href="#idp59162480" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62477632"></a> <a class="indexterm" name="idp62478736"></a> <a class="indexterm" name="idp62479552"></a> <a class="indexterm" name="idp62480368"></a> For example, in July 2002, Representative Howard
+<a class="indexterm" name="idp59162864"></a> <a class="indexterm" name="idp59163968"></a> <a class="indexterm" name="idp59164784"></a> <a class="indexterm" name="idp59165600"></a> For example, in July 2002, Representative Howard
Berman introduced the Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which
would immunize copyright holders from liability for damage done to computers
when the copyright holders use technology to stop copyright infringement. In
Promotion Act, which mandated copyright protection technology in all digital
media devices. See GartnerG2, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Digital Media in a
Post-Napster World,</span> »</span> 27 June 2003, 33–34, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62503712" class="footnote"><p><a href="#idp62503712" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59188992" class="footnote"><p><a href="#idp59188992" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp62505952" class="footnote"><p><a href="#idp62505952" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59191232" class="footnote"><p><a href="#idp59191232" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp62526064" class="footnote"><p><a href="#idp62526064" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59211376" class="footnote"><p><a href="#idp59211376" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
absent the play of powerful interests, that could have been done in a
-media-neutral way.</span> »</span> <a class="indexterm" name="idp62529456"></a>
-<a class="indexterm" name="idp62530624"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62592816" class="footnote"><p><a href="#idp62592816" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+media-neutral way.</span> »</span> <a class="indexterm" name="idp59214768"></a>
+<a class="indexterm" name="idp59215936"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59278128" class="footnote"><p><a href="#idp59278128" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">« <span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span> »</span>
Pew Internet and American Life Project (24 April 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #46</a>. The Pew Internet and
American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded
music files from the Internet by early 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp62524800" class="footnote"><p><a href="#idp62524800" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59210112" class="footnote"><p><a href="#idp59210112" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
Alex Pham, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels Strike Back : N.Y. Girl Settles RIAA
Case,</span> »</span><em class="citetitle"> Los Angeles Times,</em> 10 September 2003,
Business.
-</p></div><div id="ftn.idp62602128" class="footnote"><p><a href="#idp62602128" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59287440" class="footnote"><p><a href="#idp59287440" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">« <span class="quote">Alcohol Consumption During
Prohibition,</span> »</span><em class="citetitle"> American Economic Review</em> 81,
no. 2 (1991) : 242.
-</p></div><div id="ftn.idp62604192" class="footnote"><p><a href="#idp62604192" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59289504" class="footnote"><p><a href="#idp59289504" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
National Drug Control Policy : Hearing Before the House Government
Reform Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John
P. Walters, director of National Drug Control Policy).
-</p></div><div id="ftn.idp62606176" class="footnote"><p><a href="#idp62606176" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59291488" class="footnote"><p><a href="#idp59291488" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">« <span class="quote">Tax
Compliance,</span> »</span><em class="citetitle"> Journal of Economic Literature</em> 36
(1998) : 818 (survey of compliance literature).
-</p></div><div id="ftn.idp62651376" class="footnote"><p><a href="#idp62651376" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59336768" class="footnote"><p><a href="#idp59336768" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
Voir Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets ;
2003, C1 ; Margo Varadi, <span class="quote">« <span class="quote">Is Brianna a
Criminal ?</span> »</span><em class="citetitle"> Toronto Star</em>, 18 septembre
2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp62665936" class="footnote"><p><a href="#idp62665936" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59351376" class="footnote"><p><a href="#idp59351376" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
See <span class="quote">« <span class="quote">Revealed : How RIAA Tracks Downloaders : Music Industry
Discloses Some Methods Used,</span> »</span> CNN.com, available at <a class="ulink" href="http%20://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #47</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62671600" class="footnote"><p><a href="#idp62671600" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59357088" class="footnote"><p><a href="#idp59357088" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
See Jeff Adler, <span class="quote">« <span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
construire une bibliothèque d'œuvres du domaine public, en scannant ces
œuvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp
62715312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp
59400720"></a><p>
La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
œuvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
et de nombreux autres, en une forme plus accessible—techniquement
accessible—aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62716736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59402144"></a><p>
La liberté d'Eldred de faire ceci avec l'œuvre d'Hawthorne est issue de la
même source que celle de Disney. <em class="citetitle">Scarlet Letter</em>
d'Hawthorne est passé dans le domaine public en 1907. Il était donc libre
succès (<em class="citetitle">Cendrillon</em>), parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La Planète au
Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales d'œuvres
du domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62721440"></a><a class="indexterm" name="idp62722752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59406848"></a><a class="indexterm" name="idp59408096"></a><p>
Internet a créé la possibilité de la publication non commerciale des œuvres
du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
politique ou sociale. Mais avec Internet, cela inclut un large éventail
d'individus et de groupes dévoués à la diffusion de la culture en
-général.<a href="#ftn.idp62725840" class="footnote" name="idp62725840"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp
62735200"></a><a class="indexterm" name="idp62736016"></a><a class="indexterm" name="idp62736832"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+général.<a href="#ftn.idp59411248" class="footnote" name="idp59411248"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp
59420560"></a><a class="indexterm" name="idp59421376"></a><a class="indexterm" name="idp59422192"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En 1998, la
collection de poèmes de Robert Frost, <em class="citetitle">New Hampshire</em>,
était promis au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier cette
passerait dans le domaine public jusqu'à cette année (et même pas alors, si
le Congrès étend encore le délai). En comparaison, pendant la même période,
plus de 1 millions de brevets passeront dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62727520"></a><a class="indexterm" name="idp62744688"></a><a class="indexterm" name="idp62746080"></a><a class="indexterm" name="idp62746896"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59412928"></a><a class="indexterm" name="idp59430048"></a><a class="indexterm" name="idp59431440"></a><a class="indexterm" name="idp59432256"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée en mémoire du
membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
Bono, croyait que <span class="quote">« <span class="quote">les copyright devraient durer pour
-toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp62752528" class="footnote" name="idp62752528"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62757392"></a><a class="indexterm" name="idp62758768"></a><a class="indexterm" name="idp62759888"></a><a class="indexterm" name="idp62760720"></a><a class="indexterm" name="idp62761552"></a><p>
+toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp59437888" class="footnote" name="idp59437888"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59442752"></a><a class="indexterm" name="idp59444128"></a><a class="indexterm" name="idp59445248"></a><a class="indexterm" name="idp59446080"></a><a class="indexterm" name="idp59446912"></a><p>
Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'est d'abord résolu à se
combattre cette loi à travers la désobéissance civile. Dans une série
d'entretiens, Eldred annonça qu'il publierait comme prévu, nonobstant le
Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act, son acte de publication
ferait d'Eldred un délinquant—que quelqu'un se plaigne ou non. C'était
une stratégie dangereuse à entreprendre pour un programmeur invalide.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62762928"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59448288"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
C'est alors que je commençai à être impliqué dans la bataille
d'Eldred. J'étais un spécialiste de la constitution dont la première passion
était l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science ... en
sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs ... un Droit exclusif sur
leurs ... Écrits. ...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62774656"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59459952"></a><p>
Comme je l'ai décrit, cette clause est unique au sein de la clause conférant
du pouvoir de l'Article I, section 8 de notre Constitution. Toute autre
clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
travers des moyens qui sont également spécifiques—en
<span class="quote">« <span class="quote">sécurisant</span> »</span> des <span class="quote">« <span class="quote">Droits exclusifs</span> »</span> (c'est-à-dire
des copyrights) <span class="quote">« <span class="quote">pour une Durée limitée</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62780112"></a><a class="indexterm" name="idp62781440"></a><a class="indexterm" name="idp62782704"></a><a class="indexterm" name="idp62784144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59465408"></a><a class="indexterm" name="idp59466800"></a><a class="indexterm" name="idp59468064"></a><a class="indexterm" name="idp59469440"></a><p>
Au cours des quarante dernières années, le Congrès a adopté pour pratique
d'étendre la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a
durée, alors le Congrès peut réussir ce que la Constitution interdit
clairement—la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">du paiement échelonné</span> »</span>,
comme le dit si bien le Professeur Peter Jaszi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62787696"></a><a class="indexterm" name="idp62789056"></a><a class="indexterm" name="idp62790400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59472992"></a><a class="indexterm" name="idp59474352"></a><a class="indexterm" name="idp59475696"></a><p>
En tant qu'universitaire, ma première réaction était de me plonger dans les
livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
Act, cette <span class="quote">« <span class="quote">théorie</span> »</span> sur les motivations a été avérée. Dix des
trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont reçu la
contribution maximale du comité d'action politique de Disney ; au
-sénat, huit des douze représentants ont reçu des contributions.<a href="#ftn.idp62814016" class="footnote" name="idp62814016"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA et la MPAA ont dépensé plus
+sénat, huit des douze représentants ont reçu des contributions.<a href="#ftn.idp59499472" class="footnote" name="idp59499472"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA et la MPAA ont dépensé plus
de 1,5 million de dollars en lobbying dans le cycle électoral de 1998. Ils
ont payé plus de 200.000 dollars dans des contributions de
-campagne.<a href="#ftn.idp62818048" class="footnote" name="idp62818048"><sup class="footnote">[182]</sup></a> On estime que Disney a
+campagne.<a href="#ftn.idp59503536" class="footnote" name="idp59503536"><sup class="footnote">[182]</sup></a> On estime que Disney a
contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de réélection dans le
-cycle de 1998<a href="#ftn.idp62820192" class="footnote" name="idp62820192"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
+cycle de 1998<a href="#ftn.idp59505744" class="footnote" name="idp59505744"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>La loi constitutionnelle</strong></span> n'oublie pas les
constitutionnelle effective que les termes soient <span class="quote">« <span class="quote">limités</span> »</span>. Si
ils pouvaient l'étendre une fois, ils pourraient l'étendre encore et encore
et encore.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62824960"></a><a class="indexterm" name="idp62826352"></a><a class="indexterm" name="idp62827616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59510400"></a><a class="indexterm" name="idp59511664"></a><a class="indexterm" name="idp59512912"></a><p>
C'était également mon jugement que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême
ne permettrait pas au Congrès d'étendre la durée existantes. Comme le sait
affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62839184"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59524416"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
La cour suprême, sous le commandement du Chief Justice Rehnquist, changea
ceci en <em class="citetitle">États-Unis</em> contre
<em class="citetitle">Lopez</em>. Le gouvernement avait affirmé que posséder des
position de critiquer après coup le Congrès.
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
-du gouvernement</span> »</span>, écrivit le Chief Justice<a href="#ftn.idp62844880" class="footnote" name="idp62844880"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si quoi que dise le Congrès est que le commerce
+du gouvernement</span> »</span>, écrivit le Chief Justice<a href="#ftn.idp59530224" class="footnote" name="idp59530224"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si quoi que dise le Congrès est que le commerce
entre état doit donc être considéré comme commerce entre état, alors il n'y
aurait aucune limite au pouvoir du Congrès. La décision dans
<em class="citetitle">Lopez</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
<em class="citetitle">United States</em> contre
-<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp62848224" class="footnote" name="idp62848224"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62850896"></a><a class="indexterm" name="idp62852176"></a><p>
+<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp59533568" class="footnote" name="idp59533568"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
59536240"></a><a class="indexterm" name="idp59537520"></a><p>
Si un principe marchait ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause de
-Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp62854288" class="footnote" name="idp62854288"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et si elle est appliquée à la Clause de Progrès, le principe
+Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp59539632" class="footnote" name="idp59539632"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et si elle est appliquée à la Clause de Progrès, le principe
devrait mener à la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée
existante. Si le Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y
aurait pas de <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> au pouvoir du Congrès sur les
limite. Ainsi, le même principe appliqué au pouvoir d'accorder des
copyrights devrait impliquer que le Congrès n'a pas le droit d'étendre le
terme des copyrights existants.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62857744"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp62860928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59543088"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp59546336"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Si</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
<em class="citetitle">Lopez</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> représentait de la
selon sa politique ma frappé comme étant extraordinairement ennuyeuse. Je
n'allais pas dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf
Justices allaient faire leurs petits politiciens.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62865424"></a><a class="indexterm" name="idp62866736"></a><a class="indexterm" name="idp62867808"></a><a class="indexterm" name="idp62868928"></a><a class="indexterm" name="idp62870032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59550832"></a><a class="indexterm" name="idp59552144"></a><a class="indexterm" name="idp59553216"></a><a class="indexterm" name="idp59554336"></a><a class="indexterm" name="idp59555440"></a><p>
<span class="strong"><strong>Faisons maintenant une pause</strong></span> pour un
moment pour nous assurer que nous comprenions ce que n'est pas l'argument
dans <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites de la
l'argent des lobbyistes—pour obtenir une autre cuillerée de vingt ans
de monopole. Cette cuillerée de vingt ans serait prise du domaine
public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous affecte tous.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62872336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59557744"></a><p>
Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivait que le
domaine public n'est rien de plus que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
-légal</span> »</span><a href="#ftn.idp62876256" class="footnote" name="idp62876256"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
+légal</span> »</span><a href="#ftn.idp59561664" class="footnote" name="idp59561664"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
constitutionnel, notre loi l'exige. Certains peuvent ne pas aimer les
exigences de la Constitution, mais cela ne fait pas de la Constitution une
reprises, encore et encore. Nous avons créé une tempête parfaite pour le
domaine public. Les copyrights n'ont pas expiré, et n'expireront pas, aussi
longtemps que le Congrès est libre d'être acheté pour les étendre encore.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62880848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59566256"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur</strong></span> qui sont
responsables de l'extension de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody in
Blue</span> »</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les déteteurs de
commerciale. C'était les propriétaires de copyright de ces 2 pour cent qui
ont fait passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à
ces 2 pour cent. La loi à étendue la durée du copyright de manière
-générale<a href="#ftn.idp62885408" class="footnote" name="idp62885408"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
+générale<a href="#ftn.idp59570816" class="footnote" name="idp59570816"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62888112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59573520"></a><p>
Pensez de manière pratique aux conséquences de cette extension—en
pratique, comme quelqu'un dans les affaires, pas comme un avocat avide
2000, 174 d'entre eux étaient encore en impression. Imaginons que vous êtes
Brewster Kahle, et que vous voudriez rendre disponible au monde dans votre
projet iArchive les 9.873 livres restant. Qu'auriez-vous à faire ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
62890272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59574944"></a><p>
Eh bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
(ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux tomes
numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaitre en pourrissant sur les
étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres créatives est plus
affreuse.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
62904032"></a><a class="indexterm" name="idp62904848"></a><a class="indexterm" name="idp62905664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
59589424"></a><a class="indexterm" name="idp59590240"></a><a class="indexterm" name="idp59591056"></a><p>
Considérez l'histire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
possède les copyrights des films Laurel et Hardy. Agee est un bénéficiaire
direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits entre 1921 et
auraient commencé à entrer dans le domaine public. Parce que Agee contrôle
les droits exclusifs de ces films populaires, il se fait beaucoup
d'argent. D'après une estimation, <span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000
-cassettes vidéos et 50.000 DVDs des films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp62908688" class="footnote" name="idp62908688"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
+cassettes vidéos et 50.000 DVDs des films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp59594080" class="footnote" name="idp59594080"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
</p><p>
Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
numériques ont substantiellement baissé ces couts. Alors qu'il coutait plus
de 10.000 dollars pour restaurer un film en noir et blanc de
quatre-vingt-dix minutes en 1933, il coute maintenant seulement 100 dollars
-pour numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp62911824" class="footnote" name="idp62911824"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
+pour numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp59597216" class="footnote" name="idp59597216"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
</p><p>
La technologie de restauration n'est pas le seul cout, ni le plus
dépasse les couts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux films,
argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce que le
copyright expire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62924768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59610160"></a><p>
Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film expirera. Ces
films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se dissout au fil du
temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans laquelle ils sont
pour Éditions Machin, également. Donc, Éditions Machin ne vont-t-il pas
faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffusion large de la
culture ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62947264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59632896"></a><p>
Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve qui suggère que
les éditeurs soient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes &
Noble proposaient le prêt de livres de ses magasins à bas prix, est-ce que
d'archiver la culture, qu'il y ait une demande pour ce morceau particulier
de culture ou pas—alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
commercial pour faire le travail bilbiothécaire pour nous.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62951104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59636736"></a><p>
Je serais le premier à être d'accord qu'il devrait faire autant qu'il
peut : nous devrions compter sur le marché autant que possible pour
diffuser et rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
Américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produite
entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi grand soit
votre amour pour le marché commercial, si l'accès est une valeur, alros 6
-pour cent est un échec à fournir cette valeur<a href="#ftn.idp62949216" class="footnote" name="idp62949216"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
+pour cent est un échec à fournir cette valeur<a href="#ftn.idp59634848" class="footnote" name="idp59634848"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous enregistrions une
trois, excepté pour les affaires importantes ou les affaires qui soulèvent
des problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
<span class="quote">« <span class="quote">en blanc</span> »</span> pour entendre l'affaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62965408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59650784"></a><p>
La Cour d'Appel rejeta notre demande d'entendre l'affaire en blanc. Cette
fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même , je ne peux
jamais m'empêcher de croire que ma propre erreur l'a perdue.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62973840"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59659216"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> était faite tôt, bien qu'elle
devint évidente seulement à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont ignoré cette
pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient aujourd'hui),
et tout au long de l'affaire, ils nous ont donné tout ce qu'ils pouvaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62978304"></a><a class="indexterm" name="idp62979120"></a><a class="indexterm" name="idp62979936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59663664"></a><a class="indexterm" name="idp59664480"></a><a class="indexterm" name="idp59665296"></a><p>
Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer se sont assez
impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vue commune sur
d'expression et à la culture libre ; autrement, ils ne voteraient
jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les sociétés de média les plus puissantes du
monde</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62983056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59668544"></a><p>
Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
Act était un mal dramatique pour la liberté d'expression et la culture
libre. Bien sûr je pense toujours qu'il en est un. Mais l'idée que la Cour
crédibles—crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres,
mais parce que, en aggrégation, elles démontraient que cette loi était
anticonstitutionnelle indépendamment de la politique de chacun.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62992912"></a><a class="indexterm" name="idp62994480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59678432"></a><a class="indexterm" name="idp59680000"></a><p>
La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation Phyllis Schlafly,
Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme schlafly
voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En novembre 1998,
étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62997664"></a><a class="indexterm" name="idp62999488"></a><a class="indexterm" name="idp63000240"></a><a class="indexterm" name="idp63001056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59683184"></a><a class="indexterm" name="idp59685008"></a><a class="indexterm" name="idp59685760"></a><a class="indexterm" name="idp59686576"></a><p>
À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
y avait un dossier exhaustif et sans controverse par des experts mondiaux
dans l'histoire de la Progress Clause. Et bien sûr, il y avait un nouveau
dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63003920"></a><a class="indexterm" name="idp63004720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59689440"></a><a class="indexterm" name="idp59690240"></a><p>
Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants par des
bibliothèques et des archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63006512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59692032"></a><p>
Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
américain disparaitrait. L'autre précisa absolument l'argument économique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62998096"></a><a class="indexterm" name="idp63009168"></a><a class="indexterm" name="idp63009984"></a><a class="indexterm" name="idp63010800"></a><a class="indexterm" name="idp63011616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59683616"></a><a class="indexterm" name="idp59694688"></a><a class="indexterm" name="idp59695504"></a><a class="indexterm" name="idp59696320"></a><a class="indexterm" name="idp59697136"></a><p>
Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
telles extensions n'étaient rien de plus que de la <span class="quote">« <span class="quote">recherche de
rente</span> »</span>—le terme élégant que les économistes utilisent pour
décrire la législation d'intérêt particulier hors de contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63014784"></a><a class="indexterm" name="idp63015536"></a><a class="indexterm" name="idp63016288"></a><a class="indexterm" name="idp63017072"></a><a class="indexterm" name="idp63017888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59700304"></a><a class="indexterm" name="idp59701056"></a><a class="indexterm" name="idp59701808"></a><a class="indexterm" name="idp59702592"></a><a class="indexterm" name="idp59703408"></a><p>
Le même effort pour l'équilibre se reflétait dans l'équipe légale que nous
avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
soutenu de nombreuses affaires à la Cour, et qui nous a conseillés dès le
début sur une stratégie pour le Premier Amendement ; et finalement,
l'ancien conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63019344"></a><a class="indexterm" name="idp63021792"></a><a class="indexterm" name="idp63022944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59704864"></a><a class="indexterm" name="idp59707312"></a><a class="indexterm" name="idp59708464"></a><p>
Fried était une victoire particulière pour notre camp. Chaque ancien
conseiller auprès du Ministre de la Justice état embauché par l'autre camp
pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés de média la
étonnant que les propriétaires de copyright défendaient l'idée qu'ils
dussent continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le
contenu qu'ils voulaient contrôler.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63027824"></a><a class="indexterm" name="idp63029776"></a><a class="indexterm" name="idp63030528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59713344"></a><a class="indexterm" name="idp59715296"></a><a class="indexterm" name="idp59716048"></a><p>
Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
pour les successeurs de Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
du Dr. Seuss—mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
public—car si cette créativité était dans le domaine public, alors les
gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de la
-pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp63033104" class="footnote" name="idp63033104"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était également
+pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp59718624" class="footnote" name="idp59718624"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était également
le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
<span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour <em class="citetitle">Porgy and
Bess</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
-la distribution<a href="#ftn.idp63036032" class="footnote" name="idp63036032"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
+la distribution<a href="#ftn.idp59721552" class="footnote" name="idp59721552"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Entre février</strong></span> et octobre, je n'ai pas
fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
dit, j'ai fixé la stratégie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63043088"></a><a class="indexterm" name="idp63043904"></a><a class="indexterm" name="idp63044720"></a><a class="indexterm" name="idp63045536"></a><a class="indexterm" name="idp63046352"></a><a class="indexterm" name="idp63047168"></a><a class="indexterm" name="idp63047984"></a><a class="indexterm" name="idp63048768"></a><a class="indexterm" name="idp63049584"></a><a class="indexterm" name="idp63050752"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59728608"></a><a class="indexterm" name="idp59729424"></a><a class="indexterm" name="idp59730240"></a><a class="indexterm" name="idp59731056"></a><a class="indexterm" name="idp59731872"></a><a class="indexterm" name="idp59732688"></a><a class="indexterm" name="idp59733504"></a><a class="indexterm" name="idp59734288"></a><a class="indexterm" name="idp59735104"></a><a class="indexterm" name="idp59736272"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
avons appelé <span class="quote">« <span class="quote">les Conservateurs</span> »</span>. L'autre, nous l'avons appelé
<span class="quote">« <span class="quote">le Reste</span> »</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le Chief Justice
<em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'un pouvoir mesuré
devait être interprété pour assurer que les pouvoirs du Congrès aient des
limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63056544"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59742112"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
Le Reste étaient les quatre Justices qui s'étaient fortement opposé aux
limites sur les pouvoirs du Congrès. Ces quatre-là—Justice Stevens,
attendions à ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que
le Congrès avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait,
même si ce que le Congrès désirait n'avait que peu de sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63061488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59747056"></a><p>
Juste derrière Justice Ginsburg se trouvaient deux justices que nous noyions
également comme des alliés improbables, malgré de possibles
surprises. Justice Souter était fortement en faveur du respect pour le
sensibles envers les préoccupations de liberté d'expression. Et, comme nous
le croyions fortement, il y avait un argument très important de liberté
d'expression contre ces extensions rétrospectives.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63064288"></a><a class="indexterm" name="idp63065600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59749856"></a><a class="indexterm" name="idp59751216"></a><p>
Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui de Justice
Stevens. L'histoire se souviendra de Justice Stevens comme un des meilleurs
juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
des Conservateurs—l'arguent sur lequel Juge Sentelle a compté à la
Cour d'Appels, que le pouvoir du Congrès doit être interprété afin que ses
pouvoirs énumérés aient des limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63069968"></a><a class="indexterm" name="idp63070752"></a><a class="indexterm" name="idp63071568"></a><a class="indexterm" name="idp63072384"></a><a class="indexterm" name="idp63073408"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp63076112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59755584"></a><a class="indexterm" name="idp59756368"></a><a class="indexterm" name="idp59757184"></a><a class="indexterm" name="idp59758000"></a><a class="indexterm" name="idp59759104"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp59761856"></a><p>
C'était donc là le coeur de notre stratégie—une stratégie dont je suis
responsable. Nous obtiendrions que la Cour verrait que tout comme avec
que le Congrès avait étendu la durée des copyrights existants. Donc,
soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas maintenant dire que la
pratique est anticonstitutionnelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63083024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59768768"></a><p>
Il y avait quelque vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès avait étendu la
durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès avait
les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entrainement
efficace ; j'ai trouvé des manières de ramener chaque question à cette
idée centrale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63090480"></a><a class="indexterm" name="idp63092560"></a><a class="indexterm" name="idp63093312"></a><a class="indexterm" name="idp63094096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59777616"></a><a class="indexterm" name="idp59778256"></a><a class="indexterm" name="idp59779040"></a><a class="indexterm" name="idp59779824"></a><p>
Un interrogatoire était devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
amener à voir le mal causé—les amener passionnément à voir le mal
causé. Car s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de
gagner.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63096400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59782000"></a><p>
Il avait beau avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
j'avais vu les Justices faire la bonne chose—pas à cause de la
limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur des pouvoirs en
nombre limité, dis-je, et sur si ces pouvoirs en nombre limité avaient
quelconque limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63104224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59789824"></a><p>
Justice O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
la dérangeait.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
pas permise sous les lois du copyright.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63117680"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59803280"></a><p>
C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
réponse était plutôt qu'il y avait un mal causé évident et profond. Tout un
tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du
softball ; ma réponse était un tir et un manqué.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63118720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59804320"></a><p>
Le second vint du Chef, pour qui toute l'affaire avait été conçue. Car le
Chief Justice avait élaboré l'arrêt <em class="citetitle">Lopez</em>, et nous
espérions qu'il verrait cette affaire comme son second cousin.
peut pas être justifiée sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou
sous une lecture appropriée des limites incorporées dans la Copyright
Clause.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63125920"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59811520"></a><p>
Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
argument ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
revendication. Comme le demanda Justice Scalia au Conseiller auprès du
<em class="citetitle">Lopez</em>. L'argument était introuvable nulle
part. L'affaire n'était même pas citée. L'argument qui était l'argument au
coeur de notre affaire n'apparaissait même pas dans l'opinion de la Cour.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63142976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59828576"></a><p>
donc aucun principe qui s'ensuivait de l'affaire
<em class="citetitle">Lopez</em> : dans ce contexte-là, le pouvoir du
Congrès était limité, mais dans ce contexte-ci, non.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63148720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59834320"></a><p>
Et pourtant, de quel droit étianet-ils arrivés à choisir quelles valeurs des
concepteurs ils respecteraient ? De quel droit étaient- ils—les
cinq silencieux—arrvés à sélectionner la partie de la Constitution
était important, et je n'ai pas reconnu que malgré toute ma haine pour un
système dans lequel la Cour arrive à choisir les valeurs constitutionnelles
qu'elle va respecter, c'est le système que nous avons.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63148224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59833824"></a><p>
Justice Breyer et Justice Stevens ont écrit des protestations très
fortes. L'opinion de Stevens était construite à partir de la loi : il a
argumenté que la tradition de la loi de la propriété intellectuelle ne
dans la Progress Clause pouvaient signifier des choses totalement
différentes selon que les mots parlent de brevets ou de copyrights. La Cour
a laissé l'accusation de Justice Stevens sans réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63152816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59838304"></a><p>
L'opinion de Justice Breyer, peut-être la meilleurs opinion qu'il ait jamais
que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
colère était de deux sortes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63162528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59848240"></a><p>
C'était d'abord ma colère contre les cinq <span class="quote">« <span class="quote">Conservateurs</span> »</span>. Cela
aurait été une chose de leur part que d'avoir expliqué le principe de
<em class="citetitle">Lopez</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
la Constitution. Cette méthode a produit <em class="citetitle">Lopez</em>, et de
nombreux autres verdicts <span class="quote">« <span class="quote">originalistes</span> »</span>. Où était leur
<span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> maintenant ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
63167728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59853440"></a><p>
Ici, ils avaient rejoint une opinion qui n'a jamais essayé d'expliquer ce
que les concepteurs avaient voulu dire en élaborant la Progress Clause comme
Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
avec une vision de la loi telle qu'elle est.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63171696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59857408"></a><p>
La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ont peu de
patience pour l'idéalisme à propos des tribunaux en général et de cette Cour
Suprême en particulier. La plupart ont une vue bien plus pragmatique. Quand
refusé de me tenir devant cette assistance et d'essayer de persuader avec
cette passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce n'était pas une base sur
laquelle un tribunal devrait décider d'un enjeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63176656"></a><a class="indexterm" name="idp63177440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59862368"></a><a class="indexterm" name="idp59863152"></a><p>
Cela aurait-il été différent si j'avais soutenu différemment ? Cela
aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
pression. Ils ont peu de raison pour résister contre faire le bien. Je ne
peux pas m'empêcher de penser que si j'étais descendu de cette belle image
de la justice dépassionnée, j'aurais pu persuader.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63181056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59866768"></a><p>
Et même si je ne pouvais pas, alors cela n'excuse pas ce qui s'est passé en
Janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
en propriété intellectuelle d'Amérique affirma publiquement que le fait que
meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de Ruben Bolling,
reproduite par la figure <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne <span class="quote">« <span class="quote">puissant et riche</span> »</span> est un peu
injuste. Mais le coup de point dans la figure était exactement
-ainsi. <a class="indexterm" name="idp63190896"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
63194112"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+ainsi. <a class="indexterm" name="idp59876608"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
59879824"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
citation du <em class="citetitle">New York Times</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">grande
expérience</span> »</span> que nous appelons le <span class="quote">« <span class="quote">domaine public</span> »</span> est-
engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai engendrée, la Cour
Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
aurait fait voir les choses différemment.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62725840" class="footnote"><p><a href="#idp62725840" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59411248" class="footnote"><p><a href="#idp59411248" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62726224"></a> There's a parallel here with
+<a class="indexterm" name="idp59411632"></a> There's a parallel here with
pornography that is a bit hard to describe, but it's a strong one. One
phenomenon that the Internet created was a world of noncommercial
pornographers—people who were distributing porn but were not making
have been made about noncommercial publishers after the advent of the
Internet. The Eric Eldreds of the world before the Internet were extremely
few. Yet one would think it at least as important to protect the Eldreds of
-the world as to protect noncommercial pornographers.</p></div><div id="ftn.idp62752528" class="footnote"><p><a href="#idp62752528" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+the world as to protect noncommercial pornographers.</p></div><div id="ftn.idp59437888" class="footnote"><p><a href="#idp59437888" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62753200"></a> <a class="indexterm" name="idp62754272"></a> <a class="indexterm" name="idp62755088"></a>Le texte complet est :
+<a class="indexterm" name="idp59438560"></a> <a class="indexterm" name="idp59439632"></a> <a class="indexterm" name="idp59440448"></a>Le texte complet est :
<span class="quote">« <span class="quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright protection to last
forever. I am informed by staff that such a change would violate the
Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen our
also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
day. Perhaps the Committee may look at that next Congress</span> »</span>, 144
Cong. Rec. H9946, 9951-2 (7 octobre, 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp62814016" class="footnote"><p><a href="#idp62814016" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59499472" class="footnote"><p><a href="#idp59499472" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
Associated Press, <span class="quote">« <span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
Mouse Effort ; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More
Years,</span> »</span><em class="citetitle"> Chicago Tribune,</em> 17 October 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp62818048" class="footnote"><p><a href="#idp62818048" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59503536" class="footnote"><p><a href="#idp59503536" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
See Nick Brown, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use No More ? : Copyright in the
Information Age,</span> »</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62820192" class="footnote"><p><a href="#idp62820192" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59505744" class="footnote"><p><a href="#idp59505744" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
Alan K. Ota, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in Washington : The Mouse That
Roars,</span> »</span><em class="citetitle"> Congressional Quarterly This Week,</em> 8
August 1990, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62844880" class="footnote"><p><a href="#idp62844880" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59530224" class="footnote"><p><a href="#idp59530224" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
<em class="citetitle"> United States</em> v.<em class="citetitle"> Lopez,</em> 514
U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp62848224" class="footnote"><p><a href="#idp62848224" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59533568" class="footnote"><p><a href="#idp59533568" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
<em class="citetitle"> United States</em> v.<em class="citetitle"> Morrison</em>,
-529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp62849488"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62854288" class="footnote"><p><a href="#idp62854288" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp59534832"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59539632" class="footnote"><p><a href="#idp59539632" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
interpretation would allow the government unending power to regulate
copyrights—the limitation to <span class="quote">« <span class="quote">limited times</span> »</span>
notwithstanding.
-</p></div><div id="ftn.idp62876256" class="footnote"><p><a href="#idp62876256" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59561664" class="footnote"><p><a href="#idp59561664" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
Brief of the Nashville Songwriters Association,<em class="citetitle">
Eldred</em> v.<em class="citetitle"> Ashcroft,</em> 537 U.S. 186 (2003)
(No. 01-618), n.10, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62885408" class="footnote"><p><a href="#idp62885408" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59570816" class="footnote"><p><a href="#idp59570816" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the
Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
ranges. See Brief of Petitioners,<em class="citetitle"> Eldred</em>
v.<em class="citetitle"> Ashcroft,</em> 7, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62908688" class="footnote"><p><a href="#idp62908688" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59594080" class="footnote"><p><a href="#idp59594080" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
See David G. Savage, <span class="quote">« <span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
Supreme Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright
Extension,</span> »</span><em class="citetitle"> Orlando Sentinel Tribune,</em> 9
October 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp62911824" class="footnote"><p><a href="#idp62911824" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59597216" class="footnote"><p><a href="#idp59597216" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the Internet
Archive,<em class="citetitle"> Eldred</em> v.<em class="citetitle"> Ashcroft,</em>
available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62949216" class="footnote"><p><a href="#idp62949216" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59634848" class="footnote"><p><a href="#idp59634848" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
Jason Schultz, <span class="quote">« <span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright <span class="quote">“<span class="quote">Chaos</span>”</span>
Theory,</span> »</span> 20 décembre 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63033104" class="footnote"><p><a href="#idp63033104" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59718624" class="footnote"><p><a href="#idp59718624" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al.,<em class="citetitle"> Eldred</em>
v.<em class="citetitle"> Ashcroft,</em> 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div id="ftn.idp63036032" class="footnote"><p><a href="#idp63036032" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59721552" class="footnote"><p><a href="#idp59721552" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
Dinitia Smith, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties ? Even Mickey
particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63203072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59888768"></a><p>
C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
Washington, j'ai entendu dans ma tête encore et encore le même avis de Don
Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et en
part bloquer l'accès et la diffusion de la connaissance. Laissez-le pendant
aussi longtemps que le Congrès le permet pour ces oeuvres où cela vaut au
moins 1 dollar. Mais pour tout le reste, laissez aller le contenu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63210576"></a><a class="indexterm" name="idp63211328"></a><a class="indexterm" name="idp63212080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59896432"></a><a class="indexterm" name="idp59897216"></a><a class="indexterm" name="idp59898032"></a><p>
La réaction à cette idée était incroyablement forte. Steve Forbes l'a
soutenue dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de
lettres exprimant du soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de
permission d'utiliser ou d'avoir un droit sur leur oeuvre. Le système
pourrait baisser ces couts, en établissant au moins un registre où les
propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63209712"></a><a class="indexterm" name="idp63217280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59895408"></a><a class="indexterm" name="idp59901552"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités dans la loi du copyright ont été
enlevées en 1976, quand le Congrès a suivi les Européens en abandonnant
-toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé<a href="#ftn.idp63219648" class="footnote" name="idp63219648"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
+toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé<a href="#ftn.idp59905360" class="footnote" name="idp59905360"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
un <span class="quote">« <span class="quote">droit naturel</span> »</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
formulaires pour exister. Les traditions, comme la tradition
Anglo-Américaine qui requiérait que les propriétaires de copyright
possibilité de diffuser la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est
détruite quand il n'y a pas de simple manière de savoir ce qui est protégé
et ce qui ne l'est pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63227488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59913200"></a><p>
Le combat contre les formalités a remporté sa première réelle victoire à
Berlin en 1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
Convention de Berne en 1908, pour exiger que la durée du copyright soit
l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont détruites
dans un monde sans formalités. Des transactions
<span class="emphasis"><em>d'avocat</em></span> complexes et chères prennent leur
-place.<a class="indexterm" name="idp63240304"></a>
+place.<a class="indexterm" name="idp59926016"></a>
</p><p>
C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
données historiques, ce système déplacerait jusqu'à 98 pour cent d'oeuvres
commerciales, d'oeuvres commerciales qui n'ont plus de vie commerciale, dans
le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en pensez-vous ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
63250912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59936624"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand Steve Forbes</strong></span> a soutenu l'idée,
certaines personnes à Washington commencèrent à prêter attention. De
nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63253344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59939056"></a><p>
Un élu, Zoe Lofgren en California, est allé jusqu'à écrire un projet de
loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes tout
proche</span> »</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63255840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59941552"></a><p>
Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
le conseil général de la MPAA sont allés au bureau de la députée pour donner
le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
reconnaissent pas les raisons pour limiter la durée du copyright ; il
est donc encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63266832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59952544"></a><p>
Mais quand le spropriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
que la Loi Eldred, alors, finalement, voici un exemple qui met à nu les
intérêts personnels qui mènent cette guerre. Cette loi libérerait une
d'une autre annulée. Tout comme la RCA craignait la compétition de la FM,
ils craignent la compétition du domaine public connecté à un public qui a
maintenant les moyens de créer avec et de partager ses propres créations.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63277216"></a><a class="indexterm" name="idp63278000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59962928"></a><a class="indexterm" name="idp59963712"></a><p>
Ce qui est difficile à comprendre est pourquoi le public adopte cette
vision. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
réutiliser son oeuvre. Le future sera contrôlé par cette main morte (et
souvent introuvable) du passé.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63219648" class="footnote"><p><a href="#idp63219648" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59905360" class="footnote"><p><a href="#idp59905360" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63220320"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
+<a class="indexterm" name="idp59906032"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
Berne de Berlin de 1908, la législation nationale du copyright faisait
parfoi sdépendre la protection de l'accord avec des formalités telles que
l'enregistrement, le dépôt et l'apposement d'une indication de la
sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
majorité de sa population : 15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
-inaccessibles.<a href="#ftn.idp63271312" class="footnote" name="idp63271312"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+inaccessibles.<a href="#ftn.idp59957024" class="footnote" name="idp59957024"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
l'Afrique. Ceci est appelé <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est en
général autorisé par les lois du commerce international, et est
-spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp63313568" class="footnote" name="idp63313568"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3316816"></a><p>
+spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp59999392" class="footnote" name="idp59999392"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0002640"></a><p>
Cependant les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud... de ne
pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
-parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp63318832" class="footnote" name="idp63318832"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
+parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp60004656" class="footnote" name="idp60004656"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
du Bureau des Représentants de Commerce des Etats Unis (USTR), le
gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi— et pour
ajouter de la pression à cette demande, en 1998 le USTR désigna l'Afrique du
de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du sida en Afrique
-du Sud.<a href="#ftn.idp63321520" class="footnote" name="idp63321520"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3325616"></a><p>
+du Sud.<a href="#ftn.idp60007344" class="footnote" name="idp60007344"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0011440"></a><p>
Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
</p><p>
Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
-l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp63331552" class="footnote" name="idp63331552"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
+l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp60017376" class="footnote" name="idp60017376"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
parce que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> aurait été violée que
ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
concernant l'importance de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> qui a
conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
l'Afrique du Sud.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3339008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0024832"></a><p>
Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
appelée <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3350336"></a><a class="indexterm" name="idp63352768"></a><a class="indexterm" name="idp63353968"></a><a class="indexterm" name="idp63355216"></a><a class="indexterm" name="idp63356656"></a><a class="indexterm" name="idp63357904"></a><a class="indexterm" name="idp63359216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0036192"></a><a class="indexterm" name="idp60038624"></a><a class="indexterm" name="idp60039888"></a><a class="indexterm" name="idp60041200"></a><a class="indexterm" name="idp60042640"></a><a class="indexterm" name="idp60043888"></a><a class="indexterm" name="idp60045136"></a><p>
Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
ce sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3363552"></a><a class="indexterm" name="idp63364768"></a><a class="indexterm" name="idp63366112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0049472"></a><a class="indexterm" name="idp60050592"></a><a class="indexterm" name="idp60051920"></a><p>
Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3367568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0053440"></a><p>
<span class="strong"><strong>Une idée simple</strong></span> nous aveugle, et à la
faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
produisent une <span class="quote">« <span class="quote">tempête parfaite</span> »</span> pour la culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3376384"></a><a class="indexterm" name="idp63377200"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp63380016"></a><a class="indexterm" name="idp63381120"></a><a class="indexterm" name="idp63381952"></a><a class="indexterm" name="idp63382784"></a><a class="indexterm" name="idp63383616"></a><a class="indexterm" name="idp63384720"></a><a class="indexterm" name="idp63385552"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp63387984"></a><a class="indexterm" name="idp63388800"></a><a class="indexterm" name="idp63389632"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0062256"></a><a class="indexterm" name="idp60063072"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp60065824"></a><a class="indexterm" name="idp60066928"></a><a class="indexterm" name="idp60067760"></a><a class="indexterm" name="idp60068592"></a><a class="indexterm" name="idp60069424"></a><a class="indexterm" name="idp60070528"></a><a class="indexterm" name="idp60071360"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp60073776"></a><a class="indexterm" name="idp60074592"></a><a class="indexterm" name="idp60075424"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
<span class="strong"><strong>En août 2003</strong></span>, une dispute éclata aux
États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
-Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence.<a href="#ftn.idp63393616" class="footnote" name="idp63393616"><sup class="footnote">[200]</sup></a> A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait décidé
+Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence.<a href="#ftn.idp60079408" class="footnote" name="idp60079408"><sup class="footnote">[200]</sup></a> A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait décidé
d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets qui a réussi
à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage uniquement
Global Positioning System, que Ronald Reagan avait rendu libre au début des
années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et
open-source</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3403840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0089680"></a><p>
Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
possibles.
</p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
-Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale.<a href="#ftn.idp63408688" class="footnote" name="idp63408688"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
+Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale.<a href="#ftn.idp60094640" class="footnote" name="idp60094640"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
l'était. Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
pour créer des biens publics</span> »</span> semblait convenir parfaitement à
l'agenda de l'OMPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3417440"></a><a class="indexterm" name="idp63418816"></a><a class="indexterm" name="idp63420256"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp63423136"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0103392"></a><a class="indexterm" name="idp60104768"></a><a class="indexterm" name="idp60106144"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp60109136"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-
source</span> »</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
des <span class="quote">« <span class="quote">logiciels propriétaires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3428016"></a><a class="indexterm" name="idp63429120"></a><a class="indexterm" name="idp63429952"></a><a class="indexterm" name="idp63430768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0114016"></a><a class="indexterm" name="idp60115120"></a><a class="indexterm" name="idp60115952"></a><a class="indexterm" name="idp60116768"></a><p>
Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
commerciale. Ainsi, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre et open-source</span> »</span>
n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
modèle de développement logiciel différent de celui de
-Microsoft.<a href="#ftn.idp63433872" class="footnote" name="idp63433872"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3439360"></a><a class="indexterm" name="idp63440848"></a><a class="indexterm" name="idp63441680"></a><p>
+Microsoft.<a href="#ftn.idp60119872" class="footnote" name="idp60119872"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0125360"></a><a class="indexterm" name="idp60126848"></a><a class="indexterm" name="idp60127680"></a><p>
Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
libre et open-source</span> »</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp6
3450224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp6
0136176"></a><p>
Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post,</em>
les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
-États-Unis s'oppose à la conférence.<a href="#ftn.idp63452896" class="footnote" name="idp63452896"><sup class="footnote">[203]</sup></a> Et
+États-Unis s'oppose à la conférence.<a href="#ftn.idp60138848" class="footnote" name="idp60138848"><sup class="footnote">[203]</sup></a> Et
sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
</p><p>
Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
logiciels le plus puisant des Etats-Unis ait du succès dans ses efforts de
lobbying.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3456208"></a><a class="indexterm" name="idp63457600"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0142160"></a><a class="indexterm" name="idp60143552"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
propriété intellectuelle.</span> »</span> Elle est citée disant :
<span class="quote">« <span class="quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3462320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0148224"></a><p>
Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3464112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0150016"></a><p>
Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
intellectuelle appelée <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Sans elle, les restrictions
première année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut
officiel du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3467520"></a><a class="indexterm" name="idp63469232"></a><a class="indexterm" name="idp63470336"></a><a class="indexterm" name="idp63471152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0153424"></a><a class="indexterm" name="idp60155136"></a><a class="indexterm" name="idp60156240"></a><a class="indexterm" name="idp60157056"></a><p>
Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
<span class="quote">« <span class="quote">promouvoir</span> »</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3474256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0160160"></a><p>
Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3488352"></a><a class="indexterm" name="idp63489168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0174320"></a><a class="indexterm" name="idp60175136"></a><p>
Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
-intellectuelle.<a href="#ftn.idp63490576" class="footnote" name="idp63490576"><sup class="footnote">[204]</sup></a> Nous aurons une société
+intellectuelle.<a href="#ftn.idp60176544" class="footnote" name="idp60176544"><sup class="footnote">[204]</sup></a> Nous aurons une société
de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
société de l'information <span class="emphasis"><em>libre</em></span> et une
<span class="emphasis"><em>féodale</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
l'information féodale.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3494064"></a><a class="indexterm" name="idp63495312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0180032"></a><a class="indexterm" name="idp60181344"></a><p>
Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
Boland avait un certain nombre d'adhérents qui tentèrent de montrer pourquoi
elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut particulièrement
déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp6
3497728"></a><a class="indexterm" name="idp63499040"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp6
0183824"></a><a class="indexterm" name="idp60185120"></a><p>
George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
qu'il devrait être (<span class="quote">« <span class="quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
ou non dire la vérité).
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3503104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0189056"></a><p>
Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le <span class="quote">« <span class="quote">but</span> »</span> d'un
gouvernement puisse être de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir un bon équilibre</span> »</span> de la
puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire—la
culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3511456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0197456"></a><p>
Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3513504"></a><a class="indexterm" name="idp63514288"></a><a class="indexterm" name="idp63515104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0199472"></a><a class="indexterm" name="idp60200256"></a><a class="indexterm" name="idp60201072"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a des moments</strong></span> d'espoir dans ce
combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
</p><p>
Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
perte.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3526752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0212720"></a><p>
<span class="strong"><strong>Alors que j'écris</strong></span> ces derniers mots, les
journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
-contre presque trois cent individus.<a href="#ftn.idp63528704" class="footnote" name="idp63528704"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir <span class="quote">« <span class="quote">enregistré</span> »</span>
-la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp63535520" class="footnote" name="idp63535520"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a <span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un
+contre presque trois cent individus.<a href="#ftn.idp60214672" class="footnote" name="idp60214672"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir <span class="quote">« <span class="quote">enregistré</span> »</span>
+la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp60221488" class="footnote" name="idp60221488"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a <span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un
auteur japonais vient tout juste de cesser de faire les gros
-titres<a href="#ftn.idp63538160" class="footnote" name="idp63538160"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de Hollywood
+titres<a href="#ftn.idp60224128" class="footnote" name="idp60224128"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de Hollywood
(qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation étonnante avec
les gens des studios. Ils ont des [vieux] films extraordinaires, qu'ils
adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car ils ne peuvent pas
informatiques afin d'attaquer les ordinateurs suspectés de violer la
loi. Les universités menacent d'expulsion les étudiants qui utilisent un
ordinateur pour partager du contenu.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3542368"></a><a class="indexterm" name="idp63543184"></a><a class="indexterm" name="idp63544000"></a><a class="indexterm" name="idp63544832"></a><a class="indexterm" name="idp63545648"></a><a class="indexterm" name="idp63546464"></a><a class="indexterm" name="idp63547280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0228336"></a><a class="indexterm" name="idp60229152"></a><a class="indexterm" name="idp60229968"></a><a class="indexterm" name="idp60230752"></a><a class="indexterm" name="idp60231568"></a><a class="indexterm" name="idp60232384"></a><a class="indexterm" name="idp60233200"></a><p>
Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
va créer une <span class="quote">« <span class="quote">Archive des Créations</span> »</span>, à partir de laquelle les
sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
-mélanger, réutiliser.<a href="#ftn.idp63549936" class="footnote" name="idp63549936"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Et au Brésil, le
+mélanger, réutiliser.<a href="#ftn.idp60235856" class="footnote" name="idp60235856"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Et au Brésil, le
ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
-contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine.<a href="#ftn.idp63552432" class="footnote" name="idp63552432"><sup class="footnote">[209]</sup></a> L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
+contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine.<a href="#ftn.idp60238352" class="footnote" name="idp60238352"><sup class="footnote">[209]</sup></a> L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63271312" class="footnote"><p><a href="#idp63271312" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59957024" class="footnote"><p><a href="#idp59957024" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">« <span class="quote">Final Report :
Integrating Intellectual Property Rights and Development Policy</span> »</span>
#55</a>. According to a World Health Organization press release issued 9
July 2002, only 230,000 of the 6 million who need drugs in the developing
world receive them—and half of them are in Brazil.
-</p></div><div id="ftn.idp63313568" class="footnote"><p><a href="#idp63313568" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59999392" class="footnote"><p><a href="#idp59999392" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
Voir Peter Drahos avec John Braithwaite,<em class="citetitle"> Information
Feudalism : Who Owns the Knowledge Economy ?</em> (New
-York : The New Press, 2003), 37.<a class="indexterm" name="idp63298800"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63315744"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63318832" class="footnote"><p><a href="#idp63318832" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+York : The New Press, 2003), 37.<a class="indexterm" name="idp59984624"></a>
+<a class="indexterm" name="idp60001568"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60004656" class="footnote"><p><a href="#idp60004656" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
International Intellectual Property Institute (IIPI),<em class="citetitle"> Patent
Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess., Ser. No. 106-126 (22
July 1999), 150-57 (statement of James Love).
-</p></div><div id="ftn.idp63321520" class="footnote"><p><a href="#idp63321520" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60007344" class="footnote"><p><a href="#idp60007344" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
International Intellectual Property Institute (IIPI),<em class="citetitle"> Patent
Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
-(Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp63331552" class="footnote"><p><a href="#idp63331552" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+(Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp60017376" class="footnote"><p><a href="#idp60017376" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
Synopsis,</span> »</span><em class="citetitle"> Widener Law Symposium Journal</em>
(Spring 2001) : 175.
-</p></div><div id="ftn.idp63393616" class="footnote"><p><a href="#idp63393616" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60079408" class="footnote"><p><a href="#idp60079408" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
Jonathan Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span> »</span>, <em class="citetitle">
Washington Post,</em> 21 août 2003, E1, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #59</a> ; William New,
#60</a> ; William New, <span class="quote">« <span class="quote">U.S. Official Opposes <span class="quote">“<span class="quote">Open
Source</span>”</span> Talks at WIPO</span> »</span>, <em class="citetitle"> National Journal's
Technology Daily</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63408688" class="footnote"><p><a href="#idp63408688" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60094640" class="footnote"><p><a href="#idp60094640" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the
meeting.
-</p></div><div id="ftn.idp63433872" class="footnote"><p><a href="#idp63433872" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60119872" class="footnote"><p><a href="#idp60119872" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
Microsoft's position about free and open source software is more
Microsoft senior vice president,<em class="citetitle"> The Commercial Software
Model,</em> discussion at New York University Stern School of
Business (3 May 2001), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63452896" class="footnote"><p><a href="#idp63452896" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60138848" class="footnote"><p><a href="#idp60138848" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span> »</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63490576" class="footnote"><p><a href="#idp63490576" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60176544" class="footnote"><p><a href="#idp60176544" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
Voir Drahos avec Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210-20.<a class="indexterm" name="idp63491408"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63528704" class="footnote"><p><a href="#idp63528704" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+210-20.<a class="indexterm" name="idp60177376"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60214672" class="footnote"><p><a href="#idp60214672" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
John Borland, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span> »</span> CNET News.com, 8
Settles with RIAA,</span> »</span><em class="citetitle"> Wired News,</em> 10 September
2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63535520" class="footnote"><p><a href="#idp63535520" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60221488" class="footnote"><p><a href="#idp60221488" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
Jon Wiederhorn, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem Gets Sued . . . by a Little Old Lady,</span> »</span>
mtv.com, 17 September 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63538160" class="footnote"><p><a href="#idp63538160" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60224128" class="footnote"><p><a href="#idp60224128" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">« <span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
Dylan Songs,</span> »</span> Kansascity.com, 9 July 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #69</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63549936" class="footnote"><p><a href="#idp63549936" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60235856" class="footnote"><p><a href="#idp60235856" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span> »</span> BBC press
release, 24 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63552432" class="footnote"><p><a href="#idp63552432" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60238352" class="footnote"><p><a href="#idp60238352" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span> »</span> Creative Commons Weblog, 6
auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques — pour que chacun
répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
pourquoi ce combat est si important.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3562640"></a><a class="indexterm" name="idp63564256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0248608"></a><a class="indexterm" name="idp60250224"></a><p>
Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
de contenu requiérera une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde <span class="quote">« <span class="quote">obtenir la
permission de copier- coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3585968"></a><a class="indexterm" name="idp63587360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0271856"></a><a class="indexterm" name="idp60273248"></a><p>
Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
<span class="quote">« <span class="quote">tous droits reservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit reservé</span> »</span>,
mais <span class="quote">« <span class="quote">des droits réservés</span> »</span> — et ainsi une façon de
par les normes (les fouineries et les potins sont trop amusantes), mais à la
place, par les couts que la friction impose sur quiconque voudrait
espionner.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp6
3605024"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp6
0291024"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
Arrive Internet, où le cout pour surveiller la navigation en particulier est
devenu assez minime. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
facile de collecter des données que pas. La friction a disparu, et ainsi
toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> protégé par la friction disparait,
également.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3610160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0296160"></a><p>
Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
fous qui pensent que le gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparait.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3613136"></a><a class="indexterm" name="idp63614448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0299136"></a><a class="indexterm" name="idp60300384"></a><p>
C'est cette réalité qui explique la campagne de nombreuses personnes pour
définir la <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
qui pousse de nombreuses personnes à militer pour des lois pour faire ce que
-la friction faisait<a href="#ftn.idp63617376" class="footnote" name="idp63617376"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous soyiez
+la friction faisait<a href="#ftn.idp60303312" class="footnote" name="idp60303312"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous soyiez
en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important ici. Nous
devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de liberté qui
était passivement fourni auparavant. Un changement dans la technologie force
maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir affirmativement où,
auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3621696"></a><a class="indexterm" name="idp63622944"></a><a class="indexterm" name="idp63624272"></a><a class="indexterm" name="idp63625088"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0307632"></a><a class="indexterm" name="idp60308880"></a><a class="indexterm" name="idp60310272"></a><a class="indexterm" name="idp60311088"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
disposition commercialement pour la première fois, le logiciel—à la
l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
affaiblie.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3636048"></a><a class="indexterm" name="idp63637280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0322048"></a><a class="indexterm" name="idp60323264"></a><p>
Ainsi, en 1984, Stallman commença un projet pour construire un système
d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
<span class="quote">« <span class="quote">Linux</span> »</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
-d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp63639392"></a> <a class="indexterm" name="idp63640224"></a>
+d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp60325376"></a> <a class="indexterm" name="idp60326208"></a>
</p><p>
La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright dans un monde
de logiciel qui devait être gardé libre. Le logiciel contracté sous la GPL
copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
passivement garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3641872"></a><a class="indexterm" name="idp63645424"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0327856"></a><a class="indexterm" name="idp60331408"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
journaux universitaires et scientifiques sont produits.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp6
3654032"></a><a class="indexterm" name="idp63655136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp6
0339920"></a><a class="indexterm" name="idp60341024"></a><p>
Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de journaux chaque mois et
de la lire, Lexis et Westlaw sont également libres de faire payer les
utilisateurs pour le privilège d'obtenir l'accès à cette opinion de la Cour
Suprême à travers leurs services respectifs.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3656896"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0342784"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
Il n'y a rien de mal en général avec cela, et en effet, la possibilité de
faire payer l'accès même à du contenu du domaine public est une bonne
incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
Westlaw ont été autorisés à fleurir. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le
domaine public, alors il ne pourrait y avoir rien de mal, en principe, à
vendre l'accès à du contenu qui n'est pas dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3663120"></a><a class="indexterm" name="idp63664368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0348960"></a><a class="indexterm" name="idp60350208"></a><p>
Mais que se passe-t-il si la seule manière d'obtenir l'accès à des données
sociales et scientifiques est à travers des services propriétaires ?
Que se passe-t-il si personne n'a la possibilité de parcourir ces données
dans les bibliothèques publiques commencent à disparaitre. Ainsi, tout comme
pour la vie privée et le logiciel, une technologie changeante et un marché
réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3669344"></a><a class="indexterm" name="idp63671936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0355344"></a><a class="indexterm" name="idp60357936"></a><p>
Cette liberté rétrécissante a mené de nombreuses personnes à prendre des
mesures affirmatives pour restaurer la liberté qui a été perdue. La Public
disponibles en permanence gratuitement. PLoS vend également une version
imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour le journal imprimé n'inhibe
pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3673344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0359344"></a><p>
C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives font compétition aux
la distribution exclusive de contenu. Mais la compétition dans notre
tradition est supposée être une bonne chose—en particulier quand elle
aide à diffuser la connaissance et la science.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3676032"></a><a class="indexterm" name="idp63678624"></a><a class="indexterm" name="idp63679872"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0362032"></a><a class="indexterm" name="idp60364624"></a><a class="indexterm" name="idp60365872"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
au contrôle croissant effectué à travers la loi et la technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3684736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0370800"></a><p>
Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
choix volontaire d'individus et de créateurs rendra ce contenu
disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
public.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3695360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0381424"></a><p>
C'est juste un projet parmi les nombreux de Creative Commons. Et bien sûr,
Creative Commons n'est pas la seule organisation poursuivant de telles
appelle l'avocat Mia Garlick) qui aident à construire le domaine public et,
par leur travail, démontrent l'importance du domaine public pour les autres
créativités.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3698416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0384480"></a><p>
Le but n'est pas de combattre les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi crée
pour nous en tant que culture sont produits par des conséquences folles et
conclusion. The book's first printing was exhausted months before the
publisher had expected. This first novel of a science fiction author was a
total success.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3708144"></a><a class="indexterm" name="idp63708960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0394208"></a><a class="indexterm" name="idp60395024"></a><p>
L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
d'impression. Il a ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de
livres d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements
augmentait, le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3712000"></a><a class="indexterm" name="idp63713264"></a><a class="indexterm" name="idp63714080"></a><a class="indexterm" name="idp63714896"></a><a class="indexterm" name="idp63716288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0398064"></a><a class="indexterm" name="idp60399328"></a><a class="indexterm" name="idp60400144"></a><a class="indexterm" name="idp60400960"></a><a class="indexterm" name="idp60402352"></a><p>
Ce sont des exemples d'utilisations des Creative Commons pour mieux diffuser
du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et commun
des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
de l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de
rap Public Enemy, qui est né en échantillonnant la musique des autres, a
affirmé qu'il ne <span class="quote">« <span class="quote">permettait</span> »</span> plus à Public Enemy
-d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp63720704" class="footnote" name="idp63720704"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
+d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp60406768" class="footnote" name="idp60406768"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
de créativité puisse croitre.
</p><p>
l'exercice de leurs droits plus flexiblement et moins onéreusement. Cette
différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
facilement.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3727024"></a><a class="indexterm" name="idp63730528"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0413088"></a><a class="indexterm" name="idp60416592"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
<span class="strong"><strong>Nous ne rétablirons</strong></span> pas une culture libre
uniquement par l’action individuelle. Cela nécessitera aussi d’importantes
réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
formalités réduit de nombreuses personnes au silence au lieu de leur
permettre de parler.
</p><p>
-La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp63746560" class="footnote" name="idp63746560"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant au système vieux
+La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp60432576" class="footnote" name="idp60432576"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant au système vieux
et défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous devrions
établir un système qui crée les incitations pour minimiser l’encombrement de
ces formalités.
gouvernement doit véritablement administrer ce rôle. Au contraire, nous
devrions créer des motivations pour que des parties privées servent le
public, soumises aux normes que le gouvernement fixe.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3751744"></a><a class="indexterm" name="idp63754736"></a><a class="indexterm" name="idp63755776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0437856"></a><a class="indexterm" name="idp60440848"></a><a class="indexterm" name="idp60441856"></a><p>
Dans le contexte de l’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il
existe au moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
cette absence ne doit pas être que le copyright est perdu. La conséquence
serait plutôt que quiconque a le droit d’utiliser cette œuvre, jusqu’à ce
que le titulaire du copyright s’en plaigne et démontre que c’est son œuvre
-et qu’il ne donne pas la permission<a href="#ftn.idp63766304" class="footnote" name="idp63766304"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
+et qu’il ne donne pas la permission<a href="#ftn.idp60452256" class="footnote" name="idp60452256"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
signification d’une œuvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-là à moins
que quelqu’un ne s’en plaigne</span> »</span>. Si quelqu’un s’en plaint, alors
l’obligation serait d’arrêter d’utiliser l’œuvre dans n’importe quelle
technologies évoluent. La meilleure manière de s’assurer que le système
évolue est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d’approuver des
normes pour le marquage de contenu qui a été conçu ailleurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3769792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0455744"></a><p>
Par exemple, si une association d’industrie d’enregistrement conçoit une
méthode pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le
Copyright Office tiendrait une séance, dans laquelle d’autres propositions
à l’époque. Mais après que nous avons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
Ashcroft</em>, les propositions sont devenues encore plus
radicalse. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
-pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp63781248" class="footnote" name="idp63781248"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposer d’attacher la durée à la durée des brevets.
+pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp60467200" class="footnote" name="idp60467200"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposer d’attacher la durée à la durée des brevets.
</p><p>
Je suis d’accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d’un changement
radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante- cinq ou
avocat</span> »</span> claire et active rend moins nécessaires les complexités de
l’<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de l’<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp6
3793520"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp6
0479472"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le copyright devrait être
renouvelable. En particulier si la durée maximale est longue, le titulaire
veut que la protection continue. Cela ne doit pas être un fardeau onéreux,
mais il n’y a pas de raison que ce monopole de protection soit accordé
gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour qu’un
-vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp63795632" class="footnote" name="idp63795632"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons ce fardeau aux vétérans, je ne vois par
+vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp60481584" class="footnote" name="idp60481584"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons ce fardeau aux vétérans, je ne vois par
pourquoi nous n’exigerions pas des auteurs qu’ils passent dix minutes tous
les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
</p></li><li class="listitem"><p>
était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point est-ce
<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus généreuse que
ce qu’elle était sous Richard Nixon ?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6
3806624"></a><a class="indexterm" name="idp63807424"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6
0492624"></a><a class="indexterm" name="idp60493424"></a><p>
Comme je l’ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
à l’origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
jusqu’au paradis. L’avion est arrivé. L’étendue des droits de propriété
originale de l’auteur. Ainsi, si j’écris un livre, et que vous basez un film
sur ce livre, j’ai le pouvoir de nous refuser le droit de sortir ce film,
même si ce film n’est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3812528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0498528"></a><p>
Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, quand il a étendu le
droit exclusif du copyright pour inclure le droit de contrôler les
-traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp63814016" class="footnote" name="idp63814016"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont étendu lentement à travers l’interprétation
+traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp60500016" class="footnote" name="idp60500016"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont étendu lentement à travers l’interprétation
judiciaire depuis. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs
juges, le Juge Benjamin Kaplan.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Nous nous sommes tellement endurcis à l’extension du monopole à une large
portée de soi-disant œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l’étrangeté
d’accepter un tel aggrandissement du copyright tout en psalmodiant pourtant
-l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp63817056" class="footnote" name="idp63817056"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp60503056" class="footnote" name="idp60503056"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Je pense qu’il est temps de reconnaitre qu’il y a des avions dans ce champ
et que l’expansion de ces droits d’usage dérivé n’a plus de sens. Plus
a) ; mais il n’y a pas de sens que ce droit dure la même durée que le
copyright sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important en
induisant la créativité ; il n’est pas important longtemps après que le
-travail créatif soit fait. <a class="indexterm" name="idp63820416"></a>
+travail créatif soit fait. <a class="indexterm" name="idp60506416"></a>
</p><p>
<span class="emphasis"><em>Portée</em></span> : de la même manière, la portée des droits
dérivatifs devrait être rétrécie. Une fois de plus, il y a certains cas où
numériques permettent ; imaginez maintenant le déverlement de mélasse
dans les machines. C’est ce que cette exigence générale de permission fait
au processus créatif. Elle l’étouffe.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3823904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0509840"></a><p>
C’était l’argument qu’Alben faisait en décrivant l’élaboration du CD Clint
Eastwood. Alors qu’il y a du sens à requérir la négociation pour des droits
dérivatifs prévisibles — tirer un film d’un livre, ou une piste musicale
Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
protégés. C’est l’inverse de la recommandation de mon collègue Paul
-Goldstein<a href="#ftn.idp63827536" class="footnote" name="idp63827536"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
+Goldstein<a href="#ftn.idp60513440" class="footnote" name="idp60513440"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
c’est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
suivent des usages étendus.
</p><p>
Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
accéder à du contenu qui n’est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
le titulaire du copyright approuve totalement.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp6
3845808"></a><a class="indexterm" name="idp63846880"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp6
0531712"></a><a class="indexterm" name="idp60532784"></a><p>
Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
éviter d’encombrer le type D même si elle vise à éliminer le type
A. L’avidité avec laquelel la loi vise à éliminer le type A, de plus, doit
pouvez être instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet comem
aussi omniprésent que le meilleur service de téléphonie mobile, où en
actionnant un appareil, vous êtes connecté.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3839504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0525408"></a><p>
Dans ce monde-là, il sera extrèmement facile de se connecter à des services
qui vous donnent accès à du contenu sur le vif — tels que des webradios, le
contenu est diffusé à l’utilisateur quand l’utilisateur le demande. Ici,
téléphones portables au Japon qui offrent de la musique (payante) diffusée
sur les téléphones portables (améliorés avec des prises casque). Les
Japonais payent pour ce contenu même si du contenu <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>
-est disponible sous forme de MP3s àtravers le web<a href="#ftn.idp63860448" class="footnote" name="idp63860448"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
+est disponible sous forme de MP3s àtravers le web<a href="#ftn.idp60546384" class="footnote" name="idp60546384"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
</p><p>
oubliée. De toutes les façons, le but de la loi devrait être de faciliter
l’accès à ce contenu, idéalement d’une manière qui rapporte quelque chose à
l’artiste.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3869712"></a><a class="indexterm" name="idp63870816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0555648"></a><a class="indexterm" name="idp60556752"></a><p>
Ici encore, le modèle est celui de la bouquinerie. Une fois qu’un livre est
en rupture d’impression, il peut être encore disponible dans des librairies
et des bouquineries. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
de donner une compensation à ceux qui sont victimes.
</p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
L’idée serait une modification d’une proposition qui a été lancée par
-William Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp63885216" class="footnote" name="idp63885216"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher suggère une voie très intelligente de contournement de
+William Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp60571424" class="footnote" name="idp60571424"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher suggère une voie très intelligente de contournement de
l’impasse actuelle d’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être
transmis numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne
vous faites pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur
peut être continuée. Si cette forme de protection n’est plus nécessaire,
alors le système pourrait sombrer dans l’ancien système de contrôle de
l’accès.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3907552"></a><a class="indexterm" name="idp63908768"></a><a class="indexterm" name="idp63909888"></a><a class="indexterm" name="idp63910704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0593440"></a><a class="indexterm" name="idp60594592"></a><a class="indexterm" name="idp60595712"></a><a class="indexterm" name="idp60596528"></a><p>
Fisher rechignerait à l’idée de permettre au système de sombrer. Son but
n’est pas juste d’assurer que les artistes soient payés, mais également
dérivés. Un système qui ferait simplement payer pour l’accès n’encombrerait
pas la démocratie sémiotique s’il y avait peu de limitations sur ce que l’on
aurait le droit de faire avec le contenu lui-même.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3914144"></a><a class="indexterm" name="idp63914928"></a><a class="indexterm" name="idp63915744"></a><a class="indexterm" name="idp63916560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0599968"></a><a class="indexterm" name="idp60600752"></a><a class="indexterm" name="idp60601568"></a><a class="indexterm" name="idp60602384"></a><p>
Il ne fait pas de doute qu’il serait difficile de calculer la mesure
véritable du <span class="quote">« <span class="quote">mal</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de
faire ce calcul serait surpassée par le bénéfice de faciliter
décision d’Apple a été contrée par Real Networks, qui offre de la musique à
seulement 79 centimes par chanson. Et il y aura sans aucun doute une grande
part de compétition pour offrir et vendre de la musique en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3920752"></a><a class="indexterm" name="idp63921536"></a><a class="indexterm" name="idp63922656"></a><a class="indexterm" name="idp63923488"></a><a class="indexterm" name="idp63924592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0606576"></a><a class="indexterm" name="idp60607360"></a><a class="indexterm" name="idp60608480"></a><a class="indexterm" name="idp60609312"></a><a class="indexterm" name="idp60610416"></a><p>
Cette compétition s’est déjà produite dans le contexte de la musique
<span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des systèmes p2p. Comme l’ont su les vendeurs de
télévsion par câble pendant trente ans, et les vendeurs d’eau en bouteille
client. Et dans un monde où les clients riches ont un fort point de vue, le
refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de vue
fort met la loi dans une position difficile.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3946256"></a><a class="indexterm" name="idp63947040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0632080"></a><a class="indexterm" name="idp60632864"></a><p>
Le preuve de cette inclinaison est persuasive. Je suis attaqué en tant que
<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux dans la profession, et pourtant les
position pour lesquelles je me bats sont précisément les positions de
cette branche de la loi. De nombreux, par exemple, on trouvé insensé le défi
que nous avions ramené au Copyright Term Extension Act. Et pourtant il y a
juste trente ans, l’universitaire et juriste dominant dans le champ du
-copyright, Melville Nimmer, trouvait cela évident<a href="#ftn.idp63949856" class="footnote" name="idp63949856"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
+copyright, Melville Nimmer, trouvait cela évident<a href="#ftn.idp60635680" class="footnote" name="idp60635680"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
</p><p>
Toutefois, ma critique du role que les avocats ont joué dans ce débat n’est
Les économistes sont supposés bons pour calculer les couts et les
bénéfices. Mais plus souvent que pas, les économistes, sans aucune idée sur
comment le système légal fonctionne véritablement, suppose simplement que
-les couts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp63953616" class="footnote" name="idp63953616"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
+les couts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp60639440" class="footnote" name="idp60639440"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
siècles, et ils supposent qu’il fonctionne de la manière que leurs cours
d’éducation civique de l’école élémentaire leur ont appris.
</p><p>
devrions tenir éloignée la loi des zones dont savons qu’elle n’y causera que
du mal. Et c’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
grande part de notre culture est laissée à son examination.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3963776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0649472"></a><p>
Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
technologies numériques — le film, la musique, la page web, le blog. Ou
pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faciliter avec la
votre régulation de la culture est nécessaire. Montrez-moi si elle fait du
bien. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos avocats
éloignés.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63617376" class="footnote"><p><a href="#idp63617376" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60303312" class="footnote"><p><a href="#idp60303312" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
de vie privée). Voir aussi Jeffrey Rosen,<em class="citetitle"> The Naked Crowd :
Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em> (New
York : Random House, 2004) (cartographie des compromis entre la
-technologie et la vie privée).</p></div><div id="ftn.idp63720704" class="footnote"><p><a href="#idp63720704" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+technologie et la vie privée).</p></div><div id="ftn.idp60406768" class="footnote"><p><a href="#idp60406768" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
<em class="citetitle">Willful Infringement : A Report from the Front Lines of the
Real Culture Wars</em> (2003), produit par Jed Horovitz, réalisé par
Greg Hittelman, une production Fiat Lucre, disponible au <a class="ulink" href="http%20://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63746560" class="footnote"><p><a href="#idp63746560" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60432576" class="footnote"><p><a href="#idp60432576" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
The proposal I am advancing here would apply to American works
only. Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be
-adopted by other countries as well.</p></div><div id="ftn.idp63766304" class="footnote"><p><a href="#idp63766304" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+adopted by other countries as well.</p></div><div id="ftn.idp60452256" class="footnote"><p><a href="#idp60452256" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
There would be a complication with derivative works that I have not solved
here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
than is justified by the marginal incentive it creates.
-</p></div><div id="ftn.idp63781248" class="footnote"><p><a href="#idp63781248" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60467200" class="footnote"><p><a href="#idp60467200" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">A Radical Rethink,</span> »</span> <em class="citetitle">Economist,</em>
366 :8308 (25 January 2003) : 15, available at <a class="ulink" href="http%20://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63795632" class="footnote"><p><a href="#idp63795632" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60481584" class="footnote"><p><a href="#idp60481584" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63814016" class="footnote"><p><a href="#idp63814016" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60500016" class="footnote"><p><a href="#idp60500016" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
York : Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp63817056" class="footnote"><p><a href="#idp63817056" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60503056" class="footnote"><p><a href="#idp60503056" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp63827536" class="footnote"><p><a href="#idp63827536" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60513440" class="footnote"><p><a href="#idp60513440" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright’s Highway : From Gutenberg to the
Celestial Jukebox</em> (Stanford : Stanford University Press,
-2003), 187-216. <a class="indexterm" name="idp63828400"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63860448" class="footnote"><p><a href="#idp63860448" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+2003), 187-216. <a class="indexterm" name="idp60514304"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60546384" class="footnote"><p><a href="#idp60546384" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
Voir, par exemple, <span class="quote">« <span class="quote">Music Media Watch</span> »</span>, The J@pan
Inc. Newsletter, 3 avril 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63885216" class="footnote"><p><a href="#idp63885216" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60571424" class="footnote"><p><a href="#idp60571424" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
<a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
Music: Problems and Possibilities</em> (last revised: 10 October
more popular artists would get more than the less popular. As is typical
with Stallman, his proposal predates the current debate by about a
decade. See <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.
-<a class="indexterm" name="idp63900064"></a> <a class="indexterm" name="idp63900880"></a> <a class="indexterm" name="idp63901696"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63902528"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63949856" class="footnote"><p><a href="#idp63949856" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp60586048"></a> <a class="indexterm" name="idp60586864"></a> <a class="indexterm" name="idp60587680"></a>
+<a class="indexterm" name="idp60588512"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60635680" class="footnote"><p><a href="#idp60635680" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright’s First Amendment</span> »</span> (Melville
B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48
(2001) : 1057, 1069-70.
-</p></div><div id="ftn.idp63953616" class="footnote"><p><a href="#idp63953616" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60639440" class="footnote"><p><a href="#idp60639440" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is to be
commended for his careful review of data about infringement, leading him to
analysis is extremely valuable in estimating the effect of file-sharing
technology. In my view, however, he underestimates the costs of the legal
system. See, for example, <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174–76.
-<a class="indexterm" name="idp62482832"></a>
+<a class="indexterm" name="idp59168064"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapitre . Notes</h1></div></div></div><p>
Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
Web. Comme toute personne ayant essayé d’utiliser le Web le sait, ces liens
le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
référence appropriée pour le contenu.
-</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp6
3973280"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contracts, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Court Suprême des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi intellectual property rights)</dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Etats Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp60676128">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>music recordings (voir peer-to-peer (p2p) file sharing) (voir recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>open-source software (voir free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp60676128">« Propriété »</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>tort reform, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
+</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp6
0658800"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contracts, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Court Suprême des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi intellectual property rights)</dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Etats Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp57361264">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>music recordings (voir peer-to-peer (p2p) file sharing) (voir recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>open-source software (voir free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp57361264">« Propriété »</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>tort reform, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
Ce livre est le produit d’un combat long et jusqu’ici sans succès, qui a
commencé quand j’ai lu la guerre d’Eric Eldred pour la liberté des
livres. Le travail d’Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
pour une culture libre, et c’est à lui que ce livre est dédié.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
3976576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0662144"></a><p>
J’ai été aidé en beaucoup d’endroits par des amis et des universitaires,
dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
et Kathleen Sullivan. Et j’ai été corrigé et guidé par mes étonnants
</p><p>
— Benoît Guillon, à Valence, le 07/10/2015
- </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp6
3988256"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contracts, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Court Suprême des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi intellectual property rights)</dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Etats Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp60676128">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>music recordings (voir peer-to-peer (p2p) file sharing) (voir recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>open-source software (voir free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp60676128">« Propriété »</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>tort reform, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp59545504">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp63988512"></a></h1><p>
+ </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp6
0673920"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contracts, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Court Suprême des Etats Unis</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi intellectual property rights)</dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Etats Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp57361264">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>music recordings (voir peer-to-peer (p2p) file sharing) (voir recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>open-source software (voir free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp57361264">« Propriété »</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>tort reform, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp56230096">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp60674176"></a></h1><p>
Free culture: How big media uses technology and the law to lock down culture
and control creativity / Lawrence Lessig.
</p><p>
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/" target="_top">http://free-culture.cc/</a>
</p><p>
Published in English and Norwegian Bokmål 2015 by Petter Reinholdtsen with
-help from many volunteers. Typeset with dblatex using the font Crimson
+help from many volunteers. Typeset with <a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a> using the font Crimson
Text.
</p><p>
First published 2004 by The Penguin Press.
<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Free Culture</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="About the author Lawrence Lessig (http://www.lessig.org), professor of law and a Roy L. Furman Professor of Law and Leadership at Harvard Law School, is founder of the Stanford Center for Internet and Society and is chairman of the Creative Commons (http://creativecommons.org). The author of The Future of Ideas (Random House, 2001) and Code: And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig is a member of the boards of the Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, and Public Knowledge. He was the winner of the Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, twice listed in BusinessWeek's e.biz 25, and named one of Scientific American's 50 visionaries. A graduate of the University of Pennsylvania, Cambridge University, and Yale Law School, Lessig clerked for Judge Richard Posner of the U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="en" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Free Culture</h1></div><div><h2 class="subtitle">How big media uses technology and the law to lock down
- culture and control creativity</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp
57811072"></a><p>
+ culture and control creativity</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp
42966672"></a><p>
<span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, Some rights reserved"></span>
</p><p>
This book is licensed under a Creative Commons license. This license
</p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
To Eric Eldred — whose work first drew me to this cause, and for whom
it continues still.
-</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Preface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">“<span class="quote">Piracy</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Chapter One: Creators</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Chapter Two: <span class="quote">“<span class="quote">Mere Copyists</span>”</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Chapter Four: <span class="quote">“<span class="quote">Pirates</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Recorded Music</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Cable TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Chapter Five: <span class="quote">“<span class="quote">Piracy</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">“<span class="quote">Property</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Chapter Six: Founders</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Chapter Ten: <span class="quote">“<span class="quote">Property</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Beginnings</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Law: Duration</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Law: Scope</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Together</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Puzzles</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Balances</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Afterword</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Us, now</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Them, soon</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. More Formalities</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Registration and renewal</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp
66525808">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Acknowledgments</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp66536272">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Preface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp56921136"></a><p>
+</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Preface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">“<span class="quote">Piracy</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Chapter One: Creators</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Chapter Two: <span class="quote">“<span class="quote">Mere Copyists</span>”</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Chapter Four: <span class="quote">“<span class="quote">Pirates</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Recorded Music</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Cable TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Chapter Five: <span class="quote">“<span class="quote">Piracy</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">“<span class="quote">Property</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Chapter Six: Founders</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Chapter Ten: <span class="quote">“<span class="quote">Property</span>”</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Beginnings</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Law: Duration</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Law: Scope</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Together</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Puzzles</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Balances</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Afterword</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Us, now</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Them, soon</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. More Formalities</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Registration and renewal</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp
47863616">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Acknowledgments</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp47874032">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Preface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp38264720"></a><p>
<span class="bold"><strong>At the end</strong></span> of his review of my first
book, <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, David
Pogue, a brilliant writer and author of countless technical and
off. It is an argument about how the battles that now rage regarding life
on-line have fundamentally affected <span class="quote">“<span class="quote">people who aren't online.</span>”</span> There
is no switch that will insulate us from the Internet's effect.
-</p><a class="indexterm" name="idp
56863312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
38279712"></a><p>
But unlike <em class="citetitle">Code</em>, the argument here is not much
about the Internet itself. It is instead about the consequence of the
Internet to a part of our tradition that is much more fundamental,
That tradition is the way our culture gets made. As I explain in the
pages that follow, we come from a tradition of <span class="quote">“<span class="quote">free culture</span>”</span>—not
<span class="quote">“<span class="quote">free</span>”</span> as in <span class="quote">“<span class="quote">free beer</span>”</span> (to borrow a phrase from the founder of the
-free software movement<a href="#ftn.idp62434624" class="footnote" name="idp62434624"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), but <span class="quote">“<span class="quote">free</span>”</span> as in <span class="quote">“<span class="quote">free speech,</span>”</span> <span class="quote">“<span class="quote">free markets,</span>”</span>
+free software movement<a href="#ftn.idp38295888" class="footnote" name="idp38295888"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), but <span class="quote">“<span class="quote">free</span>”</span> as in <span class="quote">“<span class="quote">free speech,</span>”</span> <span class="quote">“<span class="quote">free markets,</span>”</span>
<span class="quote">“<span class="quote">free trade,</span>”</span> <span class="quote">“<span class="quote">free enterprise,</span>”</span> <span class="quote">“<span class="quote">free will,</span>”</span> and <span class="quote">“<span class="quote">free elections.</span>”</span> A
free culture supports and protects creators and innovators. It does
this directly by granting intellectual property rights. But it does so
disinterested, then the story I tell here will trouble you. For the
changes I describe affect values that both sides of our political
culture deem fundamental.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp
62442576"></a><a class="indexterm" name="idp62443328"></a><a class="indexterm" name="idp62444080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp
43777952"></a><a class="indexterm" name="idp43778704"></a><a class="indexterm" name="idp43779456"></a><p>
We saw a glimpse of this bipartisan outrage in the early summer of
2003. As the FCC considered changes in media ownership rules that
would relax limits on media concentration, an extraordinary coalition
power—political, corporate, media, cultural—should be anathema to
conservatives. The diffusion of power through local control, thereby
encouraging individual participation, is the essence of federalism and
-the greatest expression of democracy.<a href="#ftn.idp62446800" class="footnote" name="idp62446800"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
+the greatest expression of democracy.<a href="#ftn.idp43782096" class="footnote" name="idp43782096"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
This idea is an element of the argument of <em class="citetitle">Free Culture</em>, though my
focus is not just on the concentration of power produced by
altering the way our culture gets made; that change should worry
you—whether or not you care about the Internet, and whether you're on
Safire's left or on his right.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62450064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43785360"></a><p>
<span class="strong"><strong>The inspiration</strong></span> for the title and for
much of the argument of this book comes from the work of Richard
Stallman and the Free Software Foundation. Indeed, as I reread
book is written.
</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
David Pogue, <span class="quote">“<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>”</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 30 January 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp62434624" class="footnote"><p><a href="#idp62434624" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp38295888" class="footnote"><p><a href="#idp38295888" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57 (Joshua Gay, ed. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp62446800" class="footnote"><p><a href="#idp62446800" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire,
+</p></div><div id="ftn.idp43782096" class="footnote"><p><a href="#idp43782096" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire,
<span class="quote">“<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>”</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 May 2003.
-<a class="indexterm" name="idp62448288"></a>
+<a class="indexterm" name="idp43783584"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapter . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
<span class="strong"><strong>On December 17</strong></span>, 1903, on a windy North Carolina beach for just
shy of one hundred seconds, the Wright brothers demonstrated that a
At the time the Wright brothers invented the airplane, American
law held that a property owner presumptively owned not just the surface
of his land, but all the land below, down to the center of the earth,
-and all the space above, to <span class="quote">“<span class="quote">an indefinite extent, upwards.</span>”</span><a href="#ftn.idp62465408" class="footnote" name="idp62465408"><sup class="footnote">[4]</sup></a>
+and all the space above, to <span class="quote">“<span class="quote">an indefinite extent, upwards.</span>”</span><a href="#ftn.idp43800704" class="footnote" name="idp43800704"><sup class="footnote">[4]</sup></a>
For many
years, scholars had puzzled about how best to interpret the idea that
rights in land ran to the heavens. Did that mean that you owned the
stars? Could you prosecute geese for their willful and regular trespass?
-</p><a class="indexterm" name="idp
62466672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43801968"></a><p>
Then came airplanes, and for the first time, this principle of American
law—deep within the foundations of our tradition, and acknowledged
by the most important legal thinkers of our past—mattered. If
my field? Do I have the right to banish it from my property? Am I allowed
to enter into an exclusive license with Delta Airlines? Could we
set up an auction to decide how much these rights are worth?
-</p><a class="indexterm" name="idp
62468624"></a><a class="indexterm" name="idp62469376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43803920"></a><a class="indexterm" name="idp43804672"></a><p>
In 1945, these questions became a federal case. When North Carolina
farmers Thomas Lee and Tinie Causby started losing chickens
because of low-flying military aircraft (the terrified chickens apparently
Blackstone, Kent, and Coke had said, their land reached to <span class="quote">“<span class="quote">an indefinite
extent, upwards,</span>”</span> then the government was trespassing on their
property, and the Causbys wanted it to stop.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62471488"></a><a class="indexterm" name="idp62472240"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43806784"></a><a class="indexterm" name="idp43807536"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
The Supreme Court agreed to hear the Causbys' case. Congress had
declared the airways public, but if one's property really extended to the
heavens, then Congress's declaration could well have been an unconstitutional
such private claims to the airspace would clog these highways,
seriously interfere with their control and development in the public
interest, and transfer into private ownership that to which only
-the public has a just claim.<a href="#ftn.idp62478976" class="footnote" name="idp62478976"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
+the public has a just claim.<a href="#ftn.idp43814192" class="footnote" name="idp43814192"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
<span class="quote">“<span class="quote">Common sense revolts at the idea.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62484336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43819440"></a><p>
This is how the law usually works. Not often this abruptly or
impatiently, but eventually, this is how it works. It was Douglas's style not to
dither. Other justices would have blathered on for pages to reach the
genius of a common law system, as ours is, that the law adjusts to the
technologies of the time. And as it adjusts, it changes. Ideas that were
as solid as rock in one age crumble in another.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62487440"></a><a class="indexterm" name="idp62488224"></a><a class="indexterm" name="idp62489040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43822496"></a><a class="indexterm" name="idp43823280"></a><a class="indexterm" name="idp43824096"></a><p>
Or at least, this is how things happen when there's no one powerful
on the other side of the change. The Causbys were just farmers. And
though there were no doubt many like them who were upset by the
end, the force of what seems <span class="quote">“<span class="quote">obvious</span>”</span> to everyone else—the power of
<span class="quote">“<span class="quote">common sense</span>”</span>—would prevail. Their <span class="quote">“<span class="quote">private interest</span>”</span> would not be
allowed to defeat an obvious public gain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62492928"></a><a class="indexterm" name="idp62494256"></a><a class="indexterm" name="idp62495600"></a><a class="indexterm" name="idp62496576"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp62498784"></a><a class="indexterm" name="idp62499536"></a><a class="indexterm" name="idp62500288"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43827984"></a><a class="indexterm" name="idp43829312"></a><a class="indexterm" name="idp43830656"></a><a class="indexterm" name="idp43831632"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp43833840"></a><a class="indexterm" name="idp43834592"></a><a class="indexterm" name="idp43835344"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> is one of
America's forgotten inventor geniuses. He came to the great American
inventor scene just after the titans Thomas Edison and Alexander
fire. … Sousa marches were played from records and a piano solo
and guitar number were performed. … The music was projected with a
live-ness rarely if ever heard before from a radio <span class="quote">“<span class="quote">music
-box.</span>”</span><a href="#ftn.idp62508688" class="footnote" name="idp62508688"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
+box.</span>”</span><a href="#ftn.idp43843632" class="footnote" name="idp43843632"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
As our own common sense tells us, Armstrong had discovered a vastly
superior radio technology. But at the time of his invention, Armstrong
the United States, but the stations in large cities were all owned by
a handful of networks.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62514400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43849696"></a><p>
RCA's president, David Sarnoff, a friend of Armstrong's, was eager
that Armstrong discover a way to remove static from AM radio. So
Sarnoff was quite excited when Armstrong told him he had a device
I thought Armstrong would invent some kind of a filter to remove
static from our AM radio. I didn't think he'd start a
revolution— start up a whole damn new industry to compete with
-RCA.<a href="#ftn.idp62505360" class="footnote" name="idp62505360"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp
62520288"></a><p>
+RCA.<a href="#ftn.idp43840304" class="footnote" name="idp43840304"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp
43855472"></a><p>
Armstrong's invention threatened RCA's AM empire, so the company
launched a campaign to smother FM radio. While FM may have been a
superior technology, Sarnoff was a superior tactician. As one author
this threat to corporate position. For FM, if allowed to develop
unrestrained, posed … a complete reordering of radio power
… and the eventual overthrow of the carefully restricted AM system
-on which RCA had grown to power.<a href="#ftn.idp62523904" class="footnote" name="idp62523904"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
+on which RCA had grown to power.<a href="#ftn.idp43859040" class="footnote" name="idp43859040"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
RCA at first kept the technology in house, insisting that further
tests were needed. When, after two years of testing, Armstrong grew
The series of body blows that FM radio received right after the
war, in a series of rulings manipulated through the FCC by the
big radio interests, were almost incredible in their force and
-deviousness.<a href="#ftn.idp62528448" class="footnote" name="idp62528448"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62529216"></a><a class="indexterm" name="idp62530192"></a><p>
+deviousness.<a href="#ftn.idp43863712" class="footnote" name="idp43863712"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
43864480"></a><a class="indexterm" name="idp43865344"></a><p>
To make room in the spectrum for RCA's latest gamble, television,
FM radio users were to be moved to a totally new spectrum band. The
power of FM radio stations was also cut, meaning FM could no longer
FM relaying stations would mean radio stations would have to buy
wired links from AT&T.) The spread of FM radio was thus choked, at
least temporarily.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62531968"></a><a class="indexterm" name="idp62532944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43867120"></a><a class="indexterm" name="idp43868096"></a><p>
Armstrong resisted RCA's efforts. In response, RCA resisted
Armstrong's patents. After incorporating FM technology into the
emerging standard for television, RCA declared the patents
would not even cover Armstrong's lawyers' fees. Defeated, broken, and
now broke, in 1954 Armstrong wrote a short note to his wife and then
stepped out of a thirteenth-story window to his death.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62534176"></a><a class="indexterm" name="idp62536032"></a><a class="indexterm" name="idp62537008"></a><a class="indexterm" name="idp62537760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43869328"></a><a class="indexterm" name="idp43871184"></a><a class="indexterm" name="idp43872160"></a><a class="indexterm" name="idp43872912"></a><p>
This is how the law sometimes works. Not often this tragically, and
rarely with heroic drama, but sometimes, this is how it works. From
the beginning, government and government agencies have been subject to
another, are sustained through this subtle corruption of our political
process. RCA had what the Causbys did not: the power to stifle the
effect of technological change.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62540624"></a><a class="indexterm" name="idp62541600"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43875776"></a><a class="indexterm" name="idp43876752"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
<span class="strong"><strong>There's no</strong></span> single inventor of the Internet. Nor is there any good date
upon which to mark its birth. Yet in a very short time, the Internet
has become part of ordinary American life. According to the Pew
Internet and American Life Project, 58 percent of Americans had access
to the Internet in 2002, up from 49 percent two years
-before.<a href="#ftn.idp62545280" class="footnote" name="idp62545280"><sup class="footnote">[10]</sup></a>
+before.<a href="#ftn.idp43880432" class="footnote" name="idp43880432"><sup class="footnote">[10]</sup></a>
That number could well exceed two thirds of the nation by the end
of 2004.
</p><p>
old as the Republic itself. Most, if they recognized this change,
would reject it. Yet most don't even see the change that the Internet
has introduced.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62548992"></a><a class="indexterm" name="idp62549968"></a><a class="indexterm" name="idp62550720"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp62553088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43884144"></a><a class="indexterm" name="idp43885120"></a><a class="indexterm" name="idp43885872"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp43888368"></a><p>
We can glimpse a sense of this change by distinguishing between
commercial and noncommercial culture, and by mapping the law's
regulation of each. By <span class="quote">“<span class="quote">commercial culture</span>”</span> I mean that part of our
then quite extensively, the law protected the incentives of creators by
granting them exclusive rights to their creative work, so that they could
sell those exclusive rights in a commercial
-marketplace.<a href="#ftn.idp62559776" class="footnote" name="idp62559776"><sup class="footnote">[11]</sup></a>
+marketplace.<a href="#ftn.idp43894976" class="footnote" name="idp43894976"><sup class="footnote">[11]</sup></a>
This is also, of course, an important part of creativity and culture,
and it has become an increasingly important part in America. But in no
sense was it dominant within our tradition. It was instead just one
part, a controlled part, balanced with the free.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62562816"></a><a class="indexterm" name="idp62563824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43898016"></a><a class="indexterm" name="idp43899024"></a><p>
This rough divide between the free and the controlled has now
-been erased.<a href="#ftn.idp62565088" class="footnote" name="idp62565088"><sup class="footnote">[12]</sup></a>
+been erased.<a href="#ftn.idp43900288" class="footnote" name="idp43900288"><sup class="footnote">[12]</sup></a>
The Internet has set the stage for this erasure and, pushed by big
media, the law has now affected it. For the first time in our
tradition, the ordinary ways in which individuals create and share
free and uses of our culture that were only upon permission—has
been undone. The consequence is that we are less and less a free
culture, more and more a permission culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62566992"></a><a class="indexterm" name="idp62568592"></a><a class="indexterm" name="idp62569344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43902224"></a><a class="indexterm" name="idp43903792"></a><a class="indexterm" name="idp43904544"></a><p>
This change gets justified as necessary to protect commercial
creativity. And indeed, protectionism is precisely its
motivation. But the protectionism that justifies the changes that I
shared have united to induce lawmakers to use the law to protect
them. It is the story of RCA and Armstrong; it is the dream of the
Causbys.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62571168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43906368"></a><p>
For the Internet has unleashed an extraordinary possibility for many
to participate in the process of building and cultivating a culture
that reaches far beyond local boundaries. That power has changed the
more efficient, more vibrant technology for building culture. They are
succeeding in their plan to remake the Internet before the Internet
remakes them.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62574768"></a><a class="indexterm" name="idp62575632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43909968"></a><a class="indexterm" name="idp43910832"></a><p>
It doesn't seem this way to many. The battles over copyright and the
Internet seem remote to most. To the few who follow them, they seem
be permitted, and whether <span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> will be protected. The <span class="quote">“<span class="quote">war</span>”</span> that
has been waged against the technologies of the Internet—what
Motion Picture Association of America (MPAA) president Jack Valenti
-calls his <span class="quote">“<span class="quote">own terrorist war</span>”</span><a href="#ftn.idp62578944" class="footnote" name="idp62578944"><sup class="footnote">[13]</sup></a>—has been framed as a battle about the
+calls his <span class="quote">“<span class="quote">own terrorist war</span>”</span><a href="#ftn.idp43914144" class="footnote" name="idp43914144"><sup class="footnote">[13]</sup></a>—has been framed as a battle about the
rule of law and respect for property. To know which side to take in this
war, most think that we need only decide whether we're for property or
against it.
and a much more dramatic change. My fear is that unless we come to see
this change, the war to rid the world of Internet <span class="quote">“<span class="quote">pirates</span>”</span> will also rid our
culture of values that have been integral to our tradition from the start.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62583520"></a><a class="indexterm" name="idp62584528"></a><a class="indexterm" name="idp62585536"></a><a class="indexterm" name="idp62586288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43918720"></a><a class="indexterm" name="idp43919728"></a><a class="indexterm" name="idp43920736"></a><a class="indexterm" name="idp43921488"></a><p>
These values built a tradition that, for at least the first 180 years of
our Republic, guaranteed creators the right to build freely upon their
past, and protected creators and innovators from either state or private
control. The First Amendment protected creators against state control.
-And as Professor Neil Netanel powerfully argues,<a href="#ftn.idp62587648" class="footnote" name="idp62587648"><sup class="footnote">[14]</sup></a>
+And as Professor Neil Netanel powerfully argues,<a href="#ftn.idp43922848" class="footnote" name="idp43922848"><sup class="footnote">[14]</sup></a>
copyright law, properly balanced, protected creators against private
control. Our tradition was thus neither Soviet nor the tradition of
patrons. It instead carved out a wide berth within which creators
Internet technologies to continue. There will be great harm to our
tradition and culture if it is allowed to continue unchecked. We must
come to understand the source of this war. We must resolve it soon.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62593472"></a><a class="indexterm" name="idp62594224"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43928624"></a><a class="indexterm" name="idp43929376"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
<span class="strong"><strong>Like the Causbys'</strong></span> battle, this war is, in part, about <span class="quote">“<span class="quote">property.</span>”</span> The
property of this war is not as tangible as the Causbys', and no
innocent chicken has yet to lose its life. Yet the ideas surrounding
<span class="quote">“<span class="quote">trespassing</span>”</span> upon legitimate claims of <span class="quote">“<span class="quote">property.</span>”</span> It is as plain to
us as it was to them that the law should intervene to stop this
trespass.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62599888"></a><a class="indexterm" name="idp62600640"></a><a class="indexterm" name="idp62601392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43935040"></a><a class="indexterm" name="idp43935792"></a><a class="indexterm" name="idp43936544"></a><p>
And thus, when geeks and technologists defend their Armstrong or
Wright brothers technology, most of us are simply unsympathetic.
Common sense does not revolt. Unlike in the case of the unlucky
the lucky Wright brothers, the Internet has not inspired a revolution
on its side.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62603168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43938320"></a><p>
My hope is to push this common sense along. I have become increasingly
amazed by the power of this idea of intellectual property and, more
importantly, its power to disable critical thought by policy makers
silent in the face of these extremes because, as with Armstrong versus
RCA, the more powerful side has ensured that it has the more powerful
view?
-</p><a class="indexterm" name="idp
62608592"></a><a class="indexterm" name="idp62609344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43943744"></a><a class="indexterm" name="idp43944496"></a><p>
I don't mean to be mysterious. My own views are resolved. I believe it
was right for common sense to revolt against the extremism of the
Causbys. I believe it would be right for common sense to revolt
sheriff arresting an airplane for trespass. But the consequences of
this silliness will be much more profound.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62611584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43946736"></a><p>
<span class="strong"><strong>The struggle</strong></span> that rages just now centers on two ideas: <span class="quote">“<span class="quote">piracy</span>”</span> and
<span class="quote">“<span class="quote">property.</span>”</span> My aim in this book's next two parts is to explore these two
ideas.
depressingly compromised process of making law. This book is the story
of one more consequence of this form of corruption—a consequence
to which most of us remain oblivious.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62465408" class="footnote"><p><a href="#idp62465408" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp43800704" class="footnote"><p><a href="#idp43800704" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South Hackensack, N.J.:
Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp62478976" class="footnote"><p><a href="#idp62478976" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43814192" class="footnote"><p><a href="#idp43814192" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
United States v. Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. The Court did find
that there could be a <span class="quote">“<span class="quote">taking</span>”</span> if the government's use of its land
effectively destroyed the value of the Causbys' land. This example was
Authorship,</span>”</span> <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. See also Paul
Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.: Foundation Press, 1984),
1112–13.
-<a class="indexterm" name="idp62482400"></a>
-<a class="indexterm" name="idp62481936"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62508688" class="footnote"><p><a href="#idp62508688" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp43817536"></a>
+<a class="indexterm" name="idp43817152"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43843632" class="footnote"><p><a href="#idp43843632" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>
(Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div id="ftn.idp62505360" class="footnote"><p><a href="#idp62505360" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> See <span class="quote">“<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the
+</p></div><div id="ftn.idp43840304" class="footnote"><p><a href="#idp43840304" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> See <span class="quote">“<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the
Electronic Era,</span>”</span> First Electronic Church of America, at
www.webstationone.com/fecha, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62523904" class="footnote"><p><a href="#idp62523904" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp62528448" class="footnote"><p><a href="#idp62528448" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43859040" class="footnote"><p><a href="#idp43859040" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp43863712" class="footnote"><p><a href="#idp43863712" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp62545280" class="footnote"><p><a href="#idp62545280" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43880432" class="footnote"><p><a href="#idp43880432" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
Amanda Lenhart, <span class="quote">“<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
Internet Access and the Digital Divide,</span>”</span> Pew Internet and American
Life Project, 15 April 2003: 6, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62559776" class="footnote"><p><a href="#idp62559776" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43894976" class="footnote"><p><a href="#idp43894976" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
This is not the only purpose of copyright, though it is the overwhelmingly
primary purpose of the copyright established in the federal constitution.
State copyright law historically protected not just the commercial interest in
control the spread of facts about them. See Samuel D. Warren and Louis
D. Brandeis, <span class="quote">“<span class="quote">The Right to Privacy,</span>”</span> <em class="citetitle">Harvard
Law Review</em> 4 (1890): 193, 198–200.
-<a class="indexterm" name="idp62482272"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62565088" class="footnote"><p><a href="#idp62565088" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp43817408"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43900288" class="footnote"><p><a href="#idp43900288" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
See Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York: Prometheus Books,
2001), ch. 13.
-<a class="indexterm" name="idp62565856"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62578944" class="footnote"><p><a href="#idp62578944" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp43901056"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43914144" class="footnote"><p><a href="#idp43914144" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">“<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates
Use New Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>”</span> <em class="citetitle">New York
Times</em>, 17 January 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp62587648" class="footnote"><p><a href="#idp62587648" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43922848" class="footnote"><p><a href="#idp43922848" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
Neil W. Netanel, <span class="quote">“<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>”</span> <em class="citetitle">Yale Law
Journal</em> 106 (1996): 283.
-<a class="indexterm" name="idp62588928"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Part I. <span class="quote">“<span class="quote">Piracy</span>”</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp
62619744"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp62621984"></a><a class="indexterm" name="idp62622736"></a><p>
+<a class="indexterm" name="idp43924128"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Part I. <span class="quote">“<span class="quote">Piracy</span>”</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp
43954896"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp43957136"></a><a class="indexterm" name="idp43957888"></a><p>
<span class="strong"><strong>Since the inception</strong></span> of the law regulating creative property, there has
been a war against <span class="quote">“<span class="quote">piracy.</span>”</span> The precise contours of this concept,
<span class="quote">“<span class="quote">piracy,</span>”</span> are hard to sketch, but the animating injustice is easy to
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
A person may use the copy by playing it, but he has no right to
rob the author of the profit, by multiplying copies and disposing
-of them for his own use.<a href="#ftn.idp62626224" class="footnote" name="idp62626224"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62627888"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp62628992"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+of them for his own use.<a href="#ftn.idp43961376" class="footnote" name="idp43961376"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43963040"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp43964144"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
Today we are in the middle of another <span class="quote">“<span class="quote">war</span>”</span> against <span class="quote">“<span class="quote">piracy.</span>”</span> The
Internet has provoked this war. The Internet makes possible the
efficient spread of content. Peer-to-peer (p2p) file sharing is among
sharing of copyrighted content. That sharing in turn has excited the
war, as copyright owners fear the sharing will <span class="quote">“<span class="quote">rob the author of the
profit.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62634352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43969504"></a><p>
The warriors have turned to the courts, to the legislatures, and
increasingly to technology to defend their <span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> against this
<span class="quote">“<span class="quote">piracy.</span>”</span> A generation of Americans, the warriors warn, is being
should have their permission. The taking of something of value
from someone else without permission is wrong. It is a form of
piracy.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62640848"></a><a class="indexterm" name="idp62641600"></a><a class="indexterm" name="idp62642352"></a><a class="indexterm" name="idp62643104"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
43976000"></a><a class="indexterm" name="idp43976752"></a><a class="indexterm" name="idp43977504"></a><a class="indexterm" name="idp43978256"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
This view runs deep within the current debates. It is what NYU law
professor Rochelle Dreyfuss criticizes as the <span class="quote">“<span class="quote">if value, then right</span>”</span>
-theory of creative property<a href="#ftn.idp62648112" class="footnote" name="idp62648112"><sup class="footnote">[16]</sup></a>
+theory of creative property<a href="#ftn.idp43983264" class="footnote" name="idp43983264"><sup class="footnote">[16]</sup></a>
—if there is value, then someone must have a
right to that value. It is the perspective that led a composers' rights
organization, ASCAP, to sue the Girl Scouts for failing to pay for the
-songs that girls sang around Girl Scout campfires.<a href="#ftn.idp62637344" class="footnote" name="idp62637344"><sup class="footnote">[17]</sup></a>
+songs that girls sang around Girl Scout campfires.<a href="#ftn.idp43972496" class="footnote" name="idp43972496"><sup class="footnote">[17]</sup></a>
There was <span class="quote">“<span class="quote">value</span>”</span> (the songs) so there must have been a
<span class="quote">“<span class="quote">right</span>”</span>—even against the Girl Scouts.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62654736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43989888"></a><p>
This idea is certainly a possible understanding of how creative
property should work. It might well be a possible design for a system
of law protecting creative property. But the <span class="quote">“<span class="quote">if value, then right</span>”</span>
theory of creative property has never been America's theory of
creative property. It has never taken hold within our law.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62657024"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp62659728"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43992176"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp43994880"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
Instead, in our tradition, intellectual property is an instrument. It
sets the groundwork for a richly creative society but remains
subservient to the value of creativity. The current debate has this
work on the one hand and building upon or transforming that work on
the other. Copyright law at its birth had only publishing as its concern;
copyright law today regulates both.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62663776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43998928"></a><p>
Before the technologies of the Internet, this conflation didn't matter
all that much. The technologies of publishing were expensive; that
meant the vast majority of publishing was commercial. Commercial
entities could bear the burden of the law—even the burden of the
Byzantine complexity that copyright law has become. It was just one
more expense of doing business.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62665056"></a><a class="indexterm" name="idp62666592"></a><a class="indexterm" name="idp62667344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44000208"></a><a class="indexterm" name="idp44001744"></a><a class="indexterm" name="idp44002496"></a><p>
But with the birth of the Internet, this natural limit to the reach of
the law has disappeared. The law controls not just the creativity of
commercial creators but effectively that of anyone. Although that
of obscenely severe penalties. We may
be seeing, as Richard Florida writes, the <span class="quote">“<span class="quote">Rise of the Creative
-Class.</span>”</span><a href="#ftn.idp56785008" class="footnote" name="idp56785008"><sup class="footnote">[18]</sup></a>
+Class.</span>”</span><a href="#ftn.idp38176576" class="footnote" name="idp38176576"><sup class="footnote">[18]</sup></a>
Unfortunately, we are also seeing an extraordinary rise of regulation of
this creative class.
-</p><a class="indexterm" name="idp
56788624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
38180192"></a><p>
These burdens make no sense in our tradition. We should begin by
understanding that tradition a bit more and by placing in their proper
context the current battles about behavior labeled <span class="quote">“<span class="quote">piracy.</span>”</span>
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62626224" class="footnote"><p><a href="#idp62626224" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp43961376" class="footnote"><p><a href="#idp43961376" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp62648112" class="footnote"><p><a href="#idp62648112" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43983264" class="footnote"><p><a href="#idp43983264" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
See Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">“<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
in the Pepsi Generation,</span>”</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em> 65 (1990): 397.
-</p></div><div id="ftn.idp62637344" class="footnote"><p><a href="#idp62637344" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43972496" class="footnote"><p><a href="#idp43972496" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
Lisa Bannon, <span class="quote">“<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
Up,</span>”</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 August 1996, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>; Jonathan
Zittrain, <span class="quote">“<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of Property vs. Free
Speech, No One Wins,</span>”</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 November 2002.
-<a class="indexterm" name="idp62652960"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56785008" class="footnote"><p><a href="#idp56785008" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp43988112"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp38176576" class="footnote"><p><a href="#idp38176576" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
In <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York:
Basic Books, 2002), Richard Florida documents a shift in the nature of
and significance of this change, but I also believe the conditions
under which it will be enabled are much more tenuous.
-<a class="indexterm" name="idp56786656"></a>
-<a class="indexterm" name="idp56787472"></a>
+<a class="indexterm" name="idp38178224"></a>
+<a class="indexterm" name="idp38179040"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapter 1. Chapter One: Creators</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
<span class="strong"><strong>In 1928</strong></span>, a cartoon character was born. An early Mickey Mouse
made his debut in May of that year, in a silent flop called <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
They responded almost instinctively to this union of sound and
motion. I thought they were kidding me. So they put me in the audience
and ran the action again. It was terrible, but it was wonderful! And
-it was something new!<a href="#ftn.idp62699312" class="footnote" name="idp62699312"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62700800"></a><p>
+it was something new!<a href="#ftn.idp44034560" class="footnote" name="idp44034560"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
44036048"></a><p>
Disney's then partner, and one of animation's most extraordinary
talents, Ub Iwerks, put it more strongly: <span class="quote">“<span class="quote">I have never been so thrilled
in my life. Nothing since has ever equaled it.</span>”</span>
Disney's invention that set the standard that others struggled to
match. And quite often, Disney's great genius, his spark of
creativity, was built upon the work of others.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62702800"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44038048"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
This much is familiar. What you might not know is that 1928 also marks
another important transition. In that year, a comic (as opposed to
cartoon) genius created his last independently produced silent film.
Willie.
The coincidence of titles is not coincidental. Steamboat Willie is a
-direct cartoon parody of Steamboat Bill,<a href="#ftn.idp62713040" class="footnote" name="idp62713040"><sup class="footnote">[20]</sup></a>
+direct cartoon parody of Steamboat Bill,<a href="#ftn.idp44048288" class="footnote" name="idp44048288"><sup class="footnote">[20]</sup></a>
and both are built upon a common song as a source. It is not just from
the invention of synchronized sound in <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> that we
get <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. It is also from Buster Keaton's invention of
Steamboat Bill, Jr., itself inspired by the song <span class="quote">“<span class="quote">Steamboat Bill,</span>”</span>
that we get Steamboat Willie, and then from Steamboat Willie, Mickey
Mouse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62719088"></a><a class="indexterm" name="idp62720064"></a><a class="indexterm" name="idp62721040"></a><a class="indexterm" name="idp62722016"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44054336"></a><a class="indexterm" name="idp44055312"></a><a class="indexterm" name="idp44056288"></a><a class="indexterm" name="idp44057264"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
This <span class="quote">“<span class="quote">borrowing</span>”</span> was nothing unique, either for Disney or for the
industry. Disney was always parroting the feature-length mainstream
-films of his day.<a href="#ftn.idp62726496" class="footnote" name="idp62726496"><sup class="footnote">[21]</sup></a>
+films of his day.<a href="#ftn.idp44061744" class="footnote" name="idp44061744"><sup class="footnote">[21]</sup></a>
So did many others. Early cartoons are filled with
knockoffs—slight variations on winning themes; retellings of
ancient stories. The key to success was the brilliance of the
creativity from the culture around him, mixed that creativity with his
own extraordinary talent, and then burned that mix into the soul of
his culture. Rip, mix, and burn.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62739200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44074448"></a><p>
This is a kind of creativity. It is a creativity that we should
remember and celebrate. There are some who would say that there is no
creativity except this kind. We don't need to go that far to recognize
would be a bit misleading. It is, more precisely, <span class="quote">“<span class="quote">Walt Disney
creativity</span>”</span>—a form of expression and genius that builds upon the
culture around us and makes it something different.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62741712"></a><a class="indexterm" name="idp62742688"></a><a class="indexterm" name="idp62743664"></a><a class="indexterm" name="idp62744640"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was
+</p><a class="indexterm" name="idp
44076960"></a><a class="indexterm" name="idp44077936"></a><a class="indexterm" name="idp44078912"></a><a class="indexterm" name="idp44079888"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was
relatively fresh. The public domain in 1928 was not very old and was
therefore quite vibrant. The average term of copyright was just around
thirty years—for that minority of creative work that was in fact
-copyrighted.<a href="#ftn.idp62741328" class="footnote" name="idp62741328"><sup class="footnote">[22]</sup></a>
+copyrighted.<a href="#ftn.idp44076576" class="footnote" name="idp44076576"><sup class="footnote">[22]</sup></a>
That means that for thirty years, on average, the authors or
copyright holders of a creative work had an <span class="quote">“<span class="quote">exclusive right</span>”</span> to control
certain uses of the work. To use this copyrighted work in limited ways
for Disney to use and build upon in 1928. It was free for
anyone— whether connected or not, whether rich or not, whether
approved or not—to use and build upon.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62754688"></a><a class="indexterm" name="idp62756048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44089936"></a><a class="indexterm" name="idp44091296"></a><p>
This is the ways things always were—until quite recently. For most
of our history, the public domain was just over the horizon. From
until 1978, the average copyright term was never more than thirty-two
to now be free for the next Walt Disney to build upon without
permission. Yet today, the public domain is presumptive only for
content from before the Great Depression.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62758272"></a><a class="indexterm" name="idp62759248"></a><a class="indexterm" name="idp62760224"></a><a class="indexterm" name="idp62761200"></a><a class="indexterm" name="idp62762176"></a><a class="indexterm" name="idp62763152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44093520"></a><a class="indexterm" name="idp44094496"></a><a class="indexterm" name="idp44095472"></a><a class="indexterm" name="idp44096448"></a><a class="indexterm" name="idp44097424"></a><a class="indexterm" name="idp44098400"></a><p>
<span class="strong"><strong>Of course</strong></span>, Walt Disney had no monopoly on <span class="quote">“<span class="quote">Walt Disney creativity.</span>”</span>
Nor does America. The norm of free culture has, until recently, and
except within totalitarian nations, been broadly exploited and quite
competes with that market, but there is no sustained effort by those
who control the commercial manga market to shut the doujinshi market
down. It flourishes, despite the competition and despite the law.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp
62785008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp
44120256"></a><p>
The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained
in the law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under
Japanese copyright law, which in this respect (on paper) mirrors
the permission of the original copyright owner is illegal. It is an
infringement of the original copyright to make a copy or a derivative
work without the original copyright owner's permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62788048"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44123296"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in
the view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga
flourish. As American graphic novelist Judd Winick said to me, <span class="quote">“<span class="quote">The
other. … That's how [the artists] learn to draw — by going into comic
books and not tracing them, but looking at them and copying them</span>”</span>
-and building from them.<a href="#ftn.idp62791792" class="footnote" name="idp62791792"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62793072"></a><a class="indexterm" name="idp62794048"></a><p>
+and building from them.<a href="#ftn.idp44127040" class="footnote" name="idp44127040"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44128320"></a><a class="indexterm" name="idp44129296"></a><p>
American comics now are quite different, Winick explains, in part
because of the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are
allowed. Speaking of Superman, Winick told me, <span class="quote">“<span class="quote">there are these rules
and you have to stick to them.</span>”</span> There are things Superman <span class="quote">“<span class="quote">cannot</span>”</span>
do. <span class="quote">“<span class="quote">As a creator, it's frustrating having to stick to some parameters
which are fifty years old.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62796656"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp62799120"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44131904"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp44134368"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
The norm in Japan mitigates this legal difficulty. Some say it is
precisely the benefit accruing to the Japanese manga market that
explains the mitigation. Temple University law professor Salil Mehra,
for example, hypothesizes that the manga market accepts these
technical violations because they spur the manga market to be more
wealthy and productive. Everyone would be worse off if doujinshi were
-banned, so the law does not ban doujinshi.<a href="#ftn.idp62801824" class="footnote" name="idp62801824"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62804352"></a><a class="indexterm" name="idp62805328"></a><a class="indexterm" name="idp62806304"></a><p>
+banned, so the law does not ban doujinshi.<a href="#ftn.idp44137072" class="footnote" name="idp44137072"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44139600"></a><a class="indexterm" name="idp44140576"></a><a class="indexterm" name="idp44141552"></a><p>
The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges,
is that the mechanism producing this laissez faire response is not
clear. It may well be that the market as a whole is better off if
individual manga artists have sued doujinshi artists, why is there not
a more general pattern of blocking this <span class="quote">“<span class="quote">free taking</span>”</span> by the doujinshi
culture?
-</p><a class="indexterm" name="idp
62809088"></a><a class="indexterm" name="idp62810064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44144336"></a><a class="indexterm" name="idp44145312"></a><p>
I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question
as often as I could. Perhaps the best account in the end was offered by
a friend from a major Japanese law firm. <span class="quote">“<span class="quote">We don't have enough
uncompensated sharing? Does piracy here hurt the victims of the
piracy, or does it help them? Would lawyers fighting this piracy help
their clients or hurt them?
-</p><a class="indexterm" name="idp
62813712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44148960"></a><p>
<span class="strong"><strong>Let's pause</strong></span> for a moment.
</p><p>
If you're like I was a decade ago, or like most people are when they
We live in a world that celebrates <span class="quote">“<span class="quote">property.</span>”</span> I am one of those
celebrants. I believe in the value of property in general, and I also
believe in the value of that weird form of property that lawyers call
-<span class="quote">“<span class="quote">intellectual property.</span>”</span><a href="#ftn.idp62817376" class="footnote" name="idp62817376"><sup class="footnote">[25]</sup></a>
+<span class="quote">“<span class="quote">intellectual property.</span>”</span><a href="#ftn.idp44152624" class="footnote" name="idp44152624"><sup class="footnote">[25]</sup></a>
A large, diverse society cannot survive without property; a large,
diverse, and modern society cannot flourish without intellectual
property.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp
62823488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp
44158736"></a><p>
But it takes just a second's reflection to realize that there is
plenty of value out there that <span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> doesn't capture. I don't
mean <span class="quote">“<span class="quote">money can't buy you love,</span>”</span> but rather, value that is plainly
things remain free for the taking within a free culture, and that
freedom is good.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62829024"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp62831488"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44164272"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp44166736"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
The same with the doujinshi culture. If a doujinshi artist broke into
a publisher's office and ran off with a thousand copies of his latest
work—or even one copy—without paying, we'd have no hesitation in
saying the artist was wrong. In addition to having trespassed, he would
have stolen something of value. The law bans that stealing in whatever
form, whether large or small.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62836192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44171440"></a><p>
Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to
say that the copycat comic artists are <span class="quote">“<span class="quote">stealing.</span>”</span> This form of Walt
Disney creativity is seen as fair and right, even if lawyers in
particular find it hard to say why.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62838752"></a><a class="indexterm" name="idp62839728"></a><a class="indexterm" name="idp62840704"></a><a class="indexterm" name="idp62841680"></a><a class="indexterm" name="idp62842656"></a><a class="indexterm" name="idp62843632"></a><a class="indexterm" name="idp62844608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44174000"></a><a class="indexterm" name="idp44174976"></a><a class="indexterm" name="idp44175952"></a><a class="indexterm" name="idp44176928"></a><a class="indexterm" name="idp44177904"></a><a class="indexterm" name="idp44178880"></a><a class="indexterm" name="idp44179856"></a><p>
It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you
begin to look. Scientists build upon the work of other scientists
without asking or paying for the privilege. (<span class="quote">“<span class="quote">Excuse me, Professor
every society has left a certain bit of its culture free for the taking—free
societies more fully than unfree, perhaps, but all societies to some degree.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62847840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44183088"></a><p>
The hard question is therefore not <span class="emphasis"><em>whether</em></span> a
culture is free. All cultures are free to some degree. The hard
question instead is <span class="quote">“<span class="quote"><span class="emphasis"><em>How</em></span> free is this culture?</span>”</span>
Free cultures are cultures that leave a great deal open for others to
build upon; unfree, or permission, cultures leave much less. Ours was a
free culture. It is becoming much less so.
-</p><a class="indexterm" name="idp62852512"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62699312" class="footnote"><p><a href="#idp62699312" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp44187760"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp44034560" class="footnote"><p><a href="#idp44034560" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34–35.
-</p></div><div id="ftn.idp62713040" class="footnote"><p><a href="#idp62713040" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44048288" class="footnote"><p><a href="#idp44048288" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
I am grateful to David Gerstein and his careful history, described at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.
(Baron), and <span class="quote">“<span class="quote">Gawky Rube</span>”</span> (Lakay). A sixth song, <span class="quote">“<span class="quote">The Turkey in the
Straw,</span>”</span> was already in the public domain. Letter from David Smith to
Harry Surden, 10 July 2003, on file with author.
-</p></div><div id="ftn.idp62726496" class="footnote"><p><a href="#idp62726496" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44061744" class="footnote"><p><a href="#idp44061744" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
He was also a fan of the public domain. See Chris Sprigman, <span class="quote">“<span class="quote">The Mouse
that Ate the Public Domain,</span>”</span> Findlaw, 5 March 2002, at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62741328" class="footnote"><p><a href="#idp62741328" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44076576" class="footnote"><p><a href="#idp44076576" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an
initial term and a renewal term. I have calculated the <span class="quote">“<span class="quote">average</span>”</span> term by
term is 32.2 years. For the renewal data and other relevant data, see the
Web site associated with this book, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62791792" class="footnote"><p><a href="#idp62791792" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44127040" class="footnote"><p><a href="#idp44127040" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
For an excellent history, see Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing Comics</em> (New
York: Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp62801824" class="footnote"><p><a href="#idp62801824" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44137072" class="footnote"><p><a href="#idp44137072" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
See Salil K. Mehra, <span class="quote">“<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span>”</span> <em class="citetitle">Rutgers Law
artists may be better off collectively if they set aside their
individual self-interest and decide not to press their legal
rights. This is essentially a prisoner's dilemma solved.</span>”</span>
-</p></div><div id="ftn.idp62817376" class="footnote"><p><a href="#idp62817376" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44152624" class="footnote"><p><a href="#idp44152624" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62818016"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44153264"></a>
The term <em class="citetitle">intellectual property</em> is of relatively recent origin. See
Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
University Press, 2001). See also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>
describes a set of <span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> rights — copyright, patents,
trademark, and trade-secret — but the nature of those rights is
very different.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapter 2. Chapter Two: <span class="quote">“<span class="quote">Mere Copyists</span>”</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
62855248"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapter 2. Chapter Two: <span class="quote">“<span class="quote">Mere Copyists</span>”</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
44190496"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
<span class="strong"><strong>In 1839</strong></span>, Louis Daguerre invented
the first practical technology for producing what we would call
<span class="quote">“<span class="quote">photographs.</span>”</span> Appropriately enough, they were called
zealous and wealthy amateurs. (There was even an American Daguerre
Association that helped regulate the industry, as do all such
associations, by keeping competition down so as to keep prices up.)
-</p><a class="indexterm" name="idp
62860672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44195920"></a><p>
Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.
This pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make
<span class="quote">“<span class="quote">automatic pictures.</span>”</span> William Talbot soon discovered a process for
Eastman developed flexible, emulsion-coated paper film and placed
rolls of it in small, simple cameras: the Kodak. The device was
marketed on the basis of its simplicity. <span class="quote">“<span class="quote">You press the button and we
-do the rest.</span>”</span><a href="#ftn.idp62868720" class="footnote" name="idp62868720"><sup class="footnote">[26]</sup></a> As he described in <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
+do the rest.</span>”</span><a href="#ftn.idp44203968" class="footnote" name="idp44203968"><sup class="footnote">[26]</sup></a> As he described in <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
The principle of the Kodak system is the separation of the work that
any person whomsoever can do in making a photograph, from the work
practice of photography the necessity for exceptional facilities or,
in fact, any special knowledge of the art. It can be employed without
preliminary study, without a darkroom and without
-chemicals.<a href="#ftn.idp62791504" class="footnote" name="idp62791504"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62873872"></a><p>
+chemicals.<a href="#ftn.idp44126752" class="footnote" name="idp44126752"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
44209120"></a><p>
For $25, anyone could make pictures. The camera came preloaded
with film, and when it had been used, the camera was returned to an
Eastman factory, where the film was developed. Over time, of course,
year later, Kodak was printing more than six thousand negatives a day.
From 1888 through 1909, while industrial production was rising by 4.7
percent, photographic equipment and material sales increased by 11
-percent.<a href="#ftn.idp62875744" class="footnote" name="idp62875744"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Eastman Kodak's sales during the same period experienced
-an average annual increase of over 17 percent.<a href="#ftn.idp62876640" class="footnote" name="idp62876640"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62877536"></a><p>
+percent.<a href="#ftn.idp44210992" class="footnote" name="idp44210992"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Eastman Kodak's sales during the same period experienced
+an average annual increase of over 17 percent.<a href="#ftn.idp44211888" class="footnote" name="idp44211888"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44212784"></a><p>
The real significance of Eastman's invention, however, was not
permanent record of his family and its activities. … For the first
time in history there exists an authentic visual record of the
appearance and activities of the common man made without [literary]
-interpretation or bias.</span>”</span><a href="#ftn.idp62871152" class="footnote" name="idp62871152"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62880624"></a><a class="indexterm" name="idp62881632"></a><p>
+interpretation or bias.</span>”</span><a href="#ftn.idp44206400" class="footnote" name="idp44206400"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44215872"></a><a class="indexterm" name="idp44216880"></a><p>
In this way, the Kodak camera and film were technologies of
expression. The pencil or paintbrush was also a technology of
expression, of course. But it took years of training before they could
creativity that the Kodak enabled. Democratic tools gave ordinary
people a way to express themselves more easily than any tools could
have before.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62884112"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44219360"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
What was required for this technology to flourish? Obviously,
Eastman's genius was an important part. But also important was the
legal environment within which Eastman's invention grew. For early in
that could well have changed the course of photography substantially.
Courts were asked whether the photographer, amateur or professional,
required permission before he could capture and print whatever image
-he wanted. Their answer was no.<a href="#ftn.idp62887360" class="footnote" name="idp62887360"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62890560"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+he wanted. Their answer was no.<a href="#ftn.idp44222608" class="footnote" name="idp44222608"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44225808"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
The arguments in favor of requiring permission will sound surprisingly
familiar. The photographer was <span class="quote">“<span class="quote">taking</span>”</span> something from the person or
building whose photograph he shot—pirating something of
Mickey, so, too, should these photographers not be free to take images
that they thought valuable.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62895568"></a><a class="indexterm" name="idp62896320"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44230816"></a><a class="indexterm" name="idp44231568"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
On the other side was an argument that should be familiar, as well.
Sure, there may be something of value being used. But citizens should
have the right to capture at least those images that stand in public view.
(Louis Brandeis, who would become a Supreme Court Justice, thought
-the rule should be different for images from private spaces.<a href="#ftn.idp62898912" class="footnote" name="idp62898912"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) It may be that this means that the photographer
+the rule should be different for images from private spaces.<a href="#ftn.idp44234160" class="footnote" name="idp44234160"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) It may be that this means that the photographer
gets something for nothing. Just as Disney could take inspiration from
<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. or the Brothers Grimm, the photographer should be
free to capture an image without compensating the source.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62902864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44238112"></a><p>
Fortunately for Mr. Eastman, and for photography in general, these
early decisions went in favor of the pirates. In general, no
permission would be required before an image could be captured and
people: commercial photographers who snap pictures of famous people
for commercial purposes have more restrictions than the rest of
us. But in the ordinary case, the image can be captured without
-clearing the rights to do the capturing.<a href="#ftn.idp62904688" class="footnote" name="idp62904688"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
-</p><a class="indexterm" name="idp
62907888"></a><a class="indexterm" name="idp62908640"></a><p>
+clearing the rights to do the capturing.<a href="#ftn.idp44239936" class="footnote" name="idp44239936"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
+</p><a class="indexterm" name="idp
44243136"></a><a class="indexterm" name="idp44243888"></a><p>
We can only speculate about how photography would have developed had
the law gone the other way. If the presumption had been against the
photographer, then the photographer would have had to demonstrate
imagine the law then requiring that some form of permission be
demonstrated before a company developed pictures. We could imagine a
system developing to demonstrate that permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62911408"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp62913616"></a><a class="indexterm" name="idp62914624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44246656"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp44248864"></a><a class="indexterm" name="idp44249872"></a><p>
But though we could imagine this system of permission, it would be
that growth would have been realized. And certainly, nothing like that
growth in a democratic technology of expression would have been
realized.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62916144"></a><a class="indexterm" name="idp62917952"></a><a class="indexterm" name="idp62918928"></a><a class="indexterm" name="idp62919904"></a><a class="indexterm" name="idp62920880"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44251392"></a><a class="indexterm" name="idp44253200"></a><a class="indexterm" name="idp44254176"></a><a class="indexterm" name="idp44255152"></a><a class="indexterm" name="idp44256128"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
<span class="strong"><strong>If you drive</strong></span> through San
Francisco's Presidio, you might see two gaudy yellow school buses
painted over with colorful and striking images, and the logo
increasingly so. The cost of a high-quality digital video system has
fallen dramatically. As one analyst puts it, <span class="quote">“<span class="quote">Five years ago, a good
real-time digital video editing system cost $25,000. Today you can get
-professional quality for $595.</span>”</span><a href="#ftn.idp62930928" class="footnote" name="idp62930928"><sup class="footnote">[34]</sup></a>
+professional quality for $595.</span>”</span><a href="#ftn.idp44266176" class="footnote" name="idp44266176"><sup class="footnote">[34]</sup></a>
These buses are filled with technology that would have cost hundreds
of thousands just ten years ago. And it is now feasible to imagine not
just buses like this, but classrooms across the country where kids are
learning more and more of something teachers call <span class="quote">“<span class="quote">media literacy.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62933616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44268864"></a><p>
<span class="quote">“<span class="quote">Media literacy,</span>”</span> as Dave Yanofsky, the executive director of Just
Think!, puts it, <span class="quote">“<span class="quote">is the ability … to understand, analyze, and
deconstruct media images. Its aim is to make [kids] literate about the
way media works, the way it's constructed, the way it's delivered, and
the way people access it.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62936080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44271328"></a><p>
This may seem like an odd way to think about <span class="quote">“<span class="quote">literacy.</span>”</span> For most
people, literacy is about reading and writing. Faulkner and Hemingway
and noticing split infinitives are the things that <span class="quote">“<span class="quote">literate</span>”</span> people know
about.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62938352"></a><a class="indexterm" name="idp62939104"></a><a class="indexterm" name="idp62939856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44273600"></a><a class="indexterm" name="idp44274352"></a><a class="indexterm" name="idp44275104"></a><p>
Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of
television commercials per year, or between 20,000 and 45,000
-commercials generally,<a href="#ftn.idp62941280" class="footnote" name="idp62941280"><sup class="footnote">[35]</sup></a>
+commercials generally,<a href="#ftn.idp44276528" class="footnote" name="idp44276528"><sup class="footnote">[35]</sup></a>
it is increasingly important to understand the <span class="quote">“<span class="quote">grammar</span>”</span> of media. For
just as there is a grammar for the written word, so, too, is there one
for media. And just as kids learn how to write by writing lots of
how difficult media is. Or more fundamentally, few of us have a sense
of how media works, how it holds an audience or leads it through a
story, how it triggers emotion or builds suspense.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62944240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44279488"></a><p>
It took filmmaking a generation before it could do these things well.
But even then, the knowledge was in the filming, not in writing about
the film. The skill came from experiencing the making of a film, not
from reading a book about it. One learns to write by writing and then
reflecting upon what one has written. One learns to write with images
by making them and then reflecting upon what one has created.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp
62948016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp
44283264"></a><p>
This grammar has changed as media has changed. When it was just film,
as Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern
California's Annenberg Center for Communication and dean of the
USC School of Cinema-Television, explained to me, the grammar was
about <span class="quote">“<span class="quote">the placement of objects, color, … rhythm, pacing, and
-texture.</span>”</span><a href="#ftn.idp62935600" class="footnote" name="idp62935600"><sup class="footnote">[36]</sup></a>
+texture.</span>”</span><a href="#ftn.idp44270848" class="footnote" name="idp44270848"><sup class="footnote">[36]</sup></a>
But as computers open up an interactive space where a story is
<span class="quote">“<span class="quote">played</span>”</span> as well as experienced, that grammar changes. The simple
control of narrative is lost, and so other techniques are necessary. Author
But when he tried to design a computer game based on one of his
works, it was a new craft he had to learn. How to lead people through
a game without their feeling they have been led was not obvious, even
-to a wildly successful author.<a href="#ftn.idp62953264" class="footnote" name="idp62953264"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
62956176"></a><p>
+to a wildly successful author.<a href="#ftn.idp44288512" class="footnote" name="idp44288512"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44291424"></a><p>
This skill is precisely the craft a filmmaker learns. As Daley
describes, <span class="quote">“<span class="quote">people are very surprised about how they are led through a
film. [I]t is perfectly constructed to keep you from seeing it, so you
and this literacy in particular, is to <span class="quote">“<span class="quote">empower people to choose the
appropriate language for what they need to create or
-express.</span>”</span><a href="#ftn.idp62961904" class="footnote" name="idp62961904"><sup class="footnote">[38]</sup></a> It is to enable students <span class="quote">“<span class="quote">to communicate in the
-language of the twenty-first century.</span>”</span><a href="#ftn.idp62963888" class="footnote" name="idp62963888"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+express.</span>”</span><a href="#ftn.idp44297152" class="footnote" name="idp44297152"><sup class="footnote">[38]</sup></a> It is to enable students <span class="quote">“<span class="quote">to communicate in the
+language of the twenty-first century.</span>”</span><a href="#ftn.idp44299136" class="footnote" name="idp44299136"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
As with any language, this language comes more easily to some than to
others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in
failure. But Daley and Barish ran a program that gave kids an
opportunity to use film to express meaning about something the
students know something about—gun violence.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62966272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44301520"></a><p>
The class was held on Friday afternoons, and it created a relatively
new problem for the school. While the challenge in most classes was
getting the kids to come, the challenge in this class was keeping them
can do well. Yet neither is text a form in which
<span class="emphasis"><em>these</em></span> ideas can be expressed well. The power of
this message depended upon its connection to this form of expression.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62973312"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44308560"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
<span class="quote">“<span class="quote">But isn't education about teaching kids to write?</span>”</span> I asked. In part,
make a little movie.</span>”</span> But instead, really help you take these elements
that you understand, that are your language, and construct meaning
about the topic.…
-</p><a class="indexterm" name="idp
62979776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44315024"></a><p>
That empowers enormously. And then what happens, of
course, is eventually, as it has happened in all these classes, they
bump up against the fact, <span class="quote">“<span class="quote">I need to explain this and I really need
didn't speak very well. But they had come to understand that they
had a lot of power with this language.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62983072"></a><a class="indexterm" name="idp62984048"></a><a class="indexterm" name="idp62985024"></a><a class="indexterm" name="idp62986000"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp62988208"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
44318320"></a><a class="indexterm" name="idp44319296"></a><a class="indexterm" name="idp44320272"></a><a class="indexterm" name="idp44321248"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp44323456"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
<span class="strong"><strong>When two planes</strong></span> crashed into the
World Trade Center, another into the Pentagon, and a fourth into a
Pennsylvania field, all media around the world shifted to this
and seriousness. This was news choreographed in the way we have
increasingly come to expect it, <span class="quote">“<span class="quote">news as entertainment,</span>”</span> even if the
entertainment is tragedy.
-</p><a class="indexterm" name="idp
62993808"></a><a class="indexterm" name="idp62994560"></a><a class="indexterm" name="idp62995312"></a><a class="indexterm" name="idp62996064"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44329056"></a><a class="indexterm" name="idp44329808"></a><a class="indexterm" name="idp44330560"></a><a class="indexterm" name="idp44331312"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
But in addition to this produced news about the <span class="quote">“<span class="quote">tragedy of September
11,</span>”</span> those of us tied to the Internet came to see a very different
production as well. The Internet was filled with accounts of the same
the term in his book <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, around a news event that had
captured the attention of the world. There was ABC and CBS, but there
was also the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63000176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44335424"></a><p>
I don't mean simply to praise the Internet—though I do think the
people who supported this form of speech should be praised. I mean
instead to point to a significance in this form of speech. For like a
and obviously not just that events are commented upon critically, but
that this mix of captured images, sound, and commentary can be widely
spread practically instantaneously.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63002800"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44338048"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
September 11 was not an aberration. It was a beginning. Around the
same time, a form of communication that has grown dramatically was
just beginning to come into public consciousness: the Web-log, or
such as in Japan, it functions very much like a diary. In those
cultures, it records private facts in a public way—it's a kind
of electronic <em class="citetitle">Jerry Springer</em>, available anywhere in the world.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63009536"></a><a class="indexterm" name="idp63010512"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44344784"></a><a class="indexterm" name="idp44345760"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
But in the United States, blogs have taken on a very different
character. There are some who use the space simply to talk about
their private life. But there are many who use the space to engage in
in those elections. The cycle of these elections has become totally
professionalized and routinized. Most of us think this is democracy.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63019328"></a><a class="indexterm" name="idp63020304"></a><a class="indexterm" name="idp63021280"></a><a class="indexterm" name="idp63022256"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp63024496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44354576"></a><a class="indexterm" name="idp44355552"></a><a class="indexterm" name="idp44356528"></a><a class="indexterm" name="idp44357504"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp44359744"></a><p>
But democracy has never just been about elections. Democracy
means rule by the people, but rule means something more than mere
elections. In our tradition, it also means control through reasoned
deliberated. Members argued about the <span class="quote">“<span class="quote">right</span>”</span> result; they tried to
persuade each other of the <span class="quote">“<span class="quote">right</span>”</span> result, and in criminal cases at
least, they had to agree upon a unanimous result for the process to
-come to an end.<a href="#ftn.idp63027488" class="footnote" name="idp63027488"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63028768"></a><p>
+come to an end.<a href="#ftn.idp44362736" class="footnote" name="idp44362736"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44364016"></a><p>
Yet even this institution flags in American life today. And in its
place, there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some
-are pushing to create just such an institution.<a href="#ftn.idp63030208" class="footnote" name="idp63030208"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
+are pushing to create just such an institution.<a href="#ftn.idp44365456" class="footnote" name="idp44365456"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
And in some towns in New England, something close to deliberation
remains. But for most of us for most of the time, there is no time or
place for <span class="quote">“<span class="quote">democratic deliberation</span>”</span> to occur.
strong norm against talking about politics. It's fine to talk about
politics with people you agree with. But it is rude to argue about
politics with people you disagree with. Political discourse becomes
-isolated, and isolated discourse becomes more extreme.<a href="#ftn.idp63034320" class="footnote" name="idp63034320"><sup class="footnote">[42]</sup></a> We say what our friends want to hear, and hear very
+isolated, and isolated discourse becomes more extreme.<a href="#ftn.idp44369568" class="footnote" name="idp44369568"><sup class="footnote">[42]</sup></a> We say what our friends want to hear, and hear very
little beyond what our friends say.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
63036944"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp63040416"></a><a class="indexterm" name="idp63041392"></a><a class="indexterm" name="idp63042368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
44372192"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp44375664"></a><a class="indexterm" name="idp44376640"></a><a class="indexterm" name="idp44377616"></a><p>
Enter the blog. The blog's very architecture solves one part of this
problem. People post when they want to post, and people read when they
want to read. The most difficult time is synchronous time.
the left. Some of the most popular sites are conservative or libertarian,
but there are many of all political stripes. And even blogs that are not
political cover political issues when the occasion merits.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63045248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44380496"></a><p>
The significance of these blogs is tiny now, though not so tiny. The
name Howard Dean may well have faded from the 2004 presidential race
but for blogs. Yet even if the number of readers is small, the reading
is having an effect.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63046624"></a><a class="indexterm" name="idp63047376"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44381872"></a><a class="indexterm" name="idp44382624"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
One direct effect is on stories that had a different life cycle in the
mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott
<span class="quote">“<span class="quote">misspoke</span>”</span> at a party for Senator Strom Thurmond, essentially praising
space. The bloggers kept researching the story. Over time, more and
more instances of the same <span class="quote">“<span class="quote">misspeaking</span>”</span> emerged. Finally, the story
broke back into the mainstream press. In the end, Lott was forced to
-resign as senate majority leader.<a href="#ftn.idp63052800" class="footnote" name="idp63052800"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
+resign as senate majority leader.<a href="#ftn.idp44388048" class="footnote" name="idp44388048"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
This different cycle is possible because the same commercial pressures
don't exist with blogs as with other ventures. Television and
newspapers are commercial entities. They must work to keep attention.
If they lose readers, they lose revenue. Like sharks, they must move
on.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63056624"></a><a class="indexterm" name="idp63057600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44391872"></a><a class="indexterm" name="idp44392848"></a><p>
But bloggers don't have a similar constraint. They can obsess, they
can focus, they can get serious. If a particular blogger writes a
particularly interesting story, more and more people link to that
rises in the ranks of stories. People read what is popular; what is
popular has been selected by a very democratic process of
peer-generated rankings.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63059424"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44394672"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
There's a second way, as well, in which blogs have a different cycle
from the mainstream press. As Dave Winer, one of the fathers of this
<span class="quote">“<span class="quote">An amateur journalist simply doesn't have a conflict of interest, or the
conflict of interest is so easily disclosed that you know you can sort of
get it out of the way.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63065120"></a><a class="indexterm" name="idp63065872"></a><a class="indexterm" name="idp63066880"></a><a class="indexterm" name="idp63067632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44400368"></a><a class="indexterm" name="idp44401120"></a><a class="indexterm" name="idp44402128"></a><a class="indexterm" name="idp44402880"></a><p>
These conflicts become more important as media becomes more
concentrated (more on this below). A concentrated media can hide more
from the public than an unconcentrated media can—as CNN admitted
it did after the Iraq war because it was afraid of the consequences to
-its own employees.<a href="#ftn.idp63026272" class="footnote" name="idp63026272"><sup class="footnote">[44]</sup></a>
+its own employees.<a href="#ftn.idp44361520" class="footnote" name="idp44361520"><sup class="footnote">[44]</sup></a>
It also needs to sustain a more coherent account. (In the middle of
the Iraq war, I read a post on the Internet from someone who was at
that time listening to a satellite uplink with a reporter in Iraq. The
account of the war was too bleak: She needed to offer a more
optimistic story. When she told New York that wasn't warranted, they
told her that <span class="emphasis"><em>they</em></span> were writing <span class="quote">“<span class="quote">the story.</span>”</span>)
-</p><a class="indexterm" name="idp
63071360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44406608"></a><p>
Blog space gives amateurs a way to enter the
debate—<span class="quote">“<span class="quote">amateur</span>”</span> not in the sense of inexperienced,
but in the sense of an Olympic athlete, meaning not paid by anyone to
give their reports. It allows for a much broader range of input into a
story, as reporting on the Columbia disaster revealed, when hundreds
from across the southwest United States turned to the Internet to
-retell what they had seen.<a href="#ftn.idp63073328" class="footnote" name="idp63073328"><sup class="footnote">[45]</sup></a>
+retell what they had seen.<a href="#ftn.idp44408576" class="footnote" name="idp44408576"><sup class="footnote">[45]</sup></a>
And it drives readers to read across the range of accounts and
<span class="quote">“<span class="quote">triangulate,</span>”</span> as Winer puts it, the truth. Blogs, Winer says, are
<span class="quote">“<span class="quote">communicating directly with our constituency, and the middle man is
with blogs. <span class="quote">“<span class="quote">It's going to become an essential skill,</span>”</span> Winer predicts,
for public figures and increasingly for private figures as well. It's
not clear that <span class="quote">“<span class="quote">journalism</span>”</span> is happy about this—some journalists
-have been told to curtail their blogging.<a href="#ftn.idp63076848" class="footnote" name="idp63076848"><sup class="footnote">[46]</sup></a>
+have been told to curtail their blogging.<a href="#ftn.idp44412096" class="footnote" name="idp44412096"><sup class="footnote">[46]</sup></a>
But it is clear that we are still in transition. <span class="quote">“<span class="quote">A
And as the inclusion of content in this space is the least infringing use
of the Internet (meaning infringing on copyright), Winer said, <span class="quote">“<span class="quote">we will
be the last thing that gets shut down.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63085776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44421024"></a><p>
This speech affects democracy. Winer thinks that happens because <span class="quote">“<span class="quote">you
don't have to work for somebody who controls, [for] a gatekeeper.</span>”</span>
That is true. But it affects democracy in another way as well. As
Today there are probably a couple of million blogs where such writing
happens. When there are ten million, there will be something
extraordinary to report.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63088400"></a><a class="indexterm" name="idp63089376"></a><a class="indexterm" name="idp63090352"></a><a class="indexterm" name="idp63091328"></a><a class="indexterm" name="idp63092304"></a><a class="indexterm" name="idp63093280"></a><a class="indexterm" name="idp63094256"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44423648"></a><a class="indexterm" name="idp44424624"></a><a class="indexterm" name="idp44425600"></a><a class="indexterm" name="idp44426576"></a><a class="indexterm" name="idp44427552"></a><a class="indexterm" name="idp44428528"></a><a class="indexterm" name="idp44429504"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
<span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> is the chief
scientist of the Xerox Corporation. His work, as his Web site
describes it, is <span class="quote">“<span class="quote">human learning and … the creation of
you are visual, if you are interested in film … [then] there is a
lot you can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor
these multiple forms of intelligence.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63108224"></a><a class="indexterm" name="idp63109200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44443472"></a><a class="indexterm" name="idp44444448"></a><p>
Brown is talking about what Elizabeth Daley, Stephanie Barish, and
Just Think! teach: that this tinkering with culture teaches as well
<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: “Property”">10</a>)
has developed a powerful argument in favor of the <span class="quote">“<span class="quote">right to
tinker</span>”</span> as it applies to computer science and to knowledge in
-general.<a href="#ftn.idp63113360" class="footnote" name="idp63113360"><sup class="footnote">[47]</sup></a>
+general.<a href="#ftn.idp44448608" class="footnote" name="idp44448608"><sup class="footnote">[47]</sup></a>
But Brown's concern is earlier, or younger, or more fundamental. It is
about the learning that kids can do, or can't do, because of the law.
</p><p>
moving images and sound, and adds a space for commentary and an
opportunity to spread that creativity everywhere. But we're building
the law to close down that technology.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63118784"></a><a class="indexterm" name="idp63119536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44454032"></a><a class="indexterm" name="idp44454784"></a><p>
<span class="quote">“<span class="quote">No way to run a culture,</span>”</span> as Brewster Kahle, whom we'll meet in
chapter <a class="xref" href="#collectors" title="Chapter 9. Chapter Nine: Collectors">9</a>,
quipped to me in a rare moment of despondence.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62868720" class="footnote"><p><a href="#idp62868720" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp44203968" class="footnote"><p><a href="#idp44203968" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp62791504" class="footnote"><p><a href="#idp62791504" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44126752" class="footnote"><p><a href="#idp44126752" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp62872352"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44207600"></a>
Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York: Taplinger Publishing,
1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp62875744" class="footnote"><p><a href="#idp62875744" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44210992" class="footnote"><p><a href="#idp44210992" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp62876640" class="footnote"><p><a href="#idp62876640" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44211888" class="footnote"><p><a href="#idp44211888" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
Based on a chart in Jenkins, p. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp62871152" class="footnote"><p><a href="#idp62871152" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44206400" class="footnote"><p><a href="#idp44206400" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp62887360" class="footnote"><p><a href="#idp62887360" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44222608" class="footnote"><p><a href="#idp44222608" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
For illustrative cases, see, for example, <em class="citetitle">Pavesich</em>
v. <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
<em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. v. <em class="citetitle">Chinn</em>, 123090 S.W. 364, 366
(Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> v. <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.
Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp62898912" class="footnote"><p><a href="#idp62898912" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44234160" class="footnote"><p><a href="#idp44234160" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, <span class="quote">“<span class="quote">The Right to Privacy,</span>”</span>
<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.
-<a class="indexterm" name="idp62900448"></a>
-<a class="indexterm" name="idp62901200"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62904688" class="footnote"><p><a href="#idp62904688" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44235696"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44236448"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44239936" class="footnote"><p><a href="#idp44239936" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
See Melville B. Nimmer, <span class="quote">“<span class="quote">The Right of Publicity,</span>”</span> <em class="citetitle">Law and Contemporary
Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser, <span class="quote">“<span class="quote">Privacy,</span>”</span> <em class="citetitle">California Law
Review</em> 48 (1960) 398–407; <em class="citetitle">White</em> v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America,
Inc</em>., 971 F. 2d 1395 (9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951
(1993).
-</p></div><div id="ftn.idp62930928" class="footnote"><p><a href="#idp62930928" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44266176" class="footnote"><p><a href="#idp44266176" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
H. Edward Goldberg, <span class="quote">“<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>”</span>
cadalyst, February 2002, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62941280" class="footnote"><p><a href="#idp62941280" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44276528" class="footnote"><p><a href="#idp44276528" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em> (Hillsdale, N.J.:
Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">“<span class="quote">Findings on Family and TV
Study,</span>”</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25 May 1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp62935600" class="footnote"><p><a href="#idp62935600" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44270848" class="footnote"><p><a href="#idp44270848" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
Interview with Elizabeth Daley and Stephanie Barish, 13 December
2002.
-<a class="indexterm" name="idp62950720"></a>
-<a class="indexterm" name="idp62951472"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62953264" class="footnote"><p><a href="#idp62953264" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44285968"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44286720"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44288512" class="footnote"><p><a href="#idp44288512" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
See Scott Steinberg, <span class="quote">“<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>”</span> E!online, 4
November 2000, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>; <span class="quote">“<span class="quote">Timeline,</span>”</span> 22 November 2000,
available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp62961904" class="footnote"><p><a href="#idp62961904" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44297152" class="footnote"><p><a href="#idp44297152" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
Interview with Daley and Barish.
-<a class="indexterm" name="idp62962672"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp62963888" class="footnote"><p><a href="#idp62963888" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44297920"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44299136" class="footnote"><p><a href="#idp44299136" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp63027488" class="footnote"><p><a href="#idp63027488" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44362736" class="footnote"><p><a href="#idp44362736" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
See, for example, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in America</em>,
bk. 1, trans. Henry Reeve (New York: Bantam Books, 2000), ch. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp63030208" class="footnote"><p><a href="#idp63030208" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44365456" class="footnote"><p><a href="#idp44365456" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
Bruce Ackerman and James Fishkin, <span class="quote">“<span class="quote">Deliberation Day,</span>”</span> <em class="citetitle">Journal of
Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div id="ftn.idp63034320" class="footnote"><p><a href="#idp63034320" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44369568" class="footnote"><p><a href="#idp44369568" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton University Press, 2001),
65–80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp63052800" class="footnote"><p><a href="#idp63052800" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44388048" class="footnote"><p><a href="#idp44388048" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
Noah Shachtman, <span class="quote">“<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
Pot,</span>”</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 16 January 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp63026272" class="footnote"><p><a href="#idp63026272" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44361520" class="footnote"><p><a href="#idp44361520" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
Telephone interview with David Winer, 16 April 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp63073328" class="footnote"><p><a href="#idp63073328" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44408576" class="footnote"><p><a href="#idp44408576" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">“<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
Information Online,</span>”</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 February 2003, A28; Staci
D. Kramer, <span class="quote">“<span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall,</span>”</span>
Online Journalism Review, 2 February 2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63076848" class="footnote"><p><a href="#idp63076848" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44412096" class="footnote"><p><a href="#idp44412096" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63079280"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63080032"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63080784"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63081536"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44414528"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44415280"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44416032"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44416784"></a>
See Michael Falcone, <span class="quote">“<span class="quote">Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?</span>”</span> <em class="citetitle">New
York Times</em>, 29 September 2003, C4. (<span class="quote">“<span class="quote">Not all news organizations have
been as accepting of employees who blog. Kevin Sites, a CNN
request. Last year Steve Olafson, a <em class="citetitle">Houston Chronicle</em> reporter, was
fired for keeping a personal Web log, published under a pseudonym,
that dealt with some of the issues and people he was covering.</span>”</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp63113360" class="footnote"><p><a href="#idp63113360" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44448608" class="footnote"><p><a href="#idp44448608" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
See, for example, Edward Felten and Andrew Appel, <span class="quote">“<span class="quote">Technological Access
Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>”</span> <em class="citetitle">Communications
of the Association for Computer Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapter 3. Chapter Three: Catalogs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
63123520"></a><a class="indexterm" name="idp63124272"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapter 3. Chapter Three: Catalogs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
44458768"></a><a class="indexterm" name="idp44459520"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
<span class="strong"><strong>In the fall</strong></span> of 2002, Jesse Jordan
of Oceanside, New York, enrolled as a freshman at Rensselaer
Polytechnic Institute, in Troy, New York. His major at RPI was
content. Jesse's search engine was built to take advantage of this
technology. It used Microsoft's network file system to build an index
of all the files available within the RPI network.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63141440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44476688"></a><p>
Jesse's wasn't the first search engine built for the RPI network.
Indeed, his engine was a simple modification of engines that others
had built. His single most important improvement over those engines
modified the system a bit to fix that problem, by adding a button that
a user could click to see if the machine holding the file was still
on-line.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63143440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44478688"></a><p>
Jesse's engine went on-line in late October. Over the following six
months, he continued to tweak it to improve its functionality. By
March, the system was functioning quite well. Jesse had more than one
million files in his directory, including every type of content that might
be on users' computers.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63145120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44480368"></a><p>
Thus the index his search engine produced included pictures, which
students could use to put on their own Web sites; copies of notes or
research; copies of information pamphlets; movie clips that students
users of the RPI network made available in a public folder of their
computer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63147152"></a><a class="indexterm" name="idp63147904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44482400"></a><a class="indexterm" name="idp44483152"></a><p>
But the index also included music files. In fact, one quarter of the
files that Jesse's search engine listed were music files. But that
means, of course, that three quarters were not, and—so that this
this experiment. He was a kid tinkering with technology in an
environment where tinkering with technology was precisely what he was
supposed to do.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
63156608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
44491856"></a><p>
On April 3, 2003, Jesse was contacted by the dean of students at
RPI. The dean informed Jesse that the Recording Industry Association
of America, the RIAA, would be filing a lawsuit against him and three
RPI community to get access to content, which Jesse had not himself
created or posted, and the vast majority of which had nothing to do
with music.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63160752"></a><a class="indexterm" name="idp63161728"></a><a class="indexterm" name="idp63162736"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp63165392"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44496000"></a><a class="indexterm" name="idp44496976"></a><a class="indexterm" name="idp44497984"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp44500640"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
But the RIAA branded Jesse a pirate. They claimed he operated a
network and had therefore <span class="quote">“<span class="quote">willfully</span>”</span> violated copyright laws. They
claim $150,000 per infringement. As the RIAA alleged more than one
hundred specific copyright infringements, they therefore demanded that
Jesse pay them at least $15,000,000.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63169936"></a><a class="indexterm" name="idp63170688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44505184"></a><a class="indexterm" name="idp44505936"></a><p>
Similar lawsuits were brought against three other students: one other
student at RPI, one at Michigan Technical University, and one at
Princeton. Their situations were similar to Jesse's. Though each case
the United States to award the plaintiffs close to $100
<span class="emphasis"><em>billion</em></span>—six times the
<span class="emphasis"><em>total</em></span> profit of the film industry in
-2001.<a href="#ftn.idp63173344" class="footnote" name="idp63173344"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63175120"></a><p>
+2001.<a href="#ftn.idp44508592" class="footnote" name="idp44508592"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44510368"></a><p>
Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.
An uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They
demanded to know how much money Jesse had. Jesse had saved
$12,000 from summer jobs and other employment. They demanded
$12,000 to dismiss the case.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63176784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44512032"></a><p>
The RIAA wanted Jesse to admit to doing something wrong. He
refused. They wanted him to agree to an injunction that would
essentially make it impossible for him to work in many fields of
case, Matt Oppenheimer, told Jesse, <span class="quote">“<span class="quote">You don't want to pay another
visit to a dentist like me.</span>”</span>) And throughout, the RIAA insisted it
would not settle the case until it took every penny Jesse had saved.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63178944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44514192"></a><p>
Jesse's family was outraged at these claims. They wanted to fight.
But Jesse's uncle worked to educate the family about the nature of the
American legal system. Jesse could fight the RIAA. He might even
</p><p>
So Jesse faced a mafia-like choice: $250,000 and a chance at winning,
or $12,000 and a settlement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63181328"></a><a class="indexterm" name="idp63182336"></a><a class="indexterm" name="idp63183344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44516576"></a><a class="indexterm" name="idp44517584"></a><a class="indexterm" name="idp44518592"></a><p>
The recording industry insists this is a matter of law and morality.
Let's put the law aside for a moment and think about the morality.
Where is the morality in a lawsuit like this? What is the virtue in
scapegoatism? The RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The
president of the RIAA is reported to make more than $1 million a year.
Artists, on the other hand, are not well paid. The average recording
-artist makes $45,900.<a href="#ftn.idp63185056" class="footnote" name="idp63185056"><sup class="footnote">[49]</sup></a>
+artist makes $45,900.<a href="#ftn.idp44520304" class="footnote" name="idp44520304"><sup class="footnote">[49]</sup></a>
There are plenty of ways for the RIAA to affect
and direct policy. So where is the morality in taking money from a
-student for running a search engine?<a href="#ftn.idp63186624" class="footnote" name="idp63186624"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63188288"></a><a class="indexterm" name="idp63189424"></a><p>
+student for running a search engine?<a href="#ftn.idp44521792" class="footnote" name="idp44521792"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44523456"></a><a class="indexterm" name="idp44524672"></a><p>
On June 23, Jesse wired his savings to the lawyer working for the
RIAA. The case against him was then dismissed. And with this, this
kid who had tinkered a computer into a $15 million lawsuit became an
I. … He's not a tree hugger. … I think it's bizarre that they would
pick on him. But he wants to let people know that they're sending the
wrong message. And he wants to correct the record.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp63193328"></a><a class="indexterm" name="idp63194304"></a><a class="indexterm" name="idp63195280"></a><a class="indexterm" name="idp63196256"></a><a class="indexterm" name="idp63197392"></a><a class="indexterm" name="idp63198368"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63173344" class="footnote"><p><a href="#idp63173344" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp44528576"></a><a class="indexterm" name="idp44529552"></a><a class="indexterm" name="idp44530528"></a><a class="indexterm" name="idp44531504"></a><a class="indexterm" name="idp44532640"></a><a class="indexterm" name="idp44533616"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp44508592" class="footnote"><p><a href="#idp44508592" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
Tim Goral, <span class="quote">“<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks:
Suit Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>”</span> <em class="citetitle">Professional Media Group LCC</em> 6
(2003): 5, available at 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp63185056" class="footnote"><p><a href="#idp63185056" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44520304" class="footnote"><p><a href="#idp44520304" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
(27–2042—Musicians and Singers). See also National Endowment for
the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp63186624" class="footnote"><p><a href="#idp63186624" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44521792" class="footnote"><p><a href="#idp44521792" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
Douglas Lichtman makes a related point in <span class="quote">“<span class="quote">KaZaA and Punishment,</span>”</span>
<em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 September 2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapter 4. Chapter Four: <span class="quote">“<span class="quote">Pirates</span>”</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
63202784"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapter 4. Chapter Four: <span class="quote">“<span class="quote">Pirates</span>”</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
44538032"></a><p>
<span class="strong"><strong>If <span class="quote">“<span class="quote">piracy</span>”</span> means</strong></span>
using the creative property of others without their
permission—if <span class="quote">“<span class="quote">if value, then right</span>”</span> is
kind of piracy so defined. The consistent story is how last
generation's pirates join this generation's country club—until
now.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
63207152"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
-The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<a href="#ftn.idp63211216" class="footnote" name="idp63211216"><sup class="footnote">[51]</sup></a>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
44542400"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
+The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<a href="#ftn.idp44546464" class="footnote" name="idp44546464"><sup class="footnote">[51]</sup></a>
Creators and directors migrated from the East Coast to California in
the early twentieth century in part to escape controls that patents
granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. These controls were
summer of 1909 the independent movement was in full-swing,
with producers and theater owners using illegal equipment and
imported film stock to create their own underground market.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63216512"></a><a class="indexterm" name="idp63217152"></a><a class="indexterm" name="idp63217904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44551760"></a><a class="indexterm" name="idp44552400"></a><a class="indexterm" name="idp44553152"></a><p>
With the country experiencing a tremendous expansion in the number of
nickelodeons, the Patents Company reacted to the independent movement
by forming a strong-arm subsidiary known as the General Film Company
unlicensed films, and effectively monopolized distribution with the
acquisition of all U.S. film exchanges, except for the one owned by
the independent William Fox who defied the Trust even after his
-license was revoked.<a href="#ftn.idp63220192" class="footnote" name="idp63220192"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
+license was revoked.<a href="#ftn.idp44555440" class="footnote" name="idp44555440"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
The Napsters of those days, the <span class="quote">“<span class="quote">independents,</span>”</span> were
companies like Fox. And no less than today, these independents were
vigorously resisted. <span class="quote">“<span class="quote">Shooting was disrupted by machinery
stolen, and <span class="quote">‘<span class="quote">accidents</span>’</span> resulting in loss of negatives,
equipment, buildings and sometimes life and limb frequently
-occurred.</span>”</span><a href="#ftn.idp63225968" class="footnote" name="idp63225968"><sup class="footnote">[53]</sup></a>
+occurred.</span>”</span><a href="#ftn.idp44561216" class="footnote" name="idp44561216"><sup class="footnote">[53]</sup></a>
That led the independents to flee the East
Coast. California was remote enough from Edison's reach that
filmmakers there could pirate his inventions without fear of the
law. And the leaders of Hollywood filmmaking, Fox most prominently,
did just that.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63228528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44563776"></a><p>
Of course, California grew quickly, and the effective enforcement
of federal law eventually spread west. But because patents grant the
patent holder a truly <span class="quote">“<span class="quote">limited</span>”</span> monopoly (just seventeen years at that
time), by the time enough federal marshals appeared, the patents had
expired. A new industry had been born, in part from the piracy of
Edison's creative property.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63230880"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Recorded Music</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44566128"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Recorded Music</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
The record industry was born of another kind of piracy, though to see
how requires a bit of detail about the way the law regulates music.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
63236128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
44571376"></a><p>
At the time that Edison and Henri Fourneaux invented machines
for reproducing music (Edison the phonograph, Fourneaux the player
piano), the law gave composers the exclusive right to control copies of
1899 hit <span class="quote">“<span class="quote">Happy Mose,</span>”</span> the law said I would have to pay for the right
to get a copy of the musical score, and I would also have to pay for the
right to perform it publicly.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63238176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44573424"></a><p>
But what if I wanted to record <span class="quote">“<span class="quote">Happy Mose,</span>”</span> using Edison's phonograph
or Fourneaux's player piano? Here the law stumbled. It was clear
enough that I would have to buy any copy of the musical score that I
then made copies of those recordings. Because of this gap in the law,
then, I could effectively pirate someone else's song without paying
its composer anything.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63240336"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44575584"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
The composers (and publishers) were none too happy about
this capacity to pirate. As South Dakota senator Alfred Kittredge
put it,
-<a class="indexterm" name="idp63245216"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44580464"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Imagine the injustice of the thing. A composer writes a song or an
opera. A publisher buys at great expense the rights to the same and
copyrights it. Along come the phonographic companies and companies who
cut music rolls and deliberately steal the work of the brain of the
composer and publisher without any regard for [their]
-rights.<a href="#ftn.idp63246960" class="footnote" name="idp63246960"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63249504"></a><a class="indexterm" name="idp63250480"></a><p>
+rights.<a href="#ftn.idp44582208" class="footnote" name="idp44582208"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
44584752"></a><a class="indexterm" name="idp44585728"></a><p>
The innovators who developed the technology to record other
people's works were <span class="quote">“<span class="quote">sponging upon the toil, the work, the talent, and
-genius of American composers,</span>”</span><a href="#ftn.idp63251936" class="footnote" name="idp63251936"><sup class="footnote">[55]</sup></a>
+genius of American composers,</span>”</span><a href="#ftn.idp44587184" class="footnote" name="idp44587184"><sup class="footnote">[55]</sup></a>
and the <span class="quote">“<span class="quote">music publishing industry</span>”</span>
-was thereby <span class="quote">“<span class="quote">at the complete mercy of this one pirate.</span>”</span><a href="#ftn.idp63253504" class="footnote" name="idp63253504"><sup class="footnote">[56]</sup></a>
+was thereby <span class="quote">“<span class="quote">at the complete mercy of this one pirate.</span>”</span><a href="#ftn.idp44588752" class="footnote" name="idp44588752"><sup class="footnote">[56]</sup></a>
As John Philip
Sousa put it, in as direct a way as possible, <span class="quote">“<span class="quote">When they make money
-out of my pieces, I want a share of it.</span>”</span><a href="#ftn.idp63254848" class="footnote" name="idp63254848"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63255872"></a><a class="indexterm" name="idp63256848"></a><a class="indexterm" name="idp63257600"></a><a class="indexterm" name="idp63258352"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+out of my pieces, I want a share of it.</span>”</span><a href="#ftn.idp44590096" class="footnote" name="idp44590096"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44591120"></a><a class="indexterm" name="idp44592096"></a><a class="indexterm" name="idp44592848"></a><a class="indexterm" name="idp44593600"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too,
do the arguments on the other side. The innovators who developed the
player piano argued that <span class="quote">“<span class="quote">it is perfectly demonstrable that the
introduction of automatic music players has not deprived any composer
of anything he had before their introduction.</span>”</span> Rather, the machines
-increased the sales of sheet music.<a href="#ftn.idp63266128" class="footnote" name="idp63266128"><sup class="footnote">[58]</sup></a> In any case, the innovators argued, the job of
+increased the sales of sheet music.<a href="#ftn.idp44601376" class="footnote" name="idp44601376"><sup class="footnote">[58]</sup></a> In any case, the innovators argued, the job of
Congress was <span class="quote">“<span class="quote">to consider first the interest of [the public], whom
they represent, and whose servants they are.</span>”</span> <span class="quote">“<span class="quote">All talk about
<span class="quote">‘<span class="quote">theft,</span>’</span></span>”</span> the general counsel of the American Graphophone Company
wrote, <span class="quote">“<span class="quote">is the merest claptrap, for there exists no property in ideas
musical, literary or artistic, except as defined by
-statute.</span>”</span><a href="#ftn.idp63268768" class="footnote" name="idp63268768"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63269856"></a><p>
+statute.</span>”</span><a href="#ftn.idp44604016" class="footnote" name="idp44604016"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44605104"></a><p>
The law soon resolved this battle in favor of the composer
<span class="emphasis"><em>and</em></span> the recording artist. Congress amended the
law to make sure that composers would be paid for the <span class="quote">“<span class="quote">mechanical
Grisham is thus set by Grisham, and copyright law ordinarily says you
have no permission to use Grisham's work except with permission of
Grisham.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63278688"></a><a class="indexterm" name="idp63279664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44613936"></a><a class="indexterm" name="idp44614912"></a><p>
But the law governing recordings gives recording artists less. And
thus, in effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording
industry through a kind of piracy—by giving recording artists a
of musical creativity. Indeed, Congress was quite explicit about its
reasons for granting this right. Its fear was the monopoly power of
rights holders, and that that power would stifle follow-on
-creativity.<a href="#ftn.idp63214384" class="footnote" name="idp63214384"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63284064"></a><a class="indexterm" name="idp63285040"></a><a class="indexterm" name="idp63286016"></a><p>
+creativity.<a href="#ftn.idp44549632" class="footnote" name="idp44549632"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44619312"></a><a class="indexterm" name="idp44620288"></a><a class="indexterm" name="idp44621264"></a><p>
While the recording industry has been quite coy about this recently,
historically it has been quite a supporter of the statutory license for
records. As a 1967 report from the House Committee on the Judiciary
anti-monopoly condition on the grant of these rights. They argue that
the result has been an outpouring of recorded music, with the public
being given lower prices, improved quality, and a greater
-choice.<a href="#ftn.idp63289216" class="footnote" name="idp63289216"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63290480"></a><a class="indexterm" name="idp63291456"></a><a class="indexterm" name="idp63292432"></a><a class="indexterm" name="idp63293408"></a><p>
+choice.<a href="#ftn.idp44624464" class="footnote" name="idp44624464"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
44625728"></a><a class="indexterm" name="idp44626704"></a><a class="indexterm" name="idp44627680"></a><a class="indexterm" name="idp44628656"></a><p>
By limiting the rights musicians have, by partially pirating their
creative work, the record producers, and the public, benefit.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
Radio was also born of piracy.
</p><p>
When a radio station plays a record on the air, that constitutes a
-<span class="quote">“<span class="quote">public performance</span>”</span> of the composer's work.<a href="#ftn.idp63300000" class="footnote" name="idp63300000"><sup class="footnote">[62]</sup></a>
+<span class="quote">“<span class="quote">public performance</span>”</span> of the composer's work.<a href="#ftn.idp44635248" class="footnote" name="idp44635248"><sup class="footnote">[62]</sup></a>
As I described above, the law gives the composer (or copyright holder)
an exclusive right to public performances of his work. The radio
station thus owes the composer money for that performance.
law were perfectly consistent, the radio station would have to pay the
recording artist for his work, just as it pays the composer of the
music for his work.
-<a class="indexterm" name="idp63308912"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44644160"></a>
</p><p>
<span class="quote">“<span class="quote">protected</span>”</span> right. The radio station thus gets to
<span class="emphasis"><em>pirate</em></span> the value of Madonna's work without paying
her anything.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63314304"></a><a class="indexterm" name="idp63315280"></a><a class="indexterm" name="idp63316256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44649552"></a><a class="indexterm" name="idp44650528"></a><a class="indexterm" name="idp44651504"></a><p>
No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists
benefit. On average, the promotion they get is worth more than the
performance rights they give up. Maybe. But even if so, the law
ordinarily gives the creator the right to make this choice. By making
the choice for him or her, the law gives the radio station the right
to take something for nothing.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63318000"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Cable TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44653248"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Cable TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
Cable TV was also born of a kind of piracy.
</p><p>
When cable entrepreneurs first started wiring communities with cable
broadcasters' content, but more egregiously than anything Napster ever
did— Napster never charged for the content it enabled others to
give away.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63322400"></a><a class="indexterm" name="idp63323520"></a><a class="indexterm" name="idp63324272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44657648"></a><a class="indexterm" name="idp44658768"></a><a class="indexterm" name="idp44659520"></a><p>
Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.
Rosel Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of
-<span class="quote">“<span class="quote">unfair and potentially destructive competition.</span>”</span><a href="#ftn.idp63325680" class="footnote" name="idp63325680"><sup class="footnote">[63]</sup></a>
+<span class="quote">“<span class="quote">unfair and potentially destructive competition.</span>”</span><a href="#ftn.idp44660928" class="footnote" name="idp44660928"><sup class="footnote">[63]</sup></a>
There may have been a <span class="quote">“<span class="quote">public interest</span>”</span> in spreading the reach of cable
TV, but as Douglas Anello, general counsel to the National Association
of Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during testimony, <span class="quote">“<span class="quote">Does public
-interest dictate that you use somebody else's property?</span>”</span><a href="#ftn.idp63328400" class="footnote" name="idp63328400"><sup class="footnote">[64]</sup></a>
+interest dictate that you use somebody else's property?</span>”</span><a href="#ftn.idp44663648" class="footnote" name="idp44663648"><sup class="footnote">[64]</sup></a>
As another broadcaster put it,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
The extraordinary thing about the CATV business is that it is the
only business I know of where the product that is being sold is not
-paid for.<a href="#ftn.idp63330112" class="footnote" name="idp63330112"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+paid for.<a href="#ftn.idp44665360" class="footnote" name="idp44665360"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Again, the demand of the copyright holders seemed reasonable enough:
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
All we are asking for is a very simple thing, that people who now
take our property for nothing pay for it. We are trying to stop
piracy and I don't think there is any lesser word to describe it. I
-think there are harsher words which would fit it.<a href="#ftn.idp63332544" class="footnote" name="idp63332544"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63333760"></a><p>
+think there are harsher words which would fit it.<a href="#ftn.idp44667792" class="footnote" name="idp44667792"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
44669008"></a><p>
These were <span class="quote">“<span class="quote">free-ride[rs],</span>”</span> Screen Actor's Guild president Charlton
Heston said, who were <span class="quote">“<span class="quote">depriving actors of
-compensation.</span>”</span><a href="#ftn.idp63335488" class="footnote" name="idp63335488"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+compensation.</span>”</span><a href="#ftn.idp44670736" class="footnote" name="idp44670736"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
</p><p>
But again, there was another side to the debate. As Assistant Attorney
General Edwin Zimmerman put it,
question here is how much compensation they should have and
-how far back they should carry their right to compensation.<a href="#ftn.idp63338544" class="footnote" name="idp63338544"><sup class="footnote">[68]</sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63340736"></a>
+how far back they should carry their right to compensation.<a href="#ftn.idp44673792" class="footnote" name="idp44673792"><sup class="footnote">[68]</sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44675984"></a>
</p></blockquote></div><p>
Copyright owners took the cable companies to court. Twice the Supreme
Court held that the cable companies owed the copyright owners nothing.
exercise veto power over the emerging technologies of cable. Cable
companies thus built their empire in part upon a <span class="quote">“<span class="quote">piracy</span>”</span> of the value
created by broadcasters' content.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63344064"></a><a class="indexterm" name="idp63345040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44679312"></a><a class="indexterm" name="idp44680288"></a><p>
<span class="strong"><strong>These separate stories</strong></span> sing a
common theme. If <span class="quote">“<span class="quote">piracy</span>”</span> means using value from someone
else's creative property without permission from that creator—as
-it is increasingly described today<a href="#ftn.idp63339728" class="footnote" name="idp63339728"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
+it is increasingly described today<a href="#ftn.idp44674976" class="footnote" name="idp44674976"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
— then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry affected by copyright
today is the product and beneficiary of a certain kind of
piracy. Film, records, radio, cable TV. … The list is long and
could well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the
last. Every generation—until now.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63211216" class="footnote"><p><a href="#idp63211216" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp44546464" class="footnote"><p><a href="#idp44546464" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63211856"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44547104"></a>
I am grateful to Peter DiMauro for pointing me to this extraordinary
history. See also Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 87–93,
which details Edison's <span class="quote">“<span class="quote">adventures</span>”</span> with copyright and patent.
-</p></div><div id="ftn.idp63220192" class="footnote"><p><a href="#idp63220192" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44555440" class="footnote"><p><a href="#idp44555440" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion
Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and expanded texts
the Propertization of Copyright</span>”</span> (September 2002), University of
Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics,
Working Paper No. 159.
-<a class="indexterm" name="idp63223232"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63225968" class="footnote"><p><a href="#idp63225968" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44558480"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44561216" class="footnote"><p><a href="#idp44561216" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
Marc Wanamaker, <span class="quote">“<span class="quote">The First Studios,</span>”</span> <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archived at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63246960" class="footnote"><p><a href="#idp63246960" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44582208" class="footnote"><p><a href="#idp44582208" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on
S. 6330 and H.R. 19853 Before the (Joint) Committees on Patents, 59th
of South Dakota, chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the
Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
-<a class="indexterm" name="idp63248368"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63251936" class="footnote"><p><a href="#idp63251936" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44583616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44587184" class="footnote"><p><a href="#idp44587184" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223
(statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp63253504" class="footnote"><p><a href="#idp63253504" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44588752" class="footnote"><p><a href="#idp44588752" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226
(statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp63254848" class="footnote"><p><a href="#idp63254848" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44590096" class="footnote"><p><a href="#idp44590096" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23
(statement of John Philip Sousa, composer).
-</p></div><div id="ftn.idp63266128" class="footnote"><p><a href="#idp63266128" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44601376" class="footnote"><p><a href="#idp44601376" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283–84
(statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music
Perforating Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp63268768" class="footnote"><p><a href="#idp63268768" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44604016" class="footnote"><p><a href="#idp44604016" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
Graphophone Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp63214384" class="footnote"><p><a href="#idp63214384" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44549632" class="footnote"><p><a href="#idp44549632" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and
sess., 217 (1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted
in <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and
Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp63289216" class="footnote"><p><a href="#idp63289216" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44624464" class="footnote"><p><a href="#idp44624464" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee
on the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8
March 1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to
-this report.</p></div><div id="ftn.idp63300000" class="footnote"><p><a href="#idp63300000" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+this report.</p></div><div id="ftn.idp44635248" class="footnote"><p><a href="#idp44635248" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At the beginning,
record companies printed <span class="quote">“<span class="quote">Not Licensed for Radio Broadcast</span>”</span> and other
Cir. 1940). See also Randal C. Picker, <span class="quote">“<span class="quote">From Edison to the Broadcast
Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
Copyright,</span>”</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 281.
-<a class="indexterm" name="idp63303472"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63304224"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63325680" class="footnote"><p><a href="#idp63325680" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44638720"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44639472"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44660928" class="footnote"><p><a href="#idp44660928" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
Copyright Law Revision—CATV: Hearing on S. 1006 Before the
Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate
Committee on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)
(statement of Rosel H. Hyde, chairman of the Federal Communications
Commission).
-<a class="indexterm" name="idp63322544"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63328400" class="footnote"><p><a href="#idp63328400" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44657792"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44663648" class="footnote"><p><a href="#idp44663648" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
Copyright Law Revision—CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
general counsel of the National Association of Broadcasters).
-</p></div><div id="ftn.idp63330112" class="footnote"><p><a href="#idp63330112" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44665360" class="footnote"><p><a href="#idp44665360" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
Copyright Law Revision—CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp63332544" class="footnote"><p><a href="#idp63332544" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44667792" class="footnote"><p><a href="#idp44667792" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
Copyright Law Revision—CATV, 169 (joint statement of Arthur B.
Krim, president of United Artists Corp., and John Sinn, president of
United Artists Television, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp63335488" class="footnote"><p><a href="#idp63335488" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44670736" class="footnote"><p><a href="#idp44670736" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
Copyright Law Revision—CATV, 209 (statement of Charlton Heston,
president of the Screen Actors Guild).
-<a class="indexterm" name="idp63336256"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63338544" class="footnote"><p><a href="#idp63338544" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44671504"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44673792" class="footnote"><p><a href="#idp44673792" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
Copyright Law Revision—CATV, 216 (statement of Edwin M.
Zimmerman, acting assistant attorney general).
-<a class="indexterm" name="idp63339856"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63339728" class="footnote"><p><a href="#idp63339728" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44675104"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44674976" class="footnote"><p><a href="#idp44674976" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The Engine
of Free Expression: Copyright on the Internet—The Myth of Free
outright copying, and the law should account for that ambiguity, as it
has so often done in the past.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piracy I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
63356720"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piracy I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
44691968"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there
are businesses that do nothing but take others people's copyrighted
content, copy it, and sell it—all without the permission of a copyright
owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
-every year to physical piracy<a href="#ftn.idp63338672" class="footnote" name="idp63338672"><sup class="footnote">[70]</sup></a>
+every year to physical piracy<a href="#ftn.idp44673920" class="footnote" name="idp44673920"><sup class="footnote">[70]</sup></a>
(that works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA
estimates that it loses $3 billion annually worldwide to piracy.
</p><p>
If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are
its laws regardless of their source. The international law under which
these nations live gives them some opportunities to escape the burden
-of intellectual property law.<a href="#ftn.idp63366448" class="footnote" name="idp63366448"><sup class="footnote">[71]</sup></a> In my view, more developing nations should take
+of intellectual property law.<a href="#ftn.idp44701696" class="footnote" name="idp44701696"><sup class="footnote">[71]</sup></a> In my view, more developing nations should take
advantage of that opportunity, but when they don't, then their laws
should be respected. And under the laws of these nations, this piracy
is wrong.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63370368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44705616"></a><p>
Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in
any case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access
to American CDs at 50 cents a copy are not people who would have
bought those American CDs at $15 a copy. So no one really has any
-less money than they otherwise would have had.<a href="#ftn.idp63371712" class="footnote" name="idp63371712"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
+less money than they otherwise would have had.<a href="#ftn.idp44706960" class="footnote" name="idp44706960"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
</p><p>
This is often true (though I have friends who have purchased many
thousands of pirated DVDs who certainly have enough money to pay
from a computer network, there is not one less CD that can be sold.
The physics of piracy of the intangible are different from the physics of
piracy of the tangible.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63376704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44711952"></a><p>
This argument is still very weak. However, although copyright is a
property right of a very special sort, it <span class="emphasis"><em>is</em></span> a
property right. Like all property rights, the copyright gives the
a property system, and that system is properly balanced to the
technology of a time, then it is wrong to take property without the
permission of a property owner. That is exactly what <span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> means.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63380416"></a><a class="indexterm" name="idp63381168"></a><a class="indexterm" name="idp63382176"></a><a class="indexterm" name="idp63383184"></a><a class="indexterm" name="idp63383936"></a><a class="indexterm" name="idp63384688"></a><a class="indexterm" name="idp63385440"></a><a class="indexterm" name="idp63386448"></a><a class="indexterm" name="idp63387200"></a><a class="indexterm" name="idp63388208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44715664"></a><a class="indexterm" name="idp44716416"></a><a class="indexterm" name="idp44717424"></a><a class="indexterm" name="idp44718432"></a><a class="indexterm" name="idp44719184"></a><a class="indexterm" name="idp44719936"></a><a class="indexterm" name="idp44720688"></a><a class="indexterm" name="idp44721696"></a><a class="indexterm" name="idp44722448"></a><a class="indexterm" name="idp44723456"></a><p>
Finally, we could try to excuse this piracy with the argument that the
piracy actually helps the copyright owner. When the Chinese <span class="quote">“<span class="quote">steal</span>”</span>
Windows, that makes the Chinese dependent on Microsoft. Microsoft
Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux operating
system, then these Chinese users would not eventually be buying
Microsoft. Without piracy, then, Microsoft would lose.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63390736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44725984"></a><p>
This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law
students, for example, are given free access to the two largest legal
databases. The companies marketing both hope the students will become
so used to their service that they will want to use it and not the
other when they become lawyers (and must pay high subscription fees).
-</p><a class="indexterm" name="idp
63392560"></a><a class="indexterm" name="idp63393312"></a><a class="indexterm" name="idp63394064"></a><a class="indexterm" name="idp63394816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44727808"></a><a class="indexterm" name="idp44728560"></a><a class="indexterm" name="idp44729312"></a><a class="indexterm" name="idp44730064"></a><p>
Still, the argument is not terribly persuasive. We don't give the
alcoholic a defense when he steals his first beer, merely because that
will make it more likely that he will buy the next three. Instead, we
sharing to survive.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piracy II</h2></div></div></div><p>
The key to the <span class="quote">“<span class="quote">piracy</span>”</span> that the law aims to quash is a use that <span class="quote">“<span class="quote">rob[s]
-the author of [his] profit.</span>”</span><a href="#ftn.idp63404016" class="footnote" name="idp63404016"><sup class="footnote">[73]</sup></a>
+the author of [his] profit.</span>”</span><a href="#ftn.idp44739264" class="footnote" name="idp44739264"><sup class="footnote">[73]</sup></a>
This means we must determine whether
and how much p2p sharing harms before we know how strongly the
law should seek to either prevent it or find an alternative to assure the
author of his profit.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp63406416"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63407168"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63408176"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44741664"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44742416"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44743424"></a>
<a class="indexterm" name="idxnapster"></a>
Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of
the Napster technology had not made any major technological
innovations. Like every great advance in innovation on the Internet
-(and, arguably, off the Internet as well<a href="#ftn.idp63410416" class="footnote" name="idp63410416"><sup class="footnote">[74]</sup></a>), Shawn Fanning and crew had simply
+(and, arguably, off the Internet as well<a href="#ftn.idp44745664" class="footnote" name="idp44745664"><sup class="footnote">[74]</sup></a>), Shawn Fanning and crew had simply
put together components that had been developed independently.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp63414480"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63415232"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63416240"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44749728"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44750480"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44751488"></a>
The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999,
Napster amassed over 10 million users within nine months. After
eighteen months, there were close to 80 million registered users of the
-system.<a href="#ftn.idp63417472" class="footnote" name="idp63417472"><sup class="footnote">[75]</sup></a>
+system.<a href="#ftn.idp44752720" class="footnote" name="idp44752720"><sup class="footnote">[75]</sup></a>
Courts quickly shut Napster down, but other services emerged
to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p service. It
boasts over 100 million members.) These services' systems are different
users to make content available to any number of other users. With a
p2p system, you can share your favorite songs with your best friend—
or your 20,000 best friends.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63422080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44757328"></a><p>
According to a number of estimates, a huge proportion of Americans
have tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in
September 2002 estimated that 60 million Americans had downloaded
-music—28 percent of Americans older than 12.<a href="#ftn.idp63422512" class="footnote" name="idp63422512"><sup class="footnote">[76]</sup></a>
+music—28 percent of Americans older than 12.<a href="#ftn.idp44757760" class="footnote" name="idp44757760"><sup class="footnote">[76]</sup></a>
A survey by the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em>
estimated that 43 million citizens used file-sharing networks to
-exchange content in May 2003.<a href="#ftn.idp63426192" class="footnote" name="idp63426192"><sup class="footnote">[77]</sup></a>
+exchange content in May 2003.<a href="#ftn.idp44761440" class="footnote" name="idp44761440"><sup class="footnote">[77]</sup></a>
The vast majority of these are not kids. Whatever the actual figure, a
massive quantity of content is being <span class="quote">“<span class="quote">taken</span>”</span> on these networks. The
ease and inexpensiveness of file-sharing networks have inspired
carefully than the polarized voices around this debate usually
do—the kinds of sharing that file sharing enables, and the kinds
of harm it entails.
-</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp
63430848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp
44766096"></a><p>
File sharers share different kinds of content. We can divide these
different kinds into four types.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
63433840"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
44769088"></a><p>
There are some who use sharing networks as substitutes for purchasing
content. Thus, when a new Madonna CD is released, rather than buying
Finally, there are many who use sharing networks to get access
to content that is not copyrighted or that the copyright owner
wants to give away.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
63440320"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
44775568"></a><p>
How do these different types of sharing balance out?
</p><p>
Let's start with some simple but important points. From the
perspective of the law, only type D sharing is clearly legal. From the
perspective of economics, only type A sharing is clearly
-harmful.<a href="#ftn.idp63442144" class="footnote" name="idp63442144"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
+harmful.<a href="#ftn.idp44777392" class="footnote" name="idp44777392"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
Type B sharing is illegal but plainly beneficial. Type C sharing is
illegal, yet good for society (since more exposure to music is good)
and harmless to the artist (since the work is not otherwise
practice to blame technology for any drop in sales. The history of
cassette recording is a good example. As a study by Cap Gemini Ernst
& Young put it, <span class="quote">“<span class="quote">Rather than exploiting this new, popular
-technology, the labels fought it.</span>”</span><a href="#ftn.idp63448624" class="footnote" name="idp63448624"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
+technology, the labels fought it.</span>”</span><a href="#ftn.idp44783872" class="footnote" name="idp44783872"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
The labels claimed that every album taped was an album unsold, and
when record sales fell by 11.4 percent in 1981, the industry claimed
that its point was proved. Technology was the problem, and banning or
regulating technology was the answer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63453296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44788544"></a><p>
Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity to
enact regulation, MTV was launched, and the industry had a record
turnaround. <span class="quote">“<span class="quote">In the end,</span>”</span> Cap Gemini concludes,
tapers—who did not [stop after MTV came into
being]—but had to a large extent resulted from stagnation in musical
-innovation at the major labels.</span>”</span><a href="#ftn.idp63373088" class="footnote" name="idp63373088"><sup class="footnote">[80]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63457136"></a><p>
+innovation at the major labels.</span>”</span><a href="#ftn.idp44708336" class="footnote" name="idp44708336"><sup class="footnote">[80]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44792384"></a><p>
But just because the industry was wrong before does not mean it is
wrong today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to
the industry in particular, and society in general—or at least
</p><p>
In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent,
from 882 million to 803 million units; revenues fell 6.7
-percent.<a href="#ftn.idp63463568" class="footnote" name="idp63463568"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
+percent.<a href="#ftn.idp44798816" class="footnote" name="idp44798816"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
This confirms a trend over the past few years. The RIAA blames
Internet piracy for the trend, though there are many other causes that
could account for this drop. SoundScan, for example, reports a more
than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
account for at least some of the loss. <span class="quote">“<span class="quote">From 1999 to 2001, the average
-price of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19.</span>”</span><a href="#ftn.idp63468096" class="footnote" name="idp63468096"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
+price of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19.</span>”</span><a href="#ftn.idp44803344" class="footnote" name="idp44803344"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
Competition from other forms of media could also account for some of
the decline. As Jane Black of <em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, <span class="quote">“<span class="quote">The
soundtrack to the film <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of
$18.98. You could get the whole movie [on DVD] for
-$19.99.</span>”</span><a href="#ftn.idp63472112" class="footnote" name="idp63472112"><sup class="footnote">[83]</sup></a>
+$19.99.</span>”</span><a href="#ftn.idp44807360" class="footnote" name="idp44807360"><sup class="footnote">[83]</sup></a>
</p><p>
percent drop. If 2.6 times the number of CDs sold were downloaded for
free, and yet sales revenue dropped by just 6.7 percent, then there is
a huge difference between <span class="quote">“<span class="quote">downloading a song and stealing a CD.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63476528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44811776"></a><p>
These are the harms—alleged and perhaps exaggerated but, let's
assume, real. What of the benefits? File sharing may impose costs on
the recording industry. What value does it produce in addition to
is technically still under copyright but is no longer commercially
available. This is not a small category of content. There are
millions of tracks that are no longer commercially
-available.<a href="#ftn.idp63477648" class="footnote" name="idp63477648"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
+available.<a href="#ftn.idp44812896" class="footnote" name="idp44812896"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
And while it's conceivable that some of this content is not available
because the artist producing the content doesn't want it to be made
available, the vast majority of it is unavailable solely because the
publisher or the distributor has decided it no longer makes economic
sense <span class="emphasis"><em>to the company</em></span> to make it available.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63481136"></a><a class="indexterm" name="idp63482144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44816384"></a><a class="indexterm" name="idp44817392"></a><p>
In real space—long before the Internet—the market had a simple
response to this problem: used book and record stores. There are
thousands of used book and used record stores in America
-today.<a href="#ftn.idp63483632" class="footnote" name="idp63483632"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
+today.<a href="#ftn.idp44818880" class="footnote" name="idp44818880"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
These stores buy content from owners, then sell the content they
buy. And under American copyright law, when they buy and sell this
content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
money from the content they sell; but as with cable companies before
statutory licensing, they don't have to pay the copyright owner for
the content they sell.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63488816"></a><a class="indexterm" name="idp63489824"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44824064"></a><a class="indexterm" name="idp44825072"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
Type C sharing, then, is very much like used book stores or used
record stores. It is different, of course, because the person making
the content available isn't making money from making the content
stores. Or put differently, if you think that type C sharing should be
stopped, do you think that libraries and used book stores should be
shut as well?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp
63495840"></a><a class="indexterm" name="idp63496592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp
44831088"></a><a class="indexterm" name="idp44831840"></a><p>
Finally, and perhaps most importantly, file-sharing networks enable
type D sharing to occur—the sharing of content that copyright owners
want to have shared or for which there is no continuing copyright. This
type D content. If sharing networks enable his work to be spread, then
both he and society are better off. (Actually, much better off: It is a
great book!)
-</p><a class="indexterm" name="idp
63499680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44834928"></a><p>
Likewise for work in the public domain: This sharing benefits society
with no legal harm to authors at all. If efforts to solve the problem
of type A sharing destroy the opportunity for type D sharing, then we
<span class="quote">“<span class="quote">How much has society gained from p2p sharing? What are the
efficiencies? What is the content that otherwise would be
unavailable?</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63502608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44837856"></a><p>
For unlike the piracy I described in the first section of this
chapter, much of the <span class="quote">“<span class="quote">piracy</span>”</span> that file sharing enables is plainly
legal and good. And like the piracy I described in chapter
infringing material, the district court told counsel for Napster 99.4
percent was not good enough. Napster had to push the infringements
-<span class="quote">“<span class="quote">down to zero.</span>”</span><a href="#ftn.idp63512480" class="footnote" name="idp63512480"><sup class="footnote">[86]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63514736"></a><a class="indexterm" name="idp63515712"></a><p>
+<span class="quote">“<span class="quote">down to zero.</span>”</span><a href="#ftn.idp44847728" class="footnote" name="idp44847728"><sup class="footnote">[86]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44849984"></a><a class="indexterm" name="idp44850960"></a><p>
If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to
assure that a p2p system is used 100 percent of the time in compliance
The court's ruling means that we as a society must lose the benefits of
p2p, even for the totally legal and beneficial uses they serve, simply to
assure that there are zero copyright infringements caused by p2p.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63517712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44852960"></a><p>
Zero tolerance has not been our history. It has not produced the
content industry that we know today. The history of American law has
been a process of balance. As new technologies changed the way content
technology. In this adjustment, the law sought to ensure the
legitimate rights of creators while protecting innovation. Sometimes
this has meant more rights for creators. Sometimes less.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63519552"></a><a class="indexterm" name="idp63520560"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp63527264"></a><a class="indexterm" name="idp63528272"></a><a class="indexterm" name="idp63529280"></a><a class="indexterm" name="idp63530288"></a><a class="indexterm" name="idp63531296"></a><a class="indexterm" name="idp63532048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44854800"></a><a class="indexterm" name="idp44855808"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp44862512"></a><a class="indexterm" name="idp44863520"></a><a class="indexterm" name="idp44864528"></a><a class="indexterm" name="idp44865536"></a><a class="indexterm" name="idp44866544"></a><a class="indexterm" name="idp44867296"></a><p>
So, as we've seen, when <span class="quote">“<span class="quote">mechanical reproduction</span>”</span> threatened the
interests of composers, Congress balanced the rights of composers
against the interests of the recording industry. It granted rights to
compensation, but at a level set by the law. It likewise gave cable
companies the right to the content, so long as they paid the statutory
price.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63536528"></a><a class="indexterm" name="idp63537504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44871776"></a><a class="indexterm" name="idp44872752"></a><p>
This compromise, like the compromise affecting records and player
Congress chose a path that would assure
<span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past
(broadcasters) control over the future (cable).
-</p><a class="indexterm" name="idp
63540528"></a><a class="indexterm" name="idp63541392"></a><a class="indexterm" name="idp63542368"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44875776"></a><a class="indexterm" name="idp44876640"></a><a class="indexterm" name="idp44877616"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
In the same year that Congress struck this balance, two major
producers and distributors of film content filed a lawsuit against
another technology, the video tape recorder (VTR, or as we refer to
and shows. Sony was therefore benefiting from the copyright
infringement of its customers. It should therefore, Disney and
Universal claimed, be partially liable for that infringement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63549088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44884336"></a><p>
There was something to Disney's and Universal's claim. Sony did
decide to design its machine to make it very simple to record television
shows. It could have built the machine to block or inhibit any direct
system to minimize the opportunity for copyright infringement. It did
not, and for that, Disney and Universal wanted to hold it responsible
for the architecture it chose.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp
63553408"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp
44888656"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal
champion. Valenti called VCRs <span class="quote">“<span class="quote">tapeworms.</span>”</span> He warned,
<span class="quote">“<span class="quote">When there are 20, 30, 40 million of these VCRs in the land, we
will be invaded by millions of <span class="quote">‘<span class="quote">tapeworms,</span>’</span> eating away
at the very heart and essence of the most precious asset the copyright
-owner has, his copyright.</span>”</span><a href="#ftn.idp63557536" class="footnote" name="idp63557536"><sup class="footnote">[87]</sup></a>
+owner has, his copyright.</span>”</span><a href="#ftn.idp44892784" class="footnote" name="idp44892784"><sup class="footnote">[87]</sup></a>
<span class="quote">“<span class="quote">One does not have to be trained in sophisticated marketing and
creative judgment,</span>”</span> he told Congress, <span class="quote">“<span class="quote">to understand the devastation
on the after-theater marketplace caused by the hundreds of millions of
tapings that will adversely impact on the future of the creative
community in this country. It is simply a question of basic economics
-and plain common sense.</span>”</span><a href="#ftn.idp63559568" class="footnote" name="idp63559568"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
+and plain common sense.</span>”</span><a href="#ftn.idp44894816" class="footnote" name="idp44894816"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
Indeed, as surveys would later show, 45
-percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or more<a href="#ftn.idp63560544" class="footnote" name="idp63560544"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
+percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or more<a href="#ftn.idp44895792" class="footnote" name="idp44895792"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
— a use the Court would later hold was not <span class="quote">“<span class="quote">fair.</span>”</span> By
<span class="quote">“<span class="quote">allowing VCR owners to copy freely by the means of an exemption from
copyright infringement without creating a mechanism to compensate
copyright owners,</span>”</span> Valenti testified, Congress would <span class="quote">“<span class="quote">take from the
owners the very essence of their property: the exclusive right to
control who may use their work, that is, who may copy it and thereby
-profit from its reproduction.</span>”</span><a href="#ftn.idp63563472" class="footnote" name="idp63563472"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63564464"></a><a class="indexterm" name="idp63565440"></a><p>
+profit from its reproduction.</span>”</span><a href="#ftn.idp44898720" class="footnote" name="idp44898720"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44899712"></a><a class="indexterm" name="idp44900688"></a><p>
It took eight years for this case to be resolved by the Supreme
Court. In the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which
includes Hollywood in its jurisdiction—leading Judge Alex
called <span class="quote">“<span class="quote">the Boston Strangler of the American film industry</span>”</span> (worse
yet, it was a <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the
American film industry)—was an illegal
-technology.<a href="#ftn.idp63567552" class="footnote" name="idp63567552"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63570032"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63570912"></a><p>
+technology.<a href="#ftn.idp44902800" class="footnote" name="idp44902800"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44905280"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44906160"></a><p>
But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.
and the institutional ability to accommodate fully the
varied permutations of competing interests that are inevitably
implicated
-by such new technology.<a href="#ftn.idp63573680" class="footnote" name="idp63573680"><sup class="footnote">[92]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63575472"></a><p>
+by such new technology.<a href="#ftn.idp44908928" class="footnote" name="idp44908928"><sup class="footnote">[92]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
44910720"></a><p>
Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision. But as
with the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress
ignored the request. Congress was convinced that American film got
enough, this <span class="quote">“<span class="quote">taking</span>”</span> notwithstanding. If we put these cases
together, a pattern is clear:
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CASE</th><th align="left">WHOSE VALUE WAS <span class="quote">“<span class="quote">PIRATED</span>”</span></th><th align="left">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="left">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Recordings</td><td align="left">Composers</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Recording artists</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Nothing</td></tr><tr><td align="left">Cable TV</td><td align="left">Broadcasters</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">VCR</td><td align="left">Film creators</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Nothing</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp
63589648"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CASE</th><th align="left">WHOSE VALUE WAS <span class="quote">“<span class="quote">PIRATED</span>”</span></th><th align="left">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="left">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Recordings</td><td align="left">Composers</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Recording artists</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Nothing</td></tr><tr><td align="left">Cable TV</td><td align="left">Broadcasters</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">VCR</td><td align="left">Film creators</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Nothing</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp
44924896"></a><p>
In each case throughout our history, a new technology changed the
-way content was distributed.<a href="#ftn.idp63590992" class="footnote" name="idp63590992"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
+way content was distributed.<a href="#ftn.idp44926240" class="footnote" name="idp44926240"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
In each case, throughout our history,
that change meant that someone got a <span class="quote">“<span class="quote">free ride</span>”</span> on someone else's
work.
technology to benefit from content made before. It balanced the
interests at stake.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63599680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44934928"></a><p>
When you think across these examples, and the other examples that
make up the first four chapters of this section, this balance makes
sense. Was Walt Disney a pirate? Would doujinshi be better if creators
to $15 million in damages? Would it have been better if Edison had
controlled film? Should every cover band have to hire a lawyer to get
permission to record a song?
-</p><a class="indexterm" name="idp
63601424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44936672"></a><p>
We could answer yes to each of these questions, but our tradition
has answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated,
copyright <span class="quote">“<span class="quote">has never accorded the copyright owner complete control
-over all possible uses of his work.</span>”</span><a href="#ftn.idp63603216" class="footnote" name="idp63603216"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
+over all possible uses of his work.</span>”</span><a href="#ftn.idp44938464" class="footnote" name="idp44938464"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
Instead, the particular uses that the law regulates have been defined
by balancing the good that comes from granting an exclusive right
against the burdens such an exclusive right creates. And this
network. Left to develop, they could make the network vastly more
efficient. Yet these <span class="quote">“<span class="quote">potential public benefits,</span>”</span> as John Schwartz
writes in <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">“<span class="quote">could be delayed in the P2P
-fight.</span>”</span><a href="#ftn.idp63609056" class="footnote" name="idp63609056"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+fight.</span>”</span><a href="#ftn.idp44944304" class="footnote" name="idp44944304"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Yet when anyone</strong></span> begins to talk
about <span class="quote">“<span class="quote">balance,</span>”</span> the copyright warriors raise a different
<span class="quote">“<span class="quote">It is <span class="emphasis"><em>our property</em></span>,</span>”</span> the warriors
insist. <span class="quote">“<span class="quote">And it should be protected just as any other property
is protected.</span>”</span>
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63338672" class="footnote"><p><a href="#idp63338672" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp44673920" class="footnote"><p><a href="#idp44673920" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry), <em class="citetitle">The
Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>, July 2003, available
at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #14</a>. See
also Ben Hunt, <span class="quote">“<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy Risk,</span>”</span> <em class="citetitle">Financial
Times</em>, 14 February 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp63366448" class="footnote"><p><a href="#idp63366448" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44701696" class="footnote"><p><a href="#idp44701696" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
<em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The
be able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
prices. This is a promising strategy for developing nations within the
TRIPS framework.
-<a class="indexterm" name="idp63266848"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63369152"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63371712" class="footnote"><p><a href="#idp63371712" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44602096"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44704400"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44706960" class="footnote"><p><a href="#idp44706960" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York: Amacom, 2002),
be negligible. One obvious instance is the case where the individual
engaging in pirating would not have purchased an original even if
pirating were not an option.</span>”</span> Ibid., 149.
-<a class="indexterm" name="idp63373520"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63404016" class="footnote"><p><a href="#idp63404016" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44708768"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44739264" class="footnote"><p><a href="#idp44739264" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp63410416" class="footnote"><p><a href="#idp63410416" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44745664" class="footnote"><p><a href="#idp44745664" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63411056"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44746304"></a>
See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary
National Bestseller That Changed the Way We Do Business</em> (New York:
HarperBusiness, 2000). Professor Christensen examines why companies
reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89–92, 139.
-<a class="indexterm" name="idp63372832"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63417472" class="footnote"><p><a href="#idp63417472" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44708080"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44752720" class="footnote"><p><a href="#idp44752720" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
See Carolyn Lochhead, <span class="quote">“<span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,</span>”</span> <em class="citetitle">San
Francisco Chronicle</em>, 24 September 2002, A1; <span class="quote">“<span class="quote">Rock 'n' Roll Suicide,</span>”</span>
Secures New Financing,</span>”</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 23 May 2003, C1;
<span class="quote">“<span class="quote">Napster's Wake-Up Call,</span>”</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John Naughton,
<span class="quote">“<span class="quote">Hollywood at War with the Internet</span>”</span> (London) <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
-</p></div><div id="ftn.idp63422512" class="footnote"><p><a href="#idp63422512" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44757760" class="footnote"><p><a href="#idp44757760" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
See Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music Distribution</em>
(September 2002), reporting that 28 percent of Americans aged twelve
and older have downloaded music off of the Internet and 30 percent have
listened to digital music files stored on their computers.
-</p></div><div id="ftn.idp63426192" class="footnote"><p><a href="#idp63426192" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44761440" class="footnote"><p><a href="#idp44761440" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">“<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>”</span> <em class="citetitle">New
York Times</em>, 6 June 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp63442144" class="footnote"><p><a href="#idp63442144" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44777392" class="footnote"><p><a href="#idp44777392" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
See Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>, 148–49.
-<a class="indexterm" name="idp63413104"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63448624" class="footnote"><p><a href="#idp63448624" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44748352"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44783872" class="footnote"><p><a href="#idp44783872" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63449264"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63450016"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44784512"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44785264"></a>
See Cap Gemini Ernst & Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. This report
describes the music industry's effort to stigmatize the budding
music to a cassette format. U.S. Congress, Office of Technology
Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology Challenges the Law</em>,
OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S. Government Printing Office,
-October 1989), 145–56. </p></div><div id="ftn.idp63373088" class="footnote"><p><a href="#idp63373088" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+October 1989), 145–56. </p></div><div id="ftn.idp44708336" class="footnote"><p><a href="#idp44708336" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp63463568" class="footnote"><p><a href="#idp63463568" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44798816" class="footnote"><p><a href="#idp44798816" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend Statistics</em>,
available at
industry worldwide has gone from a $39 billion industry in 2000 down
to a $32 billion industry in 2002 (based on U.S. dollar value of
shipments).</span>”</span>
-</p></div><div id="ftn.idp63468096" class="footnote"><p><a href="#idp63468096" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44803344" class="footnote"><p><a href="#idp44803344" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
Jane Black, <span class="quote">“<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>”</span> BusinessWeek online, 13
February 2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.
-<a class="indexterm" name="idp63469872"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63472112" class="footnote"><p><a href="#idp63472112" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44805120"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44807360" class="footnote"><p><a href="#idp44807360" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp63477648" class="footnote"><p><a href="#idp63477648" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44812896" class="footnote"><p><a href="#idp44812896" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels
is no longer in print. See Online Entertainment and Copyright
Senate Committee on the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April
2001) (prepared statement of the Future of Music Coalition), available
at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63483632" class="footnote"><p><a href="#idp63483632" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44818880" class="footnote"><p><a href="#idp44818880" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63484272"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44819520"></a>
While there are not good estimates of the number of used record stores
in existence, in 2002, there were 7,198 used book dealers in the
United States, an increase of 20 percent since 1993. See Book Hunter
Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">“<span class="quote">2002 Annual Survey
Results,</span>”</span> available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp63512480" class="footnote"><p><a href="#idp63512480" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44847728" class="footnote"><p><a href="#idp44847728" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34-
35 (N.D. Cal., 11 July 2001), nos. MDL-00-1369 MHP, C 99-5183
account of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn,
<em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
York: Crown Business, 2003), 269–82.
-</p></div><div id="ftn.idp63557536" class="footnote"><p><a href="#idp63557536" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44892784" class="footnote"><p><a href="#idp44892784" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on
S. 1758 Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st
and 2nd sess., 459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion
Picture Association of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp63559568" class="footnote"><p><a href="#idp63559568" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44894816" class="footnote"><p><a href="#idp44894816" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp63560544" class="footnote"><p><a href="#idp63560544" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44895792" class="footnote"><p><a href="#idp44895792" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429,
(C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp63563472" class="footnote"><p><a href="#idp63563472" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44898720" class="footnote"><p><a href="#idp44898720" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony
of Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp63567552" class="footnote"><p><a href="#idp63567552" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44902800" class="footnote"><p><a href="#idp44902800" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.
1981).
-</p></div><div id="ftn.idp63573680" class="footnote"><p><a href="#idp63573680" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44908928" class="footnote"><p><a href="#idp44908928" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp63590992" class="footnote"><p><a href="#idp63590992" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63591376"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44926240" class="footnote"><p><a href="#idp44926240" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44926624"></a>
These are the most important instances in our history, but there are other
cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example,
eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, <span class="quote">“<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag,</span>”</span>
<em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 293–96.
-<a class="indexterm" name="idp63514480"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63595456"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63603216" class="footnote"><p><a href="#idp63603216" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp44849728"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44930704"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44938464" class="footnote"><p><a href="#idp44938464" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
(1984).
-</p></div><div id="ftn.idp63609056" class="footnote"><p><a href="#idp63609056" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44944304" class="footnote"><p><a href="#idp44944304" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">“<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
Echoes Past Efforts,</span>”</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 September 2003, C3.
table in the backyard—by, for example, going to Sears, buying a
table, and putting it in my backyard? What is the thing I am taking
then?
-</p><a class="indexterm" name="idp
63621168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44956416"></a><p>
The point is not just about the thingness of picnic tables versus
ideas, though that's an important difference. The point instead is that
woman. Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true
when I copy the way someone else dresses), <span class="quote">“<span class="quote">He who receives an idea
from me, receives instruction himself without lessening mine; as he who
-lights his taper at mine, receives light without darkening me.</span>”</span><a href="#ftn.idp63623440" class="footnote" name="idp63623440"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63624896"></a><p>
+lights his taper at mine, receives light without darkening me.</span>”</span><a href="#ftn.idp44958688" class="footnote" name="idp44958688"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44960144"></a><p>
The exceptions to free use are ideas and expressions within the
reach of the law of patent and copyright, and a few other domains that
I won't discuss here. Here the law says you can't take my idea or
But how, and to what extent, and in what form—the details,
in other words—matter. To get a good sense of how this practice
of turning the intangible into property emerged, we need to place this
-<span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> in its proper context.<a href="#ftn.idp63627440" class="footnote" name="idp63627440"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
+<span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> in its proper context.<a href="#ftn.idp44962688" class="footnote" name="idp44962688"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
</p><p>
My strategy in doing this will be the same as my strategy in the
preceding part. I offer four stories to help put the idea of
statement—<span class="quote">“<span class="quote">copyright material is property</span>”</span>— will be a bit
more clear, and its implications will be revealed as quite different
from the implications that the copyright warriors would have us draw.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63623440" class="footnote"><p><a href="#idp63623440" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp44958688" class="footnote"><p><a href="#idp44958688" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in
<em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew A. Lipscomb and Albert
Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333–34.
-</p></div><div id="ftn.idp63627440" class="footnote"><p><a href="#idp63627440" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44962688" class="footnote"><p><a href="#idp44962688" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
As the legal realists taught American law, all property rights are
intangible. A property right is simply a right that an individual has
the object to which it is (metaphorically) attached is tangible. See
Adam Mossoff, <span class="quote">“<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces Back Together,</span>”</span>
<em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003): 373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapter 6. Chapter Six: Founders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp
63639824"></a><a class="indexterm" name="idp63640576"></a><a class="indexterm" name="idp63641328"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapter 6. Chapter Six: Founders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp
44975072"></a><a class="indexterm" name="idp44975824"></a><a class="indexterm" name="idp44976576"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> wrote
<em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> in 1595. The play was first
published in 1597. It was the eleventh major play that Shakespeare had
once overheard someone commenting on Kenneth Branagh's adaptation of
Henry V: <span class="quote">“<span class="quote">I liked it, but Shakespeare is so full of
clichés.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63645664"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44980912"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
In 1774, almost 180 years after <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> was written, the
<span class="quote">“<span class="quote">copy-right</span>”</span> for the work was still thought by many to be the exclusive
-right of a single London publisher, Jacob Tonson.<a href="#ftn.idp63648800" class="footnote" name="idp63648800"><sup class="footnote">[98]</sup></a>
+right of a single London publisher, Jacob Tonson.<a href="#ftn.idp44984048" class="footnote" name="idp44984048"><sup class="footnote">[98]</sup></a>
Tonson was the most prominent of a small group of publishers called
-the Conger<a href="#ftn.idp63653104" class="footnote" name="idp63653104"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
+the Conger<a href="#ftn.idp44988352" class="footnote" name="idp44988352"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
who controlled bookselling in England during the eighteenth
century. The Conger claimed a perpetual right to control the <span class="quote">“<span class="quote">copy</span>”</span> of
books that they had acquired from authors. That perpetual right meant
one else could publish copies of a book to which they held the
copyright. Prices of the classics were thus kept high; competition to
produce better or cheaper editions was eliminated.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63655552"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp63657792"></a><a class="indexterm" name="idp63658800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44990800"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp44993040"></a><a class="indexterm" name="idp44994048"></a><p>
Now, there's something puzzling about the year 1774 to anyone who
knows a little about copyright law. The better-known year in the
history of copyright is 1710, the year that the British Parliament
act stated that all published works would get a copyright term of
fourteen years, renewable once if the author was alive, and that all
works already published by 1710 would get a single term of twenty-one
-additional years.<a href="#ftn.idp63660704" class="footnote" name="idp63660704"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Under this law, <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> should have been
+additional years.<a href="#ftn.idp44995952" class="footnote" name="idp44995952"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Under this law, <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> should have been
free in 1731. So why was there any issue about it still being under
Tonson's control in 1774?
-</p><a class="indexterm" name="idp
63663712"></a><a class="indexterm" name="idp63664688"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp63667152"></a><a class="indexterm" name="idp63667904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
44998960"></a><a class="indexterm" name="idp44999936"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp45002400"></a><a class="indexterm" name="idp45003152"></a><p>
The reason is that the English hadn't yet agreed on what a <span class="quote">“<span class="quote">copyright</span>”</span>
was—indeed, no one had. At the time the English passed the
Statute of Anne, there was no other legislation governing copyrights.
published. But after it expired, there was no positive law that said
that the publishers, or <span class="quote">“<span class="quote">Stationers,</span>”</span> had an exclusive right to print
books.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63670336"></a><a class="indexterm" name="idp63671312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45005584"></a><a class="indexterm" name="idp45006560"></a><p>
There was no <span class="emphasis"><em>positive</em></span> law, but that didn't mean
that there was no law. The Anglo-American legal tradition looks to
both the words of legislatures and the words of judges to know the
background only if it passes a law to displace it. And so the real
question after the licensing statutes had expired was whether the
common law protected a copyright, independent of any positive law.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63674208"></a><a class="indexterm" name="idp63675184"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp63677168"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45009456"></a><a class="indexterm" name="idp45010432"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp45012416"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
This question was important to the publishers, or <span class="quote">“<span class="quote">booksellers,</span>”</span> as
they were called, because there was growing competition from foreign
publishers. The Scottish, in particular, were increasingly publishing
copyright <span class="quote">“<span class="quote">expired,</span>”</span> and the work would then be free and could be
published by anyone. Or so the legislature is thought to have
believed.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63683600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45018848"></a><p>
Now, the thing to puzzle about for a moment is this: Why would
Parliament limit the exclusive right? Not why would they limit it to
the particular limit they set, but why would they limit the right
<span class="emphasis"><em>at all?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63685552"></a><a class="indexterm" name="idp63686528"></a><a class="indexterm" name="idp63687280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45020800"></a><a class="indexterm" name="idp45021776"></a><a class="indexterm" name="idp45022528"></a><p>
For the booksellers, and the authors whom they represented, had a very
strong claim. Take <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> as an example: That play
was written by Shakespeare. It was his genius that brought it into the
why is it that the law would ever allow someone else to come along and
take Shakespeare's play without his, or his estate's, permission? What
reason is there to allow someone else to <span class="quote">“<span class="quote">steal</span>”</span> Shakespeare's work?
-</p><a class="indexterm" name="idp
63690288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45025536"></a><p>
The answer comes in two parts. We first need to see something special
about the notion of <span class="quote">“<span class="quote">copyright</span>”</span> that existed at the time of the
Statute of Anne. Second, we have to see something important about
<span class="quote">“<span class="quote">booksellers.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63692416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45027664"></a><p>
First, about copyright. In the last three hundred years, we have come
to apply the concept of <span class="quote">“<span class="quote">copyright</span>”</span> ever more broadly. But in 1710, it
wasn't so much a concept as it was a very particular right. The
large collection of restrictions on the freedom of others: It grants
the author the exclusive right to copy, the exclusive right to
distribute, the exclusive right to perform, and so on.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63695968"></a><a class="indexterm" name="idp63696720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45031216"></a><a class="indexterm" name="idp45031968"></a><p>
So, for example, even if the copyright to Shakespeare's works were
perpetual, all that would have meant under the original meaning of the
term was that no one could reprint Shakespeare's work without the
the work could be translated, or whether Kenneth Branagh would be
allowed to make his films. The <span class="quote">“<span class="quote">copy-right</span>”</span> was only an exclusive
right to print—no less, of course, but also no more.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63698784"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp63700768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45034032"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp45036016"></a><p>
Even that limited right was viewed with skepticism by the British.
They had had a long and ugly experience with <span class="quote">“<span class="quote">exclusive rights,</span>”</span>
especially <span class="quote">“<span class="quote">exclusive rights</span>”</span> granted by the Crown. The English had
have it forever.</span>”</span>) The state would protect the exclusive right, but
only so long as it benefited society. The British saw the harms from
specialinterest favors; they passed a law to stop them.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63705216"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp63707200"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45040464"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp45042448"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
Second, about booksellers. It wasn't just that the copyright was a
monopoly. It was also that it was a monopoly held by the booksellers.
Booksellers sound quaint and harmless to us. They were not viewed
these monopolists were harsh: Milton described them as <span class="quote">“<span class="quote">old patentees
and monopolizers in the trade of book-selling</span>”</span>; they were <span class="quote">“<span class="quote">men who do
not therefore labour in an honest profession to which learning is
-indetted.</span>”</span><a href="#ftn.idp63711312" class="footnote" name="idp63711312"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63712592"></a><a class="indexterm" name="idp63713344"></a><p>
+indetted.</span>”</span><a href="#ftn.idp45046560" class="footnote" name="idp45046560"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45047840"></a><a class="indexterm" name="idp45048592"></a><p>
Many believed the power the booksellers exercised over the spread of
knowledge was harming that spread, just at the time the Enlightenment
was teaching the importance of education and knowledge spread
Eye of the Law; it will be a great Cramp to Trade, a Discouragement to
Learning, no Benefit to the Authors, but a general Tax on the Publick;
and all this only to increase the private Gain of the
-Booksellers.<a href="#ftn.idp63722400" class="footnote" name="idp63722400"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63724624"></a><a class="indexterm" name="idp63725600"></a><a class="indexterm" name="idp63726576"></a><a class="indexterm" name="idp63727328"></a><a class="indexterm" name="idp63728336"></a><p>
+Booksellers.<a href="#ftn.idp45057648" class="footnote" name="idp45057648"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
45059872"></a><a class="indexterm" name="idp45060848"></a><a class="indexterm" name="idp45061824"></a><a class="indexterm" name="idp45062576"></a><a class="indexterm" name="idp45063584"></a><p>
Having failed in Parliament, the publishers turned to the courts in a
series of cases. Their argument was simple and direct: The Statute of
Anne gave authors certain protections through positive law, but those
they had the right to ban the publication of a book, even if its
Statute of Anne copyright had expired. This, they argued, was the only
way to protect authors.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63730720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45065968"></a><p>
This was a clever argument, and one that had the support of some of
the leading jurists of the day. It also displayed extraordinary
chutzpah. Until then, as law professor Raymond Patterson has put it,
<span class="quote">“<span class="quote">The publishers … had as much concern for authors as a cattle
-rancher has for cattle.</span>”</span><a href="#ftn.idp63455488" class="footnote" name="idp63455488"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
+rancher has for cattle.</span>”</span><a href="#ftn.idp44790736" class="footnote" name="idp44790736"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
The bookseller didn't care squat for the rights of the author. His
concern was the monopoly profit that the author's work gave.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp
63737168"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp
45072416"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
The booksellers' argument was not accepted without a fight.
The hero of this fight was a Scottish bookseller named Alexander
-Donaldson.<a href="#ftn.idp63739568" class="footnote" name="idp63739568"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp
63743312"></a><a class="indexterm" name="idp63744064"></a><p>
+Donaldson.<a href="#ftn.idp45074816" class="footnote" name="idp45074816"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp
45078560"></a><a class="indexterm" name="idp45079312"></a><p>
Donaldson was an outsider to the London Conger. He began his
career in Edinburgh in 1750. The focus of his business was inexpensive
reprints <span class="quote">“<span class="quote">of standard works whose copyright term had expired,</span>”</span> at least
-under the Statute of Anne.<a href="#ftn.idp63745616" class="footnote" name="idp63745616"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
+under the Statute of Anne.<a href="#ftn.idp45080864" class="footnote" name="idp45080864"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
Donaldson's publishing house prospered
and became <span class="quote">“<span class="quote">something of a center for literary Scotsmen.</span>”</span> <span class="quote">“<span class="quote">[A]mong
them,</span>”</span> Professor Mark Rose writes, was <span class="quote">“<span class="quote">the young James Boswell
who, together with his friend Andrew Erskine, published an anthology
-of contemporary Scottish poems with Donaldson.</span>”</span><a href="#ftn.idp63748960" class="footnote" name="idp63748960"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+of contemporary Scottish poems with Donaldson.</span>”</span><a href="#ftn.idp45084208" class="footnote" name="idp45084208"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
When the London booksellers tried to shut down Donaldson's shop in
Scotland, he responded by moving his shop to London, where he sold
inexpensive editions <span class="quote">“<span class="quote">of the most popular English books, in defiance
of the supposed common law right of Literary
-Property.</span>”</span><a href="#ftn.idp63751888" class="footnote" name="idp63751888"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
+Property.</span>”</span><a href="#ftn.idp45087136" class="footnote" name="idp45087136"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
His books undercut the Conger prices by 30 to 50 percent, and he
rested his right to compete upon the ground that, under the Statute of
Anne, the works he was selling had passed out of protection.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63754128"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45089376"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
The London booksellers quickly brought suit to block <span class="quote">“<span class="quote">piracy</span>”</span> like
Donaldson's. A number of actions were successful against the <span class="quote">“<span class="quote">pirates,</span>”</span>
the most important early victory being <em class="citetitle">Millar</em> v. <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63758336"></a><a class="indexterm" name="idp63759312"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp63763008"></a><a class="indexterm" name="idp63763760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45093584"></a><a class="indexterm" name="idp45094560"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp45098256"></a><a class="indexterm" name="idp45099008"></a><p>
Millar was a bookseller who in 1729 had purchased the rights to James
Thomson's poem <span class="quote">“<span class="quote">The Seasons.</span>”</span> Millar complied with the requirements of
the Statute of Anne, and therefore received the full protection of the
statute. After the term of copyright ended, Robert Taylor began
printing a competing volume. Millar sued, claiming a perpetual common
-law right, the Statute of Anne notwithstanding.<a href="#ftn.idp63765552" class="footnote" name="idp63765552"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
+law right, the Statute of Anne notwithstanding.<a href="#ftn.idp45100800" class="footnote" name="idp45100800"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
Astonishingly to modern lawyers, one of the greatest judges in English
history, Lord Mansfield, agreed with the booksellers. Whatever
reprinting Thomson's poem without Millar's permission. That common law
rule thus effectively gave the booksellers a perpetual right to
control the publication of any book assigned to them.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63769936"></a><a class="indexterm" name="idp63770912"></a><a class="indexterm" name="idp63771888"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45105184"></a><a class="indexterm" name="idp45106160"></a><a class="indexterm" name="idp45107136"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
Considered as a matter of abstract justice—reasoning as if
justice were just a matter of logical deduction from first
principles—Mansfield's conclusion might make some sense. But
a reasonable period of time. Within twenty-one years, Parliament
believed, Britain would mature from the controlled culture that the
Crown coveted to the free culture that we inherited.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63775456"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45110704"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
The fight to defend the limits of the Statute of Anne was not to end
there, however, and it is here that Donaldson enters the mix.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63779424"></a><a class="indexterm" name="idp63780176"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45114672"></a><a class="indexterm" name="idp45115424"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
Millar died soon after his victory, so his case was not appealed. His
estate sold Thomson's poems to a syndicate of printers that included
-Thomas Beckett.<a href="#ftn.idp63784080" class="footnote" name="idp63784080"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+Thomas Beckett.<a href="#ftn.idp45119328" class="footnote" name="idp45119328"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
Donaldson then released an unauthorized edition
of Thomson's works. Beckett, on the strength of the decision in <em class="citetitle">Millar</em>,
got an injunction against Donaldson. Donaldson appealed the case to
the House of Lords, which functioned much like our own Supreme
Court. In February of 1774, that body had the chance to interpret the
meaning of Parliament's limits from sixty years before.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63785760"></a><a class="indexterm" name="idp63786736"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45121008"></a><a class="indexterm" name="idp45121984"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
As few legal cases ever do, <em class="citetitle">Donaldson</em> v. <em class="citetitle">Beckett</em> drew an
enormous amount of attention throughout Britain. Donaldson's lawyers
argued that whatever rights may have existed under the common law, the
publication came from that statute. Thus, they argued, after the term
specified in the Statute of Anne expired, works that had been
protected by the statute were no longer protected.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63791808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45127056"></a><p>
The House of Lords was an odd institution. Legal questions were
presented to the House and voted upon first by the <span class="quote">“<span class="quote">law lords,</span>”</span>
members of special legal distinction who functioned much like the
Justices in our Supreme Court. Then, after the law lords voted, the
House of Lords generally voted.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63793856"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45129104"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
The reports about the law lords' votes are mixed. On some counts,
it looks as if perpetual copyright prevailed. But there is no ambiguity
Whatever one's understanding of the common law, now a copyright was
fixed for a limited time, after which the work protected by copyright
passed into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63798928"></a><a class="indexterm" name="idp63799680"></a><a class="indexterm" name="idp63800432"></a><a class="indexterm" name="idp63801184"></a><a class="indexterm" name="idp63801936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45134176"></a><a class="indexterm" name="idp45134928"></a><a class="indexterm" name="idp45135680"></a><a class="indexterm" name="idp45136432"></a><a class="indexterm" name="idp45137184"></a><p>
<span class="quote">“<span class="quote">The public domain.</span>”</span> Before the case of <em class="citetitle">Donaldson</em>
v. <em class="citetitle">Beckett</em>, there was no clear idea of a public domain in
England. Before 1774, there was a strong argument that common law
over creative works expired, and the greatest works in English
history—including those of Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson,
and Bunyan—were free of legal restraint.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63804096"></a><a class="indexterm" name="idp63805728"></a><a class="indexterm" name="idp63806704"></a><a class="indexterm" name="idp63807680"></a><a class="indexterm" name="idp63808656"></a><a class="indexterm" name="idp63809632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45139344"></a><a class="indexterm" name="idp45140976"></a><a class="indexterm" name="idp45141952"></a><a class="indexterm" name="idp45142928"></a><a class="indexterm" name="idp45143904"></a><a class="indexterm" name="idp45144880"></a><p>
It is hard for us to imagine, but this decision by the House of Lords
fueled an extraordinarily popular and political reaction. In Scotland,
where most of the <span class="quote">“<span class="quote">pirate publishers</span>”</span> did their work, people
public, and none has been tried before the House of Lords in the
decision of which so many individuals were interested.</span>”</span> <span class="quote">“<span class="quote">Great
rejoicing in Edinburgh upon victory over literary property: bonfires
-and illuminations.</span>”</span><a href="#ftn.idp63812528" class="footnote" name="idp63812528"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63813424"></a><p>
+and illuminations.</span>”</span><a href="#ftn.idp45147776" class="footnote" name="idp45147776"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45148672"></a><p>
In London, however, at least among publishers, the reaction was
equally strong in the opposite direction. The <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
reported:
Copy-right, are in a manner ruined, and those who after many years
industry thought they had acquired a competency to provide for their
families now find themselves without a shilling to devise to their
-successors.<a href="#ftn.idp63732432" class="footnote" name="idp63732432"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63817328"></a><a class="indexterm" name="idp63818080"></a><p>
+successors.<a href="#ftn.idp45067680" class="footnote" name="idp45067680"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
45152576"></a><a class="indexterm" name="idp45153328"></a><p>
<span class="quote">“<span class="quote">Ruined</span>”</span> is a bit of an exaggeration. But it is not an exaggeration to
say that the change was profound. The decision of the House of Lords
context</em></span>, not a context in which the choices about what
culture is available to people and how they get access to it are made
by the few despite the wishes of the many.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63822560"></a><a class="indexterm" name="idp63823536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45157808"></a><a class="indexterm" name="idp45158784"></a><p>
At least, this was the rule in a world where the Parliament is
antimonopoly, resistant to the protectionist pleas of publishers. In a
world where the Parliament is more pliant, free culture would be less
protected.
-</p><a class="indexterm" name="idp63824912"></a><a class="indexterm" name="idp63825888"></a><a class="indexterm" name="idp63826864"></a><a class="indexterm" name="idp63827840"></a><a class="indexterm" name="idp63828816"></a><a class="indexterm" name="idp63829792"></a><a class="indexterm" name="idp63830768"></a><a class="indexterm" name="idp63831744"></a><a class="indexterm" name="idp63832720"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63648800" class="footnote"><p><a href="#idp63648800" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp45160160"></a><a class="indexterm" name="idp45161136"></a><a class="indexterm" name="idp45162112"></a><a class="indexterm" name="idp45163088"></a><a class="indexterm" name="idp45164064"></a><a class="indexterm" name="idp45165040"></a><a class="indexterm" name="idp45166016"></a><a class="indexterm" name="idp45166992"></a><a class="indexterm" name="idp45167968"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp44984048" class="footnote"><p><a href="#idp44984048" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63649440"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63650192"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44984688"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44985440"></a>
Jacob Tonson is typically remembered for his associations with prominent
eighteenth-century literary figures, especially John Dryden, and for his
handsome <span class="quote">“<span class="quote">definitive editions</span>”</span> of classic works. In addition to <em class="citetitle">Romeo and
heart of the English canon, including collected works of Shakespeare, Ben
Jonson, John Milton, and John Dryden. See Keith Walker, <span class="quote">“<span class="quote">Jacob Tonson,
Bookseller,</span>”</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992): 424–31.
-</p></div><div id="ftn.idp63653104" class="footnote"><p><a href="#idp63653104" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44988352" class="footnote"><p><a href="#idp44988352" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em> (Nashville:
Vanderbilt University Press, 1968), 151–52.
-</p></div><div id="ftn.idp63660704" class="footnote"><p><a href="#idp63660704" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44995952" class="footnote"><p><a href="#idp44995952" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63661344"></a>
+<a class="indexterm" name="idp44996592"></a>
As Siva Vaidhyanathan nicely argues, it is erroneous to call this a
<span class="quote">“<span class="quote">copyright law.</span>”</span> See Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp63711312" class="footnote"><p><a href="#idp63711312" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45046560" class="footnote"><p><a href="#idp45046560" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp63722400" class="footnote"><p><a href="#idp63722400" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45057648" class="footnote"><p><a href="#idp45057648" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending
in the House of Commons, for making more effectual an Act in the
the Authors or Purchasers of such Copies, during the Times therein
mentioned (London, 1735), in Brief Amici Curiae of Tyler T. Ochoa et
al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp63455488" class="footnote"><p><a href="#idp63455488" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp44790736" class="footnote"><p><a href="#idp44790736" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63733168"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63733920"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45068416"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45069168"></a>
Lyman Ray Patterson, <span class="quote">“<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use,</span>”</span> <em class="citetitle">Vanderbilt
Law Review</em> 40 (1987): 28. For a wonderfully compelling account, see
Vaidhyanathan, 37–48.
-</p></div><div id="ftn.idp63739568" class="footnote"><p><a href="#idp63739568" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45074816" class="footnote"><p><a href="#idp45074816" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and Copyright</em>
(London: Routledge, 1992), 62–69.
-</p></div><div id="ftn.idp63745616" class="footnote"><p><a href="#idp63745616" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45080864" class="footnote"><p><a href="#idp45080864" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard University Press,
1993), 92.
-<a class="indexterm" name="idp63746640"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63748960" class="footnote"><p><a href="#idp63748960" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp45081888"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45084208" class="footnote"><p><a href="#idp45084208" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp63751888" class="footnote"><p><a href="#idp63751888" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45087136" class="footnote"><p><a href="#idp45087136" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp63752528"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45087776"></a>
Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (quoting
Borwell).
-</p></div><div id="ftn.idp63765552" class="footnote"><p><a href="#idp63765552" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45100800" class="footnote"><p><a href="#idp45100800" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
Howard B. Abrams, <span class="quote">“<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>”</span> <em class="citetitle">Wayne Law Review</em> 29
(1983): 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp63784080" class="footnote"><p><a href="#idp63784080" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45119328" class="footnote"><p><a href="#idp45119328" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp63812528" class="footnote"><p><a href="#idp63812528" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45147776" class="footnote"><p><a href="#idp45147776" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp63732432" class="footnote"><p><a href="#idp63732432" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45067680" class="footnote"><p><a href="#idp45067680" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
Ibid.
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Chapter 7. Chapter Seven: Recorders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
Else worked on a documentary that I was involved in. At a break,
he told me a story about the freedom to create with film in America
today.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp
63845232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp
45182112"></a><p>
In 1990, Else was working on a documentary about Wagner's Ring
Cycle. The focus was stagehands at the San Francisco Opera.
Stagehands are a particularly funny and colorful element of an opera.
it, this touch of cartoon helped capture the flavor of what was special
about the scene.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63849344"></a><a class="indexterm" name="idp63850320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45186640"></a><a class="indexterm" name="idp45187856"></a><p>
Years later, when he finally got funding to complete the film, Else
attempted to clear the rights for those few seconds of <em class="citetitle">The Simpsons</em>.
For of course, those few seconds are copyrighted; and of course, to use
Else called Fox and told them about the clip in the corner of the one
room shot of the film. Matt Groening had already given permission,
Else said. He was just confirming the permission with Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63859120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45196976"></a><p>
Then, as Else told me, <span class="quote">“<span class="quote">two things happened. First we discovered
… that Matt Groening doesn't own his own creation—or at
least that someone [at Fox] believes he doesn't own his own creation.</span>”</span>
asking for your educational rate on this.</span>”</span> That was the educational
rate, Herrera told Else. A day or so later, Else called again to
confirm what he had been told.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63865216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45203008"></a><p>
<span class="quote">“<span class="quote">I wanted to make sure I had my facts straight,</span>”</span> he told me. <span class="quote">“<span class="quote">Yes, you
have your facts straight,</span>”</span> she said. It would cost $10,000 to use the
clip of <em class="citetitle">The Simpsons</em> in the corner of a shot in a documentary film
if you quote me, I'll turn you over to our attorneys.</span>”</span> As an assistant
to Herrera told Else later on, <span class="quote">“<span class="quote">They don't give a shit. They just want
the money.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63869168"></a><a class="indexterm" name="idp63870448"></a><a class="indexterm" name="idp63871264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45206960"></a><a class="indexterm" name="idp45208240"></a><a class="indexterm" name="idp45209056"></a><p>
Else didn't have the money to buy the right to replay what was playing
on the television backstage at the San Francisco Opera. To reproduce
this reality was beyond the documentary filmmaker's budget. At the
by the law.
</p><p>
But when lawyers hear this story about Jon Else and Fox, their first
-thought is <span class="quote">“<span class="quote">fair use.</span>”</span><a href="#ftn.idp63878256" class="footnote" name="idp63878256"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
+thought is <span class="quote">“<span class="quote">fair use.</span>”</span><a href="#ftn.idp45216048" class="footnote" name="idp45216048"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
Else's use of just 4.5 seconds of an indirect shot of a <em class="citetitle">Simpsons</em>
episode is clearly a fair use of <em class="citetitle">The Simpsons</em>—and fair use does
not require the permission of anyone.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63882144"></a><a class="indexterm" name="idp63883424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45219936"></a><a class="indexterm" name="idp45221216"></a><p>
So I asked Else why he didn't just rely upon <span class="quote">“<span class="quote">fair use.</span>”</span> Here's his reply:
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
broadcast documentaries. I never had any doubt that it was <span class="quote">“<span class="quote">clearly
fair use</span>”</span> in an absolute legal sense. But I couldn't rely on the
concept in any concrete way. Here's why:
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
63891104"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
45228896"></a><p>
Before our films can be broadcast, the network requires that we buy
Errors and Omissions insurance. The carriers require a detailed
<span class="quote">“<span class="quote">visual cue sheet</span>”</span> listing the source and licensing status of each
shot in the film. They take a dim view of <span class="quote">“<span class="quote">fair use,</span>”</span> and a claim of
<span class="quote">“<span class="quote">fair use</span>”</span> can grind the application process to a halt.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp
63895952"></a><a class="indexterm" name="idp63896768"></a><a class="indexterm" name="idp63897584"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp
45233792"></a><a class="indexterm" name="idp45234608"></a><a class="indexterm" name="idp45235424"></a><p>
I probably never should have asked Matt Groening in the first
place. But I knew (at least from folklore) that Fox had a history of
would boil down to who had the bigger legal department and the deeper
pockets, me or them.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63903104"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45240944"></a></li><li class="listitem"><p>
The question of fair use usually comes up at the end of the
project, when we are up against a release deadline and out of
money.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63905616"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
45243616"></a><p>
In theory, fair use means you need no permission. The theory therefore
supports free culture and insulates against a permission culture. But
in practice, fair use functions very differently. The fuzzy lines of
publishers' profits against the unfair competition of a pirate. It has
matured into a sword that interferes with any use, transformative or
not.
-</p><a class="indexterm" name="idp63908384"></a><a class="indexterm" name="idp63909776"></a><a class="indexterm" name="idp63911040"></a><a class="indexterm" name="idp63912288"></a><a class="indexterm" name="idp63913680"></a><a class="indexterm" name="idp63914960"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63878256" class="footnote"><p><a href="#idp63878256" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp45246384"></a><a class="indexterm" name="idp45247776"></a><a class="indexterm" name="idp45249040"></a><a class="indexterm" name="idp45250288"></a><a class="indexterm" name="idp45251680"></a><a class="indexterm" name="idp45253024"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45216048" class="footnote"><p><a href="#idp45216048" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
For an excellent argument that such use is <span class="quote">“<span class="quote">fair use,</span>”</span> but that
lawyers don't permit recognition that it is <span class="quote">“<span class="quote">fair use,</span>”</span> see Richard
A. Posner with William F. Patry, <span class="quote">“<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span>”</span> (draft on file with author), University of Chicago
Law School, 5 August 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapter 8. Chapter Eight: Transformers</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
63918112"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp63920352"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapter 8. Chapter Eight: Transformers</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
45256288"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp45258640"></a><p>
<span class="strong"><strong>In 1993</strong></span>, Alex Alben was a lawyer
working at Starwave, Inc. Starwave was an innovative company founded
by Microsoft cofounder Paul Allen to develop digital
Alben replied, <span class="quote">“<span class="quote">Well, we're going to have to clear rights from
everyone who appears in these films, and the music and everything
else that we want to use in these film clips.</span>”</span> Slade said, <span class="quote">“<span class="quote">Great! Go
-for it.</span>”</span><a href="#ftn.idp63932576" class="footnote" name="idp63932576"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
+for it.</span>”</span><a href="#ftn.idp45270768" class="footnote" name="idp45270768"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
</p><p>
The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what
clearing those rights would mean. Every actor in each of the films
glass—is it the actor or is it the stuntman? And then we just,
we put together a team, my assistant and some others, and we just
started calling people.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63940288"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
45278480"></a><p>
Some actors were glad to help—Donald Sutherland, for example,
followed up himself to be sure that the rights had been cleared.
Others were dumbfounded at their good fortune. Alben would ask,
And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood
loved it, and it sold very well.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63948352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45286544"></a><p>
But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to
take a year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done
this efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, <span class="quote">“<span class="quote">There is
nothing so useless as doing efficiently that which should not be done
-at all.</span>”</span><a href="#ftn.idp63949952" class="footnote" name="idp63949952"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
+at all.</span>”</span><a href="#ftn.idp45288144" class="footnote" name="idp45288144"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
Did it make sense, I asked Alben, that this is the way a new work
has to be made?
</p><p>
that the average Web designer would not have. So if it took him a
year, how long would it take someone else? And how much creativity is
never made just because the costs of clearing the rights are so high?
-</p><a class="indexterm" name="idp
63959120"></a><a class="indexterm" name="idp63960224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45297312"></a><a class="indexterm" name="idp45298480"></a><p>
These costs are the burdens of a kind of regulation. Put on a
Republican hat for a moment, and get angry for a bit. The government
defines the scope of these rights, and the scope defined determines
change, they make no sense at all. Or at least, a well-trained,
regulationminimizing Republican should look at the rights and ask,
<span class="quote">“<span class="quote">Does this still make sense?</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
63962976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45301232"></a><p>
I've seen the flash of recognition when people get this point, but only
a few times. The first was at a conference of federal judges in California.
The judges were gathered to discuss the emerging topic of cyber-law. I
twentieth century, all framed around the idea of a <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode.
The execution was perfect, down to the sixty-minute stopwatch. The
judges loved every minute of it.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63966448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45304704"></a><p>
When the lights came up, I looked over to my copanelist, David
Nimmer, perhaps the leading copyright scholar and practitioner in the
nation. He had an astonished look on his face, as he peered across the
began his talk with a question: <span class="quote">“<span class="quote">Do you know how many federal laws
were just violated in this room?</span>”</span>
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp63968688"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63969504"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63970320"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63971424"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63972256"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45306944"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45307760"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45308576"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45309680"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45310512"></a>
For of course, the two brilliantly talented creators who made this
film hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the
rights to these clips; technically, what they had done violated the
and paste architecture of the Internet created—in a second you can
find just about any image you want; in another second, you can have it
planted in your presentation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63974752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45313008"></a><p>
But presentations are just a tiny beginning. Using the Internet and
its archives, musicians are able to string together mixes of sound
so you don't have to rely upon fair use rights. Either way, the creative
process is a process of paying lawyers—again a privilege, or perhaps a
curse, reserved for the few.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63932576" class="footnote"><p><a href="#idp63932576" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45270768" class="footnote"><p><a href="#idp45270768" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
publicity—rights an artist has to control the commercial
exploitation of his image. But these rights, too, burden <span class="quote">“<span class="quote">Rip, Mix,
Burn</span>”</span> creativity, as this chapter evinces.
-<a class="indexterm" name="idp63934176"></a>
-<a class="indexterm" name="idp63935296"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp63949952" class="footnote"><p><a href="#idp63949952" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp45272368"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45273488"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45288144" class="footnote"><p><a href="#idp45288144" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management, <em class="citetitle">Seven
Steps to Performance-Based Services Acquisition</em>, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapter 9. Chapter Nine: Collectors</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp
63993440"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapter 9. Chapter Nine: Collectors</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp
45331712"></a><p>
<span class="strong"><strong>In April 1996</strong></span>, millions of
<span class="quote">“<span class="quote">bots</span>”</span>—computer codes designed to
<span class="quote">“<span class="quote">spider,</span>”</span> or automatically search the Internet and copy
finished the whole of the Internet, they started again. Over and over
again, once every two months, these bits of code took copies of the
Internet and stored them.
-</p><a class="indexterm" name="idp
63996752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45335024"></a><p>
By October 2001, the bots had collected more than five years of
copies. And at a small announcement in Berkeley, California, the
archive that these copies created, the Internet Archive, was opened to
the same as the content you read before. The page may seem the same,
but the content could easily be different. The Internet is Orwell's
library—constantly updated, without any reliable memory.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64002528"></a><a class="indexterm" name="idp64004336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45340736"></a><a class="indexterm" name="idp45342544"></a><p>
Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and
the Internet Archive underlying it, you can see what the Internet
was. You have the power to see what you remember. More importantly,
perhaps, you also have the power to find what you don't remember and
-what others might prefer you forget.<a href="#ftn.idp64005728" class="footnote" name="idp64005728"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64010288"></a><p>
+what others might prefer you forget.<a href="#ftn.idp45343936" class="footnote" name="idp45343936"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45348496"></a><p>
<span class="strong"><strong>We take it</strong></span> for granted that we can
go back to see what we remember reading. Think about newspapers. If
you wanted to study the reaction of your hometown newspaper to the
Internet Archive was just the first of the projects of this Andrew
Carnegie of the Internet. By December of 2002, the archive had over 10
billion pages, and it was growing at about a billion pages a month.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64017744"></a><a class="indexterm" name="idp64018560"></a><a class="indexterm" name="idp64019376"></a><a class="indexterm" name="idp64020192"></a><a class="indexterm" name="idp64021008"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45355904"></a><a class="indexterm" name="idp45356720"></a><a class="indexterm" name="idp45357536"></a><a class="indexterm" name="idp45358352"></a><a class="indexterm" name="idp45359168"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
The Way Back Machine is the largest archive of human knowledge in
human history. At the end of 2002, it held <span class="quote">“<span class="quote">two hundred and thirty
terabytes of material</span>”</span>—and was <span class="quote">“<span class="quote">ten times larger than the
[television] is almost unavailable,</span>”</span> Kahle told me. <span class="quote">“<span class="quote">If you were
Barbara Walters you could get access to [the archives], but if you are
just a graduate student?</span>”</span> As Kahle put it,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
64026976"></a><a class="indexterm" name="idp64027792"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
45365136"></a><a class="indexterm" name="idp45365952"></a><p>
Do you remember when Dan Quayle was interacting with Murphy Brown?
Remember that back and forth surreal experience of a politician
interacting with a fictional television character? If you were a
<em class="citetitle">60 Minutes</em> episode that came out after it … it would be almost
impossible. … Those materials are almost unfindable. …
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
64030368"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
45368528"></a><p>
Why is that? Why is it that the part of our culture that is recorded
in newspapers remains perpetually accessible, while the part that is
recorded on videotape is not? How is it that we've created a world
of knowledge and to assure that a copy of the work would be around
once the copyright expired, so that others might access and copy the
work.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64032992"></a><a class="indexterm" name="idp64033808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45371152"></a><a class="indexterm" name="idp45371968"></a><p>
These rules applied to film as well. But in 1915, the Library
of Congress made an exception for film. Film could be copyrighted so
long as such deposits were made. But the filmmaker was then allowed to
1915 alone, there were more than 5,475 films deposited and <span class="quote">“<span class="quote">borrowed
back.</span>”</span> Thus, when the copyrights to films expire, there is no copy
held by any library. The copy exists—if it exists at
-all—in the library archive of the film company.<a href="#ftn.idp64036032" class="footnote" name="idp64036032"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
+all—in the library archive of the film company.<a href="#ftn.idp45374192" class="footnote" name="idp45374192"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
</p><p>
The same is generally true about television. Television broadcasts
were originally not copyrighted—there was no way to capture the
broadcasters. No library had any right to them; the government didn't
demand them. The content of this part of American culture is
practically invisible to anyone who would look.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64040528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45378688"></a><p>
Kahle was eager to correct this. Before September 11, 2001, he and
his allies had started capturing television. They selected twenty
their coverage during the week of September 11 available free on-line.
Anyone could see how news reports from around the world covered the
events of that day.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64042464"></a><a class="indexterm" name="idp64043248"></a><a class="indexterm" name="idp64044352"></a><a class="indexterm" name="idp64045600"></a><a class="indexterm" name="idp64046704"></a><a class="indexterm" name="idp64047520"></a><a class="indexterm" name="idp64048336"></a><a class="indexterm" name="idp64049152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45380656"></a><a class="indexterm" name="idp45381440"></a><a class="indexterm" name="idp45382544"></a><a class="indexterm" name="idp45383744"></a><a class="indexterm" name="idp45384848"></a><a class="indexterm" name="idp45385664"></a><a class="indexterm" name="idp45386480"></a><a class="indexterm" name="idp45387296"></a><p>
Kahle had the same idea with film. Working with Rick Prelinger, whose
archive of film includes close to 45,000 <span class="quote">“<span class="quote">ephemeral films</span>”</span> (meaning
films other than Hollywood movies, films that were never copyrighted),
build an archive of knowledge about our history. In this second life,
the content can continue to inform even if that information is no
longer sold.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64056224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45394368"></a><p>
The same has always been true about books. A book goes out of print
-very quickly (the average today is after about a year<a href="#ftn.idp64057696" class="footnote" name="idp64057696"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). After
+very quickly (the average today is after about a year<a href="#ftn.idp45395840" class="footnote" name="idp45395840"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). After
it is out of print, it can be sold in used book stores without the
copyright owner getting anything and stored in libraries, where many
get to read the book, also for free. Used book stores and libraries
before. The Brewster Kahles of our history have dreamed about it; but
we are for the first time at a point where that dream is possible. As
Kahle describes,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
64066912"></a><a class="indexterm" name="idp64067984"></a><a class="indexterm" name="idp64069088"></a><a class="indexterm" name="idp64070208"></a><a class="indexterm" name="idp64071312"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
45405056"></a><a class="indexterm" name="idp45406128"></a><a class="indexterm" name="idp45407232"></a><a class="indexterm" name="idp45408352"></a><a class="indexterm" name="idp45409456"></a><p>
It looks like there's about two to three million recordings of music.
Ever. There are about a hundred thousand theatrical releases of
movies, … and about one to two million movies [distributed] during
… thrilling. It could be one of the things humankind would be most
proud of. Up there with the Library of Alexandria, putting a man on
the moon, and the invention of the printing press.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
64073744"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
45411888"></a><p>
Kahle is not the only librarian. The Internet Archive is not the only
archive. But Kahle and the Internet Archive suggest what the future of
libraries or archives could be. <span class="emphasis"><em>When</em></span> the
the <span class="quote">“<span class="quote">content</span>”</span> that is collected in these digital spaces is also
someone's <span class="quote">“<span class="quote">property.</span>”</span> And the law of property restricts the freedoms
that Kahle and others would exercise.
-</p><a class="indexterm" name="idp64079264"></a><a class="indexterm" name="idp64080512"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64005728" class="footnote"><p><a href="#idp64005728" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp45417408"></a><a class="indexterm" name="idp45418656"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45343936" class="footnote"><p><a href="#idp45343936" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp64006464"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64007248"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64008064"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45344672"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45345456"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45346272"></a>
The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White
House changes its own press releases without notice. A May 13, 2003,
press release stated, <span class="quote">“<span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended.</span>”</span> That was
later changed, without notice, to <span class="quote">“<span class="quote">Major Combat Operations in Iraq
Have Ended.</span>”</span> E-mail from Brewster Kahle, 1 December 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp64036032" class="footnote"><p><a href="#idp64036032" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45374192" class="footnote"><p><a href="#idp45374192" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
Doug Herrick, <span class="quote">“<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
the Library of Congress,</span>”</span> <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em> 13 nos. 2–3
(1980): 5; Anthony Slide, <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film
Preservation in the United States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &
Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp64057696" class="footnote"><p><a href="#idp64057696" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45395840" class="footnote"><p><a href="#idp45395840" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp64058432"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45396576"></a>
Dave Barns, <span class="quote">“<span class="quote">Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord,
Bar Owner Starts a New Chapter by Adopting Business,</span>”</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
5 September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published between 1927
and 1946, only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony Reese,
<span class="quote">“<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,</span>”</span> <em class="citetitle">Boston
College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapter 10. Chapter Ten: <span class="quote">“<span class="quote">Property</span>”</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
64083888"></a><a class="indexterm" name="idp64084704"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapter 10. Chapter Ten: <span class="quote">“<span class="quote">Property</span>”</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
45422032"></a><a class="indexterm" name="idp45422848"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> has been the president
of the Motion Picture Association of America since 1966. He first came
to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
Kennedy has Valenti in the background. In his almost forty years of
running the MPAA, Valenti has established himself as perhaps the most
prominent and effective lobbyist in Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64088352"></a><a class="indexterm" name="idp64089776"></a><a class="indexterm" name="idp64090560"></a><a class="indexterm" name="idp64091376"></a><a class="indexterm" name="idp64092192"></a><a class="indexterm" name="idp64093024"></a><a class="indexterm" name="idp64093840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45426496"></a><a class="indexterm" name="idp45427920"></a><a class="indexterm" name="idp45428704"></a><a class="indexterm" name="idp45429520"></a><a class="indexterm" name="idp45430336"></a><a class="indexterm" name="idp45431168"></a><a class="indexterm" name="idp45431984"></a><p>
The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal
was to defend American movies against increasing domestic criticism.
owners must be accorded the same rights and protection resident in all
other property owners in the nation</em></span>. That is the issue.
That is the question. And that is the rostrum on which this entire
-hearing and the debates to follow must rest.<a href="#ftn.idp64100240" class="footnote" name="idp64100240"><sup class="footnote">[118]</sup></a>
+hearing and the debates to follow must rest.<a href="#ftn.idp45438384" class="footnote" name="idp45438384"><sup class="footnote">[118]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
rhetoric, is brilliant and simple and brilliant because simple. The
have <span class="emphasis"><em>no</em></span> reasonable connection to our actual legal
tradition, even if the subtle pull of his Texan charm has slowly
redefined that tradition, at least in Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64106336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45444528"></a><p>
While <span class="quote">“<span class="quote">creative property</span>”</span> is certainly <span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> in a nerdy and
-precise sense that lawyers are trained to understand,<a href="#ftn.idp64108960" class="footnote" name="idp64108960"><sup class="footnote">[119]</sup></a> it has never been the case, nor should it be, that
+precise sense that lawyers are trained to understand,<a href="#ftn.idp45447088" class="footnote" name="idp45447088"><sup class="footnote">[119]</sup></a> it has never been the case, nor should it be, that
<span class="quote">“<span class="quote">creative property owners</span>”</span> have been <span class="quote">“<span class="quote">accorded the same rights and
protection resident in all other property owners.</span>”</span> Indeed, if creative
property owners were given the same rights as all other property
creative property be given the same rights as all other property? Why
did they require that for creative property there must be a public
domain?
-</p><a class="indexterm" name="idp
64130144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45468384"></a><p>
To answer this question, we need to get some perspective on the
history of these <span class="quote">“<span class="quote">creative property</span>”</span> rights, and the control that they
enabled. Once we see clearly how differently these rights have been
ought to be. Not <span class="emphasis"><em>whether</em></span> artists should be paid,
but whether institutions designed to assure that artists get paid need
also control how culture develops.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64134176"></a><a class="indexterm" name="idp64134992"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45472416"></a><a class="indexterm" name="idp45473232"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
To answer these questions, we need a more general way to talk about
perspective. For any particular right or regulation, this model asks
how four different modalities of regulation interact to support or
weaken the right or regulation. I represented it with this diagram:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
64147152"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
45485520"></a><p>
At the center of this picture is a regulated dot: the individual or
group that is the target of regulation, or the holder of a right. (In
each case throughout, we can describe this either as regulation or as
with a $150,000 fine. The fine is an ex post punishment for violating
an ex ante rule. It is imposed by the state.
-<a class="indexterm" name="idp64149488"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64150368"></a><p>
+<a class="indexterm" name="idp45487856"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45488736"></a><p>
Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an
individual for violating a rule. But the punishment of a norm is
imposed by a community, not (or not only) by the state. There may be
sold. But given a set of norms, and a background of property and
contract law, the market imposes a simultaneous constraint upon how an
individual or group might behave.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64153904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45492288"></a><p>
Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously,
<span class="quote">“<span class="quote">architecture</span>”</span>—the physical world as one finds it—is a
constraint on behavior. A fallen bridge might constrain your ability
blocks your way, it is the law of gravity that enforces this
constraint. If a $500 airplane ticket stands between you and a flight
to New York, it is the market that enforces this constraint.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64157536"></a><a class="indexterm" name="idp64158928"></a><a class="indexterm" name="idp64160256"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45495920"></a><a class="indexterm" name="idp45497248"></a><a class="indexterm" name="idp45498576"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
So the first point about these four modalities of regulation is
be; my claim is not about comprehensiveness), these four are among the
most significant, and any regulator (whether controlling or freeing)
must consider how these four in particular interact.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64165104"></a><a class="indexterm" name="idp64165920"></a><a class="indexterm" name="idp64166736"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45503552"></a><a class="indexterm" name="idp45504368"></a><a class="indexterm" name="idp45505184"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
So, for example, consider the <span class="quote">“<span class="quote">freedom</span>”</span> to drive a car at a high
speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that
say how fast you can drive in particular places at particular
</p><p>
The final point about this simple model should also be fairly clear:
While these four modalities are analytically independent, law has a
-special role in affecting the three.<a href="#ftn.idp64172784" class="footnote" name="idp64172784"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
+special role in affecting the three.<a href="#ftn.idp45511168" class="footnote" name="idp45511168"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
The law, in other words, sometimes operates to increase or decrease
the constraint of a particular modality. Thus, the law might be used
to increase taxes on gasoline, so as to increase the incentives to
strict—a federal requirement that states decrease the speed
limit, for example—so as to decrease the attractiveness of fast
driving.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64177296"></a><a class="indexterm" name="idp64178560"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp64182256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45515680"></a><a class="indexterm" name="idp45516944"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp45520640"></a><p>
These constraints can thus change, and they can be changed. To
understand the effective protection of liberty or protection of
property at any particular moment, we must track these changes over
time. A restriction imposed by one modality might be erased by
another. A freedom enabled by one modality might be displaced by
-another.<a href="#ftn.idp64183712" class="footnote" name="idp64183712"><sup class="footnote">[121]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64193280"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Why Hollywood Is Right</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+another.<a href="#ftn.idp45522096" class="footnote" name="idp45522096"><sup class="footnote">[121]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45531664"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Why Hollywood Is Right</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
The most obvious point that this model reveals is just why, or just
how, Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress
and the courts to defend copyright. This model helps us see why that
</p><p>
Let's say this is the picture of copyright's regulation before the
Internet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp
64202800"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp
45541184"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
limits the ability to copy and share content, by imposing penalties on
uses of copyrighted material may well be infringement, but the norms
of our society (before the Internet, at least) had no problem with
this form of infringement.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp
64208784"></a><a class="indexterm" name="idp64209920"></a><a class="indexterm" name="idp64210736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp
45547168"></a><a class="indexterm" name="idp45548304"></a><a class="indexterm" name="idp45549120"></a><p>
Enter the Internet, or, more precisely, technologies such as MP3s and
p2p sharing. Now the constraint of architecture changes dramatically,
as does the constraint of the market. And as both the market and
architecture relax the regulation of copyright, norms pile on. The
happy balance (for the warriors, at least) of life before the Internet
becomes an effective state of anarchy after the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64212352"></a><a class="indexterm" name="idp64213664"></a><a class="indexterm" name="idp64214992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45550736"></a><a class="indexterm" name="idp45552112"></a><a class="indexterm" name="idp45553440"></a><p>
Thus the sense of, and justification for, the warriors' response.
Technology has changed, the warriors say, and the effect of this
change, when ramified through the market and norms, is that a balance
after the fall of Saddam, but this time no government is justifying the
looting that results.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
64219552"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
45558000"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
warriors. Indeed, in a <span class="quote">“<span class="quote">White Paper</span>”</span> prepared by the Commerce
Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995,
innovative marketing techniques, (3) technologists should push to
develop code to protect copyrighted material, and (4) educators should
educate kids to better protect copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64223744"></a><a class="indexterm" name="idp64225120"></a><a class="indexterm" name="idp64226448"></a><a class="indexterm" name="idp64227264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45562256"></a><a class="indexterm" name="idp45563568"></a><a class="indexterm" name="idp45564896"></a><a class="indexterm" name="idp45565712"></a><p>
This mixed strategy is just what copyright needed—if it was to
preserve the particular balance that existed before the change induced
by the Internet. And it's just what we should expect the content
to bail them out when a virus (architecture) devastates their
crop. Unions have no hesitation appealing to the government to bail
them out when imports (market) wipe out the U.S. steel industry.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64229696"></a><a class="indexterm" name="idp64230944"></a><a class="indexterm" name="idp64232208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45568144"></a><a class="indexterm" name="idp45569392"></a><a class="indexterm" name="idp45570656"></a><p>
Thus, there's nothing wrong or surprising in the content industry's
campaign to protect itself from the harmful consequences of a
technological innovation. And I would be the last person to argue that
the changing technology of the Internet has not had a profound effect
on the content industry's way of doing business, or as John Seely
Brown describes it, its <span class="quote">“<span class="quote">architecture of revenue.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64234224"></a><a class="indexterm" name="idp64235040"></a><a class="indexterm" name="idp64236144"></a><a class="indexterm" name="idp64236960"></a><a class="indexterm" name="idp64237776"></a><a class="indexterm" name="idp64238592"></a><a class="indexterm" name="idp64239408"></a><a class="indexterm" name="idp64240224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45572672"></a><a class="indexterm" name="idp45573488"></a><a class="indexterm" name="idp45574592"></a><a class="indexterm" name="idp45575408"></a><a class="indexterm" name="idp45576224"></a><a class="indexterm" name="idp45577040"></a><a class="indexterm" name="idp45577856"></a><a class="indexterm" name="idp45578672"></a><p>
But just because a particular interest asks for government support, it
doesn't follow that support should be granted. And just because
technology has weakened a particular way of doing business, it doesn't
follow that the government should intervene to support that old way of
doing business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20
percent of their traditional film market to the emerging technologies
-of digital cameras.<a href="#ftn.idp64241744" class="footnote" name="idp64241744"><sup class="footnote">[122]</sup></a>
+of digital cameras.<a href="#ftn.idp45580192" class="footnote" name="idp45580192"><sup class="footnote">[122]</sup></a>
Does anyone believe the government should ban digital cameras just to
support Kodak? Highways have weakened the freight business for
market. But does anyone believe we should regulate remotes to
reinforce commercial television? (Maybe by limiting them to function
only once a second, or to switch to only ten channels within an hour?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp
64248384"></a><a class="indexterm" name="idp64249200"></a><a class="indexterm" name="idp64250016"></a><a class="indexterm" name="idp64251120"></a><a class="indexterm" name="idp64251936"></a><a class="indexterm" name="idp64252752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp
45586832"></a><a class="indexterm" name="idp45587648"></a><a class="indexterm" name="idp45588464"></a><a class="indexterm" name="idp45589568"></a><a class="indexterm" name="idp45590384"></a><a class="indexterm" name="idp45591200"></a><p>
The obvious answer to these obviously rhetorical questions is no.
In a free society, with a free market, supported by free enterprise and
free trade, the government's role is not to support one way of doing
them against loss. If the government did this generally, then we would
never have any progress. As Microsoft chairman Bill Gates wrote in
1991, in a memo criticizing software patents, <span class="quote">“<span class="quote">established companies
-have an interest in excluding future competitors.</span>”</span><a href="#ftn.idp64254944" class="footnote" name="idp64254944"><sup class="footnote">[123]</sup></a>
+have an interest in excluding future competitors.</span>”</span><a href="#ftn.idp45593392" class="footnote" name="idp45593392"><sup class="footnote">[123]</sup></a>
And relative to a
startup, established companies also have the means. (Think RCA and
FM radio.) A world in which competitors with new ideas must fight
changes they create, in response to the request of those hurt by
changing technology, are changes that preserve the incentives and
opportunities for innovation and change.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64257696"></a><a class="indexterm" name="idp64258768"></a><a class="indexterm" name="idp64259584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45596144"></a><a class="indexterm" name="idp45597216"></a><a class="indexterm" name="idp45598032"></a><p>
In the context of laws regulating speech—which include,
obviously, copyright law—that duty is even stronger. When the
industry complaining about changing technologies is asking Congress to
Congress is being asked to pass laws that would <span class="quote">“<span class="quote">abridge</span>”</span> the freedom
of speech, it should ask— carefully—whether such
regulation is justified.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64262832"></a><a class="indexterm" name="idp64264064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45601280"></a><a class="indexterm" name="idp45602512"></a><p>
My argument just now, however, has nothing to do with whether
the changes that are being pushed by the copyright warriors are
No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64275536"></a><a class="indexterm" name="idp64276352"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45613648"></a><a class="indexterm" name="idp45614464"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>, which argued that
DDT, whatever its primary benefits, was also having unintended
environmental consequences. Birds were losing the ability to
problems DDT caused were worse than the problems it solved, at least
when considering the other, more environmentally friendly ways to
solve the problems that DDT was meant to solve.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64280912"></a><a class="indexterm" name="idp64282224"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45618960"></a><a class="indexterm" name="idp45620208"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
It is to this image precisely that Duke University law professor James
Boyle appeals when he argues that we need an <span class="quote">“<span class="quote">environmentalism</span>”</span> for
-culture.<a href="#ftn.idp64285936" class="footnote" name="idp64285936"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
+culture.<a href="#ftn.idp45623920" class="footnote" name="idp45623920"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
His point, and the point I want to develop in the balance of this
chapter, is not that the aims of copyright are flawed. Or that authors
should not be paid for their work. Or that music should be given away
protecting copyright not an endorsement of anarchy or an attack on
authors. It is an environment of creativity that we seek, and we
should be aware of our actions' effects on the environment.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64289296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45627280"></a><p>
My argument, in the balance of this chapter, tries to map exactly
this effect. No doubt the technology of the Internet has had a dramatic
effect on the ability of copyright owners to protect their content. But
not be only that copyrighted work is effectively protected. Also, and
generally missed, the net effect of this massive increase in protection
will be devastating to the environment for creativity.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64291536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45629520"></a><p>
In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences
for free culture that will be far more devastating than that this gnat will
be lost.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64293568"></a><a class="indexterm" name="idp64294816"></a><a class="indexterm" name="idp64296256"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Beginnings</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp64298784"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp64303760"></a><a class="indexterm" name="idp64304832"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp64309312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45631552"></a><a class="indexterm" name="idp45632800"></a><a class="indexterm" name="idp45634240"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Beginnings</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp45636768"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp45641680"></a><a class="indexterm" name="idp45642752"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp45647264"></a><p>
America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <span class="quote">“<span class="quote">creative
property</span>”</span> rights clear; its express limitations reinforce the English
<span class="emphasis"><em>to promote progress</em></span>. The grant of power is its
purpose, and its purpose is a public one, not the purpose of enriching
publishers, nor even primarily the purpose of rewarding authors.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64317744"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45655760"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw
in chapter <a class="xref" href="#founders" title="Chapter 6. Chapter Six: Founders">6</a>,
the English limited the term of copyright so as to assure that a few
followed the English for a similar purpose. Indeed, unlike the
English, the framers reinforced that objective, by requiring that
copyrights extend <span class="quote">“<span class="quote">to Authors</span>”</span> only.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64325184"></a><a class="indexterm" name="idp64326000"></a><a class="indexterm" name="idp64327120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45663072"></a><a class="indexterm" name="idp45663888"></a><a class="indexterm" name="idp45665008"></a><p>
The design of the Progress Clause reflects something about the
Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers
built structure. To prevent the concentrated power of publishers, they
case, a <span class="emphasis"><em>structure</em></span> built checks and balances into
the constitutional frame, structured to prevent otherwise inevitable
concentrations of power.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64329584"></a><a class="indexterm" name="idp64330912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45667472"></a><a class="indexterm" name="idp45668864"></a><p>
I doubt the framers would recognize the regulation we call <span class="quote">“<span class="quote">copyright</span>”</span>
today. The scope of that regulation is far beyond anything they ever
considered. To begin to understand what they did, we need to put our
<span class="quote">“<span class="quote">copyright</span>”</span> in context: We need to see how it has changed in the 210
years since they first struck its design.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64333744"></a><a class="indexterm" name="idp64335120"></a><a class="indexterm" name="idp64336432"></a><a class="indexterm" name="idp64337760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45671616"></a><a class="indexterm" name="idp45672992"></a><a class="indexterm" name="idp45674368"></a><a class="indexterm" name="idp45675696"></a><p>
Some of these changes come from the law: some in light of changes
in technology, and some in light of changes in technology given a
</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1442.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
Let me explain how.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Law: Duration</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp
64352080"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Law: Duration</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp
45689968"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
When the first Congress enacted laws to protect creative property, it
faced the same uncertainty about the status of creative property that
the English had confronted in 1774. Many states had passed laws
protecting creative property, and some believed that these laws simply
supplemented common law rights that already protected creative
-authorship.<a href="#ftn.idp64355616" class="footnote" name="idp64355616"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
+authorship.<a href="#ftn.idp45693504" class="footnote" name="idp45693504"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
This meant that there was no guaranteed public domain in the United
States in 1790. If copyrights were protected by the common law, then
there was no simple way to know whether a work published in the United
States was controlled or free. Just as in England, this lingering
uncertainty would make it hard for publishers to rely upon a public
domain to reprint and distribute works.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64359776"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45697664"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
That uncertainty ended after Congress passed legislation granting
copyrights. Because federal law overrides any contrary state law,
federal protections for copyrighted works displaced any state law
the author was alive at the end of that fourteen years, then he could
opt to renew the copyright for another fourteen years. If he did not
renew the copyright, his work passed into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64365872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45703648"></a><p>
While there were many works created in the United States in the first
ten years of the Republic, only 5 percent of the works were actually
registered under the federal copyright regime. Of all the work created
in the United States both before 1790 and from 1790 through 1800, 95
percent immediately passed into the public domain; the balance would
pass into the pubic domain within twenty-eight years at most, and more
-likely within fourteen years.<a href="#ftn.idp64367872" class="footnote" name="idp64367872"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64372048"></a><a class="indexterm" name="idp64373264"></a><p>
+likely within fourteen years.<a href="#ftn.idp45705712" class="footnote" name="idp45705712"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45709888"></a><a class="indexterm" name="idp45711168"></a><p>
This system of renewal was a crucial part of the American system
of copyright. It assured that the maximum terms of copyright would be
copyright owners at that time, it was long enough: Only a small
minority of them renewed their copyright after fourteen years; the
balance allowed their work to pass into the public
-domain.<a href="#ftn.idp64376208" class="footnote" name="idp64376208"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64379376"></a><a class="indexterm" name="idp64380704"></a><a class="indexterm" name="idp64381808"></a><p>
+domain.<a href="#ftn.idp45714048" class="footnote" name="idp45714048"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45717216"></a><a class="indexterm" name="idp45718544"></a><a class="indexterm" name="idp45719648"></a><p>
Even today, this structure would make sense. Most creative work
has an actual commercial life of just a couple of years. Most books fall
-out of print after one year.<a href="#ftn.idp64383344" class="footnote" name="idp64383344"><sup class="footnote">[128]</sup></a> When that happens, the
+out of print after one year.<a href="#ftn.idp45721184" class="footnote" name="idp45721184"><sup class="footnote">[128]</sup></a> When that happens, the
used books are traded free of copyright regulation. Thus the books are
no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
copyright. The only practical commercial use of the books at that time
from 14 years to 28 years. In the next fifty years of the Republic,
the term increased once again. In 1909, Congress extended the renewal
term of 14 years to 28 years, setting a maximum term of 56 years.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64391568"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45729456"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Then, beginning in 1962, Congress started a practice that has defined
copyright law since. Eleven times in the last forty years, Congress
has extended the terms of existing copyrights; twice in those forty
In 1976, Congress extended all existing copyrights by nineteen years.
And in 1998, in the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, Congress
extended the term of existing and future copyrights by twenty years.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64397216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45735104"></a><p>
The effect of these extensions is simply to toll, or delay, the passing
of works into the public domain. This latest extension means that the
public domain will have been tolled for thirty-nine out of fifty-five
after the Sonny Bono Act, while one million patents will pass into the
public domain, zero copyrights will pass into the public domain by virtue
of the expiration of a copyright term.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64399536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45737424"></a><p>
The effect of these extensions has been exacerbated by another,
little-noticed change in the copyright law. Remember I said that the
framers established a two-part copyright regime, requiring a copyright
would pass more quickly into the public domain. The works remaining
under protection would be those that had some continuing commercial
value.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64401696"></a><a class="indexterm" name="idp64402480"></a><a class="indexterm" name="idp64403600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45739648"></a><a class="indexterm" name="idp45740432"></a><a class="indexterm" name="idp45741552"></a><p>
The United States abandoned this sensible system in 1976. For
all works created after 1978, there was only one copyright term—the
maximum term. For <span class="quote">“<span class="quote">natural</span>”</span> authors, that term was life plus fifty
is orphaned by these changes in copyright law. Despite the requirement
that terms be <span class="quote">“<span class="quote">limited,</span>”</span> we have no evidence that anything will limit
them.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64407280"></a><a class="indexterm" name="idp64408672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45745232"></a><a class="indexterm" name="idp45746624"></a><p>
The effect of these changes on the average duration of copyright is
dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to
renew their copyright. That meant that the average term of copyright
in 1973 was just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal
requirement, the average term of copyright is now the maximum term.
In thirty years, then, the average term has tripled, from 32.2 years to 95
-years.<a href="#ftn.idp64410768" class="footnote" name="idp64410768"><sup class="footnote">[129]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64412432"></a><a class="indexterm" name="idp64413680"></a><a class="indexterm" name="idp64415008"></a><a class="indexterm" name="idp64416288"></a><a class="indexterm" name="idp64417632"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Law: Scope</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+years.<a href="#ftn.idp45748720" class="footnote" name="idp45748720"><sup class="footnote">[129]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45750384"></a><a class="indexterm" name="idp45751632"></a><a class="indexterm" name="idp45752960"></a><a class="indexterm" name="idp45754304"></a><a class="indexterm" name="idp45755648"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Law: Scope</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
The <span class="quote">“<span class="quote">scope</span>”</span> of a copyright is the range of rights granted by the law.
The scope of American copyright has changed dramatically. Those
changes are not necessarily bad. But we should understand the extent
of the changes if we're to keep this debate in context.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64423376"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45761328"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <span class="quote">“<span class="quote">maps,
charts, and books.</span>”</span> That means it didn't cover, for example, music or
architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave
of the history of American copyright law, there was a requirement that
works be deposited with the government before a copyright could be
secured.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64438336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45776448"></a><p>
The reason for the registration requirement was the sensible
understanding that for most works, no copyright was required. Again,
in the first ten years of the Republic, 95 percent of works eligible
that after the copyright expired, there would be a copy of the work
somewhere so that it could be copied by others without locating the
original author.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64440048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45778160"></a><p>
All of these <span class="quote">“<span class="quote">formalities</span>”</span> were abolished in the American system when
we decided to follow European copyright law. There is no requirement
that you register a work to get a copyright; the copyright now is
automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with
a ©; and the copyright exists whether or not you actually make a
copy available for others to copy.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64443328"></a><a class="indexterm" name="idp64444912"></a><a class="indexterm" name="idp64446160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45781440"></a><a class="indexterm" name="idp45783024"></a><a class="indexterm" name="idp45784272"></a><p>
Consider a practical example to understand the scope of these
differences.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
against another publisher's taking your book and republishing it
without your permission. The aim of the act was to regulate publishers
so as to prevent that kind of unfair competition. In 1790, there were
-174 publishers in the United States.<a href="#ftn.idp64449952" class="footnote" name="idp64449952"><sup class="footnote">[130]</sup></a>
+174 publishers in the United States.<a href="#ftn.idp45788256" class="footnote" name="idp45788256"><sup class="footnote">[130]</sup></a>
The Copyright Act was thus a tiny
regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative market in
the United States—publishers.
those activities were regulated by the original copyright act. These
creative activities remained free, while the activities of publishers
were restrained.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64459136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45797440"></a><p>
Today the story is very different: If you write a book, your book is
automatically protected. Indeed, not just your book. Every e-mail,
every note to your spouse, every doodle, <span class="emphasis"><em>every</em></span>
exclusive
right to your writings, but an exclusive right to your writings
and a large proportion of the writings inspired by them.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64463760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45802000"></a><p>
It is this derivative right that would seem most bizarre to our
framers, though it has become second nature to us. Initially, this
expansion
<span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone else's work
is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
all—they believe that our law, as the framers penned it, should
-not protect derivative rights at all.<a href="#ftn.idp64467280" class="footnote" name="idp64467280"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
+not protect derivative rights at all.<a href="#ftn.idp45805520" class="footnote" name="idp45805520"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
Whether or not you go that far, it seems
plain that whatever wrong is involved is fundamentally different from
the wrong of direct piracy.
Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I
can go to court and get an injunction against your pirating my book. I
can go to court and get an injunction against your transformative use
-of my book.<a href="#ftn.idp64471504" class="footnote" name="idp64471504"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
+of my book.<a href="#ftn.idp45809744" class="footnote" name="idp45809744"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
These two different uses of my creative work are treated the same.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64474896"></a><a class="indexterm" name="idp64476224"></a><a class="indexterm" name="idp64477040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45813072"></a><a class="indexterm" name="idp45814400"></a><a class="indexterm" name="idp45815216"></a><p>
This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should
you be able to write a movie that takes my story and makes money from
it without paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature
derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower:
simply to make clear that this expansion is a significant change from
the rights originally granted.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64479664"></a><a class="indexterm" name="idp64480928"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Law and Architecture: Reach</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45817840"></a><a class="indexterm" name="idp45819104"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Law and Architecture: Reach</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
copyright's scope means that the law today regulates publishers, users,
and authors. It regulates them because all three are capable of making
-copies, and the core of the regulation of copyright law is copies.<a href="#ftn.idp64487840" class="footnote" name="idp64487840"><sup class="footnote">[133]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64491696"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+copies, and the core of the regulation of copyright law is copies.<a href="#ftn.idp45826080" class="footnote" name="idp45826080"><sup class="footnote">[133]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45829936"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
<span class="quote">“<span class="quote">Copies.</span>”</span> That certainly sounds like the obvious thing for
<span class="emphasis"><em>copy</em></span>right law to regulate. But as with Jack
copies should <span class="emphasis"><em>not</em></span> be the trigger for copyright
law. More precisely, they should not <span class="emphasis"><em>always</em></span> be
the trigger for copyright law.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64498976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45837056"></a><p>
This is perhaps the central claim of this book, so let me take this
very slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the
Internet should at least force us to rethink the conditions under which
-the law of copyright automatically applies,<a href="#ftn.idp64500896" class="footnote" name="idp64500896"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
+the law of copyright automatically applies,<a href="#ftn.idp45838912" class="footnote" name="idp45838912"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
because it is clear that the
current reach of copyright was never contemplated, much less chosen,
by the legislators who enacted copyright law.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64502352"></a><a class="indexterm" name="idp64503584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45840368"></a><a class="indexterm" name="idp45841600"></a><p>
We can see this point abstractly by beginning with this largely
empty circle.
</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the
paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see
diagram in figure <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
64525328"></a><a class="indexterm" name="idp64526688"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45863168"></a><a class="indexterm" name="idp45864464"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
Finally, there is a tiny sliver of otherwise regulated copying uses
that remain unregulated because the law considers these <span class="quote">“<span class="quote">fair uses.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64535040"></a><a class="indexterm" name="idp64536112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45872816"></a><a class="indexterm" name="idp45873888"></a><p>
These are uses that themselves involve copying, but which the law
treats as unregulated because public policy demands that they remain
unregulated. You are free to quote from this book, even in a review
In real space, then, the possible uses of a book are divided into three
sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
are nonetheless deemed <span class="quote">“<span class="quote">fair</span>”</span> regardless of the copyright owner's views.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64543920"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp64548736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45881648"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp45886640"></a><p>
Enter the Internet—a distributed, digital network where every use
-of a copyrighted work produces a copy.<a href="#ftn.idp64550288" class="footnote" name="idp64550288"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
+of a copyrighted work produces a copy.<a href="#ftn.idp45888192" class="footnote" name="idp45888192"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
And because of this single, arbitrary feature of the design of a
digital network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses
that before were presumptively unregulated are now presumptively
would defend the unregulated uses of copyrighted work must look
exclusively to category 3, fair uses, to bear the burden of this
shift.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64551792"></a><a class="indexterm" name="idp64553856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45889696"></a><a class="indexterm" name="idp45891696"></a><p>
So let's be very specific to make this general point clear. Before the
Internet, if you purchased a book and read it ten times, there would
be no plausible <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>-related argument that
copyright law and hence the need for a fair use defense. The right to
read was effectively protected before because reading was not
regulated.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64577792"></a><a class="indexterm" name="idp64579136"></a><a class="indexterm" name="idp64580464"></a><a class="indexterm" name="idp64581792"></a><a class="indexterm" name="idp64583184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45915696"></a><a class="indexterm" name="idp45917040"></a><a class="indexterm" name="idp45918432"></a><a class="indexterm" name="idp45919760"></a><a class="indexterm" name="idp45921024"></a><p>
This point about fair use is totally ignored, even by advocates for
free culture. We have been cornered into arguing that our rights
depend upon fair use—never even addressing the earlier question
<span class="emphasis"><em>unregulated</em></span>. But when everything becomes
presumptively regulated, then the protections of fair use are not
enough.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64585872"></a><a class="indexterm" name="idp64587216"></a><a class="indexterm" name="idp64588480"></a><a class="indexterm" name="idp64589728"></a><a class="indexterm" name="idp64590976"></a><a class="indexterm" name="idp64592304"></a><a class="indexterm" name="idp64593648"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45923776"></a><a class="indexterm" name="idp45925056"></a><a class="indexterm" name="idp45926256"></a><a class="indexterm" name="idp45927568"></a><a class="indexterm" name="idp45928880"></a><a class="indexterm" name="idp45930272"></a><a class="indexterm" name="idp45931552"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was
in the business of making <span class="quote">“<span class="quote">trailer</span>”</span> advertisements for movies available
to video stores. The video stores displayed the trailers as a way to sell
videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors, put
the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64601104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45938928"></a><p>
The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began
to think about the Internet as another way to distribute these
previews. The idea was to expand their <span class="quote">“<span class="quote">selling by sampling</span>”</span>
<span class="quote">“<span class="quote">browsing.</span>”</span> Just as in a bookstore you can read a few pages of a book
before you buy the book, so, too, you would be able to sample a bit
from the movie on-line before you bought it.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp
64605120"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp
45942912"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
In 1998, Video Pipeline informed Disney and other film distributors
that it intended to distribute the trailers through the Internet
(rather than sending the tapes) to distributors of their videos. Two
<span class="quote">“<span class="quote">fair use</span>”</span> rights to distribute the clips as they had. So they filed a
lawsuit to ask the court to declare that these rights were in fact
their rights.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64611968"></a><a class="indexterm" name="idp64613168"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp64618336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45949632"></a><a class="indexterm" name="idp45950880"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp45956096"></a><p>
Disney countersued—for $100 million in damages. Those damages
were predicated upon a claim that Video Pipeline had <span class="quote">“<span class="quote">willfully
infringed</span>”</span> on Disney's copyright. When a court makes a finding of
permitted to list the titles of the films they were selling, but they were
not allowed to show clips of the films as a way of selling them without
Disney's permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64621392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45959152"></a><p>
Now, you might think this is a close case, and I think the courts
would consider it a close case. My point here is to map the change
that gives Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't
copy, use on the Internet becomes subject to the copyright owner's
control. The technology expands the scope of effective control,
because the technology builds a copy into every transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64623792"></a><a class="indexterm" name="idp64625104"></a><a class="indexterm" name="idp64626352"></a><a class="indexterm" name="idp64627744"></a><a class="indexterm" name="idp64629136"></a><a class="indexterm" name="idp64630512"></a><a class="indexterm" name="idp64631856"></a><a class="indexterm" name="idp64632672"></a><a class="indexterm" name="idp64633488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45961552"></a><a class="indexterm" name="idp45962864"></a><a class="indexterm" name="idp45964176"></a><a class="indexterm" name="idp45965504"></a><a class="indexterm" name="idp45966896"></a><a class="indexterm" name="idp45968272"></a><a class="indexterm" name="idp45969616"></a><a class="indexterm" name="idp45970432"></a><a class="indexterm" name="idp45971248"></a><p>
No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for
control is not yet the abuse of control. Barnes & Noble has the
second important change brought about by the Internet magnifies its
significance. This second change does not affect the reach of copyright
regulation; it affects how such regulation is enforced.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64639888"></a><a class="indexterm" name="idp64640976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45977648"></a><a class="indexterm" name="idp45978736"></a><p>
In the world before digital technology, it was generally the law that
controlled whether and how someone was regulated by copyright law.
The law, meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human,
trained in the tradition of the law and cognizant of the balances that
tradition embraced, who said whether and how the law would restrict
your freedom.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64642864"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45980624"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
There's a famous story about a battle between the Marx Brothers
and Warner Brothers. The Marxes intended to make a parody of
<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objected. They
wrote a nasty letter to the Marxes, warning them that there would be
serious legal consequences if they went forward with their
-plan.<a href="#ftn.idp64647920" class="footnote" name="idp64647920"><sup class="footnote">[136]</sup></a>
+plan.<a href="#ftn.idp45985744" class="footnote" name="idp45985744"><sup class="footnote">[136]</sup></a>
</p><p>
This led the Marx Brothers to respond in kind. They warned
Warner Brothers that the Marx Brothers <span class="quote">“<span class="quote">were brothers long before
-you were.</span>”</span><a href="#ftn.idp64650512" class="footnote" name="idp64650512"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
+you were.</span>”</span><a href="#ftn.idp45988336" class="footnote" name="idp45988336"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
The Marx Brothers therefore owned the word
<em class="citetitle">brothers</em>, and if Warner Brothers insisted on
trying to control <em class="citetitle">Casablanca</em>, then the Marx
problem with code regulations is that, unlike law, code has no
shame. Code would not get the humor of the Marx Brothers. The
consequence of that is not at all funny.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64659920"></a><a class="indexterm" name="idp64661232"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
45997808"></a><a class="indexterm" name="idp45999120"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
Consider the life of my Adobe eBook Reader.
</p><p>
An e-book is a book delivered in electronic form. An Adobe eBook is
print ten pages from the book every ten days. Lastly, I have the
permission to use the Read Aloud button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em>
read aloud through the computer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64676416"></a><a class="indexterm" name="idp64677232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46014256"></a><a class="indexterm" name="idp46015072"></a><p>
Here's the e-book for another work in the public domain (including the
translation): Aristotle's <em class="citetitle">Politics</em>.
</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
According to its permissions, no printing or copying is permitted
at all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear
the book.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
64684560"></a><a class="indexterm" name="idp64685392"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
46022512"></a><a class="indexterm" name="idp46023344"></a><p>
Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the
original e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of
Ideas</em>:
you use these works. For works under copyright, the copyright owner
certainly does have the power—up to the limits of the copyright
law. But for work not under copyright, there is no such copyright
-power.<a href="#ftn.idp64690976" class="footnote" name="idp64690976"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
+power.<a href="#ftn.idp46028928" class="footnote" name="idp46028928"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
When my e-book of <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the
permission to copy only ten text selections into the memory every ten
days, what that really means is that the eBook Reader has enabled the
aloud—it's not that the company will sue you if you do; instead,
if you push the Read Aloud button with my book, the machine simply
won't read aloud.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64696080"></a><a class="indexterm" name="idp64697792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46034032"></a><a class="indexterm" name="idp46035744"></a><p>
These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a
world where the Marx Brothers sold word processing software that, when
could use a computer to read the book aloud, would Adobe agree that
such a use of an eBook Reader was fair? Adobe didn't answer because
the answer, however absurd it might seem, is no.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64714288"></a><a class="indexterm" name="idp64715680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46052064"></a><a class="indexterm" name="idp46053392"></a><p>
The point is not to blame Adobe. Indeed, Adobe is among the most
innovative companies developing strategies to balance open access to
content with incentives for companies to innovate. But Adobe's
technology enables control, and Adobe has an incentive to defend this
control. That incentive is understandable, yet what it creates is
often crazy.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64717776"></a><a class="indexterm" name="idp64719040"></a><a class="indexterm" name="idp64720352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46055424"></a><a class="indexterm" name="idp46056688"></a><a class="indexterm" name="idp46058000"></a><p>
To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite
story of mine that makes the same point.
</p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
how to teach the dog to do new tricks is just to say that aibopet.com
was giving information to users of the Aibo pet about how to hack
their computer <span class="quote">“<span class="quote">dog</span>”</span> to make it do new tricks (thus, aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp
64730912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46068416"></a><p>
If you're not a programmer or don't know many programmers, the word
<em class="citetitle">hack</em> has a particularly unfriendly
connotation. Nonprogrammers hack bushes or weeds. Nonprogrammers in
dance jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever
bit of tinkering that turned the dog into a more talented creature
than Sony had built.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64735920"></a><a class="indexterm" name="idp64737168"></a><a class="indexterm" name="idp64738416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46073424"></a><a class="indexterm" name="idp46074736"></a><a class="indexterm" name="idp46075984"></a><p>
I've told this story in many contexts, both inside and outside the
United States. Once I was asked by a puzzled member of the audience,
is it permissible for a dog to dance jazz in the United States? We
completely legal activity. One imagines that the owner of aibopet.com
thought, <span class="emphasis"><em>What possible problem could there be with teaching
a robot dog to dance?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64741568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46079072"></a><p>
Let's put the dog to sleep for a minute, and turn to a pony show—
not literally a pony show, but rather a paper that a Princeton academic
named Ed Felten prepared for a conference. This Princeton academic
lawyers, Ed Felten stood his ground. He was not about to be bullied
into being silent about something he knew very well.
</p><p>
-But Felten's bravery was really tested in April 2001.<a href="#ftn.idp64744080" class="footnote" name="idp64744080"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
+But Felten's bravery was really tested in April 2001.<a href="#ftn.idp46081584" class="footnote" name="idp46081584"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
He and a group of colleagues were working on a paper to be submitted
at conference. The paper was intended to describe the weakness in an
encryption system being developed by the Secure Digital Music
Your site contains information providing the means to circumvent
AIBO-ware's copy protection protocol constituting a violation of the
anti-circumvention provisions of the Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
64763824"></a><a class="indexterm" name="idp64765136"></a><a class="indexterm" name="idp64766448"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46101280"></a><a class="indexterm" name="idp46102592"></a><a class="indexterm" name="idp46103904"></a><p>
And though an academic paper describing the weakness in a system
of encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter
from an RIAA lawyer that read:
measures. It was designed to ban those devices, whether or not the use
of the copyrighted material made possible by that circumvention would
have been a copyright violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64775152"></a><a class="indexterm" name="idp64775968"></a><a class="indexterm" name="idp64776784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46112544"></a><a class="indexterm" name="idp46113360"></a><a class="indexterm" name="idp46114176"></a><p>
Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a
copyright protection system for the purpose of enabling the dog to
dance jazz. That enablement no doubt involved the use of copyrighted
suggested, Felten himself was distributing a circumvention technology.
Thus, even though he was not himself infringing anyone's copyright,
his academic paper was enabling others to infringe others' copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64780048"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46117440"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in
1981 by Paul Conrad. At that time, a court in California had held that
the VCR could be banned because it was a copyright-infringing
that were legal: Fred Rogers, aka <span class="quote">“<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>”</span>
for example, had testified in that case that he wanted people to feel
free to tape Mr. Rogers' Neighborhood.
-<a class="indexterm" name="idp64784128"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46121520"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Some public stations, as well as commercial stations, program the
<span class="quote">“<span class="quote">Neighborhood</span>”</span> at hours when some children cannot use it. I think that
you are. You can make healthy decisions.</span>”</span> Maybe I'm going on too long,
but I just feel that anything that allows a person to be more active
in the control of his or her life, in a healthy way, is
-important.<a href="#ftn.idp64788144" class="footnote" name="idp64788144"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
+important.<a href="#ftn.idp46125536" class="footnote" name="idp46125536"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Even though there were uses that were legal, because there were
This led Conrad to draw the cartoon in figure
<a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — On which item have the courts ruled that manufacturers and retailers be held responsible for having supplied the equipment?">10.18</a>, which we can adopt to the
DMCA.
-<a class="indexterm" name="idp64795056"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46132448"></a>
</p><p>
No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. — On which item have the courts ruled that manufacturers and
practice or to protect against an intruder. At least some would say that
such a use would be good. It, too, is a technology that has both good
and bad uses.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64802528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46139888"></a><p>
The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world
where guns are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and
circumvention technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever
died from copyright circumvention</em></span>. Yet the law bans circumvention
technologies absolutely, despite the potential that they might do some
good, but permits guns, despite the obvious and tragic harm they do.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64804528"></a><a class="indexterm" name="idp64805776"></a><a class="indexterm" name="idp64807024"></a><a class="indexterm" name="idp64807840"></a><a class="indexterm" name="idp64808656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46141888"></a><a class="indexterm" name="idp46143200"></a><a class="indexterm" name="idp46144512"></a><a class="indexterm" name="idp46145328"></a><a class="indexterm" name="idp46146144"></a><p>
The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are
changing the balance that copyright law grants. Using code, copyright
owners restrict fair use; using the DMCA, they punish those who would
gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of fan
fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then
-simply continue it.<a href="#ftn.idp64814704" class="footnote" name="idp64814704"><sup class="footnote">[141]</sup></a>
+simply continue it.<a href="#ftn.idp46152192" class="footnote" name="idp46152192"><sup class="footnote">[141]</sup></a>
</p><p>
Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated
activity. No matter what happened inside your club room, you would
never be interfered with by the copyright police. You were free in
that space to do as you wished with this part of our culture. You were
allowed to build on it as you wished without fear of legal control.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64817424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46154912"></a><p>
But if you moved your club onto the Internet, and made it generally
available for others to join, the story would be very different. Bots
scouring the Net for trademark and copyright infringement would
</p><p>
These changes are of two sorts: the scope of concentration, and its
nature.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64825136"></a><a class="indexterm" name="idp64825920"></a><a class="indexterm" name="idp64826752"></a><a class="indexterm" name="idp64827584"></a><a class="indexterm" name="idp64828400"></a><a class="indexterm" name="idp64829216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46162672"></a><a class="indexterm" name="idp46163456"></a><a class="indexterm" name="idp46164240"></a><a class="indexterm" name="idp46165072"></a><a class="indexterm" name="idp46165888"></a><a class="indexterm" name="idp46166704"></a><p>
Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John
McCain summarized the data produced in the FCC's review of media
-ownership, <span class="quote">“<span class="quote">five companies control 85 percent of our media sources.</span>”</span><a href="#ftn.idp64830704" class="footnote" name="idp64830704"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
+ownership, <span class="quote">“<span class="quote">five companies control 85 percent of our media sources.</span>”</span><a href="#ftn.idp46168192" class="footnote" name="idp46168192"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
The five recording labels of Universal Music Group, BMG, Sony Music
Entertainment, Warner Music Group, and EMI control 84.8 percent of the
-U.S. music market.<a href="#ftn.idp64831920" class="footnote" name="idp64831920"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
+U.S. music market.<a href="#ftn.idp46169408" class="footnote" name="idp46169408"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
The <span class="quote">“<span class="quote">five largest cable companies pipe
-programming to 74 percent of the cable subscribers nationwide.</span>”</span><a href="#ftn.idp64834048" class="footnote" name="idp64834048"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+programming to 74 percent of the cable subscribers nationwide.</span>”</span><a href="#ftn.idp46171536" class="footnote" name="idp46171536"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
The story with radio is even more dramatic. Before deregulation,
the nation's largest radio broadcasting conglomerate owned fewer than
markets, the two largest broadcasters control 74 percent of that
market's revenues. Overall, just four companies control 90 percent of
the nation's radio advertising revenues.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64839440"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46176992"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
Newspaper ownership is becoming more concentrated as well. Today,
there are six hundred fewer daily newspapers in the United States than
there were eighty years ago, and ten companies control half of the
of all cable revenue. This is a market far from the free press the
framers sought to protect. Indeed, it is a market that is quite well
protected— by the market.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64842320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46179888"></a><p>
Concentration in size alone is one thing. The more invidious
change is in the nature of that concentration. As author James Fallows
put it in a recent article about Rupert Murdoch,
through which the content reaches the customers. Murdoch's satellite
systems now distribute News Corp. content in Europe and Asia; if
Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that system will serve
-the same function in the United States.<a href="#ftn.idp64845120" class="footnote" name="idp64845120"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
64848432"></a><a class="indexterm" name="idp64849776"></a><p>
+the same function in the United States.<a href="#ftn.idp46182688" class="footnote" name="idp46182688"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46186000"></a><a class="indexterm" name="idp46187344"></a><p>
The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not
just large companies owning many radio stations, but a few companies
owning as many outlets of media as possible. A picture describes this
</p><p>
Here's a representative story that begins to suggest how this
integration may matter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64856256"></a><a class="indexterm" name="idp64857040"></a><a class="indexterm" name="idp64857824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46193920"></a><a class="indexterm" name="idp46194704"></a><a class="indexterm" name="idp46195488"></a><p>
In 1969, Norman Lear created a pilot for <em class="citetitle">All in the Family</em>. He took
the pilot to ABC. The network didn't like it. It was too edgy, they told
Lear. Make it again. Lear made a second pilot, more edgy than the
Rather than comply, Lear simply took the show elsewhere. CBS
was happy to have the series; ABC could not stop Lear from walking.
The copyrights that Lear held assured an independence from network
-control.<a href="#ftn.idp64860256" class="footnote" name="idp64860256"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
+control.<a href="#ftn.idp46197920" class="footnote" name="idp46197920"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
</p><p>
it controlled. Last year, the percentage of shows produced by
controlled companies more than quintupled to 77 percent.</span>”</span> <span class="quote">“<span class="quote">In 1992, 16
new series were produced independently of conglomerate control, last
-year there was one.</span>”</span><a href="#ftn.idp64866864" class="footnote" name="idp64866864"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
+year there was one.</span>”</span><a href="#ftn.idp46204480" class="footnote" name="idp46204480"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
In 2002, 75 percent of prime time television was owned by the networks
that ran it. <span class="quote">“<span class="quote">In the ten-year period between 1992 and 2002, the number
of prime time television hours per week produced by network studios
increased over 200%, whereas the number of prime time television hours
per week produced by independent studios decreased
-63%.</span>”</span><a href="#ftn.idp64869408" class="footnote" name="idp64869408"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64870400"></a><p>
+63%.</span>”</span><a href="#ftn.idp46207024" class="footnote" name="idp46207024"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46208016"></a><p>
Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the Family</em> would
find that he had the choice either to make the show less edgy or to be
fired: The content of any show developed for a network is increasingly
owned by the network.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64872272"></a><a class="indexterm" name="idp64873088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46209888"></a><a class="indexterm" name="idp46210704"></a><p>
While the number of channels has increased dramatically, the ownership
of those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As
Barry Diller said to Bill Moyers,
u]sed to have dozens and dozens of thriving independent production
companies producing television programs. Now you have less than a
-handful.<a href="#ftn.idp64875760" class="footnote" name="idp64875760"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
64878464"></a><p>
+handful.<a href="#ftn.idp46213376" class="footnote" name="idp46213376"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46216080"></a><p>
This narrowing has an effect on what is produced. The product of such
large and concentrated networks is increasingly homogenous.
Increasingly safe. Increasingly sterile. The product of news shows
to Siberia, but punishment nonetheless. Independent, critical,
different views are quashed. This is not the environment for a
democracy.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64879824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46217440"></a><p>
Economics itself offers a parallel that explains why this integration
affects creativity. Clay Christensen has written about the <span class="quote">“<span class="quote">Innovator's
Dilemma</span>”</span>: the fact that large traditional firms find it rational to ignore
new, breakthrough technologies that compete with their core business.
The same analysis could help explain why large, traditional media
-companies would find it rational to ignore new cultural trends.<a href="#ftn.idp64882528" class="footnote" name="idp64882528"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
+companies would find it rational to ignore new cultural trends.<a href="#ftn.idp46220144" class="footnote" name="idp46220144"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
Lumbering giants not only don't, but should not, sprint. Yet if the
field is only open to the giants, there will be far too little
sprinting.
-<a class="indexterm" name="idp64885936"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46223552"></a>
</p><p>
I don't think we know enough about the economics of the media
market to say with certainty what concentration and integration will
In addition to the copyright wars, we're in the middle of the drug
wars. Government policy is strongly directed against the drug cartels;
criminal and civil courts are filled with the consequences of this battle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64888528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46226144"></a><p>
Let me hereby disqualify myself from any possible appointment to
any position in government by saying I believe this war is a profound
mistake. I am not pro drugs. Indeed, I come from a family once
is through votes that we are to choose policy. But to do that, we
depend fundamentally upon the press to help inform Americans about
these issues.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp
64896656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp
46234192"></a><p>
Beginning in 1998, the Office of National Drug Control Policy launched
a media campaign as part of the <span class="quote">“<span class="quote">war on drugs.</span>”</span> The campaign produced
scores of short film clips about issues related to illegal drugs. In
money. Assume a group of concerned citizens donates all the money in
the world to help you get your message out. Can you be sure your
message will be heard then?
-</p><a class="indexterm" name="idp
64901040"></a><a class="indexterm" name="idp64902112"></a><a class="indexterm" name="idp64902928"></a><a class="indexterm" name="idp64904048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46238576"></a><a class="indexterm" name="idp46239648"></a><a class="indexterm" name="idp46240464"></a><a class="indexterm" name="idp46241584"></a><p>
No. You cannot. Television stations have a general policy of avoiding
<span class="quote">“<span class="quote">controversial</span>”</span> ads. Ads sponsored by the government are deemed
uncontroversial; ads disagreeing with the government are
the right to choose what they run. Thus, the major channels of
commercial media will refuse one side of a crucial debate the
opportunity to present its case. And the courts will defend the
-rights of the stations to be this biased.<a href="#ftn.idp64906400" class="footnote" name="idp64906400"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
64918960"></a><a class="indexterm" name="idp64920272"></a><p>
+rights of the stations to be this biased.<a href="#ftn.idp46243936" class="footnote" name="idp46243936"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46256496"></a><a class="indexterm" name="idp46257808"></a><p>
I'd be happy to defend the networks' rights, as well—if we lived
in a media market that was truly diverse. But concentration in the
media throws that condition into doubt. If a handful of companies
matters. You might like the positions the handful of companies
selects. But you should not like a world in which a mere few get to
decide which issues the rest of us get to know about.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64923328"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Together</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46260800"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Together</h2></div></div></div><p>
There is something innocent and obvious about the claim of the
copyright warriors that the government should <span class="quote">“<span class="quote">protect my property.</span>”</span>
In the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally
of the overall creative process. Law plus technology plus the market
now interact to turn this historically benign regulation into the most
significant regulation of culture that our free society has
-known.<a href="#ftn.idp64934880" class="footnote" name="idp64934880"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
+known.<a href="#ftn.idp46272288" class="footnote" name="idp46272288"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>This has been</strong></span> a long chapter. Its
point can now be briefly stated.
course copyright is a kind of <span class="quote">“<span class="quote">property,</span>”</span> and of course, as with any
property, the state ought to protect it. But first impressions
notwithstanding, historically, this property right (as with all
-property rights<a href="#ftn.idp64977392" class="footnote" name="idp64977392"><sup class="footnote">[153]</sup></a>)
+property rights<a href="#ftn.idp46314704" class="footnote" name="idp46314704"><sup class="footnote">[153]</sup></a>)
has been crafted to balance the important need to give authors and
artists incentives with the equally important need to assure access to
creative work. This balance has always been struck in light of new
build upon or transform a creative work. American culture was born
free, and for almost 180 years our country consistently protected a
vibrant and rich free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64981728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46319040"></a><p>
We achieved that free culture because our law respected important
limits on the scope of the interests protected by <span class="quote">“<span class="quote">property.</span>”</span> The very
birth of <span class="quote">“<span class="quote">copyright</span>”</span> as a statutory right recognized those limits, by
opportunity to create and transform becomes weakened in a world in
which creation requires permission and creativity must check with a
lawyer.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64100240" class="footnote"><p><a href="#idp64100240" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45438384" class="footnote"><p><a href="#idp45438384" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.
4794, H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the
Justice of the Committee on the Judiciary of the House of
Representatives, 97th Cong., 2nd sess. (1982): 65 (testimony of Jack
Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp64108960" class="footnote"><p><a href="#idp64108960" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45447088" class="footnote"><p><a href="#idp45447088" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
Lawyers speak of <span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> not as an absolute thing, but as a bundle
of rights that are sometimes associated with a particular
the best effort to connect the ordinary meaning of <span class="quote">“<span class="quote">property</span>”</span> to
<span class="quote">“<span class="quote">lawyer talk,</span>”</span> see Bruce Ackerman, <em class="citetitle">Private Property and the
Constitution</em> (New Haven: Yale University Press, 1977), 26–27.
-</p></div><div id="ftn.idp64172784" class="footnote"><p><a href="#idp64172784" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45511168" class="footnote"><p><a href="#idp45511168" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
By describing the way law affects the other three modalities, I don't
mean to suggest that the other three don't affect law. Obviously, they
Other Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90–95;
Lawrence Lessig, <span class="quote">“<span class="quote">The New Chicago School,</span>”</span> <em class="citetitle">Journal of Legal Studies</em>,
June 1998.
-<a class="indexterm" name="idp64175232"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64183712" class="footnote"><p><a href="#idp64183712" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp45513616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45522096" class="footnote"><p><a href="#idp45522096" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
Some people object to this way of talking about <span class="quote">“<span class="quote">liberty.</span>”</span> They object
because their focus when considering the constraints that exist at any
conditions changes the liberty of a particular group. The effect of
those interventions should be accounted for in order to understand the
effective liberty that each of these groups might face.
-<a class="indexterm" name="idp64188896"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64189728"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64190544"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64191392"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64192208"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64241744" class="footnote"><p><a href="#idp64241744" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp45527280"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45528112"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45528928"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45529776"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45530592"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45580192" class="footnote"><p><a href="#idp45580192" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
See Geoffrey Smith, <span class="quote">“<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?</span>”</span>
BusinessWeek online, 2 August 1999, available at
R. Schoenberger, <span class="quote">“<span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments?</span>”</span> Forbes.com, 6
October 2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64254944" class="footnote"><p><a href="#idp64254944" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45593392" class="footnote"><p><a href="#idp45593392" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley, 1994), 170–71.
-</p></div><div id="ftn.idp64285936" class="footnote"><p><a href="#idp64285936" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45623920" class="footnote"><p><a href="#idp45623920" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
See, for example, James Boyle, <span class="quote">“<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
Environmentalism for the Net?</span>”</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em> 47 (1997): 87.
-</p></div><div id="ftn.idp64355616" class="footnote"><p><a href="#idp64355616" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45693504" class="footnote"><p><a href="#idp45693504" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the
History of the United States</em> (London: Cambridge University
<span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had, or were supposed by
some to have, under the Common Law</em></span></span>”</span> (emphasis
added).
-<a class="indexterm" name="idp64358304"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64367872" class="footnote"><p><a href="#idp64367872" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp45696192"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45705712" class="footnote"><p><a href="#idp45705712" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
Although 13,000 titles were published in the United States from 1790
to 1799, only 556 copyright registrations were filed; John Tebbel, <em class="citetitle">A
copyrighted fell into the public domain quickly, because the term of
copyright was short. The initial term of copyright was fourteen years,
with the option of renewal for an additional fourteen years. Copyright
-Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp64376208" class="footnote"><p><a href="#idp64376208" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp45714048" class="footnote"><p><a href="#idp45714048" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For
instance, of the 25,006 copyrights registered in 1883, only 894 were
1963), 618. For a more recent and comprehensive analysis, see William
M. Landes and Richard A. Posner, <span class="quote">“<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>”</span>
<em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471, 498–501, and
-accompanying figures. </p></div><div id="ftn.idp64383344" class="footnote"><p><a href="#idp64383344" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+accompanying figures. </p></div><div id="ftn.idp45721184" class="footnote"><p><a href="#idp45721184" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
-See Ringer, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp64410768" class="footnote"><p><a href="#idp64410768" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+See Ringer, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp45748720" class="footnote"><p><a href="#idp45748720" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the
first year the renewal term was extended), the average term was never
more than thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and
Posner, <span class="quote">“<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>”</span> loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp64449952" class="footnote"><p><a href="#idp64449952" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45788256" class="footnote"><p><a href="#idp45788256" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">“<span class="quote">Poets, Pirates, and the
Creation of American Literature,</span>”</span> 29 <em class="citetitle">New York University Journal of
International Law and Politics</em> 255 (1997), and James Gilraeth, ed.,
Federal Copyright Records, 1790–1800 (U.S. G.P.O., 1987).
-</p></div><div id="ftn.idp64467280" class="footnote"><p><a href="#idp64467280" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45805520" class="footnote"><p><a href="#idp45805520" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
Jonathan Zittrain, <span class="quote">“<span class="quote">The Copyright Cage,</span>”</span> <em class="citetitle">Legal
Affairs</em>, July/August 2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.
-<a class="indexterm" name="idp64469776"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64471504" class="footnote"><p><a href="#idp64471504" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp45808016"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45809744" class="footnote"><p><a href="#idp45809744" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument
about the difference that copyright law should draw (from the
Copyright's Constitutionality,</span>”</span> <em class="citetitle">Yale Law
Journal</em> 112 (2002): 1–60 (see especially
pp. 53–59).
-<a class="indexterm" name="idp64473712"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64487840" class="footnote"><p><a href="#idp64487840" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp45811888"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45826080" class="footnote"><p><a href="#idp45826080" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
This is a simplification of the law, but not much of one. The law
certainly regulates more than <span class="quote">“<span class="quote">copies</span>”</span>—a public performance of a
<em class="citetitle">United States Code</em>, section 112(a). But the presumption under the
existing law (which regulates <span class="quote">“<span class="quote">copies;</span>”</span> 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section
102) is that if there is a copy, there is a right.
-</p></div><div id="ftn.idp64500896" class="footnote"><p><a href="#idp64500896" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45838912" class="footnote"><p><a href="#idp45838912" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
Thus, my argument is not that in each place that copyright law
extends, we should repeal it. It is instead that we should have a good
argument for its extending where it does, and should not determine its
reach on the basis of arbitrary and automatic changes caused by
technology.
-</p></div><div id="ftn.idp64550288" class="footnote"><p><a href="#idp64550288" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45888192" class="footnote"><p><a href="#idp45888192" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
I don't mean <span class="quote">“<span class="quote">nature</span>”</span> in the sense that it couldn't be different, but
rather that its present instantiation entails a copy. Optical networks
need not make copies of content they transmit, and a digital network
could be designed to delete anything it copies so that the same number
of copies remain.
-</p></div><div id="ftn.idp64647920" class="footnote"><p><a href="#idp64647920" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45985744" class="footnote"><p><a href="#idp45985744" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
See David Lange, <span class="quote">“<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>”</span> <em class="citetitle">Law and
Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172–73.
-</p></div><div id="ftn.idp64650512" class="footnote"><p><a href="#idp64650512" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp45988336" class="footnote"><p><a href="#idp45988336" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp64651216"></a>
+<a class="indexterm" name="idp45989040"></a>
Ibid. See also Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
Copywrongs</em>, 1–3.
-</p></div><div id="ftn.idp64690976" class="footnote"><p><a href="#idp64690976" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46028928" class="footnote"><p><a href="#idp46028928" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
In principle, a contract might impose a requirement on me. I might,
for example, buy a book from you that includes a contract that says I
obligation) would come from the contract, not from copyright law, and
the obligations of contract would not necessarily pass to anyone who
subsequently acquired the book.
-<a class="indexterm" name="idp64692560"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64744080" class="footnote"><p><a href="#idp64744080" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46030512"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46081584" class="footnote"><p><a href="#idp46081584" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
See Pamela Samuelson, <span class="quote">“<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science,</span>”</span>
<em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, <span class="quote">“<span class="quote">Play Dead: Sony Muzzles
April 2001; Electronic Frontier Foundation, <span class="quote">“<span class="quote">Frequently Asked
Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em> Legal Case,</span>”</span> available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.
-<a class="indexterm" name="idp64750960"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64788144" class="footnote"><p><a href="#idp64788144" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46088464"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46125536" class="footnote"><p><a href="#idp46125536" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp64788880"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46126272"></a>
<em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
455 fn. 27 (1984). Rogers never changed his view about the VCR. See
James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of
the VCR</em> (New York: W. W. Norton, 1987), 270–71.
-<a class="indexterm" name="idp64652512"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64814704" class="footnote"><p><a href="#idp64814704" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp45990336"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46152192" class="footnote"><p><a href="#idp46152192" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, <span class="quote">“<span class="quote">Legal Fictions,
Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>”</span> <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles
Entertainment Law Journal</em> 17 (1997): 651.
-</p></div><div id="ftn.idp64830704" class="footnote"><p><a href="#idp64830704" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46168192" class="footnote"><p><a href="#idp46168192" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)
-(statement of Senator John McCain). </p></div><div id="ftn.idp64831920" class="footnote"><p><a href="#idp64831920" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+(statement of Senator John McCain). </p></div><div id="ftn.idp46169408" class="footnote"><p><a href="#idp46169408" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
Lynette Holloway, <span class="quote">“<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
Slide,</span>”</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp64834048" class="footnote"><p><a href="#idp64834048" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46171536" class="footnote"><p><a href="#idp46171536" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
Molly Ivins, <span class="quote">“<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>”</span> <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>,
31 May 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp64845120" class="footnote"><p><a href="#idp64845120" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46182688" class="footnote"><p><a href="#idp46182688" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
James Fallows, <span class="quote">“<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>”</span> <em class="citetitle">Atlantic Monthly</em> (September
2003): 89.
-<a class="indexterm" name="idp64847232"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp64860256" class="footnote"><p><a href="#idp64860256" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46184800"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46197920" class="footnote"><p><a href="#idp46197920" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
Leonard Hill, <span class="quote">“<span class="quote">The Axis of Access,</span>”</span> remarks before Weidenbaum Center
Forum, <span class="quote">“<span class="quote">Entertainment Economics: The Movie Industry,</span>”</span> St. Louis,
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>;
for the Lear story, not included in the prepared remarks, see
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp64866864" class="footnote"><p><a href="#idp64866864" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46204480" class="footnote"><p><a href="#idp46204480" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
Ownership Before the Senate Commerce Committee, 108th Cong., 1st
quotes Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West,
in her Remarks at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February
2003.
-</p></div><div id="ftn.idp64869408" class="footnote"><p><a href="#idp64869408" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46207024" class="footnote"><p><a href="#idp46207024" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp64875760" class="footnote"><p><a href="#idp64875760" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46213376" class="footnote"><p><a href="#idp46213376" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
<span class="quote">“<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>”</span> <em class="citetitle">Now with Bill Moyers</em>, Bill
Moyers, 25 April 2003, edited transcript available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp64882528" class="footnote"><p><a href="#idp64882528" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46220144" class="footnote"><p><a href="#idp46220144" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do Business</em>
235–51. For a more recent study, see Richard Foster and Sarah
Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why Companies That Are Built to Last
Underperform the Market—and How to Successfully Transform Them</em>
-(New York: Currency/Doubleday, 2001). </p></div><div id="ftn.idp64906400" class="footnote"><p><a href="#idp64906400" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp64907136"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64907888"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64908704"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64909536"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64910368"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64911184"></a>
-<a class="indexterm" name="idp64912016"></a>
+(New York: Currency/Doubleday, 2001). </p></div><div id="ftn.idp46243936" class="footnote"><p><a href="#idp46243936" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp46244672"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46245424"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46246240"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46247072"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46247904"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46248720"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46249552"></a>
The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads
that directly responded to the Nick and Norm series on stations within
the Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <span class="quote">“<span class="quote">against
available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#32</a>. The ground was that the criticism was <span class="quote">“<span class="quote">too
controversial.</span>”</span>
-</p></div><div id="ftn.idp64934880" class="footnote"><p><a href="#idp64934880" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46272288" class="footnote"><p><a href="#idp46272288" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp64935952"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46273360"></a>
Siva Vaidhyanathan captures a similar point in his <span class="quote">“<span class="quote">four surrenders</span>”</span> of
copyright law in the digital age. See Vaidhyanathan, 159–60.
-</p></div><div id="ftn.idp64977392" class="footnote"><p><a href="#idp64977392" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46314704" class="footnote"><p><a href="#idp46314704" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp64978128"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46315440"></a>
It was the single most important contribution of the legal realist
movement to demonstrate that all property rights are always crafted to
balance public and private interests. See Thomas C. Grey, <span class="quote">“<span class="quote">The
<span class="strong"><strong>In a well-known</strong></span> short story by
H. G. Wells, a mountain climber named Nunez trips (literally, down an
ice slope) into an unknown and isolated valley in the Peruvian
-Andes.<a href="#ftn.idp65000720" class="footnote" name="idp65000720"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
+Andes.<a href="#ftn.idp46337808" class="footnote" name="idp46337808"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
The valley is extraordinarily beautiful, with <span class="quote">“<span class="quote">sweet water, pasture,
an even climate, slopes of rich brown soil with tangles of a shrub
that bore an excellent fruit.</span>”</span> But the villagers are all blind. Nunez
plot for murder mysteries. <span class="quote">“<span class="quote">But the DNA shows with 100 percent
certainty that she was not the person whose blood was at the
scene. …</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65019136"></a><a class="indexterm" name="idp65020240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46356224"></a><a class="indexterm" name="idp46357328"></a><p>
Before I had read about chimeras, I would have said they were
impossible. A single person can't have two sets of DNA. The very idea
of DNA is that it is the code of an individual. Yet in fact, not only
(finally) releases a new album, rather than buying it, I go to Kazaa
and find a free copy to take, that is very much like stealing a copy
from Tower.
-<a class="indexterm" name="idp65028896"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46365920"></a>
</p><p>
we can get universities to monitor all computer traffic to make sure
that no computer is used to commit this crime. These responses might
be extreme, but each of them has either been proposed or actually
-implemented.<a href="#ftn.idp65032688" class="footnote" name="idp65032688"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+implemented.<a href="#ftn.idp46369712" class="footnote" name="idp46369712"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65043872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46380896"></a><p>
Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act
as though we've responded. We could totally legalize it. Let there be
no copyright liability, either civil or criminal, for making
which they will be able to access digital media and the equipment
that they will require to do so. Poor choices made this early in the
game will retard the growth of this market, hurting everyone's
-interests.<a href="#ftn.idp65052048" class="footnote" name="idp65052048"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
+interests.<a href="#ftn.idp46389136" class="footnote" name="idp46389136"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal,
one of <span class="quote">“<span class="quote">the major labels.</span>”</span> Its position on these matters has now
changed.
-<a class="indexterm" name="idp65054720"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46391808"></a>
</p><p>
Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash
piracy. It will sacrifice values that are important to this culture,
and will kill opportunities that could be extraordinarily valuable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp65000720" class="footnote"><p><a href="#idp65000720" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46337808" class="footnote"><p><a href="#idp46337808" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
H. G. Wells, <span class="quote">“<span class="quote">The Country of the Blind</span>”</span> (1904, 1911). See H. G. Wells,
<em class="citetitle">The Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New
York: Oxford University Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp65032688" class="footnote"><p><a href="#idp65032688" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46369712" class="footnote"><p><a href="#idp46369712" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp65033392"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46370416"></a>
For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School,
<span class="quote">“<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>”</span> 27 June 2003,
identities, see James Collins, <span class="quote">“<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
Name Students,</span>”</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.
-<a class="indexterm" name="idp65041984"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65042800"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65052048" class="footnote"><p><a href="#idp65052048" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46379008"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46379824"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46389136" class="footnote"><p><a href="#idp46389136" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
first time, the law should defend the old against the new, just when the
power of the property called <span class="quote">“<span class="quote">intellectual property</span>”</span> is at its greatest in
our history.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65062368"></a><a class="indexterm" name="idp65063184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46399552"></a><a class="indexterm" name="idp46400368"></a><p>
Yet <span class="quote">“<span class="quote">common sense</span>”</span> does not see it this way. Common sense is still on
the side of the Causbys and the content industry. The extreme claims
of control in the name of property still resonate; the uncritical
rejection of <span class="quote">“<span class="quote">piracy</span>”</span> still has play.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65065504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46402688"></a><p>
There will be many consequences of continuing this war. I want to
describe just three. All three might be said to be unintended. I am quite
statement. You could write a poem to express your love, or you could
weave together a string—a mash-up— of songs from your
favorite artists in a collage and make it available on the Net.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65068784"></a><a class="indexterm" name="idp65070960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46405968"></a><a class="indexterm" name="idp46408112"></a><p>
This digital <span class="quote">“<span class="quote">capturing and sharing</span>”</span> is in part an extension of the
capturing and sharing that has always been integral to our culture,
and in part it is something new. It is continuous with the Kodak, but
on remote topics of science or culture. There is a vast amount of creative
work spread across the Internet. But as the law is currently crafted, this
work is presumptively illegal.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65075584"></a><a class="indexterm" name="idp65076368"></a><a class="indexterm" name="idp65077488"></a><a class="indexterm" name="idp65078608"></a><a class="indexterm" name="idp65079440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46412656"></a><a class="indexterm" name="idp46413440"></a><a class="indexterm" name="idp46414560"></a><a class="indexterm" name="idp46415680"></a><a class="indexterm" name="idp46416512"></a><p>
That presumption will increasingly chill creativity, as the
examples of extreme penalties for vague infringements continue to
proliferate. It is impossible to get a clear sense of what's allowed
to be copied. Yet World-Com—which defrauded investors of $11
billion, resulting in a loss to investors in market capitalization of
over $200 billion—received a fine of a mere $750
-million.<a href="#ftn.idp65082160" class="footnote" name="idp65082160"><sup class="footnote">[157]</sup></a>
+million.<a href="#ftn.idp46419296" class="footnote" name="idp46419296"><sup class="footnote">[157]</sup></a>
And under legislation being pushed in Congress right now, a doctor who
negligently removes the wrong leg in an operation would be liable for
no more than $250,000 in damages for pain and
-suffering.<a href="#ftn.idp65086048" class="footnote" name="idp65086048"><sup class="footnote">[158]</sup></a>
+suffering.<a href="#ftn.idp46423184" class="footnote" name="idp46423184"><sup class="footnote">[158]</sup></a>
Can common sense recognize the absurdity in a world where
the maximum fine for downloading two songs off the Internet is more
than the fine for a doctor's negligently butchering a patient?
-</p><a class="indexterm" name="idp
65092128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46429264"></a><p>
The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely
high penalties, is that an extraordinary amount of creativity will
either never be exercised, or never be exercised in the open. We drive
message is necessarily political, or because the subject is
controversial, but because the very act of creating the art is legally
fraught. Already, exhibits of <span class="quote">“<span class="quote">illegal art</span>”</span> tour the United
-States.<a href="#ftn.idp65095280" class="footnote" name="idp65095280"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
+States.<a href="#ftn.idp46432416" class="footnote" name="idp46432416"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
In what does their <span class="quote">“<span class="quote">illegality</span>”</span> consist?
In the act of mixing the culture around us with an expression that is
critical or reflective.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65099216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46436352"></a><p>
Part of the reason for this fear of illegality has to do with the
changing law. I described that change in detail in chapter
<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: “Property”">10</a>. But an
content. It is as if your cassette tape player transmitted a list of
the songs that you played in the privacy of your own home that anyone
could tune into for whatever reason they chose.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65102032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46439168"></a><p>
Never in our history has a painter had to worry about whether
his painting infringed on someone else's work; but the modern-day
painter, using the tools of Photoshop, sharing content on the Web,
perspectives are constantly attuned to the ways in which regulation
simply enables the powerful industries of today to protect themselves
against the competitors of tomorrow.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65124576"></a><a class="indexterm" name="idp65126736"></a><a class="indexterm" name="idp65127552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46461632"></a><a class="indexterm" name="idp46463824"></a><a class="indexterm" name="idp46464640"></a><p>
This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory
strategy that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: “Property”">10</a>. The consequence of this massive
that were designed and executed to teach venture capitalists a
lesson. That lesson—what former Napster CEO Hank Barry calls a
<span class="quote">“<span class="quote">nuclear pall</span>”</span> that has fallen over the Valley—has been learned.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65131152"></a><a class="indexterm" name="idp65131792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46468208"></a><a class="indexterm" name="idp46468848"></a><p>
Consider one example to make the point, a story whose beginning
I told in <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> and which has progressed in a way that
even I (pessimist extraordinaire) would never have predicted.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp
65136640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp
46473808"></a><p>
In 1997, Michael Roberts launched a company called MP3.com. MP3.com
was keen to remake the music business. Their goal was not just to
facilitate new ways to get access to content. Their goal was also to
facilitate new ways to create content. Unlike the major labels,
MP3.com offered creators a venue to distribute their creativity,
without demanding an exclusive engagement from the creators.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65138640"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46475808"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
To make this system work, however, MP3.com needed a reliable way to
recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
my.mp3.com service was to give users access to their own content, and
as a by-product, by seeing the content they already owned, to discover
the kind of content the users liked.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65144080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46481296"></a><p>
To make this system function, however, MP3.com needed to copy 50,000
CDs to a server. (In principle, it could have been the user who
uploaded the music, but that would have taken a great deal of time,
had a copy of the CD they wanted to access. So while this was 50,000
copies, it was 50,000 copies directed at giving customers something
they had already bought.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp
65147760"></a><a class="indexterm" name="idp65148896"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp65152016"></a><a class="indexterm" name="idp65153136"></a><a class="indexterm" name="idp65154240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp
46484976"></a><a class="indexterm" name="idp46486112"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp46489168"></a><a class="indexterm" name="idp46490288"></a><a class="indexterm" name="idp46491392"></a><p>
Nine days after MP3.com launched its service, the five major labels,
headed by the RIAA, brought a lawsuit against MP3.com. MP3.com settled
with four of the five. Nine months later, a federal judge found
illegal; therefore, this lawsuit sought to punish any lawyer who had
dared to suggest that the law was less restrictive than the labels
demanded.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65157616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46494768"></a><p>
The clear purpose of this lawsuit (which was settled for an
unspecified amount shortly after the story was no longer covered in
the press) was to send an unequivocal message to lawyers advising
industry directs its guns against them. It is also you. So those of
you who believe the law should be less restrictive should realize that
such a view of the law will cost you and your firm dearly.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65160144"></a><a class="indexterm" name="idp65161424"></a><a class="indexterm" name="idp65162736"></a><a class="indexterm" name="idp65164176"></a><a class="indexterm" name="idp65164992"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp65169120"></a><a class="indexterm" name="idp65169904"></a><a class="indexterm" name="idp65170720"></a><a class="indexterm" name="idp65171536"></a><a class="indexterm" name="idp65172352"></a><a class="indexterm" name="idp65173168"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp65175792"></a><a class="indexterm" name="idp65176608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46497232"></a><a class="indexterm" name="idp46498448"></a><a class="indexterm" name="idp46499760"></a><a class="indexterm" name="idp46501136"></a><a class="indexterm" name="idp46501952"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp46506192"></a><a class="indexterm" name="idp46506976"></a><a class="indexterm" name="idp46507792"></a><a class="indexterm" name="idp46508608"></a><a class="indexterm" name="idp46509424"></a><a class="indexterm" name="idp46510240"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp46512864"></a><a class="indexterm" name="idp46513680"></a><p>
This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003,
Universal and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the
venture capital firm (VC) that had funded Napster at a certain stage of
its development, its cofounder (John Hummer), and general partner
-(Hank Barry).<a href="#ftn.idp65177984" class="footnote" name="idp65177984"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
+(Hank Barry).<a href="#ftn.idp46515056" class="footnote" name="idp46515056"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
The claim here, as well, was that the VC should have recognized the
right of the content industry to control how the industry should
develop. They should be held personally liable for funding a company
the car's built-in sound system, but that the company's marketing
and legal departments weren't comfortable with pushing this
forward for release stateside. Even today, no new cars are sold in the
-United States with bona fide MP3 players. … <a href="#ftn.idp65111072" class="footnote" name="idp65111072"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
65187968"></a><a class="indexterm" name="idp65189216"></a><a class="indexterm" name="idp65190528"></a><p>
+United States with bona fide MP3 players. … <a href="#ftn.idp46448304" class="footnote" name="idp46448304"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46525040"></a><a class="indexterm" name="idp46526352"></a><a class="indexterm" name="idp46527664"></a><p>
This is the world of the mafia—filled with <span class="quote">“<span class="quote">your money or your
life</span>”</span> offers, governed in the end not by courts but by the threats
that the law empowers copyright holders to exercise. It is a system
that will obviously and necessarily stifle new innovation. It is hard
enough to start a company. It is impossibly hard if that company is
constantly threatened by litigation.
-</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp
65196480"></a><a class="indexterm" name="idp65197584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp
46533664"></a><a class="indexterm" name="idp46534768"></a><p>
The point is not that businesses should have a right to start illegal
within a permission culture are enough to bury a wide range of
creativity. Someone needs to do a lot of justifying to justify that
result.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65203872"></a><a class="indexterm" name="idp65205040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46541056"></a><a class="indexterm" name="idp46542224"></a><p>
<span class="strong"><strong>The uncertainty</strong></span> of the law is one
burden on innovation. There is a second burden that operates more
directly. This is the effort by many in the content industry to use
of content. One obvious response to this efficiency is thus to make
the Internet less efficient. If the Internet enables <span class="quote">“<span class="quote">piracy,</span>”</span> then,
this response says, we should break the kneecaps of the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65209584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46546720"></a><p>
The examples of this form of legislation are many. At the urging of
the content industry, some in Congress have threatened legislation that
would require computers to determine whether the content they access
-is protected or not, and to disable the spread of protected content.<a href="#ftn.idp65210944" class="footnote" name="idp65210944"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
+is protected or not, and to disable the spread of protected content.<a href="#ftn.idp46548080" class="footnote" name="idp46548080"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
Congress has already launched proceedings to explore a mandatory
<span class="quote">“<span class="quote">broadcast flag</span>”</span> that would be required on any device capable of
transmitting digital video (i.e., a computer), and that would disable
the copying of any content that is marked with a broadcast flag. Other
members of Congress have proposed immunizing content providers from
liability for technology they might deploy that would hunt down
-copyright violators and disable their machines.<a href="#ftn.idp65213888" class="footnote" name="idp65213888"><sup class="footnote">[163]</sup></a>
+copyright violators and disable their machines.<a href="#ftn.idp46551024" class="footnote" name="idp46551024"><sup class="footnote">[163]</sup></a>
</p><p>
In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the
code, why not regulate the code to remove the problem. But any
the technology, but will likely be eclipsed by advances around exactly
those requirements.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65216000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46553136"></a><p>
In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by
Intel, tried to get Congress to see the harm that such legislation
-would impose.<a href="#ftn.idp65217200" class="footnote" name="idp65217200"><sup class="footnote">[164]</sup></a>
+would impose.<a href="#ftn.idp46554336" class="footnote" name="idp46554336"><sup class="footnote">[164]</sup></a>
Their argument was obviously not that copyright should not be
protected. Instead, they argued, any protection should not do more
harm than good.
of regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.
When done right, it benefits creators and harms leeches. When done
wrong, it is regulation the powerful use to defeat competitors.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65220848"></a><a class="indexterm" name="idp65221920"></a><a class="indexterm" name="idp65222736"></a><a class="indexterm" name="idp65223552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46557984"></a><a class="indexterm" name="idp46559056"></a><a class="indexterm" name="idp46559872"></a><a class="indexterm" name="idp46560688"></a><p>
As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: “Property”">10</a>, despite this feature of copyright as
regulation, and subject to important qualifications outlined by
Jessica Litman in her book <em class="citetitle">Digital
-Copyright</em>,<a href="#ftn.idp65226432" class="footnote" name="idp65226432"><sup class="footnote">[165]</sup></a>
+Copyright</em>,<a href="#ftn.idp46563568" class="footnote" name="idp46563568"><sup class="footnote">[165]</sup></a>
overall this history of copyright is not bad. As chapter
<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: “Property”">10</a> details,
when new technologies have come along, Congress has struck a balance
creators, both the courts and Congress have imposed legal restrictions
that will have the effect of smothering the new to benefit the old.
</p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-The response by the courts has been fairly universal.<a href="#ftn.idp65235472" class="footnote" name="idp65235472"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
+The response by the courts has been fairly universal.<a href="#ftn.idp46572608" class="footnote" name="idp46572608"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
It has been mirrored in the responses threatened and actually
implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
-here.<a href="#ftn.idp65239792" class="footnote" name="idp65239792"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
+here.<a href="#ftn.idp46576928" class="footnote" name="idp46576928"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
But there is one example that captures the flavor of them all. This is
the story of the demise of Internet radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65246544"></a><a class="indexterm" name="idp65247632"></a><a class="indexterm" name="idp65248448"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46583680"></a><a class="indexterm" name="idp46584768"></a><a class="indexterm" name="idp46585584"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
As I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title="Chapter 4. Chapter Four: “Pirates”">4</a>, when a radio station plays a song, the recording
than with the power of radio stations: Their lobbyists were quite good
at stopping any efforts to get Congress to require compensation to the
recording artists.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65255632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46592768"></a><p>
Enter Internet radio. Like regular radio, Internet radio is a
technology to stream content from a broadcaster to a listener. The
broadcast travels across the Internet, not across the ether of radio
easily develop and market their content to a relatively large number
of users worldwide. According to some estimates, more than eighty
million users worldwide have tuned in to this new form of radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65259296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46596432"></a><p>
Internet radio is thus to radio what FM was to AM. It is an
became possible for men freely to acquire printing presses and freely
to run them. FM in this sense was as great an invention as the
printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
-shackles.<a href="#ftn.idp65184224" class="footnote" name="idp65184224"><sup class="footnote">[168]</sup></a>
+shackles.<a href="#ftn.idp46521296" class="footnote" name="idp46521296"><sup class="footnote">[168]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
This potential for FM radio was never realized—not
because Armstrong was wrong about the technology, but because he
underestimated the power of <span class="quote">“<span class="quote">vested interests, habits, customs and
-legislation</span>”</span><a href="#ftn.idp65264432" class="footnote" name="idp65264432"><sup class="footnote">[169]</sup></a>
+legislation</span>”</span><a href="#ftn.idp46601600" class="footnote" name="idp46601600"><sup class="footnote">[169]</sup></a>
to retard the growth of this competing technology.
</p><p>
Now the very same claim could be made about Internet radio. For
those imposed by the law. Copyright law is one such law. So the first
question we should ask is, what copyright rules would govern Internet
radio?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp
65268048"></a><a class="indexterm" name="idp65269152"></a><a class="indexterm" name="idp65270256"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp
46605232"></a><a class="indexterm" name="idp46606336"></a><a class="indexterm" name="idp46607440"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
But here the power of the lobbyists is reversed. Internet radio is a
new industry. The recording artists, on the other hand, have a very
William Fisher estimates, if an Internet radio station distributed adfree
popular music to (on average) ten thousand listeners, twenty-four
hours a day, the total artist fees that radio station would owe would be
-over $1 million a year.<a href="#ftn.idp65283872" class="footnote" name="idp65283872"><sup class="footnote">[170]</sup></a>
+over $1 million a year.<a href="#ftn.idp46621072" class="footnote" name="idp46621072"><sup class="footnote">[170]</sup></a>
A regular radio station broadcasting the same content would pay no
equivalent fee.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65290032"></a><a class="indexterm" name="idp65291424"></a><a class="indexterm" name="idp65292816"></a><a class="indexterm" name="idp65294144"></a><a class="indexterm" name="idp65295520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46627232"></a><a class="indexterm" name="idp46628624"></a><a class="indexterm" name="idp46629952"></a><a class="indexterm" name="idp46631280"></a><a class="indexterm" name="idp46632720"></a><p>
The burden is not financial only. Under the original rules that were
proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio
station) would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every
unique user identifier;
</p></li><li class="listitem"><p>
the country in which the user received the transmissions.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
65313616"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
46650816"></a><p>
The Librarian of Congress eventually suspended these reporting
requirements, pending further study. And he also changed the original
rates set by the arbitration panel charged with setting rates. But the
Why? What justifies this difference? Was there any study of the
economic consequences from Internet radio that would justify these
differences? Was the motive to protect artists against piracy?
-</p><a class="indexterm" name="idp
65316192"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46653392"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious
to everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public
Policy at Real Networks, told me,
that should establish the market rate, and if you set the rate so
high, you're going to drive the small webcasters out of
business. …</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65326976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46664352"></a><p>
And the RIAA experts said, <span class="quote">“<span class="quote">Well, we don't really model this as an
industry with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be
an industry with, you know, five or seven big players who can pay a
high rate and it's a stable, predictable market</em></span>.</span>”</span> (Emphasis
added.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
65329680"></a><a class="indexterm" name="idp65330928"></a><a class="indexterm" name="idp65332336"></a><a class="indexterm" name="idp65333728"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46667056"></a><a class="indexterm" name="idp46668304"></a><a class="indexterm" name="idp46669648"></a><a class="indexterm" name="idp46670976"></a><p>
Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so
that this platform of potentially immense competition, which would
cause the diversity and range of content available to explode, would not
or the left, who should endorse this use of the law. And yet there is
practically no one, on either the right or the left, who is doing anything
effective to prevent it.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65335968"></a><a class="indexterm" name="idp65337296"></a><a class="indexterm" name="idp65338688"></a><a class="indexterm" name="idp65340064"></a><a class="indexterm" name="idp65341312"></a><a class="indexterm" name="idp65342560"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46673216"></a><a class="indexterm" name="idp46674544"></a><a class="indexterm" name="idp46675936"></a><a class="indexterm" name="idp46677248"></a><a class="indexterm" name="idp46678496"></a><a class="indexterm" name="idp46679744"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives
dinosaurs
a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity
The war that is being waged today is a war of prohibition. As with
every war of prohibition, it is targeted against the behavior of a very
large number of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43 million
-Americans downloaded music in May 2002.<a href="#ftn.idp65347328" class="footnote" name="idp65347328"><sup class="footnote">[171]</sup></a>
+Americans downloaded music in May 2002.<a href="#ftn.idp46684448" class="footnote" name="idp46684448"><sup class="footnote">[171]</sup></a>
According to the RIAA,
the behavior of those 43 million Americans is a felony. We thus have a
set of rules that transform 20 percent of America into criminals. As the
RIAA's suits against individual users. In September 2003, the RIAA
sued 261 individuals—including a twelve-year-old girl living in public
housing and a seventy-year-old man who had no idea what file sharing
-was.<a href="#ftn.idp65282976" class="footnote" name="idp65282976"><sup class="footnote">[172]</sup></a>
+was.<a href="#ftn.idp46620176" class="footnote" name="idp46620176"><sup class="footnote">[172]</sup></a>
As these scapegoats discovered, it will always cost more to defend
against these suits than it would cost to simply settle. (The twelve
year old, for example, like Jesse Jordan, paid her life savings of $2,000
is an embarrassment to our tradition. And the consequence of our law
as it is, is that those with the power can use the law to quash any rights
they oppose.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65353904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46691104"></a><p>
Wars of prohibition are nothing new in America. This one is just
something more extreme than anything we've seen before. We
experimented with alcohol prohibition, at a time when the per capita
of its preprohibition levels, but by the end of prohibition,
consumption was up to 70 percent of the preprohibition
level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast
-number were criminals.<a href="#ftn.idp65355536" class="footnote" name="idp65355536"><sup class="footnote">[173]</sup></a>
+number were criminals.<a href="#ftn.idp46692736" class="footnote" name="idp46692736"><sup class="footnote">[173]</sup></a>
We have
launched a war on drugs aimed at reducing the consumption of regulated
-narcotics that 7 percent (or 16 million) Americans now use.<a href="#ftn.idp65357824" class="footnote" name="idp65357824"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
+narcotics that 7 percent (or 16 million) Americans now use.<a href="#ftn.idp46695024" class="footnote" name="idp46695024"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
the population. We regulate automobiles to the point where the vast
majority of Americans violate the law every day. We run such a complex
tax system that a majority of cash businesses regularly
-cheat.<a href="#ftn.idp65359152" class="footnote" name="idp65359152"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
+cheat.<a href="#ftn.idp46696352" class="footnote" name="idp46696352"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
We pride ourselves on our <span class="quote">“<span class="quote">free society,</span>”</span> but an endless array of
ordinary behavior is regulated within our society. And as a result, a
huge proportion of Americans regularly violate at least some law.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65361712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46698912"></a><p>
This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law
students about the importance of <span class="quote">“<span class="quote">ethics.</span>”</span> As my colleague Charlie
Apple Corporation went so far as to suggest that <span class="quote">“<span class="quote">freedom</span>”</span> was a
right: In a series of commercials, Apple endorsed the <span class="quote">“<span class="quote">Rip, Mix, Burn</span>”</span>
capacities of digital technologies.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65374832"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46712032"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
This <span class="quote">“<span class="quote">use</span>”</span> of my records is certainly valuable. I have begun a large
process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing
them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful
the world where we either listened to music by manipulating pieces of
plastic or were part of a massively complex <span class="quote">“<span class="quote">digital rights
management</span>”</span> system.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65381616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46718816"></a><p>
If the only way to assure that artists get paid were the elimination
of the ability to freely move content, then these technologies to
interfere with the freedom to move content would be justifiable. But
Valenti is charming; but not so charming as to justify giving up a
tradition as deep and important as our tradition of free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65387232"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46724496"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
<span class="strong"><strong>There's one more</strong></span> aspect to this
corruption that is particularly important to civil liberties, and
follows directly from any war of prohibition. As Electronic Frontier
<span class="quote">“<span class="quote">collateral damage</span>”</span> that <span class="quote">“<span class="quote">arises whenever you turn
a very large percentage of the population into criminals.</span>”</span> This
is the collateral damage to civil liberties generally.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65391872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46729136"></a><p>
<span class="quote">“<span class="quote">If you can treat someone as a putative lawbreaker,</span>”</span> von Lohmann
explains,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
family's computer is used to download a single CD's worth of music,
the family could be liable for $2 million in damages. That didn't stop
the RIAA from suing a number of these families, just as they had sued
-Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp65398240" class="footnote" name="idp65398240"><sup class="footnote">[176]</sup></a>
+Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp46735600" class="footnote" name="idp46735600"><sup class="footnote">[176]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
Even this understates the espionage that is being waged by the
RIAA. A report from CNN late last summer described a strategy the
-RIAA had adopted to track Napster users.<a href="#ftn.idp65406768" class="footnote" name="idp65406768"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
+RIAA had adopted to track Napster users.<a href="#ftn.idp46744016" class="footnote" name="idp46744016"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
Using a sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in
effect a fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of
one of those MP3s will have the same <span class="quote">“<span class="quote">fingerprint.</span>”</span>
properly protected her content from the network (do you know how to do
that yourself ?), then the RIAA will be able to identify your daughter
as a <span class="quote">“<span class="quote">criminal.</span>”</span> And under the rules that universities are beginning
-to deploy,<a href="#ftn.idp65411488" class="footnote" name="idp65411488"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
+to deploy,<a href="#ftn.idp46748736" class="footnote" name="idp46748736"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
your daughter can lose the right to use the university's computer
network. She can, in some cases, be expelled.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65420176"></a><a class="indexterm" name="idp65421488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46757424"></a><a class="indexterm" name="idp46758672"></a><p>
Now, of course, she'll have the right to defend herself. You can hire
a lawyer for her (at $300 per hour, if you're lucky), and she can
plead that she didn't know anything about the source of the songs or
have already learned, our presumptions about innocence disappear in
the middle of wars of prohibition. This war is no different.
Says von Lohmann,
-</p><a class="indexterm" name="idp
65424032"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46761216"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
So when we're talking about numbers like forty to sixty million
Americans that are essentially copyright infringers, you create a
situation where the civil liberties of those people are very much in
considered <span class="quote">“<span class="quote">criminals,</span>”</span> who is the villain? Americans or the law?
Which is American, a constant war on our own people or a concerted
effort through our democracy to change our law?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp65082160" class="footnote"><p><a href="#idp65082160" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46419296" class="footnote"><p><a href="#idp46419296" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>
(Hoboken, N.J.: John Wiley & Sons, 2003), 176, 204; for details of
the settlement, see MCI press release, <span class="quote">“<span class="quote">MCI Wins U.S. District Court
Approval for SEC Settlement</span>”</span> (7 July 2003), available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.
-<a class="indexterm" name="idp65084896"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65086048" class="footnote"><p><a href="#idp65086048" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46422032"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46423184" class="footnote"><p><a href="#idp46423184" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For
available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush has continued to urge tort reform in
recent months.
-<a class="indexterm" name="idp65090032"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65090848"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65095280" class="footnote"><p><a href="#idp65095280" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46427168"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46427984"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46432416" class="footnote"><p><a href="#idp46432416" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
See Danit Lidor, <span class="quote">“<span class="quote">Artists Just Wanna Be Free,</span>”</span> <em class="citetitle">Wired</em>, 7 July
2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For an overview of the exhibition, see
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65177984" class="footnote"><p><a href="#idp65177984" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46515056" class="footnote"><p><a href="#idp46515056" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
See Joseph Menn, <span class="quote">“<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>”</span> <em class="citetitle">Los Angeles
Times</em>, 23 April 2003. For a parallel argument about the effects on
at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.
See also Jon Healey, <span class="quote">“<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>”</span> <em class="citetitle">Los Angeles
Times</em>, 28 May 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp65111072" class="footnote"><p><a href="#idp65111072" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46448304" class="footnote"><p><a href="#idp46448304" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
Rafe Needleman, <span class="quote">“<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>”</span> <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16 June
2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. I am grateful
to Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example.
-<a class="indexterm" name="idp65186768"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65210944" class="footnote"><p><a href="#idp65210944" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46523840"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46548080" class="footnote"><p><a href="#idp46548080" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
<span class="quote">“<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>”</span> GartnerG2 and
the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School
(2003), 33–35, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65213888" class="footnote"><p><a href="#idp65213888" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46551024" class="footnote"><p><a href="#idp46551024" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
GartnerG2, 26–27.
-</p></div><div id="ftn.idp65217200" class="footnote"><p><a href="#idp65217200" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46554336" class="footnote"><p><a href="#idp46554336" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
See David McGuire, <span class="quote">“<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>”</span> Newsbytes,
February 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp65226432" class="footnote"><p><a href="#idp65226432" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46563568" class="footnote"><p><a href="#idp46563568" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst,
N.Y.: Prometheus Books, 2001).
-<a class="indexterm" name="idp65227648"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65228480"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65235472" class="footnote"><p><a href="#idp65235472" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46564784"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46565616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46572608" class="footnote"><p><a href="#idp46572608" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp65236208"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46573344"></a>
The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
Association of America (RIAA)</em> v. <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d
1072 (9th Cir. 1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
distributor liable for contributory or vicarious infringement
liability.
-</p></div><div id="ftn.idp65239792" class="footnote"><p><a href="#idp65239792" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46576928" class="footnote"><p><a href="#idp46576928" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp65240528"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65241312"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65242128"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65242944"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46577664"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46578448"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46579264"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46580080"></a>
For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
copyright holders from liability for damage done to computers when the
Digital Media in a Post-Napster World,</span>”</span> 27 June 2003, 33–34,
available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65184224" class="footnote"><p><a href="#idp65184224" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46521296" class="footnote"><p><a href="#idp46521296" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp65264432" class="footnote"><p><a href="#idp65264432" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46601600" class="footnote"><p><a href="#idp46601600" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp65283872" class="footnote"><p><a href="#idp65283872" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46621072" class="footnote"><p><a href="#idp46621072" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
This example was derived from fees set by the original Copyright
Arbitration Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an
radio and diversity. Yes, this is done in the name of getting
royalties to copyright holders, but, absent the play of powerful
interests, that could have been done in a media-neutral way.</span>”</span>
-<a class="indexterm" name="idp65288080"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65288864"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65347328" class="footnote"><p><a href="#idp65347328" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46625280"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46626064"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46684448" class="footnote"><p><a href="#idp46684448" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">“<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>”</span> Pew
Internet and American Life Project (24 April 2001), available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.
The Pew Internet and American Life Project reported that 37 million
Americans had downloaded music files from the Internet by early 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp65282976" class="footnote"><p><a href="#idp65282976" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46620176" class="footnote"><p><a href="#idp46620176" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
Alex Pham, <span class="quote">“<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,</span>”</span> <em class="citetitle">Los
Angeles Times</em>, 10 September 2003, Business.
-</p></div><div id="ftn.idp65355536" class="footnote"><p><a href="#idp65355536" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46692736" class="footnote"><p><a href="#idp46692736" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">“<span class="quote">Alcohol Consumption During
Prohibition,</span>”</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81, no. 2 (1991): 242.
-</p></div><div id="ftn.idp65357824" class="footnote"><p><a href="#idp65357824" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46695024" class="footnote"><p><a href="#idp46695024" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government
Reform Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of
John P. Walters, director of National Drug Control Policy).
-</p></div><div id="ftn.idp65359152" class="footnote"><p><a href="#idp65359152" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46696352" class="footnote"><p><a href="#idp46696352" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">“<span class="quote">Tax
Compliance,</span>”</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36 (1998): 818 (survey of
compliance literature).
-</p></div><div id="ftn.idp65398240" class="footnote"><p><a href="#idp65398240" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46735600" class="footnote"><p><a href="#idp46735600" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
See Frank Ahrens, <span class="quote">“<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>”</span>
2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">“<span class="quote">She Says She's No Music Pirate. No Snoop
Fan, Either,</span>”</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25 September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">“<span class="quote">Is
Brianna a Criminal?</span>”</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp65406768" class="footnote"><p><a href="#idp65406768" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46744016" class="footnote"><p><a href="#idp46744016" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
See <span class="quote">“<span class="quote">Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses
Some Methods Used,</span>”</span> CNN.com, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #47</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65411488" class="footnote"><p><a href="#idp65411488" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46748736" class="footnote"><p><a href="#idp46748736" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
See Jeff Adler, <span class="quote">“<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,</span>”</span>
<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 May 2003, City Weekly, 1; Frank Ahrens, <span class="quote">“<span class="quote">Four
gave birth to a hobby, and his hobby begat a cause: Eldred would build
a library of public domain works by scanning these works and making
them available for free.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp
65450400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp
46787616"></a><p>
Eldred's library was not simply a copy of certain public domain
works, though even a copy would have been of great value to people
across the world who can't get access to printed versions of these
accessible to the twentieth century, Eldred transformed Hawthorne, and
many others, into a form more accessible—technically
accessible—today.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65448544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46785712"></a><p>
Eldred's freedom to do this with Hawthorne's work grew from the same
source as Disney's. Hawthorne's <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> had passed into the
public domain in 1907. It was free for anyone to take without the
animated cartoons, sometimes successfully (<em class="citetitle">Cinderella</em>), sometimes not
(<em class="citetitle">The Hunchback of Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>). These are all
commercial publications of public domain works.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65455856"></a><a class="indexterm" name="idp65457168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46793072"></a><a class="indexterm" name="idp46794384"></a><p>
The Internet created the possibility of noncommercial publications of
public domain works. Eldred's is just one example. There are literally
thousands of others. Hundreds of thousands from across the world have
Internet was limited to people with large egos or with political or
social causes. But with the Internet, it includes a wide range of
individuals and groups dedicated to spreading culture
-generally.<a href="#ftn.idp65459792" class="footnote" name="idp65459792"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp
65468128"></a><a class="indexterm" name="idp65468944"></a><a class="indexterm" name="idp65469760"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+generally.<a href="#ftn.idp46797008" class="footnote" name="idp46797008"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp
46805424"></a><a class="indexterm" name="idp46806240"></a><a class="indexterm" name="idp46807056"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's
collection of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to
pass into the public domain. Eldred wanted to post that collection in
would pass into the public domain until that year (and not even then,
if Congress extends the term again). By contrast, in the same period,
more than 1 million patents will pass into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65475360"></a><a class="indexterm" name="idp65476544"></a><a class="indexterm" name="idp65477936"></a><a class="indexterm" name="idp65478752"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46812528"></a><a class="indexterm" name="idp46813712"></a><a class="indexterm" name="idp46815040"></a><a class="indexterm" name="idp46815856"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act
(CTEA), enacted in memory of the congressman and former musician
Sonny Bono, who, his widow, Mary Bono, says, believed that
-<span class="quote">“<span class="quote">copyrights should be forever.</span>”</span><a href="#ftn.idp65484112" class="footnote" name="idp65484112"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65488688"></a><a class="indexterm" name="idp65490128"></a><a class="indexterm" name="idp65491248"></a><a class="indexterm" name="idp65492080"></a><a class="indexterm" name="idp65492912"></a><p>
+<span class="quote">“<span class="quote">copyrights should be forever.</span>”</span><a href="#ftn.idp46821264" class="footnote" name="idp46821264"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46825840"></a><a class="indexterm" name="idp46827280"></a><a class="indexterm" name="idp46828400"></a><a class="indexterm" name="idp46829232"></a><a class="indexterm" name="idp46830064"></a><p>
Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
civil disobedience. In a series of interviews, Eldred announced that he
would publish as planned, CTEA notwithstanding. But because of a
of publishing would make Eldred a felon—whether or not anyone
complained. This was a dangerous strategy for a disabled programmer
to undertake.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65494288"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46831440"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
It was here that I became involved in Eldred's battle. I was a
constitutional
scholar whose first passion was constitutional
Congress has the power to promote the Progress of Science …
by securing for limited Times to Authors … exclusive Right to
their … Writings. …
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
65505216"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46842304"></a><p>
As I've described, this clause is unique within the power-granting
clause of Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause
granting power to Congress simply says Congress has the power to do
specific—to <span class="quote">“<span class="quote">promote … Progress</span>”</span>—through means that
are also specific— by <span class="quote">“<span class="quote">securing</span>”</span> <span class="quote">“<span class="quote">exclusive Rights</span>”</span> (i.e.,
copyrights) <span class="quote">“<span class="quote">for limited Times.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65510256"></a><a class="indexterm" name="idp65511600"></a><a class="indexterm" name="idp65512864"></a><a class="indexterm" name="idp65514240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46847280"></a><a class="indexterm" name="idp46848624"></a><a class="indexterm" name="idp46849888"></a><a class="indexterm" name="idp46851328"></a><p>
In the past forty years, Congress has gotten into the practice of
extending existing terms of copyright protection. What puzzled me
about this was, if Congress has the power to extend existing terms,
Congress has the power to extend its term, then Congress can achieve
what the Constitution plainly forbids—perpetual terms <span class="quote">“<span class="quote">on the
installment plan,</span>”</span> as Professor Peter Jaszi so nicely put it.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65517136"></a><a class="indexterm" name="idp65518432"></a><a class="indexterm" name="idp65519776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46854224"></a><a class="indexterm" name="idp46855584"></a><a class="indexterm" name="idp46856928"></a><p>
As an academic, my first response was to hit the books. I remember
sitting late at the office, scouring on-line databases for any serious
consideration of the question. No one had ever challenged Congress's
real. Ten of the thirteen original sponsors of the act in the House
received the maximum contribution from Disney's political action
committee; in the Senate, eight of the twelve sponsors received
- contributions.<a href="#ftn.idp65540256" class="footnote" name="idp65540256"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
+ contributions.<a href="#ftn.idp46877408" class="footnote" name="idp46877408"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
The RIAA and the MPAA are estimated to have spent over
$1.5 million lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more
-than $200,000 in campaign contributions.<a href="#ftn.idp65542256" class="footnote" name="idp65542256"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
+than $200,000 in campaign contributions.<a href="#ftn.idp46879408" class="footnote" name="idp46879408"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
Disney is estimated to have
contributed more than $800,000 to reelection campaigns in the
-cycle.<a href="#ftn.idp65544368" class="footnote" name="idp65544368"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
+cycle.<a href="#ftn.idp46881520" class="footnote" name="idp46881520"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Constitutional law</strong></span> is not oblivious
constitutional requirement that terms be <span class="quote">“<span class="quote">limited.</span>”</span> If
they could extend it once, they would extend it again and again and
again.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65549056"></a><a class="indexterm" name="idp65550384"></a><a class="indexterm" name="idp65551648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46886208"></a><a class="indexterm" name="idp46887536"></a><a class="indexterm" name="idp46888800"></a><p>
It was also my judgment that <span class="emphasis"><em>this</em></span> Supreme Court
would not allow Congress to extend existing terms. As anyone close to
the Supreme Court's work knows, this Court has increasingly restricted
activity, when considered on a national scale, affects interstate
commerce. A Constitution designed to limit Congress's power was
instead interpreted to impose no limit.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65561840"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46899008"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
The Supreme Court, under Chief Justice Rehnquist's command, changed
that in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>. The government had
argued that possessing guns near schools affected interstate
position to second-guess Congress.
</p><p>
<span class="quote">“<span class="quote">We pause to consider the implications of the government's arguments,</span>”</span>
-the Chief Justice wrote.<a href="#ftn.idp65566864" class="footnote" name="idp65566864"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
+the Chief Justice wrote.<a href="#ftn.idp46904096" class="footnote" name="idp46904096"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
If anything Congress says is interstate commerce must therefore be
considered interstate commerce, then there would be no limit to
Congress's power. The decision in <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five years
-later in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp65570112" class="footnote" name="idp65570112"><sup class="footnote">[185]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65572800"></a><a class="indexterm" name="idp65574112"></a><p>
+later in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp46907344" class="footnote" name="idp46907344"><sup class="footnote">[185]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46910032"></a><a class="indexterm" name="idp46911344"></a><p>
If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
-Clause as much as the Commerce Clause.<a href="#ftn.idp65575808" class="footnote" name="idp65575808"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
+Clause as much as the Commerce Clause.<a href="#ftn.idp46913040" class="footnote" name="idp46913040"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
And if it is applied to the Progress Clause, the principle should
yield the conclusion that Congress
limit. Thus, the same principle applied to the power to grant
copyrights should entail that Congress is not allowed to extend the
term of existing copyrights.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65578976"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp65582016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46916208"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp46919424"></a><p>
<span class="emphasis"><em>If</em></span>, that is, the principle announced in <em class="citetitle">Lopez</em>
stood for a principle. Many believed the decision in <em class="citetitle">Lopez</em> stood for
politics—a conservative Supreme Court, which believed in states'
its politics struck me as extraordinarily boring. I was not going to
devote my life to teaching constitutional law if these nine Justices
were going to be petty politicians.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65585664"></a><a class="indexterm" name="idp65587024"></a><a class="indexterm" name="idp65588096"></a><a class="indexterm" name="idp65589216"></a><a class="indexterm" name="idp65590320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46923072"></a><a class="indexterm" name="idp46924432"></a><a class="indexterm" name="idp46925504"></a><a class="indexterm" name="idp46926624"></a><a class="indexterm" name="idp46927728"></a><p>
<span class="strong"><strong>Now let's pause</strong></span> for a moment to
make sure we understand what the argument in
<em class="citetitle">Eldred</em> was not about. By insisting on the
get another twenty-year dollop of monopoly. That twenty-year dollop
would be taken from the public domain. Eric Eldred was fighting a
piracy that affects us all.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65592576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46929984"></a><p>
Some people view the public domain with contempt. In their brief
before the Supreme Court, the Nashville Songwriters Association
-wrote that the public domain is nothing more than <span class="quote">“<span class="quote">legal piracy.</span>”</span><a href="#ftn.idp65595472" class="footnote" name="idp65595472"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
+wrote that the public domain is nothing more than <span class="quote">“<span class="quote">legal piracy.</span>”</span><a href="#ftn.idp46932880" class="footnote" name="idp46932880"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
But it is not piracy when the law allows it; and in our constitutional
system, our law requires it. Some may not like the Constitution's
requirements, but that doesn't make the Constitution a pirate's
have created the perfect storm for the public domain. Copyrights have
not expired, and will not expire, so long as Congress is free to be
bought to extend them again.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65599280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46936688"></a><p>
<span class="strong"><strong>It is valuable</strong></span> copyrights that are
responsible for terms being extended. Mickey Mouse and
<span class="quote">“<span class="quote">Rhapsody in Blue.</span>”</span> These works are too valuable for
2 percent of that work has any continuing commercial value. It was the
copyright holders for that 2 percent who pushed the CTEA through.
But the law and its effect were not limited to that 2 percent. The law
-extended the terms of copyright generally.<a href="#ftn.idp65603344" class="footnote" name="idp65603344"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
+extended the terms of copyright generally.<a href="#ftn.idp46940816" class="footnote" name="idp46940816"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65606048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46943520"></a><p>
Think practically about the consequence of this
extension—practically,
as a businessperson, and not as a lawyer eager for more legal
wanted to make available to the world in your iArchive project the
remaining
9,873. What would you have to do?
-</p><a class="indexterm" name="idp
65608080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46945552"></a><p>
Well, first, you'd have to determine which of the 9,873 books were
still under copyright. That requires going to a library (these data are
not on-line) and paging through tomes of books, cross-checking the
digitized, and hence will simply rot away on shelves. But the
consequence
for other creative works is much more dire.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
65618688"></a><a class="indexterm" name="idp65619504"></a><a class="indexterm" name="idp65620320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
46956096"></a><a class="indexterm" name="idp46956912"></a><a class="indexterm" name="idp46957728"></a><p>
Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios,
which owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a
direct beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were
exclusive rights for these popular films, he makes a great deal of
money. According to one estimate, <span class="quote">“<span class="quote">Roach has sold about 60,000
videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent
-films.</span>”</span><a href="#ftn.idp65622688" class="footnote" name="idp65622688"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
+films.</span>”</span><a href="#ftn.idp46960096" class="footnote" name="idp46960096"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
</p><p>
Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in
this culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme
high; digital technology has lowered these costs substantially. While
it cost more than $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white
film in 1993, it can now cost as little as $100 to digitize one hour of
-8 mm film.<a href="#ftn.idp65628000" class="footnote" name="idp65628000"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
+8 mm film.<a href="#ftn.idp46965488" class="footnote" name="idp46965488"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
</p><p>
Restoration technology is not the only cost, nor the most
would outweigh the legal costs. Thus, for the vast majority of old
films, Agee argued, the film will not be restored and distributed until
the copyright expires.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65636032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46973520"></a><p>
But by the time the copyright for these films expires, the film will
have expired. These films were produced on nitrate-based stock, and
nitrate stock dissolves over time. They will be gone, and the metal
Brewster Kahle, then they will lower the costs for Random House, too.
So won't Random House do as well as Brewster Kahle in spreading
culture widely?</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65654080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46991504"></a><p>
Maybe. Someday. But there is absolutely no evidence to suggest that
publishers would be as complete as libraries. If Barnes & Noble
offered to lend books from its stores for a low price, would that
role is to archive culture, whether there's a demand for any
particular bit of that culture or not—then we can't count on the
commercial market to do our library work for us.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65657312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46994800"></a><p>
I would be the first to agree that it should do as much as it can: We
should rely upon the market as much as possible to spread and enable
culture. My message is absolutely not antimarket. But where we see the
culture, 94 percent of the films, books, and music produced between
1923 and 1946 is not commercially available. However much you love the
commercial market, if access is a value, then 6 percent is a failure
-to provide that value.<a href="#ftn.idp65659792" class="footnote" name="idp65659792"><sup class="footnote">[191]</sup></a>
+to provide that value.<a href="#ftn.idp46997280" class="footnote" name="idp46997280"><sup class="footnote">[191]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>In January 1999</strong></span>, we filed a lawsuit
hear the case. Cases are ordinarily heard in panels of three, except for
important cases or cases that raise issues specific to the circuit as a
whole, where the court will sit <span class="quote">“<span class="quote">en banc</span>”</span> to hear the case.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65668672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47006160"></a><p>
The Court of Appeals rejected our request to hear the case en banc.
This time, Judge Sentelle was joined by the most liberal member of the
been won. It should have been won. And no matter how hard I try to
retell this story to myself, I can never escape believing that my own
mistake lost it.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65674960"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47012448"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
<span class="strong"><strong>The mistake</strong></span> was made early, though
it became obvious only at the very end. Our case had been supported
from the very beginning by an extraordinary lawyer, Geoffrey Stewart,
from its copyright-protectionist clients for supporting us. They
ignored this pressure (something that few law firms today would ever
do), and throughout the case, they gave it everything they could.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65679312"></a><a class="indexterm" name="idp65680096"></a><a class="indexterm" name="idp65680912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47016800"></a><a class="indexterm" name="idp47017584"></a><a class="indexterm" name="idp47018400"></a><p>
There were three key lawyers on the case from Jones Day. Geoff
Stewart was the first, but then Dan Bromberg and Don Ayer became
quite involved. Bromberg and Ayer in particular had a common view
Court. It had to seem as if dramatic harm were being done to free
speech and free culture; otherwise, they would never vote against <span class="quote">“<span class="quote">the
most powerful media companies in the world.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65683456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47020944"></a><p>
I hate this view of the law. Of course I thought the Sonny Bono Act
was a dramatic harm to free speech and free culture. Of course I still
think it is. But the idea that the Supreme Court decides the law based
the widest range of credible critics—credible not because they
were rich and famous, but because they, in the aggregate, demonstrated
that this law was unconstitutional regardless of one's politics.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65691696"></a><a class="indexterm" name="idp65692480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47029184"></a><a class="indexterm" name="idp47029968"></a><p>
The first step happened all by itself. Phyllis Schlafly's
organization, Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the
very beginning. Mrs. Schlafly viewed the CTEA as a sellout by
existing copyrights, there is no limit to Congress's power to set
terms. That strong conservative argument persuaded a strong
conservative judge, Judge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65695696"></a><a class="indexterm" name="idp65696528"></a><a class="indexterm" name="idp65697344"></a><a class="indexterm" name="idp65698160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47033184"></a><a class="indexterm" name="idp47034016"></a><a class="indexterm" name="idp47034832"></a><a class="indexterm" name="idp47035648"></a><p>
In the Supreme Court, the briefs on our side were about as diverse as
it gets. They included an extraordinary historical brief by the Free
exhaustive and uncontroverted brief by the world's experts in the
history of the Progress Clause. And of course, there was a new brief
by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65700320"></a><a class="indexterm" name="idp65701120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47037808"></a><a class="indexterm" name="idp47038608"></a><p>
Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal
argument, there were a number of powerful briefs by libraries and
archives, including the Internet Archive, the American Association of
Law Libraries, and the National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65702592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47040080"></a><p>
But two briefs captured the policy argument best. One made the
argument I've already described: A brief by Hal Roach Studios argued
that unless the law was struck, a whole generation of American film
would disappear. The other made the economic argument absolutely
clear.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65704080"></a><a class="indexterm" name="idp65704896"></a><a class="indexterm" name="idp65705712"></a><a class="indexterm" name="idp65706528"></a><a class="indexterm" name="idp65707344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47041568"></a><a class="indexterm" name="idp47042384"></a><a class="indexterm" name="idp47043200"></a><a class="indexterm" name="idp47044016"></a><a class="indexterm" name="idp47044832"></a><p>
This economists' brief was signed by seventeen economists, including
five Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan,
Milton Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as
anything to increase incentives to create. Such extensions were
nothing more than <span class="quote">“<span class="quote">rent-seeking</span>”</span>—the fancy term economists use
to describe special-interest legislation gone wild.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65709488"></a><a class="indexterm" name="idp65710272"></a><a class="indexterm" name="idp65711088"></a><a class="indexterm" name="idp65711904"></a><a class="indexterm" name="idp65712720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47046976"></a><a class="indexterm" name="idp47047760"></a><a class="indexterm" name="idp47048576"></a><a class="indexterm" name="idp47049392"></a><a class="indexterm" name="idp47050208"></a><p>
The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered
to write our briefs in the case. The Jones Day lawyers had been with
us from the start. But when the case got to the Supreme Court, we
who had advised us early on about a First Amendment strategy; and
finally, former solicitor general Charles Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65714960"></a><a class="indexterm" name="idp65715744"></a><a class="indexterm" name="idp65716864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47052448"></a><a class="indexterm" name="idp47053232"></a><a class="indexterm" name="idp47054352"></a><p>
Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
general was hired by the other side to defend Congress's power to give
media companies the special favor of extended copyright terms. Fried
that the copyright holders would defend the idea that they should
continue to have the right to control who did what with content they
wanted to control.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65720384"></a><a class="indexterm" name="idp65721776"></a><a class="indexterm" name="idp65722592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47057872"></a><a class="indexterm" name="idp47059264"></a><a class="indexterm" name="idp47060080"></a><p>
Dr. Seuss's representatives, for example, argued that it was
better for the Dr. Seuss estate to control what happened to
Dr. Seuss's work— better than allowing it to fall into the
public domain—because if this creativity were in the public
domain, then people could use it to <span class="quote">“<span class="quote">glorify drugs or to create
-pornography.</span>”</span><a href="#ftn.idp65724336" class="footnote" name="idp65724336"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
+pornography.</span>”</span><a href="#ftn.idp47061824" class="footnote" name="idp47061824"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
That was also the motive of the Gershwin estate, which defended its
<span class="quote">“<span class="quote">protection</span>”</span> of the work of George Gershwin. They refuse, for example,
to license <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> to anyone who refuses to use African
-Americans in the cast.<a href="#ftn.idp65727152" class="footnote" name="idp65727152"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
+Americans in the cast.<a href="#ftn.idp47064640" class="footnote" name="idp47064640"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
That's
their view of how this part of American culture should be controlled,
<span class="strong"><strong>Between February</strong></span> and October, there
was little I did beyond preparing for this case. Early on, as I said,
I set the strategy.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65732944"></a><a class="indexterm" name="idp65733760"></a><a class="indexterm" name="idp65734576"></a><a class="indexterm" name="idp65735392"></a><a class="indexterm" name="idp65736208"></a><a class="indexterm" name="idp65737024"></a><a class="indexterm" name="idp65737840"></a><a class="indexterm" name="idp65738672"></a><a class="indexterm" name="idp65739488"></a><a class="indexterm" name="idp65740608"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47070432"></a><a class="indexterm" name="idp47071248"></a><a class="indexterm" name="idp47072064"></a><a class="indexterm" name="idp47072880"></a><a class="indexterm" name="idp47073696"></a><a class="indexterm" name="idp47074512"></a><a class="indexterm" name="idp47075328"></a><a class="indexterm" name="idp47076160"></a><a class="indexterm" name="idp47076976"></a><a class="indexterm" name="idp47078096"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we
called <span class="quote">“<span class="quote">the Conservatives.</span>”</span> The other we called <span class="quote">“<span class="quote">the Rest.</span>”</span> The
Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice O'Connor,
five who had supported the <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line
of cases that said that an enumerated power had to be interpreted to
assure that Congress's powers had limits.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65745760"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47083264"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
Congress's power. These four—Justice Stevens, Justice Souter,
Justice Ginsburg, and Justice Breyer—had repeatedly argued that
the writings of her daughter: that Congress had the power in this
context to do as it wished, even if what Congress wished made little
sense.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65750448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47087936"></a><p>
Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly
favored deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were
also very sensitive to free speech concerns. And as we strongly
believed, there was a very important free speech argument against
these retrospective extensions.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65751888"></a><a class="indexterm" name="idp65753232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47089376"></a><a class="indexterm" name="idp47090768"></a><p>
The only vote we could be confident about was that of Justice
Stevens. History will record Justice Stevens as one of the greatest
judges on this Court. His votes are consistently eclectic, which just
argument that Judge Sentelle had relied upon in the Court of Appeals,
that Congress's power must be interpreted so that its enumerated
powers have limits.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65756016"></a><a class="indexterm" name="idp65757472"></a><a class="indexterm" name="idp65758256"></a><a class="indexterm" name="idp65759072"></a><a class="indexterm" name="idp65760192"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp65762848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47093488"></a><a class="indexterm" name="idp47094944"></a><a class="indexterm" name="idp47095728"></a><a class="indexterm" name="idp47096544"></a><a class="indexterm" name="idp47097664"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp47100384"></a><p>
This then was the core of our strategy—a strategy for which I am
responsible. We would get the Court to see that just as with the
<em class="citetitle">Lopez</em>
beginning, Congress has been extending the term of existing
copyrights. So, the government argued, the Court should not now say
that practice is unconstitutional.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65768400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47105936"></a><p>
There was some truth to the government's claim, but not much. We
certainly agreed that Congress had extended existing terms in 1831
and in 1909. And of course, in 1962, Congress began extending
a clear line to follow: Don't extend existing terms. The moots
were an effective practice; I found ways to take every question back to
this central idea.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65775200"></a><a class="indexterm" name="idp65776016"></a><a class="indexterm" name="idp65776832"></a><a class="indexterm" name="idp65777648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47112736"></a><a class="indexterm" name="idp47113552"></a><a class="indexterm" name="idp47114368"></a><a class="indexterm" name="idp47115184"></a><p>
One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the
skeptic. He had served in the Reagan Justice Department with Solicitor
General Charles Fried. He had argued many cases before the Supreme
consistent practice for two hundred years. You have to make them see
the harm—passionately get them to see the harm. For if they
don't see that, then we haven't any chance of winning.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65780400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47117936"></a><p>
He may have argued many cases before this Court, I thought, but
he didn't understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the
right thing—not because of politics but because it was right. As a law
where I intended to stay: on the question of the limits on Congress's
power. This was a case about enumerated powers, I said, and whether
those enumerated powers had any limit.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65785632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47123168"></a><p>
Justice O'Connor stopped me within one minute of my opening.
The history was bothering her.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
assertion about impeding progress. Our only argument is this is a
structural limit necessary to assure that what would be an effectively
perpetual term not be permitted under the copyright laws.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
65793488"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
47131024"></a><p>
That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right
answer was instead that there was an obvious and profound harm. Any
number of briefs had been written about it. He wanted to hear it. And
here was the place Don Ayer's advice should have mattered. This was a
softball; my answer was a swing and a miss.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65794992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47132528"></a><p>
The second came from the Chief, for whom the whole case had been
crafted. For the Chief Justice had crafted the <em class="citetitle">Lopez</em> ruling,
and we hoped that he would see this case as its second cousin.
but for a statute that cannot be justified under ordinary First
Amendment analysis or under a proper reading of the limits built
into the Copyright Clause.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
65799280"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
47136816"></a><p>
Things went better for us when the government gave its argument;
for now the Court picked up on the core of our claim. As Justice Scalia
asked Solicitor General Olson,
<em class="citetitle">Lopez</em>. The argument was nowhere to be found. The case was not even
cited. The argument that was the core argument of our case did not
even appear in the Court's opinion.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65811808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47149360"></a><p>
Justice Ginsburg simply ignored the enumerated powers argument.
talk about the two together. There was therefore no principle that
followed from the <em class="citetitle">Lopez</em> case: In that context, Congress's power would
be limited, but in this context it would not.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65816432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47153984"></a><p>
Yet by what right did they get to choose which of the framers' values
they would respect? By what right did they—the silent
five—get to select the part of the Constitution they would
recognize that however much I might hate a system in which the Court
gets to pick the constitutional values that it will respect, that is
the system we have.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65813872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47151424"></a><p>
Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's
opinion was crafted internal to the law: He argued that the tradition
of intellectual property law should not support this unjustified
very same words in the Progress Clause could come to mean totally
different things depending upon whether the words were about patents
or copyrights. The Court let Justice Stevens's charge go unanswered.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65819712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47157328"></a><p>
Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever
written, was external to the Constitution. He argued that the term of
it is a sign of health when depression gives way to anger. My anger
came quickly, but it didn't cure the depression. This anger was of two
sorts.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65827360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47164992"></a><p>
It was first anger with the five <span class="quote">“<span class="quote">Conservatives.</span>”</span> It would have been
one thing for them to have explained why the principle of <em class="citetitle">Lopez</em> didn't
apply in this case. That wouldn't have been a very convincing
light of the structure of the Constitution. That method had produced
<em class="citetitle">Lopez</em> and many other <span class="quote">“<span class="quote">originalist</span>”</span> rulings. Where was their
<span class="quote">“<span class="quote">originalism</span>”</span> now?
-</p><a class="indexterm" name="idp
65831808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47169440"></a><p>
Here, they had joined an opinion that never once tried to explain
what the framers had meant by crafting the Progress Clause as they
did; they joined an opinion that never once tried to explain how the
myself.
For I had let a view of the law that I liked interfere with a view of
the law as it is.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65835056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47172752"></a><p>
Most lawyers, and most law professors, have little patience for
idealism about courts in general and this Supreme Court in particular.
Most have a much more pragmatic view. When Don Ayer said that this
refused to stand before this audience and try to persuade with the
passion I had used elsewhere. It was not the basis on which a court
should decide the issue.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65838576"></a><a class="indexterm" name="idp65839360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47176272"></a><a class="indexterm" name="idp47177056"></a><p>
Would it have been different if I had argued it differently? Would it
have been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or
Kathleen Sullivan?
little reason to resist doing right. I can't help but think that if I had
stepped down from this pretty picture of dispassionate justice, I could
have persuaded.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65842112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47179808"></a><p>
And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in
January. For at the start of this case, one of America's leading
intellectual property professors stated publicly that my bringing this
<a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. The <span class="quote">“<span class="quote">powerful
and wealthy</span>”</span> line is a bit unfair. But the punch in the face
felt exactly like that.
-<a class="indexterm" name="idp65850592"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
65853808"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+<a class="indexterm" name="idp47188288"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
47191504"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
The image that will always stick in my head is that evoked by the
quote from <em class="citetitle">The New York Times</em>. That <span class="quote">“<span class="quote">grand experiment</span>”</span> we call the
<span class="quote">“<span class="quote">public domain</span>”</span> is over? When I can make light of it, I think, <span class="quote">“<span class="quote">Honey,
in our Constitution a commitment to free culture. In the case that I
fathered, the Supreme Court effectively renounced that commitment. A
better lawyer would have made them see differently.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp65459792" class="footnote"><p><a href="#idp65459792" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46797008" class="footnote"><p><a href="#idp46797008" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp65460528"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46797744"></a>
There's a parallel here with pornography that is a bit hard to
describe, but it's a strong one. One phenomenon that the Internet
created was a world of noncommercial pornographers—people who
publishers after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the
world before the Internet were extremely few. Yet one would think it
at least as important to protect the Eldreds of the world as to
-protect noncommercial pornographers.</p></div><div id="ftn.idp65484112" class="footnote"><p><a href="#idp65484112" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+protect noncommercial pornographers.</p></div><div id="ftn.idp46821264" class="footnote"><p><a href="#idp46821264" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp65484816"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65485600"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65486416"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46821968"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46822752"></a>
+<a class="indexterm" name="idp46823568"></a>
The full text is: <span class="quote">“<span class="quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright
protection to last forever. I am informed by staff that such a change
would violate the Constitution. I invite all of you to work with me to
you know, there is also Jack Valenti's proposal for a term to last
forever less one day. Perhaps the Committee may look at that next
Congress,</span>”</span> 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp65540256" class="footnote"><p><a href="#idp65540256" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46877408" class="footnote"><p><a href="#idp46877408" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
Associated Press, <span class="quote">“<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>”</span>
<em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 October 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp65542256" class="footnote"><p><a href="#idp65542256" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46879408" class="footnote"><p><a href="#idp46879408" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
See Nick Brown, <span class="quote">“<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
Age,</span>”</span> available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65544368" class="footnote"><p><a href="#idp65544368" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46881520" class="footnote"><p><a href="#idp46881520" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
Alan K. Ota, <span class="quote">“<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>”</span>
<em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 August 1990, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65566864" class="footnote"><p><a href="#idp65566864" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46904096" class="footnote"><p><a href="#idp46904096" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp65570112" class="footnote"><p><a href="#idp65570112" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46907344" class="footnote"><p><a href="#idp46907344" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
<em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529 U.S. 598 (2000).
-<a class="indexterm" name="idp65571712"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65575808" class="footnote"><p><a href="#idp65575808" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp46908944"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46913040" class="footnote"><p><a href="#idp46913040" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
If it is a principle about enumerated powers, then the principle
carries from one enumerated power to another. The animating point in
Copyright Clause. Here, too, the government's interpretation would
allow the government unending power to regulate copyrights—the
limitation to <span class="quote">“<span class="quote">limited times</span>”</span> notwithstanding.
-</p></div><div id="ftn.idp65595472" class="footnote"><p><a href="#idp65595472" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46932880" class="footnote"><p><a href="#idp46932880" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
Brief of the Nashville Songwriters Association, <em class="citetitle">Eldred</em>
v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), n.10, available
at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65603344" class="footnote"><p><a href="#idp65603344" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46940816" class="footnote"><p><a href="#idp46940816" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the
Congressional
Research Service, in light of the estimated renewal ranges. See Brief
of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65622688" class="footnote"><p><a href="#idp65622688" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46960096" class="footnote"><p><a href="#idp46960096" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
See David G. Savage, <span class="quote">“<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright Law,</span>”</span>
<em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David Streitfeld, <span class="quote">“<span class="quote">Classic Movies,
Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on Striking
Down Copyright Extension,</span>”</span> <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 October 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp65628000" class="footnote"><p><a href="#idp65628000" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46965488" class="footnote"><p><a href="#idp46965488" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae
Supporting the Petitoners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
filed on behalf of Petitioners by the Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65659792" class="footnote"><p><a href="#idp65659792" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46997280" class="footnote"><p><a href="#idp46997280" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
Jason Schultz, <span class="quote">“<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright
<span class="quote">‘<span class="quote">Chaos</span>’</span> Theory,</span>”</span> 20 December 2002, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65724336" class="footnote"><p><a href="#idp65724336" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47061824" class="footnote"><p><a href="#idp47061824" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
U.S. (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div id="ftn.idp65727152" class="footnote"><p><a href="#idp65727152" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47064640" class="footnote"><p><a href="#idp47064640" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
Dinitia Smith, <span class="quote">“<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey
Mouse Joins the Fray,</span>”</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March 1998, B7.
long flight to my least favorite city. The drive into the city from
Dulles was delayed because of traffic, so I opened up my computer and
wrote an op-ed piece.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65861584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47199328"></a><p>
It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head
the same advice from Don Ayer: You need to make them see why it is
blocking access and the spread of knowledge. Leave it for as long as
Congress allows for those works where its worth is at least $1. But for
everything else, let the content go.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65867392"></a><a class="indexterm" name="idp65868208"></a><a class="indexterm" name="idp65869024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47205136"></a><a class="indexterm" name="idp47205952"></a><a class="indexterm" name="idp47206768"></a><p>
The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed
it in an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters
expressing support. When you focus the issue on lost creativity,
copyright owners to ask permission to use or license their work. This
system would lower these costs, by establishing at least one registry
where copyright owners could be identified.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65871872"></a><a class="indexterm" name="idp65872688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47209616"></a><a class="indexterm" name="idp47210432"></a><p>
As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: “Property”">10</a>, formalities in copyright law were
removed in 1976, when Congress followed the Europeans by abandoning
-any formal requirement before a copyright is granted.<a href="#ftn.idp65875248" class="footnote" name="idp65875248"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
+any formal requirement before a copyright is granted.<a href="#ftn.idp47212992" class="footnote" name="idp47212992"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
The Europeans are said to view copyright as a <span class="quote">“<span class="quote">natural right.</span>”</span> Natural
rights don't need forms to exist. Traditions, like the Anglo-American
tradition that required copyright owners to follow form if their
a world without formalities harms the creator. The ability to spread
<span class="quote">“<span class="quote">Walt Disney creativity</span>”</span> is destroyed when there is no simple way to
know what's protected and what's not.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65881376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47219120"></a><p>
The fight against formalities achieved its first real victory in
Berlin in 1908. International copyright lawyers amended the Berne
Convention in 1908, to require copyright terms of life plus fifty
a world without formalities. Complex, expensive,
<span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions take their place.
-<a class="indexterm" name="idp65890896"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47228640"></a>
</p><p>
This was the understanding of the problem with the Sonny Bono
Act that we tried to demonstrate to the Court. This was the part it
upon historical data, that system would move up to 98 percent of
commercial work, commercial work that no longer had a commercial life,
into the public domain within fifty years. What do you think?
-</p><a class="indexterm" name="idp
65898944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47236688"></a><p>
<span class="strong"><strong>When Steve Forbes</strong></span> endorsed the
idea, some in Washington began to pay attention. Many people contacted
me pointing to representatives who might be willing to introduce the
Eldred Act. And I had a few who directly suggested that they might be
willing to take the first step.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65901104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47238848"></a><p>
One representative, Zoe Lofgren of California, went so far as to get
the bill drafted. The draft solved any problem with international
law. It imposed the simplest requirement upon copyright owners
introduced. On May 16, I posted on the Eldred Act blog, <span class="quote">“<span class="quote">we are
close.</span>”</span> There was a general reaction in the blog community that
something good might happen here.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65903168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47240912"></a><p>
But at this stage, the lobbyists began to intervene. Jack Valenti and
the MPAA general counsel came to the congresswoman's office to give
the view of the MPAA. Aided by his lawyer, as Valenti told me, Valenti
possible still to understand why the law favors Hollywood: Most people
don't recognize the reasons for limiting copyright terms; it is thus
still possible to see good faith within the resistance.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65912672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47250416"></a><p>
But when the copyright owners oppose a proposal such as the Eldred
Act, then, finally, there is an example that lays bare the naked
selfinterest driving this war. This act would free an extraordinary
feared the competition of FM, they fear the competition of a public
domain connected to a public that now has the means to create with it
and to share its own creation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65919664"></a><a class="indexterm" name="idp65920448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47257408"></a><a class="indexterm" name="idp47258192"></a><p>
What is hard to understand is why the public takes this view. It is
as if the law made airplanes trespassers. The MPAA stands with the
Causbys and demands that their remote and useless property rights be
society.</span>”</span> The past can be cultivated only if you can identify the
owner and gain permission to build upon his work. The future will be
controlled by this dead (and often unfindable) hand of the past.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp65875248" class="footnote"><p><a href="#idp65875248" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47212992" class="footnote"><p><a href="#idp47212992" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp65875952"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47213696"></a>
Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
legislation sometimes made protection depend upon compliance with
formalities such as registration, deposit, and affixation of notice of
African nation can afford the drugs for the vast majority of its
population:
$15,000 is thirty times the per capita gross national product of
-Zimbabwe. At these prices, the drugs are totally unavailable.<a href="#ftn.idp65938160" class="footnote" name="idp65938160"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+Zimbabwe. At these prices, the drugs are totally unavailable.<a href="#ftn.idp47275904" class="footnote" name="idp47275904"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
These prices are not high because the ingredients of the drugs are
example, if the drug was sold in India, it could be imported into
Africa from India. This is called <span class="quote">“<span class="quote">parallel importation,</span>”</span> and it is
generally permitted under international trade law and is specifically
-permitted within the European Union.<a href="#ftn.idp65952976" class="footnote" name="idp65952976"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65956256"></a><p>
+permitted within the European Union.<a href="#ftn.idp47290864" class="footnote" name="idp47290864"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47294144"></a><p>
However, the United States government opposed the bill. Indeed, more
than opposed. As the International Intellectual Property Association
characterized it, <span class="quote">“<span class="quote">The U.S. government pressured South Africa …
not to permit compulsory licensing or parallel
-imports.</span>”</span><a href="#ftn.idp65508608" class="footnote" name="idp65508608"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
+imports.</span>”</span><a href="#ftn.idp46845696" class="footnote" name="idp46845696"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
Through the Office of the United States Trade Representative, the
government asked South Africa to change the law—and to add
pressure to that request, in 1998, the USTR listed South Africa for
patent— pharmaceutical patents. The demand of these governments,
with the United States in the lead, was that South Africa respect
these patents as it respects any other patent, regardless of any
-effect on the treatment of AIDS within South Africa.<a href="#ftn.idp65960112" class="footnote" name="idp65960112"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65963232"></a><p>
+effect on the treatment of AIDS within South Africa.<a href="#ftn.idp47298000" class="footnote" name="idp47298000"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47301120"></a><p>
We should place the intervention by the United States in context. No
doubt patents are not the most important reason that Africans don't
have access to drugs. Poverty and the total absence of an effective
information, which was needed to save the lives of millions, was an
argument
-about the sanctity of property.<a href="#ftn.idp65967872" class="footnote" name="idp65967872"><sup class="footnote">[199]</sup></a>
+about the sanctity of property.<a href="#ftn.idp47305696" class="footnote" name="idp47305696"><sup class="footnote">[199]</sup></a>
It was because <span class="quote">“<span class="quote">intellectual property</span>”</span> would be violated that these
drugs should not flow into Africa. It was a principle about the
importance of <span class="quote">“<span class="quote">intellectual property</span>”</span> that led these government actors
to intervene against the South African response to AIDS.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65975184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47313008"></a><p>
Now just step back for a moment. There will be a time thirty years
from now when our children look back at us and ask, how could we have
let this happen? How could we allow a policy to be pursued whose
unintended consequence that perhaps millions die. And that rational
strategy thus becomes framed in terms of this ideal—the sanctity of an
idea called <span class="quote">“<span class="quote">intellectual property.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
65986096"></a><a class="indexterm" name="idp65987344"></a><a class="indexterm" name="idp65988544"></a><a class="indexterm" name="idp65989856"></a><a class="indexterm" name="idp65991296"></a><a class="indexterm" name="idp65992544"></a><a class="indexterm" name="idp65993792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47323920"></a><a class="indexterm" name="idp47325168"></a><a class="indexterm" name="idp47326368"></a><a class="indexterm" name="idp47327616"></a><a class="indexterm" name="idp47329056"></a><a class="indexterm" name="idp47330304"></a><a class="indexterm" name="idp47331616"></a><p>
So when the common sense of your child confronts you, what will
you say? When the common sense of a generation finally revolts
against what we have done, how will we justify what we have done?
in any case. A sensible policy, in other words, could be a balanced
policy. For most of our history, both copyright and patent policies
were balanced in just this sense.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65996864"></a><a class="indexterm" name="idp65998208"></a><a class="indexterm" name="idp65999552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47334624"></a><a class="indexterm" name="idp47335904"></a><a class="indexterm" name="idp47337248"></a><p>
But we as a culture have lost this sense of balance. We have lost the
critical eye that helps us see the difference between truth and
extremism. A certain property fundamentalism, having no connection to
our tradition, now reigns in this culture—bizarrely, and with
consequences more grave to the spread of ideas and culture than almost
any other single policy decision that we as a democracy will make.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66001072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47338768"></a><p>
<span class="strong"><strong>A simple idea</strong></span> blinds us, and under
the cover of darkness, much happens that most of us would reject if
any of us looked. So uncritically do we accept the idea of property in
hypocrisy reeks. Yet in a city like Washington, hypocrisy is not even
noticed. Powerful lobbies, complex issues, and MTV attention spans
produce the <span class="quote">“<span class="quote">perfect storm</span>”</span> for free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66007568"></a><a class="indexterm" name="idp66008384"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp66011200"></a><a class="indexterm" name="idp66012304"></a><a class="indexterm" name="idp66013088"></a><a class="indexterm" name="idp66013920"></a><a class="indexterm" name="idp66014752"></a><a class="indexterm" name="idp66015856"></a><a class="indexterm" name="idp66016688"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp66019168"></a><a class="indexterm" name="idp66019984"></a><a class="indexterm" name="idp66020816"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47345264"></a><a class="indexterm" name="idp47346080"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp47348832"></a><a class="indexterm" name="idp47349936"></a><a class="indexterm" name="idp47350768"></a><a class="indexterm" name="idp47351600"></a><a class="indexterm" name="idp47352432"></a><a class="indexterm" name="idp47353472"></a><a class="indexterm" name="idp47354304"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp47356736"></a><a class="indexterm" name="idp47357552"></a><a class="indexterm" name="idp47358384"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
<span class="strong"><strong>In August 2003</strong></span>, a fight broke out
in the United States about a decision by the World Intellectual
-Property Organization to cancel a meeting.<a href="#ftn.idp66024240" class="footnote" name="idp66024240"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
+Property Organization to cancel a meeting.<a href="#ftn.idp47361856" class="footnote" name="idp47361856"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
At the request of a wide range of interests, WIPO had decided to hold
a meeting to discuss <span class="quote">“<span class="quote">open and collaborative projects to create public
goods.</span>”</span> These are projects that have been successful in producing
Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) It
included the Global Positioning System, which Ronald Reagan set free
in the early 1980s. And it included <span class="quote">“<span class="quote">open source and free software.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
66034352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47372016"></a><p>
The aim of the meeting was to consider this wide range of projects
from one common perspective: that none of these projects relied upon
intellectual property extremism. Instead, in all of them, intellectual
property was balanced by agreements to keep access open or to impose
limitations on the way in which proprietary claims might be used.
</p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
-From the perspective of this book, then, the conference was ideal.<a href="#ftn.idp66038560" class="footnote" name="idp66038560"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
+From the perspective of this book, then, the conference was ideal.<a href="#ftn.idp47376352" class="footnote" name="idp47376352"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
The projects within its scope included both commercial and
noncommercial work. They primarily involved science, but from many
perspectives. And WIPO was an ideal venue for this discussion, since
had thought it was taken for granted that WIPO could and should. And
thus the meeting about <span class="quote">“<span class="quote">open and collaborative projects to create
public goods</span>”</span> seemed perfectly appropriate within the WIPO agenda.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66045120"></a><a class="indexterm" name="idp66046576"></a><a class="indexterm" name="idp66048016"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp66051008"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47382960"></a><a class="indexterm" name="idp47384416"></a><a class="indexterm" name="idp47385856"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp47388848"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
But there is one project within that list that is highly
controversial, at least among lobbyists. That project is <span class="quote">“<span class="quote">open source
and free software.</span>”</span> Microsoft in particular is wary of discussion of
Microsoft's software. And internationally, many governments have begun
to explore requirements that they use open source or free software,
rather than <span class="quote">“<span class="quote">proprietary software,</span>”</span> for their own internal uses.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66055488"></a><a class="indexterm" name="idp66056592"></a><a class="indexterm" name="idp66057424"></a><a class="indexterm" name="idp66058240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47393328"></a><a class="indexterm" name="idp47394432"></a><a class="indexterm" name="idp47395264"></a><a class="indexterm" name="idp47396080"></a><p>
I don't mean to enter that debate here. It is important only to
make clear that the distinction is not between commercial and
noncommercial software. There are many important companies that depend
is emphatically a commercial entity. Thus, to support <span class="quote">“<span class="quote">open source and
free software</span>”</span> is not to oppose commercial entities. It is, instead,
to support a mode of software development that is different from
-Microsoft's.<a href="#ftn.idp66060688" class="footnote" name="idp66060688"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
66066416"></a><a class="indexterm" name="idp66067904"></a><a class="indexterm" name="idp66068736"></a><p>
+Microsoft's.<a href="#ftn.idp47398528" class="footnote" name="idp47398528"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47404256"></a><a class="indexterm" name="idp47405744"></a><a class="indexterm" name="idp47406576"></a><p>
More important for our purposes, to support <span class="quote">“<span class="quote">open source and free
software</span>”</span> is not to oppose copyright. <span class="quote">“<span class="quote">Open source and free software</span>”</span>
is not software in the public domain. Instead, like Microsoft's
software. If copyright did not govern software, then free software
could not impose the same kind of requirements on its adopters. It
thus depends upon copyright law just as Microsoft does.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
66077264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
47414992"></a><p>
It is therefore understandable that as a proprietary software
developer, Microsoft would oppose this WIPO meeting, and
understandable that it would use its lobbyists to get the United
States government to oppose it, as well. And indeed, that is just what
was reported to have happened. According to Jonathan Krim of the
<em class="citetitle">Washington Post</em>, Microsoft's lobbyists succeeded in getting the United
-States government to veto the meeting.<a href="#ftn.idp66079488" class="footnote" name="idp66079488"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
+States government to veto the meeting.<a href="#ftn.idp47417216" class="footnote" name="idp47417216"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
And without U.S. backing, the meeting was canceled.
</p><p>
I don't blame Microsoft for doing what it can to advance its own
its lobbying here, and nothing terribly surprising about the most
powerful software producer in the United States having succeeded in
its lobbying efforts.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66082464"></a><a class="indexterm" name="idp66083792"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47420192"></a><a class="indexterm" name="idp47421584"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
What was surprising was the United States government's reason for
opposing the meeting. Again, as reported by Krim, Lois Boland, acting
director of international relations for the U.S. Patent and Trademark
She is quoted as saying, <span class="quote">“<span class="quote">To hold a meeting which has as its purpose
to disclaim or waive such rights seems to us to be contrary to the
goals of WIPO.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
66087840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47425680"></a><p>
These statements are astonishing on a number of levels.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66089536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47427312"></a><p>
First, they are just flat wrong. As I described, most open source and
free software relies fundamentally upon the intellectual property
right called <span class="quote">“<span class="quote">copyright</span>”</span>. Without it, restrictions imposed by those
in understanding—the sort of mistake that is excusable in a
first-year law student, but an embarrassment from a high government
official dealing with intellectual property issues.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66093152"></a><a class="indexterm" name="idp66093856"></a><a class="indexterm" name="idp66094960"></a><a class="indexterm" name="idp66095776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47430928"></a><a class="indexterm" name="idp47431632"></a><a class="indexterm" name="idp47432736"></a><a class="indexterm" name="idp47433552"></a><p>
Second, who ever said that WIPO's exclusive aim was to <span class="quote">“<span class="quote">promote</span>”</span>
intellectual property maximally? As I had been scolded at the
preparatory conference of WSIS, WIPO is to consider not only how best
based on drugs whose patent has expired) contrary to the WIPO mission?
Does the public domain weaken intellectual property? Would it have
been better if the protocols of the Internet had been patented?
-</p><a class="indexterm" name="idp
66098432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47436208"></a><p>
Third, even if one believed that the purpose of WIPO was to maximize
intellectual property rights, in our tradition, intellectual property
rights are held by individuals and corporations. They get to decide
control to the free market. Feudalism depended upon maximum control
and concentration. It fought any freedom that might interfere with
that control.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66110992"></a><a class="indexterm" name="idp66111808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47448672"></a><a class="indexterm" name="idp47449488"></a><p>
As Peter Drahos and John Braithwaite relate, this is precisely the
-choice we are now making about intellectual property.<a href="#ftn.idp66113024" class="footnote" name="idp66113024"><sup class="footnote">[204]</sup></a>
+choice we are now making about intellectual property.<a href="#ftn.idp47450704" class="footnote" name="idp47450704"><sup class="footnote">[204]</sup></a>
We will have an information society. That much is certain. Our only
choice now is whether that information society will be
<span class="emphasis"><em>free</em></span> or <span class="emphasis"><em>feudal</em></span>. The trend is
toward the feudal.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66116304"></a><a class="indexterm" name="idp66117616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47453984"></a><a class="indexterm" name="idp47455296"></a><p>
When this battle broke, I blogged it. A spirited debate within the
comment section ensued. Ms. Boland had a number of supporters who
tried to show why her comments made sense. But there was one comment
that was particularly depressing for me. An anonymous poster wrote,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
66119936"></a><a class="indexterm" name="idp66121312"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
47457616"></a><a class="indexterm" name="idp47459056"></a><p>
George, you misunderstand Lessig: He's only talking about the world as
it should be (<span class="quote">“<span class="quote">the goal of WIPO, and the goal of any government,
should be to promote the right balance of intellectual property rights,
mistake. I have no illusion about the extremism of our government,
whether Republican or Democrat. My only illusion apparently is about
whether our government should speak the truth or not.)
-</p><a class="indexterm" name="idp
66125408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47463216"></a><p>
Obviously, however, the poster was not supporting that idea. Instead,
the poster was ridiculing the very idea that in the real world, the
<span class="quote">“<span class="quote">goal</span>”</span> of a government should be <span class="quote">“<span class="quote">to promote the right balance</span>”</span> of
It might be crazy to argue that we should preserve a tradition that has
been part of our tradition for most of our history—free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66131840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47469648"></a><p>
If this is crazy, then let there be more crazies. Soon.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66133504"></a><a class="indexterm" name="idp66134320"></a><a class="indexterm" name="idp66135136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47471312"></a><a class="indexterm" name="idp47472128"></a><a class="indexterm" name="idp47472944"></a><p>
<span class="strong"><strong>There are moments</strong></span> of hope in this
struggle. And moments that surprise. When the FCC was considering
relaxing ownership rules, which would thereby further increase the
</p><p>
If we were Achilles, this would be our heel. This would be the place
of our tragedy.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66144416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47482224"></a><p>
<span class="strong"><strong>As I write</strong></span> these final words, the
news is filled with stories about the RIAA lawsuits against almost
-three hundred individuals.<a href="#ftn.idp66146240" class="footnote" name="idp66146240"><sup class="footnote">[205]</sup></a>
+three hundred individuals.<a href="#ftn.idp47484080" class="footnote" name="idp47484080"><sup class="footnote">[205]</sup></a>
Eminem has just been sued for <span class="quote">“<span class="quote">sampling</span>”</span> someone else's
-music.<a href="#ftn.idp66153520" class="footnote" name="idp66153520"><sup class="footnote">[206]</sup></a>
+music.<a href="#ftn.idp47491200" class="footnote" name="idp47491200"><sup class="footnote">[206]</sup></a>
The story about Bob Dylan <span class="quote">“<span class="quote">stealing</span>”</span> from a Japanese author has just
-finished making the rounds.<a href="#ftn.idp66156064" class="footnote" name="idp66156064"><sup class="footnote">[207]</sup></a>
+finished making the rounds.<a href="#ftn.idp47493824" class="footnote" name="idp47493824"><sup class="footnote">[207]</sup></a>
An insider from Hollywood—who insists he must remain
anonymous—reports <span class="quote">“<span class="quote">an amazing conversation with these studio
guys. They've got extraordinary [old] content that they'd love to use
talking about deputizing computer viruses to bring down computers
thought to violate the law. Universities are threatening expulsion for
kids who use a computer to share content.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66159680"></a><a class="indexterm" name="idp66160464"></a><a class="indexterm" name="idp66161280"></a><a class="indexterm" name="idp66162064"></a><a class="indexterm" name="idp66162880"></a><a class="indexterm" name="idp66163696"></a><a class="indexterm" name="idp66164512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47497440"></a><a class="indexterm" name="idp47498224"></a><a class="indexterm" name="idp47499040"></a><a class="indexterm" name="idp47499824"></a><a class="indexterm" name="idp47500640"></a><a class="indexterm" name="idp47501456"></a><a class="indexterm" name="idp47502272"></a><p>
Yet on the other side of the Atlantic, the BBC has just announced
that it will build a <span class="quote">“<span class="quote">Creative Archive,</span>”</span> from which British citizens can
-download BBC content, and rip, mix, and burn it.<a href="#ftn.idp66166416" class="footnote" name="idp66166416"><sup class="footnote">[208]</sup></a>
+download BBC content, and rip, mix, and burn it.<a href="#ftn.idp47504272" class="footnote" name="idp47504272"><sup class="footnote">[208]</sup></a>
And in Brazil, the culture minister, Gilberto Gil, himself a folk hero
of Brazilian music, has joined with Creative Commons to release
content and free licenses in that Latin American
-country.<a href="#ftn.idp66168672" class="footnote" name="idp66168672"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
+country.<a href="#ftn.idp47506528" class="footnote" name="idp47506528"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
I've told a dark story. The truth is more mixed. A technology has
given us a new freedom. Slowly, some begin to understand that this
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp65938160" class="footnote"><p><a href="#idp65938160" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47275904" class="footnote"><p><a href="#idp47275904" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">“<span class="quote">Final Report: Integrating
Intellectual Property Rights and Development Policy</span>”</span> (London, 2002),
available at
release
issued 9 July 2002, only 230,000 of the 6 million who need drugs in
the developing world receive them—and half of them are in Brazil.
-</p></div><div id="ftn.idp65952976" class="footnote"><p><a href="#idp65952976" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47290864" class="footnote"><p><a href="#idp47290864" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
See Peter Drahos with John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism: Who
Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003), 37.
-<a class="indexterm" name="idp65954400"></a>
-<a class="indexterm" name="idp65955184"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65508608" class="footnote"><p><a href="#idp65508608" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp47292288"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47293072"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp46845696" class="footnote"><p><a href="#idp46845696" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
Resources, House Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess.,
Ser. No. 106-126 (22 July 1999), 150–57 (statement of James
Love).
-</p></div><div id="ftn.idp65960112" class="footnote"><p><a href="#idp65960112" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47298000" class="footnote"><p><a href="#idp47298000" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
Africa, a Report Prepared for the World Intellectual Property
-Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp65967872" class="footnote"><p><a href="#idp65967872" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp47305696" class="footnote"><p><a href="#idp47305696" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
See Sabin Russell, <span class="quote">“<span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</span>”</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24
Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>”</span> <em class="citetitle">Widener Law
Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
-</p></div><div id="ftn.idp66024240" class="footnote"><p><a href="#idp66024240" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47361856" class="footnote"><p><a href="#idp47361856" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
Jonathan Krim, <span class="quote">“<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>”</span> <em class="citetitle">Washington Post</em>,
August 2003, E1, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New, <span class="quote">“<span class="quote">Global Group's
Opposes <span class="quote">‘<span class="quote">Open Source</span>’</span> Talks at WIPO,</span>”</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology
Daily</em>, 19 August 2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66038560" class="footnote"><p><a href="#idp66038560" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47376352" class="footnote"><p><a href="#idp47376352" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the
meeting.
-</p></div><div id="ftn.idp66060688" class="footnote"><p><a href="#idp66060688" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47398528" class="footnote"><p><a href="#idp47398528" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
Microsoft's position about free and open source software is more
sophisticated. As it has repeatedly asserted, it has no problem with
Model</em>, discussion at New York University Stern School of Business (3
May 2001), available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66079488" class="footnote"><p><a href="#idp66079488" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47417216" class="footnote"><p><a href="#idp47417216" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
Krim, <span class="quote">“<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>”</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66113024" class="footnote"><p><a href="#idp66113024" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47450704" class="footnote"><p><a href="#idp47450704" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
See Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>, 210–20.
-<a class="indexterm" name="idp65960240"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp66146240" class="footnote"><p><a href="#idp66146240" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp47298128"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47484080" class="footnote"><p><a href="#idp47484080" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
John Borland, <span class="quote">“<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>”</span> CNET News.com, September
2003, available at
<span class="quote">“<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>”</span> <em class="citetitle">Wired News</em>, 10 September 2003,
available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66153520" class="footnote"><p><a href="#idp66153520" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47491200" class="footnote"><p><a href="#idp47491200" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
Jon Wiederhorn, <span class="quote">“<span class="quote">Eminem Gets Sued … by a Little Old Lady,</span>”</span>
mtv.com, 17 September 2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66156064" class="footnote"><p><a href="#idp66156064" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47493824" class="footnote"><p><a href="#idp47493824" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">“<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
Dylan Songs,</span>”</span> Kansascity.com, 9 July 2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66166416" class="footnote"><p><a href="#idp66166416" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47504272" class="footnote"><p><a href="#idp47504272" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
<span class="quote">“<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>”</span> BBC press release,
24 August 2003, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66168672" class="footnote"><p><a href="#idp66168672" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47506528" class="footnote"><p><a href="#idp47506528" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
<span class="quote">“<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>”</span> Creative Commons Weblog, 6 August 2003,
available at
authors, musicians, filmmakers, scientists—all to tell this
story in their own words, and to tell their neighbors why this battle
is so important.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66178224"></a><a class="indexterm" name="idp66179504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47516080"></a><a class="indexterm" name="idp47517360"></a><p>
Once this movement has its effect in the streets, it has some hope of
having an effect in Washington. We are still a democracy. What people
think matters. Not as much as it should, at least when an RCA stands
content requires permission. The <span class="quote">“<span class="quote">cut and paste</span>”</span> world that defines
the Internet today will become a <span class="quote">“<span class="quote">get permission to cut and paste</span>”</span>
world that is a creator's nightmare.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66198192"></a><a class="indexterm" name="idp66199584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47535984"></a><a class="indexterm" name="idp47537376"></a><p>
What's needed is a way to say something in the middle—neither
<span class="quote">“<span class="quote">all rights reserved</span>”</span> nor <span class="quote">“<span class="quote">no rights reserved</span>”</span> but <span class="quote">“<span class="quote">some rights
reserved</span>”</span>— and thus a way to respect copyrights but enable
(there is no law protecting <span class="quote">“<span class="quote">privacy</span>”</span> in public places), and in many
places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead,
by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
66215264"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
47552976"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular
has become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you
browse the pages, Amazon collects the data about what you've looked
and the function of cookies on the Net, it is easier to collect the
data than not. The friction has disappeared, and hence any <span class="quote">“<span class="quote">privacy</span>”</span>
protected by the friction disappears, too.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66219776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47557488"></a><p>
Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry
about libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that
people should have the <span class="quote">“<span class="quote">right</span>”</span> to browse in a library without the
you. If it becomes simple to gather and sort who does what in
electronic spaces, then the friction-induced privacy of yesterday
disappears.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66222160"></a><a class="indexterm" name="idp66223472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47559872"></a><a class="indexterm" name="idp47561184"></a><p>
It is this reality that explains the push of many to define <span class="quote">“<span class="quote">privacy</span>”</span>
on the Internet. It is the recognition that technology can remove what
friction before gave us that leads many to push for laws to do what
-friction did.<a href="#ftn.idp66225712" class="footnote" name="idp66225712"><sup class="footnote">[210]</sup></a>
+friction did.<a href="#ftn.idp47563424" class="footnote" name="idp47563424"><sup class="footnote">[210]</sup></a>
And whether you're in favor of those laws or not, it is the pattern
that is important here. We must take affirmative steps to secure a
kind of freedom that was passively provided before. A change in
technology now forces those who believe in privacy to affirmatively
act where, before, privacy was given by default.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66229728"></a><a class="indexterm" name="idp66231008"></a><a class="indexterm" name="idp66232400"></a><a class="indexterm" name="idp66233216"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47567440"></a><a class="indexterm" name="idp47568720"></a><a class="indexterm" name="idp47570112"></a><a class="indexterm" name="idp47570928"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
A similar story could be told about the birth of the free software
movement. When computers with software were first made available
commercially, the software—both the source code and the
economics of computing. And as he believed, if he did nothing about
it, then the freedom to change and share software would be
fundamentally weakened.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66243216"></a><a class="indexterm" name="idp66244448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47580928"></a><a class="indexterm" name="idp47582096"></a><p>
Therefore, in 1984, Stallman began a project to build a free operating
system, so that at least a strain of free software would survive. That
was the birth of the GNU project, into which Linus Torvalds's <span class="quote">“<span class="quote">Linux</span>”</span>
kernel was added to produce the GNU/Linux operating system.
-<a class="indexterm" name="idp66246240"></a>
-<a class="indexterm" name="idp66247072"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47583888"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47584720"></a>
</p><p>
Stallman's technique was to use copyright law to build a world of
software that must be kept free. Software licensed under the Free
that bind copyrighted code, Stallman was affirmatively reclaiming a
space where free software would survive. He was actively protecting
what before had been passively guaranteed.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66249744"></a><a class="indexterm" name="idp66251136"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47587392"></a><a class="indexterm" name="idp47588720"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
Finally, consider a very recent example that more directly resonates
with the story of this book. This is the shift in the way academic and
scientific journals are produced.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
66259552"></a><a class="indexterm" name="idp66260656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
47597088"></a><a class="indexterm" name="idp47598192"></a><p>
As digital technologies develop, it is becoming obvious to many that
printing thousands of copies of journals every month and sending them
to libraries is perhaps not the most efficient way to distribute
to charge users for the privilege of gaining access to that Supreme
Court opinion through their respective services.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66263312"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47600848"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
There's nothing wrong in general with this, and indeed, the ability to
charge for access to even public domain materials is a good incentive
for people to develop new and innovative ways to spread knowledge.
to flourish. And if there's nothing wrong with selling the public
domain, then there could be nothing wrong, in principle, with selling
access to material that is not in the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66267264"></a><a class="indexterm" name="idp66268512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47604800"></a><a class="indexterm" name="idp47606048"></a><p>
But what if the only way to get access to social and scientific data
was through proprietary services? What if no one had the ability to
browse this data except by paying for a subscription?
public libraries begin to disappear. Thus, as with privacy and with
software, a changing technology and market shrink a freedom taken for
granted before.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66274160"></a><a class="indexterm" name="idp66274912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47611632"></a><a class="indexterm" name="idp47612384"></a><p>
This shrinking freedom has led many to take affirmative steps to
restore the freedom that has been lost. The Public Library of Science
(PLoS), for example, is a nonprofit corporation dedicated to making
available for free. PLoS also sells a print version of its work, but
the copyright for the print journal does not inhibit the right of
anyone to redistribute the work for free.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66277136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47614608"></a><p>
This is one of many such efforts to restore a freedom taken for
granted before, but now threatened by changing technology and markets.
There's no doubt that this alternative competes with the traditional
distribution of content. But competition in our tradition is
presumptively a good—especially when it helps spread knowledge
and science.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66278672"></a><a class="indexterm" name="idp66280656"></a><a class="indexterm" name="idp66281904"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Rebuilding Free Culture: One Idea</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47616144"></a><a class="indexterm" name="idp47618128"></a><a class="indexterm" name="idp47619376"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Rebuilding Free Culture: One Idea</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
The same strategy could be applied to culture, as a response to the
increasing control effected through law and technology.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66286448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47623968"></a><p>
Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit
corporation established in Massachusetts, but with its home at
Stanford University. Its aim is to build a layer of
upon. Voluntary choice of individuals and creators will make this
content available. And that content will in turn enable us to rebuild
a public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66293920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47631440"></a><p>
This is just one project among many within the Creative Commons. And
of course, Creative Commons is not the only organization pursuing such
freedoms. But the point that distinguishes the Creative Commons from
of content (<span class="quote">“<span class="quote">content conducers,</span>”</span> as attorney Mia Garlick calls them)
who help build the public domain and, by their work, demonstrate the
importance of the public domain to other creativity.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66296384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47633968"></a><p>
The aim is not to fight the <span class="quote">“<span class="quote">All Rights Reserved</span>”</span> sorts. The aim is to
complement them. The problems that the law creates for us as a culture
are produced by insane and unintended consequences of laws written
conclusion. The book's first printing was exhausted months before the
publisher had expected. This first novel of a science fiction author
was a total success.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66303696"></a><a class="indexterm" name="idp66304512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47641280"></a><a class="indexterm" name="idp47642096"></a><p>
The idea that free content might increase the value of nonfree content
was confirmed by the experience of another author. Peter Wayner,
used book store prices for the book. As predicted, as the number of
downloads increased, the used book price for his book increased, as
well.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66306960"></a><a class="indexterm" name="idp66308208"></a><a class="indexterm" name="idp66309024"></a><a class="indexterm" name="idp66309840"></a><a class="indexterm" name="idp66311232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47644544"></a><a class="indexterm" name="idp47645856"></a><a class="indexterm" name="idp47646672"></a><a class="indexterm" name="idp47647488"></a><a class="indexterm" name="idp47648880"></a><p>
These are examples of using the Commons to better spread proprietary
content. I believe that is a wonderful and common use of the
Commons. There are others who use Creative Commons licenses for other
Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
sampling the music of others, has stated that he does not <span class="quote">“<span class="quote">allow</span>”</span>
Public Enemy to sample anymore, because the legal costs are so
-high<a href="#ftn.idp66314448" class="footnote" name="idp66314448"><sup class="footnote">[211]</sup></a>),
+high<a href="#ftn.idp47652096" class="footnote" name="idp47652096"><sup class="footnote">[211]</sup></a>),
these artists release into the creative environment content
that others can build upon, so that their form of creativity might grow.
</p><p>
make it easier for authors and creators to exercise their rights more
flexibly and cheaply. That difference, we believe, will enable
creativity to spread more easily.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66321376"></a><a class="indexterm" name="idp66322784"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Them, soon</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47659024"></a><a class="indexterm" name="idp47660432"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Them, soon</h2></div></div></div><p>
<span class="strong"><strong>We will</strong></span> not reclaim a free culture
by individual action alone. It will also take important reforms of
laws. We have a long way to go before the politicians will listen to
past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span> of formalities forces
many into silence where they otherwise could speak.
</p><p>
-The law should therefore change this requirement<a href="#ftn.idp66335408" class="footnote" name="idp66335408"><sup class="footnote">[212]</sup></a>—but it
+The law should therefore change this requirement<a href="#ftn.idp47673072" class="footnote" name="idp47673072"><sup class="footnote">[212]</sup></a>—but it
should not change it by going back to the old, broken system. We
should require formalities, but we should establish a system that will
create the incentives to minimize the burden of these formalities.
doesn't follow that the government must actually administer the
role. Instead, we should be creating incentives for private parties to
serve the public, subject to standards that the government sets.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66339712"></a><a class="indexterm" name="idp66341824"></a><a class="indexterm" name="idp66342944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47677424"></a><a class="indexterm" name="idp47679536"></a><a class="indexterm" name="idp47680656"></a><p>
In the context of registration, one obvious model is the Internet.
There are at least 32 million Web sites registered around the world.
Domain name owners for these Web sites have to pay a fee to keep their
failure need not be that the copyright is lost. The consequence could
instead be that anyone has the right to use this work, until the
copyright owner complains and demonstrates that it is his work and he
-doesn't give permission.<a href="#ftn.idp66349424" class="footnote" name="idp66349424"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
+doesn't give permission.<a href="#ftn.idp47687200" class="footnote" name="idp47687200"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
The meaning of an unmarked work would therefore be <span class="quote">“<span class="quote">use unless someone
complains.</span>”</span> If someone does complain, then the obligation would be to
stop using the work in any new
evolve. The best way to ensure that the system evolves is to limit the
Copyright Office's role to that of approving standards for marking
content that have been crafted elsewhere.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66353360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47691136"></a><p>
For example, if a recording industry association devises a method for
marking CDs, it would propose that to the Copyright Office. The
Copyright Office would hold a hearing, at which other proposals could
five years. That seemed radical enough at the time. But after we lost
<em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a fourteen-year
-copyright term.<a href="#ftn.idp66362576" class="footnote" name="idp66362576"><sup class="footnote">[214]</sup></a>
+copyright term.<a href="#ftn.idp47700352" class="footnote" name="idp47700352"><sup class="footnote">[214]</sup></a>
Others have proposed tying the term to the term for patents.
</p><p>
I agree with those who believe that we need a radical change in
<span class="quote">“<span class="quote">lawyer-free zone</span>”</span> makes the complexities of <span class="quote">“<span class="quote">fair use</span>”</span> and
<span class="quote">“<span class="quote">idea/expression</span>”</span> less necessary to navigate.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
66373456"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
47711232"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Keep it alive:</em></span> Copyright should have to be
renewed. Especially if the maximum term is long, the copyright owner
continued. This need not be an onerous burden, but there is no reason
this monopoly protection has to be granted for free. On average, it
takes ninety minutes for a veteran to apply for a
-pension.<a href="#ftn.idp66375616" class="footnote" name="idp66375616"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
+pension.<a href="#ftn.idp47713392" class="footnote" name="idp47713392"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't
require authors to spend ten minutes every fifty years to file a
single form.
call them <span class="quote">“<span class="quote">extremists.</span>”</span>) But again, the term I recommended was longer
than the term under Richard Nixon. How <span class="quote">“<span class="quote">radical</span>”</span> can it be to ask for
a more generous copyright law than Richard Nixon presided over?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Free Use Vs. Fair Use</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
66385312"></a><a class="indexterm" name="idp66386112"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Free Use Vs. Fair Use</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
47723024"></a><a class="indexterm" name="idp47723824"></a><p>
As I observed at the beginning of this book, property law originally
granted property owners the right to control their property from the
ground to the heavens. The airplane came along. The scope of property
work. Thus, if I write a book, and you base a movie on that book, I
have the power to deny you the right to release that movie, even
though that movie is not <span class="quote">“<span class="quote">my writing.</span>”</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
66390496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47728208"></a><p>
Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it
expanded the exclusive right of copyright to include a right to
-control translations and dramatizations of a work.<a href="#ftn.idp66391760" class="footnote" name="idp66391760"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
+control translations and dramatizations of a work.<a href="#ftn.idp47729472" class="footnote" name="idp47729472"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
The courts have expanded it slowly through judicial interpretation
ever since. This expansion has been commented upon by one of the law's
greatest judges, Judge Benjamin Kaplan.
So inured have we become to the extension of the monopoly to a
large range of so-called derivative works, that we no longer sense
the oddity of accepting such an enlargement of copyright while
-yet intoning the abracadabra of idea and expression.<a href="#ftn.idp66394208" class="footnote" name="idp66394208"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+yet intoning the abracadabra of idea and expression.<a href="#ftn.idp47731920" class="footnote" name="idp47731920"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
right could be important in inducing creativity; it is not important long
after the creative work is done.
-<a class="indexterm" name="idp66397520"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47735232"></a>
</p><p>
<span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative
rights be narrowed. Again, there are some cases in which derivative
technologies enable; now imagine pouring molasses into the
machines. That's what this general requirement of permission does to
the creative process. Smothers it.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66400352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47738064"></a><p>
This was the point that Alben made when describing the making of the
Clint Eastwood CD. While it makes sense to require negotiation for
foreseeable derivative rights—turning a book into a movie, or a
In each of these cases, the law should mark the uses that are
protected, and the presumption should be that other uses are not
protected. This is the reverse of the recommendation of my colleague
-Paul Goldstein.<a href="#ftn.idp66402480" class="footnote" name="idp66402480"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
+Paul Goldstein.<a href="#ftn.idp47740192" class="footnote" name="idp47740192"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
His view is that the law should be written so that
expanded protections follow expanded uses.
</p><p>
There are many who are using file-sharing networks to get access to
content that is not copyrighted or to get access that the copyright
owner plainly endorses.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
66417536"></a><a class="indexterm" name="idp66418608"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
47755312"></a><a class="indexterm" name="idp47756384"></a><p>
Any reform of the law needs to keep these different uses in focus. It
must avoid burdening type D even if it aims to eliminate type A. The
eagerness with which the law aims to eliminate type A, moreover,
Rockies—you can instantaneously be connected to the
Internet. Imagine the Internet as ubiquitous as the best cell-phone
service, where with the flip of a device, you are connected.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66424176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47761968"></a><p>
In that world, it will be extremely easy to connect to services that
give you access to content on the fly—such as Internet radio,
content that is streamed to the user when the user demands. Here,
cell-phone services in Japan offer music (for a fee) streamed over
cell phones (enhanced with plugs for headphones). The Japanese are
paying for this content even though <span class="quote">“<span class="quote">free</span>”</span> content is available in the
-form of MP3s across the Web.<a href="#ftn.idp66428688" class="footnote" name="idp66428688"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
+form of MP3s across the Web.<a href="#ftn.idp47766480" class="footnote" name="idp47766480"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
</p><p>
This point about the future is meant to suggest a perspective on the
unavailable because the work is forgotten. Either way, the aim of the
law should be to facilitate the access to this content, ideally in a
way that returns something to the artist.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66436304"></a><a class="indexterm" name="idp66437408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47774096"></a><a class="indexterm" name="idp47775200"></a><p>
Again, the model here is the used book store. Once a book goes out of
print, it may still be available in libraries and used book
stores. But libraries and used book stores don't pay the copyright
way to compensate those who are harmed.
</p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
The idea would be a modification of a proposal that has been
-floated by Harvard law professor William Fisher.<a href="#ftn.idp66448480" class="footnote" name="idp66448480"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
+floated by Harvard law professor William Fisher.<a href="#ftn.idp47786272" class="footnote" name="idp47786272"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission
would (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how
system, then it can be continued. If this form of protection is no
longer necessary, then the system could lapse into the old system of
controlling access.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66469600"></a><a class="indexterm" name="idp66470848"></a><a class="indexterm" name="idp66471968"></a><a class="indexterm" name="idp66472784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47807392"></a><a class="indexterm" name="idp47808640"></a><a class="indexterm" name="idp47809760"></a><a class="indexterm" name="idp47810576"></a><p>
Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim
is not just to ensure that artists are paid, but also to ensure that
the system supports the widest range of <span class="quote">“<span class="quote">semiotic democracy</span>”</span>
uses. A system that simply charges for access would not greatly burden
semiotic democracy if there were few limitations on what one was
allowed to do with the content itself.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66475568"></a><a class="indexterm" name="idp66476352"></a><a class="indexterm" name="idp66477168"></a><a class="indexterm" name="idp66477984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47813360"></a><a class="indexterm" name="idp47814144"></a><a class="indexterm" name="idp47814960"></a><a class="indexterm" name="idp47815776"></a><p>
No doubt it would be difficult to calculate the proper measure of
<span class="quote">“<span class="quote">harm</span>”</span> to an industry. But the difficulty of making that calculation
would be outweighed by the benefit of facilitating innovation. This
Real Networks, offering music at just 79 cents a song. And no doubt
there will be a great deal of competition to offer and sell music
on-line.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66481136"></a><a class="indexterm" name="idp66481952"></a><a class="indexterm" name="idp66483056"></a><a class="indexterm" name="idp66483888"></a><a class="indexterm" name="idp66484992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47818928"></a><a class="indexterm" name="idp47819744"></a><a class="indexterm" name="idp47820848"></a><a class="indexterm" name="idp47821680"></a><a class="indexterm" name="idp47822784"></a><p>
This competition has already occurred against the background of <span class="quote">“<span class="quote">free</span>”</span>
music from p2p systems. As the sellers of cable television have known
for thirty years, and the sellers of bottled water for much more than
client. And in a world where the rich clients have one strong view,
the unwillingness of the profession to question or counter that one
strong view queers the law.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66502752"></a><a class="indexterm" name="idp66503568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47840608"></a><a class="indexterm" name="idp47841424"></a><p>
The evidence of this bending is compelling. I'm attacked as a
<span class="quote">“<span class="quote">radical</span>”</span> by many within the profession, yet the positions that I am
advocating are precisely the positions of some of the most moderate
law. Many, for example, thought crazy the challenge that we brought to
the Copyright Term Extension Act. Yet just thirty years ago, the
dominant scholar and practitioner in the field of copyright, Melville
-Nimmer, thought it obvious.<a href="#ftn.idp66505904" class="footnote" name="idp66505904"><sup class="footnote">[221]</sup></a>
+Nimmer, thought it obvious.<a href="#ftn.idp47843760" class="footnote" name="idp47843760"><sup class="footnote">[221]</sup></a>
</p><p>
However, my criticism of the role that lawyers have played in this
Economists are supposed to be good at reckoning costs and benefits.
But more often than not, economists, with no clue about how the legal
system actually functions, simply assume that the transaction costs of
-the legal system are slight.<a href="#ftn.idp66509024" class="footnote" name="idp66509024"><sup class="footnote">[222]</sup></a>
+the legal system are slight.<a href="#ftn.idp47846880" class="footnote" name="idp47846880"><sup class="footnote">[222]</sup></a>
They see a system that has been around for hundreds of years, and they
assume it works the way their elementary school civics class taught
them it works.
away from areas that we know it will only harm. And that is precisely
what the law will too often do if too much of our culture is left to
its review.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66517376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47855232"></a><p>
Think about the amazing things your kid could do or make with digital
technology—the film, the music, the Web page, the blog. Or think
about the amazing things your community could facilitate with digital
We should ask, <span class="quote">“<span class="quote">Why?</span>”</span> Show me why your regulation of culture is
needed. Show me how it does good. And until you can show me both,
keep your lawyers away.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp66225712" class="footnote"><p><a href="#idp66225712" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47563424" class="footnote"><p><a href="#idp47563424" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
See, for example, Marc Rotenberg, <span class="quote">“<span class="quote">Fair Information Practices and the
(describing examples in which technology defines privacy policy). See
also Jeffrey Rosen, <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom
in an Anxious Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs
-between technology and privacy).</p></div><div id="ftn.idp66314448" class="footnote"><p><a href="#idp66314448" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+between technology and privacy).</p></div><div id="ftn.idp47652096" class="footnote"><p><a href="#idp47652096" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
<em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
Hittelman, a Fiat Lucre production, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66335408" class="footnote"><p><a href="#idp66335408" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47673072" class="footnote"><p><a href="#idp47673072" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
The proposal I am advancing here would apply to American works only.
Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be
-adopted by other countries as well.</p></div><div id="ftn.idp66349424" class="footnote"><p><a href="#idp66349424" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+adopted by other countries as well.</p></div><div id="ftn.idp47687200" class="footnote"><p><a href="#idp47687200" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
There would be a complication with derivative works that I have not
solved here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated
system than is justified by the marginal incentive it creates.
-</p></div><div id="ftn.idp66362576" class="footnote"><p><a href="#idp66362576" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47700352" class="footnote"><p><a href="#idp47700352" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
<span class="quote">“<span class="quote">A Radical Rethink,</span>”</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308 (25 January 2003): 15,
available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66375616" class="footnote"><p><a href="#idp66375616" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47713392" class="footnote"><p><a href="#idp47713392" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001),
available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66391760" class="footnote"><p><a href="#idp66391760" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47729472" class="footnote"><p><a href="#idp47729472" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New York: Columbia
University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp66394208" class="footnote"><p><a href="#idp66394208" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47731920" class="footnote"><p><a href="#idp47731920" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp66402480" class="footnote"><p><a href="#idp66402480" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47740192" class="footnote"><p><a href="#idp47740192" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the Celestial
Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003), 187–216.
-<a class="indexterm" name="idp66227408"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp66428688" class="footnote"><p><a href="#idp66428688" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp47565120"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47766480" class="footnote"><p><a href="#idp47766480" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
See, for example, <span class="quote">“<span class="quote">Music Media Watch,</span>”</span> The J@pan Inc. Newsletter, 3
April 2002, available at
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66448480" class="footnote"><p><a href="#idp66448480" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47786272" class="footnote"><p><a href="#idp47786272" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
<a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>
William Fisher, <em class="citetitle">Digital Music: Problems and Possibilities</em> (last
popular. As is typical with Stallman, his proposal predates the current
debate by about a decade. See
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.
-<a class="indexterm" name="idp66463360"></a>
-<a class="indexterm" name="idp66464176"></a>
-<a class="indexterm" name="idp66464992"></a>
-<a class="indexterm" name="idp66465824"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp66505904" class="footnote"><p><a href="#idp66505904" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp47801152"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47801968"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47802784"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47803616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47843760" class="footnote"><p><a href="#idp47843760" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
Lawrence Lessig, <span class="quote">“<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>”</span> (Melville B. Nimmer
Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48 (2001): 1057, 1069–70.
-</p></div><div id="ftn.idp66509024" class="footnote"><p><a href="#idp66509024" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp47846880" class="footnote"><p><a href="#idp47846880" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is
to be commended for his careful review of data about infringement,
effect of file-sharing technology. In my view, however, he
underestimates the costs of the legal system. See, for example,
<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174–76.
-<a class="indexterm" name="idp66507584"></a>
+<a class="indexterm" name="idp47845440"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapter . Notes</h1></div></div></div><p>
Throughout this text, there are references to links on the World Wide
Web. As anyone who has tried to use the Web knows, these links can be
sign. If the original link remains alive, you will be redirected to
that link. If the original link has disappeared, you will be
redirected to an appropriate reference for the material.
-</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
66525808"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symbols</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>advertising, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dd><dl><dt>(see also Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>books</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>resales of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marking</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>commercials, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>compulsory license, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Congress, U.S.</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>on copyright laws, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Supreme Court restraint on, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt></dl></dd><dt>contracts, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dd><dl><dt>(see also copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dd><dl><dt>(see also intellectual property rights)</dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dd><dl><dt>(see also innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dd><dl><dt>(see also Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(see also free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>media concentration and, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>digital cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>First Amendment, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(see also film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: “Pirates”</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>(see also creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Iraq war, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp63617648">“Property”</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Kodak cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>monopoly, copyright as, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>music recordings (see peer-to-peer (p2p) file sharing) (see recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>number of registrations on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>replacement of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>open-source software (see free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: “Pirates”</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp63617648">“Property”</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Acknowledgments</a></dt><dt>RPI (see Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>Statute of Monopolies (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory licenses, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Supreme Court, U.S.</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>television</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>tort reform, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>used record sales, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>veterans' pensions, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapter . Acknowledgments</h1></div></div></div><p>
+</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
47863616"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symbols</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>advertising, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dd><dl><dt>(see also Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>books</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>resales of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marking</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>commercials, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>compulsory license, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Congress, U.S.</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>on copyright laws, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Supreme Court restraint on, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt></dl></dd><dt>contracts, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dd><dl><dt>(see also copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dd><dl><dt>(see also intellectual property rights)</dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dd><dl><dt>(see also innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dd><dl><dt>(see also Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(see also free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>media concentration and, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>digital cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>First Amendment, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(see also film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: “Pirates”</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>(see also creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Iraq war, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp44952896">“Property”</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Kodak cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>monopoly, copyright as, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>music recordings (see peer-to-peer (p2p) file sharing) (see recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>number of registrations on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>replacement of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>open-source software (see free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: “Pirates”</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp44952896">“Property”</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Acknowledgments</a></dt><dt>RPI (see Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>Statute of Monopolies (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory licenses, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Supreme Court, U.S.</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>television</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>tort reform, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>used record sales, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>veterans' pensions, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapter . Acknowledgments</h1></div></div></div><p>
This book is the product of a long and as yet unsuccessful struggle that
began when I read of Eric Eldred's war to keep books free. Eldred's
work helped launch a movement, the free culture movement, and it is
to him that this book is dedicated.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66528784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
47866544"></a><p>
I received guidance in various places from friends and academics,
including Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner,
Mark Rose, and Kathleen Sullivan. And I received correction and
insisted that there would be unending happiness away from these
battles, and who has always been right. This slow learner is, as ever,
grateful for her perpetual patience and love.
-</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
66536272"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symbols</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>advertising, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dd><dl><dt>(see also Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>books</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>resales of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marking</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>commercials, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>compulsory license, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Congress, U.S.</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>on copyright laws, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Supreme Court restraint on, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt></dl></dd><dt>contracts, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dd><dl><dt>(see also copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dd><dl><dt>(see also intellectual property rights)</dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dd><dl><dt>(see also innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dd><dl><dt>(see also Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(see also free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>media concentration and, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>digital cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>First Amendment, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(see also film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: “Pirates”</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>(see also creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Iraq war, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp63617648">“Property”</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Kodak cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>monopoly, copyright as, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>music recordings (see peer-to-peer (p2p) file sharing) (see recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>number of registrations on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>replacement of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>open-source software (see free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: “Pirates”</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp63617648">“Property”</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Acknowledgments</a></dt><dt>RPI (see Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>Statute of Monopolies (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory licenses, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Supreme Court, U.S.</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>television</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>tort reform, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>used record sales, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>veterans' pensions, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp62619232">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp66536528"></a></h1><p>
+</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
47874032"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symbols</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>advertising, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dd><dl><dt>(see also Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>books</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>resales of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marking</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>commerce, interstate, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>commercials, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>compulsory license, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Congress, U.S.</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>on copyright laws, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Supreme Court restraint on, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt></dl></dd><dt>contracts, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dd><dl><dt>(see also copyright law)</dt><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>voluntary reform efforts on, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>zero tolerance in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>two central goals of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>creative property, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dd><dl><dt>(see also intellectual property rights)</dt><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>creativity, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dd><dl><dt>(see also innovation)</dt><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>criminal justice system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dd><dl><dt>(see also Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(see also free culture)</dt><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>digital sharing within, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>media concentration and, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>semiotic, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>digital cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>domain names, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>First Amendment, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hollywood film industry, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(see also film industry)</dt></dl></dd><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: “Pirates”</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>(see also creativity)</dt><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt>domain name registration on, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>interstate commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Iraq war, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp44952896">“Property”</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Kodak cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>monopoly, copyright as, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>music recordings (see peer-to-peer (p2p) file sharing) (see recording industry)</dt><dd><dl><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>number of registrations on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>range of content on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>recording industry tracking users of, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>replacement of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>ownership consolidation of, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>open-source software (see free software/open-source software (FS/OSS))</dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>on film technology, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>-<a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>four types of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>infringement protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>transaction cost of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: “Pirates”</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp44952896">“Property”</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>ownership consolidation in, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Afterword</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Acknowledgments</a></dt><dt>RPI (see Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>semiotic democracy, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Betamax technology developed by, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>Statute of Monopolies (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory licenses, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Supreme Court, U.S.</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>congressional actions restrained by, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>factions of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>legal murkiness on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>television</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>tort reform, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>United States v. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>United States v. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>used record sales, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>background of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a></dt><dt>Eldred Act opposed by, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music—Again</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>veterans' pensions, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: “Property”</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of, <a class="indexterm" href="#registration">Registration and renewal</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: “Mere Copyists”</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp43954384">“Piracy”</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp47874288"></a></h1><p>
Free culture: How big media uses technology and the law to lock down
culture and control creativity / Lawrence Lessig.
</p><p>
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/" target="_top">http://free-culture.cc/</a>
</p><p>
Published in English and Norwegian Bokmål 2015 by Petter Reinholdtsen
-with help from many volunteers. Typeset with dblatex using the font
-Crimson Text.
+with help from many volunteers. Typeset with
+<a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a> using the
+font Crimson Text.
</p><p>
First published 2004 by The Penguin Press.
</p><p>
<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrence Lessig (http://www.lessig.org) er professor i rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), samt er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks e.biz 25, og omtalt som en av Scientific Americans 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved USAs syvende ankekrets."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til å begrense
-kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp
69648688"></a><p>
+kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp
54503776"></a><p>
<span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"></span>
</p><p>
Denne boken er lisensiert med en Creative Commons-lisens. Denne lisensen
</p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
Til Eric Eldred – hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
hvem saken fortsetter.
-</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etterapere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Omfang</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp
74418176">Register</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">Om denne utgaven</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp74432512">Register</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Forord</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp68769808"></a><p>
+</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etterapere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Omfang</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp
64507936">Register</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">Om denne utgaven</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp64522080">Register</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Forord</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp54445776"></a><p>
<span class="bold"><strong>I slutten av</strong></span> sin gjennomgang av min første
bok <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, skrev David
Pogue, en glimrende skribent og forfatter av utallige tekniske og
slagene som nå utkjempes om livet online fundamentalt påvirker <span class="quote">«<span class="quote">folk
som ikke er pålogget.</span>»</span> Det finnes ingen bryter som kan isolere oss
fra Internetts påvirkning.
-</p><a class="indexterm" name="idp
69753200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
54459904"></a><p>
Men i motsetning til boken <em class="citetitle">Code</em>, er tema her ikke så
mye Internett i seg selv. I stedet er boken om konsekvensen av Internett for
en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt
Den tradisjonen er hvordan vår kultur blir skapt. Som jeg vil forklare i
sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri kultur</span>»</span>
– ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span> (for å låne et
-uttrykk fra stifteren av fri programvarebevegelsen<a href="#ftn.idp69215344" class="footnote" name="idp69215344"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), men <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i
+uttrykk fra stifteren av fri programvarebevegelsen<a href="#ftn.idp59949936" class="footnote" name="idp59949936"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), men <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i
<span class="quote">«<span class="quote">talefrihet,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fritt marked,</span>»</span>
<span class="quote">«<span class="quote">frihandel,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri
vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg.</span>»</span> En fri kultur støtter og
høyresiden, eller er uinteressert i det skillet, så bør historien jeg
forteller her forstyrre deg. For endringene jeg beskriver påvirker verdier
som begge sider av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp
68908016"></a><a class="indexterm" name="idp67563264"></a><a class="indexterm" name="idp67038512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp
59958608"></a><a class="indexterm" name="idp59959360"></a><a class="indexterm" name="idp59960112"></a><p>
Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseriet på forsommeren i 2003. Da
Federal Communications Commission (FCC) vurderte endringer i reglene for
medieeierskap som ville slakke på begrensningene rundt mediekonsentrering,
makt – politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt – bør
være bannlyst av de konservative. Spredningen av makt gjennom lokal
kontroll, og derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i
-føderalismen, og det største uttrykk for demokrati.<a href="#ftn.idp68897440" class="footnote" name="idp68897440"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
+føderalismen, og det største uttrykk for demokrati.<a href="#ftn.idp59963344" class="footnote" name="idp59963344"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentreringen av
endring, og endringen forandrer hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen
bør bekymre deg – uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og
uansett om du er til venstre for Safires eller til høyre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
69755952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59967088"></a><p>
<span class="strong"><strong>Inspirasjonen</strong></span> til tittelen og mye av
argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free
Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt,
</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
York Times</em>, 30. januar 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp69215344" class="footnote"><p><a href="#idp69215344" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59949936" class="footnote"><p><a href="#idp59949936" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
(Joshua Gay, red. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp68897440" class="footnote"><p><a href="#idp68897440" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 22. mai 2003. <a class="indexterm" name="idp69736096"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59963344" class="footnote"><p><a href="#idp59963344" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22. mai 2003. <a class="indexterm" name="idp59965200"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Kapittel . Introduksjon</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
<span class="strong"><strong>Den 17. desember</strong></span> 1903, på en vindfylt
strand i Nord-Carolina i nesten hundre sekunder, demonstrerte
Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet rettsvesenet i USA at en
grunneier ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også
alt landet under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet
-over bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover.</span>»</span><a href="#ftn.idp67668464" class="footnote" name="idp67668464"><sup class="footnote">[4]</sup></a> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle
+over bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover.</span>»</span><a href="#ftn.idp59985824" class="footnote" name="idp59985824"><sup class="footnote">[4]</sup></a> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle
tolke idéen om at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du
eide stjernene? Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok
seg inn på annen manns eiendom?
-</p><a class="indexterm" name="idp
67318208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59987344"></a><p>
Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i
USA – og som er helt grunnleggende for vår tradisjon, og akseptert av
de viktigste juridiske tenkerne i vår fortid – en betydning. Hvis min
Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom? Har jeg mulighet til å
inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines? Kan vi gjennomføre en auksjon
for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
-</p><a class="indexterm" name="idp
69452448"></a><a class="indexterm" name="idp67951872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59989920"></a><a class="indexterm" name="idp59990672"></a><p>
I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
Causby i Nord-Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
militære fly (vettskremte kyllinger ble hevdet å fly i låveveggene og dø),
strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
trengt seg inn på deres eiendom, og Causbyene ønsket å sette en stopper for
dette.
-</p><a class="indexterm" name="idp
68311056"></a><a class="indexterm" name="idp67359488"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59993088"></a><a class="indexterm" name="idp59993840"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
luftfartsveiene var tilgjengelige for alle, men hvis ens eiendom virkelig
rakk til himmelen, da kunne muligens Kongressens vedtak ha vært i strid med
strid med sunn fornuft. Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
og utvikling av dem i fellesskapets interesse, og overføre til privat
-eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<a href="#ftn.idp68547280" class="footnote" name="idp68547280"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
+eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<a href="#ftn.idp60000736" class="footnote" name="idp60000736"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6
9590592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0006192"></a><p>
Det er slik rettsvesenet vanligvis fungerer. Ikke ofte like brått eller
utålmodig, men til slutt er dette slik loven fungerer. Det var ikke stilen
rettspraksissystem, slik som vårt er, at rettsvesenet tilpasser seg til de
aktuelle teknologiene. Og mens den tilpasser seg, så endres den. Idéer som
var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
7147168"></a><a class="indexterm" name="idp68945184"></a><a class="indexterm" name="idp66373232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0009456"></a><a class="indexterm" name="idp60010208"></a><a class="indexterm" name="idp60010960"></a><p>
Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på motsatt
side av endringen. Causbyene var bare bønder. Og selv om det uten tvil var
mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
makten til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> – vinne frem. Deres
<span class="quote">«<span class="quote">personlige interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en
åpenbar fordel for fellesskapet.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
8106560"></a><a class="indexterm" name="idp67535568"></a><a class="indexterm" name="idp67630192"></a><a class="indexterm" name="idp67987488"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp68037440"></a><a class="indexterm" name="idp68632688"></a><a class="indexterm" name="idp68415120"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0015104"></a><a class="indexterm" name="idp60016080"></a><a class="indexterm" name="idp60017056"></a><a class="indexterm" name="idp60018032"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp60020240"></a><a class="indexterm" name="idp60020992"></a><a class="indexterm" name="idp60021744"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
Sousa-marsjer ble spilt av fra plater, og en pianosolo og et gitarnummer ble
utført. … Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent,
om noen gang før, hadde vært hørt fra en
-radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks.</span>»</span><a href="#ftn.idp68793504" class="footnote" name="idp68793504"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
+radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks.</span>»</span><a href="#ftn.idp60030240" class="footnote" name="idp60030240"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
Som vår egen sunne fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
AM-radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men
alle stasjonene i de store byene var eid av en liten håndfull selskaper.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
9049488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0036928"></a><p>
Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon –
-starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<a href="#ftn.idp66660208" class="footnote" name="idp66660208"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp6
8039552"></a><p>
+starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<a href="#ftn.idp60026352" class="footnote" name="idp60026352"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp6
0043712"></a><p>
Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik:
hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger … en komplett endring i
maktforholdene rundt radio … og muligens fjerningen av det nøye
begrensede AM-systemet som var grunnlaget for fremveksten av RCAs
-makt.<a href="#ftn.idp68543920" class="footnote" name="idp68543920"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
+makt.<a href="#ftn.idp60047632" class="footnote" name="idp60047632"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
RCA holdt først teknologien innomhus, og insisterte på at det var nødvendig
med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
-var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<a href="#ftn.idp67629232" class="footnote" name="idp67629232"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6
7519952"></a><a class="indexterm" name="idp68698608"></a><p>
+var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<a href="#ftn.idp60053456" class="footnote" name="idp60053456"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6
0054224"></a><a class="indexterm" name="idp60055200"></a><p>
For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt
til å kjøpe kablede linjer fra AT&T.) Spredningen av FM-radio var
dermed kvalt, i hvert fall midlertidig.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
5679216"></a><a class="indexterm" name="idp67613856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0056960"></a><a class="indexterm" name="idp60057936"></a><p>
Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.
Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS
patentene ugyldige – uten grunn, og nesten femten år etter at de ble
ikke engang dekket Armstrongs advokatregning. Beseiret, knust og nå blakk,
skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
vindu i trettende etasje og falt i døden.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
7813152"></a><a class="indexterm" name="idp69999648"></a><a class="indexterm" name="idp66523376"></a><a class="indexterm" name="idp68031312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0059168"></a><a class="indexterm" name="idp60061296"></a><a class="indexterm" name="idp60062272"></a><a class="indexterm" name="idp60063024"></a><p>
Dette er slik rettsvesenet virker noen ganger. Ikke ofte like tragisk, og
sjelden med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra
en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen av vår politiske
prosess. RCA hadde hva Causbyene ikke hadde: Makten til å undertrykke
effekten av en teknologisk endring.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
6370608"></a><a class="indexterm" name="idp66715472"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0065552"></a><a class="indexterm" name="idp60066528"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Det er ingen</strong></span> enkeltoppfinner av
Internett. Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når
det ble født. Likevel har Internett i løpet av svært kort tid blitt en del
av vanlige amerikaneres liv. Ifølge the Pew Internet and American
Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internett i
-2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<a href="#ftn.idp67047408" class="footnote" name="idp67047408"><sup class="footnote">[10]</sup></a> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
+2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<a href="#ftn.idp60070608" class="footnote" name="idp60070608"><sup class="footnote">[10]</sup></a> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
ved utgangen av 2004.
</p><p>
Etter hvert som Internett er blitt en integrert del av det vanlige liv, har
fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den. Men de
fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internett har
introdusert.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
9791696"></a><a class="indexterm" name="idp69529776"></a><a class="indexterm" name="idp70105296"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp69334304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0075104"></a><a class="indexterm" name="idp60076080"></a><a class="indexterm" name="idp60076832"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp60079328"></a><p>
Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
ikke-kommersiell kultur, ved å knytte rettsvesenets reguleringer til hver av
Fokuset på loven var kommersiell kreativitet. I starten forsiktig, etter
hvert betraktelig, beskytter loven incentivet til skaperne ved å tildele dem
en eksklusiv rett til deres kreative verk, slik at de kan selge disse
-eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<a href="#ftn.idp69528752" class="footnote" name="idp69528752"><sup class="footnote">[11]</sup></a> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
+eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<a href="#ftn.idp60087344" class="footnote" name="idp60087344"><sup class="footnote">[11]</sup></a> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
USA. Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon. Det var i
stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
9481760"></a><a class="indexterm" name="idp68822352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0090832"></a><a class="indexterm" name="idp60091840"></a><p>
Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
-fjernet.<a href="#ftn.idp69047344" class="footnote" name="idp69047344"><sup class="footnote">[12]</sup></a> Internett har satt scenen for
+fjernet.<a href="#ftn.idp60093280" class="footnote" name="idp60093280"><sup class="footnote">[12]</sup></a> Internett har satt scenen for
denne fjerningen, og presset frem av store medieaktører har loven nå
påvirket den. For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
individer skaper og deler kultur havnet innen rekkevidde for reguleringene
den delen av vår kultur som var fri, og bruken av vår kultur som krevde
tillatelse – er blitt borte. Konsekvensen er at vi er mindre og
mindre en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
9090416"></a><a class="indexterm" name="idp69289872"></a><a class="indexterm" name="idp68346560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0095040"></a><a class="indexterm" name="idp60097040"></a><a class="indexterm" name="idp60097792"></a><p>
Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte
kommersiell kreativitet. Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det
som motiverer endringen. Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene
skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven til å
beskytte selskapene. Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er
drømmen til Causbyene.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
8131120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0100560"></a><p>
For Internett har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å
delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor
lokale grenselinjer. Den makten har endret markedsplassen for å lage og
loven til å beskytte dem mot denne nye, mer effektive, mer levende
teknologien for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om
Internett før Internett gjør om på dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
7065968"></a><a class="indexterm" name="idp68998032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0102896"></a><a class="indexterm" name="idp60106496"></a><p>
Det ser ikke slik ut for mange. Kamphandlingene over opphavsrett og
Internett er fjernt for de fleste. For de få som følger dem, virker de i
hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål – hvorvidt
<span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet. <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
har blitt erklært mot teknologiene til Internett – det presidenten for
Motion Picture Association of America (MPAA), Jack Valenti, kaller sin
-<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><a href="#ftn.idp68299104" class="footnote" name="idp68299104"><sup class="footnote">[13]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><a href="#ftn.idp60109744" class="footnote" name="idp60109744"><sup class="footnote">[13]</sup></a>
– har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og respektere
eiendomsretten. For å vite hvilken side vi bør ta i denne krigen tenker de
fleste at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for eiendomsrett eller
legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
Internetts <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som har
vært integrert i vår tradisjon helt fra starten.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
7196224"></a><a class="indexterm" name="idp69684448"></a><a class="indexterm" name="idp66770800"></a><a class="indexterm" name="idp65761296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0115600"></a><a class="indexterm" name="idp60116608"></a><a class="indexterm" name="idp60117616"></a><a class="indexterm" name="idp60118368"></a><p>
Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
av vår republikk, garanterte skaperne retten til å bygge fritt på sin
fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
kontroll. Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
-kontroll. Og som professor Neil Netanel med kraft argumenterer,<a href="#ftn.idp68199376" class="footnote" name="idp68199376"><sup class="footnote">[14]</sup></a> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
+kontroll. Og som professor Neil Netanel med kraft argumenterer,<a href="#ftn.idp60120112" class="footnote" name="idp60120112"><sup class="footnote">[14]</sup></a> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
skaperne mot privat kontroll. Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
tradisjonen til velgjørere. I stedet skar det ut et bredt manøvreringsrom
hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
Internett-teknologiene. Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
til denne krigen. Vi må finne en løsning snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
9483424"></a><a class="indexterm" name="idp67183424"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0127488"></a><a class="indexterm" name="idp60128240"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
<span class="strong"><strong>Lik Causbyenes</strong></span> kamp er denne krigen,
delvis, om <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span> Eiendommen i denne krigen er ikke
like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så
rette</span>»</span> mot legitime krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span> Det er
like klart for oss som det var for dem at loven skulle ta affære for å
stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
9501280"></a><a class="indexterm" name="idp67138896"></a><a class="indexterm" name="idp67013088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0134672"></a><a class="indexterm" name="idp60135424"></a><a class="indexterm" name="idp60136176"></a><p>
Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
Wright-brødrenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
er sunn fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen. I
motsetning til hos de heldige Wright-brødrene, har Internett ikke inspirert
en revolusjon til fordel for seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
8095232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0138208"></a><p>
Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre. Jeg har blitt stadig mer
overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
fornuft faktisk tror på dette ekstreme? Eller står sunn fornuft i stillhet
i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig standpunkt?
-</p><a class="indexterm" name="idp6
8225040"></a><a class="indexterm" name="idp65414304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0145088"></a><a class="indexterm" name="idp60145840"></a><p>
Jeg forsøker ikke å være mystisk. Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
på annen manns eiendom. Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye
mer dyptgripende.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
6773424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0148688"></a><p>
<span class="strong"><strong>Basketaket</strong></span> som pågår akkurat nå sentrerer
seg rundt to idéer: <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og
<span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span> Mitt mål med denne bokens neste to deler er å
deprimerende kompromittert prosess for å utforme lover. Denne boken er
historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon – en
konsekvens de fleste av oss forblir ukjent med.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp67668464" class="footnote"><p><a href="#idp67668464" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59985824" class="footnote"><p><a href="#idp59985824" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp68547280" class="footnote"><p><a href="#idp68547280" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60000736" class="footnote"><p><a href="#idp60000736" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
ødelagt verdien av eiendommen til Causby. Dette eksemplet ble foreslått for
Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship,</span>»</span>
<em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
-Foundation Press (1984)), 1112–13. <a class="indexterm" name="idp66603856"></a> <a class="indexterm" name="idp68719280"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp68793504" class="footnote"><p><a href="#idp68793504" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+Foundation Press (1984)), 1112–13. <a class="indexterm" name="idp59967776"></a> <a class="indexterm" name="idp60004288"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60030240" class="footnote"><p><a href="#idp60030240" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div id="ftn.idp66660208" class="footnote"><p><a href="#idp66660208" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
+</p></div><div id="ftn.idp60026352" class="footnote"><p><a href="#idp60026352" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp68543920" class="footnote"><p><a href="#idp68543920" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp67629232" class="footnote"><p><a href="#idp67629232" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60047632" class="footnote"><p><a href="#idp60047632" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp60053456" class="footnote"><p><a href="#idp60053456" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp67047408" class="footnote"><p><a href="#idp67047408" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60070608" class="footnote"><p><a href="#idp60070608" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp69528752" class="footnote"><p><a href="#idp69528752" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60087344" class="footnote"><p><a href="#idp60087344" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
Åndsverklovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
åndsverklovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om
seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
Privacy,</span>»</span> <em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193,
-198–200. <a class="indexterm" name="idp68439952"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp69047344" class="footnote"><p><a href="#idp69047344" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+198–200. <a class="indexterm" name="idp60072880"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60093280" class="footnote"><p><a href="#idp60093280" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
-Prometheus bøker, 2001), kap. 13. <a class="indexterm" name="idp69215600"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp68299104" class="footnote"><p><a href="#idp68299104" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+Prometheus bøker, 2001), kap. 13. <a class="indexterm" name="idp60094160"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60109744" class="footnote"><p><a href="#idp60109744" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
York Times</em>, 17. januar 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp68199376" class="footnote"><p><a href="#idp68199376" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60120112" class="footnote"><p><a href="#idp60120112" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283. <a class="indexterm" name="idp69110976"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp6
7143712"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp69374992"></a><a class="indexterm" name="idp67276208"></a><p>
+<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283. <a class="indexterm" name="idp60121392"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp6
0158016"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp60160512"></a><a class="indexterm" name="idp60161264"></a><p>
<span class="strong"><strong>Helt siden</strong></span> rettsvesenet begynte å
regulere kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot
<span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span> Det presise omrisset av dette konseptet,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
-etter eget forgodtbefinnende.<a href="#ftn.idp69217648" class="footnote" name="idp69217648"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp6
8070672"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp68870880"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+etter eget forgodtbefinnende.<a href="#ftn.idp60165264" class="footnote" name="idp60165264"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0166928"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp60168032"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
<span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span> Internett har fremprovosert denne krigen.
mengde opphavsrettsbeskyttet innhold. Denne delingen har i sin tur ansporet
til krigen, på grunn av at eiere av opphavsretter frykter delingen vil
<span class="quote">«<span class="quote">robbe forfatteren for profitten.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6
7560928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0174176"></a><p>
Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
<span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten.</span>»</span> En generasjon amerikanere, advarer
tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem. Å ta noe
som har verdi fra andre uten tillatelse er galt. Det er en form for
piratvirksomhet.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6
8069040"></a><a class="indexterm" name="idp69421216"></a><a class="indexterm" name="idp67722672"></a><a class="indexterm" name="idp69621056"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6
0181680"></a><a class="indexterm" name="idp60182432"></a><a class="indexterm" name="idp60183184"></a><a class="indexterm" name="idp60183936"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
Dette synet går dypt i de pågående debattene. Det er hva jussprofessor
Rochelle Dreyfuss ved New York University kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi,
-så rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <a href="#ftn.idp65905568" class="footnote" name="idp65905568"><sup class="footnote">[16]</sup></a> – hvis det finnes verdi, så må noen ha
+så rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <a href="#ftn.idp60189104" class="footnote" name="idp60189104"><sup class="footnote">[16]</sup></a> – hvis det finnes verdi, så må noen ha
rettigheten til denne verdien. Det er perspektivet som fikk komponistenes
rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
-betale for sangene som jentene sang rundt sine leirbål.<a href="#ftn.idp69697104" class="footnote" name="idp69697104"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Det fantes <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det
+betale for sangene som jentene sang rundt sine leirbål.<a href="#ftn.idp60177456" class="footnote" name="idp60177456"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Det fantes <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det
måtte ha vært en <span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span> – til og med i forhold til
jentespeiderne.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
5912992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0195728"></a><p>
Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
eierrettigheter bør virke. Det er helt klart et mulig design for et
<span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter. Det har aldri vært vår
rettspraksis.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
5915936"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp65918928"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0198432"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp60201248"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.
Det bidrar til fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men forblir
underordnet verdien til kreativitet. Dagens debatt har snudd dette helt
å markere – skillet mellom å publisere på nytt noens verk på den ene
siden, og bygge på og gjøre om verket på den andre. Da opphavsretten kom
var det kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
5924016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0205968"></a><p>
Før teknologiene til Internett dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige
sammenblandingen mye. Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød
at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne
håndtere byrden pålagt av loven – til og med byrden med den bysantiske
kompleksiteten som åndsverksloven har blitt. Det var bare nok en kostnad
ved å drive forretning.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
5925264"></a><a class="indexterm" name="idp65927376"></a><a class="indexterm" name="idp65928192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0207168"></a><a class="indexterm" name="idp60209184"></a><a class="indexterm" name="idp60209936"></a><p>
Men da Internett dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
lovens virkeområde. Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
ekstraordinær mengde med kommersiell og ikke-kommersiell kreativitet, tynger
loven denne kreativiteten med sinnsykt kompliserte og vage regler, og med
trusselen om uanstendig harde straffer. Vi ser kanskje, som Richard Florida
-skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten av den kreative klasse</span>»</span><a href="#ftn.idp65930224" class="footnote" name="idp65930224"><sup class="footnote">[18]</sup></a> Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av
+skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten av den kreative klasse</span>»</span><a href="#ftn.idp60211904" class="footnote" name="idp60211904"><sup class="footnote">[18]</sup></a> Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av
reguleringer av denne kreative klassen.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
5936032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0217440"></a><p>
Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon. Vi bør begynne med å forstå
den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp69217648" class="footnote"><p><a href="#idp69217648" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60165264" class="footnote"><p><a href="#idp60165264" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp65905568" class="footnote"><p><a href="#idp65905568" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60189104" class="footnote"><p><a href="#idp60189104" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
Review</em> 65 (1990): 397.
-</p></div><div id="ftn.idp69697104" class="footnote"><p><a href="#idp69697104" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60177456" class="footnote"><p><a href="#idp60177456" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
-Globe</em>, 24. november 2002. <a class="indexterm" name="idp65910608"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65930224" class="footnote"><p><a href="#idp65930224" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+Globe</em>, 24. november 2002. <a class="indexterm" name="idp60193696"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60211904" class="footnote"><p><a href="#idp60211904" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under. Jeg er helt
klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
-vanskeligere. <a class="indexterm" name="idp65933680"></a> <a class="indexterm" name="idp65934784"></a>
+vanskeligere. <a class="indexterm" name="idp60215216"></a> <a class="indexterm" name="idp60216224"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel 1. Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
<span class="strong"><strong>I 1928</strong></span> ble en tegnefilmfigur født. En
tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn
Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk. De reagerte
nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse. Jeg trodde de
tullet med meg. Så de puttet meg i publikum og satte i gang på nytt. Det
-var grufullt, men det var fantastisk. Og det var noe nytt!<a href="#ftn.idp65956464" class="footnote" name="idp65956464"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6
5958016"></a><p>
+var grufullt, men det var fantastisk. Og det var noe nytt!<a href="#ftn.idp60235840" class="footnote" name="idp60235840"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6
0237248"></a><p>
Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noensinne vært like
Gjennom animasjonfilmens tidligere historie var det Disneys oppfinnelser som
satte standarden som andre måtte sloss for å oppfylle. Og ganske ofte var
Disneys store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp6
5960448"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6
0239648"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
Dette er kjent stoff. Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en
annen viktig overgang. I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til
tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm. Dette geniet var
<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
Steamboat Willie. Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
-Bill,<a href="#ftn.idp70179760" class="footnote" name="idp70179760"><sup class="footnote">[20]</sup></a> og begge bygger på en felles sang
+Bill,<a href="#ftn.idp60250832" class="footnote" name="idp60250832"><sup class="footnote">[20]</sup></a> og begge bygger på en felles sang
som kilde. Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
<em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
Willie</em>. Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
at vi får Steamboat Willie. Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70186560"></a><a class="indexterm" name="idp70187536"></a><a class="indexterm" name="idp70188512"></a><a class="indexterm" name="idp70189488"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60257632"></a><a class="indexterm" name="idp60258608"></a><a class="indexterm" name="idp60259584"></a><a class="indexterm" name="idp60260560"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
industrien. Disney apet alltid etter helaftensfilmene rettet mot
-massemarkedet rundt ham.<a href="#ftn.idp70193968" class="footnote" name="idp70193968"><sup class="footnote">[21]</sup></a> Det samme
+massemarkedet rundt ham.<a href="#ftn.idp60265040" class="footnote" name="idp60265040"><sup class="footnote">[21]</sup></a> Det samme
gjorde mange andre. Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger
– små variasjoner over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på
nytt. Nøkkelen til suksess var brilliansen i forskjellene. Med Disney var
Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt seg, blandet med
kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
blandingen inn i sjelen til kulturen sin. Hente, blande og brenne.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70207808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60278976"></a><p>
Dette er en type kreativitet. Det er en kreativitet som vi bør huske på, og
feire. Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
denne typen. Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
litt misvisende. Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span>
– en uttrykksform og genialitet som bygger på kulturen rundt oss, og
omformer den til noe annet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70210832"></a><a class="indexterm" name="idp70211808"></a><a class="indexterm" name="idp70212784"></a><a class="indexterm" name="idp70213760"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
+</p><a class="indexterm" name="idp
60282000"></a><a class="indexterm" name="idp60282976"></a><a class="indexterm" name="idp60283952"></a><a class="indexterm" name="idp60284928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
fersk. Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt, og var dermed ganske
levende. Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve år
– for den lille delen av kreative verk som faktisk var
-opphavsrettsbeskyttet.<a href="#ftn.idp70210480" class="footnote" name="idp70210480"><sup class="footnote">[22]</sup></a> Det betyr at i
+opphavsrettsbeskyttet.<a href="#ftn.idp60281648" class="footnote" name="idp60281648"><sup class="footnote">[22]</sup></a> Det betyr at i
tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller opphavsrettighetsinnehaver
av kreative verk en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til å kontrollere bestemte
typer bruk av verket. Å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på de
i 1928. Det var tilgjengelig for enhver – uansett om de hadde
forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
ikke – til å bruke og bygge videre på.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70224752"></a><a class="indexterm" name="idp70226576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60295920"></a><a class="indexterm" name="idp60297744"></a><p>
Dette er slik det alltid har vært – inntil ganske nylig. I
mesteparten av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.
1970-tallet nå ville være fritt tilgjengelig for den neste Walt Disney å
bygge på uten tillatelse. Men i dag er allemannseie presumtivt kun for
innhold fra før mellomkrigstiden.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70228976"></a><a class="indexterm" name="idp70229952"></a><a class="indexterm" name="idp70230928"></a><a class="indexterm" name="idp70231904"></a><a class="indexterm" name="idp70232880"></a><a class="indexterm" name="idp70233856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60300144"></a><a class="indexterm" name="idp60301120"></a><a class="indexterm" name="idp60302096"></a><a class="indexterm" name="idp60303072"></a><a class="indexterm" name="idp60304048"></a><a class="indexterm" name="idp60305024"></a><p>
<span class="strong"><strong>Walt Disney</strong></span> hadde selvfølgelig ikke
monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet.</span>»</span> Det har heller ikke
USA. Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære
hverandre, men det er ingen vedvarende innsats fra dem som kontrollerer det
kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-markedet. Det blomstrer,
på tross av konkurransen, og på tross for loven.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp
70267200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp
60338464"></a><p>
Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for dem som har
juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret)
opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig. Det er et brudd på
opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi, eller et avledet
verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70271136"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60342400"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
Likevel eksisterer og blomstrer faktisk dette illegale markedet i Japan, og
etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer, at japansk manga
blomstrer. Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
Japan i dag. … Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
hverandre. … Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne – ved å se
i tegneseriebøker, og ikke følge streken, men ved å se på dem, og kopiere
-dem</span>»</span>, og bygge basert på dem.<a href="#ftn.idp70275040" class="footnote" name="idp70275040"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70276576"></a><a class="indexterm" name="idp70277440"></a><p>
+dem</span>»</span>, og bygge basert på dem.<a href="#ftn.idp60345344" class="footnote" name="idp60345344"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60347712"></a><a class="indexterm" name="idp60348688"></a><p>
Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
får lov til. Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
<span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre. <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
gamle.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70280544"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp70283008"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60351792"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp60354256"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen. Noen sier at det
nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske manga-markedet som
forklarer denne reduksjonen. Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
University har for eksempel en hypotese om at manga-markedet aksepterer
disse teoretiske bruddene fordi de får manga-markedet til å bli rikere og
mer produktivt. Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så
-loven bannlyser ikke doujinshi.<a href="#ftn.idp70286192" class="footnote" name="idp70286192"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70288992"></a><a class="indexterm" name="idp70289968"></a><a class="indexterm" name="idp70290944"></a><p>
+loven bannlyser ikke doujinshi.<a href="#ftn.idp60357440" class="footnote" name="idp60357440"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60360240"></a><a class="indexterm" name="idp60361216"></a><a class="indexterm" name="idp60362192"></a><p>
Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått. Det kan godt være at markedet som
finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie ta-ingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
-</p><a class="indexterm" name="idp
70293872"></a><a class="indexterm" name="idp70294848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60365120"></a><a class="indexterm" name="idp60366096"></a><p>
Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
som jeg kunne. Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater,</span>»</span>
Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
eller skade dem?
-</p><a class="indexterm" name="idp
70298864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60370112"></a><p>
<span class="strong"><strong>La oss ta</strong></span> et øyeblikks pause.
</p><p>
Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span> Jeg er en av de som
feirer den. Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
-<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom.</span>»</span><a href="#ftn.idp70302864" class="footnote" name="idp70302864"><sup class="footnote">[25]</sup></a> Et
+<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom.</span>»</span><a href="#ftn.idp60374112" class="footnote" name="idp60374112"><sup class="footnote">[25]</sup></a> Et
stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp
70309168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp
60380512"></a><p>
Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker. Jeg mener ikke
<span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span>, men i stedet en verdi
er verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur, og denne friheten er
bra.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70315328"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp70318304"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60386672"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp60389648"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
Det er det samme med doujinshi-kulturen. Hvis en doujinshi-kunstner brøt
seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
siste verk – eller bare en kopi – uten å betale, så ville vi
uten å nøle si at kunstneren har gjort noe galt. I tillegg til å ha trengt
seg inn på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr
stjeling i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70311808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60383152"></a><p>
Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler.</span>»</span> Denne formen for
Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70326432"></a><a class="indexterm" name="idp70327408"></a><a class="indexterm" name="idp70328384"></a><a class="indexterm" name="idp70329360"></a><a class="indexterm" name="idp70330336"></a><a class="indexterm" name="idp70331312"></a><a class="indexterm" name="idp70332288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60397776"></a><a class="indexterm" name="idp60398752"></a><a class="indexterm" name="idp60399728"></a><a class="indexterm" name="idp60400704"></a><a class="indexterm" name="idp60401680"></a><a class="indexterm" name="idp60402656"></a><a class="indexterm" name="idp60403632"></a><p>
Det er det samme med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
begynner å se etter dem. Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
tilgjengelig for alle å ta – frie samfunn muligens i større grad enn
ufrie, men en viss grad i alle samfunn.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70336336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60407680"></a><p>
Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
er fri. Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen?</span>»</span>
Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre. Vår var en fri
kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp70342256"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp65956464" class="footnote"><p><a href="#idp65956464" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp60413600"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60235840" class="footnote"><p><a href="#idp60235840" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34–35.
-</p></div><div id="ftn.idp70179760" class="footnote"><p><a href="#idp70179760" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60250832" class="footnote"><p><a href="#idp60250832" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
<span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie. Brev fra
David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
forfatteren.
-</p></div><div id="ftn.idp70193968" class="footnote"><p><a href="#idp70193968" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60265040" class="footnote"><p><a href="#idp60265040" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70210480" class="footnote"><p><a href="#idp70210480" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60281648" class="footnote"><p><a href="#idp60281648" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
Inntil 1976 ga åndsverkloven en forfatter to mulige verneperioder: en
år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70275040" class="footnote"><p><a href="#idp70275040" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60345344" class="footnote"><p><a href="#idp60345344" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp70286192" class="footnote"><p><a href="#idp70286192" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60357440" class="footnote"><p><a href="#idp60357440" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp70302864" class="footnote"><p><a href="#idp70302864" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60374112" class="footnote"><p><a href="#idp60374112" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp70303248"></a> Begrepet <em class="citetitle">intellektuell
+<a class="indexterm" name="idp60374496"></a> Begrepet <em class="citetitle">intellektuell
eiendom</em> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan,
<em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of
beskriver presist et sett med <span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter –
opphavsretter, patenter, varemerker og forretningshemmeligheter – men
egenskapene til disse rettighetene er svært forskjellige.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel 2. Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etterapere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
70344992"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel 2. Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etterapere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
60416336"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
<span class="strong"><strong>I 1839</strong></span> fant Louis Daguerre opp den første
praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle
<span class="quote">«<span class="quote">fotografier.</span>»</span> Rimelig nok ble de kalt
velstående amatører. (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)
-</p><a class="indexterm" name="idp
70350848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60422192"></a><p>
Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
sterk. Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder.</span>»</span> William Talbot oppdaget snart en
Eastman utviklet bøyelig, emulsjonsbelagt papirfilm og plasserte ruller med
dette i små, enkle kameraer: Kodaken. Enheten ble markedsført med fokus på
dets enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
-resten.</span>»</span><a href="#ftn.idp70359888" class="footnote" name="idp70359888"><sup class="footnote">[26]</sup></a> Som han skrev i
+resten.</span>»</span><a href="#ftn.idp60431232" class="footnote" name="idp60431232"><sup class="footnote">[26]</sup></a> Som han skrev i
<em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
et apparat som helt fjernet kravet om spesielt utstyr og fra
fotograferingspraksisen, og helt fjernet krav om spesiell kunnskap innen
kunstarten. Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten et mørkerom
-og uten kjemikalier.<a href="#ftn.idp69621568" class="footnote" name="idp69621568"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70365472"></a><p>
+og uten kjemikalier.<a href="#ftn.idp60031008" class="footnote" name="idp60031008"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60436816"></a><p>
For 25 dollar kunne alle ta bilder. Det var allerede film i kameraet, og
når det var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen
ble fremkalt. Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og
lagt ut for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen
negativer om dagen. Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien
vokste med 4,7 prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med
-11 prosent.<a href="#ftn.idp70367472" class="footnote" name="idp70367472"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Salget til Eastman Kodak
-opplevde i samme periode en årlig vekst på over 17 prosent.<a href="#ftn.idp70368432" class="footnote" name="idp70368432"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70369328"></a><p>
+11 prosent.<a href="#ftn.idp60438816" class="footnote" name="idp60438816"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Salget til Eastman Kodak
+opplevde i samme periode en årlig vekst på over 17 prosent.<a href="#ftn.idp60439776" class="footnote" name="idp60439776"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60440672"></a><p>
Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman var derimot ikke
gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
og dens aktiviteter. … For første gang i historien fantes det en
autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
-laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><a href="#ftn.idp70371312" class="footnote" name="idp70371312"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70373168"></a><a class="indexterm" name="idp70374064"></a><p>
+laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><a href="#ftn.idp60442656" class="footnote" name="idp60442656"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60444512"></a><a class="indexterm" name="idp60445488"></a><p>
På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektivt av amatører. Med
kreativitetserfaring som Kodaken gjorde mulig. Demokratiske verktøy ga
vanlige folk en måte å uttrykke seg selv enklere enn noe annet verktøy kunne
ha gjort før.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70377168"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60448592"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre? Eastmans genialitet
var åpenbart en viktig del. Men det juridiske miljøet som Eastmans
oppfinnelse vokste i var også viktig. For tidlig i historien til
fotografering, var det en rekke rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
kursen til fotograferingen betydelig. Domstoler ble spurt om fotografen,
amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke
-hvilket som helst bilde han ønsket. Svaret var nei.<a href="#ftn.idp70380672" class="footnote" name="idp70380672"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70383872"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+hvilket som helst bilde han ønsket. Svaret var nei.<a href="#ftn.idp60452096" class="footnote" name="idp60452096"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60455296"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
ut. Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
han tok motivets sjel. På samme måte som Disney ikke sto fritt til å ta
blyantene som hans animatører brukte for å tegne Mikke, så skulle heller
ikke disse fotografene stå fritt til å ta bilder som de fant verdi i.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70389232"></a><a class="indexterm" name="idp70389984"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60460656"></a><a class="indexterm" name="idp60461408"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
På den andre siden var et argument som også bør være kjent. Joda, det var
kanskje noe av verdi som ble brukt. Men borgerne burde ha rett til å fange
i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område. (Louis Brandeis,
som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være annerledes
-for bilder tatt av private områder.<a href="#ftn.idp70392848" class="footnote" name="idp70392848"><sup class="footnote">[32]</sup></a>)
+for bilder tatt av private områder.<a href="#ftn.idp60464272" class="footnote" name="idp60464272"><sup class="footnote">[32]</sup></a>)
Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting. På samme
måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr.</em>, eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt til å
fange et bilde uten å kompensere kilden.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70397024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60468448"></a><p>
Heldigvis for Herr Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
tidligere avgjørelsene i favør av piratene. Generelt ble det ikke nødvendig
å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre. I stedet
ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
begrensninger enn resten av oss. Men i det vanlige tilfellet kan bildet tas
-uten å klarere rettighetene for å ta det.<a href="#ftn.idp70399040" class="footnote" name="idp70399040"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
-</p><a class="indexterm" name="idp
70402320"></a><a class="indexterm" name="idp70403072"></a><p>
+uten å klarere rettighetene for å ta det.<a href="#ftn.idp60470464" class="footnote" name="idp60470464"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
+</p><a class="indexterm" name="idp
60473744"></a><a class="indexterm" name="idp60474496"></a><p>
Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
hadde slått ut den andre veien. Hvis den hadde vært mot fotografen, da
ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass. Kanskje
tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene. Vi kan
forestille oss at et system blir utviklet for å legge frem slike
tillatelser.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70406560"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp70408768"></a><a class="indexterm" name="idp70409856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60477984"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp60480192"></a><a class="indexterm" name="idp60481280"></a><p>
ville aldri ha skjedd. Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd. Og det
ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
uttrykksteknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70411456"></a><a class="indexterm" name="idp70414176"></a><a class="indexterm" name="idp70415152"></a><a class="indexterm" name="idp70416128"></a><a class="indexterm" name="idp70417104"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60482880"></a><a class="indexterm" name="idp60485600"></a><a class="indexterm" name="idp60486576"></a><a class="indexterm" name="idp60487552"></a><a class="indexterm" name="idp60488528"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
<span class="strong"><strong>Hvis du kjører</strong></span> gjennom området Presidio i
San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med
fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i
og billigere. Kostnaden til et digitalt høykvalitets videosystem har falt
dramatisk. Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
godt sanntids redigeringssystem for digital video 25 000 dollar. I dag
-kan du få profesjonell kvalitet for 595 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp70428176" class="footnote" name="idp70428176"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Disse bussene er fylt med teknologi som ville
+kan du få profesjonell kvalitet for 595 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp60499600" class="footnote" name="idp60499600"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Disse bussene er fylt med teknologi som ville
kostet hundretusenvis av dollar for bare ti år siden. Og det er nå mulig å
forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
skriveferdigheter innen media.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70431792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60503216"></a><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Lese- og skriveferdigheter innen media,</span>»</span> som administrerende
å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål er å gjøre [unger]
i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de er konstruert,
hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70435232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60506656"></a><p>
Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
-skriveferdigheter.</span>»</span> For de fleste handler lese- og skriveferdigheter
om å kunne lese og skrive. Folk med <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
-skriveferdigheter</span>»</span> kjenner begreper som Faulkner og Hemingway, og
kan kjenne igjen delte infinitiver.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70437984"></a><a class="indexterm" name="idp70438816"></a><a class="indexterm" name="idp70439632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60509408"></a><a class="indexterm" name="idp60510240"></a><a class="indexterm" name="idp60511056"></a><p>
Mulig det. Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
TV-reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
-reklameinnslag,<a href="#ftn.idp70441312" class="footnote" name="idp70441312"><sup class="footnote">[35]</sup></a> så er det mer og mer
+reklameinnslag,<a href="#ftn.idp60512736" class="footnote" name="idp60512736"><sup class="footnote">[35]</sup></a> så er det mer og mer
viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">grammatikken</span>»</span> i medieinnslag. For på samme
måte som det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for
media. Og akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom
mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan media
fungerer, hvordan det holder på publikum, eller leder leseren gjennom
historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70428848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60500272"></a><p>
Det tok filmkunsten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.
Men selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
den. En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
skrevet. En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
reflektere over det en har laget.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp
70449344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp
60520768"></a><p>
Denne grammatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg. Da
det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunikasjon og rektor
ved USC skole for kino og TV, forklarte for meg, var grammatikken om
<span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, … rytme, skritt og
-tekstur.</span>»</span><a href="#ftn.idp70434480" class="footnote" name="idp70434480"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Men etter hvert som
+tekstur.</span>»</span><a href="#ftn.idp60505904" class="footnote" name="idp60505904"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Men etter hvert som
datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
<span class="quote">«<span class="quote">fremført</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer grammatikken seg. Den
enkle kontrollen til fortellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
lære. Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
de får følelsen av å ha blitt ledet, selv for en svært vellykket
-forfatter.<a href="#ftn.idp70455408" class="footnote" name="idp70455408"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70458320"></a><p>
+forfatter.<a href="#ftn.idp60526832" class="footnote" name="idp60526832"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60529744"></a><p>
Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
blir ledet gjennom en film. Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede. Målet med
enhver lese- og skriveferdighet, og denne lese- og skriveferdigheten
spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket makt til å velge det språket som passer for
-det de trenger å lage eller uttrykke.</span>»</span><a href="#ftn.idp70465456" class="footnote" name="idp70465456"><sup class="footnote">[38]</sup></a> Det gir studenter mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til
-det tjueførste århundret.</span>»</span><a href="#ftn.idp70467760" class="footnote" name="idp70467760"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+det de trenger å lage eller uttrykke.</span>»</span><a href="#ftn.idp60536880" class="footnote" name="idp60536880"><sup class="footnote">[38]</sup></a> Det gir studenter mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til
+det tjueførste århundret.</span>»</span><a href="#ftn.idp60539184" class="footnote" name="idp60539184"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
Som med ethvert annet språk, læres dette språket lettere for noen enn for
andre. Det kommer ikke nødvendigvis lettere for dem som gjør det godt
skolen en fiasko, men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene
en mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som
studentene kjente godt til – våpen-relatert vold.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70471744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60543168"></a><p>
Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
skolen. Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
Kraften i dette budskapet var avhenging av hvordan det hang sammen med
uttrykksformen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70479344"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60550768"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
en liten film.</span>»</span> Men i stedet, virkelig hjelpe ungen å ta disse
elementene som ungen forstår, som er vedkommendes språk, og konstruer mening
om temaet. …
-</p><a class="indexterm" name="idp
70487504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60558928"></a><p>
Dette gir enorm opplevelse av makt. Og det som skjer til slutt,
selvfølgelig, som det har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp
når de treffer faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger
noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe. De trengte faktisk å
bruke det språket de ikke håndterte veldig bra. Men de hadde begynt å
forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70491280"></a><a class="indexterm" name="idp70492256"></a><a class="indexterm" name="idp70493232"></a><a class="indexterm" name="idp70494208"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp70496416"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60562704"></a><a class="indexterm" name="idp60563680"></a><a class="indexterm" name="idp60564656"></a><a class="indexterm" name="idp60565632"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp60567840"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
<span class="strong"><strong>Da to fly</strong></span> krasjet inn i World Trade
Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i
Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg mot denne nyheten. Hvert
<span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet. Dette var nyheter koreografert slik
vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
underholdning,</span>»</span> selv om underholdningen er en tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70502176"></a><a class="indexterm" name="idp70502928"></a><a class="indexterm" name="idp70503680"></a><a class="indexterm" name="idp70504432"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60573600"></a><a class="indexterm" name="idp60574352"></a><a class="indexterm" name="idp60575104"></a><a class="indexterm" name="idp60575856"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
11. september,</span>»</span> kunne de av oss som er knyttet til Internett se en
svært annerledes produksjon. Internett er fullt av fortellinger om de samme
begrepet i sin bok <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, rundt en
nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden. Det var
ABC og CBS, men det var også Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70508816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60580240"></a><p>
Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internett – selv om
jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises. Jeg
– ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller ikke at
hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av bilder, lyd
og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70511984"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60583408"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
11. september var ikke et avvik. Det var en start. Omtrent på samme tid
begynte en form for kommunikasjon, som hadde vokst dramatisk, å komme inn i
offentlig bevissthet: web-loggen, eller blogg. Bloggen er en slags
lik en dagbok. I disse kulturene registrerer den private fakta på en
offentlig måte – det er en slags elektronisk <em class="citetitle">Jerry
Springer</em>, tilgjengelig overalt i verden.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70519056"></a><a class="indexterm" name="idp70520032"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60590480"></a><a class="indexterm" name="idp60591456"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter. Det er noen som
bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv. Men det er mange som
bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker av
at disse valgene teller. Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse
valgene. Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
rutinepreget. De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70530080"></a><a class="indexterm" name="idp70531056"></a><a class="indexterm" name="idp70532032"></a><a class="indexterm" name="idp70533008"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp70535248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60601504"></a><a class="indexterm" name="idp60602480"></a><a class="indexterm" name="idp60603456"></a><a class="indexterm" name="idp60604432"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp60606672"></a><p>
Men demokrati har aldri kun handlet om å gjennomføre valg. Demokrati betyr
at folket styrer, og å styre betyr noe mer enn å kunne velge. I vår
tradisjon betyr det også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.
<span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
<span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle
-avsluttes.<a href="#ftn.idp70539152" class="footnote" name="idp70539152"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70540512"></a><p>
+avsluttes.<a href="#ftn.idp60610576" class="footnote" name="idp60610576"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60611936"></a><p>
Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag. Og i dets sted er det
ingen systematisk innsats for å gjøre borger-diskusjon mulig. Noen gjør en
-innsats for å lage en slik institusjon.<a href="#ftn.idp70542160" class="footnote" name="idp70542160"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
+innsats for å lage en slik institusjon.<a href="#ftn.idp60613584" class="footnote" name="idp60613584"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
Og i noen landsbyer i New England er det noe som ligner på diskusjon igjen.
Men for de fleste av oss det meste av tiden, mangler det tid og sted for å
gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon.</span>»</span>
mot å diskutere politikk. Det er greit å diskutere politikk med folk du er
enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
-ekstrem.<a href="#ftn.idp70546816" class="footnote" name="idp70546816"><sup class="footnote">[42]</sup></a> Vi sier det våre venner vil
+ekstrem.<a href="#ftn.idp60618240" class="footnote" name="idp60618240"><sup class="footnote">[42]</sup></a> Vi sier det våre venner vil
høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
70549616"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp70553088"></a><a class="indexterm" name="idp70554064"></a><a class="indexterm" name="idp70555040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
60621040"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp60624512"></a><a class="indexterm" name="idp60625488"></a><a class="indexterm" name="idp60626464"></a><p>
Så kommer bloggen. Selve bloggens arkitektur løser en del av dette
problemet. Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de
(libertarian), men det er mange av alle politiske farger. Til og med
blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever
det.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70558368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60629792"></a><p>
Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen,
bortsett fra hos noen få blogger. Men selv om antallet lesere er lavt, så
har det å lese dem en effekt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70560016"></a><a class="indexterm" name="idp70560768"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60631440"></a><a class="indexterm" name="idp60632192"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
store mediene. Trend Lott-affæren er et eksempel. Da Lott <span class="quote">«<span class="quote">sa
feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
Bloggerne fortsatte å undersøke historien. Etter hvert dukket flere og
flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
historien opp igjen hos de store mediene. Lott ble til slutt tvunget til å
-trekke seg som flertallsleder i senatet.<a href="#ftn.idp70566720" class="footnote" name="idp70566720"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
+trekke seg som flertallsleder i senatet.<a href="#ftn.idp60638144" class="footnote" name="idp60638144"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler. TV og
aviser er kommersielle aktører. De må arbeide for å holde på
oppmerksomheten. Hvis de mister lesere, så mister de inntekter. Som haier,
må de bevege seg videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70570928"></a><a class="indexterm" name="idp70571904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60642352"></a><a class="indexterm" name="idp60643328"></a><p>
Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger. De kan bli opphengt, de
kan fokusere, de kan bli seriøse. Hvis en bestemt blogger skriver en
spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den
så stiger den i rangeringen for historier. Folk leser det som er populært,
og det som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess
av likemanns-generert rangering.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70574128"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60645552"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
mediene. Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du på en måte vet du kan
rydde den av veien.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70580304"></a><a class="indexterm" name="idp70581056"></a><a class="indexterm" name="idp70582064"></a><a class="indexterm" name="idp70582816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60651728"></a><a class="indexterm" name="idp60652480"></a><a class="indexterm" name="idp60653488"></a><a class="indexterm" name="idp60654240"></a><p>
Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
sentralstyrt (mer om dette under). Konsentrerte medier kan skjule mer fra
offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan – slik CNN innrømte at
de gjorde etter Irak-krigen fordi de var redd for konsekvensene for sine
-egne ansatte.<a href="#ftn.idp70547840" class="footnote" name="idp70547840"><sup class="footnote">[44]</sup></a> De trenger også å
+egne ansatte.<a href="#ftn.idp60619264" class="footnote" name="idp60619264"><sup class="footnote">[44]</sup></a> De trenger også å
opprettholde en mer konsistent rapportering. (Midt under Irak-krigen, leste
jeg en melding på Internett fra noen som på det tidspunktet lyttet på
satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak. New York-hovedkvarteret
Hun måtte tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at
det ikke var grunnlag for det, fortalte de henne at det var
<span class="emphasis"><em>de</em></span> som skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien.</span>»</span>)
-</p><a class="indexterm" name="idp
70587088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60658512"></a><p>
Bloggsfæren gir amatører en måte å bli med i debatten –
<span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i betydningen av en
olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å komme med deres
rapport. Det tillater en mye bredere rekke av innspill til en historie,
slik rapporteringen av Columbia-katastrofen avdekket, når hundrevis fra hele
sørvestlige USA vendte seg til Internett for å gjenfortelle hva de hadde
-sett.<a href="#ftn.idp70589552" class="footnote" name="idp70589552"><sup class="footnote">[45]</sup></a> Og det får lesere til å lese på
+sett.<a href="#ftn.idp60660976" class="footnote" name="idp60660976"><sup class="footnote">[45]</sup></a> Og det får lesere til å lese på
tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere,</span>»</span> som Winer
formulerer det, sannheten. Blogger, sier Winer, <span class="quote">«<span class="quote">kommuniserer direkte
med vår velgermasse, og mellommannen er fjernet</span>»</span> – med alle de
blogger. <span class="quote">«<span class="quote">Det kommer til å bli en nødvendig ferdighet,</span>»</span> spår
Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for dette –
-noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin blogging.<a href="#ftn.idp70593344" class="footnote" name="idp70593344"><sup class="footnote">[46]</sup></a> Men det er klart at vi fortsatt er i en
+noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin blogging.<a href="#ftn.idp60664768" class="footnote" name="idp60664768"><sup class="footnote">[46]</sup></a> Men det er klart at vi fortsatt er i en
overgangsfase. <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er oppvarmingsøvelser,</span>»</span>
fortalte Winer meg. Det er mye som må modne før dette feltet har modnet
ferdig. Og etter som inkludering av innhold på dette feltet er det feltet
med minst opphavsrettsbrudd på Internett, sa Winer at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den
siste tingen som blir skutt ned.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70603568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60674992"></a><p>
Slik tale påvirker demokratiet. Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
trenger ikke jobber til noen som kontrollerer, [til] en portvokter.</span>»</span>
Det er sant. Men det påvirker demokratiet også på en annen måte. Etter
demokratiet. I dag er det antagelig et par millioner blogger der det
skrives på denne måten. Når det er ti millioner, så vil det være noe
ekstraordinært å rapportere.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70607184"></a><a class="indexterm" name="idp70608160"></a><a class="indexterm" name="idp70609136"></a><a class="indexterm" name="idp70610112"></a><a class="indexterm" name="idp70611088"></a><a class="indexterm" name="idp70612064"></a><a class="indexterm" name="idp70613040"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60678608"></a><a class="indexterm" name="idp60679584"></a><a class="indexterm" name="idp60680560"></a><a class="indexterm" name="idp60681536"></a><a class="indexterm" name="idp60682512"></a><a class="indexterm" name="idp60683488"></a><a class="indexterm" name="idp60684464"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
<span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> er sjefsforsker ved
Xerox Corporation. Hans arbeid, ifølge hans eget nettsted, er
<span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og … å skape kunnskapsøkologier for å skape
musikalsk, at du er kunstnerisk, du er visuell, at du er interessert i film
… da er det en masse du kan gå i gang med på dette mediet. Det kan
fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70629856"></a><a class="indexterm" name="idp70630720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60701280"></a><a class="indexterm" name="idp60702144"></a><p>
Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish og Just Think! lærer
bort: at denne fiklingen med kultur lærer bort såvel som at den skaper. Den
kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>) har
utviklet et kraftig argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å
fikle</span>»</span> slik det gjøres i informatikk og til kunnskap
-generelt.<a href="#ftn.idp70635312" class="footnote" name="idp70635312"><sup class="footnote">[47]</sup></a> Men bekymringen til Brown er
+generelt.<a href="#ftn.idp60706736" class="footnote" name="idp60706736"><sup class="footnote">[47]</sup></a> Men bekymringen til Brown er
tidligere, og mer fundamentalt. Det handler om hva slags læring unger kan
få, eller ikke kan få, på grunn av loven.
</p><p>
bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer, og en mulighet til å
spre denne kreativiteten over alt. Men vi bygger loven for å stenge ned
denne teknologien.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70641616"></a><a class="indexterm" name="idp70642368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60713040"></a><a class="indexterm" name="idp60713792"></a><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å styre en kultur på,</span>»</span> sa Brewster Kahle, som vi
møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
nedstemthet.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70359888" class="footnote"><p><a href="#idp70359888" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60431232" class="footnote"><p><a href="#idp60431232" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp69621568" class="footnote"><p><a href="#idp69621568" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60031008" class="footnote"><p><a href="#idp60031008" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp70363696"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
+<a class="indexterm" name="idp60435040"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
Photography</em> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp70367472" class="footnote"><p><a href="#idp70367472" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60438816" class="footnote"><p><a href="#idp60438816" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp70368432" class="footnote"><p><a href="#idp70368432" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60439776" class="footnote"><p><a href="#idp60439776" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp70371312" class="footnote"><p><a href="#idp70371312" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60442656" class="footnote"><p><a href="#idp60442656" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp70380672" class="footnote"><p><a href="#idp70380672" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60452096" class="footnote"><p><a href="#idp60452096" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
<em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
<em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass. Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp70392848" class="footnote"><p><a href="#idp70392848" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60464272" class="footnote"><p><a href="#idp60464272" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193. <a class="indexterm" name="idp70394128"></a> <a class="indexterm" name="idp70395136"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70399040" class="footnote"><p><a href="#idp70399040" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193. <a class="indexterm" name="idp60465552"></a> <a class="indexterm" name="idp60466560"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60470464" class="footnote"><p><a href="#idp60470464" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
(1960) 398–407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
Electronics America, Inc</em>., 971 F. 2d 1395 (9th Cir. 1992),
sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp70428176" class="footnote"><p><a href="#idp70428176" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60499600" class="footnote"><p><a href="#idp60499600" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70441312" class="footnote"><p><a href="#idp70441312" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60512736" class="footnote"><p><a href="#idp60512736" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
(Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
Family and TV Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp70434480" class="footnote"><p><a href="#idp70434480" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60505904" class="footnote"><p><a href="#idp60505904" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
-<a class="indexterm" name="idp70452048"></a> <a class="indexterm" name="idp70453056"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70455408" class="footnote"><p><a href="#idp70455408" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp60523472"></a> <a class="indexterm" name="idp60524480"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60526832" class="footnote"><p><a href="#idp60526832" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online,
4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
<span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70465456" class="footnote"><p><a href="#idp70465456" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60536880" class="footnote"><p><a href="#idp60536880" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
-Intervju med Daley og Barish. <a class="indexterm" name="idp70466224"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70467760" class="footnote"><p><a href="#idp70467760" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Intervju med Daley og Barish. <a class="indexterm" name="idp60537648"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60539184" class="footnote"><p><a href="#idp60539184" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp70539152" class="footnote"><p><a href="#idp70539152" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60610576" class="footnote"><p><a href="#idp60610576" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
America</em>, bk. 1, overs. Henry Reeve (New York: Bantam Books,
2000), kap. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp70542160" class="footnote"><p><a href="#idp70542160" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60613584" class="footnote"><p><a href="#idp60613584" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span>
<em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div id="ftn.idp70546816" class="footnote"><p><a href="#idp70546816" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60618240" class="footnote"><p><a href="#idp60618240" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
University Press, 2001), 65–80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp70566720" class="footnote"><p><a href="#idp70566720" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60638144" class="footnote"><p><a href="#idp60638144" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
Pot,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 16. januar 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp70547840" class="footnote"><p><a href="#idp70547840" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60619264" class="footnote"><p><a href="#idp60619264" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp70589552" class="footnote"><p><a href="#idp70589552" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60660976" class="footnote"><p><a href="#idp60660976" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
Strong Overall,</span>»</span> Online Journalism Review, 2. februar 2003,
tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70593344" class="footnote"><p><a href="#idp70593344" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60664768" class="footnote"><p><a href="#idp60664768" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp70596112"></a> <a class="indexterm" name="idp70597120"></a> <a class="indexterm" name="idp70597872"></a> <a class="indexterm" name="idp70598624"></a> Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
+<a class="indexterm" name="idp60667536"></a> <a class="indexterm" name="idp60668544"></a> <a class="indexterm" name="idp60669296"></a> <a class="indexterm" name="idp60670048"></a> Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like
stor aksept for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i
Olafson, en <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å
ha hatt en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om
noen av temaene og folkene som han dekket.</span>»</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp70635312" class="footnote"><p><a href="#idp70635312" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60706736" class="footnote"><p><a href="#idp60706736" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
<em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel 3. Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
70646688"></a><a class="indexterm" name="idp70647440"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel 3. Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
60718112"></a><a class="indexterm" name="idp60718864"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
<span class="strong"><strong>Høsten 2002</strong></span> ble Jesse Jordan fra
Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer
Polytechnic Institute, i Troy, New York. Hans studieretning ved RPI var
Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien. Den brukte
Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene
tilgjengelig inne i RPI-nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70666816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60738240"></a><p>
Søkemotoren Jesse laget var ikke den første laget for RPI-nettverket. Hans
motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget. Hans
viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil
var på nett, så ville din datamaskin krasje. Jesse endret systemet litt for
å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke
på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70669568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60740992"></a><p>
Motoren til Jesse kom på nett i slutten av oktober. I løpet av de følgende
seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens
funksjonalitet. I mars fungerte systemet ganske bra. Jesse hadde mer enn
en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som
fantes på brukernes datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70671600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60743024"></a><p>
Dermed listet søkemotorindeksen han produserte opp både bilder, som
studentene kunne legge inn på sine egne nettsider, kopier av notater og
hadde laget, universitetsbrosjyrer – kort sagt alt som brukerne av
RPI-nettverket hadde gjort tilgjengelig i en offentlig mappe på sine
datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70673088"></a><a class="indexterm" name="idp70674752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60744512"></a><a class="indexterm" name="idp60746176"></a><p>
Men indeksen listet også opp musikkfiler. Faktisk var en fjerdedel av
filene omtalt i Jesses søkemotor musikkfiler. Men det betyr, naturligvis,
at tre fjerdedeler ikke var det, og – slik at dette poenget er helt
fiklingen. Han var ikke knyttet til noen bedrift som skulle tjene penger
fra dette eksperimentet. Han var en ungdom som fiklet med teknologi i en
omgivelse hvor fikling med teknologi var nøyaktig hva han var ment å gjøre.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
70683952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
60755376"></a><p>
Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved
RPI. Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA,
ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en
RPI-fellesskapet å få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller
gjort tilgjengelig, og der det store flertall av dette ikke hadde noe med
musikk å gjøre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70689424"></a><a class="indexterm" name="idp70690288"></a><a class="indexterm" name="idp70691296"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp70694144"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60760848"></a><a class="indexterm" name="idp60761712"></a><a class="indexterm" name="idp60762720"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp60765568"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
Men RIAA kalte Jesse en pirat. De hevdet at han opererte et nettverk, og
dermed <span class="quote">«<span class="quote">bevisst</span>»</span> hadde brutt åndsverkslovene. De krevde at han
en opphavsrettighetseier å kreve 150 000 dollar per krenkelse. Etter
som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser,
krevde de dermed at Jesse betalte dem minst 15 000 000 dollar.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70698768"></a><a class="indexterm" name="idp70699920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60770192"></a><a class="indexterm" name="idp60771344"></a><p>
Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved
RPI, en ved Michigan Technical University og en ved Princeton. Deres
situasjoner var lik den til Jesse. Selv om hver sak hadde forskjellige
opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
saksøkerne nesten 100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span> dollar – seks
ganger det <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
-2001.<a href="#ftn.idp70702976" class="footnote" name="idp70702976"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70704752"></a><p>
+2001.<a href="#ftn.idp60774400" class="footnote" name="idp60774400"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60776176"></a><p>
Jesse kontaktet sine foreldre. De støttet ham, men var litt skremt. En
onkel var advokat. Han startet forhandlinger med RIAA. De krevde å få vite
hvor mye penger Jesse hadde. Jesse hadde spart opp 12 000 dollar fra
sommerjobber og annet arbeid. De krevde 12 000 dollar for å trekke
saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70706416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60777840"></a><p>
RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt. Han
nektet. De ville ha ham til å godta en forføyning som i praksis ville gjøre
det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>), og gjennom det hele
insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
øre som Jesse hadde spart opp.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70709424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60780848"></a><p>
Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene. De ønsket å kjempe.
Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det
</p><p>
Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: 250 000 dollar og en sjanse til
å vinne, eller 12 000 dollar og et forlik.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70712944"></a><a class="indexterm" name="idp70713840"></a><a class="indexterm" name="idp70714848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60784368"></a><a class="indexterm" name="idp60785264"></a><a class="indexterm" name="idp60786272"></a><p>
Musikkindustrien insisterer på at dette er et spørsmål om lov og moral. La
oss legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen. Hvor er
moralen i et søksmål som dette? Hva er dyden i å skape offerlam? RIAA er
en spesielt mektig lobby. Presidenten i RIAA tjener ifølge rapporter mer
enn 1 million dollar i året. Artister, på den andre siden, får ikke godt
betalt. Den gjennomsnittlige innspillingsartist tjener 45 900
-dollar.<a href="#ftn.idp70711360" class="footnote" name="idp70711360"><sup class="footnote">[49]</sup></a> Det er utallige virkemidler som
+dollar.<a href="#ftn.idp60782784" class="footnote" name="idp60782784"><sup class="footnote">[49]</sup></a> Det er utallige virkemidler som
RIAA kan benytte for å påvirke og styre politikken. Så hva er det moralske
-i å ta penger fra en student for å drive en søkemotor?<a href="#ftn.idp70718464" class="footnote" name="idp70718464"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70720128"></a><a class="indexterm" name="idp70721104"></a><p>
+i å ta penger fra en student for å drive en søkemotor?<a href="#ftn.idp60789888" class="footnote" name="idp60789888"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60791552"></a><a class="indexterm" name="idp60792528"></a><p>
23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
for RIAA. Saken mot ham ble trukket. Og slik ble unggutten som hadde
fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar, en
treklemmer. … Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap. Og han ønsker å
korrigere rullebladet.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp70726288"></a><a class="indexterm" name="idp70727152"></a><a class="indexterm" name="idp70728128"></a><a class="indexterm" name="idp70729104"></a><a class="indexterm" name="idp70730160"></a><a class="indexterm" name="idp70731136"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70702976" class="footnote"><p><a href="#idp70702976" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp60797712"></a><a class="indexterm" name="idp60798576"></a><a class="indexterm" name="idp60799552"></a><a class="indexterm" name="idp60800528"></a><a class="indexterm" name="idp60801584"></a><a class="indexterm" name="idp60802560"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60774400" class="footnote"><p><a href="#idp60774400" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media
Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp70711360" class="footnote"><p><a href="#idp70711360" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60782784" class="footnote"><p><a href="#idp60782784" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001) (27–2042
– Musikere og Sangere). Se også National Endowment for the Arts,
<em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp70718464" class="footnote"><p><a href="#idp70718464" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60789888" class="footnote"><p><a href="#idp60789888" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
10. september 2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel 4. Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
70735360"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel 4. Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
60806784"></a><p>
<span class="strong"><strong>Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr</strong></span>
å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse – hvis
<span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> er tilfelle – da er historien
kabel-TV – kom fra en slags piratvirksomhet etter den definisjonen.
Den konsekvente fortellingen er at forrige generasjon pirater blir del av
denne generasjonens borgerskap – inntil nå.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
70740144"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
60811568"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
-Filmindustrien i Hollywood var bygget opp av flyktende pirater.<a href="#ftn.idp70744384" class="footnote" name="idp70744384"><sup class="footnote">[51]</sup></a> Skapere og regissører flyttet fra østkysten til
+Filmindustrien i Hollywood var bygget opp av flyktende pirater.<a href="#ftn.idp60815808" class="footnote" name="idp60815808"><sup class="footnote">[51]</sup></a> Skapere og regissører flyttet fra østkysten til
California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
kontrollene som patenter ga den som fant opp å lage film, Thomas Edison.
Disse kontrollene ble utøvet gjennom et monopol-<span class="quote">«<span class="quote">kartell,</span>»</span> The
var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som
brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
undergrunnsmarked.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70750480"></a><a class="indexterm" name="idp70751120"></a><a class="indexterm" name="idp70751872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60821904"></a><a class="indexterm" name="idp60822544"></a><a class="indexterm" name="idp60823296"></a><p>
Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte
nickelodeons, reagerte patentselskapet på uavhengige-bevegelsen med å stifte
General Film Company, et hardhendt datterselskap opprettet for å blokkere
varelevering til kinoer som viste ulisensiert film, og effektivt
monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
-kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<a href="#ftn.idp70754208" class="footnote" name="idp70754208"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
+kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<a href="#ftn.idp60825632" class="footnote" name="idp60825632"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige,</span>»</span> var selskaper som Fox.
Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
<span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og <span class="quote">‘<span class="quote">uhell</span>’</span> som
førte til tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer
-skjedde ofte.</span>»</span><a href="#ftn.idp70760416" class="footnote" name="idp70760416"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Dette fikk de
+skjedde ofte.</span>»</span><a href="#ftn.idp60831840" class="footnote" name="idp60831840"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Dette fikk de
uavhengige til å flykte til østkysten. California var fjernt nok fra
Edisons innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten
å frykte loven. Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest
fremtredende, gjorde akkurat dette.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70763264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60834688"></a><p>
California vokste naturligvis raskt, og effektiv håndhevelse av føderale
lover spredte seg til slutt vestover. Men fordi patenter tildeler
år på den tiden), så var patentene utgått før nok føderale lovmenn dukket
opp. En ny industri var født, delvis fra piratvirksomhet mot Edisons
kreative rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70766032"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Innspilt musikk</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60837456"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Innspilt musikk</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
hvordan krever det at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven
regulerer musikk.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
70771472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
60842896"></a><p>
På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> sa loven at jeg måtte betale
for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
å ha rett til å fremføre det offentlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70773936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60845360"></a><p>
Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano? Her snublet loven. Det
var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse innspillingene. På grunn
av dette hullet i loven, så kunne jeg i effekt røve noen andres sang uten å
betale dets komponist noe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70776528"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60847952"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne anledningen til
å røve. Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
-det:<a class="indexterm" name="idp70781856"></a>
+det:<a class="indexterm" name="idp60853280"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Forestill dere denne urettferdigheten. En komponist skriver en sang eller
en opera. En utgiver kjøper rettighetene til denne for en høy sum, og
registrerer opphavsretten til den. Så kommer de fonografiske selskapene og
selskapene som skjærer musikkruller, og med vitende og vilje stjeler
arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg
-om [deres] rettigheter.<a href="#ftn.idp70784320" class="footnote" name="idp70784320"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70787104"></a><a class="indexterm" name="idp70788080"></a><p>
+om [deres] rettigheter.<a href="#ftn.idp60855744" class="footnote" name="idp60855744"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60858528"></a><a class="indexterm" name="idp60859504"></a><p>
Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide,
<span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske
-komponister,</span>»</span><a href="#ftn.idp70789680" class="footnote" name="idp70789680"><sup class="footnote">[55]</sup></a> og
+komponister,</span>»</span><a href="#ftn.idp60861104" class="footnote" name="idp60861104"><sup class="footnote">[55]</sup></a> og
<span class="quote">«<span class="quote">musikkforlagsbransjen</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig underlagt
-denne piraten.</span>»</span><a href="#ftn.idp70791248" class="footnote" name="idp70791248"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Som John Philip
+denne piraten.</span>»</span><a href="#ftn.idp60862672" class="footnote" name="idp60862672"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Som John Philip
Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de tjener
-penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel.</span>»</span><a href="#ftn.idp70792736" class="footnote" name="idp70792736"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70793760"></a><a class="indexterm" name="idp70794736"></a><a class="indexterm" name="idp70795488"></a><a class="indexterm" name="idp70796240"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel.</span>»</span><a href="#ftn.idp60864160" class="footnote" name="idp60864160"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60865184"></a><a class="indexterm" name="idp60866160"></a><a class="indexterm" name="idp60866912"></a><a class="indexterm" name="idp60867664"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme
gjør argumentene fra den andre siden. Oppfinnerne som utviklet det
automatiske pianoet argumenterte med at <span class="quote">«<span class="quote">det er fullt mulig å vise at
introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist
noe han hadde før det ble introdusert.</span>»</span> I stedet økte maskinene
-salget av noteark.<a href="#ftn.idp70804400" class="footnote" name="idp70804400"><sup class="footnote">[58]</sup></a> Uansett,
+salget av noteark.<a href="#ftn.idp60875824" class="footnote" name="idp60875824"><sup class="footnote">[58]</sup></a> Uansett,
argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <span class="quote">«<span class="quote">å først vurdere
interessen til [folket], som de representerte, og som de skal tjene.</span>»</span>
<span class="quote">«<span class="quote">Alt snakk om <span class="quote">‘<span class="quote">tyveri</span>’</span>,</span>»</span> skrev sjefsjuristen til
American Graphophone Company, <span class="quote">«<span class="quote">er kun nonsens, for det finnes ingen
eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk, unntatt det som er
-definert i loven.</span>»</span><a href="#ftn.idp70807024" class="footnote" name="idp70807024"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70808272"></a><p>
+definert i loven.</span>»</span><a href="#ftn.idp60878448" class="footnote" name="idp60878448"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60879696"></a><p>
Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
komponisten og innspillingsartisten. Kongressen endret loven slik at
tillatelsen. Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham,
og åndsverkloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verk
med mindre du har tillatelse fra Grisham.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70817856"></a><a class="indexterm" name="idp70818832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60889280"></a><a class="indexterm" name="idp60890256"></a><p>
Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og
dermed er effekten at loven <span class="emphasis"><em>subsidierer</em></span>
musikkindustrien med et slags piratvirksomhet – ved å gi
betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.
Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne
rettigheten. Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at
-denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<a href="#ftn.idp70805040" class="footnote" name="idp70805040"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70822880"></a><a class="indexterm" name="idp70823856"></a><a class="indexterm" name="idp70824832"></a><p>
+denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<a href="#ftn.idp60876464" class="footnote" name="idp60876464"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60894304"></a><a class="indexterm" name="idp60895280"></a><a class="indexterm" name="idp60896256"></a><p>
Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
innspillinger. Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee
mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene. De
argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt
musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere
-valg.<a href="#ftn.idp70829008" class="footnote" name="idp70829008"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70830784"></a><a class="indexterm" name="idp70831760"></a><a class="indexterm" name="idp70832736"></a><a class="indexterm" name="idp70833712"></a><p>
+valg.<a href="#ftn.idp60900432" class="footnote" name="idp60900432"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60902208"></a><a class="indexterm" name="idp60903184"></a><a class="indexterm" name="idp60904160"></a><a class="indexterm" name="idp60905136"></a><p>
Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
Radio kom også fra piratvirksomhet.
</p><p>
Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
-<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<a href="#ftn.idp70840624" class="footnote" name="idp70840624"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
+<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<a href="#ftn.idp60912048" class="footnote" name="idp60912048"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
hans verk. Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
fremføringen.
komposisjonen fremført av radiostasjonen. Og hvis loven var fullstendig
konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
innspillingsartisten for sitt verk, på samme måten som den betaler
-komponisten av musikken for sitt verk. <a class="indexterm" name="idp70850896"></a>
+komponisten av musikken for sitt verk. <a class="indexterm" name="idp60922320"></a>
</p><p>
innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
betale henne noen ting.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70857248"></a><a class="indexterm" name="idp70858224"></a><a class="indexterm" name="idp70859200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60928672"></a><a class="indexterm" name="idp60929648"></a><a class="indexterm" name="idp60930624"></a><p>
Uten tvil kan en argumentere for at innspillingsartistene totalt sett tjener
på dette. I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene
de sier fra seg. Kanskje. Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis
skaperen retten til å gjøre dette valget. Ved å gjøre valget for ham eller
henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70861328"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60932752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
</p><p>
Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster
noen gang gjorde – Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble
mulig for andre å gi bort.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70865568"></a><a class="indexterm" name="idp70867440"></a><a class="indexterm" name="idp70868192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60936992"></a><a class="indexterm" name="idp60938864"></a><a class="indexterm" name="idp60939616"></a><p>
Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette
tyveriet. Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags
<span class="quote">«<span class="quote">urettferdig og potensielt ødeleggende
-konkurranse.</span>»</span><a href="#ftn.idp70869856" class="footnote" name="idp70869856"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Det kan ha vært en
+konkurranse.</span>»</span><a href="#ftn.idp60941280" class="footnote" name="idp60941280"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Det kan ha vært en
<span class="quote">«<span class="quote">offentlig interesse</span>»</span> i å øke spredningen til kabel-TV, men som
Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte
senator Quentin Burdick om under sitt vitnemål, <span class="quote">«<span class="quote">Dikterer offentlig
-interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><a href="#ftn.idp70873008" class="footnote" name="idp70873008"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Som en annen kringkaster formulerte det:
+interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><a href="#ftn.idp60944432" class="footnote" name="idp60944432"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Som en annen kringkaster formulerte det:
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste
selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt
-for.<a href="#ftn.idp70874720" class="footnote" name="idp70874720"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+for.<a href="#ftn.idp60946144" class="footnote" name="idp60946144"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
betaler for den. Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet, og jeg kan ikke
tenke på et svakere ord for å beskrive det. Jeg tror det er sterkere ord
-som ville passe.<a href="#ftn.idp70877376" class="footnote" name="idp70877376"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70878592"></a><p>
+som ville passe.<a href="#ftn.idp60948800" class="footnote" name="idp60948800"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
60950016"></a><p>
Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer,</span>»</span> sa presidenten Charlton Heston i
Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
-skuespillerne.</span>»</span><a href="#ftn.idp70880400" class="footnote" name="idp70880400"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+skuespillerne.</span>»</span><a href="#ftn.idp60951824" class="footnote" name="idp60951824"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
</p><p>
Men igjen, det er en annen side i debatten. Som assisterende justisminister
Edwin Zimmerman sa det:
opphavsrettsbeskyttelse. Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere
som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å
utvide dette monopolet. … Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør
-ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<a href="#ftn.idp70723824" class="footnote" name="idp70723824"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp70886080"></a>
+ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<a href="#ftn.idp60795248" class="footnote" name="idp60795248"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp60957504"></a>
</p></blockquote></div><p>
Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene for retten. Høyesterett fant to
ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettsinnehaverne noen ting.
at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye
kabel-TV-teknologien. Kabel-TV-selskapene bygde dermed sitt imperium delvis
ved å <span class="quote">«<span class="quote">røve</span>»</span> verdien skapt av kringkasternes innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70889872"></a><a class="indexterm" name="idp70890848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60961296"></a><a class="indexterm" name="idp60962272"></a><p>
<span class="strong"><strong>Disse separate historiene</strong></span> synger en
felles melodi. Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke verdien
fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper –
-slik det stadig oftere beskrives i dag<a href="#ftn.idp70884816" class="footnote" name="idp70884816"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
+slik det stadig oftere beskrives i dag<a href="#ftn.idp60956240" class="footnote" name="idp60956240"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
– da er <span class="emphasis"><em>enhver</em></span> industri påvirket av opphavsrett i
dag et produkt av dem som har nytt godt av ulike former for
piratvirksomhet. Film, plater, radio, kabel-TV. … Listen er lang,
og kunne vært lengre. Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige
velkommen. Hver generasjon – inntil nå.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70744384" class="footnote"><p><a href="#idp70744384" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60815808" class="footnote"><p><a href="#idp60815808" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp70744768"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
+<a class="indexterm" name="idp60816192"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien. Se også Siva
Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>,
87–93, som forteller detaljer om Edisons <span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med
opphavsrett og patent.
-</p></div><div id="ftn.idp70754208" class="footnote"><p><a href="#idp70754208" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60825632" class="footnote"><p><a href="#idp60825632" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) og
<span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal
and the Propertization of Copyright</span>»</span> (september 2002), University of
Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working
-Paper No. 159. <a class="indexterm" name="idp70757216"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70760416" class="footnote"><p><a href="#idp70760416" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Paper No. 159. <a class="indexterm" name="idp60828640"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60831840" class="footnote"><p><a href="#idp60831840" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents
Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70784320" class="footnote"><p><a href="#idp70784320" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60855744" class="footnote"><p><a href="#idp60855744" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om
S. 6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59,
1. sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota,
formann), gjengitt i <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
Act</em>, E. Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South
-Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976). <a class="indexterm" name="idp70785712"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70789680" class="footnote"><p><a href="#idp70789680" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976). <a class="indexterm" name="idp60857136"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60861104" class="footnote"><p><a href="#idp60861104" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp70791248" class="footnote"><p><a href="#idp70791248" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60862672" class="footnote"><p><a href="#idp60862672" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp70792736" class="footnote"><p><a href="#idp70792736" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60864160" class="footnote"><p><a href="#idp60864160" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
John Philip Sousa, komponist).
-</p></div><div id="ftn.idp70804400" class="footnote"><p><a href="#idp70804400" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60875824" class="footnote"><p><a href="#idp60875824" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283–84
(uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp70807024" class="footnote"><p><a href="#idp70807024" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60878448" class="footnote"><p><a href="#idp60878448" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp70805040" class="footnote"><p><a href="#idp70805040" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60876464" class="footnote"><p><a href="#idp60876464" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
<em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E.
Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman
Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp70829008" class="footnote"><p><a href="#idp70829008" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60900432" class="footnote"><p><a href="#idp60900432" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
Endring av åndsverkloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on
the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).
Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne
-rapporten.</p></div><div id="ftn.idp70840624" class="footnote"><p><a href="#idp70840624" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+rapporten.</p></div><div id="ftn.idp60912048" class="footnote"><p><a href="#idp60912048" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
Se 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, seksjon 106 og 110. I
begynnelsen skrev noen plateselskaper <span class="quote">«<span class="quote">Ikke lisensiert for
Cir. 1940). Se også Randal C. Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 281. <a class="indexterm" name="idp70844160"></a> <a class="indexterm" name="idp70845168"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70869856" class="footnote"><p><a href="#idp70869856" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+70 (2003): 281. <a class="indexterm" name="idp60915584"></a> <a class="indexterm" name="idp60916592"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60941280" class="footnote"><p><a href="#idp60941280" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
Endring i åndsverkloven – Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran
underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on
the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde,
-styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp70866208"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70873008" class="footnote"><p><a href="#idp70873008" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp60937632"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60944432" class="footnote"><p><a href="#idp60944432" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
Endring i åndsverkloven – Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas
A. Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere).
-</p></div><div id="ftn.idp70874720" class="footnote"><p><a href="#idp70874720" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60946144" class="footnote"><p><a href="#idp60946144" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
Endring i åndsverkloven – Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest
W. Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters,
Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp70877376" class="footnote"><p><a href="#idp70877376" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60948800" class="footnote"><p><a href="#idp60948800" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
Endring i åndsverkloven – Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur
B. Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United
Artists Television Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp70880400" class="footnote"><p><a href="#idp70880400" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60951824" class="footnote"><p><a href="#idp60951824" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
Copyright Law Revision – CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston,
-president i Screen Actors Guild). <a class="indexterm" name="idp70880912"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70723824" class="footnote"><p><a href="#idp70723824" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+president i Screen Actors Guild). <a class="indexterm" name="idp60952336"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60795248" class="footnote"><p><a href="#idp60795248" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
Copyright Law Revision – CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
-fungerende assisterende justisminister). <a class="indexterm" name="idp70884944"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70884816" class="footnote"><p><a href="#idp70884816" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+fungerende assisterende justisminister). <a class="indexterm" name="idp60956368"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60956240" class="footnote"><p><a href="#idp60956240" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
Se for eksempel National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
mer tvetydig enn direkte kopiering, og lovverket bør ta hensyn til denne
tvetydigheten, slik det ofte har gjort tidligere.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
70903136"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
60974576"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som
ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold,
kopierer det og selger det – alt uten tillatelse fra
opphavsrettseieren. Musikkindustrien estimerer at de taper rundt 4,6
-milliarder dollar hvert år på fysisk piratvirksomhet <a href="#ftn.idp70883824" class="footnote" name="idp70883824"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på
+milliarder dollar hvert år på fysisk piratvirksomhet <a href="#ftn.idp60955248" class="footnote" name="idp60955248"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på
verdensbasis). MPAA estimerer at de taper 3 milliarder dollar på
verdensbasis på piratvirksomhet.
</p><p>
Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig, da er landets
lover landets lover, uavhengig av deres kilde. De internasjonale lovene som
disse landene lever etter gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden
-til immaterielle rettighetslover.<a href="#ftn.idp70914432" class="footnote" name="idp70914432"><sup class="footnote">[71]</sup></a> Etter
+til immaterielle rettighetslover.<a href="#ftn.idp60985872" class="footnote" name="idp60985872"><sup class="footnote">[71]</sup></a> Etter
mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de ikke
gjør det, bør deres lover likevel respekteres. Og i følge lovene i disse
landene, er piratvirksomhet galt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70918624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60990064"></a><p>
Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å
legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne, som får
tilgang til amerikanske CD-er for 50 cent pr. utgave, er ikke folk som ville
kjøpt disse CD-ene for 15 dollar per utgave. Så ingen har egentlig noe
-mindre penger enn de ellers ville hatt.<a href="#ftn.idp70920272" class="footnote" name="idp70920272"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
+mindre penger enn de ellers ville hatt.<a href="#ftn.idp60991712" class="footnote" name="idp60991712"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
</p><p>
Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen
piratkopierte DVD-er, og som helt klart har nok penger til å betale for
fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD
som kan selges. Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig
fra fysikken til røving av det håndgripelige.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70925904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60997344"></a><p>
Dette er likevel et veldig dårlig argument. For selv om opphavsretten er en
eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <span class="emphasis"><em>er</em></span> det en
det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien på et gitt
tidspunkt, så er det galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.
Det er nøyaktig hva <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> betyr.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70930368"></a><a class="indexterm" name="idp70931120"></a><a class="indexterm" name="idp70932128"></a><a class="indexterm" name="idp70933264"></a><a class="indexterm" name="idp70934144"></a><a class="indexterm" name="idp70934896"></a><a class="indexterm" name="idp70935648"></a><a class="indexterm" name="idp70936656"></a><a class="indexterm" name="idp70937408"></a><a class="indexterm" name="idp70938416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61001808"></a><a class="indexterm" name="idp61002560"></a><a class="indexterm" name="idp61003568"></a><a class="indexterm" name="idp61004704"></a><a class="indexterm" name="idp61005584"></a><a class="indexterm" name="idp61006336"></a><a class="indexterm" name="idp61007088"></a><a class="indexterm" name="idp61008096"></a><a class="indexterm" name="idp61008848"></a><a class="indexterm" name="idp61009856"></a><p>
Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet
om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne
<span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Windows, så gjør det kineserne avhengig av
brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse
kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft. Uten piratvirksomheten
ville dermed Microsoft tape.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70941888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61013328"></a><p>
Det er også noe sant i dette argumentet. Å gjøre folk avhengig er en god
strategi. Mange selskaper praktiserer det. Noen gjør det godt på grunn av
det. Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største
studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres
tjeneste, og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy
abonnementsavgift).
-</p><a class="indexterm" name="idp
70943920"></a><a class="indexterm" name="idp70944672"></a><a class="indexterm" name="idp70945424"></a><a class="indexterm" name="idp70946176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61015360"></a><a class="indexterm" name="idp61016112"></a><a class="indexterm" name="idp61016864"></a><a class="indexterm" name="idp61017616"></a><p>
Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevisende. Vi gir ikke
alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at
det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste. I
Nøkkelen til <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span>, som loven tar sikte på å
skvise, er den bruken som <span class="quote">«<span class="quote">robber forfatteren for
-profitten.</span>»</span><a href="#ftn.idp70958192" class="footnote" name="idp70958192"><sup class="footnote">[73]</sup></a> Dette betyr vi må
+profitten.</span>»</span><a href="#ftn.idp61029632" class="footnote" name="idp61029632"><sup class="footnote">[73]</sup></a> Dette betyr vi må
avgjøre hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven
bør søke å enten hindre det, eller finne et alternativ for å sikre
forfatteren sin profitt.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp
70960512"></a> <a class="indexterm" name="idp70961264"></a> <a class="indexterm" name="idp70962272"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a> Peer-to-peer-deling ble gjort berømt av Napster.
+<a class="indexterm" name="idp
61031952"></a> <a class="indexterm" name="idp61032704"></a> <a class="indexterm" name="idp61033712"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a> Peer-to-peer-deling ble gjort berømt av Napster.
Men oppfinnerne av Napster-teknologien hadde ikke gjort noen store
teknologiske nyskapninger. Som ethvert stort steg i nyskapningen på
-Internett (og, kan det argumenteres for, utenfor Internett<a href="#ftn.idp70964768" class="footnote" name="idp70964768"><sup class="footnote">[74]</sup></a>) hadde Shawn Fanning og hans ansatte ganske enkelt
+Internett (og, kan det argumenteres for, utenfor Internett<a href="#ftn.idp61036208" class="footnote" name="idp61036208"><sup class="footnote">[74]</sup></a>) hadde Shawn Fanning og hans ansatte ganske enkelt
satt sammen deler som hadde blitt utviklet uavhengig av hverandre.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp70969184"></a> <a class="indexterm" name="idp70969936"></a> <a class="indexterm" name="idp70970944"></a> Resultatet var en
+<a class="indexterm" name="idp61040624"></a> <a class="indexterm" name="idp61041376"></a> <a class="indexterm" name="idp61042384"></a> Resultatet var en
eksplosjon. Etter lansering i juli 1999, samlet Napster over 10 millioner
brukere i løpet av ni måneder. Etter atten måneder var det nesten 80
-millioner registrerte brukere av systemet.<a class="indexterm" name="idp70972384"></a> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre tjenester dukket opp
+millioner registrerte brukere av systemet.<a class="indexterm" name="idp61043824"></a> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre tjenester dukket opp
for å overta plassen. (Kazaa er for tiden den mest populære p2p-tjenesten.
Den skryter av over 100 millioner medlemmer.) Disse tjenestene har en
anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig forskjellige i funksjon:
ubegrenset antall andre brukere. Med et p2p-system kan du dele dine
favorittsanger med dine beste venner – eller dine 20 000 beste
venner.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70967792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61039232"></a><p>
Ifølge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet
fildelingsteknologi. En studie fra Ipsos-Insight i september 2002 estimerte
at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk – 28 prosent av
-amerikanerne over 12 år.<a href="#ftn.idp70973776" class="footnote" name="idp70973776"><sup class="footnote">[75]</sup></a> En
+amerikanerne over 12 år.<a href="#ftn.idp61045216" class="footnote" name="idp61045216"><sup class="footnote">[75]</sup></a> En
spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <em class="citetitle">The New York
Times</em> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte
-fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<a href="#ftn.idp70978096" class="footnote" name="idp70978096"><sup class="footnote">[76]</sup></a> De aller fleste av dem er ikke unger. Uansett hva
+fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<a href="#ftn.idp61049536" class="footnote" name="idp61049536"><sup class="footnote">[76]</sup></a> De aller fleste av dem er ikke unger. Uansett hva
de egentlige tallene er, en massiv mengde innhold blir <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>
på disse nettverkene. Enkelheten og den lave kostnaden til
fildelingsnettverkene har inspirert millioner til å nyte musikk på måter de
komplisert enn en skulle tro. Vurder – litt mer nøye enn de
polariserte stemmene i denne debatten vanligvis gjør – de ulike typer
deling som fildeling muliggjør, og hva slags skader de innebærer.
-</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp
70983584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp
61055024"></a><p>
Fildelerne deler ulike typer innhold. Vi kan dele disse ulike typene inn i
fire typer.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
70986576"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
61058016"></a><p>
Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatning for å kjøpe innhold.
Til slutt er det mange som bruker delingsnettverk for å få tilgang til
innhold som ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller der opphavsrettseieren
ønsker å gi det bort.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
70994528"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
61065968"></a><p>
Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?
</p><p>
La oss starte med noen enkle, men viktige poeng. Fra lovens perspektiv er
det kun type-D-deling som helt klart er lovlig. Fra et økonomisk perspektiv
-er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<a href="#ftn.idp70996592" class="footnote" name="idp70996592"><sup class="footnote">[77]</sup></a> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
+er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<a href="#ftn.idp61068032" class="footnote" name="idp61068032"><sup class="footnote">[77]</sup></a> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til
musikk er bra), og ufarlig for artistene (siden verket ellers ikke er
tilgjengelig). Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut
for platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg. Historien
til kassettopptak er et godt eksempel. Som det ble formulert i en studie av
Cap Gemini Ernst & Young: <span class="quote">«<span class="quote">I stedet for å utforske denne nye
-populære teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><a href="#ftn.idp71003376" class="footnote" name="idp71003376"><sup class="footnote">[78]</sup></a> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på
+populære teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><a href="#ftn.idp61074816" class="footnote" name="idp61074816"><sup class="footnote">[78]</sup></a> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på
kassett, var et album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4
prosent i 1981, påsto industrien at dets poeng var bevist. Teknologien var
problemet, og forbud eller regulering av teknologien var svaret.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71008672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61080192"></a><p>
Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre
reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et
rekordoppsving. <span class="quote">«<span class="quote">Til slutt,</span>»</span> konkluderte Cap Gemini, <span class="quote">«<span class="quote">var
ikke <span class="quote">‘<span class="quote">krisen</span>’</span> … forårsaket av de som tok opp på kassett
– som ikke [tok slutt etter at MTV dukket opp] – men hadde i
stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store
-selskapene.</span>»</span><a href="#ftn.idp70921488" class="footnote" name="idp70921488"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71013072"></a><p>
+selskapene.</span>»</span><a href="#ftn.idp60992928" class="footnote" name="idp60992928"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61084592"></a><p>
Men det at industrien har tatt feil før, betyr ikke at de tar feil i dag.
For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for
industrien spesielt, og samfunnet generelt – eller i hvert fall det
</p><p>
I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882
millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7
-prosent.<a href="#ftn.idp71020672" class="footnote" name="idp71020672"><sup class="footnote">[80]</sup></a> Dette bekrefter en trend fra
+prosent.<a href="#ftn.idp61092192" class="footnote" name="idp61092192"><sup class="footnote">[80]</sup></a> Dette bekrefter en trend fra
de siste årene. RIAA skylder på piratvirksomhet over Internett for denne
trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne
reduksjonen. SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20
uten tvil årsaken til noe av nedgangen i salget. Stigende priser kan også
ha bidratt til noe av tapet. <span class="quote">«<span class="quote">Fra 1999 til 201 steg den
gjennomsnittlige prisen for en CD med 7,2 prosent, fra 13,04 dollar til
-14,19 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp71025760" class="footnote" name="idp71025760"><sup class="footnote">[81]</sup></a> Konkurranse fra
+14,19 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp61097280" class="footnote" name="idp61097280"><sup class="footnote">[81]</sup></a> Konkurranse fra
andre typer media kan også forklare noe av nedgangen. Som Jane Black i
<em class="citetitle">BusinessWeek</em> kommenterer, <span class="quote">«<span class="quote">Lydsporet for filmen
<em class="citetitle">High Fidelity</em> har en listepris på 19,98 dollar. Du
-kan få hele filmen [på DVD] for 19,99 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp71030032" class="footnote" name="idp71030032"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
+kan få hele filmen [på DVD] for 19,99 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp61101552" class="footnote" name="idp61101552"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
</p><p>
ganger antallet solgte CD-er ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun
ble redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å
<span class="quote">«<span class="quote">laste ned en sang og å stjele en CD.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71035232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61106752"></a><p>
Dette er skadene – påståtte og muligens overdrevende, men la oss anta
at de er reelle. Hva er fordelene? Fildeling påfører muligens kostnader
for plateindustrien. Hva slags verdi gir det i tillegg til disse
En fordel er type-C-deling – å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk
sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt
tilgjengelig. Dette er ikke en liten kategori med innhold. Det er millioner
-av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<a href="#ftn.idp71036464" class="footnote" name="idp71036464"><sup class="footnote">[83]</sup></a> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
+av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<a href="#ftn.idp61107984" class="footnote" name="idp61107984"><sup class="footnote">[83]</sup></a> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det
blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi
forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk
mening <span class="emphasis"><em>for selskapet</em></span> å gjøre det tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71041280"></a><a class="indexterm" name="idp71042288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61112800"></a><a class="indexterm" name="idp61113808"></a><p>
I den virkelige verden – lenge før Internett – hadde markedet et
enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplatebutikker. Det er
-tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<a href="#ftn.idp71043296" class="footnote" name="idp71043296"><sup class="footnote">[84]</sup></a> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne, og
+tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<a href="#ftn.idp61114816" class="footnote" name="idp61114816"><sup class="footnote">[84]</sup></a> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne, og
selger så videre innholdet de kjøpte. Og ifølge amerikansk åndsverklov, når
de kjøper og selger dette innholdet, <span class="emphasis"><em>selv om innholdet fortsatt er
vernet av åndsverkloven</em></span>, så får ikke opphavsrettseieren et
tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med
kabel-TV-selskapene før lovbestemt lisensiering, må de ikke betale
opphavsrettseierene for innholdet de selger.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71050176"></a><a class="indexterm" name="idp71051184"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61121696"></a><a class="indexterm" name="idp61122704"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og
bruktplatebutikker. Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi
personen som gjør innhold tilgjengelig, ikke tjener penger på å gjøre
bruktbokhandlere. Eller sagt på en annen måte, hvis du tror type-C-deling
burde vært stoppet, mener du også at biblioteker og bruktbokhandler også
burde vært stengt?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp
71058176"></a><a class="indexterm" name="idp71058928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp
61129696"></a><a class="indexterm" name="idp61130448"></a><p>
Til slutt, og kanskje mest viktig, gjør fildelingsnettverk type-D-deling
mulig – delingen av innhold som opphavsrettseierne ønsker å få delt,
den. Doctorows innhold er type-D-innhold. Hvis delingsnettverkene gjør det
mulig å spre verket hans, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk
så kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)
-</p><a class="indexterm" name="idp
71062992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61134512"></a><p>
Det samme gjelder for allemannseide (public domain) verk: Denne delingen
gagner samfunnet uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele
tatt. Hvis innsatsen for å løse problemet med type-A-deling ødelegger
<span class="quote">«<span class="quote">Dette er hvor mye vi har tapt,</span>»</span> så må vi også spørre oss
<span class="quote">«<span class="quote">hvor mye har samfunnet fått igjen fra p2p-deling? Hva gjør oss mer
effektive? Hva er innholdet som ellers ville være utilgjengelig?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71066576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61138096"></a><p>
For til forskjell fra piratvirksomheten jeg beskrev i første del av dette
kapittelet, er mye av <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som fildeling gjør
mulig klart lovlig og bra. Og i likhet med piratvirksomheten jeg beskrev i
utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert
opphavsrettsbrytende materiale, fortalte regionsdomstolen advokatene til
Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok. Napster måtte få
-opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null.</span>»</span><a href="#ftn.idp71076768" class="footnote" name="idp71076768"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71079360"></a><a class="indexterm" name="idp71080336"></a><p>
+opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null.</span>»</span><a href="#ftn.idp61148368" class="footnote" name="idp61148368"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61150880"></a><a class="indexterm" name="idp61151856"></a><p>
Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot
fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd. Det er ikke
mulig å sikre at et p2p-system brukes 100 prosent av tiden i henhold til
p2p, selv for de fullstendig lovlige og fordelaktige bruksområdene som de
tjener, kun for å sikre at det ikke eksisterer brudd på opphavsretten
forårsaket av p2p.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71082384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61153904"></a><p>
Nulltoleranse har ikke vært vår historie. Det har ikke gitt oss
innholdsindustrien som vi kjenner i dag. Historien til amerikansk lovgiving
har vært en prosess om balanse. Etter hvert som nye teknologier endret
møte den nye teknologien. I denne justeringen har loven forsøkt å sikre
legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning. Noen
ganger har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71084416"></a><a class="indexterm" name="idp71085424"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp71092128"></a><a class="indexterm" name="idp71093216"></a><a class="indexterm" name="idp71094224"></a><a class="indexterm" name="idp71095232"></a><a class="indexterm" name="idp71096240"></a><a class="indexterm" name="idp71096992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61155936"></a><a class="indexterm" name="idp61156944"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp61163648"></a><a class="indexterm" name="idp61164736"></a><a class="indexterm" name="idp61165744"></a><a class="indexterm" name="idp61166752"></a><a class="indexterm" name="idp61167760"></a><a class="indexterm" name="idp61168512"></a><p>
Dermed, slik vi har sett, når <span class="quote">«<span class="quote">mekanisk reproduksjon</span>»</span> truet
interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til
komponistene mot interessene til plateindustrien. Den ga rettigheter til
Kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå fastsatt
av loven. De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til innholdet, så
lenge de betalte den lovbestemte prisen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71102448"></a><a class="indexterm" name="idp71103424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61173968"></a><a class="indexterm" name="idp61174944"></a><p>
subsidiering til kabel-TV. Dermed valgte Kongressen en sti som ville sikre
<span class="emphasis"><em>kompensasjon</em></span> uten å gi fortiden (kringkasterne)
kontroll over fremtiden (kabel-TV).
-</p><a class="indexterm" name="idp
71106624"></a><a class="indexterm" name="idp71107488"></a><a class="indexterm" name="idp71108464"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61178144"></a><a class="indexterm" name="idp61179008"></a><a class="indexterm" name="idp61179984"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
Samme år som Kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og
distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi, Det var
Betamax, video-spilleren og -opptakeren som Sony hadde produsert. Disneys og
opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer. Sony hadde derfor fordel av
opphavsrettsbruddene til sine kunder, og skulle derfor, påsto Disney og
Universal, være delvis ansvarlig for disse bruddene.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71115536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61187056"></a><p>
Det er noe i påstandene til Disney og Universal. Sony valgte å utforme sin
maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer. De kunne ha
utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd. Det
gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem
ansvarlig for arkitekturen de valgte.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp
71120304"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp
61191824"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige
forkjemper. Valenti kalte videospillerne for <span class="quote">«<span class="quote">båndormer</span>»</span>
(engelsk: tapeworm). Han advarte om at <span class="quote">«<span class="quote">når det er 20, 30, 40
millioner av disse videospillerne i landet, vil vi bli invadert av millioner
av <span class="quote">‘<span class="quote">båndormer</span>’</span> som spiser i vei i hjertet og essensen til den
mest verdifulle eiendelen som opphavsrettseieren har, hans
-opphavsrett.</span>»</span><a href="#ftn.idp71124560" class="footnote" name="idp71124560"><sup class="footnote">[86]</sup></a> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke
+opphavsrett.</span>»</span><a href="#ftn.idp61196080" class="footnote" name="idp61196080"><sup class="footnote">[86]</sup></a> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke
være opplært i sofistikert markedsføring eller kreativ vurdering,</span>»</span>
fortalte han Kongressen, <span class="quote">«<span class="quote">for å forstå ødeleggelsen av
etter-kino-markedet forårsaket av de hundrevis av millioner opptak som vil
seriøst påvirke fremtiden til det kreative miljøet i dette landet. Det er
ganske enkelt et spørsmål om grunnleggende økonomi og enkel sunn
-fornuft.</span>»</span><a href="#ftn.idp71127200" class="footnote" name="idp71127200"><sup class="footnote">[87]</sup></a> Og ganske riktig,
+fornuft.</span>»</span><a href="#ftn.idp61198720" class="footnote" name="idp61198720"><sup class="footnote">[87]</sup></a> Og ganske riktig,
viser senere spørreundersøkelser, 45 prosent av videospillereierne hadde
-filmbiblioteker som inneholdt ti filmer eller mer.<a href="#ftn.idp71128352" class="footnote" name="idp71128352"><sup class="footnote">[88]</sup></a> – en bruk som retten senere ville avgjøre
+filmbiblioteker som inneholdt ti filmer eller mer.<a href="#ftn.idp61199872" class="footnote" name="idp61199872"><sup class="footnote">[88]</sup></a> – en bruk som retten senere ville avgjøre
ikke var <span class="quote">«<span class="quote">rimelig.</span>»</span> Ved å <span class="quote">«<span class="quote">tillate videospillereierne å
kopiere fritt ved hjelp av et unntak fra brudd på opphavsrettsloven uten å
lage en mekanisme for å kompensere opphavsrettseierne,</span>»</span> forklarte
Valenti, så ville Kongressen <span class="quote">«<span class="quote">ta fra eierne selve essensen i sin
eiendom: den eksklusive retten til å kontrollere hvem som kan bruke verkene
deres, det vil si, hvem som kan kopiere dem, og dermed nyte godt at deres
-reproduksjon.</span>»</span><a href="#ftn.idp71131888" class="footnote" name="idp71131888"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71132896"></a><a class="indexterm" name="idp71133872"></a><p>
+reproduksjon.</span>»</span><a href="#ftn.idp61203408" class="footnote" name="idp61203408"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61204416"></a><a class="indexterm" name="idp61205392"></a><p>
Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av Høyesterett. I mellomtiden
hadde den niende ankekrets, som har Hollywood i sin jurisdiksjon – det
den ledende dommeren Alex Kozinski, som er medlem i den domstolen, omtaler
– som Jack Valenti hadde omtalt som <span class="quote">«<span class="quote">Boston-kveleren for
amerikansk filmindustri</span>»</span> (verre enn dette, det var en
<span class="emphasis"><em>japansk</em></span> Boston-kveler for amerikansk filmindustri)
-– en ulovlig teknologi.<a href="#ftn.idp71135408" class="footnote" name="idp71135408"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71138416"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71139296"></a><p>
+– en ulovlig teknologi.<a href="#ftn.idp61206928" class="footnote" name="idp61206928"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp61209936"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61210816"></a><p>
Men Høyesterett gjorde om avgjørelsen til niende ankekrets. Og i sin
avgjørelse formulerte domstolen klart sin forståelse av når og om domstoler
opphavsrettsbeskyttet materiale. Kongressen har den konstitusjonelle
autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige
sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert
-av slik ny teknologi.<a href="#ftn.idp71142480" class="footnote" name="idp71142480"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71144272"></a><p>
+av slik ny teknologi.<a href="#ftn.idp61214000" class="footnote" name="idp61214000"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61215792"></a><p>
Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett. Men på samme
måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte
Kongressen denne forespørselen. Kongressen var overbevist om at amerikansk
film fikk nok, på tross av at det her ble <span class="quote">«<span class="quote">tatt.</span>»</span> Hvis vi
samler disse saken, trer et mønster frem:
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Video-spiller / -opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp
71158832"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Video-spiller / -opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp
61230352"></a><p>
I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan
-innhold ble distribuert.<a href="#ftn.idp71160272" class="footnote" name="idp71160272"><sup class="footnote">[92]</sup></a> I hvert
+innhold ble distribuert.<a href="#ftn.idp61231792" class="footnote" name="idp61231792"><sup class="footnote">[92]</sup></a> I hvert
tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble
<span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjer</span>»</span> på noen andres verk.
</p><p>
I hvert tilfelle tillot Kongressen noe ny teknologi å ha fordel av innhold
laget tidligere. Den balanserte interessene som sto på spill.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71169856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61241376"></a><p>
Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de
første fire kapitlene i denne delen, så gir denne balansen mening. Var Walt
Disney en pirat? Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be om
millioner dollar i erstatning? Ville det ha vært bedre om Edison hadde
kontrollert all film? Burde ethvert coverband måtte hyre inn en advokat for
å få tillatelse til å spille inn en sang?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71172336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61243856"></a><p>
Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart
nei. I vår tradisjon, slik Høyesterett uttalte, har opphavsretten
<span class="quote">«<span class="quote">aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig
-bruk av hans verk.</span>»</span><a href="#ftn.idp71174272" class="footnote" name="idp71174272"><sup class="footnote">[93]</sup></a> I stedet har
+bruk av hans verk.</span>»</span><a href="#ftn.idp61245792" class="footnote" name="idp61245792"><sup class="footnote">[93]</sup></a> I stedet har
de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å balansere
de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot ulempene en
slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har historisk vært
Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektive. Likevel kan
disse <span class="quote">«<span class="quote">potensielle fordelene for folket,</span>»</span> som John Schwartz
skriver i <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">bli forsinket av
-p2p-kampen.</span>»</span><a href="#ftn.idp71180912" class="footnote" name="idp71180912"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
+p2p-kampen.</span>»</span><a href="#ftn.idp61252432" class="footnote" name="idp61252432"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Men når noen</strong></span> begynner å snakke om
<span class="quote">«<span class="quote">balanse,</span>»</span> kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.
<span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer krigerne,
<span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen eiendom er
beskyttet.</span>»</span>
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70883824" class="footnote"><p><a href="#idp70883824" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60955248" class="footnote"><p><a href="#idp60955248" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#14</a>. Se også Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14. februar 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp70914432" class="footnote"><p><a href="#idp70914432" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60985872" class="footnote"><p><a href="#idp60985872" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
tillatelse fra patentinnehaveren. Utviklingsland kan være i stand til å
bruke dette til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.
Dette er en lovende strategi for utviklingsland innenfor
-TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp70906000"></a> <a class="indexterm" name="idp70917216"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70920272" class="footnote"><p><a href="#idp70920272" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp60977440"></a> <a class="indexterm" name="idp60988656"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60991712" class="footnote"><p><a href="#idp60991712" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan
Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
av piratvirksomhet på opphavsrettsinnehaverens mulighet til å nyte godt av
verdien av verket være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der individet
som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt originalen selv
-om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid., 149. <a class="indexterm" name="idp70922240"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70958192" class="footnote"><p><a href="#idp70958192" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid., 149. <a class="indexterm" name="idp60993680"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61029632" class="footnote"><p><a href="#idp61029632" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp70964768" class="footnote"><p><a href="#idp70964768" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61036208" class="footnote"><p><a href="#idp61036208" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp70965152"></a> Se Clayton M. Christensen,
+<a class="indexterm" name="idp61036592"></a> Se Clayton M. Christensen,
<em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller
That Changed the Way We Do Business</em> (New York: HarperBusiness,
2000). Professor Christensen undersøker hvorfor selskaper som gir opphav
på. Denne jobben ender som oftest opp hos oppfinnere utenfra, som setter
sammen eksisterende teknologi på nyskapende måter. For en diskusjon om
Christensens idéer, se Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>,
-89–92, 139. <a class="indexterm" name="idp70948000"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70973776" class="footnote"><p><a href="#idp70973776" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+89–92, 139. <a class="indexterm" name="idp61019440"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61045216" class="footnote"><p><a href="#idp61045216" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
Distribution</em> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av
amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internett og 30
prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagret på sine datamaskiner.
-</p></div><div id="ftn.idp70978096" class="footnote"><p><a href="#idp70978096" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61049536" class="footnote"><p><a href="#idp61049536" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
<em class="citetitle">New York Times</em>, 6. juni 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp70996592" class="footnote"><p><a href="#idp70996592" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61068032" class="footnote"><p><a href="#idp61068032" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148–49. <a class="indexterm" name="idp70992528"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71003376" class="footnote"><p><a href="#idp71003376" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+148–49. <a class="indexterm" name="idp61063968"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61074816" class="footnote"><p><a href="#idp61074816" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71003760"></a> <a class="indexterm" name="idp71004768"></a> Se Cap Gemini Ernst & Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
+<a class="indexterm" name="idp61075200"></a> <a class="indexterm" name="idp61076208"></a> Se Cap Gemini Ernst & Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
and the Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. Denne
rapporten beskriver musikkindustriens innsats for å stigmatisere den
voksende praksis med å ta opp på kassett på 1970-tallet, inkludert en
forbrukerne eldre enn ti tatt opp musikk på et kassettformat. U.S.
Congress, Office of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home
Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington,
-D.C.: U.S. Government Printing Office, oktober 1989), 145–56. </p></div><div id="ftn.idp70921488" class="footnote"><p><a href="#idp70921488" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+D.C.: U.S. Government Printing Office, oktober 1989), 145–56. </p></div><div id="ftn.idp60992928" class="footnote"><p><a href="#idp60992928" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp71020672" class="footnote"><p><a href="#idp71020672" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61092192" class="footnote"><p><a href="#idp61092192" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
Se Foreningen for musikkindustri i USA, <em class="citetitle">2002 Yearend
utsendingene). Musikkindustrien på verdensbasis har gått ned fra å være en
39 milliarder dollars industri i 2000 til å bli en 32 milliarder dollars
industri i 2002 (basert på US dollarverdi for utsendinger.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp71025760" class="footnote"><p><a href="#idp71025760" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61097280" class="footnote"><p><a href="#idp61097280" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online,
-13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>. <a class="indexterm" name="idp71027616"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71030032" class="footnote"><p><a href="#idp71030032" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>. <a class="indexterm" name="idp61099136"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61101552" class="footnote"><p><a href="#idp61101552" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp71036464" class="footnote"><p><a href="#idp71036464" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61107984" class="footnote"><p><a href="#idp61107984" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store
the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001)
(forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp71043296" class="footnote"><p><a href="#idp71043296" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61114816" class="footnote"><p><a href="#idp61114816" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71044480"></a> Mens det ikke finnes noen gode
+<a class="indexterm" name="idp61116000"></a> Mens det ikke finnes noen gode
estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7 7198
bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter
Press, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey Results,</span>»</span>
tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp71076768" class="footnote"><p><a href="#idp71076768" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61148368" class="footnote"><p><a href="#idp61148368" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
Se referat fra forhandlingene, I Re: Napster Copyright Litigation side 34-35
#21</a>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se
Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
Napster</em> (New York: Crown Business, 2003), 269–82.
-</p></div><div id="ftn.idp71124560" class="footnote"><p><a href="#idp71124560" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61196080" class="footnote"><p><a href="#idp61196080" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran
the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459
(1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association
of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp71127200" class="footnote"><p><a href="#idp71127200" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61198720" class="footnote"><p><a href="#idp61198720" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp71128352" class="footnote"><p><a href="#idp71128352" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61199872" class="footnote"><p><a href="#idp61199872" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp71131888" class="footnote"><p><a href="#idp71131888" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61203408" class="footnote"><p><a href="#idp61203408" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra
Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp71135408" class="footnote"><p><a href="#idp71135408" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61206928" class="footnote"><p><a href="#idp61206928" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir. 1981).
-</p></div><div id="ftn.idp71142480" class="footnote"><p><a href="#idp71142480" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61214000" class="footnote"><p><a href="#idp61214000" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp71160272" class="footnote"><p><a href="#idp71160272" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71160656"></a> Dette er de viktigste forekomstene i
+</p></div><div id="ftn.idp61231792" class="footnote"><p><a href="#idp61231792" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp61232176"></a> Dette er de viktigste forekomstene i
vår historie, men det er også andre tilfeller. For eksempel var teknologien
til digitale lydkasetter (DAT) regulert av Kongressen for å minimere
risikoen for piratkopiering. Medisinen som Kongressen valgte, påførte en
slik jeg har beskrevet. Se Lessig <em class="citetitle">Future</em>, 71. Se
også Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag,</span>»</span>
<em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003):
-293–96. <a class="indexterm" name="idp71136800"></a> <a class="indexterm" name="idp71165040"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71174272" class="footnote"><p><a href="#idp71174272" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+293–96. <a class="indexterm" name="idp61208320"></a> <a class="indexterm" name="idp61236560"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61245792" class="footnote"><p><a href="#idp61245792" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp71180912" class="footnote"><p><a href="#idp71180912" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61252432" class="footnote"><p><a href="#idp61252432" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
når jeg tar den gode <span class="emphasis"><em>idéen</em></span> som du hadde om å plassere
hagebordet i bakhagen – ved å for eksempel dra til butikken Sears,
kjøpe et bord, og plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71194656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61266176"></a><p>
Poenget er ikke bare om hvorvidt hagebord og idéer er ting, selv om det er
en viktig forskjell. Poenget er i stedet at i det vanlige tilfelle –
faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset rekke med
stedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant når jeg kopierer
hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg, får selv
informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner sitt lys
-fra min veike får lys uten å forlate meg i mørket.</span>»</span><a href="#ftn.idp71197584" class="footnote" name="idp71197584"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71199216"></a><p>
+fra min veike får lys uten å forlate meg i mørket.</span>»</span><a href="#ftn.idp61269104" class="footnote" name="idp61269104"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61270736"></a><p>
Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
diskutere her. Her sier lovverket at du ikke kan ta min idé eller uttrykk
– detaljene, med andre ord – betyr noe. For å få en god
forståelse om hvordan denne praksis om å gjøre det immaterielle om til
eiendom vokste frem, trenger vi å plassere slik <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> i sin
-rette sammenheng.<a href="#ftn.idp71202576" class="footnote" name="idp71202576"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
+rette sammenheng.<a href="#ftn.idp61274096" class="footnote" name="idp61274096"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
</p><p>
Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den
foregående del. Jeg presenterer fire historier som bidrar til å plassere
bli litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske
forskjellig fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal
forstå.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71197584" class="footnote"><p><a href="#idp71197584" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61269104" class="footnote"><p><a href="#idp61269104" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
<em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333–34.
-</p></div><div id="ftn.idp71202576" class="footnote"><p><a href="#idp71202576" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61274096" class="footnote"><p><a href="#idp61274096" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
materielt. Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp
71215680"></a><a class="indexterm" name="idp71216432"></a><a class="indexterm" name="idp71217184"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp
61287152"></a><a class="indexterm" name="idp61287904"></a><a class="indexterm" name="idp61288656"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> skrev
<em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i
1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han
kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av
Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men Shakespeare er så full av
klisjeer.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71221744"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61293216"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
-utgiver i London, Jacob Tonson. <a href="#ftn.idp71225216" class="footnote" name="idp71225216"><sup class="footnote">[97]</sup></a> Tonson
+utgiver i London, Jacob Tonson. <a href="#ftn.idp61296688" class="footnote" name="idp61296688"><sup class="footnote">[97]</sup></a> Tonson
var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">The
-Conger</span>»</span><a href="#ftn.idp71230080" class="footnote" name="idp71230080"><sup class="footnote">[98]</sup></a>, som kontrollerte
+Conger</span>»</span><a href="#ftn.idp61301552" class="footnote" name="idp61301552"><sup class="footnote">[98]</sup></a>, som kontrollerte
boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
en evigvarende enerett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
eksemplarer av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe;
alle konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71232496"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp71234736"></a><a class="indexterm" name="idp71235744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61303968"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp61306208"></a><a class="indexterm" name="idp61307216"></a><p>
Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
opphavsrettslovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da det
britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>, og sa at alle publiserte verk skulle være
beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
-en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<a href="#ftn.idp71238080" class="footnote" name="idp71238080"><sup class="footnote">[99]</sup></a> På
+en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<a href="#ftn.idp61309552" class="footnote" name="idp61309552"><sup class="footnote">[99]</sup></a> På
grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ha
falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over
verket i 1774?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71241168"></a><a class="indexterm" name="idp71242144"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp71244608"></a><a class="indexterm" name="idp71245360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61312736"></a><a class="indexterm" name="idp61313712"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp61316176"></a><a class="indexterm" name="idp61316928"></a><p>
Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
opphavsrett innebar – faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden
da engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var det ingen annen
over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71248224"></a><a class="indexterm" name="idp71249088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61319792"></a><a class="indexterm" name="idp61320656"></a><p>
At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
det ikke fantes noen lov. Den angloamerikanske juridiske tradisjon ser både
til lover skapt av det lovgivende statsorgan, og til lover (prejudikater)
for å erstatte den. Så det egentlige spørsmålet etter at
lisensieringslovene hadde utløpt, var om rettspraksis beskyttet en
opphavsrett uavhengig av eventuell positiv lov.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71251408"></a><a class="indexterm" name="idp71252384"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp71254368"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61322976"></a><a class="indexterm" name="idp61323952"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp61325936"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere,</span>»</span>
som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort, og verket falt i det
fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var i hvert fall det lovgiverne
hadde tenkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71262272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61333840"></a><p>
Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville Parlamentet begrense
trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden,
men hvorfor ville de begrense retten <span class="emphasis"><em>i det hele tatt?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71264416"></a><a class="indexterm" name="idp71265392"></a><a class="indexterm" name="idp71266144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61335984"></a><a class="indexterm" name="idp61336960"></a><a class="indexterm" name="idp61337712"></a><p>
Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt
krav. Ta <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> som et eksempel: Skuespillet
ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til
Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke
begrunnelser finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>
Shakespeares verk?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71269040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61340608"></a><p>
Svaret er todelt. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71270960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61342528"></a><p>
Først om opphavsretten/kopiretten. I de siste tre hundre år har vi kommet
til å bruke begrepet <span class="quote">«<span class="quote">kopirett</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i
retten en stor samling av restriksjoner på andres frihet: den gir
forfatteren eksklusiv rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere,
eksklusiv rett til å fremføre, og så videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71275264"></a><a class="indexterm" name="idp71276016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61346832"></a><a class="indexterm" name="idp61347584"></a><p>
Så selv om f.eks. opphavsretten til Shakespeares verk var evigvarende,
betydde det ifølge den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
trykke Shakespeares verk uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopiretten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
til å trykke – ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71278464"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp71280448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61350032"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp61352016"></a><p>
Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter,</span>»</span>
spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kongen. Engelskmennene hadde
er mitt monopol, og jeg skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville
beskytte eneretten, men bare så lenge det gavnet samfunnet. Britene så
skadene særinteressene kunne skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71286304"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp71288288"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61357872"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp61359856"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
monopol. Det var også et monopol som bokhandlerne hadde. En bokhandler høres
grei og ufarlig ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
monopolinntekt. Men monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem
som <span class="quote">«<span class="quote">gamle patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>;
de var <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde et ærlig arbeide hvor utdanning er
-nødvendig.</span>»</span><a href="#ftn.idp71293104" class="footnote" name="idp71293104"><sup class="footnote">[100]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71294640"></a><a class="indexterm" name="idp71295392"></a><p>
+nødvendig.</span>»</span><a href="#ftn.idp61364672" class="footnote" name="idp61364672"><sup class="footnote">[100]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61366208"></a><a class="indexterm" name="idp61366960"></a><p>
Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
Opplysningstiden viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle. Idéen om
lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
-bokhandlernes personlige rikdom.<a href="#ftn.idp71306272" class="footnote" name="idp71306272"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71308752"></a><a class="indexterm" name="idp71309728"></a><a class="indexterm" name="idp71310704"></a><a class="indexterm" name="idp71311456"></a><a class="indexterm" name="idp71312464"></a><p>
+bokhandlernes personlige rikdom.<a href="#ftn.idp61377840" class="footnote" name="idp61377840"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61380320"></a><a class="indexterm" name="idp61381296"></a><a class="indexterm" name="idp61382272"></a><a class="indexterm" name="idp61383024"></a><a class="indexterm" name="idp61384032"></a><p>
Etter å ha mislyktes i Parlamentet, gikk utgiverne til domstolene i en serie
med saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
Anne</span>»</span> ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv lov, men
rettspraksis hadde de rett til å forby publiseringen av en bok, selv om
<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
var den eneste måten å beskytte forfatterne.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71316576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61388144"></a><p>
Dette var et snedig argument, og hadde støtte fra flere av datidens ledende
jurister. Det viste også en utrolig frekkhet. Inntil da, som jussprofessor
Raymond Pattetson formulerte det, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne … like
-bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><a href="#ftn.idp71011008" class="footnote" name="idp71011008"><sup class="footnote">[102]</sup></a> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
+bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><a href="#ftn.idp61082528" class="footnote" name="idp61082528"><sup class="footnote">[102]</sup></a> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten
forfatterens verk ga.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp
71323200"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp
61394768"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
-kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<a href="#ftn.idp71325584" class="footnote" name="idp71325584"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp
71329328"></a><a class="indexterm" name="idp71330080"></a><p>
+kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<a href="#ftn.idp61397152" class="footnote" name="idp61397152"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp
61400896"></a><a class="indexterm" name="idp61401648"></a><p>
Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">The Conger.</span>»</span> Han startet
sin karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
standardverk falt i det fri, i hvert fall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
-Anne.</span>»</span><a href="#ftn.idp71332032" class="footnote" name="idp71332032"><sup class="footnote">[104]</sup></a> Donaldsons forlag vokste
+Anne.</span>»</span><a href="#ftn.idp61403600" class="footnote" name="idp61403600"><sup class="footnote">[104]</sup></a> Donaldsons forlag vokste
og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
-skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp71335104" class="footnote" name="idp71335104"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
+skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp61406672" class="footnote" name="idp61406672"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
mest populære, engelske bøker, i kamp mot rettspraksisens rett til litterær
-eiendom.</span>»</span> <a href="#ftn.idp71338624" class="footnote" name="idp71338624"><sup class="footnote">[106]</sup></a> Bøkene hans var
+eiendom.</span>»</span> <a href="#ftn.idp61410192" class="footnote" name="idp61410192"><sup class="footnote">[106]</sup></a> Bøkene hans var
mellom 30 prosent og 50 prosent billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">The Conger</span>»</span>s, og
han baserte sin rett til å konkurrere på at bøkene, takket være
<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var falt i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71341728"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61413296"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
Donaldson. Flere tiltak var vellykket, den viktigste var den tidlig seieren
i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
<em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71345696"></a><a class="indexterm" name="idp71346672"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp71350368"></a><a class="indexterm" name="idp71351120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61417264"></a><a class="indexterm" name="idp61418240"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp61421936"></a><a class="indexterm" name="idp61422688"></a><p>
Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar hadde da full beskyttelse
gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> men etter at denne beskyttelsen var
utløpt, begynte Robert Taylor å trykke en konkurrerende utgave. Millar gikk
til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom rettspraksis, uansett hva
-<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<a href="#ftn.idp71353872" class="footnote" name="idp71353872"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<a href="#ftn.idp61425440" class="footnote" name="idp61425440"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
<span class="quote">«<span class="quote">pirater.</span>»</span> Mansfield svar var ja: Rettspraksis nektet Taylor å
reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav rettspraksis
bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71359120"></a><a class="indexterm" name="idp71360096"></a><a class="indexterm" name="idp71361072"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61430688"></a><a class="indexterm" name="idp61431664"></a><a class="indexterm" name="idp61432640"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus – dersom man
resonnerer som om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud
perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
kongen, inn i en fri og åpen kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71365072"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61435360"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71369440"></a><a class="indexterm" name="idp71370192"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61440880"></a><a class="indexterm" name="idp61441632"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
Millar døde kort tid etter sin seier. Dødsboet hans solgte rettighetene over
Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
-Beckett.<a href="#ftn.idp71374240" class="footnote" name="idp71374240"><sup class="footnote">[108]</sup></a> Da ga Donaldson ut en
+Beckett.<a href="#ftn.idp61445680" class="footnote" name="idp61445680"><sup class="footnote">[108]</sup></a> Da ga Donaldson ut en
uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
<em class="citetitle">Millar</em>-saken, fikk Beckett en forføyning mot
Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
slags Høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til å tolke
Parlamentets mening med utløpsdatoen fra seksti år tidligere.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71376224"></a><a class="indexterm" name="idp71377200"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61447664"></a><a class="indexterm" name="idp61448640"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
På en måte som de færreste rettsaker gjør, fikk rettsaken
<em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> enorm
oppmerksomhet over hele Storbritannia. Donaldsons advokater mente at
beskyttelse for trykkerett komme derfra. Og derfor, argumenterte de, ville
verk som hadde vært beskyttet, ikke lenger være beskyttet når vernetiden
spesifisert i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> utløp.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71383904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61455344"></a><p>
Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">jusslorder,</span>»</span> medlemmer av en
spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justitiariusene i vår
Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">jusslordene</span>»</span> hadde stemt,
stemte resten av Overhuset.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71386544"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61457984"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
Rapportene om jusslordenes stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut
som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om
11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man
hadde tolket rettspraksis, var nå opphavsretten begrenset til en periode, og
etter denne ville verket falle i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71391856"></a><a class="indexterm" name="idp71392608"></a><a class="indexterm" name="idp71393360"></a><a class="indexterm" name="idp71394112"></a><a class="indexterm" name="idp71394864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61463296"></a><a class="indexterm" name="idp61464048"></a><a class="indexterm" name="idp61464800"></a><a class="indexterm" name="idp61465552"></a><a class="indexterm" name="idp61466304"></a><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri.</span>»</span> Før rettssaken
<em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
historie – inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan
– var frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71397424"></a><a class="indexterm" name="idp71398528"></a><a class="indexterm" name="idp71399504"></a><a class="indexterm" name="idp71400480"></a><a class="indexterm" name="idp71401456"></a><a class="indexterm" name="idp71402432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61468864"></a><a class="indexterm" name="idp61469968"></a><a class="indexterm" name="idp61470944"></a><a class="indexterm" name="idp61471920"></a><a class="indexterm" name="idp61472896"></a><a class="indexterm" name="idp61473872"></a><p>
Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
<span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom:
-bålbrenning og pynting med lys.</span>»</span><a href="#ftn.idp71405472" class="footnote" name="idp71405472"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71406368"></a><p>
+bålbrenning og pynting med lys.</span>»</span><a href="#ftn.idp61476912" class="footnote" name="idp61476912"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61477808"></a><p>
I London, i hvert fall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
-familien, sitter nå uten en shilling til sine.<a href="#ftn.idp71318464" class="footnote" name="idp71318464"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71410544"></a><a class="indexterm" name="idp71411296"></a><p>
+familien, sitter nå uten en shilling til sine.<a href="#ftn.idp61390032" class="footnote" name="idp61390032"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61482064"></a><a class="indexterm" name="idp61482816"></a><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
sammenheng</em></span>, ikke der hvor valgene var om hvilken kultur som
skulle være tilgjengelig for folket, og hvor deres tilgang til den ble styrt
av noen få, på tross av flertallets ønsker.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71416928"></a><a class="indexterm" name="idp71417904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61488448"></a><a class="indexterm" name="idp61489424"></a><p>
Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor Parlamentet er lett å
påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
-</p><a class="indexterm" name="idp71419456"></a><a class="indexterm" name="idp71420432"></a><a class="indexterm" name="idp71421408"></a><a class="indexterm" name="idp71422384"></a><a class="indexterm" name="idp71423360"></a><a class="indexterm" name="idp71424336"></a><a class="indexterm" name="idp71425312"></a><a class="indexterm" name="idp71426288"></a><a class="indexterm" name="idp71427264"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71225216" class="footnote"><p><a href="#idp71225216" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp61490976"></a><a class="indexterm" name="idp61491952"></a><a class="indexterm" name="idp61492928"></a><a class="indexterm" name="idp61493904"></a><a class="indexterm" name="idp61494880"></a><a class="indexterm" name="idp61495856"></a><a class="indexterm" name="idp61496832"></a><a class="indexterm" name="idp61497808"></a><a class="indexterm" name="idp61498784"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61296688" class="footnote"><p><a href="#idp61296688" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71225600"></a> <a class="indexterm" name="idp71226608"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
+<a class="indexterm" name="idp61297072"></a> <a class="indexterm" name="idp61298080"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke <span class="quote">«<span class="quote">ferdige
versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
424–31.
-</p></div><div id="ftn.idp71230080" class="footnote"><p><a href="#idp71230080" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61301552" class="footnote"><p><a href="#idp61301552" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
151–52.
-</p></div><div id="ftn.idp71238080" class="footnote"><p><a href="#idp71238080" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61309552" class="footnote"><p><a href="#idp61309552" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71238464"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
+<a class="indexterm" name="idp61309936"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en <span class="quote">«<span class="quote">åndsverklov.</span>»</span>
Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp71293104" class="footnote"><p><a href="#idp71293104" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61364672" class="footnote"><p><a href="#idp61364672" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp71306272" class="footnote"><p><a href="#idp71306272" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61377840" class="footnote"><p><a href="#idp61377840" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp71011008" class="footnote"><p><a href="#idp71011008" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61082528" class="footnote"><p><a href="#idp61082528" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71318944"></a> <a class="indexterm" name="idp71319952"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
+<a class="indexterm" name="idp61390512"></a> <a class="indexterm" name="idp61391520"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For
en fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37–48.
-</p></div><div id="ftn.idp71325584" class="footnote"><p><a href="#idp71325584" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61397152" class="footnote"><p><a href="#idp61397152" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <em class="citetitle">Authorship
and Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62–69.
-</p></div><div id="ftn.idp71332032" class="footnote"><p><a href="#idp71332032" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61403600" class="footnote"><p><a href="#idp61403600" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
-University Press, 1993), 92. <a class="indexterm" name="idp71332800"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71335104" class="footnote"><p><a href="#idp71335104" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+University Press, 1993), 92. <a class="indexterm" name="idp61404368"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61406672" class="footnote"><p><a href="#idp61406672" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp71338624" class="footnote"><p><a href="#idp71338624" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61410192" class="footnote"><p><a href="#idp61410192" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71339008"></a> Lyman Ray Patterson,
+<a class="indexterm" name="idp61410576"></a> Lyman Ray Patterson,
<em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (der Borwell
blir sitert).
-</p></div><div id="ftn.idp71353872" class="footnote"><p><a href="#idp71353872" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61425440" class="footnote"><p><a href="#idp61425440" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law
Review</em> 29 (1983): 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp71374240" class="footnote"><p><a href="#idp71374240" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61445680" class="footnote"><p><a href="#idp61445680" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp71405472" class="footnote"><p><a href="#idp71405472" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61476912" class="footnote"><p><a href="#idp61476912" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp71318464" class="footnote"><p><a href="#idp71318464" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61390032" class="footnote"><p><a href="#idp61390032" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
ibid.
</p><p>
Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor jeg også var involvert. I en pause
fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp
71440272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp
61511792"></a><p>
I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
scenearbeidere ved San Francisco Opera. Scenearbeiderne er et spesielt
morsomt og fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder
forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte Dam og operakompaniet
spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Slik Else så det,
så hjalp dette tegnefilminnslaget å få med seg det spesielle med scenen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71445024"></a><a class="indexterm" name="idp71446000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61516544"></a><a class="indexterm" name="idp61517520"></a><p>
Så, noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
klipp i hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde
allerede gitt sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med
Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71455008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61526528"></a><p>
Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi …
at Matt Groening ikke eide sitt eget verk – i hvert fall at noen [hos
Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
<span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her … Vi ber deg om en utdanningssats på
dette.</span>»</span> Og du hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71460624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61532144"></a><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
meg,</span>»</span> sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger,</span>»</span> sa
Herrera Else med å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre
advokater.</span>»</span> En av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De
bryr seg ikke i det hele tatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71464768"></a><a class="indexterm" name="idp71465744"></a><a class="indexterm" name="idp71466496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61536288"></a><a class="indexterm" name="idp61537264"></a><a class="indexterm" name="idp61538016"></a><p>
Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
denne delen av virkeligheten lå langt utenfor hans budsjett. Så like før
dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
dollar. Det er hans rett ifølge loven.
</p><p>
Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
-første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span><a href="#ftn.idp71474048" class="footnote" name="idp71474048"><sup class="footnote">[111]</sup></a> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
+første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span><a href="#ftn.idp61545440" class="footnote" name="idp61545440"><sup class="footnote">[111]</sup></a> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
<em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på rimelig bruk
av <em class="citetitle">The Simpsons</em> – og rimelig bruk krever ingen
tillatelse fra noen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71477296"></a><a class="indexterm" name="idp71478272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61548800"></a><a class="indexterm" name="idp61549776"></a><p>
Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var
<span class="quote">«<span class="quote">åpenbart rimelig bruk,</span>»</span> men jeg kunne ikke stole på konseptet
på noen konkret måte. Og dette er grunnen:
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
71485280"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
61556784"></a><p>
Før våre filmer kan kringkastes, krever TV-nettverket at vi kjøper en
alle scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk,</span>»</span> og
å påstå at noe er nettopp dette kan forsinke, og i verste fall stoppe,
prosessen.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp
71489856"></a><a class="indexterm" name="idp71490608"></a><a class="indexterm" name="idp71491360"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp
61561360"></a><a class="indexterm" name="idp61562112"></a><a class="indexterm" name="idp61562864"></a><p>
Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste (i
alt ville koke ned til hvem som hadde flest jurister og dypeste lommer, jeg
eller dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71497344"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61568848"></a></li><li class="listitem"><p>
Spørsmålet om rimelig bruk dukker som regel opp helt mot slutten av
prosjektet, når vi nærmer oss siste frist, og er tomme for penger.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71499776"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61571280"></a><p>
I teorien betyr rimelig bruk at du ikke trenger tillatelse. Teorien støtter
derfor den frie kultur, og jobber mot tillatelseskulturen, men i praksis
fungerer <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> helt annerledes. De uklare linjene i
syttenhundretallsrøtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot urettferdig
piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på enhver
bruk, omformende eller ikke.
-</p><a class="indexterm" name="idp71503232"></a><a class="indexterm" name="idp71504208"></a><a class="indexterm" name="idp71505184"></a><a class="indexterm" name="idp71506160"></a><a class="indexterm" name="idp71507136"></a><a class="indexterm" name="idp71508112"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71474048" class="footnote"><p><a href="#idp71474048" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp61574736"></a><a class="indexterm" name="idp61575712"></a><a class="indexterm" name="idp61576688"></a><a class="indexterm" name="idp61577664"></a><a class="indexterm" name="idp61578640"></a><a class="indexterm" name="idp61579616"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61545440" class="footnote"><p><a href="#idp61545440" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel 8. Kapittel åtte: Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
71510592"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp71512576"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel 8. Kapittel åtte: Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
61582096"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp61584080"></a><p>
<span class="strong"><strong>I 1993</strong></span> arbeidet Alex Alben som jurist hos
Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av Paul Allen, som
også hadde vært med som grunnlegger av Microsoft. Starwaves mål var å
Alben svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i
disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse
filmklippene.</span>»</span> Slade svarte <span class="quote">«<span class="quote">Flott! Gjør
-det.</span>»</span><a href="#ftn.idp71525424" class="footnote" name="idp71525424"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
+det.</span>»</span><a href="#ftn.idp61597936" class="footnote" name="idp61597936"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
</p><p>
Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente
disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på
vanskelig å identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er
skuespilleren og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter
samlet vi oss en gjeng og begynte å ringe rundt.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71533264"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61606160"></a><p>
Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe – Donald Sutherland
fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var
greit. Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <span class="quote">«<span class="quote">Hei, kan
Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det, og det solgte
veldig bra.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71542720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61615728"></a><p>
Jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år
bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt,
men som Peter Drucker så berømmelig har sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Det er ikke noe som er
så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke burde gjøres i det
-hele tatt.</span>»</span><a href="#ftn.idp71544640" class="footnote" name="idp71544640"><sup class="footnote">[113]</sup></a> Var det noe fornuft
+hele tatt.</span>»</span><a href="#ftn.idp61617680" class="footnote" name="idp61617680"><sup class="footnote">[113]</sup></a> Var det noe fornuft
i at det var slik et nytt verk skulle skapes, spurte jeg Alben.
</p><p>
For, som han innrømmet, <span class="quote">«<span class="quote">veldig få … har tid og ressurser, og
gjennomsnittlig webdesigner ikke kan drømme om. Så hvis det tok ham et år,
hvor lang tid ville det ta noen andre? Hvor mye kreativitet får aldri form
på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71555088"></a><a class="indexterm" name="idp71555952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61628640"></a><a class="indexterm" name="idp61629760"></a><p>
Disse kostnadene er byrdene fra en form for regulering. Vi kan prøve å ta på
oss hatten til en republikaner, og bli sinte et øyeblikk. Staten styrer
disse rettighetenes omfang, og omfanget bestemmer hvor mye det vil koste å
seg, er meningen borte. I hvert fall så burde en veltrenet,
reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre <span class="quote">«<span class="quote">Gir
det mening nå?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71558448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61632576"></a><p>
Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få
ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i
tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
<em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
minutter stoppeklokke. Dommerne elsket hvert minutt av den.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71562048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61636608"></a><p>
Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltaker, David Nimmer,
kanskje den ledende opphavsrettsakademiker og -utøver i nasjonen. Han hadde
et forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med
sin tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som
nettopp ble brutt i dette rommet?</span>»</span>
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp71564640"></a> <a class="indexterm" name="idp71565392"></a> <a class="indexterm" name="idp71566144"></a> <a class="indexterm" name="idp71567152"></a> <a class="indexterm" name="idp71567904"></a> Og selvsagt
+<a class="indexterm" name="idp61639264"></a> <a class="indexterm" name="idp61640080"></a> <a class="indexterm" name="idp61640896"></a> <a class="indexterm" name="idp61642000"></a> <a class="indexterm" name="idp61642816"></a> Og selvsagt
hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde gjort. De
hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent teknisk
hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to (selv om
Internetts <span class="quote">«<span class="quote">klipp og lim</span>»</span>-arkitektur gir – på et sekund
kan du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få det inn i
presentasjonen din.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71571456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61646592"></a><p>
Men presentasjoner er bare en liten start. Ved hjelp av Internett og dets
arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen hadde
slik at du slipper å stole på rimelig bruk. I begge tilfeller er den
kreative prosessen blitt en prosess med å betale jurister – igjen, et
privilegium forbeholdt de få.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71525424" class="footnote"><p><a href="#idp71525424" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61597936" class="footnote"><p><a href="#idp61597936" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om
publisitet – rettigheten en artist har til å kontrollere den
kommersielle utnyttelsen av sitt bilde. Men disse rettighetene belaster
også <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-kreativiteten slik dette kapittelet
-demonstrerer. <a class="indexterm" name="idp71526960"></a> <a class="indexterm" name="idp71528208"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71544640" class="footnote"><p><a href="#idp71544640" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+demonstrerer. <a class="indexterm" name="idp61599568"></a> <a class="indexterm" name="idp61600912"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61617680" class="footnote"><p><a href="#idp61617680" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
<em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
Acquisition</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp
71591280"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel 9. Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp
61667472"></a><p>
<span class="strong"><strong>I april 1996</strong></span> hadde millioner av
<span class="quote">«<span class="quote">bot-er</span>»</span> – dataprogramkode utformet for å
<span class="quote">«<span class="quote">kravle</span>»</span>, eller automatisk søke på Internett og kopiere innhold
i San Franciscos Presidio. Da bot-ene var ferdig med hele Internett,
startet de på nytt. Igjen og igjen, en gang hver andre måneder, tok disse
snuttene med kode kopier av Internett og lagret dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71594672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61671216"></a><p>
I oktober 2001 hadde bot-ene samlet mer enn fem år med kopier. Ved en liten
kunngjøring ved Berkeley, California, ble arkivet som disse kopiene
utgjorde, Internett-arkivet, åpnet for verden. Ved å bruke en teknologi ved
leste tidligere. Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt
være helt annerledes. Internett er Orwells bibliotek – kontinuerlig
oppdatert, uten en pålitelig hukommelse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71600784"></a><a class="indexterm" name="idp71602816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61677744"></a><a class="indexterm" name="idp61679776"></a><p>
I hvert fall før Way Back Machine dukket opp. Ved hjelp av Way Back
Machine, og Internett-arkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se
hvordan Internett var. Du har mulighet til å se det du husker. Og kanskje
viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker, og det andre
-kanskje fortrekker at du glemmer.<a href="#ftn.idp71604464" class="footnote" name="idp71604464"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71608656"></a><p>
+kanskje fortrekker at du glemmer.<a href="#ftn.idp61681296" class="footnote" name="idp61681296"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61685728"></a><p>
<span class="strong"><strong>Vi tar det</strong></span> for gitt at vi kan gå tilbake
å se det vi husker å ha lest. Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å
studere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965, eller
kunnskap. Internett-arkivet var bare det første av prosjektene til denne
Internett-filantropen. I desember 2002 hadde arkivet over ti milliarder
sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71616736"></a><a class="indexterm" name="idp71617488"></a><a class="indexterm" name="idp71618240"></a><a class="indexterm" name="idp71618992"></a><a class="indexterm" name="idp71619744"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61694432"></a><a class="indexterm" name="idp61695248"></a><a class="indexterm" name="idp61696064"></a><a class="indexterm" name="idp61696880"></a><a class="indexterm" name="idp61697696"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i
menneskehetens historie. Ved slutten av 2002 inneholdt det <span class="quote">«<span class="quote">to hundre
og tredve terabyte med materiale</span>»</span> – og var <span class="quote">«<span class="quote">ti ganger
[TV] nesten fullstendig utilgjengelig,</span>»</span> fortalte Kahle meg.
<span class="quote">«<span class="quote">Hvis du er Barbara Walters, så kan du få tilgang til [arkivene], men
hva hvis du bare er en student?</span>»</span> Som Kahle formulerte det:
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
71626256"></a><a class="indexterm" name="idp71627008"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
61704656"></a><a class="indexterm" name="idp61705472"></a><p>
Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown? Husker du den uvirkelige
opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en
disse to, og <em class="citetitle">60 Minutes</em>-episoden som kom ut etter
dette … så ville det være nesten umulig … Dette materialet
er nesten umulig å finne. …
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71629984"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61708688"></a><p>
Hvorfor er det slik? Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i
aviser tilgjengelige til evig tid, mens den delen som er lagret på videobånd
ikke er det? Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker å
biblioteker. Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og
sikre at det fantes en kopi av verket tilgjengelig når vernetiden utløp,
slik at andre kunne få tilgang til, og kopiere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71633024"></a><a class="indexterm" name="idp71633776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61711792"></a><a class="indexterm" name="idp61712608"></a><p>
Disse reglene gjaldt også for filmer, men i 1915 gjorde kongressbiblioteket
et unntak for film. Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble
gjort slik deponering, men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de
var det mer enn 5475 filmer deponert og <span class="quote">«<span class="quote">lånt tilbake.</span>»</span> Dermed
var det ikke noe eksemplar i noe bibliotek da vernetiden til filmen utløp.
Eksemplaret finnes – hvis det finnes i det hele tatt – i
-arkivbiblioteket til filmselskapet.<a href="#ftn.idp71635344" class="footnote" name="idp71635344"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+arkivbiblioteket til filmselskapet.<a href="#ftn.idp61715344" class="footnote" name="idp61715344"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
</p><p>
Det samme er generelt sett sant også for TV. Fjernsynssendinger var
opprinnelig ikke opphavsrettsbeskyttet – det fantes ingen måte å ta
dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen av
amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se
den.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71641264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61720416"></a><p>
Kahle ivret etter å rette på dette. Før 11. september 2001 hadde han og
hans allierte begynt å ta opp TV. De valgte tjue stasjoner rundt om i
fra og med 11. oktober 2011 gjorde opptakene fra uka rundt 11. september
fritt tilgjengelig på nettet. Enhver kunne se hvordan nyhetsmeldingene
verden rundt dekket hendelsene disse dagene.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71643072"></a><a class="indexterm" name="idp71643824"></a><a class="indexterm" name="idp71644832"></a><a class="indexterm" name="idp71645808"></a><a class="indexterm" name="idp71646816"></a><a class="indexterm" name="idp71647568"></a><a class="indexterm" name="idp71648320"></a><a class="indexterm" name="idp71649072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61722528"></a><a class="indexterm" name="idp61723312"></a><a class="indexterm" name="idp61724416"></a><a class="indexterm" name="idp61725728"></a><a class="indexterm" name="idp61726832"></a><a class="indexterm" name="idp61727648"></a><a class="indexterm" name="idp61728464"></a><a class="indexterm" name="idp61729280"></a><p>
Kahle hadde samme idé for film. I samarbeid med Rick Relinger, hvis
filmarkiv inneholder nesten 45 000 <span class="quote">«<span class="quote">flyktige filmer</span>»</span> (i
betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble
fisk, eller fylle bokser med skjøre gaver, eller til å bygge et arkiv med
kunnskap om vår historie. Dette er den andre fasen, der innholdet fortsatt
kan informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71657616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61738016"></a><p>
Det samme har alltid vært tilfelle for bøker. En bok blir utsolgt fra
-forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<a href="#ftn.idp71659056" class="footnote" name="idp71659056"><sup class="footnote">[116]</sup></a>). Etter at den er utsolgt fra forlaget, kan den
+forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<a href="#ftn.idp61739552" class="footnote" name="idp61739552"><sup class="footnote">[116]</sup></a>). Etter at den er utsolgt fra forlaget, kan den
selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe. Den kan
også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken,
helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed den andre fasen til en
før. Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men
vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig. Som Kahle
beskriver det:
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
71668992"></a><a class="indexterm" name="idp71670000"></a><a class="indexterm" name="idp71671008"></a><a class="indexterm" name="idp71672016"></a><a class="indexterm" name="idp71673024"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
61749888"></a><a class="indexterm" name="idp61750992"></a><a class="indexterm" name="idp61752096"></a><a class="indexterm" name="idp61753216"></a><a class="indexterm" name="idp61754320"></a><p>
Det ser ut til at det finnes omtrent to til tre millioner opptak av musikk,
totalt gjennom hele historien. Det er utgitt omtrent hundre tusen
kinofilmer, … og [distribuert] omtrent en til to millioner filmer i
tingene som menneskeheten ville være mest stolt av. Helt der oppe med
biblioteket i Alexandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen av
trykkpressen.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71676080"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
61757504"></a><p>
Kahle er ikke den eneste bibliotekaren. Internett-arkivet er ikke det
eneste arkivet, men Kahle og Internett-arkivet antyder hva fremtiden for
<span class="quote">«<span class="quote">bibliotek</span>»</span> kan virke, så er <span class="quote">«<span class="quote">innholdet</span>»</span> som er
samlet i disse digitale områdene også noens <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span> Og
eiendomslover begrenser friheten til folk som Kahle.
-</p><a class="indexterm" name="idp71681824"></a><a class="indexterm" name="idp71682800"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71604464" class="footnote"><p><a href="#idp71604464" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp61763728"></a><a class="indexterm" name="idp61764976"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61681296" class="footnote"><p><a href="#idp61681296" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71604848"></a> <a class="indexterm" name="idp71605856"></a> <a class="indexterm" name="idp71606608"></a> Fristelsene er dog der
+<a class="indexterm" name="idp61681680"></a> <a class="indexterm" name="idp61682688"></a> <a class="indexterm" name="idp61683472"></a> Fristelsene er dog der
fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det hvite hus endrer sine egne
pressemeldinger uten varsel. En pressemelding fra 13. mai 2003 inneholdt
<span class="quote">«<span class="quote">Kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span> Det ble senere endret, uten
varsel, til <span class="quote">«<span class="quote">Større kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span> E-post
fra Brewster Kahle, 1. desember 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp71635344" class="footnote"><p><a href="#idp71635344" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61715344" class="footnote"><p><a href="#idp61715344" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
Quarterly</em> 13 nos. 2–3 (1980): 5; Anthony Slide,
<em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland & Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp71659056" class="footnote"><p><a href="#idp71659056" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61739552" class="footnote"><p><a href="#idp61739552" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71659440"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
+<a class="indexterm" name="idp61739936"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
september 1997, ved Metro Lake 1L. Av bøker publisert mellom 1927 og 1946
Reese, <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital
Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
(2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel 10. Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
71685536"></a><a class="indexterm" name="idp71686288"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel 10. Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
61768240"></a><a class="indexterm" name="idp61769056"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> har vært president for
Motion Picture Assication of America siden 1966. Han ankom Washington
D.C. med Lyndon Johnson-administrasjonen – bokstavelig talt. På det
snikmordet på president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen. I sine
nesten førti år som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den
mest synlige og effektive lobbyisten i Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71689568"></a><a class="indexterm" name="idp71691232"></a><a class="indexterm" name="idp71691984"></a><a class="indexterm" name="idp71692736"></a><a class="indexterm" name="idp71693488"></a><a class="indexterm" name="idp71694240"></a><a class="indexterm" name="idp71694992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61772912"></a><a class="indexterm" name="idp61774608"></a><a class="indexterm" name="idp61775392"></a><a class="indexterm" name="idp61776208"></a><a class="indexterm" name="idp61777024"></a><a class="indexterm" name="idp61777808"></a><a class="indexterm" name="idp61778624"></a><p>
MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble
stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske
filmer mot økende kritikk innenlands. Organisasjonen representerer ikke
rettigheter og beskyttelser som alle andre eiendomseiere i
landet</em></span>. Det er det som er saken. Det er det som er spørsmålet.
Og det er fundamentet som hele denne høringen og debatten som følger må
-legge til grunn for saken.<a href="#ftn.idp71702768" class="footnote" name="idp71702768"><sup class="footnote">[117]</sup></a>
+legge til grunn for saken.<a href="#ftn.idp61786560" class="footnote" name="idp61786560"><sup class="footnote">[117]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis
forbindelse til vår faktiske juridiske tradisjon, selv om subtile påvirkning
fra hans Texas-sjarm sakte har endret definisjonen på denne tradisjonen, i
hvert fall i Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71709984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61794160"></a><p>
Mens <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendom</span>»</span> helt klart er <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> på
-en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<a href="#ftn.idp71712144" class="footnote" name="idp71712144"><sup class="footnote">[118]</sup></a> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
+en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<a href="#ftn.idp61796800" class="footnote" name="idp61796800"><sup class="footnote">[118]</sup></a> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
heller ikke være, at <span class="quote">«<span class="quote">eiere av kreativ eiendom</span>»</span> har fått
<span class="quote">«<span class="quote">tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre
eiendomseiere.</span>»</span> Faktisk ville det være en radikal og radikalt
at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som all annen
eiendom? Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes et
allemannseie?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71735312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61821552"></a><p>
For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien
til disse <span class="quote">«<span class="quote">kreative eiendomsrettene,</span>»</span> og kontrollen de har
muliggjort. Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært
<span class="emphasis"><em>hvorvidt</em></span> artister bør få betalt, men hvorvidt
institusjoner utformet for å sikre at artister får betalt også må
kontrollere hvordan kultur utvikler seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71739632"></a><a class="indexterm" name="idp71740384"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61826352"></a><a class="indexterm" name="idp61827168"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
spesifikk rettighet eller regulering, spør denne modellen hvordan fire ulike
reguleringsmodaliteter samvirker for å støtte eller svekke rettigheten eller
reguleringen. Jeg representerte det med dette diagrammet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
71751680"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
61840496"></a><p>
I midten av dette bildet er en regulert prikk: individet eller gruppen som
er målet for reguleringen, eller innehaver av en rettighet. (I hvert
tilfelle gjennom hele denne teksten kan vi beskrive det enten som en
CD og legge den ut på nettet, så kan du bli straffet med en bot på
150 000 dollar. Boten er en <span class="quote">«<span class="quote">ex post</span>»</span> (etter hendelsen)
straff for å bryte en <span class="quote">«<span class="quote">ex ante</span>»</span> (før hendelsen) regel . Den
-pålegges av staten.<a class="indexterm" name="idp71754560"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71755696"></a><p>
+pålegges av staten.<a class="indexterm" name="idp61843472"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61844704"></a><p>
Normer er en annen type begrensning. De kan også straffe et individ for å
bryte en regel. Men straffen for normbrudd kommer fra fellesskapet, ikke
(eller ikke bare) fra staten. Det er kanskje ingen lov mot spytting, men
selge. Men gitt et sett med normer og en bakgrunn med eiendoms- og
kontraktslovgiving, så påfører markedet samtidig begrensninger for hvordan
et individ eller en gruppe kan oppføre seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71759408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61848384"></a><p>
Til slutt, og kanskje for øyeblikket det mest mystiske,
<span class="quote">«<span class="quote">arkitektur</span>»</span> – den fysiske verden slik den oppleves
– er en begrensning på adferd. En nedrast bro kan begrense din
er det gravitasjonsloven som håndhever den begrensningen. Hvis en 500
dollars flybillett står mellom deg og en flytur til New York, så er det
markedet som håndhever den begrensningen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71765056"></a><a class="indexterm" name="idp71766368"></a><a class="indexterm" name="idp71767696"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61854032"></a><a class="indexterm" name="idp61855408"></a><a class="indexterm" name="idp61856736"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
påstår ikke at listen er komplett), så er disse fire blant de
viktigste. Eventuelle lovendringer (uansett om den øker kontroll eller øker
frihet) må vurdere hvordan disse fire i særdeleshet virker sammen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71773024"></a><a class="indexterm" name="idp71773824"></a><a class="indexterm" name="idp71774640"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61862000"></a><a class="indexterm" name="idp61862800"></a><a class="indexterm" name="idp61863616"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
Så la oss for eksempel vurdere <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> til å kjøre fort i
bil. Den friheten er delvis begrenset av lovverket: fartsgrenser som sier
hvor fort du kan kjøre på bestemte steder til bestemte tidspunkt. Det er
Det siste poenget om denne enkle modellen bør også være rimelig klart: Mens
disse fire modalitetene er analytisk uavhengige, så har lovverket en
-spesiell rolle i å påvirke de tre andre.<a href="#ftn.idp71782304" class="footnote" name="idp71782304"><sup class="footnote">[119]</sup></a> Lovverket vil med andre ord noen ganger operere for å øke eller
+spesiell rolle i å påvirke de tre andre.<a href="#ftn.idp61871280" class="footnote" name="idp61871280"><sup class="footnote">[119]</sup></a> Lovverket vil med andre ord noen ganger operere for å øke eller
redusere begrensningene til en bestemt modalitet. Loven kan brukes slik til
å øke skattene på bensin for slik å øke incentivene til å kjøre saktere.
Loven kan brukes til å kreve flere fartsdumper, for slik å gjøre det
å kreve at andre lover blir mer strengere – et føderalt krav som sier
at delstatene må redusere fartsgrensene – for slik å gjøre det mindre
attraktivt å kjøre fort.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71785904"></a><a class="indexterm" name="idp71788672"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp71792304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61874880"></a><a class="indexterm" name="idp61877616"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp61881152"></a><p>
Disse begrensningene kan dermed endre seg, og de kan bli endret. For å
forstå den effektive beskyttelsen til friheten eller beskyttelse for eiendom
på et bestemt tidspunkt, må vi holde rede på disse endringene over tid. En
begrensning påført av en modalitet kan bli fjernet av en annen. En frihet
-muliggjort av en modalitet kan bli tatt bort av en annen.<a href="#ftn.idp71794144" class="footnote" name="idp71794144"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71804720"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+muliggjort av en modalitet kan bli tatt bort av en annen.<a href="#ftn.idp61882992" class="footnote" name="idp61882992"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61893568"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
Det mest åpenbare poenget som denne modellen avslører er akkurat hvorfor,
eller hvordan, Hollywood har rett. Opphavsrettskrigerne har kjørt kampanje
mot Kongressen og domstolene for å forsvare opphavsretten. Denne modellen
hjelper oss å forstå hvorfor slik kampanje gir mening.
</p><p>
La oss si at dette er et bilde av opphavsrettens regulering før Internett:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp
71814608"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp
61903408"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
Det er balanse mellom lovverk, normer, marked og arkitektur. Lovverket
kan det godt hende er brudd på opphavsretten, men normene i vårt samfunn (i
hvert fall før Internett) hadde ikke noe problem med denne form for
opphavsrettsbrudd.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp
71821312"></a><a class="indexterm" name="idp71822416"></a><a class="indexterm" name="idp71823232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp
61910112"></a><a class="indexterm" name="idp61911216"></a><a class="indexterm" name="idp61912032"></a><p>
Så kommer Internett, eller mer presist, teknologier som MP3-er og
p2p-fildeling. Nå endrer begrensningene fra arkitektur seg dramatisk, og
det samme gjør begrensningene fra markedet. Og etter hvert som både
markedet og arkitekturen roer ned sin regulering av opphavsrett, hoper
normene seg opp. Den glade balansen (i hvert fall for krigerne) i livet før
Internett blir en effektiv anarkistat etter Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71825056"></a><a class="indexterm" name="idp71826496"></a><a class="indexterm" name="idp71827824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61913856"></a><a class="indexterm" name="idp61915296"></a><a class="indexterm" name="idp61916624"></a><p>
Dermed, som konsekvens, fornuften i, og begrunnelsen for, krigernes
respons. Teknologien er endret, sier krigerne, og effekten av denne
beskyttelsen av opphavsrettseierenes rettigheter har gått tapt. Dette er
Irak etter Saddams fall, men denne gangen er det ingen regjering som
rettferdiggjør ranet som fulgte.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
71832736"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
61921536"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
Hverken denne analysen eller konklusjonene som følger av den er nye for
krigerne. Faktisk ble denne blandingen av regulatoriske modaliteter, i en
<span class="quote">«<span class="quote">hvitebok</span>»</span> utarbeidet av handelsdepartementet (og sterkt
markedsføringsteknikker, (3) teknologer burde anstrenge seg for å utvikle
kode som beskyttet opphavsrettsbeskyttet materiale og (4) lærere burde lære
opp unger til å beskytte opphavsretten bedre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71837408"></a><a class="indexterm" name="idp71838720"></a><a class="indexterm" name="idp71840048"></a><a class="indexterm" name="idp71840864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61926160"></a><a class="indexterm" name="idp61927472"></a><a class="indexterm" name="idp61928800"></a><a class="indexterm" name="idp61929616"></a><p>
Denne blandede strategien var akkurat det opphavsretten trengte – hvis
den skulle bevare den bestemte balansen som eksisterte før endringen som ble
be om erstatning fra myndighetene når et virus (arkitektur) utsletter
avlingen deres. Fagforeninger nøler ikke med å be myndighetene om
erstatning når import (marked) tar knekken på USAs stålindustri.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71844528"></a><a class="indexterm" name="idp71845776"></a><a class="indexterm" name="idp71847168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61933280"></a><a class="indexterm" name="idp61934528"></a><a class="indexterm" name="idp61935856"></a><p>
Det er dermed ikke noe galt eller overraskende i innholdsindustriens
kampanje for å beskytte seg selv mot de skadelige konsekvensene av en
teknologisk nyvinning. Jeg ville være den siste personen til å hevde at den
endrede teknologien på Internett ikke har hatt vidtrekkende effekt på
innholdsindustriens måte å gjøre forretninger på, eller som John Seely Brown
beskriver det, dens <span class="quote">«<span class="quote">inntektsarkitektur.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71849568"></a><a class="indexterm" name="idp71850400"></a><a class="indexterm" name="idp71851520"></a><a class="indexterm" name="idp71852336"></a><a class="indexterm" name="idp71853152"></a><a class="indexterm" name="idp71853968"></a><a class="indexterm" name="idp71854784"></a><a class="indexterm" name="idp71855600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61938256"></a><a class="indexterm" name="idp61939088"></a><a class="indexterm" name="idp61940208"></a><a class="indexterm" name="idp61941024"></a><a class="indexterm" name="idp61941840"></a><a class="indexterm" name="idp61942656"></a><a class="indexterm" name="idp61943472"></a><a class="indexterm" name="idp61944288"></a><p>
Men bare på grunn av at en bestemt interesse ber om støtte fra myndighetene,
så er det ikke en selvfølge at de bør få slik støtte. Selv om teknologi har
svekket en bestemt måte å drive forretninger, så er det ingen selvfølge at
myndighetene bør gripe inn for å støtte den gamle måten å drive
forretninger. Kodak, for eksempel, har mistet kanskje så mye som 20 prosent
av sitt tradisjonelle filmmarked til den fremvoksende teknologien
-digitalkamera. <a href="#ftn.idp71857328" class="footnote" name="idp71857328"><sup class="footnote">[121]</sup></a> Tror noen at
+digitalkamera. <a href="#ftn.idp61946016" class="footnote" name="idp61946016"><sup class="footnote">[121]</sup></a> Tror noen at
myndighetene bør bannlyse digitalkamera kun for å støtte Kodak? Motorveier
har svekket frakt via jernbanen. Er det noen som mener vi bør bannlyse
vogntog fra veiene <span class="emphasis"><em>med det formål</em></span> å beskytte jernbanen?
noen som tror vi bør regulere fjernkontroller for å styrke kommersielt TV?
(Kanskje ved å begrense dem til å fungere kun en gang i sekundet, eller til
å begrense seg til ti kanalbytter i timen?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp
71864448"></a><a class="indexterm" name="idp71865264"></a><a class="indexterm" name="idp71866080"></a><a class="indexterm" name="idp71867184"></a><a class="indexterm" name="idp71868000"></a><a class="indexterm" name="idp71868816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp
61953120"></a><a class="indexterm" name="idp61953936"></a><a class="indexterm" name="idp61954752"></a><a class="indexterm" name="idp61955856"></a><a class="indexterm" name="idp61956672"></a><a class="indexterm" name="idp61957488"></a><p>
Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et
fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri
handel, er ikke myndighetenes rolle å understøtte én bestemt måte å gjøre
aldri fått noen fremgang. Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i
1991, i et notat som kritiserte programvarepatenter, at <span class="quote">«<span class="quote">etablerte
selskaper har interesse av å ekskludere fremtidige
-konkurrenter.</span>»</span><a href="#ftn.idp71870896" class="footnote" name="idp71870896"><sup class="footnote">[122]</sup></a> Og i forhold til
+konkurrenter.</span>»</span><a href="#ftn.idp61959568" class="footnote" name="idp61959568"><sup class="footnote">[122]</sup></a> Og i forhold til
et nystartet selskap har etablerte selskaper også andre virkemidler. (Tenk
RCA og FM-radio.) En verden hvor konkurrenter med nye idéer må sloss ikke
bare mot markedet, men også mot myndighetene, er en verden hvor konkurrenter
beslutningstagerne å sikre at endringene de skaper som svar til dem som blir
skadet av teknologiske endringer, er endringer som bevarer incentiver og
muligheter for nyskapning og endring.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71874480"></a><a class="indexterm" name="idp71875568"></a><a class="indexterm" name="idp71876416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61963152"></a><a class="indexterm" name="idp61964240"></a><a class="indexterm" name="idp61965088"></a><p>
I sammenheng med lover som regulerer ytringer – hvilket åpenbart
inkluderer opphavsrettsloven – er plikten enda sterkere. Når
industrien klager over teknologier som endrer seg, og ber Kongressen om å
… begrenser ytringsfriheten.</span>»</span> Så når Kongressen blir spurt om
å vedta lover som ville <span class="quote">«<span class="quote">begrense</span>»</span> ytringsfriheten, bør den
vurdere – svært nøye – hvorvidt slik regulering er berettiget.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71880256"></a><a class="indexterm" name="idp71881328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61969008"></a><a class="indexterm" name="idp61970080"></a><p>
Mitt argument akkurat nå har derimot ingenting med hvorvidt endringene som
blir fremmet av opphavsrettskrigerne er <span class="quote">«<span class="quote">berettiget.</span>»</span> Mitt
Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr, eller
å øke avlingene. Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og
verdifullt, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71893264"></a><a class="indexterm" name="idp71894080"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61981968"></a><a class="indexterm" name="idp61982784"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
Men i 1962 publiserte Rachel Carson <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
som hevdet at DDT, uansett dets primære fordeler, også hadde utilsiktede
miljømessige konsekvenser. Fugler mistet evnen til å reprodusere seg. Hele
ble angrepet. Eller for å være mer presis, problemene som DDT forårsaket
var verre enn problemene de løste, i hvert fall når en vurderer andre, mer
miljøvennlige måter å løse problemet som DDT var ment å løse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71898672"></a><a class="indexterm" name="idp71899920"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61987440"></a><a class="indexterm" name="idp61988752"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
Det er akkurat dette bildet som jussprofessor James Boyle ved Duke
University appellerer til når han argumenterer med at vi trenger en
-<span class="quote">«<span class="quote">miljøbevegelse</span>»</span> for kulturen.<a href="#ftn.idp71904000" class="footnote" name="idp71904000"><sup class="footnote">[123]</sup></a> Hans poeng, og poenget når jeg argumenterer for et <span class="quote">«<span class="quote">
+<span class="quote">«<span class="quote">miljøbevegelse</span>»</span> for kulturen.<a href="#ftn.idp61992896" class="footnote" name="idp61992896"><sup class="footnote">[123]</sup></a> Hans poeng, og poenget når jeg argumenterer for et <span class="quote">«<span class="quote">
balansert syn i dette kapittelet, </span>»</span> er for å vise til, ikke bare
fordelene, men også ulempene, og at opphavsretten ikke har feil mål. Eller
at forfattere ikke skal få betalt for sitt arbeide, eller at musikk bør gis
beskytter opphavsretten en støtte til anarki eller et angrep på forfattere.
Det vi søker er et kreativt miljø, og vi bør være oppmerksomme på hvordan
våre handlinger påvirker dette miljøet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71907968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
61996864"></a><p>
Mitt argument for å vise til, og få frem et balansert bilde av fordeler og
ulemper i dette kapittelet, er et forsøk på å kartlegge akkurat denne
effekten. Det er ingen tvil om at teknologien til Internett har hatt
beskyttet. I tillegg, og stort sett oversett, er netto effekt av denne
massive økningen i beskyttelse også vil være ødeleggende for
kreativitetsmiljøet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71911216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62000112"></a><p>
For å oppsummere: For å drepe en mygg sprøyter vi DDT med konsekvenser for
fri kultur som vil være mye mer ødeleggende enn om denne myggen ble borte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71913328"></a><a class="indexterm" name="idp71914544"></a><a class="indexterm" name="idp71915872"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp71918272"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp71923200"></a><a class="indexterm" name="idp71924336"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp71928880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62002320"></a><a class="indexterm" name="idp62003568"></a><a class="indexterm" name="idp62004944"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp62007360"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp62012240"></a><a class="indexterm" name="idp62013376"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp62017872"></a><p>
USA kopierte engelsk opphavsrettslov. Egentlig kopierte og forbedret vi
engelsk opphavsrettslov. Grunnloven vår gjør formålet med <span class="quote">«<span class="quote">kreativ
eiendom</span>»</span> helt klart; dens uttrykkelige begrensninger forsterker det
Tildeling av myndighet er dets formål, og dets formål er for
fellesskapet. Formålet er ikke å berike utgivere, og formålet er heller ikke
hovedsaklig å belønne forfattere.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71938352"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62027408"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
Fremskrittsbestemmelsen begrenser uttrykkelig varigheten for
opphavsretten. Som vi så i kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel 6. Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>, begrenset engelskmennene varigheten i opphavsretten
for å sikre at noen få ikke kunne utøve uforholdsmessig stor kontroll over
at grunnlovsforfatterne tok etter England med et lignende formål. Faktisk
forsterket grunnlovsforfatterne, i motsetning til engelskmennene, dette
formålet ved å kreve at opphavsretten kun gjaldt <span class="quote">«<span class="quote">forfattere.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71946256"></a><a class="indexterm" name="idp71947072"></a><a class="indexterm" name="idp71948192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62035232"></a><a class="indexterm" name="idp62036048"></a><a class="indexterm" name="idp62037168"></a><p>
Utformingen av Fremskrittsbestemmelsen reflekterer noe om Grunnlovens
utforming generelt. For å unngå et problem bygget grunnlovsforfatterne en
struktur. For å hindre at for mye makt samlet seg hos utgiverne, bygde de
<span class="emphasis"><em>struktur</em></span> av kontrollmekanismer inn i den
konstitusjonelle rammen, strukturert for å hindre ellers uunngåelig
maktkonsentrering.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71949904"></a><a class="indexterm" name="idp71952864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62038880"></a><a class="indexterm" name="idp62041824"></a><p>
Jeg tviler på at deltagerne i grunnlovsforsamlingen vil kjenne igjen
reguleringen vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i dag. Omfanget av den
regulering går langt ut over alt de noensinne vurderte. For å begynne å
forstå hva de gjorde trenger vi å sette vår <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i
sammenheng: Vi trenger å se hvordan den har endret seg i løpet av de 210
årene som har gått siden de først avgjorde dens utforming.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71956176"></a><a class="indexterm" name="idp71957616"></a><a class="indexterm" name="idp71958992"></a><a class="indexterm" name="idp71960320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62045072"></a><a class="indexterm" name="idp62046512"></a><a class="indexterm" name="idp62047888"></a><a class="indexterm" name="idp62049216"></a><p>
Noen av disse endringer kommer fra lovverket: noen i lys av endringer i
teknologi og noen i lys av endringer i teknologi gitt en bestemt
La meg forklare hvordan.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp
71974912"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp
62063584"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
Da den første Kongressen vedtok loven for å beskytte kreativ eiendom, møtte
den de samme usikkerhetene rundt status for kreativ eiendom som
engelskmennene hadde blitt konfrontert med i 1774. Flere delstater hadde
vedtatt lover som beskyttet kreativ eiendom, og noen mente at disse lovene
enkelt og greit var tillegg til rettspraksisrettigheter som allerede
-beskyttet kreativt forfatterskap.<a href="#ftn.idp71978848" class="footnote" name="idp71978848"><sup class="footnote">[124]</sup></a> Dette
+beskyttet kreativt forfatterskap.<a href="#ftn.idp62067408" class="footnote" name="idp62067408"><sup class="footnote">[124]</sup></a> Dette
betød at det ikke var noe garantert allemannseie i USA i 1790. Hvis
opphavsretten var beskyttet av rettspraksis, så var det ingen enkel måte å
vite hvorvidt et verk publisert i USA var kontrollert eller fritt. Akkurat
som i England ville denne vedvarende usikkerheten gjøre det vanskelig for
utgivere å basere seg på allemannseiet når de ønsket å gi ut på nytt og
distribuere verk.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71984336"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62072896"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
Denne usikkerheten tok slutt da Kongressen vedtok lovgiving som tildelte
opphavsrettigheter. Da føderal lov overstyrer enhver motstridende
delstatslov, fortrengte den føderale beskyttelsen av opphavsrettsbeskyttede
var i live ved slutten av disse fjorten årene, så kunne han velge å fornye
opphavsrettsbeskyttelsen for nye fjorten år. Hvis han ikke fornyet
opphavsretten, så ble hans verk en del av allemannseien.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71991184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62079744"></a><p>
Selv om det ble skapt mange verk i USA i de første 10 årene til republikken,
så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale
opphavsrettsregimet. Av alle verk skapt i USA både før 1790 og fra 1790
fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
-14 år.<a href="#ftn.idp71993488" class="footnote" name="idp71993488"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71997792"></a><a class="indexterm" name="idp71999072"></a><p>
+14 år.<a href="#ftn.idp62082048" class="footnote" name="idp62082048"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62086416"></a><a class="indexterm" name="idp62087552"></a><p>
Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
for opphavsrett. Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble
Fjorten år virker kanskje ikke lenge for oss, men for det store flertall av
opphavsrettsinnehavere på den tiden var den lenge nok. Kun en liten
minoritet blant dem fornyet sin opphavsrett etter fjorten år. Balansen
-tillot deres verk å falle i det fri.<a href="#ftn.idp72002528" class="footnote" name="idp72002528"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72006240"></a><a class="indexterm" name="idp72007392"></a><a class="indexterm" name="idp72008496"></a><p>
+tillot deres verk å falle i det fri.<a href="#ftn.idp62091008" class="footnote" name="idp62091008"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62094720"></a><a class="indexterm" name="idp62095936"></a><a class="indexterm" name="idp62097040"></a><p>
Selv i dag gir denne strukturen mening. De fleste kreative verk har et
kommersielt liv som kun varer noen få år. De fleste bøker er utsolgt fra
-forlaget etter ett år.<a href="#ftn.idp72010224" class="footnote" name="idp72010224"><sup class="footnote">[127]</sup></a> Når det skjer,
+forlaget etter ett år.<a href="#ftn.idp62098768" class="footnote" name="idp62098768"><sup class="footnote">[127]</sup></a> Når det skjer,
kjøpes og selges de brukte bøkene helt uten opphavsrettslige reguleringer.
Dermed er bøkene <span class="emphasis"><em>faktisk</em></span> ikke lenger kontrollert av
opphavsretten. Den eneste praktiske kommersielle bruken av bøkene på dette
femti årene av republikken, ble vernetiden igjen økt en gang. I 1909
utvidet Kongressen fornyingsvernetiden fra 14 til 28 år, og vedtok dermed en
maksimal vernetid på 56 år.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72018800"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62107280"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Så, fra og med 1962, startet Kongressen med den praksisen som har definert
opphavsrettsloven siden. Elleve ganger de siste førti årene har Kongressen
utvidet vernetiden for eksisterende opphavsretter. To ganger i løpet av
opphavsretter med nitten år. Og i 1998 ble <span class="quote">«<span class="quote">Sonny Bonos utvidelse av
opphavsrettsvernetidsloven</span>»</span> vedtatt som utvidet vernetiden for
eksisterende og fremtidige opphavsretter med tyve år.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72025088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62113616"></a><p>
Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt å fryse, eller forsinke, når
verk faller i det fri og blir allemannseie. Denne siste utvidelsen betyr at
Bono-loven, samtidig som en million patenter har blitt allemannseie, ikke
være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som har falt i det fri på grunn av
utløp av vernetiden i opphavsretten.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72027664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62116192"></a><p>
Effekten av disse endringene har blitt forverret av en annen endring i
opphavsrettsloven som få har lagt merke til. Husk at jeg sa at
grunnlovsforfatterne etablerte et todelt opphavsrettsregime, som krevde at
opphavsrettsbeskyttelse raskt ville bli allemannseie. De gjenværende
beskyttede verk ville være de som hadde en viss vedvarende kommersiell
verdi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72030192"></a><a class="indexterm" name="idp72031056"></a><a class="indexterm" name="idp72032176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62118784"></a><a class="indexterm" name="idp62119648"></a><a class="indexterm" name="idp62120768"></a><p>
USA forlot dette fornuftige systemet i 1976. For alle verk skapt etter 1978
var det kun en vernetid – maksimal vernetid. For
<span class="quote">«<span class="quote">naturlige</span>»</span> forfattere var vernetiden livslang pluss femti år.
etter disse endringene i opphavsrettsloven. På tross av kravet om av
vernetiden skal være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset</span>»</span>, så har vi ingen indikasjoner
på at noe vil begrense den.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72036592"></a><a class="indexterm" name="idp72037808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62125184"></a><a class="indexterm" name="idp62126400"></a><p>
Effekten av disse endringene på den gjennomsnittlige varigheten for
opphavsretten er dramatisk. I 1973 unnlot mer enn 85 prosent av
opphavsrettsinnehaverne å fornye sin opphavsrett. Det betyr at den
gjennomsnittlige vernetiden i 1973 var kun 32.2 år. På grunn av fjerningen
av kravet om fornying, er nå den gjennomsnittlige vernetiden den maksimale
vernetiden. På tredve år har dermed den gjennomsnittlige vernetiden blitt
-tredoblet, fra 32.2 år til 95 år.<a href="#ftn.idp72040064" class="footnote" name="idp72040064"><sup class="footnote">[128]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72041968"></a><a class="indexterm" name="idp72043216"></a><a class="indexterm" name="idp72044544"></a><a class="indexterm" name="idp72045824"></a><a class="indexterm" name="idp72047104"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Omfang</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+tredoblet, fra 32.2 år til 95 år.<a href="#ftn.idp62128656" class="footnote" name="idp62128656"><sup class="footnote">[128]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62130560"></a><a class="indexterm" name="idp62131808"></a><a class="indexterm" name="idp62133136"></a><a class="indexterm" name="idp62134416"></a><a class="indexterm" name="idp62135760"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Omfang</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Omfanget</span>»</span> for opphavsretten er den rekken av rettigheter
tildelt gjennom lovverket. Omfanget for USAs opphavsrett har endret seg
dramatisk. Disse endringene er ikke nødvendigvis dårlige, men vi bør forstå
omfanget av endringer hvis vi skal forholde oss til sammenhengen i denne
debatten.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72053024"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62141776"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
I 1790 var omfanget veldig smalt. Opphavsretten dekket kun <span class="quote">«<span class="quote">kart,
diagrammer og bøker.</span>»</span> Det betyr at den ikke dekket for eksempel
musikk og arkitektur. Viktigere, opphavsretten tildelte forfatteren
ordet <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. For mesteparten av historien til USAs
opphavsrettslov var det også et krav at verket ble innlevert til
myndighetene før en opphavsrett kunne sikres.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72069712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62158320"></a><p>
Årsaken til registreringskravet var den fornuftige forståelsen av at for de
fleste verk var det ikke nødvendig med opphavsrettsbeskyttelse. Igjen, i de
første ti årene av republikken ble 95 prosent av verk som kunne mottatt
var for å sikre at etter at vernetidens utløp, ville det eksistere et
eksemplar av verket en eller annen plass slik at det kunne kopieres av andre
uten å spore opp den opprinnelige forfatteren.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72073920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62162528"></a><p>
Alle disse <span class="quote">«<span class="quote">formalitetene</span>»</span> ble avskaffet i USAs system da vi
bestemte oss for å følge europeisk opphavsrettslov. Det er ikke lenger krav
om at du registrerer et verk for å få opphavsrettsbeskyttelse.
Opphavsrettsbeskyttelsen er nå automatisk. Opphavsretten eksisterer uansett
om du merker ditt verk med ©, og opphavsretten eksisterer uansett om du
faktisk gjør verket tilgjengelig for kopiering av andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72075696"></a><a class="indexterm" name="idp72077744"></a><a class="indexterm" name="idp72078944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62164208"></a><a class="indexterm" name="idp62166256"></a><a class="indexterm" name="idp62167456"></a><p>
La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse
forskjellene.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din
tillatelse. Målet med loven var å regulere utgivere for derved å hindre
denne typen urimelig konkurranse. I 1790 var det 174 utgivere i
-USA.<a href="#ftn.idp72082576" class="footnote" name="idp72082576"><sup class="footnote">[129]</sup></a> Opphavsrettslovgivingen var dermed
+USA.<a href="#ftn.idp62171168" class="footnote" name="idp62171168"><sup class="footnote">[129]</sup></a> Opphavsrettslovgivingen var dermed
en liten regulering av en liten andel av en liten del av det kreative
markedet i USA – utgivere.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
av den, så var ingen av disse aktivitetene regulert av den opprinnelige
opphavsrettsloven. Disse kreative aktivitetene forble frie, mens
aktivitetene til utgiverne ble begrenset.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72092640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62181376"></a><p>
I dag er historien svært annerledes: Hvis du skriver en bok er boken din
automatisk beskyttet. Faktisk gjelder det ikke bare boken din. Enhver
e-post, hver notat til din kjære, hver krusedull, <span class="emphasis"><em>hver
kontrollert av opphavsrettsinnehaveren. Opphavsretten er med andre ord ikke
bare en eksklusiv rett til dine skrifter, men en eksklusiv rett til dine
skrifter, og en stor andel av skriftene inspirert av dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72098528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62187264"></a><p>
Det er denne retten til avledede verk som ville synes mest sært for dem som
laget Grunnloven vår, selv om det har blitt helt naturlig for oss. I
utgangspunktet ble denne utvidelsen laget for å håndtere de åpenbare
Men uansett hvor galt <span class="emphasis"><em>det</em></span> er, omforming av andres verk
er en annen type galt. Noen ser ikke på omforminger som galt i det hele
tatt – de mener at vårt lovverk, slik grunnlovsforfatterne formulerte
-det, ikke skulle beskytte avledede verk i det hele tatt.<a href="#ftn.idp72102528" class="footnote" name="idp72102528"><sup class="footnote">[130]</sup></a> Uansett om du går så langt eller ikke, så virker
+det, ikke skulle beskytte avledede verk i det hele tatt.<a href="#ftn.idp62191264" class="footnote" name="idp62191264"><sup class="footnote">[130]</sup></a> Uansett om du går så langt eller ikke, så virker
det klart at det som er galt med omforming, er fundamentalt forskjellig fra
det som er galt med direkte piratvirksomhet.
</p><p>
Likevel behandler opphavsrettsloven disse to ulike forbudte handlingene på
samme måte. Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot din
piratkopiering av min bok. Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot
-din omformende bruk av min bok.<a href="#ftn.idp72107664" class="footnote" name="idp72107664"><sup class="footnote">[131]</sup></a> Disse
+din omformende bruk av min bok.<a href="#ftn.idp62196400" class="footnote" name="idp62196400"><sup class="footnote">[131]</sup></a> Disse
to ulike bruksmåtene for mitt kreative verk behandles likt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72111280"></a><a class="indexterm" name="idp72112608"></a><a class="indexterm" name="idp72113424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62200016"></a><a class="indexterm" name="idp62201344"></a><a class="indexterm" name="idp62202160"></a><p>
Dette kan virke riktig for deg. Hvis jeg skrev en bok, hvorfor skal du ha
mulighet til å lage en film som tar historien min, og tjener penger fra den,
uten å betale meg eller kreditere meg? Eller hvis Disney lager en figur
deriverte rettigheter er grunnløse. Mitt mål akkurat nå er mye smalere:
ganske enkelt å gjøre det klart at denne utvidelsen er en betydelig endring
fra de opprinnelig tildelte rettighetene.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72116752"></a><a class="indexterm" name="idp72117952"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62205488"></a><a class="indexterm" name="idp62206752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
Mens loven opprinnelig kun regulerte forleggere, så betyr endringen i
opphavsrettens omfang at loven i dag regulerer forleggere, brukere og
forfattere. Det regulerer dem på grunn av at alle tre er i stand til å lage
kopier, og kjernen til reguleringen i opphavsrettsloven er
-kopier.<a href="#ftn.idp72125168" class="footnote" name="idp72125168"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72129408"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+kopier.<a href="#ftn.idp62213872" class="footnote" name="idp62213872"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62218112"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Kopier.</span>»</span> Det høres helt klart ut som noe opphavsrettsloven
eksemplarfremstilling <span class="emphasis"><em>ikke</em></span> aktivisere
opphavsrettsloven. For å være presis, bør de ikke
<span class="emphasis"><em>alltid</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72136944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62225408"></a><p>
Dette er kanskje den sentrale påstanden i denne boken, så la meg ta dette
veldig sakte slik at en ikke går lett glipp av poenget. Min påstand er at
Internett i hvert fall bør tvinge oss til å tenke gjennom forholdene der
-opphavsrettsloven automatisk kommer til anvendelse,<a href="#ftn.idp72139104" class="footnote" name="idp72139104"><sup class="footnote">[133]</sup></a> da det er klart at dagens rekkevidde for
+opphavsrettsloven automatisk kommer til anvendelse,<a href="#ftn.idp62227568" class="footnote" name="idp62227568"><sup class="footnote">[133]</sup></a> da det er klart at dagens rekkevidde for
opphavsretten aldri ble vurdert, og langt mindre valgt, av lovgiverne som
vedtok opphavsrettsloven.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72140848"></a><a class="indexterm" name="idp72142016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62229312"></a><a class="indexterm" name="idp62230480"></a><p>
Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak
tomme sirkel.
</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
står denne bestemte bruken i kjernen av sirkelen over mulig bruk av et
opphavsrettsbeskyttet verk. Det er den paradigmatiske bruken som er korrekt
regulert av opphavsrettsreguleringen (se diagram i figur <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figur 10.9.">10.9</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
72164560"></a><a class="indexterm" name="idp72165856"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62253312"></a><a class="indexterm" name="idp62254672"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopieringsbruk som forblir
uregulert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72173840"></a><a class="indexterm" name="idp72175248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62262768"></a><a class="indexterm" name="idp62264176"></a><p>
Dette er bruksmåter som selv involverer kopiering, men som loven håndterer
som uregulert da samfunnshensyn krever at de forblir uregulert. Du står
fritt til å sitere fra denne boken, selv i en anmeldelse som er ganske
I den fysiske verden er dermed mulig bruk av en bok delt i tre typer: (1)
uregulert bruk, (2) regulert bruk og (3) regulert bruk som likevel anses
<span class="quote">«<span class="quote">rimelig</span>»</span> uavhengig av opphavsrettseierens syn.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72182976"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp72187984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62272144"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp62277168"></a><p>
Så kom Internett – et distribuert, digitalt nettverk hvor enhver bruk
-av et opphavsrettsbeskyttet verk produserer en kopi.<a href="#ftn.idp72126528" class="footnote" name="idp72126528"><sup class="footnote">[134]</sup></a> På grunn av denne ene, vilkårlige egenskapen i
+av et opphavsrettsbeskyttet verk produserer en kopi.<a href="#ftn.idp62215232" class="footnote" name="idp62215232"><sup class="footnote">[134]</sup></a> På grunn av denne ene, vilkårlige egenskapen i
utformingen av digitale nettverk, endres dekningsområdet for kategori 1
dramatisk. Bruk som tidligere ble antatt å ikke være regulert er nå antatt
å være regulert. Det finnes ikke lenger et sett med antatt uregulerte
de som vil forsvare den uregulerte bruken av opphavsrettsbeskyttede verk må
nå kun se til kategori 3, rimelig bruk, for å bære byrden av denne
endringen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72191456"></a><a class="indexterm" name="idp72194208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62280640"></a><a class="indexterm" name="idp62283360"></a><p>
Så la meg være svært spesifikk for å gjøre dette generelle poenget helt
klart. Før Internett, hvis du kjøpte en bok og leste den ti ganger, så
at opphavsrettsloven kom til anvendelse, og det dermed heller ikke var behov
for å argumentere med rimelig bruk for å forsvare seg. Retten til å lese var
effektivt beskyttet tidligere på grunn av at lesing ikke var regulert.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72220048"></a><a class="indexterm" name="idp72221328"></a><a class="indexterm" name="idp72222720"></a><a class="indexterm" name="idp72224048"></a><a class="indexterm" name="idp72225376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62309056"></a><a class="indexterm" name="idp62310400"></a><a class="indexterm" name="idp62311792"></a><a class="indexterm" name="idp62313120"></a><a class="indexterm" name="idp62314448"></a><p>
Dette poenget om rimelig bruk er fullstendig ignorert, selv av talsmenn for
fri kultur. Vi har havnet i et hjørne der vi må argumentere for at våre
rettigheter er avhenging av rimelig bruk – og har aldri adressert det
beskyttelse med utgangspunkt i rimelig bruk gir mening når det store
flertall av bruksområder <span class="emphasis"><em>ikke er regulert</em></span>. Men når alt
blir antatt å være regulert, så blir rimelig bruk-beskyttelsen ikke nok.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72228688"></a><a class="indexterm" name="idp72229872"></a><a class="indexterm" name="idp72231072"></a><a class="indexterm" name="idp72232320"></a><a class="indexterm" name="idp72233568"></a><a class="indexterm" name="idp72234960"></a><a class="indexterm" name="idp72236304"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62317760"></a><a class="indexterm" name="idp62318944"></a><a class="indexterm" name="idp62320144"></a><a class="indexterm" name="idp62321456"></a><a class="indexterm" name="idp62322768"></a><a class="indexterm" name="idp62324096"></a><a class="indexterm" name="idp62325376"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
Tilfellet Video Pipeline er et godt eksempel. Video Pipeline sin forretning
var å gjøre <span class="quote">«<span class="quote">filmtrailere</span>»</span> tilgjengelige i videobutikker.
Videobutikkene viste frem trailerne for å få solgt filmer. Video Pipeline
fikk trailerne fra filmdistributørene, puttet trailerne på kassett, og
solgte kassettene til utsalgsstedene.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72243824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62333152"></a><p>
Selskapet gjorde dette i omtrent femten år. Så, i 1997, begynte det å tenke
på Internett som en annen måte for å distribuere disse forhåndsvisningene.
Idéen var å utvide deres <span class="quote">«<span class="quote">selge ved å vise prøver</span>»</span>-teknikk ved
<span class="quote">«<span class="quote">surfing.</span>»</span> Akkurat slik som du i en bokhandel kan lese noen få
sider av en bok før du kjøper boken, så ville du på samme måte også kunne ta
en titt på en bit av filmen på nettet før du kjøpte den.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp
72248416"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp
62337680"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
I 1998 informerte Video Pipeline Disney og andre filmdistributører at de
planla å distribuere trailere via Internett (i stedet for å sende kassetter)
distribuere klippene slik de hadde gjort. Så de leverte inn et søksmål for
å be domstolene om å erklære at disse rettighetene faktisk var deres
rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72253984"></a><a class="indexterm" name="idp72256736"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp72261984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62343248"></a><a class="indexterm" name="idp62346000"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp62351248"></a><p>
Disney sendte inn motsøksmål – om 100 millioner dollar i
skadeerstatning. Disse skadene ble estimert ut fra et krav om at Video
Pipeline hadde <span class="quote">«<span class="quote">bevisst krenket</span>»</span> Disneys opphavsrett. Når en
retten var at butikkene hadde lov til å selge filmene, og de hadde lov til å
liste opp titlene til filmene de solgte, men de hadde ikke lov til å vise
klipp fra filmene for å kunne selge dem, uten tillatelse fra Disney.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72265552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62354816"></a><p>
Du tenker kanskje nå at dette er en avgjort sak, og jeg tror domstolene også
anser dette som en avgjort sak. Poenget mitt her er å kartlegge endringen
som gir Disney denne makten. Før Internett kunne ikke Disney egentlig
opphavsrettseierens kontroll. Teknologien utvider omfanget av effektiv
kontroll, på grunn av at teknologien bygger en kopi inn i hver eneste
transaksjon.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72268480"></a><a class="indexterm" name="idp72269680"></a><a class="indexterm" name="idp72270992"></a><a class="indexterm" name="idp72272320"></a><a class="indexterm" name="idp72273712"></a><a class="indexterm" name="idp72275088"></a><a class="indexterm" name="idp72276432"></a><a class="indexterm" name="idp72277248"></a><a class="indexterm" name="idp72278064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62357712"></a><a class="indexterm" name="idp62358992"></a><a class="indexterm" name="idp62360192"></a><a class="indexterm" name="idp62361584"></a><a class="indexterm" name="idp62362976"></a><a class="indexterm" name="idp62364352"></a><a class="indexterm" name="idp62365776"></a><a class="indexterm" name="idp62366592"></a><a class="indexterm" name="idp62367408"></a><p>
Det er ingen tvil, et potensiale er ennå ikke et misbruk, og dermed er
endring forårsaket av Internett forsterker dens betydning. Denne andre
endringen endrer ikke rekkevidden til opphavsrettreguleringen. Den påvirker
hvordan slik regulering blir håndhevet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72283936"></a><a class="indexterm" name="idp72285104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62373328"></a><a class="indexterm" name="idp62374496"></a><p>
I verden før digital teknologi var det generelt rettsvesenet som
kontrollerte hvorvidt og hvordan noe ble regulert av
åndsverkloven. Rettsvesenet, i betydningen en domstol, i betydningen en
dommer. Til sist var det et menneske, trenet i tradisjonen til
rettsvesenet, og følsom for balansene som denne tradisjonen omfavnet, som sa
hvorvidt og hvordan loven skulle begrense din frihet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72287296"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62376688"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
Brothers) og Warner Brothers. Marx-brødrene planla å lage en parodi av
<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte. De skrev et
ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
-juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<a href="#ftn.idp72292544" class="footnote" name="idp72292544"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
+juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<a href="#ftn.idp62382000" class="footnote" name="idp62382000"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
</p><p>
Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt. De advarte
Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
-det.</span>»</span><a href="#ftn.idp72295600" class="footnote" name="idp72295600"><sup class="footnote">[136]</sup></a> Marx-brødrene eide derfor
+det.</span>»</span><a href="#ftn.idp62385056" class="footnote" name="idp62385056"><sup class="footnote">[136]</sup></a> Marx-brødrene eide derfor
ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
bestemmer. Og problemet med kildekodebaserte reguleringer er at kildekode,
i motsetning til domstolene, ikke eier skam. Kildekode forstår ikke humoren
til Marx-brødrene. Konsekvensen av det er overhodet ikke morsomt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72305056"></a><a class="indexterm" name="idp72306368"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62394400"></a><a class="indexterm" name="idp62395712"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
</p><p>
En e-bok er en bok levert i elektronisk form. En Adobe eBook er ikke en bok
til å skrive ut ti sider fra boken hver tiende dag. Til sist har jeg
tillatelse til å bruke Les Høyt-knappen for å høre
<em class="citetitle">Middlemarch</em> lest høyt ved hjelp av datamaskinen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72322736"></a><a class="indexterm" name="idp72323552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62411936"></a><a class="indexterm" name="idp62412752"></a><p>
Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>.
</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
I henhold til dens tillatelser, er det absolutt ikke tillatt med utskrift
eller kopiering. Heldigvis kan en bruke Les Høyt-knappen for å høre boken.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
72330768"></a><a class="indexterm" name="idp72331600"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
62419968"></a><a class="indexterm" name="idp62420800"></a><p>
Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale
e-bok-versjonen av min siste bok, <em class="citetitle">The Future of
Ideas</em>:
disse verkene. For verk vernet av opphavsretten har opphavsrettsinnehaveren
helt klart denne myndigheten – innenfor begrensningene i
opphavsrettsloven. Men for verk som ikke er vernet av opphavsretten er det
-ingen slik opphavsrettslig myndighet.<a href="#ftn.idp72337280" class="footnote" name="idp72337280"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
+ingen slik opphavsrettslig myndighet.<a href="#ftn.idp62426432" class="footnote" name="idp62426432"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
Når min e-bok <em class="citetitle">Middlemarch</em> sier at jeg kun har
tillatelse til å kopiere ti tekstutvalg inn i minnet hver tiende dag, så
betyr dette egentlig at eBook Reader har gjort det mulig for utgiveren å
Høyt-knappen til å lese boken min høyt – det er ikke at selskapet vil
saksøke deg hvis du gjør det. I stedet er det at hvis du trykker på Les
Høyt-knappen med min bok, så vil maskinen ganske enkelt ikke lese høyt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72343040"></a><a class="indexterm" name="idp72345616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62432192"></a><a class="indexterm" name="idp62434768"></a><p>
Dette er kontroller, ikke tillatelser. Forestill deg en verden der
bruke en datamaskin til å lese boken høyt, ville Adobe akseptere at slik
bruk av en eBook Reader var rimelig? Adobe svarte ikke fordi svaret,
uansett hvor absurd det høres ut, er nei.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72364400"></a><a class="indexterm" name="idp72365728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62453488"></a><a class="indexterm" name="idp62454880"></a><p>
Poenget er ikke å skylde på Adobe. Faktisk er Adobe blant de mest
nyskapende selskapene som utvikler strategier for å balansere åpen tilgang
til innhold med incentiver for selskaper til å være nyskapende. Men Adobes
teknologi muliggjør kontroll, og Adobe har et incentiv til å forsvare denne
kontrollen. Dette incentivet er forståelig, selv om resultatet ofte er
galskap.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72368048"></a><a class="indexterm" name="idp72369248"></a><a class="indexterm" name="idp72370560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62457264"></a><a class="indexterm" name="idp62458528"></a><a class="indexterm" name="idp62459840"></a><p>
For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av
mine favoritthistorier som får fram det samme poenget.
</p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
ga brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin
data-<span class="quote">«<span class="quote">hund</span>»</span> for å få den til å gjøre nye triks (derav
aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp
72382048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62471488"></a><p>
Hvis du ikke er en programmerer, eller ikke kjenner mange programmerere, så
gir ordet <em class="citetitle">hack</em> spesielt uvennlige assosiasjoner.
Ikke-programmerere hakker busker og ugress. Ikke-programmerere i
til å danse jazz. Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne
danse jazz. Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer
talentfull skapning enn det Sony hadde bygd.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72388496"></a><a class="indexterm" name="idp72389808"></a><a class="indexterm" name="idp72391120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62477936"></a><a class="indexterm" name="idp62479248"></a><a class="indexterm" name="idp62480496"></a><p>
Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor
USA. En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er
lovlig aktivitet. En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at
<span class="emphasis"><em>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å
danse?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72394368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62483808"></a><p>
La oss la den hunden sove et øyeblikk, og snu oss mot et ponnishow –
ikke bokstavelig, men heller en artikkel som akademikeren Ed Felten ved
Princeton skrev til en konferanse. Denne Princeton-akademikeren er velkjent
sinnsro. Under tunge slag fra Microsofts advokat holdt Ed Felten stand.
Han lot seg ikke bølle til stillhet om noe som han kunne svært godt.
</p><p>
-Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<a href="#ftn.idp72397472" class="footnote" name="idp72397472"><sup class="footnote">[138]</sup></a> Han og en gruppe kolleger arbeidet med en artikkel
+Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<a href="#ftn.idp62486912" class="footnote" name="idp62486912"><sup class="footnote">[138]</sup></a> Han og en gruppe kolleger arbeidet med en artikkel
som skulle sendes inn til en konferanse. Artikkelen skulle beskrive
svakhetene i et krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music
Initiative (SDMI) som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk.
AIBO-programvarens kopibeskyttelsesprotokoll, og utgjør et brudd på
anti-omgåelsesbestemmelsene i Opphavsrettslov for et Digitalt Århundre
(DMCA).
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
72419344"></a><a class="indexterm" name="idp72420592"></a><a class="indexterm" name="idp72421904"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62508704"></a><a class="indexterm" name="idp62509952"></a><a class="indexterm" name="idp62511200"></a><p>
Og selv om en akademisk artikkel som beskriver svakheten i et
krypteringssystem også bør være helt lovlig, mottok Felten et brev fra
advokaten til RIAA som lød:
opphavsrettsbeskyttelsesmekanismer. Den ble utformet til å forby disse
enhetene, uansett om bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale som ble gjort
mulig ved denne omgåelsen ville vært brudd på opphavsretten eller ikke.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72432432"></a><a class="indexterm" name="idp72433248"></a><a class="indexterm" name="idp72434064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62521792"></a><a class="indexterm" name="idp62522608"></a><a class="indexterm" name="idp62523424"></a><p>
Aibopet.com og Felten demonstrerer dette poenget. Aibo-hacket omgikk et
opphavsrettsbeskyttelsessystem med det formål å gjøre det mulig for hunden å
advokat, en teknologi for å omgå opphavsretten. Dermed, selv om han ikke
selv brøt noens opphavsrett, gjorde hans akademiske artikkel det mulig for
andre å bryte andres opphavsrett.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72437920"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62527280"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
Særheten i disse argumentene ble tatt på kornet i en vitsetegning fra 1981
av Paul Conrad. På den tiden avgjorde en domstol i California at en
videoopptaker kunne forbys på grunn av at det var opphavsrettsbrytende
bruksområder for denne teknologien: For eksempel hadde Fred Rogers, kjent
som <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Herr Rogers</em>,</span>»</span> vitnet i saken at han
ønsket folk skulle stå fritt til å ta opp Mr. Rogers
-Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp72442208"></a>
+Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp62531616"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Noen allmennkringkastere, i tillegg til kommersielle stasjoner, legger
<span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> inn i sendeplanen på tidspunkt der noen barn
kringkasting har alltid vært at <span class="quote">«<span class="quote">Du er en viktig person akkurat slik
du er. Du kan ta sunne avgjørelser.</span>»</span> Kanskje holder jeg på for
lenge, men jeg føler bare at alt som tillater en person å være mer aktiv i å
-kontrollere hans eller hennes liv, på en sunn måte, er viktig.<a href="#ftn.idp72447040" class="footnote" name="idp72447040"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
+kontrollere hans eller hennes liv, på en sunn måte, er viktig.<a href="#ftn.idp62536544" class="footnote" name="idp62536544"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
videoopptakere ansvarlige.
</p><p>
Dette fikk Conrad til å tegne vitsetegningen i figur <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figur 10.18. – For hvilken enhet har rettsvesenet bedømt at produsenter og forhandlere skal holdes ansvarlig for å ha forsynt utstyret?">10.18</a>, som vi
-også kan ta i bruk for DMCA. <a class="indexterm" name="idp72454320"></a>
+også kan ta i bruk for DMCA. <a class="indexterm" name="idp62543776"></a>
</p><p>
Intet argument jeg har kan overgå dette bildet, men la meg forsøke å komme i
nærheten.
skyte på blink, eller til å beskytte seg mot en inntrenger. I hvert fall
noen vil si at slik bruk er bra. Dette er også en teknologi som har bra og
dårlige bruksområder.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72462704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62552112"></a><p>
Det åpenbare poenget med vitsetegningen til Conrad er det merkelige med en
verden hvor håndvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens
videospillere (og omgåelsesteknologier) er ulovlige. Merk: <span class="emphasis"><em>Ingen
loven omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å
bidra positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske
skaden de gjør.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72465216"></a><a class="indexterm" name="idp72466464"></a><a class="indexterm" name="idp72467712"></a><a class="indexterm" name="idp72468528"></a><a class="indexterm" name="idp72469344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62554624"></a><a class="indexterm" name="idp62555936"></a><a class="indexterm" name="idp62557184"></a><a class="indexterm" name="idp62558000"></a><a class="indexterm" name="idp62558816"></a><p>
Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer
balansen som opphavsretten gir. Ved hjelp av programkode begrenser
opphavsrettseierne rimelig bruk. Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil
kanskje rollespille en slags tilhengerfantasi om showet. En person spiller
Spock, en annen Kaptein Kirk. Karakterene ville starte med et plot fra en
virkelig historie, og deretter ganske enkelt fortsette
-historien.<a href="#ftn.idp72476272" class="footnote" name="idp72476272"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
+historien.<a href="#ftn.idp62565680" class="footnote" name="idp62565680"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
</p><p>
Før Internett var dette effektivt sett en helt uregulert aktivitet. Uansett
hva som skjedde på innsiden i din egen klubb, så ville du aldri bli
forstyrret av opphavsrettspolitiet. Du var her fri til å gjøre som du ville
med denne delen av kulturen vår. Du hadde lov til å bygge på den som du
ønsket uten å frykte juridisk kontroll.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72479552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62568880"></a><p>
Men hvis du flyttet klubben din til Internett, og gjorde den generelt
tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.
Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og
</p><p>
Det er to typer endringer her: omfanget av konsentrering, og dets
egenskaper.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72489616"></a><a class="indexterm" name="idp72490400"></a><a class="indexterm" name="idp72491184"></a><a class="indexterm" name="idp72491968"></a><a class="indexterm" name="idp72492784"></a><a class="indexterm" name="idp72493600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62579104"></a><a class="indexterm" name="idp62579888"></a><a class="indexterm" name="idp62580672"></a><a class="indexterm" name="idp62581456"></a><a class="indexterm" name="idp62582272"></a><a class="indexterm" name="idp62583088"></a><p>
Endringer i omfang er blant de enklere å beskrive. Som senator John McCain
oppsummerte i data produsert i FCCs gjennomgang av medie-eierskap,
<span class="quote">«<span class="quote">fire selskaper kontrollerer 85 prosent av våre
-mediekilder.</span>»</span><a href="#ftn.idp72495376" class="footnote" name="idp72495376"><sup class="footnote">[141]</sup></a> De fem
+mediekilder.</span>»</span><a href="#ftn.idp62584864" class="footnote" name="idp62584864"><sup class="footnote">[141]</sup></a> De fem
plateselskapene Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
Music Group, og EMI kontrollerer 84,8 prosent av musikkmarkedet i
-USA.<a href="#ftn.idp72496752" class="footnote" name="idp72496752"><sup class="footnote">[142]</sup></a> De <span class="quote">«<span class="quote">fem største
+USA.<a href="#ftn.idp62586240" class="footnote" name="idp62586240"><sup class="footnote">[142]</sup></a> De <span class="quote">«<span class="quote">fem største
kabelselskapene formidler sendinger til 74 prosent av kabel-TV-abonnenter
-over hele landet.</span>»</span><a href="#ftn.idp72498928" class="footnote" name="idp72498928"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
+over hele landet.</span>»</span><a href="#ftn.idp62588416" class="footnote" name="idp62588416"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
Radioens historie er enda mer dramatisk. Før avreguleringen, eide landets
kringkasterne 74 prosent av inntektene i dette markedet. Totalt
kontrollerer kun fire selskaper 90 prosent av nasjonens annonseinntekter på
radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72504896"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62594384"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
Aviseierskap er også i ferd med å bli mer konsentrert. I dag er det seks
hundre færre dagsaviser i USA enn det var for åtti år siden, og ti selskaper
kontrollerer halvparten av nasjonens avisdistribusjon. Det er tjue større
kabelinntekt. Dette er et marked langt fra den frie pressen som
grunnlovsforfatterne ønsket å beskytte. Faktisk, så er dette et marked som
er svært godt beskyttet – av markedet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72507760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62597184"></a><p>
Størrelseskonsentrering er en ting. En mer betenkelig endring er i
egenskapene til denne konsentreringen. Som forfatter James Fallows
formulerer det i en fersk artikkel om Rupert Murdoch:
distribusjonssystem som lar innholdet nå forbrukerne. Murdochs
satellittsystem distribuerer nå News Corp.-innhold i Europa og Asia. Hvis
Murdoch blir største enkelteier i DirecTV, så vil dette systemet få samme
-funksjon i USA.<a href="#ftn.idp72510976" class="footnote" name="idp72510976"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
72514576"></a><a class="indexterm" name="idp72515904"></a><p>
+funksjon i USA.<a href="#ftn.idp62600400" class="footnote" name="idp62600400"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62604096"></a><a class="indexterm" name="idp62605424"></a><p>
Mønsteret med Murdoch er mønsteret til moderne medier. Ikke bare at store
selskaper eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så mange
mediekilder som mulig. Et bilde beskriver bedre enn tusen ord dette
</p><p>
Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
er viktig.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72523024"></a><a class="indexterm" name="idp72523808"></a><a class="indexterm" name="idp72524592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62612592"></a><a class="indexterm" name="idp62613376"></a><a class="indexterm" name="idp62614160"></a><p>
I 1969 laget Norman Lear en pilot for <em class="citetitle">All in the
Family</em>. Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
De sa til Lear at den var for på kanten. Gjør det på nytt. Lear lagde
I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke hindre Lear fra å gå til
andre. Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av
-nettverkskontroll.<a href="#ftn.idp72527568" class="footnote" name="idp72527568"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
+nettverkskontroll.<a href="#ftn.idp62617136" class="footnote" name="idp62617136"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
</p><p>
for et nettverk laget av et selskap nettverket kontrollerte. I fjor var
prosentandelen show produsert av kontrollerte selskaper mer enn firedoblet
til 77 prosent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">I 1992 ble 16 nye serier produsert uavhengig
-av konglomeratkontroll. I fjor var det kun en.</span>»</span><a href="#ftn.idp72534096" class="footnote" name="idp72534096"><sup class="footnote">[146]</sup></a> I 2002 var 75 prosent av kjernetids-TV eid av
+av konglomeratkontroll. I fjor var det kun en.</span>»</span><a href="#ftn.idp62623664" class="footnote" name="idp62623664"><sup class="footnote">[146]</sup></a> I 2002 var 75 prosent av kjernetids-TV eid av
nettverket som sendte det. <span class="quote">«<span class="quote">I tiårsperioden mellom 1992 og 2002 økte
antall timer per uke produsert av nettverks-studioer med over 200 prosent,
mens antall timer per uke med kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer
-ble redusert med 63 prosent.</span>»</span><a href="#ftn.idp72537168" class="footnote" name="idp72537168"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72538160"></a><p>
+ble redusert med 63 prosent.</span>»</span><a href="#ftn.idp62626768" class="footnote" name="idp62626768"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62627664"></a><p>
I dag ville en annen Norman Lear med en annen <em class="citetitle">All in the
Family</em> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien
mindre på kanten, eller få sparken. Innholdet i ethvert show utviklet for
et nettverk er i stadig større grad eid av nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72540240"></a><a class="indexterm" name="idp72541056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62629744"></a><a class="indexterm" name="idp62630560"></a><p>
Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
snevret inn fra få til stadig færre. Som Barry Diller sa til Bill Moyers:
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
deres kontrollerte distribusjonssystem, så får du færre og færre faktiske
stemmer som deltar i prosessen. Vi hadde tidligere dusinvis med levende
uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre
-enn en håndfull.<a href="#ftn.idp72543856" class="footnote" name="idp72543856"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
72546880"></a><p>
+enn en håndfull.<a href="#ftn.idp62633360" class="footnote" name="idp62633360"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62636384"></a><p>
Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra
slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet. Stadig mer
trygt. Stadig mer sterilt. Produktet med nyhetssendinger fra slike
å risikere konsekvenser – ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men
likefullt straff. Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skviset
ut. Dette er ikke et miljø for demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72548240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62637744"></a><p>
Økonomifaget tilbyr selv en parallell som forklarer hvorfor denne
integrasjonen påvirker kreativitet. Clay Christensen har skrevet om
<span class="quote">«<span class="quote">innovatørenes dilemma</span>»</span>: faktumet at store tradisjonelle
selskaper finner det rasjonelt å ignorerer nye, gjennombrytende teknologier
som konkurrerer med deres kjernevirksomhet. Den samme analysen kan bidra
til å forklare hvorfor tradisjonelle medieselskaper finner det rasjonelt å
-ignorere nye kulturelle trender.<a href="#ftn.idp72552112" class="footnote" name="idp72552112"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
+ignorere nye kulturelle trender.<a href="#ftn.idp62641616" class="footnote" name="idp62641616"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
Sovende giganter lar ikke bare være, men bør ikke løpe. Og likevel, hvis
banen kun er åpen for gigantene, så vil det bli alt for lite
-løping. <a class="indexterm" name="idp72555920"></a>
+løping. <a class="indexterm" name="idp62645424"></a>
</p><p>
Jeg tror ikke vi vet nok om økonomien i mediemarkedet til å si med sikkerhet
hva konsentreringen og integrasjonen vil gjøre. Effektivitetsendringene er
I tillegg til opphavsrettskrigen, så er vi midt inne i narkotikakrigene.
Myndighetenes politikk er sterkt rettet mot narkotikakartellene. Straffe-
og sivildomstolene er fylt opp med konsekvensene av denne kampen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72559040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62648544"></a><p>
La meg herved diskvalifisere meg fra enhver mulig oppnevning til en hvilken
som helst stilling hos myndighetene ved å si at jeg tror denne krigen er en
og det er gjennom avstemning vi skal velge politikken. Men for å gjøre det
er vi fundamentalt avhengig av pressen for å hjelpe til med å informere
amerikanerne om disse temaene.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp
72567872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp
62657376"></a><p>
I 1998 lanserte kontoret for den nasjonale narkotikapolitikken en
mediekampanje som del av <span class="quote">«<span class="quote">krigen mot narkotika.</span>»</span> Kampanjen
produserte en rekke korte filmklipp om temaer relatert til ulovlige
pengene. Anta at en gruppe med bekymrede borgere donerer alle pengene i
verden for å hjelpe deg med å få budskapet ditt ut. Kan du da være sikker
på at budskapet ditt vil bli hørt?
-</p><a class="indexterm" name="idp
72573296"></a><a class="indexterm" name="idp72574384"></a><a class="indexterm" name="idp72575232"></a><a class="indexterm" name="idp72576368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62662800"></a><a class="indexterm" name="idp62663888"></a><a class="indexterm" name="idp62664736"></a><a class="indexterm" name="idp62665872"></a><p>
Nei, det kan du ikke. TV-stasjoner har en generell regel om å unngå
<span class="quote">«<span class="quote">kontroversielle</span>»</span> reklameinnslag. Innslag sponset av
myndighetene anses som ukontroversielle. Innslag som er uenig med
at stasjonene har rett til å velge hva de sender. Dermed vil de store
kommersielle mediekanalene blokkere muligheten som den ene siden av en
viktig debatt har til å legge frem sin sak. Og domstolene vil forsvare
-stasjonenes rett til å være så ensidig.<a href="#ftn.idp72579296" class="footnote" name="idp72579296"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72592944"></a><a class="indexterm" name="idp72594256"></a><p>
+stasjonenes rett til å være så ensidig.<a href="#ftn.idp62668800" class="footnote" name="idp62668800"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62682496"></a><a class="indexterm" name="idp62683808"></a><p>
Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter – hvis vi
levde i et mediemarked som virkelig var mangfoldig. Men konsentreringen i
media får en til å tvile på den forutsetningen. Hvis en håndfull selskaper
noe. Det kan hende du liker holdningene som denne håndfulle gruppen med
selskaper velger, men du bør ikke like en verden der et lite mindretall får
bestemme hvilke saker resten av oss får høre om.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72597072"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62686624"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
Det er noe uskyldig og åpenbart i kravet fra opphavsrettskrigerne om at
myndighetene bør <span class="quote">«<span class="quote">beskytte eiendommen min.</span>»</span> Som abstrakt idé
er det åpenbart riktig, og vanligvis helt ufarlig. Ingen fornuftig person
av hele den kreative prosessen. Lovverk pluss teknologi pluss marked jobber
nå sammen for å gjøre denne historisk ubetydelige regulering til den mest
betydningsfulle reguleringen av kulturen som vårt frie samfunn har
-kjent.<a href="#ftn.idp72613056" class="footnote" name="idp72613056"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
+kjent.<a href="#ftn.idp62702720" class="footnote" name="idp62702720"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Dette har vært</strong></span> et langt kapittel. Dets
poeng kan nå formuleres ganske kort.
eller ikke. Selvfølgelig er opphavsrett en type <span class="quote">«<span class="quote">eiendom,</span>»</span> og
selvfølgelig, som med enhver eiendom, bør staten beskytte den. Men uansett
førsteinntrykk, så har denne eiendomretten, historisk sett (som med alle
-eiendomsretter<a href="#ftn.idp72658240" class="footnote" name="idp72658240"><sup class="footnote">[152]</sup></a>) vært utformet for å
+eiendomsretter<a href="#ftn.idp62747840" class="footnote" name="idp62747840"><sup class="footnote">[152]</sup></a>) vært utformet for å
balansere det viktige behovet å gi forfattere og artister incentiver med det
like viktige behovet å sikre tilgang til kreative verk. Denne balansen har
alltid blitt funnet i lys av nye teknologier. Og i nesten halve vår
hele tatt</em></span> friheten andre hadde til å bygge på og omforme et
kreativt verk. USAs kultur ble født fri, og i nesten 180 år beskyttet vårt
land konsistent en pulserende og rik fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72663264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62752864"></a><p>
Vi oppnådde den frie kulturen på grunn av at vårt lovverk respekterte
viktige begrensninger i rekkevidden av interessene beskyttet av
opphavsretten utgjør har blitt ubalansert, med utslag mot et ytterpunkt.
Muligheten til å skape og omforme blir svekket i en verden der det å skape
krever tillatelse, og kreativitet må sjekke med en advokat.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71702768" class="footnote"><p><a href="#idp71702768" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp61786560" class="footnote"><p><a href="#idp61786560" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R. 4794,
Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
sess. (1982): 65 (vitnemål fra Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp71712144" class="footnote"><p><a href="#idp71712144" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61796800" class="footnote"><p><a href="#idp61796800" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
Advokater snakker ikke om <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> som en absolutt ting, men
<span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> til <span class="quote">«<span class="quote">advokatspråk,</span>»</span> se Bruce Ackerman,
<em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
Yale University Press 1977), 26–27.
-</p></div><div id="ftn.idp71782304" class="footnote"><p><a href="#idp71782304" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61871280" class="footnote"><p><a href="#idp61871280" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
Ved å beskrive hvordan loven påvirker de andre tre modalitetene, mener jeg
ikke å foreslå at de andre tre ikke påvirker loven. Det gjør de
uttrykkes mer beskjedent. Se Lawrence Lessig <em class="citetitle">Code: And Other
Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90–95;
Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
-of Legal Studies</em>, juni 1998. <a class="indexterm" name="idp71784672"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71794144" class="footnote"><p><a href="#idp71794144" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+of Legal Studies</em>, juni 1998. <a class="indexterm" name="idp61873648"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61882992" class="footnote"><p><a href="#idp61882992" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
Noen personer protesterer på denne måten å snakke om <span class="quote">«<span class="quote">frihet.</span>»</span>
De protesterer fordi deres fokus når de vurderer begrensninger som
Code</em>, del 12101 (2000). Hver av disse inngrepene for å endre
eksisterende vilkår endrer friheten til en bestemt gruppe. Effekten av
disse inngrepene bør tas hensyn til for å forstå den effektive friheten som
-hver av disse gruppene møter. <a class="indexterm" name="idp71800064"></a>
-<a class="indexterm" name="idp71801216"></a> <a class="indexterm" name="idp71802000"></a> <a class="indexterm" name="idp71802832"></a> <a class="indexterm" name="idp71803648"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71857328" class="footnote"><p><a href="#idp71857328" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+hver av disse gruppene møter. <a class="indexterm" name="idp61888912"></a>
+<a class="indexterm" name="idp61890064"></a> <a class="indexterm" name="idp61890848"></a> <a class="indexterm" name="idp61891680"></a> <a class="indexterm" name="idp61892496"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61946016" class="footnote"><p><a href="#idp61946016" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
Se Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
av Kodaks plass i markedet, se Chana R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make
Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6. oktober 2003, tilgjengelig fra
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp71870896" class="footnote"><p><a href="#idp71870896" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61959568" class="footnote"><p><a href="#idp61959568" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
1994), 170–71.
-</p></div><div id="ftn.idp71904000" class="footnote"><p><a href="#idp71904000" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp61992896" class="footnote"><p><a href="#idp61992896" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
Journal</em> 47 (1997): 87.
-</p></div><div id="ftn.idp71978848" class="footnote"><p><a href="#idp71978848" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62067408" class="footnote"><p><a href="#idp62067408" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
rettskjennelser som hovedregel på tidligere dommer (prejudikat). Unntaket er
når forholdet det er tvist om reguleres av Grunnloven (<span class="quote">«<span class="quote">landets
fremste lov</span>»</span>). Dersom Grunnloven og et prejudikat eller en lokal lov
-er i konflikt med hverandre, går Grunnloven alltid foran. o.a.] <a class="indexterm" name="idp71982336"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71993488" class="footnote"><p><a href="#idp71993488" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+er i konflikt med hverandre, går Grunnloven alltid foran. o.a.] <a class="indexterm" name="idp62070896"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62082048" class="footnote"><p><a href="#idp62082048" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
Selv om 13 000 titler ble publisert i USA fra 1790 til 1799, ble kun
verkene som ble opphavsrettsbeskyttet falt raskt i det fri, på grunn av at
vernetiden i opphavsretten var kort. Den opprinnelige vernetiden i
opphavsretten var fjorten år, med mulighet for forlengelse i ytterligere
-fjorten år. Copyright Act av 31. mai 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp72002528" class="footnote"><p><a href="#idp72002528" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+fjorten år. Copyright Act av 31. mai 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp62091008" class="footnote"><p><a href="#idp62091008" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
Få opphavsrettsinnehavere valgte noensinne å fornye sine opphavsretter. For
Law Institute, 1963), 618. For en nyere og mer fullstendig analyse, se
William M. Landes og Richard A. Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable
Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 471, 498–501, og tilhørende figurer. </p></div><div id="ftn.idp72010224" class="footnote"><p><a href="#idp72010224" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+70 (2003): 471, 498–501, og tilhørende figurer. </p></div><div id="ftn.idp62098768" class="footnote"><p><a href="#idp62098768" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
-Se Ringer, kap. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp72040064" class="footnote"><p><a href="#idp72040064" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+Se Ringer, kap. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp62128656" class="footnote"><p><a href="#idp62128656" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
Disse statistikkene er undervurdert. Mellom årene 1910 og 1962 (det første
året fornyingsvernetiden ble utvidet), var gjennomsnittlig vernetid aldri
mer enn trettito år, og gjennomsnittet tretti år. Se Landes og Posner,
<span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp72082576" class="footnote"><p><a href="#idp72082576" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62171168" class="footnote"><p><a href="#idp62171168" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
Se Thomas Bender og David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the Creation
International Law and Politics</em> 255 (1997), og James Gilraeth,
ed., Federal Copyright Records, 1790–1800 (U.S. G.P.O., 1987).
-</p></div><div id="ftn.idp72102528" class="footnote"><p><a href="#idp72102528" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62191264" class="footnote"><p><a href="#idp62191264" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, juli/august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>. <a class="indexterm" name="idp72105264"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72107664" class="footnote"><p><a href="#idp72107664" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+Affairs</em>, juli/august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>. <a class="indexterm" name="idp62194000"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62196400" class="footnote"><p><a href="#idp62196400" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
Professor Rubenfeld har presentert et kraftfullt konstitusjonelt argument om
skillet som opphavsretten burde sette (fra perspektivet til det første
grunnlovstillegget) mellom kun <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> og avledede verk. Se
Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
-(2002): 1–60 (se spesielt sidene 53–59). <a class="indexterm" name="idp72109728"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72125168" class="footnote"><p><a href="#idp72125168" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+(2002): 1–60 (se spesielt sidene 53–59). <a class="indexterm" name="idp62198464"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62213872" class="footnote"><p><a href="#idp62213872" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en. Loven
regulerer <span class="quote">«<span class="quote">eksemplarer</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States
Code</em>, del 102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en
rettighet knyttet til det.
-</p></div><div id="ftn.idp72139104" class="footnote"><p><a href="#idp72139104" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62227568" class="footnote"><p><a href="#idp62227568" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
Dermed er mitt argument at for hvert sted der opphavsrettsloven utvides, så
bør vi avvise det. Det er i stedet at vi bør ha gode argumenter for dens
utvidelse når det gjøres, og bør ikke avgjøre rekkevidden basert på
vilkårlige og automatiske endringer forårsaket av teknologi.
-</p></div><div id="ftn.idp72126528" class="footnote"><p><a href="#idp72126528" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62215232" class="footnote"><p><a href="#idp62215232" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
Jeg mener ikke <span class="quote">«<span class="quote">natur</span>»</span> i betydningen at det ikke kunne vært
Optiske nettverk trenger ikke lage kopier av innhold de distribuerer, og et
digitalt nettverk kan lages slik at det sletter alt det kopierer slik at det
forblir samme antall kopier.
-</p></div><div id="ftn.idp72292544" class="footnote"><p><a href="#idp72292544" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62382000" class="footnote"><p><a href="#idp62382000" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172–73.
-</p></div><div id="ftn.idp72295600" class="footnote"><p><a href="#idp72295600" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62385056" class="footnote"><p><a href="#idp62385056" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72295984"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
+<a class="indexterm" name="idp62385440"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
<em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1–3.
-</p></div><div id="ftn.idp72337280" class="footnote"><p><a href="#idp72337280" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62426432" class="footnote"><p><a href="#idp62426432" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
I prinsippet kan en kontrakt pålegge meg et krav. Jeg kan for eksempel
kjøpe en bok fra deg der det følger med en kontrakt som sier at jeg kun skal
forpliktelsen (og begrensningene for å skape den forpliktelsen) ville komme
fra kontrakten og ikke fra opphavsrettslovgiving, og forpliktelsene i
kontrakten ville ikke nødvendigvis videreføres til alle som senere kjøpte
-boken. <a class="indexterm" name="idp72338720"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72397472" class="footnote"><p><a href="#idp72397472" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+boken. <a class="indexterm" name="idp62427872"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62486912" class="footnote"><p><a href="#idp62486912" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
Se Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
<span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, april 2001; Electronic
Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
<em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
-Legal Case,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>. <a class="indexterm" name="idp72404112"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72447040" class="footnote"><p><a href="#idp72447040" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+Legal Case,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>. <a class="indexterm" name="idp62493456"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62536544" class="footnote"><p><a href="#idp62536544" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72447424"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp62536928"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em>,
464 U.S 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers endret aldri sitt syn om
videoopptakeren. Se James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the
Japanese, and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton,
-1987), 27071. <a class="indexterm" name="idp72450384"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72476272" class="footnote"><p><a href="#idp72476272" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+1987), 27071. <a class="indexterm" name="idp62539888"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62565680" class="footnote"><p><a href="#idp62565680" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
<em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
(1997): 651.
-</p></div><div id="ftn.idp72495376" class="footnote"><p><a href="#idp72495376" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62584864" class="footnote"><p><a href="#idp62584864" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
FCC-kontroll: Høring foran senatets komite for handel, vitenskap og
transport, 108. samling, 1 økt. (22. mai 2003) (uttalelse fra senator John
-McCain). </p></div><div id="ftn.idp72496752" class="footnote"><p><a href="#idp72496752" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+McCain). </p></div><div id="ftn.idp62586240" class="footnote"><p><a href="#idp62586240" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23. desember 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp72498928" class="footnote"><p><a href="#idp72498928" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62588416" class="footnote"><p><a href="#idp62588416" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
<em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31. mai 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp72510976" class="footnote"><p><a href="#idp72510976" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62600400" class="footnote"><p><a href="#idp62600400" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic
-Monthly</em> (September 2003): 89. <a class="indexterm" name="idp72513088"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72527568" class="footnote"><p><a href="#idp72527568" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+Monthly</em> (September 2003): 89. <a class="indexterm" name="idp62602720"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62617136" class="footnote"><p><a href="#idp62617136" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> uttalelser ved Weidenbaum
tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#28</a>; for Lear-historien som ikke er inkludert i den forberedte
uttalelsen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp72534096" class="footnote"><p><a href="#idp72534096" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62623664" class="footnote"><p><a href="#idp62623664" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
Consumer Federation of America), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman siterer
Victoria Riskin, president for Writers Guild of America, West, i sine
kommentarer ved FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27. februar 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp72537168" class="footnote"><p><a href="#idp72537168" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62626768" class="footnote"><p><a href="#idp62626768" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp72543856" class="footnote"><p><a href="#idp72543856" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62633360" class="footnote"><p><a href="#idp62633360" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
<span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with
Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25. april 2003, redigert avskrift
tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp72552112" class="footnote"><p><a href="#idp72552112" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62641616" class="footnote"><p><a href="#idp62641616" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
Richard Foster og Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
Companies That Are Built to Last Underperform the Market – and How to
Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
-2001). </p></div><div id="ftn.idp72579296" class="footnote"><p><a href="#idp72579296" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+2001). </p></div><div id="ftn.idp62668800" class="footnote"><p><a href="#idp62668800" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72579680"></a> <a class="indexterm" name="idp72580784"></a> <a class="indexterm" name="idp72581568"></a> <a class="indexterm" name="idp72582400"></a> <a class="indexterm" name="idp72583184"></a>
-<a class="indexterm" name="idp72584000"></a> <a class="indexterm" name="idp72584832"></a> Marihuana-politikkprosjektet forsøkte i februar 2003 å få plassert
+<a class="indexterm" name="idp62669184"></a> <a class="indexterm" name="idp62670288"></a> <a class="indexterm" name="idp62671072"></a> <a class="indexterm" name="idp62671904"></a> <a class="indexterm" name="idp62672736"></a>
+<a class="indexterm" name="idp62673552"></a> <a class="indexterm" name="idp62674384"></a> Marihuana-politikkprosjektet forsøkte i februar 2003 å få plassert
reklameinnslag som direkte svarte på Nick og Norm-serien på stasjoner i
Washington D.C.-området. Comcast avviste innslagene som <span class="quote">«<span class="quote">mot [deres]
regler.</span>»</span> Den lokale NBC-fillialen, WRC, avviste innslagene uten å
Ross, <span class="quote">«<span class="quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects Ad,</span>»</span>
SFGate.com, 16. juni 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. Begrunnelsen var at
kritikken var <span class="quote">«<span class="quote">for kontroversiell.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp72613056" class="footnote"><p><a href="#idp72613056" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62702720" class="footnote"><p><a href="#idp62702720" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72613440"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
+<a class="indexterm" name="idp62703104"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire kapitulasjoner</span>»</span> for åndsverkloven i den
digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159–60.
-</p></div><div id="ftn.idp72658240" class="footnote"><p><a href="#idp72658240" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62747840" class="footnote"><p><a href="#idp62747840" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72658624"></a> Det å demonstrere at alle
+<a class="indexterm" name="idp62748224"></a> Det å demonstrere at alle
eiendomsrettigheter alltid har vært utformet for å balansere interessene til
fellesskapet og private, var det viktigste enkeltbidrag fra den juridiske
realist-bevegelsen. Se Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel 11. Kapittel elleve: Kimære</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
<span class="strong"><strong>I en velkjent</strong></span> novelle av H. G. Wells,
snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og
-isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<a href="#ftn.idp72683344" class="footnote" name="idp72683344"><sup class="footnote">[153]</sup></a> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, beiteland, et
+isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<a href="#ftn.idp62772896" class="footnote" name="idp62772896"><sup class="footnote">[153]</sup></a> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, beiteland, et
jevnt klima og bakker med rik brun jord med virvar av buskas som bar en
velsmakende frukt.</span>»</span> Men landsbyboerne er alle blinde. Nunez ser
dette som en mulighet. <span class="quote">«<span class="quote">I de blindes rike,</span>»</span> forteller han seg
muligheten er en for lite brukt handling i mordmysterier. <span class="quote">«<span class="quote">Men DNA-et
viser med 100 prosent sikkerhet at hennes blod ikke er det som var på
åstedet. …</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72703824"></a><a class="indexterm" name="idp72705104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62793536"></a><a class="indexterm" name="idp62794752"></a><p>
Før jeg hadde lest om kimærer, så ville jeg ha sagt at det var umulig. En
enkelt person kan ikke ha to sett med DNA. Selve idéen med DNA er at det er
koden til et individ. Likevel er det jo faktisk slik at ikke bare kan to
er det riktig, i hvert fall delvis. Hvis jeg, etter at Lyle Lovett
(endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og
finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et
-eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp72715664"></a>
+eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp62805312"></a>
</p><p>
datamaskiner. Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for
å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne
forbrytelsen. Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten
-blitt foreslått, eller er allerede gjennomført.<a href="#ftn.idp72719984" class="footnote" name="idp72719984"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
+blitt foreslått, eller er allerede gjennomført.<a href="#ftn.idp62809632" class="footnote" name="idp62809632"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72732368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62822016"></a><p>
Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om
vi har svart. Vi kan legalisere det fullstendig. Fjern alt ansvar for
brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør
som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil
være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil
kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet, vil
-hemme veksten i dette markedet, og skade alles interesser.<a href="#ftn.idp72742480" class="footnote" name="idp72742480"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+hemme veksten i dette markedet, og skade alles interesser.<a href="#ftn.idp62832128" class="footnote" name="idp62832128"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <span class="quote">«<span class="quote">de
store plateselskapene.</span>»</span> Selskapets holdning rundt disse temaene har
-nå endret seg. <a class="indexterm" name="idp72745360"></a>
+nå endret seg. <a class="indexterm" name="idp62835008"></a>
</p><p>
Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.
Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe
muligheter som kan være svært verdifulle.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp72683344" class="footnote"><p><a href="#idp72683344" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62772896" class="footnote"><p><a href="#idp62772896" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp72719984" class="footnote"><p><a href="#idp72719984" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62809632" class="footnote"><p><a href="#idp62809632" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72720368"></a> For en utmerket oppsummering, se
+<a class="indexterm" name="idp62810016"></a> For en utmerket oppsummering, se
rapporten lagd av GartnerG2 og Berkman Center for Internet and Society at
Harvard Law School, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
World,</span>»</span> 27. juni 2003, tilgjengelig ved <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Representantene John
studenter, se James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8. august 2003,
D3, tilgjengelig ved <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#36</a>.<a class="indexterm" name="idp72730480"></a> <a class="indexterm" name="idp72731296"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72742480" class="footnote"><p><a href="#idp72742480" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+#36</a>.<a class="indexterm" name="idp62820128"></a> <a class="indexterm" name="idp62820944"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62832128" class="footnote"><p><a href="#idp62832128" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til
eiendomsretten som kalles <span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span> er større enn
den noen gang har vært i vår historie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72754032"></a><a class="indexterm" name="idp72754848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62843728"></a><a class="indexterm" name="idp62844544"></a><p>
Likevel ser ikke <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> det slik. Sunn fornuft er
fortsatt enig med Causbyene og innholdsindustrien. Det ekstreme krav om
kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett, aksepteres
fortsatt. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span> avvises fortsatt ukritisk.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72757312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62847008"></a><p>
Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen. Jeg ønsker å
kan veve sammen en tråd – en nettfletting – av sanger fra dine
favorittartister i en slags fotomontasje, og gjøre den tilgjengelig på
nettet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72762816"></a><a class="indexterm" name="idp72763888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62852576"></a><a class="indexterm" name="idp62853648"></a><p>
Denne digitale <span class="quote">«<span class="quote">erobring og deling</span>»</span> er delvis en utvidelse av
den erobringen og delingen som alltid har vært en del av vår kultur, og
delvis noe som er nytt. Det er fortsettelsen av Kodaken, men det sprenger
smale tema om vitenskap eller kultur. Det er store mengder kreative verk
spredt rundt om på Internett. Men slik loven er satt sammen i dag er disse
verkene antatt å være ulovlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72769600"></a><a class="indexterm" name="idp72770384"></a><a class="indexterm" name="idp72771584"></a><a class="indexterm" name="idp72772752"></a><a class="indexterm" name="idp72773584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62859360"></a><a class="indexterm" name="idp62860144"></a><a class="indexterm" name="idp62861344"></a><a class="indexterm" name="idp62862512"></a><a class="indexterm" name="idp62863344"></a><p>
Denne antagelsen vil i stadig større grad kjøle ned kreativiteten, etter
hvert som eksemplene på ekstreme straffer for vage opphavsrettsbrudd
fortsetter å spre seg. Det er umulig å få en klar forståelse for hva som er
søkemotorer som tillot sanger å bli kopiert. Mens World-Com – som
svindlet investorer for 11 milliarder dollar, og førte til et tap hos
investorer i markedskapital på over 200 milliarder dollar – førte til
-en bot som kun var på 750 millioner dollar.<a href="#ftn.idp72776720" class="footnote" name="idp72776720"><sup class="footnote">[156]</sup></a> Og i henhold til lovgiving som fremmes i Kongressen akkurat nå, kan
+en bot som kun var på 750 millioner dollar.<a href="#ftn.idp62866480" class="footnote" name="idp62866480"><sup class="footnote">[156]</sup></a> Og i henhold til lovgiving som fremmes i Kongressen akkurat nå, kan
en lege som skjødesløst fjerner feil fot i en operasjon ville risikere ikke
-mer enn 250 000 dollar i skadeerstatning for smerte og lidelse.<a href="#ftn.idp72781136" class="footnote" name="idp72781136"><sup class="footnote">[157]</sup></a> Kan sunn fornuft kjenne igjen det absurde i en
+mer enn 250 000 dollar i skadeerstatning for smerte og lidelse.<a href="#ftn.idp62870896" class="footnote" name="idp62870896"><sup class="footnote">[157]</sup></a> Kan sunn fornuft kjenne igjen det absurde i en
verden der den maksimale boten for å laste ned to sanger fra Internett er
høyere enn boten til en lege som skjødesløst slakter en pasient?
-</p><a class="indexterm" name="idp
72787520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62877280"></a><p>
Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med disse ekstremt høye
straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres,
eller aldri vil gjennomføres åpnelyst. Vi tvinger denne kreative prosessen
se en verden av undergrunnskunst – ikke fordi budskapet nødvendigvis
er politisk, eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve
det å skape denne kunsten er juridisk skummelt. Utstillinger med
-<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> har allerede vært på turné i USA.<a href="#ftn.idp72789968" class="footnote" name="idp72789968"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i? I
+<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> har allerede vært på turné i USA.<a href="#ftn.idp62879728" class="footnote" name="idp62879728"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i? I
det å mikse kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller
ettertenksomt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72795648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62885408"></a><p>
En del av årsaken til denne frykten for ulovligheter har å gjøre med
endringer i lovverket. Jeg beskrev endringen i detalj i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>. Men en enda større
del har å gjøre med hvordan det blir stadig enklere å spore opp
som om din kassettspiller sender en liste med sanger du har spilt i
privatsfæren i ditt eget hjem som enhver kan lytte på etter eget
forgodtbefinnende.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72798832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62888592"></a><p>
Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri
krenker noen andres verk. Men en moderne maler, som bruker verktøyene til
Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele
mer regulering er bedre. Og begge perspektivene er konstant oppmerksom på
hvordan regulering ganske enkelt gjør det mulig for dagens mektige
industrier å beskytte seg selv mot morgendagens konkurrenter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72825024"></a><a class="indexterm" name="idp72827536"></a><a class="indexterm" name="idp72828352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62914768"></a><a class="indexterm" name="idp62917344"></a><a class="indexterm" name="idp62918160"></a><p>
Dette er den ene mest dramatiske effekten fra skiftet i regelverksstrategi
som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>. Konsekvensen av denne massive trusselen om
som ble utformet og utført for å lære venturekapitalister en lekse. Leksen
– som tidligere Napster-CEO Hank Barry kaller en <span class="quote">«<span class="quote">kjernefysisk
skygge</span>»</span> som har spredt seg over Silicon Vally – har blitt lært.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72832016"></a><a class="indexterm" name="idp72832768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62921824"></a><a class="indexterm" name="idp62922576"></a><p>
Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte
starten av i <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, og som har utviklet
seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha
spådd.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp
72837808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp
62927616"></a><p>
I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var
ute etter å endre musikkbransjen. Målet deres var ikke bare å bidra til nye
måter å få tilgang til innhold. Målet var også å bidra til nye måter å
skape innhold. Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com
opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et
eksklusivt engasjement fra opphavspersonene.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72839792"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62929600"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å
anbefale musikk til sine brukere. Idéen bak dette alternativet var å
utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.
Målet med my.mp3.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til sitt eget
innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold brukerne allerede
eide, oppdage hva slags innhold brukerne likte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72846736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62936544"></a><p>
Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50 000
CD-er til en tjener. (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp
musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet
bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av CD-en de ønsket tilgang til.
Så selv om dette var 50 000 kopier, så var det 50 000 kopier som
ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp
72851280"></a><a class="indexterm" name="idp72852496"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp72855696"></a><a class="indexterm" name="idp72856848"></a><a class="indexterm" name="idp72857968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp
62941040"></a><a class="indexterm" name="idp62942256"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp62945456"></a><a class="indexterm" name="idp62946608"></a><a class="indexterm" name="idp62947728"></a><p>
Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste, anla de fem store
plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com. MP3.com inngikk
forlik med fire av de fem. Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at
ulovlig. Dermed forsøkte man med dette søksmålet å straffe enhver advokat
som våget å foreslå at loven var mindre restriktiv en plateselskapene
krevde.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72861904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62951760"></a><p>
Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik
for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk
klienter som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.
Det får også du. Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv,
bør innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72864576"></a><a class="indexterm" name="idp72865856"></a><a class="indexterm" name="idp72867168"></a><a class="indexterm" name="idp72868608"></a><a class="indexterm" name="idp72869424"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp72873616"></a><a class="indexterm" name="idp72874400"></a><a class="indexterm" name="idp72875216"></a><a class="indexterm" name="idp72876032"></a><a class="indexterm" name="idp72876848"></a><a class="indexterm" name="idp72877664"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp72880224"></a><a class="indexterm" name="idp72881040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62954432"></a><a class="indexterm" name="idp62955648"></a><a class="indexterm" name="idp62956960"></a><a class="indexterm" name="idp62958400"></a><a class="indexterm" name="idp62959216"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp62963456"></a><a class="indexterm" name="idp62964240"></a><a class="indexterm" name="idp62965056"></a><a class="indexterm" name="idp62965872"></a><a class="indexterm" name="idp62966688"></a><a class="indexterm" name="idp62967504"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp62970112"></a><a class="indexterm" name="idp62970928"></a><p>
Denne strategien er ikke begrenset kun til advokater. I april 2003 leverte
Universal og EMI inn et søksmål mot Hummer Winblad, venturekapitalfirmaet
(VC) som hadde finansiert Napster på et bestemt steg i dets utvikling; dets
-medstifter (John Hummer) og dets generelle partner (Hank Berry).<a href="#ftn.idp72882720" class="footnote" name="idp72882720"><sup class="footnote">[159]</sup></a> Påstanden her var også VC-en burde ha forstått at
+medstifter (John Hummer) og dets generelle partner (Hank Berry).<a href="#ftn.idp62972608" class="footnote" name="idp62972608"><sup class="footnote">[159]</sup></a> Påstanden her var også VC-en burde ha forstått at
innholdsindustrien hadde rett til å kontrollere hvordan industrien burde
utvikle seg. De burde holdes personlig ansvarlig for å ha finansiert et
selskap hvis forretningsmodell viste seg å være utenfor loven. Igjen er
MP3-er via bilens innebygde musikkanlegg, men at selskapets avdelinger for
markedføring og juss ikke var komfortable med å lansere dette over hele
landet. Selv i dag er det ingen nye biler solgt i USA med en fungerende
-MP3-spiller. … <a href="#ftn.idp72811008" class="footnote" name="idp72811008"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
72893440"></a><a class="indexterm" name="idp72894752"></a><a class="indexterm" name="idp72896000"></a><p>
+MP3-spiller. … <a href="#ftn.idp62900720" class="footnote" name="idp62900720"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
62983328"></a><a class="indexterm" name="idp62984640"></a><a class="indexterm" name="idp62985888"></a><p>
Dette er verden til mafiaen – fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene, men av trusler
som loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system
som åpenbart og nødvendigvis vil kvele ny innovasjon. Det er vanskelig nok å
starte et selskap. Det blir helt umulig hvis selskapet er stadig truet av
søksmål.
-</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp
72902160"></a><a class="indexterm" name="idp72903264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp
62992048"></a><a class="indexterm" name="idp62993152"></a><p>
godt. Transaksjonskostnadene begravd i en tillatelseskultur er nok til å
begrave et bredt spekter av kreativitet. Noen trenger mye rettferdiggjøring
for å rettferdiggjøre det resultatet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72909440"></a><a class="indexterm" name="idp72913408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
62999328"></a><a class="indexterm" name="idp63003360"></a><p>
<span class="strong"><strong>Usikkerheten</strong></span> i rettstilstanden er en av
byrdene som legges på nyskapningen. Det er en annen byrde som virker mer
direkte. Dette er effekten fra mange i innholdsindustrien som bruker loven
mindre effektivt. Hvis Internett gjør det mulig å drive med
<span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet,</span>»</span> så sier denne responsen at vi bør knekke
kneskålene på Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72918784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63008800"></a><p>
Det er mange eksempler på denne typen lovgiving. På oppfordring fra
innholdsindustrien har noen i Kongressen truet med lovgiving som ville kreve
at datamaskiner skulle avgjøre om innhold de hadde tilgang til var beskyttet
-eller ikke, og slå av muligheten for å spre beskyttet innhold.<a href="#ftn.idp72920448" class="footnote" name="idp72920448"><sup class="footnote">[161]</sup></a> Kongressen har allerede lansert forslag om å
+eller ikke, og slå av muligheten for å spre beskyttet innhold.<a href="#ftn.idp63010464" class="footnote" name="idp63010464"><sup class="footnote">[161]</sup></a> Kongressen har allerede lansert forslag om å
utforske et påkrevd <span class="quote">«<span class="quote">kringkastingsflagg</span>»</span> som ville være påkrevd
på enhver enhet som kan sende digital video (med andre ord, en datamaskin),
og som ville hindre kopiering av ethvert innhold som er merket med
kringkastingsflagget. Andre medlemmer av Kongressen har foreslått immunitet
til innholdsleverandører fra erstatning for teknologi som de kan ta i bruk
for å spore opp de som bryter opphavsrettsen, og koble ut datamaskinene
-deres.<a href="#ftn.idp72923728" class="footnote" name="idp72923728"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
+deres.<a href="#ftn.idp63013744" class="footnote" name="idp63013744"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
</p><p>
På en måte virker disse løsningene fornuftige. Hvis problemet er koden,
teknologi. Den vil påføre teknologien betydelige byrder og kostnader, men
vil mest sannsynlig bli overskygget av fremskritt når det gjelder akkurat
disse kravene.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72926080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63016096"></a><p>
I mars 2002 forsøkte en bred koalisjon av teknologibedrifter, ledet av
Intel, å få Kongressen til å se skaden slik lovgiving ville føre
-til.<a href="#ftn.idp72927424" class="footnote" name="idp72927424"><sup class="footnote">[163]</sup></a> Argumentet deres var selvsagt ikke
+til.<a href="#ftn.idp63017440" class="footnote" name="idp63017440"><sup class="footnote">[163]</sup></a> Argumentet deres var selvsagt ikke
at opphavsrett ikke skulle bli beskyttet. I stedet argumenterte de med at
en beskyttelse ikke måtte gjøre mer skade enn gavn.
</p><p>
andre. Når det gjøres riktig, gir det fordeler til skapere og skader til
snyltere. Når det er gjort galt, er det regulering som de mektige bruker
til å beseire konkurrenter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72931888"></a><a class="indexterm" name="idp72932960"></a><a class="indexterm" name="idp72933776"></a><a class="indexterm" name="idp72934592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63021904"></a><a class="indexterm" name="idp63022976"></a><a class="indexterm" name="idp63023792"></a><a class="indexterm" name="idp63024608"></a><p>
Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, og på tross av denne egenskapen av opphavsrett som
regulering, og når en tar hensyn til viktige kvalifiseringer skissert av
Jessica Litman i hennes bok <em class="citetitle">Digital
-Copyright</em>,<a href="#ftn.idp72937616" class="footnote" name="idp72937616"><sup class="footnote">[164]</sup></a>, så er i det
+Copyright</em>,<a href="#ftn.idp63027632" class="footnote" name="idp63027632"><sup class="footnote">[164]</sup></a>, så er i det
store og hele historien til opphavsretten ikke ille. Når nye teknologier
dukker opp, slik kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> forteller mer om, har Kongressen funnet en balanse
for å sikre at det nye er beskyttet fra det gamle. Tvangslisenser eller
både domstolene og Kongressen innført juridiske restriksjoner som vil ha som
effekt at de kveler det nye til fordel for det gamle.
</p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-Tilbakemeldingene fra domstolene har omtrent vært det samme.<a href="#ftn.idp72947504" class="footnote" name="idp72947504"><sup class="footnote">[165]</sup></a> Det har vært speilet i responsen som Kongressen har
+Tilbakemeldingene fra domstolene har omtrent vært det samme.<a href="#ftn.idp63037568" class="footnote" name="idp63037568"><sup class="footnote">[165]</sup></a> Det har vært speilet i responsen som Kongressen har
truet med, og faktisk implementert. Jeg vil ikke liste opp alle
-tilbakemeldingene her.<a href="#ftn.idp72952576" class="footnote" name="idp72952576"><sup class="footnote">[166]</sup></a> Men det er et
+tilbakemeldingene her.<a href="#ftn.idp63042640" class="footnote" name="idp63042640"><sup class="footnote">[166]</sup></a> Men det er et
eksempel som inneholder essensen av dem alle. Dette er historien om
utryddelsen av Internett-radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72960592"></a><a class="indexterm" name="idp72961680"></a><a class="indexterm" name="idp72962496"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63050656"></a><a class="indexterm" name="idp63051744"></a><a class="indexterm" name="idp63052560"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
resultatet enn makten til radiostasjonene. Deres lobbyister var ganske gode
til å stoppe enhver innsats som forsøkte å få Kongressen til å kreve
kompensasjonen til plateartistene.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72970640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63060704"></a><p>
Så kom Internett-radio. Som vanlig radio er Internett-radio en teknologi
som sender innhold fra en kringkaster til en lytter. Kringkastingen farer
over Internett, og ikke gjennom radiospekterets eter. Dermed kan jeg
til et relativt stort antall brukere over hele verden. Ifølge noen
estimater har mer enn åtti millioner brukere over hele verden koblet seg opp
til denne nye formen for radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72974720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63064848"></a><p>
Dette tyranniet ble knust først etter at det ble mulig for folk å fritt
skaffe seg trykkepresser, og fritt bruke dem. FM var på denne måten en like
fantastisk oppfinnelse som trykkepressene, da det ga radio muligheten til å
-kvitte seg med lenkene.<a href="#ftn.idp72890064" class="footnote" name="idp72890064"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
+kvitte seg med lenkene.<a href="#ftn.idp62979952" class="footnote" name="idp62979952"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Dette potensialet for FM-radio ble aldri realisert – ikke på grunn av
at Armstrong tok feil av teknologien, men fordi han undervurderte kraften i
<span class="quote">«<span class="quote">økonomiske interesser, vaner, skikker og
-lovgiving</span>»</span><a href="#ftn.idp72981168" class="footnote" name="idp72981168"><sup class="footnote">[168]</sup></a> i å hemme veksten av
+lovgiving</span>»</span><a href="#ftn.idp63071296" class="footnote" name="idp63071296"><sup class="footnote">[168]</sup></a> i å hemme veksten av
denne konkurrerende teknologien.
</p><p>
Akkurat den samme påstanden kan nå fremmes om Internett-radio. Også denne
blir pålagt av lovverket. Opphavsrettsloven er en slik lov. Så det første
spørsmålet vi bør stille er, hvilke opphavsrettsregler bestemmer over
Internett-radio?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp
72985152"></a><a class="indexterm" name="idp72986272"></a><a class="indexterm" name="idp72987376"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp
63075264"></a><a class="indexterm" name="idp63076384"></a><a class="indexterm" name="idp63077488"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
Men her er makten til lobbyistene motsatt. Internett-radio er en ny
industri. Plateartistene derimot har en svært mektig lobby, RIAA. Dermed
Fisher ved Harvard estimerte, hvis en Internett-radiostasjon distribuerte
reklamefri populærmusikk til (i gjennomsnitt) ti tusen lyttere, tjuefire
timer i døgnet, så ville de totale utbetalingene til artister som denne
-radiostasjonen ville skylde være over en million dollar i året.<a href="#ftn.idp73002032" class="footnote" name="idp73002032"><sup class="footnote">[169]</sup></a> En radiostasjon som kringkaster det samme innholdet
+radiostasjonen ville skylde være over en million dollar i året.<a href="#ftn.idp63092080" class="footnote" name="idp63092080"><sup class="footnote">[169]</sup></a> En radiostasjon som kringkaster det samme innholdet
ville ikke måtte betale et tilsvarende beløp.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73008272"></a><a class="indexterm" name="idp73009600"></a><a class="indexterm" name="idp73010992"></a><a class="indexterm" name="idp73012320"></a><a class="indexterm" name="idp73013760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63098320"></a><a class="indexterm" name="idp63099648"></a><a class="indexterm" name="idp63101040"></a><a class="indexterm" name="idp63102368"></a><a class="indexterm" name="idp63103808"></a><p>
Byrden er ikke kun økonomisk. Ifølge det opprinnelige forslag til regler,
måtte en Internett-radiostasjon (men ikke en landbasert radiostasjon) samle
inn følgende informasjon for <span class="emphasis"><em>hver eneste
unik bruker-identifikator
</p></li><li class="listitem"><p>
landet til brukeren som mottok sendingene
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
73032416"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
63122400"></a><p>
Kongressbibliotekaren stoppet til slutt disse rapporteringskravene, i
påvente av flere undersøkelser. Han endret også de opprinnelige prisene
satt av voldgiftspanelet som fikk oppgaven med å fastsette prisene. Men den
noen studier av de økonomiske konsekvensene for Internett-radio som kan
forsvare disse forskjellene? Var motivet å beskytte kunstnere mot
piratvirksomhet?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73035632"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63125616"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
I et sjeldent oppriktig øyeblikk, innrømmet en RIAA-ekspert det som virket
åpenbart for alle på den tiden. Dette fortalte Alex Alben, visepresident
med ansvar for offentlig politikk ved Real Networks, meg:
Fordi her har vi hundretusenvis av webcastere som ønsker å betale, og det
ville etablere markedsraten, og hvis du setter den satsen så høyt, vil du
tvinge de små webcasterne til å måtte gi opp. …</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73046864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63136848"></a><p>
Og RIAA-eksperten svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Vel, vår modell er ikke for en industri med
tusenvis av webcastere. <span class="emphasis"><em>Vi tror det bør bli en industri med, du
vet, fem eller syv store aktører som kan betale en høy avgift, og slik få et
stabilt og forutsigbart marked.</em></span></span>»</span> (min utheving.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
73049504"></a><a class="indexterm" name="idp73050752"></a><a class="indexterm" name="idp73052240"></a><a class="indexterm" name="idp73053632"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63139568"></a><a class="indexterm" name="idp63140816"></a><a class="indexterm" name="idp63142160"></a><a class="indexterm" name="idp63143488"></a><p>
Oversettelse: Målet er å bruke loven til å fjerne konkurranse, slik at denne
plattformen som potensielt muliggjør massiv konkurranse, og dermed fører til
en eksplosjon i mangfold og omfang av tilgjengelig innhold, ikke forårsaker
venstresiden, burde bifalle denne bruken av loven. Og likevel er det
praktisk talt ingen, hverken på høyre- eller venstresiden, som har gjort noe
effektivt for å hindre det.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73056064"></a><a class="indexterm" name="idp73057392"></a><a class="indexterm" name="idp73058784"></a><a class="indexterm" name="idp73060160"></a><a class="indexterm" name="idp73061408"></a><a class="indexterm" name="idp73062656"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Skader borgere</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63145920"></a><a class="indexterm" name="idp63147248"></a><a class="indexterm" name="idp63148640"></a><a class="indexterm" name="idp63150016"></a><a class="indexterm" name="idp63151264"></a><a class="indexterm" name="idp63152512"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Skader borgere</h2></div></div></div><p>
For mye regulering knebler kreativiteten. Den kveler nyskapning. Den gir
dinosaurer vetorett over fremtiden. Den kaster bort den ekstraordinære
muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig.
Krigen som føres i dag er en forbudskrig. Og som enhver forbudskrig, er den
rettet mot oppførselen til et veldig stort antall borgere. Ifølge
<em class="citetitle">The New York Times</em>, lastet 43 millioner amerikanere
-ned musikk i mai 2002.<a href="#ftn.idp73068240" class="footnote" name="idp73068240"><sup class="footnote">[170]</sup></a> Ifølge RIAA gjør
+ned musikk i mai 2002.<a href="#ftn.idp63157984" class="footnote" name="idp63157984"><sup class="footnote">[170]</sup></a> Ifølge RIAA gjør
oppførselen til disse 43 millionene amerikanere dem til forbrytere. Vi har
dermed et sett med regler som gjør 20 prosent av USA til kriminelle. Mens
RIAA saksøker ikke bare Napsterne og Kazaaene i verden, men studenter som
søksmålet. Den samme strategien driver RIAAs søksmål mot individuelle
brukere. I september 2003 saksøkte RIAA 261 individer – inkludert en
tolv år gammel jente som bodde i en kommunal leilighet, og en sytti år
-gammel dame som ikke hadde noe idé om hva fildeling var.<a href="#ftn.idp73000688" class="footnote" name="idp73000688"><sup class="footnote">[171]</sup></a> Som disse offerlammene oppdaget, vil det alltid
+gammel dame som ikke hadde noe idé om hva fildeling var.<a href="#ftn.idp63090736" class="footnote" name="idp63090736"><sup class="footnote">[171]</sup></a> Som disse offerlammene oppdaget, vil det alltid
koste mer å forsvare seg mot disse søksmålene enn det vil koste å ganske
enkelt inngå forlik. (Tolvåringen, for eksempel, betalte på samme måte som
Jesse Jordan, sine 2 000 dollar i sparepenger for å inngå forlik.)
rettigheter. Det setter vår tradisjon i forlegenhet. Og konsekvensen er at
vårt rettssystem gjør det mulig for dem med makt å utnytte domstolene til å
knuse enhver rettighet de er imot.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73075056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63164800"></a><p>
Forbudskriger er ikke noe nytt i USA. Denne er bare noe mer ekstrem enn
noen annet vi har sett tidligere. Vi eksperimenterte med alkoholforbud, i
en periode da alkoholkonsum pr. person var 5.7 liter pr. person pr. år.
nivået før forbudet ble innført, men på slutten av forbudstiden var
forbruket kommet opp til 70 prosent av opprinnelig nivå. Amerikanere drakk
akkurat like mye som før, men nå var en stor andel av dem
-kriminelle.<a href="#ftn.idp73078464" class="footnote" name="idp73078464"><sup class="footnote">[172]</sup></a> Vi har satt i gang en krig
+kriminelle.<a href="#ftn.idp63168208" class="footnote" name="idp63168208"><sup class="footnote">[172]</sup></a> Vi har satt i gang en krig
mot narkotika med mål om å redusere forbruket av kontrollerte rusmidler som
-7 prosent (eller 16 millioner) Amerikanere nå bruker.<a href="#ftn.idp73080560" class="footnote" name="idp73080560"><sup class="footnote">[173]</sup></a> Dette er en reduksjon fra toppen i 1979 med 14
+7 prosent (eller 16 millioner) Amerikanere nå bruker.<a href="#ftn.idp63170304" class="footnote" name="idp63170304"><sup class="footnote">[173]</sup></a> Dette er en reduksjon fra toppen i 1979 med 14
prosent av befolkningen. Vi regulerer biler til et nivå der det store
flertall av amerikanere bryter loven hver dag. Vi har et så komplekst
skattesystem at flertallet av kontantbaserte bedrifter jukser
-regelmessig.<a href="#ftn.idp73082672" class="footnote" name="idp73082672"><sup class="footnote">[174]</sup></a> Vi er stolte over å leve i
+regelmessig.<a href="#ftn.idp63172416" class="footnote" name="idp63172416"><sup class="footnote">[174]</sup></a> Vi er stolte over å leve i
et <span class="quote">«<span class="quote">fritt samfunn,</span>»</span> men en endeløs rekke av vanlige oppførsler
er regulert i vårt samfunn. Som et resultat bryter en stor andel av
amerikanere regelmessig en eller annen lov.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73085456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63175200"></a><p>
Denne situasjonen er ikke helt uten konsekvenser. Det er et spesielt
fremtredende tema for lærere som meg, som har som jobb å lære juss-studenter
om viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">etikk.</span>»</span> Som min kollega Charlie Nesson
at denne <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> var en rettighet: I en serie reklamefilmer
gikk Apple god for <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-mulighetene til
digitale teknologier.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73102496"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63192240"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
Denne <span class="quote">«<span class="quote">bruken</span>»</span> av mine plater er helt klart verdifull. Jeg har
begynt en stor prosess hjemme for å rippe (kopiere) alle mine og min kones
CD-er, og lagrer dem i et arkiv. Dermed kan vi, ved hjelp av iTunes fra
tvinge oss alle tilbake til en verden der vi enten hører på musikk ved å
fikle med plastbiter, eller er del av et svært komplekst <span class="quote">«<span class="quote">digitalt
rettighetsstyringssystem.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73110368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63200160"></a><p>
Hvis den eneste måten å sikre at kunstnere fikk betalt var å fjerne all
mulighet til å fritt flytte innhold, så ville disse teknologier som griper
inn i friheten til å flytte innhold kunne forsvares. Men hva hvis det
hvorfor vi som demokrati fortsetter å velge som vi gjør. Jack Valenti er
sjarmerende, men ikke så sjarmerende at det rettferdiggjør å gi slipp på en
tradisjon så dyp og viktig som vår tradisjon for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73117712"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63207504"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
<span class="strong"><strong>Det er et annet</strong></span> aspekt ved denne skaden
som er spesielt viktig for borgerrettigheter, og som følger direkte fra
enhver forbudskrig. Som advokat Fred von Lohmann i Elektronisk
skaden</span>»</span> som <span class="quote">«<span class="quote">oppstår hver gang en gjør en stor andel av
befolkningen til kriminelle.</span>»</span> Dette er den utilsiktede skaden til
borgerrettighetene generelt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73122672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63212464"></a><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter,</span>»</span> forklarer
von Lohmann:
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt CD, så
kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i erstatning. Dette
stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse familiene, på samme måte
-som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp73129936" class="footnote" name="idp73129936"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
+som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp63219632" class="footnote" name="idp63219632"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en
rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert
-for å spore Napster-brukere.<a href="#ftn.idp73138816" class="footnote" name="idp73138816"><sup class="footnote">[176]</sup></a> Ved å
+for å spore Napster-brukere.<a href="#ftn.idp63228608" class="footnote" name="idp63228608"><sup class="footnote">[176]</sup></a> Ved å
bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er
et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen. Enhver kopi av
disse MP3-ene vil ha samme <span class="quote">«<span class="quote">fingeravtrykk.</span>»</span>
hun ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du
gjør dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en
<span class="quote">«<span class="quote">kriminell.</span>»</span> Og i henhold til de reglene som universiteter er
-i gang med å rulle ut,<a href="#ftn.idp73144416" class="footnote" name="idp73144416"><sup class="footnote">[177]</sup></a> så kan din
+i gang med å rulle ut,<a href="#ftn.idp63234208" class="footnote" name="idp63234208"><sup class="footnote">[177]</sup></a> så kan din
datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk. Hun kan i noen
tilfeller bli utvist.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73153184"></a><a class="indexterm" name="idp73154432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63242976"></a><a class="indexterm" name="idp63244224"></a><p>
Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv. Du kan leie inn en
advokat til henne (til 300 dollar per time, hvis du er heldig), og hun kan
universitetsstudenter allerede har lært, forsvinner vår antagelse om å være
uskyldig inntil det motsatte er bevist når en er midt i en forbudskrig.
Denne krigen er ikke annerledes. Som von Lohmann sier det:
-</p><a class="indexterm" name="idp
73156608"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63246400"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Når vi snakker om tall som førti til seksti millioner amerikanere som i
essensen bryter opphavsretten, så skaper du en situasjon der
borgerrettighetene til disse folkene i praksis står i fare for å forsvinne.
være <span class="quote">«<span class="quote">kriminelle,</span>»</span> hvem er det da som er skurken? Amerikanerne
eller loven? Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget folk, eller
en felles innsats i demokratiet vårt for å endre loven vår?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp72776720" class="footnote"><p><a href="#idp72776720" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp62866480" class="footnote"><p><a href="#idp62866480" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley & Sons, 2003), 176, 204;
for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#37</a>. <a class="indexterm" name="idp72779472"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72781136" class="footnote"><p><a href="#idp72781136" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+#37</a>. <a class="indexterm" name="idp62869232"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62870896" class="footnote"><p><a href="#idp62870896" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
Lovforslaget, som var modellert etter Californias
erstatningsrettsreform-modell, ble vedtatt i Representantenes hus, men
Back Malpractice Caps,</span>»</span> CBSNews.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush
har fortsatt å argumentere for erstatningsrettsreform de siste
-månedene. <a class="indexterm" name="idp72784944"></a> <a class="indexterm" name="idp72786048"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72789968" class="footnote"><p><a href="#idp72789968" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+månedene. <a class="indexterm" name="idp62874704"></a> <a class="indexterm" name="idp62875808"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62879728" class="footnote"><p><a href="#idp62879728" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
<em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp72882720" class="footnote"><p><a href="#idp72882720" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62972608" class="footnote"><p><a href="#idp62972608" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
Se Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
1. juni 2001, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>. Se også Jon Healey,
<span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
Times</em>, 28. mai 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp72811008" class="footnote"><p><a href="#idp72811008" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62900720" class="footnote"><p><a href="#idp62900720" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span>
<em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er takknemlig til
-Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet. <a class="indexterm" name="idp72891952"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72920448" class="footnote"><p><a href="#idp72920448" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet. <a class="indexterm" name="idp62981840"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63010464" class="footnote"><p><a href="#idp63010464" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
<span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
School (2003), 33–35, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp72923728" class="footnote"><p><a href="#idp72923728" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63013744" class="footnote"><p><a href="#idp63013744" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
GartnerG2, 26–27.
-</p></div><div id="ftn.idp72927424" class="footnote"><p><a href="#idp72927424" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63017440" class="footnote"><p><a href="#idp63017440" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
Se David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
Newsbytes, februar 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp72937616" class="footnote"><p><a href="#idp72937616" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63027632" class="footnote"><p><a href="#idp63027632" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
-Prometheus Books, 2001). <a class="indexterm" name="idp72938512"></a>
-<a class="indexterm" name="idp72939664"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72947504" class="footnote"><p><a href="#idp72947504" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+Prometheus Books, 2001). <a class="indexterm" name="idp63028528"></a>
+<a class="indexterm" name="idp63029680"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63037568" class="footnote"><p><a href="#idp63037568" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72947888"></a> Det eneste ankekretsunntaket finnes i
+<a class="indexterm" name="idp63037952"></a> Det eneste ankekretsunntaket finnes i
<em class="citetitle">Foreningen for musikkindustri i USA (RIAA)</em> mot
<em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d 1072 (9th
Cir. 1999). Der konkluderte den niende ankekrets med at de som lagde
2003), der domstolen fant at koblingen mellom distributør og en hvilken som
helst gitt bruker for svakt til å gjøre distributør ansvarlig for
medvirkende eller vikarierende erstatning for opphavsrettsbrudd.
-</p></div><div id="ftn.idp72952576" class="footnote"><p><a href="#idp72952576" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63042640" class="footnote"><p><a href="#idp63042640" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72952960"></a> <a class="indexterm" name="idp72954064"></a> <a class="indexterm" name="idp72954880"></a> <a class="indexterm" name="idp72955696"></a> I juli 2002 introduserte for eksempel representant
+<a class="indexterm" name="idp63043024"></a> <a class="indexterm" name="idp63044128"></a> <a class="indexterm" name="idp63044944"></a> <a class="indexterm" name="idp63045760"></a> I juli 2002 introduserte for eksempel representant
Howard Berman <span class="quote">«<span class="quote">Peer-to-Peer Piracy Prevention Act</span>»</span> (H.R. 5211)
som ville frita opphavsrettsinnehavere fra erstatningsansvar for skade gjort
på datamaskiner når opphavsrettsinnehaverne brukte teknologi til å stoppe
medie-enheter. Se GartnerG2, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a
Post-Napster World,</span>»</span> 27. juni 2003, 33–34, tilgjengelig fra
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp72890064" class="footnote"><p><a href="#idp72890064" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp62979952" class="footnote"><p><a href="#idp62979952" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp72981168" class="footnote"><p><a href="#idp72981168" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63071296" class="footnote"><p><a href="#idp63071296" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp73002032" class="footnote"><p><a href="#idp73002032" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63092080" class="footnote"><p><a href="#idp63092080" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
Dette eksemplet ble avledet fra avgifter fastsatt i det opprinnelige
høringen i panelet for opphavsrettsroyaltyvoldgift (Copyright Arbitration
nykommere og variasjon reduseres. Ja, dette gjøres for å skaffe
royalty-betaling til opphavsrettsinnehavere, men, uten inngripen fra mektige
interesse kunne dette vært gjort på en media-nøytral måte.</span>»</span>
-<a class="indexterm" name="idp73005904"></a> <a class="indexterm" name="idp73007008"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73068240" class="footnote"><p><a href="#idp73068240" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp63095952"></a> <a class="indexterm" name="idp63097056"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63157984" class="footnote"><p><a href="#idp63157984" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
Mike Graziano og Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
Pew Internet and American Life Project (24. april 2001), tilgjengelig fra
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>. The Pew
Internet and American Life Project rapporterte at 37 millioner Amerikanere
hadde lastet ned musikkfiler fra Internet før starten av 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp73000688" class="footnote"><p><a href="#idp73000688" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63090736" class="footnote"><p><a href="#idp63090736" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10. september 2003,
Business.
-</p></div><div id="ftn.idp73078464" class="footnote"><p><a href="#idp73078464" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63168208" class="footnote"><p><a href="#idp63168208" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
Jeffrey A. Miron og Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
no. 2 (1991): 242.
-</p></div><div id="ftn.idp73080560" class="footnote"><p><a href="#idp73080560" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63170304" class="footnote"><p><a href="#idp63170304" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
Nasjonal narkotikakontrollpolitikk: Høring foran Kongressens komite for
myndighetsreform, 108. Kongress, 1. sesjon. (5. mars 2003) (uttalelse fra
John P. Walters, direktør for Nasjonal narkotikakontrollpolitikk).
-</p></div><div id="ftn.idp73082672" class="footnote"><p><a href="#idp73082672" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63172416" class="footnote"><p><a href="#idp63172416" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
Se James Andreoni, Brian Erard, og Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
(1998): 818 (oversikt over litteratur om bruk i henhold til lovverket).
-</p></div><div id="ftn.idp73129936" class="footnote"><p><a href="#idp73129936" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63219632" class="footnote"><p><a href="#idp63219632" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
Se Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
Pirate. No Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
25. september 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
<em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18. september 2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp73138816" class="footnote"><p><a href="#idp73138816" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63228608" class="footnote"><p><a href="#idp63228608" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73144416" class="footnote"><p><a href="#idp73144416" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63234208" class="footnote"><p><a href="#idp63234208" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
Se Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville
lage et bibliotek over verk i det fri ved å skanne disse og gjøre dem gratis
tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp
73187408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp
63276976"></a><p>
Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv
om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan
gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende
århundret, gjorde Eldred om på Hawthorne og mange andre, til noe mer
tilgjengelig – teknisk tilgjengelig – i dag.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73189344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63278912"></a><p>
Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som
Disneys. Hawthornes <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> hadde falt i det
fri i 1907. Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra boet etter
(<em class="citetitle">Askepott</em>), og noen ganger uten (<em class="citetitle">Ringeren
i Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>). Alle
disse er kommersielle publiseringer av verk i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73193392"></a><a class="indexterm" name="idp73194704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63282960"></a><a class="indexterm" name="idp63284272"></a><p>
Internett skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det
fri. Eldreds publisering er bare ett eksempel. Det finnes bokstavelig talt
tusenvis andre. Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne
<span class="quote">«<span class="quote">ikke-kommersielle forlagsindustrien,</span>»</span> hvilket før Internett
var begrenset til folk med store ego, eller med politiske eller sosiale
kall. Men med Internett inkluderer det en lang rekke med individer og
-grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<a href="#ftn.idp73197904" class="footnote" name="idp73197904"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp
73206544"></a><a class="indexterm" name="idp73207360"></a><a class="indexterm" name="idp73208176"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<a href="#ftn.idp63287472" class="footnote" name="idp63287472"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp
63296096"></a><a class="indexterm" name="idp63296912"></a><a class="indexterm" name="idp63297728"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire. I 1998 skulle diktsamlingen
<em class="citetitle">New Hampshire</em> av Robert Frost falle i det fri. Eldred
ønsket å publisere denne samlingen i sitt fritt og offentlig tilgjengelige
opphavsrettsbeskyttet verk falle i det fri før det året (og ikke en gang da,
hvis Kongressen utvider vernetiden igjen). Som kontrast ville mer enn en
million patenter falle i det fri i samme periode.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73214480"></a><a class="indexterm" name="idp73215728"></a><a class="indexterm" name="idp73217056"></a><a class="indexterm" name="idp73217872"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63304032"></a><a class="indexterm" name="idp63305280"></a><a class="indexterm" name="idp63306672"></a><a class="indexterm" name="idp63307488"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
Dette var Sonny Bono utvidelse av Loven om vernetiden for opphavsrett
(CTEA), lagt frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker
Sonny Bony, som ifølge hans enke Mari Bony mente at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten bør
-vare evig.</span>»</span><a href="#ftn.idp73223264" class="footnote" name="idp73223264"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73228240"></a><a class="indexterm" name="idp73229632"></a><a class="indexterm" name="idp73230752"></a><a class="indexterm" name="idp73231536"></a><a class="indexterm" name="idp73232384"></a><p>
+vare evig.</span>»</span><a href="#ftn.idp63312816" class="footnote" name="idp63312816"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63317888"></a><a class="indexterm" name="idp63319328"></a><a class="indexterm" name="idp63320448"></a><a class="indexterm" name="idp63321232"></a><a class="indexterm" name="idp63322080"></a><p>
Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven. Han valgte først å
bekjempe den gjennom sivil ulydighet. I en serie intervjuer annonserte
Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA. Men på
Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en kriminell –
uansett om noen protesterer eller ikke. Dette var en farlig strategi å
gjennomføre for en handikappet programmerer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73233760"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63323456"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp. Jeg var en grunnlovsforsker
hvis første lidenskap var grunnlovstolkning. Og selv om grunnlovskursene
aldri fokuserer på <span class="quote">«<span class="quote">Fremskrittsbestemmelsen</span>»</span> av Grunnloven, så
Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskap… ved å
sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, … eksklusive rettigheter
til sine … skrifter. …
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
73246064"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63335936"></a><p>
Som jeg har beskrevet, er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som
deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av Grunnloven vår. Alle de
andre bestemmelsene deler ut myndighet til Kongressen ved å ganske enkelt si
ganske spesifikke – ved å <span class="quote">«<span class="quote">sikre</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive
rettigheter</span>»</span> (det vil si opphavsretten) <span class="quote">«<span class="quote">i et begrenset
tidsrom.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73251488"></a><a class="indexterm" name="idp73252880"></a><a class="indexterm" name="idp73254080"></a><a class="indexterm" name="idp73255520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63341360"></a><a class="indexterm" name="idp63342752"></a><a class="indexterm" name="idp63344016"></a><a class="indexterm" name="idp63345456"></a><p>
I de siste førti årene har Kongressen lagt seg på en praksis med å utvide
eksisterende vernetid i opphavsretten. Det som ga meg hodebry var at hvis
vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne Kongressen
oppnå det Grunnloven tydelig forbyr – evigvarende vernetid <span class="quote">«<span class="quote">på
avbetaling,</span>»</span> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73258880"></a><a class="indexterm" name="idp73260144"></a><a class="indexterm" name="idp73261488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63348816"></a><a class="indexterm" name="idp63350080"></a><a class="indexterm" name="idp63351360"></a><p>
Som akademiker var min første reaksjon å rette meg mot bøkene. Jeg husker
at jeg satt på kontoret en kveld og søkte gjennom nettdatabaser etter enhver
seriøs vurdering av spørsmålet. Ingen hadde noen gang utfordret Kongressens
incentiver bevist å være riktig. Ti av de tretten originale sponsorene til
loven i Overhuset mottok maksimale bidrag fra Disneys politiske
handlingskomite. I Senatet mottok åtte av de tolv sponsorene
-bidrag.<a href="#ftn.idp73286112" class="footnote" name="idp73286112"><sup class="footnote">[180]</sup></a> RIAA og MPAA er estimert å ha
+bidrag.<a href="#ftn.idp63375872" class="footnote" name="idp63375872"><sup class="footnote">[180]</sup></a> RIAA og MPAA er estimert å ha
brukt mer enn 1,5 millioner dollar til lobbyvirksomhet i 1998-valgperioden.
-De betalte ut mer enn 200 000 dollar i kampanjebidrag.<a href="#ftn.idp73277968" class="footnote" name="idp73277968"><sup class="footnote">[181]</sup></a> Disney er estimert å ha bidratt med mer enn
-800 000 dollar i gjenvelgelseskampanjer den perioden.<a href="#ftn.idp73288160" class="footnote" name="idp73288160"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
+De betalte ut mer enn 200 000 dollar i kampanjebidrag.<a href="#ftn.idp63367728" class="footnote" name="idp63367728"><sup class="footnote">[181]</sup></a> Disney er estimert å ha bidratt med mer enn
+800 000 dollar i gjenvelgelseskampanjer den perioden.<a href="#ftn.idp63377920" class="footnote" name="idp63377920"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Forfatningsrett</strong></span> er ikke uvitende om det
utvide eksisterende vernetid, så ville det ikke være noe grunnlovsmessig
krav om at vernetiden skulle være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset.</span>»</span> Hvis de kunne
utvide den én gang, så kunne de utvide den igjen og igjen og igjen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73294896"></a><a class="indexterm" name="idp73296224"></a><a class="indexterm" name="idp73297424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63384768"></a><a class="indexterm" name="idp63386160"></a><a class="indexterm" name="idp63387424"></a><p>
Det var også min vurdering at <span class="emphasis"><em>denne</em></span> Høyesteretten ikke
ville tillate Kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som
siden stort sett hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal
skala, påvirker mellomstatlig handel. En grunnlov utformet for å begrense
Kongressens myndighet ble i stedet tolket til å ikke ha noen grense.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73308336"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63398384"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det
i <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>.
Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket
etterprøve Kongressen.
</p><p>
<span class="quote">«<span class="quote">Vi tar en pause for å vurdere implikasjonene fra regjeringens
-argumenter,</span>»</span> skrev høyesterettsjustitiariusen.<a href="#ftn.idp73313664" class="footnote" name="idp73313664"><sup class="footnote">[183]</sup></a> Hvis alt Kongressen sier er mellomstatlig handel
+argumenter,</span>»</span> skrev høyesterettsjustitiariusen.<a href="#ftn.idp63403760" class="footnote" name="idp63403760"><sup class="footnote">[183]</sup></a> Hvis alt Kongressen sier er mellomstatlig handel
dermed må anses å være mellomstatlig handel, så finnes det ingen
begrensninger i Kongressens myndighet. Avgjørelsen i
<em class="citetitle">Lopez</em> ble bekreftet fire år senere i
<em class="citetitle">United States</em> mot
-<em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp73317136" class="footnote" name="idp73317136"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73319776"></a><a class="indexterm" name="idp73321088"></a><p>
+<em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp63407232" class="footnote" name="idp63407232"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63409872"></a><a class="indexterm" name="idp63411120"></a><p>
Hvis det er et prinsipp som anvendes her, så bør det være like gyldig for
-Fremskrittsbestemmelsen som for Handelsbestemmelsen.<a href="#ftn.idp73323280" class="footnote" name="idp73323280"><sup class="footnote">[185]</sup></a> Og hvis det anvendes på Fremskrittsbestemmelsen,
+Fremskrittsbestemmelsen som for Handelsbestemmelsen.<a href="#ftn.idp63413312" class="footnote" name="idp63413312"><sup class="footnote">[185]</sup></a> Og hvis det anvendes på Fremskrittsbestemmelsen,
bør prinsippet føre til konklusjonen at Kongressen ikke kan utvide en
eksisterende vernetid. Hvis Kongressen kan utvide en eksisterende vernetid,
så finnes det intet <span class="quote">«<span class="quote">endepunkt</span>»</span> for Kongressens myndighet over
Dermed, hvis det samme prinsippet anvendes på myndigheten til å dele ut
opphavsretter, burde det gjøre at Kongressen ikke får lov til å utvide
vernetiden til eksisterende opphavsretter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73327184"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp73330272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63417216"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp63420320"></a><p>
Dette stemmer <span class="emphasis"><em>hvis</em></span> prinsippet lagt frem i
<em class="citetitle">Lopez</em> var et prinsipp. Mange mente avgjørelsen i
<em class="citetitle">Lopez</em> var politisk – en konservativ
som usedvanlig kjedelig. Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære
bort forfatningsrett hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige
politikere.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73334576"></a><a class="indexterm" name="idp73335936"></a><a class="indexterm" name="idp73337104"></a><a class="indexterm" name="idp73338240"></a><a class="indexterm" name="idp73339344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63424624"></a><a class="indexterm" name="idp63425920"></a><a class="indexterm" name="idp63427088"></a><a class="indexterm" name="idp63428224"></a><a class="indexterm" name="idp63429328"></a><p>
<span class="strong"><strong>La oss nå ta et øyeblikks pause</strong></span> for å
være sikker på at vi forstår hva argumentet i <em class="citetitle">Eldred</em>
ikke handlet om. Ved å insistere på Grunnlovens begrensning på
gjennom strømmen av lobbyvirksomhetens penger – til å få tjue års
forlengelse av monopolet. Denne forlengelsen vil bli tatt fra
allemannseiet. Eric Eldred sloss mot piratvirksomhet som påvirker oss alle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73341696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63431680"></a><p>
Noen folk ser på allemannseiet med forakt. I innlegget de sendt til
Høyesteretten, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke
-var noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet.</span>»</span><a href="#ftn.idp73345312" class="footnote" name="idp73345312"><sup class="footnote">[186]</sup></a> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
+var noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet.</span>»</span><a href="#ftn.idp63435296" class="footnote" name="idp63435296"><sup class="footnote">[186]</sup></a> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
det. Og i vårt konstituelle system krever loven dette. Noen liker kanskje
ikke paragrafene i Grunnloven vår, men det gjør ikke Grunnloven til en
piratkodeks.
har skapt den perfekte storm for allemannseiet. Opphavsrettene har ikke gått
ut på dato, og vil aldri gå ut på dato, så lenge Kongressen står fritt til å
la seg kjøpe for å utvide dem igjen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73349744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63439424"></a><p>
<span class="strong"><strong>Det er verdifull</strong></span> opphavsrett som er
ansvarlig for at verneperiodene blir utvidet. Mikke Mus og <span class="quote">«<span class="quote">Rhapsody
in Blue.</span>»</span> Disse verkene er for verdifulle til at opphavsrettseierene
har 2 prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi. Det var
opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men
loven og dens effekt var ikke begrenset til disse 2 prosentene. Loven
-utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<a href="#ftn.idp73354528" class="footnote" name="idp73354528"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
+utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<a href="#ftn.idp63444208" class="footnote" name="idp63444208"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73357408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63447088"></a><p>
Tenk praktisk over konsekvensen av denne utvidelsen – praktisk som en
forretningsmann, ikke som en advokat ivrig etter mer juridisk arbeide. I
tilgjengelig fra forlaget. La oss anta at du var Brewster Kahle, og du
ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt
iArkiv-prosjekt. Hva ville du måtte gjøre?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73359856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63449536"></a><p>
Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet
av opphavsretten. Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen
er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du
Konsekvensen for gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed
ganske enkelt vil råtne bort på hyller. Men konsekvensen for andre kreative
arbeider er mye mer alvorlig.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
73372224"></a><a class="indexterm" name="idp73373040"></a><a class="indexterm" name="idp73373856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
63461904"></a><a class="indexterm" name="idp63462720"></a><a class="indexterm" name="idp63463536"></a><p>
Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier
opphavsrettene for Helan- og Halvan-filmene. Agee har dermed direkte fordel
av Bono-loven. Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951. Kun
begynt å falle i det fri. Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene
for disse populære filmene, så tjener han en god del penger. Ifølge et
estimat, <span class="quote">«<span class="quote">har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og
-50 000 DVD-er av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><a href="#ftn.idp73376704" class="footnote" name="idp73376704"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
+50 000 DVD-er av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><a href="#ftn.idp63466384" class="footnote" name="idp63466384"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
</p><p>
Likevel gikk Agee mot CTEA. Hans begrunnelse er en sjelden dyd i denne
kulturen: uselviskhet. Han argumenterte i sitt innlegg foran Høyesteretten
teknologi har redusert disse kostnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet
mer enn 10 000 dollar for å restaurere en nittiminutters
sort-hvitt-film, så kan det nå koste så lite som 100 dollar å digitalisere
-én times 8-millimeterfilm.<a href="#ftn.idp73290144" class="footnote" name="idp73290144"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
+én times 8-millimeterfilm.<a href="#ftn.idp63379904" class="footnote" name="idp63379904"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
</p><p>
Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den
at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste
gamle filmer, argumenterte Agee, ikke bli restaurert og distribuert før
opphavsretten løper ut.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73393088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63482768"></a><p>
Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått
tapt. Disse filmene ble produsert på nitratbaserte filmruller, og
nitratfilm går i oppløsning over tid. De vil være borte, og metalleskene
for Brewster Kahle, så reduserer de også kostnadene for Random House (USAs
største bokforlag). Vil ikke Random House da spre kultur like vidt som
Brewster Kahle?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73415696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63505392"></a><p>
Mulig det. En eller annen dag. Men det finnes intet som tyder på at
utgivere vil bli like komplette som biblioteker. Hvis Barnes & Noble
tilbød utlån av bøker fra sine lager til en lavere pris, ville det eliminere
er å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en
bestemt bit av den kulturen eller ikke – da kan vi ikke basere oss på
at det kommersielle markedet vil gjøre bibliotekjobben for oss.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73418576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63509168"></a><p>
Jeg er blant de første til å være enig i at markedet skal gjøre så mye som
det kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og gjøre
kultur mulig. Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet. Men der vi ser
friheten til å fylle hullene. En forsker beregnet for amerikansk kultur at
94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946, ikke er
kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6
-prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<a href="#ftn.idp73421568" class="footnote" name="idp73421568"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
+prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<a href="#ftn.idp63511296" class="footnote" name="idp63511296"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>I januar 1999</strong></span> anla vi sak på vegne av
saken. Saker tas normalt opp i et kammer med tre deltagere, med unntak av
viktige saker, eller saker som tar opp tema som er spesifikt for kretsen som
helhet, der domstolen vil samles <span class="quote">«<span class="quote">i plenum</span>»</span> for å ta opp saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73432640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63522368"></a><p>
Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken i plenum. Denne gangen
fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i
vunnet. Den burde ha vært vunnet. Og uansett hvor hardt jeg prøver å
fortelle den historien til meg selv, kan jeg aldri slippe unna troen på at
det er min feil at vi ikke vant.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73440272"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63530000"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
<span class="strong"><strong>Feilen</strong></span> ble gjort tidlig, skjønt det ble
først åpenbart på slutten. Saken vår hadde hatt støtte hos en ekstraordinær
sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss. De
ignorerte dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noensinne ville
gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73444688"></a><a class="indexterm" name="idp73445504"></a><a class="indexterm" name="idp73446320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63534480"></a><a class="indexterm" name="idp63535296"></a><a class="indexterm" name="idp63536112"></a><p>
Det var tre viktige advokater på saken fra Jones Day. Geoff Stewart var den
første, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
Ayer spesielt, hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
synes som om dramatisk skade ble gjort på ytringsfriheten og fri kultur,
ellers ville de aldri stemme mot <span class="quote">«<span class="quote">de mektigste mediaselskapene i
verden.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73449344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63539136"></a><p>
Jeg hater dette synet på rettsvesenet. Selvfølgelig mente jeg at Sonny
Bono-loven utgjorde en dramatisk skade på ytringsfriheten og fri kultur.
Det mener jeg fremdeles. Men idéen om at Høyesterett avgjør
samle den videste rekken av troverdige kritikere – ikke troverdige
fordi de var rike og berømte, men fordi de, samlet sett, demonstrerte at
denne loven var i strid med Grunnloven uavhengig av ens politiske syn.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73459888"></a><a class="indexterm" name="idp73460560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63549680"></a><a class="indexterm" name="idp63550352"></a><p>
Det første steget skjedde helt av seg selv. Organisasjonen til Phyllis
Schlafly, Ørneforumet, hadde vært motstander av CTEA helt fra begynnelsen.
Fru Schlafly så på CTEA som at Kongressen hadde solgt seg. Hun skrev en
fantes det ingen begrensninger i Kongressens myndighet til å fastsette
vernetider. Dette sterkt konservative argumentet overbeviste en sterk og
konservativ dommer, Dommer Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73464832"></a><a class="indexterm" name="idp73465616"></a><a class="indexterm" name="idp73466432"></a><a class="indexterm" name="idp73467248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63554624"></a><a class="indexterm" name="idp63555408"></a><a class="indexterm" name="idp63556224"></a><a class="indexterm" name="idp63557040"></a><p>
I Høyesterett var innleggene som støttet vår side så ulike som de kunne
bli. De inkluderte et ekstraordinært historisk innlegg fra Free Software
innlegg fra verdens ekspert på historien til Fremskrittsbestemmelsen. Og
naturligvis var det et innlegg fra Ørneforumet, som gjentok og styrket sitt
argument.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73470064"></a><a class="indexterm" name="idp73470880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63559856"></a><a class="indexterm" name="idp63560672"></a><p>
Disse innleggene fremmet et juridisk argument. Og til støtte for det
juridiske argumentet var det en rekke sterke innlegg fra biblioteker og
arkiver, inkludert Internett-arkivet, den amerikanske forening for
juss-biblioteker og den nasjonale skribentunionen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73472624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63562416"></a><p>
Men to innlegg formidlet argumentet om klok politikk best. Ett støttet
argumentet jeg allerede har beskrevet: Et innlegg fra Hal Roach Studios
argumenterte med at med mindre loven ble droppet, ville en hel generasjon
amerikansk film forsvinne. Det andre gjorde det økonomiske argumentet helt
klart.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73474448"></a><a class="indexterm" name="idp73475264"></a><a class="indexterm" name="idp73476080"></a><a class="indexterm" name="idp73476896"></a><a class="indexterm" name="idp73477712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63564240"></a><a class="indexterm" name="idp63565056"></a><a class="indexterm" name="idp63565872"></a><a class="indexterm" name="idp63566688"></a><a class="indexterm" name="idp63567504"></a><p>
Innlegget fra økonomene var underskrevet av sytten økonomer, derav fem
nobelprisvinnere, inkludert Ronald Coase, James Buchanan, Milton Friedman,
Kenneth Arrow, og George Akerlof. Økonomene, slik listen med
<span class="quote">«<span class="quote">tilkarringsvirksomhet</span>»</span> (på engelsk
<span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>) – det fancy begrepet økonomer bruker for
å beskrive særinteresselovgivning på villspor.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73480704"></a><a class="indexterm" name="idp73481456"></a><a class="indexterm" name="idp73482272"></a><a class="indexterm" name="idp73483088"></a><a class="indexterm" name="idp73483904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63570496"></a><a class="indexterm" name="idp63571248"></a><a class="indexterm" name="idp63572064"></a><a class="indexterm" name="idp63572848"></a><a class="indexterm" name="idp63573600"></a><p>
Den samme balanserte fremstilling ble reflektert i den juridiske gruppen vi
samlet for å forfatte våre innlegg i saken. Advokatene fra Jones Day hadde
saker for domstolen, og som tidlig hadde gitt oss råd om en Første
grunnlovstilleggsstrategi. Til sist, tidligere regjeringsadvokat Charles
Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73486272"></a><a class="indexterm" name="idp73487056"></a><a class="indexterm" name="idp73488176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63575888"></a><a class="indexterm" name="idp63576672"></a><a class="indexterm" name="idp63577792"></a><p>
Fried var en spesiell seier for vår side. Alle de andre tidligere
regjeringsadvokatene var hyret inn av den andre siden for å forsvare
Kongressens rett til å gi mediaselskaper den spesielle gunsten med utvidede
var naturligvis ikke overraskende at opphavsrettsinnehaverne ville forsvare
idéen om at de skulle fortsette å ha retten til å kontrollere hvem som
gjorde hva med innhold de ønsket å kontrollere.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73492864"></a><a class="indexterm" name="idp73494672"></a><a class="indexterm" name="idp73495488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63582480"></a><a class="indexterm" name="idp63584288"></a><a class="indexterm" name="idp63585104"></a><p>
Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre
at rettighetshaverne etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med
verkene til Dr. Seuss – bedre enn å la de falle i det fri – på
grunn av at hvis dette kreative arbeidet var allemannseie, så ville folk
bruke det til å <span class="quote">«<span class="quote">forherlige narkotika og skape
-pornografi.</span>»</span><a href="#ftn.idp73497856" class="footnote" name="idp73497856"><sup class="footnote">[191]</sup></a> Dette var også
+pornografi.</span>»</span><a href="#ftn.idp63587472" class="footnote" name="idp63587472"><sup class="footnote">[191]</sup></a> Dette var også
motivet til rettighetshaverne etter Gershwin, som forsvarte sin
<span class="quote">«<span class="quote">beskyttelse</span>»</span> av verkene til George Gershwin. De avviste for
eksempel å lisensiere ut <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> til enhver
-som nektet å bruke afrikansk-amerikanere i rollelista.<a href="#ftn.idp73500944" class="footnote" name="idp73500944"><sup class="footnote">[192]</sup></a> Det var deres syn på hvordan denne delen av
+som nektet å bruke afrikansk-amerikanere i rollelista.<a href="#ftn.idp63590560" class="footnote" name="idp63590560"><sup class="footnote">[192]</sup></a> Det var deres syn på hvordan denne delen av
amerikansk kultur burde bli kontrollert, og de ønsket hjelp fra denne loven
til å effektuere denne kontrollen.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Mellom februar</strong></span> og oktober gjorde jeg lite
annet enn å forberede meg for denne saken. Som jeg nevnte tidligere,
bestemte jeg strategien tidlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73508208"></a><a class="indexterm" name="idp73509024"></a><a class="indexterm" name="idp73509840"></a><a class="indexterm" name="idp73510656"></a><a class="indexterm" name="idp73511472"></a><a class="indexterm" name="idp73512288"></a><a class="indexterm" name="idp73513104"></a><a class="indexterm" name="idp73513920"></a><a class="indexterm" name="idp73514736"></a><a class="indexterm" name="idp73515888"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63597824"></a><a class="indexterm" name="idp63598640"></a><a class="indexterm" name="idp63599456"></a><a class="indexterm" name="idp63600272"></a><a class="indexterm" name="idp63601088"></a><a class="indexterm" name="idp63601904"></a><a class="indexterm" name="idp63602720"></a><a class="indexterm" name="idp63603536"></a><a class="indexterm" name="idp63604352"></a><a class="indexterm" name="idp63605504"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
Høyesteretten var delt i to viktige grupper. En gruppe kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">de
konservative.</span>»</span> Den andre kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">resten.</span>»</span> De
konservative inkluderte høyesterettsjustitiarius Rehnquist, dommer O'Connor,
støttet <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em>-rekken av saker som sa at en
opplistet kompetanse måtte tolkes slik at den sikret at Kongressens
kompetanse hadde begrensninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73521552"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63611056"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
Resten var de fire dommerne som sterkt motsatte seg å begrense Kongressens
myndighet. Disse fire – dommer Stevens, dommer Souter, dommer
forventet at hun ville være enig med skriftene til datteren: at Kongressen
hadde myndighet i denne sammenhengen til å gjøre som den ønsket, selv om det
Kongressen ønsket ikke ga mening.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73527152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63616656"></a><p>
Tett bak dommer Ginsburg var to dommere som vi også så på som usannsynlige
allierte, men vi kunne bli overrasket. Dommer Souter favoriserte sterkt å
la Kongressen bestemme, og det samme gjorde dommer Breyer. Men begge var
også svært følsomme for ytringsfrihetsbekymringer. Og vi trodde sterkt at
det var viktige ytringsfrihetsargumenter mot disse tilbakevirkende
utvidelsene.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73528928"></a><a class="indexterm" name="idp73530096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63618432"></a><a class="indexterm" name="idp63619712"></a><p>
Den eneste stemmen vi kunne være trygg på var den til dommer Stevens.
Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne
domstolen. Hans stemmer har vært konsistent eklektisk, hvilket bare betyr
som dommer Sentelle hadde basert seg på i ankedomstolen, at Kongressens
kompetanse måtte tolkes slik at kompetansene som var listet opp hadde
begrensninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73506160"></a><a class="indexterm" name="idp73535088"></a><a class="indexterm" name="idp73535840"></a><a class="indexterm" name="idp73536592"></a><a class="indexterm" name="idp73537648"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp73540368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63595776"></a><a class="indexterm" name="idp63624704"></a><a class="indexterm" name="idp63625456"></a><a class="indexterm" name="idp63626240"></a><a class="indexterm" name="idp63627360"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp63630032"></a><p>
Dette var dermed kjernen i vår strategi – en strategi som jeg er
ansvarlig for. Vi ville få retten til å se at akkurat som i
igjen. Regjeringen hevdet at helt fra starten har Kongressen utvidet
vernetiden til eksisterende opphavsrett. Derfor, argumenterte regjeringen,
burde ikke domstolen nå si at praksisen var forfatningsstridig.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73546896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63636560"></a><p>
Det var noe sant i regjeringens påstand, men ikke mye. Vi var helt klart
enig i at Kongressen hadde utvidet verntiden i 1831 og i 1909. Og
selvfølgelig i 1962, da Kongressen begynte å regelmessig utvide eksisterende
være enig med oss ville gi Kongressen en klar linje å følge: Ikke utvid
eksisterende vernetider. Opponeringsøktene var effektiv trening. Jeg fant
måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den sentrale idéen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73555376"></a><a class="indexterm" name="idp73556192"></a><a class="indexterm" name="idp73557008"></a><a class="indexterm" name="idp73557824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63645040"></a><a class="indexterm" name="idp63645856"></a><a class="indexterm" name="idp63646672"></a><a class="indexterm" name="idp63647488"></a><p>
Én opponeringsøkt var foran advokatene hos Jones Day. Don Ayer var
skeptikeren. Han hadde tjenestegjort i Justisdepartementet under Reagen med
regjeringsadvokat Charles Fried. Han hadde presentert mange saker foran
konsistent praksis i to hundre år. Du må få dem til å se skaden –
ettertrykkelig få dem til å se skaden. Hvis de ikke ser den, så har vi
ingen sjanse til å vinne.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73560256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63649920"></a><p>
Han hadde kanskje lagt frem mange saker foran denne domstolen, tenkte jeg,
men han hadde ikke forstått dens sjel. Som en funksjonær hadde jeg sett
dommerne gjøre det riktige – ikke på grunn av politikk, men fordi det
begynte jeg der jeg planla å holde meg: ved spørsmålet om begrensningene i
Kongressens makt. Dette var en sak om de opplistede kompetansene, sa jeg,
og hvorvidt disse opplistede kompetansene har grenser.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73568576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63658240"></a><p>
Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet ett minutt inn i
åpningsforedraget mitt. Historien plaget henne.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
dette er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som
i praksis ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i
opphavsrettsloven.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
73578256"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63667920"></a><p>
Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret. Det riktige
svaret var i stedet at skaden var åpenbar og dyptgripende. En rekke innlegg
var blitt skrevet om den. Han ønsket å høre det. Og det var her rådet fra
Don Ayer burde ha hatt betydning. Dette var en lett pasning, og mitt svar
bommet fullstendig.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73580096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63669760"></a><p>
Det andre kom fra høyesterettsjustitiariusen, som hele saken hadde blitt
utformet for. For høyesterettsjustitiariusen hadde utformet
<em class="citetitle">Lopez</em>-avgjørelsen og vi håpet at han ville se at
lovpraksis som ikke kan rettferdiggjøres med vanlig analyse av det første
grunnlovstillegg, eller med korrekt lesning av begrensningene som er bygd
inn i opphavsrettsbestemmelsen.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
73585376"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
63675040"></a><p>
Ting gikk bedre for oss da regjeringen presenterte sitt åpningsforedrag.
For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer Scalia spurte
regjeringsadvokat Olson:
fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert. Argumentet
som var kjerneargumentet i vår sak var ikke en gang til stede i domstolens
domsavsigelsen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73600768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63690432"></a><p>
lot være å omtale de to sammen. Det var dermed ikke noe prinsipp som fulgte
fra <em class="citetitle">Lopez</em>-saken: I den sammenhengen var Kongressens
myndighet begrenset, men i denne sammenhengen var den ikke begrenset.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73606240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63695856"></a><p>
Likevel, med hvilken rett får de velge hvilke av grunnlovsforfatternes
verdier de skulle respektere? Med hvilken rett fikk de – de tause fem
– velge hvilken del av Grunnloven de ville håndheve basert på verdiene
viktig, og jeg hadde feilet i å innse at uansett hvor mye jeg hater et
system der domstolen kan velge hvilke konstitusjonelle verdier den vil
respektere, så er det systemet vi har.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73607888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63697568"></a><p>
Dommerne Breyer og Stevens skrev svært sterke dissenser. Stevens betenkning
var utformet basert på lovverket: Han argumenterte med at tradisjonen til
immateriallretten ikke burde støtte denne uberettigede utvidelsen av
Fremskrittsbestemmelsen kunne bety noe helt annet avhengig av hvorvidt de
handlet om patenter eller opphavsrett. Domstolen lot dommer Stevens anklage
stå ubesvart.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73609952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63699632"></a><p>
Dommer Breyers betenkning, kanskje den beste betenkningen han noensinne har
<span class="strong"><strong>Tap gir depresjon</strong></span>. De sier det er et
sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne. Mitt sinne kom raskt, men det
kurerte ikke depresjonen. Sinnet gikk i to retninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73619216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63708912"></a><p>
Det var først sinne mot de fem <span class="quote">«<span class="quote">Konservative.</span>»</span> Det ville vært
en ting om de hadde forklart hvorfor prinsippet i
<em class="citetitle">Lopez</em> ikke skulle anvendes i dette tilfellet. Jeg
metoden hadde ført til <em class="citetitle">Lopez</em> og mange andre
<span class="quote">«<span class="quote">originalistiske</span>»</span> avgjørelser. Hvor var deres
<span class="quote">«<span class="quote">originalisme</span>»</span> nå?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73624304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63714000"></a><p>
Her hadde de samlet seg om en betenkning som ikke en eneste gang forsøkte å
forklare hva grunnlovsforfatterne hadde ment ved å utforme
Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv. For
jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til
loven slik den er.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73628656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63718352"></a><p>
De fleste advokater, og de fleste jussprofessesorer, har liten tålmodighet
for idealisme om domstolene generelt, og denne Høyesteretten spesielt. De
fleste har et mer pragmatisk syn. Da Don Ayer sa at denne saken ville
nektet å stå foran dette publikumet og forsøke å overtale dem med den
lidenskapen jeg hadde brukt andre steder. Det var ikke på et slikt grunnlag
en domstol burde avgjøre denne saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73633136"></a><a class="indexterm" name="idp73633920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63722832"></a><a class="indexterm" name="idp63723616"></a><p>
Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?
Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert? Eller Charles
Fried? Eller Kathleen Sullivan?
lobbyvirksomhet. De har liten interesse i og unngå å gjøre det som er
riktig. Jeg klarer ikke la være å tenke at om jeg hadde gitt slipp på mitt
pene bilde av jussen uten følelser, så hadde jeg overbevist dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73637696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63727392"></a><p>
Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder dette ikke det som skjedde i
januar. For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer
innen immaterialretten uttalt offentlig at jeg gjorde en feil ved å fremme
morsomme tegninger – av Mikke i fengsel og dets like. Det beste fra
mitt ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, gjengitt i figur <a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1.">13.1</a>. Tekstlinjen om <span class="quote">«<span class="quote">mektig og
rik</span>»</span> er litt urettferdig. Men slaget i ansiktet føltes akkurat slik
-ut.<a class="indexterm" name="idp73647600"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
73650816"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+ut.<a class="indexterm" name="idp63737296"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
63740512"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et
sitat fra <em class="citetitle">New York Times</em>. At <span class="quote">«<span class="quote">det store
eksperimentet</span>»</span> vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">allemannseie</span>»</span> er over? Når
Grunnloven vår en forpliktelse til å frigjøre kultur. I den saken som jeg
hadde ansvar for, ga Høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen. En
bedre advokat ville fått dem til å se annerledes på det.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp73197904" class="footnote"><p><a href="#idp73197904" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63287472" class="footnote"><p><a href="#idp63287472" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp73198288"></a> Det er en parallell her til
+<a class="indexterm" name="idp63287856"></a> Det er en parallell her til
pornografi som er litt vanskelig å beskrive, men som er veldig sterk. Et
fenomen som Internett skapte var en verden av ikke-kommersiell pornografi
– folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger direkte eller
gjelde for ikke-kommersielle utgivere etter at Internett dukket opp. Alle
Eric Eldred-ene i verden før Internettet var ekstremt få. Likevel skulle en
tro at det er minst like viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det
-er å beskytte ikke-kommersielle pornografer.</p></div><div id="ftn.idp73223264" class="footnote"><p><a href="#idp73223264" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+er å beskytte ikke-kommersielle pornografer.</p></div><div id="ftn.idp63312816" class="footnote"><p><a href="#idp63312816" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp73223968"></a> <a class="indexterm" name="idp73225040"></a> <a class="indexterm" name="idp73225856"></a> Hele teksten er:
+<a class="indexterm" name="idp63313520"></a> <a class="indexterm" name="idp63314592"></a> <a class="indexterm" name="idp63315408"></a> Hele teksten er:
<span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i opphavsretten skulle vare evig.
Jeg er informert av ansatte at en slik endring ville være i strid med
Grunnloven. Jeg inviterer dere alle til å jobbe sammen med meg for å styrke
vet, er det også et forslag fra Jack Valenti om en vernetid som varer evig
minus en dag. Kanskje komiteen kan se på i neste periode.</span>»</span> 144
Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp73286112" class="footnote"><p><a href="#idp73286112" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63375872" class="footnote"><p><a href="#idp63375872" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
<em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp73277968" class="footnote"><p><a href="#idp73277968" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63367728" class="footnote"><p><a href="#idp63367728" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73288160" class="footnote"><p><a href="#idp73288160" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63377920" class="footnote"><p><a href="#idp63377920" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
<em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73313664" class="footnote"><p><a href="#idp73313664" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63403760" class="footnote"><p><a href="#idp63403760" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
<em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp73317136" class="footnote"><p><a href="#idp73317136" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63407232" class="footnote"><p><a href="#idp63407232" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
<em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Morrison</em>,
-529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp73318416"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73323280" class="footnote"><p><a href="#idp73323280" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp63408512"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63413312" class="footnote"><p><a href="#idp63413312" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
Hvis det er et prinsipp om opplistede kompetanser, så bør dette prinsippet
sammenehengen ville statens tolkning gi staten ubegrenset kompetanse til å
regulere opphavsrett – på tross av begrensningen om <span class="quote">«<span class="quote">et
begrenset tidsrom.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp73345312" class="footnote"><p><a href="#idp73345312" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63435296" class="footnote"><p><a href="#idp63435296" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
Innlegg fra Nashville sangforfatterforening, <em class="citetitle">Eldred</em>
mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618),
n.10, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
#51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73354528" class="footnote"><p><a href="#idp73354528" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63444208" class="footnote"><p><a href="#idp63444208" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
Tallet 2 prosent er en ekstrapolering fra en undersøkelse gjort av
Kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte
fornyelsespennene. Se Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73376704" class="footnote"><p><a href="#idp73376704" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63466384" class="footnote"><p><a href="#idp63466384" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
Se David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</span>»</span>
<em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9. oktober 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp73290144" class="footnote"><p><a href="#idp73290144" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63379904" class="footnote"><p><a href="#idp63379904" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
12. Se også Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73421568" class="footnote"><p><a href="#idp73421568" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63511296" class="footnote"><p><a href="#idp63511296" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright <span class="quote">‘<span class="quote">Chaos</span>’</span>
Theory,</span>»</span> 20. desember 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73497856" class="footnote"><p><a href="#idp73497856" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63587472" class="footnote"><p><a href="#idp63587472" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
Innlegg fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div id="ftn.idp73500944" class="footnote"><p><a href="#idp73500944" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63590560" class="footnote"><p><a href="#idp63590560" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
flytur til den byen jeg setter minst pris på. Trafikk forsinket kjøreturen
fra Dulles flyplass til byen, så jeg åpnet min datamaskinen og skrev en
kronikk.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73659536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63749280"></a><p>
Jeg hadde dårlig samvittighet. Gjennom hele flyturen fra San Francisco til
Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet
fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor dette er viktig. Og
tilgang og spredning av kunnskap. La den eksistere så lenge som Kongressen
tillater det for de verk der verdien er minst en dollar. For alt annet,
slipp innholdet fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73666832"></a><a class="indexterm" name="idp73667648"></a><a class="indexterm" name="idp73668464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63756576"></a><a class="indexterm" name="idp63757392"></a><a class="indexterm" name="idp63758208"></a><p>
Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk. Steve Forbes gikk god for den
i en leder, og jeg mottok et skred av støttende e-post og brev. Når man
fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet
bruke eller lisensiere deres verk. Dette systemet ville redusert slike
kostnader ved å etablere et register hvor opphavsrettseierene i hvertfall
kan identifiseres.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73672032"></a><a class="indexterm" name="idp73672784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63761776"></a><a class="indexterm" name="idp63762592"></a><p>
Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel 10. Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i
1976, da kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav
-før opphavsretten ble innvilget.<a href="#ftn.idp73675152" class="footnote" name="idp73675152"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
+før opphavsretten ble innvilget.<a href="#ftn.idp63764960" class="footnote" name="idp63764960"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
Europeerne sies å anse opphavsrett som en <span class="quote">«<span class="quote">naturlig rettighet.</span>»</span>
Naturlige rettigheter trenger ingen formaliteter for å
eksistere. Angloamerikanske, og liggende, tradisjoner har krevd at
en verden uten formaliteter skader den som skaper. Muligheten til å spre
<span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span> forsvinner når det ikke er noen enkel
måte å vite hva som er beskyttet, og hva som ikke er det.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73682928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63772656"></a><p>
Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlin i
1908. Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i
Bernkonvensjonen i 1908 som krevde opphavsrettsvernetid ut forfatterens liv
og salg av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte
hvem som er skaperen, og hvilke rettigheter han har. Enkle transaksjoner
blir umulige i en verden uten formaliteter. Kompliserte, dyre,
-<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp73694496"></a>
+<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp63784320"></a>
</p><p>
Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å
demonstrere for retten. Dette var den delen som den ikke
historiske data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle
verk, kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å bli
allemannseie etter femti år. Hva tror du?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73705216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63795040"></a><p>
<span class="strong"><strong>Da Steve Forbes</strong></span> støttet idéen, begynte
enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til
representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov, og jeg
hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første
skrittet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73707648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63797472"></a><p>
En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få
lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
16. mai postet jeg på Eldred Act-bloggen, <span class="quote">«<span class="quote">vi er nære.</span>»</span> Det
oppstod en generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje
her.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73710064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63799888"></a><p>
Men på dette stadiet begynte lobbyister å bryte inn. Jack Valenti og MPAAs
sjefsjurist kom til kongressrepresentantens kontor for å gi MPAAs syn på
saken. Veiledet av sin advokat, slik Valenti har fortalte meg, informerte
verden, så er det forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer
Hollywood: De fleste kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden
for opphavsretten. Det er dermed forsatt mulig å se god tro i motstanden.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73722784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63812736"></a><p>
Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er
det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder
denne krigen i gang. Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær
På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen
fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape
med den, og dele sine egne verk.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73731264"></a><a class="indexterm" name="idp73732048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63821184"></a><a class="indexterm" name="idp63821968"></a><p>
Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket har dette synet. Det er som
om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom. MPAA
står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
<span class="quote">«<span class="quote">tillatelsessamfunn.</span>»</span> Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan
finne eieren og be om tillatelse til å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli
kontrollert av denne døde (og ofte bortfalne) hånd fra fortiden.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp73675152" class="footnote"><p><a href="#idp73675152" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63764960" class="footnote"><p><a href="#idp63764960" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp73675824"></a>Før Berlin-revideringen av
+<a class="indexterm" name="idp63765632"></a>Før Berlin-revideringen av
Bernkonvensjonen i 1908, så hendte det at nasjonal opphavsrettslov gjorde
beskyttelsen avhengig av formaliteter som registrering, deponering og
merking av at forfatteren gjorde krav på kopibeskyttelse. Derimot har alle
ingen afrikansk stat råd til legemidlene for det store flertall av sine
innbyggere: 15 000 dollar er tredve ganger brutto nasjonalprodukt per
innbygger i Zimbabwe. Med slike priser er disse legemidlene fullstendig
-utilgjengelig.<a href="#ftn.idp73750816" class="footnote" name="idp73750816"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
+utilgjengelig.<a href="#ftn.idp63840896" class="footnote" name="idp63840896"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
hvis legemidler var solgt i India, så kunne de bli importert inn til Afrika
fra India. Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er stort sett
tillatt i internasjonal handelsbestemmelser, og spesifikt tillatt innad den
-europeiske unionen.<a href="#ftn.idp73767024" class="footnote" name="idp73767024"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73770272"></a><p>
+europeiske unionen.<a href="#ftn.idp63856816" class="footnote" name="idp63856816"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63860064"></a><p>
Men USA var imot lovendringen. Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
International Intellectual Property Association karakteriserte det,
<span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika … til å ikke tillate
-tvungen lisensiering eller parallellimport.</span>»</span><a href="#ftn.idp73160352" class="footnote" name="idp73160352"><sup class="footnote">[196]</sup></a> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
+tvungen lisensiering eller parallellimport.</span>»</span><a href="#ftn.idp63250080" class="footnote" name="idp63250080"><sup class="footnote">[196]</sup></a> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
(USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven – og for å legge
press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
som burde vurderes for handelsrestriksjoner. Samme år gikk mer enn førti
patenter. Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
-Sør-Afrika.<a href="#ftn.idp73774848" class="footnote" name="idp73774848"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73778224"></a><p>
+Sør-Afrika.<a href="#ftn.idp63864640" class="footnote" name="idp63864640"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63867920"></a><p>
Vi bør sette USAs innblanding i sammenheng. Det er ingen tvil om at
patenter ikke er den viktigste årsaken til at afrikanere ikke har tilgang
til legemidler. Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen
</p><p>
I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
-eiendoms ukrenkelighet.<a href="#ftn.idp73783632" class="footnote" name="idp73783632"><sup class="footnote">[198]</sup></a> Det var på
+eiendoms ukrenkelighet.<a href="#ftn.idp63873328" class="footnote" name="idp63873328"><sup class="footnote">[198]</sup></a> Det var på
grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket, at disse
legemidlene ikke skulle strømme inn til Afrika. Det var prinsippet om
viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
myndighetsaktørene til å innblande seg mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73791344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63881232"></a><p>
La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk. En gang om tredve år vil våre
barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje? Hvordan
kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var å få 15
kanskje millioner dør. Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
hjelp av dette ideal – ukrenkeligheten til en idé som kalles
<span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73802976"></a><a class="indexterm" name="idp73805456"></a><a class="indexterm" name="idp73806704"></a><a class="indexterm" name="idp73808016"></a><a class="indexterm" name="idp73809456"></a><a class="indexterm" name="idp73810704"></a><a class="indexterm" name="idp73811952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63892784"></a><a class="indexterm" name="idp63895248"></a><a class="indexterm" name="idp63896512"></a><a class="indexterm" name="idp63897824"></a><a class="indexterm" name="idp63899264"></a><a class="indexterm" name="idp63900512"></a><a class="indexterm" name="idp63901824"></a><p>
Så når du blir konfrontert med ditt barns sunne fornuft, hva vil du si? Når
den sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har
gjort, hvordan vil vi rettferdiggjøre det? Hva er argumentet?
markedsprisen. En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en
balansert politikk. I det meste av vår historie har både opphavsretts- og
patentpolitikken i denne forstand vært balansert.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73816128"></a><a class="indexterm" name="idp73817472"></a><a class="indexterm" name="idp73818752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63906000"></a><a class="indexterm" name="idp63907344"></a><a class="indexterm" name="idp63908688"></a><p>
Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse. Vi har mistet det
kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
ekstremisme. En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
tradisjon, hersker nå i vår kultur – sært, og med konsekvenser mer
alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73820272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63910208"></a><p>
<span class="strong"><strong>En enkel idé</strong></span> blender oss, og under dekke
av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt
hykleriet en gang lagt merke til. Mektige lobbyvirksomheter, kompliserte
problemer, og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt storm</span>»</span>
for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73828720"></a><a class="indexterm" name="idp73829536"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp73832304"></a><a class="indexterm" name="idp73833408"></a><a class="indexterm" name="idp73834240"></a><a class="indexterm" name="idp73835088"></a><a class="indexterm" name="idp73835936"></a><a class="indexterm" name="idp73837056"></a><a class="indexterm" name="idp73837888"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp73840368"></a><a class="indexterm" name="idp73841184"></a><a class="indexterm" name="idp73842016"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63918656"></a><a class="indexterm" name="idp63919472"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp63922288"></a><a class="indexterm" name="idp63923392"></a><a class="indexterm" name="idp63924176"></a><a class="indexterm" name="idp63925024"></a><a class="indexterm" name="idp63925872"></a><a class="indexterm" name="idp63926992"></a><a class="indexterm" name="idp63927824"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp63930352"></a><a class="indexterm" name="idp63931168"></a><a class="indexterm" name="idp63932000"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
<span class="strong"><strong>I august 2003</strong></span> brøt en kamp ut i USA om en
avgjørelse fra Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO) om å avlyse et
-møte.<a href="#ftn.idp73845840" class="footnote" name="idp73845840"><sup class="footnote">[199]</sup></a> På forespørsel fra en lang rekke
+møte.<a href="#ftn.idp63935824" class="footnote" name="idp63935824"><sup class="footnote">[199]</sup></a> På forespørsel fra en lang rekke
interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere
<span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for
fellesskapet.</span>»</span> Disse prosjektene hadde lyktes i å produsere goder
inkluderte Globalt posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen frigjorde tidlig
på 1980-tallet. Og den inkluderte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
programvare.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73856096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63946128"></a><p>
Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
</p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
Dermed var, i forhold til perspektivet i denne boken, denne konferansen
-ideell.<a href="#ftn.idp73860800" class="footnote" name="idp73860800"><sup class="footnote">[200]</sup></a> Prosjektene innenfor temaet var
+ideell.<a href="#ftn.idp63950768" class="footnote" name="idp63950768"><sup class="footnote">[200]</sup></a> Prosjektene innenfor temaet var
både kommersielle og ikke-kommersielle verk. De involverte i hovedsak
vitenskapen, men fra mange perspektiver. Og WIPO var et ideelt sted for
denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde. Og dermed
virket møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
fellesgoder</span>»</span> å passe perfekt for WIPOs agenda.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73869120"></a><a class="indexterm" name="idp73870544"></a><a class="indexterm" name="idp73871984"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp73874976"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63959152"></a><a class="indexterm" name="idp63960576"></a><a class="indexterm" name="idp63962016"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp63965072"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
blant lobbyistene. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
programvare.</span>»</span> Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare,</span>»</span> til sine egne interne
behov.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73879968"></a><a class="indexterm" name="idp73881072"></a><a class="indexterm" name="idp73881904"></a><a class="indexterm" name="idp73882720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63970064"></a><a class="indexterm" name="idp63971168"></a><a class="indexterm" name="idp63972000"></a><a class="indexterm" name="idp63972816"></a><p>
Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her. Det er viktig kun for å gjøre
det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
programvare. Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span> – og IBM er helt klart en
kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
ikke å motsette seg kommersielle aktører. Det er i stedet å støtte en måte
-å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<a href="#ftn.idp73885744" class="footnote" name="idp73885744"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73891760"></a><a class="indexterm" name="idp73893248"></a><a class="indexterm" name="idp73894080"></a><p>
+å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<a href="#ftn.idp63975840" class="footnote" name="idp63975840"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63981856"></a><a class="indexterm" name="idp63983344"></a><a class="indexterm" name="idp63984176"></a><p>
Mer viktig for vårt formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
programvare</span>»</span>, ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
programvare. Hvis opphavsretten ikke råder over programvare, så kunne ikke
fri programvare pålegge slike krav på de som tar i bruk programvaren. Den
er dermed like avhengig av åndsverksloven som Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
73903632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
63993696"></a><p>
Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet. Og
ganske riktig, det er akkurat dette som ifølge rapporter hadde skjedd. I
følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
-slikt møte.<a href="#ftn.idp73906304" class="footnote" name="idp73906304"><sup class="footnote">[202]</sup></a> Og uten støtte fra USA ble
+slikt møte.<a href="#ftn.idp63996368" class="footnote" name="idp63996368"><sup class="footnote">[202]</sup></a> Og uten støtte fra USA ble
møtet avlyst.
</p><p>
Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
åpenbart i samsvar med loven. Deres lobbyvirksomhet er ikke overraskende i
dette tilfellet, og der er ikke ikke veldig overraskende at den mektigste
programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73909648"></a><a class="indexterm" name="idp73910976"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63999712"></a><a class="indexterm" name="idp64001104"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
møtet. Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
internasjonale forbindelser ved USAs patent- og varemerkekontor, at
<span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller frafalle
slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
WIPO.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73915376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64005568"></a><p>
Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73917152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64007344"></a><p>
For det første er de ganske enkelt ikke riktige. Som jeg beskrev, er det
meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett.</span>»</span> Uten den vil
å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse – den type feil som er
tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73884864"></a><a class="indexterm" name="idp73922224"></a><a class="indexterm" name="idp73923344"></a><a class="indexterm" name="idp73924160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
63974960"></a><a class="indexterm" name="idp64012416"></a><a class="indexterm" name="idp64013536"></a><a class="indexterm" name="idp64014352"></a><p>
For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
<span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt? Som jeg fikk
kjeft for på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere, ikke
basert på legemidler med patenter som er utløpt) er i strid med WIPOs
oppdrag? Svekker allemannseie immaterielle rettigheter? Ville det vært
bedre om Internetts protokoller hadde vært patentert?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73926960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64017152"></a><p>
For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
tradisjon, av individer og selskaper. De får bestemme hva som skal gjøres
folkene og eiendommene som de kontrollerte til det frie markedet.
Føydalismen var avhengig av maksimal kontroll og konsentrering. Det sloss
mot enhver frihet som kunne forstyrre denne kontrollen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73940688"></a><a class="indexterm" name="idp73941504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64030832"></a><a class="indexterm" name="idp64031648"></a><p>
Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
-vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<a href="#ftn.idp73942832" class="footnote" name="idp73942832"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
+vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<a href="#ftn.idp64032976" class="footnote" name="idp64032976"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
Vi kommer til å få et informasjonssamfunn. Så mye er sikkert. Vårt eneste
valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
<span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>. Trenden er
mot det føydale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73946320"></a><a class="indexterm" name="idp73947568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64036416"></a><a class="indexterm" name="idp64037728"></a><p>
Da denne kampen brøt ut, blogget jeg om dette. En heftig debatt brøt ut i
kommentarfeltet. Fru Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
vise hvorfor hennes kommentarer ga mening. Men det var spesielt en
kommentar som gjorde meg trist. En anonym kommentator skrev:
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
73950128"></a><a class="indexterm" name="idp73951568"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
64040352"></a><a class="indexterm" name="idp64041792"></a><p>
George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
(<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
ingen illusjoner når det gjelder ekstremismen hos våre myndigheter, uansett
om de er republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon
er hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
-</p><a class="indexterm" name="idp
73956352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64046640"></a><p>
Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen. I
stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
mer enn å tjene de mektigstes interesser. Det kan være galskap å argumentere
for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for
mesteparten av vår historie – fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73963664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64053952"></a><p>
Hvis dette er galskap, så la det bli flere gærninger. Snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73965680"></a><a class="indexterm" name="idp73966496"></a><a class="indexterm" name="idp73967312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64055904"></a><a class="indexterm" name="idp64056720"></a><a class="indexterm" name="idp64057536"></a><p>
<span class="strong"><strong>Det finnes øyeblikk</strong></span> av håp i denne
kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge
eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det
</p><p>
Hvis vi var Akilles, så ville dette vært vår hæl. Dette ville være stedet
for våre tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73978144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64068368"></a><p>
<span class="strong"><strong>Mens jeg skriver</strong></span> disse avsluttende
ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre
-individer.<a href="#ftn.idp73980128" class="footnote" name="idp73980128"><sup class="footnote">[204]</sup></a> Eminem har nettopp blitt
-saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<a href="#ftn.idp73987488" class="footnote" name="idp73987488"><sup class="footnote">[205]</sup></a> Historien om hvordan Bob Dylan har
+individer.<a href="#ftn.idp64070352" class="footnote" name="idp64070352"><sup class="footnote">[204]</sup></a> Eminem har nettopp blitt
+saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<a href="#ftn.idp64077712" class="footnote" name="idp64077712"><sup class="footnote">[205]</sup></a> Historien om hvordan Bob Dylan har
<span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
-over.<a href="#ftn.idp73990160" class="footnote" name="idp73990160"><sup class="footnote">[206]</sup></a> En på innsiden i Hollywood
+over.<a href="#ftn.idp64080384" class="footnote" name="idp64080384"><sup class="footnote">[206]</sup></a> En på innsiden i Hollywood
– som insisterer på at han må forbli anonym – rapporterer
<span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene. De har fantastisk
[gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn
snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som
antas å bryte loven. Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker
en datamaskin for å dele innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73994672"></a><a class="indexterm" name="idp73995424"></a><a class="indexterm" name="idp73996240"></a><a class="indexterm" name="idp73997024"></a><a class="indexterm" name="idp73997840"></a><a class="indexterm" name="idp73998656"></a><a class="indexterm" name="idp73999472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64084848"></a><a class="indexterm" name="idp64085600"></a><a class="indexterm" name="idp64086416"></a><a class="indexterm" name="idp64087200"></a><a class="indexterm" name="idp64088016"></a><a class="indexterm" name="idp64088832"></a><a class="indexterm" name="idp64089648"></a><p>
Imens, på andre siden av Atlanteren, har BBC nettopp annonsert at de vil
bygge opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> der britiske borgere kan laste
-ned BBC-innhold, og rippe, mikse og brenne det.<a href="#ftn.idp74001776" class="footnote" name="idp74001776"><sup class="footnote">[207]</sup></a> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i seg selv en
+ned BBC-innhold, og rippe, mikse og brenne det.<a href="#ftn.idp64091904" class="footnote" name="idp64091904"><sup class="footnote">[207]</sup></a> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i seg selv en
folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative Commons for å
-gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske landet.<a href="#ftn.idp74004192" class="footnote" name="idp74004192"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Jeg har fortalt en mørk historie. Sannheten er
+gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske landet.<a href="#ftn.idp64094320" class="footnote" name="idp64094320"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Jeg har fortalt en mørk historie. Sannheten er
mer blandet. En teknologi har gitt oss mer frihet. Sakte begynner noen å
forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki. Vi kan få med oss fri
kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister taper, og uten at
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp73750816" class="footnote"><p><a href="#idp73750816" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp63840896" class="footnote"><p><a href="#idp63840896" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
#55</a>. Ifølge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
9. juli 2002, mottar kun 230 000 av de 6 millioner som trenger legemidler i
utviklingsland pengene de trenger – og halvparten av dem er i Brasil.
-</p></div><div id="ftn.idp73767024" class="footnote"><p><a href="#idp73767024" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63856816" class="footnote"><p><a href="#idp63856816" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
-37. <a class="indexterm" name="idp73768096"></a> <a class="indexterm" name="idp73769200"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73160352" class="footnote"><p><a href="#idp73160352" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+37. <a class="indexterm" name="idp63857888"></a> <a class="indexterm" name="idp63858992"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63250080" class="footnote"><p><a href="#idp63250080" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
kriminalomsorg, medikamentregelverk og menneskelige ressurser, House
Committee on Government Reform, H. Rep., 1. økt., Ser. No. 106-126 (22. juli
1999), 150–57 (uttalelse fra James Love).
-</p></div><div id="ftn.idp73774848" class="footnote"><p><a href="#idp73774848" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63864640" class="footnote"><p><a href="#idp63864640" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
-(Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp73783632" class="footnote"><p><a href="#idp73783632" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+(Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp63873328" class="footnote"><p><a href="#idp63873328" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span>
<em class="citetitle">Widener Law Symposium Journal</em> (våren 2001): 175.
-</p></div><div id="ftn.idp73845840" class="footnote"><p><a href="#idp73845840" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63935824" class="footnote"><p><a href="#idp63935824" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span>
<em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
<span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes <span class="quote">‘<span class="quote">Open Source</span>’</span> Talks at
WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73860800" class="footnote"><p><a href="#idp73860800" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63950768" class="footnote"><p><a href="#idp63950768" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
-</p></div><div id="ftn.idp73885744" class="footnote"><p><a href="#idp73885744" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63975840" class="footnote"><p><a href="#idp63975840" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73906304" class="footnote"><p><a href="#idp73906304" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp63996368" class="footnote"><p><a href="#idp63996368" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73942832" class="footnote"><p><a href="#idp73942832" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64032976" class="footnote"><p><a href="#idp64032976" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210–20. <a class="indexterm" name="idp73920752"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73980128" class="footnote"><p><a href="#idp73980128" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+210–20. <a class="indexterm" name="idp64010944"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64070352" class="footnote"><p><a href="#idp64070352" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com,
<em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
<span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired
News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73987488" class="footnote"><p><a href="#idp73987488" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64077712" class="footnote"><p><a href="#idp64077712" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued … by a Little Old
Lady,</span>»</span> mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73990160" class="footnote"><p><a href="#idp73990160" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64080384" class="footnote"><p><a href="#idp64080384" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74001776" class="footnote"><p><a href="#idp74001776" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64091904" class="footnote"><p><a href="#idp64091904" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
<span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> pressemelding
fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74004192" class="footnote"><p><a href="#idp74004192" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64094320" class="footnote"><p><a href="#idp64094320" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
<span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog,
musikere, filmskapere, forskere – som alle må fortelle denne historien
med sine egne ord, og som kan fortelle sine naboer hvorfor denne kampen er
så viktig.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74014368"></a><a class="indexterm" name="idp74015936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64104320"></a><a class="indexterm" name="idp64105888"></a><p>
Når denne bevegelsen har hatt sin effekt i gatene, så er det et visst håp om
at det kan ha effekt i Washington. Vi er fortsatt et demokrati. Hva folk
mener betyr noe. Ikke så mye som det burde, i hvert fall når en RCA står
omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse. <span class="quote">«<span class="quote">Klipp og
lim</span>»</span>-verden som definerer Internett i dag vil bli en <span class="quote">«<span class="quote">skaff
tillatelse til å klippe og lime</span>»</span>-verden som er en skapers mareritt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74036128"></a><a class="indexterm" name="idp74037520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64126128"></a><a class="indexterm" name="idp64127520"></a><p>
Det som trengs er en måte å si noe midt imellom – hverken <span class="quote">«<span class="quote">alle
rettigheter forbeholdt</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">ingen rettigheter
forbeholdt</span>»</span>, men <span class="quote">«<span class="quote">noen rettigheter forbeholdt</span>»</span> –
beskytter <span class="quote">«<span class="quote">privatlivet</span>»</span> i det offentlige rom), og mange plasser
ikke av normer (kikking og sladder er bare moro), men i stedet fra
kostnadene som friksjon påfører enhver som ønsker å spionere.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
74055088"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
64145088"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
Så kommer Internett, hvor kostnaden med å spore, særlig det som blir bladd
i, har blitt svært liten. Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon
samle informasjon om hva du har sett på mens du blar på siden deres. Du vet
inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed
forsvinner også ethvert <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> som var beskyttet av denne
friksjonen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74060240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64150128"></a><p>
Amazon er naturligvis ikke problemet. Men vi kan begynne å bekymre oss for
biblioteker. Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk
bør ha <span class="quote">«<span class="quote">retten</span>»</span> til å besøke et bibliotek, uten at myndighetene
kan det hende denne endringen i teknologien for overvåkning angår deg. Hvis
det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som gjør hva i det elektroniske
rom, så forsvinner det friksjonsinduserte privatliv fra tidligere tider.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74063072"></a><a class="indexterm" name="idp74064384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64152960"></a><a class="indexterm" name="idp64154272"></a><p>
Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å
definere <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> på Internett. Det er erkjennelsen om at
teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss, som får mange til å be om
-lover som gjør det friksjonen gjorde.<a href="#ftn.idp74067152" class="footnote" name="idp74067152"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
+lover som gjør det friksjonen gjorde.<a href="#ftn.idp64157104" class="footnote" name="idp64157104"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
Og uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som er
det viktige her. Vi må ta eksplisitte steg for å sikre en slags frihet som
var passivt sikret tidligere. En endring i teknologi tvinger nå de som tror
på privatlivets fred til å gjøre eksplisitte handlinger der hvor privatliv
tidligere var gitt som utgangspunkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74071376"></a><a class="indexterm" name="idp74072656"></a><a class="indexterm" name="idp74074048"></a><a class="indexterm" name="idp74074832"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64161328"></a><a class="indexterm" name="idp64162608"></a><a class="indexterm" name="idp64164000"></a><a class="indexterm" name="idp64164816"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av Fri
programvare-bevegelsen. Da datamaskiner med programvare først ble gjort
kommersielt tilgjengelig, var programvaren – både kildekoden og
fri programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt
databehandling. Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så
ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74086320"></a><a class="indexterm" name="idp74087600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64176208"></a><a class="indexterm" name="idp64177488"></a><p>
Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
overleve. Dette var starten på GNU-prosjektet, som
<span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
-produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp74089696"></a>
-<a class="indexterm" name="idp74090528"></a>
+produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp64179584"></a>
+<a class="indexterm" name="idp64180416"></a>
</p><p>
Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av
programvare som må forbli fri. Programvare lisensiert med GPL fra Free
opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman en arena der fri
programvare ville overleve. Han beskyttet aktivt det som før hadde vært
passivt garantert.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74093648"></a><a class="indexterm" name="idp74095040"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64183536"></a><a class="indexterm" name="idp64184928"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonnerer mer direkte
med historien i denne boken. Dette er overgangen for hvordan akademiske og
vitenskapelige tidsskrifter blir produsert.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
74103568"></a><a class="indexterm" name="idp74104672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
64193552"></a><a class="indexterm" name="idp64194656"></a><p>
Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å
skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned, og sende dem til
til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å
kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme
høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74108464"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64198448"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
Det er stort sett ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt
for tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt incentiv
for folk til å utvikle nye og nyskapende måter for å spre kunnskap.
fått lov til å blomstre. Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som
er allemannseie, så bør det i prinsippet ikke være noe galt i å selge
tilgang til materiale som ikke er allemannseie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74112656"></a><a class="indexterm" name="idp74113904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64202640"></a><a class="indexterm" name="idp64203888"></a><p>
Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige
data var gjennom proprietære tjenester? Hva hvis ingen hadde muligheten til
å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?
frihetene som papirtidsskrifter ga i offentlige biblioteker, begynner å
forsvinne. Dermed, på samme måte som med personvern og programvare, krymper
endringer i teknologien og markedet en frihet som vi tok for gitt tidligere.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74119360"></a><a class="indexterm" name="idp74121872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64209344"></a><a class="indexterm" name="idp64211856"></a><p>
Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å
gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige
offentlig, elektronisk arkiv, og gjort gratis og permanent tilgjengelig.
PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til
papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74124960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64214912"></a><p>
Dette er en av mange slike innsatser for å gjenopprette en frihet som
tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og
marked. Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de
eksklusive distribusjonen av innhold. Men konkurranse antas i vår tradisjon
for å være bra – spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og
vitenskap.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74126496"></a><a class="indexterm" name="idp74128976"></a><a class="indexterm" name="idp74130224"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64216448"></a><a class="indexterm" name="idp64218928"></a><a class="indexterm" name="idp64220176"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74135056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64225008"></a><p>
Her kommer Creative Commons inn. Creative Commons er et ikke-kommersielt
selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford
University. Selskapets mål er å bygge et lag av
bygge på. Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet
tilgjengelig. Og dette innholdet vil så gjøre det mulig for oss å
gjenopprette allemannseiet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74144800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64234752"></a><p>
Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons. Og Creative
Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike
(<span class="quote">«<span class="quote">innholdskondusenter,</span>»</span> som advokat Mia Garlick kaller dem) som
hjelper til å bygge allemannseie og demonstrerer med sine egne verk hvor
viktig allemannseiet er for annen kreativitet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74147952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64237904"></a><p>
Målet er ikke å sloss mot <span class="quote">«<span class="quote">alle rettigheter
forbeholdt</span>»</span>-folkene. Målet er å utfylle dem. Problemene som loven
skaper for oss som kultur, er skapt av sprø og utilsiktede konsekvenser av
Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren
hadde forventet. Denne første romanen til en science fiction-forfatter var
en total suksess.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74156656"></a><a class="indexterm" name="idp74157472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64246640"></a><a class="indexterm" name="idp64247456"></a><p>
Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold, ble
bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner,
utsolgt fra forlaget. Han fulgte deretter med på prisen for boken i
bruktbokhandler. Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg,
steg også bruktprisen på boken.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74160480"></a><a class="indexterm" name="idp74161792"></a><a class="indexterm" name="idp74162608"></a><a class="indexterm" name="idp74163424"></a><a class="indexterm" name="idp74164816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64250464"></a><a class="indexterm" name="idp64251712"></a><a class="indexterm" name="idp64252528"></a><a class="indexterm" name="idp64253344"></a><a class="indexterm" name="idp64254672"></a><p>
Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært
innhold. Jeg mener at dette er en nydelig og alminnelig bruk av
allemannseie. Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre
Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample
musikken til andre, har uttalt at han ikke <span class="quote">«<span class="quote">tillater</span>»</span> Public
Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så
-høy<a href="#ftn.idp74168784" class="footnote" name="idp74168784"><sup class="footnote">[210]</sup></a>), slipper disse artistene innhold
+høy<a href="#ftn.idp64258640" class="footnote" name="idp64258640"><sup class="footnote">[210]</sup></a>), slipper disse artistene innhold
ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at deres form
for kreativitet kan vokse.
</p><p>
til forfatterne, men å gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve
sine rettigheter mer fleksibelt og billigere. Den forskjellen, tror vi, vil
gjøre det mulig for kreativiteten å spre seg lettere.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74177264"></a><a class="indexterm" name="idp74178608"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64267120"></a><a class="indexterm" name="idp64268464"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
<span class="strong"><strong>Vi vil</strong></span> ikke vinne tilbake en fri kultur
kun ved individuelle handlinger. Det trengs også viktige lovreformer. Vi
har en lang vei å gå før politikerne vil lytte til disse idéene, og
<span class="emphasis"><em>fraværet</em></span> av formaliteter mange til å være stille der de
ellers ville talt.
</p><p>
-Loven burde derfor endre dette kravet<a href="#ftn.idp74193792" class="footnote" name="idp74193792"><sup class="footnote">[211]</sup></a>
+Loven burde derfor endre dette kravet<a href="#ftn.idp64283600" class="footnote" name="idp64283600"><sup class="footnote">[211]</sup></a>
– men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle ødelagte
systemet. Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system som vil
skape incentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører.
som kan administrere rollen. I stedet burde vi skape incentiver for at
private aktører tilbyr tjenesten til offentligheten, ifølge standarder som
myndighetene definerer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74199712"></a><a class="indexterm" name="idp74202272"></a><a class="indexterm" name="idp74203344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64289520"></a><a class="indexterm" name="idp64292080"></a><a class="indexterm" name="idp64293152"></a><p>
I en registreringssammenheng er Internett en opplagt modell. Det finnes
minst 32 millioner nettsteder registrert rundt om i verden. Eiere av
domenenavnene til disse nettstedene må betale en avgift for å beholde sin
konsekvensen være at opphavsretten er tapt. Konsekvensen kan i stedet være
at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil
opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk, og at
-han ikke gir tillatelse.<a href="#ftn.idp74211408" class="footnote" name="idp74211408"><sup class="footnote">[212]</sup></a> Forståelsen
+han ikke gir tillatelse.<a href="#ftn.idp64301216" class="footnote" name="idp64301216"><sup class="footnote">[212]</sup></a> Forståelsen
av et umerket verk ville dermed være <span class="quote">«<span class="quote">bruk såfremt ingen
klager.</span>»</span> Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å
bruke verket i ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen
beste måten å sikre at systemet utvikler seg, er å begrense
opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold
som har vært utviklet av andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74217136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64306944"></a><p>
For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å
merke CD-er, så ville den foreslå dette til
opphavsrettskontoret. Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor
Dette virket radikalt nok på den tiden. Men etter at vi tapte
<em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, ble
forslaget enda mer radikalt. <em class="citetitle">The Economist</em> anbefalte
-et forslag om fjorten års vernetid.<a href="#ftn.idp74228160" class="footnote" name="idp74228160"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
+et forslag om fjorten års vernetid.<a href="#ftn.idp64317968" class="footnote" name="idp64317968"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter.
</p><p>
Jeg er enig med dem som tror vi trenger en radikal endring i opphavsrettens
kompleksiteten av <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span>
mindre nødvendig å håndtere.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
74240144"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
64329952"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Gjør det aktivt:</em></span> En bør være nødt til å fornye
opphavsrettsbeskyttelsen. Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang,
ønsker at beskyttelsen fortsetter. Dette trenger ikke være en enorm
belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles
ut gratis. I snitt tar det nitti minutter for en krigsveteran å søke om
-pensjon.<a href="#ftn.idp74242272" class="footnote" name="idp74242272"><sup class="footnote">[214]</sup></a> Hvis vi belaster veteraner med
+pensjon.<a href="#ftn.idp64332080" class="footnote" name="idp64332080"><sup class="footnote">[214]</sup></a> Hvis vi belaster veteraner med
så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker ti
minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema.
</p></li><li class="listitem"><p>
vernetiden jeg anbefalte var lengre enn vernetiden under Richard Nixon. Hvor
<span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det være å be om en mer sjenerøs
opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Fri Bruk versus rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
74252992"></a><a class="indexterm" name="idp74253792"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Fri Bruk versus rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
64342800"></a><a class="indexterm" name="idp64343600"></a><p>
Som jeg observerte i starten av denne boken, ga eiendomsretten opprinnelig
landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra jorda og helt opp til
himmelen. Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt
forfatterens opprinnelige verk. Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du
baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut
den filmen, selv om den filmen ikke er <span class="quote">«<span class="quote">min skrift.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
74258896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64348704"></a><p>
Kongressen støttet opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den
eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere
-oversettelser og dramatiseringer av et verk.<a href="#ftn.idp74260368" class="footnote" name="idp74260368"><sup class="footnote">[215]</sup></a> Domstolene har utvidet denne sakte gjennom lovfortolkninger siden
+oversettelser og dramatiseringer av et verk.<a href="#ftn.idp64350176" class="footnote" name="idp64350176"><sup class="footnote">[215]</sup></a> Domstolene har utvidet denne sakte gjennom lovfortolkninger siden
da. Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste
dommere, dommer Benjamin Kaplan.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med
såkalte avledede verk at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere en
slik utvidelse av opphavsretten, mens vi nynner på abrakadabraen rundt idéer
-og uttrykk.<a href="#ftn.idp74263232" class="footnote" name="idp74263232"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
+og uttrykk.<a href="#ftn.idp64353040" class="footnote" name="idp64353040"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området,
og at utvidelser av rettigheter for avledede verk ikke lenger gir mening.
det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden
til den underliggende opphavsretten. Den avledede rettigheten kan være
viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at
-det kreative verket er ferdig. <a class="indexterm" name="idp74266720"></a>
+det kreative verket er ferdig. <a class="indexterm" name="idp64356528"></a>
</p><p>
<span class="emphasis"><em>Omfang:</em></span> På samme måte bør omfanget for avledede verk
snevres inn. Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er
muliggjør. Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene. Det er hva
dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative prosessen. Det
kveler den.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74270432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64360240"></a><p>
Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint
Eastwood-CD-en. Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige
avledede rettigheter – å lage en film av en bok, eller et noteark av
I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er
beskyttet, og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.
Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul
-Goldstein.<a href="#ftn.idp74273200" class="footnote" name="idp74273200"><sup class="footnote">[217]</sup></a> Hans syn er at loven bør
+Goldstein.<a href="#ftn.idp64363008" class="footnote" name="idp64363008"><sup class="footnote">[217]</sup></a> Hans syn er at loven bør
skrives slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides.
</p><p>
Analysen til Goldstein gir absolutt mening hvis kostnadene ved dette
Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som
ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som
opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
74291424"></a><a class="indexterm" name="idp74292496"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
64381168"></a><a class="indexterm" name="idp64382240"></a><p>
Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus. Den må
unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.
Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling, bør videre være avhengig av
Internett. Forestill deg Internett så allstedsnærværende som den beste
mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en
bryter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74299408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64387408"></a><p>
I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som
gir deg direkte tilgang til innhold – slik som Internett-radio,
innhold som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det. Her er dermed
Japan tilbyr allerede musikk (mot et gebyr) strømmet via mobiltelefoner
(forbedret med plugger for øretelefoner). Japanerne betaler for dette
innholdet selv om <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> innhold er tilgjengelig i form av
-MP3er via nettet.<a href="#ftn.idp74306432" class="footnote" name="idp74306432"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
+MP3er via nettet.<a href="#ftn.idp64396112" class="footnote" name="idp64396112"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
</p><p>
det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt. Uansett bør målet til
loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en måte
som gir noe tilbake til kunstneren.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74315424"></a><a class="indexterm" name="idp74316528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64405152"></a><a class="indexterm" name="idp64406256"></a><p>
Igjen, her er modellen bruktbokhandelen. Etter at en bok er utsolgt fra
forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og
bruktbokhandler. Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke
bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
</p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
Idéen er basert på et forslag lansert av jussprofessor William Fisher ved
-Harvard.<a href="#ftn.idp74330080" class="footnote" name="idp74330080"><sup class="footnote">[219]</sup></a> Fisher foreslår en veldig lur
+Harvard.<a href="#ftn.idp64419760" class="footnote" name="idp64419760"><sup class="footnote">[219]</sup></a> Fisher foreslår en veldig lur
måte rundt den pågående stillingskrigen på Internett. Ifølge hans plan
ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt
vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse
skattesystem, så kan det videreføres. Hvis denne form for beskyttelse ikke
lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å
kontrollere tilgang.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74353168"></a><a class="indexterm" name="idp74354480"></a><a class="indexterm" name="idp74355600"></a><a class="indexterm" name="idp74356416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64442768"></a><a class="indexterm" name="idp64444080"></a><a class="indexterm" name="idp64445200"></a><a class="indexterm" name="idp64446016"></a><p>
Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å falle vekk. Hans
mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at
på avledet bruk. Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang
vil ikke belaste semiotisk demokrati veldig hvis det var få begrensninger på
hva en får lov til å gjøre med selve innholdet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74312256"></a><a class="indexterm" name="idp74360656"></a><a class="indexterm" name="idp74361472"></a><a class="indexterm" name="idp74362288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64401984"></a><a class="indexterm" name="idp64450256"></a><a class="indexterm" name="idp64451072"></a><a class="indexterm" name="idp64451888"></a><p>
Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <span class="quote">«<span class="quote">skaden</span>»</span> på en
industri. Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen
ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere
noen av kostnadene knyttet til CD-produksjon). Apples lansering ble møtt av
Real Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent per sang. Og uten tvil vil
det bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74365984"></a><a class="indexterm" name="idp74366800"></a><a class="indexterm" name="idp74367920"></a><a class="indexterm" name="idp74368752"></a><a class="indexterm" name="idp74369856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64455584"></a><a class="indexterm" name="idp64456400"></a><a class="indexterm" name="idp64457520"></a><a class="indexterm" name="idp64458352"></a><a class="indexterm" name="idp64459456"></a><p>
Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med
<span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> musikk fra p2p-systemer. Slik selgerne av kabel-TV
har visst i tredve år, og de som selger vann på flaske enda lengre, så er
en verden der rike klienter har sterke synspunkter, vil uviljen hos vår
yrkesgruppe til å stille spørsmål med, eller protestere mot dette sterke
synet, ødelegge loven.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74390816"></a><a class="indexterm" name="idp74391600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64480416"></a><a class="indexterm" name="idp64481200"></a><p>
Bevisene for denne utviklingen er overbevisende. Jeg er angrepet som en
<span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor dette yrket, og likevel er
meningene jeg argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest
lovverket. Mange trodde for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å
utvide opphavsrettens vernetid var galskap. Mens for bare tredve år siden
mente den dominerende foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville
-Nimmer, at den var åpenbar.<a href="#ftn.idp74394240" class="footnote" name="idp74394240"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
+Nimmer, at den var åpenbar.<a href="#ftn.idp64483840" class="footnote" name="idp64483840"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
</p><p>
Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter. Men
som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
-lav.<a href="#ftn.idp74397824" class="footnote" name="idp74397824"><sup class="footnote">[221]</sup></a> De ser et system som har
+lav.<a href="#ftn.idp64487424" class="footnote" name="idp64487424"><sup class="footnote">[221]</sup></a> De ser et system som har
eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
samfunnsfagundervisning lærte dem at det fungerer.
</p><p>
Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
unna områder der vi vet den bare vil skade. Og det er nettopp det loven
altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74408112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64497712"></a><p>
Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
teknologi – filmen, musikken, websiden, bloggen. Eller tenk på de
fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital teknologi
Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span> Vis meg hvorfor din regulering av
kultur er nødvendig, og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt. Før
du kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp74067152" class="footnote"><p><a href="#idp74067152" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp64157104" class="footnote"><p><a href="#idp64157104" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
der teknologi definerer regler rundt privatliv). Se også Jeffrey Rosen,
<em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
Age</em> (New York: Random House, 2004) (kartlegger avveininger
-mellom teknologi og personvern).</p></div><div id="ftn.idp74168784" class="footnote"><p><a href="#idp74168784" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+mellom teknologi og personvern).</p></div><div id="ftn.idp64258640" class="footnote"><p><a href="#idp64258640" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
<em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
Culture Wars</em> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av
Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74193792" class="footnote"><p><a href="#idp74193792" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64283600" class="footnote"><p><a href="#idp64283600" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
Forslaget jeg fremmer her ville kun gjelde for amerikanske verk. Jeg tror
naturligvis at det ville være en fordel om samme idé ble adoptert også av
-andre land.</p></div><div id="ftn.idp74211408" class="footnote"><p><a href="#idp74211408" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+andre land.</p></div><div id="ftn.idp64301216" class="footnote"><p><a href="#idp64301216" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
En kompliserende faktor er avledede verk, og den har jeg ikke løst her.
Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verk et mer komplisert system enn
det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale incentivene dette gir.
-</p></div><div id="ftn.idp74228160" class="footnote"><p><a href="#idp74228160" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64317968" class="footnote"><p><a href="#idp64317968" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
<span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
(25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74242272" class="footnote"><p><a href="#idp74242272" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64332080" class="footnote"><p><a href="#idp64332080" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74260368" class="footnote"><p><a href="#idp74260368" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64350176" class="footnote"><p><a href="#idp64350176" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
York: Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp74263232" class="footnote"><p><a href="#idp74263232" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64353040" class="footnote"><p><a href="#idp64353040" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp74273200" class="footnote"><p><a href="#idp74273200" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64363008" class="footnote"><p><a href="#idp64363008" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
-187–216. <a class="indexterm" name="idp74211664"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp74306432" class="footnote"><p><a href="#idp74306432" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+187–216. <a class="indexterm" name="idp64301472"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64396112" class="footnote"><p><a href="#idp64396112" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan
Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74330080" class="footnote"><p><a href="#idp74330080" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64419760" class="footnote"><p><a href="#idp64419760" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
<a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
kunstnere proporsjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
enn mindre populære. Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
-forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp74345872"></a> <a class="indexterm" name="idp74346688"></a>
-<a class="indexterm" name="idp74347504"></a>
-<a class="indexterm" name="idp74348336"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp74394240" class="footnote"><p><a href="#idp74394240" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp64435472"></a> <a class="indexterm" name="idp64436288"></a>
+<a class="indexterm" name="idp64437104"></a>
+<a class="indexterm" name="idp64437936"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64483840" class="footnote"><p><a href="#idp64483840" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
(2001): 1057, 1069–70.
-</p></div><div id="ftn.idp74397824" class="footnote"><p><a href="#idp74397824" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp64487424" class="footnote"><p><a href="#idp64487424" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
fildelingsteknologi. Etter mitt syn underestimerer han for øvrig kostnaden
til det juridiske system. Se, for eksempel,
-<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174–76. <a class="indexterm" name="idp74398640"></a>
+<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174–76. <a class="indexterm" name="idp64488240"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Kapittel . Notater</h1></div></div></div><p>
I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven. Og som alle
som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
live, så vil du bli omdirigert til den lenken. Hvis den originale lenken
har forsvunnet, så vil du bli omdirigert til en passende referanse til
materialet.
-</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
74418176"></a>Register</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisenssystemet for gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverklov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskapning balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie om amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>to sentrale mål for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidsutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>åpen kildekode-programvare (Se fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS))</dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>eierskapskonsolideringer av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverklov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruksmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>bruktplatesalg, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlandsk piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROM-er, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dd><dl><dt>(se også Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>digital deling innen, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekonsentrering og, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>semiotisk, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Demokratiske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>domenenavn, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>Donaldson mot Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>e-post, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp71190000">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk Forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverklov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>erstatningsrettsreform, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgsdoktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restaureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handel, mellomstatlig, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hollywoods filmindustri, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(se også filmindustri)</dt></dl></dd><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>fraksjoner i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kongressens handlinger begrenset av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolsavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>(se også kreativitet)</dt><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internett</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknologien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>domenenavnregistrering på, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>likemanns-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internett-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISP-er (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp71190000">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis og Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kimærer, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>Høyesterettsbegrensninger på, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i Grunnlovens Fremskrittsbestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>konstitusjonell makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverklover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingsindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>kontrakter, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også immaterielle rettigheter)</dt><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien om, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>rettspraksisbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også innovasjon)</dt><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kriminal-juridisk system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>(se også fri kultur)</dt><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbegrensninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>mellomstatlig handel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>musikkinnspillinger (Se peer-to-peer (p2p)-fildeling) (Se plateindustrien)</dt><dd><dl><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>innspillingsindustriens sporing av brukerne til, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>materiale som bryter opphavsretten blokkert av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>variasjon i innhold på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nettsteder, domenenavnregistrering av, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dd><dl><dt>(se også åndsverklov)</dt><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>frivillig reforminnsats rundt, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>konstitusjonelt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om filmteknologi, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>beskyttelser mot brudd på opphavsretten i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>fire typer av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internett-radio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettsbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettsbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra Det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>eierskapskonsolideringer i, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spilt på, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internett-radioavgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverkssøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>Repulikanske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>rettspraksis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettsvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>semiotisk demokrati, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjonsteknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>nulltoleranse i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Betamax-teknologi utviklet av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytisk import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>juridisk uklarhet fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens hensikt endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>transaksjonskonstnader fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverklov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetsdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USA vs. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USA vs. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>USAs patent og varemerkekontor (Patent and Trademark Office), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>bakgrunnen til, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Eldred-loven motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>uendelig opphavsrettsvernetid foreslått av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Kapittel . Takk til</h1></div></div></div><p>
+</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
64507936"></a>Register</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisenssystemet for gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverklov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskapning balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie om amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>to sentrale mål for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidsutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>åpen kildekode-programvare (Se fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS))</dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>eierskapskonsolideringer av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverklov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruksmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>bruktplatesalg, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlandsk piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROM-er, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dd><dl><dt>(se også Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>digital deling innen, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekonsentrering og, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>semiotisk, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Demokratiske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>domenenavn, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>Donaldson mot Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>e-post, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp61261520">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk Forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverklov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>erstatningsrettsreform, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgsdoktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restaureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handel, mellomstatlig, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hollywoods filmindustri, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(se også filmindustri)</dt></dl></dd><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>fraksjoner i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kongressens handlinger begrenset av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolsavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>(se også kreativitet)</dt><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internett</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknologien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>domenenavnregistrering på, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>likemanns-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internett-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISP-er (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp61261520">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis og Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kimærer, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>Høyesterettsbegrensninger på, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i Grunnlovens Fremskrittsbestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>konstitusjonell makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverklover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingsindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>kontrakter, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også immaterielle rettigheter)</dt><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien om, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>rettspraksisbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også innovasjon)</dt><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kriminal-juridisk system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>(se også fri kultur)</dt><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbegrensninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>mellomstatlig handel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>musikkinnspillinger (Se peer-to-peer (p2p)-fildeling) (Se plateindustrien)</dt><dd><dl><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>innspillingsindustriens sporing av brukerne til, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>materiale som bryter opphavsretten blokkert av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>variasjon i innhold på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nettsteder, domenenavnregistrering av, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dd><dl><dt>(se også åndsverklov)</dt><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>frivillig reforminnsats rundt, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>konstitusjonelt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om filmteknologi, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>beskyttelser mot brudd på opphavsretten i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>fire typer av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internett-radio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettsbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettsbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra Det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>eierskapskonsolideringer i, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spilt på, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internett-radioavgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverkssøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>Repulikanske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>rettspraksis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettsvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>semiotisk demokrati, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjonsteknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>nulltoleranse i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Betamax-teknologi utviklet av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytisk import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>juridisk uklarhet fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens hensikt endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>transaksjonskonstnader fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverklov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetsdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USA vs. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USA vs. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>USAs patent og varemerkekontor (Patent and Trademark Office), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>bakgrunnen til, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Eldred-loven motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>uendelig opphavsrettsvernetid foreslått av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Kapittel . Takk til</h1></div></div></div><p>
Denne boken er produktet av en lang, og så langt, mislykket kamp som begynte
da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, Fri
kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74421440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
64511200"></a><p>
Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
og bestemte meg for å gi ut en bokmålsutgave av <em class="citetitle">Fri
kultur</em>, oversatt og formatert av frivillige.
</p><p>
-Takket være Debian Edu- / Skolelinux-prosjektet hadde jeg allerede
-erfaring med å oversette Docbook-dokumenter, og det virket som et godt
-format også for denne boken. Jeg fant en Docbook-formatert versjon av
-boken laget av Hans Schou og innsats var jeg i stand til å omforme den
-til bøker i PDF- og EPUB-format. Dette ble starten på
-oversetterprosjektet. Docbook-filen ble bedre over tid, og
-byggeregler ble lagt til for å lage både engelsk- og bokmålsutgave.
-Da dette var gjort etterlyste jeg frivillige til å hjelpe meg med å
-oversettelse.
+Takket være Skolelinux-prosjektet hadde jeg allerede erfaring med å
+oversette Docbook-dokumenter, og det fremsto som et godt format også
+for denne boken. Jeg fant en Docbook-utgave av boken laget av Hans
+Schou og forbedret den slik at Docbook-fila ble mulig å gi ut som bok.
+Dette ble starten på oversetterprosjektet. Jeg la på byggeregler for
+å lage både engelsk- og bokmålsutgave, og da dette var gjort
+etterlyste jeg frivillige til å hjelpe meg med å oversettelse.
</p><p>
Flere folk meldte seg, og Anders Hagen Jarmund, Kirill Miazine og Odd
Kleiva bidro med den første oversettelsen. Ralph Amissah og hans
gjennom dette prosjektet.
</p><p>
— Petter Reinholdtsen, Oslo 2015-10-11
- </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
74432512"></a>Register</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisenssystemet for gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverklov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskapning balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie om amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>to sentrale mål for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidsutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>åpen kildekode-programvare (Se fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS))</dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>eierskapskonsolideringer av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverklov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruksmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>bruktplatesalg, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlandsk piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROM-er, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dd><dl><dt>(se også Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>digital deling innen, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekonsentrering og, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>semiotisk, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Demokratiske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>domenenavn, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>Donaldson mot Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>e-post, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp71190000">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk Forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverklov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>erstatningsrettsreform, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgsdoktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restaureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handel, mellomstatlig, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hollywoods filmindustri, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(se også filmindustri)</dt></dl></dd><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>fraksjoner i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kongressens handlinger begrenset av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolsavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>(se også kreativitet)</dt><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internett</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknologien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>domenenavnregistrering på, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>likemanns-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internett-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISP-er (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp71190000">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis og Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kimærer, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>Høyesterettsbegrensninger på, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i Grunnlovens Fremskrittsbestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>konstitusjonell makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverklover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingsindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>kontrakter, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også immaterielle rettigheter)</dt><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien om, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>rettspraksisbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også innovasjon)</dt><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kriminal-juridisk system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>(se også fri kultur)</dt><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbegrensninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>mellomstatlig handel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>musikkinnspillinger (Se peer-to-peer (p2p)-fildeling) (Se plateindustrien)</dt><dd><dl><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>innspillingsindustriens sporing av brukerne til, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>materiale som bryter opphavsretten blokkert av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>variasjon i innhold på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nettsteder, domenenavnregistrering av, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dd><dl><dt>(se også åndsverklov)</dt><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>frivillig reforminnsats rundt, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>konstitusjonelt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om filmteknologi, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>beskyttelser mot brudd på opphavsretten i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>fire typer av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internett-radio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettsbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettsbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra Det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>eierskapskonsolideringer i, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spilt på, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internett-radioavgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverkssøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>Repulikanske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>rettspraksis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettsvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>semiotisk demokrati, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjonsteknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>nulltoleranse i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Betamax-teknologi utviklet av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytisk import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>juridisk uklarhet fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens hensikt endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>transaksjonskonstnader fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverklov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetsdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USA vs. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USA vs. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>USAs patent og varemerkekontor (Patent and Trademark Office), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>bakgrunnen til, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Eldred-loven motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>uendelig opphavsrettsvernetid foreslått av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp68416336">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp74432768"></a></h1><p>
+ </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
64522080"></a>Register</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisenssystemet for gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverklov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskapning balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie om amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>to sentrale mål for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidsutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>åpen kildekode-programvare (Se fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS))</dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internett-arkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>eierskapskonsolideringer av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverklov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer bruksmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>bruktplatesalg, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlandsk piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROM-er, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dd><dl><dt>(se også Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>DAT (digital audio tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>digital deling innen, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekonsentrering og, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>semiotisk, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Demokratiske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>domenenavn, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>Donaldson mot Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>e-post, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp61261520">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk Forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverklov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>erstatningsrettsreform, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgsdoktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restaureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskrittsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsbestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handel, mellomstatlig, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hollywoods filmindustri, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dd><dl><dt>(se også filmindustri)</dt></dl></dd><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>fraksjoner i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kongressens handlinger begrenset av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolsavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>(se også kreativitet)</dt><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internett</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknologien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>domenenavnregistrering på, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>likemanns-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internett-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISP-er (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp61261520">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis og Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kimærer, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>Høyesterettsbegrensninger på, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i Grunnlovens Fremskrittsbestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>konstitusjonell makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverklover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingsindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>kontrakter, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også immaterielle rettigheter)</dt><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighetsteorien om, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>rettspraksisbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dd><dl><dt>(se også innovasjon)</dt><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kriminal-juridisk system, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>(se også fri kultur)</dt><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk versus rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbegrensninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>mellomstatlig handel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>musikkinnspillinger (Se peer-to-peer (p2p)-fildeling) (Se plateindustrien)</dt><dd><dl><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>innspillingsindustriens sporing av brukerne til, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>materiale som bryter opphavsretten blokkert av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>variasjon i innhold på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Nettsteder, domenenavnregistrering av, <a class="indexterm" href="#registration">Registrering og fornying</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dd><dl><dt>(se også åndsverklov)</dt><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>frivillig reforminnsats rundt, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>konstitusjonelt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om filmteknologi, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>-<a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>beskyttelser mot brudd på opphavsretten i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>fire typer av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internett-radio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettsbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettsbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra Det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>eierskapskonsolideringer i, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spilt på, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>på Internett, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Etterord</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internett-radioavgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverkssøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>Repulikanske parti, det, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>rettspraksis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettsvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>semiotisk demokrati, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjonsteknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>nulltoleranse i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Betamax-teknologi utviklet av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytisk import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>juridisk uklarhet fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens hensikt endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>transaksjonskonstnader fra, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverklov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetsdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USA vs. Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USA vs. Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>USAs patent og varemerkekontor (Patent and Trademark Office), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>bakgrunnen til, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Eldred-loven motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>uendelig opphavsrettsvernetid foreslått av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken – igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Kimære</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etterapere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp60157760">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp64522336"></a></h1><p>
Fri kultur: Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til
å begrense kulturen og kontrollere kreativiteten / Lawrence Lessig.
</p><p>
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/" target="_top">http://free-culture.cc/</a>
</p><p>
Publisert på engelsk og bokmål 2015 av Petter Reinholdtsen med hjelp fra
-mange frivillige. Typesatt ved hjelp av dblatex med skriftsnittet Crimson
-Text.
+mange frivillige. Typesatt ved hjelp av <a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a> med skriftsnittet
+Crimson Text.
</p><p>
Første gang publisert 2004 av The Penguin Press.
</p><p>
projects / text-free-culture-lessig.git / commitdiff