<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquante visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Cour d’Appel des États-Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
-culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp
68800608"></a><p>
+culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp
49918864"></a><p>
<span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, droits réservés"></span>
</p><p>
Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
</p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
À Eric Eldred — dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
pour qui elle continue.
-</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi :
étendue</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp74743312">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp74758784">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp68099616"></a><p>
+</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi :
portée</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp60647072">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp60662560">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp49899488"></a><p>
<span class="bold"><strong>À la fin</strong></span> de sa critique de mon premier
livre, <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em>,
David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
vie en ligne affectent fondamentalement ceux <span class="quote">« <span class="quote">qui ne sont pas en
ligne</span> »</span>. Il n’y a plus d’interrupteur pour nous isoler des effets
d’Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
69370816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55776176"></a><p>
Mais contrairement à <em class="citetitle">Code</em>, le sujet de ce livre n’est
pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d’Internet
sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
Cette tradition, c’est la manière dont notre culture est créée. Comme je
l’explique dans les pages qui suivent, nous venons d’une tradition de
<span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
-reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp68885024" class="footnote" name="idp68885024"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
+reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp55791904" class="footnote" name="idp55791904"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
<span class="quote">« <span class="quote">expression libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">marchés libres</span> »</span>,
<span class="quote">« <span class="quote">commerce libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre entreprise</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre
volonté</span> »</span>, et <span class="quote">« <span class="quote">élections libres</span> »</span>. Une culture libre
vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l’histoire que je raconte ici va
vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp
68202032"></a><a class="indexterm" name="idp69647792"></a><a class="indexterm" name="idp68294992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp
55801504"></a><a class="indexterm" name="idp55802256"></a><a class="indexterm" name="idp55803008"></a><p>
Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l’été
2003. Lorsque la FCC envisagea d’assouplir la réglementation qui limite la
concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
politique, d’entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
jusqu’à l’échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
est l’essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
-démocratie<a href="#ftn.idp67414576" class="footnote" name="idp67414576"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
+démocratie<a href="#ftn.idp55805696" class="footnote" name="idp55805696"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Cette idée est un élément de l’argumentation de <em class="citetitle">Culture
Libre</em>. Cependant, mon sujet n’est pas juste la concentration du
culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
Safire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
69919472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55805424"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le titre</strong></span> et la plus grande partie de mon
argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
David <span class="personname"><span class="surname">Pogue</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Don’t Just
Chat, Do Something</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
30 janvier 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp68885024" class="footnote"><p><a href="#idp68885024" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55791904" class="footnote"><p><a href="#idp55791904" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
Richard M. <span class="personname"><span class="surname">Stallman</span></span>,
<em class="citetitle">Free Software, Free Society: Selected Essays</em>, Joshua
Gay dir., GNU Press, 2002, p. 57.
-</p></div><div id="ftn.idp67414576" class="footnote"><p><a href="#idp67414576" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William <span class="personname"><span class="surname">Safire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Great
+</p></div><div id="ftn.idp55805696" class="footnote"><p><a href="#idp55805696" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William <span class="personname"><span class="surname">Safire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Great
Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 22 mai
-2003.<a class="indexterm" name="idp69400400"></a>
+2003.<a class="indexterm" name="idp55808704"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapitre . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le 17 décembre</strong></span> 1903, sur une plage
venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
stipulait que le propriétaire d’un terrain était non seulement propriétaire
de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu’au centre de
la Terre, et de tout l’espace au-dessus, <span class="quote">« <span class="quote">jusqu’à
-l’infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp69557280" class="footnote" name="idp69557280"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
+l’infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp55829664" class="footnote" name="idp55829664"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
les érudits s’étaient demandé comment interpréter au mieux l’idée que des
droits de propriété terrestres puissent monter jusqu’aux cieux. Cela
signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
répétées ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
69402576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55831072"></a><p>
Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
américaine — profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
les plus importants juristes de notre passé — prenait de
interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
d’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
66947136"></a><a class="indexterm" name="idp68081088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55833792"></a><a class="indexterm" name="idp55834432"></a><p>
En 1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
perdre des poulets à cause d’avions militaires volant à basse altitude
<span class="quote">« <span class="quote">vers le haut jusqu’à l’infini</span> »</span>, alors le gouvernement
commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
cesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
69802848"></a><a class="indexterm" name="idp68296112"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55836848"></a><a class="indexterm" name="idp55837600"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
La Cour suprême accepta d’entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
s’étendait réellement jusqu’aux espaces célestes, alors la déclaration du
idée. Donner raison à des revendications privées sur l’espace aérien
entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
leur développement et leur contrôle dans l’intérêt public, et reviendrait à
-privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp69817152" class="footnote" name="idp69817152"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
+privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp55844736" class="footnote" name="idp55844736"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le sens commun se révolte à cette idée.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
68160112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55851840"></a><p>
C’est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
abrupte et impatiente, mais en définitive, c’est comme ça qu’elle
comme le nôtre est que la loi s’adapte aux technologies de son époque. Et en
s’adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
sont friables le lendemain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
69695424"></a><a class="indexterm" name="idp67776720"></a><a class="indexterm" name="idp68438640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55854960"></a><a class="indexterm" name="idp55855712"></a><a class="indexterm" name="idp55856464"></a><p>
Ou du moins, c’est ainsi que les choses se passent quand il n’y a personne
de puissant pour s’opposer au changement. Les Causby n’étaient que des
fermiers. Et bien qu’il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
— le pouvoir du <span class="quote">« <span class="quote">bon sens</span> »</span> — allait l’emporter. Il
n’était pas possible de permettre que leur intérêt <span class="quote">« <span class="quote">privé</span> »</span>
nuise à un intérêt public évident.
-</p><a class="indexterm" name="idp
67687152"></a><a class="indexterm" name="idp69615808"></a><a class="indexterm" name="idp68921040"></a><a class="indexterm" name="idp66755440"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp68344832"></a><a class="indexterm" name="idp68177056"></a><a class="indexterm" name="idp69139408"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55861520"></a><a class="indexterm" name="idp55862496"></a><a class="indexterm" name="idp55863472"></a><a class="indexterm" name="idp55864448"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp55866656"></a><a class="indexterm" name="idp55867408"></a><a class="indexterm" name="idp55868160"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> est un des
inventeurs géniaux oubliés de l’Amérique. Il entra sur la scène des grands
feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
rarement, voire jamais entendue venant d’une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span>
-radiophonique<a href="#ftn.idp68975232" class="footnote" name="idp68975232"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
+radiophonique<a href="#ftn.idp55878640" class="footnote" name="idp55878640"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
stations de radio à travers les États-Unis, mais les stations des grandes
villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65902592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55884320"></a><p>
Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d’Armstrong, voulait
qu’Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu’il avait un système
<span class="quote">« <span class="quote">Je pensais qu’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu’il allait
lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
-entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp68649264" class="footnote" name="idp68649264"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp
66753136"></a><p>
+entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp55876784" class="footnote" name="idp55876784"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp
55891360"></a><p>
L’invention d’Armstrong menaçait l’empire de la RCA, et la firme entreprit
d’étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
terme l’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
-la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp66737312" class="footnote" name="idp66737312"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
+la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp55895424" class="footnote" name="idp55895424"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
Au début, la RCA confina la technologie au sein de l’entreprise, en
insistant sur le fait qu’il était nécessaire de faire des expériences
La série de coups qu’a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
de radio, étaient d’une force et d’un caractère retors
-incroyables<a href="#ftn.idp67011040" class="footnote" name="idp67011040"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
67121200"></a><a class="indexterm" name="idp68031632"></a><p>
+incroyables<a href="#ftn.idp55901280" class="footnote" name="idp55901280"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
55902432"></a><a class="indexterm" name="idp55903408"></a><p>
Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
d’émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
acheter des liaisons filaires à AT&T.) La progression de la radio FM
fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
68426912"></a><a class="indexterm" name="idp66952960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55905200"></a><a class="indexterm" name="idp55906176"></a><p>
Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
brevets d’Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
d’Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en 1954 un
court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
treizième étage.
-</p><a class="indexterm" name="idp
68791456"></a><a class="indexterm" name="idp68846928"></a><a class="indexterm" name="idp69850784"></a><a class="indexterm" name="idp64258208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55907536"></a><a class="indexterm" name="idp49815120"></a><a class="indexterm" name="idp49816368"></a><a class="indexterm" name="idp49817184"></a><p>
C’est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
tragique, et rarement accompagnée d’histoires héroïques, mais parfois c’est
effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n’avaient
pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65945952"></a><a class="indexterm" name="idp65949360"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
49820016"></a><a class="indexterm" name="idp49818736"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Internet n’a pas</strong></span> été inventé par une
seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les mœurs
américaines. D’après le <span class="quote">« <span class="quote">Pew Internet and American Life
Project</span> »</span>, 58 pour cent des américains avaient accès à Internet en
-2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp65954464" class="footnote" name="idp65954464"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
+2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp55929984" class="footnote" name="idp55929984"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
la fin 2004.
</p><p>
Au fur et à mesure qu’Internet s’est intégré à la vie ordinaire, il a changé
République. La plupart des gens, s’ils avaient conscience de ce changement,
le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu’Internet a
changé.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65960976"></a><a class="indexterm" name="idp65962160"></a><a class="indexterm" name="idp65962976"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp65965808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55936160"></a><a class="indexterm" name="idp55937024"></a><a class="indexterm" name="idp55937776"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp55940272"></a><p>
Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
d’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
-qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp65974560" class="footnote" name="idp65974560"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
+qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp55948656" class="footnote" name="idp55948656"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n’a été un élément
dominant de notre tradition. Au contraire, ça n’était qu’une partie de notre
culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65979472"></a><a class="indexterm" name="idp65980592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55953344"></a><a class="indexterm" name="idp55954352"></a><p>
Aujourd’hui, cette démarcation nette entre le libre et le
-<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp65982544" class="footnote" name="idp65982544"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
+<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp55956144" class="footnote" name="idp55956144"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
<span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
permissions.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65986416"></a><a class="indexterm" name="idp65987520"></a><a class="indexterm" name="idp65988336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55959744"></a><a class="indexterm" name="idp55960752"></a><a class="indexterm" name="idp55961504"></a><p>
On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
législateur à les protéger. C’est l’histoire de la RCA et Armstrong ;
c’est le rêve des Causby.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65991264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55964368"></a><p>
Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
de participer à la création et à l’élaboration d’une certaine culture, qui
rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
avant qu’Internet ne les transforme.
-</p><a class="indexterm" name="idp
65996832"></a><a class="indexterm" name="idp65998128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55965984"></a><a class="indexterm" name="idp55970336"></a><p>
Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
sujet du copyright et d’Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
<span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> qui a été engagée contre les technologies de
l’Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
Association of America (MPAA) appelle sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre anti-terroriste
-personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp66001248" class="footnote" name="idp66001248"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
+personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp55973744" class="footnote" name="idp55973744"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
n’arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> d’Internet ne débarrasse aussi notre culture de
certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
-</p><a class="indexterm" name="idp
66008144"></a><a class="indexterm" name="idp66009264"></a><a class="indexterm" name="idp66010416"></a><a class="indexterm" name="idp66011232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55980256"></a><a class="indexterm" name="idp55981264"></a><a class="indexterm" name="idp55982272"></a><a class="indexterm" name="idp55983024"></a><p>
Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les 180 premières années de
notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s’inspirer
librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
l’État ou d’un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
Constitution) protège les créateurs du contrôle de l’État. Et comme le
-démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp66000112" class="footnote" name="idp66000112"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
+démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp55972256" class="footnote" name="idp55972256"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
contrôle privé. Notre tradition n’est donc ni soviétique, ni une tradition
de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
devons le résoudre vite.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70075632"></a><a class="indexterm" name="idp70076384"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
55993040"></a><a class="indexterm" name="idp55993792"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
<span class="strong"><strong>Comme la bataille</strong></span> des Causby, l’objet du
conflit, est, en partie, la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La propriété dans
cette guerre n’est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
<span class="quote">« <span class="quote">violent</span> »</span> une revendication légitime de
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70083152"></a><a class="indexterm" name="idp70083904"></a><a class="indexterm" name="idp70084656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56000656"></a><a class="indexterm" name="idp56001408"></a><a class="indexterm" name="idp56002160"></a><p>
Et par conséquent, quand des passionnés d’informatique ou de technologie
veulent défendre ce qu’ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
Wright, Internet n’a pas inspiré de révolution en sa faveur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70086688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56004192"></a><p>
Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m’étonne de plus en plus
du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
commun cède devant l’extrémisme, parce que, comme dans le cas d’Armstrong
contre la RCA, le côté le plus puissant s’est arrangé pour imposer ses
vues ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
70091712"></a><a class="indexterm" name="idp70093552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56009216"></a><a class="indexterm" name="idp56011056"></a><p>
Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
crois qu’il était juste que le sens commun se révolte contre l’extrémisme
propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
profondes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70096416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56013920"></a><p>
<span class="strong"><strong>La bataille</strong></span> qui fait rage actuellement
est centrée autour de deux idées : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> et la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété.</span> »</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
corrompu. Ce livre est l’histoire d’une conséquence de plus de cette
corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n’avons pas
conscience.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp69557280" class="footnote"><p><a href="#idp69557280" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp55829664" class="footnote"><p><a href="#idp55829664" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
St. George <span class="personname"><span class="surname">Tucker</span></span>,
<em class="citetitle">Blackstone’s Commentaries</em>, vol. 3, Rothman Reprints,
1969, p. 18.
-</p></div><div id="ftn.idp69817152" class="footnote"><p><a href="#idp69817152" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55844736" class="footnote"><p><a href="#idp55844736" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
<em class="citetitle">United States v. Causby</em>, U.S. 328 (1946). Le tribunal
estima qu’il pouvait s’agir d’une <span class="quote">« <span class="quote">saisie</span> »</span> si l’utilisation par
le gouvernement du terrain des Causby en détruisait effectivement la
Authorship</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Law Review</em>, vol. 48,
nº 5, 1996, p. 1293 et 1333. Voir également Paul
<span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>, <em class="citetitle">Real
-Property</em>, The Foundation Press, 1984, p. 1112-1113.<a class="indexterm" name="idp67110528"></a> <a class="indexterm" name="idp68124384"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp68975232" class="footnote"><p><a href="#idp68975232" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+Property</em>, The Foundation Press, 1984, p. 1112-1113.<a class="indexterm" name="idp55849088"></a> <a class="indexterm" name="idp55849840"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55878640" class="footnote"><p><a href="#idp55878640" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>, <em class="citetitle">Man
of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>, J.B. Lippincott
Company, 1956, p. 209.
-</p></div><div id="ftn.idp68649264" class="footnote"><p><a href="#idp68649264" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
+</p></div><div id="ftn.idp55876784" class="footnote"><p><a href="#idp55876784" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
première Église électronique d’Amérique, sur
<em class="citetitle">www.webstationone.com/fecha</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp66737312" class="footnote"><p><a href="#idp66737312" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
+</p></div><div id="ftn.idp55895424" class="footnote"><p><a href="#idp55895424" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 226.
-</p></div><div id="ftn.idp67011040" class="footnote"><p><a href="#idp67011040" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55901280" class="footnote"><p><a href="#idp55901280" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 256.
-</p></div><div id="ftn.idp65954464" class="footnote"><p><a href="#idp65954464" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55929984" class="footnote"><p><a href="#idp55929984" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
Amanda <span class="personname"><span class="surname">Lenhart</span></span> <span class="emphasis"><em>et
al.</em></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
Internet Access and the Digital Divide</span> »</span>, <em class="citetitle">Pew Internet and
American Life Project</em>, 15 avril 2003, 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp65974560" class="footnote"><p><a href="#idp65974560" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55948656" class="footnote"><p><a href="#idp55948656" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
Ce n’est pas le seul but du copyright, bien que ce soit massivement son but
dans la Constitution fédérale. Historiquement, la loi d’État sur le
copyright protégeait non seulement les intérêts commerciaux de l’édition,
D. <span class="personname"><span class="surname">Warren</span></span> et Louis
D. <span class="personname"><span class="surname">Brandeis</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle">Harvard Law Review</em>, vol. 4, nº 5,
-1890, p. 193 et 198-200.<a class="indexterm" name="idp65977760"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp65982544" class="footnote"><p><a href="#idp65982544" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+1890, p. 193 et 198-200.<a class="indexterm" name="idp55951696"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55956144" class="footnote"><p><a href="#idp55956144" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
Voir Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
<em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books, 2001,
-ch. 13.<a class="indexterm" name="idp65984000"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp66001248" class="footnote"><p><a href="#idp66001248" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+ch. 13.<a class="indexterm" name="idp55957424"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55973744" class="footnote"><p><a href="#idp55973744" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Black Hawk
Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New Tools to Turn the Net into an
Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
17 janvier 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp66000112" class="footnote"><p><a href="#idp66000112" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55972256" class="footnote"><p><a href="#idp55972256" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
Neil W. <span class="personname"><span class="surname">Netanel</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
-Journal</em>, vol. 106, 1996, p. 283.<a class="indexterm" name="idp70069296"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp
70106144"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp70108640"></a><a class="indexterm" name="idp70109392"></a><p>
+Journal</em>, vol. 106, 1996, p. 283.<a class="indexterm" name="idp55986816"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp
56023648"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp56026144"></a><a class="indexterm" name="idp56026896"></a><p>
<span class="strong"><strong>La guerre</strong></span> contre le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
<em class="citetitle"><span class="quote">« <span class="quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
musique, mais elle n’a pas le droit de priver l’auteur de ses profits en
multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
-compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp70113856" class="footnote" name="idp70113856"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70115136"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp70116240"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp56031360" class="footnote" name="idp56031360"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56032640"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56033744"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
Aujourd’hui, nous sommes au milieu d’une autre <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> contre
le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu’ils ne
<span class="quote">« <span class="quote">privent l’auteur de ses profits.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70122352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56039856"></a><p>
Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Une génération
de la valeur à quelqu’un d’autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu’un sans avoir
sa permission. C’est une forme de piratage.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70130000"></a><a class="indexterm" name="idp70130752"></a><a class="indexterm" name="idp70131504"></a><a class="indexterm" name="idp70132256"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
56047504"></a><a class="indexterm" name="idp56048256"></a><a class="indexterm" name="idp56049008"></a><a class="indexterm" name="idp56049760"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C’est ce que Rochelle
Dreyfuss, professeur en droit à l’université de New York, appelle la théorie
<span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> de la propriété des
-créations<a href="#ftn.idp70137456" class="footnote" name="idp70137456"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
+créations<a href="#ftn.idp56055056" class="footnote" name="idp56055056"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procès aux
Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
-chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp65991104" class="footnote" name="idp65991104"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
+chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp55964240" class="footnote" name="idp55964240"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
devait y avoir un <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span>, quand bien même ce droit allait
contre les Girl-Scouts.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70146048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56063648"></a><p>
Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
créations. Cependant, la théorie <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droit</span> »</span> n’a
jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
théorie n’a jamais eu sa place dans notre droit.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70148864"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp70151328"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56066464"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp56068928"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
moyen. C’est un moyen de favoriser l’épanouissement de la création dans la
société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd’hui elles
réglementent les deux aspects.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70156352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56073952"></a><p>
Ce regroupement n’avait pas beaucoup d’importance avant l’apparition
d’Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
la grande majorité de l’édition était commerciale. Les organisations
aux lois d’une complexité byzantine qu’étaient devenues les lois sur le
copyright. Ce n’était qu’une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
des affaires.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70157360"></a><a class="indexterm" name="idp70159584"></a><a class="indexterm" name="idp70160224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56075120"></a><a class="indexterm" name="idp56077344"></a><a class="indexterm" name="idp56077984"></a><p>
Mais depuis l’apparition d’Internet, cette limite naturelle au champ
d’application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
des règlements vagues d’une complexité insensée, et en menaçant de peines
d’une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l’écrit
-Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp70162496" class="footnote" name="idp70162496"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
+Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp56080256" class="footnote" name="idp56080256"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
Class</span> »</span>, titre d’un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
sommes aussi en train d’assister à une augmentation extraordinaire de la
réglementation de cette <span class="quote">« <span class="quote">classe créative</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70169408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56087168"></a><p>
Ces fardeaux réglementaires n’ont aucun sens dans notre tradition. Nous
devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
étiqueté <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70113856" class="footnote"><p><a href="#idp70113856" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56031360" class="footnote"><p><a href="#idp56031360" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, English Reports, 98, 1274 (1777,
Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp70137456" class="footnote"><p><a href="#idp70137456" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56055056" class="footnote"><p><a href="#idp56055056" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
Voir Rochelle <span class="personname"><span class="surname">Dreyfuss</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language in the Pepsi
Generation</span> »</span>, <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em>, vol. 65,
1990, p. 397.
-</p></div><div id="ftn.idp65991104" class="footnote"><p><a href="#idp65991104" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55964240" class="footnote"><p><a href="#idp55964240" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
Lisa <span class="personname"><span class="surname">Bannon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Birds
May Sing, but Campers Can’t Unless They Pay Up</span> »</span>, <em class="citetitle">Wall
Street Journal</em>, 21 août 1996, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 3</a>. Jonathan
<span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Calling Off the
Copyright War: In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins</span> »</span>,
-<em class="citetitle">The Boston Globe</em>, 24 novembre 2002.<a class="indexterm" name="idp70143888"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70162496" class="footnote"><p><a href="#idp70162496" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+<em class="citetitle">The Boston Globe</em>, 24 novembre 2002.<a class="indexterm" name="idp56061488"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56080256" class="footnote"><p><a href="#idp56080256" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
Dans <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em>, Basic Books,
2002, Richard <span class="personname"><span class="surname">Florida</span></span> documente
permettent ou étouffent cette créativité. Je suis tout à fait d’accord avec
lui sur l’importance et la signification de cette évolution, mais je crois
aussi que les conditions dans lesquelles elle s’établit sont beaucoup plus
-fragiles.<a class="indexterm" name="idp70166160"></a> <a class="indexterm" name="idp70167168"></a>
+fragiles.<a class="indexterm" name="idp56083920"></a> <a class="indexterm" name="idp56084928"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapitre 1. Créateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1928</strong></span> est né un personnage de dessin
animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
-nouveau !"<a href="#ftn.idp70188208" class="footnote" name="idp70188208"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70190048"></a><p>
+nouveau !"<a href="#ftn.idp56105968" class="footnote" name="idp56105968"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
56107888"></a><p>
Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement : <span class="quote">« <span class="quote">Je n'ai
jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.</span> »</span>
l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70192928"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56110880"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
importante transition marque aussi 1928. Cette année là, un génie comique
créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est antérieur au dessin animé de
Disney <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. La similitude des titres
n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
-de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp70203472" class="footnote" name="idp70203472"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
+de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp56121424" class="footnote" name="idp56121424"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
l'invention du son synchronisé dans <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>
que nous devons <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. C'est aussi de
l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill,</span> »</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
Steamboat Willie, Mickey Mouse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70210720"></a><a class="indexterm" name="idp70211696"></a><a class="indexterm" name="idp70212672"></a><a class="indexterm" name="idp70213648"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56128752"></a><a class="indexterm" name="idp56129728"></a><a class="indexterm" name="idp56130704"></a><a class="indexterm" name="idp56131680"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
Cet <span class="quote">« <span class="quote">emprunt</span> »</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
-son époque<a href="#ftn.idp70218368" class="footnote" name="idp70218368"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
+son époque<a href="#ftn.idp56136400" class="footnote" name="idp56136400"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
extrait l'inventivité de la culture qui l'entourait, combiné cette
inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et fondu ce mélange
pour former l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et fondre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70232832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56150864"></a><p>
Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
précisément, <span class="quote">« <span class="quote">la créativité Walt Disney</span> »</span> : une forme
d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
entoure.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70235904"></a><a class="indexterm" name="idp70236880"></a><a class="indexterm" name="idp70237856"></a><a class="indexterm" name="idp70238832"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
+</p><a class="indexterm" name="idp
56153936"></a><a class="indexterm" name="idp56154912"></a><a class="indexterm" name="idp56155888"></a><a class="indexterm" name="idp56156864"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
relativement récente. Les travaux du domaine public en 1928 n'étaient pas
très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
-étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp70245216" class="footnote" name="idp70245216"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
+étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp56163248" class="footnote" name="idp56163248"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
les détenteurs du copyright d'une œuvre de l'esprit avait un <span class="quote">« <span class="quote">droit
exclusif</span> »</span> à contrôler certains usages des œuvres. Il fallait la
permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
par Disney en 1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70250848"></a><a class="indexterm" name="idp70251824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56168880"></a><a class="indexterm" name="idp56169856"></a><p>
C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
présumer qu'une œuvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
la grande crise de 1929.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70254960"></a><a class="indexterm" name="idp70255936"></a><a class="indexterm" name="idp70256912"></a><a class="indexterm" name="idp70257888"></a><a class="indexterm" name="idp70258864"></a><a class="indexterm" name="idp70259840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56172992"></a><a class="indexterm" name="idp56173968"></a><a class="indexterm" name="idp56174944"></a><a class="indexterm" name="idp56175920"></a><a class="indexterm" name="idp56176896"></a><a class="indexterm" name="idp56177872"></a><p>
<span class="strong"><strong>Bien entendu,</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
de monopole sur la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>. L'Amérique non
plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
la compétition et malgré la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp
70284960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp
56202992"></a><p>
Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
Jr</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, sans permission du
détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
comme d'après la loi américaine.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70288592"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56206624"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
-en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp70292464" class="footnote" name="idp70292464"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70294512"></a><a class="indexterm" name="idp70295488"></a><p>
+en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp56210496" class="footnote" name="idp56210496"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
56212544"></a><a class="indexterm" name="idp56213520"></a><p>
Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman : <span class="quote">« <span class="quote">il y a des
règles, et il faut s'y tenir.</span> »</span> Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
faire certaines choses. <span class="quote">« <span class="quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
respecter des limitations définies il y a cinquante ans.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70298384"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp70300848"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56216416"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp56218880"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
-doujinshis<a href="#ftn.idp70303776" class="footnote" name="idp70303776"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70307136"></a><a class="indexterm" name="idp70308112"></a><a class="indexterm" name="idp70309088"></a><p>
+doujinshis<a href="#ftn.idp56221808" class="footnote" name="idp56221808"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
56225168"></a><a class="indexterm" name="idp56226144"></a><a class="indexterm" name="idp56227120"></a><p>
Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
faire obstacle aux <span class="quote">« <span class="quote">emprunts</span> »</span> perpétrés par la culture
doujinshi ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
70311840"></a><a class="indexterm" name="idp70312816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56229872"></a><a class="indexterm" name="idp56230848"></a><p>
J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
causeraient-ils du tort ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
70316496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56234528"></a><p>
<span class="strong"><strong>Interrompons-nous</strong></span> un moment.
</p><p>
Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
que les juristes appellent la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
-intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp70320768" class="footnote" name="idp70320768"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
+intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp56238800" class="footnote" name="idp56238800"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp
70328672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp
56246704"></a><p>
Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
beaucoup de valeur dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut pas
<span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne s'achète
tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70335120"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp70337584"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56253152"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp56255616"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70343200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56261152"></a><p>
Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
dire que les artistes copieurs de mangas <span class="quote">« <span class="quote">volent</span> »</span>. Cette forme
de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est tenue pour loyale, même si les
avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70345808"></a><a class="indexterm" name="idp70346784"></a><a class="indexterm" name="idp70347760"></a><a class="indexterm" name="idp70348736"></a><a class="indexterm" name="idp70349712"></a><a class="indexterm" name="idp70350688"></a><a class="indexterm" name="idp70351664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56263760"></a><a class="indexterm" name="idp56264736"></a><a class="indexterm" name="idp56265712"></a><a class="indexterm" name="idp56266688"></a><a class="indexterm" name="idp56267664"></a><a class="indexterm" name="idp56268640"></a><a class="indexterm" name="idp56269616"></a><p>
Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (<span class="quote">« <span class="quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70357072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56275024"></a><p>
Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir <span class="emphasis"><em>si</em></span>
une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
point. La difficulté est de <span class="quote">« <span class="quote"><span class="emphasis"><em>quantifier</em></span> cette
création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp70359680"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70188208" class="footnote"><p><a href="#idp70188208" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp56277728"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56105968" class="footnote"><p><a href="#idp56105968" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
Leonard <span class="personname"><span class="surname">Maltin</span></span>, <em class="citetitle">Of
Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons</em>, Penguin
Books, 1987, p. 34-35.
-</p></div><div id="ftn.idp70203472" class="footnote"><p><a href="#idp70203472" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56121424" class="footnote"><p><a href="#idp56121424" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
Je suis reconnaissant envers David
Rube</span> »</span> (Lakay). Une sixième chanson, <span class="quote">« <span class="quote">The Turkey in the
Straw</span> »</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith à
Harry Surden, 10 juillet 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp70218368" class="footnote"><p><a href="#idp70218368" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56136400" class="footnote"><p><a href="#idp56136400" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
C’était également un fan du domaine public. Voir Chris
<span class="personname"><span class="surname">Sprigman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Mouse that
Ate the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Findlaw</em>, 5 mars 2002,
au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70245216" class="footnote"><p><a href="#idp70245216" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56163248" class="footnote"><p><a href="#idp56163248" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
Jusqu’en 1976, la loi sur le copyright accordait à un auteur la possibilité
renouvellement est de 28 ans, la durée moyenne des copyrights est de 32,2
ans. Pour les données de renouvellement et d’autres données pertinentes,
voir le site web associé à ce livre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70292464" class="footnote"><p><a href="#idp70292464" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56210496" class="footnote"><p><a href="#idp56210496" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
Pour une histoire excellente, voir Scott
<span class="personname"><span class="surname">McCloud</span></span>, <em class="citetitle">Reinventing
Comics</em>, Perennial, 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp70303776" class="footnote"><p><a href="#idp70303776" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56221808" class="footnote"><p><a href="#idp56221808" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
Voir Salil K. <span class="personname"><span class="surname">Mehra</span></span>,
en meilleure posture collectivement s’ils mettent de côté leur intérêt
personnel et décident de ne pas faire valoir leurs droits légaux. C’est
essentiellement un “dilemme du prisonnier” résolu.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp70320768" class="footnote"><p><a href="#idp70320768" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56238800" class="footnote"><p><a href="#idp56238800" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp70321152"></a>Le terme de
+<a class="indexterm" name="idp56239184"></a>Le terme de
<span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">propriété intellectuelle</em></span> »</span> est
relativement récent. Voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> — copyrights, brevets, marques déposées
et secrets de fabrication —, mais la nature de ces droits est très
différente.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
70363808"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
56281856"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1839</strong></span>, Louis Daguerre inventa le
premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le <span class="quote">« <span class="quote">daguerréotype</span> »</span>. Le
une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
compétition pour maintenir des prix élevés.)
-</p><a class="indexterm" name="idp
70369680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56287728"></a><p>
Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
chers de produire ces <span class="quote">« <span class="quote">images automatiques</span> »</span>. Bientôt, William
des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
simplicité : <span class="quote">« <span class="quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
-reste</span> »</span><a href="#ftn.idp70378688" class="footnote" name="idp70378688"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
+reste</span> »</span><a href="#ftn.idp56296192" class="footnote" name="idp56296192"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
invention dans <em class="citetitle">The Kodak Primer</em> :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
-préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp70382240" class="footnote" name="idp70382240"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70385136"></a><p>
+préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp56300160" class="footnote" name="idp56300160"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
56303056"></a><p>
Pour 25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
d'Eastman est sorti en 1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
mille négatifs par jour. Entre 1888 et 1909, alors que la production
industrielle augmentait de 4,7 pour cent, les ventes d'équipements et de
-matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp70387120" class="footnote" name="idp70387120"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
-cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp70389008" class="footnote" name="idp70389008"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70390896"></a><p>
+matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp56305040" class="footnote" name="idp56305040"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
+cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp56306928" class="footnote" name="idp56306928"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
56308816"></a><p>
Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
-[littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp70393584" class="footnote" name="idp70393584"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
70395632"></a><a class="indexterm" name="idp70396640"></a><p>
+[littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp56311504" class="footnote" name="idp56311504"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp
56313552"></a><a class="indexterm" name="idp56314560"></a><p>
En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70399776"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56317696"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
-photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp70380816" class="footnote" name="idp70380816"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70405472"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp56298736" class="footnote" name="idp56298736"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
56323392"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
sembler étonnamment familiers. Le photographe <span class="quote">« <span class="quote">prenait</span> »</span> quelque
que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
de la valeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70411168"></a><a class="indexterm" name="idp70411920"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56329088"></a><a class="indexterm" name="idp56329840"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
-les espaces privés<a href="#ftn.idp70414848" class="footnote" name="idp70414848"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
+les espaces privés<a href="#ftn.idp56332768" class="footnote" name="idp56332768"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
comme Disney pouvait s'inspirer de <em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr.</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
capturer une image sans indemniser son sujet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70419664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56337584"></a><p>
Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
-cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp70402576" class="footnote" name="idp70402576"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
70426544"></a><a class="indexterm" name="idp70427296"></a><p>
+cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp56320496" class="footnote" name="idp56320496"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp
56344480"></a><a class="indexterm" name="idp56345232"></a><p>
On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
démontrer cette autorisation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70430768"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp70432976"></a><a class="indexterm" name="idp70433984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56348704"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp56350912"></a><a class="indexterm" name="idp56351920"></a><p>
n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
développement d'une technologie d'expression démocratique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70435504"></a><a class="indexterm" name="idp70438288"></a><a class="indexterm" name="idp70439264"></a><a class="indexterm" name="idp70440240"></a><a class="indexterm" name="idp70441216"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56353440"></a><a class="indexterm" name="idp56356224"></a><a class="indexterm" name="idp56357200"></a><a class="indexterm" name="idp56358176"></a><a class="indexterm" name="idp56359152"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si vous conduisez</strong></span> à travers le Presidio
(NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
scolaires jaunes criards, et le logo <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> à la
qualité a énormément baissé. D'après un analyste, <span class="quote">« <span class="quote">Il y a cinq ans, un
bon système d'édition vidéo numerique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour 595
-dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp70452160" class="footnote" name="idp70452160"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
+dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp56370096" class="footnote" name="idp56370096"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
<span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70456496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56374432"></a><p>
La <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70459408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56377344"></a><p>
Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> en ces
termes. Pour une majorité de gens, <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui
est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
choses qui vont avec la lecture.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70462032"></a><a class="indexterm" name="idp70462784"></a><a class="indexterm" name="idp70463536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56379968"></a><a class="indexterm" name="idp56380720"></a><a class="indexterm" name="idp56381472"></a><p>
Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne 390 heures de
publicité télévisée par an, soit entre 20.000 et 45.000
-publicités<a href="#ftn.idp70465120" class="footnote" name="idp70465120"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
+publicités<a href="#ftn.idp56383056" class="footnote" name="idp56383056"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
important de comprendre la <span class="quote">« <span class="quote">grammaire</span> »</span> des images. Car de même
qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
construisent le suspense.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70470096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56388032"></a><p>
Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp
70473344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp
56391280"></a><p>
Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
-texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp70475296" class="footnote" name="idp70475296"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
+texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp56393232" class="footnote" name="idp56393232"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
<span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
-évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp70479376" class="footnote" name="idp70479376"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70483568"></a><p>
+évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp56397312" class="footnote" name="idp56397312"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56401584"></a><p>
Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
films. Comme le décrit Daley, <span class="quote">« <span class="quote">les gens sont très surpris par la
manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
lecture, et de celle-ci en particulier, est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de
choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
-d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp70491552" class="footnote" name="idp70491552"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
+d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp56409568" class="footnote" name="idp56409568"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
-siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp70493840" class="footnote" name="idp70493840"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp56411856" class="footnote" name="idp56411856"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70496608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56414624"></a><p>
Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
part, le texte n'est pas la forme dans laquelle <span class="emphasis"><em>ces
idées</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
dépend de son lien avec la forme d'expression.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70506048"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56424064"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
... en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
ton langage, et construis du sens...
-</p><a class="indexterm" name="idp
70515296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56433280"></a><p>
Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
compte que <span class="quote">« <span class="quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
leur donnait beaucoup de pouvoir."
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70519072"></a><a class="indexterm" name="idp70520048"></a><a class="indexterm" name="idp70521024"></a><a class="indexterm" name="idp70522000"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp70524208"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
56437056"></a><a class="indexterm" name="idp56438032"></a><a class="indexterm" name="idp56439008"></a><a class="indexterm" name="idp56439984"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp56442192"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand deux avions</strong></span> se sont écrasés contre
le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
l'<span class="quote">« <span class="quote">info-divertissement</span> »</span>, quand bien même le divertissement est
une tragédie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70530624"></a><a class="indexterm" name="idp70531376"></a><a class="indexterm" name="idp70532128"></a><a class="indexterm" name="idp70532880"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56448608"></a><a class="indexterm" name="idp56449360"></a><a class="indexterm" name="idp56450112"></a><a class="indexterm" name="idp56450864"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
Mais en plus de ces informations publiées à propos de la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du
11 septembre</span> »</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
dans son livre <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, autour d'une actualité
qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
aussi eu Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70538048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56456032"></a><p>
Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
instantanément.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70541136"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56459120"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
Le 11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique— c'est
une sorte de <em class="citetitle">Jerry Springer</em> électronique, disponible
partout dans le monde.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70548512"></a><a class="indexterm" name="idp70549488"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56466496"></a><a class="indexterm" name="idp56467472"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70558976"></a><a class="indexterm" name="idp70561232"></a><a class="indexterm" name="idp70562208"></a><a class="indexterm" name="idp70563184"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp70565424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56476848"></a><a class="indexterm" name="idp56479104"></a><a class="indexterm" name="idp56480080"></a><a class="indexterm" name="idp56481056"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp56483296"></a><p>
Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
<span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
-obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp70569024" class="footnote" name="idp70569024"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70570944"></a><p>
+obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp56486896" class="footnote" name="idp56486896"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
56488816"></a><p>
Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
-dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp70572704" class="footnote" name="idp70572704"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
+dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp56490576" class="footnote" name="idp56490576"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
-extrême<a href="#ftn.idp70578384" class="footnote" name="idp70578384"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
+extrême<a href="#ftn.idp56496256" class="footnote" name="idp56496256"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
qu'ils nous disent.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
70581712"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp70585184"></a><a class="indexterm" name="idp70586160"></a><a class="indexterm" name="idp70587136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
56499584"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp56503056"></a><a class="indexterm" name="idp56504032"></a><a class="indexterm" name="idp56505008"></a><p>
Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70590464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56508336"></a><p>
Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
l'élection présidentielle de 2004. Car quand bien même le nombre de leurs
lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70592160"></a><a class="indexterm" name="idp70592912"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56510032"></a><a class="indexterm" name="idp56510784"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
exemple. Quand Lott effectua un <span class="quote">« <span class="quote">dérapage verbal</span> »</span> lors d'une
histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
<span class="quote">« <span class="quote">dérapage</span> »</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
-démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp70599040" class="footnote" name="idp70599040"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
+démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp56516912" class="footnote" name="idp56516912"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70603728"></a><a class="indexterm" name="idp70604704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56521600"></a><a class="indexterm" name="idp56522576"></a><p>
Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
démocratique de classement par les pairs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70605968"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56523920"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
conflit d'intérêt</span> »</span>, m'a dit Winer. <span class="quote">« <span class="quote">Un journaliste amateur n'a
pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70613648"></a><a class="indexterm" name="idp70614400"></a><a class="indexterm" name="idp70615408"></a><a class="indexterm" name="idp70616160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56531600"></a><a class="indexterm" name="idp56532352"></a><a class="indexterm" name="idp56533360"></a><a class="indexterm" name="idp56534112"></a><p>
Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
médias de cacher plus de choses au public — et CNN a reconnu l'avoir
fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
-employés<a href="#ftn.idp70541648" class="footnote" name="idp70541648"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
+employés<a href="#ftn.idp56459632" class="footnote" name="idp56459632"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
<span class="emphasis"><em>eux</em></span> qui écrivaient <span class="quote">« <span class="quote">le reportage</span> »</span>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
70620944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56538912"></a><p>
Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat —
j'emploie le mot <span class="quote">« <span class="quote">amateur</span> »</span> non pas au sens de personne
inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
-qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp70623392" class="footnote" name="idp70623392"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
+qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp56541360" class="footnote" name="idp56541360"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
<span class="quote">« <span class="quote">par triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
Winer, <span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
n'est pas sûr que ça plaise au <span class="quote">« <span class="quote">journalisme</span> »</span> — certains
journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
-blogs<a href="#ftn.idp70628608" class="footnote" name="idp70628608"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
+blogs<a href="#ftn.idp56546576" class="footnote" name="idp56546576"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
sommes encore dans une période de transition. <span class="quote">« <span class="quote">Une grande partie de ce
que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement</span> »</span>,
m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
m'a dit : <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
censureront.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70639488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56557456"></a><p>
Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
d'extraordinaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70643328"></a><a class="indexterm" name="idp70644304"></a><a class="indexterm" name="idp70645280"></a><a class="indexterm" name="idp70646256"></a><a class="indexterm" name="idp70647232"></a><a class="indexterm" name="idp70648208"></a><a class="indexterm" name="idp70649184"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56561296"></a><a class="indexterm" name="idp56562272"></a><a class="indexterm" name="idp56563248"></a><a class="indexterm" name="idp56564224"></a><a class="indexterm" name="idp56565200"></a><a class="indexterm" name="idp56566176"></a><a class="indexterm" name="idp56567152"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
<span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> est le directeur
scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
[alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70667728"></a><a class="indexterm" name="idp70668704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56585696"></a><a class="indexterm" name="idp56586672"></a><p>
Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
développé un argument fort en faveur du <span class="quote">« <span class="quote">droit à bricoler</span> »</span>,
-comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp70673616" class="footnote" name="idp70673616"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
+comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp56591712" class="footnote" name="idp56591712"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
apprendre, à cause de la loi.
</p><p>
accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70681168"></a><a class="indexterm" name="idp70681920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56599248"></a><a class="indexterm" name="idp56600000"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,</span> »</span> comme
me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
de découragement.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70378688" class="footnote"><p><a href="#idp70378688" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56296192" class="footnote"><p><a href="#idp56296192" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
Reese V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
<em class="citetitle">Images and Enterprise: Technology and the American Photographic
Industry, 1839-1925</em>, Johns Hopkins University Press, 1975,
p. 112.
-</p></div><div id="ftn.idp70382240" class="footnote"><p><a href="#idp70382240" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56300160" class="footnote"><p><a href="#idp56300160" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp70382752"></a>Brian
+<a class="indexterm" name="idp56300672"></a>Brian
<span class="personname"><span class="surname">Coe</span></span>, <em class="citetitle">The Birth of
Photography</em>, Taplinger Publishing Co, 1977, p. 53.
-</p></div><div id="ftn.idp70387120" class="footnote"><p><a href="#idp70387120" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56305040" class="footnote"><p><a href="#idp56305040" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
Reese V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 177.
-</p></div><div id="ftn.idp70389008" class="footnote"><p><a href="#idp70389008" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56306928" class="footnote"><p><a href="#idp56306928" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
Basé sur un graphique de Reese
V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp70393584" class="footnote"><p><a href="#idp70393584" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56311504" class="footnote"><p><a href="#idp56311504" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
Brian <span class="personname"><span class="surname">Coe</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 58.
-</p></div><div id="ftn.idp70380816" class="footnote"><p><a href="#idp70380816" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56298736" class="footnote"><p><a href="#idp56298736" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
Pour des affaires illustrant ce propos, voir par exemple <em class="citetitle">Pavesich
<em class="citetitle">Foster-Milburn Co. v. Chinn</em>, 123090 S.W. 364, 366
(Ky. 1909), <em class="citetitle">Corliss v. Walker</em>, 64 F. 280
(Mass. Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp70414848" class="footnote"><p><a href="#idp70414848" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56332768" class="footnote"><p><a href="#idp56332768" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
Samuel D. <span class="personname"><span class="surname">Warren</span></span> et Louis
D. <span class="personname"><span class="surname">Brandeis</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
-Privacy</span> »</span>, p. 193.<a class="indexterm" name="idp70416768"></a> <a class="indexterm" name="idp70417776"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70402576" class="footnote"><p><a href="#idp70402576" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+Privacy</span> »</span>, p. 193.<a class="indexterm" name="idp56334688"></a> <a class="indexterm" name="idp56335696"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56320496" class="footnote"><p><a href="#idp56320496" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
Voir Melville B. <span class="personname"><span class="surname">Nimmer</span></span>,
vol. 48, nº 3, 1960, p. 398-407 et <em class="citetitle">White</em>
v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America, Inc.</em>, 971 F. 2d 1395
(9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp70452160" class="footnote"><p><a href="#idp70452160" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56370096" class="footnote"><p><a href="#idp56370096" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
H. Edward <span class="personname"><span class="surname">Goldberg</span></span>,
<em class="citetitle">Cadalyst</em>, 1<sup>er</sup> février
2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70465120" class="footnote"><p><a href="#idp70465120" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56383056" class="footnote"><p><a href="#idp56383056" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
Judith <span class="personname"><span class="surname">Van Evra</span></span>,
Communication)</em>, Lawrence Erlbaum Associates,
1990. <span class="quote">« <span class="quote">Findings on Family and TV Study</span> »</span>, <em class="citetitle">Denver
Post</em>, 25 mai 1997.
-</p></div><div id="ftn.idp70475296" class="footnote"><p><a href="#idp70475296" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56393232" class="footnote"><p><a href="#idp56393232" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish, 13 décembre
-2002.<a class="indexterm" name="idp70476224"></a> <a class="indexterm" name="idp70477232"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70479376" class="footnote"><p><a href="#idp70479376" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+2002.<a class="indexterm" name="idp56394160"></a> <a class="indexterm" name="idp56395168"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56397312" class="footnote"><p><a href="#idp56397312" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
Voir Scott <span class="personname"><span class="surname">Steinberg</span></span>,
<em class="citetitle">E!online</em>, 4 novembre 2000, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 8</a> et
<span class="quote">« <span class="quote">Timeline</span> »</span>, <em class="citetitle">IGN</em>, 22 novembre 2000,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70491552" class="footnote"><p><a href="#idp70491552" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56409568" class="footnote"><p><a href="#idp56409568" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
-Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish.<a class="indexterm" name="idp70492320"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70493840" class="footnote"><p><a href="#idp70493840" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish.<a class="indexterm" name="idp56410336"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56411856" class="footnote"><p><a href="#idp56411856" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
-</p></div><div id="ftn.idp70569024" class="footnote"><p><a href="#idp70569024" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56486896" class="footnote"><p><a href="#idp56486896" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
Voir, par exemple, Alexis de
<span class="personname"><span class="surname">Tocqueville</span></span>, <em class="citetitle">De la
démocratie en Amérique</em>, t. I, ch. 16, Bantam Books, 2000, Henry
Reeve trad.
-</p></div><div id="ftn.idp70572704" class="footnote"><p><a href="#idp70572704" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56490576" class="footnote"><p><a href="#idp56490576" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
Bruce <span class="personname"><span class="surname">Ackerman</span></span> et James
<span class="personname"><span class="surname">Fishkin</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Deliberation
Day</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em>,
vol. 10, nº 2, 2002, p. 129.
-</p></div><div id="ftn.idp70578384" class="footnote"><p><a href="#idp70578384" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56496256" class="footnote"><p><a href="#idp56496256" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
Cass <span class="personname"><span class="surname">Sunstein</span></span>,
<em class="citetitle">Republic.com</em>, Princeton University Press, 2001,
p. 65-80, 175, 182, 183 et 192.
-</p></div><div id="ftn.idp70599040" class="footnote"><p><a href="#idp70599040" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56516912" class="footnote"><p><a href="#idp56516912" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
Noah <span class="personname"><span class="surname">Shachtman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">With
Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York
Times</em>, 16 janvier 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp70541648" class="footnote"><p><a href="#idp70541648" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56459632" class="footnote"><p><a href="#idp56459632" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
Entretien par téléphone avec David Winer, 16 avril 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp70623392" class="footnote"><p><a href="#idp70623392" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56541360" class="footnote"><p><a href="#idp56541360" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
John <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Loss of
D. <span class="personname"><span class="surname">Kramer</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Shuttle
Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall</span> »</span>, <em class="citetitle">Online
Journalism Review</em>, 2 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70628608" class="footnote"><p><a href="#idp70628608" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56546576" class="footnote"><p><a href="#idp56546576" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp70631440"></a> <a class="indexterm" name="idp70632448"></a> <a class="indexterm" name="idp70633200"></a> <a class="indexterm" name="idp70633952"></a>Voir Michael
+<a class="indexterm" name="idp56549408"></a> <a class="indexterm" name="idp56550416"></a> <a class="indexterm" name="idp56551168"></a> <a class="indexterm" name="idp56551920"></a>Voir Michael
<span class="personname"><span class="surname">Falcone</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor’s
Pencil Ruin a Web Log?</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
29 septembre 2003 : <span class="quote">« <span class="quote">Toutes les organisations d’information n’ont pas
Chronicle</em>, a été renvoyé pour avoir tenu un blog personnel
publié sous pseudonyme, qui traitait de sujets et de personnes qu’il
couvrait.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp70673616" class="footnote"><p><a href="#idp70673616" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56591712" class="footnote"><p><a href="#idp56591712" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
Voir, par exemple, Edward <span class="personname"><span class="surname">Felten</span></span>
<span class="quote">« <span class="quote">Technological Access Control Interferes with Noninfringing
Scholarship</span> »</span>, <em class="citetitle">Communications of the Association for
Computer Machinery</em>, vol. 43, nº 9, septembre 2000.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
70686208"></a><a class="indexterm" name="idp70686960"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
56604192"></a><a class="indexterm" name="idp56604944"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
<span class="strong"><strong>À l'automne</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70706448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56624432"></a><p>
Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
qui contenait le fichier était toujours en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70709344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56627328"></a><p>
Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70711440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56629424"></a><p>
Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
brochures d'universités — en bref, tout ce que les utilisateurs du
réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70712928"></a><a class="indexterm" name="idp70714768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56630912"></a><a class="indexterm" name="idp56632752"></a><p>
Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
supposé faire.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
70725152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
56642864"></a><p>
Le 23 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
n'avait rien à voir avec de la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70730128"></a><a class="indexterm" name="idp70731104"></a><a class="indexterm" name="idp70732112"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp70734960"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56647920"></a><a class="indexterm" name="idp56648896"></a><a class="indexterm" name="idp56649904"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp56652752"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">volontairement</span> »</span> violé
d'auteur de réclamer 150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
au moins 15.000.000 de dollars.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70740272"></a><a class="indexterm" name="idp70741024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56658064"></a><a class="indexterm" name="idp56658816"></a><p>
Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars — soit six fois le
<span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
-2001<a href="#ftn.idp70744512" class="footnote" name="idp70744512"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70746944"></a><p>
+2001<a href="#ftn.idp56662304" class="footnote" name="idp56662304"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
56664608"></a><p>
Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé 12.000 dollars, grâce à
des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent 12.000 dollars pour
retirer leur plainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70748976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56666640"></a><p>
La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
chez un dentiste comme moi.</span> »</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
par Jesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70751920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56669584"></a><p>
La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250.000
dollars pour une chance de gagner, ou bien 12.000 dollars pour un règlement
à l'amiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70754944"></a><a class="indexterm" name="idp70756048"></a><a class="indexterm" name="idp70757056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56672608"></a><a class="indexterm" name="idp56673712"></a><a class="indexterm" name="idp56674720"></a><p>
L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
-moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp70758752" class="footnote" name="idp70758752"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
+moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp56676416" class="footnote" name="idp56676416"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
-moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp70754480" class="footnote" name="idp70754480"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70765344"></a><a class="indexterm" name="idp70766400"></a><p>
+moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp56672144" class="footnote" name="idp56672144"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56683008"></a><a class="indexterm" name="idp56684144"></a><p>
Le 23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
un procès à 15 millions de dollars devint un militant :
sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
il veut corriger cela.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp70771136"></a><a class="indexterm" name="idp70772112"></a><a class="indexterm" name="idp70773088"></a><a class="indexterm" name="idp70774064"></a><a class="indexterm" name="idp70775120"></a><a class="indexterm" name="idp70776096"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70744512" class="footnote"><p><a href="#idp70744512" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp56688880"></a><a class="indexterm" name="idp56689856"></a><a class="indexterm" name="idp56690832"></a><a class="indexterm" name="idp56691808"></a><a class="indexterm" name="idp56692864"></a><a class="indexterm" name="idp56693840"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56662304" class="footnote"><p><a href="#idp56662304" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit Alleges $97.8 Billion in
Damages</span> »</span>, <em class="citetitle">University Business Magazine</em>,
vol. 6, nº 5, mai 2003, disponible au 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp70758752" class="footnote"><p><a href="#idp70758752" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56676416" class="footnote"><p><a href="#idp56676416" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Labor
aussi Neil <span class="personname"><span class="surname">Alper</span></span> et Gregory
H. <span class="personname"><span class="surname">Wassall</span></span>, <em class="citetitle">More Than
One in a Blue Moon</em>, National Endowment for the Arts, 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp70754480" class="footnote"><p><a href="#idp70754480" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56672144" class="footnote"><p><a href="#idp56672144" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
Douglas <span class="personname"><span class="surname">Lichtman</span></span> argumente de
manière semblable dans <span class="quote">« <span class="quote">KaZaA and Punishment</span> »</span>, <em class="citetitle">The
Wall Street Journal</em>, 10 septembre 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
70780592"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
56698336"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si <span class="quote">« <span class="quote">pirater</span> »</span> signifie</strong></span>
utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission —
s'il est vrai que <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> — alors
selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables —
jusqu'à aujourd'hui.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
70785344"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
56702960"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
-fuite<a href="#ftn.idp70789856" class="footnote" name="idp70789856"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
+fuite<a href="#ftn.idp56707552" class="footnote" name="idp56707552"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
créer leur propre marché souterrain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70796416"></a><a class="indexterm" name="idp70797168"></a><a class="indexterm" name="idp70797920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56714192"></a><a class="indexterm" name="idp56714944"></a><a class="indexterm" name="idp56715696"></a><p>
Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
-défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp70800464" class="footnote" name="idp70800464"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
+défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp56718240" class="footnote" name="idp56718240"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Les Napster de l'époque, les <span class="quote">« <span class="quote">indépendants</span> »</span>, étaient des
compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
résistèrent vigoureusement. <span class="quote">« <span class="quote">Les tournages étaient interrompus par des
vols de machines, et des <span class="quote">“<span class="quote">accidents</span>”</span> se produisaient
fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
-de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp70808272" class="footnote" name="idp70808272"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
+de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp56726048" class="footnote" name="idp56726048"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70811504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56729280"></a><p>
Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-
sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
suffisant, les brevets avaient expiré.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70814192"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56731968"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
s'applique à la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
70819648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
56737424"></a><p>
A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
Russel en 1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
pour avoir le droit de la jouer en public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70822240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56740016"></a><p>
Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>,
à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
compositeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70826272"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56744048"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
-Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp70830320"></a>
+Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp56748096"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
-[leurs] droits.<a href="#ftn.idp70832688" class="footnote" name="idp70832688"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70836640"></a><a class="indexterm" name="idp70837616"></a><p>
+[leurs] droits.<a href="#ftn.idp56750464" class="footnote" name="idp56750464"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
56754416"></a><a class="indexterm" name="idp56755392"></a><p>
Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
travail des autres <span class="quote">« <span class="quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
-compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp70839248" class="footnote" name="idp70839248"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
+compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp56757024" class="footnote" name="idp56757024"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
l'<span class="quote">« <span class="quote">industrie de l'édition musicale</span> »</span> se trouvait donc <span class="quote">« <span class="quote">à
-la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp70841296" class="footnote" name="idp70841296"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
+la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp56759072" class="footnote" name="idp56759072"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible, <span class="quote">« <span class="quote">Si
ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
-partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp70843120" class="footnote" name="idp70843120"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70844528"></a><a class="indexterm" name="idp70845504"></a><a class="indexterm" name="idp70846256"></a><a class="indexterm" name="idp70847008"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp56760896" class="footnote" name="idp56760896"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56762304"></a><a class="indexterm" name="idp56763280"></a><a class="indexterm" name="idp56764032"></a><a class="indexterm" name="idp56764784"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
mécanique arguèrent qu'il était <span class="quote">« <span class="quote">parfaitement possible de démontrer
que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
compositeur de rien qu'il n'eut avant.</span> »</span> Au contraire, les machines
-augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp70855216" class="footnote" name="idp70855216"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
+augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp56772992" class="footnote" name="idp56772992"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
<span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
servir.</span> »</span><span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
<span class="quote">“<span class="quote">vol</span>”</span></span> »</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
-sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp70858576" class="footnote" name="idp70858576"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70860144"></a><p>
+sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp56776352" class="footnote" name="idp56776352"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56777920"></a><p>
La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs <span class="emphasis"><em>et</em></span>
des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
Grisham sans sa permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70870192"></a><a class="indexterm" name="idp70871168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56787968"></a><a class="indexterm" name="idp56788944"></a><p>
Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span> les
maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage — en donnant
créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
-créativité.<a href="#ftn.idp70823904" class="footnote" name="idp70823904"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
70877552"></a><a class="indexterm" name="idp70878528"></a><a class="indexterm" name="idp70879504"></a><p>
+créativité.<a href="#ftn.idp56741680" class="footnote" name="idp56741680"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56795456"></a><a class="indexterm" name="idp56796432"></a><a class="indexterm" name="idp56797408"></a><p>
Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
-large.<a href="#ftn.idp70794144" class="footnote" name="idp70794144"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70886640"></a><a class="indexterm" name="idp70887616"></a><a class="indexterm" name="idp70888592"></a><a class="indexterm" name="idp70889568"></a><p>
+large.<a href="#ftn.idp56711920" class="footnote" name="idp56711920"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
56804544"></a><a class="indexterm" name="idp56805520"></a><a class="indexterm" name="idp56806496"></a><a class="indexterm" name="idp56807472"></a><p>
Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
La radio aussi est née du piratage.
</p><p>
Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
-<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp70896528" class="footnote" name="idp70896528"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
+<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp56814432" class="footnote" name="idp56814432"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
l'argent au compositeur pour cette exécution.
valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
-musique.<a class="indexterm" name="idp70882512"></a>
+musique.<a class="indexterm" name="idp56800416"></a>
</p><p>
un droit <span class="quote">« <span class="quote">protégé</span> »</span>. Ainsi donc, la station de radio
<span class="emphasis"><em>pirate</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
payer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70912560"></a><a class="indexterm" name="idp70913536"></a><a class="indexterm" name="idp70914512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56830384"></a><a class="indexterm" name="idp56831360"></a><a class="indexterm" name="idp56832336"></a><p>
Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
contrepartie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70916544"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56834368"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
</p><p>
d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
fait— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
permettaient aux gens de partager.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70921376"></a><a class="indexterm" name="idp70922416"></a><a class="indexterm" name="idp70923168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56839200"></a><a class="indexterm" name="idp56840240"></a><a class="indexterm" name="idp56840992"></a><p>
Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
pratique comme une forme de <span class="quote">« <span class="quote">compétition déloyale et potentiellement
-destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp70924912" class="footnote" name="idp70924912"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
+destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp56842736" class="footnote" name="idp56842736"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
avoir un <span class="quote">« <span class="quote">intérêt public</span> »</span> à augmenter l'offre de la télévision
par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
<span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
-quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp70905664" class="footnote" name="idp70905664"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
+quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp56823488" class="footnote" name="idp56823488"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
-pas payé.<a href="#ftn.idp70932016" class="footnote" name="idp70932016"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+pas payé.<a href="#ftn.idp56849840" class="footnote" name="idp56849840"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
suffisamment raisonnable :
ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
-conviendraient.<a href="#ftn.idp70935376" class="footnote" name="idp70935376"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
70937088"></a><p>
+conviendraient.<a href="#ftn.idp56853200" class="footnote" name="idp56853200"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
56854912"></a><p>
Ils étaient des <span class="quote">« <span class="quote">passagers au noir,</span> »</span> d'après Charlton Heston,
le président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
-leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp70938896" class="footnote" name="idp70938896"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp56856720" class="footnote" name="idp56856720"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
</p><p>
Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
-compensation.<a href="#ftn.idp70942928" class="footnote" name="idp70942928"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp70945296"></a>
+compensation.<a href="#ftn.idp56860880" class="footnote" name="idp56860880"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp56863248"></a>
</p></blockquote></div><p>
Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
bâti leur empire sur un <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, de la valeur du contenu
créée par les chaînes hertziennes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70949840"></a><a class="indexterm" name="idp70950816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56867664"></a><a class="indexterm" name="idp56868640"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ces différentes histoires</strong></span> chantent le
même refrain. Si <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> veut dire utiliser la valeur de la
création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
-plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp70953392" class="footnote" name="idp70953392"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
+plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp56871216" class="footnote" name="idp56871216"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
génération accueille les pirates de la génération précédente — jusqu'à
aujourd'hui.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70789856" class="footnote"><p><a href="#idp70789856" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56707552" class="footnote"><p><a href="#idp56707552" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp70790240"></a>Je remercie Peter DiMauro de m’avoir
+<a class="indexterm" name="idp56707936"></a>Je remercie Peter DiMauro de m’avoir
indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 87-93, qui détaille les
<span class="quote">« <span class="quote">aventures</span> »</span> d’Edison avec les copyrights et les brevets.
-</p></div><div id="ftn.idp70800464" class="footnote"><p><a href="#idp70800464" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56718240" class="footnote"><p><a href="#idp56718240" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
J. A. <span class="personname"><span class="surname">Aberdeen</span></span>,
<em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion Picture
C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to
the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization
of Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em>, nº 281, 2003.<a class="indexterm" name="idp70804848"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70808272" class="footnote"><p><a href="#idp70808272" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Review</em>, nº 281, 2003.<a class="indexterm" name="idp56722624"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56726048" class="footnote"><p><a href="#idp56726048" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
Marc <span class="personname"><span class="surname">Wanamaker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First
Studios</span> »</span>, <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archivé au
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp70832688" class="footnote"><p><a href="#idp70832688" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56750464" class="footnote"><p><a href="#idp56750464" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Pour amender et consolider les lois concernant le copyright</span> »</span>,
auditions sur les amendements et projets de loi S. 6330 et H.R. 19853 devant
B. Kittredge, du Dakota-du-Sud, président. Repris dans
<em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
E. Fulton Brylawski et Abe Goldman éd., Fred. B. Rothman and Co,
-1976.<a class="indexterm" name="idp70835248"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70839248" class="footnote"><p><a href="#idp70839248" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+1976.<a class="indexterm" name="idp56753024"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56757024" class="footnote"><p><a href="#idp56757024" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 223, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
Music Publishers Association.
-</p></div><div id="ftn.idp70841296" class="footnote"><p><a href="#idp70841296" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56759072" class="footnote"><p><a href="#idp56759072" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 226, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
Music Publishers Association.
-</p></div><div id="ftn.idp70843120" class="footnote"><p><a href="#idp70843120" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56760896" class="footnote"><p><a href="#idp56760896" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 23, déclaration de John Philip Sousa,
compositeur.
-</p></div><div id="ftn.idp70855216" class="footnote"><p><a href="#idp70855216" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56772992" class="footnote"><p><a href="#idp56772992" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 283-284, déclaration d’Albert Walker,
représentant pour the Auto-Music Perforating Company of New York.
-</p></div><div id="ftn.idp70858576" class="footnote"><p><a href="#idp70858576" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56776352" class="footnote"><p><a href="#idp56776352" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 376, mémorandum préparé par Philip Mauro,
conseiller général pour les brevets auprès de la Graphophone Company
Association.
-</p></div><div id="ftn.idp70823904" class="footnote"><p><a href="#idp70823904" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56741680" class="footnote"><p><a href="#idp56741680" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
1<sup>re</sup> session, 1908, 217, déclaration du sénateur
Reed Smoot, président. Repris dans <em class="citetitle">Legislative History of the
1909 Copyright Act</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
-</p></div><div id="ftn.idp70794144" class="footnote"><p><a href="#idp70794144" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56711920" class="footnote"><p><a href="#idp56711920" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright</span> »</span>, rapport pour
des représentants, 90<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, <em class="citetitle">House
Document</em> nº 83, 8 mars 1967, 66. Je remercie Glenn Brown d’avoir
-attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp70896528" class="footnote"><p><a href="#idp70896528" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp56814432" class="footnote"><p><a href="#idp56814432" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
Voir le titre 17 du <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106
et 110. Au début, les entreprises du disque imprimaient : <span class="quote">« <span class="quote">Pas de
<em class="citetitle">RCA Manufacturing Co. v. Whiteman</em>, 114 F. 2d 86
(2nd Cir. 1940). Voir aussi Randal
C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span><a class="indexterm" name="idp70899664"></a>
-<a class="indexterm" name="idp70900672"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70924912" class="footnote"><p><a href="#idp70924912" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span><a class="indexterm" name="idp56817568"></a>
+<a class="indexterm" name="idp56818576"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56842736" class="footnote"><p><a href="#idp56842736" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright (télévision et réseaux
câblés)</span> »</span>, auditions sur l’amendement S. 1006 devant la
sous-commission des brevets, marques, et copyrights de la commission des
lois du Sénat, 89<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 1966, 78, déclaration de Rosel
-H. Hyde, président de la commission fédérale des communications.<a class="indexterm" name="idp70927040"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70905664" class="footnote"><p><a href="#idp70905664" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+H. Hyde, président de la commission fédérale des communications.<a class="indexterm" name="idp56844864"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56823488" class="footnote"><p><a href="#idp56823488" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 116, déclaration de Douglas A. Anello, conseiller
général du National Association of Broadcasters.
-</p></div><div id="ftn.idp70932016" class="footnote"><p><a href="#idp70932016" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56849840" class="footnote"><p><a href="#idp56849840" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 126, déclaration d’Ernest W. Jennes, conseiller
général de Maximum Service Telecasters.
-</p></div><div id="ftn.idp70935376" class="footnote"><p><a href="#idp70935376" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56853200" class="footnote"><p><a href="#idp56853200" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 169, déclaration commune d’Arthur B. Krim,
président de United Artists Corp. et de John Sinn, président de United
Artists Television.
-</p></div><div id="ftn.idp70938896" class="footnote"><p><a href="#idp70938896" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56856720" class="footnote"><p><a href="#idp56856720" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 209, déclaration de Charlton Heston, président
-de la Screen Actors Guild.<a class="indexterm" name="idp70939840"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70942928" class="footnote"><p><a href="#idp70942928" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+de la Screen Actors Guild.<a class="indexterm" name="idp56857664"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56860880" class="footnote"><p><a href="#idp56860880" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 216, déclaration de Edwin M. Zimmerman, agissant
-au titre d’attorney général adjoint.<a class="indexterm" name="idp70944160"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70953392" class="footnote"><p><a href="#idp70953392" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+au titre d’attorney général adjoint.<a class="indexterm" name="idp56862112"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56871216" class="footnote"><p><a href="#idp56871216" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
Voir par exemple <span class="personname"><span class="surname">National Music Publishers
qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
70964656"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
56882480"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
qu'elle perd environ 4,6 milliards de dollars chaque année à cause du
-piratage physique<a href="#ftn.idp70967840" class="footnote" name="idp70967840"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
+piratage physique<a href="#ftn.idp56885664" class="footnote" name="idp56885664"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
</p><p>
Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
-loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp70977056" class="footnote" name="idp70977056"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
+loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp56894880" class="footnote" name="idp56894880"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70984400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56902224"></a><p>
Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
aux CDs américains à 50 cents [NDT : de dollar] l'unité ne sont pas
des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
-façon<a href="#ftn.idp70972336" class="footnote" name="idp70972336"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
+façon<a href="#ftn.idp56890160" class="footnote" name="idp56890160"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
</p><p>
C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
du piratage du matériel.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70991488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56910576"></a><p>
Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
soit un droit de propriété d'un type spécial, il <span class="emphasis"><em>reste</em></span>
technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> signifie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
70997200"></a><a class="indexterm" name="idp70997952"></a><a class="indexterm" name="idp70998960"></a><a class="indexterm" name="idp70999968"></a><a class="indexterm" name="idp71000720"></a><a class="indexterm" name="idp71001472"></a><a class="indexterm" name="idp71002304"></a><a class="indexterm" name="idp71003392"></a><a class="indexterm" name="idp71004144"></a><a class="indexterm" name="idp71005152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56915152"></a><a class="indexterm" name="idp56915904"></a><a class="indexterm" name="idp56916912"></a><a class="indexterm" name="idp56917920"></a><a class="indexterm" name="idp56918672"></a><a class="indexterm" name="idp56919424"></a><a class="indexterm" name="idp56920256"></a><a class="indexterm" name="idp56921344"></a><a class="indexterm" name="idp56922096"></a><a class="indexterm" name="idp56923104"></a><p>
Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
<span class="quote">« <span class="quote">vole</span> »</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
Microsoft perdrait.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71008736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56926688"></a><p>
Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
d'abonnement).
-</p><a class="indexterm" name="idp
71010912"></a><a class="indexterm" name="idp71011664"></a><a class="indexterm" name="idp71012416"></a><a class="indexterm" name="idp71013248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56928864"></a><a class="indexterm" name="idp56929616"></a><a class="indexterm" name="idp56930368"></a><a class="indexterm" name="idp56931200"></a><p>
Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
Le point caractéristique du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi aspire à
annuler est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
-bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp71025952" class="footnote" name="idp71025952"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
+bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp56943696" class="footnote" name="idp56943696"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp
71028384"></a> <a class="indexterm" name="idp71029024"></a> <a class="indexterm" name="idp71029920"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
+<a class="indexterm" name="idp
56946128"></a> <a class="indexterm" name="idp56946880"></a> <a class="indexterm" name="idp56947888"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
-<a href="#ftn.idp71032432" class="footnote" name="idp71032432"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
+<a href="#ftn.idp56950400" class="footnote" name="idp56950400"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp71038048"></a> <a class="indexterm" name="idp71038800"></a> <a class="indexterm" name="idp71039808"></a>Le résultat a été une
+<a class="indexterm" name="idp56956016"></a> <a class="indexterm" name="idp56956768"></a> <a class="indexterm" name="idp56957776"></a>Le résultat a été une
combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a amassé plus de 10
millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
-de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp71041296" class="footnote" name="idp71041296"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
+de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp56959264" class="footnote" name="idp56959264"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
vos chansons préférées avec votre meilleur ami—ou vos 20 000 meilleurs
amis.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71047440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56965408"></a><p>
Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'américains a
goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
septembre 2002 a évalué à 60 millions le nombre d'américains qui ont
téléchargé de la musique—28 pour cent des américains plus âgés que 12
-ans<a href="#ftn.idp
71021952" class="footnote" name="idp71021952"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
+ans<a href="#ftn.idp
56939904" class="footnote" name="idp56939904"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
Times</em> a estimé que 43 millions de citoyens ont utilisé les
réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
-2003<a href="#ftn.idp71053760" class="footnote" name="idp71053760"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
+2003<a href="#ftn.idp56971728" class="footnote" name="idp56971728"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
données est <span class="quote">« <span class="quote">tirée</span> »</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
ce débat—les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
permet, et les différents torts que cela entraîne.
-</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp
71060048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp
56978016"></a><p>
Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
71063216"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
56981184"></a><p>
Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
copyright veut distribuer.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
71071856"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
56989696"></a><p>
Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
</p><p>
Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
-économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp71074064" class="footnote" name="idp71074064"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
+économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp56991904" class="footnote" name="idp56991904"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
l’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst & Young,
<span class="quote">« <span class="quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
-Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp71082224" class="footnote" name="idp71082224"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
+Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp57000192" class="footnote" name="idp57000192"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de 11,4 pour cent en 1981,
l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71089040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57006928"></a><p>
Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
connut un renversement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap
Gemini, <span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">“<span class="quote">crise</span>”</span>… ne fut pas due aux
cassettes—qui n'ont pas disparu après la venue au monde
d'MTV—mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
-l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp71091760" class="footnote" name="idp71091760"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71094576"></a><p>
+l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp57009648" class="footnote" name="idp57009648"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57012464"></a><p>
Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
</p><p>
En 2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de 8,9 pour
cent, passant de 882 millions à 803 millions d'unités ; les revenus ont
-baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp71102192" class="footnote" name="idp71102192"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
+baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp57019984" class="footnote" name="idp57019984"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à
2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour cent, passant de 13.04
-dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp71110560" class="footnote" name="idp71110560"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
+dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp57028448" class="footnote" name="idp57028448"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
<em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la bande sonore au film Haute
Fidélité (<em class="citetitle">High Fidelity</em>) a un prix en catalogue de
18,98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour 19,99
-dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp71115680" class="footnote" name="idp71115680"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
+dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp57033568" class="footnote" name="idp57033568"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
</p><p>
gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
6,7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
<span class="quote">« <span class="quote">télécharger une chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71122192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57040080"></a><p>
Tout cela sont les maux — présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'œuvres. Il y a
des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
-commercialement<a href="#ftn.idp71120480" class="footnote" name="idp71120480"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
+commercialement<a href="#ftn.idp57038368" class="footnote" name="idp57038368"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
décidé que ce n'était plus économique <span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span>
de le rendre disponible.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71128928"></a><a class="indexterm" name="idp71129936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57046944"></a><a class="indexterm" name="idp57047952"></a><p>
Dans la réalité—bien avant l'Internet—le marché avait une
réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
-aujourd'hui<a href="#ftn.idp71123424" class="footnote" name="idp71123424"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
+aujourd'hui<a href="#ftn.idp57041312" class="footnote" name="idp57041312"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
ce contenu, <span class="emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
pour le contenu qu'ils vendent.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71138096"></a><a class="indexterm" name="idp71140000"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57056256"></a><a class="indexterm" name="idp57058016"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp
71147232"></a><a class="indexterm" name="idp71147984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp
57065248"></a><a class="indexterm" name="idp57066000"></a><p>
Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
fichiers permettent au partage de type D—le partage de contenus que
D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
gagnants : c'est un grand livre !).
-</p><a class="indexterm" name="idp
71151792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57069680"></a><p>
De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
devons aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71155936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57073824"></a><p>
Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
ce chapitre, beaucoup de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que le partage de fichiers
permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
technologie pour bloquer le transfert de 99,4 pour cent des documents
identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
-pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp71166272" class="footnote" name="idp71166272"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71169840"></a><a class="indexterm" name="idp71170816"></a><p>
+pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp57084160" class="footnote" name="idp57084160"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57087728"></a><a class="indexterm" name="idp57088704"></a><p>
Si 99,4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
le p2p.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71173200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57091088"></a><p>
La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
créateurs. Parfois moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71175184"></a><a class="indexterm" name="idp71176192"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp71182896"></a><a class="indexterm" name="idp71183904"></a><a class="indexterm" name="idp71184912"></a><a class="indexterm" name="idp71185920"></a><a class="indexterm" name="idp71186928"></a><a class="indexterm" name="idp71187680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57093072"></a><a class="indexterm" name="idp57094080"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp57100784"></a><a class="indexterm" name="idp57101792"></a><a class="indexterm" name="idp57102800"></a><a class="indexterm" name="idp57103808"></a><a class="indexterm" name="idp57104816"></a><a class="indexterm" name="idp57105568"></a><p>
Donc, comme nous l'avons vu, quand la <span class="quote">« <span class="quote">reproduction mécanique</span> »</span>
a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
qu'elles payaient le prix statutaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71193248"></a><a class="indexterm" name="idp71194224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57111136"></a><a class="indexterm" name="idp57112112"></a><p>
câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
<span class="emphasis"><em>compensation</em></span> sans donner le contrôle passé (des
chaînes) à l'avenir (le câble).
-</p><a class="indexterm" name="idp
71198864"></a><a class="indexterm" name="idp71199728"></a><a class="indexterm" name="idp71200704"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57116752"></a><a class="indexterm" name="idp57117616"></a><a class="indexterm" name="idp57118592"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71207952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57125840"></a><p>
Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
l'architecture qu'il a choisie.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp
71212928"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp
57130816"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
des studios. Valenti a appelé les VCRs <span class="quote">« <span class="quote">les vers de cassettes</span> »</span>
[NDT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers solitaires</span> »</span>]. Il a averti
<span class="quote">« <span class="quote">Quand il y aura 20, 30, 40 millions de ces magnétoscopes sur la
Terre, nous serons envahis par des millions de ces <span class="quote">“<span class="quote">vers
solitaires</span>”</span>, rongeant le cœur et l'essence même du plus précieux
-atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp71217936" class="footnote" name="idp71217936"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
+atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp57135920" class="footnote" name="idp57135920"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
sophistiqué et au jugement de créateur</span> »</span>, a-t'il dit au Congrès,
<span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
-total</span> »</span><a href="#ftn.idp71222112" class="footnote" name="idp71222112"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
+total</span> »</span><a href="#ftn.idp57140096" class="footnote" name="idp57140096"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
sondages le montreraient plus tard, 45 pour cent des propriétaires de
magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
-plus<a href="#ftn.idp71223616" class="footnote" name="idp71223616"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation que la Cour
+plus<a href="#ftn.idp57141600" class="footnote" name="idp57141600"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation que la Cour
aurait plus tard considérée comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
<span class="quote">« <span class="quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
Valenti, le Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
-reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp71216416" class="footnote" name="idp71216416"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71228624"></a><a class="indexterm" name="idp71229600"></a><p>
+reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp57134400" class="footnote" name="idp57134400"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57146608"></a><a class="indexterm" name="idp57147584"></a><p>
Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
juridiction—le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
<span class="quote">« <span class="quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
américaine</span> »</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
<span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie cinématographique
-américaine)—était une technologie illégale<a href="#ftn.idp71232352" class="footnote" name="idp71232352"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp71234960"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71235840"></a><p>
+américaine)—était une technologie illégale<a href="#ftn.idp57150336" class="footnote" name="idp57150336"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp57152944"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57153824"></a><p>
Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
-inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp71239168" class="footnote" name="idp71239168"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71241344"></a><p>
+inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp57157152" class="footnote" name="idp57157152"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57159328"></a><p>
On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
<span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
structure est claire :
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp
71255952"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp
57173936"></a><p>
Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
-la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp71257456" class="footnote" name="idp71257456"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
+la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp57175440" class="footnote" name="idp57175440"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
signifié que quelqu'un a obtenu <span class="quote">« <span class="quote">un tour gratuit</span> »</span> sur le
travail de quelqu'un d'autre.
</p><p>
permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71268960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57186944"></a><p>
Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
chanson ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71269968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57187952"></a><p>
Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
copyright sur toutes les utilisations possibles de son
-travail</span> »</span><a href="#ftn.idp71273328" class="footnote" name="idp71273328"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
+travail</span> »</span><a href="#ftn.idp57191312" class="footnote" name="idp57191312"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
réseau bien plus efficace. Pourtant ces <span class="quote">« <span class="quote">avantages publics
potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le <em class="citetitle">New-York
Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
-P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp71280080" class="footnote" name="idp71280080"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp57198064" class="footnote" name="idp57198064"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un</strong></span> commence à
parler <span class="quote">« <span class="quote">de l'équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright lèvent un
<span class="quote">« <span class="quote">C'est <span class="emphasis"><em>notre propriété</em></span></span> »</span> insistent les
guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
propriété est protégée</span> »</span>.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70967840" class="footnote"><p><a href="#idp70967840" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56885664" class="footnote"><p><a href="#idp56885664" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
Voir <span class="personname"><span class="surname">International Federation of the Phonographic
Ben <span class="personname"><span class="surname">Hunt</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Companies
Warned on Music Piracy Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>,
14 février 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp70977056" class="footnote"><p><a href="#idp70977056" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56894880" class="footnote"><p><a href="#idp56894880" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
<span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter de cette
disposition pour exploiter des brevets étrangers à moindre coût. C’est une
stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement membres du
-TRIPS.<a class="indexterm" name="idp70981920"></a> <a class="indexterm" name="idp70982928"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp70972336" class="footnote"><p><a href="#idp70972336" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+TRIPS.<a class="indexterm" name="idp56899744"></a> <a class="indexterm" name="idp56900752"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56890160" class="footnote"><p><a href="#idp56890160" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
Pour une analyse de l’impact économique des technologies de copie, voir Stan
J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
copyright lors d’une appropriation de la valeur du travail sera
négligeable. Un cas évident est celui où l’individu s’engageant dans le
piratage n’aurait pas acheté d’original, même si le piratage n’était pas une
-option.</span> »</span> (<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 149.)<a class="indexterm" name="idp70989280"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71025952" class="footnote"><p><a href="#idp71025952" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+option.</span> »</span> (<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 149.)<a class="indexterm" name="idp56907104"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56943696" class="footnote"><p><a href="#idp56943696" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
-</p></div><div id="ftn.idp71032432" class="footnote"><p><a href="#idp71032432" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56950400" class="footnote"><p><a href="#idp56950400" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71032816"></a>Voir Clayton
+<a class="indexterm" name="idp56950784"></a>Voir Clayton
M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>, <em class="citetitle">The
Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller That Changed the
Way We Do Business</em>, HarperBusiness, 2000. Le professeur
qui réutilisent la technologie existante de façon inventive. Pour une
discussion des idées de Clayton M. Christensen, voir Lawrence
<span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <em class="citetitle">The Future of
-Ideas</em>, p. 89-92 et 139.<a class="indexterm" name="idp71036528"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71041296" class="footnote"><p><a href="#idp71041296" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+Ideas</em>, p. 89-92 et 139.<a class="indexterm" name="idp56954496"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56959264" class="footnote"><p><a href="#idp56959264" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
Voir Carolyn <span class="personname"><span class="surname">Lochhead</span></span>,
<span class="personname"><span class="surname">Naughton</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Hollywood at
War with the Internet</span> »</span> <em class="citetitle">The Times</em>, 26 juillet
2002.
-</p></div><div id="ftn.idp71021952" class="footnote"><p><a href="#idp71021952" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56939904" class="footnote"><p><a href="#idp56939904" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
septembre 2002 qui rapporte que 28 % des américains âgés de 12 ans et plus
ont téléchargé de la musique depuis Internet et 30 % ont écouté des fichiers
numériques stockés sur leurs ordinateurs.
-</p></div><div id="ftn.idp71053760" class="footnote"><p><a href="#idp71053760" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56971728" class="footnote"><p><a href="#idp56971728" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Industry
Offers a Carrot in Online Music Fight</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York
Times</em>, 6 juin 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp71074064" class="footnote"><p><a href="#idp71074064" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56991904" class="footnote"><p><a href="#idp56991904" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
Voir Stan J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 148-149.<a class="indexterm" name="idp71075344"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71082224" class="footnote"><p><a href="#idp71082224" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 148-149.<a class="indexterm" name="idp56993184"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57000192" class="footnote"><p><a href="#idp57000192" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71082608"></a> <a class="indexterm" name="idp71083616"></a>Voir <span class="personname"><span class="surname">Cap Gemini Ernst &
+<a class="indexterm" name="idp57000576"></a> <a class="indexterm" name="idp57001584"></a>Voir <span class="personname"><span class="surname">Cap Gemini Ernst &
Young</span></span>, <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music
Industry's Business Model Crisis</em>, 2003. Ce rapport décrit les
efforts de l’industrie musicale pour stigmatiser la pratique, émergente dans
la musique sur une cassette : <span class="personname"><span class="surname">U.S. Congress, Office of
Technology Assessment</span></span>, <em class="citetitle">Copyright and Home
Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422,
-U.S. Government Printing Office, octobre 1989, p. 145-156. </p></div><div id="ftn.idp71091760" class="footnote"><p><a href="#idp71091760" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+U.S. Government Printing Office, octobre 1989, p. 145-156. </p></div><div id="ftn.idp57009648" class="footnote"><p><a href="#idp57009648" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Office of Technology Assessment</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 4.
-</p></div><div id="ftn.idp71102192" class="footnote"><p><a href="#idp71102192" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57019984" class="footnote"><p><a href="#idp57019984" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
Voir <span class="personname"><span class="surname">Recording Industry Association of
passée du statut d’une industrie de 39 milliards de dollars en 2000 à une
industrie de 32 milliards de dollars en 2002 (basé sur la valeur du dollar
américain à l’exportation)</span> »</span>.
-</p></div><div id="ftn.idp71110560" class="footnote"><p><a href="#idp71110560" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57028448" class="footnote"><p><a href="#idp57028448" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
Jane <span class="personname"><span class="surname">Black</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Big Music’s
Broken Record</span> »</span>, <em class="citetitle">Business Week Online</em>,
-13 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 17</a>.<a class="indexterm" name="idp71113232"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71115680" class="footnote"><p><a href="#idp71115680" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+13 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 17</a>.<a class="indexterm" name="idp57031120"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57033568" class="footnote"><p><a href="#idp57033568" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
-</p></div><div id="ftn.idp71120480" class="footnote"><p><a href="#idp71120480" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57038368" class="footnote"><p><a href="#idp57038368" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
Selon une estimation, 75 % de la musique mise en vente par les principaux
107<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 3 avril 2001 : déclaration préparée
par la Coalition pour l’avenir de la musique, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp71123424" class="footnote"><p><a href="#idp71123424" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57041312" class="footnote"><p><a href="#idp57041312" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71132224"></a>S’il n’existe pas de bonne estimation
+<a class="indexterm" name="idp57050240"></a>S’il n’existe pas de bonne estimation
du nombre de magasins de CDs d’occasion, on comptait 7 198 vendeurs de
livres d’occasion aux États-Unis en 2002, soit une augmentation de 20 %
depuis 1993. Voir <span class="personname"><span class="surname">Book Hunter
<span class="personname"><span class="surname">National Association of Recording
Merchandisers</span></span>, <em class="citetitle">2002 Annual Survey
Results</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp71166272" class="footnote"><p><a href="#idp71166272" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57084160" class="footnote"><p><a href="#idp57084160" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
Voir la transcription des procédures : <em class="citetitle">In Re: Napster Copyright
<span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>, <em class="citetitle">All the Rave:
The Rise and Fall of Shawn Fanning’s Napster</em>, Crown Business,
2003, p. 269-282.
-</p></div><div id="ftn.idp71217936" class="footnote"><p><a href="#idp71217936" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57135920" class="footnote"><p><a href="#idp57135920" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
97<sup>e</sup> Congrès, 1<sup>re</sup> et
2<sup>e</sup> sessions, 459, 1982, témoignage de Jack
Valenti, président de Motion Picture Association of America.
-</p></div><div id="ftn.idp71222112" class="footnote"><p><a href="#idp71222112" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57140096" class="footnote"><p><a href="#idp57140096" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 475.
-</p></div><div id="ftn.idp71223616" class="footnote"><p><a href="#idp71223616" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57141600" class="footnote"><p><a href="#idp57141600" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp71216416" class="footnote"><p><a href="#idp71216416" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57134400" class="footnote"><p><a href="#idp57134400" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
485, témoignage de Jack Valenti.
-</p></div><div id="ftn.idp71232352" class="footnote"><p><a href="#idp71232352" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57150336" class="footnote"><p><a href="#idp57150336" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
America</em>, 659 F. 2d 963
(9<sup>e</sup> Cir. 1981).
-</p></div><div id="ftn.idp71239168" class="footnote"><p><a href="#idp71239168" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57157152" class="footnote"><p><a href="#idp57157152" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> <em class="citetitle">v.</em>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431
(1984).
-</p></div><div id="ftn.idp71257456" class="footnote"><p><a href="#idp71257456" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71257840"></a>Il s’agit ici des cas les plus
+</p></div><div id="ftn.idp57175440" class="footnote"><p><a href="#idp57175440" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp57175824"></a>Il s’agit ici des cas les plus
importants dans notre histoire, mais il y a aussi d’autres affaires. La
technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le
décrit, voir Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
<em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, p. 71 ; voir aussi Randal
C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 293-296.<a class="indexterm" name="idp71262608"></a> <a class="indexterm" name="idp71263616"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71273328" class="footnote"><p><a href="#idp71273328" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 293-296.<a class="indexterm" name="idp57180592"></a> <a class="indexterm" name="idp57181600"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57191312" class="footnote"><p><a href="#idp57191312" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America v. Universal City Studios,
Inc.</em>, 464 U.S. 417, 432 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp71280080" class="footnote"><p><a href="#idp71280080" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57198064" class="footnote"><p><a href="#idp57198064" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
John <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">New
peut en obtenir.
</p><p>
Mais, en langage ordinaire, appeler un copyright une
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> est un peu confus, car la propriété liée au
-copyright est d'un type bien inhabituel. En effet, l'idée même de posséder
-une idée ou une expression est très inhabituelle. Je sais ce que je prends
-si je prends la table de pique-nique que vous avez mise au fond de votre
+<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> est un peu trompeur, car la propriété liée au
+copyright est d'un type bien singulier. En effet, l'idée même de posséder
+une idée ou une expression est très étrange. Je sais ce que je prends si je
+prends la table de pique-nique que vous avez mise au fond de votre
jardin. Je prends un objet, la table de pique-nique, et une fois que je l'ai
prise, vous ne l'avez plus. Mais qu'est-ce que je prends, si je prends la
-bonne<span class="emphasis"><em> idée</em></span> que vous avez eue de mettre une table de
+bonne <span class="emphasis"><em>idée</em></span> que vous avez eue de mettre une table de
pique-nique dans votre jardin — par exemple, en allant acheter une
table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
dans ce cas la chose que je prends ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71293792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57211856"></a><p>
La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
-sont des objets physiques et non pas des idées, bien que cette différence
-soit importante. La différence tient au fait que dans la plupart des
-cas—en fait, dans pratiquement tous les cas à l'exception d'un nombre
-restreint d'exceptions—les idées sont libres. Je ne vous prends rien
-si je copie votre manière de vous habiller—bien que je risque de
-passer pour quelqu'un de bizarre si je le fais tous les jours, surtout si
-vous êtes une femme. Au contraire, comme disait Thomas Jefferson (et ceci
-est particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
+sont des objets physiques et non pas des idées, même si c'est une différence
+importante. La différence tient au fait que dans la plupart des cas —
+en fait, dans pratiquement tous les cas sauf pour un nombre restreint
+d'exceptions — les idées sont libres. Je ne vous prends rien si je
+copie votre manière de vous habiller — bien que je risque de passer
+pour quelqu'un de bizarre si je le fais tous les jours, surtout si vous êtes
+une femme. Au contraire, comme disait Thomas Jefferson (et ceci est
+particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
<span class="quote">« <span class="quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
-mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.</span> »</span><a href="#ftn.idp71290912" class="footnote" name="idp71290912"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71299360"></a><p>
-Les exceptions à l'usage libre sont les idées et expressions couverts par la
-loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que je n'aborderai
-pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas prendre mon idée
-ou expression sans ma permission : La loi transforme l'impalpable en
-propriété.
-</p><p>
-Mais comment, jusqu'à quel point, et sous quelle forme—les détails, en
-d'autres termes— ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
+mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre</span> »</span><a href="#ftn.idp57208880" class="footnote" name="idp57208880"><sup class="footnote">[96]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57217424"></a><p>
+Les exceptions à l'utilisation libre concernent les idées et expressions
+couvertes par la loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que
+je n'aborderai pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas
+prendre mon idée ou expression sans ma permission : la loi transforme
+l'impalpable en propriété.
+</p><p>
+Mais comment, jusqu'à quel point, et sous quelle forme — les détails,
+en d'autres termes — ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
propriété, il nous faut replacer cette <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans son
-contexte.<a href="#ftn.idp71302912" class="footnote" name="idp71302912"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
+contexte.<a href="#ftn.idp57221056" class="footnote" name="idp57221056"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
</p><p>
Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
-que <span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>. D'où cette idée est- elle
+que <span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>. D'où cette idée est-elle
venue ? Quelles sont ses limites ? Comment s'applique-t'elle en
-pratique ? Après ces anecdotes, le sens de cette
-assertion—<span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>—sera un
-peu plus clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles
-que les guerriers du copyright voudraient bien nous faire accepter.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71290912" class="footnote"><p><a href="#idp71290912" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+pratique ? Après ces anecdotes, le sens de cette assertion —
+<span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span> — sera un peu plus
+clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles que les
+guerriers du copyright voudraient bien nous le faire accepter.
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57208880" class="footnote"><p><a href="#idp57208880" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
Thomas <span class="personname"><span class="surname">Jefferson</span></span>, lettre à Isaac
McPherson, 13 août 1813, <em class="citetitle">The Writings of Thomas
Jefferson</em>, vol. 6, Andrew A. Lipscomb et Albert Ellery Bergh
éd., 1903, p. 330 et 333-334.
-</p></div><div id="ftn.idp71302912" class="footnote"><p><a href="#idp71302912" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57221056" class="footnote"><p><a href="#idp57221056" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
Comme l’enseignaient les <span class="quote">« <span class="quote">réalistes juridiques</span> »</span> à propos de la
<span class="personname"><span class="surname">Mossoff</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">What Is
Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle">Arizona Law
Review</em>, vol. 45, 2003, p. 373 et 429, n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp
71316752"></a><a class="indexterm" name="idp71317504"></a><a class="indexterm" name="idp71318256"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
-<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a
-écrit<em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée
-pour la première fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre
-écrite par Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en 1613, et
-les pièces qu'il a écrites depuis lors ont défini la culture anglo-
-américaine. Les oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont imprégné
-notre culture si profondément que souvent nous n'en reconnaissons même plus
-la source. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de
-l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai aimé, mais
-Shakespeare contient tellement de clichés.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71322880"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
-
-En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em>
-fut écrit, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> de la pièce était toujours, pour
-beaucoup, le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
-Tonson.<a href="#ftn.idp71326384" class="footnote" name="idp71326384"><sup class="footnote">[98]</sup></a> Tonson était le plus en vue
-d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp71332512" class="footnote" name="idp71332512"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp
57234816"></a><a class="indexterm" name="idp57235568"></a><a class="indexterm" name="idp57236320"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a écrit
+<em class="citetitle">Roméo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée pour
+la première fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre écrite
+par Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en 1613, et les
+pièces qu'il a écrites ont défini depuis lors la culture
+anglo-américaine. Les oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont
+imprégné notre culture si profondément que souvent nous n'en reconnaissons
+même plus l'origine. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au
+sujet de l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai
+aimé, mais Shakespeare contient tellement de clichés</span> »</span>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57240848"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+
+En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Roméo et Juliette</em>
+fut écrit, beaucoup considéraient encore que le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>
+était le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
+Tonson<a href="#ftn.idp57244384" class="footnote" name="idp57244384"><sup class="footnote">[98]</sup></a>. Tonson était le plus en vue
+d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp57250512" class="footnote" name="idp57250512"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
<span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
-étaient maintenus à des prix élevés : la compétition, qui aurait pu
+étaient maintenus à des prix élevés : la concurrence, qui aurait pu
produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71334992"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp71338064"></a><a class="indexterm" name="idp71339072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57252992"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp57256064"></a><a class="indexterm" name="idp57257072"></a><p>
Maintenant, l'année 1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
droit d'auteur est 1710, année où le Parlement anglais adopta la première
loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
tout travail publié avant 1710 serait protégé pour une durée additionnelle
-unique de vingt-et-une années.<a href="#ftn.idp71341584" class="footnote" name="idp71341584"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Selon
+unique de vingt-et-une années<a href="#ftn.idp57259584" class="footnote" name="idp57259584"><sup class="footnote">[100]</sup></a>. Selon
cette loi, <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71345136"></a><a class="indexterm" name="idp71346272"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp71348736"></a><a class="indexterm" name="idp71349488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57263136"></a><a class="indexterm" name="idp57264272"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp57266736"></a><a class="indexterm" name="idp57267488"></a><p>
La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
-qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>—en fait personne ne l'avait
+qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> — en fait personne ne l'avait
fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
aucune autre législation gouvernant le droit d'auteur. La dernière loi
-régulant l'activité des éditeurs, le Licensing Act de 1662, avait expiré en
-1695. Cette loi donnait aux éditeurs un monopole sur la publication, afin de
-faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après son
-expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs, ou
-<span class="quote">« <span class="quote">Stationers</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71352288"></a><a class="indexterm" name="idp71353264"></a><p>
+réglementant l'activité des éditeurs, le Licensing Act de 1662, avait expiré
+en 1695. Cette loi donnait aux éditeurs un monopole sur la publication, afin
+de faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après
+son expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs,
+ou <span class="quote">« <span class="quote">Imprimeurs</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57270288"></a><a class="indexterm" name="idp57271264"></a><p>
Qu'il n'y ait pas eu de loi <span class="emphasis"><em>positive</em></span> ne veut pas dire
qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
indépendemment de toute loi positive.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71356864"></a><a class="indexterm" name="idp71357840"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp71359824"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57274864"></a><a class="indexterm" name="idp57275840"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp57277824"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
-Cette question était importants pour les éditeurs, ou
+Cette question était importante pour les éditeurs, ou
<span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
-compétition croissante de la part d'éditeurs étrangers. Les Écossais, en
+concurrence croissante de la part d'éditeurs étrangers. Les Écossais, en
particulier, publiaient et exportaient de plus en plus de livres vers
-l'Angleterre. Cette compétition réduisait les profits des Conger, qui
-réagirent en demandant au Parlement de passer une loi qui leur rende le
-contrôle exclusif de la publication. Cette demande aboutit finalement au
-Statut d'Anne.
+l'Angleterre. Cette concurrence réduisait les profits des Conger, qui
+réagirent en demandant au Parlement de passer une loi qui leur donne à
+nouveau le contrôle exclusif de la publication. Cette demande aboutit
+finalement au Statut d'Anne.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightasnarrowmonopolyright"></a><p>
Le Statut d'Anne accordait à l'auteur ou au <span class="quote">« <span class="quote">propriétaire</span> »</span> d'un
livre le droit exclusif d'imprimer ce livre. Cependant, au désespoir des
copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
législateur croyait.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71367136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57285136"></a><p>
Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
pourquoi cette limite <span class="emphasis"><em>existait-elle</em></span> ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71369216"></a><a class="indexterm" name="idp71370192"></a><a class="indexterm" name="idp71370944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57287344"></a><a class="indexterm" name="idp57288208"></a><a class="indexterm" name="idp57288960"></a><p>
Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
-très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Romeo et
+très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Roméo et
Juliette</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
son seul génie qui lui a donné naissance. En créant cette pièce, il n'a pris
-la propriété de personne (bien que ce point particulier soit sujet de
-controverses), pas plus qu'il n'a rendu plus difficile la création d'autres
-pièces. Pourquoi donc la loi autorise-t-elle quelqu'un à prendre un jour la
-pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses agents ?
-Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le
-travail de Shakespeare ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71373040"></a><p>
+la propriété de personne (c'est une affirmation controversée, mais passons),
+pas plus qu'il n'a rendu plus difficile la création de pièces par
+d'autres. Pourquoi donc la loi autorise-t-elle quelqu'un à prendre un jour
+la pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses
+agents ? Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre
+<span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le travail de Shakespeare ?
+</p><a class="indexterm" name="idp
57291104"></a><p>
La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
chose de spécial concernant la notion de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> qui
existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
quelque chose d'important au sujet de ces <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71376624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57294720"></a><p>
Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
concept que d'un droit très particulier. Le droit d'auteur est né sous la
forme d'un ensemble d'interdictions très spécifiques : Il interdisait
aux autres de reproduire un livre. En 1710, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>
-était le droit d'utiliser une machine particulière afin de répliquer un
-travail particulier. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
+était le droit d'utiliser une machine particulière afin de répliquer une
+oeuvre particulière. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
ne contrôlait pas la manière dont une oeuvre pouvait être
<span class="emphasis"><em>utilisée</em></span>. Aujourd'hui ce droit comporte une longue
-liste de restrictions de la liberté des autres : Il accorde à l'auteur
+liste de restrictions de la liberté des autres : il accorde à l'auteur
le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
exclusif d'exécuter, etc.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71381296"></a><a class="indexterm" name="idp71381936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57299296"></a><a class="indexterm" name="idp57299936"></a><p>
Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
<span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer —
rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71384304"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp71386288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57302304"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp57304288"></a><p>
Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des <span class="quote">« <span class="quote">droits
exclusifs</span> »</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
limité. (Aussi convainquant que soit l'argument <span class="quote">« <span class="quote">ceci est ma
propriété, et devrait le rester pour toujours</span> »</span>, essayez de rester
convainquant en articulant <span class="quote">« <span class="quote">ceci est mon monopole, et devrait le
-rester pour toujours</span> »</span>.) L'Etat protégeait les droits exclusifs, mais
+rester pour toujours</span> »</span>.) L'état protégeait les droits exclusifs, mais
seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
-les torts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient passé
-une loi pour les faire cesser.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71390752"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp71393376"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+les dégâts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient
+passé une loi pour les faire cesser.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57308752"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp57311376"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
-était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent bizarres et
-sans dangers. Ils n'étaient pas vus comme inoffensifs dans l'Angleterre du
+était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent pittoresques
+et inoffensifs. Ils n'étaient pas vus comme inoffensifs dans l'Angleterre du
dix-septième siècle. Les membres de la Congrégation étaient de plus en plus
-vus comme des monopolistes de la pire espèce — les instruments de la
+vus comme des monopolistes de la pire espèce — des instruments de la
répression de la couronne, vendant la liberté de l'Angleterre pour garantir
leur propre profit. Les attaques contre ces monopolistes étaient
dures : Milton les décrit comme des <span class="quote">« <span class="quote">vieux titulaires de brevets
-et de monopolistes dans le marché de ventes de livres</span> »</span> ; ils
-étaient <span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession
-honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.</span> »</span><a href="#ftn.idp71398304" class="footnote" name="idp71398304"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71400432"></a><a class="indexterm" name="idp71401184"></a><p>
+et accapareurs du marché de la vente de livres</span> »</span> ; c'était
+<span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession honnête,
+dans laquelle l'apprentissage est inutile</span> »</span><a href="#ftn.idp57316304" class="footnote" name="idp57316304"><sup class="footnote">[101]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57318352"></a><a class="indexterm" name="idp57319104"></a><p>
Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
-diffusion du savoir, juste au moment où les Lumières enseignaient
+diffusion du savoir, au moment même où les Lumières enseignaient
l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
général. L'idée que la connaissance devait être libre fut un des jalons de
l'époque, et ces puissants intérêts commerciaux interféraient avec cette
idée.
</p><a class="indexterm" name="idxbritishparliament2"></a><p>
-Pour contrecarrer ce pouvoir, le Parlement décida d'augmenter la compétition
-parmi les libraires et la manière la plus facile de le faire fut de
+Pour contrecarrer ce pouvoir, le Parlement décida d'augmenter la concurrence
+parmi les libraires, et la manière la plus facile de le faire fut de
favoriser la diffusion des livres les plus intéressants. Le Parlement décida
donc de limiter la durée des copyrights et, par là même, garantit que les
-livres intéressants pourraient être ouverts à la publication pour tous les
-libraires après un temps limité. La mise en place d'un terme de vingt et un
-ans pour le travail existant fut un compromis pour combattre la puissance
-des libraires. La limitation sur cette durée étaient une manière indirecte
-d'assurer la compétition parmi les libraires, donc la construction et la
-diffusion de la culture.
+livres de valeur pourraient être ouverts à la publication pour tous les
+libraires après un temps limité. La mise en place d'une durée de vingt et un
+ans pour les oeuvres existantes fut un compromis pour combattre la puissance
+des libraires. La limitation des durées était un moyen indirect d'assurer la
+concurrence entre éditeurs, et ainsi la construction et la diffusion de la
+culture.
</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity"></a><p>
Néanmoins, en 1731 (1710 + 21), les libraires prirent peur. Ils voyaient les
-conséquences de plus de compétition, et comme tout compétiteur, ils
+conséquences de plus de concurrence, et comme tout compétiteur, ils
n'aimaient pas ça. Ils commencèrent par ignorer le Statut d'Anne, en
continuant d'insister sur leurs droits perpétuels de contrôle de la
publication. Mais en 1735 et 1737, ils tentèrent de persuader le Parlement
-d'étendre leur durées. Vingt et un ans ne leur suffisaient pas ; ils
-avaient besoin de plus de temps.
+de prolonger leurs durées. Vingt et un ans ne leur suffisaient pas ;
+ils avaient besoin de plus de temps.
</p><p>
Le Parlement rejeta leurs requêtes. Ces mots d'un pamphlétaire de l'époque
font écho à la situation actuelle :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Je ne vois aucune raison pour accorder une prolongation supplémentaire
aujourd'hui, qui ne serait là que pour être prolongée encore et encore, au
-fur et à mesure que les termes précedents expirent ; si cette loi
+fur et à mesure que les durées précédentes expirent ; si cette loi
devait passer, elle établirait de fait un monopole perpétuel, une chose
justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
-seulement augmenter les gains privés des libraires.<a href="#ftn.idp71410272" class="footnote" name="idp71410272"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71415648"></a><a class="indexterm" name="idp71416624"></a><a class="indexterm" name="idp71417600"></a><a class="indexterm" name="idp71418352"></a><a class="indexterm" name="idp71419360"></a><p>
+seulement augmenter les gains privés des libraires<a href="#ftn.idp57328160" class="footnote" name="idp57328160"><sup class="footnote">[102]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57333648"></a><a class="indexterm" name="idp57334512"></a><a class="indexterm" name="idp57335488"></a><a class="indexterm" name="idp57336240"></a><a class="indexterm" name="idp57337248"></a><p>
Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
-mais ces protections n'étaient pas destinées à remplacer la loi
-habituelle. Elles étaient destinées simplement à compléter la loi
-habituelle. Sous cette loi, il était déjà interdit de prendre la
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> créative d'une autre personne et de l'utiliser sans
-sa permission. Le Statut d'Anne n'y a rien changé, dirent les
-libraires. C'est pourquoi, selon eux, lorsque le Statut d'Anne a expiré,
-cela ne signifiait pas que les protections de la loi habituelle aient
-expiré : Selon cette loi, ils avaient le droit d'interdire la
-publication d'un livre, même si le Statut d'Anne avait expiré. C'était,
-selon eux, la seule manière de protéger les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71421680"></a><p>
+positive, mais ces protections n'étaient pas destinées à remplacer la loi
+commune. Elles étaient destinées simplement à la compléter. Sous la loi
+commune, il était déjà interdit de prendre la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de
+création d'une autre personne et de l'utiliser sans sa permission. Le Statut
+d'Anne n'y a rien changé, dirent les libraires. C'est pourquoi, selon eux,
+lorsque le Statut d'Anne a expiré, cela ne signifiait pas que les
+protections de la loi commune aient expiré : selon cette loi, ils
+avaient le droit d'interdire la publication d'un livre, même si le Statut
+d'Anne avait expiré. C'était, selon eux, la seule manière de protéger les
+auteurs.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57339568"></a><p>
C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
-Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs ... avaient autant d'égards pour les auteurs
-qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp71425104" class="footnote" name="idp71425104"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
-auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique qu'ils
-pouvaient tirer du travail des auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp
71431472"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
-L'argument des libraires ne fut pas accepté sans dispute. Le principal
-protagoniste de cette dispute était un libraire écossais nommé Alexander
-Donaldson.<a href="#ftn.idp71434048" class="footnote" name="idp71434048"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp
71438384"></a><a class="indexterm" name="idp71439136"></a><p>
+Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs […] avaient autant d'égards pour les
+auteurs qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp57010080" class="footnote" name="idp57010080"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux
+droits des auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique
+qu'ils pouvaient tirer de leurs oeuvres.
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp
57349344"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+L'argument des libraires ne fut pas accepté sans lutte. Le principal
+protagoniste de cette lutte était un libraire écossais nommé Alexander
+Donaldson.<a href="#ftn.idp57351904" class="footnote" name="idp57351904"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp
57356240"></a><a class="indexterm" name="idp57356992"></a><p>
Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
carrière à Edimbourg en 1750. Son commerce était concentré sur les
rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
-avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne.<a href="#ftn.idp71441008" class="footnote" name="idp71441008"><sup class="footnote">[105]</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
-<span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais instruits.</span> »</span>
-<span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux</span> »</span>, écrit le professeur Mark Rose, se trouvait
-<span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine, publia avec
-Donaldson une anthologie de poèmes Écossais
-contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp71445056" class="footnote" name="idp71445056"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp57358864" class="footnote" name="idp57358864"><sup class="footnote">[105]</sup></a>. La maison d'édition de Donaldson prospéra et
+devint <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais
+instruits</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux</span> »</span>, écrit le professeur Mark Rose,
+se trouvait <span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine,
+publia avec Donaldson une anthologie de poèmes écossais
+contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp57362912" class="footnote" name="idp57362912"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
-des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires,
-défiant ainsi la loi commune sur la propriété
-littéraire.</span> »</span><a href="#ftn.idp71448944" class="footnote" name="idp71448944"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Ses livres étaient
+des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires, en
+défiance au supposé droit de la loi commune sur la Propriété
+Littéraire</span> »</span><a href="#ftn.idp57366832" class="footnote" name="idp57366832"><sup class="footnote">[107]</sup></a>. Ses livres étaient
30 à 50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
-droit de leur faire compétition par le fait que, selon le statut d'Anne, les
-oeuvres qu'ils vendait étaient sorties du domaine protégé.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71451968"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+droit de leur faire concurrence par le fait que, selon le Statut d'Anne, les
+oeuvres qu'il vendait n'étaient plus protégées.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57369840"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Un certain nombre d'actions contre les
<span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
-de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle">Taylor.</em>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71456400"></a><a class="indexterm" name="idp71457376"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp71461072"></a><a class="indexterm" name="idp71461824"></a><p>
-Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits sur le poème
+de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle">Taylor</em>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57374272"></a><a class="indexterm" name="idp57375248"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp57378944"></a><a class="indexterm" name="idp57379696"></a><p>
+Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits du poème
<span class="quote">« <span class="quote">The Seasons</span> »</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
-statut. Après que la durée du copyright fut écoulée, Robert Taylor commença
-à imprimer une édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit
-perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp71464064" class="footnote" name="idp71464064"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
+statut. Une fois le copyright expiré, Robert Taylor commença à imprimer une
+édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit perpétuel
+selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp57381920" class="footnote" name="idp57381920"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
protection accordée par le Statut d'Anne aux libraires, ce dernier
-n'annulait en aucun cas les droits découlant de la loi commune. La question
+n'annulait en aucun cas les droits découlants de la loi commune. La question
était de savoir si la loi commune protégeait l'auteur contre les
-<span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. La réponse de Mansfield fut oui : La loi
+<span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. La réponse de Mansfield fut oui : la loi
commune empêchait Taylor de réimprimer le poème de Thomson sans la
permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
étant assigné.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71469712"></a><a class="indexterm" name="idp71470688"></a><a class="indexterm" name="idp71471664"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57387568"></a><a class="indexterm" name="idp57388544"></a><a class="indexterm" name="idp57389520"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
-Considéré comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
+Pris comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
base, la conclusion de Mansfield peut sembler juste. Mais ce qu'elle ne
prenait pas en compte, c'était le problème plus vaste que le Parlement avait
paix en 1710, mais assez courte pour assurer que la culture passe dans le
domaine de la concurrence au bout d'un temps raisonnable. En vingt et un
ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
-culture contrôlée voulu par la couronne, à la culture libre dont nous avons
+culture contrôlée voulu par la Couronne, à la culture libre dont nous avons
hérité.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71474384"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57392240"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
danse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71480336"></a><a class="indexterm" name="idp71481088"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57398208"></a><a class="indexterm" name="idp57398960"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
-agent vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
-Thomas Beckett faisait partie.<a href="#ftn.idp71485264" class="footnote" name="idp71485264"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
-Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
+héritier vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
+Thomas Beckett faisait partie<a href="#ftn.idp57403152" class="footnote" name="idp57403152"><sup class="footnote">[109]</sup></a>. Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
-<em class="citetitle">Millar,</em> obtint une injonction à l'encontre de
+<em class="citetitle">Millar</em>, obtint une injonction à l'encontre de
Donaldson. Donaldson fit appel devant la Chambre des Lords, qui fonctionnait
comme notre Cour Suprême. En février 1774, cette chambre eut l'occasion
d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
soixante ans plus tôt.
-</p><a class="indexterm" name="idp71487792"></a><a class="indexterm" name="idp71488768"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
-Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire
-<em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>
-attira une attention immense dans toute la Grande-Bretagne. Les avocats de
-Donaldson soutinrent que quels que soient les droits qui avaient pu exister
-sous la loi commune, le Statut d'Anne les rendait obsolètes. Après
-l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection légale pour un droit
-exclusif de contrôler une publication devait venir de ce statut. Donc,
-disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le Statut d'Anne était
-écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce statut n'étaient plus
-protégées.
-</p><a class="indexterm" name="idp71494496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp57405680"></a><a class="indexterm" name="idp57406656"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire <em class="citetitle">Donaldson contre
+Beckett</em> attira une attention immense dans toute la
+Grande-Bretagne. Les avocats de Donaldson soutinrent que quels que soient
+les droits qui avaient pu exister sous la loi commune, le Statut d'Anne les
+rendait obsolètes. Après l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection
+légale pour un droit exclusif de contrôler une publication devait venir de
+ce statut. Donc, disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le
+Statut d'Anne était écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce
+statut n'étaient plus protégées.
+</p><a class="indexterm" name="idp57412000"></a><p>
La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
étaient soumises à la Chambre, et les <span class="quote">« <span class="quote">lords de la loi</span> »</span>,
-membres d'une distinction spéciale qui fonctionnait beaucoup comme les juges
-de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une fois que les lords
-de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au complet.
-</p><a class="indexterm" name="idp71496960"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+membres d'une distinction judiciaire spéciale qui fonctionnait beaucoup
+comme les juges de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une
+fois que les lords de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au
+complet.
+</p><a class="indexterm" name="idp57414480"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp71502288"></a><a class="indexterm" name="idp71503040"></a><a class="indexterm" name="idp71503792"></a><a class="indexterm" name="idp71504544"></a><a class="indexterm" name="idp71505296"></a><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès
-<em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>, il
-n'y avait pas de notion claire de domaine public en Angleterre. Avant 1774,
-l'idée dominante était que la loi commune sur le copyright était
-perpétuelle. Après 1774, le domaine public était né. Pour la première fois
-dans l'histoire anglo-américaine, le contrôle légal sur les créations
-expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire anglaise, y compris
-celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et Bunyan, étaient libres de
-contraintes légales.
-</p><a class="indexterm" name="idp71508368"></a><a class="indexterm" name="idp71509344"></a><a class="indexterm" name="idp71510320"></a><a class="indexterm" name="idp71511296"></a><a class="indexterm" name="idp71512272"></a><a class="indexterm" name="idp71513248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp57419808"></a><a class="indexterm" name="idp57420560"></a><a class="indexterm" name="idp57421312"></a><a class="indexterm" name="idp57422064"></a><a class="indexterm" name="idp57422816"></a><p>
+<span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès <em class="citetitle">Donaldson
+contre Beckett</em>, il n'y avait pas de notion claire de domaine
+public en Angleterre. Avant 1774, l'idée dominante était que la loi commune
+sur le copyright était perpétuelle. Après 1774, le domaine public était
+né. Pour la première fois dans l'histoire anglo-américaine, le contrôle
+légal sur les créations expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire
+anglaise, y compris celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et
+Bunyan, étaient libres de contraintes légales.
+</p><a class="indexterm" name="idp57425504"></a><a class="indexterm" name="idp57426480"></a><a class="indexterm" name="idp57427456"></a><a class="indexterm" name="idp57428432"></a><a class="indexterm" name="idp57429408"></a><a class="indexterm" name="idp57430384"></a><p>
C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
-Lords nourrit une réaction populaire et politique extraordinaire. En Écosse,
-où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur travail,
-les gens fêtèrent cette décision dans les rues. Comme le rapporta l'
-<em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em>, <span class="quote">« <span class="quote">Aucune cause privée
+Lords provoqua une réaction populaire et politique extraordinaire. En
+Écosse, où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur
+travail, les gens fêtèrent cette décision dans les rues. Comme le rapporta
+l'<em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em>, <span class="quote">« <span class="quote">Aucune cause privée
n'avait à ce point capté l'attention du public, et aucune cause n'avait été
défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
-gens.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
+gens</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
la propriété littéraire : feux de joie et
-illuminations.</span> »</span><a href="#ftn.idp71516960" class="footnote" name="idp71516960"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71518752"></a><p>
+illuminations</span> »</span><a href="#ftn.idp57434064" class="footnote" name="idp57434064"><sup class="footnote">[110]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57435856"></a><p>
A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
forte dans la direction opposée. Le <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
rapporte :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Par la décision précédente... pour environ 200 000 livres de ce qui fut
-honnêtement acheté lors de ventes publiques, et qui était considéré hier
-comme de la propriété, est maintenant réduit à néant. Les libraires de
-Londres et de Westminster, qui pour beaucoup d'entre eux avaient vendu leurs
-biens et leurs maisons afin d'acheter des Copyrights, se retrouvent en
-quelque sorte ruinés, et ceux qui après plusieurs années de métier pensaient
-avoir acquis une compétence à offrir à leur famille se retrouvent sans un
-centime à offrir à leurs successeurs.<a href="#ftn.idp71521888" class="footnote" name="idp71521888"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp71523296"></a><a class="indexterm" name="idp71524048"></a><p>
+Par la décision précédente […] c'est une valeur d'environ 200.000
+livres de ce qui fut honnêtement acheté lors de ventes publiques, et qui
+était considéré hier comme de la propriété, est maintenant réduite à
+néant. Les libraires de Londres et de Westminster, qui pour beaucoup d'entre
+eux avaient vendu leurs biens et leurs maisons afin d'acheter des
+Copyrights, se retrouvent en quelque sorte ruinés, et ceux qui après
+plusieurs années de métier pensaient avoir acquis une compétence à offrir à
+leur famille se retrouvent sans un centime à offrir à leurs
+successeurs.<a href="#ftn.idp57342784" class="footnote" name="idp57342784"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp57440656"></a><a class="indexterm" name="idp57441408"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ruinés</span> »</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
volés, car même après que le copyright avait expiré, il fallait toujours
acheter le livre à quelqu'un. Mais <span class="emphasis"><em>libre</em></span> en ce sens que
la culture et sa croissance n'étaient plus contrôlés par un petit groupe
-d'éditeurs. Comme tout marché libre, ce marché libre de la culture libre
-croissait selon les choix des consommateurs et des producteurs. La culture
-anglaise se développait de la manière dont les lecteurs anglais
-choisissaient de la laisser se développer, à travers les livres qu'ils
-achetaient et écrivaient, et à travers les idées qu'ils répetaient et
-adoptaient. Ils choisissaient dans un <span class="emphasis"><em>cadre compétitif</em></span>,
-et non pas dans un cadre où les choix concernant quelle culture est
-disponible, et de quelle manière on y accède, seraient faits par une
-minorité, à l'encontre des souhaits de la majorité.
-</p><a class="indexterm" name="idp
64352464"></a><a class="indexterm" name="idp64353712"></a><p>
+d'éditeurs. Comme tout marché libre, celui de la culture libre allait
+croitre à partir des choix des consommateurs et des producteurs. La culture
+anglaise se développerait en fonction des choix des nombreux lecteurs
+anglais — choix des livres qu'ils achetaient et écrivaient, choix des
+idées qu'ils répetaient et adoptaient. Ils choisissaient dans un
+<span class="emphasis"><em>cadre concurrentiel</em></span>, et non pas dans un cadre où les
+choix concernant quelle culture est disponible, et de quelle manière on y
+accède, seraient faits par une minorité, en dépit des souhaits de la
+majorité.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57447168"></a><a class="indexterm" name="idp57448144"></a><p>
Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
-un monde où le Parlement aurait été plus flexible, une culture libre aurait
+un monde où le Parlement aurait été plus flexible, la culture libre aurait
été moins protégée.
-</p><a class="indexterm" name="idp64355456"></a><a class="indexterm" name="idp64356784"></a><a class="indexterm" name="idp64358064"></a><a class="indexterm" name="idp64359264"></a><a class="indexterm" name="idp64360592"></a><a class="indexterm" name="idp64361872"></a><a class="indexterm" name="idp64363152"></a><a class="indexterm" name="idp64364352"></a><a class="indexterm" name="idp64365600"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71326384" class="footnote"><p><a href="#idp71326384" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp57449808"></a><a class="indexterm" name="idp57450784"></a><a class="indexterm" name="idp57451760"></a><a class="indexterm" name="idp57452736"></a><a class="indexterm" name="idp57453712"></a><a class="indexterm" name="idp57454688"></a><a class="indexterm" name="idp57455664"></a><a class="indexterm" name="idp57456640"></a><a class="indexterm" name="idp57457616"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57244384" class="footnote"><p><a href="#idp57244384" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71326768"></a> <a class="indexterm" name="idp71327776"></a>Le souvenir de Jacob Tonson est particulièrement associé aux
+<a class="indexterm" name="idp57244768"></a> <a class="indexterm" name="idp57245776"></a>Le souvenir de Jacob Tonson est particulièrement associé aux
personnalités importantes de la littérature du
<span class="personname"><span class="surname">xviii</span></span><sup>e</sup> siècle
(en particulier John Dryden) et à ses belles <span class="quote">« <span class="quote">éditions
<span class="personname"><span class="surname">Walker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Jacob Tonson,
Bookseller</span> »</span>, <em class="citetitle">American Scholar</em>, vol. 61, nº 3,
1992, p. 424-431.
-</p></div><div id="ftn.idp71332512" class="footnote"><p><a href="#idp71332512" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57250512" class="footnote"><p><a href="#idp57250512" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
<em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, Vanderbilt
University Press, 1968, p. 151-152.
-</p></div><div id="ftn.idp71341584" class="footnote"><p><a href="#idp71341584" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57259584" class="footnote"><p><a href="#idp57259584" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71341968"></a>Comme l’argumente si bien Siva
+<a class="indexterm" name="idp57259968"></a>Comme l’argumente si bien Siva
Vaidhyanathan, il est erroné d’appeler ceci une <span class="quote">« <span class="quote">loi sur le
copyright</span> »</span>. Voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 40.
-</p></div><div id="ftn.idp71398304" class="footnote"><p><a href="#idp71398304" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57316304" class="footnote"><p><a href="#idp57316304" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
Philip <span class="personname"><span class="surname">Wittenberg</span></span>,
<em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary Property</em>,
Julian Messner, 1937, p. 31.
-</p></div><div id="ftn.idp71410272" class="footnote"><p><a href="#idp71410272" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57328160" class="footnote"><p><a href="#idp57328160" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
Une lettre à un membre du Parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
ci-avant mentionnée (Londres, 1735)</span> »</span>, dans <span class="quote">« <span class="quote">Brief Amici Curiae
of Tyler T. Ochoa, <span class="emphasis"><em>et al.</em></span></span> »</span>, 8, <em class="citetitle">Eldred
v. Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp71425104" class="footnote"><p><a href="#idp71425104" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57010080" class="footnote"><p><a href="#idp57010080" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71425488"></a> <a class="indexterm" name="idp71426496"></a>Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
+<a class="indexterm" name="idp57343376"></a> <a class="indexterm" name="idp57344384"></a>Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use</span> »</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt
Law Review</em>, vol. 40, 1987, p. 28. Pour une explication
merveilleusement convaincante, voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 37-48.
-</p></div><div id="ftn.idp71434048" class="footnote"><p><a href="#idp71434048" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57351904" class="footnote"><p><a href="#idp57351904" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
Pour une explication convaincante, voir David
<span class="personname"><span class="surname">Saunders</span></span>, <em class="citetitle">Authorship
and Copyright</em>, Routledge, 1992, p. 62-69.
-</p></div><div id="ftn.idp71441008" class="footnote"><p><a href="#idp71441008" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57358864" class="footnote"><p><a href="#idp57358864" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>, <em class="citetitle">Authors
and Owners: The Invention of Copyright</em>, Harvard University
-Press, 1993, p. 92.<a class="indexterm" name="idp71442384"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71445056" class="footnote"><p><a href="#idp71445056" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+Press, 1993, p. 92.<a class="indexterm" name="idp57360240"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57362912" class="footnote"><p><a href="#idp57362912" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 93.
-</p></div><div id="ftn.idp71448944" class="footnote"><p><a href="#idp71448944" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57366832" class="footnote"><p><a href="#idp57366832" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71449328"></a>Lyman Ray
+<a class="indexterm" name="idp57367216"></a>Lyman Ray
<span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span> (citant Borwell),
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 167.
-</p></div><div id="ftn.idp71464064" class="footnote"><p><a href="#idp71464064" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57381920" class="footnote"><p><a href="#idp57381920" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
Howard B. <span class="personname"><span class="surname">Abrams</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
Historic Foundation of American Copyright Law: Exploding the Myth of Common
Law Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">Wayne Law Review</em>, vol. 29,
1983, p. 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp71485264" class="footnote"><p><a href="#idp71485264" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57403152" class="footnote"><p><a href="#idp57403152" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp71516960" class="footnote"><p><a href="#idp71516960" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57434064" class="footnote"><p><a href="#idp57434064" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 97.
-</p></div><div id="ftn.idp71521888" class="footnote"><p><a href="#idp71521888" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57342784" class="footnote"><p><a href="#idp57342784" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
les films aux États-Unis aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp
71572560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp
57470688"></a><p>
En 1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
-sujet du documentaire était les stagehands à l'Opéra de San Francisco. Les
-stagehands sont une partie particulièrement drôle et cocasse d'un
-opéra. Pendant une représentation, ils se promènent devant la scène, dans la
-loge du souffleur et le local d'éclairage. Ils font un contraste parfait
-avec l'art de la scène
+sujet du documentaire concernait les machinistes à l'Opéra de San
+Francisco. Les machinistes constituent une partie particulièrement curieuse
+et pittoresque d'un opéra. Pendant une représentation, ils se promènent sous
+la scène, dans la loge du souffleur et le local d'éclairage. Ils font un
+contraste parfait avec l'art de la scène.
</p><a class="indexterm" name="idxsimpsonsthe"></a><p>
-Pendant une des représentations, Else filmait des stagehands en train de
+Pendant une des représentations, Else filmait des machinistes en train de
jouer aux dames. Dans un coin de la salle il y avait un écran de
-télévision. A l'écran, pendant que les stagehands jouaient aux dames et que
+télévision. A l'écran, pendant que les machinistes jouaient aux dames et que
l'opéra jouait Wagner, passaient <em class="citetitle">Les Simpson</em>. D'après
-Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux appréhender ce que la
+Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux ressentir ce que la
scène avait de spécial.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71577408"></a><a class="indexterm" name="idp71578384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57475520"></a><a class="indexterm" name="idp57476496"></a><p>
Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
-secondes de <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
+secondes des <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
secondes sont protégées par copyright ; et bien sûr, pour utiliser du
contenu sous copyright, il faut la permission du détenteur de copyright,
sauf si c'est pour un <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> ou autre cas particulier du
même genre.
</p><a class="indexterm" name="idxgraciefilms"></a><a class="indexterm" name="idxgroeningmatt"></a><p>
-Else appela le bureau du créateur des <em class="citetitle">Simpson</em>, Matt
-Groening, pour obtenir sa permission. Groening fut d'accord. Il ne
-s'agissait que de quatre secondes et demie, sur un minuscule écran de
-télévision dans un coin de la pièce. Quel mal pouvait-il y avoir à
-celà ? Groenig était content d'avoir ces quelques secondes des
+Else appela le bureau de Matt Groening, le créateur des
+<em class="citetitle">Simpson</em>, pour obtenir sa permission. Groening fut
+d'accord. Il ne s'agissait que de quatre secondes et demie, sur un minuscule
+écran de télévision dans un coin de la pièce. Quel mal pouvait-il y avoir à
+celà ? Groening était content d'avoir ces quelques secondes des
<em class="citetitle">Simpson</em> dans le film, mais il dit à Else de contacter
-Gracie Film, la compagnie qui produit l'émission.
+Gracie Film, la compagnie qui produit le programme.
</p><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany"></a><p>
Chez Gracie Films on fut aussi d'accord, mais comme Groening, on voulut
faire attention. On dit donc à Else de contacter la Fox, la maison mère de
Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71588464"></a><p>
-C'est alors que, comme me le dit Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
-produisirent. Premièrement nous découvrîmes... que la création de Matt
-Groening ne lui appartenait pas — ou du moins que quelqu'un [chez Fox]
-croyait qu'elle ne lui appartenait pas.</span> »</span> Et deuxièmement, la Fox
+</p><a class="indexterm" name="idp
57486592"></a><p>
+C'est alors que, comme me le raconta Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
+produisirent. Premièrement nous découvrîmes […] que la création de
+Matt Groening ne lui appartenait pas — ou du moins que quelqu'un [chez
+Fox] croyait qu'elle ne lui appartenait pas</span> »</span>. Et deuxièmement, la Fox
<span class="quote">« <span class="quote">voulait dix mille dollars en échange de l'utilisation de ces quatre
secondes et demie des <em class="citetitle">Simpson</em>, qui apparaissaient de
manière tout à fait fortuite sur un coin de l'écran.</span> »</span>
</p><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
Else était certain qu'il y avait erreur. Il réussit à obtenir ce qu'il pensa
-être la vice présidente pour les questions de licence, Rebecca Herrera. Il
-lui expliqua <span class="quote">« <span class="quote">Vous devez faire erreur...nous vous demandons le tarif
-éducatif.</span> »</span> C'était bien le tarif éducatif, lui répondit Herrera. Un
-jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce qu'on lui avait
-dit.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71594384"></a><p>
+être la vice-présidente pour les questions de licence, Rebecca Herrera. Il
+lui expliqua <span class="quote">« <span class="quote">Vous devez faire erreur […] nous vous demandons
+le tarif éducatif</span> »</span>. C'était bien le tarif éducatif, lui répondit
+Herrera. Un jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce
+qu'on lui avait dit.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57492672"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris</span> »</span>, me dit
il. <span class="quote">« <span class="quote">Oui, vous avez bien compris</span> »</span>, lui dit-elle. Il en
coûterait 10.000 dollars d'utiliser le clip des
<em class="citetitle">Simpson</em> dans le coin de l'écran d'un documentaire sur
la Tétralogie de Wagner. Et puis, d'une manière étonnante, Herrera dit à
-Else, <span class="quote">« <span class="quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez parler
-de nos avocats.</span> »</span> Plus tard, un assistant de Herrera dit à Else :
-<span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est tout.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp71598336"></a><a class="indexterm" name="idp71599312"></a><a class="indexterm" name="idp71600064"></a><p>
-Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce qui était montré
-sur la télévision de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
+Else : <span class="quote">« <span class="quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez
+parler de nos avocats</span> »</span>. Plus tard, un assistant de Herrera dit à
+Else : <span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est
+tout.</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp57496496"></a><a class="indexterm" name="idp57497472"></a><a class="indexterm" name="idp57498224"></a><p>
+Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce que montrait la
+télévision des coulisses de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
film, Else remplaca à l'ordinateur la vue par un extrait d'un autre film sur
lequel il avait travaillé dix ans plus tôt, <em class="citetitle">The Day After
Trinity</em>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Il ne fait aucun doute</strong></span> que quelqu'un, que
-ce soit Matt Groening ou la Fox, est propriétaire des droits sur les
+ce soit Matt Groening ou la Fox, est propriétaire des droits des
<em class="citetitle">Simpson</em>. Ces droits sont leur propriété. Pour
utiliser ce contenu protégé, la permission du détenteur des droits est
parfois nécessaire. Si l'utilisation que Else voulait faire des
<em class="citetitle">Simpson</em> était un des cas restreints par la loi, alors
-il aurait besoin d'obtenir la permission avant de pouvoir les utiliser de
+il avait besoin d'obtenir la permission avant de pouvoir les utiliser de
cette manière. Et dans un marché libre, c'est le propriétaire des droits qui
fixe le prix de toute utilisation pour laquelle la loi lui accorde le
contrôle.
</p><p>
-Par exemple, une <span class="quote">« <span class="quote">représentation publique</span> »</span> est une utilisation
-des <em class="citetitle">Simpson</em> que le propriétaire des droits peut
-contrôler. Si vous prenez quelques-uns de vos épisodes favoris, louez un
+Par exemple, une <span class="quote">« <span class="quote">représentation publique</span> »</span> des
+<em class="citetitle">Simpson</em> est soumise au contrôle du propriétaire des
+droits. Si vous prenez quelques-uns de vos épisodes favoris, louez un
cinéma, et faites payer pour voir <span class="quote">« <span class="quote">Mes épisodes préférés des
<em class="citetitle">Simpson</em></span> »</span>, alors il vous faut la permission du
propriétaire des droits. Et ce propriétaire peut (c'est son bon droit, à mon
avis) faire payer le montant qu'il lui plaît — 10 dollars ou un
-million de dollars. C'est son droit, défini par la loi.
+million de dollars. C'est son droit, car fixé par la loi.
</p><p>
Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
-leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp71608880" class="footnote" name="idp71608880"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4.5 secondes d'une vue
+leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp57506992" class="footnote" name="idp57506992"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4,5 secondes d'une vue
indirecte d'un épisode des <em class="citetitle">Simpson</em> est clairement un
-usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em>— et l'usage loyal ne
+usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em> — et l'usage loyal ne
nécessite pas la permission de qui que ce soit.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71613664"></a><a class="indexterm" name="idp71614416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57511776"></a><a class="indexterm" name="idp57512528"></a><p>
-J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'en était pas tout simplement remis
-à l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Voici sa réponse :
+J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'était pas tout simplement prévalu
+de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Voici sa réponse :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
Le fiasco des <em class="citetitle">Simpson</em> a été pour moi une leçon sur le
fossé qui sépare ce que les avocats jugent sans importance de leur point de
douté qu'il s'agisse d'un <span class="quote">« <span class="quote">usage clairement loyal</span> »</span> sur le plan
purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
pratique. Voici pourquoi :
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
71621568"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
57519680"></a><p>
Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
une assurance de responsabilité civile professionnelle. Les assureurs
demandent un <span class="quote">« <span class="quote">bulletin visuel</span> »</span>, qui dresse la liste de chaque
-séquence du film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion
-assez restreinte de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et une utilisation en
+séquence du film, sa source et son statut de licence. Ils ont une notion
+assez restreinte de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et prétendre à un
<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp
71626416"></a><a class="indexterm" name="idp71627168"></a><a class="indexterm" name="idp71627920"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp
57524528"></a><a class="indexterm" name="idp57525280"></a><a class="indexterm" name="idp57526032"></a><p>
Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
départ. Mais je savais que la Fox avait l'habitude de rechercher et de
stopper toute utilisation des <em class="citetitle">Simpson</em> sans licence,
-tout comme George Lucas se distinguait par sa défense de l'utilisation de
-<em class="citetitle">Star Wars</em>. Donc j'ai décidé de suivre la loi à la
-lettre, en pensant que nous obtiendrions une licence gratuite ou presque
-pour quatre secondes de <em class="citetitle">Simpson</em>. En tant que
-producteur de documentaires contraint de faire des économies sur les lacets,
-la dernière chose dont j'avais besoin était de risquer un procès, même en
-dommages, et même pour défendre un principe.
+tout comme George Lucas se distinguait pour ses recours aux tribunaux
+concernant l'utilisation de <em class="citetitle">Star Wars</em>. Donc j'ai
+décidé de suivre la loi à la lettre, en pensant que nous obtiendrions une
+licence gratuite ou presque pour quatre secondes de
+<em class="citetitle">Simpson</em>. En tant que producteur de documentaires
+contraint de faire des économies sur les lacets, la dernière chose dont
+j'avais besoin était de risquer un procès, même en dommages, et même pour
+défendre un principe.
</p></li><li class="listitem"><p>
Il se trouve que j'ai parlé avec un de vos collègues de la Faculté de Droit
-de Stanford [...] qui m'a confimé qu'il s'agissait d'un usage loyal. Il a
-aussi confirmé que la Fox <span class="quote">« <span class="quote">porterait plainte et vous ferait passer la
-corde au cou</span> »</span>, quels que soit la validité de mes arguments. Il me dit
-clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches les
-plus profondes qui l'emporterait.
+de Stanford […] qui m'a confimé qu'il s'agissait d'un usage loyal. Il
+a aussi confirmé que la Fox <span class="quote">« <span class="quote">porterait plainte et vous ferait passer
+la corde au cou</span> »</span>, quelle que soit la validité de mes arguments. Il me
+dit clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches
+les plus profondes qui l'emporterait.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71634064"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57532320"></a></li><li class="listitem"><p>
En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
d'argent.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71636528"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57534672"></a><p>
En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
-de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne d'une manière
-très différente. Le flou des limites légales, combiné à l'énormité des
-amendes infligées à qui les franchit, fait qu'en pratique l'usage loyal est
-très restreint dans beaucoup de domaines de la création artistique. La loi
-vise juste, mais la manière dont elle est appliquée vise ailleurs.
-</p><p>
-Cet exemple montre combien la loi s'est éloignée de ses racines du dix-
-huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus des
-éditeurs de la compétition déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
+de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne très
+différemment. Le flou des limites légales, combiné à l'énormité des amendes
+infligées à qui les franchit, fait qu'en pratique l'usage loyal est très
+restreint dans beaucoup de domaines de la création artistique. La loi vise
+juste, mais la manière dont elle est appliquée vise ailleurs.
+</p><p>
+Cet exemple montre combien la loi s'est éloignée de ses racines du
+dix-huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus
+des éditeurs de la concurrence déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
-</p><a class="indexterm" name="idp71639504"></a><a class="indexterm" name="idp71640480"></a><a class="indexterm" name="idp71641456"></a><a class="indexterm" name="idp71642432"></a><a class="indexterm" name="idp71643408"></a><a class="indexterm" name="idp71644384"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71608880" class="footnote"><p><a href="#idp71608880" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp57537648"></a><a class="indexterm" name="idp57538624"></a><a class="indexterm" name="idp57539600"></a><a class="indexterm" name="idp57540576"></a><a class="indexterm" name="idp57541552"></a><a class="indexterm" name="idp57542528"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57506992" class="footnote"><p><a href="#idp57506992" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
Pour un excellent argumentaire du fait il s’agit bel et bien d’un
F. <span class="personname"><span class="surname">Patry</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use and
Statutory Reform in the Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span> »</span>,
<em class="citetitle">California Law Review</em>, vol. 92, nº 6, 2004.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
71646864"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp71648848"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
57545008"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp57546992"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
d'anticiper.
</p><a class="indexterm" name="idxartistsretrospective"></a><a class="indexterm" name="idxcdroms"></a><p>
Alben s'intéressait tout spécialement aux nouvelles technologies. Il était
-intrigué par le marché émergent de la technologie du CD-ROM—non pas
+intrigué par le marché émergent de la technologie du CD-ROM — non pas
pour la distribution des films, mais pour faire des choses avec les films
qui serait difficile à réaliser autrement. En 1993, il initia le
développement d'un produit servant à produire une rétrospective du travail
</p><p>
-Les seules interviews n'auraient pas fait un produit intéressant, alors
-Starwave voulait ajouter du contenu tiré des films d'Eastwood : des
+Les interviews seules n'auraient pas fait un produit très intéressant, alors
+Starwave voulut ajouter du contenu tiré des films d'Eastwood : des
affiches, des scripts, et d'autres choses en rapport avec les films
qu'Eastwood avait fait. La majeure partie de sa carrière, Eastwood l'avait
-passé chez Warner Brothers, et il était très facile d'obtenir la permission
-d'accès à ce contenu.
+passé chez Warner Brothers, et il était donc relativement facile d'obtenir
+la permission d'accès à ce contenu.
</p><p>
Puis Alben et son équipe decidèrent d'inclure d'authentiques extraits de
film. <span class="quote">« <span class="quote">Notre objectif était d'avoir un extrait de chacun des films
-d'Eastwood.</span> »</span> me dit Alben. C'est à ce moment-là que le problème se
-posa. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait réellement fait ce que nous faisions à ce
-moment</span> »</span>, expliqua Alben. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait essayé de faire cela
-dans le contexte d'une oeuvre artistique traitant de la carrière d'un
-acteur.</span> »</span>
+d'Eastwood</span> »</span>, me dit Alben. C'est à ce moment-là que le problème se
+posa. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait réellement fait ça auparavant</span> »</span>,
+expliqua Alben. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait jamais essayé de faire cela dans la
+perspective de couvrir la carrière d'un acteur.</span> »</span>
</p><p>
Alben présenta l'idée à Michael Slade, le PDG de Starwave. Slade lui
-demanda, <span class="quote">« <span class="quote">Bon, que devrons-nous faire ?</span> »</span>
+demanda : <span class="quote">« <span class="quote">Bon, que devrons-nous faire ?</span> »</span>
</p><p>
-Alben repondit, <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous allons devoir nous assurer d'obtenir
-l'autorisation de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour
-la musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
-film.</span> »</span> Slade lui dit, <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons cela.</span> »</span>
-<a href="#ftn.idp71662960" class="footnote" name="idp71662960"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
+Alben répondit : <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous allons devoir nous acquitter des
+droits de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour la
+musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
+film</span> »</span>. Slade lui dit : <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons
+cela</span> »</span> <a href="#ftn.idp57561088" class="footnote" name="idp57561088"><sup class="footnote">[113]</sup></a>.
</p><p>
Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
dans les contrats avec les acteurs, alors il n'y avait aucun moyen de savoir
ce que Starwave allait faire.
</p><p>
-J'ai demandé à Alben comment il avait réglé le problème. Avec une évidente
-fierté de soi, qui masquait l'évidente bizarreté de son récit, Alben raconta
-ce qu'ils avaient fait :
+J'ai demandé à Alben comment il avait réglé le problème. Visiblement fier de
+son esprit d'initiative, qui masquait l'évidente bizarrerie de son récit,
+Alben raconta ce qu'ils avaient fait :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Nous avons examiné les extraits de films un par un. Nous avons choisi, en
fonction de critères artistiques, quels extraits de film inclure —
</p><p>
-Nous avons décidé qu'il serait loyal de leur offrir le tarif de figurant en
-échange du droit de réutiliser leur travail. Il s'agit d'un extrait de moins
-d'une minute, mais pour pouvoir réutiliser ce travail dans le CD-ROM, le
-tarif à l'époque était d'environ 600 dollars. Donc, il nous a fallu
+Nous avons décidé qu'il serait équitable de leur offrir le tarif de figurant
+en échange du droit de réutiliser leur travail. Il s'agit d'un extrait de
+moins d'une minute, mais pour pouvoir réutiliser ce travail dans le CD-ROM,
+le tarif à l'époque était d'environ 600 dollars. Donc, il nous a fallu
identifier les gens. Certains d'entre eux étaient difficile à identifier,
parce que dans les films d'Eastwood on ne sait pas toujours qui est le type
qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
-Et ensuite nous avons monté une équipe, mon assistant et quelques autres, et
-nous avons commencé à appeler ces gens.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp71671200"></a><p>
-Certains acteurs étaient heureux de nous aider —Donald Sutherland, par
-exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient acquittés. D'autres
-étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait <span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je
-vous payer 600 dollars, ou peut-être 1.200 si vous apparaissez dans deux
-films, vous savez ?</span> »</span> Et ils disaient <span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes
-sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup 1.200 dollars</span> »</span>. Et d'autres,
-bien sûr, étaient un peu difficiles (les ex-épouses délaissées, en
-particulier). Mais finalement, Alben et son équipe avaient acquitté les
-droits pour ce CD-ROM de rétrospective sur la carrière de Clint Eastwood.
-</p><p>
-C'était une <span class="emphasis"><em>année</em></span> plus tard—<span class="quote">« <span class="quote">et même à ce
-moment nous n'étions pas sûrs de les avoir tous acquittés.</span> »</span>
+Et ensuite, tout simplement, nous avons monté une équipe, mon assistant et
+quelques autres, et nous avons commencé à appeler ces personnes.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp57569216"></a><p>
+Certains acteurs étaient heureux de nous aider — Donald Sutherland,
+par exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient
+acquittés. D'autres étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait
+<span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je vous payer 600 dollars, ou peut-être 1.200 si vous
+apparaissez dans deux films, vous voyez ?</span> »</span> Et ils disaient
+<span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup 1.200
+dollars</span> »</span>. Et d'autres, bien sûr, étaient un peu difficiles (les
+ex-épouses délaissées, en particulier). Mais finalement, Alben et son équipe
+avaient acquitté les droits pour ce CD-ROM de rétrospective sur la carrière
+de Clint Eastwood.
+</p><p>
+C'était une <span class="emphasis"><em>année</em></span> plus tard — <span class="quote">« <span class="quote">et même à ce
+moment nous n'étions pas sûrs de les avoir tous acquittés</span> »</span>.
</p><p>
Alben est fier de son travail. Ce projet était le premier du genre, et à sa
connaissance c'était la seule fois où une équipe avait entrepris un effort
Tout le monde pensait que cela serait trop difficile. Tout le monde levait
les mains au ciel et disait <span class="quote">« <span class="quote">Oh, mon dieu, un film, cela fait
tellement de copyrights, il y a la musique, la mise en scène, le directeur,
-les acteurs.</span> »</span> Mais nous l'avons fait. Nous en avons séparé chaque
+les acteurs</span> »</span>. Mais nous l'avons fait. Nous en avons séparé chaque
partie, et dit <span class="quote">« <span class="quote">OK, il y a tant d'acteurs, tant de directeurs,
-... tant de musiciens</span> »</span> et nous avons procédé de manière très
+[…]tant de musiciens</span> »</span> et nous avons procédé de manière très
systématique et nous avons acquitté les droits.
</p></blockquote></div><p>
Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71681392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57579488"></a><p>
Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
-un an de travail simplement pour acquitter des droits. Sans doute Alben
+un an de travail simplement pour s'acquitter des droits. Sans doute Alben
l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
Peter Drucker, <span class="quote">« <span class="quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
-tout.</span> »</span><a href="#ftn.idp71683296" class="footnote" name="idp71683296"><sup class="footnote">[114]</sup></a> Est-il normal,
-demandai-je à Alben, que ce soit là la manière dont un travail nouveau doit
-être réalisé ?
-</p><p>
-Car, comme il le reconnut, <span class="quote">« <span class="quote">très peu de gens ... ont le temps et les
-ressources, et la volonté de faire cela,</span> »</span> et donc, très peu de
-travaux de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui demandai-
-je, du point de vue from the standpoint of what anybody really thought they
-were ever giving rights for originally, that you would have to go clear
-rights for these kinds of clips ?
+tout</span> »</span><a href="#ftn.idp57581392" class="footnote" name="idp57581392"><sup class="footnote">[114]</sup></a>. Est-il normal,
+demandai-je à Alben, de devoir procéder ainsi pour réaliser un travail
+nouveau ?
+</p><p>
+Car, comme il le reconnut, <span class="quote">« <span class="quote">très peu de gens […] ont le temps
+et les ressources, et la volonté de faire cela</span> »</span>, et donc, très peu
+d'oeuvres de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui
+demandai-je, du point de vue de ceux qui ont reçu les droits en premier, que
+vous ayez à acquitter des droits pour ce type d'extraits ?
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Je ne pense pas. Quand un acteur joue un rôle dans un film, il ou elle est
-très bien payée... Et ensuite si 30 secondes de ce rôle sont utilisées dans
-un nouveau produit qui est une rétrospective sur la carrière de quelqu'un,
-je ne pense pas que cette personne ... doive être indemnisée pour celà.
+très bien payée […] Et ensuite si 30 secondes de ce rôle sont
+utilisées dans un nouveau produit qui est une rétrospective sur la carrière
+de quelqu'un, je ne pense pas que cette personne […] doive être
+indemnisée pour cela.
</p></blockquote></div><p>
Ou du moins, est-ce là la <span class="emphasis"><em>manière</em></span> dont l'artiste doit
être indemnisé ? Ne pourrait-il pas y avoir, demandai-je, un système de
licences statutaires, que l'on paierait pour être libre de réutiliser ce
type d'extraits ? Était-il vraiment raisonnable qu'un créateur doive
-rechercher chaque acteur, directeur, ou musicien qu'il réutilise, pour
-obtenir leur accord explicite ? Est-ce qu'il n'y aurait pas plus de
-créations si on pouvait simplifier l'aspect légal du processus de
-création ?
+rechercher chaque acteur, directeur, ou musicien, pour obtenir leur accord
+explicite ? Est-ce qu'il n'y aurait pas plus de créations si on pouvait
+simplifier l'aspect légal du processus de création ?
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Absolument. Je pense que s'il y avait un système de licences loyales (dans
-lequel vous ne seriez pas soumis a des chantages ou à des ex-épouses
+Absolument. Je pense que s'il y avait un système de licences équitables
+(dans lequel vous ne seriez pas soumis a des chantages ou à des ex-épouses
répudiées), nous verrions beaucoup plus de travaux de ce type, car il ne
serait pas si décourageant de tenter de monter une rétrospective de la
carrière de quelqu'un et de l'illustrer avec des extraits de sa carrière. Si
vous étiez le producteur d'une de ces oeuvres, vous auriez a prendre en
compte un coût supplémentaire : celui de payer X dollars à l'artiste
qui a effectué le travail. Mais ce serait un coût connu. Voila le problème
-qui empèche tout le monde de travailler et rend ce type de produit difficile
+qui empêche tout le monde de travailler et rend ce type de produit difficile
à réaliser. Si vous saviez que vous avez cent minutes de film dans ce
produit et que cela va vous coûter X, alors vous feriez votre budget en
fonction et vous pourriez obtenir des fonds ainsi que tout ce dont vous avez
</p></blockquote></div><p>
Alben travaillait pour une grande compagnie. Sa compagnie était soutenue par
certains des investisseurs les plus riches au monde. Il avait dont une
-autorité et des facilités que le réalisateur de sites Web moyen n'a
-pas. Donc, s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à
-quelqu'un d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement
-parce que les coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp71693776"></a><a class="indexterm" name="idp71695360"></a><p>
-Ces coûts sont entrainés par un type de régulation. Soyons Républicains pour
-un instant, et irritons-nous un peu. Le gouvernement définit l'étendue de
-ces droits, et cette étendue détermine combien il coûtera de les
-négocier. (Souvenez-vous de l'idée que la propriété terrienne s'étend aux
-cieux, et imaginez le pilote achetant des droits de passage pendant qu'il
-négocie son vol de Los Angeles à San Francisco.) Ces droits peuvent très
-bien avoir eu leur raison d'être ; mais quand les circonstances
-changent, celle-ci disparaît. Ou du moins, un républicain bien entrainé et
-hostile a toute régulation devrait considérer ces droits et demander :
-<span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours justifié ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp71698032"></a><p>
+autorité et des facilités qu'un créateur de sites Web moyen n'a pas. Donc,
+s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à quelqu'un
+d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement parce que les
+coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
+</p><a class="indexterm" name="idp57591792"></a><a class="indexterm" name="idp57593504"></a><p>
+Ces coûts sont le fardeau de ce type de réglementation. Prenons la casquette
+d'un Républicain un instant, et mettons-nous un peu en colère. Le
+gouvernement définit l'étendue de ces droits, et cette étendue détermine
+combien il coûtera de les négocier. (Souvenez-vous de l'idée que la
+propriété foncière s'étend aux cieux, et imaginez le pilote achetant des
+droits de passage pendant qu'il négocie son vol de Los Angeles à San
+Francisco.) Ces droits peuvent très bien avoir eu leur raison d'être ;
+mais quand les circonstances changent, ils n'ont plus de sens du tout. Ou du
+moins, un républicain bien entrainé et hostile a toute réglementation
+devrait considérer ces droits et demander : <span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours
+justifié ?</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp57596224"></a><p>
J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
-mais en quelques occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
+mais en de rares occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
conférence de juges fédéraux en Californie. Les juges s'étaient rassemblés
pour discuter du sujet nouveau de cyber-loi. On me demanda de faire partie
-du panel. Harvey Saferstein, un juriste d'un cabinet respecte de L.A.,
+du panel. Harvey Saferstein, un avocat d'un cabinet respecté de L.A.,
présenta au panel une vidéo qu'il avait produite avec un ami, Robert
Fairbank.
</p><p>
La vidéo était un collage brillant de films de chaque période du vingtième
-siècle, le tout organisé selon l'idee d'un épisode de <em class="citetitle">60
+siècle, le tout organisé à la façon d'un épisode de <em class="citetitle">60
minutes</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71701744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57600048"></a><p>
Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
commença son discours par une question : <span class="quote">« <span class="quote">Savez-vous combien de
lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?</span> »</span>
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp71704224"></a> <a class="indexterm" name="idp71704864"></a> <a class="indexterm" name="idp71705616"></a> <a class="indexterm" name="idp71706624"></a> <a class="indexterm" name="idp71707376"></a> Car bien
+<a class="indexterm" name="idp57602528"></a> <a class="indexterm" name="idp57603168"></a> <a class="indexterm" name="idp57603920"></a> <a class="indexterm" name="idp57604800"></a> <a class="indexterm" name="idp57605552"></a> Car bien
évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
-qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à acquitter les
+qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à s'acquitter des
droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
la loi. Bien sûr, ils n'allaient pas être poursuivis pour cette violation
(et ce malgré la présence de 250 juges et d'un troupeau d'officiers de
-police féderale). Mais Nimmer avait un point important : Une année
-avant que quiconque entende parler de Napster, et deux ans avant qu'un autre
-membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvieme Cour
-d'Appel, Nimmer essayait de faire voir à ces juges que la loi ne serait pas
-en accord avec les capacités que cette technologie rendrait possibles. La
-technologie veut dire que maintenant vous pouvez faire des choses étonnantes
-facilement ; mais vous ne pouvez pas facilement les faire légalement.
-</p><p>
-<span class="strong"><strong>Nous vivons</strong></span> dans une culture du <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>, rendue possible par le technologie. Toute personne
-qui écrit une présentation connait la liberté extraordinaire que
-l'architecture copier-coller d'Internet a créée : en une seconde vous
-pouvez trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre
-seconde vous l'avez incorporée à votre présentation.
-</p><a class="indexterm" name="idp71711344"></a><p>
+police fédérale). Mais Nimmer montrait un point important : une année
+avant que quiconque n'entende parler de Napster, et deux ans avant qu'un
+autre membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvieme
+Cour d'Appel, Nimmer essayait de faire voir à ces juges que la loi ne serait
+pas en accord avec les capacités permises par cette technologie. La
+technologie signifie que maintenant vous pouvez facilement faire des choses
+étonnantes ; mais que vous ne pouvez pas facilement les faire de façon
+légale.
+</p><p>
+<span class="strong"><strong>Nous vivons</strong></span> dans une culture du <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>, rendue possible par la technologie. Toute personne
+qui écrit une présentation connait la liberté extraordinaire offerte par
+l'architecture copier-coller d'Internet : en une seconde vous pouvez
+trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre seconde vous
+l'avez incorporée à votre présentation.
+</p><a class="indexterm" name="idp57609536"></a><p>
Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
-archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mélanges de sons
-jamais imaginés auparavant ; les réalisateurs de films sont capables de
-faire des films à partir d'extraits trouvés sur des ordinateurs autour du
+archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mixages de sons jamais
+imaginés auparavant ; les réalisateurs de films sont capables de faire
+des films à partir d'extraits trouvés sur des ordinateurs autour du
monde. Un site extraordinaire en Suède prend des images d'hommes politiques
et leur ajoute de la musique, pour créer des commentaires politiques
mordants. Un site appelé Camp Chaos a produit une des critiques les plus
-acerbes qui soit de l'industrie du disque, en mélangeant la musique et la
+acerbes qui soit de l'industrie du disque, en combinant la musique et la
technologie Flash.
</p><p>
Et toutes ces créations sont techniquement illégales. Même si leurs
-créateurs voulaient respecter la loi, ce qu'il en coûte est impossiblement
-élevé. Par conséquent, pour ceux qui observent la loi, un trésor de
-créativité n'est jamais exprimée. Et quant à la partie qui s'exprime, si
-elle ne suit pas les règles d'acquittement des droits, ses créations ne
-sortent jamais.
+créateurs voulaient être dans la <span class="quote">« <span class="quote">légalité</span> »</span>, ce qu'il en coûte
+est incroyablement élevé. Par conséquent, pour ceux qui observent la loi, un
+trésor de créativité n'est jamais exprimé. Et quant à la partie qui
+s'exprime, si elle ne suit pas les règles d'acquittement des droits, ses
+créations ne sortent jamais.
</p><p>
-Pour certains, ces histoires suggèrent une solution : Modifions le jeu
+Pour certains, ces histoires suggèrent une solution : modifions le jeu
des droits, de sorte que les gens soient libres de s'inspirer de notre
-culture. Libres d'ajouter ou de mélanger comme il leur plaît. Nous pourrions
+culture. Libres d'ajouter ou de composer comme il leur plaît. Nous pourrions
même effectuer ce changement sans pour autant imposer que l'usage
<span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> soit <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>. Non, le système pourrait
simplement faire qu'il soit facile pour des créateurs d'indemniser les
d'avocats avec eux : par exemple, une loi disant <span class="quote">« <span class="quote">la redevance
dûe au détenteur de copyright d'une oeuvre non enregistrée, pour les usages
dérivés de cette oeuvre, sera 1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
-pour le détenteur de copyright</span> »</span>. Sous cette loi, le détenteur de
+pour le détenteur de copyright</span> »</span>. Sous cette règle, le détenteur de
copyright pourrait bénéficier d'une redevance, mais il n'aurait pas le
-bénéfice d'un droit de propriété totale (ce qui implique le droit de choisir
+bénéfice d'un droit de propriété totale (qui implique le droit de choisir
son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son oeuvre.
</p><p>
-Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle raison y aurait-il
-d'objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
+Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle serait la raison pour
+objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
aujourd'hui ; et qui, si elles étaient réalisées selon ce plan,
génèreraient de nouveaux revenus pour les artistes. Pour quelle raison
pourrait-on s'y opposer ?
</p><p>
-<span class="strong"><strong>En février 2003,</strong></span> les studios DreamWorks
+<span class="strong"><strong>En février 2003</strong></span>, les studios DreamWorks
ont annoncé avoir passé un accord avec Mike Myers, le génie comique de
-<em class="citetitle">Saturday Night Live</em> et Austin Powers. D'après
+<em class="citetitle">Saturday Night Live</em> et de Austin Powers. D'après
l'annonce, Myers et DreamWorks allaient travailler ensemble pour former un
-<span class="quote">« <span class="quote">pacte unique de réalisation de films.</span> »</span> Selon l'accord,
+<span class="quote">« <span class="quote">pacte unique de réalisation de films</span> »</span>. Selon l'accord,
DreamWorks <span class="quote">« <span class="quote">va acquérir les droits de films célèbres et classiques,
écrire de nouveaux scénarios et, en utilisant une technologie numérique de
pointe, insérer Myers et d'autres acteurs dans ces films, en créant ainsi un
-spectacle entièrement nouveau.</span> »</span>
-</p><p>
-L'annonce appelait ceci faire du <span class="quote">« <span class="quote">film sampling.</span> »</span> Comme
-l'expliqua Myers, <span class="quote">« <span class="quote">Film Sampling est une manière excitante d'ajouter
-une touche originale à des films existants, et de permettre au public de
-voir de vieux films sous un jour nouveau. Les artistes de rap ont fait cela
-pendant des années avec la musique, et bien maintenant nous sommes capables
-de reprendre le concept et de l'appliquer au cinéma.</span> »</span> Steven
-Spielberg était cité, disant : <span class="quote">« <span class="quote">Si quelqu'un peut créer une
-manière de rendre accessibles de vieux films à un public nouveau, c'est bien
-Mike.</span> »</span>
+spectacle entièrement nouveau</span> »</span>.
+</p><p>
+L'annonce appelait ça faire du <span class="quote">« <span class="quote">film sampling</span> »</span>. Comme
+l'expliqua Myers, <span class="quote">« <span class="quote">Film Sampling est une manière passionnante
+d'ajouter une touche originale à des films existants, et de permettre au
+public de voir de vieux films sous un jour nouveau. Les artistes de rap ont
+fait cela pendant des années avec la musique, et bien maintenant nous sommes
+capables de reprendre le concept et de l'appliquer au cinéma</span> »</span>. Steven
+Spielberg était cité, disant : <span class="quote">« <span class="quote">Si quelqu'un est capable de
+trouver une manière de rendre accessibles de vieux films à un public
+nouveau, c'est bien Mike.</span> »</span>
</p><p>
Spielberg a raison. Le Film sampling de Myers sera brillant. Mais si vous
n'y pensez pas, vous risquez de manquer le point véritablement étonnant de
privilège réservé à ceux qui sont amusants et célèbres — et riches, on
suppose.
</p><p>
-Ce privilège est réservé pour deux raisons. La première est la continuation
-de l'histoire du dernier chapitre : le flou lié à la notion
-d'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. L'essentiel du <span class="quote">« <span class="quote">sampling</span> »</span> devrait
-être considéré comme <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Mais peu de gens s'appuient
-sur une garantie si faible pour créer. Ceci nous mène à la deuxième raison
-pour laquelle le privilège est réservé : Les coûts entraînés par les
-négociations concernant le droit légal de réutiliser une oeuvre sont
-astronomiquement élevés. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
-loyal : Ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
+Ce privilège devient réservé pour deux raisons. La première est la
+continuation de l'histoire du dernier chapitre : le flou lié à la
+notion d'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. L'essentiel du <span class="quote">« <span class="quote">sampling</span> »</span>
+devrait être considéré comme un <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Mais peu de gens
+s'appuient sur une garantie si faible pour créer. Cela nous amène à la
+deuxième raison pour laquelle le privilège est réservé à une minorité :
+Les coûts de négociation des droits légaux pour la réutilisation d'une
+oeuvre sont astronomiques. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
+loyal : ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
l'usage loyal, ou bien vous en payez un pour rechercher toutes les
permissions, de sorte que vous n'aurez pas à vous appuyer sur l'usage
loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
-payer des avocats —encore un privilège, ou peut-être un tourment,
+payer des avocats — encore un privilège, ou peut-être un tourment,
réservé à une minorité.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71662960" class="footnote"><p><a href="#idp71662960" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57561088" class="footnote"><p><a href="#idp57561088" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
-Techniquement, les droits que Alben devait clarifier étaient principalement
+Techniquement, les droits que Alben devait acquitter étaient principalement
ceux de la publicité : les droits qu’un artiste détient pour pouvoir
contrôler l’exploitation commerciale de son image. Mais ces droits
restreignent également la possibilité créative de <span class="quote">« <span class="quote">ripper, mixer,
-graver</span> »</span>, comme le montre ce chapitre.<a class="indexterm" name="idp71664432"></a> <a class="indexterm" name="idp71665696"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71683296" class="footnote"><p><a href="#idp71683296" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+graver</span> »</span>, comme le montre ce chapitre.<a class="indexterm" name="idp57562560"></a> <a class="indexterm" name="idp57563824"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57581392" class="footnote"><p><a href="#idp57581392" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Commerce Office of Acquisition
Management</span></span>, <em class="citetitle">Seven Steps to
Performance-Based Services Acquisition</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp
71732832"></a><p>
-<span class="strong"><strong>En Avril 1996,</strong></span> des millions de
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp
57631504"></a><p>
+<span class="strong"><strong>En Avril 1996</strong></span>, des millions de
<span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> (programmes informatiques conçus pour
<span class="quote">« <span class="quote">tisser</span> »</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
recopier son contenu) commencèrent à parcourir le Net. Page par page, ces
eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
d'Internet et les archivaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71737104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57635680"></a><p>
En Octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
Machine</span> »</span>), vous pouviez visiter une page Web, et consulter toutes ses
copies depuis 1996, et voir quand elle avait été modifiée.
</p><a class="indexterm" name="idxorwellgeorge"></a><p>
-Voila un aspect d'Internet qui aurait plu à Orwell. Dans l'utopie décrite
+Voila un aspect d'Internet qui aurait plu à Orwell. Dans la dystopie décrite
dans <em class="citetitle">1984</em>, les vieux journaux étaient constamment
remis à jour, pour s'assurer que la vision présente du monde, approuvée par
le gouvernement, n'était pas contredite par les actualités passées.
mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
fiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71744256"></a><a class="indexterm" name="idp71746416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57642848"></a><a class="indexterm" name="idp57645008"></a><p>
Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
-oubliez.<a href="#ftn.idp71748080" class="footnote" name="idp71748080"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
71753264"></a><p>
+oubliez.<a href="#ftn.idp57646672" class="footnote" name="idp57646672"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57651760"></a><p>
<span class="strong"><strong>Nous tenons</strong></span> pour acquis que nous pouvons
revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
arrière et de (re)découvrir ce que nous avons oublié. Plus concrètement,
l'essentiel est de savoir si un point de vue objectif sur le passé peut nous
aider à rester honnêtes. Les bibliothèques nous y aident, en rassemblant du
-contenu et en le conservant, pour les écoliers, pour les chercheurs, pour
-nos grand-parents. Une société libre suppose cette connaissance.
+contenu et en le conservant, pour les élèves, pour les chercheurs, pour nos
+grand-parents. Une société libre suppose cette connaissance.
</p><p>
Internet était une exception à cette règle. Jusqu'aux Archives d'Internet,
Brewster Kahle est le fondateur des Archives d'Internet. Il eut beaucoup de
succès en tant que chercheur en informatique, et plus encore ensuite, en
tant qu'entrepreneur d'Internet. Dans les années 90, Kahle décida qu'il
-avait eu assez de succès en affaires. Il était temps de connaître un autre
-genre de succès. Il entreprit donc une série de projets destinés à archiver
-le savoir de l'humanité. Les Archives d'Internet n'étaient que le premier
-projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les Archives
-avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un milliard
-d'autres chaque mois.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71762720"></a><a class="indexterm" name="idp71763472"></a><a class="indexterm" name="idp71764320"></a><a class="indexterm" name="idp71765072"></a><a class="indexterm" name="idp71765824"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+avait eu assez de réussites en affaires. Il était temps de connaître un
+autre genre de réussite. Il entreprit donc une série de projets destinés à
+archiver le savoir de l'humanité. Les Archives d'Internet n'étaient que le
+premier projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les
+Archives avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un
+milliard d'autres chaque mois.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57661216"></a><a class="indexterm" name="idp57662064"></a><a class="indexterm" name="idp57662944"></a><a class="indexterm" name="idp57663760"></a><a class="indexterm" name="idp57664576"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin 2002, elle contenait
<span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Teraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
fois plus volumineuse que la Bibliothèque du Congrès</span> »</span>. Et ce n'était
-que la toute première des archives que Kahle projettait d'édifier. En plus
+que la toute première des archives que Kahle projetait d'édifier. En plus
des Archives d'Internet, Kahle construisait des Archives Télévisées. La
télévision s'avère être encore plus éphémère qu'Internet. Alors qu'une bonne
partie de la culture du vingtième siècle a été construite via la télévision,
seule une infime partie en est accessible aujourd'hui. Trois heures
d'actualités sont enregistrées tous les soirs par l'Université de Vanderbilt
-—grâce à une dérogation à la loi sur le copyright. Ce contenu est
-indexé, et reste accessible aux universitaires pour un coût très
-raisonnable. <span class="quote">« <span class="quote">Mais en dehors de ceux-là, la télévision est quasiment
-inaccessible,</span> »</span> me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtes Barbara Walters,
-vous avez accès [à ces archives], mais qu'en est-il si vous êtes un simple
-étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
71772576"></a><a class="indexterm" name="idp71773216"></a><p>
+— grâce à une dérogation à la loi sur le copyright. Ce contenu est
+indexé, et reste accessible aux universitaires pour un prix très
+raisonnable. <span class="quote">« <span class="quote">Mais en dehors de ceux-là, [la télévision] n'est
+quasiment pas disponible</span> »</span>, me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtiez
+Barbara Walters, vous auriez accès à [ces archives], mais qu'en est-il si
+vous êtes un simple étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
57671824"></a><a class="indexterm" name="idp57672496"></a><p>
Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
conversant avec un personnage de fiction télévisée ? Si vous étiez un
étudiant voulant étudier cela, et si vous vouliez obtenir ces échanges entre
-eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit
-après... ce serait presque impossible... Ce matériel est presque
-introuvable...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71775984"></a><p>
+eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit après
+[…] ce serait presque impossible. […] Ce matériel est presque
+introuvable. […]
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57675680"></a><p>
Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
éventuellement lire et copier l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71778896"></a><a class="indexterm" name="idp71779648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57678576"></a><a class="indexterm" name="idp57679280"></a><p>
Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en 1915, la Bibliothèque
du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
l'autorisation de réemprunter le film ainsi déposé, sans limite de temps,
gratuitement. Rien qu'en 1915, il y avait plus de 5.475 films déposés et
-<span class="quote">« <span class="quote">réempruntés.</span> »</span> Donc, quand le copyright d'un film expire, il
-n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe
-—si tant est qu'elle existe encore— dans les archives de la
-société qui a produit le film.<a href="#ftn.idp71782176" class="footnote" name="idp71782176"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
+<span class="quote">« <span class="quote">réempruntés</span> »</span>. Donc, quand le copyright d'un film expire, il
+n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe —
+si tant est qu'elle existe encore — dans les archives de la société
+qui a produit le film<a href="#ftn.idp57681920" class="footnote" name="idp57681920"><sup class="footnote">[116]</sup></a>.
</p><p>
-En général, ceci vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
+En général, cela vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
d'enregistrer ces émissions, il n'y avait donc aucune crainte de
<span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span>. Mais quand la technologie permit leur capture, les
diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71786256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57686480"></a><p>
Kahle était impatient de changer cela. Avant le 11 septembre 2001, lui et
ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
vingt chaînes du monde entier, et appuyé sur le bouton Enregistrer. A partir
-du 11 septembre, Kahle, ainsi que des douzaines de collaborateurs,
-choisirent vingt chaînes du monde entier et mirent en ligne gratuitement la
-couverture de cette semaine du 11 septembre. Tout le monde pouvait voir
-comment les journaux télévisés de par le monde avaient couvert cette
-journée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71790320"></a><a class="indexterm" name="idp71791152"></a><a class="indexterm" name="idp71792160"></a><a class="indexterm" name="idp71793136"></a><a class="indexterm" name="idp71794144"></a><a class="indexterm" name="idp71794896"></a><a class="indexterm" name="idp71795648"></a><a class="indexterm" name="idp71796400"></a><p>
+du 11 septembre, Kahle, avec des douzaines de collaborateurs, choisirent
+vingt chaînes du monde entier et, à partir du 11 octobre 2001, mirent en
+ligne gratuitement la couverture de la semaine du 11 septembre. Tout le
+monde pouvait voir comment les journaux télévisés de par le monde avaient
+couvert cette journée.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57690656"></a><a class="indexterm" name="idp57691488"></a><a class="indexterm" name="idp57692592"></a><a class="indexterm" name="idp57693856"></a><a class="indexterm" name="idp57694960"></a><a class="indexterm" name="idp57695776"></a><a class="indexterm" name="idp57696592"></a><a class="indexterm" name="idp57697424"></a><p>
Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
archives cinématographiques contiennent près de 45.000 <span class="quote">« <span class="quote">films
ephémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
jamais protégés par le droit d'auteur), Kahle mit en place les Archives du
-Cinéma. Prelinger le laissa numériser 1300 films dans ces archives, et
-mettre ces films sur Internet, pour qu'ils puissent être téléchargés
+Cinéma. Prelinger le laissa numériser 1.300 films de ces archives, et mettre
+ces films sur Internet, pour qu'ils puissent être téléchargés
gratuitement. La sociéte de Prelinger est à but lucratif. Elle vend des
copies de ces films sous forme de pellicules. Il fit la découverte
-suivante : Après en avoir rendu une partie significative librement
+suivante : après en avoir rendu une partie significative librement
accessible, ses ventes de pellicules augmentèrent très fortement. Les gens
pouvaient trouver facilement le contenu qu'ils voulaient utiliser. Certains
téléchargeaient ce contenu et faisaient leurs propres films. D'autres
attaque nucléaire ? Allez sur archive.org, et vous pourrez télécharger
le film en quelques minutes — gratuitement.
</p><p>
-Ici encore, Kahle nous donne accès à une partie de notre culture, que nous
-ne pourrions pas obtenir facilement d'une autre manière, voire pas du
-tout. Il s'agit d'une autre partie de ce qui définit le vingtième siècle, et
-que nous avons abandonnée à l'histoire. La loi ne requiert pas que ces
-copies soient conservées ou déposées dans une archive par quiconque. Par
-conséquent, il n'existe pas de moyen simple de les trouver.
+Ici encore, Kahle nous donne accès à une partie de notre culture,
+qu'autrement nous ne pourrions pas obtenir facilement, voire pas du tout. Il
+s'agit d'une autre partie de ce qui définit le vingtième siècle, et qui est
+perdue pour l'Histoire. La loi ne requiert pas que ces copies soient
+conservées ou déposées dans une archive par quiconque. Par conséquent, il
+n'existe pas de moyen simple de les trouver.
</p><p>
-Le point clé ici est l'accès, pas le prix. Kahle veut permettre l'accès
+Le point clé ici, c'est l'accès, pas le prix. Kahle veut permettre un accès
libre à ce contenu, mais il veut aussi permettre à d'autres de vendre cet
-accès. Son but est de s'assurer que la compétition existe parmi ceux qui
+accès. Son but est de s'assurer que la concurrence existe parmi ceux qui
propose un accès à cette partie importante de notre culture. Pas pendant la
vie commerciale d'une création, mais pendant cette seconde vie que possède
toute création : sa vie non-commerciale.
</p><p>
-Car voici une idée que nous devrions identifier plus clairement. Toute
+Car c'est une idée dont on devrait tenir compte plus clairement. Toute
création artistique traverse plusieurs <span class="quote">« <span class="quote">vies</span> »</span>. Au cours de sa
-première vie, si le créateur est chanceux, le contenu est vendu. Dans ce cas
+première vie, si le créateur est chanceux, l'oeuvre est vendue. Dans ce cas
le marché commercial est une réussite pour le créateur. La grande majorité
des créations artistiques ne connaissent pas un tel succès, mais c'est le
-cas de certaines d'entre elles. Pour ces contenus, la vie commerciale est
-extrêmement importante. Sans ce marché commercial, il y aurait, semble-t-il,
-beaucoup moins de créations.
+cas flagrant de certaines d'entre elles. Pour ces productions, la vie
+commerciale est extrêmement importante. Sans ce marché commercial, il y
+aurait, semble-t-il, beaucoup moins de créations.
</p><p>
Une fois que la vie commerciale d'une création a pris fin, notre tradition a
toujours encouragé une seconde vie. Un journal apporte les nouvelles du jour
à notre palier de porte. Le jour suivant, il sert à emballer du poisson, ou
-bien à combler des boîtes contenant des cadeaux fragiles, ou encore à
+bien à remplir des boîtes contenant des cadeaux fragiles, ou encore à
construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
information n'est plus vendue.
-</p><a class="indexterm" name="idp71805392"></a><p>
-La même chose a toujours été vraie au sujet des livres. Un livre cesse
-d'être imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an
-<a href="#ftn.idp71806960" class="footnote" name="idp71806960"><sup class="footnote">[117]</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
-imprimé, il peut être vendu dans des magasins de livres d'occasion, sans que
-le détenteur de copyright n'obtienne quoi que ce soit, et il peut être
-conservé dans une bibliothèque, où beaucoup de gens le liront, tout aussi
-gratuitement. Les librairies d'occasion et les bibliothèques sont donc la
-seconde vie d'un livre. Cette seconde vie est extrêmement importante pour la
-diffusion et la stabilité de la culture.
+</p><a class="indexterm" name="idp57706688"></a><p>
+La même chose est aussi vraie au sujet des livres. Un livre cesse d'être
+imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an <a href="#ftn.idp57708352" class="footnote" name="idp57708352"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). Une fois épuisé, il peut être vendu dans des
+magasins de livres d'occasion, sans que le détenteur de copyright n'obtienne
+quoi que ce soit, et il peut être conservé dans une bibliothèque, où
+beaucoup de gens le liront, tout aussi gratuitement. Les librairies
+d'occasion et les bibliothèques sont donc la seconde vie d'un livre. Cette
+seconde vie est extrêmement importante pour la diffusion et la stabilité de
+la culture.
</p><p>
Cependant, il devient de plus en plus difficile de croire en une seconde vie
-stable pour les créations artistiques, et ceci pour les composantes les plus
-importantes de la culture populaire des vingtième et vingt-et-unième
-siècles. Pour ces composantes (télévision, films, musique, radio, Internet),
-il n'y a pas de garantie d'une seconde vie. Pour ces types de culture, c'est
-comme si nous avions remplacé nos bibliothèques par des magasins Barnes
-& Noble. Avec cette culture, ce qui est accessible se réduit à ce que
-demande un certain marché limité. Au delà de cette demande, la culture
-disparaît.
+stable pour les éléments de création les plus importants de la culture
+populaire des vingtième et vingt-et-unième siècles. Pour ces composantes
+(télévision, films, musique, radio, Internet), il n'y a pas de garantie
+d'une seconde vie. Pour ces types de culture, c'est comme si nous avions
+remplacé nos bibliothèques par des magasins Barnes & Noble. L'accès à
+cette culture se réduit à la demande d'un certain marché limité. Au delà de
+ça, la culture disparaît.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Pendant la plus grande partie</strong></span> du
vingtième siécle, ce sont les conditions économiques qui en ont voulu
-ainsi. C'eut été une folie coûteuse que de rassembler et de rendre
+ainsi. C'eut été un coût démentiel que de rassembler et de rendre
accessibles toutes les émissions de télévision, tous les films et toute la
-musique existants : Le coût des copies analogiques est
-extraordinairement élevé. Ainsi donc, bien que la loi eut en principe
-restreint la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en géneral,
-la véritable contrainte était d'ordre économique. Le marché rendait
-impossible de faire quoi que ce soit contre cet éphémère ; la loi
-n'avait que peu d'effet pratique.
+musique existants : le coût des copies analogiques est
+extraordinairement élevé. Donc, même si la loi aurait restreint en principe
+la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en géneral, la
+véritable contrainte était d'ordre économique. Le marché rendait impossible
+de faire quoi que ce soit de cette culture éphémère ; la loi avait peu
+d'effet pratique.
</p><p>
La caractéristique peut-être la plus importante de la révolution numérique
-est que pour la première fois depuis la Bibliothèque d'Alexandrie, il est
+est que, pour la première fois depuis la Bibliothèque d'Alexandrie, il est
possible d'imaginer la construction d'une archive qui contienne toute la
culture produite ou distribuée publiquement. La technologie nous permet
d'imaginer une archive de tous les livres publiés, et bientôt de toutes les
La mesure de cette archive potentielle est quelque chose que nous n'avons
jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
-rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
71818096"></a><a class="indexterm" name="idp71818992"></a><a class="indexterm" name="idp71820000"></a><a class="indexterm" name="idp71821008"></a><a class="indexterm" name="idp71822016"></a><p>
+rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle :
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
57719552"></a><a class="indexterm" name="idp57720448"></a><a class="indexterm" name="idp57721520"></a><a class="indexterm" name="idp57722656"></a><a class="indexterm" name="idp57723776"></a><p>
Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
-musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle, ... et
-entre un et deux millions de films [distribués] durant le vingtième
-siècle. Il y a environ vingt-six millions de titres de livres. Tout cela
-tiendrait dans des ordinateurs qui tiendraient dans cette salle, et que
-pourrait s'offrir une petite entreprise. Nous somme donc à un tournant de
-notre histoire. L'accès universel est le but. Et la possibilité de vivre une
-vie différente, basée là-dessus, donne... des frissons. Cela pourrait être
-une des plus grandes fiertés de l'humanité. Avec la bibliothèque
-d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune, et l'invention de la machine à
-imprimer.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
71824544"></a><p>
+musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle,
+[…] et entre un et deux millions de films [distribués] durant le
+vingtième siècle. Il y a environ vingt-six millions de titres de
+livres. Tout cela tiendrait dans des ordinateurs qui tiendraient dans cette
+salle, et que pourrait s'offrir une petite entreprise. Nous somme donc à un
+tournant de notre histoire. L'accès universel est le but. Et la possibilité
+de vivre une vie différente, basée là-dessus, donne […] des
+frissons. Cela pourrait être une des plus grandes fiertés de
+l'humanité. Avec la bibliothèque d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune,
+et l'invention de l'imprimerie.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
57726976"></a><p>
Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
bibliothèques et des archives pourrait être. <span class="emphasis"><em>Quand</em></span>
s'arrête la vie commerciale d'une œuvre ? Je ne sais pas. Mais elle
-finit par s'arrêter. Et quand elle le fait, Kahle et son archive nous font
+finit par s'arrêter. Et quand cela arrive, Kahle et son archive nous font
découvrir un monde dans lequel le savoir et la culture restent disponibles à
jamais. Certains s'en inspireront, pour la comprendre ; d'autres pour
la critiquer. Certains s'en serviront, comme Walt Disney, pour re-créer le
passé pour l'avenir. Ces technologies nous promettent quelque chose qui
-était devenu inimaginable pour l'essentiel de notre passé : un futur
-<span class="emphasis"><em>pour</em></span> notre passé. La technologie numérique pourrait
-réaliser à nouveau le rêve de la Bibliothèque d'Alexandrie.
+était devenu inimaginable pour la majeure partie de notre passé : un
+futur <span class="emphasis"><em>pour</em></span> notre passé. La technologie numérique
+pourrait réaliser à nouveau le rêve de la Bibliothèque d'Alexandrie.
</p><p>
-Ainsi, la technologie a supprimé le coût économique de la construction d'une
+La technologie a donc supprimé le coût économique de la construction d'une
telle archive. Mais il reste le coût légal. Car, pour autant que nous
puissions appeler de nos voeux ces <span class="quote">« <span class="quote">archives</span> »</span>, aussi
réconfortante que soit l'idée d'une <span class="quote">« <span class="quote">bibliothèque</span> »</span>, le
<span class="quote">« <span class="quote">contenu</span> »</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
aussi la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
-</p><a class="indexterm" name="idp71830784"></a><a class="indexterm" name="idp71831760"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71748080" class="footnote"><p><a href="#idp71748080" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp57733488"></a><a class="indexterm" name="idp57734736"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57646672" class="footnote"><p><a href="#idp57646672" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71748464"></a> <a class="indexterm" name="idp71749472"></a> <a class="indexterm" name="idp71750224"></a>Mais la tentation demeure :
+<a class="indexterm" name="idp57647056"></a> <a class="indexterm" name="idp57648064"></a> <a class="indexterm" name="idp57648816"></a>Mais la tentation demeure :
Brewster Kahle rapporte ainsi que la Maison-Blanche change ses propres
communiqués de presse, sans en rendre compte. Un communiqué de presse du
13 mai 2003 affirmait : <span class="quote">« <span class="quote">Les opérations militaires en Irak sont
terminées.</span> »</span> Cela fut changé plus tard, sans explication, en
<span class="quote">« <span class="quote">Les principales opérations militaires en Irak sont terminées.</span> »</span>
Courriel de Brewster Kahle, 1<sup>er</sup> décembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp71782176" class="footnote"><p><a href="#idp71782176" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57681920" class="footnote"><p><a href="#idp57681920" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
Doug <span class="personname"><span class="surname">Herrick</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Toward a
<span class="personname"><span class="surname">Slide</span></span>, <em class="citetitle">Nitrate Won’t
Wait: A History of Film Preservation in the United States</em>,
McFarland & Co, 1992, p. 36.
-</p></div><div id="ftn.idp71806960" class="footnote"><p><a href="#idp71806960" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57708352" class="footnote"><p><a href="#idp57708352" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp71807344"></a>Dave
+<a class="indexterm" name="idp57708736"></a>Dave
<span class="personname"><span class="surname">Barnes</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
Adopting Business</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
<span class="personname"><span class="surname">Reese</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First Sale
Doctrine in the Era of Digital Networks</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston College
Law Review</em> vol. 44, nº 2, 2003, p. 593, n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
71834368"></a><a class="indexterm" name="idp71835120"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
57737888"></a><a class="indexterm" name="idp57738704"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> est le président de la
-Motion Picture Association of America depuis 1966. Il est arrivé pour la
-première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
+Motion Picture Association of America (MPAA) depuis 1966. Il est arrivé pour
+la première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
Johnson. La célèbre photographie de Johnson prêtant serment dans Air Force
-One après l'assassinat du Président Kennedy montre Valenti à l'arrière-
-plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA, Valenti
-s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus efficace
-de Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71839008"></a><a class="indexterm" name="idp71839760"></a><a class="indexterm" name="idp71840512"></a><a class="indexterm" name="idp71841264"></a><a class="indexterm" name="idp71842016"></a><a class="indexterm" name="idp71842768"></a><a class="indexterm" name="idp71843520"></a><p>
+One après l'assassinat du Président Kennedy montre Valenti à
+l'arrière-plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA,
+Valenti s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus
+efficace de Washington.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57743168"></a><a class="indexterm" name="idp57743984"></a><a class="indexterm" name="idp57744768"></a><a class="indexterm" name="idp57745584"></a><a class="indexterm" name="idp57746400"></a><a class="indexterm" name="idp57747232"></a><a class="indexterm" name="idp57748048"></a><p>
La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
Association. Elle fut formée en 1922 en tant qu'association commerciale dont
le but était de défendre les films américains contre des critiques
intérieures croissantes. Aujourd'hui l'organisation ne représente pas
seulement des metteurs en scène, mais aussi les producteurs et les
-distributeurs de spectacles pour la télévision, la vidéo, le câble. Son
-administration est composée des présidents des sept producteurs et
-distributeurs principaux de films et émissions de télévision aux Etats-
-Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
+distributeurs de spectacles pour la télévision, la vidéo, et le câble. Son
+conseil d'administration est composé des présidents des sept producteurs et
+distributeurs principaux de films et d'émissions de télévision aux
+Etats-Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
Pictures, Twentieth Century Fox, Universal Studios, et Warner Brothers.
</p><p>
Valenti n'est que le troisième président de la MPAA. Aucun président avant
lui n'avait eu autant d'influence sur cette organisation, ou sur
-Washington. En bon Texan, Valenti a acquis la maîtrise de l'aptitude
-politique la plus importante dans le Sud : la capacité à paraître
-simple et lent, tout en dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. A ce
-jour, Valenti joue à l'homme simple et humble. Mais ce diplômé de Harvard,
-auteur de quatre livres, qui termina le lycée à quinze ans et effectua plus
-de cinquante missions aériennes de combat durant la deuxième guerre
-mondiale, n'est pas Monsieur Tout-Le-Monde. Quand Valenti est allé à
-Washington, il a compris la quintessence de cette ville.
+Washington. En bon Texan, Valenti possède le talent politique le plus
+important dans le Sud : la capacité à paraître simple et lent, tout en
+dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. A ce jour, Valenti joue à
+l'homme simple et humble. Mais ce diplômé de Harvard, auteur de quatre
+livres, qui termina le lycée à quinze ans et effectua plus de cinquante
+missions aériennes de combat durant la deuxième guerre mondiale, n'est pas
+Monsieur Tout-Le-Monde. Quand Valenti est allé à Washington, il a compris la
+quintessence de cette ville.
</p><p>
En défendant la liberté artistique et la liberté d'expression sur laquelle
repose notre culture, la MPAA a été très bénéfique. En créant son système de
notation, la MPAA nous a probablement évité une censure dommageable. Mais il
-est un aspect de la mission de cette organisation qui est à la fois le plus
+y a un aspect de la mission de cette organisation qui est à la fois le plus
radical et le plus important : il s'agit de l'effort continuel de cette
organisation, incarné par chaque acte de Valenti, pour redéfinir la notion
-de <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span>.
+de <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span>.
</p><p>
En 1982, le discours de Valenti devant le Congrès illustrait parfaitement
cette stratégie :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Aussi longs soient les arguments, quelles que soient les charges et contre-
-charges, quels que soient les tumultes et les cris, les hommes et femmes
-raisonnables retourneront toujours à ce problème fondamental, le thème
-central qui anime tout ce débat : <span class="emphasis"><em>Les détenteurs de propriété
+Qu'importe la longueur des argumentations, quelles que soient les charges et
+contre-charges, quels que soient les tumultes et les cris, les hommes et
+femmes raisonnables retourneront toujours au problème fondamental, le thème
+central qui anime tout ce débat : <span class="emphasis"><em>les détenteurs de propriété
intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
autres détenteurs de propriété de la nation</em></span>. Voilà le
-problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que tout ce plaidoyer,
-et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place<a href="#ftn.idp71851584" class="footnote" name="idp71851584"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
+problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que toute l'audition,
+et tous les débats qui s'ensuivront, doivent rester<a href="#ftn.idp57756064" class="footnote" name="idp57756064"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
et simple, et brillante parce que simple. Le <span class="quote">« <span class="quote">thème central</span> »</span>
auquel les <span class="quote">« <span class="quote">hommes et femmes raisonnables</span> »</span> retourneront est
-celui-ci : <span class="quote">« <span class="quote">Les détenteurs de propriété intellectuelle doivent
-obtenir les mêmes droits et protections que tous les autres les détenteurs
-de propriété de la nation</span> »</span>. Valenti aurait pu continuer ainsi :
-<span class="quote">« <span class="quote">Il n'y a pas de citoyen de seconde classe. Il ne devrait donc pas y
-avoir de détenteurs de propriété de seconde classe</span> »</span>.
-</p><p>
-Cette assertion possède une force d'attraction évidente. Elle est exprimée
-avec tant de clarté qu'elle rend l'idée évidente, aussi évidente que la
-notion d'utiliser des élections pour désigner les présidents. Mais en fait,
-<span class="emphasis"><em>personne</em></span> parmi les gens qui prennent ce débat au
+celui-ci : <span class="quote">« <span class="quote">Les détenteurs de propriété intellectuelle doivent se
+voir accordés les mêmes droits et protections que tous les autres les
+détenteurs de propriété de la nation</span> »</span>. Valenti aurait pu continuer
+ainsi : <span class="quote">« <span class="quote">Il n'y a pas de citoyen de seconde classe. Il ne devrait
+donc pas y avoir de détenteurs de propriété de seconde classe</span> »</span>.
+</p><p>
+Cette revendication possède une force d'attraction évidente. Elle est
+exprimée avec tant de clarté qu'elle rend l'idée évidente, aussi évidente
+que la notion d'utiliser des élections pour désigner les présidents. Mais en
+fait, <span class="emphasis"><em>personne</em></span> parmi les gens qui prennent ce débat au
sérieux ne soutient de position plus extrême. Jack Valenti, aussi doux et
brillant soit-il, est peut-être le pire extrémiste de la nation lorsqu'il
s'agit de la nature et de la portée de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
intellectuelle</span> »</span>. Ses vues n'ont <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> lien
-raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition légale, même si
-la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette tradition,
-du moins à Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71860832"></a><p>
+raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition juridique, même
+si la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette
+tradition, du moins à Washington.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57765456"></a><p>
Alors que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est certainement une
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, en un sens besogneux et précis que les juristes
-ont l'habitude de comprendre <a href="#ftn.idp71863520" class="footnote" name="idp71863520"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'a
-jamais été le cas, et ne devrait pas l'être, que les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs de
-propriété intellectuelle</span> »</span> obtiennent <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
+<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, au sens laborieux et précis que les juristes ont
+l'habitude de comprendre<a href="#ftn.idp57768208" class="footnote" name="idp57768208"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'y a
+jamais eu de cas, et il ne devrait pas y en avoir, où les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs
+de propriété intellectuelle</span> »</span> ont obtenu <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
protections que tous les autres détenteurs de propriété</span> »</span>. En effet,
si les détenteurs de propriété intellectuelle obtenaient les mêmes droits
que tous les autres détenteurs de propriété, alors ceci instituerait un
culture serait développée.
</p><p>
-J'ai deux buts dans ce chapitre. Le premier est de vous convaincre que sur
-le plan historique, l'assertion de Valenti est absolument fausse. Le second
-est de vous convaincre qu'il serait terriblement mauvais pour nous de
-rejetter notre histoire. Nous avons toujours traité les droits sur la
-propriété des créations différement des droits sur les autres types de
+J'ai deux objectifs dans ce chapitre. Le premier est de vous convaincre que,
+sur le plan historique, l'assertion de Valenti est absolument fausse. Le
+second est de vous convaincre qu'il serait terriblement mauvais pour nous de
+rejeter notre histoire. Nous avons toujours traité les droits sur la
+propriété des créations différement des droits des autres types de
propriété. Ils n'ont jamais été pareils aux autres droits. Et ils ne
-devraient devenir pareils, car, aussi contre-intuitif ceci soit-il, les
-rendre pareils reviendrait à réduire fondamentalement la possibilité pour
-les nouveaux créateurs de créer. La créativité tient à ce que ses
-propriétaires n'aient pas de contrôle absolu sur elle.
-</p><p>
-Les organisations comme la MPAA, dont les dirigeants comptent parmi les plus
-puissants de l'arrière-garde, n'ont aucun intérêt, en dépit de leur
-rhétorique, à faire en sorte que les jeunes puisent les remplacer. Aucune
-organisation, aucune personne n'a intérêt à cela. (Posez-moi la question au
-sujet de ma chaire, par exemple.) Mais ce qui est bon pour la MPAA ne l'est
-pas nécessairement pour l'Amérique. Une société qui défend les idéaux d'une
-culture libre doit justement préserver la possibilité pour une créativité
-nouvelle de menacer l'ancienne.
-</p><p>
-<span class="strong"><strong>Pas besoin</strong></span> de chercher bien loin pour se
-douter que quelque chose ne tourne pas rond dans l'argumentation de
-Valenti : il nous suffit de lire la Constitution des États-Unis.
+devraient jamais devenir pareils, car, aussi contre-intuitif que cela puisse
+paraître, les rendre identiques reviendrait à réduire fondamentalement la
+possibilité pour les nouveaux créateurs de créer. La créativité tient à ce
+que ses propriétaires n'aient pas de contrôle absolu sur elle.
+</p><p>
+Les organisations comme la MPAA, avec les hommes plus puissants de
+l'arrière-garde dans leur conseil d'administration, n'ont aucun intérêt, en
+dépit de leur rhétorique, à faire en sorte que les jeunes puissent les
+remplacer. Aucune organisation, aucun individu n'a intérêt à
+cela. (Posez-moi la question au sujet de ma chaire, par exemple.) Mais ce
+qui est bon pour la MPAA ne l'est pas nécessairement pour l'Amérique. Une
+société qui défend les idéaux d'une culture libre doit justement préserver
+la possibilité pour une créativité nouvelle de menacer l'ancienne.
+</p><p>
+<span class="strong"><strong>Pour avoir</strong></span> un indice montrant qu'il y a
+quelque chose de fondamentalement erroné dans l'argumentation de Valenti, il
+nous suffit de lire la Constitution des États-Unis.
</p><p>
Les Pères Fondateurs de notre Constitution aimaient la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. En fait, ils l'aimaient tellement qu'ils ont
incorporé à la Constitution une clause importante : si le gouvernement
vous prend votre propriété (s'il vous exproprie de votre maison, ou bien
-s'il aquiert un terrain appartenant à votre ferme), il doit, selon la
+s'il aquiert une parcelle de terrain de votre ferme), il doit, selon la
<span class="quote">« <span class="quote">Clause des Expropriations</span> »</span> du Cinquième Amendement, vous payer
-une <span class="quote">« <span class="quote">compensation juste</span> »</span>. La Constitution garantit donc que la
+un <span class="quote">« <span class="quote">dédommagement juste</span> »</span>. La Constitution garantit donc que la
propriété est, en un certain sens, sacrée. Elle ne peut
<span class="emphasis"><em>jamais</em></span> être soustraite à son propriétaire, sauf si le
gouvernement paie pour ce privilège.
</p><p>
Et pourtant la même constitution parle très différemment à propos de ce que
-Valenti appelle la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span>. Dans l'article qui
-accorde au Congrès le pouvoir de créer la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span>,
-la Constitution <span class="emphasis"><em>exige</em></span> qu'après un <span class="quote">« <span class="quote">temps
-limité</span> »</span>, le Congrès abroge les droits qu'il a accordé et mette la
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> dans le domaine public gratuit. Et quand
-le Congrès fait cela, quand l'expiration du terme d'un copyright vous en
-<span class="quote">« <span class="quote">exproprie</span> »</span> pour le mettre dans le domaine public, le Congrès
-n'a aucune obligation de payer une <span class="quote">« <span class="quote">juste indemnité</span> »</span> pour cette
-<span class="quote">« <span class="quote">expropriation</span> »</span>. Au contraire, la même constitution qui exige
-qu'on vous indemnise pour votre terre, exige que vous perdiez votre droit de
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> sans la moindre compensation.
-</p><p>
-Ainsi, nominalement, la constitution stipule qu'on ne doit pas accorder les
+Valenti appelle la <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span>. Dans l'article qui
+accorde au Congrès le pouvoir de créer la <span class="quote">« <span class="quote">propriété de
+création</span> »</span>, la Constitution <span class="emphasis"><em>exige</em></span> qu'après un
+<span class="quote">« <span class="quote">temps limité</span> »</span>, le Congrès abroge les droits qu'il a accordé et
+mette la <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span> gratuitement dans le domaine
+public. Et quand le Congrès fait cela, quand l'expiration de la durée d'un
+copyright vous en <span class="quote">« <span class="quote">exproprie</span> »</span> pour le mettre dans le domaine
+public, le Congrès n'a aucune obligation de payer un <span class="quote">« <span class="quote">dédommagement
+juste</span> »</span> pour cette <span class="quote">« <span class="quote">expropriation</span> »</span>. Au contraire, la même
+constitution qui exige qu'on vous indemnise pour votre terre, exige que vous
+perdiez votre droit de <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> sans la moindre
+compensation.
+</p><p>
+La constitution stipule donc de prime abord qu'on ne doit pas accorder les
mêmes droits à ces deux formes de propriété. Elles doivent simplement être
traitées différemment. Valenti ne demande donc pas juste un changement dans
-notre tradition, quand il soutient que les détenteurs de <span class="quote">« <span class="quote">propriété
-créative</span> »</span> devraient obtenir les mêmes privilèges que tout autre
+notre tradition, quand il soutient que les détenteurs de <span class="quote">« <span class="quote">propriété de
+création</span> »</span> devraient obtenir les mêmes privilèges que tout autre
détenteur de droit de propriété. Il plaide en effet pour un changement dans
notre constitution elle-même.
</p><a class="indexterm" name="idxjeffersonthomas"></a><p>
erreur. Notre constitution originale était mauvaise sur bien des points. La
constitution de 1789 a renforcé l'esclavage ; elle prévoyait que les
sénateurs soient nommés plutôt qu'élus ; elle a permis au collège
-électoral de provoquer une égalité entre le président et son propre vice-
-président (comme cela s'est produit en 1800). Les Pères Fondateurs étaient
-sans doute extraordinaires, mais je serais le premier à reconnaître qu'ils
-ont commis de grosses erreurs. Depuis lors, nous avons corrigé certaines de
-ces erreurs ; il en reste sans doute d'autres, que nous devrons
-corriger aussi. Ainsi je ne pense pas que si Jefferson a fait une chose,
-nous devions faire de même.
-</p><p>
-Au contraire, je pense que si Jefferson a fait quelque chose, nous devrions
+électoral de provoquer une égalité entre le président et son propre
+vice-président (comme cela s'est produit en 1800). Les Pères Fondateurs
+étaient sans doute extraordinaires, mais je serais le premier à reconnaître
+qu'ils ont commis de grosses erreurs. Depuis lors, nous avons corrigé
+certaines de ces erreurs ; il en reste sans doute d'autres, que nous
+devrions corriger aussi. Ainsi je ne pense pas que si Jefferson a fait une
+chose, nous devions faire de même.
+</p><p>
+En revanche, je pense que si Jefferson a fait quelque chose, nous devrions
au moins tenter de comprendre <span class="emphasis"><em>pourquoi</em></span>. Pourquoi les
Pères Fondateurs, défenseurs fanatiques de la propriété privée qu'ils
étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
71890592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57795392"></a><p>
Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
de ces droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété sur les créations</span> »</span>, et sur le
contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
-ces droits ont été définis, nous serons mieux en mesure de poser la question
-qui devrait être au centre de cette guerre. La question n'est pas
-<span class="emphasis"><em>si</em></span> la propriété sur les créations devrait être
-protégée, mais plutôt de quelle manière. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span>
-nous allons défendre les droits que la loi accorde aux détenteurs de
-propriétés sur les créations, mais plutôt quel doit être l'équilibre de ces
-droits. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> les artistes doivent être payés,
-mais plutôt si les institutions créées pour garantir que les artistes sont
-payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la culture se développe.
-</p><a class="indexterm" name="idp71896048"></a><a class="indexterm" name="idp71896864"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
+ces droits ont été définis différemment, nous serons mieux en mesure de
+poser la question qui devrait être au centre de cette guerre. La question
+n'est pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> la propriété sur les créations devrait
+être protégée, mais plutôt de quelle manière. Non pas
+<span class="emphasis"><em>si</em></span> nous allons défendre les droits que la loi accorde
+aux détenteurs de propriétés sur les créations, mais plutôt quel doit être
+l'équilibre de ces droits. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> les artistes
+doivent être payés, mais plutôt si les institutions créées pour garantir que
+les artistes soient payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la
+culture se développe.
+</p><a class="indexterm" name="idp57800736"></a><a class="indexterm" name="idp57801552"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
Pour répondre à ces questions, nous avons besoin de concepts généraux pour
-parler de la manière dont la propriété est protégée. Plus précisément, nous
-avons besoin de concepts plus vastes que ceux que permet le langage
-juridique. Dans <em class="citetitle">Code et Autres Lois du Cyberespace</em>,
-j'ai utilisé un modèle simple pour décrire ces concepts. Pour chaque droit
-ou régulation particulière, ce modèle montre comment quatre modalités
-différentes interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette
-régulation. J'ai illustré ceci avec le diagramme suivant :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp71909776"></a><p>
-Au centre de ce diagramme se trouve le point régulé : l'individu ou le
-groupe qui est la cible du régulation, ou le détenteur d'un droit. (Dans
-chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire ceci soit
-comme une régulation, soit comme un droit. Par simplicité, je parlerai
-seulement de régulations.) Les ovales décrivent quatre manières par
-lesquelles l'individu ou le groupe peut être régulé— soit contraint,
-soit, alternativement, permis. La loi est la contrainte la plus évidente (au
-moins pour les avocats). Elle contraint en menaçant de sanctions après les
-faits si les règles définies à l'avance sont violées. Donc si, par exemple,
-vous violez sciemment le copyright de Madonna en copiant une chanson de son
-dernier CD et la postez sur le Web, vous pouvez être puni d'une amende de
-150.000 dollars. L'amende est une punition à postériori pour la violation
-d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp71798720"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp71913728"></a><p>
-Les normes sont un autre type de contrainte. Elles aussi punissent un
-individu pour avoir violé une règle. Mais la punition d'une norme est
-imposée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
+dire comment la propriété est protégée. Plus précisément, nous avons besoin
+de concepts plus vastes que ceux que permet le langage juridique. Dans
+<em class="citetitle">Code et Autres Lois du Cyberespace</em>, j'ai utilisé un
+modèle simple pour décrire ces concepts. Pour chaque droit ou règle
+particulière, ce modèle montre comment quatre modalités différentes
+interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette règle. Je l'ai
+représenté avec le diagramme suivant :
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp57814256"></a><p>
+Au centre du diagramme se trouve le point réglementé : l'individu ou le
+groupe qui est la cible de la réglementation, ou le détenteur d'un
+droit. (Dans chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire
+ça soit comme une réglementation, soit comme un droit. Par simplicité, je
+parlerai seulement de réglementations.) Les ovales représentent les quatre
+manières par lesquelles l'individu ou le groupe peut être réglementé —
+soit contraint, soit, sinon, permis. La loi est la contrainte la plus
+évidente (au moins pour les avocats). Elle contraint en menaçant de
+sanctions après les faits si les règles définies à l'avance sont
+violées. Donc si, par exemple, vous violez sciemment le copyright de Madonna
+en copiant une chanson de son dernier CD et la postez sur le Web, vous
+pouvez être condamné à une amende de 150.000 dollars. L'amende est une
+punition a postériori pour la violation d'une règle préexistante. Elle est
+imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp57699856"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp57818352"></a><p>
+Les normes forment un autre type de contrainte. Elles aussi sanctionnent un
+individu pour avoir violé une règle. Mais la sanction d'une norme est
+infligée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
a peut-être pas de loi contre le fait de cracher, mais cela ne veut pas dire
que vous ne serez pas puni si vous crachez par terre en faisant la queue au
cinéma. La punition n'est peut-être pas dure, ce qui dépend toutefois de la
-communauté, mais elle pourrait facilement être plus dure que bon nombre de
-punitions imposées par l'État. Ce qui fait la différence, ce n'est pas la
-sévérité de la règle, mais la source de son application.
+communauté, mais elle pourrait facilement être plus sévère que bon nombre de
+peines imposées par l'État. Ce qui fait la différence, ce n'est pas la
+sévérité de la règle, mais l'origine de son application.
</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints"></a><p>
Le marché est un troisième type de contrainte. Sa contrainte est effectuée à
travers des conditions : vous pouvez faire X si vous payez Y ;
vous serez payé M si vous faites N. Ces contraintes ne sont évidemment pas
-indépendantes des lois et des normes — c'est la loi de la propriété
-qui définit ce qui doit être acheté si cela doit être pris pour légal ;
-ce sont les normes qui disent ce qui est vendu de manière appropriée. Mais
-étant donné un ensemble de normes, et un arrière-plan de lois de propriété
-et de contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur comment un
-individu ou un groupe peuvent se comporter.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71910976"></a><p>
-Pour finir, et pour le moment, peut-être, plus mystérieusement,
-l'<span class="quote">« <span class="quote">architecture</span> »</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
+indépendantes des lois et des normes — c'est la loi sur la propriété
+qui définit ce qui doit être acheté pour être pris légalement ; ce sont
+les normes qui disent ce qui est vendu de manière appropriée. Mais pour un
+ensemble de normes donné, et sur la base de lois sur la propriété et de
+contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur la façon de se
+comporter d'un individu ou d'un groupe.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57815456"></a><p>
+Pour finir, et pour le moment peut-être, plus mystérieusement, la
+<span class="quote">« <span class="quote">structure</span> »</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
— est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
contraindre votre capacité à traverser une rivière. Des voies de chemin de
fer peuvent contraindre la capacité d'une communauté à intégrer sa vie
-sociale. Tout comme le marché, l'architecture n'effectue pas sa contrainte à
-travers des punitions à posteriori. Au lieu de cela, tout comme le marché,
-l'architecture effectue ses contraintes à travers des conditions
-simultanées. Ces conditions ne sont pas imposées par des tribunaux
-appliquant des contrats, ni par la police punissant le vol, mais par nature,
-par <span class="quote">« <span class="quote">architecture</span> »</span>. Si un boulet d'une tonne bloque votre
+sociale. Tout comme le marché, la structure n'effectue pas sa contrainte à
+travers des punitions a posteriori. Au lieu de cela, tout comme le marché,
+la structure effectue ses contraintes à travers des conditions
+simultanées. Ces conditions ne sont pas imposées par des tribunaux faisant
+appliquer des contrats, ni par la police punissant le vol, mais par nature,
+de façon <span class="quote">« <span class="quote">structurelle</span> »</span>. Si un boulet d'une tonne bloque votre
route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
billet d'avion de 500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
marché qui applique cette contrainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71922608"></a><a class="indexterm" name="idp71923952"></a><a class="indexterm" name="idp71925280"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57827312"></a><a class="indexterm" name="idp57828656"></a><a class="indexterm" name="idp57829984"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
-Donc la première chose à propos de ces quatre modalités de régulation est
-évidente : elles interagissent. Les restrictions imposées par une
-peuvent être renforcées par une autre. Ou les restrictions imposées par une
-peuvent être sapées par une autre.
+Donc le premier point à noter concernant ces quatre modalités de
+réglementation est évident : elles interagissent. Les restrictions
+imposées par l'une peuvent être renforcées par une autre. Ou les
+restrictions imposées par l'une peuvent être sapées par une autre.
</p><p>
-La deuxième chose suit directement : si nous voulons comprendre la
-véritable liberté que quiconque possède à un moment donné pour faire une
+Le deuxième point en découle directement : si nous voulons comprendre
+la véritable liberté que quiconque possède à un moment donné pour faire une
chose particulière, nous devons considérer comment ces quatre modalités
interagissent. Qu'il y ait ou non d'autres contraintes (il peut très bien il
-y en avoir ; je ne prétends pas être complet), ces quatre sont parmi
-les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou de
-libération) doit considérer comment ces quatre en particulier interagissent.
-</p><a class="indexterm" name="idp71929040"></a><a class="indexterm" name="idp71932080"></a><a class="indexterm" name="idp71932896"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+y en avoir ; je ne prétends pas être exhaustif), ces quatre là sont
+parmi les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou
+de libération) doit examiner comment ces quatre en particulier
+interagissent.
+</p><a class="indexterm" name="idp57836192"></a><a class="indexterm" name="idp57836832"></a><a class="indexterm" name="idp57837648"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
Ainsi, par exemple, considérez la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> de conduire une
voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
pouvez rouler dans des endroits particuliers à des moments
-particuliers. Elle est en partie restreinte par l'architecture : des
-dos d'ânes, par exemple, ralentissent les conducteurs les plus
+particuliers. Elle est en partie restreinte par la structure : des dos
+d'ânes, par exemple, ralentissent les conducteurs les plus
raisonnables ; des régulateurs de vitesse dans des bus, un autre
exemple, fixent la vitesse maximale à laquelle on peut conduire. Cette
liberté est en partie restreinte par le marché : l'efficacité du
carburant diminue au fur et à mesure que la vitesse augmente, et donc le
-prix de l'essence contraint indirectement la vitesse. Conduisez à 100 km/h
-devant une école dans votre propre voisinage et vous serez vraisemblablement
-puni par les voisins. La même norme ne serait pas aussi efficace dans une
-autre ville, ou la nuit.
+prix de l'essence est une contrainte indirecte sur la vitesse. Conduisez à
+100 km/h devant une école dans votre propre voisinage et vous serez
+vraisemblablement réprimé par les voisins. La même norme ne serait pas aussi
+efficace dans une autre ville, ou la nuit.
</p><p>
-La dernière chose à propos de ce modèle simple devrait aussi être assez
+Le dernier point à signaler sur ce modèle simple devrait aussi être assez
clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
-indépendantes, la loi a un rôle spécial dans le fait d'affecter les trois
-autres<a href="#ftn.idp71929232" class="footnote" name="idp71929232"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
+indépendantes, la loi joue un rôle spécial car elle affecte les trois
+autres<a href="#ftn.idp57834016" class="footnote" name="idp57834016"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
-particulière. Ainsi, la loi peut être utilisée pour augmenter les taxes sur
-l'essence, afin d'augmenter l'incitation à rouler moins vite. La loi peut
-être utilisée pour faire installer plus de dos d'ânes, afin d'augmenter la
-difficulté de rouler vite. La loi peut être utilisée pour financer des
-publicités qui stigmatisent la conduite irrespectueuse. Ou bien la loi peut
-être utilisée pour requérir que d'autres lois soient plus strictes —
-une exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
-autorisée, par exemple — afin de baisser l'attractivité de la conduite
+particulière. Ainsi, la loi pourrait être utilisée pour augmenter les taxes
+sur l'essence, afin d'inciter à rouler moins vite. La loi pourrait être
+utilisée pour faire installer plus de dos d'ânes, afin d'augmenter la
+difficulté de rouler vite. La loi pourrait être utilisée pour financer des
+campagnes stigmatisant la conduite dangereuse. Ou bien la loi pourrait être
+utilisée pour requérir que d'autres lois soient plus strictes — une
+exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
+autorisée, par exemple — afin de baisser l'attrait de la conduite
rapide.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71940208"></a><a class="indexterm" name="idp71948352"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp71951920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57850864"></a><a class="indexterm" name="idp57852480"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp57856048"></a><p>
Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
-liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp71953792" class="footnote" name="idp71953792"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71966912"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp57857824" class="footnote" name="idp57857824"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57870896"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
-Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre le sens de ce
-ralliement.
+Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre en quoi ce
+ralliement a du sens.
</p><p>
-Disons que cette image illustre les règles du copyright avant
+Disons que c'est l'image de la réglementation du copyright avant
Internet :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp71976720"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
-
-
-Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et
-l'architecture technique. La loi limite la possibilité de copier et partager
-du contenu en imposant des pénalités à ceux qui copient et partagent. Ces
-pénalités sont renforcées par des technologies qui rendent copie et partage
-difficiles (architecture) et coûteux (marché). Cependant, ces pénalités sont
-atténuées par des habitudes que nous admettons tous—par exemple le
-fait pour des jeunes d'enregistrer les disques de leurs copains. Ces
-utilisations de contenu sous copyright peuvent bien constituer des
-infractions, les normes de notre société, du moins avant Internet, ne font
-pas de ces infractions un problème.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp71983408"></a><a class="indexterm" name="idp71984496"></a><a class="indexterm" name="idp71985344"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp57880352"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+
+
+Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et la
+structure. La loi limite la possibilité de copier et partager du contenu en
+imposant des pénalités à ceux qui copient et partagent. Ces pénalités sont
+renforcées par des technologies qui rendent copie et partage difficiles
+(structure) et coûteux (marché). Cependant, ces pénalités sont atténuées par
+des habitudes que nous admettons tous — par exemple, des jeunes qui
+enregistrent les disques de leurs copains. Ces utilisations de contenu
+protégé peuvent bien constituer des infractions, les normes de notre
+société, du moins avant Internet, les tolèrent.
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp57887008"></a><a class="indexterm" name="idp57888096"></a><a class="indexterm" name="idp57888944"></a><p>
Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
format MP3 ou le partage de fichiers (<span class="quote">« <span class="quote">peer to peer</span> »</span>). Là, les
-contraintes liées à l'architecture changent radicalement, tout comme celles
-venant du marché. Et pendant que marché et architecture de concert
-assouplissent les règles du copyright, les normes renforcent cette
-tendance. L'équilibre satisfaisant (pour les défenseurs du moins) qui
-prévalait avant Internet devient de fait un état d'anarchie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
71987840"></a><a class="indexterm" name="idp71989216"></a><a class="indexterm" name="idp71990544"></a><p>
-
-D'où le sens de la réponse des défenseurs, et sa justification. La
-technologie a changé, disent ces défenseurs, et la conséquence de ce
+contraintes de structure changent radicalement, tout comme celles venant du
+marché. Et pendant que le marché et la structure assouplissent tous les deux
+les règles du copyright, les normes renforcent cette tendance. L'équilibre
+satisfaisant (pour les défenseurs du copyright du moins) qui prévalait avant
+Internet devient de fait une situation anarchique.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57891440"></a><a class="indexterm" name="idp57892816"></a><a class="indexterm" name="idp57894144"></a><p>
+
+D'où la réaction compréhensible des défenseurs du copyright, et sa
+justification. La technologie a changé, disent-ils, et la conséquence de ce
changement, une fois qu'il s'est diffusé au travers du marché et des normes,
est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/
1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp71995360"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
-Pas plus cette analyse que les conclusions qui suivent ne sont nouveaux pour
-les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span> préparé par le
-Département du commerce (un département lourdement influencé par les
-défenseurs du copyright) en 1995, cette confusion de modalités régulatrices
-a déjà été identifiée, et la stratégie pour y répondre déjà élaborée. En
-réponse aux changements apportés par Internet, le livre blanc affirme que
-(1) le Congrès devrait durcir les lois protégeant la propriété
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/
fr/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp57898832"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+Pas plus cette analyse que les conclusions qui en découlent ne sont
+nouvelles pour les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span>
+préparé par le Département du commerce (un département lourdement influencé
+par les défenseurs du copyright) en 1995, cette combinaison de modalités
+régulatrices a déjà été identifiée, et la stratégie pour y répondre déjà
+élaborée. En réponse aux changements apportés par Internet, le livre blanc
+affirme que (1) le Congrès devrait durcir les lois protégeant la propriété
intellectuelle, (2) les entreprises devraient adopter de nouvelles
techniques de marketing, (3) les techniciens devraient être incités à
développer du code protégeant les contenus, (4) les éducateurs devraient
apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72000528"></a><a class="indexterm" name="idp72001904"></a><a class="indexterm" name="idp72003232"></a><a class="indexterm" name="idp72004048"></a><p>
-
-Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright aurait
-besoin—s'il s'agissait de préserver cet équilibre particulier qui
-existait avant le changement apporté par Internet. Et c'est juste ce qu'on
-peut s'attendre à ce que les industries du contenu exigent. C'est aussi
-américain que la tarte aux pommes de considérer l'existence agréable dont
-vous jouissez comme un droit, et d'attendre de la loi qu'elle protège ce
-droit si quelque chose se produit qui l'altère. Les propriétaires qui
+</p><a class="indexterm" name="idp
57904064"></a><a class="indexterm" name="idp57905440"></a><a class="indexterm" name="idp57906768"></a><a class="indexterm" name="idp57907584"></a><p>
+
+Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright avait besoin
+— si c'était pour préserver cet équilibre particulier qui existait
+avant le changement apporté par Internet. Et on devrait simplement
+s'attendre que ce soit la demande des industries de contenu. C'est
+typiquement américain, comme la tarte aux pommes, de considérer l'existence
+agréable dont vous jouissez comme un droit, et de compter sur la loi pour
+protèger ce droit si quelque chose vient à l'altérer. Les propriétaires qui
habitent dans le lit d'un fleuve n'hésitent pas à en appeler au gouvernement
pour reconstruire (et reconstruire encore) leur maison lorsque le fleuve
-(architecture) déborde sur leur propriété (loi). Les agriculteurs n'hésitent
+(structure) déborde sur leur propriété (loi). Les agriculteurs n'hésitent
pas à en appeler au gouvernement pour les tirer d'affaire lorsqu'un virus
-(architecture) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
+(structure) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
l'industrie sidérurgique des U.S.A.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72008016"></a><a class="indexterm" name="idp72009264"></a><a class="indexterm" name="idp72010656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57911488"></a><a class="indexterm" name="idp57912736"></a><a class="indexterm" name="idp57914128"></a><p>
C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
décrit John Seely Brown, sur son <span class="quote">« <span class="quote">architecture de revenus</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72013040"></a><a class="indexterm" name="idp72013856"></a><a class="indexterm" name="idp72014992"></a><a class="indexterm" name="idp72015808"></a><a class="indexterm" name="idp72016640"></a><a class="indexterm" name="idp72017488"></a><a class="indexterm" name="idp72018320"></a><a class="indexterm" name="idp72019136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57916512"></a><a class="indexterm" name="idp57917328"></a><a class="indexterm" name="idp57918464"></a><a class="indexterm" name="idp57919280"></a><a class="indexterm" name="idp57920112"></a><a class="indexterm" name="idp57920960"></a><a class="indexterm" name="idp57921792"></a><a class="indexterm" name="idp57922608"></a><p>
Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
particulière de faire des affaires que le gouvernement doit nécessairement
intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
par exemple, a perdu de l'ordre de 20% du marché traditionnel de la
-pellicule au profit du marché montant des appareils photos
-numériques<a href="#ftn.idp72020912" class="footnote" name="idp72020912"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
+pellicule au profit du marché nouveau des appareils photos
+numériques<a href="#ftn.idp57924384" class="footnote" name="idp57924384"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
-pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nuit au transport par rail. Y
-a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les semi-remorques
-simplement <span class="emphasis"><em>dans le but</em></span> de protéger le rail ? En
-restant plus près du sujet de ce livre, les télécommandes ont nuit au côté
-<span class="quote">« <span class="quote">collant</span> »</span> de la publicité télévisée (si un clip ennuyeux passe
-sur le petit écran, la télécommande rend très facile de zapper), et il se
-peut bien que ce changement ait nuit au marché de la publicité
-télévisée. Mais est-ce qu'il y a quelqu'un pour penser qu'il faudrait
-réglementer l'usage de la télécommande pour soutenir la télévision
-commerciale ? (peut-être en ne permettant de zapper qu'une fois par
-minute, ou de ne passer que sur dix canaux par heure ?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp72029888"></a><a class="indexterm" name="idp72030640"></a><a class="indexterm" name="idp72031456"></a><a class="indexterm" name="idp72032592"></a><a class="indexterm" name="idp72033408"></a><a class="indexterm" name="idp72034256"></a><p>
-La réponse évidente à toutes ces questions, qui ne sont bien sûr que
-rhétoriques, est évidemment non. Dans une société libre, avec un marché
-libre, soutenu par des entreprises libres et un commerce libre, le rôle du
-gouvernement n'est pas de soutenir une manière de faire des affaires au
-détriment d'une autre. Son rôle n'est pas de choisir un vainqueur et de le
-protéger de tout échec. Si le gouvernement faisait cela de façon habituelle,
-nous n'aurions jamais aucun progrès. Comme Bill Gates, le président de
-Microsoft l'a écrit en 1991, dans une note critiquant les brevets logiciels,
-<span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies ont intérêt à évincer leurs futurs
-concurrents</span> »</span><a href="#ftn.idp72036352" class="footnote" name="idp72036352"><sup class="footnote">[123]</sup></a>. Et en ce qui
-concerne les start-ups, les entreprises établies ont aussi les moyens de
-faire cela (songez aux radios RCA et FM). Un monde où des concurrents
-arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre non seulement contre le
-marché, mais aussi contre le gouvernement, est un monde où les idées
-nouvelles n'ont aucune chance de succès. C'est un monde qui va vers la
-stagnation. C'est l'Union soviétique sous Brejnev.
+pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nui au transport par rail. Y
+a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les camions
+<span class="emphasis"><em>dans le but</em></span> de protéger le rail ? Plus proche du
+sujet de ce livre, les télécommandes ont nui au côté <span class="quote">« <span class="quote">collant</span> »</span>
+de la publicité télévisée (si une pub ennuyeuse passe sur le petit écran, la
+télécommande permet facilement de zapper), et il se peut bien que ce
+changement ait nui au marché de la publicité télévisée. Mais est-ce qu'il y
+a quelqu'un pour penser qu'il faudrait réglementer l'usage de la
+télécommande pour soutenir la télévision commerciale ? (peut-être en ne
+permettant de zapper qu'une fois par minute, ou de ne passer que sur dix
+chaînes par heure ?)
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp57933504"></a><a class="indexterm" name="idp57934256"></a><a class="indexterm" name="idp57935008"></a><a class="indexterm" name="idp57936112"></a><a class="indexterm" name="idp57936928"></a><a class="indexterm" name="idp57937776"></a><p>
+La réponse à toutes ces questions forcément rhétoriques est évidemment
+non. Dans une société libre, avec un marché libre, soutenu par des
+entreprises libres et un commerce libre, le rôle du gouvernement n'est pas
+de soutenir un secteur d'activité au détriment d'un autre. Son rôle n'est
+pas de choisir un vainqueur et de le protéger de tout échec. Si le
+gouvernement faisait cela de façon habituelle, nous n'aurions jamais aucun
+progrès. Comme Bill Gates, le président de Microsoft l'a écrit en 1991, dans
+une note critiquant les brevets logiciels, <span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies
+ont un intérêt à évincer leurs futurs concurrents<a href="#ftn.idp57939872" class="footnote" name="idp57939872"><sup class="footnote">[123]</sup></a></span> »</span>. Et en ce qui concerne les start-ups, les
+entreprises établies ont en les moyens (songez aux radios RCA et FM). Un
+monde où des concurrents arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre
+non seulement contre le marché, mais aussi contre le gouvernement, est un
+monde où les idées nouvelles n'ont aucune chance de réussite. C'est un monde
+qui va vers la stagnation. C'est l'Union soviétique sous Brejnev.
</p><p>
Donc, tandis qu'il est compréhensible que les industries menacées par les
nouvelles technologies qui compromettent leurs méthodes commerciales
-sollicitent la protection du gouvernement, c'est un devoir particulier des
-politiques de garantir que cette protection ne compromet pas le
+sollicitent la protection du gouvernement, les politiques ont le devoir
+particulier de garantir que cette protection ne compromet pas le
progrès. C'est le devoir des hommes politiques, en d'autres termes, de
garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
-préservent motivation et opportunités d'innovation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72040512"></a><a class="indexterm" name="idp72041584"></a><a class="indexterm" name="idp72042400"></a><p>
+préservent les intérêts et les opportunités d'innovation et de changement.
+</p><a class="indexterm" name="idp
57944032"></a><a class="indexterm" name="idp57945104"></a><a class="indexterm" name="idp57945920"></a><p>
Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression — ce qui
inclut, évidemment, la loi sur le copyright — ce devoir est encore
plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
technologiques, exige du Congrès des mesures qui pèsent sur l'expression et
la créativité, les politiciens devraient être particulièrement
-prudents. C'est toujours une mauvaise pratique pour le gouvernement de
-réglementer les marchés de l'expression. Les risques encourus à ce jeu là
-sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution ont
-institué le premier amendement : <span class="quote">« <span class="quote">Le Congrès ne doit édicter
-aucune loi... restreignant la liberté d'expression</span> »</span>. Ainsi, lorsqu'on
-demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
-<span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner - et
-soigneusement - si une telle réglementation est justifiée.
-</p><a class="indexterm" name="idp72046032"></a><a class="indexterm" name="idp72047360"></a><p>
-
-L'argument que je vais développer maintenant, n'a rien a voir avec
-l'hypothèse selon laquelle les changements réclamés par les défenseurs du
-copyright sont <span class="quote">« <span class="quote">justifiés</span> »</span>. Cet argument concerne leurs
-effets. Mais avant d'en venir à la question de la justification, une
-question difficile qui dépend beaucoup de vos valeurs personnelles, il faut
-d'abord se demander si nous évaluons bien les conséquences des changements
-que souhaite l'industrie du contenu.
+prudents. C'est toujours une mauvaise chose pour le gouvernement de se mêler
+de la réglementation des marchés de l'expression. Les risques encourus à ce
+jeu là sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution
+ont institué le premier amendement : <span class="quote">« <span class="quote">Le Congrès ne doit édicter
+aucune loi […] restreignant la liberté d'expression</span> »</span>. Ainsi,
+lorsqu'on demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
+<span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner
+— soigneusement — si une telle réglementation est justifiée.
+</p><a class="indexterm" name="idp57949792"></a><a class="indexterm" name="idp57951024"></a><p>
+
+Le propos que je vais développer maintenant, ne cherche pas à savoir si les
+changements réclamés par les défenseurs du copyright sont
+<span class="quote">« <span class="quote">justifiés</span> »</span>. Il porte sur leurs effets. Car avant d'en venir à
+la question de la justification, une question difficile qui dépend beaucoup
+de vos valeurs personnelles, il faut d'abord se demander si nous évaluons
+bien les conséquences des changements que souhaite l'industrie du contenu.
</p><p>
Voici une métaphore qui illustrera l'argumentation qui suit.
</p><a class="indexterm" name="idxmllerpaulhermann"></a><a class="indexterm" name="idxddt"></a><a class="indexterm" name="idxinsecticideenvironmentalconsequencesof"></a><a class="indexterm" name="idxfarming"></a><p>
production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
vies, peut-être même des millions.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72059376"></a><a class="indexterm" name="idp72060192"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57963072"></a><a class="indexterm" name="idp57963888"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
Mais en 1962, Rachel Carson a publié <em class="citetitle">Printemps
silencieux</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
-sur l'environnement. Les oiseaux ont perdu leur capacité à se reproduire,
-toute la chaîne écologique a été détruite.
+sur l'environnement. Les oiseaux ont perdu leur capacité à se
+reproduire. Toute la chaîne écologique a été détruite.
</p><p>
Personne n'a pour but de détruire l'environnement et Paul Muller n'a
certainement jamais voulu faire de mal aux oiseaux. Mais l'effort déployé
causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
était censé atteindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72065008"></a><a class="indexterm" name="idp72066256"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57968704"></a><a class="indexterm" name="idp57969952"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
-C'est précisément à cette image que James Boyle, professeur de droit à
-l'Université de Duke, fait appel lorsqu'il soutient que nous avons besoin
-d'une <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp72070528" class="footnote" name="idp72070528"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
-chapitre, le problème n'est pas que le but du copyright est mauvais, ou que
+C'est précisément l'image que James Boyle, professeur de droit à
+l'Université de Duke, utilise lorsqu'il soutient que nous avons besoin d'une
+<span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp57974176" class="footnote" name="idp57974176"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Son propos, et celui que je cherche à développer dans la suite de
+ce chapitre, n'est pas de dire que le but du copyright est mauvais, ou que
les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
-devrait être distribuée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Ce qui compte, c'est
-que certains des moyens que nous pourrions employer pour protéger les
-auteurs risquent d'avoir des conséquences imprévisibles pour l'environnement
+devrait être donnée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Le sujet, c'est que
+certains des moyens que nous pourrions employer pour protéger les auteurs
+risquent d'avoir des conséquences imprévisibles pour l'environnement
culturel, tout comme le DDT en a eues pour l'environnement naturel. Et, tout
-comme les critiques faites au DDT ne constituent pas une apologie de la
+comme les critiques faites au DDT ne constituent pas une approbation de la
malaria ou une attaque contre les agriculteurs, de même la critique d'un
ensemble particulier de mesures de protection du copyright ne constitue pas
-une apologie de l'anarchie ou une attaque de leurs auteurs. Nous cherchons
-seulement un environnement favorable à la création, et nous devrions prêter
-attention aux conséquences de nos actions sur cet environnement.
-</p><a class="indexterm" name="idp72074672"></a><p>
+une approbation de l'anarchie ou une attaque à l'encontre des auteurs. Nous
+cherchons seulement un environnement favorable à la création, et nous
+devrions prêter attention aux conséquences de nos actions sur cet
+environnement.
+</p><a class="indexterm" name="idp57978304"></a><p>
Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
-conséquences. Il n'y a aucun doute sur le fait qu'Internet a eu un effet
+conséquences. Nul doute que la technologie d'Internet a eu un effet
spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
-contenus. Mais il ne devrait non plus y avoir que peu de doute sur le fait
-que si vous additionnez les changements effectués au fil du temps aux lois
-concernant le copyright au changement technique qu'Internet subit à l'heure
-actuelle, le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des
-oeuvres sous copyright. Le résultat de cette augmentation massive de
-protection sera dévastateur pour l'environnement de la créativité.
-</p><a class="indexterm" name="idp72077152"></a><p>
+contenus. Mais il ne devrait pas non plus y avoir de doute sur le fait que
+si vous additionnez les changements effectués au fil du temps à la loi sur
+le copyright, au changement technique qu'Internet subit à l'heure actuelle,
+le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des oeuvres sous
+copyright. Le résultat, généralement non perçu, de cette augmentation
+massive de protection sera dévastateur pour l'environnement de la
+créativité.
+</p><a class="indexterm" name="idp57980720"></a><p>
En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
qu'aurait causés ce moustique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72079472"></a><a class="indexterm" name="idp72080720"></a><a class="indexterm" name="idp72082160"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp72084640"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp72089616"></a><a class="indexterm" name="idp72090720"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp72095200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57983040"></a><a class="indexterm" name="idp57984224"></a><a class="indexterm" name="idp57985600"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp57988000"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp57993088"></a><a class="indexterm" name="idp57994192"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp57998688"></a><p>
L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> très clair ; les limitations
explicites de ces lois renforcent l'intention initiale des anglais d'éviter
que les éditeurs aient un pouvoir excessif.
</p><a class="indexterm" name="idxcongressusinconstitutionalprogressclause"></a><p>
-Le pouvoir d'établir les lois concernant la <span class="quote">« <span class="quote">propriété des
-créations</span> »</span> est accordé au Congrès d'une manière qui, pour notre
-constitution du moins, est très bizarre. L'Article I, section 8, clause 8 de
-notre Constitution établit que :
+Le pouvoir d'établir les droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span>
+est accordé au Congrès d'une manière qui, pour notre constitution du moins,
+est très bizarre. L'Article I, section 8, clause 8 de notre Constitution
+établit que :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès des Sciences et Techniques,
en assurant pour une durée limitée aux Auteurs et Inventeurs un Droit
en lumière ce que cette clause ne dit pas. Elle ne dit pas que le Congrès a
le pouvoir d'accorder des <span class="quote">« <span class="quote">droits de propriété sur les
créations</span> »</span>. Elle dit que le Congrès a le pouvoir de
-<span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. Son objet est d'accorder un
-pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir des éditeurs,
-ni même initialement de rémunérer les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72104928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+<span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. L'objet de la clause est
+d'accorder un pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir
+des éditeurs, ni même initialement de rémunérer les auteurs.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58008464"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
l'avons vu au chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
-garantir qu'un petit nombre ne puisse pas exercer un contrôle
-disproportionné sur la culture en ayant un contrôle exagéré sur la
-publication. Nous pouvons supposer que les auteurs de la Constitution ont
-imité les anglais dans un but similaire. En fait, contrairement aux anglais,
-ces auteurs ont renforcé cet objectif en exigeant que le copyright ne
-s'applique qu'aux <span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72112624"></a><a class="indexterm" name="idp72113440"></a><a class="indexterm" name="idp72114576"></a><p>
+garantir qu'une minorité ne puisse pas exercer un contrôle disproportionné
+sur la culture en ayant un contrôle exagéré sur la publication. Nous pouvons
+supposer que les auteurs de la Constitution ont imité les anglais dans un
+but similaire. En fait, contrairement aux anglais, ces auteurs ont renforcé
+cet objectif en exigeant que le copyright ne s'applique qu'aux
+<span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58016192"></a><a class="indexterm" name="idp58017008"></a><a class="indexterm" name="idp58018144"></a><p>
La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
-auteurs ont établi une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
+auteurs construisaient une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
mains des éditeurs, ils ont établi une structure qui exclut les éditeurs du
copyright et n'accorde qu'une durée brève à celui-ci. Pour ne pas concentrer
le pouvoir aux mains d'une église, ils ont interdit au gouvernement de
fonder une église. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux mains du
-gouvernement fédéral, ils ont créé des structures qui étendent le pouvoir
+gouvernement fédéral, ils ont créé des structures pour renforcer le pouvoir
des états — ce qui inclut le Sénat dont les membres à cette époque
étaient désignés par les états, et un collège électoral, lui aussi désigné
par les états, pour choisir le président. Dans chaque cas, il y a une
-<span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et créé un
+<span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et crée un
équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
-</p><a class="indexterm" name="idp72118304"></a><a class="indexterm" name="idp72119632"></a><p>
-Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient le
-règlement que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT : <span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de ce règlement
-va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour commencer à
-comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
+</p><a class="indexterm" name="idp58021888"></a><a class="indexterm" name="idp58023216"></a><p>
+Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient la
+règlementation que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT :
+<span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de cette
+réglementation va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour
+commencer à comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
<span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
changé pendant les 210 années écoulées depuis sa conception.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72123392"></a><a class="indexterm" name="idp72124768"></a><a class="indexterm" name="idp72126080"></a><a class="indexterm" name="idp72127408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58027072"></a><a class="indexterm" name="idp58028384"></a><a class="indexterm" name="idp58029760"></a><a class="indexterm" name="idp58031088"></a><p>
Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
changements technologiques dans le contexte d'une concentration particulière
de pouvoir au niveau du marché. Dans le langage de notre modèle, nous sommes
partis d'ici :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figure 10.5. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figure 10.5. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/
fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
Nous finirons là :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1442.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
-
-Je vais maintenant m'expliquer.
-
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp
72141936"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
-Lorsque le premier Congrès a édicté des lois pour protéger la propriété des
-créations, il s'est trouvé en face de la même incertitude concernant le
-statut de cette propriété auquel les anglais avaient été confrontés en
-1774. Beaucoup d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété
-des créations, et certains pensent que ces lois ne faisaient que compléter
-les lois ordinaires protégeant déjà la création<a href="#ftn.idp72145872" class="footnote" name="idp72145872"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
-États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés par la loi commune,
-alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une oeuvre publiée aux
-États Unis était libre ou sous protection. Tout comme en Angleterre, cette
-incertitude durable empêchait les éditeurs de se reposer sur un domaine
-public pour la republication et la diffusion des oeuvres.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72150656"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
-Cette incertitude a pris fin lorsque le Congrès a voté une législation
-accordant des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi
-contraire d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright
-annulent toute protection due à la loi d'un état. Tout comme en Angleterre
-le <span class="quote">« <span class="quote">statut d'Anne</span> »</span> garantit que les copyrights de toutes les
-oeuvres anglaises finissent par expirer, une loi fédérale stipulait que tout
-copyright accordé par un état devait expirer également.
+</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/
fr/1442.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+
+Je vais maintenant expliquer comment.
+
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp
58045632"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+Lorsque le premier Congrès édicta des lois pour protéger la propriété des
+créations, il fit face à la même incertitude concernant le statut de cette
+propriété que les anglais, qui s'y été confrontés en 1774. Beaucoup d'états
+avaient fait passer des lois protégeant la propriété des créations, et
+certains pensaient que ces lois ne faisaient que compléter les droits de la
+loi commune qui protégeait déjà les auteurs de créations<a href="#ftn.idp58049632" class="footnote" name="idp58049632"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine
+public garanti aux États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés
+par la loi commune, alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une
+oeuvre publiée aux États Unis était libre ou protégée. Tout comme en
+Angleterre, cette incertitude persistante empêchait les éditeurs de compter
+sur un domaine public pour la réimpression et la diffusion des oeuvres.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58054496"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+Cette incertitude prit fin lorsque le Congrès vota une législation accordant
+des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi contraire
+d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright annulent
+toute protection issue d'une loi d'état. Tout comme en Angleterre où le
+<span class="quote">« <span class="quote">Statut d'Anne</span> »</span> garantit que les copyrights de toutes les
+oeuvres anglaises finissent par expirer, un statut fédéral stipulait que
+tout copyright accordé par un état devait expirer également.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightrenewabilityof"></a><p>
-En 1790, le Congrès a édicté la première loi sur le copyright. Il a institué
-un copyright fédéral et garanti ce copyright pour quatorze ans. Si l'auteur
-était encore en vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait
-choisir de renouveler ce copyright pour quatorze autres années. S'il ne le
-renouvelait pas, son oeuvre passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72158016"></a><p>
-Alors que de nombreuses oeuvres ont été créées aux États Unis pendant les
-dix premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces oeuvres
+En 1790, le Congrès édicta la première loi sur le copyright. Il institua un
+copyright fédéral et le fixa pour quatorze ans. Si l'auteur était encore en
+vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait choisir de le
+renouveler pour quatorze années supplémentaires. S'il ne le renouvelait pas,
+son oeuvre passait dans le domaine public.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58061872"></a><p>
+Alors que de nombreuses oeuvres furent créées aux États-Unis pendant les dix
+premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces oeuvres
étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
les oeuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
-sont passées immédiatement dans le domaine public ; le domaine public a
-eu un poids prépondérant pendant vingt huit ans au moins, et probablement
-pendant quarante ans<a href="#ftn.idp72136464" class="footnote" name="idp72136464"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72165984"></a><a class="indexterm" name="idp72167200"></a><p>
+passèrent immédiatement dans le domaine public ; le reste passerait
+dans le domaine public au pire vingt-huit années plus tard, et plus
+probablement durant les quatorze années qui suivraient<a href="#ftn.idp58040224" class="footnote" name="idp58040224"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58069728"></a><a class="indexterm" name="idp58070976"></a><p>
Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
-américain de copyright. Il garantissait que la durée maximum du copyright
-serait accordée uniquement lorsque c'était souhaitable. À l'issue de la
-période initiale de quatorze ans, si l'auteur ne prenait pas la peine de
-renouveler le copyright, alors ce n'était pas la peine que la société
-maintienne le copyright non plus.
-</p><p>
-Quatorze ans ne semblent peut-être pas une longue période de temps pour
-nous, mais pour la grande majorité des détenteurs de copyright à cette
-époque, c'était bien assez long : seule une petite minorité d'entre eux
-renouvelait leur copyright ; la mesure permettait que leur travail
-passe dans le domaine public<a href="#ftn.idp72170464" class="footnote" name="idp72170464"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp72176208"></a><a class="indexterm" name="idp72177600"></a><a class="indexterm" name="idp72178704"></a><p>
-Encore aujourd'hui, cette structure serait pertinente. La plupart des
-créations n'a qu'une vie commerciale de quelques années. La plupart des
-livres sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp72180448" class="footnote" name="idp72180448"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
-soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>de
+américain de copyright. Il garantissait que la durée maximale du copyright
+serait accordée uniquement lorsque c'était demandé. À l'issue de la période
+initiale de quatorze ans, si l'auteur ne prenait pas la peine de renouveler
+le copyright, alors ce n'était pas la peine que la société maintienne le
+copyright non plus.
+</p><p>
+Quatorze ans ne nous semblent peut-être pas une longue durée, mais pour la
+grande majorité des détenteurs de copyright de cette époque, c'était bien
+assez long : seule une petite minorité d'entre eux renouvelait leur
+copyright ; les autres laissaient leur travail passer dans le domaine
+public<a href="#ftn.idp58074208" class="footnote" name="idp58074208"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp58080032"></a><a class="indexterm" name="idp58081424"></a><a class="indexterm" name="idp58082528"></a><p>
+Encore aujourd'hui, cette construction serait pertinente. La plupart des
+créations n'a que quelques années de vie commerciale. La plupart des livres
+sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp58084272" class="footnote" name="idp58084272"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque
+cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus soumise aux
+règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>de
fait</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
-ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage — qui
-n'implique pas de publication — est libre en effet.
+ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage — parce
+qu'il n'implique pas de publication — est libre en effet.
</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws6"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin"></a><p>
Au cours des cent premières années de la République, la durée du copyright a
-changé une fois. En 1831, cette durée est passée d'un maximum de 28 ans à un
-maximum de 42 ans en augmentant la durée initiale du copyright de 14 à 28
-ans. Dans les cinquante ans qui ont suivi, cette durée a augmenté une
-nouvelle fois. En 1909, le Congrès a étendu la durée de la période de
-renouvellement de 14 à 28 ans, portant la durée maximum à 56 ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72190256"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+changé une seule fois. En 1831, cette durée est passée d'un maximum de 28
+ans à un maximum de 42 ans en augmentant la durée initiale du copyright de
+14 à 28 ans. Dans les cinquante ans qui suivirent, cette durée augmenta une
+nouvelle fois. En 1909, le Congrès prolongea la durée de renouvellement de
+14 à 28 ans, portant la durée maximale à 56 ans.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58094096"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Puis, au début de 1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
-fois durant cette période, il a allongé la durée de futurs copyrights. Au
+fois durant cette période, il a allongé la durée des futurs copyrights. Au
début, ces allongements étaient courts, de l'ordre de un à deux ans. En
1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
en 1998, avec le <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act</span> »</span>, il
a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72196864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58100656"></a><p>
L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
-que le domaine public a été pénalisé de trente neuf ans à partir de
-cinquante cinq ans, ce qui fait une augmentation de 70 pour cent depuis
+que le domaine public aura été pénalisé de trente neuf ans en plus des
+cinquante-cinq ans initiaux, soit une augmentation de 70 pour cent depuis
1962. Donc, pendant les vingt ans qui s'écouleront après l'édiction du
<span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Act</span> »</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
durée légale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72200064"></a><p>
-L'effet de ces allongements a encore été exagéré par un autre changement,
-peu remarqué de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
+</p><a class="indexterm" name="idp
58103856"></a><p>
+L'effet de ces allongements est encore exacerbé par un autre changement, peu
+remarqué, de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
détenteur de copyright à le renouveler à l'issue de sa durée initiale. Cette
-exigence de renouvellement permettait que les oeuvres pour lesquelles la
-protection du copyright n'était plus nécessaire passent plus vite dans le
-domaine public. Les oeuvres restant protégées étant celles qui continuaient
-d'avoir une valeur commerciale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72202448"></a><a class="indexterm" name="idp72203232"></a><a class="indexterm" name="idp72204352"></a><p>
-Les États Unis ont abandonné ce système raisonnable en 1976. Pour les
-oeuvres créées après 1978, il n'a plus existé qu'une seule durée du
-copyright — la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes
+exigence de renouvellement permettait aux oeuvres pour lesquelles la
+protection du copyright n'était plus nécessaire de passer plus vite dans le
+domaine public. Les oeuvres restant protégées seraient celles qui
+continuaient à avoir une valeur commerciale.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58106256"></a><a class="indexterm" name="idp58107040"></a><a class="indexterm" name="idp58108160"></a><p>
+Les États Unis ont abandonné ce système sage en 1976. Pour toutes les
+oeuvres créées après 1978, il n'y avait plus qu'une seule durée du copyright
+— la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes
physiques</span> »</span>, cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour
les entreprises, cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en 1992, le
Congrès a abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les oeuvres
-créées avant 1978. A toutes les oeuvres encore sous copyright était accordé
-la durée maximale possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de
+créées avant 1978. Toutes les oeuvres encore sous copyright ont obtenu la
+durée maximale possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de
quatre vingt quinze ans.
</p><p>
-Ce changement faisait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
-garantir automatiquement que les oeuvres n'étant plus exploitées tombent
-dans le domaine public. Le domaine public est devenu orphelin après ces
-changements de législation. Malgré l'exigence d'avoir une durée
+Ce changement signifiait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
+garantir automatiquement que les oeuvres qui n'étaient plus exploitées
+puissent tomber dans le domaine public. Ces changements de législation ont
+rendu le domaine public orphelin. Malgré l'exigence d'avoir une durée
<span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
limitera.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72208864"></a><a class="indexterm" name="idp72210208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58112672"></a><a class="indexterm" name="idp58113968"></a><p>
L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
considérable. En 1973, plus de 85 pour cent des détenteurs de copyright
-négligeaient de le renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du copyright
-en 1973 n'était que 32,2 ans. Par suite de la suppression de l'exigence de
-renouvellement, la durée moyenne du copyright est la durée maximale. En
-trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2 ans à 95
-ans<a href="#ftn.idp72212544" class="footnote" name="idp72212544"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72215552"></a><a class="indexterm" name="idp72216800"></a><a class="indexterm" name="idp72218128"></a><a class="indexterm" name="idp72219408"></a><a class="indexterm" name="idp72220752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : étendue</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
-L'<span class="quote">« <span class="quote">étendue</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
-par la loi. L'étendue du copyright américain a changé de façon
+négligeaient de les renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du
+copyright en 1973 n'était que de 32,2 ans. Par suite de la suppression de
+l'exigence de renouvellement, la durée moyenne du copyright est maintenant
+la durée maximale. En trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2
+ans à 95 ans<a href="#ftn.idp58116304" class="footnote" name="idp58116304"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58119312"></a><a class="indexterm" name="idp58120560"></a><a class="indexterm" name="idp58121888"></a><a class="indexterm" name="idp58123168"></a><a class="indexterm" name="idp58124512"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : portée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+La <span class="quote">« <span class="quote">portée</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
+par la loi. La portée du copyright américain a changé de façon
spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
-en comprendre l'importance si nous voulons garder cette discussion dans son
+en comprendre l'importance si nous voulons garder ce débat dans son
contexte.
-</p><a class="indexterm" name="idp72226832"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
-En 1970, cette étendue était très restreinte. Le copyright couvrait
-uniquement <span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne
-concernait donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus
-précisément, le copyright donnait à l'auteur le droit exclusif de
-<span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span> l'oeuvre sous copyright. Ce qui veut dire que
-quelqu'un ne violait le copyright que s'il rééditait l'oeuvre sans la
-permission du détenteur du copyright. Enfin, le droit accordé par le
-copyright était un droit exclusif sur un livre bien précis. Ce droit ne
-s'étendait pas à ce que les juristes appellent <span class="quote">« <span class="quote">les travaux
-dérivés</span> »</span>. Par conséquent, il n'interférait pas avec le droit de
-n'importe qui en dehors de l'auteur de traduire un livre sous copyright, ou
-d'adapter l'histoire à un autre mode de présentation (comme une pièce de
-théâtre basée sur un livre publié).
+</p><a class="indexterm" name="idp58130576"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+En 1790, sa portée était très restreinte. Le copyright couvrait uniquement
+<span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne concernait
+donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus précisément, le
+copyright donnait à l'auteur le droit exclusif de <span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span>
+l'oeuvre sous copyright. Ce qui veut dire que quelqu'un ne violait le
+copyright que s'il rééditait l'oeuvre sans la permission du détenteur du
+copyright. Enfin, le droit accordé par le copyright était un droit exclusif
+sur un livre bien précis. Ce droit ne s'étendait pas à ce que les juristes
+appellent <span class="quote">« <span class="quote">les oeuvres dérivées</span> »</span>. Par conséquent, il
+n'interférait pas avec le droit de n'importe qui en dehors de l'auteur de
+traduire un livre sous copyright, ou d'adapter l'histoire à un autre mode de
+présentation (comme une pièce de théâtre basée sur un livre publié).
</p><p>
Cela aussi a changé considérablement. Tandis qu'il est très difficile de le
décrire en des termes simples et généraux, ce droit couvre pratiquement
notre propos actuel est que le droit donne au détenteur du copyright tout
contrôle non seulement sur son oeuvre proprement dite, mais aussi sur toute
<span class="quote">« <span class="quote">oeuvre dérivée</span> »</span>. De cette façon, le droit protège plus de
-créations, les protègent de façon plus complète et protègent les oeuvres
-basées de façon significative sur la création initiale.
+créations, les protège de façon plus complète, et protège les oeuvres basées
+de façon significative sur la création originale.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightmarkingof"></a><a class="indexterm" name="idxformalities"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawregistrationrequirementof"></a><p>
-En même temps que le champ du copyright s'est étendu, les limitations
-restreignant les procédures se sont assouplies. Je viens de décrire la
+En même temps que le champ du copyright s'est étendu, les contraintes
+procédurières du droit se sont assouplies. Je viens de décrire la
suppression complète de l'exigence de renouvellement en 1992. En plus de
cette exigence de renouvellement, pendant la plus grande partie de
-l'histoire de la loi américaine sur le copyright, il y a eu l'exigence que
-l'oeuvre soit enregistrée avant de jouir de la protection. Il y a eu
-également l'exigence que toute oeuvre sous copyright soit marquée du fameux
-(C) ou du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
+l'histoire de la loi américaine sur le copyright, l'oeuvre devait être
+enregistrée avant de pouvoir jouir de la protection. Il y a eu également
+l'obligation que toute oeuvre sous copyright soit marquée du fameux ©
+ou du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
que le copyright puisse être garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72243952"></a><p>
-La raison pour cette obligation d'enregistrement était la compréhension
-sensible que pour la plupart des oeuvres, aucun copyright n'était
+</p><a class="indexterm" name="idp
58147920"></a><p>
+La raison de cette obligation d'enregistrement venait de l'interprétation
+logique que pour la majorité des oeuvres, aucun copyright n'était
requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
95 pour cent des oeuvres éligibles au copyright ne furent jamais mises sous
-copyright. Ainsi, la règle fut le reflet de la norme : la plupart des
+copyright. Ainsi, la règle était le reflet de la norme : la plupart des
oeuvres n'avaient apparemment pas besoin de copyright, donc l'enregistrement
-limitait la régulation de la loi aux quelques qui le faisaient. Le même
-raisonnement justifiait l'exigence qu'une oeuvre devait être marquée comme
-étant sous copyright — il était ainsi facile de savoir si un copyright
-était revendiqué. L'exigence que les oeuvres soient déposées était d'assurer
-qu'une fois le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque
-part afin qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser
-l'auteur original.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72245584"></a><p>
+réduisait l'application de la loi aux quelques oeuvres enregistrées. Le même
+raisonnement justifiait l'obligation de marquer une oeuvre sous copyright
+— il était ainsi facile de savoir si un copyright était
+revendiqué. L'obligation de dépôt des oeuvres visait à garantir qu'une fois
+le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque part afin
+qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser l'auteur
+original.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58109872"></a><p>
Toutes ces <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> furent abolies dans le système
-américain quand nous avons décidé de suivre la loi de copyright
-européenne. Il n'y a pas d'obligation que vous enregistriez une oeuvre pour
-obtenir un copyright ; le copyright est maintenant automatique ;
-le copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un (C) ;
-et le copyright existe que vous rendiez disponible ou non une copie à
-d'autres pour qu'ils la reproduisent.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72249360"></a><a class="indexterm" name="idp72251664"></a><a class="indexterm" name="idp72252928"></a><p>
-Considérez un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
+américain quand nous avons décidé de suivre la loi européenne sur le
+copyright. Il n'y a pas l'obligation d'enregistrer une oeuvre pour obtenir
+un copyright ; le copyright est maintenant automatique ; le
+copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un © ;
+et le copyright existe que vous mettiez ou non à disposition une copie pour
+que d'autres la reproduisent.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58151728"></a><a class="indexterm" name="idp58155248"></a><a class="indexterm" name="idp58156496"></a><p>
+Prenons un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
-Si, en 1970, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
-qui ont réellement placé ce livre sous copyright, alors la loi du copyright
+Si, en 1790, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
+à avoir effectivement mis ce livre sous copyright, alors la loi du copyright
vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
-rééditer sans votre permission. Le but de cet acte était de réguler les
-éditeurs afin d'empêcher ce type de compétition injuste. En 1790, il y avait
-174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp72257264" class="footnote" name="idp72257264"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
+rééditer sans votre permission. Le but de la loi était de réglementer les
+éditeurs afin d'empêcher ce type de concurrence injuste. En 1790, il y avait
+174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp58160320" class="footnote" name="idp58160320"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
-minuscule d'une part minuscule du marché créatif des États-Unis — les
-éditeurs.
+minuscule d'une part minuscule du marché de la création des États-Unis
+— les éditeurs.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
La loi laissait les autres créateurs totalement déréglementés. Si je copiais
votre poème à la main, encore et encore, afin de l'apprendre par coeur, mon
-acte serait totalement non régulé par la loi de 1970. Si je prenais votre
-nouvelle et en faisait une pièce de théatre, ou si je la traduisait ou
-l'abrégeait, aucune de ces activités ne serait régulée par la loi sur le
-copyright. Ces activités créatives resteraient libres, tandis que les
-activités des éditeurs seraient restreintes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72268352"></a><p>
+acte n'était absolument pas réglementé par la loi de 1790. Si je prenais
+votre roman et en faisait une pièce de théatre, ou si je le traduisais ou
+l'abrégeais, aucune de ces activités n'étaient réglementée par la loi sur le
+copyright. Ces activités de création restaient libres, alors que les
+activités des éditeurs étaient restreintes.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58172224"></a><p>
Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
-votre livre est automatiquement protégé. En effet, pas seulement votre
+votre livre est automatiquement protégé. En fait, pas seulement votre
livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
-<span class="emphasis"><em>chaque</em></span> acte créatif qui est réduit à une forme tangible
-— tout ceci est automatiquement placé sous copyright. Il n'y a pas
+<span class="emphasis"><em>chaque</em></span> acte créatif qui prend une forme tangible
+— tout cela est automatiquement placé sous copyright. Il n'y a pas
besoin d'enregistrer ou de marquer votre travail. La protection est une
conséquence de la création, et non pas des étapes que vous effectuez pour la
protéger.
</p><p>
-Cette protection vous donne le droit (sujet à une portée limitée
-d'exceptions de type usage loyal) de contrôler comment les autres copient
-votre oeuvre, qu'ils la copient pour la rééditer ou pour en partager un
-extrait.
+Cette protection vous donne le droit (sujet à quelques exceptions de type
+usage loyal) de contrôler comment les autres copient votre oeuvre, qu'ils la
+copient pour la rééditer ou pour en partager un extrait.
</p><p>
Tout ceci est la partie évidente. N'importe quel système de droit d'auteur
-contrôlerait la publication concurrente. Mais il y a une seconde partie dans
+contrôlerait l'édition concurrentielle. Mais il y a une seconde partie dans
le copyright d'aujourd'hui qui n'est pas du tout évidente. C'est la
protection des <span class="quote">« <span class="quote">droits dérivés</span> »</span>. Si vous écrivez un livre,
personne ne peut en faire un film sans permission. Personne ne peut le
traduire sans permission. CliffsNotes (NdT : une série de livres
scolaires analysant des oeuvres littéraires) ne pourrait pas en faire un
-résumé à moins que la permission en soit accordée. Le copyright, en d'autres
-termes, est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais
-un droit exclusif sur vos écrits et une grande proportion des écrits
-inspirés par eux.
-</p><a class="indexterm" name="idp72273696"></a><p>
+résumé à moins d'en avoir la permission. Le copyright, en d'autres termes,
+est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais aussi un
+droit exclusif sur une grande proportion des écrits inspirés par eux.
+</p><a class="indexterm" name="idp58177520"></a><p>
C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
-cette expansion a été créée pour avoir affaire aux contournements évidents
-d'un copyright plus étroit. Si j'écris un livre, pouvez-vous changer un mot
-et revendiquer un copyright sur un livre nouveau et différent ?
-Évidemment cela serait une blague pour le copyright, et donc la loi a été
-correctement étendue pour inclure ces légères modifications au même titre
-que les oeuvres originales mot pour mot.
+cette extension a été créée pour traiter les contournements évidents d'un
+copyright plus restreint. Si j'écris un livre, pouvez-vous changer un mot et
+revendiquer un copyright sur un livre nouveau et différent ? Évidemment
+cela serait une farce pour le copyright, et donc la loi a été correctement
+étendue pour inclure ces légères modifications au même titre que les oeuvres
+originales mot pour mot.
</p><p>
-En empêchant cette blague, la loi a créé un pouvoir étonnant à l'intérieur
+En empêchant cette farce, la loi a créé un pouvoir étonnant à l'intérieur
d'une culture libre — tout du moins, c'est étonnnant quand vous
-comprenez que la loi s'applique pas uniquement à l'éditeur commercial mais
+comprenez que la loi s'applique non seulement à l'éditeur commercial mais
aussi à n'importe qui possédant un ordinateur. Je comprends le tort qu'il y
-a dans la duplication et la revente de l'oeuvre de quelqu'un d'autre. Mais
-pour antant que <span class="emphasis"><em>cela</em></span> soit répréhensible, transformer
-l'oeuvre de quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
+a à dupliquer et revendre l'oeuvre de quelqu'un d'autre. Mais pour antant
+que <span class="emphasis"><em>cela</em></span> soit néfaste, transformer l'oeuvre de
+quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
transformation comme n'étant pas mauvaise du tout — ils croient que
notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
-protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp72276736" class="footnote" name="idp72276736"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
-vous alliez ou non aussi loin, il semble simple que quel que soit le tort
-causé, il est fondamentalement différent du tort de la piraterie directe.
+protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp58180560" class="footnote" name="idp58180560"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
+l'on aille ou non aussi loin, il semble évident que quel que soit le tort
+causé, il est fondamentalement différent de celui causé par la piraterie
+directe.
</p><p>
-Et pourtant la loi du copyright traite ces deux torts différents de la même
+Et pourtant la loi du copyright traite ces deux types de tort de la même
manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
-une injonction contre votre usage transformatif de mon livre<a href="#ftn.idp72284880" class="footnote" name="idp72284880"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
+une injonction contre votre transformation de mon livre<a href="#ftn.idp58188816" class="footnote" name="idp58188816"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différentes utilisations de ma création
sont traitées de la même manière.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72289344"></a><a class="indexterm" name="idp72290624"></a><a class="indexterm" name="idp72291440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58193312"></a><a class="indexterm" name="idp58194608"></a><a class="indexterm" name="idp58195424"></a><p>
Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
-auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire et gagne de
-l'argent dessus sans me payer ou me donner crédit ? Ou si Disney crée
-une créature appelée <span class="quote">« <span class="quote">Mickey Mouse</span> »</span>, pourquoi auriez-vous le
-droit de fabriquer des jouets Mickey Mouse et d'être la personne qui fait
-commerce sur la valeur que Disney a originellement créée ?
-</p><p>
-Ce sont de bons arguments, et, en général, mon idée n'est pas que les droits
-dérivatifs soient injustifiés. Mon but est en ce moment bien plus
-étroit : il est de simplement clarifier que cette expansion est un
-changement important des droits originellement accordés.
-</p><a class="indexterm" name="idp72294240"></a><a class="indexterm" name="idp72296176"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
-Alors qu'à l'origine la loi régulait seulement les éditeurs, le changement
-dans l'étendue du copyright signifie que la loi régule aujourd'hui les
-éditeurs, les utilisateurs et les auteurs. Elle les régule car tous trois
-sont capables de faire des copies, et le coeur de la régulation de la loi du
-coyright est la copie<a href="#ftn.idp72303376" class="footnote" name="idp72303376"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp72307952"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
-
-
-<span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela sonne certainement comme l'évidence même que
-c'est ce que la loi du <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right doit réguler. Mais
-comme avec l'argument de Jack Valenti au début de ce chapitre, que la
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> mérite les <span class="quote">« <span class="quote">mêmes droits</span> »</span> que
-toutes les autres propriétés, c'est le mot <span class="emphasis"><em>évident</em></span>
-auquel nous devons faire le plus attention. Car tandis qu'il peut être
-évident que dans le monde avant Internet, les copies étaient le déclencheur
-évident de la loi du copyright, à la réflexion, il devrait être évident que
-dans le monde avec Internet, les copies <span class="emphasis"><em>ne</em></span> devraient
-<span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi du copyright. Plus
-précisément, elles ne devraient pas <span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
-</p><a class="indexterm" name="idp72316576"></a><p>
+auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire, et de faire
+de l'argent dessus sans me rémunérer ou m'en donner le mérite ? Ou si
+Disney crée une créature appelée <span class="quote">« <span class="quote">Mickey Mouse</span> »</span>, pourquoi
+auriez-vous le droit de fabriquer des jouets Mickey Mouse et d'être celui
+qui fait du commerce sur la valeur créée au départ par Disney ?
+</p><p>
+Ce sont de bons arguments, et, de façon générale, je ne dis pas que les
+droits dérivatifs sont injustifiés. Mon intention en ce moment est bien plus
+limitée : elle est simplement de montrer clairement que cette extension
+est un changement significatif des droits accordés initialement.
+</p><a class="indexterm" name="idp58198080"></a><a class="indexterm" name="idp58199984"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Structure : atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+Alors qu'à l'origine la loi réglementait seulement les éditeurs, le
+changement dans l'étendue du copyright signifie que la loi réglemente
+aujourd'hui les éditeurs, les utilisateurs, et les auteurs. Elle les
+réglemente car tous les trois sont capables de faire des copies, et le coeur
+de la réglementation sur le coyright porte sur la copie<a href="#ftn.idp58207296" class="footnote" name="idp58207296"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp58211872"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+
+
+<span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela semble être à l'évidence l'objet de la
+réglementation de la loi du <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right. Mais comme avec
+l'argumentation de Jack Valenti du début de ce chapitre, que la
+<span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> mérite les <span class="quote">« <span class="quote">mêmes
+droits</span> »</span> que toutes les autres propriétés, c'est cette
+<span class="emphasis"><em>évidence</em></span> à laquelle nous devons faire le plus
+attention. Car tandis qu'il peut être évident que dans le monde avant
+Internet, les copies étaient le déclencheur manifeste de la loi du
+copyright, à la réflexion, il devrait être évident que dans le monde avec
+Internet, les copies <span class="emphasis"><em>ne</em></span> devraient
+<span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi sur le
+copyright. Plus précisément, elles ne devraient pas
+<span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
+</p><a class="indexterm" name="idp58220560"></a><p>
C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
-prendre très lentement afin que l'idée ne soit pas facilement manquée. Mon
-argument est qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les
-conditions sous lesquelles la loi du copyright s'applique
-automatiquement<a href="#ftn.idp72318768" class="footnote" name="idp72318768"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que
-l'étendue actuelle du copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins
-choisie, par les législateurs qui ont ordonné la loi du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp72320768"></a><a class="indexterm" name="idp72321936"></a><p>
+prendre très lentement afin que l'idée soit bien comprise. Mon argument est
+qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les conditions sous
+lesquelles la loi du copyright s'applique automatiquement<a href="#ftn.idp58222736" class="footnote" name="idp58222736"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que la portée actuelle du
+copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins choisie, par les
+législateurs qui en ont promulgué la loi.
+</p><a class="indexterm" name="idp58224720"></a><a class="indexterm" name="idp58225952"></a><p>
Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
cercle en grande partie vide.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/
fr/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
Pensez à un livre dans l'espace réel, et imaginez ce cercle comme
représentant toutes ses <span class="emphasis"><em>utilisations</em></span> potentielles. La
-plupart d'entre elles sont non régulées par la loi du copyright, car elles
-ne créent pas de copie. Si vous lisez un livre, cet acte n'est pas régulé
-par la loi du copyright. Si vous donnez le livre à quelqu'un, cette acte
-n'est pas régulé par la loi du copyright. Si vous revendez un livre, cet
-acte n'est pas régulé (la loi du copyright stipule expressément qu'après la
-première vente d'un livre, le détenteur du copyright ne peut pas imposer
-davantage de conditions sur la mise à disposition de ce livre). Si vous
-dormez sur le livre ou l'utilisez pour surélever une lampe ou laissez votre
-chiot le mordiller, ces actes ne sont pas régulés par la loi du copyright,
-car ces actes ne créent pas de copie.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figure 10.8. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/
1531.png" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+plupart d'entre elles ne sont pas réglementées par la loi du copyright, car
+elles ne créent pas de copie. Si vous lisez un livre, cet acte n'est pas
+réglementé par la loi du copyright. Si vous donnez le livre à quelqu'un, cet
+acte ne l'est pas non plus. Si vous revendez un livre, cet acte n'est pas
+réglementé (la loi du copyright stipule expressément qu'après la première
+vente d'un livre, le détenteur du copyright ne peut pas imposer davantage de
+conditions sur la mise à disposition de ce livre). Si vous dormez sur le
+livre ou l'utilisez pour surélever une lampe ou laissez votre chiot le
+mordiller, ces actes ne sont pas réglementés par la loi du copyright, car
+ces actes ne créent pas de copie.
+</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figure 10.8. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/
fr/1531.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
Évidemment, toutefois, certaines utilisations d'un livre sous copyright sont
-régulées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée une
-copie. Cela est donc régulé par la loi du copyright. En effet, cet usage
-particulier se tient au coeur du cercle des usages possibles d'une oeuvre
-sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique correctement régulée par
-la régulation du copyright (voir le premier diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp72344928"></a><a class="indexterm" name="idp72346288"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
-Enfin, il existe une minuscule bande d'usages autrement régulés qui restent
-non régulés car la loi les considère comme de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp72354320"></a><a class="indexterm" name="idp72355680"></a><p>
+réglementées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée
+une copie. C'est donc réglementé par la loi du copyright. En effet, cette
+utilisation particulière se trouve au coeur du cercle des utilisations
+possibles d'une oeuvre sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique
+dûment réglementée par la réglementation sur le copyright (voir le premier
+diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp58248768"></a><a class="indexterm" name="idp58250128"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+Enfin, il existe une minuscule bande d'utilisations de copies, par ailleurs
+réglementées, qui restent non réglementés car la loi les considère comme
+étant de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>.
+</p><a class="indexterm" name="idp58258256"></a><a class="indexterm" name="idp58259616"></a><p>
Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
-traite comme non régulées parce que la politique publique exige qu'elles
-restent non régulées. Vous êtes libre de tirer des citations de ce livre,
-même pour une chronique plutôt négative, sans ma permission, malgré que
-citer crée une copie. Cette copie donnerait normalement au détenteur du
-copyright les droits exclusifs de dire si la copie est permise ou pas, mais
-la loi refuse au détenteur tout doit exclusif sur de tels <span class="quote">« <span class="quote">usages
-loyaux</span> »</span> en raison de la politique publique (et probablement du
-Premier Amendement).
-</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figure 10.10. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1542.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
+traite comme non réglementées, parce que la politique publique exige
+qu'elles le restent. Vous êtes libre de citer ce livre, même pour une
+critique plutôt négative, sans ma permission, même si une citation constitue
+une copie. Cette copie donnerait normalement au détenteur du copyright le
+droit exclusif de dire s'il l'autorise ou non, mais la loi lui refuse tout
+droit exclusif sur de tels <span class="quote">« <span class="quote">usages loyaux</span> »</span> en raison de la
+politique publique (et probablement du Premier Amendement).
+</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figure 10.10. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1542.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
Dans l'espace réel, donc, les utilisations possibles d'un livre sont
-divisées en trois sortes : (1) utilisations non régulées, (2)
-utilisations régulées et (3) utilisations régulées qui sont néanmois
+divisées en trois sortes : (1) utilisations non réglementées, (2)
+utilisations réglementées et (3) utilisations réglementées qui sont néanmois
considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de l'opinion du
détenteur du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72364128"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp72368896"></a><p>
-Arrive Internet — un réseau distribué et numérique où chaque
-utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp72279520" class="footnote" name="idp72279520"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
-caractéristique de la conception d'un réseau numérique, l'étendue de la
-catégorie 1 change nettement. Des usages qui étaient auparavant présumés non
-régulés sont maintenant présumés régulés. Il n'y a plus un ensemble d'usages
-présumés non régulés qui définissent uen liberté associée à une oeuvre sous
-copyright. Au lieu de cela, chaque usage est maintenant soumis au copyright,
-parce que chaque usage crée également une copie — la catégorie 1 se
-fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui défendianet les utilisations non
-régulées d'oeuvres sous copyright doivent regarder exclusivement la
-catégorie 3, les usages loyaux, pour supporter le fardeau de ce changement.
-</p><a class="indexterm" name="idp72372448"></a><a class="indexterm" name="idp72375408"></a><p>
-
-Soyons donc très spécifiques pour clarifier cette idée générale. Avant
-Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, il n'y avait pas
-d'argument plausible lié au <span class="emphasis"><em>copyright</em></span> selon lequel le
-détenteur du copyright pouvait effectuer le contrôle de l'utilisation de son
-livre. La loi du copyright n'aurait rien eu à dire à propos de si vous
-lisiez le livre une fois, dix fois ou chaque soir avant de vous
-coucher. Aucune de ces instances d'utilisation — la lecture — ne
-pouvait être régulée par la loi du copyright car aucune de ces utilisations
-ne produisait de copie.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58268192"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp58272976"></a><p>
+Arrive Internet — un réseau distribué numérique où chaque utilisation
+d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp58183280" class="footnote" name="idp58183280"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire caractéristique de la
+conception d'un réseau numérique, la portée de la catégorie 1 change
+nettement. Des utilisations qui étaient auparavant présumées non
+réglementées sont maintenant présumées l'être. Il n'y a plus un ensemble
+d'utilisations présumées non réglementées qui forment une liberté associée à
+une oeuvre sous copyright. Au lieu de cela, chaque utilisation est
+maintenant soumise au copyright, parce qu'elle crée également une copie
+— la catégorie 1 se fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui
+défendaient les utilisations non réglementées d'oeuvres sous copyright
+doivent regarder exclusivement la catégorie 3, les usages loyaux, pour
+supporter le poids de ce déplacement.
+</p><a class="indexterm" name="idp58276512"></a><a class="indexterm" name="idp58279600"></a><p>
+
+Soyons donc très précis pour que cette idée générale soit bien claire. Avant
+Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, le détenteur du
+copyright n'avait pas de moyen crédible lié au
+<span class="emphasis"><em>copyright</em></span> pour contrôler l'utilisation de son livre. La
+loi du copyright n'aurait rien eu à dire si vous lisiez le livre une fois,
+dix fois, ou chaque soir avant de vous coucher. Aucun de ces cas
+d'utilisation — la lecture — ne pouvait être réglementé par la
+loi du copyright car aucune de ces utilisations ne produisait de copie.
</p><a class="indexterm" name="idxebooks"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkstechnologicaldevelopmentsand"></a><p>
-Mais ce même livre en tant que livre électronique est efficacement réglemeté
-par un ensemble différent de règles. Maintenant si le détenteur du copyright
-dit que vous pouvez lire le livre seulement une fois ou seulement une fois
-par mois, alors la <span class="emphasis"><em>loi du copyright' aiderait le détenteur du
-copyright à exercer ce degré de contrôle, à cause de la caractéristique
-accidentelle de la loi du copyright qui déclenche son application selon
-qu'il y ait une copie. Maintenant si vous lisez le livre dix fois et que la
-licence dit que vous ne pouvez le lire que cinq fois, alors à chaque fois
-que vous lisez le livre (ou n'importe quelle partie de lui) au-delà de la
-cinquième fois, vous faites une copie du livre contrairement à la volonté du
-détenteur du copyright.</em></span>
-</p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figure 10.11. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1551.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+Mais le même livre au format électronique est efficacement régi par un
+ensemble différent de règles. Maintenant, si le détenteur du copyright
+disait que vous ne pouvez lire le livre qu'une seule fois ou seulement une
+fois par mois, alors la <span class="emphasis"><em>loi du copyright</em></span> l'aiderait à
+exercer ce degré de contrôle, à cause de la caractéristique accidentelle de
+cette loi qui déclenche son application lorsqu'il y a copie. Maintenant, si
+vous lisez le livre dix fois et que la licence ne vous l'autorise que cinq
+fois, alors à chaque fois que vous lisez le livre (ou une de ses parties)
+au-delà de la cinquième fois, vous faites une copie du livre contrairement à
+la volonté du détenteur du copyright.
+</p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figure 10.11. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1551.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
Il y a certaines personnes qui pensent que c'est parfaitement sensé. Mon but
-en ce moment n'est pas de discuter si cela est sensé ou pas. Mon but est
-seulement de clarifier le changement. Une fois que vous voyez cette idée,
-quelques autres idées deviennent également claires :
+pour le moment n'est pas de discuter si ça l'est ou non. Mon but est
+seulement de montrer clairement le changement. Une fois que vous le voyez,
+quelques autres considérations deviennent également claires :
</p><p>
-Tout d'abord, faire disparaître la catégorie 1 n'a jamais été voulu par
-quelconque décideur. Le congrès n'a pas pensé à travers l'écroulement des
-utilisations présumées non régulées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
+Tout d'abord, aucun décideur n'a jamais eu l'intention de faire disparaître
+la catégorie 1. Le Congrès n'a pas réfléchi à l'effondrement des
+utilisations présumées non réglementées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
aucune preuve que les décideurs avaient cette idée en tête quand ils ont
permis à notre politique, dont il est ici question, de changer. Les
-utilisations non régulées étaient une partie importante de la culture libre
-avant Internet.
+utilisations non réglementées constituaient une partie importante de la
+culture libre avant Internet.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork3"></a><p>
Deuxièmement, ce changement est particulièrement troublant dans le contexte
des utilisations transformatrices de contenu créatif. Encore une fois, nous
fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72401376"></a><a class="indexterm" name="idp72402656"></a><a class="indexterm" name="idp72403984"></a><a class="indexterm" name="idp72405312"></a><a class="indexterm" name="idp72406704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58305440"></a><a class="indexterm" name="idp58306784"></a><a class="indexterm" name="idp58308176"></a><a class="indexterm" name="idp58309504"></a><a class="indexterm" name="idp58310832"></a><p>
Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal — sans jamais même
majorité des utilisations est <span class="emphasis"><em>non régulée</em></span>. Mais quand
tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
suffisent pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72410096"></a><a class="indexterm" name="idp72411264"></a><a class="indexterm" name="idp72412528"></a><a class="indexterm" name="idp72413776"></a><a class="indexterm" name="idp72415088"></a><a class="indexterm" name="idp72416416"></a><a class="indexterm" name="idp72417696"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58314224"></a><a class="indexterm" name="idp58315456"></a><a class="indexterm" name="idp58316656"></a><a class="indexterm" name="idp58317968"></a><a class="indexterm" name="idp58319280"></a><a class="indexterm" name="idp58320608"></a><a class="indexterm" name="idp58321952"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Video Pipeline était fabriquant
de <span class="quote">« <span class="quote">bandes annonces</span> »</span> pour des films disponibles dans les
magasins de vidéos. Les magasins de vidéos diffusaient les bandes annonces
pour vendre les vidéos. Video Pipeline a obtenu les bandes anonces des
distributeurs de films, mis les bandes annonces sur bande, et vendu les
bandes aux magasins.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72425552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58329856"></a><p>
L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle
commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
permettre la <span class="quote">« <span class="quote">navigation</span> »</span>. Tout comme dans une librairie vous
pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp
72429744"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp
58334208"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
En 1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
leurs droits.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72437536"></a><a class="indexterm" name="idp72438784"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp72444160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58342048"></a><a class="indexterm" name="idp58343360"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp58348576"></a><p>
Disney a contrepoursuivi en justice — pour 100 millions de dollars de
dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une plainte
que Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément violé</span> »</span> le copyright de
à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72448080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58352496"></a><p>
Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
construit une copie dans chaque transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72451104"></a><a class="indexterm" name="idp72452368"></a><a class="indexterm" name="idp72453680"></a><a class="indexterm" name="idp72455008"></a><a class="indexterm" name="idp72456400"></a><a class="indexterm" name="idp72457712"></a><a class="indexterm" name="idp72459056"></a><a class="indexterm" name="idp72459872"></a><a class="indexterm" name="idp72460688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58355520"></a><a class="indexterm" name="idp58356784"></a><a class="indexterm" name="idp58358032"></a><a class="indexterm" name="idp58359424"></a><a class="indexterm" name="idp58360752"></a><a class="indexterm" name="idp58362128"></a><a class="indexterm" name="idp58363472"></a><a class="indexterm" name="idp58364288"></a><a class="indexterm" name="idp58365104"></a><p>
Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72467024"></a><a class="indexterm" name="idp72468880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58371520"></a><a class="indexterm" name="idp58373376"></a><p>
Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
liberté.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72470304"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58374800"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
-conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp72476496" class="footnote" name="idp72476496"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
+conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp58380880" class="footnote" name="idp58380880"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
</p><p>
Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que vous le
-soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp72480224" class="footnote" name="idp72480224"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
+soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp58384608" class="footnote" name="idp58384608"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si Warner
Brothers insistait pour essayer de contrôler
<em class="citetitle">Casablanca</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72489808"></a><a class="indexterm" name="idp72492240"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58394128"></a><a class="indexterm" name="idp58396544"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
électronique Adobe).
</p><p>
la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
haute) pour entendre <em class="citetitle">Middlemarch</em> lu par l'ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72507872"></a><a class="indexterm" name="idp72509648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58412176"></a><a class="indexterm" name="idp58413952"></a><p>
Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
traductions) : <em class="citetitle">La Politique" d'Aristote.</em>
</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
écouter ce livre.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
72516960"></a><a class="indexterm" name="idp72517792"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp
58421120"></a><a class="indexterm" name="idp58421952"></a><p>
Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
e-book originale de mon dernier livre, <em class="citetitle">L'avenir des
idées</em> :
copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
pouvoir—dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
-copyright<a href="#ftn.idp72523520" class="footnote" name="idp72523520"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
+copyright<a href="#ftn.idp58427728" class="footnote" name="idp58427728"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
<em class="citetitle">Middlemarch</em> dit que j'ai la permission de copier
seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
à voix haute—ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72522576"></a><a class="indexterm" name="idp72532224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58426784"></a><a class="indexterm" name="idp58436432"></a><p>
Ce sont des <span class="emphasis"><em>contrôles</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
absurde puisse-t-elle paraître, est non.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72550992"></a><a class="indexterm" name="idp72553968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58455280"></a><a class="indexterm" name="idp58458256"></a><p>
Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72556512"></a><a class="indexterm" name="idp72557712"></a><a class="indexterm" name="idp72559024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58460800"></a><a class="indexterm" name="idp58462064"></a><a class="indexterm" name="idp58463376"></a><p>
Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
une de mes histoires préférées sur la même idée.
</p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
bricoler) leur <span class="quote">« <span class="quote">chien</span> »</span>-ordinateur pour lui faire faire de
nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp
72570656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58474944"></a><p>
Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
programmeurs, le verbe <em class="citetitle">hacker</em> (NdT : en anglais,
tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
talentueuse que celle que Sony avait construite.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72577536"></a><a class="indexterm" name="idp72578784"></a><a class="indexterm" name="idp72580096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58481824"></a><a class="indexterm" name="idp58483136"></a><a class="indexterm" name="idp58484448"></a><p>
J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quels problèmes
potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
danser ?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72583536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58487824"></a><p>
Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
de poney — pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
très bien.
</p><p>
Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
-2001<a href="#ftn.idp72586288" class="footnote" name="idp72586288"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
+2001<a href="#ftn.idp58490688" class="footnote" name="idp58490688"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
72611680"></a><a class="indexterm" name="idp72612880"></a><a class="indexterm" name="idp72614192"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
58516144"></a><a class="indexterm" name="idp58517344"></a><a class="indexterm" name="idp58518592"></a><p>
Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
lettre d'un avocat de la RIAA disant :
pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72624560"></a><a class="indexterm" name="idp72625376"></a><a class="indexterm" name="idp72626192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58529056"></a><a class="indexterm" name="idp58529872"></a><a class="indexterm" name="idp58530688"></a><p>
Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
d'autres.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72629888"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58534384"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
était légales : Fred Rogers, alias <span class="quote">« <span class="quote">Mr. Rogers</span> »</span>, par
exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
sentent libres d'enregistrer <em class="citetitle">Mr. Roger's
-Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp72634272"></a>
+Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp58538816"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Certaines chaînes publiques, aussi bien que des chaînes commerciales,
diffusent le <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne
vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines</span> »</span>. Peut-être que
je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
-important<a href="#ftn.idp72639440" class="footnote" name="idp72639440"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
+important<a href="#ftn.idp58543984" class="footnote" name="idp58543984"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
entreprises produisant le magnétoscope.
</p><p>
Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
-nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp72647184"></a>
+nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp58551536"></a>
</p><p>
Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
laissez-moi essayer de m'y approcher.
intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
usages.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72655392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58559648"></a><p>
L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
et tragiques qu'ils font.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72657936"></a><a class="indexterm" name="idp72659104"></a><a class="indexterm" name="idp72660368"></a><a class="indexterm" name="idp72661184"></a><a class="indexterm" name="idp72662000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58562192"></a><a class="indexterm" name="idp58563424"></a><a class="indexterm" name="idp58564624"></a><a class="indexterm" name="idp58565440"></a><a class="indexterm" name="idp58566256"></a><p>
Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
-continueraient simplement<a href="#ftn.idp72669264" class="footnote" name="idp72669264"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
+continueraient simplement<a href="#ftn.idp58573520" class="footnote" name="idp58573520"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
</p><p>
Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
crainte du contrôle légal.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72673216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58577472"></a><p>
Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
</p><p>
Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
nature.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72683296"></a><a class="indexterm" name="idp72684112"></a><a class="indexterm" name="idp72684944"></a><a class="indexterm" name="idp72685776"></a><a class="indexterm" name="idp72686592"></a><a class="indexterm" name="idp72687408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58587648"></a><a class="indexterm" name="idp58588464"></a><a class="indexterm" name="idp58589296"></a><a class="indexterm" name="idp58590128"></a><a class="indexterm" name="idp58590944"></a><a class="indexterm" name="idp58591760"></a><p>
Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
média présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés contrôlent
-85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp72689296" class="footnote" name="idp72689296"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
+85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp58593648" class="footnote" name="idp58593648"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
-américain. <a href="#ftn.idp72691952" class="footnote" name="idp72691952"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
+américain. <a href="#ftn.idp58596304" class="footnote" name="idp58596304"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
opérateurs du câble drainent jusqu'à 74% des abonnés au niveau
-national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp72694848" class="footnote" name="idp72694848"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp58599200" class="footnote" name="idp58599200"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
revenus. Globalement, quatre compagnies drainent 90% des revenus nationaux
de la publicité radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72701280"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58605680"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
marché qui est entièrement protégé – par le marché.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72705280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58609664"></a><p>
La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
article récent sur Rupert Murdoch,
de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
-<a href="#ftn.idp72682992" class="footnote" name="idp72682992"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
72712048"></a><a class="indexterm" name="idp72713440"></a><p>
+<a href="#ftn.idp58587344" class="footnote" name="idp58587344"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
58616432"></a><a class="indexterm" name="idp58617824"></a><p>
Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
</p><p>
Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72720816"></a><a class="indexterm" name="idp72721488"></a><a class="indexterm" name="idp72722272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58625152"></a><a class="indexterm" name="idp58625824"></a><a class="indexterm" name="idp58626608"></a><p>
En 1969, Norman Lear créa un film pilote pour <em class="citetitle">All in the
Family</em>. Il le présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à
Lear que c'était trop crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé
Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
-réseau<a href="#ftn.idp72724784" class="footnote" name="idp72724784"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
+réseau<a href="#ftn.idp58629120" class="footnote" name="idp58629120"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
</p><p>
pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
que quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles
séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
-l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp72733648" class="footnote" name="idp72733648"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
+l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp58637984" class="footnote" name="idp58637984"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
étaient produites par le réseau qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période
entre 1992 et 2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
par semaine produites par les réseaux ont augmentés de 200%, tandis que le
nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
-des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp72738624" class="footnote" name="idp72738624"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72740000"></a><p>
+des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp58642960" class="footnote" name="idp58642960"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58644336"></a><p>
Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre <em class="citetitle">All in the
Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72742080"></a><a class="indexterm" name="idp72742896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58646416"></a><a class="indexterm" name="idp58647232"></a><p>
Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
-il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp72745808" class="footnote" name="idp72745808"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
72749552"></a><p>
+il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp58650144" class="footnote" name="idp58650144"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
58653888"></a><p>
Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de réseau
aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
doute sans risque des conséquences – pas nécessairement le bannissement en
Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72752496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58656832"></a><p>
Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
créativité. Clay Christensen a écrit <span class="quote">« <span class="quote">le dilemme des
innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
cœur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
-nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp72754912" class="footnote" name="idp72754912"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
+nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp58659248" class="footnote" name="idp58659248"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
-sprint. <a class="indexterm" name="idp72760576"></a>
+sprint. <a class="indexterm" name="idp58664912"></a>
</p><p>
Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
de ce combat.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72763232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58667568"></a><p>
Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
sujets.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp
72772544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp
58676832"></a><p>
Au début de 1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
campagne médiatique dans sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre contre les drogues</span> »</span>. La
campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
ayez l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donne suffisamment
d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre
message sera entendu ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
72777440"></a><a class="indexterm" name="idp72778656"></a><a class="indexterm" name="idp72779472"></a><a class="indexterm" name="idp72780704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58681728"></a><a class="indexterm" name="idp58682944"></a><a class="indexterm" name="idp58683760"></a><a class="indexterm" name="idp58684992"></a><p>
Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
-entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp72777680" class="footnote" name="idp72777680"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72800368"></a><a class="indexterm" name="idp72801680"></a><p>
+entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp58681968" class="footnote" name="idp58681968"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
58704656"></a><a class="indexterm" name="idp58705968"></a><p>
Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
doivent être informés.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72804800"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58709024"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
des guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
-importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp72821120" class="footnote" name="idp72821120"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
+importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp58725280" class="footnote" name="idp58725280"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Cela a été</strong></span> un long chapitre. Son but peut
maintenant être brièvement énoncé.
propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
-(comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp72868752" class="footnote" name="idp72868752"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
+(comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp58772240" class="footnote" name="idp58772240"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
pendant presque 180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
libre vivante et riche.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72874960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58778448"></a><p>
Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
extrême. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
vérifier avec un avocat.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71851584" class="footnote"><p><a href="#idp71851584" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57756064" class="footnote"><p><a href="#idp57756064" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Enregistrements privés d’œuvres copyrightées</span> »</span>, auditions sur
et l’administration de la justice de la commission des lois de la Chambre
des représentants, 97<sup>e</sup> Congrès,
2<sup>e</sup> session, 1982, 65, témoignage de Jack Valenti.
-</p></div><div id="ftn.idp71863520" class="footnote"><p><a href="#idp71863520" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57768208" class="footnote"><p><a href="#idp57768208" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
Les juristes parlent de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> non pas comme d’une
<span class="personname"><span class="surname">Ackerman</span></span>, <em class="citetitle">Private
Property and the Constitution</em>, Yale University Press, 1977,
p. 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp71929232" class="footnote"><p><a href="#idp71929232" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57834016" class="footnote"><p><a href="#idp57834016" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
cherche pas à suggérer que les trois autres ne l’affectent pas. Évidemment,
1999, p. 90-95, Lawrence
<span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The New Chicago
School</span> »</span>, <em class="citetitle">The Journal of Legal Studies</em>,
-vol. 27, nº 2, juin 1998, p. 661-691.<a class="indexterm" name="idp71944320"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp71953792" class="footnote"><p><a href="#idp71953792" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+vol. 27, nº 2, juin 1998, p. 661-691.<a class="indexterm" name="idp57849184"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57857824" class="footnote"><p><a href="#idp57857824" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
Certaines personnes désapprouvent cette façon de parler de la
<span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span>. Ils la désapprouvent, car ils considèrent que les
changer les conditions existantes change la liberté d’un groupe
particulier. Les effets de telles interventions devraient être pris en
compte pour comprendre la liberté effective de chacun de ces
-groupes.<a class="indexterm" name="idp71962176"></a> <a class="indexterm" name="idp71963328"></a> <a class="indexterm" name="idp71964112"></a> <a class="indexterm" name="idp71964992"></a> <a class="indexterm" name="idp71965840"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72020912" class="footnote"><p><a href="#idp72020912" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+groupes.<a class="indexterm" name="idp57866160"></a> <a class="indexterm" name="idp57867312"></a> <a class="indexterm" name="idp57868096"></a> <a class="indexterm" name="idp57868976"></a> <a class="indexterm" name="idp57869824"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57924384" class="footnote"><p><a href="#idp57924384" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
Voir Geoffrey <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Film
R. <span class="personname"><span class="surname">Schoenberger</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Can
Kodak Make Up for Lost Moments?</span> »</span> <em class="citetitle">Forbes.com</em>,
6 octobre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp72036352" class="footnote"><p><a href="#idp72036352" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57939872" class="footnote"><p><a href="#idp57939872" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
Fred <span class="personname"><span class="surname">Warshofsky</span></span>, <em class="citetitle">The
Patent Wars: The Battle to Own the World's Technology</em>, John
Wiley & Sons, 1994, p. 170-171.
-</p></div><div id="ftn.idp72070528" class="footnote"><p><a href="#idp72070528" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57974176" class="footnote"><p><a href="#idp57974176" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
Voir, par exemple, James <span class="personname"><span class="surname">Boyle</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">A Politics of Intellectual Property: Environmentalism for the
Net?</span> »</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em>, vol. 47, nº 87, 1997,
p. 87.
-</p></div><div id="ftn.idp72145872" class="footnote"><p><a href="#idp72145872" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58049632" class="footnote"><p><a href="#idp58049632" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
William W. <span class="personname"><span class="surname">Crosskey</span></span>,
<em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History of the United
States</em>, University of Chicago Press, 1953, vol. 1, p. 485-486 :
<span class="quote">« <span class="quote">Supprim[ant] par pleine conséquence <span class="emphasis"><em>les droits perpétuels
que les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la
-common law</em></span> de “la loi suprême du Pays”.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp72148544"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72136464" class="footnote"><p><a href="#idp72136464" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+common law</em></span> de “la loi suprême du Pays”.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp58052384"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58040224" class="footnote"><p><a href="#idp58040224" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
Bien que 13 000 titres aient été publiés aux États-Unis de 1790 à 1799,
entrèrent rapidement, parce que la durée du copyright était courte. La durée
initiale était de quatorze ans, avec possibilité de renouvellement pour
quatorze années supplémentaires (Copyright Act of May 31, 1790, § 1,
-1 stat. 124.) </p></div><div id="ftn.idp72170464" class="footnote"><p><a href="#idp72170464" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+1 stat. 124.) </p></div><div id="ftn.idp58074208" class="footnote"><p><a href="#idp58074208" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de les renouveler. Par
A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely
Renewable Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">The University of Chicago Law
Review</em>, vol. 70, nº 2, 2003, p. 471 et 498-501, et graphiques
-d’accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp72180448" class="footnote"><p><a href="#idp72180448" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+d’accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp58084272" class="footnote"><p><a href="#idp58084272" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
Voir Barbara A. <span class="personname"><span class="surname">Ringer</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp72212544" class="footnote"><p><a href="#idp72212544" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp58116304" class="footnote"><p><a href="#idp58116304" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
Ces statistiques sont sous-estimées. Entre 1910 et 1962 (la première année
M. <span class="personname"><span class="surname">Landes</span></span> et Richard
A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
-</p></div><div id="ftn.idp72257264" class="footnote"><p><a href="#idp72257264" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58160320" class="footnote"><p><a href="#idp58160320" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
Voir Thomas <span class="personname"><span class="surname">Bender</span></span> et David
1790-1800</em>, James Gilraeth et Elizabeth Wills éd., Library of
Congress, 1987.
-</p></div><div id="ftn.idp72276736" class="footnote"><p><a href="#idp72276736" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58180560" class="footnote"><p><a href="#idp58180560" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
Copyright Cage</span> »</span>, <em class="citetitle">Legal Affairs</em>,
-juillet-août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 26</a>.<a class="indexterm" name="idp72282416"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72284880" class="footnote"><p><a href="#idp72284880" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+juillet-août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 26</a>.<a class="indexterm" name="idp58186272"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58188816" class="footnote"><p><a href="#idp58188816" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (du point de
<span class="personname"><span class="surname">Rubenfeld</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Freedom of
Imagination: Copyright’s Constitutionality</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
Journal</em>, vol. 112, nº 1, 2002, p. 1-60 (voir en particulier les
-pages 53-59).<a class="indexterm" name="idp72287792"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72303376" class="footnote"><p><a href="#idp72303376" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+pages 53-59).<a class="indexterm" name="idp58191760"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58207296" class="footnote"><p><a href="#idp58207296" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
C’est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
loi existante (qui réglemente les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> : titre 17 du
<em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) est que s’il y a une
copie, alors il y a un droit.
-</p></div><div id="ftn.idp72318768" class="footnote"><p><a href="#idp72318768" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58222736" class="footnote"><p><a href="#idp58222736" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
Ainsi, mon argument n’est pas qu’à chaque endroit où la loi sur le copyright
justification de ces extensions et qu’elles ne devraient pas être faites de
façon arbitraire et par des changements automatiquement provoqués par la
technologie.
-</p></div><div id="ftn.idp72279520" class="footnote"><p><a href="#idp72279520" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58183280" class="footnote"><p><a href="#idp58183280" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
Je ne veux par dire <span class="quote">« <span class="quote">nature</span> »</span> dans le sens où cela ne pourrait
contenu qu’ils transmettent et un réseau numérique pourrait être conçu pour
supprimer tout ce qu’il copie de façon à garder un nombre identique de
copies.
-</p></div><div id="ftn.idp72476496" class="footnote"><p><a href="#idp72476496" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58380880" class="footnote"><p><a href="#idp58380880" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
Voir David <span class="personname"><span class="surname">Lange</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Recognizing the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Law and
Contemporary Problems</em>, vol. 44, nº 4, 1981, p. 172-173.
-</p></div><div id="ftn.idp72480224" class="footnote"><p><a href="#idp72480224" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58384608" class="footnote"><p><a href="#idp58384608" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72480608"></a><span class="emphasis"><em>Idem</em></span>. Voir aussi
+<a class="indexterm" name="idp58384992"></a><span class="emphasis"><em>Idem</em></span>. Voir aussi
Siva <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 1-3.
-</p></div><div id="ftn.idp72523520" class="footnote"><p><a href="#idp72523520" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58427728" class="footnote"><p><a href="#idp58427728" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
En principe, un contrat pourrait m’imposer une exigence. Je pourrais, par
exemple, vous acheter un livre qui inclurait un contrat stipulant que je ne
fois. Mais cette obligation (et les limites pour la créer) viendrait alors
du contrat et non de la loi sur le copyright, et les obligations
contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux acheteurs
-suivants de ce livre.<a class="indexterm" name="idp72525152"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72586288" class="footnote"><p><a href="#idp72586288" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+suivants de ce livre.<a class="indexterm" name="idp58429360"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58490688" class="footnote"><p><a href="#idp58490688" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
Voir Pamela <span class="personname"><span class="surname">Samuelson</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science</span> »</span>,
<span class="personname"><span class="surname">Electronic Frontier Foundation</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Frequently Asked Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX
v. RIAA</em> <em class="citetitle">Legal Case</em></span> »</span>, disponible au
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 27</a>.<a class="indexterm" name="idp72596096"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72639440" class="footnote"><p><a href="#idp72639440" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 27</a>.<a class="indexterm" name="idp58500464"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58543984" class="footnote"><p><a href="#idp58543984" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72639824"></a><em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp58544368"></a><em class="citetitle">Sony Corporation of
America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>.,
464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers ne changea jamais son point de vue
sur le magnétoscope. Voir James
<span class="personname"><span class="surname">Lardner</span></span>, <em class="citetitle">Fast
Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>,
-W. W. Norton, 1987, p. 270-271.<a class="indexterm" name="idp72643360"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72669264" class="footnote"><p><a href="#idp72669264" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+W. W. Norton, 1987, p. 270-271.<a class="indexterm" name="idp58547824"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58573520" class="footnote"><p><a href="#idp58573520" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
Pour une analyse précoce et visionnaire, voir Rebecca
Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law</span> »</span>, <em class="citetitle">Loyola of
Los Angeles Entertainment Law Journal</em>, vol. 17, nº 3, 1997,
p. 651.
-</p></div><div id="ftn.idp72689296" class="footnote"><p><a href="#idp72689296" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58593648" class="footnote"><p><a href="#idp58593648" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Surveillance du FCC</span> »</span>, auditions devant la commission du
commerce, de la science et des transports du Sénat,
108<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 22 mai 2003, déclaration du sénateur
-John McCain. </p></div><div id="ftn.idp72691952" class="footnote"><p><a href="#idp72691952" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+John McCain. </p></div><div id="ftn.idp58596304" class="footnote"><p><a href="#idp58596304" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
Lynette <span class="personname"><span class="surname">Holloway</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Despite
a Marketing Blitz, CD Sales Continue to Slide</span> »</span>, <em class="citetitle">The New
York Times</em>, 23 décembre 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp72694848" class="footnote"><p><a href="#idp72694848" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58599200" class="footnote"><p><a href="#idp58599200" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
Molly <span class="personname"><span class="surname">Ivins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Media
Consolidation Must Be Stopped</span> »</span>, <em class="citetitle">Charleston
Gazette</em>, 31 mai 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp72682992" class="footnote"><p><a href="#idp72682992" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58587344" class="footnote"><p><a href="#idp58587344" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
James <span class="personname"><span class="surname">Fallows</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Age of
Murdoch</span> »</span>, <em class="citetitle">The Atlantic Monthly</em>, septembre
-2003, p. 89.<a class="indexterm" name="idp72710560"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72724784" class="footnote"><p><a href="#idp72724784" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+2003, p. 89.<a class="indexterm" name="idp58614944"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58629120" class="footnote"><p><a href="#idp58629120" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
Leonard <span class="personname"><span class="surname">Hill</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Axis of
Washington University in St. Louis, 3 avril 2003 (la transcription des
remarques preparées est disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 28</a> ; pour l’histoire de
Lear, non incluse dans la transcription, voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp72733648" class="footnote"><p><a href="#idp72733648" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58637984" class="footnote"><p><a href="#idp58637984" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des médias</span> »</span>,
nº 30</a>. Gene Kimmelman cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde
des écrivains d’Amérique (Ouest) dans ses remarques à l’audience du
<span class="quote">« <span class="quote">FCC en banc</span> »</span>, Richmond, Virginia, du 27 février 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp72738624" class="footnote"><p><a href="#idp72738624" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58642960" class="footnote"><p><a href="#idp58642960" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
-</p></div><div id="ftn.idp72745808" class="footnote"><p><a href="#idp72745808" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58650144" class="footnote"><p><a href="#idp58650144" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
Barry <span class="personname"><span class="surname">Diller</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Barry
Diller Takes on Media Deregulation</span> »</span>, <em class="citetitle">Now with Bill
Moyers</em>, entretien avec Bill Moyers, Now on PSB, 25 avril 2003,
transcription éditée disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp72754912" class="footnote"><p><a href="#idp72754912" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58659248" class="footnote"><p><a href="#idp58659248" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
Clayton M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>,
<span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">Creative
Destruction: Why Companies That Are Built to Last Underperform the
Market—and How to Successfully Transform Them</em>,
-Currency/Doubleday, 2001. </p></div><div id="ftn.idp72777680" class="footnote"><p><a href="#idp72777680" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+Currency/Doubleday, 2001. </p></div><div id="ftn.idp58681968" class="footnote"><p><a href="#idp58681968" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72784176"></a> <a class="indexterm" name="idp72785136"></a><a class="indexterm" name="idp72785792"></a> <a class="indexterm" name="idp72786624"></a> <a class="indexterm" name="idp72787456"></a> <a class="indexterm" name="idp72788272"></a> <a class="indexterm" name="idp72789104"></a>En février
+<a class="indexterm" name="idp58688432"></a> <a class="indexterm" name="idp58689392"></a><a class="indexterm" name="idp58690048"></a> <a class="indexterm" name="idp58690880"></a> <a class="indexterm" name="idp58691712"></a> <a class="indexterm" name="idp58692528"></a> <a class="indexterm" name="idp58693360"></a>En février
2003, le Marijuana Policy Project chercha à diffuser des publicités
<em class="citetitle">Norm</em> sur les chaînes de télévision de la ville de
Washington, pour répondre directement à la série <em class="citetitle">Nick and
Group Fuming After Muni Rejects Ad</span> »</span>,
<em class="citetitle">SFGate.com</em>, 16 juin 2003, disponible au lien #32. Le
motif était que la critique était <span class="quote">« <span class="quote">trop controversée.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp72821120" class="footnote"><p><a href="#idp72821120" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58725280" class="footnote"><p><a href="#idp58725280" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72822384"></a>Siva Vaidhyanathan souligne un point
+<a class="indexterm" name="idp58726544"></a>Siva Vaidhyanathan souligne un point
similaire dans ses <span class="quote">« <span class="quote">quatre abandons</span> »</span> de la loi sur le copyright
à l’âge du numérique. Voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 159-160.
-</p></div><div id="ftn.idp72868752" class="footnote"><p><a href="#idp72868752" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58772240" class="footnote"><p><a href="#idp58772240" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72869136"></a>La contribution la plus importante de
+<a class="indexterm" name="idp58772624"></a>La contribution la plus importante de
l’école du <span class="quote">« <span class="quote">réalisme juridique</span> »</span> a été de démontrer que les
droits de propriété sont toujours formulés pour équilibrer les intérêts
publics et privés. Voir Thomas
</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapitre 11. Chimères</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
<span class="strong"><strong>Dans une nouvelle</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
-dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes<a href="#ftn.idp72895776" class="footnote" name="idp72895776"><sup class="footnote">[154]</sup></a>. La vallée est extraordinairement belle, avec
+dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes<a href="#ftn.idp58799328" class="footnote" name="idp58799328"><sup class="footnote">[154]</sup></a>. La vallée est extraordinairement belle, avec
<span class="quote">« <span class="quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
excellents.</span> »</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
policiers. <span class="quote">« <span class="quote">Mais l'ADN démontre avec 100 pour cent de certitude
qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
crime...</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72918160"></a><a class="indexterm" name="idp72919360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58821872"></a><a class="indexterm" name="idp58822912"></a><p>
Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
sortir avec</span> »</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
-chez Tower. <a class="indexterm" name="idp72929696"></a>
+chez Tower. <a class="indexterm" name="idp58833424"></a>
</p><p>
à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
-pratique.<a href="#ftn.idp72933696" class="footnote" name="idp72933696"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+pratique.<a href="#ftn.idp58837424" class="footnote" name="idp58837424"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
72948832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58852656"></a><p>
Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
-de tout le monde<a href="#ftn.idp72959056" class="footnote" name="idp72959056"><sup class="footnote">[156]</sup></a>.
+de tout le monde<a href="#ftn.idp58862880" class="footnote" name="idp58862880"><sup class="footnote">[156]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
En Avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
<span class="quote">« <span class="quote">majors</span> »</span>. Sa position sur ce problème a changé
-maintenant. <a class="indexterm" name="idp72963472"></a>
+maintenant. <a class="indexterm" name="idp58867296"></a>
</p><p>
En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
seulement éradiquer le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain
nombre de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et tuer des
possibilités qui auraient pu avoir une valeur inestimable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp72895776" class="footnote"><p><a href="#idp72895776" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp58799328" class="footnote"><p><a href="#idp58799328" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">Le Pays
H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">The
Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne éd.,
Oxford University Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp72933696" class="footnote"><p><a href="#idp72933696" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58837424" class="footnote"><p><a href="#idp58837424" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp72934080"></a>Pour un excellent résumé, voir
+<a class="indexterm" name="idp58837808"></a>Pour un excellent résumé, voir
<em class="citetitle">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World</em>,
rapport préparé par le groupe
<span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et le
de ces étudiants, voir James
<span class="personname"><span class="surname">Collins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Steps Up
Bid to Force BC, MIT to Name Students</span> »</span>, <em class="citetitle">The Boston
-Globe</em>, 8 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 36</a>.<a class="indexterm" name="idp72946912"></a> <a class="indexterm" name="idp72947728"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp72959056" class="footnote"><p><a href="#idp72959056" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+Globe</em>, 8 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 36</a>.<a class="indexterm" name="idp58850736"></a> <a class="indexterm" name="idp58851552"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58862880" class="footnote"><p><a href="#idp58862880" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Le WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l’accès des
serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
et cela au moment précis où la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est à
son apogée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72972256"></a><a class="indexterm" name="idp72973040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58876288"></a><a class="indexterm" name="idp58877040"></a><p>
Pourtant le <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> ne le voit pas de cette façon. Le
sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
revendications extrêmes de contrôle au nom de la propriété trouvent toujours
un écho favorable, et le rejet irrationnel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> a
toujours cours.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72975632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58879632"></a><p>
La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
démonte un argumentaire. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72979232"></a><a class="indexterm" name="idp72982096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58883232"></a><a class="indexterm" name="idp58886096"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">reproduction et diffusion</span> »</span> numérique est à la fois une
extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
articles sur des sujets pointus scientifiques ou culturels. Il existe une
importante quantité d'oeuvres créatives à travers l'Internet. Mais, à cause
de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres sont supposées illégales.
-</p><a class="indexterm" name="idp
72986928"></a><a class="indexterm" name="idp72989376"></a><a class="indexterm" name="idp72990544"></a><a class="indexterm" name="idp72991728"></a><a class="indexterm" name="idp72992592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58890928"></a><a class="indexterm" name="idp58893376"></a><a class="indexterm" name="idp58894544"></a><a class="indexterm" name="idp58895728"></a><a class="indexterm" name="idp58896592"></a><p>
Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, au fur et à
mesure que les exemples de condamnations graves pour des infractions floues
vont se multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est
en 2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de 11 milliards de
dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de 200 milliards de dollars sur
le marché mondial, a eu une amende de seulement 750 millions de
-dollars<a href="#ftn.idp72987568" class="footnote" name="idp72987568"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
+dollars<a href="#ftn.idp58891568" class="footnote" name="idp58891568"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250.000 dollars en
-dommages et intérêts<a href="#ftn.idp73000928" class="footnote" name="idp73000928"><sup class="footnote">[158]</sup></a>. Le sens commun
+dommages et intérêts<a href="#ftn.idp58904928" class="footnote" name="idp58904928"><sup class="footnote">[158]</sup></a>. Le sens commun
peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
par négligence ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73008992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58912992"></a><p>
La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
qu'une grande quantité de créations ne verra jamais le jour ou ne sera
jamais rendue publique. Nous sapons les bases du processus créatif en
sera clandestin — pas parce que le message doit nécessairement être
politique, mais parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des
expositions <span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux
-États-Unis<a href="#ftn.idp73011488" class="footnote" name="idp73011488"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
+États-Unis<a href="#ftn.idp58915488" class="footnote" name="idp58915488"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
<span class="quote">« <span class="quote">illégalité</span> »</span> ? Dans le fait de mixer la culture autour de
nous, dans un esprit critique ou réfléchi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73017824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58921824"></a><p>
Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
détaillé ces changements au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
Internet de révéler qui possède quel contenu. C'est comme si votre lecteur
de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez chez vous,
que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel motif.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73021056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58925056"></a><p>
Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
réglementation. Et les deux perspectives sont systématiquement attentives à
l'exploitation de la réglementation par les industries puissantes
d'aujourd'hui pour simplement se protéger des concurrents de demain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73047952"></a><a class="indexterm" name="idp73050528"></a><a class="indexterm" name="idp73051312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58951856"></a><a class="indexterm" name="idp58954432"></a><a class="indexterm" name="idp58955216"></a><p>
C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
stratégie de réglementation que j'ai décrite dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
exécutées pour qu'ils l'apprennent. Cette leçon — ce que l'ancien PDG
de Napster Hank Barry appelle un <span class="quote">« <span class="quote">voile nucléaire</span> »</span> qui s'est
abattu sur la Sillicon Valley — est maintenant apprise.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73055296"></a><a class="indexterm" name="idp73055984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58959200"></a><a class="indexterm" name="idp58959888"></a><p>
Pour illustrer cette idée, prenez par exemple l'histoire dont j'ai raconté
le début dans <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> et qui a progressé
d'une manière que même moi (pourtant extraordinairement pessimiste) n'aurais
jamais pu prédire.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp
73061152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp
58965008"></a><p>
En 1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com avait
l'ambition de réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
juste de faciliter de nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
aux créateurs un endroit pour distribuer leurs créations, sans exiger un
engagement exclusif de leur part.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73063024"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58966880"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
fiable de recommander de la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière
cette alternative était d'exploiter les préférences musicales révélées des
MP3.com. Le but du service MP3.com était de donner aux utilisateurs accès à
leur propre contenu, et en produit dérivé, de découvrir le genre de musique
qu'ils aimaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73070048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58973952"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com devait copier 50.000 CDs
sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur d'uploader
la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et et cela
avaient authentifié avoir une copie du CD auquel ils voulaient avoir
accès. Donc même si c'était 50.000 copies, c'était 50.000 copies destinées à
donner aux clients quelque chose qu'ils avaient déjà acheté.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp
73074576"></a><a class="indexterm" name="idp73075760"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp73078944"></a><a class="indexterm" name="idp73080128"></a><a class="indexterm" name="idp73081280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp
58978464"></a><a class="indexterm" name="idp58979648"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp58982816"></a><a class="indexterm" name="idp58984000"></a><a class="indexterm" name="idp58985152"></a><p>
Neuf jours après que MP3.com ait lancé son service, les cinq maisons de
disque dominantes, sous la bannière de la RIAA, attaquèrent MP3.com en
justice. MP3.com régla l'affaire avec quatre des cinq majors. Neuf mois plus
sur le copyright. Cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui avait
osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons de
disques exigeaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73085040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58988912"></a><p>
Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
montant confidentiel peu de temps après que l'histoire ne soit plus couverte
contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient que la loi
devrait être moins restrictive, devraient réaliser qu'un tel point de vue
leur coûtera cher, à eux et à leur établissement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73086896"></a><a class="indexterm" name="idp73089408"></a><a class="indexterm" name="idp73090720"></a><a class="indexterm" name="idp73092160"></a><a class="indexterm" name="idp73092976"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp73097296"></a><a class="indexterm" name="idp73098080"></a><a class="indexterm" name="idp73098896"></a><a class="indexterm" name="idp73099712"></a><a class="indexterm" name="idp73100528"></a><a class="indexterm" name="idp73101344"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp73103952"></a><a class="indexterm" name="idp73104768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
58990832"></a><a class="indexterm" name="idp58993408"></a><a class="indexterm" name="idp58994720"></a><a class="indexterm" name="idp58996160"></a><a class="indexterm" name="idp58996976"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp59001200"></a><a class="indexterm" name="idp59001984"></a><a class="indexterm" name="idp59002800"></a><a class="indexterm" name="idp59003616"></a><a class="indexterm" name="idp59004432"></a><a class="indexterm" name="idp59005248"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp59007872"></a><a class="indexterm" name="idp59008688"></a><p>
Cette stratégie ne se limite pas aux avocats. En avril 2003, Universal et
EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital risque qui avait
financé Napster à un certain stade de son développement, ainsi que son
-cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank Barry)<a href="#ftn.idp73106432" class="footnote" name="idp73106432"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. Ici aussi, le motif de la plainte était que
+cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank Barry)<a href="#ftn.idp59010352" class="footnote" name="idp59010352"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. Ici aussi, le motif de la plainte était que
l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre à l'industrie du
contenu le droit de de contrôler comment devait se développer
l'industrie. Ils devaient être tenus pour personnellement responsables pour
système audio, mais que les départements juridique et marketing de la
société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de la mettre sur le marché
américain. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
-Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp73116432" class="footnote" name="idp73116432"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
73121120"></a><a class="indexterm" name="idp73122368"></a><a class="indexterm" name="idp73123616"></a><p>
+Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp59020400" class="footnote" name="idp59020400"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59025088"></a><a class="indexterm" name="idp59026400"></a><a class="indexterm" name="idp59027712"></a><p>
C'est un véritable système mafieux — rempli d'offres <span class="quote">« <span class="quote">la bourse
ou la vie</span> »</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
système qui va évidemment et nécessairement étouffer l'innovation. C'est
déjà assez difficile de démarrer une entreprise. C'est une difficulté
insurmontable si l'entreprise est constamment sous la menace de poursuites.
-</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp
73129952"></a><a class="indexterm" name="idp73131104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp
59034048"></a><a class="indexterm" name="idp59035200"></a><p>
coûts cachés de transaction dans une culture de permission sont suffisants
pour enterrer les créativités les plus diverses. Il faut trouver beaucoup
d'arguments pour arriver à justifier un tel résultat.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73137696"></a><a class="indexterm" name="idp73140240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59041792"></a><a class="indexterm" name="idp59044336"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'incertitude</strong></span> de la loi est un frein à
l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
l'effort de nombreuses personnes de l'industrie du contenu, d'utiliser la
de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
genoux d'Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73145584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59049744"></a><p>
Il y a de nombreux exemples de cette forme de législation. Sous la pression
de l'industrie du contenu, des membres du Congrès ont menacé de faire une
loi qui exigerait que les ordinateurs déterminent si le contenu auquel ils
ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion d'un
-contenu protégé<a href="#ftn.idp73147312" class="footnote" name="idp73147312"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
+contenu protégé<a href="#ftn.idp59051472" class="footnote" name="idp59051472"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
lancé des procédures pour explorer la possibilité de rendre obligatoire un
<span class="quote">« <span class="quote">jeton de diffusion</span> »</span> sur tout système capable de transmettre de
la vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
du Congrès ont proposé de protéger les fournisseurs de contenu d'éventuelles
poursuites judiciaires pour la technologie qu'ils pourraient déployer pour
traquer les violateurs de copyright et neutraliser leurs
-machines<a href="#ftn.idp73152160" class="footnote" name="idp73152160"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
+machines<a href="#ftn.idp59056320" class="footnote" name="idp59056320"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
</p><p>
Dans un sens, ces solutions semblent logiques. Si le problème est le code,
technologie particulière du moment. Elle imposera des contraintes et des
coûts importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée
par des avancées destinées à contourner précisément ces règles.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73155056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59059216"></a><p>
En mars 2002, une large coalition de sociétés high-tech, menées par Intel,
essayèrent d'amener le Congrès à réaliser les dégâts qu'une telle
-législation causerait<a href="#ftn.idp73156464" class="footnote" name="idp73156464"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument
+législation causerait<a href="#ftn.idp59060624" class="footnote" name="idp59060624"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument
n'était évidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu
de cela, ils ont soutenu que toute protection ne devrait pas faire plus de
mal que de bien.
bénéficient à certains et cause du tort à d'autres. Bien faite, elle
bénéficie aux créateurs et fait du tort aux sangsues. Mal faite, les
puissants l'utilisent pour vaincre leurs concurrents.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73161984"></a><a class="indexterm" name="idp73163088"></a><a class="indexterm" name="idp73163920"></a><a class="indexterm" name="idp73164736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59066144"></a><a class="indexterm" name="idp59067248"></a><a class="indexterm" name="idp59068080"></a><a class="indexterm" name="idp59068896"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré la partie réglementaire du copyright, par
ailleurs objet de restrictions importantes soulignées par Jessica Litman
-dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp73167712" class="footnote" name="idp73167712"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, le bilan du copyright sur l'ensemble de son
+dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp59071872" class="footnote" name="idp59071872"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, le bilan du copyright sur l'ensemble de son
histoire n'est pas mauvais. Comme le détaille le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles
technologies sont arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour
garantir que le nouveau était protégé de l'ancien. Des licenses
ont imposé des restrictions légales qui auront pour effet d'étouffer le
nouveau pour bénéficier à l'ancien.
</p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-La réponse des tribunaux est assez universelle<a href="#ftn.idp73178208" class="footnote" name="idp73178208"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle se reflète dans les menaces et les réponses véritablement
+La réponse des tribunaux est assez universelle<a href="#ftn.idp59082304" class="footnote" name="idp59082304"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle se reflète dans les menaces et les réponses véritablement
mises en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
-réponses ici<a href="#ftn.idp73183760" class="footnote" name="idp73183760"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
+réponses ici<a href="#ftn.idp59087856" class="footnote" name="idp59087856"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
qui en capture toute la saveur. C'est l'histoire de la mort des webradios.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73192784"></a><a class="indexterm" name="idp73193952"></a><a class="indexterm" name="idp73194768"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59096880"></a><a class="indexterm" name="idp59098048"></a><a class="indexterm" name="idp59098864"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
stations de radio : leurs lobbyistes étaient assez bons pour arrêter
toutes tentatives d'obtenir du Congrès une loi de compensation des artistes
interprètes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73200608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59104640"></a><p>
Arrive la webradio. Comme la radio normale, la webradio est une technologie
qui diffuse du contenu d'un émetteur à un auditeur. La diffusion se fait par
Internet, et non par des ondes radioélectriques. Ainsi, je peux
d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de 80
millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
de radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73206496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59110528"></a><p>
tyrannie fut brisée seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir
librement des machines d'impression et de les utiliser librement. La FM dans
ce sens était une invention aussi grande que la presse d'imprimerie, car
-elle donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaînes<a href="#ftn.idp73033248" class="footnote" name="idp73033248"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
+elle donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaînes<a href="#ftn.idp58937248" class="footnote" name="idp58937248"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais — pas parce que
Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
sous-estimé le pouvoir des <span class="quote">« <span class="quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
-et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp73215488" class="footnote" name="idp73215488"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
+et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp59119520" class="footnote" name="idp59119520"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
retarder la croissance de cette technologie compétitive.
</p><p>
On pourrait maintenant faire exactement la même affirmation sur la
la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une de
ces lois. Donc la première question que nous devrions nous poser est :
quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp
73219792"></a><a class="indexterm" name="idp73220896"></a><a class="indexterm" name="idp73222032"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp
59123744"></a><a class="indexterm" name="idp59124848"></a><a class="indexterm" name="idp59125984"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
de droit William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la
musique populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs, 24 heures
par jour, le montant total des frais artistiques à payer par la station de
-radio s'élèverait à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp73236128" class="footnote" name="idp73236128"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio normale diffusant le même
+radio s'élèverait à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp59140208" class="footnote" name="idp59140208"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio normale diffusant le même
contenu ne payerait pas de frais équivalents.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73245792"></a><a class="indexterm" name="idp73247120"></a><a class="indexterm" name="idp73248512"></a><a class="indexterm" name="idp73249840"></a><a class="indexterm" name="idp73251216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59149872"></a><a class="indexterm" name="idp59151264"></a><a class="indexterm" name="idp59152656"></a><a class="indexterm" name="idp59153984"></a><a class="indexterm" name="idp59155424"></a><p>
La contrainte n'est pas seulement financière. Selon les règles initialement
proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio terrestre)
devrait collecter les informations suivantes de <span class="emphasis"><em>chaque transaction
identifiant unique de l'utilisateur ;
</p></li><li class="listitem"><p>
pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
73270976"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
59175120"></a><p>
Le président de la Bibliothèque du Congrès a finalement suspendu ces
exigences de renseignement, en attente d'étude supplémentaire. Et il changea
également les taux fixés initialement par le comité d'arbitrage en charge de
une étude de l'impact économique de la webradio qui justifierait ces
différences ? Le motif était-il de protéger les artistes contre le
piratage ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73273248"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59177760"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
la Politique Publique à Real Networks, me disait :
diffuseurs sur le web prêts à payer, et cela devrait établir le taux du
marché, et si vous fixez le taux si haut, vous allez conduire les petits
diffuseurs à la faillite. [...]</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73285024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59189152"></a><p>
Et les experts de la RIAA dirent : <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous ne voyons pas
vraiment cela comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
web, <span class="emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
voyez, cinq ou six gros acteurs qui peuvent payer un taux élevé, et c'est un
marché stable, prévisible</em></span>.</span> »</span> (Insistance ajoutée.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
73288000"></a><a class="indexterm" name="idp73289216"></a><a class="indexterm" name="idp73290544"></a><a class="indexterm" name="idp73291936"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59192080"></a><a class="indexterm" name="idp59193296"></a><a class="indexterm" name="idp59194560"></a><a class="indexterm" name="idp59195888"></a><p>
Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la concurrence,
afin que cette plateforme potentiellement immensément compétitive, qui
ferait exploser la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de tort
devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
d'efficace pour l'empêcher.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73294496"></a><a class="indexterm" name="idp73295760"></a><a class="indexterm" name="idp73297152"></a><a class="indexterm" name="idp73298464"></a><a class="indexterm" name="idp73299712"></a><a class="indexterm" name="idp73301024"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59198384"></a><a class="indexterm" name="idp59199648"></a><a class="indexterm" name="idp59201040"></a><a class="indexterm" name="idp59202352"></a><a class="indexterm" name="idp59203600"></a><a class="indexterm" name="idp59204848"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
L'excès de réglementation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne
aux dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
extraordinaire d'une créativité démocratique rendue possible par la
toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
très grand nombre de citoyens. Selon le <em class="citetitle">New York
Times</em>, 43 millions d'américains ont téléchargé de la musique en
-mai 2002<a href="#ftn.idp73306960" class="footnote" name="idp73306960"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
+mai 2002<a href="#ftn.idp59210720" class="footnote" name="idp59210720"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
comportement de ces 43 millions d'américains est un délit. Nous avons donc
un système de loi qui transforme 20 pour cent de l'Amérique en
délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
stratégie anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs
individuels. En septembre 2003, la RIAA poursuivit 261 personnes —
parmi lesquels une fille de 12 ans vivant dans un HLM et un homme de 70 ans
-qui n'avait aucune idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp73234880" class="footnote" name="idp73234880"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela
+qui n'avait aucune idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp59138960" class="footnote" name="idp59138960"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela
coûtera toujours plus de se défendre contre ces procès que de simplement
trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
Jordan, paya avec ses économies de 2.000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi
notre tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux
qui ont le pouvoir peuvent se servir de la loi pour annuler les droits qui
les gênent.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73317616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59221376"></a><p>
Les guerres de prohibition ne sont pas nouvelles en Amérique. Celle-ci est
juste plus extrême que tout ce nous avons vu auparavant. Nous avons fait
l'expérience de la prohibition de l'alcool, à une époque où la consommation
précédant la prohibition, mais à la fin de la prohibition, la consommation
avait remonté jusqu'à 70 pour cent du niveau précédant la prohibition. Les
américains buvaient presque autant, mais un grand nombre étaient maintenant
-des criminels<a href="#ftn.idp73319376" class="footnote" name="idp73319376"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une
+des criminels<a href="#ftn.idp59223136" class="footnote" name="idp59223136"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une
guerre contre la drogue visant à réduire la consommation de narcotiques
réglementés, que 7 pour cent (ou 16 millions) d'américains consomment
-actuellement<a href="#ftn.idp73322688" class="footnote" name="idp73322688"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par
+actuellement<a href="#ftn.idp59226448" class="footnote" name="idp59226448"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par
rapport au pic de 1979 qui était de 14 pour cent de la population. Nous
réglementons les automobiles au point qu'une vaste majorité des américains
enfreignent la loi chaque jour. Nous avons un système fiscal tellement
complexe qu'une majorité des paiements en liquide fraudent
-régulièrement<a href="#ftn.idp73326080" class="footnote" name="idp73326080"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
+régulièrement<a href="#ftn.idp59229712" class="footnote" name="idp59229712"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
enorgueillissons de notre <span class="quote">« <span class="quote">société libre</span> »</span>, mais une liste sans
fin de comportements ordinaires est réglementée au sein de notre
société. Avec, comme résultat, une énorme proportion d'américains qui
violent régulièrement au moins une loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73330736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59234320"></a><p>
Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
particulièrement saillant pour des professeurs comme moi, dont la travail
est d'apprendre aux étudiants en droit l'importance de
Corporation est allée jusqu'à suggérer que la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> était
un droit : dans une série de publicités, Apple a approuvé les capacités
des technologies numériques à <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mélanger, Graver</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73349248"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59252512"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> de mes enregistrements a certainement de la
valeur. J'ai commencé une vaste opération chez moi de ripper tous mes CDs et
ceux de ma femme, et de les stocker dans une archive. Puis, en utilisant
écouterions la musique en manipulant des morceaux de plastique, soit nous
ferions partie d'un système de <span class="quote">« <span class="quote">gestion des droits numériques</span> »</span>
particulièrement complexe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73358000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59261456"></a><p>
Si le seul moyen de garantir aux artistes un revenu était d'éliminer la
possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies qui
interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient justifiables. Et
ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quand il
justifie l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
tradition d'avoir une culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73365104"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59268560"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a un</strong></span> aspect supplémentaire de cette
corruption, particulièrement important pour les libertés civiles, et qui
découle directement de toute guerre de prohibition. Comme l'explique Fred
changez un très grand pourcentage de la population en
criminels</span> »</span>. C'est le dommage collatéral sur les libertés civiles en
général.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73370240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59273792"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
présumé</span> »</span>, explique von Lohmann,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
la valeur d'un CD de musique, la famille s'expose à une amende de 2 millions
de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas empêché la RIAA de
poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle avait
-poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp73372800" class="footnote" name="idp73372800"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
+poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp59276320" class="footnote" name="idp59276320"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
Même ceci sous-estime l'espionnage mené actuellement par la RIAA. Un rapport
de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie adoptée par la RIAA
-pour traquer les utilisateurs de Napster<a href="#ftn.idp73389648" class="footnote" name="idp73389648"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de hachage sophistiqué, la RIAA prenait
+pour traquer les utilisateurs de Napster<a href="#ftn.idp59293280" class="footnote" name="idp59293280"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de hachage sophistiqué, la RIAA prenait
ce qui est en fait une signature de chaque chanson dans le catalogue de
Napster. Toute copie d'un de ces MP3s aura la même <span class="quote">« <span class="quote">signature</span> »</span>.
</p><p>
correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
vous-même ?), alors la RIAA pourra détecter votre fille comme étant une
<span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et d'après le réglement que les universités
-commencent à appliquer<a href="#ftn.idp73396592" class="footnote" name="idp73396592"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille
+commencent à appliquer<a href="#ftn.idp59300224" class="footnote" name="idp59300224"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille
peut perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
peut, dans certains cas, être renvoyée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73409024"></a><a class="indexterm" name="idp73410336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59312656"></a><a class="indexterm" name="idp59313968"></a><p>
Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
prendre un avocat (à 300 $ de l'heure, si vous avez de la chance), et elle
comme l'ont déjà appris un certain nombre d'étudiants, la présomption
d'innocence disparaît au milieu des guerres de prohibition. Cette guerre
n'est pas différente. Comme le dit von Lohmann,
-</p><a class="indexterm" name="idp
73413424"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59317056"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
d'américains considérés comme étant essentiellement des violeurs de
copyright, vous créez une situation où les libertés civiles de ces personnes
le méchant ? Les américains ou la loi ? Qu'est-ce qui est
américain, une guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté
par voie démocratique pour changer notre loi ?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp72987568" class="footnote"><p><a href="#idp72987568" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp58891568" class="footnote"><p><a href="#idp58891568" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
Voir Lynne W. <span class="personname"><span class="surname">Jeter</span></span>,
<em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>, John
Wiley & Fils, 2003, p. 176 et 204. Pour les détails du règlement, voir
le communiqué de presse de MCI, <span class="quote">« <span class="quote">MCI Wins U.S. District Court Approval
-for SEC Settlement</span> »</span>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 37</a>.<a class="indexterm" name="idp72999264"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73000928" class="footnote"><p><a href="#idp73000928" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+for SEC Settlement</span> »</span>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 37</a>.<a class="indexterm" name="idp58903264"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58904928" class="footnote"><p><a href="#idp58904928" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
La loi, conçue d’après la réforme de la responsabilité pénale de la
Californie, a été votée par la Chambre des représentants, mais a été rejetée
Back Malpractice Caps</span> »</span>, <em class="citetitle">CBSNews.com</em>, 9 juillet
2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 39</a>. Le président Bush a continué à pousser la réforme de la
-responsabilité pénale dans les derniers mois.<a class="indexterm" name="idp73006608"></a> <a class="indexterm" name="idp73007808"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73011488" class="footnote"><p><a href="#idp73011488" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+responsabilité pénale dans les derniers mois.<a class="indexterm" name="idp58910608"></a> <a class="indexterm" name="idp58911808"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58915488" class="footnote"><p><a href="#idp58915488" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
Just Wanna Be Free</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 7 juillet 2003,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 40</a>. Pour un aperçu de l’exposition, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73106432" class="footnote"><p><a href="#idp73106432" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59010352" class="footnote"><p><a href="#idp59010352" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
Voir Joseph <span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>,
<span class="personname"><span class="surname">Healey</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music
Services Besieged</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 28 mai
2001.
-</p></div><div id="ftn.idp73116432" class="footnote"><p><a href="#idp73116432" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59020400" class="footnote"><p><a href="#idp59020400" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
Rafe <span class="personname"><span class="surname">Needleman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Driving
in Cars with MP3s</span> »</span>, <em class="citetitle">Business2.com</em>, 16 juin
2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 43</a>. Je remercie D<sup>r</sup> Mohammad Al-Ubaydli
-de m’avoir signalé cet exemple.<a class="indexterm" name="idp73119600"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73147312" class="footnote"><p><a href="#idp73147312" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+de m’avoir signalé cet exemple.<a class="indexterm" name="idp59023568"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59051472" class="footnote"><p><a href="#idp59051472" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et
<span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet & Society at Harvard
Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-35,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73152160" class="footnote"><p><a href="#idp73152160" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59056320" class="footnote"><p><a href="#idp59056320" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp73156464" class="footnote"><p><a href="#idp73156464" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59060624" class="footnote"><p><a href="#idp59060624" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
Voir David <span class="personname"><span class="surname">McGuire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Tech
Execs Square Off Over Piracy</span> »</span>, <em class="citetitle">Newsbytes</em>
(Entertainment), 28 février 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp73167712" class="footnote"><p><a href="#idp73167712" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59071872" class="footnote"><p><a href="#idp59071872" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
<em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books,
-2001.<a class="indexterm" name="idp73169136"></a> <a class="indexterm" name="idp73170288"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73178208" class="footnote"><p><a href="#idp73178208" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+2001.<a class="indexterm" name="idp59073296"></a> <a class="indexterm" name="idp59074448"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59082304" class="footnote"><p><a href="#idp59082304" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp73178592"></a>La seule exception auprès d’un
+<a class="indexterm" name="idp59082688"></a>La seule exception auprès d’un
<span class="quote">« <span class="quote">tribunal de circuit</span> »</span> (NDT. Un <em class="citetitle">Circuit
cour</em> est un tribunal itinérant : il s’agit d’un dispositif
spécifique aux pays de <em class="citetitle">common law</em>) se trouve dans
où la cour trouva que le lien entre un distributeur et le comportement d’un
utilisateur était trop ténu pour rendre le distributeur responsable d’une
infraction commise par autrui, ni directement ni par fourniture de moyen.
-</p></div><div id="ftn.idp73183760" class="footnote"><p><a href="#idp73183760" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59087856" class="footnote"><p><a href="#idp59087856" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp73184144"></a><a class="indexterm" name="idp73185120"></a>
-<a class="indexterm" name="idp73185936"></a> <a class="indexterm" name="idp73186752"></a>Par exemple, en juillet 2002, le représentant Howard Berman proposa
+<a class="indexterm" name="idp59088240"></a><a class="indexterm" name="idp59089216"></a>
+<a class="indexterm" name="idp59090032"></a> <a class="indexterm" name="idp59090848"></a>Par exemple, en juillet 2002, le représentant Howard Berman proposa
un <em class="citetitle">Peer-to-Peer Piracy Prevention Act</em> (H.R. 5211) qui
aurait protégé les propriétaires de copyright de poursuites judiciaires en
cas de détérioration des ordinateurs provoquée par l’utilisation de
<span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet & Society at Harvard
Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-34,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73033248" class="footnote"><p><a href="#idp73033248" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp58937248" class="footnote"><p><a href="#idp58937248" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 239.
-</p></div><div id="ftn.idp73215488" class="footnote"><p><a href="#idp73215488" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59119520" class="footnote"><p><a href="#idp59119520" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 229.
-</p></div><div id="ftn.idp73236128" class="footnote"><p><a href="#idp73236128" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59140208" class="footnote"><p><a href="#idp59140208" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
Cet exemple est dérivé des taxes fixées dans les actes originaux du
<em class="citetitle">Copyright Arbitration Royalty Panel</em> (CARP), et est
de nouveaux acteurs et la diversité dans ce secteur. Oui, cela a été fait
sous prétexte de rémunérer les ayants droit, mais sans de puissants intérêts
en jeu, cela aurait pu être fait d’une façon neutre vis à vis du moyen de
-transmission.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp73243376"></a> <a class="indexterm" name="idp73244544"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73306960" class="footnote"><p><a href="#idp73306960" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+transmission.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp59147456"></a> <a class="indexterm" name="idp59148624"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59210720" class="footnote"><p><a href="#idp59210720" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
Mike <span class="personname"><span class="surname">Graziano</span></span> et Lee
<span class="personname"><span class="surname">Rainie</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Music
nº 46</a>. Le Pew Internet and American Life Project estime que
37 millions d’américains ont téléchargé des fichiers de musique via Internet
depuis le début de 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp73234880" class="footnote"><p><a href="#idp73234880" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59138960" class="footnote"><p><a href="#idp59138960" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
Alex <span class="personname"><span class="surname">Pham</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels
Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles
Times</em>, 10 septembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp73319376" class="footnote"><p><a href="#idp73319376" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59223136" class="footnote"><p><a href="#idp59223136" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
Jeffrey A. <span class="personname"><span class="surname">Miron</span></span> et Jeffrey
<span class="personname"><span class="surname">Zwiebel</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Alcohol
Consumption During Prohibition</span> »</span>, <em class="citetitle">The American Economic
Review</em>, vol. 81, nº 2, 1991, p. 242.
-</p></div><div id="ftn.idp73322688" class="footnote"><p><a href="#idp73322688" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59226448" class="footnote"><p><a href="#idp59226448" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Politique nationale de lutte contre la drogue</span> »</span>, audition
la Chambre des représentants, 108<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 5 mars 2003, déclaration de John
P. Walters, directeur du National Drug Control Policy.
-</p></div><div id="ftn.idp73326080" class="footnote"><p><a href="#idp73326080" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59229712" class="footnote"><p><a href="#idp59229712" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
Voir James <span class="personname"><span class="surname">Andreoni</span></span>, Brian
Compliance</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em>,
vol. 36, nº 2, 1998, p. 818 (vue d’ensemble des études sur la conformité des
taxations).
-</p></div><div id="ftn.idp73372800" class="footnote"><p><a href="#idp73372800" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59276320" class="footnote"><p><a href="#idp59276320" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
Voir Frank <span class="personname"><span class="surname">Ahrens</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA’s
Times</em>, 25 septembre 2003 ; Margo
<span class="personname"><span class="surname">Varadi</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Is Brianna a
Criminal?</span> »</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 septembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp73389648" class="footnote"><p><a href="#idp73389648" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59293280" class="footnote"><p><a href="#idp59293280" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
Voir <span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>,
Methods Used</span> »</span>, dépêche reprise par <em class="citetitle">CNN.com</em>,
28 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 47</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73396592" class="footnote"><p><a href="#idp73396592" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59300224" class="footnote"><p><a href="#idp59300224" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
Voir Jeff <span class="personname"><span class="surname">Adler</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">On
naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
construire une bibliothèque d'œuvres du domaine public, en scannant ces
œuvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp
73444800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp
59348272"></a><p>
La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
œuvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
et de nombreux autres, en une forme plus accessible — techniquement
accessible — aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73446224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59349696"></a><p>
La liberté d'Eldred de faire ça avec l'œuvre d'Hawthorne est issue de la
même source que celle de Disney. <em class="citetitle">Scarlet Letter</em>
d'Hawthorne est passé dans le domaine public en 1907. Il était donc libre
parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La
Planète au Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales
d'œuvres du domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73450928"></a><a class="indexterm" name="idp73452176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59354400"></a><a class="indexterm" name="idp59355712"></a><p>
Internet a créé la possibilité de faire des publications non commerciales
des œuvres du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
politique ou sociale. Mais avec Internet, cela comprend une population très
diverse et des groupes dévoués à la diffusion de la culture en
-général<a href="#ftn.idp73455264" class="footnote" name="idp73455264"><sup class="footnote">[179]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp
73464432"></a><a class="indexterm" name="idp73465248"></a><a class="indexterm" name="idp73466064"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+général<a href="#ftn.idp59358864" class="footnote" name="idp59358864"><sup class="footnote">[179]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp
59367920"></a><a class="indexterm" name="idp59368736"></a><a class="indexterm" name="idp59369552"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En 1998, la
collection de poèmes de Robert Frost, <em class="citetitle">New Hampshire</em>,
était promise au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier
(sauf si le Congrès prolonge à nouveau la durée). En comparaison, pendant la
même période, plus de un million de brevets passeront dans le domaine
public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73442528"></a><a class="indexterm" name="idp73473872"></a><a class="indexterm" name="idp73475264"></a><a class="indexterm" name="idp73476080"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59345984"></a><a class="indexterm" name="idp59377312"></a><a class="indexterm" name="idp59378704"></a><a class="indexterm" name="idp59379520"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée à la mémoire du
membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
Bono, croyait que <span class="quote">« <span class="quote">les copyright devraient durer pour
-toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp73481648" class="footnote" name="idp73481648"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73486816"></a><a class="indexterm" name="idp73488208"></a><a class="indexterm" name="idp73489376"></a><a class="indexterm" name="idp73490208"></a><a class="indexterm" name="idp73491040"></a><p>
+toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp59385152" class="footnote" name="idp59385152"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59390320"></a><a class="indexterm" name="idp59391696"></a><a class="indexterm" name="idp59392864"></a><a class="indexterm" name="idp59393696"></a><a class="indexterm" name="idp59394528"></a><p>
Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'y résolut d'abord par la
désobéissance civile. Dans une série d'entretiens, Eldred annonça qu'il
publierait comme prévu, malgré le CTEA. Mais à cause d'une deuxième loi
son acte de publication allait faire d'Eldred un criminel — que
quelqu'un porte plainte ou non. C'était une stratégie dangereuse à
entreprendre pour un programmeur invalide.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73492448"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59395936"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
C'est à ce moment que je fus impliqué dans la bataille d'Eldred. J'étais un
spécialiste de la constitution, dont la première passion était
l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science [...] en
sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs [...] un Droit exclusif sur
leurs [...] Écrits.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
73504208"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59407808"></a><p>
Comme je l'ai décrit, cette clause est unique parmi la clauses d'allocation
de pouvoir de la section 8 de l'Article I de notre Constitution. Toute autre
clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
travers des moyens également spécifiques — en
<span class="quote">« <span class="quote">sécurisant</span> »</span> des <span class="quote">« <span class="quote">Droits exclusifs</span> »</span> (c'est-à-dire
des copyrights) <span class="quote">« <span class="quote">pour une Durée limitée</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73509696"></a><a class="indexterm" name="idp73510880"></a><a class="indexterm" name="idp73512144"></a><a class="indexterm" name="idp73513584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59413360"></a><a class="indexterm" name="idp59414640"></a><a class="indexterm" name="idp59415840"></a><a class="indexterm" name="idp59417280"></a><p>
Au cours des quarante dernières années, le Congrès a pris l'habitude de
prolonger la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a rendu
Constitution interdit clairement — la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">par
versements échelonnés</span> »</span>, comme le dit si bien le Professeur Peter
Jaszi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73517248"></a><a class="indexterm" name="idp73518496"></a><a class="indexterm" name="idp73519776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59420944"></a><a class="indexterm" name="idp59422128"></a><a class="indexterm" name="idp59423472"></a><p>
En tant qu'universitaire, ma première réaction fut de me plonger dans les
livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
juste. Dix des trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont
reçu la contribution maximale du comité d'action politique de Disney ;
au sénat, huit des douze représentants ont reçu des
-contributions<a href="#ftn.idp73543520" class="footnote" name="idp73543520"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA
+contributions<a href="#ftn.idp59447120" class="footnote" name="idp59447120"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA
et la MPAA ont dépensé plus de 1,5 million de dollars en lobbying dans le
cycle électoral de 1998. Ils ont payé plus de 200.000 dollars en
-contributions de campagne<a href="#ftn.idp73548224" class="footnote" name="idp73548224"><sup class="footnote">[182]</sup></a>. On estime
+contributions de campagne<a href="#ftn.idp59451824" class="footnote" name="idp59451824"><sup class="footnote">[182]</sup></a>. On estime
que Disney a contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de
-réélection du cycle de 1998<a href="#ftn.idp73550752" class="footnote" name="idp73550752"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
+réélection du cycle de 1998<a href="#ftn.idp59454528" class="footnote" name="idp59454528"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>La loi constitutionnelle</strong></span> n'oublie pas les
aurait aucune exigence constitutionnelle effective que ces durées soient
<span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span>. S'ils pouvaient le faire une fois, ils le feraient
à nouveau, encore et encore.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73556272"></a><a class="indexterm" name="idp73557664"></a><a class="indexterm" name="idp73558928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59460064"></a><a class="indexterm" name="idp59461456"></a><a class="indexterm" name="idp59462720"></a><p>
C'était également mon avis que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême ne
permettrait pas au Congrès de prolonger les durées existantes. Comme le sait
affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73570272"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59474064"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
La cour suprême, sous la présidence du juge Rehnquist, changea ça au procès
<em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Lopez</em>. Le
gouvernement avait affirmé que posséder des armes près des écoles affectait
Suprême n'était pas en position de remettre en question le Congrès.
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
-du gouvernement</span> »</span>, écrivit le président de la Cour<a href="#ftn.idp73576304" class="footnote" name="idp73576304"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
+du gouvernement</span> »</span>, écrivit le président de la Cour<a href="#ftn.idp59479872" class="footnote" name="idp59479872"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
n'importe quel sujet concerne le commerce entre état, alors il n'y aurait
aucune limite au pouvoir du Congrès. Cette décision dans
<em class="citetitle">Lopez</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
<em class="citetitle">États-Unis</em> contre
-<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp73579136" class="footnote" name="idp73579136"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73581392"></a><a class="indexterm" name="idp73582672"></a><p>
+<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp59482656" class="footnote" name="idp59482656"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
59484912"></a><a class="indexterm" name="idp59486192"></a><p>
Si un principe est applicable ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause
-de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp73584800" class="footnote" name="idp73584800"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
+de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp59488384" class="footnote" name="idp59488384"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée existante. Si le
Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y aurait pas de
<span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> à son pouvoir sur les durées, alors que la
Constitution établit expressément qu'une telle limite existe. Ainsi, le même
principe appliqué au pouvoir d'accorder des copyrights devrait impliquer que
le Congrès n'a pas le droit de prolonger la durée des copyrights existants.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73588320"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp73591536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59491904"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp59495120"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Si</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
<em class="citetitle">Lopez</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> était une manoeuvre politique
calculs politiques m'a paru extraordinairement ennuyeuse. Je n'allais pas
dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf juges se
comportaient en petits politiciens.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73596016"></a><a class="indexterm" name="idp73597328"></a><a class="indexterm" name="idp73598480"></a><a class="indexterm" name="idp73599584"></a><a class="indexterm" name="idp73600688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59499600"></a><a class="indexterm" name="idp59500912"></a><a class="indexterm" name="idp59502064"></a><a class="indexterm" name="idp59503168"></a><a class="indexterm" name="idp59504272"></a><p>
<span class="strong"><strong>Faisons maintenant une pause</strong></span> pendant un
instant pour être sûr de bien comprendre quelle argumentation ne s'applique
pas à l'affaire <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites
leur pouvoir — par l'argent des lobbyistes — pour avoir vingt
ans de plus de monopole. Ce morceau de vingt ans était pris du domaine
public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous concerne tous.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73603056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59506640"></a><p>
Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivit que le
domaine public n'était rien d'autre que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
-légal</span> »</span><a href="#ftn.idp73606864" class="footnote" name="idp73606864"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
+légal</span> »</span><a href="#ftn.idp59510448" class="footnote" name="idp59510448"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
constitutionnel, la loi l'exige. Certains peuvent ne pas apprécier les
exigences de la Constitution, mais cela n'en fait pas une charte de pirate.
un scénario catastrophe pour le domaine public. Les copyrights n'ont pas
expiré, et n'expireront pas, aussi longtemps que le Congrès est libre d'être
acheté pour les prolonger à nouveau.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73611264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59514848"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur</strong></span> qui sont
responsables de l'allongement de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody
in Blue</span> »</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les détenteurs de
sont les propriétaires de copyright de ces deux pour cent qui ont fait
passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à ces deux
pour cent. La loi a prolongé la durée du copyright de façon
-générale<a href="#ftn.idp73615824" class="footnote" name="idp73615824"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
+générale<a href="#ftn.idp59519408" class="footnote" name="idp59519408"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73618416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59522000"></a><p>
Pensez aux conséquences pratiques de cette extension — concrètement,
comme un homme d'affaire, pas comme un avocat désireux d'avoir plus de
d'entre eux étaient encore imprimés. Imaginons que vous êtes Brewster Kahle,
et que vous vouliez rendre disponible au monde dans votre projet iArchive
les 9.873 livres restants. Qu'auriez-vous à faire ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73620544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59523424"></a><p>
Et bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
(ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux
numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaître en pourrissant sur les
étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres de création est bien
plus affreuse.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
73634144"></a><a class="indexterm" name="idp73634960"></a><a class="indexterm" name="idp73635792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp
59537696"></a><a class="indexterm" name="idp59538512"></a><a class="indexterm" name="idp59539344"></a><p>
Considérez l'histoire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
possède les copyrights des films de Laurel et Hardy. Agee est un
bénéficiaire direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits
public. Parce que Agee contrôle les droits exclusifs de ces films
populaires, il se fait beaucoup d'argent. D'après une estimation,
<span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000 cassettes vidéos et 50.000 DVDs des
-films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp73638816" class="footnote" name="idp73638816"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
+films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp59542368" class="footnote" name="idp59542368"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
</p><p>
Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
numériques ont considérablement baissé ces coûts. Alors que la restauration
d'un film en noir et blanc de quatre-vingt-dix minutes coûtait plus de
10.000 dollars en 1933, cela ne coûte maintenant que 100 dollars pour
-numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp73643296" class="footnote" name="idp73643296"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
+numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp59546848" class="footnote" name="idp59546848"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
</p><p>
La technologie de restauration n'est pas le seul coût, ni le plus
l'emporter sur les coûts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux
films, argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce
que le copyright expire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73656928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59560576"></a><p>
Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film aura
disparu. Ces films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se
dissout au fil du temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans
pour les Éditions Machin, également. Donc, les Éditions Machin ne vont-t-il
pas faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffuson large de la
culture ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73679744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59583280"></a><p>
Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve que les éditeurs
seraient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes & Noble
proposait le prêt à bas prix de ses livres en magasin, est-ce que cela
— comme d'archiver la culture, qu'il y ait une demande ou non pour la
partie archivée — alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
commercial pour faire le travail de bibliothécaire pour nous.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73682544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59586912"></a><p>
Je serais le premier d'accord pour qu'il en fasse le plus possible :
nous devrions compter sur le marché autant que possible pour diffuser et
rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produits
entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi immodéré soit
l'amour que l'on peut porter au marché, si l'accès aux oeuvres est un de nos
-buts, y pourvoir à hauteur de 6 pour cent est un échec<a href="#ftn.idp73681664" class="footnote" name="idp73681664"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
+buts, y pourvoir à hauteur de 6 pour cent est un échec<a href="#ftn.idp59585200" class="footnote" name="idp59585200"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous avons engagé des
de trois, excepté pour les affaires importantes ou celles qui soulèvent des
problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
<span class="quote">« <span class="quote">en banc</span> »</span> pour instruire l'affaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73697168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59601040"></a><p>
La Cour d'Appel rejeta notre demande d'instruire l'affaire en banc. Cette
fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même, je ne peux pas
m'empêcher de croire que c'est ma propre erreur qui a fait perdre cette
affaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73705056"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59608928"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> a été faite tôt, bien qu'elle
n'est devenue évidente qu'à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
ignoré cette pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient
aujourd'hui), et tout au long de l'affaire, ils ont donné tout ce qu'ils
pouvaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73709392"></a><a class="indexterm" name="idp73710208"></a><a class="indexterm" name="idp73711024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59613312"></a><a class="indexterm" name="idp59614128"></a><a class="indexterm" name="idp59614944"></a><p>
Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer furent pas mal
impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vision commune sur
comme une atteinte dramatique à la liberté d'expression et à la culture
libre ; sinon, ils ne voteraient jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les plus
puissants groupes de médias du monde</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73714160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59618080"></a><p>
Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
Act portait un préjudice dramatique à la liberté d'expression et à la
culture libre. Bien sûr que je continue à le penser. Mais l'idée que la Cour
crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres, mais parce que,
en synthèse, elles démontraient que cette loi était anticonstitutionnelle
indépendamment de la tendance politique de chacun.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73724192"></a><a class="indexterm" name="idp73725792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59628112"></a><a class="indexterm" name="idp59629712"></a><p>
La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation de Phyllis
Schlafly, Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme
Schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73728944"></a><a class="indexterm" name="idp73730768"></a><a class="indexterm" name="idp73731520"></a><a class="indexterm" name="idp73732384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59632736"></a><a class="indexterm" name="idp59634432"></a><a class="indexterm" name="idp59635184"></a><a class="indexterm" name="idp59636016"></a><p>
À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
y avait un dossier exhaustif et incontesté, fait par des experts mondiaux de
l'histoire de la Clause de Progrès. Et bien sûr, il y avait un nouveau
dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73735264"></a><a class="indexterm" name="idp73736016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59638896"></a><a class="indexterm" name="idp59639648"></a><p>
Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants issus de
bibliothèques et d'archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73737808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59641440"></a><p>
Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
américain disparaîtrait. L'autre rendit l'argument économique absolument
clair.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73729376"></a><a class="indexterm" name="idp73740464"></a><a class="indexterm" name="idp73741280"></a><a class="indexterm" name="idp73742096"></a><a class="indexterm" name="idp73742912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59633168"></a><a class="indexterm" name="idp59644096"></a><a class="indexterm" name="idp59644912"></a><a class="indexterm" name="idp59645728"></a><a class="indexterm" name="idp59646544"></a><p>
Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
<span class="quote">« <span class="quote">recherche de rente</span> »</span> — le terme élégant que les
économistes utilisent pour décrire une législation d'intérêt particulier
hors de contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73744432"></a><a class="indexterm" name="idp73746864"></a><a class="indexterm" name="idp73747616"></a><a class="indexterm" name="idp73748368"></a><a class="indexterm" name="idp73749152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59648064"></a><a class="indexterm" name="idp59650496"></a><a class="indexterm" name="idp59651248"></a><a class="indexterm" name="idp59652032"></a><a class="indexterm" name="idp59652848"></a><p>
La même recherche d'équilibre se reflétait dans l'équipe juridique que nous
avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
et qui nous a conseillés dès le début sur une stratégie avec le Premier
Amendement ; et finalement Charles Fried, ancien conseiller auprès du
Ministre de la Justice.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73750608"></a><a class="indexterm" name="idp73753232"></a><a class="indexterm" name="idp73754384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59654304"></a><a class="indexterm" name="idp59656928"></a><a class="indexterm" name="idp59658080"></a><p>
Fried était une victoire particulière pour notre camp. Tous les autres
anciens conseillers auprès du Ministre de la Justice étaient embauchés par
l'autre camp pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés des
surprenant que les détenteurs de copyright défendent l'idée qu'ils devraient
continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le contenu
qu'ils voulaient contrôler.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73759328"></a><a class="indexterm" name="idp73761264"></a><a class="indexterm" name="idp73762048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59663024"></a><a class="indexterm" name="idp59664960"></a><a class="indexterm" name="idp59665744"></a><p>
Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
pour les successeurs du Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
du Dr. Seuss — mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
public — car si cette créativité était dans le domaine public, alors
les gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de
-la pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp73764640" class="footnote" name="idp73764640"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était
+la pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp59668336" class="footnote" name="idp59668336"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était
également le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
<span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour <em class="citetitle">Porgy and
Bess</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
-la distribution<a href="#ftn.idp73767648" class="footnote" name="idp73767648"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
+la distribution<a href="#ftn.idp59671344" class="footnote" name="idp59671344"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Entre février</strong></span> et octobre, je n'ai pas
fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
dit, j'avais fixé la stratégie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73775376"></a><a class="indexterm" name="idp73776192"></a><a class="indexterm" name="idp73777008"></a><a class="indexterm" name="idp73777824"></a><a class="indexterm" name="idp73778640"></a><a class="indexterm" name="idp73779456"></a><a class="indexterm" name="idp73780208"></a><a class="indexterm" name="idp73781040"></a><a class="indexterm" name="idp73781856"></a><a class="indexterm" name="idp73783024"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59679024"></a><a class="indexterm" name="idp59679840"></a><a class="indexterm" name="idp59680656"></a><a class="indexterm" name="idp59681472"></a><a class="indexterm" name="idp59682288"></a><a class="indexterm" name="idp59683104"></a><a class="indexterm" name="idp59683888"></a><a class="indexterm" name="idp59684720"></a><a class="indexterm" name="idp59685536"></a><a class="indexterm" name="idp59686704"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
avons appelé <span class="quote">« <span class="quote">les Conservateurs</span> »</span>. L'autre, nous l'avons appelé
<span class="quote">« <span class="quote">le Reste</span> »</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le président de
<em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'une clause de pouvoir
devait être interprétée pour garantir que les pouvoirs du Congrès aient des
limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73788976"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59692656"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
Les quatre juges qui s'étaient fortement opposés à la limitation du pouvoir
du Congrès formaient le Reste. Ces quatre-là — le juge Stevens, le
ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que le Congrès
avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait, même si ce
que le Congrès désirait avait peu de sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73793296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59697040"></a><p>
Juste derrière Justice Ginsburg, se trouvaient deux juges que nous
considérions également comme des alliés improbables, malgré de possibles
surprises. Le juge Souter était fortement en faveur du respect du Congrès,
aux intérêts de la liberté d'expression. Et, comme nous le croyions
fortement, il y avait un argument contre ces prolongations rétrospectives
qui était très important pour la liberté d'expression .
-</p><a class="indexterm" name="idp
73796848"></a><a class="indexterm" name="idp73798128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59700592"></a><a class="indexterm" name="idp59701920"></a><p>
Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui du juge
Stevens. L'histoire se souviendra du juge Stevens comme un des meilleurs
juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
des Conservateurs — l'argument sur lequel s'est appuyé le juge
Sentelle à la Cour d'Appel, à savoir que le pouvoir du Congrès doit être
interprété afin que ses clauses de pouvoir aient des limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73801136"></a><a class="indexterm" name="idp73803152"></a><a class="indexterm" name="idp73803968"></a><a class="indexterm" name="idp73804816"></a><a class="indexterm" name="idp73806032"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp73808848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59706384"></a><a class="indexterm" name="idp59707136"></a><a class="indexterm" name="idp59707984"></a><a class="indexterm" name="idp59708832"></a><a class="indexterm" name="idp59710048"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp59712912"></a><p>
C'était donc là le coeur de notre stratégie — une stratégie dont je
suis responsable. Nous aménerions la Cour à voir que tout comme avec
début, le Congrès prolonge la durée des copyrights existants. Donc,
soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas dire maintenant que cette
pratique est anticonstitutionnelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73815792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59719856"></a><p>
Il y avait une part de vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès a prolongé la
durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès a
pas les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entraînement
efficace ; j'ai trouvé les moyens de ramener chaque question à cette
idée centrale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73823184"></a><a class="indexterm" name="idp73825264"></a><a class="indexterm" name="idp73826016"></a><a class="indexterm" name="idp73826800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59728640"></a><a class="indexterm" name="idp59729280"></a><a class="indexterm" name="idp59730032"></a><a class="indexterm" name="idp59730784"></a><p>
Un interrogatoire se fit devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
être habituelle depuis deux-cents ans. Vous devez les amener à voir le
préjudice causé — les amener passionnément à voir le préjudice. Car
s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de gagner.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
73829152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59733072"></a><p>
Il pouvait avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
j'avais vu les juges rendre la bonne décision — pas à cause de la
limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur les pouvoirs en
nombre limité (ou clauses de pouvoir), dis-je, et si ces pouvoirs avaient
une quelconque limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73837184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59741104"></a><p>
Le juge O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
la dérangeait.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
pas permise sous les lois du copyright.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
73850672"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59754592"></a><p>
C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
réponse était plutôt qu'il y avait un préjudice évident et profond. Tout un
tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du softball
(NdT : sorte de baseball) ; ma réponse était une frappe manquée.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73851712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59755632"></a><p>
Le second vint du président de la Cour, pour qui toute l'affaire avait été
conçue. Car le président avait élaboré l'arrêt <em class="citetitle">Lopez</em>,
et nous espérions qu'il verrait cette affaire comme son cousin germain.
qui le seraient s'il n'y avait pas une loi qui ne peut pas être justifiée
sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou sous une lecture
appropriée des limites incorporées dans la Clause de Copyright.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
73858912"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
59762832"></a><p>
Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
argumentation ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
revendication. Comme le demanda le juge Scalia au Conseiller auprès du
<em class="citetitle">Lopez</em>. L'argumentaire était introuvable nulle
part. L'affaire n'était même pas citée. L'argumentation centrale de notre
affaire n'apparaissait même pas dans le jugement de la Cour.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73876480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59779984"></a><p>
qu'ils ne parlaient pas des deux ensemble. Il n'y avait donc aucun principe
qui s'ensuivait de l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em> : dans cette
affaire, le pouvoir du Congrès était limité, mais dans celle-ci, non.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73882112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59785712"></a><p>
Et pourtant, de quel droit pouvaient-ils choisir les valeurs des concepteurs
qu'ils respecteraient ? De quel droit pouvaient-ils — les cinq
silencieux — sélectionner la partie de la Constitution qu'ils
important, et j'avais échoué à reconnaître qu'en dépit de mon aversion pour
un tel système dans lequel la Cour choisit les valeurs constitutionnelles
qu'il respectera, c'était le système actuel.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73885120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59788720"></a><p>
Le juge Breyer et le juge Stevens écrivirent des avis minoritaires très
forts. L'avis de Stevens était construit sur des considérations internes à
la loi : il argumenta que la tradition de la loi de la propriété
mots dans la Clause de Progrès pouvaient signifier des choses totalement
différentes selon que cela parle de brevets ou de copyrights. La Cour a
laissé l'accusation du juge Stevens sans réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73886048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59789648"></a><p>
L'avis du juge Breyer, peut-être le meilleur avis qu'il ait jamais écrit,
que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
colère était de deux sortes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73895968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59799680"></a><p>
C'était d'abord ma colère contre les cinq <span class="quote">« <span class="quote">Conservateurs</span> »</span>. Cela
aurait été bien de leur part d'avoir expliqué en quoi le principe de
<em class="citetitle">Lopez</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
la Constitution. Cette méthode a produit <em class="citetitle">Lopez</em>, et de
nombreux autres verdicts <span class="quote">« <span class="quote">originalistes</span> »</span>. Où était leur
<span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> maintenant ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73901136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59804848"></a><p>
Ici, ils avaient rejoint un avis qui n'a jamais essayé d'expliquer ce que
les concepteurs avaient voulu dire en rédigeant la Clause de Progrès comme
Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
avec une vision de la loi telle qu'elle est.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73904992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59808704"></a><p>
La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ne
s'attardent pas sur l'idéalisme des tribunaux en général et de cette Cour
Suprême en particulier. La plupart a une vue bien plus pragmatique. Quand
passion dans cette volonté de persuader ; mais j'ai refusé d'essayer de
persuader cette auditoire avec la passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce
n'était pas sur cette base qu'un tribunal devrait décider d'un enjeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73909744"></a><a class="indexterm" name="idp73910496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59813584"></a><a class="indexterm" name="idp59814368"></a><p>
Cela aurait-il été différent si j'avais plaidé différemment ? Cela
aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
de s'interdire à faire bien. Je ne peux pas m'empêcher de penser que si
j'étais revenu de cette belle image de la justice dépassionnée, j'aurais pu
les persuader.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73914032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59818000"></a><p>
Et même si je ne le pouvais pas, cela ne justifie pas ce qui s'est passé en
janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
en propriété intellectuelle d'Amérique déclara publiquement que le fait que
genre-là. La meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de
Ruben Bolling, reproduite par la figure <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne <span class="quote">« <span class="quote">puissant et riche</span> »</span> est un peu
injuste. Mais le coup de poing dans la figure ressemblait exactement à
-ça. <a class="indexterm" name="idp73924288"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
73927504"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+ça. <a class="indexterm" name="idp59828288"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp
59831504"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
citation du <em class="citetitle">New York Times</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">grande
expérience</span> »</span> que nous appelons le <span class="quote">« <span class="quote">domaine public</span> »</span>
engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai portée, la Cour
Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
aurait fait voir les choses différemment.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp73455264" class="footnote"><p><a href="#idp73455264" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59358864" class="footnote"><p><a href="#idp59358864" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp73455648"></a>Il y a un parallèle avec la
+<a class="indexterm" name="idp59359248"></a>Il y a un parallèle avec la
pornographie qui est un peu difficile à décrire, mais qui est fort. Un des
phénomènes qu’Internet a créé est un monde de pornographes amateurs — des
gens qui distribuent du porno, mais qui n’en tirent pas d’argent, ni
même chose aurait pu être faite pour les éditeurs non-commerciaux après la
venue d’Internet. Les Eric Eldred du monde d’avant Internet étaient
extrêmement peu. On aurait cependant pu penser que c’était au moins aussi
-important de les protéger que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp73481648" class="footnote"><p><a href="#idp73481648" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+important de les protéger que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp59385152" class="footnote"><p><a href="#idp59385152" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp73482320"></a><a class="indexterm" name="idp73483264"></a>
-<a class="indexterm" name="idp73484080"></a>Le texte complet est : <span class="quote">« <span class="quote">Sonny
+<a class="indexterm" name="idp59385824"></a><a class="indexterm" name="idp59386768"></a>
+<a class="indexterm" name="idp59387584"></a>Le texte complet est : <span class="quote">« <span class="quote">Sonny
[Bono] voulait que la protection par copyright soit définitive. Je suis
informé par mon équipe qu’un tel changement violerait la constitution. Je
vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos lois sur le
y a aussi la proposition de Jack Valenti pour une durée infinie moins un
jour. Peut-être que la commission peut regarder ça au prochain
Congrès</span> »</span>, 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2, 7 octobre 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp73543520" class="footnote"><p><a href="#idp73543520" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59447120" class="footnote"><p><a href="#idp59447120" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney
Lobbying for Copyright Extension No Mickey Mouse Effort; Congress OKs Bill
Granting Creators 20 More Years</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago
Tribune</em>, 17 octobre 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp73548224" class="footnote"><p><a href="#idp73548224" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59451824" class="footnote"><p><a href="#idp59451824" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
Voir Nick <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use
No More?: Copyright in the Information Age</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73550752" class="footnote"><p><a href="#idp73550752" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59454528" class="footnote"><p><a href="#idp59454528" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
Alan K. <span class="personname"><span class="surname">Ota</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in
Washington: The Mouse That Roars</span> »</span>, <em class="citetitle">Congressional Quarterly
This Week</em>, 10 août 1990, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73576304" class="footnote"><p><a href="#idp73576304" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59479872" class="footnote"><p><a href="#idp59479872" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
<em class="citetitle">United States v. Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp73579136" class="footnote"><p><a href="#idp73579136" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59482656" class="footnote"><p><a href="#idp59482656" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
<em class="citetitle">United States v. Morrison</em>, 529 U.S. 598
-(2000).<a class="indexterm" name="idp73579984"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73584800" class="footnote"><p><a href="#idp73584800" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+(2000).<a class="indexterm" name="idp59483504"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59488384" class="footnote"><p><a href="#idp59488384" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
Si un principe s’applique à un des pouvoirs, alors il s’applique à n’importe
contexte de la Clause de copyright. Là encore, l’interprétation du
gouvernement l’autoriserait à réglementer le copyright pour une durée
infinie — en dépit de sa limitation à des <span class="quote">« <span class="quote">durées limitées</span> »</span>.
-</p></div><div id="ftn.idp73606864" class="footnote"><p><a href="#idp73606864" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59510448" class="footnote"><p><a href="#idp59510448" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
Dossier de l’association des auteurs de chanson de Nashville (Nashville
Songwriters Association), <em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>,
537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), n. 10, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73615824" class="footnote"><p><a href="#idp73615824" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59519408" class="footnote"><p><a href="#idp59519408" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
Le chiffre de 2 % est une extrapolation, à partir de l’étude faite par le
Congressional Research Service et à la lumière de l’ordre de grandeur
estimée des renouvellements. Voir le dossier des pétitionnaires
<em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 7, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73638816" class="footnote"><p><a href="#idp73638816" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59542368" class="footnote"><p><a href="#idp59542368" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
Voir David G. <span class="personname"><span class="surname">Savage</span></span>,
Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on
Striking Down Copyright Extension</span> »</span>, <em class="citetitle">Orlando Sentinel
Tribune</em>, 9 octobre 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp73643296" class="footnote"><p><a href="#idp73643296" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59546848" class="footnote"><p><a href="#idp59546848" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
Dossier de Hal Roach Studios et Michael Agee en tant qu’<em class="citetitle">amicus
<em class="citetitle">v.</em> <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 12. Voir aussi le
dossier d’<em class="citetitle">amicus curiæ</em> monté au nom des
pétitionnaires par Internet Archive, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73681664" class="footnote"><p><a href="#idp73681664" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59585200" class="footnote"><p><a href="#idp59585200" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
Jason <span class="personname"><span class="surname">Schultz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Myth
of the 1976 Copyright “Chaos” Theory</span> »</span>, 20 décembre 2002, disponible
au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp73764640" class="footnote"><p><a href="#idp73764640" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59668336" class="footnote"><p><a href="#idp59668336" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
Dossier de Amici Dr. Seuss Enterprise <span class="emphasis"><em>et al.</em></span>,
<em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 19.
-</p></div><div id="ftn.idp73767648" class="footnote"><p><a href="#idp73767648" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59671344" class="footnote"><p><a href="#idp59671344" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
Dinitia <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal
particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73936528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59840480"></a><p>
C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
Washington, je ressassais en boucle dans ma tête le même conseil de Don
Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et cette
et la diffusion de la connaissance. Laissez-le durer aussi longtemps que le
Congrès le permet pour les oeuvres valant moins de 1 dollar. Mais pour tout
le reste, libérez l'oeuvre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73944064"></a><a class="indexterm" name="idp73944848"></a><a class="indexterm" name="idp73945680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59848016"></a><a class="indexterm" name="idp59848800"></a><a class="indexterm" name="idp59849632"></a><p>
La réaction à cette idée fut incroyablement forte. Steve Forbes l'a soutenue
dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de lettres de
soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de la créativité perdue,
leur demander la permission d'utiliser ou obtenir un droit sur leur
oeuvre. Le système pourrait baisser ces coûts, en établissant au moins un
registre où les propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73950448"></a><a class="indexterm" name="idp73951264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59854400"></a><a class="indexterm" name="idp59855216"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités de la loi du copyright furent
supprimées en 1976, lorsque le Congrès suivit les Européens en abandonnant
-toute exigence de formalité pour se voir accorder un copyright<a href="#ftn.idp73953696" class="footnote" name="idp73953696"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
+toute exigence de formalité pour se voir accorder un copyright<a href="#ftn.idp59857648" class="footnote" name="idp59857648"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
un <span class="quote">« <span class="quote">droit naturel</span> »</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
formulaires pour exister. Les européens pensaient que les traditions qui
exigeaient que les détenteurs de copyright remplissent un formulaire pour
possibilité de diffuser la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est
détruite quand il n'y a pas de moyen simple de savoir ce qui est protégé et
ce qui ne l'est pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73962704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59866656"></a><p>
Le combat contre les formalités a remporté sa première victoire réelle à
Berlin en 1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
Convention de Berne en 1908, pour exiger que la durée du copyright soit la
est l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont
détruites dans un monde sans formalités. Des transactions
<span class="emphasis"><em>d'avocat</em></span>, complexes et chères, les
-remplacent.<a class="indexterm" name="idp73975424"></a>
+remplacent.<a class="indexterm" name="idp59879376"></a>
</p><p>
C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
cent des oeuvres commerciales, oeuvres qui ne sont plus commercialisées,
dans le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en
pensez-vous ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
73985936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59889888"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand Steve Forbes</strong></span> a soutenu cette idée,
certaines personnes à Washington commencèrent à y prêter attention. De
nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73988448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59892400"></a><p>
Un élu, Zoe Lofgren en Californie, est allé jusqu'à écrire un projet de
loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes tout
proche</span> »</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
-</p><a class="indexterm" name="idp
73990944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59894896"></a><p>
Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
le conseil général de la MPAA allèrent au bureau de la députée pour donner
le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
voient pas les raisons de limiter la durée du copyright ; il est donc
encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74002432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59906384"></a><p>
Mais quand les propriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
que la Loi Eldred, alors, finalement, voilà un exemple qui met à nu les
intérêts personnels qui motivent cette guerre. Cette loi libérerait une
craignent la concurrence du domaine public connecté à un public qui a
maintenant les moyens de créer à partir d'oeuvres publiques, et de partager
ses propres créations.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74012816"></a><a class="indexterm" name="idp74013600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59916768"></a><a class="indexterm" name="idp59917552"></a><p>
Ce qui est difficile à comprendre, c'est pourquoi le public adopte ce point
de vue. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
réutiliser son oeuvre. Le futur sera contrôlé par cette emprise (souvent
introuvable) du passé.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp73953696" class="footnote"><p><a href="#idp73953696" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59857648" class="footnote"><p><a href="#idp59857648" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp73954368"></a>Jusqu’à la révision de Berlin de la
+<a class="indexterm" name="idp59858320"></a>Jusqu’à la révision de Berlin de la
convention de Berne en 1908, la législation nationale imposait parfois, pour
qu’un copyright soit protégé, des formalités telles que l’enregistrement, le
dépôt et l’apposition d’une indication de la revendication de copyright par
sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
majorité de sa population : 15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
-inaccessibles.<a href="#ftn.idp74006864" class="footnote" name="idp74006864"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+inaccessibles.<a href="#ftn.idp59910816" class="footnote" name="idp59910816"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
l'Afrique. Ceci est appelé une <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est
en général autorisé par les lois du commerce international, et est
-spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp74050688" class="footnote" name="idp74050688"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
74054976"></a><p>
+spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp59954688" class="footnote" name="idp59954688"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59958976"></a><p>
Cependant, les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud…
de ne pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
-parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp73417504" class="footnote" name="idp73417504"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
+parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp59321136" class="footnote" name="idp59321136"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
du Bureau des Représentants de Commerce des États-Unis (USTR), le
gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi— et pour
ajouter de la pression à cette demande, en 1998 le USTR désigna l'Afrique du
de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du SIDA en Afrique
-du Sud.<a href="#ftn.idp74000432" class="footnote" name="idp74000432"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
74066160"></a><p>
+du Sud.<a href="#ftn.idp59904384" class="footnote" name="idp59904384"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59970096"></a><p>
Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
</p><p>
Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
-l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp74071840" class="footnote" name="idp74071840"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
+l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp59975776" class="footnote" name="idp59975776"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
parce que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> aurait été violée que
ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
concernant l'importance de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> qui a
conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
l'Afrique du Sud.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74081280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59985216"></a><p>
Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
appelée <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74092640"></a><a class="indexterm" name="idp74095072"></a><a class="indexterm" name="idp74096336"></a><a class="indexterm" name="idp74097648"></a><a class="indexterm" name="idp74099088"></a><a class="indexterm" name="idp74100336"></a><a class="indexterm" name="idp74101584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
59996560"></a><a class="indexterm" name="idp59998992"></a><a class="indexterm" name="idp60000256"></a><a class="indexterm" name="idp60001504"></a><a class="indexterm" name="idp60002944"></a><a class="indexterm" name="idp60004192"></a><a class="indexterm" name="idp60005504"></a><p>
Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
ce sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74105856"></a><a class="indexterm" name="idp74107072"></a><a class="indexterm" name="idp74108416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60009840"></a><a class="indexterm" name="idp60011152"></a><a class="indexterm" name="idp60012496"></a><p>
Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74109872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60014016"></a><p>
<span class="strong"><strong>Une idée simple</strong></span> nous aveugle, et à la
faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
produisent une <span class="quote">« <span class="quote">tempête parfaite</span> »</span> pour la culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74118688"></a><a class="indexterm" name="idp74119504"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp74122368"></a><a class="indexterm" name="idp74123488"></a><a class="indexterm" name="idp74124272"></a><a class="indexterm" name="idp74125104"></a><a class="indexterm" name="idp74125936"></a><a class="indexterm" name="idp74127040"></a><a class="indexterm" name="idp74127920"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp74130352"></a><a class="indexterm" name="idp74131168"></a><a class="indexterm" name="idp74132000"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60022736"></a><a class="indexterm" name="idp60023552"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp60026352"></a><a class="indexterm" name="idp60027472"></a><a class="indexterm" name="idp60028304"></a><a class="indexterm" name="idp60029136"></a><a class="indexterm" name="idp60029968"></a><a class="indexterm" name="idp60031072"></a><a class="indexterm" name="idp60031952"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp60034432"></a><a class="indexterm" name="idp60035248"></a><a class="indexterm" name="idp60036080"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
<span class="strong"><strong>En août 2003</strong></span>, une dispute éclata aux
États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
-Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence<a href="#ftn.idp74136016" class="footnote" name="idp74136016"><sup class="footnote">[200]</sup></a>. A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
+Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence<a href="#ftn.idp60040064" class="footnote" name="idp60040064"><sup class="footnote">[200]</sup></a>. A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
décidé d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et
collaboratifs pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets
qui a réussi à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage
Global Positioning System (GPS), que Ronald Reagan avait rendu libre au
début des années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels
libres et open-source</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74146752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60050816"></a><p>
Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
possibles.
</p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
-Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale<a href="#ftn.idp74151600" class="footnote" name="idp74151600"><sup class="footnote">[201]</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
+Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale<a href="#ftn.idp60055808" class="footnote" name="idp60055808"><sup class="footnote">[201]</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
l'était. Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
pour créer des biens publics</span> »</span> semblait convenir parfaitement à
l'agenda de l'OMPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74160480"></a><a class="indexterm" name="idp74161856"></a><a class="indexterm" name="idp74163296"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp74166224"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60064704"></a><a class="indexterm" name="idp60066016"></a><a class="indexterm" name="idp60067456"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp60070320"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-
source</span> »</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
des <span class="quote">« <span class="quote">logiciels propriétaires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74171104"></a><a class="indexterm" name="idp74172208"></a><a class="indexterm" name="idp74173072"></a><a class="indexterm" name="idp74173936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60075152"></a><a class="indexterm" name="idp60076256"></a><a class="indexterm" name="idp60077120"></a><a class="indexterm" name="idp60077984"></a><p>
Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
commerciale. Ainsi, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre et open-source</span> »</span>
n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
modèle de développement logiciel différent de celui de
-Microsoft.<a href="#ftn.idp74177040" class="footnote" name="idp74177040"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
74183952"></a><a class="indexterm" name="idp74185408"></a><a class="indexterm" name="idp74186208"></a><p>
+Microsoft.<a href="#ftn.idp60081088" class="footnote" name="idp60081088"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60088000"></a><a class="indexterm" name="idp60089488"></a><a class="indexterm" name="idp60090320"></a><p>
Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
libre et open-source</span> »</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
74194848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
60098800"></a><p>
Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post</em>,
les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
-États-Unis s'oppose à la conférence<a href="#ftn.idp74197584" class="footnote" name="idp74197584"><sup class="footnote">[203]</sup></a>. Et
+États-Unis s'oppose à la conférence<a href="#ftn.idp60101536" class="footnote" name="idp60101536"><sup class="footnote">[203]</sup></a>. Et
sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
</p><p>
Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
logiciels le plus puisant des États-Unis ait du succès dans ses efforts de
lobbying.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74201440"></a><a class="indexterm" name="idp74202832"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60105392"></a><a class="indexterm" name="idp60106784"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
propriété intellectuelle</span> »</span>. Elle est citée disant :
<span class="quote">« <span class="quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
74207552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60111504"></a><p>
Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74209344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60113296"></a><p>
Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
intellectuelle appelée <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Sans elle, les restrictions
année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut officiel
du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74212752"></a><a class="indexterm" name="idp74214528"></a><a class="indexterm" name="idp74215648"></a><a class="indexterm" name="idp74216496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60116704"></a><a class="indexterm" name="idp60118480"></a><a class="indexterm" name="idp60119600"></a><a class="indexterm" name="idp60120448"></a><p>
Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
<span class="quote">« <span class="quote">promouvoir</span> »</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
74218432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60123552"></a><p>
Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74233568"></a><a class="indexterm" name="idp74234384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60137728"></a><a class="indexterm" name="idp60138544"></a><p>
Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
-intellectuelle<a href="#ftn.idp74235792" class="footnote" name="idp74235792"><sup class="footnote">[204]</sup></a>. Nous aurons une société
+intellectuelle<a href="#ftn.idp60139952" class="footnote" name="idp60139952"><sup class="footnote">[204]</sup></a>. Nous aurons une société
de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
société de l'information <span class="emphasis"><em>libre</em></span> et une
<span class="emphasis"><em>féodale</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
l'information féodale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74240448"></a><a class="indexterm" name="idp74241712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60144608"></a><a class="indexterm" name="idp60145872"></a><p>
Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
Boland avait un certain nombre de partisans qui tentèrent de montrer
pourquoi elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut
particulièrement déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
74244192"></a><a class="indexterm" name="idp74245568"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
60148352"></a><a class="indexterm" name="idp60149648"></a><p>
George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
qu'il devrait être (<span class="quote">« <span class="quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
ou non dire la vérité).
-</p><a class="indexterm" name="idp
74249632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60153712"></a><p>
Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le <span class="quote">« <span class="quote">but</span> »</span> d'un
gouvernement puisse être de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir un bon équilibre</span> »</span> de la
puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire — la
culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74257984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60162016"></a><p>
Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
-</p><a class="indexterm" name="idp
74260032"></a><a class="indexterm" name="idp74260784"></a><a class="indexterm" name="idp74261600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60164064"></a><a class="indexterm" name="idp60164816"></a><a class="indexterm" name="idp60165632"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a des moments</strong></span> d'espoir dans ce
combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
</p><p>
Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
perte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74273248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60177280"></a><p>
<span class="strong"><strong>Alors que j'écris</strong></span> ces derniers mots, les
journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
-contre presque trois cent individus<a href="#ftn.idp74275200" class="footnote" name="idp74275200"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
-<span class="quote">« <span class="quote">échantilloné</span> »</span> la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp74286656" class="footnote" name="idp74286656"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
+contre presque trois cent individus<a href="#ftn.idp60179232" class="footnote" name="idp60179232"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
+<span class="quote">« <span class="quote">échantilloné</span> »</span> la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp60190688" class="footnote" name="idp60190688"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
<span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un auteur japonais vient tout juste de cesser de faire
-les gros titres<a href="#ftn.idp74290336" class="footnote" name="idp74290336"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de
+les gros titres<a href="#ftn.idp60194368" class="footnote" name="idp60194368"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de
Hollywood (qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation
étonnante avec les gens des studios. Ils ont des [vieux] films
extraordinaires, qu'ils adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car
parle de détourner des virus informatiques afin d'attaquer les ordinateurs
suspectés de violer la loi. Les universités menacent d'expulsion les
étudiants qui utilisent un ordinateur pour partager du contenu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74295120"></a><a class="indexterm" name="idp74295936"></a><a class="indexterm" name="idp74296752"></a><a class="indexterm" name="idp74297584"></a><a class="indexterm" name="idp74298432"></a><a class="indexterm" name="idp74299248"></a><a class="indexterm" name="idp74300064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60199152"></a><a class="indexterm" name="idp60199968"></a><a class="indexterm" name="idp60200784"></a><a class="indexterm" name="idp60201616"></a><a class="indexterm" name="idp60202464"></a><a class="indexterm" name="idp60203280"></a><a class="indexterm" name="idp60204096"></a><p>
Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
va créer une <span class="quote">« <span class="quote">Archive des Créations</span> »</span>, à partir de laquelle les
sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
-mélanger, réutiliser<a href="#ftn.idp74302768" class="footnote" name="idp74302768"><sup class="footnote">[208]</sup></a>. Et au Brésil, le
+mélanger, réutiliser<a href="#ftn.idp60206800" class="footnote" name="idp60206800"><sup class="footnote">[208]</sup></a>. Et au Brésil, le
ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
-contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine<a href="#ftn.idp74305712" class="footnote" name="idp74305712"><sup class="footnote">[209]</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
+contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine<a href="#ftn.idp60209744" class="footnote" name="idp60209744"><sup class="footnote">[209]</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp74006864" class="footnote"><p><a href="#idp74006864" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59910816" class="footnote"><p><a href="#idp59910816" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Commission britannique des droits de propriété
intellectuelle</span></span>, <em class="citetitle">Intégrer les droits de
9 juillet 2002, seulement 230 000 personnes reçoivent des médicaments parmi
les six millions de personnes du tiers-monde qui en ont besoin — et la
moitié d’entre eux est au Brésil.
-</p></div><div id="ftn.idp74050688" class="footnote"><p><a href="#idp74050688" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59954688" class="footnote"><p><a href="#idp59954688" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
<span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
-<em class="citetitle">op. cit.</em>, p. 37.<a class="indexterm" name="idp74052800"></a> <a class="indexterm" name="idp74053904"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp73417504" class="footnote"><p><a href="#idp73417504" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+<em class="citetitle">op. cit.</em>, p. 37.<a class="indexterm" name="idp59956800"></a> <a class="indexterm" name="idp59957904"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59321136" class="footnote"><p><a href="#idp59321136" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
des représentants, 106<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, série nº 106-126, 22 juillet 1999,
p. 150-157, déclaration de James Love.
-</p></div><div id="ftn.idp74000432" class="footnote"><p><a href="#idp74000432" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp59904384" class="footnote"><p><a href="#idp59904384" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
Institute</span></span> (IIPI), <em class="citetitle">op. cit.</em>,
-p. 15. </p></div><div id="ftn.idp74071840" class="footnote"><p><a href="#idp74071840" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+p. 15. </p></div><div id="ftn.idp59975776" class="footnote"><p><a href="#idp59975776" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
Property Rights and Compassion, a Synopsis</span> »</span>, <em class="citetitle">Widener Law
Symposium Journal</em>, 2001, p. 175.
-</p></div><div id="ftn.idp74136016" class="footnote"><p><a href="#idp74136016" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60040064" class="footnote"><p><a href="#idp60040064" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet
War over Open-Source</span> »</span>, <em class="citetitle">The Washington Post</em>,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 60</a>,
et <span class="quote">« <span class="quote">U.S. Official Opposes “Open Source” Talks at WIPO</span> »</span>,
<em class="citetitle">idem</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74151600" class="footnote"><p><a href="#idp74151600" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60055808" class="footnote"><p><a href="#idp60055808" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
Je devrais révéler que j’étais une des personnes qui demanda au WIPO de
tenir cette réunion.
-</p></div><div id="ftn.idp74177040" class="footnote"><p><a href="#idp74177040" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60081088" class="footnote"><p><a href="#idp60081088" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
La position de Microsoft sur le logiciel libre et Open Source est plus
Microsoft, <em class="citetitle">The Commercial Software Model</em>, débat au
New York University Stern School of Business, 3 mai 2001, disponible au
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74197584" class="footnote"><p><a href="#idp74197584" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60101536" class="footnote"><p><a href="#idp60101536" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74235792" class="footnote"><p><a href="#idp74235792" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60139952" class="footnote"><p><a href="#idp60139952" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
<span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 210-220.<a class="indexterm" name="idp74237792"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp74275200" class="footnote"><p><a href="#idp74275200" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 210-220.<a class="indexterm" name="idp60141952"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60179232" class="footnote"><p><a href="#idp60179232" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
John <span class="personname"><span class="surname">Borland</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues
<span class="personname"><span class="surname">Dean</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Schoolgirl Settles
with RIAA</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 9 octobre 2003, disponible
au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74286656" class="footnote"><p><a href="#idp74286656" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60190688" class="footnote"><p><a href="#idp60190688" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
Jon <span class="personname"><span class="surname">Wiederhorn</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem
Gets Sued … by a Little Old Lady</span> »</span>,
<em class="citetitle">MTVnews.com</em>, 17 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74290336" class="footnote"><p><a href="#idp74290336" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60194368" class="footnote"><p><a href="#idp60194368" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for Dylan Songs</span> »</span>,
Kansascity.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 69</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74302768" class="footnote"><p><a href="#idp74302768" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60206800" class="footnote"><p><a href="#idp60206800" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public</span> »</span>,
<em class="citetitle">BBC press release</em>, 24 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74305712" class="footnote"><p><a href="#idp74305712" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60209744" class="footnote"><p><a href="#idp60209744" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil</span> »</span>, <em class="citetitle">Creative Commons
auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques — pour que chacun
répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
pourquoi ce combat est si important.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74316464"></a><a class="indexterm" name="idp74318080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60220496"></a><a class="indexterm" name="idp60222112"></a><p>
Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
de contenu requiérera une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde <span class="quote">« <span class="quote">obtenir la
permission de copier-coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74339760"></a><a class="indexterm" name="idp74341104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60243760"></a><a class="indexterm" name="idp60245040"></a><p>
Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
<span class="quote">« <span class="quote">tous droits reservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit reservé</span> »</span>,
mais <span class="quote">« <span class="quote">des droits réservés</span> »</span> — et ainsi une façon de
endroits, pas par les normes (les indiscrétions et les potins sont trop
amusants), mais plutôt par les coûts que la friction impose à quiconque
voudrait espionner.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
74358976"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
60263008"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
Arrive Internet, où le coût pour surveiller la navigation en particulier est
devenu dérisoire. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
plus facile que de collecter des données. La friction a disparu, et ainsi
toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> protégée par la friction disparaît,
également.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74364096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60268080"></a><p>
Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
fous qui pensent que le gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparaît.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74367200"></a><a class="indexterm" name="idp74368464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60271184"></a><a class="indexterm" name="idp60272448"></a><p>
C'est cette réalité qui explique l'initiative de nombreuses personnes pour
définir la <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
qui pousse de nombreuses personnes à militer pour que des lois fassent ce
-que la friction faisait<a href="#ftn.idp74371408" class="footnote" name="idp74371408"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous
+que la friction faisait<a href="#ftn.idp60275328" class="footnote" name="idp60275328"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous
soyiez en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important
ici. Nous devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de
liberté dont on bénéficait passivement auparavant. Un changement dans la
technologie force maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir
affirmativement où, auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74377328"></a><a class="indexterm" name="idp74378576"></a><a class="indexterm" name="idp74379968"></a><a class="indexterm" name="idp74380784"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60281248"></a><a class="indexterm" name="idp60282560"></a><a class="indexterm" name="idp60283888"></a><a class="indexterm" name="idp60284704"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
disposition commercialement pour la première fois, le logiciel — à la
de l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
affaiblie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74392256"></a><a class="indexterm" name="idp74393536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60296176"></a><a class="indexterm" name="idp60297456"></a><p>
Ainsi, en 1984, Stallman commença un projet pour construire un système
d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
<span class="quote">« <span class="quote">Linux</span> »</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
-d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp74395648"></a> <a class="indexterm" name="idp74396512"></a>
+d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp60299568"></a> <a class="indexterm" name="idp60300432"></a>
</p><p>
La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright pour
construire un monde de logiciels qui doivent rester libre. Un logiciel sous
copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
passivement garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74398208"></a><a class="indexterm" name="idp74401760"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60302128"></a><a class="indexterm" name="idp60305680"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
revues scientifiques et de recherche sont produites.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
74410432"></a><a class="indexterm" name="idp74411552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
60314160"></a><a class="indexterm" name="idp60315280"></a><p>
Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de revues chaque mois et
et Westlaw sont également libres de faire payer les utilisateurs pour le
privilège d'obtenir l'accès à cet avis de la Cour Suprême à travers leurs
services respectifs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74413344"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60317072"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
Il n'y a rien de mal en général avec cela, et, en effet, la possibilité de
faire payer l'accès à du contenu même du domaine public est une bonne
incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
ont pu prospérer. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le domaine public,
alors il ne devrait y avoir rien de mal, en principe, à vendre l'accès à du
contenu qui n'est pas dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74419472"></a><a class="indexterm" name="idp74420672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60323344"></a><a class="indexterm" name="idp60324544"></a><p>
Mais que se passe-t-il si la seule façon d'obtenir l'accès à des données
sociales et scientifiques passe par des services propriétaires ? Que se
passe-t-il si personne n'a la possibilité de consulter ces données excepté
les bibliothèques publiques commencent à disparaître. Ainsi, tout comme pour
la vie privée et le logiciel, un changement de technologie et le marché
réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74425952"></a><a class="indexterm" name="idp74428528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60329664"></a><a class="indexterm" name="idp60332240"></a><p>
Cette réduction de liberté a conduit de nombreuses personnes à prendre des
mesures affirmatives pour retrouver la liberté perdue. La Public Library of
rendus disponibles de façon permanente gratuitement. PLoS vend également une
version imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour la version imprimée
n'inhibe pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74429792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60333648"></a><p>
C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives sont en concurrence avec
de la distribution exclusive de contenu. Mais la concurrence dans notre
tradition est supposée être une bonne chose — en particulier quand
elle aide à diffuser la connaissance et la science.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74432416"></a><a class="indexterm" name="idp74435008"></a><a class="indexterm" name="idp74436256"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60336304"></a><a class="indexterm" name="idp60338832"></a><a class="indexterm" name="idp60340080"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
au contrôle croissant obtenu par la loi et la technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74441168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60344944"></a><p>
Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
individus et des créateurs feront le choix volontaire de rendre ce contenu
disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74451808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60355584"></a><p>
C'est juste un projet parmi d'autres de Creative Commons. Et bien sûr,
Creative Commons n'est pas la seule organisation recherchant de telles
(les <span class="quote">« <span class="quote">conducteurs de contenu</span> »</span> comme les appelle l'avocat Mia
Garlick) qui aident à construire le domaine public et, par leur travail,
démontrent son importance pour les autres créativités.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74454848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60358624"></a><p>
Le but n'est pas de combattre toutes les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi nous
crée en tant que culture sont causés par les conséquences folles et
l'éditeur. Le premier tirage du livre fut épuisé des mois avant la date
prévue par l'éditeur. Ce premier roman d'un auteur de science-fiction fut un
succès total.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74464832"></a><a class="indexterm" name="idp74465648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60368656"></a><a class="indexterm" name="idp60369472"></a><p>
L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de livres
d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements augmentait,
le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74468688"></a><a class="indexterm" name="idp74469952"></a><a class="indexterm" name="idp74470768"></a><a class="indexterm" name="idp74471584"></a><a class="indexterm" name="idp74472976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60372512"></a><a class="indexterm" name="idp60373776"></a><a class="indexterm" name="idp60374592"></a><a class="indexterm" name="idp60375408"></a><a class="indexterm" name="idp60376800"></a><p>
Ce sont des exemples d'utilisation des Creative Commons pour mieux diffuser
du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et courant
des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de rap
Public Enemy, qui a commencé en échantillonnant la musique des autres, a
affirmé qu'il ne <span class="quote">« <span class="quote">permettait</span> »</span> plus à Public Enemy
-d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp74477248" class="footnote" name="idp74477248"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
+d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp60381200" class="footnote" name="idp60381200"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
de créativité puisse croître.
</p><p>
l'exercice de leurs droits de façon plus souple et à bon marché. Cette
différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
facilement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74484768"></a><a class="indexterm" name="idp74487264"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60387536"></a><a class="indexterm" name="idp60391120"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
<span class="strong"><strong>Nous ne rétablirons</strong></span> pas une culture libre
uniquement par l’action individuelle. Cela nécessitera aussi d’importantes
réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
<span class="emphasis"><em>manque</em></span> de formalités réduit de nombreuses personnes au
silence au lieu de leur permettre de parler.
</p><p>
-La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp74503232" class="footnote" name="idp74503232"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
+La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp60407040" class="footnote" name="idp60407040"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
système défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous
devrions établir un système qui crée les incitations pour minimiser le poids
de ces formalités.
véritablement l'administrer. Au contraire, nous devrions créer des
incitations pour que le privé serve le public, selon les normes que le
gouvernement fixe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74508592"></a><a class="indexterm" name="idp74511584"></a><a class="indexterm" name="idp74512624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60412496"></a><a class="indexterm" name="idp60415488"></a><a class="indexterm" name="idp60416496"></a><p>
Concernant l’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il existe au
moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
absence ne doit pas être la perte du copyright. La conséquence serait plutôt
que tout le monde a le droit d’utiliser cette œuvre, jusqu’à ce que l'ayant
droit s’en plaigne, démontre que c’est son œuvre, et qu’il ne donne pas la
-permission de l'utiliser<a href="#ftn.idp74523104" class="footnote" name="idp74523104"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
+permission de l'utiliser<a href="#ftn.idp60426960" class="footnote" name="idp60426960"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
signification d’une œuvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-là à moins
que quelqu’un ne s’en plaigne</span> »</span>. Si quelqu’un s’en plaint, alors
l’obligation serait de ne plus l'utiliser à partir de ce moment dans de
technologies évoluent. La meilleure manière de s’assurer que le système
s'adapte est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d’approuver des
normes de marquage de contenu développées ailleurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74526880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60430736"></a><p>
Par exemple, si une association d’industrie du disque concevait une méthode
pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le Copyright
Office tiendrait une séance, dans laquelle d’autres propositions pourraient
l’époque. Mais après que nous ayons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
Ashcroft</em>, les propositions sont devenues encore plus
radicales. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
-pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp74538208" class="footnote" name="idp74538208"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposé d’attacher la durée à la durée des brevets.
+pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp60442128" class="footnote" name="idp60442128"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposé d’attacher la durée à la durée des brevets.
</p><p>
Je suis d’accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d’un changement
radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante-cinq ou
complexités de l’<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de
l’<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
74550496"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
60454416"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le renouvellement de copyright
devrait être nécessaire. En particulier si la durée maximale est longue, le
qu’il veut que la protection continue. Cela ne doit pas être une contrainte
onéreuse, mais il n’y a pas de raison que ce monopole de protection soit
accordé gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour
-qu’un vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp74552640" class="footnote" name="idp74552640"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
+qu’un vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp60456560" class="footnote" name="idp60456560"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
pourquoi nous n’exigerions pas des auteurs qu’ils passent dix minutes tous
les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
</p></li><li class="listitem"><p>
recommandée était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point
est-ce <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus
généreuse que ce qu’elle était sous Richard Nixon ?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
74565120"></a><a class="indexterm" name="idp74565968"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
60469040"></a><a class="indexterm" name="idp60469888"></a><p>
Comme je l’ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
à l’origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
jusqu’au paradis. L’avion est arrivé. La portée des droits de propriété
originale de l’auteur. Ainsi, si j’écris un livre, et que vous faites un
film basé sur ce livre, j’ai le pouvoir de vous refuser le droit de sortir
ce film, même si ce film n’est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74571136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60475056"></a><p>
Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, lorsqu'il a étendu le
droit exclusif du copyright pour y inclure le droit de contrôler les
-traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp74572624" class="footnote" name="idp74572624"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont ensuite étendu lentement par interprétation
+traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp60476544" class="footnote" name="idp60476544"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont ensuite étendu lentement par interprétation
judiciaire. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs juges, le
Juge Benjamin Kaplan.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Nous nous sommes tellement habitués à l’extension du monopole à une vaste
gamme de soi-disant œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l’étrangeté
d’accepter un tel aggrandissement du copyright, tout en psalmodiant pourtant
-l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp74576144" class="footnote" name="idp74576144"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp60480064" class="footnote" name="idp60480064"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Je pense qu’il est temps de reconnaitre qu’il y a des avions dans ce champ
et que l’expansion de ces droits d’usage dérivé n’a plus de sens. Plus
a) ; mais cela n'a pas de sens qu'il ait la même durée que le copyright
sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important pour inciter à la
créativité ; il n’est pas important longtemps après la réalisation de
-l'oeuvre. <a class="indexterm" name="idp74579968"></a>
+l'oeuvre. <a class="indexterm" name="idp60483888"></a>
</p><p>
<span class="emphasis"><em>Portée</em></span> : de la même manière, la portée des droits
dérivatifs devrait être réduite. Une fois de plus, il y a certains cas où
technologies numériques ; imaginez maintenant un déversement de mélasse
dans les machines. C’est ce que cette exigence générale de permission fait
au processus créatif. Elle l’étouffe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74583408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60487216"></a><p>
C’est ce qu’Alben a montré en décrivant l’élaboration du CD Clint
Eastwood. Alors qu’il est logique de demander la négociation pour des droits
dérivatifs prévisibles — tirer un film d’un livre, ou une piste musicale
Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
protégés. C’est l’inverse de la recommandation de mon collègue Paul
-Goldstein<a href="#ftn.idp74587040" class="footnote" name="idp74587040"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
+Goldstein<a href="#ftn.idp60490816" class="footnote" name="idp60490816"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
c’est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
suivent des usages étendus.
</p><p>
Il y a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
accéder à du contenu qui n’est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
le titulaire du copyright approuve totalement.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
74606432"></a><a class="indexterm" name="idp74607536"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
60510496"></a><a class="indexterm" name="idp60511600"></a><p>
Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
éviter de gêner le type D même si elle vise à éliminer le type A. L’avidité
avec laquelle la loi cherche à éliminer le type A, de plus, doit dépendre de
instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet aussi omniprésent que
le meilleur service de téléphonie mobile, où en actionnant un appareil, vous
êtes connecté.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74600144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60504208"></a><p>
Dans ce monde-là, il sera extrêmement facile de se connecter à des services
qui vous donnent accès à du contenu à la volée — tels que des webradios, le
contenu étant diffusé à l’utilisateur sur demande. Ici, donc, c'est le point
y a déjà des services pour téléphones portables au Japon qui offrent de la
musique (payante) diffusée sur les téléphones portables (améliorés avec des
prises casque). Les Japonais payent pour ce contenu même si du contenu
-<span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> au format MP3 est disponible sur le web<a href="#ftn.idp74621008" class="footnote" name="idp74621008"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
+<span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> au format MP3 est disponible sur le web<a href="#ftn.idp60525008" class="footnote" name="idp60525008"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
</p><p>
il n’est peut-être plus disponible parce que l’œuvre est oubliée. De toutes
les façons, le but de la loi devrait être de faciliter l’accès à ce contenu,
idéalement d’une manière qui rapporte quelque chose à l’artiste.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74630624"></a><a class="indexterm" name="idp74631728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60534592"></a><a class="indexterm" name="idp60535696"></a><p>
Ici encore, le modèle est celui de la librairie. Une fois qu’un livre est
épuisé, il peut être encore disponible dans des librairies et des revendeurs
de livres d'occasion. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
simple de donner une compensation à ceux qui en sont victimes.
</p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
L’idée serait de repartir d’une proposition qui a été lancée par William
-Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp74645504" class="footnote" name="idp74645504"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l’impasse
+Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp60549424" class="footnote" name="idp60549424"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l’impasse
actuelle d’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être transmis
numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne vous faites
pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur échapper ;
libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle pourrait
être prolongée. Si cette forme de protection n’est plus nécessaire, alors le
système serait abandonné avec l’ancien système de contrôle d'accès.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74675136"></a><a class="indexterm" name="idp74676352"></a><a class="indexterm" name="idp74677520"></a><a class="indexterm" name="idp74678368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60577904"></a><a class="indexterm" name="idp60580144"></a><a class="indexterm" name="idp60581312"></a><a class="indexterm" name="idp60582160"></a><p>
Fisher rechignerait à l’idée de permettre l'abandon du système. Son but
n’est pas juste d’assurer que les artistes soient payés, mais également
dérivés. Un système qui ferait simplement payer l’accès ne gênerait pas
considérablement la démocratie sémiotique, s’il y avait ensuite peu de
limitations sur les droits d'utilisation du contenu lui-même.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74681808"></a><a class="indexterm" name="idp74682592"></a><a class="indexterm" name="idp74683408"></a><a class="indexterm" name="idp74684224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60585600"></a><a class="indexterm" name="idp60586384"></a><a class="indexterm" name="idp60587200"></a><a class="indexterm" name="idp60588016"></a><p>
C'est évident qu’il serait difficile de calculer le montant véritable du
<span class="quote">« <span class="quote">préjudice</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de faire
ce calcul serait largement compensée par le bénéfice de faciliter
offre concurrente d’Apple, avec un prix de 79 centimes par chanson.Et il ne
fait aucun doute qu'il y aura une compétition acharnée pour offrir et vendre
de la musique en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74688288"></a><a class="indexterm" name="idp74689104"></a><a class="indexterm" name="idp74690256"></a><a class="indexterm" name="idp74691040"></a><a class="indexterm" name="idp74692144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60592080"></a><a class="indexterm" name="idp60592896"></a><a class="indexterm" name="idp60594048"></a><a class="indexterm" name="idp60594832"></a><a class="indexterm" name="idp60595936"></a><p>
Cette concurrence à l'encontre de la musique <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des
systèmes p2p a déjà fait son apparition. Comme le savent les vendeurs de
télévision par câble depuis trente ans, et les vendeurs d’eau en bouteille
client. Et dans un monde où les clients riches ont un point de vue tranché,
le refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de
vue fort met la loi dans une position difficile.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74713744"></a><a class="indexterm" name="idp74714528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60617472"></a><a class="indexterm" name="idp60618256"></a><p>
Le preuve de cette inclinaison est flagrante. Je suis attaqué en tant que
<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux représentants de la profession, et
pourtant les positions pour lesquelles je me bats sont précisément les
ont trouvé insensé le défi que nous avions mené face au Copyright Term
Extension Act. Et pourtant il y a juste trente ans, l’universitaire et
juriste dominant dans le champ du copyright, Melville Nimmer, trouvait cela
-évident<a href="#ftn.idp74717200" class="footnote" name="idp74717200"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
+évident<a href="#ftn.idp60620928" class="footnote" name="idp60620928"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
</p><p>
Toutefois, ma critique du rôle que les avocats ont joué dans ce débat n’est
Les économistes sont supposés être bons pour calculer les coûts et les
bénéfices. Mais le plus souvent, les économistes, sans aucune idée claire
sur la façon dont le système légal fonctionne, supposent simplement que les
-coûts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp74720960" class="footnote" name="idp74720960"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
+coûts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp60624688" class="footnote" name="idp60624688"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
siècles, et ils supposent qu’il fonctionne de la manière que leurs cours
d’éducation civique de l’école élémentaire leur ont appris.
</p><p>
devrions tenir éloignée la loi des zones où nous savons qu’elle n’y fera que
des dégâts. Et c’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
grande part de notre culture est laissée à son examen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74733680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60637616"></a><p>
Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
technologies numériques — le film, la musique, la page web, le blog. Ou
pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faire plus
votre réglementation de la culture est nécessaire. Montrez-moi en quoi elle
est bonne. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos
avocats éloignés.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp74371408" class="footnote"><p><a href="#idp74371408" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60275328" class="footnote"><p><a href="#idp60275328" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Rosen</span></span>, <em class="citetitle">The Naked
Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em>, Random
House, 2004 (cartographie des compromis entre la technologie et la vie
-privée).</p></div><div id="ftn.idp74477248" class="footnote"><p><a href="#idp74477248" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+privée).</p></div><div id="ftn.idp60381200" class="footnote"><p><a href="#idp60381200" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
<em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
Culture Wars</em> (2003), documentaire produit par Jed Horovitz,
réalisé par Greg Hittelman et produit par Fiat Lucre, disponible au lien
nº 72.
-</p></div><div id="ftn.idp74503232" class="footnote"><p><a href="#idp74503232" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60407040" class="footnote"><p><a href="#idp60407040" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
La proposition que j’avance ici ne s’appliquerait qu’aux œuvres
américaines. Je pense évidemment que ce serait bénéfique si d’autres pays
-l’adoptaient également.</p></div><div id="ftn.idp74523104" class="footnote"><p><a href="#idp74523104" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+l’adoptaient également.</p></div><div id="ftn.idp60426960" class="footnote"><p><a href="#idp60426960" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
Il y aurait une complication avec les œuvres dérivées, que je n’ai pas
résolue ici. De mon point de vue, la loi sur les œuvres dérivées crée un
système compliqué que les perspectives marginales de gains qu’il crée ne
justifient pas.
-</p></div><div id="ftn.idp74538208" class="footnote"><p><a href="#idp74538208" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60442128" class="footnote"><p><a href="#idp60442128" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Copyrights: A Radical Rethink</span> »</span>, <em class="citetitle">The
Economist</em>, 23 janvier 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74552640" class="footnote"><p><a href="#idp74552640" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60456560" class="footnote"><p><a href="#idp60456560" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Department of Veterans Affairs</span></span>,
<em class="citetitle">Veteran's Application for Compensation and/or Pension, VA
Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001)</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74572624" class="footnote"><p><a href="#idp74572624" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60476544" class="footnote"><p><a href="#idp60476544" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
Benjamin <span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">An
Unhurried View of Copyright</em>, Columbia University Press, 1967,
p. 32.
-</p></div><div id="ftn.idp74576144" class="footnote"><p><a href="#idp74576144" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60480064" class="footnote"><p><a href="#idp60480064" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 56.
-</p></div><div id="ftn.idp74587040" class="footnote"><p><a href="#idp74587040" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60490816" class="footnote"><p><a href="#idp60490816" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
Paul <span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>,
<em class="citetitle">Copyright’s Highway: From Gutenberg to the Celestial
Jukebox</em>, Stanford University Press, 2003,
-p. 187-216.<a class="indexterm" name="idp74588768"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp74621008" class="footnote"><p><a href="#idp74621008" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+p. 187-216.<a class="indexterm" name="idp60492544"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60525008" class="footnote"><p><a href="#idp60525008" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
Voir, par exemple, <em class="citetitle">Music Media Watch</em>, nº 12, J@pan
Inc., 3 avril 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp74645504" class="footnote"><p><a href="#idp74645504" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60549424" class="footnote"><p><a href="#idp60549424" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
<a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>William
<span class="personname"><span class="surname">Fisher</span></span>, <em class="citetitle">Digital
proposition de Richard Stallman ne rémunérerait pas proportionnellement les
artistes, même si les artistes les plus populaires recevaient plus que ceux
qui le sont moins. De façon typique avec Richard Stallman, sa proposition
-anticipe d’une décennie le débat actuel. Voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 85</a>.<a class="indexterm" name="idp74667680"></a> <a class="indexterm" name="idp74668496"></a>
-<a class="indexterm" name="idp74669312"></a>
-<a class="indexterm" name="idp74670144"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp74717200" class="footnote"><p><a href="#idp74717200" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+anticipe d’une décennie le débat actuel. Voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 85</a>.<a class="indexterm" name="idp60571600"></a> <a class="indexterm" name="idp60572416"></a>
+<a class="indexterm" name="idp60573232"></a>
+<a class="indexterm" name="idp60574064"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60620928" class="footnote"><p><a href="#idp60620928" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright’s First Amendment</span> »</span> (Melville
B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em>,
vol. 48, 2001, p. 1057 et 1069-1070.
-</p></div><div id="ftn.idp74720960" class="footnote"><p><a href="#idp74720960" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp60624688" class="footnote"><p><a href="#idp60624688" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
Un bon exemple est le travail du professeur Stan Liebowitz. Stan Liebowitz
est une référence pour son analyse scrupuleuse des données sur les
cependant, il sous-estime les coûts du système légal. Voir par exemple :
Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
<em class="citetitle">Rethinking</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>,
-p. 174-176.<a class="indexterm" name="idp74726832"></a>
+p. 174-176.<a class="indexterm" name="idp60630672"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapitre . Notes</h1></div></div></div><p>
Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
Web. Comme toute personne ayant essayé d’utiliser le Web le sait, ces liens
le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
référence appropriée pour le contenu.
-</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
74743312"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp71289520">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp71289520">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
+</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
60647072"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
Ce livre est le produit d’un combat long et jusqu’ici sans succès, qui a
commencé quand j’ai lu la guerre d’Eric Eldred pour la liberté des
livres. Le travail d’Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
pour une culture libre, et c’est à lui que ce livre est dédié.
-</p><a class="indexterm" name="idp
74746544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
60650368"></a><p>
J’ai été aidé en beaucoup d’endroits par des amis et des universitaires,
dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
et Kathleen Sullivan. Et j’ai reçu des corrections et des conseils de mes
ces libertés se perdre.
</p><p>
— Benoît Guillon, à Valence, le 07/10/2015
- </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
74758784"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp71289520">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp71289520">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp74759040"></a></h1><p>
+ </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
60662560"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp60662816"></a></h1><p>
Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
pour verrouiller la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
</p><p>
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