"Film med synkronisert lyd hadde blitt introdusert et år tidligere i filmen "
"<citetitle>The Jazz Singer</citetitle>. Suksessen fikk Walt Disney til å "
"kopiere teknikken og mikse lyd med tegnefilm. Ingen visste hvorvidt det "
-"ville virke eller ikke, og om det fungere, hvorvidt publikum villa ha sans "
+"ville virke eller ikke, og om det fungere, hvorvidt publikum ville ha sans "
"for det. Men da Disney gjorde en test sommeren 1928, var resultatet "
"entydig. Som Disney beskriver dette første eksperimentet,"
"Guttene brukte et note- og lydeffekt-ark. Etter noen dårlige oppstarter, "
"kom endelig lyd og handling i gang med et smell. Munnspilleren spilte "
"melodien, og resten av oss i lydavdelingen slamret på tinnkasseroller og "
-"blåste på slide-fløyte til rytmen. Synkroniseringen var nesten helt riktig."
+"blåste på slidefløyte til rytmen. Synkroniseringen var nesten helt riktig."
#. f1
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para><footnote><para>
"often, Disney's great genius, his spark of creativity, was built upon the "
"work of others."
msgstr ""
-"Disney hadde laget noe helt nyt, basert på noe relativt nytt. Synkronisert "
+"Disney hadde laget noe helt nytt, basert på noe relativt nytt. Synkronisert "
"lyd ga liv til en form for kreativitet som sjeldent hadde—unntatt fra "
"Disneys hender—vært noe annet en fyllstoff for andre filmer. Gjennom "
-"animasjonens tidligere historie var det Disneys oppfinnelse som satte "
+"animasjonfilmens tidligere historie var det Disneys oppfinnelser som satte "
"standarden som andre måtte sloss for å oppfylle. Og ganske ofte var Disneys "
"store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre."
"before him, creating something new out of something just barely old."
msgstr ""
"Denne <quote>låningen</quote> var ikke unik, hverken for Disney eller for "
-"industrien. Disney apet alltid etter full-lengde massemarkedsfilmene rundt "
+"industrien. Disney apet alltid etter *full-lengde massemarkedsfilmene* rundt "
"ham.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Det samme gjorde mange andre. "
"Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger—små variasjoner "
"over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på nytt. Nøkkelen til "
"suksess var brilliansen i forskjellene. Med Disney var det lyden som ga "
-"gnisten til hans animasjoner. Senere var det kvaliteten på hans arbeide "
+"gnisten i hans animasjonsfilmer. Senere var det kvaliteten på arbeidet hans "
"relativt til de masseproduserte tegnefilmene som han konkurrerte med. "
-"Likevel var disse bidragene bygget på toppen av fundamentet som var lånt. "
+"Likevel var disse bidragene bygget på toppen av et lånt fundamentet. "
"Disney bygget på arbeidet til andre som kom før han, og skapte noe nytt ut "
"av noe som bare var litt gammelt."
"<citetitle>Treasure Planet</citetitle> (2003). I alle disse tilfellene, har "
"Disney (eller Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt seg, blandet "
"med kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent "
-"denne blandingen inn i sjelen til sin kultur. Hente, blande og brenne."
+"denne blandingen inn i sjelen til kulturen sin. Hente, blande og brenne."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"opphavsrettsbeskyttet.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Det betyr at "
"i tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller "
"opphavsrettighetsinnehaver av kreative verk en <quote>eksklusiv rett</quote> "
-"til a kontrollere bestemte typer bruk av verket. For å bruke disse "
+"til a kontrollere bestemte typer bruk av verket. Å bruke disse "
"opphavsrettsbeskyttede verkene på de begrensede måtene krevde tillatelse fra "
"opphavsrettsinnehaveren."
msgstr ""
"Når opphavsrettens vernetid er over, faller et verk i det fri og blir "
"allemannseie. Ingen tillatelse trengs da for å bygge på eller bruke dette "
-"verket. Ingen tillatelse og dermed, ingen advokater. Allemannseie er en "
+"verket. Ingen tillatelse og dermed heller ingen advokater. Allemannseie er en "
"<quote>advokat-fri sone</quote>. Det meste av innhold fra det nittende "
-"århundre var dermed fritt tilgjengelig for Disney å bruke eller bygge på i "
+"århundre var dermed fritt tilgjengelig for Disney til å bruke eller bygge på i "
"1928. Det var tilgjengelig for enhver—uansett om de hadde "
"forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller "
"ikke—til å bruke og bygge videre på."
"Walt Disney to build upon without permission. Yet today, the public domain "
"is presumptive only for content from before the Great Depression."
msgstr ""
-"Dette er slik det alltid har vært—inntil ganske nylig. For "
+"Dette er slik det alltid har vært—inntil ganske nylig. I "
"mesteparten av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten. "
"Fram til 1978 var den gjennomsnittlige opphavsrettslige vernetiden aldri mer "
"enn trettito år, som gjorde at det meste av kultur fra en og en halv "
"Amerikanere har en tendens til å se ned på denne formen for kultur. Det er "
"et lite attraktivt kjennetegn hos oss. Vi misforstår sannsynligvis mye "
"rundt manga, på grunn av at få av oss noen gang har lest noe som ligner på "
-"historiene i disse <quote>grafiske historiene</quote> forteller. For en "
+"historiene som disse <quote>grafiske historiene</quote> forteller. For en "
"japaner dekker manga ethvert aspekt ved det sosiale liv. For oss er "
"tegneserier <quote>menn i strømpebukser</quote>. Og uansett er det ikke "
"slik at T-banen i New York er full av folk som leser Joyse eller Hemingway "
"for den saks skyld. Folk i ulike kulturer skiller seg ut på forskjellig "
-"måter, og japanerne på dette interessante viset."
+"måter, og japanerne gjør det på dette interessante viset."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"kopierer ved å omforme det enten subtilt eller betydelig. En doujinshi-"
"tegneserie kan dermed ta en massemarkeds-tegneserie og utvikle den i en "
"annen retning—med en annen historie-linje. Eller tegneserien kan "
-"beholde figuren som seg selv men endre litt på utseendet. Det er ingen "
+"beholde figuren som den er men endre litt på utseendet. Det er ingen "
"bestemt formel for hva som gjør en doujinshi tilstrekkelig "
"<quote>forskjellig</quote>. Men de må være forskjellige hvis de skal anses "
"som ekte doujinshi. Det er faktisk komiteer som går igjennom doujinshi for "
-"å bli med på messer, og avviser etterapninger som bare er en kopi."
+"å la dem bli med på messer, og avviser etterapninger som bare er en kopi."
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"er enorme. Mer en 33 000 <quote>sirkler</quote> av skapere over hele Japan "
"som produserer disse bitene av Walt Disney-kreativitet. Mer en 450 000 "
"japanere samles to ganger i året, i den største offentlige samlingen i "
-"langet, for å bytte og selge dem. Dette markedet er parallelt med det "
-"kommersielle massemarkeds-manga-markedet. På noen måter konkurrerer det "
-"åpenbart med det markedet, men det er ingen vedvarende innsats fra de som "
+"landet, for å bytte og selge dem. Dette markedet er parallelt med det "
+"kommersielle manga-massemarkedet. På noen måter konkurrerer de "
+"åpenbart med hverandre, men det er ingen vedvarende innsats fra de som "
"kontrollerer det kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-"
-"markedet. Det blomstrer, på tross av konkurransen og til tross for loven."
+"markedet. Det blomstrer, på tross av konkurransen og på tross for loven."
#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "Japanese"
"not tracing them, but looking at them and copying them</quote> and building "
"from them.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
-"Likevel eksisterer dette illegale markedet og faktisk blomstrer i Japan, og "
+"Likevel eksisterer og blomstrer faktisk dette illegale markedet i Japan, og "
"etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga "
"blomstrer. Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <quote>I "
"amerikansk tegneseriers første dager var det ganske likt det som foregår i "
"saksøker. Hvis loven ikke har et generelt unntak for doujinshi, og det "
"finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt "
"doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å "
-"blokkere denne <quote>frie takingen</quote> hos doujinshi-kulturen?"
+"blokkere denne <quote>frie ta-ingen</quote> hos doujinshi-kulturen?"
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"diverse, and modern society cannot flourish without intellectual property."
msgstr ""
"Vi lever i en verden som feirer <quote>eiendom</quote>. Jeg er en av de som "
-"feierer. Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på "
+"feirer den. Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på "
"verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller "
"<quote>immateriell eiendom</quote>.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Et stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne "
msgstr ""
"Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av "
"verdi der ute som <quote>eiendom</quote> ikke dekker. Jeg mener ikke "
-"<quote>kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</quote> men heller, at en verdi "
+"<quote>kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</quote> men i stedet en verdi "
"som ganske enkelt er del av produksjonsprosessen, både for kommersiell og "
"ikke-kommersiell produksjon. Hvis Disneys animatører hadde stjålet et sett "
"med blyanter for å tegne Steamboat Willie, vi ville ikke nølt med å dømme "
"Disney tok fra Buster Keaton eller fra Grimm-brødrene. Det var intet galt "
"med å ta fra Keaton, fordi Disneys bruk ville blitt ansett som "
"<quote>rimelig</quote>. Det var intet galt med å ta fra brødrene Grimm "
-"fordi deres verker var allemannseie."
+"fordi deres verk var allemannseie."
#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "derivative works based on"
"bearbeidelser av verkene til Shakespeare uten å sikre seg noen tillatelser. "
"(Er det <emphasis>noen</emphasis> som tror at Shakespeare ville vært mer "
"spredt i vår kultur om det var et sentralt rettighetsklareringskontor for "
-"Shakespeare som alle som laget Shakespeare-produksjoner måtte appellere til "
+"Shakespeare som alle som laget Shakespeare-produksjoner måtte spørre "
"først?) Og Hollywood går igjennom sykluser med en bestemt type filmer: fem "
-"astroidefilmer i slutten av 1990-tallet, to vulkankatastrofefilmer i 1997."
+"astroidefilmer på slutten av 1990-tallet, to vulkankatastrofefilmer i 1997."
#. PAGE BREAK 43
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
"bit of its culture free for the taking—free societies more fully than "
"unfree, perhaps, but all societies to some degree."
msgstr ""
-"Skapere her og overalt har alltid og til alle tider bygd på kreativiteten "
+"Skapere her og overalt ellers har alltid og til alle tider bygd på kreativiteten "
"som eksisterte før og som omringer dem nå. Denne byggingen er alltid og "
"overalt i det minste delvis gjort uten tillatelse og uten å kompensere den "
"opprinnelige skaperen. Intet samfunn, fritt eller kontrollert, har noen "
projects / text-free-culture-lessig.git / commitdiff