"org/licenses/by-nc/1.0/\">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</"
"ulink>"
msgstr ""
-"Denne versjonen av <citetitle>Fri Kultur</citetitle> er lisensert med en Creative Commons-lisens. "
-"Denne lisensen tillater ikke-kommersiell utnyttelse av verket, hvis "
-"opphavsinnehaveren er navngitt. For mer informasjon om lisensen, klikk på "
-"ikonet over eller besøk <ulink url=\"http://creativecommons.org/licenses/by-"
-"nc/1.0/\">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</ulink>"
+"Denne versjonen av <citetitle>Fri Kultur</citetitle> er lisensert med en "
+"Creative Commons-lisens. Denne lisensen tillater ikke-kommersiell "
+"utnyttelse av verket, hvis opphavsinnehaveren er navngitt. For mer "
+"informasjon om lisensen, klikk på ikonet over eller besøk <ulink url="
+"\"http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/\">http://creativecommons."
+"org/licenses/by-nc/1.0/</ulink>"
#. type: Content of: <book><bookinfo><abstract><title>
msgid "ABOUT THE AUTHOR"
"Scholar ved Stanford Law School, er stifteren av Stanford Center for "
"Internet and Society og styreleder i Creative Commons (<ulink url=\"http://"
"creativecommons.org/\">http://creativecommons.org</ulink>). Forfatteren har "
-"gitt ut av The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws "
-"of Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library "
-"of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han "
-"har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free "
+"gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of "
+"Cyberspace (Basic Books, 1999), og er medlem av styrene i Public Library of "
+"Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har "
+"vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free "
"Software, to ganger vært oppført i BusinessWeek's \"e.biz 25,\" og omtalt "
"som en av Scientific American's \"50 visjonærer\". Etter utdanning ved "
"University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, "
"effect."
msgstr ""
"Pogue kan ha hatt rett i 1999 — jeg er skeptisk, men det kan hende. "
-"Men selv om han hadde rett da, så er ikke argumentet gyldig nå. <citetitle>Fri Kultur</citetitle> "
-"er om problemene internett forårsaker selv etter at modemet er slått av. "
-"Den er et argument om hvordan slagene som nå brer om seg i livet on-line har "
-"fundamentalt påvirket \"folk som er ikke pålogget.\" Det finnes ingen "
-"bryter som kan isolere oss fra internettets effekt."
+"Men selv om han hadde rett da, så er ikke argumentet gyldig nå. "
+"<citetitle>Fri Kultur</citetitle> er om problemene internett forårsaker selv "
+"etter at modemet er slått av. Den er et argument om hvordan slagene som nå "
+"brer om seg i livet on-line har fundamentalt påvirket \"folk som er ikke "
+"pålogget.\" Det finnes ingen bryter som kan isolere oss fra internettets "
+"effekt."
#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"a part of our tradition that is much more fundamental, and, as hard as this "
"is for a geek-wanna-be to admit, much more important."
msgstr ""
-"Men i motsetning til i boken <citetitle>Code</citetitle>, er argumentet her ikke så mye om "
-"internett i seg selv. Istedet er det om konsekvensen av internett for en del "
-"av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt dette "
-"er for en geek-wanna-be å innrømme, mye viktigere."
+"Men i motsetning til i boken <citetitle>Code</citetitle>, er argumentet her "
+"ikke så mye om internett i seg selv. Istedet er det om konsekvensen av "
+"internett for en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og "
+"uansett hvor hardt dette er for en geek-wanna-be å innrømme, mye viktigere."
#. type: Content of: <book><preface><para><footnote><para>
msgid ""
"Richard M. Stallman, <citetitle>Free Software, Free Societies</citetitle> 57 "
"(Joshua Gay, ed. 2002)."
msgstr ""
-"Richard M. Stallman, <citetitle>Fri programvare, Frie samfunn</citetitle> 57 (Joshua Gay, red. "
-"2002)."
+"Richard M. Stallman, <citetitle>Fri programvare, Frie samfunn</citetitle> 57 "
+"(Joshua Gay, red. 2002)."
#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"og oppfinnere. Dette gjør den direkte ved å tildele immaterielle "
"rettigheter. Men det gjør den indirekte ved å begrense rekkevidden for "
"disse rettighetene, for å garantere at neste generasjon skapere og "
-"oppfinnere forblir <emphasis>så fri som mulig</emphasis> fra kontroll fra fortiden. En fri kultur er "
-"ikke en kultur uten eierskap, like lite som et fritt marked er et marked der "
-"alt er gratis. Det motsatte av fri kultur er \"tillatelseskultur\"—en "
-"kultur der skapere kun kan skape med tillatelse fra de mektige, eller fra "
-"skaperne fra fortiden."
+"oppfinnere forblir <emphasis>så fri som mulig</emphasis> fra kontroll fra "
+"fortiden. En fri kultur er ikke en kultur uten eierskap, like lite som et "
+"fritt marked er et marked der alt er gratis. Det motsatte av fri kultur er "
+"\"tillatelseskultur\"—en kultur der skapere kun kan skape med "
+"tillatelse fra de mektige, eller fra skaperne fra fortiden."
#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"citetitle>, 22 May 2003. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"William Safire, \"The Great Media Gulp,\" <citetitle>New York Times</"
-"citetitle>, 22. mai 2003. "
-"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
+"citetitle>, 22. mai 2003. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
#. type: Content of: <book><preface><blockquote><para>
msgid ""
"decades ago. One could thus well argue that this work is \"merely\" "
"derivative."
msgstr ""
-"Denne idéen er et element i argumentet til <citetitle>Fri Kultur</citetitle>, selv om min fokus "
-"ikke bare er på konsentrasjonen av makt som følger av konsentrasjonen i "
-"eierskap, men mer viktig, og fordi det er mindre synlig, på konsentrasjonen "
-"av makt som er resultat av en radikal endring i det effektive virkeområdet "
-"til loven. Loven er i endring, og endringen forandrer på hvordan vår kultur "
-"blir skapt. Den endringen bør bekymre deg—Uansett om du bryr deg om "
-"internett eller ikke, og uansett om du er til venstre for Safires eller til "
-"høyre. Inspirasjonen til tittelen og mye av argumentet i denne boken kommer "
-"fra arbeidet til Richard Stallman og Free Software Foundation. Faktisk, da "
-"jeg leste Stallmans egne tekster på nytt, spesielt essyene i <citetitle>Free Software, "
-"Free Society</citetitle>, innser jeg at alle de teoretiske innsiktene jeg utvikler her "
-"er innsikter som Stallman beskrev for tiår siden. Man kan dermed godt "
-"argumentere for at dette verket kun er et avledet verk."
+"Denne idéen er et element i argumentet til <citetitle>Fri Kultur</"
+"citetitle>, selv om min fokus ikke bare er på konsentrasjonen av makt som "
+"følger av konsentrasjonen i eierskap, men mer viktig, og fordi det er mindre "
+"synlig, på konsentrasjonen av makt som er resultat av en radikal endring i "
+"det effektive virkeområdet til loven. Loven er i endring, og endringen "
+"forandrer på hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen bør bekymre "
+"deg—Uansett om du bryr deg om internett eller ikke, og uansett om du "
+"er til venstre for Safires eller til høyre. Inspirasjonen til tittelen og "
+"mye av argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og "
+"Free Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på "
+"nytt, spesielt essyene i <citetitle>Free Software, Free Society</citetitle>, "
+"innser jeg at alle de teoretiske innsiktene jeg utvikler her er innsikter "
+"som Stallman beskrev for tiår siden. Man kan dermed godt argumentere for at "
+"dette verket kun er et avledet verk."
#. PAGE BREAK 14
#. type: Content of: <book><preface><para>
"St. George Tucker, <citetitle>Blackstone's Commentaries</citetitle> 3 (South "
"Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18."
msgstr ""
-"St. George Tucker, <citetitle>Blackstone's Commentaries</citetitle> 3 (South Hackensack, N.J.: "
-"Rothman Reprints, 1969), 18."
+"St. George Tucker, <citetitle>Blackstone's Commentaries</citetitle> 3 (South "
+"Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18."
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"å \"ta\" hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde ødelagt "
"verdien av eiendomen til Causby. Dette eksemplet ble foreslått for meg i "
"Keith Aokis flotte stykke, \"(intellectual) Property and Sovereignty: Notes "
-"Toward a cultural Geography of Authorship\", <citetitle>Stanford Law Review</citetitle> 48 (1996): "
-"1293, 1333. Se også Paul Goldstein, <citetitle>Real Property</citetitle> (Mineola, N.Y.: Foundation "
-"Press (1984)), 1112–13. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> "
-"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
+"Toward a cultural Geography of Authorship\", <citetitle>Stanford Law Review</"
+"citetitle> 48 (1996): 1293, 1333. Se også Paul Goldstein, <citetitle>Real "
+"Property</citetitle> (Mineola, N.Y.: Foundation Press (1984)), "
+"1112–13. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type="
+"\"indexterm\" id=\"1\"/>"
#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"Lawrence Lessing, <citetitle>Man of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</"
"citetitle> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209."
msgstr ""
-"Lawrence Lessing, <citetitle>Man of High Fidelity:: Edwin Howard Armstrong</citetitle> "
-"(Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209."
+"Lawrence Lessing, <citetitle>Man of High Fidelity:: Edwin Howard Armstrong</"
+"citetitle> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209."
#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"See Jessica Litman, <citetitle>Digital Copyright</citetitle> (New York: "
"Prometheus Books, 2001), ch. 13."
msgstr ""
-"Se Jessica Litman, <citetitle>Digital Copyright</citetitle> (New York: Prometheus bøker, 2001), "
-"kap. 13."
+"Se Jessica Litman, <citetitle>Digital Copyright</citetitle> (New York: "
+"Prometheus bøker, 2001), kap. 13."
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"til fordel for seg."
#. type: Content of: <book><chapter><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "My hope is to push this common sense along. I have become increasingly "
-#| "amazed by the power of this idea of intellectual property and, more "
-#| "importantly, its power to disable critical thought by policy makers and "
-#| "citizens. There has never been a time in our history when more of our "
-#| "\"culture\" was as \"owned\" as it is now. And yet there has never been a "
-#| "time when the concentration of power to control the uses of culture has "
-#| "been as unquestioningly accepted as it is now."
msgid ""
"My hope is to push this common sense along. I have become increasingly "
"amazed by the power of this idea of intellectual property and, more "
"viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere. "
"Det har aldri før i vår historie vært så mye av vår \"kultur\" som har vært "
"\"eid\" enn det er nå. Og likevel har aldri før konsentrasjonen av makt til "
-"å kontrollere bruken av kulturen vært mer akseptert uten spørsmål enn det er "
-"nå."
+"å kontrollere <emphasis>bruken</emphasis> av kulturen vært mer akseptert "
+"uten spørsmål enn det er nå."
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
#. f1
#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid "Bach v. Longman, 98 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield)."
msgid ""
"<citetitle>Bach</citetitle> v. <citetitle>Longman</citetitle>, 98 Eng. Rep. "
"1274 (1777) (Mansfield)."
-msgstr "Bach v. Longman, 98 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield)."
+msgstr ""
+"<citetitle>Bach</citetitle> v. <citetitle>Longman</citetitle>, 98 Eng. Rep. "
+"1274 (1777) (Mansfield)."
#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"opphavsretter frykter delingen vil \"frata forfatteren overskuddet.\""
#. type: Content of: <book><chapter><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "The warriors have turned to the courts, to the legislatures, and "
-#| "increasingly to technology to defend their \"property\" against this "
-#| "\"piracy.\" A generation of Americans, the warriors warn, is being raised "
-#| "to believe that \"property\" should be \"free.\" Forget tattoos, never "
-#| "mind body piercing—our kids are becoming thieves!"
msgid ""
"The warriors have turned to the courts, to the legislatures, and "
"increasingly to technology to defend their \"property\" against this "
"grad til teknologi for å forsvare sin \"eiendom\" mot denne "
"\"piratvirksomheten\". En generasjon amerikanere, advarer krigerne, blir "
"oppdratt til å tro at \"eiendom\" skal være \"gratis\". Glem tatoveringer, "
-"ikke tenk på kroppspiercing—våre barn blir tyver!"
+"ikke tenk på kroppspiercing—våre barn blir <emphasis>tyver</emphasis>!"
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
#. f2
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "See Rochelle Dreyfuss, \"Expressive Genericity: Trademarks as Language in "
-#| "the Pepsi Generation,\" Notre Dame Law Review 65 (1990): 397."
msgid ""
"See Rochelle Dreyfuss, \"Expressive Genericity: Trademarks as Language in "
"the Pepsi Generation,\" <citetitle>Notre Dame Law Review</citetitle> 65 "
"(1990): 397."
msgstr ""
"Se Rochelle Dreyfuss, \"Expressive Genericity: Trademarks as Language in the "
-"Pepsi Generation,\" Notre Dame Law Review 65 (1990): 397."
+"Pepsi Generation,\" <citetitle>Notre Dame Law Review</citetitle> 65 (1990): "
+"397."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><sect2><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Zittrain, Jonathan"
msgstr "Florida, Richard"
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "In The Rise of the Creative Class (New York: Basic Books, 2002), Richard "
-#| "Florida documents a shift in the nature of labor toward a labor of "
-#| "creativity. His work, however, doesn't directly address the legal "
-#| "conditions under which that creativity is enabled or stifled. I certainly "
-#| "agree with him about the importance and significance of this change, but "
-#| "I also believe the conditions under which it will be enabled are much "
-#| "more tenuous. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgid ""
"In <citetitle>The Rise of the Creative Class</citetitle> (New York: Basic "
"Books, 2002), Richard Florida documents a shift in the nature of labor "
"change, but I also believe the conditions under which it will be enabled are "
"much more tenuous. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
-"I The Rise of the Creative Class (New York: Basic Books, 2002), dokumenterer "
-"Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot kreativitetsarbeide. Hans "
-"tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske vilkår som kreativiteten "
-"blir muliggjort eller hindret under. Jeg er helt klart enig med ham i "
-"viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg tror også at "
-"vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye vanskeligere. "
-"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
+"I <citetitle>The Rise of the Creative Class</citetitle> (New York: Basic "
+"Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot "
+"kreativitetsarbeide. Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske "
+"vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under. Jeg er helt "
+"klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg "
+"tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye "
+"
vanskeligere. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
msgstr "Kapittel en: Skaperne"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "In 1928, a cartoon character was born. An early Mickey Mouse made his "
-#| "debut in May of that year, in a silent flop called Plane Crazy. In "
-#| "November, in New York City's Colony Theater, in the first widely "
-#| "distributed cartoon synchronized with sound, Steamboat Willie brought to "
-#| "life the character that would become Mickey Mouse."
msgid ""
"In 1928, a cartoon character was born. An early Mickey Mouse made his debut "
"in May of that year, in a silent flop called <citetitle>Plane Crazy</"
"Mouse."
msgstr ""
"I 1928 ble en tegnefilmfigur født. En tidlig Mikke Mus debuterte i mai "
-"dette året, i en stille flopp ved navn Plane Crazy. I november, i Colony "
-"teateret i New York City, ble den første vidt distribuerte tegnefilmen med "
-"synkronisert lyd, Steamboat Willy, vist frem med figuren som skulle bli til "
-"Mikke Mus."
+"dette året, i en stille flopp ved navn <citetitle>Plane Crazy</citetitle>. "
+"I november, i Colony teateret i New York City, ble den første vidt "
+"distribuerte tegnefilmen med synkronisert lyd, <citetitle>Steamboat Willy</"
+"citetitle>, vist frem med figuren som skulle bli til Mikke Mus."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Synchronized sound had been introduced to film a year earlier in the "
-#| "movie The Jazz Singer. That success led Walt Disney to copy the technique "
-#| "and mix sound with cartoons. No one knew whether it would work or, if it "
-#| "did work, whether it would win an audience. But when Disney ran a test in "
-#| "the summer of 1928, the results were unambiguous. As Disney describes "
-#| "that first experiment,"
msgid ""
"Synchronized sound had been introduced to film a year earlier in the movie "
"<citetitle>The Jazz Singer</citetitle>. That success led Walt Disney to copy "
"describes that first experiment,"
msgstr ""
"Film med sykronisert lyd hadde blitt introdusert et år tidligere i filmen "
-"The Jazz Singer. Suksessen fikk Walt Disney til å kopiere teknikken og "
-"mikse lyd med tegnefilm. Ingen visste hvorvidt det ville virke eller ikke, "
-"og om det fungere, hvorvidt publikum villa ha sans for det. Men da Disney "
-"gjorde en test sommeren 1928, var resutlatet entydig. Som Disney beskriver "
-"dette første eksperimentet,"
+"<citetitle>The Jazz Singer</citetitle>. Suksessen fikk Walt Disney til å "
+"kopiere teknikken og mikse lyd med tegnefilm. Ingen visste hvorvidt det "
+"ville virke eller ikke, og om det fungere, hvorvidt publikum villa ha sans "
+"for det. Men da Disney gjorde en test sommeren 1928, var resutlatet "
+"entydig. Som Disney beskriver dette første eksperimentet,"
#. PAGE BREAK 35
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><blockquote><para>
#. f1
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><blockquote><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Leonard Maltin, Of Mice and Magic: A History of American Animated "
-#| "Cartoons (New York: Penguin Books, 1987), 34–35."
msgid ""
"Leonard Maltin, <citetitle>Of Mice and Magic: A History of American Animated "
"Cartoons</citetitle> (New York: Penguin Books, 1987), 34–35."
msgstr ""
-"Leonard Maltin, Of Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons "
-"(New York: Penguin Books, 1987), 34–35."
+"Leonard Maltin, <citetitle>Of Mice and Magic: A History of American Animated "
+"Cartoons</citetitle> (New York: Penguin Books, 1987), 34–35."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><blockquote><para>
msgid ""
"store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "This much is familiar. What you might not know is that 1928 also marks "
-#| "another important transition. In that year, a comic (as opposed to "
-#| "cartoon) genius created his last independently produced silent film. "
-#| "That genius was Buster Keaton. The film was Steamboat Bill, Jr."
msgid ""
"This much is familiar. What you might not know is that 1928 also marks "
"another important transition. In that year, a comic (as opposed to cartoon) "
"Dette er kjent stoff. Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en "
"annen viktig overgang. I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til "
"tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm. Dette geniet var "
-"Buster Keaton. Filmen var Steamboat Bill, Jr."
+"Buster Keaton. Filmen var <citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Keaton was born into a vaudeville family in 1895. In the era of silent "
-#| "film, he had mastered using broad physical comedy as a way to spark "
-#| "uncontrollable laughter from his audience. Steamboat Bill, Jr. was a "
-#| "classic of this form, famous among film buffs for its incredible stunts. "
-#| "The film was classic Keaton—wildly popular and among the best of "
-#| "its genre."
msgid ""
"Keaton was born into a vaudeville family in 1895. In the era of silent film, "
"he had mastered using broad physical comedy as a way to spark uncontrollable "
msgstr ""
"Keaton ble født inn i en vauderville-familie i 1895. I stumfilm-æraen hadde "
"han mestret bruken av bredpenslet fysisk komedie på en måte som tente "
-"ukontrollerbar latter fra hans publikum. Steamboat Bill, Jr. var en klassier "
-"av denne typen, berømt blant film-elskere for sine utrolige stunts. Filmen "
-"var en klassisk Keaton—fantastisk populær og blant de beste i sin "
-"sjanger."
+"ukontrollerbar latter fra hans publikum. <citetitle>Steamboat Bill, Jr</"
+"citetitle>. var en klassiker av denne typen, berømt blant film-elskere for "
+"sine utrolige stunts. Filmen var en klassisk Keaton—fantastisk "
+"populær og blant de beste i sin sjanger."
#. f2
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
#. PAGE BREAK 37
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Disney took these stories and retold them in a way that carried them into "
-#| "a new age. He animated the stories, with both characters and light. "
-#| "Without removing the elements of fear and danger altogether, he made "
-#| "funny what was dark and injected a genuine emotion of compassion where "
-#| "before there was fear. And not just with the work of the Brothers Grimm. "
-#| "Indeed, the catalog of Disney work drawing upon the work of others is "
-#| "astonishing when set together: Snow White (1937), Fantasia (1940), "
-#| "Pinocchio (1940), Dumbo (1941), Bambi (1942), Song of the South (1946), "
-#| "Cinderella (1950), Alice in Wonderland (1951), Robin Hood (1952), Peter "
-#| "Pan (1953), Lady and the Tramp (1955), Mulan (1998), Sleeping Beauty "
-#| "(1959), 101 Dalmatians (1961), The Sword in the Stone (1963), and The "
-#| "Jungle Book (1967)—not to mention a recent example that we should "
-#| "perhaps quickly forget, Treasure Planet (2003). In all of these cases, "
-#| "Disney (or Disney, Inc.) ripped creativity from the culture around him, "
-#| "mixed that creativity with his own extraordinary talent, and then burned "
-#| "that mix into the soul of his culture. Rip, mix, and burn."
msgid ""
"Disney took these stories and retold them in a way that carried them into a "
"new age. He animated the stories, with both characters and light. Without "
"mørkt og satte inn en ekte følelse av medfølelse der det før var frykt. Og "
"ikke bare med verkene av brødrene Grimm. Faktisk er katalogen over Disney-"
"arbeid som baserer seg på arbeidet til andre ganske forbløffende når den "
-"blir samlet: Snøhvit (1937), Fantasia (1940), Pinocchio (1940), Dumbo "
-"(1941), Bambi (1942), Song of the South (1946), Askepott (1950), Alice in "
-"Wonderland (1951), Robin Hood (1952), Peter Pan (1953), Lady og "
-"landstrykeren (1955), Mulan (1998), Tornerose (1959), 101 dalmatinere "
-"(1961), Sverdet i steinen (1963), og Jungelboken (1967)—for ikke å "
-"nevne et nylig eksempel som vi bør kanskje glemme raskt, Treasure Planet "
-"(2003). I alle disse tilfellene, har Disney (eller Disney, Inc.) hentet "
-"kreativitet fra kultur rundt ham, blandet med kreativiteten fra sitt eget "
-"ekstraordinære talent, og deretter brent denne blandingen inn i sjelen til "
-"sin kultur. Hente, blande og brenne."
+"blir samlet: <citetitle>Snøhvit</citetitle> (1937), <citetitle>Fantasia</"
+"citetitle> (1940), <citetitle>Pinocchio</citetitle> (1940), "
+"<citetitle>Dumbo</citetitle> (1941), <citetitle>Bambi</citetitle> (1942), "
+"<citetitle>Song of the South</citetitle> (1946), <citetitle>Askepott</"
+"citetitle> (1950), <citetitle>Alice in Wonderland</citetitle> (1951), "
+"<citetitle>Robin Hood</citetitle> (1952), <citetitle>Peter Pan</citetitle> "
+"(1953), <citetitle>Lady og landstrykeren</citetitle> (1955), "
+"<citetitle>Mulan</citetitle> (1998), <citetitle>Tornerose</citetitle> "
+"(1959), <citetitle>101 dalmatinere</citetitle> (1961), <citetitle>Sverdet i "
+"steinen</citetitle> (1963), og <citetitle>Jungelboken</citetitle> (1967)"
+"—for ikke å nevne et nylig eksempel som vi bør kanskje glemme raskt, "
+"<citetitle>Treasure Planet</citetitle> (2003). I alle disse tilfellene, har "
+"Disney (eller Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt ham, blandet "
+"med kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent "
+"denne blandingen inn i sjelen til sin kultur. Hente, blande og brenne."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
msgstr "Kapittel seks: Grunnleggerne"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "William Shakespeare wrote Romeo and Juliet in 1595. The play was first "
-#| "published in 1597. It was the eleventh major play that Shakespeare had "
-#| "written. He would continue to write plays through 1613, and the plays "
-#| "that he wrote have continued to define Anglo-American culture ever since. "
-#| "So deeply have the works of a sixteenth-century writer seeped into our "
-#| "culture that we often don't even recognize their source. I once "
-#| "overheard someone commenting on Kenneth Branagh's adaptation of Henry V: "
-#| "\"I liked it, but Shakespeare is so full of clichés.\""
msgid ""
"William Shakespeare wrote <citetitle>Romeo and Juliet</citetitle> in 1595. "
"The play was first published in 1597. It was the eleventh major play that "
"overheard someone commenting on Kenneth Branagh's adaptation of Henry V: \"I "
"liked it, but Shakespeare is so full of clichés.\""
msgstr ""
-"William Shakespeare skrev \"Romeo og Julie\" i 1595. Skuespillet ble først "
-"utgitt i 1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde "
-"skrevet. Han fortsatte å skrive skuespill helt til 1613, og stykkene han "
-"skrevhar fortsatt å definere angloamerikansk kultur siden. Så dypt har "
-"verkene av en 1500-talls forfatter sunket inn i vår kultur at vi ofte ikke "
-"engang kjenner kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth "
-"Branaghs utgave av Henry V: \"Jeg likte det, men Shakespeare er så full av "
-"klisjeer.\""
+"William Shakespeare skrev <citetitle>Romeo og Julie</citetitle> i 1595. "
+"Skuespillet ble først utgitt i 1597. Det var det ellevte store skuespillet "
+"Shakespeare hadde skrevet. Han fortsatte å skrive skuespill helt til 1613, "
+"og stykkene han skrevhar fortsatt å definere angloamerikansk kultur siden. "
+"Så dypt har verkene av en 1500-talls forfatter sunket inn i vår kultur at vi "
+"ofte ikke engang kjenner kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere "
+"Kenneth Branaghs utgave av Henry V: \"Jeg likte det, men Shakespeare er så "
+"full av klisjeer.\""
#. f1
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Jacob Tonson is typically remembered for his associations with prominent "
-#| "eighteenth-century literary figures, especially John Dryden, and for his "
-#| "handsome \"definitive editions\" of classic works. In addition to Romeo "
-#| "and Juliet, he published an astonishing array of works that still remain "
-#| "at the heart of the English canon, including collected works of "
-#| "Shakespeare, Ben Jonson, John Milton, and John Dryden. See Keith Walker, "
-#| "\"Jacob Tonson, Bookseller,\" American Scholar 61:3 (1992): 424–31."
msgid ""
"Jacob Tonson is typically remembered for his associations with prominent "
"eighteenth-century literary figures, especially John Dryden, and for his "
msgstr ""
"Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets litterære "
"storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke\"ferdige versjoner\" av "
-"klassiske verk. I tillegg til Romeo og Julie, utga han en utrolig rekke "
-"liste av verk som ennå er hjertet av den engelske kanon, inkludert de "
-"samlede verk av Shakespeare, Ben Jonson, John Milton, og John Dryden. Se "
-"Keith Walker: \"Jacob Tonson, Bookseller,\" American Scholar 61:3 (1992): "
-"424-31."
+"klassiske verk. I tillegg til <citetitle>Romeo og Julie</citetitle>, utga "
+"han en utrolig rekke liste av verk som ennå er hjertet av den engelske "
+"kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben Jonson, John Milton, og "
+"John Dryden. Se Keith Walker: \"Jacob Tonson, Bookseller,\" "
+"<citetitle>American Scholar</citetitle> 61:3 (1992): 424-31."
#. f2
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Lyman Ray Patterson, Copyright in Historical Perspective (Nashville: "
-#| "Vanderbilt University Press, 1968), 151–52."
msgid ""
"Lyman Ray Patterson, <citetitle>Copyright in Historical Perspective</"
"citetitle> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968), 151–52."
msgstr ""
-"Lyman Ray Patterson, Copyright in Historical Perspective (Nashville: "
-"Vanderbilt University Press, 1968), 151–52."
+"Lyman Ray Patterson, <citetitle>Copyright in Historical Perspective</"
+"citetitle> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968), 151–52."
#. PAGE BREAK 97
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "In 1774, almost 180 years after Romeo and Juliet was written, the \"copy-"
-#| "right\" for the work was still thought by many to be the exclusive right "
-#| "of a single London publisher, Jacob Tonson.<placeholder type=\"footnote\" "
-#| "id=\"0\"/> Tonson was the most prominent of a small group of publishers "
-#| "called the Conger<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> who controlled "
-#| "bookselling in England during the eighteenth century. The Conger claimed "
-#| "a perpetual right to control the \"copy\" of books that they had acquired "
-#| "from authors. That perpetual right meant that no one else could publish "
-#| "copies of a book to which they held the copyright. Prices of the "
-#| "classics were thus kept high; competition to produce better or cheaper "
-#| "editions was eliminated."
msgid ""
"In 1774, almost 180 years after <citetitle>Romeo and Juliet</citetitle> was "
"written, the \"copy-right\" for the work was still thought by many to be the "
"classics were thus kept high; competition to produce better or cheaper "
"editions was eliminated."
msgstr ""
-"I 1774, nesten 180 år etter at Romeo og Julie ble skrevet, mente mange at "
-"\"opphavsretten\" kun tilhørte én eneste utgiver i London, John Tonson. "
-"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Tonson var den mest fremstående av "
-"en liten gruppe utgivere kalt \"the Conger\"<placeholder type=\"footnote\" "
-"id=\"1\"/>, som kontrollerte boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. "
-"The Conger hevdet at de hadde en evigvarende rett over \"kopier\" av bøker "
-"de hadde fått av forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen "
-"andre kunne publisere kopier av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske "
-"bøker holdt oppe; alle konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, "
-"ble fjernet."
+"I 1774, nesten 180 år etter at <citetitle>Romeo og Julie</citetitle> ble "
+"skrevet, mente mange at \"opphavsretten\" kun tilhørte én eneste utgiver i "
+"London, John Tonson. <placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Tonson var "
+"den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt \"the Conger"
+"\"<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>, som kontrollerte boksalget i "
+"England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde en "
+"evigvarende rett over \"kopier\" av bøker de hadde fått av forfatterne. "
+"Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere kopier av "
+"disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe; alle "
+"konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "As Siva Vaidhyanathan nicely argues, it is erroneous to call this a "
-#| "\"copyright law.\" See Vaidhyanathan, Copyrights and Copywrongs, 40. "
-#| "<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgid ""
"As Siva Vaidhyanathan nicely argues, it is erroneous to call this a "
"\"copyright law.\" See Vaidhyanathan, <citetitle>Copyrights and Copywrongs</"
"citetitle>, 40. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Som Siva Vaidhyanathan så pent argumenterer, er det feilaktige å kalle dette "
-"en \"opphavsrettslov.\" Se Vaidhyanathan, Copyrights and Copywrongs, 40. "
-"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
+"en \"opphavsrettslov.\" Se Vaidhyanathan, <citetitle>Copyrights and "
+"
Copywrongs</citetitle>, 40. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Now, there's something puzzling about the year 1774 to anyone who knows a "
-#| "little about copyright law. The better-known year in the history of "
-#| "copyright is 1710, the year that the British Parliament adopted the first "
-#| "\"copyright\" act. Known as the Statute of Anne, the act stated that all "
-#| "published works would get a copyright term of fourteen years, renewable "
-#| "once if the author was alive, and that all works already published by "
-#| "1710 would get a single term of twenty-one additional years.<placeholder "
-#| "type=\"footnote\" id=\"0\"/> Under this law, Romeo and Juliet should have "
-#| "been free in 1731. So why was there any issue about it still being under "
-#| "Tonson's control in 1774?"
msgid ""
"Now, there's something puzzling about the year 1774 to anyone who knows a "
"little about copyright law. The better-known year in the history of "
"fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom forfatteren ennå "
"levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha en ekstraperiode "
"på 22 tillegsår.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> På grunn av denne "
-"loven, så skulle \"Rome og Julie\" ha falt i det fri i 1731. Hvordan kunne "
-"da Tonson fortsatt ha kontroll over verket i 1774?"
+"loven, så skulle <citetitle>Rome og Julie</citetitle> ha falt i det fri i "
+"1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over verket i 1774?"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
"en eksklusiv rett til å trykke bøker."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "There was no positive law, but that didn't mean that there was no law. "
-#| "The Anglo-American legal tradition looks to both the words of "
-#| "legislatures and the words of judges to know the rules that are to govern "
-#| "how people are to behave. We call the words from legislatures \"positive "
-#| "law.\" We call the words from judges \"common law.\" The common law sets "
-#| "the background against which legislatures legislate; the legislature, "
-#| "ordinarily, can trump that background only if it passes a law to displace "
-#| "it. And so the real question after the licensing statutes had expired was "
-#| "whether the common law protected a copyright, independent of any positive "
-#| "law."
msgid ""
"There was no <emphasis>positive</emphasis> law, but that didn't mean that "
"there was no law. The Anglo-American legal tradition looks to both the words "
"whether the common law protected a copyright, independent of any positive "
"law."
msgstr ""
-"At det ikke fantes noen positiv lov, betydde ikke at det ikke fantes noen "
-"lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både til lover skapt av "
-"politikere (det lovgivende statsorgen)og til lover (prejudikater) skapt av "
-"domstolene for å bestemme hvordan folket skal leve. Vi kaller politikernes "
-"lover for positiv lov og vi kaller lovene fra dommerne sedvanerett.\"Common "
-"law\" angir bakgrunnen for de lovgivendes lovgivning; retten til lovgiving, "
-"vanligvis kan trumfe at bakgrunnen bare hvis det går gjennom en lov til å "
-"forskyve den. Og så var det virkelige spørsmålet etter lisensiering lover "
-"hadde utløpt om felles lov beskyttet opphavsretten, uavhengig av lovverket "
-"positiv."
+"At det ikke fantes noen <emphasis>positiv</emphasis> lov, betydde ikke at "
+"det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både "
+"til lover skapt av politikere (det lovgivende statsorgen)og til lover "
+"(prejudikater) skapt av domstolene for å bestemme hvordan folket skal leve. "
+"Vi kaller politikernes lover for positiv lov og vi kaller lovene fra "
+"dommerne sedvanerett.\"Common law\" angir bakgrunnen for de lovgivendes "
+"lovgivning; retten til lovgiving, vanligvis kan trumfe at bakgrunnen bare "
+"hvis det går gjennom en lov til å forskyve den. Og så var det virkelige "
+"spørsmålet etter lisensiering lover hadde utløpt om felles lov beskyttet "
+"opphavsretten, uavhengig av lovverket positiv."
#. PAGE BREAK 98
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
"hvem som helst. Det var ihvertfall det lovgiverne hadde tenkt."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Now, the thing to puzzle about for a moment is this: Why would Parliament "
-#| "limit the exclusive right? Not why would they limit it to the particular "
-#| "limit they set, but why would they limit the right at all?"
msgid ""
"Now, the thing to puzzle about for a moment is this: Why would Parliament "
"limit the exclusive right? Not why would they limit it to the particular "
msgstr ""
"Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville parlamentet begrense "
"trykkeretten? Sprøsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden, "
-"men hvorfor ville de begrense den i det hele tatt?"
+"men hvorfor ville de begrense retten <emphasis>i det hele tatt?</emphasis>"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "For the booksellers, and the authors whom they represented, had a very "
-#| "strong claim. Take Romeo and Juliet as an example: That play was written "
-#| "by Shakespeare. It was his genius that brought it into the world. He "
-#| "didn't take anybody's property when he created this play (that's a "
-#| "controversial claim, but never mind), and by his creating this play, he "
-#| "didn't make it any harder for others to craft a play. So why is it that "
-#| "the law would ever allow someone else to come along and take "
-#| "Shakespeare's play without his, or his estate's, permission? What reason "
-#| "is there to allow someone else to \"steal\" Shakespeare's work?"
msgid ""
"For the booksellers, and the authors whom they represented, had a very "
"strong claim. Take <citetitle>Romeo and Juliet</citetitle> as an example: "
"there to allow someone else to \"steal\" Shakespeare's work?"
msgstr ""
"Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt "
-"krav. Ta romeo og Julie som et eksempel: Skuespillet ble skrevet av "
-"Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til verden. Han krenket "
-"ikke noens rett da han skrev dette verket (det er en kontroversiell "
-"påstanden, men det er urelevant), og med sin egen rett skapte han verket, "
-"han gjorde det ikke noe vanskeligere for andre til å lage skuespill. Så "
-"hvorfor skulle loven tillate at noen annen kunne komme og ta Shakespeares "
-"verkuten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke grunner finnes for å "
-"tillate at noen \"stjeler\" Shakespeares verk?"
+"krav. Ta <citetitle>romeo og Julie</citetitle> som et eksempel: Skuespillet "
+"ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til "
+"verden. Han krenket ikke noens rett da han skrev dette verket (det er en "
+"kontroversiell påstanden, men det er urelevant), og med sin egen rett skapte "
+"han verket, han gjorde det ikke noe vanskeligere for andre til å lage "
+"skuespill. Så hvorfor skulle loven tillate at noen annen kunne komme og ta "
+"Shakespeares verkuten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke grunner "
+"finnes for å tillate at noen \"stjeler\" Shakespeares verk?"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
#. PAGE BREAK 99
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "First, about copyright. In the last three hundred years, we have come to "
-#| "apply the concept of \"copyright\" ever more broadly. But in 1710, it "
-#| "wasn't so much a concept as it was a very particular right. The copyright "
-#| "was born as a very specific set of restrictions: It forbade others from "
-#| "reprinting a book. In 1710, the \"copy-right\" was a right to use a "
-#| "particular machine to replicate a particular work. It did not go beyond "
-#| "that very narrow right. It did not control any more generally how a work "
-#| "could be used. Today the right includes a large collection of "
-#| "restrictions on the freedom of others: It grants the author the exclusive "
-#| "right to copy, the exclusive right to distribute, the exclusive right to "
-#| "perform, and so on."
msgid ""
"First, about copyright. In the last three hundred years, we have come to "
"apply the concept of \"copyright\" ever more broadly. But in 1710, it wasn't "
"svært spesifikt sett med begrensninger: den forbød andre å reprodusere en "
"bok. I 1710 var \"kopi-rett\" en rett til å bruke en bestemt maskin til å "
"replikere en bestemt arbeid. Den gikk ikke utover dette svært smale "
-"formålet. Denkontrollerte ikke mer generelt hvordan et verk kunne brukes. "
-"Idag inkluderer retten en stor samling av restriksjoner på andres frihet: "
-"den gir forfatteren eksklusiv rett til å kopiere, eksklusiv rett til å "
-"distribuere, eksklusiv rett til å fremføre, og så videre."
+"formålet. Den kontrollerte ikke mer generelt hvordan et verk kunne "
+"<emphasis>brukes</emphasis>. Idag inkluderer retten en stor samling av "
+"restriksjoner på andres frihet: den gir forfatteren eksklusiv rett til å "
+"kopiere, eksklusiv rett til å distribuere, eksklusiv rett til å fremføre, og "
+"så videre."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
#. f4
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Philip Wittenberg, The Protection and Marketing of Literary Property (New "
-#| "York: J. Messner, Inc., 1937), 31."
msgid ""
"Philip Wittenberg, <citetitle>The Protection and Marketing of Literary "
"Property</citetitle> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31."
msgstr ""
-"Philip Wittenberg, The Protection and Marketing of Literary Property (New "
-"York: J. Messner, Inc., 1937), 31."
+"Philip Wittenberg, <citetitle>The Protection and Marketing of Literary "
+"Property</citetitle> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
#. f5
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><blockquote><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in "
-#| "the House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year "
-#| "of the Reign of Queen Anne, entitled, An Act for the Encouragement of "
-#| "Learning, by Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or "
-#| "Purchasers of such Copies, during the Times therein mentioned (London, "
-#| "1735), in Brief Amici Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, Eldred v. "
-#| "Ashcroft, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618)."
msgid ""
"A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the "
"House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year of the "
"Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <citetitle>Eldred</citetitle> v. "
"<citetitle>Ashcroft</citetitle>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618)."
msgstr ""
-"A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the "
-"House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year of the "
-"Reign of Queen Anne, entitled, An Act for the Encouragement of Learning, by "
-"Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such "
-"Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici "
-"Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, Eldred v. Ashcroft, 537 U.S. 186 (2003) "
-"(No. 01-618)."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><blockquote><para>
msgid ""
"falt i det fri. Dette, mente de, var den eneste måten å beskytte forfatterne."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Lyman Ray Patterson, \"Free Speech, Copyright, and Fair Use,\" Vanderbilt "
-#| "Law Review 40 (1987): 28. For a wonderfully compelling account, see "
-#| "Vaidhyanathan, 37–48. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgid ""
"Lyman Ray Patterson, \"Free Speech, Copyright, and Fair Use,\" "
"<citetitle>Vanderbilt Law Review</citetitle> 40 (1987): 28. For a "
"wonderfully compelling account, see Vaidhyanathan, 37–48. "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
-"Lyman Ray Patterson, \"Free Speech, Copyright, and Fair Use,\" Vanderbilt "
-"Law Review 40 (1987): 28. For en fantastisk overbevisende fortelling, se "
-"Vaidhyanathan, 37–48. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
+"Lyman Ray Patterson, \"Free Speech, Copyright, and Fair Use,\" "
+"<citetitle>Vanderbilt Law Review</citetitle> 40 (1987): 28. For en "
+"fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37–48. "
+"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
#. f7
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "For a compelling account, see David Saunders, Authorship and Copyright "
-#| "(London: Routledge, 1992), 62–69."
msgid ""
"For a compelling account, see David Saunders, <citetitle>Authorship and "
"Copyright</citetitle> (London: Routledge, 1992), 62–69."
msgstr ""
-"For a compelling account, see David Saunders, Authorship and Copyright "
-"(London: Routledge, 1992), 62–69."
+"For a compelling account, see David Saunders, <citetitle>Authorship and "
+"Copyright</citetitle> (London: Routledge, 1992), 62–69."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
#. f8
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Mark Rose, Authors and Owners (Cambridge: Harvard University Press, "
-#| "1993), 92."
msgid ""
"Mark Rose, <citetitle>Authors and Owners</citetitle> (Cambridge: Harvard "
"University Press, 1993), 92."
msgstr ""
-"Mark Rose, Authors and Owners (Cambridge: Harvard University Press, 1993), "
-"92."
+"Mark Rose, <citetitle>Authors and Owners</citetitle> (Cambridge: Harvard "
+"University Press, 1993), 92."
#. f9
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
#. f10
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Lyman Ray Patterson, Copyright in Historical Perspective, 167 (quoting "
-#| "Borwell)."
msgid ""
"Lyman Ray Patterson, <citetitle>Copyright in Historical Perspective</"
"citetitle>, 167 (quoting Borwell)."
msgstr ""
-"Lyman Ray Patterson, Copyright in Historical Perspective, 167 (quoting "
-"Borwell)."
+"Lyman Ray Patterson, <citetitle>Copyright in Historical Perspective</"
+"citetitle>, 167 (quoting Borwell)."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
"fri."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "The London booksellers quickly brought suit to block \"piracy\" like "
-#| "Donaldson's. A number of actions were successful against the \"pirates,\" "
-#| "the most important early victory being Millar v. Taylor."
msgid ""
"The London booksellers quickly brought suit to block \"piracy\" like "
"Donaldson's. A number of actions were successful against the \"pirates,\" "
msgstr ""
"Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot \"pirater\" som Donaldson. "
"Flere tiltak var vellykkede, den viktigste var den tidlig seieren i kampen "
-"mellom Millar og Taylor."
+"mellom <citetitle>Millar</citetitle> og <citetitle>Taylor</citetitle>."
#. f11
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Howard B. Abrams, \"The Historic Foundation of American Copyright Law: "
-#| "Exploding the Myth of Common Law Copyright,\" Wayne Law Review 29 (1983): "
-#| "1152."
msgid ""
"Howard B. Abrams, \"The Historic Foundation of American Copyright Law: "
"Exploding the Myth of Common Law Copyright,\" <citetitle>Wayne Law Review</"
"citetitle> 29 (1983): 1152."
msgstr ""
"Howard B. Abrams, \"The Historic Foundation of American Copyright Law: "
-"Exploding the Myth of Common Law Copyright,\" Wayne Law Review 29 (1983): "
-"1152."
+"Exploding the Myth of Common Law Copyright,\" <citetitle>Wayne Law Review</"
+"citetitle> 29 (1983): 1152."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
msgstr "Ibid., 1156."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Millar died soon after his victory, so his case was not appealed. His "
-#| "estate sold Thomson's poems to a syndicate of printers that included "
-#| "Thomas Beckett.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Donaldson then "
-#| "released an unauthorized edition of Thomson's works. Beckett, on the "
-#| "strength of the decision in Millar, got an injunction against Donaldson. "
-#| "Donaldson appealed the case to the House of Lords, which functioned much "
-#| "like our own Supreme Court. In February of 1774, that body had the chance "
-#| "to interpret the meaning of Parliament's limits from sixty years before."
msgid ""
"Millar died soon after his victory, so his case was not appealed. His estate "
"sold Thomson's poems to a syndicate of printers that included Thomas Beckett."
"Millar døde kort tid etter sin seier. Boet hans solgte rettighetene over "
"Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas Beckett."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Da ga Donaldson ut en uautorisert "
-"utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i Millar-saken, gikk Beckett til "
-"sak mot Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte "
-"som en slags høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til "
-"å tolke Parlamentets mening med utøpsdatoen fra seksti år før."
+"utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i <citetitle>Millar</citetitle>-"
+"saken, gikk Beckett til sak mot Donaldson. Donaldson tok saken inn for "
+"Overhuset, som da fungerte som en slags høyesterett. I februar 1774 hadde "
+"dette organet muligheten til å tolke Parlamentets mening med utøpsdatoen fra "
+"seksti år før."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "As few legal cases ever do, Donaldson v. Beckett drew an enormous amount "
-#| "of attention throughout Britain. Donaldson's lawyers argued that whatever "
-#| "rights may have existed under the common law, the Statute of Anne "
-#| "terminated those rights. After passage of the Statute of Anne, the only "
-#| "legal protection for an exclusive right to control publication came from "
-#| "that statute. Thus, they argued, after the term specified in the Statute "
-#| "of Anne expired, works that had been protected by the statute were no "
-#| "longer protected."
msgid ""
"As few legal cases ever do, <citetitle>Donaldson</citetitle> v. "
"<citetitle>Beckett</citetitle> drew an enormous amount of attention "
"argued, after the term specified in the Statute of Anne expired, works that "
"had been protected by the statute were no longer protected."
msgstr ""
-"Rettssaken Donaldson mot Beckett fikk en enorm oppmerksomhet i hele "
-"Storbritannia. Donaldsons advokater mente at selv om det før fantes en del "
-"rettigheter i sedvaneretten, så var disse fortrengt av \"Statute of Anne\". "
-"Etter at \"Statute of Anne\" var blitt vedtatt, skulle den eneste lovlige "
-"beskyttelse for trykkerett kom derfra. Og derfor, mente de, i tråd med "
-"vilkårene i \"Statute of Anne\", falle i det fri så fort "
-"beskyttelsesperioden var over."
+"Rettssaken <citetitle>Donaldson</citetitle> mot <citetitle>Beckett</"
+"citetitle> fikk en enorm oppmerksomhet i hele Storbritannia. Donaldsons "
+"advokater mente at selv om det før fantes en del rettigheter i "
+"sedvaneretten, så var disse fortrengt av \"Statute of Anne\". Etter at "
+"\"Statute of Anne\" var blitt vedtatt, skulle den eneste lovlige beskyttelse "
+"for trykkerett kom derfra. Og derfor, mente de, i tråd med vilkårene i "
+"\"Statute of Anne\", falle i det fri så fort beskyttelsesperioden var over."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
msgstr "Shakespeare, William"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "\"The public domain.\" Before the case of Donaldson v. Beckett, there was "
-#| "no clear idea of a public domain in England. Before 1774, there was a "
-#| "strong argument that common law copyrights were perpetual. After 1774, "
-#| "the public domain was born. For the first time in Anglo-American history, "
-#| "the legal control over creative works expired, and the greatest works in "
-#| "English history—including those of Shakespeare, Bacon, Milton, "
-#| "Johnson, and Bunyan—were free of legal restraint. <placeholder "
-#| "type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/> "
-#| "<placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type=\"indexterm"
-#| "\" id=\"3\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"4\"/>"
msgid ""
"\"The public domain.\" Before the case of <citetitle>Donaldson</citetitle> "
"v. <citetitle>Beckett</citetitle>, there was no clear idea of a public "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"3\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"4\"/>"
msgstr ""
-"\"Å falle i det fri\". Før rettssaken Donaldson mot Beckett var det ingen "
-"klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo en "
-"allmenn oppfatning om at kopiretten var evigvarende. Men etter 1774 ble "
-"Public Domain født.For første gang i angloamerikansk historie var den "
-"lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk "
-"historie - inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var "
-"frie. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type="
-"\"indexterm\" id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> "
-"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"3\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
-"id=\"4\"/>"
+"\"Å falle i det fri\". Før rettssaken <citetitle>Donaldson</citetitle> mot "
+"<citetitle>Beckett</citetitle> var det ingen klar oppfatning om hva å falle "
+"i det fri innebar. Før 1774 var det jo en allmenn oppfatning om at "
+"kopiretten var evigvarende. Men etter 1774 ble Public Domain født.For første "
+"gang i angloamerikansk historie var den lovlige beskyttelsen av et verk "
+"utgått, og de største verk i engelsk historie - inkludert Shakespeare, "
+"Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var frie. <placeholder type=\"indexterm"
+"\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/> <placeholder type="
+"\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"3\"/> "
+"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"4\"/>"
#. f13
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para><footnote><para>
msgstr "Rose, 97."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "It is hard for us to imagine, but this decision by the House of Lords "
-#| "fueled an extraordinarily popular and political reaction. In Scotland, "
-#| "where most of the \"pirate publishers\" did their work, people celebrated "
-#| "the decision in the streets. As the Edinburgh Advertiser reported, \"No "
-#| "private cause has so much engrossed the attention of the public, and none "
-#| "has been tried before the House of Lords in the decision of which so many "
-#| "individuals were interested.\" \"Great rejoicing in Edinburgh upon "
-#| "victory over literary property: bonfires and illuminations.\"<placeholder "
-#| "type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgid ""
"It is hard for us to imagine, but this decision by the House of Lords fueled "
"an extraordinarily popular and political reaction. In Scotland, where most "
"Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte "
"opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste "
"piratugiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som "
-"Edinburgh Advertiser skrev \"Ingen privatsak har noen gang fått slik "
-"oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt prøvet i Overhuset har "
-"interessert så mange enkeltmennesker.\" \"Stor glede i Edinburgh etter "
-"seieren over litterær eiendom: bål og *illuminations*.<placeholder type="
-"\"footnote\" id=\"0\"/>"
+"<citetitle>Edinburgh Advertiser</citetitle> skrev \"Ingen privatsak har noen "
+"gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt prøvet i "
+"Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.\" \"Stor glede i "
+"Edinburgh etter seieren over litterær eiendom: bål og *illuminations*."
+"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "In London, however, at least among publishers, the reaction was equally "
-#| "strong in the opposite direction. The Morning Chronicle reported:"
msgid ""
"In London, however, at least among publishers, the reaction was equally "
"strong in the opposite direction. The <citetitle>Morning Chronicle</"
"citetitle> reported:"
msgstr ""
"I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i "
-"motsatt retning. Morning Chronicle skrev:"
+"motsatt retning. <citetitle>Morning Chronicle</citetitle> skrev:"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><blockquote><para>
msgid ""
#. PAGE BREAK 105
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "\"Ruined\" is a bit of an exaggeration. But it is not an exaggeration to "
-#| "say that the change was profound. The decision of the House of Lords "
-#| "meant that the booksellers could no longer control how culture in England "
-#| "would grow and develop. Culture in England was thereafter free. Not in "
-#| "the sense that copyrights would not be respected, for of course, for a "
-#| "limited time after a work was published, the bookseller had an exclusive "
-#| "right to control the publication of that book. And not in the sense that "
-#| "books could be stolen, for even after a copyright expired, you still had "
-#| "to buy the book from someone. But free in the sense that the culture and "
-#| "its growth would no longer be controlled by a small group of publishers. "
-#| "As every free market does, this free market of free culture would grow as "
-#| "the consumers and producers chose. English culture would develop as the "
-#| "many English readers chose to let it develop— chose in the books "
-#| "they bought and wrote; chose in the memes they repeated and endorsed. "
-#| "Chose in a competitive context, not a context in which the choices about "
-#| "what culture is available to people and how they get access to it are "
-#| "made by the few despite the wishes of the many."
msgid ""
"\"Ruined\" is a bit of an exaggeration. But it is not an exaggeration to say "
"that the change was profound. The decision of the House of Lords meant that "
"Ruinert er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å si at endringen "
"var stor. Vedtaket fra Overhuset betydde at bokhandlerne ikke lenger kunnen "
"kontrollere hvordan kulturen i England ville vokse og utvikle seg. Kulturen "
-"i England var etter dette fri. Ikke i den betydning at kopiretten ble "
-"ignorert, for utgiverne hadde i en begrenset periode rett over trykkingen. "
-"Og heller ikke i den betydningen at bøker kunne stjeles, for selv etter at "
-"boken var falt i det fri, så måtte den kjøpes. Men i den betydningen at "
-"kulturen og dens vekst ikke lenger var kontrollert av en liten gruppe "
-"utgivere. Som alle frie markeder, ville dette markedet vokse og utvikle seg "
-"etter tilbud og etterspørsel. Den engelske kulturen ble nå formet slik "
-"flertallet Englands lesere ville at det skulle formes - gjennom valget av "
-"hva de kjøpte og skrev, gjennom valget av *memes* de gjentok og beundret. "
-"Valg i en konkurrerende sammenheng, ikke der hvor valgene var om hvilken "
-"kultur som skulle være tilgjengelig for folket og hvor deres tilgang til den "
-"ble styrt av noen få, på tros av flertallets ønsker."
+"i England var etter dette <emphasis>fri</emphasis>. Ikke i den betydning at "
+"kopiretten ble ignorert, for utgiverne hadde i en begrenset periode rett "
+"over trykkingen. Og heller ikke i den betydningen at bøker kunne stjeles, "
+"for selv etter at boken var falt i det fri, så måtte den kjøpes. Men "
+"<emphasis>fri</emphasis> i betydningen at kulturen og dens vekst ikke lenger "
+"var kontrollert av en liten gruppe utgivere. Som alle frie markeder, ville "
+"dette markedet vokse og utvikle seg etter tilbud og etterspørsel. Den "
+"engelske kulturen ble nå formet slik flertallet Englands lesere ville at det "
+"skulle formes - gjennom valget av hva de kjøpte og skrev, gjennom valget av "
+"*memes* de gjentok og beundret. Valg i en <emphasis>konkurrerende "
+"sammenheng</emphasis>, ikke der hvor valgene var om hvilken kultur som "
+"skulle være tilgjengelig for folket og hvor deres tilgang til den ble styrt "
+"av noen få, på tros av flertallets ønsker."
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><para>
msgid ""
"Burde loven gjøre noe da?"
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><sect2><para>
-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Yes, it should. But, again, what it should do depends upon how the facts "
-#| "develop. These changes may not eliminate type A sharing. But the real "
-#| "issue is not whether it eliminates sharing in the abstract. The real "
-#| "issue is its effect on the market. Is it better (a) to have a technology "
-#| "that is 95 percent secure and produces a market of size x, or (b) to have "
-#| "a technology that is 50 percent secure but produces a market of five "
-#| "times x? Less secure might produce more unauthorized sharing, but it is "
-#| "likely to also produce a much bigger market in authorized sharing. The "
-#| "most important thing is to assure artists' compensation without breaking "
-#| "the Internet. Once that's assured, then it may well be appropriate to "
-#| "find ways to track down the petty pirates."
msgid ""
"Yes, it should. But, again, what it should do depends upon how the facts "
"develop. These changes may not eliminate type A sharing. But the real issue "
"deling. Men det virkelige spørmålet er ikke om de eliminerer deling i "
"abstrakt betydning. Det virkelige spørsmålet er hvilken effekt det har på "
"markedet. Er det bedre (a) å ha en teknologi som er 95 prosent sikker og "
-"gir et marked av størrelse x, eller (b) å ha en teknologi som er 50 prosent "
-"sikker, og som gir et marked som er fem ganger større enn x? Mindre sikker "
-"kan gi mer uautorisert deling, men det vil sannsynligvis også gi et mye "
-"større marked for autorisert deling. Det viktigste er å sikre kunstneres "
-"kompensasjon uten å ødelegge internettet. Når det er på plass, kan det "
-"hende det er riktig å finne måter å spore opp de smålige piratene."
+"gir et marked av størrelse <citetitle>x</citetitle>, eller (b) å ha en "
+"teknologi som er 50 prosent sikker, og som gir et marked som er fem ganger "
+"større enn <citetitle>x</citetitle>? Mindre sikker kan gi mer uautorisert "
+"deling, men det vil sannsynligvis også gi et mye større marked for "
+"autorisert deling. Det viktigste er å sikre kunstneres kompensasjon uten å "
+"ødelegge internettet. Når det er på plass, kan det hende det er riktig å "
+"finne måter å spore opp de smålige piratene."
#. PAGE BREAK 309
#. type: Content of: <book><chapter><sect1><sect2><para>
"på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har "
"hatt rett. Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes "
"evigvarende tålmodighet og kjærlighet."
-
-#, fuzzy
-#~ msgid ""
-#~ "For illustrative cases, see, for example, Pavesich v. N.E. Life Ins. Co., "
-#~ "50 S.E."
-#~ msgstr ""
-#~ "for illustrerende tilfeller, se, for eksempel pavesich v. ne livet ins. "
-#~ "co, 50 se"
projects / text-free-culture-lessig.git / commitdiff