-<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquante
s visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Court d’Appel des États-Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
-culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp
43283664"></a><p>
+<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquante
visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Cour d’Appel des États-Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
+culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp
34847152"></a><p>
<span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, droits réservés"></span>
</p><p>
Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du
logiciel libre, a été mentionné deux fois dans
<em class="citetitle">BusinessWeek</em> <span class="quote">« <span class="quote">e.biz 25</span> »</span>, et a figuré
-parmi les cinquantes <span class="quote">« <span class="quote">visionnaires</span> »</span> de <em class="citetitle">Scientific
+parmi les cinquante <span class="quote">« <span class="quote">visionnaires</span> »</span> de <em class="citetitle">Scientific
American</em>. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge
et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de
-la Septième Court d’Appel des États-Unis.
+la Septième Cour d’Appel des États-Unis.
</p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="alsobylessig"></a>
Du même auteur
</h1></div></div></div><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" style="list-style-type: disc; "><li class="listitem"><p>
-The USA is lesterland : The nature of congressional corruption (2014)
+<em class="citetitle">The USA is lesterland : The nature of congressional
+corruption</em> (2014)
</p></li><li class="listitem"><p>
-Republic, lost : How money corrupts Congress - and a plan to stop it
-(2011)
+<em class="citetitle">Republic, lost : How money corrupts Congress - and a plan to
+stop it</em> (2011)
</p></li><li class="listitem"><p>
-Remix : Making art and commerce thrive in the hybrid economy (2008)
+<em class="citetitle">Remix : Making art and commerce thrive in the hybrid
+economy</em> (2008)
</p></li><li class="listitem"><p>
-Code : Version 2.0 (2006)
+<em class="citetitle">Code: Version 2.0</em> (2006)
</p></li><li class="listitem"><p>
-The Future of Ideas : The Fate of the Commons in a Connected World
-(2001)
+<em class="citetitle">The Future of Ideas : The Fate of the Commons in a Connected
+World </em> (2001)
</p></li><li class="listitem"><p>
-Code : And Other Laws of Cyberspace (1999)
+<em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em> (1999)
</p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
À Eric Eldred — dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
pour qui elle continue.
-</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : étendue</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés au
paravant présumées : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp50400064">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp50415616">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp40201440"></a><p>
+</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : étendue</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés au
trefois présumées acquises : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp43646512">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp43661952">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp33392704"></a><p>
<span class="bold"><strong>À la fin</strong></span> de sa critique de mon premier
livre, <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em>,
David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
vie en ligne affectent fondamentalement ceux <span class="quote">« <span class="quote">qui ne sont pas en
ligne</span> »</span>. Il n’y a plus d’interrupteur pour nous isoler des effets
d’Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
40216336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
33407680"></a><p>
Mais contrairement à <em class="citetitle">Code</em>, le sujet de ce livre n’est
pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d’Internet
sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
Cette tradition, c’est la manière dont notre culture est créée. Comme je
l’explique dans les pages qui suivent, nous venons d’une tradition de
<span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
-reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp40232336" class="footnote" name="idp40232336"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
+reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp33423680" class="footnote" name="idp33423680"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
<span class="quote">« <span class="quote">expression libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">marchés libres</span> »</span>,
<span class="quote">« <span class="quote">commerce libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre entreprise</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre
volonté</span> »</span>, et <span class="quote">« <span class="quote">élections libres</span> »</span>. Une culture libre
vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l’histoire que je raconte ici va
vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp
45717792"></a><a class="indexterm" name="idp45718544"></a><a class="indexterm" name="idp45719296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp
38960544"></a><a class="indexterm" name="idp38961296"></a><a class="indexterm" name="idp38962048"></a><p>
Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l’été
2003. Lorsque la FCC envisagea d’assouplir la réglementation qui limite la
concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
politique, d’entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
jusqu’à l’échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
est l’essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
-démocratie<a href="#ftn.idp45721984" class="footnote" name="idp45721984"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
+démocratie<a href="#ftn.idp38964736" class="footnote" name="idp38964736"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Cette idée est un élément de l’argumentation de <em class="citetitle">Culture
Libre</em>. Cependant, mon sujet n’est pas juste la concentration du
culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
Safire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45721712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
38964464"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le titre</strong></span> et la plus grande partie de mon
argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
David Pogue, <span class="quote">« <span class="quote">Don’t Just Chat, Do Something</span> »</span>, <em class="citetitle">New
York Times</em>, 30 janvier 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp40232336" class="footnote"><p><a href="#idp40232336" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp33423680" class="footnote"><p><a href="#idp33423680" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
(Joshua Gay, ed. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp45721984" class="footnote"><p><a href="#idp45721984" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">« <span class="quote">The Great Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 22 mai 2003. <a class="indexterm" name="idp45724480"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp38964736" class="footnote"><p><a href="#idp38964736" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">« <span class="quote">The Great Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22 mai 2003. <a class="indexterm" name="idp38967232"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapitre . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le 17 décembre</strong></span> 1903, sur une plage
venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
stipulait que le propriétaire d’un terrain était non seulement propriétaire
de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu’au centre de
la Terre, et de tout l’espace au-dessus, <span class="quote">« <span class="quote">jusqu’à
-l’infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp45745520" class="footnote" name="idp45745520"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
+l’infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp38997120" class="footnote" name="idp38997120"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
les érudits s’étaient demandé comment interpréter au mieux l’idée que des
droits de propriété terrestres puissent monter jusqu’aux cieux. Cela
signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
répétées ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
45746416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
38998016"></a><p>
Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
américaine — profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
les plus importants juristes de notre passé — prenait de
interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
d’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
45749136"></a><a class="indexterm" name="idp45749776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39000736"></a><a class="indexterm" name="idp39001376"></a><p>
En 1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
perdre des poulets à cause d’avions militaires volant à basse altitude
<span class="quote">« <span class="quote">vers le haut jusqu’à l’infini</span> »</span>, alors le gouvernement
commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
cesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45752192"></a><a class="indexterm" name="idp45752944"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39003792"></a><a class="indexterm" name="idp39004544"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
La Cour suprême accepta d’entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
s’étendait réellement jusqu’aux espaces célestes, alors la déclaration du
idée. Donner raison à des revendications privées sur l’espace aérien
entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
leur développement et leur contrôle dans l’intérêt public, et reviendrait à
-privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp45760080" class="footnote" name="idp45760080"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
+privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp39011584" class="footnote" name="idp39011584"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le sens commun se révolte à cette idée.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
45765808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39017312"></a><p>
C’est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
abrupte et impatiente, mais en définitive, c’est comme ça qu’elle
comme le nôtre est que la loi s’adapte aux technologies de son époque. Et en
s’adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
sont friables le lendemain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45768928"></a><a class="indexterm" name="idp45769680"></a><a class="indexterm" name="idp45770432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39020432"></a><a class="indexterm" name="idp39021184"></a><a class="indexterm" name="idp39021936"></a><p>
Ou du moins, c’est ainsi que les choses se passent quand il n’y a personne
de puissant pour s’opposer au changement. Les Causby n’étaient que des
fermiers. Et bien qu’il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
— le pouvoir du <span class="quote">« <span class="quote">bon sens</span> »</span> — allait l’emporter. Il
n’était pas possible de permettre que leur intérêt <span class="quote">« <span class="quote">privé</span> »</span>
nuise à un intérêt public évident.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45775488"></a><a class="indexterm" name="idp45776464"></a><a class="indexterm" name="idp45777440"></a><a class="indexterm" name="idp45778416"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp45780624"></a><a class="indexterm" name="idp45781376"></a><a class="indexterm" name="idp45782128"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39026992"></a><a class="indexterm" name="idp39027968"></a><a class="indexterm" name="idp39028944"></a><a class="indexterm" name="idp39029920"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp39032128"></a><a class="indexterm" name="idp39032880"></a><a class="indexterm" name="idp39033632"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> est un des
inventeurs géniaux oubliés de l’Amérique. Il entra sur la scène des grands
feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
rarement, voire jamais entendue venant d’une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span>
-radiophonique<a href="#ftn.idp45792608" class="footnote" name="idp45792608"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
+radiophonique<a href="#ftn.idp39044112" class="footnote" name="idp39044112"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
stations de radio à travers les États-Unis, mais les stations des grandes
villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45797664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39049168"></a><p>
Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d’Armstrong, voulait
qu’Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu’il avait un système
<span class="quote">« <span class="quote">Je pensais qu’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu’il allait
lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
-entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp45793376" class="footnote" name="idp45793376"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp
45804400"></a><p>
+entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp39044880" class="footnote" name="idp39044880"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp
39055904"></a><p>
L’invention d’Armstrong menaçait l’empire de la RCA, et la firme entreprit
d’étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
terme l’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
-la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp40109648" class="footnote" name="idp40109648"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
+la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp39059968" class="footnote" name="idp39059968"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
Au début, la RCA confina la technologie au sein de l’entreprise, en
insistant sur le fait qu’il était nécessaire de faire des expériences
La série de coups qu’a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
de radio, étaient d’une force et d’un caractère retors
-incroyables<a href="#ftn.idp40114896" class="footnote" name="idp40114896"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
40115664"></a><a class="indexterm" name="idp40116912"></a><p>
+incroyables<a href="#ftn.idp39064928" class="footnote" name="idp39064928"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
39065696"></a><a class="indexterm" name="idp39066672"></a><p>
Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
d’émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
acheter des liaisons filaires à AT&T.) La progression de la radio FM
fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45825728"></a><a class="indexterm" name="idp45826704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39068464"></a><a class="indexterm" name="idp39069440"></a><p>
Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
brevets d’Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
d’Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en 1954 un
court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
treizième étage.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45829664"></a><a class="indexterm" name="idp45830640"></a><a class="indexterm" name="idp45831616"></a><a class="indexterm" name="idp45832368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39072400"></a><a class="indexterm" name="idp39073376"></a><a class="indexterm" name="idp39074352"></a><a class="indexterm" name="idp39075104"></a><p>
C’est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
tragique, et rarement accompagnée d’histoires héroïques, mais parfois c’est
effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n’avaient
pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
40114288"></a><a class="indexterm" name="idp45834720"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39076368"></a><a class="indexterm" name="idp39079776"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Internet n’a pas</strong></span> été inventé par une
seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les mœurs
américaines. D’après le <span class="quote">« <span class="quote">Pew Internet and American Life
Project</span> »</span>, 58 pour cent des Américains avaient accès à Internet en
-2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp45841296" class="footnote" name="idp45841296"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
+2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp39084160" class="footnote" name="idp39084160"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
la fin 2004.
</p><p>
Au fur et à mesure qu’Internet s’est intégré à la vie ordinaire, il a changé
République. La plupart des gens, s’ils avaient conscience de ce changement,
le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu’Internet a
changé.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45846288"></a><a class="indexterm" name="idp45847152"></a><a class="indexterm" name="idp45847904"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp45850400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39089152"></a><a class="indexterm" name="idp39090016"></a><a class="indexterm" name="idp39090768"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp39093264"></a><p>
Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
d’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
-qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp45858784" class="footnote" name="idp45858784"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
+qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp39101648" class="footnote" name="idp39101648"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n’a été un élément
dominant de notre tradition. Au contraire, ça n’était qu’une partie de notre
culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45862336"></a><a class="indexterm" name="idp45863344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39105200"></a><a class="indexterm" name="idp39106208"></a><p>
Aujourd’hui, cette démarcation nette entre le libre et le
-<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp45865136" class="footnote" name="idp45865136"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
+<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp39108000" class="footnote" name="idp39108000"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
<span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
permissions.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45868224"></a><a class="indexterm" name="idp45869232"></a><a class="indexterm" name="idp45869984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39111088"></a><a class="indexterm" name="idp39112096"></a><a class="indexterm" name="idp39112848"></a><p>
On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
législateur à les protéger. C’est l’histoire de la RCA et Armstrong ;
c’est le rêve des Causby.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45872848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39115712"></a><p>
Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
de participer à la création et à l’élaboration d’une certaine culture, qui
rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
avant qu’Internet ne les transforme.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45874464"></a><a class="indexterm" name="idp45878816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39117328"></a><a class="indexterm" name="idp39121680"></a><p>
Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
sujet du copyright et d’Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
<span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> qui a été engagée contre les technologies de
l’Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
Association of America (MPAA) appelle sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre anti-terroriste
-personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp45882224" class="footnote" name="idp45882224"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
+personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp39125088" class="footnote" name="idp39125088"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
n’arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> d’Internet ne débarrasse aussi notre culture de
certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45888224"></a><a class="indexterm" name="idp45889232"></a><a class="indexterm" name="idp45890240"></a><a class="indexterm" name="idp45890992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39131088"></a><a class="indexterm" name="idp39132096"></a><a class="indexterm" name="idp39133104"></a><a class="indexterm" name="idp39133856"></a><p>
Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les 180 premières années de
notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s’inspirer
librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
l’État ou d’un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
Constitution) protège les créateurs du contrôle de l’État. Et comme le
-démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp45880736" class="footnote" name="idp45880736"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
+démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp39123600" class="footnote" name="idp39123600"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
contrôle privé. Notre tradition n’est donc ni soviétique, ni une tradition
de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
devons le résoudre vite.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45900496"></a><a class="indexterm" name="idp45901248"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39143360"></a><a class="indexterm" name="idp39144112"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
<span class="strong"><strong>Comme la bataille</strong></span> des Causby, l’objet du
conflit, est, en partie, la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La propriété dans
cette guerre n’est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
<span class="quote">« <span class="quote">violent</span> »</span> une revendication légitime de
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45908112"></a><a class="indexterm" name="idp45908864"></a><a class="indexterm" name="idp45909616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39151056"></a><a class="indexterm" name="idp39151808"></a><a class="indexterm" name="idp39152560"></a><p>
Et par conséquent, quand des passionnés d’informatique ou de technologie
veulent défendre ce qu’ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
Wright, Internet n’a pas inspiré de révolution en sa faveur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45911648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39154592"></a><p>
Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m’étonne de plus en plus
du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
commun cède devant l’extrémisme, parce que, comme dans le cas d’Armstrong
contre la RCA, le côté le plus puissant s’est arrangé pour imposer ses
vues ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
45916672"></a><a class="indexterm" name="idp45918512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39159616"></a><a class="indexterm" name="idp39161456"></a><p>
Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
crois qu’il était juste que le sens commun se révolte contre l’extrémisme
propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
profondes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45921376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39164320"></a><p>
<span class="strong"><strong>La bataille</strong></span> qui fait rage actuellement
est centrée autour de deux idées : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> et la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété.</span> »</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
corrompu. Ce livre est l’histoire d’une conséquence de plus de cette
corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n’avons pas
conscience.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45745520" class="footnote"><p><a href="#idp45745520" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp38997120" class="footnote"><p><a href="#idp38997120" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone’s Commentaries</em> 3 (South
Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp45760080" class="footnote"><p><a href="#idp45760080" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39011584" class="footnote"><p><a href="#idp39011584" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
États-Unis contre Causby, U.S. 328 (1946) : 256, 261. Le tribunal
considéra qu’il pouvait y avoir une <span class="quote">« <span class="quote">saisie</span> »</span> si l’usage de ce
terrain par le gouvernement détruisait la valeur du terrain des Causby. Cet
Geography of Authorship</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Law Review</em>
48 (1996) : 1293, 1333. Voir également Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real
Property</em> (Mineola, N.Y. : Foundation Press, 1984),
-1112-13.<a class="indexterm" name="idp45762544"></a> <a class="indexterm" name="idp45763808"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp45792608" class="footnote"><p><a href="#idp45792608" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+1112-13.<a class="indexterm" name="idp39014048"></a> <a class="indexterm" name="idp39015312"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39044112" class="footnote"><p><a href="#idp39044112" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard
Armstrong</em> (Philadelphia : J. B. Lipincott Company, 1956),
209.
-</p></div><div id="ftn.idp45793376" class="footnote"><p><a href="#idp45793376" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
+</p></div><div id="ftn.idp39044880" class="footnote"><p><a href="#idp39044880" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
première église électronique d'Amérique, à www.webstationone.com/fecha,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp40109648" class="footnote"><p><a href="#idp40109648" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp40114896" class="footnote"><p><a href="#idp40114896" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39059968" class="footnote"><p><a href="#idp39059968" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp39064928" class="footnote"><p><a href="#idp39064928" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp45841296" class="footnote"><p><a href="#idp45841296" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39084160" class="footnote"><p><a href="#idp39084160" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
Amanda Lenhart, <span class="quote">« <span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
Internet Access and the Digital Divide</span> »</span>, Pew Internet and American
Life Project, 15 avril 2003 : 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp45858784" class="footnote"><p><a href="#idp45858784" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39101648" class="footnote"><p><a href="#idp39101648" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
Ce n’est pas le seul but du copyright, bien que ce soit le but primaire
principal du copyright établi dans la constitution fédérale. La loi d’État
du copyright protégeait historiquement non seulement les intérêts
d’État du copyright donnait aux auteurs le pouvoir de contrôler la diffusion
des faits à leur propos. Voir Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis,
<span class="quote">« <span class="quote">The Right to Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle">Harvard Law
-Review</em> 4 (1890) : 193, 198-200. <a class="indexterm" name="idp45845312"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp45865136" class="footnote"><p><a href="#idp45865136" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+Review</em> 4 (1890) : 193, 198-200. <a class="indexterm" name="idp39088176"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39108000" class="footnote"><p><a href="#idp39108000" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
Voir Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New
-York : Prometheus Books, 2001), ch. 13. <a class="indexterm" name="idp45860688"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp45882224" class="footnote"><p><a href="#idp45882224" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+York : Prometheus Books, 2001), ch. 13. <a class="indexterm" name="idp39103552"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39125088" class="footnote"><p><a href="#idp39125088" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">« <span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle">New
York Times</em>, 17 janvier 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp45880736" class="footnote"><p><a href="#idp45880736" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39123600" class="footnote"><p><a href="#idp39123600" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
Neil W. Netanel, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society</span> »</span>,
-<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996) : 283. <a class="indexterm" name="idp45892624"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp
45931104"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp45933600"></a><a class="indexterm" name="idp45934352"></a><p>
+<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996) : 283. <a class="indexterm" name="idp39135488"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp
39174048"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp39176544"></a><a class="indexterm" name="idp39177296"></a><p>
<span class="strong"><strong>La guerre</strong></span> contre le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
<em class="citetitle"><span class="quote">« <span class="quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
musique, mais elle n’a pas le droit de priver l’auteur de ses profits en
multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
-compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp45938816" class="footnote" name="idp45938816"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
45940480"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp45941584"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp39181760" class="footnote" name="idp39181760"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39183424"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp39184528"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
Aujourd’hui, nous sommes au milieu d’une autre <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> contre
le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu’ils ne
<span class="quote">« <span class="quote">privent l’auteur de ses profits.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
45947696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39190640"></a><p>
Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Une génération
de la valeur à quelqu’un d’autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu’un sans avoir
sa permission. C’est une forme de piratage.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
45955344"></a><a class="indexterm" name="idp45956096"></a><a class="indexterm" name="idp45956848"></a><a class="indexterm" name="idp45957600"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
39198288"></a><a class="indexterm" name="idp39199040"></a><a class="indexterm" name="idp39199792"></a><a class="indexterm" name="idp39200544"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C’est ce que Rochelle
Dreyfuss, professeur en droit à l’université de New York, appelle la théorie
<span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> de la propriété des
-créations<a href="#ftn.idp45962896" class="footnote" name="idp45962896"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
+créations<a href="#ftn.idp39205920" class="footnote" name="idp39205920"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procès aux
Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
-chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp45872720" class="footnote" name="idp45872720"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
+chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp39115584" class="footnote" name="idp39115584"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
devait y avoir un <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span>, quand bien même ce droit allait
contre les Girl-Scouts.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45969952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39213136"></a><p>
Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
créations. Cependant, la théorie <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droit</span> »</span> n’a
jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
théorie n’a jamais eu sa place dans notre droit.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45972768"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp45975392"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39215952"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp39218656"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
moyen. C’est un moyen de favoriser l’épanouissement de la création dans la
société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd’hui elles
réglementent les deux aspects.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45980416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39223680"></a><p>
Ce regroupement n’avait pas beaucoup d’importance avant l’apparition
d’Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
la grande majorité de l’édition était commerciale. Les organisations
aux lois d’une complexité byzantine qu’étaient devenues les lois sur le
copyright. Ce n’était qu’une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
des affaires.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45981584"></a><a class="indexterm" name="idp45983808"></a><a class="indexterm" name="idp45984448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39224848"></a><a class="indexterm" name="idp39227072"></a><a class="indexterm" name="idp39227712"></a><p>
Mais depuis l’apparition d’Internet, cette limite naturelle au champ
d’application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
des règlements vagues d’une complexité insensée, et en menaçant de peines
d’une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l’écrit
-Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp45986720" class="footnote" name="idp45986720"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
+Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp39229984" class="footnote" name="idp39229984"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
Class</span> »</span>, titre d’un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
sommes aussi en train d’assister à une augmentation extraordinaire de la
réglementation de cette <span class="quote">« <span class="quote">classe créative</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
45993264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39236528"></a><p>
Ces fardeaux réglementaires n’ont aucun sens dans notre tradition. Nous
devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
étiqueté <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp45938816" class="footnote"><p><a href="#idp45938816" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp39181760" class="footnote"><p><a href="#idp39181760" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach</em> vs. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp45962896" class="footnote"><p><a href="#idp45962896" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39205920" class="footnote"><p><a href="#idp39205920" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
Voir Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">« <span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
in the Pepsi Generation</span> »</span>, <em class="citetitle">Notre Dame Law
Review</em> 65 (1990) : 397.
-</p></div><div id="ftn.idp45872720" class="footnote"><p><a href="#idp45872720" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39115584" class="footnote"><p><a href="#idp39115584" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
Lisa Bannon, <span class="quote">« <span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can’t Unless They Pay
Up</span> »</span>, <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 août 1996,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#3</a> ; Jonathan Zittrain, <span class="quote">« <span class="quote">Calling Off the Copyright
War : In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins</span> »</span>,
-<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 novembre 2002. <a class="indexterm" name="idp45967792"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp45986720" class="footnote"><p><a href="#idp45986720" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+<em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 novembre 2002. <a class="indexterm" name="idp39210976"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39229984" class="footnote"><p><a href="#idp39229984" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
Dans <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York :
Basic Books, 2002), Richard Florida documente un glissement dans la nature
conditions légales qui permettent ou étouffent cette créativité. Je suis
tout à fait d'accord avec lui sur l'importance significative de cette
évolution, mais je crois aussi que les conditions qui autorisent cette
-créativité sont beaucoup plus minces. <a class="indexterm" name="idp45987040"></a>
-<a class="indexterm" name="idp45991024"></a>
+créativité sont beaucoup plus minces. <a class="indexterm" name="idp39230304"></a>
+<a class="indexterm" name="idp39234288"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapitre 1. Créateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1928</strong></span> est né un personnage de dessin
animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
-nouveau !"<a href="#ftn.idp46012064" class="footnote" name="idp46012064"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46013392"></a><p>
+nouveau !"<a href="#ftn.idp39255328" class="footnote" name="idp39255328"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
39256656"></a><p>
Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement : <span class="quote">« <span class="quote">Je n'ai
jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.</span> »</span>
l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46016384"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39259648"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
importante transition marque aussi 1928. Cette année là, un génie comique
créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est antérieur au dessin animé de
Disney <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. La similitude des titres
n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
-de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp46026928" class="footnote" name="idp46026928"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
+de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp39270192" class="footnote" name="idp39270192"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
l'invention du son synchronisé dans <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>
que nous devons <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. C'est aussi de
l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill,</span> »</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
Steamboat Willie, Mickey Mouse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46033936"></a><a class="indexterm" name="idp46034912"></a><a class="indexterm" name="idp46035888"></a><a class="indexterm" name="idp46036864"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39277200"></a><a class="indexterm" name="idp39278176"></a><a class="indexterm" name="idp39279152"></a><a class="indexterm" name="idp39280128"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
Cet <span class="quote">« <span class="quote">emprunt</span> »</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
-son époque<a href="#ftn.idp46041584" class="footnote" name="idp46041584"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
+son époque<a href="#ftn.idp39284848" class="footnote" name="idp39284848"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
extrait l'inventivité de la culture qui l'entourait, combiné cette
inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et fondu ce mélange
pour former l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et fondre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46055168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39298432"></a><p>
Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
précisément, <span class="quote">« <span class="quote">la créativité Walt Disney</span> »</span> : une forme
d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
entoure.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46058240"></a><a class="indexterm" name="idp46059216"></a><a class="indexterm" name="idp46060192"></a><a class="indexterm" name="idp46061168"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
+</p><a class="indexterm" name="idp
39301504"></a><a class="indexterm" name="idp39302480"></a><a class="indexterm" name="idp39303456"></a><a class="indexterm" name="idp39304432"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
relativement récente. Les travaux du domaine public en 1928 n'étaient pas
très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
-étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp46067552" class="footnote" name="idp46067552"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
+étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp39310816" class="footnote" name="idp39310816"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
les détenteurs du copyright d'une œuvre de l'esprit avait un <span class="quote">« <span class="quote">droit
exclusif</span> »</span> à contrôler certains usages des œuvres. Il fallait la
permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
par Disney en 1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46073248"></a><a class="indexterm" name="idp46074224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39316512"></a><a class="indexterm" name="idp39317488"></a><p>
C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
présumer qu'une œuvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
la grande crise de 1929.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46077360"></a><a class="indexterm" name="idp46078336"></a><a class="indexterm" name="idp46079312"></a><a class="indexterm" name="idp46080288"></a><a class="indexterm" name="idp46081264"></a><a class="indexterm" name="idp46082240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39320624"></a><a class="indexterm" name="idp39321600"></a><a class="indexterm" name="idp39322576"></a><a class="indexterm" name="idp39323552"></a><a class="indexterm" name="idp39324528"></a><a class="indexterm" name="idp39325504"></a><p>
<span class="strong"><strong>Bien entendu,</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
de monopole sur la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>. L'Amérique non
plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
la compétition et malgré la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp
46107280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp
39350544"></a><p>
Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
Jr</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, sans permission du
détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
comme d'après la loi américaine.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46110912"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39354176"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
-en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp46114784" class="footnote" name="idp46114784"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46116320"></a><a class="indexterm" name="idp46117296"></a><p>
+en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp39358048" class="footnote" name="idp39358048"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
39359584"></a><a class="indexterm" name="idp39360560"></a><p>
Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman : <span class="quote">« <span class="quote">il y a des
règles, et il faut s'y tenir.</span> »</span> Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
faire certaines choses. <span class="quote">« <span class="quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
respecter des limitations définies il y a cinquante ans.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
46120192"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp46122656"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39363456"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp39365920"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
-doujinshis<a href="#ftn.idp46125584" class="footnote" name="idp46125584"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46128816"></a><a class="indexterm" name="idp46129792"></a><a class="indexterm" name="idp46130768"></a><p>
+doujinshis<a href="#ftn.idp39368848" class="footnote" name="idp39368848"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
39372080"></a><a class="indexterm" name="idp39373056"></a><a class="indexterm" name="idp39374032"></a><p>
Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
faire obstacle aux <span class="quote">« <span class="quote">emprunts</span> »</span> perpétrés par la culture
doujinshi ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
46133520"></a><a class="indexterm" name="idp46134496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39376784"></a><a class="indexterm" name="idp39377760"></a><p>
J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
causeraient-ils du tort ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
46138176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39381440"></a><p>
<span class="strong"><strong>Interrompons-nous</strong></span> un moment.
</p><p>
Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
que les juristes appellent la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
-intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp46142448" class="footnote" name="idp46142448"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
+intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp39385712" class="footnote" name="idp39385712"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp
46149408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp
39392672"></a><p>
Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
beaucoup de valeur dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut pas
<span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne s'achète
tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46155776"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp46158240"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39399040"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp39401504"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46163776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39407040"></a><p>
Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
dire que les artistes copieurs de mangas <span class="quote">« <span class="quote">volent</span> »</span>. Cette forme
de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est tenue pour loyale, même si les
avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46166384"></a><a class="indexterm" name="idp46167360"></a><a class="indexterm" name="idp46168336"></a><a class="indexterm" name="idp46169312"></a><a class="indexterm" name="idp46170288"></a><a class="indexterm" name="idp46171264"></a><a class="indexterm" name="idp46172240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39409648"></a><a class="indexterm" name="idp39410624"></a><a class="indexterm" name="idp39411600"></a><a class="indexterm" name="idp39412576"></a><a class="indexterm" name="idp39413552"></a><a class="indexterm" name="idp39414528"></a><a class="indexterm" name="idp39415504"></a><p>
Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (<span class="quote">« <span class="quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46177648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39420912"></a><p>
Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir <span class="emphasis"><em>si</em></span>
une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
point. La difficulté est de <span class="quote">« <span class="quote"><span class="emphasis"><em>quantifier</em></span> cette
création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp46180256"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46012064" class="footnote"><p><a href="#idp46012064" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp39423520"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp39255328" class="footnote"><p><a href="#idp39255328" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic : A History of American
Animated Cartoons</em> (New York : Penguin Books, 1987), 34-35.
-</p></div><div id="ftn.idp46026928" class="footnote"><p><a href="#idp46026928" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39270192" class="footnote"><p><a href="#idp39270192" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
Je suis reconnaissant envers David Gerstein et son histoire attentive,
<span class="quote">« <span class="quote">Gawky Rube</span> »</span> (Lakay). Une sixième chanson, <span class="quote">« <span class="quote">The Turkey in
the Straw</span> »</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith
à Harry Surden, 10 juillet 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp46041584" class="footnote"><p><a href="#idp46041584" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39284848" class="footnote"><p><a href="#idp39284848" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
Il était également un fan du domaine public. Voir Chris Sprigman, <span class="quote">« <span class="quote">The
Mouse that Ate the Public Domain</span> »</span>, Findlaw, 5 mars 2002, au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46067552" class="footnote"><p><a href="#idp46067552" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39310816" class="footnote"><p><a href="#idp39310816" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
Jusqu'à 1976, la loi du copyright accordait à un auteur la possibilité de
renouvellement et d'autres données pertinentes, voir le site web associé à
ce livre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46114784" class="footnote"><p><a href="#idp46114784" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39358048" class="footnote"><p><a href="#idp39358048" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
Pour une histoire excellente, voir Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
Comics</em> (New York : Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp46125584" class="footnote"><p><a href="#idp46125584" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39368848" class="footnote"><p><a href="#idp39368848" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
Voir Salil K. Mehra, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
côté leur intérêt personnel et décident de ne pas pousser leurs droits
légaux. C'est essentiellement un <span class="quote">“<span class="quote">dilemne du prisonnier</span>”</span>
résolu.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp46142448" class="footnote"><p><a href="#idp46142448" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39385712" class="footnote"><p><a href="#idp39385712" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp46142832"></a> Le terme <em class="citetitle">propriété
+<a class="indexterm" name="idp39386096"></a> Le terme <em class="citetitle">propriété
intellectuelle</em> est d'origine relativement récente. Voir Siva
Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New
York : New York University Press, 2001). Voir aussi Lawrence
de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>—copyrights, brevets, marques déposées et
secrets de fabrication — mais la nature de ces droits est très
différente.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
46184384"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
39427648"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1839</strong></span>, Louis Daguerre inventa le
premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le <span class="quote">« <span class="quote">daguerréotype</span> »</span>. Le
une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
compétition pour maintenir des prix élevés.)
-</p><a class="indexterm" name="idp
46190256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39433520"></a><p>
Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
chers de produire ces <span class="quote">« <span class="quote">images automatiques</span> »</span>. Bientôt, William
des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
simplicité : <span class="quote">« <span class="quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
-reste</span> »</span><a href="#ftn.idp46198720" class="footnote" name="idp46198720"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
+reste</span> »</span><a href="#ftn.idp39441984" class="footnote" name="idp39441984"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
invention dans <em class="citetitle">The Kodak Primer</em> :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
-préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp46201968" class="footnote" name="idp46201968"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46204256"></a><p>
+préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp39445232" class="footnote" name="idp39445232"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
39447520"></a><p>
Pour 25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
d'Eastman est sorti en 1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
mille négatifs par jour. Entre 1888 et 1909, alors que la production
industrielle augmentait de 4,7 pour cent, les ventes d'équipements et de
-matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp46206240" class="footnote" name="idp46206240"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
-cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp46207232" class="footnote" name="idp46207232"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46208240"></a><p>
+matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp39449504" class="footnote" name="idp39449504"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
+cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp39450496" class="footnote" name="idp39450496"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
39451504"></a><p>
Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
-[littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp46210928" class="footnote" name="idp46210928"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
46212080"></a><a class="indexterm" name="idp46213088"></a><p>
+[littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp39454192" class="footnote" name="idp39454192"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp
39455344"></a><a class="indexterm" name="idp39456352"></a><p>
En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46216224"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39459488"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
-photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp46203872" class="footnote" name="idp46203872"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46223072"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp39447136" class="footnote" name="idp39447136"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
39466336"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
sembler étonnamment familiers. Le photographe <span class="quote">« <span class="quote">prenait</span> »</span> quelque
que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
de la valeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46228768"></a><a class="indexterm" name="idp46229520"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39472032"></a><a class="indexterm" name="idp39472784"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
-les espaces privés<a href="#ftn.idp46232448" class="footnote" name="idp46232448"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
+les espaces privés<a href="#ftn.idp39475712" class="footnote" name="idp39475712"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
comme Disney pouvait s'inspirer de <em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr.</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
capturer une image sans indemniser son sujet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46236624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39479888"></a><p>
Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
-cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp46233728" class="footnote" name="idp46233728"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
46242144"></a><a class="indexterm" name="idp46242896"></a><p>
+cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp39476992" class="footnote" name="idp39476992"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp
39485408"></a><a class="indexterm" name="idp39486160"></a><p>
On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
démontrer cette autorisation.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46246368"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp46248576"></a><a class="indexterm" name="idp46249584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39489632"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp39491840"></a><a class="indexterm" name="idp39492848"></a><p>
n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
développement d'une technologie d'expression démocratique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46251104"></a><a class="indexterm" name="idp46253888"></a><a class="indexterm" name="idp46254864"></a><a class="indexterm" name="idp46255840"></a><a class="indexterm" name="idp46256816"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39494368"></a><a class="indexterm" name="idp39497152"></a><a class="indexterm" name="idp39498128"></a><a class="indexterm" name="idp39499104"></a><a class="indexterm" name="idp39500080"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si vous conduisez</strong></span> à travers le Presidio
(NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
scolaires jaunes criards, et le logo <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> à la
qualité a énormément baissé. D'après un analyste, <span class="quote">« <span class="quote">Il y a cinq ans, un
bon système d'édition vidéo numerique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour 595
-dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp46267840" class="footnote" name="idp46267840"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
+dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp39511104" class="footnote" name="idp39511104"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
<span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46271008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39514272"></a><p>
La <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
46273920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39517184"></a><p>
Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> en ces
termes. Pour une majorité de gens, <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui
est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
choses qui vont avec la lecture.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46276544"></a><a class="indexterm" name="idp46277296"></a><a class="indexterm" name="idp46278048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39519808"></a><a class="indexterm" name="idp39520560"></a><a class="indexterm" name="idp39521312"></a><p>
Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne 390 heures de
publicité télévisée par an, soit entre 20.000 et 45.000
-publicités<a href="#ftn.idp46279632" class="footnote" name="idp46279632"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
+publicités<a href="#ftn.idp39522896" class="footnote" name="idp39522896"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
important de comprendre la <span class="quote">« <span class="quote">grammaire</span> »</span> des images. Car de même
qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
construisent le suspense.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46283968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39527232"></a><p>
Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp
46287216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp
39530480"></a><p>
Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
-texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp46289168" class="footnote" name="idp46289168"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
+texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp39532432" class="footnote" name="idp39532432"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
<span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
-évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp46293248" class="footnote" name="idp46293248"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
46296160"></a><p>
+évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp39536512" class="footnote" name="idp39536512"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39539424"></a><p>
Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
films. Comme le décrit Daley, <span class="quote">« <span class="quote">les gens sont très surpris par la
manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
lecture, et de celle-ci en particulier, est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de
choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
-d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp46304144" class="footnote" name="idp46304144"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
+d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp39547408" class="footnote" name="idp39547408"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
-siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp46306432" class="footnote" name="idp46306432"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp39549696" class="footnote" name="idp39549696"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46308816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39552080"></a><p>
Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
part, le texte n'est pas la forme dans laquelle <span class="emphasis"><em>ces
idées</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
dépend de son lien avec la forme d'expression.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46318256"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39561520"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
... en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
ton langage, et construis du sens...
-</p><a class="indexterm" name="idp
46327472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39570736"></a><p>
Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
compte que <span class="quote">« <span class="quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
leur donnait beaucoup de pouvoir."
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46331248"></a><a class="indexterm" name="idp46332224"></a><a class="indexterm" name="idp46333200"></a><a class="indexterm" name="idp46334176"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp46336384"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
39574512"></a><a class="indexterm" name="idp39575488"></a><a class="indexterm" name="idp39576464"></a><a class="indexterm" name="idp39577440"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp39579648"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand deux avions</strong></span> se sont écrasés contre
le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
l'<span class="quote">« <span class="quote">info-divertissement</span> »</span>, quand bien même le divertissement est
une tragédie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46342800"></a><a class="indexterm" name="idp46343552"></a><a class="indexterm" name="idp46344304"></a><a class="indexterm" name="idp46345056"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39586064"></a><a class="indexterm" name="idp39586816"></a><a class="indexterm" name="idp39587568"></a><a class="indexterm" name="idp39588320"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
Mais en plus de ces informations publiées à propos de la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du
11 septembre</span> »</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
dans son livre <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, autour d'une actualité
qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
aussi eu Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46350224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39593488"></a><p>
Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
instantanément.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46353312"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39596576"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
Le 11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique— c'est
une sorte de <em class="citetitle">Jerry Springer</em> électronique, disponible
partout dans le monde.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46360688"></a><a class="indexterm" name="idp46361664"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39603952"></a><a class="indexterm" name="idp39604928"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46371040"></a><a class="indexterm" name="idp46373296"></a><a class="indexterm" name="idp46374272"></a><a class="indexterm" name="idp46375248"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp46377488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39614416"></a><a class="indexterm" name="idp39616672"></a><a class="indexterm" name="idp39617648"></a><a class="indexterm" name="idp39618624"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp39620864"></a><p>
Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
<span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
-obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp46381088" class="footnote" name="idp46381088"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46382368"></a><p>
+obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp39624464" class="footnote" name="idp39624464"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
39625744"></a><p>
Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
-dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp46384128" class="footnote" name="idp46384128"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
+dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp39627504" class="footnote" name="idp39627504"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
-extrême<a href="#ftn.idp46388784" class="footnote" name="idp46388784"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
+extrême<a href="#ftn.idp39632160" class="footnote" name="idp39632160"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
qu'ils nous disent.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
46391440"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp46394912"></a><a class="indexterm" name="idp46395888"></a><a class="indexterm" name="idp46396864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp
39634816"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp39638288"></a><a class="indexterm" name="idp39639264"></a><a class="indexterm" name="idp39640240"></a><p>
Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46400192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39643568"></a><p>
Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
l'élection présidentielle de 2004. Car quand bien même le nombre de leurs
lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46401888"></a><a class="indexterm" name="idp46402640"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39645264"></a><a class="indexterm" name="idp39646016"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
exemple. Quand Lott effectua un <span class="quote">« <span class="quote">dérapage verbal</span> »</span> lors d'une
histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
<span class="quote">« <span class="quote">dérapage</span> »</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
-démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp46408768" class="footnote" name="idp46408768"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
+démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp39652144" class="footnote" name="idp39652144"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46412944"></a><a class="indexterm" name="idp46413920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39656320"></a><a class="indexterm" name="idp39657296"></a><p>
Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
démocratique de classement par les pairs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46415264"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39658560"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
conflit d'intérêt</span> »</span>, m'a dit Winer. <span class="quote">« <span class="quote">Un journaliste amateur n'a
pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46422944"></a><a class="indexterm" name="idp46423696"></a><a class="indexterm" name="idp46424704"></a><a class="indexterm" name="idp46425456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39666240"></a><a class="indexterm" name="idp39666992"></a><a class="indexterm" name="idp39668000"></a><a class="indexterm" name="idp39668752"></a><p>
Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
médias de cacher plus de choses au public — et CNN a reconnu l'avoir
fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
-employés<a href="#ftn.idp46353824" class="footnote" name="idp46353824"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
+employés<a href="#ftn.idp39597088" class="footnote" name="idp39597088"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
<span class="emphasis"><em>eux</em></span> qui écrivaient <span class="quote">« <span class="quote">le reportage</span> »</span>).
-</p><a class="indexterm" name="idp
46430256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39673552"></a><p>
Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat —
j'emploie le mot <span class="quote">« <span class="quote">amateur</span> »</span> non pas au sens de personne
inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
-qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp46432800" class="footnote" name="idp46432800"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
+qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp39676096" class="footnote" name="idp39676096"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
<span class="quote">« <span class="quote">par triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
Winer, <span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
n'est pas sûr que ça plaise au <span class="quote">« <span class="quote">journalisme</span> »</span> — certains
journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
-blogs<a href="#ftn.idp46436576" class="footnote" name="idp46436576"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
+blogs<a href="#ftn.idp39679872" class="footnote" name="idp39679872"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
sommes encore dans une période de transition. <span class="quote">« <span class="quote">Une grande partie de ce
que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement</span> »</span>,
m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
m'a dit : <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
censureront.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
46446992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39690288"></a><p>
Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
d'extraordinaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46450832"></a><a class="indexterm" name="idp46451808"></a><a class="indexterm" name="idp46452784"></a><a class="indexterm" name="idp46453760"></a><a class="indexterm" name="idp46454736"></a><a class="indexterm" name="idp46455712"></a><a class="indexterm" name="idp46456688"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39694128"></a><a class="indexterm" name="idp39695104"></a><a class="indexterm" name="idp39696080"></a><a class="indexterm" name="idp39697056"></a><a class="indexterm" name="idp39698032"></a><a class="indexterm" name="idp39699008"></a><a class="indexterm" name="idp39699984"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
<span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> est le directeur
scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
[alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
46475232"></a><a class="indexterm" name="idp46476208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39718528"></a><a class="indexterm" name="idp39719504"></a><p>
Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
développé un argument fort en faveur du <span class="quote">« <span class="quote">droit à bricoler</span> »</span>,
-comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp46481248" class="footnote" name="idp46481248"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
+comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp39724544" class="footnote" name="idp39724544"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
apprendre, à cause de la loi.
</p><p>
accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46487760"></a><a class="indexterm" name="idp46488512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39731056"></a><a class="indexterm" name="idp39731808"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,</span> »</span> comme
me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
de découragement.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46198720" class="footnote"><p><a href="#idp46198720" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp39441984" class="footnote"><p><a href="#idp39441984" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em>
(Baltimore : Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp46201968" class="footnote"><p><a href="#idp46201968" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39445232" class="footnote"><p><a href="#idp39445232" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp46202480"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
+<a class="indexterm" name="idp39445744"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
Photography</em> (New York : Taplinger Publishing, 1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp46206240" class="footnote"><p><a href="#idp46206240" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39449504" class="footnote"><p><a href="#idp39449504" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp46207232" class="footnote"><p><a href="#idp46207232" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39450496" class="footnote"><p><a href="#idp39450496" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
Basé sur un graphique dans Jenkins, p. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp46210928" class="footnote"><p><a href="#idp46210928" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39454192" class="footnote"><p><a href="#idp39454192" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp46203872" class="footnote"><p><a href="#idp46203872" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39447136" class="footnote"><p><a href="#idp39447136" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
Pour des affaires illustratrices, voir, par exemple,
<em class="citetitle">Pavesich</em> v. <em class="citetitle">N.E. Life
-Ins. Co.,</em> 50 S.E. 68 (Ga. 1905) ;<em class="citetitle">Foster-Milburn
+Ins. Co.</em>, 50 S.E. 68 (Ga. 1905) ;<em class="citetitle">Foster-Milburn
Co.</em> v. <em class="citetitle">Chinn,</em> 123090 S.W. 364, 366
(Ky. 1909) ;<em class="citetitle">Corliss</em>
-v. <em class="citetitle">Walker,</em> 64 F. 280 (Mass. Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp46232448" class="footnote"><p><a href="#idp46232448" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+v. <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass. Dist. Ct. 1894).
+</p></div><div id="ftn.idp39475712" class="footnote"><p><a href="#idp39475712" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to Privacy</span> »</span>,
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890) : 193.<a class="indexterm" name="idp46222048"></a> <a class="indexterm" name="idp46234736"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46233728" class="footnote"><p><a href="#idp46233728" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890) : 193.<a class="indexterm" name="idp39465312"></a> <a class="indexterm" name="idp39478000"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39476992" class="footnote"><p><a href="#idp39476992" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
Voir Melville B. Nimmer, <span class="quote">« <span class="quote">The Right of Publicity</span> »</span>,
Law Review</em> 48 (1960) 398-407 ; <em class="citetitle">White</em>
v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America, Inc.</em>, 971 F. 2d 1395
(9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp46267840" class="footnote"><p><a href="#idp46267840" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39511104" class="footnote"><p><a href="#idp39511104" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
H. Edward Goldberg, <span class="quote">« <span class="quote">Essential Presentation Tools : Hardware and
Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations</span> »</span>,
cadalyst, 1 février 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46279632" class="footnote"><p><a href="#idp46279632" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39522896" class="footnote"><p><a href="#idp39522896" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
(Hillsdale, N.J. : Lawrence Erlbaum Associates, 1990) ;
<span class="quote">« <span class="quote">Findings on Family and TV Study</span> »</span>, <em class="citetitle">Denver
Post</em>, 25 mai 1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp46289168" class="footnote"><p><a href="#idp46289168" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39532432" class="footnote"><p><a href="#idp39532432" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
Entrevue avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish, 13 décembre
-2002. <a class="indexterm" name="idp46290096"></a> <a class="indexterm" name="idp46291104"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46293248" class="footnote"><p><a href="#idp46293248" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+2002. <a class="indexterm" name="idp39533360"></a> <a class="indexterm" name="idp39534368"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39536512" class="footnote"><p><a href="#idp39536512" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
Voir Scott Steinberg, <span class="quote">« <span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs</span> »</span>,
E !online, 4 novembre 2000, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #8</a> ;
<span class="quote">« <span class="quote">Timeline</span> »</span>, 22 novembre 2000, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46304144" class="footnote"><p><a href="#idp46304144" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39547408" class="footnote"><p><a href="#idp39547408" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
-Entrevue avec Daley et Barish.<a class="indexterm" name="idp46304912"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46306432" class="footnote"><p><a href="#idp46306432" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Entrevue avec Daley et Barish.<a class="indexterm" name="idp39548176"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39549696" class="footnote"><p><a href="#idp39549696" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp46381088" class="footnote"><p><a href="#idp46381088" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39624464" class="footnote"><p><a href="#idp39624464" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
Voir, par exemple, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">De la démocratie en
Amerique</em>, bk. 1, traduit par Henry Reeve (New York : Bantam
Books, 2000), ch. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp46384128" class="footnote"><p><a href="#idp46384128" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39627504" class="footnote"><p><a href="#idp39627504" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
Bruce Ackerman et James Fishkin, <span class="quote">« <span class="quote">Deliberation Day</span> »</span>,
<em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002) :
129.
-</p></div><div id="ftn.idp46388784" class="footnote"><p><a href="#idp46388784" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39632160" class="footnote"><p><a href="#idp39632160" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton :
Princeton University Press, 2001), 65-80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp46408768" class="footnote"><p><a href="#idp46408768" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39652144" class="footnote"><p><a href="#idp39652144" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
Noah Shachtman, <span class="quote">« <span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
Pot,</span> »</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 16 janvier 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp46353824" class="footnote"><p><a href="#idp46353824" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39597088" class="footnote"><p><a href="#idp39597088" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
Entrevue par téléphone avec with David Winer, 16 avril 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp46432800" class="footnote"><p><a href="#idp46432800" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39676096" class="footnote"><p><a href="#idp39676096" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
2003, A28 ; Staci D. Kramer, <span class="quote">« <span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed,
but Strong Overall</span> »</span>, Online Journalism Review, 2 février 2003,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46436576" class="footnote"><p><a href="#idp46436576" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39679872" class="footnote"><p><a href="#idp39679872" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp46439408"></a> <a class="indexterm" name="idp46440416"></a> <a class="indexterm" name="idp46441168"></a> <a class="indexterm" name="idp46441920"></a> Voir Michael Falcone, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor's
+<a class="indexterm" name="idp39682704"></a> <a class="indexterm" name="idp39683712"></a> <a class="indexterm" name="idp39684464"></a> <a class="indexterm" name="idp39685216"></a> Voir Michael Falcone, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor's
Pencil Ruin a Web Log?</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 29
septembre 2003, C4. (<span class="quote">« <span class="quote">Toutes les organisations d'information n'ont pas
été aussi tolérantes envers les employés qui blogguent. Kevin Sites, un
<em class="citetitle">Houston Chronicle</em>, a été renvoyé pour avoir gardé un
blog personnel, publié sous un pseudonyme, qui traitait de certains sujets
et personnes qu'il couvrait.</span> »</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp46481248" class="footnote"><p><a href="#idp46481248" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39724544" class="footnote"><p><a href="#idp39724544" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
Voir, par exemple, Edward Felten et Andrew Appel, <span class="quote">« <span class="quote">Technological
Access Control Interferes with Noninfringing Scholarship</span> »</span>,
<em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
Machinery</em> 43 (2000) : 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
46492704"></a><a class="indexterm" name="idp46493456"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
39736000"></a><a class="indexterm" name="idp39736752"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
<span class="strong"><strong>À l'automne</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46512944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39756240"></a><p>
Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
qui contenait le fichier était toujours en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46515840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39759136"></a><p>
Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46517936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39761232"></a><p>
Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
brochures d'universités — en bref, tout ce que les utilisateurs du
réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46519424"></a><a class="indexterm" name="idp46521264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39762720"></a><a class="indexterm" name="idp39764560"></a><p>
Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
supposé faire.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
46531392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp
39774688"></a><p>
Le 23 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
n'avait rien à voir avec de la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46536368"></a><a class="indexterm" name="idp46537344"></a><a class="indexterm" name="idp46538352"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp46541200"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39779664"></a><a class="indexterm" name="idp39780640"></a><a class="indexterm" name="idp39781648"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp39784496"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">volontairement</span> »</span> violé
d'auteur de réclamer 150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
au moins 15.000.000 de dollars.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46546512"></a><a class="indexterm" name="idp46547264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39789808"></a><a class="indexterm" name="idp39790560"></a><p>
Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars — soit six fois le
<span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
-2001<a href="#ftn.idp46550752" class="footnote" name="idp46550752"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46552528"></a><p>
+2001<a href="#ftn.idp39794048" class="footnote" name="idp39794048"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
39795824"></a><p>
Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé 12.000 dollars, grâce à
des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent 12.000 dollars pour
retirer leur plainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46554560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39797856"></a><p>
La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
chez un dentiste comme moi.</span> »</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
par Jesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46557504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39800800"></a><p>
La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250.000
dollars pour une chance de gagner, ou bien 12.000 dollars pour un règlement
à l'amiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46560528"></a><a class="indexterm" name="idp46561632"></a><a class="indexterm" name="idp46562640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39803824"></a><a class="indexterm" name="idp39804928"></a><a class="indexterm" name="idp39805936"></a><p>
L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
-moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp46564336" class="footnote" name="idp46564336"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
+moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp39807632" class="footnote" name="idp39807632"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
-moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp46560064" class="footnote" name="idp46560064"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
46568288"></a><a class="indexterm" name="idp46569344"></a><p>
+moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp39803360" class="footnote" name="idp39803360"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39811584"></a><a class="indexterm" name="idp39812640"></a><p>
Le 23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
un procès à 15 millions de dollars devint un militant :
sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
il veut corriger cela.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp46574080"></a><a class="indexterm" name="idp46575056"></a><a class="indexterm" name="idp46576032"></a><a class="indexterm" name="idp46577008"></a><a class="indexterm" name="idp46578064"></a><a class="indexterm" name="idp46579040"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46550752" class="footnote"><p><a href="#idp46550752" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp39817376"></a><a class="indexterm" name="idp39818352"></a><a class="indexterm" name="idp39819328"></a><a class="indexterm" name="idp39820304"></a><a class="indexterm" name="idp39821360"></a><a class="indexterm" name="idp39822336"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp39794048" class="footnote"><p><a href="#idp39794048" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
Tim Goral, <span class="quote">« <span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
Alleges $97.8 Billion in Damages</span> »</span>, <em class="citetitle">Professional Media
Group LCC</em> 6 (2003) : 5, disponible au 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp46564336" class="footnote"><p><a href="#idp46564336" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39807632" class="footnote"><p><a href="#idp39807632" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
(27-2042—Musicians and Singers). Voir aussi National Endowment for the
Arts,<em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp46560064" class="footnote"><p><a href="#idp46560064" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39803360" class="footnote"><p><a href="#idp39803360" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
Douglas Lichtman fait un argument apparenté dans <span class="quote">« <span class="quote">KaZaA and
Punishment,</span> »</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 septembre
2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
46583536"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp
39826832"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si <span class="quote">« <span class="quote">pirater</span> »</span> signifie</strong></span>
utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission —
s'il est vrai que <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> — alors
selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables —
jusqu'à aujourd'hui.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
46588160"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
39831456"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
-fuite<a href="#ftn.idp46592752" class="footnote" name="idp46592752"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
+fuite<a href="#ftn.idp39836048" class="footnote" name="idp39836048"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
créer leur propre marché souterrain.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46598752"></a><a class="indexterm" name="idp46599504"></a><a class="indexterm" name="idp46600256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39842048"></a><a class="indexterm" name="idp39842800"></a><a class="indexterm" name="idp39843552"></a><p>
Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
-défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp46602800" class="footnote" name="idp46602800"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
+défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp39846096" class="footnote" name="idp39846096"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Les Napster de l'époque, les <span class="quote">« <span class="quote">indépendants</span> »</span>, étaient des
compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
résistèrent vigoureusement. <span class="quote">« <span class="quote">Les tournages étaient interrompus par des
vols de machines, et des <span class="quote">“<span class="quote">accidents</span>”</span> se produisaient
fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
-de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp46609344" class="footnote" name="idp46609344"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
+de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp39852640" class="footnote" name="idp39852640"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46612064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39855360"></a><p>
Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-
sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
suffisant, les brevets avaient expiré.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46614752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39858048"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
s'applique à la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
46620208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp
39863504"></a><p>
A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
Russel en 1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
pour avoir le droit de la jouer en public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46622800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39866096"></a><p>
Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>,
à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
compositeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46626832"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39870128"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
-Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp46630880"></a>
+Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp39874176"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
-[leurs] droits.<a href="#ftn.idp46633248" class="footnote" name="idp46633248"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46636160"></a><a class="indexterm" name="idp46637136"></a><p>
+[leurs] droits.<a href="#ftn.idp39876544" class="footnote" name="idp39876544"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
39879456"></a><a class="indexterm" name="idp39880432"></a><p>
Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
travail des autres <span class="quote">« <span class="quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
-compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp46638768" class="footnote" name="idp46638768"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
+compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp39882064" class="footnote" name="idp39882064"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
l'<span class="quote">« <span class="quote">industrie de l'édition musicale</span> »</span> se trouvait donc <span class="quote">« <span class="quote">à
-la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp46640480" class="footnote" name="idp46640480"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
+la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp39883776" class="footnote" name="idp39883776"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible, <span class="quote">« <span class="quote">Si
ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
-partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp46642032" class="footnote" name="idp46642032"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
46643168"></a><a class="indexterm" name="idp46644144"></a><a class="indexterm" name="idp46644896"></a><a class="indexterm" name="idp46645648"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp39885328" class="footnote" name="idp39885328"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39886464"></a><a class="indexterm" name="idp39887440"></a><a class="indexterm" name="idp39888192"></a><a class="indexterm" name="idp39888944"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
mécanique arguèrent qu'il était <span class="quote">« <span class="quote">parfaitement possible de démontrer
que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
compositeur de rien qu'il n'eut avant.</span> »</span> Au contraire, les machines
-augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp46653856" class="footnote" name="idp46653856"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
+augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp39897152" class="footnote" name="idp39897152"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
<span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
servir.</span> »</span><span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
<span class="quote">“<span class="quote">vol</span>”</span></span> »</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
-sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp46657264" class="footnote" name="idp46657264"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
46658592"></a><p>
+sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp39900560" class="footnote" name="idp39900560"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39901888"></a><p>
La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs <span class="emphasis"><em>et</em></span>
des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
Grisham sans sa permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46669904"></a><a class="indexterm" name="idp46670880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39913200"></a><a class="indexterm" name="idp39914176"></a><p>
Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span> les
maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage — en donnant
créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
-créativité.<a href="#ftn.idp46634656" class="footnote" name="idp46634656"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
46676080"></a><a class="indexterm" name="idp46677056"></a><a class="indexterm" name="idp46678032"></a><p>
+créativité.<a href="#ftn.idp39877952" class="footnote" name="idp39877952"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39919376"></a><a class="indexterm" name="idp39920352"></a><a class="indexterm" name="idp39921328"></a><p>
Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
-large.<a href="#ftn.idp46675712" class="footnote" name="idp46675712"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46683472"></a><a class="indexterm" name="idp46684448"></a><a class="indexterm" name="idp46685424"></a><a class="indexterm" name="idp46686400"></a><p>
+large.<a href="#ftn.idp39919008" class="footnote" name="idp39919008"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
39926768"></a><a class="indexterm" name="idp39927632"></a><a class="indexterm" name="idp39928608"></a><a class="indexterm" name="idp39929584"></a><p>
Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
La radio aussi est née du piratage.
</p><p>
Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
-<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp46693360" class="footnote" name="idp46693360"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
+<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp39936544" class="footnote" name="idp39936544"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
l'argent au compositeur pour cette exécution.
valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
-musique.<a class="indexterm" name="idp46696976"></a>
+musique.<a class="indexterm" name="idp39940160"></a>
</p><p>
un droit <span class="quote">« <span class="quote">protégé</span> »</span>. Ainsi donc, la station de radio
<span class="emphasis"><em>pirate</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
payer.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46709792"></a><a class="indexterm" name="idp46710768"></a><a class="indexterm" name="idp46711744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39952976"></a><a class="indexterm" name="idp39953952"></a><a class="indexterm" name="idp39954928"></a><p>
Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
contrepartie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46713776"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39956960"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
</p><p>
d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
fait— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
permettaient aux gens de partager.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46718608"></a><a class="indexterm" name="idp46719648"></a><a class="indexterm" name="idp46720400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39961792"></a><a class="indexterm" name="idp39962832"></a><a class="indexterm" name="idp39963584"></a><p>
Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
pratique comme une forme de <span class="quote">« <span class="quote">compétition déloyale et potentiellement
-destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp46722144" class="footnote" name="idp46722144"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
+destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp39965328" class="footnote" name="idp39965328"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
avoir un <span class="quote">« <span class="quote">intérêt public</span> »</span> à augmenter l'offre de la télévision
par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
<span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
-quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp46718736" class="footnote" name="idp46718736"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
+quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp39961920" class="footnote" name="idp39961920"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
-pas payé.<a href="#ftn.idp46728016" class="footnote" name="idp46728016"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+pas payé.<a href="#ftn.idp39971200" class="footnote" name="idp39971200"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
suffisamment raisonnable :
ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
-conviendraient.<a href="#ftn.idp46731184" class="footnote" name="idp46731184"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
46732704"></a><p>
+conviendraient.<a href="#ftn.idp39974368" class="footnote" name="idp39974368"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp
39975888"></a><p>
Ils étaient des <span class="quote">« <span class="quote">passagers au noir,</span> »</span> d'après Charlton Heston,
le président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
-leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp46734512" class="footnote" name="idp46734512"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp39977696" class="footnote" name="idp39977696"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
</p><p>
Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
-compensation.<a href="#ftn.idp46738480" class="footnote" name="idp46738480"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp46740640"></a>
+compensation.<a href="#ftn.idp39981664" class="footnote" name="idp39981664"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp39983824"></a>
</p></blockquote></div><p>
Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
bâti leur empire sur un <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, de la valeur du contenu
créée par les chaînes hertziennes.
-</p><a class="indexterm" name="idp
46745056"></a><a class="indexterm" name="idp46746032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
39988240"></a><a class="indexterm" name="idp39989216"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ces différentes histoires</strong></span> chantent le
même refrain. Si <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> veut dire utiliser la valeur de la
création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
-plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp46748608" class="footnote" name="idp46748608"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
+plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp39991792" class="footnote" name="idp39991792"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
génération accueille les pirates de la génération précédente — jusqu'à
aujourd'hui.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46592752" class="footnote"><p><a href="#idp46592752" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp39836048" class="footnote"><p><a href="#idp39836048" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp46593136"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
+<a class="indexterm" name="idp39836432"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
DiMauro pour m'avoir indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également
Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 87-93,
qui détaille les <span class="quote">« <span class="quote">aventures</span> »</span> d'Edison avec les copyrights et
les brevets.
-</p></div><div id="ftn.idp46602800" class="footnote"><p><a href="#idp46602800" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39846096" class="footnote"><p><a href="#idp39846096" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades : The Society of
Independent Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment,
C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent
and Refusal and the Propertization of Copyright</span> »</span> (septembre 2002),
University of Chicago Law School, James M. Olin Program dans Law and
-Economics, Working Paper No. 159.<a class="indexterm" name="idp46605824"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46609344" class="footnote"><p><a href="#idp46609344" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Economics, Working Paper No. 159.<a class="indexterm" name="idp39849120"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39852640" class="footnote"><p><a href="#idp39852640" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
Marc Wanamaker, <span class="quote">« <span class="quote">The First Studios</span> »</span>, <em class="citetitle">The Silents
Majority</em>, archivé au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46633248" class="footnote"><p><a href="#idp46633248" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39876544" class="footnote"><p><a href="#idp39876544" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur : audiences
sur S. 6330 et H.R. 19853 devant le Comité (commun) des Brevets, 59ème
Cong. 59, 1ère sess. (1906) (déclaration du sénateur Alfred B. Kittredge, du
Dakota du Sud, président), réimprimé dans <em class="citetitle">Legislative History of
the 1909 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman,
-ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1976). <a class="indexterm" name="idp46633712"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46638768" class="footnote"><p><a href="#idp46638768" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints, 1976). <a class="indexterm" name="idp39877008"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39882064" class="footnote"><p><a href="#idp39882064" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur, 223 (déclaration
de Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp46640480" class="footnote"><p><a href="#idp46640480" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39883776" class="footnote"><p><a href="#idp39883776" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (déclaration de
Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp46642032" class="footnote"><p><a href="#idp46642032" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39885328" class="footnote"><p><a href="#idp39885328" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (déclaration de
John Philip Sousa, compositeur).
-</p></div><div id="ftn.idp46653856" class="footnote"><p><a href="#idp46653856" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39897152" class="footnote"><p><a href="#idp39897152" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283–84
(déclaration de Albert Walker, représentant pour the Auto-Music Perforating
Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp46657264" class="footnote"><p><a href="#idp46657264" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39900560" class="footnote"><p><a href="#idp39900560" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (mémorandum
préparé par Philip Mauro, conseiller général des brevets de Graphophone
Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp46634656" class="footnote"><p><a href="#idp46634656" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39877952" class="footnote"><p><a href="#idp39877952" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
réimprimé dans <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
Act</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman, ed. (South Hackensack,
N.J. : Rothman Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp46675712" class="footnote"><p><a href="#idp46675712" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39919008" class="footnote"><p><a href="#idp39919008" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright : rapport pour accompagner
H.R. 2512, House Committee on the Judiciary, 90ème Cong., 1ère sess., House
Document no. 83, 66 (8 mars 1967). Je suis reconnaissant à Glenn Brown
-d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp46693360" class="footnote"><p><a href="#idp46693360" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp39936544" class="footnote"><p><a href="#idp39936544" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
Voir 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 et 110. Au
début, les entreprises du disque imprimaient <span class="quote">« <span class="quote">Pas de licence pour la
86 (2ème Cir. 1940). Voir aussi Randal C. Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to the
Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003) : 281. <a class="indexterm" name="idp46682544"></a> <a class="indexterm" name="idp46697984"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46722144" class="footnote"><p><a href="#idp46722144" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+70 (2003) : 281. <a class="indexterm" name="idp39925840"></a> <a class="indexterm" name="idp39941168"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39965328" class="footnote"><p><a href="#idp39965328" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV : audiences sur
S. 1006 devant le Sous-comité des Brevets, Marques, et Copyrights du Comité
d'Etat du judiciaire, 89ème Cong., 2ème sess., 78 (1966) (déclaration de
Rosel H. Hyde, président de la commission fédérale des communications).
-<a class="indexterm" name="idp46702896"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46718736" class="footnote"><p><a href="#idp46718736" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp39946080"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39961920" class="footnote"><p><a href="#idp39961920" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 116 (déclaration de
Douglas A. Anello, conseiller général du National Association of
Broadcasters).
-</p></div><div id="ftn.idp46728016" class="footnote"><p><a href="#idp46728016" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39971200" class="footnote"><p><a href="#idp39971200" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 126 (déclaration de Ernest
W. Jennes, conseiller général du Maximum Service Telecasters, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp46731184" class="footnote"><p><a href="#idp46731184" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39974368" class="footnote"><p><a href="#idp39974368" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 169 (déclaration commune
de Arthur B. Krim, président de United Artists Corp., et de John Sinn,
président de United Artists Television, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp46734512" class="footnote"><p><a href="#idp46734512" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39977696" class="footnote"><p><a href="#idp39977696" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 209 (déclaration de
-Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild). <a class="indexterm" name="idp46731920"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46738480" class="footnote"><p><a href="#idp46738480" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild). <a class="indexterm" name="idp39975104"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39981664" class="footnote"><p><a href="#idp39981664" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
Révision de la loi sur le Copyright — CATV, 216 (déclaration de Edwin
-M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint). <a class="indexterm" name="idp46734992"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46748608" class="footnote"><p><a href="#idp46748608" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint). <a class="indexterm" name="idp39978176"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp39991792" class="footnote"><p><a href="#idp39991792" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
Voir, par exemple, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
Engine of Free Expression : Copyright on the Internet—The Myth of
-Free Information
,</em> disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #13</a>. <span class="quote">« <span class="quote">La menace du
+Free Information
</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #13</a>. <span class="quote">« <span class="quote">La menace du
piratage — l'utilisation du travail créatif de quelqu'un d'autre sans
permission ni compensation — a augmenté avec Internet.</span> »</span>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Chapitre 5. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h2></div></div></div><p>
qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
6759472"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
0002656"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
qu'elle perd environ 4,6 milliards de dollars chaque année à cause du
-piratage physique<a href="#ftn.idp46762656" class="footnote" name="idp46762656"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
+piratage physique<a href="#ftn.idp40005840" class="footnote" name="idp40005840"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
</p><p>
Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
-loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp46770848" class="footnote" name="idp46770848"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
+loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp40014032" class="footnote" name="idp40014032"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6777040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0020224"></a><p>
Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
aux CDs américains à 50 cents [NDT : de dollar] l'unité ne sont pas
des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
-façon<a href="#ftn.idp46766128" class="footnote" name="idp46766128"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
+façon<a href="#ftn.idp40009312" class="footnote" name="idp40009312"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
</p><p>
C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
du piratage du matériel.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6784288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0027472"></a><p>
Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
soit un droit de propriété d'un type spécial, il <span class="emphasis"><em>reste</em></span>
technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> signifie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6788992"></a><a class="indexterm" name="idp46789632"></a><a class="indexterm" name="idp46790640"></a><a class="indexterm" name="idp46791648"></a><a class="indexterm" name="idp46792400"></a><a class="indexterm" name="idp46793152"></a><a class="indexterm" name="idp46793904"></a><a class="indexterm" name="idp46794992"></a><a class="indexterm" name="idp46795744"></a><a class="indexterm" name="idp46796752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0032176"></a><a class="indexterm" name="idp40032816"></a><a class="indexterm" name="idp40033824"></a><a class="indexterm" name="idp40034832"></a><a class="indexterm" name="idp40035584"></a><a class="indexterm" name="idp40036336"></a><a class="indexterm" name="idp40037088"></a><a class="indexterm" name="idp40038176"></a><a class="indexterm" name="idp40038928"></a><a class="indexterm" name="idp40039936"></a><p>
Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
<span class="quote">« <span class="quote">vole</span> »</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
Microsoft perdrait.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6800336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0043520"></a><p>
Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
d'abonnement).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6802512"></a><a class="indexterm" name="idp46803264"></a><a class="indexterm" name="idp46804016"></a><a class="indexterm" name="idp46804848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0045696"></a><a class="indexterm" name="idp40046448"></a><a class="indexterm" name="idp40047200"></a><a class="indexterm" name="idp40048032"></a><p>
Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
Le point caractéristique du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi aspire à
annuler est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
-bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp46817472" class="footnote" name="idp46817472"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
+bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp40060656" class="footnote" name="idp40060656"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp4
6819904"></a> <a class="indexterm" name="idp46820544"></a> <a class="indexterm" name="idp46821440"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
+<a class="indexterm" name="idp4
0063088"></a> <a class="indexterm" name="idp40063728"></a> <a class="indexterm" name="idp40064624"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
-<a href="#ftn.idp46823952" class="footnote" name="idp46823952"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
+<a href="#ftn.idp40067136" class="footnote" name="idp40067136"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp46828544"></a> <a class="indexterm" name="idp46829296"></a> <a class="indexterm" name="idp46830304"></a>Le résultat a été une
+<a class="indexterm" name="idp40071728"></a> <a class="indexterm" name="idp40072480"></a> <a class="indexterm" name="idp40073488"></a>Le résultat a été une
combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a amassé plus de 10
millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
-de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp46831792" class="footnote" name="idp46831792"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
+de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp40074976" class="footnote" name="idp40074976"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
vos chansons préférées avec votre meilleur ami—ou vos 20 000 meilleurs
amis.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6836400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0079584"></a><p>
Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'Américains a
goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
septembre 2002 a évalué à 60 millions le nombre d'Américains qui ont
téléchargé de la musique—28 pour cent des Américains plus âgés que 12
-ans<a href="#ftn.idp4
6835504" class="footnote" name="idp46835504"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
+ans<a href="#ftn.idp4
0078688" class="footnote" name="idp40078688"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
Times</em> a estimé que 43 millions de citoyens ont utilisé les
réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
-2003<a href="#ftn.idp46842240" class="footnote" name="idp46842240"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
+2003<a href="#ftn.idp40085424" class="footnote" name="idp40085424"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
données est <span class="quote">« <span class="quote">tirée</span> »</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
ce débat—les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
permet, et les différents torts que cela entraîne.
-</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp4
6848016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp4
0091200"></a><p>
Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4
6851184"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4
0094368"></a><p>
Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
copyright veut distribuer.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp4
6859696"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp4
0102880"></a><p>
Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
</p><p>
Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
-économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp46861904" class="footnote" name="idp46861904"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
+économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp40105088" class="footnote" name="idp40105088"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
l’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst & Young,
<span class="quote">« <span class="quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
-Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp46869680" class="footnote" name="idp46869680"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
+Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp40112864" class="footnote" name="idp40112864"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de 11,4 pour cent en 1981,
l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6875280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0118464"></a><p>
Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
connut un renversement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap
Gemini, <span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">“<span class="quote">crise</span>”</span>… ne fut pas due aux
cassettes—qui n'ont pas disparu après la venue au monde
d'MTV—mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
-l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp46878000" class="footnote" name="idp46878000"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6880272"></a><p>
+l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp40120768" class="footnote" name="idp40120768"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0123360"></a><p>
Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
</p><p>
En 2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de 8,9 pour
cent, passant de 882 millions à 803 millions d'unités ; les revenus ont
-baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp46887888" class="footnote" name="idp46887888"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
+baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp40130992" class="footnote" name="idp40130992"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à
2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour cent, passant de 13.04
-dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp46895344" class="footnote" name="idp46895344"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
+dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp40138528" class="footnote" name="idp40138528"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
<em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la bande sonore au film Haute
Fidélité (<em class="citetitle">High Fidelity</em>) a un prix en catalogue de
18,98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour 19,99
-dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp46899568" class="footnote" name="idp46899568"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
+dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp40142752" class="footnote" name="idp40142752"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
</p><p>
gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
6,7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
<span class="quote">« <span class="quote">télécharger une chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6905696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0148880"></a><p>
Tout cela sont les maux — présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'œuvres. Il y a
des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
-commercialement<a href="#ftn.idp46903984" class="footnote" name="idp46903984"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
+commercialement<a href="#ftn.idp40147168" class="footnote" name="idp40147168"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
décidé que ce n'était plus économique <span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span>
de le rendre disponible.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6911216"></a><a class="indexterm" name="idp46912224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0154528"></a><a class="indexterm" name="idp40155536"></a><p>
Dans la réalité—bien avant l'Internet—le marché avait une
réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
-aujourd'hui<a href="#ftn.idp46902960" class="footnote" name="idp46902960"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
+aujourd'hui<a href="#ftn.idp40126096" class="footnote" name="idp40126096"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
ce contenu, <span class="emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
pour le contenu qu'ils vendent.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6919664"></a><a class="indexterm" name="idp46921424"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0162976"></a><a class="indexterm" name="idp40164736"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp4
6928656"></a><a class="indexterm" name="idp46929408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp4
0171968"></a><a class="indexterm" name="idp40172720"></a><p>
Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
fichiers permettent au partage de type D—le partage de contenus que
D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
gagnants : c'est un grand livre !).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6933216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0176528"></a><p>
De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
devons aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6937360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0180672"></a><p>
Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
ce chapitre, beaucoup de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que le partage de fichiers
permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
technologie pour bloquer le transfert de 99,4 pour cent des documents
identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
-pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp46947696" class="footnote" name="idp46947696"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6950416"></a><a class="indexterm" name="idp46951392"></a><p>
+pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp40191008" class="footnote" name="idp40191008"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0193728"></a><a class="indexterm" name="idp40194704"></a><p>
Si 99,4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
le p2p.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6953776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0197088"></a><p>
La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
créateurs. Parfois moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6955760"></a><a class="indexterm" name="idp46956768"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp46963472"></a><a class="indexterm" name="idp46964480"></a><a class="indexterm" name="idp46965488"></a><a class="indexterm" name="idp46966496"></a><a class="indexterm" name="idp46967504"></a><a class="indexterm" name="idp46968256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0199072"></a><a class="indexterm" name="idp40200080"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp40206784"></a><a class="indexterm" name="idp40207792"></a><a class="indexterm" name="idp40208800"></a><a class="indexterm" name="idp40209808"></a><a class="indexterm" name="idp40210816"></a><a class="indexterm" name="idp40211568"></a><p>
Donc, comme nous l'avons vu, quand la <span class="quote">« <span class="quote">reproduction mécanique</span> »</span>
a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
qu'elles payaient le prix statutaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6973824"></a><a class="indexterm" name="idp46974800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0217136"></a><a class="indexterm" name="idp40218112"></a><p>
câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
<span class="emphasis"><em>compensation</em></span> sans donner le contrôle passé (des
chaînes) à l'avenir (le câble).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6979440"></a><a class="indexterm" name="idp46980304"></a><a class="indexterm" name="idp46981280"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0222752"></a><a class="indexterm" name="idp40223616"></a><a class="indexterm" name="idp40224592"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
6988528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0231840"></a><p>
Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
l'architecture qu'il a choisie.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp4
6993504"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp4
0236816"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
des studios. Valenti a appelé les VCRs <span class="quote">« <span class="quote">les vers de cassettes</span> »</span>
[NDT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers solitaires</span> »</span>]. Il a averti
<span class="quote">« <span class="quote">Quand il y aura 20, 30, 40 millions de ces magnétoscopes sur la
Terre, nous serons envahis par des millions de ces <span class="quote">“<span class="quote">vers
solitaires</span>”</span>, rongeant le cœur et l'essence même du plus précieux
-atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp46998416" class="footnote" name="idp46998416"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
+atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp40241728" class="footnote" name="idp40241728"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
sophistiqué et au jugement de créateur</span> »</span>, a-t'il dit au Congrès,
<span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
-total</span> »</span><a href="#ftn.idp47001312" class="footnote" name="idp47001312"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
+total</span> »</span><a href="#ftn.idp40244624" class="footnote" name="idp40244624"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
sondages le montreraient plus tard, 45 pour cent des propriétaires de
magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
-plus<a href="#ftn.idp47002592" class="footnote" name="idp47002592"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation que la Cour
+plus<a href="#ftn.idp40245904" class="footnote" name="idp40245904"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation que la Cour
aurait plus tard considérée comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
<span class="quote">« <span class="quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
Valenti, le Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
-reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp46999200" class="footnote" name="idp46999200"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7007504"></a><a class="indexterm" name="idp47008480"></a><p>
+reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp40242512" class="footnote" name="idp40242512"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0250720"></a><a class="indexterm" name="idp40251696"></a><p>
Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
juridiction—le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
<span class="quote">« <span class="quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
américaine</span> »</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
<span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie cinématographique
-américaine)—était une technologie illégale<a href="#ftn.idp47011232" class="footnote" name="idp47011232"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp47013840"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7014720"></a><p>
+américaine)—était une technologie illégale<a href="#ftn.idp40254448" class="footnote" name="idp40254448"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp40257056"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0257936"></a><p>
Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
-inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp47018048" class="footnote" name="idp47018048"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7019840"></a><p>
+inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp40261264" class="footnote" name="idp40261264"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
0263056"></a><p>
On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
<span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
structure est claire :
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp4
7034448"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp4
0277664"></a><p>
Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
-la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp47035952" class="footnote" name="idp47035952"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
+la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp40279168" class="footnote" name="idp40279168"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
signifié que quelqu'un a obtenu <span class="quote">« <span class="quote">un tour gratuit</span> »</span> sur le
travail de quelqu'un d'autre.
</p><p>
permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7046288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0289504"></a><p>
Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
chanson ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7047296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0290512"></a><p>
Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
copyright sur toutes les utilisations possibles de son
-travail</span> »</span><a href="#ftn.idp47050576" class="footnote" name="idp47050576"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
+travail</span> »</span><a href="#ftn.idp40293792" class="footnote" name="idp40293792"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
réseau bien plus efficace. Pourtant ces <span class="quote">« <span class="quote">avantages publics
potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le <em class="citetitle">New-York
Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
-P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp47057712" class="footnote" name="idp47057712"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp40300928" class="footnote" name="idp40300928"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un</strong></span> commence à
parler <span class="quote">« <span class="quote">de l'équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright lèvent un
<span class="quote">« <span class="quote">C'est <span class="emphasis"><em>notre propriété</em></span></span> »</span> insistent les
guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
propriété est protégée</span> »</span>.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp46762656" class="footnote"><p><a href="#idp46762656" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp40005840" class="footnote"><p><a href="#idp40005840" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
Voir IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#14</a>. Voir aussi Ben Hunt, <span class="quote">« <span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14 février 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp46770848" class="footnote"><p><a href="#idp46770848" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40014032" class="footnote"><p><a href="#idp40014032" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
Voir Peter Drahos avec John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism:
Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York : The New Press,
du détenteur du brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter
de cette disposition pour exploiter des brevets étranger à moindre
coût. C'est une stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement
-membres du TRIPS. <a class="indexterm" name="idp46774560"></a> <a class="indexterm" name="idp46775568"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46766128" class="footnote"><p><a href="#idp46766128" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+membres du TRIPS. <a class="indexterm" name="idp40017744"></a> <a class="indexterm" name="idp40018752"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40009312" class="footnote"><p><a href="#idp40009312" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
Pour une analyse de l'impact économique des technologies de copie, voir Stan
Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New
piratage sur la capacité du détenteur du copyright lors d'une appropriation
de la valeur du travail sera négligeable. Un cas évident est le cas où
l'individu s'engageant dans le piratage n'aurait pas acheté d'original même
-si le piratage n'était pas une option</span> »</span> Ibid., 149. <a class="indexterm" name="idp46780944"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46817472" class="footnote"><p><a href="#idp46817472" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+si le piratage n'était pas une option</span> »</span> Ibid., 149. <a class="indexterm" name="idp40024128"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40060656" class="footnote"><p><a href="#idp40060656" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp46823952" class="footnote"><p><a href="#idp46823952" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40067136" class="footnote"><p><a href="#idp40067136" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp46824336"></a>Voir Clayton M. Christensen,
+<a class="indexterm" name="idp40067520"></a>Voir Clayton M. Christensen,
<em class="citetitle">The Innovator's Dilemma : The Revolutionary National
Bestseller That Changed the Way We Do Business</em> (New York :
HarperBusiness, 2000). Le professeur Christensen examine pourquoi les
pour leurs propres produits. Ce travail incombe d'habitude aux innovateurs
extérieurs, qui réutilisent la technologie existante de façon
inventive. Pour une discussion des idées de Christensen, voir Lawrence
-Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89-92, 139.<a class="indexterm" name="idp46827024"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46831792" class="footnote"><p><a href="#idp46831792" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89-92, 139.<a class="indexterm" name="idp40070208"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40074976" class="footnote"><p><a href="#idp40074976" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
Voir Carolyn Lochhead, <span class="quote">« <span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
<span class="quote">« <span class="quote">Napster's Wake-Up Call</span> »</span>, <em class="citetitle">Economist</em>, 24
juin 2000, 23 ; John Naughton, <span class="quote">« <span class="quote">Hollywood at War with the
Internet</span> »</span> (London)<em class="citetitle">Times</em>, 26 juillet 2002, 18.
-</p></div><div id="ftn.idp46835504" class="footnote"><p><a href="#idp46835504" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40078688" class="footnote"><p><a href="#idp40078688" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
Américains âgés de 12 et plus ont téléchargé de la musique depuis Internet
et 30 pour cent ont écouté des fichiers numériques enregistrés sur leurs
ordinateurs.
-</p></div><div id="ftn.idp46842240" class="footnote"><p><a href="#idp46842240" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40085424" class="footnote"><p><a href="#idp40085424" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
Amy Harmon, <span class="quote">« <span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight</span> »</span>,
<em class="citetitle">New York Times</em>, 6 juin 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp46861904" class="footnote"><p><a href="#idp46861904" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40105088" class="footnote"><p><a href="#idp40105088" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
Voir Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148–49. <a class="indexterm" name="idp46655424"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46869680" class="footnote"><p><a href="#idp46869680" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+148–49. <a class="indexterm" name="idp39898720"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40112864" class="footnote"><p><a href="#idp40112864" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp46870064"></a> <a class="indexterm" name="idp46871072"></a>Voir Cap Gemini Ernst & Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
+<a class="indexterm" name="idp40113248"></a> <a class="indexterm" name="idp40114256"></a>Voir Cap Gemini Ernst & Young, <em class="citetitle">Technology Evolution
and the Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. Ce
rapport décrit les efforts de l'industrie musicale pour stigmatiser la
pratique émergente dans les années 1970 de l'enregistrement sur cassettes à
cassette. U.S. Congress, Office of Technology Assessment,
<em class="citetitle">Copyright and Home Copying : Technology Challenges the
Law</em>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C. : U.S. Government
-Printing Office, octobre 1989), 145-56. </p></div><div id="ftn.idp46878000" class="footnote"><p><a href="#idp46878000" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+Printing Office, octobre 1989), 145-56. </p></div><div id="ftn.idp40120768" class="footnote"><p><a href="#idp40120768" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
Congrès américain, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp46887888" class="footnote"><p><a href="#idp46887888" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40130992" class="footnote"><p><a href="#idp40130992" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
Voir Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend
statut d'une industrie de 39 milliards de dollars en 2000 à une industrie de
32 milliards de dollars en 2002 (basé sur la valeur du dollar américain à
l'exportation)</span> »</span>.
-</p></div><div id="ftn.idp46895344" class="footnote"><p><a href="#idp46895344" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40138528" class="footnote"><p><a href="#idp40138528" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
Jane Black, <span class="quote">« <span class="quote">Big Music's Broken Record</span> »</span>, BusinessWeek online,
-13 February 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #17</a>. <a class="indexterm" name="idp46897120"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp46899568" class="footnote"><p><a href="#idp46899568" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+13 February 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #17</a>. <a class="indexterm" name="idp40140304"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40142752" class="footnote"><p><a href="#idp40142752" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp46903984" class="footnote"><p><a href="#idp46903984" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40147168" class="footnote"><p><a href="#idp40147168" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
Selon une estimation, 75 pour cent de la musique mise en vente par les
You : audience devant le Comité du Sénat sur le Judiciaire, 107ème
Cong., 1st sess. (3 avril 2001) (déclaration préparée de la coalition pour
l'avenir de la musique), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46902960" class="footnote"><p><a href="#idp46902960" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40126096" class="footnote"><p><a href="#idp40126096" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp46914512"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
+<a class="indexterm" name="idp40157824"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
estimation du nombre de magasins de CDs d'occasion existants, en 2002, il y
avait 7 198 vendeurs de livres d'occasion aux États-Unis, soit une
augmentation de 20 pour cent depuis 1993. Voir Book Hunter Press,
d'occasion se sont chiffrées à 260 millions de dollars en 2002. Voir
National Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">« <span class="quote">2002 Annual Survey
Results</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp46947696" class="footnote"><p><a href="#idp46947696" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40191008" class="footnote"><p><a href="#idp40191008" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
Voir la transcription des procédures, dans la réédition de Napster Copyright
#21</a>. Pour un compte-rendu du litige et de son coût sur Napster, voir
Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
Napster</em> (New York : Crown Business, 2003), 269-82.
-</p></div><div id="ftn.idp46998416" class="footnote"><p><a href="#idp46998416" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40241728" class="footnote"><p><a href="#idp40241728" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo) :
audience sur S. 1758 devant le Comité du Sénat au judiciaire, 97ème Cong.,
1ère et 2ème sess., 459 (1982) (témoignage de Jack Valenti, président,
Motion Picture Association of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp47001312" class="footnote"><p><a href="#idp47001312" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40244624" class="footnote"><p><a href="#idp40244624" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp47002592" class="footnote"><p><a href="#idp47002592" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40245904" class="footnote"><p><a href="#idp40245904" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v. <em class="citetitle">Sony
Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, 438 (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp46999200" class="footnote"><p><a href="#idp46999200" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40242512" class="footnote"><p><a href="#idp40242512" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo), 485
(témoignage de Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp47011232" class="footnote"><p><a href="#idp47011232" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40254448" class="footnote"><p><a href="#idp40254448" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em> v. <em class="citetitle">Sony
Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9ème Cir. 1981).
-</p></div><div id="ftn.idp47018048" class="footnote"><p><a href="#idp47018048" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40261264" class="footnote"><p><a href="#idp40261264" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City
Studios, Inc.</em>, 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp47035952" class="footnote"><p><a href="#idp47035952" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47036336"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
+</p></div><div id="ftn.idp40279168" class="footnote"><p><a href="#idp40279168" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp40279552"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
importants dans notre histoire, mais il y a d'autres affaires aussi. La
technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le remède
éliminé les resquillages dans le sens que j'ai décrit. Voir Lessig,
<em class="citetitle">Future</em>, 71. Voir aussi Picker, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to
the Broadcast Flag</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em> 70 (2003) : 293-96.<a class="indexterm" name="idp47022208"></a> <a class="indexterm" name="idp47040944"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47050576" class="footnote"><p><a href="#idp47050576" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+Review</em> 70 (2003) : 293-96.<a class="indexterm" name="idp40265424"></a> <a class="indexterm" name="idp40284160"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40293792" class="footnote"><p><a href="#idp40293792" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> vs. <em class="citetitle">Universal City
Studios, Inc.</em>, 464 U.S. 417, 432 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp47057712" class="footnote"><p><a href="#idp47057712" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40300928" class="footnote"><p><a href="#idp40300928" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
John Schwartz, <span class="quote">« <span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
pique-nique dans votre jardin — par exemple, en allant acheter une
table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
dans ce cas la chose que je prends ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7070832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0314048"></a><p>
La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
sont des objets physiques et non pas des idées, bien que cette différence
soit importante. La différence tient au fait que dans la plupart des
est particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
<span class="quote">« <span class="quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
-mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.</span> »</span><a href="#ftn.idp47067952" class="footnote" name="idp47067952"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7075744"></a><p>
+mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.</span> »</span><a href="#ftn.idp40311168" class="footnote" name="idp40311168"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0318960"></a><p>
Les exceptions à l'usage libre sont les idées et expressions couverts par la
loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que je n'aborderai
pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas prendre mon idée
d'autres termes— ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
propriété, il nous faut replacer cette <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans son
-contexte.<a href="#ftn.idp47079296" class="footnote" name="idp47079296"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
+contexte.<a href="#ftn.idp40322512" class="footnote" name="idp40322512"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
</p><p>
Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
assertion—<span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>—sera un
peu plus clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles
que les guerriers du copyright voudraient bien nous faire accepter.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47067952" class="footnote"><p><a href="#idp47067952" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp40311168" class="footnote"><p><a href="#idp40311168" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
Lettre de Thomas Jefferson à Isaac McPherson (13 août 1813) dans
<em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, ed., 1903), 330, 333-34.
-</p></div><div id="ftn.idp47079296" class="footnote"><p><a href="#idp47079296" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40322512" class="footnote"><p><a href="#idp40322512" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
Comme l'enseignaient les réalistes juridiques à propos de la loi américaine,
(métaphoriquement) attaché est tangible. Voir Adam Mossoff, <span class="quote">« <span class="quote">What Is
Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle">Arizona Law
Review</em> 45 (2003) : 373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp4
7092208"></a><a class="indexterm" name="idp47092960"></a><a class="indexterm" name="idp47093712"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp4
0335424"></a><a class="indexterm" name="idp40336176"></a><a class="indexterm" name="idp40336928"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a
écrit<em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée
pour la première fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre
la source. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de
l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai aimé, mais
Shakespeare contient tellement de clichés.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7098336"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0341472"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em>
fut écrit, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> de la pièce était toujours, pour
beaucoup, le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
-Tonson.<a href="#ftn.idp47101840" class="footnote" name="idp47101840"><sup class="footnote">[98]</sup></a> Tonson était le plus en vue
-d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp47106672" class="footnote" name="idp47106672"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
+Tonson.<a href="#ftn.idp40344976" class="footnote" name="idp40344976"><sup class="footnote">[98]</sup></a> Tonson était le plus en vue
+d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp40349808" class="footnote" name="idp40349808"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
<span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
étaient maintenus à des prix élevés : la compétition, qui aurait pu
produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7108528"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp47111600"></a><a class="indexterm" name="idp47112608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0351664"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp40354736"></a><a class="indexterm" name="idp40355744"></a><p>
Maintenant, l'année 1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
droit d'auteur est 1710, année où le Parlement anglais adopta la première
loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
tout travail publié avant 1710 serait protégé pour une durée additionnelle
-unique de vingt-et-une années.<a href="#ftn.idp47115120" class="footnote" name="idp47115120"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Selon
+unique de vingt-et-une années.<a href="#ftn.idp40358256" class="footnote" name="idp40358256"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Selon
cette loi, <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7118144"></a><a class="indexterm" name="idp47119280"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp47121744"></a><a class="indexterm" name="idp47122496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0361280"></a><a class="indexterm" name="idp40362416"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp40364880"></a><a class="indexterm" name="idp40365632"></a><p>
La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>—en fait personne ne l'avait
fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après son
expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs, ou
<span class="quote">« <span class="quote">Stationers</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7125296"></a><a class="indexterm" name="idp47126272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0368432"></a><a class="indexterm" name="idp40369408"></a><p>
Qu'il n'y ait pas eu de loi <span class="emphasis"><em>positive</em></span> ne veut pas dire
qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
indépendemment de toute loi positive.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7129872"></a><a class="indexterm" name="idp47130848"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp47132832"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0373008"></a><a class="indexterm" name="idp40373984"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp40375968"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
Cette question était importants pour les éditeurs, ou
<span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
législateur croyait.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7140144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0383280"></a><p>
Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
pourquoi cette limite <span class="emphasis"><em>existait-elle</em></span> ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7142224"></a><a class="indexterm" name="idp47143200"></a><a class="indexterm" name="idp47143952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0385360"></a><a class="indexterm" name="idp40386336"></a><a class="indexterm" name="idp40387088"></a><p>
Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Romeo et
Juliette</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses agents ?
Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le
travail de Shakespeare ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7146016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0389152"></a><p>
La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
chose de spécial concernant la notion de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> qui
existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
quelque chose d'important au sujet de ces <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7149632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0392768"></a><p>
Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
liste de restrictions de la liberté des autres : Il accorde à l'auteur
le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
exclusif d'exécuter, etc.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7154304"></a><a class="indexterm" name="idp47154944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0397440"></a><a class="indexterm" name="idp40398080"></a><p>
Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
<span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer —
rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7157312"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp47159296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0400448"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp40402432"></a><p>
Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des <span class="quote">« <span class="quote">droits
exclusifs</span> »</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
les torts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient passé
une loi pour les faire cesser.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7163760"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp47166384"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0406896"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp40409520"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent bizarres et
dures : Milton les décrit comme des <span class="quote">« <span class="quote">vieux titulaires de brevets
et de monopolistes dans le marché de ventes de livres</span> »</span> ; ils
étaient <span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession
-honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.</span> »</span><a href="#ftn.idp47171312" class="footnote" name="idp47171312"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7172848"></a><a class="indexterm" name="idp47173600"></a><p>
+honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.</span> »</span><a href="#ftn.idp40414448" class="footnote" name="idp40414448"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0415984"></a><a class="indexterm" name="idp40416736"></a><p>
Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
diffusion du savoir, juste au moment où les Lumières enseignaient
l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
-seulement augmenter les gains privés des libraires.<a href="#ftn.idp47182688" class="footnote" name="idp47182688"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7187680"></a><a class="indexterm" name="idp47188432"></a><a class="indexterm" name="idp47189408"></a><a class="indexterm" name="idp47190160"></a><a class="indexterm" name="idp47191168"></a><p>
+seulement augmenter les gains privés des libraires.<a href="#ftn.idp40425824" class="footnote" name="idp40425824"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
0430816"></a><a class="indexterm" name="idp40431568"></a><a class="indexterm" name="idp40432544"></a><a class="indexterm" name="idp40433296"></a><a class="indexterm" name="idp40434304"></a><p>
Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
expiré : Selon cette loi, ils avaient le droit d'interdire la
publication d'un livre, même si le Statut d'Anne avait expiré. C'était,
selon eux, la seule manière de protéger les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7193488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0436624"></a><p>
C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs ... avaient autant d'égards pour les auteurs
-qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp47196912" class="footnote" name="idp47196912"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
+qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp40440048" class="footnote" name="idp40440048"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique qu'ils
pouvaient tirer du travail des auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp4
7201792"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp4
0444928"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
L'argument des libraires ne fut pas accepté sans dispute. Le principal
protagoniste de cette dispute était un libraire écossais nommé Alexander
-Donaldson.<a href="#ftn.idp47204368" class="footnote" name="idp47204368"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp4
7208112"></a><a class="indexterm" name="idp47208864"></a><p>
+Donaldson.<a href="#ftn.idp40447504" class="footnote" name="idp40447504"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp4
0451248"></a><a class="indexterm" name="idp40452000"></a><p>
Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
carrière à Edimbourg en 1750. Son commerce était concentré sur les
rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
-avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne.<a href="#ftn.idp47210736" class="footnote" name="idp47210736"><sup class="footnote">[105]</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
+avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne.<a href="#ftn.idp40453872" class="footnote" name="idp40453872"><sup class="footnote">[105]</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
<span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais instruits.</span> »</span>
<span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux</span> »</span>, écrit le professeur Mark Rose, se trouvait
<span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine, publia avec
Donaldson une anthologie de poèmes Écossais
-contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp47214176" class="footnote" name="idp47214176"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp40457312" class="footnote" name="idp40457312"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires,
défiant ainsi la loi commune sur la propriété
-littéraire.</span> »</span><a href="#ftn.idp47217680" class="footnote" name="idp47217680"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Ses livres étaient
+littéraire.</span> »</span><a href="#ftn.idp40460816" class="footnote" name="idp40460816"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Ses livres étaient
30 à 50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
droit de leur faire compétition par le fait que, selon le statut d'Anne, les
oeuvres qu'ils vendait étaient sorties du domaine protégé.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7220192"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0463328"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Un certain nombre d'actions contre les
<span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle">Taylor.</em>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7224624"></a><a class="indexterm" name="idp47225600"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp47229296"></a><a class="indexterm" name="idp47230048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0467760"></a><a class="indexterm" name="idp40468736"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp40472432"></a><a class="indexterm" name="idp40473184"></a><p>
Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits sur le poème
<span class="quote">« <span class="quote">The Seasons</span> »</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
statut. Après que la durée du copyright fut écoulée, Robert Taylor commença
à imprimer une édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit
-perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp47232288" class="footnote" name="idp47232288"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
+perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp40475424" class="footnote" name="idp40475424"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
étant assigné.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7237344"></a><a class="indexterm" name="idp47238320"></a><a class="indexterm" name="idp47239296"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0480480"></a><a class="indexterm" name="idp40481456"></a><a class="indexterm" name="idp40482432"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
Considéré comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
culture contrôlée voulu par la couronne, à la culture libre dont nous avons
hérité.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7242016"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0485152"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
danse.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7247968"></a><a class="indexterm" name="idp47248720"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0491104"></a><a class="indexterm" name="idp40491856"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
agent vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
-Thomas Beckett faisait partie.<a href="#ftn.idp47252896" class="footnote" name="idp47252896"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+Thomas Beckett faisait partie.<a href="#ftn.idp40496032" class="footnote" name="idp40496032"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
<em class="citetitle">Millar,</em> obtint une injonction à l'encontre de
comme notre Cour Suprême. En février 1774, cette chambre eut l'occasion
d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
soixante ans plus tôt.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7255040"></a><a class="indexterm" name="idp47256016"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0498176"></a><a class="indexterm" name="idp40499152"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire
<em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>
attira une attention immense dans toute la Grande-Bretagne. Les avocats de
disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le Statut d'Anne était
écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce statut n'étaient plus
protégées.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7261744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0504880"></a><p>
La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
étaient soumises à la Chambre, et les <span class="quote">« <span class="quote">lords de la loi</span> »</span>,
membres d'une distinction spéciale qui fonctionnait beaucoup comme les juges
de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une fois que les lords
de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au complet.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7264208"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0507344"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7269536"></a><a class="indexterm" name="idp47270288"></a><a class="indexterm" name="idp47271040"></a><a class="indexterm" name="idp47271792"></a><a class="indexterm" name="idp47272544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0512672"></a><a class="indexterm" name="idp40513424"></a><a class="indexterm" name="idp40514176"></a><a class="indexterm" name="idp40514928"></a><a class="indexterm" name="idp40515680"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès
<em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>, il
n'y avait pas de notion claire de domaine public en Angleterre. Avant 1774,
expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire anglaise, y compris
celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et Bunyan, étaient libres de
contraintes légales.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7275616"></a><a class="indexterm" name="idp47276592"></a><a class="indexterm" name="idp47277568"></a><a class="indexterm" name="idp47278544"></a><a class="indexterm" name="idp47279520"></a><a class="indexterm" name="idp47280496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0518752"></a><a class="indexterm" name="idp40519728"></a><a class="indexterm" name="idp40520704"></a><a class="indexterm" name="idp40521680"></a><a class="indexterm" name="idp40522656"></a><a class="indexterm" name="idp40523632"></a><p>
C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
Lords nourrit une réaction populaire et politique extraordinaire. En Écosse,
où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur travail,
défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
gens.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
la propriété littéraire : feux de joie et
-illuminations.</span> »</span><a href="#ftn.idp47284208" class="footnote" name="idp47284208"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7285104"></a><p>
+illuminations.</span> »</span><a href="#ftn.idp40527344" class="footnote" name="idp40527344"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0528240"></a><p>
A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
forte dans la direction opposée. Le <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
rapporte :
biens et leurs maisons afin d'acheter des Copyrights, se retrouvent en
quelque sorte ruinés, et ceux qui après plusieurs années de métier pensaient
avoir acquis une compétence à offrir à leur famille se retrouvent sans un
-centime à offrir à leurs successeurs.<a href="#ftn.idp47288240" class="footnote" name="idp47288240"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7289264"></a><a class="indexterm" name="idp47290016"></a><p>
+centime à offrir à leurs successeurs.<a href="#ftn.idp40531376" class="footnote" name="idp40531376"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
0532400"></a><a class="indexterm" name="idp40533152"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ruinés</span> »</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
et non pas dans un cadre où les choix concernant quelle culture est
disponible, et de quelle manière on y accède, seraient faits par une
minorité, à l'encontre des souhaits de la majorité.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7295568"></a><a class="indexterm" name="idp47296544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0538704"></a><a class="indexterm" name="idp40539680"></a><p>
Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
un monde où le Parlement aurait été plus flexible, une culture libre aurait
été moins protégée.
-</p><a class="indexterm" name="idp47298224"></a><a class="indexterm" name="idp47299200"></a><a class="indexterm" name="idp47300176"></a><a class="indexterm" name="idp47301152"></a><a class="indexterm" name="idp47302128"></a><a class="indexterm" name="idp47303104"></a><a class="indexterm" name="idp47304080"></a><a class="indexterm" name="idp47305056"></a><a class="indexterm" name="idp47306032"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47101840" class="footnote"><p><a href="#idp47101840" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp40541360"></a><a class="indexterm" name="idp40542336"></a><a class="indexterm" name="idp40543312"></a><a class="indexterm" name="idp40544288"></a><a class="indexterm" name="idp40545264"></a><a class="indexterm" name="idp40546240"></a><a class="indexterm" name="idp40547216"></a><a class="indexterm" name="idp40548192"></a><a class="indexterm" name="idp40549168"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp40344976" class="footnote"><p><a href="#idp40344976" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47102224"></a> <a class="indexterm" name="idp47103232"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
+<a class="indexterm" name="idp40345360"></a> <a class="indexterm" name="idp40346368"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
associations avec des personnages importants de la littérature du
dix-huitième siècle, en particulier John Dryden, et pour sa belle
<span class="quote">« <span class="quote">édition définitive</span> »</span> d'oeuvres classiques. En plus de
des oeuvres retrouvées de Shakespeare, Ben Jonson, John Milton et John
Dryden. Voir Keith Walker, <span class="quote">« <span class="quote">Jacob Tonson, Bookseller</span> »</span>,
<em class="citetitle">American Scholar</em> 61 :3 (1992) : 424-31.
-</p></div><div id="ftn.idp47106672" class="footnote"><p><a href="#idp47106672" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40349808" class="footnote"><p><a href="#idp40349808" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
Perspective</em> (Nashville : Vanderbilt University Press,
1968), 151-52.
-</p></div><div id="ftn.idp47115120" class="footnote"><p><a href="#idp47115120" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40358256" class="footnote"><p><a href="#idp40358256" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47115504"></a> Comme l'argumente bien Siva
+<a class="indexterm" name="idp40358640"></a> Comme l'argumente bien Siva
Vaidhyanathan, il est erroné d'appeler ceci une <span class="quote">« <span class="quote">loi sur le
copyright</span> »</span>. Voir Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp47171312" class="footnote"><p><a href="#idp47171312" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40414448" class="footnote"><p><a href="#idp40414448" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
Property</em> (New York : J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp47182688" class="footnote"><p><a href="#idp47182688" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40425824" class="footnote"><p><a href="#idp40425824" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
Une lettre à un membre du parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
ci-avant mentionnée (Londre, 1735), dans Brief Amici Curiae of Tyler
T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp47196912" class="footnote"><p><a href="#idp47196912" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40440048" class="footnote"><p><a href="#idp40440048" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47197296"></a> <a class="indexterm" name="idp47198304"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
+<a class="indexterm" name="idp40440432"></a> <a class="indexterm" name="idp40441440"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
Use</span> »</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987) :
28. Pour une explication merveilleusement convaincante, voir Vaidhyanathan,
37-48.
-</p></div><div id="ftn.idp47204368" class="footnote"><p><a href="#idp47204368" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40447504" class="footnote"><p><a href="#idp40447504" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
Pour une explication convaincante, voir David Saunders,
<em class="citetitle">Authorship and Copyright</em> (London : Routledge,
1992), 62-69.
-</p></div><div id="ftn.idp47210736" class="footnote"><p><a href="#idp47210736" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40453872" class="footnote"><p><a href="#idp40453872" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge :
-Harvard University Press, 1993), 92. <a class="indexterm" name="idp47205392"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47214176" class="footnote"><p><a href="#idp47214176" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+Harvard University Press, 1993), 92. <a class="indexterm" name="idp40448528"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40457312" class="footnote"><p><a href="#idp40457312" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp47217680" class="footnote"><p><a href="#idp47217680" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40460816" class="footnote"><p><a href="#idp40460816" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47218064"></a> Lyman Ray Patterson,
+<a class="indexterm" name="idp40461200"></a> Lyman Ray Patterson,
<em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (citant
Borwell).
-</p></div><div id="ftn.idp47232288" class="footnote"><p><a href="#idp47232288" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40475424" class="footnote"><p><a href="#idp40475424" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
Howard B. Abrams, <span class="quote">« <span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright
Law : Exploding the Myth of Common Law Copyright</span> »</span>,
<em class="citetitle">Wayne Law Review</em> 29 (1983) : 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp47252896" class="footnote"><p><a href="#idp47252896" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40496032" class="footnote"><p><a href="#idp40496032" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp47284208" class="footnote"><p><a href="#idp47284208" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40527344" class="footnote"><p><a href="#idp40527344" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp47288240" class="footnote"><p><a href="#idp47288240" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40531376" class="footnote"><p><a href="#idp40531376" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
Ibid.
Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
les films aux États-Unis aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp4
7319104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp4
0562240"></a><p>
En 1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
sujet du documentaire était les stagehands à l'Opéra de San Francisco. Les
stagehands sont une partie particulièrement drôle et cocasse d'un
l'opéra jouait Wagner, passaient <em class="citetitle">Les Simpson</em>. D'après
Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux appréhender ce que la
scène avait de spécial.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7323952"></a><a class="indexterm" name="idp47324928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0567088"></a><a class="indexterm" name="idp40568064"></a><p>
Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
secondes de <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7334912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0578048"></a><p>
C'est alors que, comme me le dit Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
produisirent. Premièrement nous découvrîmes... que la création de Matt
Groening ne lui appartenait pas — ou du moins que quelqu'un [chez Fox]
éducatif.</span> »</span> C'était bien le tarif éducatif, lui répondit Herrera. Un
jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce qu'on lui avait
dit.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7340832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0583968"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris</span> »</span>, me dit
il. <span class="quote">« <span class="quote">Oui, vous avez bien compris</span> »</span>, lui dit-elle. Il en
Else, <span class="quote">« <span class="quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez parler
de nos avocats.</span> »</span> Plus tard, un assistant de Herrera dit à Else :
<span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est tout.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7344784"></a><a class="indexterm" name="idp47345760"></a><a class="indexterm" name="idp47346512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0587920"></a><a class="indexterm" name="idp40588896"></a><a class="indexterm" name="idp40589648"></a><p>
Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce qui était montré
sur la télévision de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
million de dollars. C'est son droit, défini par la loi.
</p><p>
Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
-leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp47355328" class="footnote" name="idp47355328"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4.5 secondes d'une vue
+leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp40598464" class="footnote" name="idp40598464"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4.5 secondes d'une vue
indirecte d'un épisode des <em class="citetitle">Simpson</em> est clairement un
usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em>— et l'usage loyal ne
nécessite pas la permission de qui que ce soit.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7358832"></a><a class="indexterm" name="idp47359696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0601968"></a><a class="indexterm" name="idp40602832"></a><p>
J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'en était pas tout simplement remis
douté qu'il s'agisse d'un <span class="quote">« <span class="quote">usage clairement loyal</span> »</span> sur le plan
purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
pratique. Voici pourquoi :
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4
7366848"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp4
0610480"></a><p>
Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
séquence du film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion
assez restreinte de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et une utilisation en
<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp4
7371696"></a><a class="indexterm" name="idp47372448"></a><a class="indexterm" name="idp47373200"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp4
0615872"></a><a class="indexterm" name="idp40616688"></a><a class="indexterm" name="idp40617504"></a><p>
Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches les
plus profondes qui l'emporterait.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7379344"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0624096"></a></li><li class="listitem"><p>
En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
d'argent.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7381808"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
0626960"></a><p>
En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne d'une manière
huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus des
éditeurs de la compétition déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
-</p><a class="indexterm" name="idp47384784"></a><a class="indexterm" name="idp47385760"></a><a class="indexterm" name="idp47386736"></a><a class="indexterm" name="idp47387712"></a><a class="indexterm" name="idp47388688"></a><a class="indexterm" name="idp47389664"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47355328" class="footnote"><p><a href="#idp47355328" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp40630176"></a><a class="indexterm" name="idp40631440"></a><a class="indexterm" name="idp40632688"></a><a class="indexterm" name="idp40634000"></a><a class="indexterm" name="idp40635328"></a><a class="indexterm" name="idp40636608"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp40598464" class="footnote"><p><a href="#idp40598464" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
Pour un excellent argument qu'un tel usage est un <span class="quote">« <span class="quote">usage
F. Patry, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
<em class="citetitle">Eldred</em></span> »</span>, University of Chicago Law School, 5
août 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
7392432"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp47394752"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
0639824"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp40642208"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
l'autorisation de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour
la musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
film.</span> »</span> Slade lui dit, <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons cela.</span> »</span>
-<a href="#ftn.idp47409856" class="footnote" name="idp47409856"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
+<a href="#ftn.idp40657248" class="footnote" name="idp40657248"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
</p><p>
Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
Et ensuite nous avons monté une équipe, mon assistant et quelques autres, et
nous avons commencé à appeler ces gens.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7418496"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
0665888"></a><p>
Certains acteurs étaient heureux de nous aider —Donald Sutherland, par
exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient acquittés. D'autres
étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait <span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je
Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7428960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0676352"></a><p>
Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
un an de travail simplement pour acquitter des droits. Sans doute Alben
l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
Peter Drucker, <span class="quote">« <span class="quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
-tout.</span> »</span><a href="#ftn.idp47430896" class="footnote" name="idp47430896"><sup class="footnote">[114]</sup></a> Est-il normal,
+tout.</span> »</span><a href="#ftn.idp40678288" class="footnote" name="idp40678288"><sup class="footnote">[114]</sup></a> Est-il normal,
demandai-je à Alben, que ce soit là la manière dont un travail nouveau doit
être réalisé ?
</p><p>
pas. Donc, s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à
quelqu'un d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement
parce que les coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7441200"></a><a class="indexterm" name="idp47442784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0688592"></a><a class="indexterm" name="idp40690176"></a><p>
Ces coûts sont entrainés par un type de régulation. Soyons Républicains pour
un instant, et irritons-nous un peu. Le gouvernement définit l'étendue de
-ces droits, et cette étendue détermine combien il coutera de les
+ces droits, et cette étendue détermine combien il coûtera de les
négocier. (Souvenez-vous de l'idée que la propriété terrienne s'étend aux
cieux, et imaginez le pilote achetant des droits de passage pendant qu'il
négocie son vol de Los Angeles à San Francisco.) Ces droits peuvent très
changent, celle-ci disparaît. Ou du moins, un républicain bien entrainé et
hostile a toute régulation devrait considérer ces droits et demander :
<span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours justifié ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7444672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0692064"></a><p>
J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
mais en quelques occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
siècle, le tout organisé selon l'idee d'un épisode de <em class="citetitle">60
minutes</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7449648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0697040"></a><p>
Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
commença son discours par une question : <span class="quote">« <span class="quote">Savez-vous combien de
lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?</span> »</span>
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp47452224"></a> <a class="indexterm" name="idp47452896"></a> <a class="indexterm" name="idp47453712"></a> <a class="indexterm" name="idp47454832"></a> <a class="indexterm" name="idp47455712"></a> Car bien
+<a class="indexterm" name="idp40699616"></a> <a class="indexterm" name="idp40700288"></a> <a class="indexterm" name="idp40701104"></a> <a class="indexterm" name="idp40702224"></a> <a class="indexterm" name="idp40703104"></a> Car bien
évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à acquitter les
droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
l'architecture copier-coller d'Internet a créée : en une seconde vous
pouvez trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre
seconde vous l'avez incorporée à votre présentation.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7459776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0707264"></a><p>
Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mélanges de sons
loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
payer des avocats —encore un privilège, ou peut-être un tourment,
réservé à une minorité.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47409856" class="footnote"><p><a href="#idp47409856" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp40657248" class="footnote"><p><a href="#idp40657248" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
Techniquement, les droits que Alben devait clarifier étaient principalement
ceux de publicité — les droits qu'un artiste a pour contrôler
l'exploitation commerciale de son image. Mais ces droits, également,
restreignent la créativité <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mixer, Graver</span> »</span>, comme le
-montre ce chapitre. <a class="indexterm" name="idp47411520"></a> <a class="indexterm" name="idp47412800"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47430896" class="footnote"><p><a href="#idp47430896" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+montre ce chapitre. <a class="indexterm" name="idp40658912"></a> <a class="indexterm" name="idp40660192"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40678288" class="footnote"><p><a href="#idp40678288" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
<em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
Acquisition</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp4
7482528"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp4
0729824"></a><p>
<span class="strong"><strong>En Avril 1996,</strong></span> des millions de
<span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> (programmes informatiques conçus pour
<span class="quote">« <span class="quote">tisser</span> »</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
d'Internet et les archivaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7487088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0734384"></a><p>
En Octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
fiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7494864"></a><a class="indexterm" name="idp47497056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0742096"></a><a class="indexterm" name="idp40744288"></a><p>
Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
-oubliez.<a href="#ftn.idp47498784" class="footnote" name="idp47498784"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7503776"></a><p>
+oubliez.<a href="#ftn.idp40746016" class="footnote" name="idp40746016"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0751008"></a><p>
<span class="strong"><strong>Nous tenons</strong></span> pour acquis que nous pouvons
revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les Archives
avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un milliard
d'autres chaque mois.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7513616"></a><a class="indexterm" name="idp47514432"></a><a class="indexterm" name="idp47515312"></a><a class="indexterm" name="idp47516128"></a><a class="indexterm" name="idp47516944"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0760880"></a><a class="indexterm" name="idp40761728"></a><a class="indexterm" name="idp40762608"></a><a class="indexterm" name="idp40763424"></a><a class="indexterm" name="idp40764240"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin 2002, elle contenait
<span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Teraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
inaccessible,</span> »</span> me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtes Barbara Walters,
vous avez accès [à ces archives], mais qu'en est-il si vous êtes un simple
étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
7524144"></a><a class="indexterm" name="idp47524784"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
0771424"></a><a class="indexterm" name="idp40772064"></a><p>
Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit
après... ce serait presque impossible... Ce matériel est presque
introuvable...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7527728"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
0775072"></a><p>
Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
éventuellement lire et copier l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7530736"></a><a class="indexterm" name="idp47531552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0778080"></a><a class="indexterm" name="idp40778896"></a><p>
Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en 1915, la Bibliothèque
du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
<span class="quote">« <span class="quote">réempruntés.</span> »</span> Donc, quand le copyright d'un film expire, il
n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe
—si tant est qu'elle existe encore— dans les archives de la
-société qui a produit le film.<a href="#ftn.idp47534192" class="footnote" name="idp47534192"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
+société qui a produit le film.<a href="#ftn.idp40781536" class="footnote" name="idp40781536"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
</p><p>
En général, ceci vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7537648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0784992"></a><p>
Kahle était impatient de changer cela. Avant le 11 septembre 2001, lui et
ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
couverture de cette semaine du 11 septembre. Tout le monde pouvait voir
comment les journaux télévisés de par le monde avaient couvert cette
journée.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7541760"></a><a class="indexterm" name="idp47542592"></a><a class="indexterm" name="idp47543696"></a><a class="indexterm" name="idp47544896"></a><a class="indexterm" name="idp47546000"></a><a class="indexterm" name="idp47546816"></a><a class="indexterm" name="idp47547632"></a><a class="indexterm" name="idp47548464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0789104"></a><a class="indexterm" name="idp40789936"></a><a class="indexterm" name="idp40791040"></a><a class="indexterm" name="idp40792304"></a><a class="indexterm" name="idp40793408"></a><a class="indexterm" name="idp40794224"></a><a class="indexterm" name="idp40795040"></a><a class="indexterm" name="idp40795872"></a><p>
Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
archives cinématographiques contiennent près de 45.000 <span class="quote">« <span class="quote">films
ephémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
information n'est plus vendue.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7557600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0805008"></a><p>
La même chose a toujours été vraie au sujet des livres. Un livre cesse
d'être imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an
-<a href="#ftn.idp47559264" class="footnote" name="idp47559264"><sup class="footnote">[117]</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
+<a href="#ftn.idp40806672" class="footnote" name="idp40806672"><sup class="footnote">[117]</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
imprimé, il peut être vendu dans des magasins de livres d'occasion, sans que
le détenteur de copyright n'obtienne quoi que ce soit, et il peut être
conservé dans une bibliothèque, où beaucoup de gens le liront, tout aussi
jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
7569808"></a><a class="indexterm" name="idp47570704"></a><a class="indexterm" name="idp47571808"></a><a class="indexterm" name="idp47572944"></a><a class="indexterm" name="idp47574064"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
0817216"></a><a class="indexterm" name="idp40818112"></a><a class="indexterm" name="idp40819216"></a><a class="indexterm" name="idp40820352"></a><a class="indexterm" name="idp40821472"></a><p>
Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle, ... et
entre un et deux millions de films [distribués] durant le vingtième
une des plus grandes fiertés de l'humanité. Avec la bibliothèque
d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune, et l'invention de la machine à
imprimer.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
7576704"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
0824112"></a><p>
Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
<span class="quote">« <span class="quote">contenu</span> »</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
aussi la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
-</p><a class="indexterm" name="idp47583280"></a><a class="indexterm" name="idp47584528"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47498784" class="footnote"><p><a href="#idp47498784" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp40830688"></a><a class="indexterm" name="idp40831936"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp40746016" class="footnote"><p><a href="#idp40746016" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47499168"></a> <a class="indexterm" name="idp47500272"></a> <a class="indexterm" name="idp47501136"></a>La tentation demeure,
+<a class="indexterm" name="idp40746400"></a> <a class="indexterm" name="idp40747504"></a> <a class="indexterm" name="idp40748368"></a>La tentation demeure,
toutefois. Brewster Kahle rapporte que la Maison Blanche change ses propres
communiqués de presse sans l'annoncer. Un communiqué de presse du 13 mai
2003 affirmait <span class="quote">« <span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended</span> »</span>. Cela fut
changé plus tard, sans annonce, en <span class="quote">« <span class="quote">Major Combat Operations in Iraq
Have Ended</span> »</span>. Courriel de Brewster Kahle, 1er décembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp47534192" class="footnote"><p><a href="#idp47534192" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40781536" class="footnote"><p><a href="#idp40781536" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
Doug Herrick, <span class="quote">« <span class="quote">Toward a National Film Collection : Motion
Quarterly</em> 13 nos. 2-3 (1980) : 5 ; Anthony Slide,
<em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
States</em> ( Jefferson, N.C. : McFarland & Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp47559264" class="footnote"><p><a href="#idp47559264" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40806672" class="footnote"><p><a href="#idp40806672" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp47559648"></a> Dave Barns, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
+<a class="indexterm" name="idp40807056"></a> Dave Barns, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
Adopting Business</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
septembre 1997, au Metro Lake 1L. Sur l'ensemble des livres publiés entre
Reese, <span class="quote">« <span class="quote">La première doctrine de vente à l'ère des réseaux
numériques</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
(2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
7587744"></a><a class="indexterm" name="idp47588560"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp4
0835024"></a><a class="indexterm" name="idp40835840"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> est le président de la
Motion Picture Association of America depuis 1966. Il est arrivé pour la
première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA, Valenti
s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus efficace
de Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7592960"></a><a class="indexterm" name="idp47593776"></a><a class="indexterm" name="idp47594560"></a><a class="indexterm" name="idp47595376"></a><a class="indexterm" name="idp47596192"></a><a class="indexterm" name="idp47597024"></a><a class="indexterm" name="idp47597840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0840304"></a><a class="indexterm" name="idp40841120"></a><a class="indexterm" name="idp40841904"></a><a class="indexterm" name="idp40842720"></a><a class="indexterm" name="idp40843536"></a><a class="indexterm" name="idp40844368"></a><a class="indexterm" name="idp40845184"></a><p>
La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
Association. Elle fut formée en 1922 en tant qu'association commerciale dont
le but était de défendre les films américains contre des critiques
intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
autres détenteurs de propriété de la nation</em></span>. Voilà le
problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que tout ce plaidoyer,
-et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place<a href="#ftn.idp47605904" class="footnote" name="idp47605904"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
+et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place<a href="#ftn.idp40853248" class="footnote" name="idp40853248"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition légale, même si
la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette tradition,
du moins à Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7614016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0861360"></a><p>
Alors que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est certainement une
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, en un sens besogneux et précis que les juristes
-ont l'habitude de comprendre <a href="#ftn.idp47616768" class="footnote" name="idp47616768"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'a
+ont l'habitude de comprendre <a href="#ftn.idp40864112" class="footnote" name="idp40864112"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'a
jamais été le cas, et ne devrait pas l'être, que les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs de
propriété intellectuelle</span> »</span> obtiennent <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
protections que tous les autres détenteurs de propriété</span> »</span>. En effet,
étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7643312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0890608"></a><p>
Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
de ces droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété sur les créations</span> »</span>, et sur le
contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
droits. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> les artistes doivent être payés,
mais plutôt si les institutions créées pour garantir que les artistes sont
payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la culture se développe.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7648704"></a><a class="indexterm" name="idp47649520"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0896000"></a><a class="indexterm" name="idp40896816"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
ou régulation particulière, ce modèle montre comment quatre modalités
différentes interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette
régulation. J'ai illustré ceci avec le diagramme suivant :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
7662192"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
0909552"></a><p>
Au centre de ce diagramme se trouve le point régulé : l'individu ou le
groupe qui est la cible du régulation, ou le détenteur d'un droit. (Dans
chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire ceci soit
vous violez sciemment le copyright de Madonna en copiant une chanson de son
dernier CD et la postez sur le Web, vous pouvez être puni d'une amende de
150.000 dollars. L'amende est une punition à postériori pour la violation
-d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp47550896"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7666144"></a><p>
+d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp40798304"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0913504"></a><p>
Les normes sont un autre type de contrainte. Elles aussi punissent un
individu pour avoir violé une règle. Mais la punition d'une norme est
imposée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
étant donné un ensemble de normes, et un arrière-plan de lois de propriété
et de contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur comment un
individu ou un groupe peuvent se comporter.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7663392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0910752"></a><p>
Pour finir, et pour le moment, peut-être, plus mystérieusement,
l'<span class="quote">« <span class="quote">architecture</span> »</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
— est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
billet d'avion de 500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
marché qui applique cette contrainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7674960"></a><a class="indexterm" name="idp47676368"></a><a class="indexterm" name="idp47677696"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0922384"></a><a class="indexterm" name="idp40923680"></a><a class="indexterm" name="idp40925008"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
y en avoir ; je ne prétends pas être complet), ces quatre sont parmi
les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou de
libération) doit considérer comment ces quatre en particulier interagissent.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7681392"></a><a class="indexterm" name="idp47684432"></a><a class="indexterm" name="idp47685248"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0928720"></a><a class="indexterm" name="idp40931760"></a><a class="indexterm" name="idp40932576"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
Ainsi, par exemple, considérez la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> de conduire une
voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
La dernière chose à propos de ce modèle simple devrait aussi être assez
clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
indépendantes, la loi a un rôle spécial dans le fait d'affecter les trois
-autres<a href="#ftn.idp47681584" class="footnote" name="idp47681584"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
+autres<a href="#ftn.idp40928912" class="footnote" name="idp40928912"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
particulière. Ainsi, la loi peut être utilisée pour augmenter les taxes sur
l'essence, afin d'augmenter l'incitation à rouler moins vite. La loi peut
une exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
autorisée, par exemple — afin de baisser l'attractivité de la conduite
rapide.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7696608"></a><a class="indexterm" name="idp47699520"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp47703056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0943824"></a><a class="indexterm" name="idp40946736"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp40950208"></a><p>
Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
-liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp47704928" class="footnote" name="idp47704928"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7715760"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp40952080" class="footnote" name="idp40952080"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0962912"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre le sens de ce
</p><p>
Disons que cette image illustre les règles du copyright avant
Internet :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp4
7725408"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp4
0972608"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et
utilisations de contenu sous copyright peuvent bien constituer des
infractions, les normes de notre société, du moins avant Internet, ne font
pas de ces infractions un problème.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp4
7732208"></a><a class="indexterm" name="idp47733296"></a><a class="indexterm" name="idp47734144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp4
0979504"></a><a class="indexterm" name="idp40980592"></a><a class="indexterm" name="idp40981440"></a><p>
Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
format MP3 ou le partage de fichiers (<span class="quote">« <span class="quote">peer to peer</span> »</span>). Là, les
contraintes liées à l'architecture changent radicalement, tout comme celles
assouplissent les règles du copyright, les normes renforcent cette
tendance. L'équilibre satisfaisant (pour les défenseurs du moins) qui
prévalait avant Internet devient de fait un état d'anarchie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7736640"></a><a class="indexterm" name="idp47738080"></a><a class="indexterm" name="idp47739408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0983936"></a><a class="indexterm" name="idp40985312"></a><a class="indexterm" name="idp40986640"></a><p>
D'où le sens de la réponse des défenseurs, et sa justification. La
technologie a changé, disent ces défenseurs, et la conséquence de ce
est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
7744224"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
0991456"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
Pas plus cette analyse que les conclusions qui suivent ne sont nouveaux pour
les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span> préparé par le
Département du commerce (un département lourdement influencé par les
techniques de marketing, (3) les techniciens devraient être incités à
développer du code protégeant les contenus, (4) les éducateurs devraient
apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7749456"></a><a class="indexterm" name="idp47750768"></a><a class="indexterm" name="idp47752096"></a><a class="indexterm" name="idp47752912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
0996688"></a><a class="indexterm" name="idp40998064"></a><a class="indexterm" name="idp40999392"></a><a class="indexterm" name="idp41000208"></a><p>
Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright aurait
besoin—s'il s'agissait de préserver cet équilibre particulier qui
(architecture) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
l'industrie sidérurgique des U.S.A.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7756880"></a><a class="indexterm" name="idp47758128"></a><a class="indexterm" name="idp47759520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1004176"></a><a class="indexterm" name="idp41005424"></a><a class="indexterm" name="idp41006816"></a><p>
C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
décrit John Seely Brown, sur son <span class="quote">« <span class="quote">architecture de revenus</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7761904"></a><a class="indexterm" name="idp47762720"></a><a class="indexterm" name="idp47763856"></a><a class="indexterm" name="idp47764672"></a><a class="indexterm" name="idp47765504"></a><a class="indexterm" name="idp47766352"></a><a class="indexterm" name="idp47767184"></a><a class="indexterm" name="idp47768000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1009200"></a><a class="indexterm" name="idp41010016"></a><a class="indexterm" name="idp41011152"></a><a class="indexterm" name="idp41011968"></a><a class="indexterm" name="idp41012800"></a><a class="indexterm" name="idp41013648"></a><a class="indexterm" name="idp41014480"></a><a class="indexterm" name="idp41015296"></a><p>
Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
par exemple, a perdu de l'ordre de 20% du marché traditionnel de la
pellicule au profit du marché montant des appareils photos
-numériques<a href="#ftn.idp47769776" class="footnote" name="idp47769776"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
+numériques<a href="#ftn.idp41017072" class="footnote" name="idp41017072"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nuit au transport par rail. Y
a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les semi-remorques
réglementer l'usage de la télécommande pour soutenir la télévision
commerciale ? (peut-être en ne permettant de zapper qu'une fois par
minute, ou de ne passer que sur dix canaux par heure ?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp4
7776896"></a><a class="indexterm" name="idp47777712"></a><a class="indexterm" name="idp47778528"></a><a class="indexterm" name="idp47779664"></a><a class="indexterm" name="idp47780480"></a><a class="indexterm" name="idp47781328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp4
1024320"></a><a class="indexterm" name="idp41025072"></a><a class="indexterm" name="idp41025888"></a><a class="indexterm" name="idp41027024"></a><a class="indexterm" name="idp41027840"></a><a class="indexterm" name="idp41028688"></a><p>
La réponse évidente à toutes ces questions, qui ne sont bien sûr que
rhétoriques, est évidemment non. Dans une société libre, avec un marché
libre, soutenu par des entreprises libres et un commerce libre, le rôle du
nous n'aurions jamais aucun progrès. Comme Bill Gates, le président de
Microsoft l'a écrit en 1991, dans une note critiquant les brevets logiciels,
<span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies ont intérêt à évincer leurs futurs
-concurrents</span> »</span><a href="#ftn.idp47783424" class="footnote" name="idp47783424"><sup class="footnote">[123]</sup></a>. Et en ce qui
+concurrents</span> »</span><a href="#ftn.idp41030784" class="footnote" name="idp41030784"><sup class="footnote">[123]</sup></a>. Et en ce qui
concerne les start-ups, les entreprises établies ont aussi les moyens de
faire cela (songez aux radios RCA et FM). Un monde où des concurrents
arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre non seulement contre le
garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
préservent motivation et opportunités d'innovation.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7786960"></a><a class="indexterm" name="idp47788016"></a><a class="indexterm" name="idp47788832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1034320"></a><a class="indexterm" name="idp41035376"></a><a class="indexterm" name="idp41036192"></a><p>
Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression — ce qui
inclut, évidemment, la loi sur le copyright — ce devoir est encore
plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
<span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner - et
soigneusement - si une telle réglementation est justifiée.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7792592"></a><a class="indexterm" name="idp47793872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1039744"></a><a class="indexterm" name="idp41041072"></a><p>
L'argument que je vais développer maintenant, n'a rien a voir avec
l'hypothèse selon laquelle les changements réclamés par les défenseurs du
production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
vies, peut-être même des millions.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7805984"></a><a class="indexterm" name="idp47806800"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1053152"></a><a class="indexterm" name="idp41053968"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
Mais en 1962, Rachel Carson a publié <em class="citetitle">Printemps
silencieux</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
était censé atteindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7811600"></a><a class="indexterm" name="idp47812848"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1058720"></a><a class="indexterm" name="idp41059968"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
C'est précisément à cette image que James Boyle, professeur de droit à
l'Université de Duke, fait appel lorsqu'il soutient que nous avons besoin
-d'une <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp47817136" class="footnote" name="idp47817136"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
+d'une <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp41064256" class="footnote" name="idp41064256"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
chapitre, le problème n'est pas que le but du copyright est mauvais, ou que
les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
devrait être distribuée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Ce qui compte, c'est
une apologie de l'anarchie ou une attaque de leurs auteurs. Nous cherchons
seulement un environnement favorable à la création, et nous devrions prêter
attention aux conséquences de nos actions sur cet environnement.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7820688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1067808"></a><p>
Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
conséquences. Il n'y a aucun doute sur le fait qu'Internet a eu un effet
spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
actuelle, le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des
oeuvres sous copyright. Le résultat de cette augmentation massive de
protection sera dévastateur pour l'environnement de la créativité.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7823104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1070288"></a><p>
En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
qu'aurait causés ce moustique.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7825424"></a><a class="indexterm" name="idp47826672"></a><a class="indexterm" name="idp47828112"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp47830640"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp47835680"></a><a class="indexterm" name="idp47836784"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp47841264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1072608"></a><a class="indexterm" name="idp41073792"></a><a class="indexterm" name="idp41075232"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp41077760"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp41082800"></a><a class="indexterm" name="idp41083904"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp41088448"></a><p>
L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> très clair ; les limitations
<span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. Son objet est d'accorder un
pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir des éditeurs,
ni même initialement de rémunérer les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7850928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1098224"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
l'avons vu au chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
garantir qu'un petit nombre ne puisse pas exercer un contrôle
imité les anglais dans un but similaire. En fait, contrairement aux anglais,
ces auteurs ont renforcé cet objectif en exigeant que le copyright ne
s'applique qu'aux <span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7858560"></a><a class="indexterm" name="idp47859376"></a><a class="indexterm" name="idp47860512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1105968"></a><a class="indexterm" name="idp41106784"></a><a class="indexterm" name="idp41107920"></a><p>
La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
auteurs ont établi une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
<span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et créé un
équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7864240"></a><a class="indexterm" name="idp47865568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1111648"></a><a class="indexterm" name="idp41112976"></a><p>
Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient le
règlement que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT : <span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de ce règlement
va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour commencer à
comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
<span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
changé pendant les 210 années écoulées depuis sa conception.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7869328"></a><a class="indexterm" name="idp47870704"></a><a class="indexterm" name="idp47872080"></a><a class="indexterm" name="idp47873408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1116736"></a><a class="indexterm" name="idp41118048"></a><a class="indexterm" name="idp41119424"></a><a class="indexterm" name="idp41120752"></a><p>
Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
Je vais maintenant m'expliquer.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp4
7887872"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp4
1135152"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
Lorsque le premier Congrès a édicté des lois pour protéger la propriété des
créations, il s'est trouvé en face de la même incertitude concernant le
statut de cette propriété auquel les anglais avaient été confrontés en
1774. Beaucoup d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété
des créations, et certains pensent que ces lois ne faisaient que compléter
-les lois ordinaires protégeant déjà la création<a href="#ftn.idp47891856" class="footnote" name="idp47891856"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
+les lois ordinaires protégeant déjà la création<a href="#ftn.idp41139136" class="footnote" name="idp41139136"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés par la loi commune,
alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une oeuvre publiée aux
États Unis était libre ou sous protection. Tout comme en Angleterre, cette
incertitude durable empêchait les éditeurs de se reposer sur un domaine
public pour la republication et la diffusion des oeuvres.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7896464"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1143744"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
Cette incertitude a pris fin lorsque le Congrès a voté une législation
accordant des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi
contraire d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright
était encore en vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait
choisir de renouveler ce copyright pour quatorze autres années. S'il ne le
renouvelait pas, son oeuvre passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7903840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1151104"></a><p>
Alors que de nombreuses oeuvres ont été créées aux États Unis pendant les
dix premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces oeuvres
étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
les oeuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
sont passées immédiatement dans le domaine public ; le domaine public a
eu un poids prépondérant pendant vingt huit ans au moins, et probablement
-pendant quarante ans<a href="#ftn.idp47882464" class="footnote" name="idp47882464"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7910528"></a><a class="indexterm" name="idp47911776"></a><p>
+pendant quarante ans<a href="#ftn.idp41129744" class="footnote" name="idp41129744"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1157792"></a><a class="indexterm" name="idp41159040"></a><p>
Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
américain de copyright. Il garantissait que la durée maximum du copyright
nous, mais pour la grande majorité des détenteurs de copyright à cette
époque, c'était bien assez long : seule une petite minorité d'entre eux
renouvelait leur copyright ; la mesure permettait que leur travail
-passe dans le domaine public<a href="#ftn.idp47915104" class="footnote" name="idp47915104"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7918768"></a><a class="indexterm" name="idp47920032"></a><a class="indexterm" name="idp47921136"></a><p>
+passe dans le domaine public<a href="#ftn.idp41162304" class="footnote" name="idp41162304"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1165968"></a><a class="indexterm" name="idp41167232"></a><a class="indexterm" name="idp41168336"></a><p>
Encore aujourd'hui, cette structure serait pertinente. La plupart des
créations n'a qu'une vie commerciale de quelques années. La plupart des
-livres sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp47922880" class="footnote" name="idp47922880"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
+livres sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp41170080" class="footnote" name="idp41170080"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>de
fait</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage — qui
ans. Dans les cinquante ans qui ont suivi, cette durée a augmenté une
nouvelle fois. En 1909, le Congrès a étendu la durée de la période de
renouvellement de 14 à 28 ans, portant la durée maximum à 56 ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7931520"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1178816"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Puis, au début de 1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
en 1998, avec le <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act</span> »</span>, il
a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7938192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1185392"></a><p>
L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
<span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Act</span> »</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
durée légale.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7941392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1188592"></a><p>
L'effet de ces allongements a encore été exagéré par un autre changement,
peu remarqué de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
protection du copyright n'était plus nécessaire passent plus vite dans le
domaine public. Les oeuvres restant protégées étant celles qui continuaient
d'avoir une valeur commerciale.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7943840"></a><a class="indexterm" name="idp47944624"></a><a class="indexterm" name="idp47945744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1191040"></a><a class="indexterm" name="idp41191824"></a><a class="indexterm" name="idp41192944"></a><p>
Les États Unis ont abandonné ce système raisonnable en 1976. Pour les
oeuvres créées après 1978, il n'a plus existé qu'une seule durée du
copyright — la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes
changements de législation. Malgré l'exigence d'avoir une durée
<span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
limitera.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7950256"></a><a class="indexterm" name="idp47951536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1197456"></a><a class="indexterm" name="idp41198800"></a><p>
L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
considérable. En 1973, plus de 85 pour cent des détenteurs de copyright
négligeaient de le renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du copyright
en 1973 n'était que 32,2 ans. Par suite de la suppression de l'exigence de
renouvellement, la durée moyenne du copyright est la durée maximale. En
trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2 ans à 95
-ans<a href="#ftn.idp47953872" class="footnote" name="idp47953872"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7955792"></a><a class="indexterm" name="idp47957040"></a><a class="indexterm" name="idp47958368"></a><a class="indexterm" name="idp47959648"></a><a class="indexterm" name="idp47960992"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : étendue</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+ans<a href="#ftn.idp41201072" class="footnote" name="idp41201072"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1202992"></a><a class="indexterm" name="idp41204240"></a><a class="indexterm" name="idp41205632"></a><a class="indexterm" name="idp41206912"></a><a class="indexterm" name="idp41208192"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : étendue</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
L'<span class="quote">« <span class="quote">étendue</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
par la loi. L'étendue du copyright américain a changé de façon
spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
en comprendre l'importance si nous voulons garder cette discussion dans son
contexte.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7967136"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1214208"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
En 1970, cette étendue était très restreinte. Le copyright couvrait
uniquement <span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne
concernait donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus
(C) ou du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
que le copyright puisse être garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7984240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1231168"></a><p>
La raison pour cette obligation d'enregistrement était la compréhension
sensible que pour la plupart des oeuvres, aucun copyright n'était
requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
qu'une fois le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque
part afin qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser
l'auteur original.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7985872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1232800"></a><p>
Toutes ces <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> furent abolies dans le système
américain quand nous avons décidé de suivre la loi de copyright
européenne. Il n'y a pas d'obligation que vous enregistriez une oeuvre pour
le copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un (C) ;
et le copyright existe que vous rendiez disponible ou non une copie à
d'autres pour qu'ils la reproduisent.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
7989648"></a><a class="indexterm" name="idp47992016"></a><a class="indexterm" name="idp47993328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1236576"></a><a class="indexterm" name="idp41238880"></a><a class="indexterm" name="idp41240080"></a><p>
Considérez un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
Si, en 1970, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
rééditer sans votre permission. Le but de cet acte était de réguler les
éditeurs afin d'empêcher ce type de compétition injuste. En 1790, il y avait
-174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp47997776" class="footnote" name="idp47997776"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
+174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp41244528" class="footnote" name="idp41244528"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
minuscule d'une part minuscule du marché créatif des États-Unis — les
éditeurs.
l'abrégeait, aucune de ces activités ne serait régulée par la loi sur le
copyright. Ces activités créatives resteraient libres, tandis que les
activités des éditeurs seraient restreintes.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8007392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1254176"></a><p>
Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
votre livre est automatiquement protégé. En effet, pas seulement votre
livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
termes, est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais
un droit exclusif sur vos écrits et une grande proportion des écrits
inspirés par eux.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8012736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1259456"></a><p>
C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
cette expansion a été créée pour avoir affaire aux contournements évidents
l'oeuvre de quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
transformation comme n'étant pas mauvaise du tout — ils croient que
notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
-protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp48015776" class="footnote" name="idp48015776"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
+protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp41262496" class="footnote" name="idp41262496"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
vous alliez ou non aussi loin, il semble simple que quel que soit le tort
causé, il est fondamentalement différent du tort de la piraterie directe.
</p><p>
Et pourtant la loi du copyright traite ces deux torts différents de la même
manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
-une injonction contre votre usage transformatif de mon livre<a href="#ftn.idp48023408" class="footnote" name="idp48023408"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
+une injonction contre votre usage transformatif de mon livre<a href="#ftn.idp41270128" class="footnote" name="idp41270128"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
sont traitées de la même manière.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8027216"></a><a class="indexterm" name="idp48028608"></a><a class="indexterm" name="idp48029424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1273936"></a><a class="indexterm" name="idp41275328"></a><a class="indexterm" name="idp41276144"></a><p>
Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire et gagne de
l'argent dessus sans me payer ou me donner crédit ? Ou si Disney crée
dérivatifs soient injustifiés. Mon but est en ce moment bien plus
étroit : il est de simplement clarifier que cette expansion est un
changement important des droits originellement accordés.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8032192"></a><a class="indexterm" name="idp48034064"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1278912"></a><a class="indexterm" name="idp41280848"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
Alors qu'à l'origine la loi régulait seulement les éditeurs, le changement
dans l'étendue du copyright signifie que la loi régule aujourd'hui les
éditeurs, les utilisateurs et les auteurs. Elle les régule car tous trois
sont capables de faire des copies, et le coeur de la régulation de la loi du
-coyright est la copie<a href="#ftn.idp48041360" class="footnote" name="idp48041360"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8045552"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+coyright est la copie<a href="#ftn.idp41288272" class="footnote" name="idp41288272"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1292464"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela sonne certainement comme l'évidence même que
dans le monde avec Internet, les copies <span class="emphasis"><em>ne</em></span> devraient
<span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi du copyright. Plus
précisément, elles ne devraient pas <span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8054128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1300976"></a><p>
C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
prendre très lentement afin que l'idée ne soit pas facilement manquée. Mon
argument est qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les
conditions sous lesquelles la loi du copyright s'applique
-automatiquement<a href="#ftn.idp48056272" class="footnote" name="idp48056272"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que
+automatiquement<a href="#ftn.idp41303168" class="footnote" name="idp41303168"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que
l'étendue actuelle du copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins
choisie, par les législateurs qui ont ordonné la loi du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8058304"></a><a class="indexterm" name="idp48059472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1305200"></a><a class="indexterm" name="idp41306432"></a><p>
Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
cercle en grande partie vide.
</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
particulier se tient au coeur du cercle des usages possibles d'une oeuvre
sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique correctement régulée par
la régulation du copyright (voir le premier diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8082512"></a><a class="indexterm" name="idp48083872"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1329536"></a><a class="indexterm" name="idp41330832"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
Enfin, il existe une minuscule bande d'usages autrement régulés qui restent
non régulés car la loi les considère comme de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8091856"></a><a class="indexterm" name="idp48093216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1338992"></a><a class="indexterm" name="idp41340352"></a><p>
Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
traite comme non régulées parce que la politique publique exige qu'elles
restent non régulées. Vous êtes libre de tirer des citations de ce livre,
utilisations régulées et (3) utilisations régulées qui sont néanmois
considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de l'opinion du
détenteur du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8101776"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp48106608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1349024"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp41353792"></a><p>
Arrive Internet — un réseau distribué et numérique où chaque
-utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp48042736" class="footnote" name="idp48042736"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
+utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp41289648" class="footnote" name="idp41289648"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
caractéristique de la conception d'un réseau numérique, l'étendue de la
catégorie 1 change nettement. Des usages qui étaient auparavant présumés non
régulés sont maintenant présumés régulés. Il n'y a plus un ensemble d'usages
fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui défendianet les utilisations non
régulées d'oeuvres sous copyright doivent regarder exclusivement la
catégorie 3, les usages loyaux, pour supporter le fardeau de ce changement.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8110160"></a><a class="indexterm" name="idp48113056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1357344"></a><a class="indexterm" name="idp41360304"></a><p>
Soyons donc très spécifiques pour clarifier cette idée générale. Avant
Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, il n'y avait pas
seulement de clarifier le changement. Une fois que vous voyez cette idée,
quelques autres idées deviennent également claires :
</p><p>
-Tout d'abord, faire disparaitre la catégorie 1 n'a jamais été voulu par
+Tout d'abord, faire disparaître la catégorie 1 n'a jamais été voulu par
quelconque décideur. Le congrès n'a pas pensé à travers l'écroulement des
utilisations présumées non régulées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
aucune preuve que les décideurs avaient cette idée en tête quand ils ont
fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8139184"></a><a class="indexterm" name="idp48140464"></a><a class="indexterm" name="idp48141856"></a><a class="indexterm" name="idp48143184"></a><a class="indexterm" name="idp48144512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1386528"></a><a class="indexterm" name="idp41387872"></a><a class="indexterm" name="idp41389200"></a><a class="indexterm" name="idp41390528"></a><a class="indexterm" name="idp41391856"></a><p>
Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal — sans jamais même
majorité des utilisations est <span class="emphasis"><em>non régulée</em></span>. Mais quand
tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
suffisent pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8147904"></a><a class="indexterm" name="idp48149072"></a><a class="indexterm" name="idp48150336"></a><a class="indexterm" name="idp48151584"></a><a class="indexterm" name="idp48152832"></a><a class="indexterm" name="idp48154224"></a><a class="indexterm" name="idp48155504"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1395248"></a><a class="indexterm" name="idp41396480"></a><a class="indexterm" name="idp41397744"></a><a class="indexterm" name="idp41398992"></a><a class="indexterm" name="idp41400240"></a><a class="indexterm" name="idp41401632"></a><a class="indexterm" name="idp41402976"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Video Pipeline était fabriquant
de <span class="quote">« <span class="quote">bandes annonces</span> »</span> pour des films disponibles dans les
magasins de vidéos. Les magasins de vidéos diffusaient les bandes annonces
pour vendre les vidéos. Video Pipeline a obtenu les bandes anonces des
distributeurs de films, mis les bandes annonces sur bande, et vendu les
bandes aux magasins.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8163424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1410720"></a><p>
L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle
commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
permettre la <span class="quote">« <span class="quote">navigation</span> »</span>. Tout comme dans une librairie vous
pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp4
8167776"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp4
1415072"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
En 1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
leurs droits.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8175504"></a><a class="indexterm" name="idp48176816"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp48182160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1422976"></a><a class="indexterm" name="idp41424288"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp41429488"></a><p>
Disney a contrepoursuivi en justice — pour 100 millions de dollars de
dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une plainte
que Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément violé</span> »</span> le copyright de
à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8186080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1433408"></a><p>
Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
construit une copie dans chaque transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8189104"></a><a class="indexterm" name="idp48190368"></a><a class="indexterm" name="idp48191680"></a><a class="indexterm" name="idp48193072"></a><a class="indexterm" name="idp48194464"></a><a class="indexterm" name="idp48195776"></a><a class="indexterm" name="idp48197120"></a><a class="indexterm" name="idp48197936"></a><a class="indexterm" name="idp48198752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1436432"></a><a class="indexterm" name="idp41437696"></a><a class="indexterm" name="idp41439008"></a><a class="indexterm" name="idp41440400"></a><a class="indexterm" name="idp41441728"></a><a class="indexterm" name="idp41443040"></a><a class="indexterm" name="idp41444384"></a><a class="indexterm" name="idp41445200"></a><a class="indexterm" name="idp41446016"></a><p>
Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8204992"></a><a class="indexterm" name="idp48206848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1452336"></a><a class="indexterm" name="idp41454192"></a><p>
Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
liberté.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8208272"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1455616"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
-conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp48214448" class="footnote" name="idp48214448"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
+conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp41461792" class="footnote" name="idp41461792"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
</p><p>
Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que vous le
-soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp48217648" class="footnote" name="idp48217648"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
+soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp41464992" class="footnote" name="idp41464992"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si Warner
Brothers insistait pour essayer de contrôler
<em class="citetitle">Casablanca</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8226320"></a><a class="indexterm" name="idp48228752"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1473600"></a><a class="indexterm" name="idp41476096"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
électronique Adobe).
</p><p>
la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
haute) pour entendre <em class="citetitle">Middlemarch</em> lu par l'ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8244224"></a><a class="indexterm" name="idp48246000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1491616"></a><a class="indexterm" name="idp41493392"></a><p>
Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
traductions) : <em class="citetitle">La Politique" d'Aristote.</em>
</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
écouter ce livre.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
8253312"></a><a class="indexterm" name="idp48254144"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp4
1500640"></a><a class="indexterm" name="idp41501472"></a><p>
Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
e-book originale de mon dernier livre, <em class="citetitle">L'avenir des
idées</em> :
copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
pouvoir—dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
-copyright<a href="#ftn.idp48259872" class="footnote" name="idp48259872"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
+copyright<a href="#ftn.idp41507248" class="footnote" name="idp41507248"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
<em class="citetitle">Middlemarch</em> dit que j'ai la permission de copier
seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
à voix haute—ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8258928"></a><a class="indexterm" name="idp48268848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1506304"></a><a class="indexterm" name="idp41516224"></a><p>
Ce sont des <span class="emphasis"><em>contrôles</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
absurde puisse-t-elle paraître, est non.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8287600"></a><a class="indexterm" name="idp48290576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1535040"></a><a class="indexterm" name="idp41537952"></a><p>
Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8293120"></a><a class="indexterm" name="idp48294384"></a><a class="indexterm" name="idp48295696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1540496"></a><a class="indexterm" name="idp41541760"></a><a class="indexterm" name="idp41543072"></a><p>
Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
une de mes histoires préférées sur la même idée.
</p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
bricoler) leur <span class="quote">« <span class="quote">chien</span> »</span>-ordinateur pour lui faire faire de
nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8307120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1554656"></a><p>
Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
programmeurs, le verbe <em class="citetitle">hacker</em> (NdT : en anglais,
tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
talentueuse que celle que Sony avait construite.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8314000"></a><a class="indexterm" name="idp48315312"></a><a class="indexterm" name="idp48316624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1561536"></a><a class="indexterm" name="idp41562784"></a><a class="indexterm" name="idp41564096"></a><p>
J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quels problèmes
potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
danser ?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8320064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1567536"></a><p>
Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
de poney — pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
très bien.
</p><p>
Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
-2001<a href="#ftn.idp48322928" class="footnote" name="idp48322928"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
+2001<a href="#ftn.idp41570400" class="footnote" name="idp41570400"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8345088"></a><a class="indexterm" name="idp48346224"></a><a class="indexterm" name="idp48347472"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
1592576"></a><a class="indexterm" name="idp41593712"></a><a class="indexterm" name="idp41594960"></a><p>
Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
lettre d'un avocat de la RIAA disant :
pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8357936"></a><a class="indexterm" name="idp48358752"></a><a class="indexterm" name="idp48359568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1605424"></a><a class="indexterm" name="idp41606240"></a><a class="indexterm" name="idp41607056"></a><p>
Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
d'autres.
-</p><a class="indexterm" name="idp48363264"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
-The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in 1981 by
-Paul Conrad. At that time, a court in California had held that the VCR could
-be banned because it was a copyright-infringing technology: It enabled
-consumers to copy films without the permission of the copyright owner. No
-doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka
-<span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span> »</span> for example, had testified
-in that case that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers'
-Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp48367200"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp41610752"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
+1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
+affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
+technologie d'enfreignement du copyright : il permettait aux
+consommateurs de copier des filsm sans la permission du détenteur du
+copyright. Il y avait sans doute des utilisations de la technologie qui
+était légales : Fred Rogers, alias <span class="quote">« <span class="quote">Mr. Rogers</span> »</span>, par
+exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
+sentent libres d'enregistrer <em class="citetitle">Mr. Roger's
+Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp41615184"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Certaines chaines publiques, aussi bien que des chaines commerciales,
diffusent le <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne
vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines</span> »</span>. Peut-être que
je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
-important<a href="#ftn.idp48372272" class="footnote" name="idp48372272"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
+important<a href="#ftn.idp41620256" class="footnote" name="idp41620256"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
entreprises produisant le magnétoscope.
</p><p>
Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
-nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp48379632"></a>
+nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp41627616"></a>
</p><p>
Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
laissez-moi essayer de m'y approcher.
intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
usages.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8387808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1635728"></a><p>
L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
et tragiques qu'ils font.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8390352"></a><a class="indexterm" name="idp48391520"></a><a class="indexterm" name="idp48392784"></a><a class="indexterm" name="idp48393600"></a><a class="indexterm" name="idp48394416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1638272"></a><a class="indexterm" name="idp41639440"></a><a class="indexterm" name="idp41640640"></a><a class="indexterm" name="idp41641456"></a><a class="indexterm" name="idp41642272"></a><p>
Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
-continueraient simplement<a href="#ftn.idp48401680" class="footnote" name="idp48401680"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
+continueraient simplement<a href="#ftn.idp41649536" class="footnote" name="idp41649536"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
</p><p>
Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
crainte du contrôle légal.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8405104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1652960"></a><p>
Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
marques et au copyright trouveraient rapidement votre site. Vos écrits de
fiction, en fonction de la propriété des séries que vous dépeignez, pourrait
bien inspirer une menace d'avocat. Et ignorer la menace de l'avocat serait
-en effet extrèmement couteux. La loi du copyright est extrèmement
+en effet extrêmement coûteux. La loi du copyright est extrêmement
efficace. Les peines sont sévères, et le procédé est rapide.
</p><p>
Ce changement dans la force efficace de la loi est causé par un changement
</p><p>
Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
nature.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8415216"></a><a class="indexterm" name="idp48415968"></a><a class="indexterm" name="idp48416720"></a><a class="indexterm" name="idp48417504"></a><a class="indexterm" name="idp48418320"></a><a class="indexterm" name="idp48419136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1663104"></a><a class="indexterm" name="idp41663920"></a><a class="indexterm" name="idp41664704"></a><a class="indexterm" name="idp41665488"></a><a class="indexterm" name="idp41666304"></a><a class="indexterm" name="idp41667120"></a><p>
Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
média présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés contrôlent
-85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp48421024" class="footnote" name="idp48421024"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
+85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp41669008" class="footnote" name="idp41669008"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
-américain. <a href="#ftn.idp48422640" class="footnote" name="idp48422640"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
+américain. <a href="#ftn.idp41670624" class="footnote" name="idp41670624"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
opérateurs du câble drainent jusqu'à 74% des abonnés au niveau
-national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp48424992" class="footnote" name="idp48424992"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp41672912" class="footnote" name="idp41672912"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
revenus. Globalement, quatre compagnies drainent 90% des revenus nationaux
de la publicité radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8430976"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1678832"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
marché qui est entièrement protégé – par le marché.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8435024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1682784"></a><p>
La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
article récent sur Rupert Murdoch,
de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
-<a href="#ftn.idp48421760" class="footnote" name="idp48421760"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8441216"></a><a class="indexterm" name="idp48442608"></a><p>
+<a href="#ftn.idp41669744" class="footnote" name="idp41669744"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
1688976"></a><a class="indexterm" name="idp41690368"></a><p>
Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
</p><p>
Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8449872"></a><a class="indexterm" name="idp48450544"></a><a class="indexterm" name="idp48451328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1697568"></a><a class="indexterm" name="idp41698240"></a><a class="indexterm" name="idp41699024"></a><p>
En 1969, Norman Lear créa un film pilote pour <em class="citetitle">All in the
Family</em>. Il le présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à
Lear que c'était trop crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé
Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
-réseau<a href="#ftn.idp48453840" class="footnote" name="idp48453840"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
+réseau<a href="#ftn.idp41701536" class="footnote" name="idp41701536"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
</p><p>
pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
que quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles
séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
-l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp48462256" class="footnote" name="idp48462256"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
+l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp41709952" class="footnote" name="idp41709952"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
étaient produites par le réseau qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période
entre 1992 et 2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
par semaine produites par les réseaux ont augmentés de 200%, tandis que le
nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
-des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp48465872" class="footnote" name="idp48465872"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8466864"></a><p>
+des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp41713488" class="footnote" name="idp41713488"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1714384"></a><p>
Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre <em class="citetitle">All in the
Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8468880"></a><a class="indexterm" name="idp48469696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1716368"></a><a class="indexterm" name="idp41717184"></a><p>
Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
-il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp48472608" class="footnote" name="idp48472608"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8475536"></a><p>
+il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp41720096" class="footnote" name="idp41720096"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
1723136"></a><p>
Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de réseau
aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
doute sans risque des conséquences – pas nécessairement le bannissement en
Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8478480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1726080"></a><p>
Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
créativité. Clay Christensen a écrit <span class="quote">« <span class="quote">le dilemme des
innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
cœur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
-nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp48480896" class="footnote" name="idp48480896"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
+nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp41728496" class="footnote" name="idp41728496"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
-sprint. <a class="indexterm" name="idp48484640"></a>
+sprint. <a class="indexterm" name="idp41732336"></a>
</p><p>
Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
de ce combat.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8487232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1734928"></a><p>
Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
sujets.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp4
8496608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp4
1744256"></a><p>
Au début de 1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
campagne médiatique dans sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre contre les drogues</span> »</span>. La
campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
ayez l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donne suffisamment
d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre
message sera entendu ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8501504"></a><a class="indexterm" name="idp48502720"></a><a class="indexterm" name="idp48503536"></a><a class="indexterm" name="idp48504768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1749152"></a><a class="indexterm" name="idp41750368"></a><a class="indexterm" name="idp41751184"></a><a class="indexterm" name="idp41752416"></a><p>
Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
-entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp48501744" class="footnote" name="idp48501744"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8521200"></a><a class="indexterm" name="idp48522512"></a><p>
+entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp41749392" class="footnote" name="idp41749392"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1768896"></a><a class="indexterm" name="idp41770144"></a><p>
Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
doivent être informés.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8525632"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1773264"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
des guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
-importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp48541952" class="footnote" name="idp48541952"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
+importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp41789520" class="footnote" name="idp41789520"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
</p><p>
<span class="strong"><strong>Cela a été</strong></span> un long chapitre. Son but peut
maintenant être brièvement énoncé.
propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
-(comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp48588272" class="footnote" name="idp48588272"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
+(comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp41835904" class="footnote" name="idp41835904"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
pendant presque 180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
libre vivante et riche.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8593424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1841056"></a><p>
Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
des détenteurs de copyright pour une période limitée (l'histoire du chapitre
<a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>). La tradition de
<span class="quote">« <span class="quote">l'usage loyal</span> »</span> est animée par une préoccupation similaire qui
-est de plus en plus contrainte alors que le cout d'exercer n'importe quel
+est de plus en plus contrainte alors que le coût d'exercer n'importe quel
droit d'usage loyal devient unévitablement élevé (l'histoire du chapitre
<a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>). L'ajout de
droits statutaires où le marché pourrait étouffer l'innovation est une autre
extrème. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
vérifier avec un avocat.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp47605904" class="footnote"><p><a href="#idp47605904" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp40853248" class="footnote"><p><a href="#idp40853248" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
Home Recording of Copyrighted Works : audiences sur H.R. 4783,
sous-comité sur les tribunaux, les libertés civiles, et l'administration de
la Justice du comité sur le Judiciaire de la Maison des Représentants, 97ème
Cong., 2ème sess. (1982) : 65 (témoignage de Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp47616768" class="footnote"><p><a href="#idp47616768" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40864112" class="footnote"><p><a href="#idp40864112" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
Les juristes parlent de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> non pas comme d'une chose
de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> au <span class="quote">« <span class="quote">langage juridique</span> »</span>, voir Bruce
Ackerman, <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New
Haven : Yale University Press, 1977), 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp47681584" class="footnote"><p><a href="#idp47681584" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40928912" class="footnote"><p><a href="#idp40928912" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
cherche pas à suggérer que les trois autres ne l'affectent pas. Evidemment,
exprimé. Voir Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Code: And Other Laws of
Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90–95; Lawrence
Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">The New Chicago School</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Legal
-Studies</em>, juin 1998. <a class="indexterm" name="idp47695376"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47704928" class="footnote"><p><a href="#idp47704928" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+Studies</em>, juin 1998. <a class="indexterm" name="idp40942592"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40952080" class="footnote"><p><a href="#idp40952080" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
Des personnes désapprouvent cette façon de parler de la
<span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span>. Ils désapprouvent car ils considèrent que les seules
changer les conditions existantes change la liberté d'un groupe
particulier. Les effets de telles interventions devraient être comptés pour
comprendre la liberté que chacun de ses groupes a
-effectivement. <a class="indexterm" name="idp47711056"></a> <a class="indexterm" name="idp47712176"></a> <a class="indexterm" name="idp47712960"></a>
-<a class="indexterm" name="idp47713840"></a> <a class="indexterm" name="idp47714688"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47769776" class="footnote"><p><a href="#idp47769776" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+effectivement. <a class="indexterm" name="idp40958208"></a> <a class="indexterm" name="idp40959328"></a> <a class="indexterm" name="idp40960112"></a>
+<a class="indexterm" name="idp40960992"></a> <a class="indexterm" name="idp40961840"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41017072" class="footnote"><p><a href="#idp41017072" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
Voir Geoffrey Smith, <span class="quote">« <span class="quote">Film vs. numérique: Kodak peut-il construire un
récente de la place de Kodak dans le marché, voir Chana R. Schoenberger,
<span class="quote">« <span class="quote">Kodak peut-il rattraper les occasions perdues ?</span> »</span>
Forbes.com, 6 octobre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp47783424" class="footnote"><p><a href="#idp47783424" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41030784" class="footnote"><p><a href="#idp41030784" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York :
Wiley, 1994), 170-71.
-</p></div><div id="ftn.idp47817136" class="footnote"><p><a href="#idp47817136" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41064256" class="footnote"><p><a href="#idp41064256" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
Voir, par exemple, James Boyle, <span class="quote">« <span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
Environmentalism for the Net?</span> »</span> <em class="citetitle">Duke Law
Journal</em> 47 (1997) : 87.
-</p></div><div id="ftn.idp47891856" class="footnote"><p><a href="#idp47891856" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41139136" class="footnote"><p><a href="#idp41139136" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
of the United States</em> (Londres: Cambridge University Press,
1953), vol. 1, 485–86: <span class="quote">« <span class="quote">supprim[ant], par pleine conséquence de
<span class="quote">“<span class="quote">la loi suprême du Pays</span>”</span>, <span class="emphasis"><em>les droits perpétuels que
les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la Loi
-Commune</em></span></span> »</span> (accentuation ajoutée). <a class="indexterm" name="idp47894384"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp47882464" class="footnote"><p><a href="#idp47882464" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+Commune</em></span></span> »</span> (accentuation ajoutée). <a class="indexterm" name="idp41141664"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41129744" class="footnote"><p><a href="#idp41129744" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
Malgré 13.000 titres qui étaient publiés aux États-Unis de 1790 à 1799,
tombèrent rapidement dans le domaine publique, parce que la durée du
copyright était court. La durée initiale était de quatorze ans, avec
possibilité de renouvellement pour quatorze années supplémentaires. Loi sur
-le copyright du 31 mai 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp47915104" class="footnote"><p><a href="#idp47915104" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+le copyright du 31 mai 1790, §1, 1 stat. 124. </p></div><div id="ftn.idp41162304" class="footnote"><p><a href="#idp41162304" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de renouveller leurs
1963), 618. Pour une analyse plus récente et plus complète, voir William
M. Landes et Richard A. Posner, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely Renewable
Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003) : 471, 498-501, et graphiques d'accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp47922880" class="footnote"><p><a href="#idp47922880" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+70 (2003) : 471, 498-501, et graphiques d'accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp41170080" class="footnote"><p><a href="#idp41170080" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
-Voir Ringer, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp47953872" class="footnote"><p><a href="#idp47953872" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+Voir Ringer, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp41201072" class="footnote"><p><a href="#idp41201072" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
Ces statistiques sont sous-estimées. Entre 1910 et 1962 (la première année
où la durée de renouvellement a été allongée), la durée moyenne n'a jamais
dépassé trente-deux ans, et la moyenne est de trente ans. Voir Landes et
Posner, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright</span> »</span>, loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp47997776" class="footnote"><p><a href="#idp47997776" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41244528" class="footnote"><p><a href="#idp41244528" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
Voir Thomas Bender et David Sampliner, <span class="quote">« <span class="quote">Poêtes, Pirates, et la
et James Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 1790-1800 (U.S. G.P.O.,
1987).
-</p></div><div id="ftn.idp48015776" class="footnote"><p><a href="#idp48015776" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41262496" class="footnote"><p><a href="#idp41262496" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
Jonathan Zittrain, <span class="quote">« <span class="quote">The Copyright Cage</span> »</span>, <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, juillet/août 2003, disponible par le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #26</a>. <a class="indexterm" name="idp48020944"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48023408" class="footnote"><p><a href="#idp48023408" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+Affairs</em>, juillet/août 2003, disponible par le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #26</a>. <a class="indexterm" name="idp41267664"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41270128" class="footnote"><p><a href="#idp41270128" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (selon le
des oeuvres dérivées. Voir Jed Rubenfeld, <span class="quote">« <span class="quote">The Freedom of Imagination:
Copyright's Constitutionality</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
Journal</em> 112 (2002): 1–60 (voir en particulier
-pp. 53–59). <a class="indexterm" name="idp48025616"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48041360" class="footnote"><p><a href="#idp48041360" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+pp. 53–59). <a class="indexterm" name="idp41272336"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41288272" class="footnote"><p><a href="#idp41288272" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
C'est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
existante (qui réglemente les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> ; 17
<em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) est que s'il y a une
copie, alors il y a un droit.
-</p></div><div id="ftn.idp48056272" class="footnote"><p><a href="#idp48056272" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41303168" class="footnote"><p><a href="#idp41303168" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
Ainsi, mon argument n'est pas qu'à chaque endroit où la loi sur le copyright
justification de ces extensions, et que ces extensions ne devraient pas être
faites de façon arbitraire et par des changements automatiques provoqués par
la technologie.
-</p></div><div id="ftn.idp48042736" class="footnote"><p><a href="#idp48042736" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41289648" class="footnote"><p><a href="#idp41289648" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
Je ne veux par dire <span class="quote">« <span class="quote">nature</span> »</span> dans le sens où cela ne pourrait
contenu qu'ils transmettent, et un réseau numérique pourrait être conçu pour
supprimer tout ce qu'il copie de façon à garder un nombre identique de
copies.
-</p></div><div id="ftn.idp48214448" class="footnote"><p><a href="#idp48214448" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41461792" class="footnote"><p><a href="#idp41461792" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
Voir David Lange, <span class="quote">« <span class="quote">Recognizing the Public Domain</span> »</span>,
<em class="citetitle">Law and Contemporary Problems</em> 44 (1981) :
172–73.
-</p></div><div id="ftn.idp48217648" class="footnote"><p><a href="#idp48217648" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41464992" class="footnote"><p><a href="#idp41464992" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48218032"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
+<a class="indexterm" name="idp41465376"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
<em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1–3.
-</p></div><div id="ftn.idp48259872" class="footnote"><p><a href="#idp48259872" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41507248" class="footnote"><p><a href="#idp41507248" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
En principe, un contrat pourrait m'imposer une exigence. Je pourrais, par
exemple, vous acheter un livre qui incluerait un contrat disant que je ne
fois. Mais cette obligation (et les limites pour créer cette obligation)
viendrait du contrat, et non de la loi sur le copyright, et les obligations
contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux prochains
-acquéreurs du livre. <a class="indexterm" name="idp48261776"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48322928" class="footnote"><p><a href="#idp48322928" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+acquéreurs du livre. <a class="indexterm" name="idp41509152"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41570400" class="footnote"><p><a href="#idp41570400" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
Voir Pamela Samuelson, <span class="quote">« <span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
Science</span> »</span>, <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001) : 2028;
Frontier Foundation, <span class="quote">« <span class="quote">Questions fréquentes sur <em class="citetitle">Felten et
USENIX</em> contre <em class="citetitle">RIAA</em> Legal Case</span> »</span>,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #27</a>.
-<a class="indexterm" name="idp48329696"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48372272" class="footnote"><p><a href="#idp48372272" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp41577136"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41620256" class="footnote"><p><a href="#idp41620256" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48372656"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp41620640"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
America</em> contre <em class="citetitle">Universal City Studios,
Inc</em>., 464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers ne changea jamais
son point de vue sur le magnétoscope. Voir James Lardner, <em class="citetitle">Fast
Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>
-(New York: W. W. Norton, 1987), 270–71. <a class="indexterm" name="idp48219584"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48401680" class="footnote"><p><a href="#idp48401680" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+(New York: W. W. Norton, 1987), 270–71. <a class="indexterm" name="idp41466928"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41649536" class="footnote"><p><a href="#idp41649536" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
For une des premières et visionnaires analyses, voir Rebecca Tushnet,
<span class="quote">« <span class="quote">Legal Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law</span> »</span>,
<em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
(1997) : 651.
-</p></div><div id="ftn.idp48421024" class="footnote"><p><a href="#idp48421024" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41669008" class="footnote"><p><a href="#idp41669008" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
Surveillance du FCC : audience devant le comité du sénat sur le
Commerce, la Science et les Transports 108ème Cong., 1ère sess. (22 mai
-2003) (déclaration du sénateur John McCain). </p></div><div id="ftn.idp48422640" class="footnote"><p><a href="#idp48422640" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+2003) (déclaration du sénateur John McCain). </p></div><div id="ftn.idp41670624" class="footnote"><p><a href="#idp41670624" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
Lynette Holloway, <span class="quote">« <span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
Slide,</span> »</span>, <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 décembre 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp48424992" class="footnote"><p><a href="#idp48424992" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41672912" class="footnote"><p><a href="#idp41672912" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
Molly Ivins, <span class="quote">« <span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped</span> »</span>,
<em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31 mai 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp48421760" class="footnote"><p><a href="#idp48421760" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41669744" class="footnote"><p><a href="#idp41669744" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
James Fallows, <span class="quote">« <span class="quote">The Age of Murdoch</span> »</span>, <em class="citetitle">Atlantic
-Monthly</em> (septembre 2003) : 89. <a class="indexterm" name="idp48382224"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48453840" class="footnote"><p><a href="#idp48453840" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+Monthly</em> (septembre 2003) : 89. <a class="indexterm" name="idp41630144"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41701536" class="footnote"><p><a href="#idp41701536" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
Leonard Hill, <span class="quote">« <span class="quote">The Axis of Access</span> »</span>, remarques devant le
Industry</span> »</span>, St. Louis, Missouri, 3 avril 2003 (transcription des
remarques preparées disponibles au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #28</a> ; pour l'histoire
de Lear, non incluses dans les remarques préparées, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp48462256" class="footnote"><p><a href="#idp48462256" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41709952" class="footnote"><p><a href="#idp41709952" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des média : audiences sur la
cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde des Ecrivains d'Amérique,
Ouest, dans ses remarques à l'audience du FCC En Banc, Richmond, Virginia,
du 27 février 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp48465872" class="footnote"><p><a href="#idp48465872" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41713488" class="footnote"><p><a href="#idp41713488" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp48472608" class="footnote"><p><a href="#idp48472608" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41720096" class="footnote"><p><a href="#idp41720096" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation</span> »</span>, <em class="citetitle">Now with
Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 avril 2003, transcription éditée
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp48480896" class="footnote"><p><a href="#idp48480896" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41728496" class="footnote"><p><a href="#idp41728496" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
voir Richard Foster et Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
Companies That Are Built to Last Underperform the Market—and How to
Successfully Transform Them</em> (New York : Currency/Doubleday,
-2001). </p></div><div id="ftn.idp48501744" class="footnote"><p><a href="#idp48501744" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+2001). </p></div><div id="ftn.idp41749392" class="footnote"><p><a href="#idp41749392" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48508240"></a> <a class="indexterm" name="idp48509200"></a><a class="indexterm" name="idp48509856"></a> <a class="indexterm" name="idp48510688"></a> <a class="indexterm" name="idp48511472"></a> <a class="indexterm" name="idp48512288"></a> <a class="indexterm" name="idp48513072"></a> En février
+<a class="indexterm" name="idp41755888"></a> <a class="indexterm" name="idp41756848"></a><a class="indexterm" name="idp41757504"></a> <a class="indexterm" name="idp41758336"></a> <a class="indexterm" name="idp41759168"></a> <a class="indexterm" name="idp41759984"></a> <a class="indexterm" name="idp41760768"></a> En février
2003, le Marijuana Policy Project chercha à diffuser des publicités qui
répondaient directement à la série Nick and Norm, sur les chaînes de la
ville de Washington. Comcast refusa ces publicités les considérant comme
Muni. Phillip Matier et Andrew Ross, <span class="quote">« <span class="quote">Antidiesel Group Fuming After
Muni Rejects Ad</span> »</span>, SFGate.com, 16 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #32</a>. Le motif était que la
critique était <span class="quote">« <span class="quote">trop controversée.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp48541952" class="footnote"><p><a href="#idp48541952" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41789520" class="footnote"><p><a href="#idp41789520" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48543216"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
+<a class="indexterm" name="idp41790784"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
similaire dans son <span class="quote">« <span class="quote">four surrenders</span> »</span> de loi du copyright à
l'age du numérique. Voir Vaidhyanathan, 159–60.
-</p></div><div id="ftn.idp48588272" class="footnote"><p><a href="#idp48588272" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41835904" class="footnote"><p><a href="#idp41835904" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48588656"></a> La contribution la plus importante de
+<a class="indexterm" name="idp41836288"></a> La contribution la plus importante de
l'école du réalisme juridique a été de démontrer que tous les droits de
propriété sont toujours formulés pour équilibrer les intérêts publiques et
privés. Voir Thomas C. Grey, <span class="quote">« <span class="quote">La désintégration de la
</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapitre 11. Chimères</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
<span class="strong"><strong>Dans une nouvelle</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
-dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.<a href="#ftn.idp48613968" class="footnote" name="idp48613968"><sup class="footnote">[154]</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
+dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.<a href="#ftn.idp41861568" class="footnote" name="idp41861568"><sup class="footnote">[154]</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
<span class="quote">« <span class="quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
excellents.</span> »</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
policiers. <span class="quote">« <span class="quote">Mais l'ADN démontre avec 100 pour cent de certitude
qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
crime...</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8635312"></a><a class="indexterm" name="idp48636512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1882912"></a><a class="indexterm" name="idp41884112"></a><p>
Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
sortir avec</span> »</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
-chez Tower. <a class="indexterm" name="idp48646912"></a>
+chez Tower. <a class="indexterm" name="idp41894512"></a>
</p><p>
à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
-pratique.<a href="#ftn.idp48650912" class="footnote" name="idp48650912"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+pratique.<a href="#ftn.idp41898512" class="footnote" name="idp41898512"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8663360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1910960"></a><p>
Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
-de tout le monde.<a href="#ftn.idp48673648" class="footnote" name="idp48673648"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
+de tout le monde.<a href="#ftn.idp41921248" class="footnote" name="idp41921248"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
En Avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
<span class="quote">« <span class="quote">majors</span> »</span>. Sa position sur ce problème a changé
-maintenant. <a class="indexterm" name="idp48676960"></a>
+maintenant. <a class="indexterm" name="idp41924560"></a>
</p><p>
En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
seulement écraser le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain nombre
de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et perdre des chances
d'une valeur inestimable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48613968" class="footnote"><p><a href="#idp48613968" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp41861568" class="footnote"><p><a href="#idp41861568" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
H. G. Wells, <span class="quote">« <span class="quote">Le pays des aveugles</span> »</span> (1904, 1911). Voir
H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York : Oxford
University Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp48650912" class="footnote"><p><a href="#idp48650912" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41898512" class="footnote"><p><a href="#idp41898512" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48651296"></a> Pour un excellent résumé, voir le
+<a class="indexterm" name="idp41898896"></a> Pour un excellent résumé, voir le
rapport préparé par GartnerG2 et le centre Berkman pour Internet et la
société à l'école de droit de Harvard, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright et média numérique
dans un monde post-Napster </span> »</span>, du 27 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #33</a>. Reps. John Conyers
étudiants, et des assignations à comparaître adressées aux universités pour
révéler l'identité de ces étudiants, voir James Collins, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Steps
Up Bid to Force BC, MIT to Name Students</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston
-Globe</em>, 8 août 2003, D3, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #36</a>. <a class="indexterm" name="idp48661472"></a> <a class="indexterm" name="idp48662288"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48673648" class="footnote"><p><a href="#idp48673648" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+Globe</em>, 8 août 2003, D3, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #36</a>. <a class="indexterm" name="idp41909072"></a> <a class="indexterm" name="idp41909888"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41921248" class="footnote"><p><a href="#idp41921248" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l'accès des
serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
et cela au moment précis où la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est à
son apogée.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8685744"></a><a class="indexterm" name="idp48686496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1933408"></a><a class="indexterm" name="idp41934160"></a><p>
Pourtant le <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> ne le voit pas de cette façon. Le
sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
plaintes des extrémistes du contrôle, pour défendre la propriété, n'ont pas
cessé et le rejet irrationnel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> a toujours cours.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8689072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1936736"></a><p>
La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
argument après argument. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8692736"></a><a class="indexterm" name="idp48695600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1940400"></a><a class="indexterm" name="idp41943264"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">reproduction et diffusion</span> »</span> numérique est à la fois une
extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
culturels. Il existe une importante quantité d'oeuvres créatives à travers
l'Internet. Mais, à cause de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres
sont supposées illégales.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8700432"></a><a class="indexterm" name="idp48702784"></a><a class="indexterm" name="idp48703952"></a><a class="indexterm" name="idp48705136"></a><a class="indexterm" name="idp48706000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1948096"></a><a class="indexterm" name="idp41950448"></a><a class="indexterm" name="idp41951616"></a><a class="indexterm" name="idp41952800"></a><a class="indexterm" name="idp41953664"></a><p>
Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, tandis que les
exemples de condamnations graves pour des infractions floues vont se
multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est autorisé
en 2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de 11 milliards de
dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de 200 milliards de dollars sur
le marché mondial, a eu une amende de seulement 750 millions de
-dollars<a href="#ftn.idp48700976" class="footnote" name="idp48700976"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
+dollars<a href="#ftn.idp41948640" class="footnote" name="idp41948640"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250.000 dollars en
-dommages et intérêts.<a href="#ftn.idp48713744" class="footnote" name="idp48713744"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Le sens commun
+dommages et intérêts.<a href="#ftn.idp41961344" class="footnote" name="idp41961344"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Le sens commun
peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
par négligence ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8720320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1967920"></a><p>
La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
qu'une grande quantité de créations ne sera pas rendue publique. Nous sapons
les bases du processus créatif en stigmatisant les <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> de
très différentes, nous allons rentrer dans un monde où l'art sera clandestin
— pas parce que le message doit nécessairement être politique, mais
parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des expositions
-<span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux États- Unis<a href="#ftn.idp48722752" class="footnote" name="idp48722752"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
+<span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux États- Unis<a href="#ftn.idp41970352" class="footnote" name="idp41970352"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
<span class="quote">« <span class="quote">illégalité ?</span> »</span> Dans le fait de mixer la culture autour de
nous, dans un esprit critique ou profond.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8728448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1976048"></a><p>
Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
détaillé ces changements au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
lecteur de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez
chez vous, et que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel
motif.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8731680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1979280"></a><p>
Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
est une meilleure chose. Et les deux perspectives sont constamment sensibles
aux manières par lesquelles la régulation permet simplement aux industries
puissantes d'aujourd'hui de se protéger contre les concurrents de demain.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8752128"></a><a class="indexterm" name="idp48760768"></a><a class="indexterm" name="idp48761552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
1999904"></a><a class="indexterm" name="idp42008624"></a><a class="indexterm" name="idp42009440"></a><p>
C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
stratégie de régulation que j'ai décrite dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
leçon—ce que l'ancien PDG de Napster Hank Barry appelle un
<span class="quote">« <span class="quote">voile nucléaire</span> »</span> qui s'est abattu sur la Sillicon
Valley—a été apprise.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8765584"></a><a class="indexterm" name="idp48766384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2013472"></a><a class="indexterm" name="idp42014272"></a><p>
Considérez un exemple pour voir cette idée, une histoire dont j'ai raconté
le début dans <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> et qui a progressé
d'une manière que même moi (pessimiste extraordinaire) n'aurais jamais
prédite.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp4
8771456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp4
2019360"></a><p>
En 1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com était
excellent pour réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
juste de faciliter des nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
aux créateurs un endroit pour distribuer leur créativité, sans exiger un
engagement exclusif de la part des créateurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8773328"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2021232"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
fiable de recommander la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière cette
alternative était d'influencer les préférences révélées des auditeurs de
MP3.com. Le but du service MP3.com étati de donner aux utilisateurs accès à
leur propre contenu, et en tant que produit dérivé, de découvrir le genre de
contenu que les utilisateurs aimaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8780480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2028368"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin de copier 50
000 CDs sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur
d'uploader la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et
CD dont ils voulaient avoir accès. Donc alors que c'était 50 000 copies,
c'était 50 000 copies destinées à donner aux clients quelque chose qu'ils
avaient déjà acheté.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp4
8784960"></a><a class="indexterm" name="idp48786144"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp48789376"></a><a class="indexterm" name="idp48790560"></a><a class="indexterm" name="idp48791712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp4
2032976"></a><a class="indexterm" name="idp42034160"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp42037392"></a><a class="indexterm" name="idp42038576"></a><a class="indexterm" name="idp42039728"></a><p>
Neuf jours après que MP3.com a lancé son service, les cinq maisons de disque
dominantes, menées par la RIAA, attaquèrent MP3.com en justice. MP3.com
régla l'affaire avec quatre des cinq. Neuf mois plus tard, un juge fédéral
copyright ; ainsi, cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui
avait osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons
de disques exigeaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8795088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2043104"></a><p>
Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
montant non spécifié peu de temps après que l'histoire n'était plus couverte
clients qui pourraient souffrir si l'industrie du contenu dirige ses
pistolets contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient
que la loi devrait être moisn restrictive devraient réaliser qu'une telle
-vue de la loi vous coutera cher à vous et votre établissement.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8797936"></a><a class="indexterm" name="idp48800432"></a><a class="indexterm" name="idp48801744"></a><a class="indexterm" name="idp48803120"></a><a class="indexterm" name="idp48803936"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp48808144"></a><a class="indexterm" name="idp48808928"></a><a class="indexterm" name="idp48809744"></a><a class="indexterm" name="idp48810560"></a><a class="indexterm" name="idp48811376"></a><a class="indexterm" name="idp48812192"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp48814864"></a><a class="indexterm" name="idp48815680"></a><p>
+vue de la loi vous coûtera cher à vous et votre établissement.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2045952"></a><a class="indexterm" name="idp42048448"></a><a class="indexterm" name="idp42049760"></a><a class="indexterm" name="idp42051200"></a><a class="indexterm" name="idp42052016"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp42056272"></a><a class="indexterm" name="idp42057056"></a><a class="indexterm" name="idp42057872"></a><a class="indexterm" name="idp42058688"></a><a class="indexterm" name="idp42059504"></a><a class="indexterm" name="idp42060320"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp42062928"></a><a class="indexterm" name="idp42063744"></a><p>
Cette stratégie n'est pas juste limitée aux avocats. En avril 2003,
Universal et EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital
risque qui avait financé Napster à un certain stade de son développement,
son cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank
-Barry)<a href="#ftn.idp48817344" class="footnote" name="idp48817344"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. La plainte ici, également,
+Barry)<a href="#ftn.idp42065408" class="footnote" name="idp42065408"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. La plainte ici, également,
était que l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre le droit de
l'industrie du contenu de contrôler comment l'industrie devrait se
développer. Ils devraient être tenus pour personnellement responsables pour
de la voiture, mais que les départements juridique et marketing de la
société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de faire avancer une sortie aux
États-Unis. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
-Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp48824944" class="footnote" name="idp48824944"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8828720"></a><a class="indexterm" name="idp48830032"></a><a class="indexterm" name="idp48831344"></a><p>
+Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp42073008" class="footnote" name="idp42073008"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
2076784"></a><a class="indexterm" name="idp42078096"></a><a class="indexterm" name="idp42079344"></a><p>
Voici le monde de la mafia—rempli d'offres <span class="quote">« <span class="quote">la bourse ou la
vie</span> »</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
système qui va évidemment et nécessairement étouffer la nouvelle
innovation. C'est déjà difficile de démarrer une entreprise. C'est
impossiblement dur si l'entreprise est constamment menacée par le litige.
-</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp4
8837680"></a><a class="indexterm" name="idp48838832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp4
2085600"></a><a class="indexterm" name="idp42086752"></a><p>
anti-avocat, tout du moins quand ils sont gardés dans leur place
appropriée. Je ne suis certainement pas anti-loi. Mais notre profession a
perdu le sens de ses limites. Et les leaders de notre profession ont perdu
-une appréciation des couts élevés que notre profession impose aux
+une appréciation des coûts élevés que notre profession impose aux
autres. L'inefficacité de la loi est une honte pour notre tradition. Et
alors que je crois que notre profession devrait donc faire tout ce qu'elle
peut pour rendre la loi plus efficace, elle devrait au moins faire tout ce
bon. Les couts de transaction enterrés dans une culture de permission sont
suffisants pour enterrer un large éventail de créativité. Quelqu'un a besoin
de faire beaucoup de justifications pour justifier ce résultat.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8845424"></a><a class="indexterm" name="idp48849760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2093344"></a><a class="indexterm" name="idp42097616"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'incertitude</strong></span> de la loi est un fardeau
sur l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
l'effort de nombreuses personnes dans l'industrie du contenu d'utiliser la
efficacité est donc de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
genoux d'Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8855200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2102992"></a><p>
Les exemples de cette forme de législation sont nombreux. Sous la pression
de l'industrie du contenu, certains dans le Congrès ont menacé que la
législation requiérerait que les ordinateurs déterminent si le contenu
auquel ils ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion
-de contenu protégé<a href="#ftn.idp48856928" class="footnote" name="idp48856928"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
+de contenu protégé<a href="#ftn.idp42104720" class="footnote" name="idp42104720"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
lancé des procédures pour explorer un <span class="quote">« <span class="quote">jeton de diffusion</span> »</span>
obligatoire qui serait requis sur tout système capable de transmettre de la
vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
possibilité de copier tout contenu marqué d'un jeton de diffusion. D'autres
membres du Congrès ont proposé dé-responsabiliser les fournisseurs de
contenu pour la technologie qu'ils pourraient déployer qui traquerait les
-violateurs de copyright et désactiverait leurs machines<a href="#ftn.idp48860448" class="footnote" name="idp48860448"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
+violateurs de copyright et désactiverait leurs machines<a href="#ftn.idp42108240" class="footnote" name="idp42108240"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
</p><p>
Dans un sens, ces solutions semblent sages. Si le problème est le code,
pourquoi ne pas réguler le code pour enlever le problème. Mais toute
régulation de l'infrastructure technique sera toujours réglée sur la
-technologie particulière du moment. Elle imposera des fardeaux et des couts
+technologie particulière du moment. Elle imposera des fardeaux et des coûts
importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée par des
avancées qui auront lieu exactement autour de ces exigences.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8862912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2110704"></a><p>
En mars 2002, une large coalition de sociétés en technologie, menées par
Intel, essayèrent d'amener le Congrès à voir le mal qu'une telle législation
-imposerait<a href="#ftn.idp48864304" class="footnote" name="idp48864304"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument n'était
+imposerait<a href="#ftn.idp42112096" class="footnote" name="idp42112096"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument n'était
éevidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu de
cela, ont-ils soutenu, toute protection ne devrait pas causer plus de mal
que de bien.
certains et cause du tort à d'autres. Quand il est bien fait, il bénéficie
aux créateurs et fait du mal aux sangsues. Quand il est mal fait, c'est une
régulation que les puissants utilisent pour vaincre leurs concurrents.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8868912"></a><a class="indexterm" name="idp48870016"></a><a class="indexterm" name="idp48870848"></a><a class="indexterm" name="idp48871664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2116704"></a><a class="indexterm" name="idp42117808"></a><a class="indexterm" name="idp42118640"></a><a class="indexterm" name="idp42119456"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré cet aspect du copyright en tant que
régulation, et sujet aux qualifications importantes soulignées par Jessica
-Litman dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp48874640" class="footnote" name="idp48874640"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
+Litman dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp42122432" class="footnote" name="idp42122432"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
pas mauvaise. Comme le détaille le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles technologies sont
arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour assurer que le nouveau
est protégé de l'ancien. Des licenses obligatoires, ou statutaires, ont été
imposé des restrictions légales qui auront pour effet de noyer le nouveau
pour bénéficier à l'ancien.
</p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-La réponse des tribunaux a été assez universelle<a href="#ftn.idp48884512" class="footnote" name="idp48884512"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
+La réponse des tribunaux a été assez universelle<a href="#ftn.idp42132432" class="footnote" name="idp42132432"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
mise en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
-réponses ici<a href="#ftn.idp48889520" class="footnote" name="idp48889520"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
+réponses ici<a href="#ftn.idp42137360" class="footnote" name="idp42137360"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
qui capture la saveur de toutes celles-ci. C'est l'histoire de la mort des
webradios.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8896704"></a><a class="indexterm" name="idp48897840"></a><a class="indexterm" name="idp48898656"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2144544"></a><a class="indexterm" name="idp42145680"></a><a class="indexterm" name="idp42146496"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
résultat qu'avec le pouvoir des stations de radio : leurs lobbyistes
étaient assez bons à arrêter toutes tentatives pour que le Congrès ordonne
une compensation aux artistes interprètes.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8904320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2152128"></a><p>
Arrive la webradio. Comme la radio habituelle, la webradio est une
technologie pour diffuser du contenu d'un émetteur à un auditeur. La
diffusion voyage à travers Internet, et non pas à travers l'éther du spectre
d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de 80
millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
de radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8910432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2158128"></a><p>
seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir librement des
presses d'imprimerie et de les faire fonctionner librement. La FM dans ce
sens était une invention aussi grande que les presses d'imprimerie, car elle
-donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines<a href="#ftn.idp48916688" class="footnote" name="idp48916688"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
+donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines<a href="#ftn.idp42164384" class="footnote" name="idp42164384"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais—pas parce que
Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
sous-estimé le pouvoir des <span class="quote">« <span class="quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
-et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp48918928" class="footnote" name="idp48918928"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
+et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp42166656" class="footnote" name="idp42166656"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
retarder la croissance de cette technologie compétitive.
</p><p>
Maintenant exactement la même affirmation pourrait être faite sur la
la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une
telle loi. Donc la première question que nous devrions nous poser est,
quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp4
8922688"></a><a class="indexterm" name="idp48923792"></a><a class="indexterm" name="idp48924928"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp4
2170416"></a><a class="indexterm" name="idp42171520"></a><a class="indexterm" name="idp42172656"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la musique
populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs, 24 heures par
jour, les frais totaux artistiques que la station de radio devrait
-s'élèveraient à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp48939264" class="footnote" name="idp48939264"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
+s'élèveraient à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp42186784" class="footnote" name="idp42186784"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
contenu ne payerait pas de frais équivalents.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8945488"></a><a class="indexterm" name="idp48946816"></a><a class="indexterm" name="idp48948208"></a><a class="indexterm" name="idp48949536"></a><a class="indexterm" name="idp48950976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2193008"></a><a class="indexterm" name="idp42194336"></a><a class="indexterm" name="idp42195728"></a><a class="indexterm" name="idp42197056"></a><a class="indexterm" name="idp42198432"></a><p>
Le fardeau n'est pas seulement financier. Sous les règles originales qui ont
été proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio
terrestre) aurait à collecter les informatiosn suivantes de <span class="emphasis"><em>chaque
identifiant unique de l'utilisateur ;
</p></li><li class="listitem"><p>
pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp4
8970544"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp4
2218000"></a><p>
Le Bibliothécaire du Congrès a finalement suspende ces exigences de rapport,
en attente d'étude supplémentaire. Et il changea également les taux
originaux fixés par le comité d'arbitrage en charge de fixer les taux. Mais
une étude des conséquences économiques de la webradio qui justifierait ces
différences ? Est-ce que le motif était de protéger les artistes contre
le piratage ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8973184"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2220640"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
la Politique Publique à Real Networks, me l'a dit,
sur le web qui veulent payer, et cela devrait établir le taux du marché, et
si vous fixez le taux si haut, vous allez faire sortir les petits diffuseurs
sur le web des affaires. ...</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8984992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2232432"></a><p>
Et les experts de la RIAA dirent, <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, nous ne représentons pas
vraiment ceci comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
web, <span class="emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
savez, cinq ou six gros joueurs qui peuvent payer un taux élevé et qui est
un marché stable, prévisible</em></span>.</span> »</span> (Insistance ajoutée.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
8988064"></a><a class="indexterm" name="idp48989312"></a><a class="indexterm" name="idp48990576"></a><a class="indexterm" name="idp48991968"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
2235504"></a><a class="indexterm" name="idp42236752"></a><a class="indexterm" name="idp42238016"></a><a class="indexterm" name="idp42239408"></a><p>
Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la compétition,
afin que cette plateforme de compétition potentiellement immense, qui ferait
explorer la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de mal aux
devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
d'efficace pour l'empêcher.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
8994528"></a><a class="indexterm" name="idp48995792"></a><a class="indexterm" name="idp48997056"></a><a class="indexterm" name="idp48998368"></a><a class="indexterm" name="idp48999616"></a><a class="indexterm" name="idp49000864"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2241968"></a><a class="indexterm" name="idp42243232"></a><a class="indexterm" name="idp42244560"></a><a class="indexterm" name="idp42245872"></a><a class="indexterm" name="idp42247120"></a><a class="indexterm" name="idp42248432"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
L'excès de régulation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne aux
dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
extraordinaire de créativité démocratique offert par la technologie
toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
très grand nombre de citoyens. Selon le <em class="citetitle">New York
Times</em>, 43 millions d'Américains ont téléchargé de la musique en
-mai 2002<a href="#ftn.idp49006768" class="footnote" name="idp49006768"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
+mai 2002<a href="#ftn.idp42254176" class="footnote" name="idp42254176"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
comportement de ces 43 millions d'américains est délictueux. Nous avons donc
un système de lois qui transforme 20 pour cent de l'Amérique en
délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs individuels. En
septembre 2003, la RIAA poursuivit 261 individus—parmi lesquels une
fille de 12 ans vivant dans un HLM et un homme de 70 ans qui n'avait aucune
-idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp48938000" class="footnote" name="idp48938000"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coutera toujours
-plus de se défendre contre ces procès que ce qu'il couterait de simplement
+idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp42185520" class="footnote" name="idp42185520"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coûtera toujours
+plus de se défendre contre ces procès que ce qu'il coûterait de simplement
trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
Jordan, paya ses économies de 2 000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi est
un système abominable pour défendre les droits. C'est une honte pour notre
tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux qui
ont le pouvoir peuvent utiliser la loi pour annuler tout droit auquel ils
s'opposent.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9014544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2262208"></a><p>
Les guerres de prohibition n'ont rien de nouveau en Amérique. Celle-ci est
juste quelque chose de plus extrème que n'importe laquelle que nous ayons
vue auparavant. Nous avons fait l'expérience de la prohibition d'alcool, à
à juste 30 pour cent des niveaux pré-prohibition, mais de là à la fin de la
prohibition, la consommation avait remonté jusqu'à 70 pour cent du niveau
pré-prohibition. Les Américains buvaient presque autant, mais maintenant, un
-vaste nombre étaient des criminels<a href="#ftn.idp49016304" class="footnote" name="idp49016304"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
+vaste nombre étaient des criminels<a href="#ftn.idp42263936" class="footnote" name="idp42263936"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
consommation de narcotiques régulés que 7 pour cent (ou 16 millions)
-d'Américains utilisent maintenant<a href="#ftn.idp49018544" class="footnote" name="idp49018544"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de 1979 avec 14 pour cent de la
+d'Américains utilisent maintenant<a href="#ftn.idp42266144" class="footnote" name="idp42266144"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de 1979 avec 14 pour cent de la
population. Nous régulons les automobiles au point qu'une vaste majorité des
Américains violent la loi chaque jour. Nous faisons fonctionner un système
d'impôts complexe qu'une majorité des entreprises financières violent
-régulièrement<a href="#ftn.idp49020784" class="footnote" name="idp49020784"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
+régulièrement<a href="#ftn.idp42268384" class="footnote" name="idp42268384"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
enorgueillissons de notre <span class="quote">« <span class="quote">société libre</span> »</span>, mais une liste sans
fin de comportements ordinaires est régulée au sein de notre société. Avec
comme résultat, une énorme proportion d'Américains viole régulièrement au
moins quelque loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9023616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2271216"></a><p>
Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
particulièrement pointu pour des professeurs comme moi, dont la travail est
d'apprendre aux élèves de droits l'importance de
La réponse à cette illégalité générale est soit d'appliquer la loi plus
sévèrement ou soit de changer la loi. Nous, en tant que société, devons
apprendre comment faire ce choix de manière plus rationnelle. Le fait qu'une
-loi ait un sens dépend, en partie, au moins, de si les couts de la loi, à la
+loi ait un sens dépend, en partie, au moins, de si les coûts de la loi, à la
fois prévus et collatéraux, sont plus importants que les bénéfices. Si les
couts, prévus et collatéraux, sont bel et bien plus importants que les
-bénéfices, alors la loi devrait être changée. Autrement, si les couts du
-système existant sont bien plus élevés que les couts d'une alternative,
+bénéfices, alors la loi devrait être changée. Autrement, si les coûts du
+système existant sont bien plus élevés que les coûts d'une alternative,
alors nous avons une bonne raison de considérer cette alternative.
</p><p>
que le meurtre est mal tous les jours de la semaine. Une société a raison de
bannir le meurtre toujours et partout.
</p><p>
-Mon idée est plutot celle que les démocraties ont comprise pendant des
+Mon idée est plutôt celle que les démocraties ont comprise pendant des
générations, mais que nous avons récemment appris à oublier. La règle de la
loi dépend des gens obéissant à la loi. Plus souvent, et de à de plus
nombreuses reprises, nous citoyens faisont l'expérience de la violation de
suggérer que la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> était un droit : dans une série
de publicités, Apple a cautionné les capacités <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mélanger,
Graver</span> »</span> des technologies numériques.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9042032"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2289648"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> de mes enregistrements est certainemen
valable. J'ai commencé un grand processus chez moi de rippage de tous mes
CDs et de ceux de ma femme, et de le stocker dans une archive. Puis, en
utilisant iTunes d'Apple, ou un programme merveilleux appelé Andromeda, nous
pouvons construire différentes listes de lecture pour notre musique :
Bach, Baroque, Chansons d'Amour, Chansons d'Amour de Significant
-Others—le potentiel est infini. Et en réduisant les couts de mélange
+Others—le potentiel est infini. Et en réduisant les coûts de mélange
des listes de lecture, ces technologies aident à construire une créativité
avec les listes de lecture qui est elle-même indépendemment valable. Des
compilations de chanson sont créatives et significatives à leur manière.
retourner dans le monde où soit nous écouterions la musique en manipulant
des morceaux de plastique ou soit nous ferions partie d'un système
<span class="quote">« <span class="quote">gestion des droits numériques</span> »</span> massivement complexe.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9050768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2298480"></a><p>
Si le seul moyen d'assurer que les artistes soient payés était l'élimination
de la possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies
qui interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient
ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quant à
justifier l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
tradition de culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9057472"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2305184"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a un</strong></span> aspect supplémentaire de cette
corruption qui est particulièrement important pour les libertés civiles, et
qui suit directement tout guerre de prohibition. Comme le décrit l'avocat de
qui <span class="quote">« <span class="quote">survient à chaque fois que vous changez un très grand pourcentage
de la population en criminels</span> »</span>. C'est le dommage collatéral des
libertés civiles en général.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9063456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2311168"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
présumé</span> »</span>, explique von Lohmann,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
pour télécharger autant de musique que sur un CD, la famille s'expose à une
amende de 2 millions de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas arrêté
la RIAA de poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle
-avait poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp49066240" class="footnote" name="idp49066240"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
+avait poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp42313952" class="footnote" name="idp42313952"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
Même ceci sous-estime l'espionnage qui est en train d'être mené par la
RIAA. Un rapport de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie
que la RIAA avait adopté pour traquer les utilisateurs de
-Napster<a href="#ftn.idp49081296" class="footnote" name="idp49081296"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de
+Napster<a href="#ftn.idp42329008" class="footnote" name="idp42329008"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de
hachage sophistiqué, la RIAA prenait ce qui est en effet une empreinte
digitale de chaque chanson dans le catalogue de Napster. Toute copie d'un de
ces MP3s aura la même <span class="quote">« <span class="quote">empreinte digitale</span> »</span>.
correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
vous-même ?), alors la RIAA sera capable d'identifier votre fille comme
une <span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et sous les règles que les universités
-commencent à déployer<a href="#ftn.idp49087184" class="footnote" name="idp49087184"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille peut
+commencent à déployer<a href="#ftn.idp42334896" class="footnote" name="idp42334896"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille peut
perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
peut, dans certains cas, être expulsée.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9096128"></a><a class="indexterm" name="idp49097312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2343840"></a><a class="indexterm" name="idp42345024"></a><p>
Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
prendre un avocat (à 300 $ par heure, si vous avez de la chance), et elle
d'étudiants, nos présomptions sur l'innocence disparaissent au milieu des
guerres de prohibition. Cette guerre n'est pas différente. Comme le dit von
Lohmann,
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9100416"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2348128"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
d'Américains qui sont essntiellement des violeurs de copyright, vous créez
une situation où les libertés civiles de ces gens sont grandement en péril,
méchant ? Les Américains ou la loi ? Lequel est Américain, une
guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté à travers notre
démocratie pour changer notre loi ?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp48700976" class="footnote"><p><a href="#idp48700976" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp41948640" class="footnote"><p><a href="#idp41948640" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
Voir Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
WorldCom</em> (Hoboken, N.J. : John Wiley & Fils, 2003),
176, 204 ; Pour les détails du réglement, voir le communiqué de presse
de MCI, <span class="quote">« <span class="quote">MCI Wins U.S. District Court Approval for SEC
-Settlement</span> »</span> (7 juillet 2003), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>. <a class="indexterm" name="idp48712112"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48713744" class="footnote"><p><a href="#idp48713744" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+Settlement</span> »</span> (7 juillet 2003), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>. <a class="indexterm" name="idp41959712"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41961344" class="footnote"><p><a href="#idp41961344" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
La loi, conçue d'après la réforme de la responsabilité pénale de la
Californie, a été votée par le parlement, mais a été rejetée par le vote en
#38</a>, et <span class="quote">« <span class="quote">Senate Turns Back Malpractice Caps</span> »</span>,
CBSNews.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #39</a>. Le président Bush a
continué à exhorter la réforme de la responsabilité pénale dans les derniers
-mois. <a class="indexterm" name="idp48717936"></a> <a class="indexterm" name="idp48719136"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48722752" class="footnote"><p><a href="#idp48722752" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+mois. <a class="indexterm" name="idp41965536"></a> <a class="indexterm" name="idp41966736"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp41970352" class="footnote"><p><a href="#idp41970352" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
<em class="citetitle">Wired</em>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #40</a>. Pour un aperçu de
l'exposition, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
#41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp48817344" class="footnote"><p><a href="#idp48817344" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42065408" class="footnote"><p><a href="#idp42065408" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
Voir Joseph Menn, <span class="quote">« <span class="quote">Universal, EMI fait un procès à l'investisseur de
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #42</a>. Voir aussi Jon
Healey, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music Services Besieged</span> »</span>, <em class="citetitle">Los
Angeles Times</em>, 28 mai 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp48824944" class="footnote"><p><a href="#idp48824944" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42073008" class="footnote"><p><a href="#idp42073008" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
Rafe Needleman, <span class="quote">« <span class="quote">Conduire en voiture avec des MP3s</span> »</span>,
<em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #43</a>. Je suis reconnaissant
-au Dr. Mohammad Al-Ubaydli pour avoir signalé cet exemple. <a class="indexterm" name="idp48827200"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48856928" class="footnote"><p><a href="#idp48856928" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+au Dr. Mohammad Al-Ubaydli pour avoir signalé cet exemple. <a class="indexterm" name="idp42075264"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42104720" class="footnote"><p><a href="#idp42104720" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Copyright et média numérique dans le monde post-Napster</span> »</span>,
GartnerG2 et le Berkman Center for Internet and Society à l'école de droit
de Harvard (2003), 33-35, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp48860448" class="footnote"><p><a href="#idp48860448" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42108240" class="footnote"><p><a href="#idp42108240" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
GartnerG2, 26–27.
-</p></div><div id="ftn.idp48864304" class="footnote"><p><a href="#idp48864304" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42112096" class="footnote"><p><a href="#idp42112096" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
Voir David McGuire, <span class="quote">« <span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy</span> »</span>,
Newsbytes, 28 février 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp48874640" class="footnote"><p><a href="#idp48874640" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42122432" class="footnote"><p><a href="#idp42122432" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst,
-N.Y. : Prometheus Books, 2001). <a class="indexterm" name="idp48821920"></a>
-<a class="indexterm" name="idp48876528"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp48884512" class="footnote"><p><a href="#idp48884512" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+N.Y. : Prometheus Books, 2001). <a class="indexterm" name="idp42069984"></a>
+<a class="indexterm" name="idp42124480"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42132432" class="footnote"><p><a href="#idp42132432" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48884896"></a> La seule exception de la cour du
+<a class="indexterm" name="idp42132816"></a> La seule exception de la cour du
circuit se trouve dans <em class="citetitle">Recording Industry Association of America
(RIAA)</em> contre <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>,
180 F. 3d 1072 (9th Cir. 1999). Il y apparaît que la cour d'appel du
2003), où la cour trouva que le lien entre un distributeur et le
comportement d'un utilisateur était trop faible pour pouvoir rendre le
distributeur responsable d'un fait d'autrui frauduleux.
-</p></div><div id="ftn.idp48889520" class="footnote"><p><a href="#idp48889520" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42137360" class="footnote"><p><a href="#idp42137360" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp48889904"></a> <a class="indexterm" name="idp48891008"></a> <a class="indexterm" name="idp48891824"></a> <a class="indexterm" name="idp48892640"></a>Par exemple, en juillet 2002, le député Howard
+<a class="indexterm" name="idp42137744"></a> <a class="indexterm" name="idp42138848"></a> <a class="indexterm" name="idp42139664"></a> <a class="indexterm" name="idp42140480"></a>Par exemple, en juillet 2002, le député Howard
Berman introduisit le Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), qui
immuniserait les propriétaires de copyright de poursuites légales en cas de
détérioration des ordinateurs provoquée par l'utilisation par ces ayants
protection des copyrights sur tout support numérique. Voir GartnerG2,
<span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World</span> »</span>, 27 juin
2003, 33–34, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp48916688" class="footnote"><p><a href="#idp48916688" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42164384" class="footnote"><p><a href="#idp42164384" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp48918928" class="footnote"><p><a href="#idp48918928" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42166656" class="footnote"><p><a href="#idp42166656" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp48939264" class="footnote"><p><a href="#idp48939264" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42186784" class="footnote"><p><a href="#idp42186784" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
Cet exemple est dérivé des taxes fixées par les délibérations d'origine du
Copyright Arbitration Royalty Panel (CARP), et est tiré de l'exemple donné
secteur. Oui, cela a été fait sous prétexte de rémunérer les ayants droit,
mais, sont omis les intérêts puissants qui auraient été mis en jeu si cela
avait pu être fait d'une façon neutre vis à vis du média.</span> »</span>
-<a class="indexterm" name="idp48943088"></a> <a class="indexterm" name="idp48944224"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49006768" class="footnote"><p><a href="#idp49006768" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp42190608"></a> <a class="indexterm" name="idp42191744"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42254176" class="footnote"><p><a href="#idp42254176" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
Mike Graziano et Lee Rainie, <span class="quote">« <span class="quote">Le déluge du téléchargement de
musique</span> »</span>, Pew Internet and American Life Project (24 avril 2001),
#46</a>. Le Pew Internet and American Life Project rapporta que 37
millions d'américains ont téléchargé des fichiers de musique d'Internet
depuis début 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp48938000" class="footnote"><p><a href="#idp48938000" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42185520" class="footnote"><p><a href="#idp42185520" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
Alex Pham, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
Case,</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10 septembre 2003,
Business.
-</p></div><div id="ftn.idp49016304" class="footnote"><p><a href="#idp49016304" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42263936" class="footnote"><p><a href="#idp42263936" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
Jeffrey A. Miron et Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">« <span class="quote">La consommation d'alcool pendant
la prohibition</span> »</span>, <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
no. 2 (1991) : 242.
-</p></div><div id="ftn.idp49018544" class="footnote"><p><a href="#idp49018544" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42266144" class="footnote"><p><a href="#idp42266144" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
National Drug Control Policy : audience devant le comité de la réforme
de la chambre du gouvernement, 108e Cong., 1ère sess. (5 mars 2003)
(déclaration de John P. Walters, directeur du National Drug Control Policy).
-</p></div><div id="ftn.idp49020784" class="footnote"><p><a href="#idp49020784" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42268384" class="footnote"><p><a href="#idp42268384" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
Voir James Andreoni, Brian Erard, et Jonathon Feinstein, <span class="quote">« <span class="quote">Tax
Compliance</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
(1998) : 818 (survey of compliance literature).
-</p></div><div id="ftn.idp49066240" class="footnote"><p><a href="#idp49066240" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42313952" class="footnote"><p><a href="#idp42313952" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
Voir Frank Ahrens, <span class="quote">« <span class="quote">Les procès de la RIAA face à des cibles
C1 ; Margo Varadi, <span class="quote">« <span class="quote">Brianna est-elle une
criminelle ?</span> »</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 septembre
2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp49081296" class="footnote"><p><a href="#idp49081296" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42329008" class="footnote"><p><a href="#idp42329008" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
Voir <span class="quote">« <span class="quote">Révélation : comment la RIAA traque les
téléchargeurs : l'industrie de la musique rend publique certaines
méthodes utilisées</span> »</span>, CNN.com, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #47</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49087184" class="footnote"><p><a href="#idp49087184" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42334896" class="footnote"><p><a href="#idp42334896" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
Voir Jeff Adler, <span class="quote">« <span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
Alors que vous êtes en train de réfléchir, quelqu'un arrive. Paniquée, elle
s'empare du seau. Avant que vous n'ayez pu lui dire d'arrêter (ou avant
qu'elle n'ait pu comprendre pourquoi arrêter) le seau vole en
-l'air. L'essence est sur le point de toucher la voiture fumante. Et le feu
-que cette essence va enflammer est sur le point d'enflammer tout ce qui se
-trouve autour.
+l'air. L'essence est sur le point de toucher la voiture en flammes. Et elle
+est sur le point de mettre le feu à tout ce qui se trouve autour.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Une guerre</strong></span> du copyright fait rage autour
de nous, et nous nous occupons d'un faux problème. Sans doute, les
qui l'emporte. Nous nous retournons pour contempler le feu quand nous
devrions garder les yeux sur la route.
</p><p>
-J'ai consacré mon existence à ce défi pendant les dernières années. Et ce
-défi a aussi été un échec. Dans les deux chapitres qui suivent, je décris
+J'ai consacré mon existence à ce défi pendant les dernières années. Cela a
+aussi été un échec. Dans les deux chapitres qui suivent, je décris
quelques-uns de mes efforts, jusqu'ici sans succès, pour trouver un moyen de
recentrer le débat. Nous devons comprendre ces échecs si nous voulons
comprendre comment gagner.
</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Chapitre 13. Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1995</strong></span>, un père était frustré que ses
filles semblent ne pas apprécier Hawthorne. Nul doute qu'il y avait plus
-d'un père dans cette situation, mais au moins l'un d'entra eux tenta d'y
+d'un père dans cette situation, mais au moins l'un d'entre eux tenta d'y
changer quelque chose. Eric Eldred, un programmeur à la retraite qui vivait
dans le New Hampshire, décida de mettre Hawthorne sur le web. Une version
électronique, pensa Eldred, avec des liens vers des images et des textes
naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
construire une bibliothèque d'œuvres du domaine public, en scannant ces
œuvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp4
9131136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp4
2378992"></a><p>
La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
œuvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
et de nombreux autres, en une forme plus accessible — techniquement
accessible — aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9132560"></a><p>
-La liberté d'Eldred de faire ceci avec l'œuvre d'Hawthorne est issue de la
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2380416"></a><p>
+La liberté d'Eldred de faire ça avec l'œuvre d'Hawthorne est issue de la
même source que celle de Disney. <em class="citetitle">Scarlet Letter</em>
d'Hawthorne est passé dans le domaine public en 1907. Il était donc libre
-d'accès pour quiconque sans permission de la succession de Hawthorne ou de
-qui que ce soit d'autre. Certains, comme Dover Press et Penguin Classics,
-prennent des œuvres du domaine public et produisent des éditions imprimées,
-qu'ils vendent en librairie partout dans le pays. D'autres, comme Disney,
-prennent ces histoires et les changent en dessins animés, parfois avec
-succès (<em class="citetitle">Cendrillon</em>), parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La Planète au
-Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales d'œuvres
-du domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp49137264"></a><a class="indexterm" name="idp49138576"></a><p>
-Internet a créé la possibilité de la publication non commerciale des œuvres
-du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
+d'accès pour quiconque, sans besoin de la permission des héritiers de
+Hawthorne ou de qui que ce soit d'autre. Certains, comme Dover Press et
+Penguin Classics, prennent des œuvres du domaine public et produisent des
+éditions imprimées, qu'ils vendent en librairie partout dans le
+pays. D'autres, comme Disney, prennent ces histoires et les changent en
+dessins animés, parfois avec succès (<em class="citetitle">Cendrillon</em>),
+parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La
+Planète au Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales
+d'œuvres du domaine public.
+</p><a class="indexterm" name="idp42384992"></a><a class="indexterm" name="idp42386208"></a><p>
+Internet a créé la possibilité de faire des publications non commerciales
+des œuvres du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
de par le monde ont découvert cette plateforme d'expression et l'utilisent
maintenant pour partager des œuvres qui sont, aux yeux de la loi, d'accès
libre et gratuit. Cela a produit ce que nous pourrions appeler une
<span class="quote">« <span class="quote">industrie non commerciale de publication</span> »</span>, qui, avant
Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
-politique ou sociale. Mais avec Internet, cela inclut un large éventail
-d'individus et de groupes dévoués à la diffusion de la culture en
-général.<a href="#ftn.idp49141728" class="footnote" name="idp49141728"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp4
9150112"></a><a class="indexterm" name="idp49150928"></a><a class="indexterm" name="idp49151744"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+politique ou sociale. Mais avec Internet, cela comprend une population très
+diverse et des groupes dévoués à la diffusion de la culture en
+général<a href="#ftn.idp42389296" class="footnote" name="idp42389296"><sup class="footnote">[179]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp4
2397920"></a><a class="indexterm" name="idp42398736"></a><a class="indexterm" name="idp42399552"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En 1998, la
collection de poèmes de Robert Frost, <em class="citetitle">New Hampshire</em>,
était promis au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier cette
-collection dans sa bibliothèque publique gratuite. Mais le Congrès s'est
-
interposé. Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, en 1998, pour la onzième fois en
-quarante ans, le Congrès a étendu la durée des copyrights
-existants—cette fois de vingt ans. Eldred ne serait pas libre
-d'ajouter dans sa bibliothèque des oeuvres plus récentes que 1923 à sa
-collection jusqu'en 2019. En effet, aucune oeuvre sous copyright ne
-passerait dans le domaine public jusqu'à cette année (et même pas alors, si
-le Congrès étend encore le délai). En comparaison, pendant la même période,
-plus de 1 millions de brevets passeront dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9143584"></a><a class="indexterm" name="idp49159600"></a><a class="indexterm" name="idp49160992"></a><a class="indexterm" name="idp49161808"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+collection dans sa bibliothèque publique gratuite. Mais le Congrès
+
s'interposa. Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, en 1998, pour la onzième fois en
+quarante ans, le Congrès prolongea la durée des copyrights existants —
+cette fois de vingt ans. Eldred devrait attendre 2019 avant d'être libre
+d'ajouter à sa collection des oeuvres créées après 1923. En effet, aucune
+oeuvre sous copyright ne passerait dans le domaine public avant cette date
+(sauf si le Congrès prolonge à nouveau la durée). En comparaison, pendant la
+même période, plus de un million de brevets passeront dans le domaine
+public.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2391152"></a><a class="indexterm" name="idp42407360"></a><a class="indexterm" name="idp42408752"></a><a class="indexterm" name="idp42409568"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée en mémoire du
membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
Bono, croyait que <span class="quote">« <span class="quote">les copyright devraient durer pour
-toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp49167392" class="footnote" name="idp49167392"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp49172736"></a><a class="indexterm" name="idp49174112"></a><a class="indexterm" name="idp49175280"></a><a class="indexterm" name="idp49176112"></a><a class="indexterm" name="idp49176944"></a><p>
-Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'est d'abord résolu à se
-combattre cette loi à travers la désobéissance civile. Dans une série
-d'entretiens, Eldred annonça qu'il publierait comme prévu, nonobstant le
-CTEA. Mais parce qu'une deuxième loi est passée en 1998, le NET (No
-Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act, son acte de publication
-ferait d'Eldred un délinquant — que quelqu'un se plaigne ou
-non. C'était une stratégie dangereuse à entreprendre pour un programmeur
-invalide.
-</p><a class="indexterm" name="idp49178352"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
-C'est alors que je commençai à être impliqué dans la bataille
-d'Eldred. J'étais un spécialiste de la constitution dont la première passion
-était l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
-constitutionnel ne se focalisent jamais sur la Progress Clause (Clause de
-Progrès), elle m'avait toujours frappé comme étant crucialement
+toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp42415088" class="footnote" name="idp42415088"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp42420432"></a><a class="indexterm" name="idp42421808"></a><a class="indexterm" name="idp42422976"></a><a class="indexterm" name="idp42423808"></a><a class="indexterm" name="idp42424640"></a><p>
+Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'y résolut d'abord par la
+désobéissance civile. Dans une série d'entretiens, Eldred annonça qu'il
+publierait comme prévu, malgré le CTEA. Mais à cause d'une deuxième loi
+passée en 1998, le NET (No Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act,
+son acte de publication allait faire d'Eldred un criminel — que
+quelqu'un porte plainte ou non. C'était une stratégie dangereuse à
+entreprendre pour un programmeur invalide.
+</p><a class="indexterm" name="idp42426048"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+C'est à ce moment que je fus impliqué dans la bataille d'Eldred. J'étais un
+spécialiste de la constitution, dont la première passion était
+l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
+constitutionnel ne se focalisent jamais sur la Clause de Progrès (Progress
+Clause), elle m'avait toujours frappé comme étant crucialement
différente. Comme vous le savez, la Constitution dit :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science ... en
-sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs ... un Droit exclusif sur
-leurs ... Écrits. ...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
9190160"></a><p>
-Comme je l'ai décrit, cette clause est unique au sein de la clause conférant
-du pouvoir de l'Article I, section 8 de notre Constitution. Toute autre
+Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science [...] en
+sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs [...] un Droit exclusif sur
+leurs [...] Écrits.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
2437904"></a><p>
+Comme je l'ai décrit, cette clause est unique parmi la clauses d'allocation
+de pouvoir de la section 8 de l'Article I de notre Constitution. Toute autre
clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
-pouvoir de faire quelque chose—par exemple, de réguler <span class="quote">« <span class="quote">le
+pouvoir de faire quelque chose — par exemple, de réglementer <span class="quote">« <span class="quote">le
commerce parmi les divers États</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">déclarer la
-Guerre</span> »</span>. Mais ici, le <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose</span> »</span> est quelque chose
-d'assez spécifique—de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir ... le Progrès</span> »</span>—à
-travers des moyens qui sont également spécifiques—en
+guerre</span> »</span>. Mais ici, le <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose</span> »</span> est très
+particulier — de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir [...] le Progrès</span> »</span> — à
+travers des moyens également spécifiques — en
<span class="quote">« <span class="quote">sécurisant</span> »</span> des <span class="quote">« <span class="quote">Droits exclusifs</span> »</span> (c'est-à-dire
des copyrights) <span class="quote">« <span class="quote">pour une Durée limitée</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp49195616"></a><a class="indexterm" name="idp49197008"></a><a class="indexterm" name="idp49198272"></a><a class="indexterm" name="idp49199712"></a><p>
-
-Au cours des quarante dernières années, le Congrès a adopté pour pratique
-d'étendre la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a
-déconcertéà ce propos était que, si le Congrès a le pouvoir d'étendre les
-durées existantes, alors l'exigence de la Constitution que ces termes soient
-<span class="quote">« <span class="quote">limités</span> »</span> n'aura pas d'effet pratique. Si à chaque fois qu'un
-copyright est sur le point d'expirer, le Congrès a le pouvoir d'étendre sa
-durée, alors le Congrès peut réussir ce que la Constitution interdit
-clairement—la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">du paiement échelonné</span> »</span>,
-comme le dit si bien le Professeur Peter Jaszi.
-</p><a class="indexterm" name="idp49203264"></a><a class="indexterm" name="idp49204624"></a><a class="indexterm" name="idp49205968"></a><p>
-En tant qu'universitaire, ma première réaction était de me plonger dans les
+</p><a class="indexterm" name="idp42443456"></a><a class="indexterm" name="idp42444736"></a><a class="indexterm" name="idp42446000"></a><a class="indexterm" name="idp42447440"></a><p>
+
+Au cours des quarante dernières années, le Congrès a pris l'habitude de
+prolonger la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a rendu
+perplexe dans cette pratique c'est que, si le Congrès a le pouvoir de
+prolonger les durées existantes, alors l'exigence de la Constitution que ces
+durées soient <span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span> n'aura pas d'effet pratique. Si à
+chaque fois qu'un copyright est sur le point d'expirer le Congrès a le
+pouvoir de le prolonger, alors le Congrès peut réussir ce que la
+Constitution interdit clairement — la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">par
+versements échelonnés</span> »</span>, comme le dit si bien le Professeur Peter
+Jaszi.
+</p><a class="indexterm" name="idp42451104"></a><a class="indexterm" name="idp42452352"></a><a class="indexterm" name="idp42453696"></a><p>
+En tant qu'universitaire, ma première réaction fut de me plonger dans les
livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
-question. Personne n'avait jamais contesté la pratique du Congrès d'étendre
-les délais existants. Cette lacune constitue peut-être en partie la raison
-pour laquelle le Congrès semblait si confortablement installé dans son
-habitude. Ceci, et le fait que la pratique est devenue si lucrative pour le
-Congrès. Le Congrès sait que les détenteurs de copyright seront disposés à
-payer des sommes considérables pour voir leurs durées de copyright
-étendue. Et ainsi le Congrès est assez satisfait d'exploiter ce bon filon.
+question. Personne n'avait jamais contesté la pratique du Congrès de
+prolonger les durées existantes. Cette lacune constitue peut-être en partie
+la raison pour laquelle le Congrès semblait si confortablement installé dans
+son habitude. Ceci, et aussi le fait que cette pratique est devenue si
+lucrative pour le Congrès. Le Congrès sait que les détenteurs de copyright
+seront disposés à payer des sommes considérables pour voir leurs durées de
+copyright prolongées. Et donc le Congrès est assez satisfait d'exploiter ce
+bon filon.
</p><p>
Car c'est le cœur de la corruption dans notre actuel système de
gouvernement. <span class="quote">« <span class="quote">Corruption</span> »</span> non pas dans le sens où les
représentants sont soudoyés. Plutôt, <span class="quote">« <span class="quote">corruption</span> »</span> dans le sens
-où le système incite les bénéficiaires des lois du Congrès à réunir et à
-donner de l'argent au Congrès pour l'inciter à voter les lois. Le temps est
+où le système incite les bénéficiaires des lois du Congrès à donner de
+l'argent au Congrès pour l'inciter à voter les lois. Le temps est
limité ; et le Congrès ne peut pas tout faire. Pourquoi ne pas limiter
-ses actions à ces choses qu'il doit faire—et qui rapportent ?
-Étendre la durée du copyright est très lucratif.
+ses actions aux choses à faire impérativement — et qui
+rapportent ? Prolonger la durée du copyright est très lucratif.
</p><p>
Si cela n'est pas évident pour vous, considérez la chose suivante :
-disons que vous êtes un des quelques très chanceux propriétaires de
-copyright dont le copyright continue à rapporter de l'argent cent ans après
-sa création. La succession de Robert Frost est un bon exemple. Frost est
-mort en 1963. Sa poésie continue à avoir une valeur extraordinaire. Ainsi la
-succession de Robert Frost bénéficie grandement de n'importe quelle
-extension du copyright, étant donné qu'aucun éditeur ne donnerait de
-l'argent à la succession si les poèmes que Frost écrivaient pouvaient être
-édités par quiconque gratuitement.
-</p><p>
-Donc imaginez que la succession de Robert Frost gagne 100 000 dollars par an
-pour trois poèmes de Frost. Et imaginez que le copyright pour ces poèmes est
-sur le point d'expirer. Vous siégez au comité de la succession de Robert
-Frost. Votre conseiller financier vient à votre réunion du comité avec un
-rapport très morose :
+disons que vous êtes un des quelques très chanceux propriétaires d'un
+copyright qui continue à rapporter de l'argent cent ans après sa
+création. La succession de Robert Frost est un bon exemple. Frost est mort
+en 1963. Sa poésie continue à avoir une valeur extraordinaire. Ainsi les
+ayants droit de Robert Frost bénéficient grandement de toute prolongation du
+copyright, puisqu'aucun éditeur ne donnerait de l'argent aux ayants droit si
+les poèmes écrits par Frost pouvaient être édités par quiconque
+gratuitement.
+</p><p>
+Donc imaginez que l'ayant droit de Robert Frost gagne 100 000 dollars
+par an pour trois poèmes de Frost. Et imaginez que le copyright pour ces
+poèmes soit sur le point d'expirer. Vous siégez au comité qui gère
+l'héritage de Robert Frost. Votre conseiller financier vient à votre réunion
+du comité avec un rapport très morose :
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">L'année prochaine</span> »</span>, annonce le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">nos droits
sur les œuvres A, B et C vont expirer. Cela signifie que l'année prochaine,
-nous ne recevrons plus le chèque annuel de droits d'auteur de 100.000
+nous ne recevrons plus le chèque annuel de droits d'auteur de 100 000
dollars des éditeurs de ces œuvres</span> »</span>.
</p><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Il y a une proposition au Congrès, toutefois,</span> »</span>
-continue-t-elle, <span class="quote">« <span class="quote">qui pourrait changer ça. Quelques membres du Congrès
-ont émis un projet de loi pour étendre la durée du copyright de vingt
-ans. Cette loi aurait une valeur extraordinaire pour nous. Donc nous
-devrions espérer que cette loi soit adoptée.</span> »</span>
+<span class="quote">« <span class="quote">Il y a une proposition au Congrès, toutefois</span> »</span>, continue-t-il,
+<span class="quote">« <span class="quote">qui pourrait changer ça. Quelques membres du Congrès ont émis un
+projet de loi pour prolonger la durée du copyright de vingt ans. Cette loi
+aurait une valeur extraordinaire pour nous. Donc nous devrions espérer que
+cette loi soit adoptée.</span> »</span>
</p><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Espérer ?</span> »</span> dit un membre du comité. <span class="quote">« <span class="quote">Ne pouvons-
-nous pas y faire quelque chose ?</span> »</span>
+<span class="quote">« <span class="quote">Espérer ?</span> »</span> dit un membre du comité. <span class="quote">« <span class="quote">Ne
+pouvons-nous pas y faire quelque chose ?</span> »</span>
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, évidemment, oui</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Nous
pourrions contribuer aux campagnes d'un certain nombre de représentants pour
-essayer de s'assurer qu'ils soutiendront le projet de loi.</span> »</span>
+essayer de s'assurer de leur soutien au projet de loi.</span> »</span>
</p><p>
Vous détestez la politique. Vous détestez contribuer aux campagnes. Donc
-vous voulez savoir si cette pratique dégoutante en vaut le
-cout. <span class="quote">« <span class="quote">Combien obtiendrions-nous si cette extension
+vous voulez savoir si cette pratique répugnante en vaut le
+coût. <span class="quote">« <span class="quote">Combien obtiendrions-nous si cette prolongation
passait ?</span> »</span> demandez-vous au conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Combien
vaut-elle ?</span> »</span>
</p><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Eh bien</span> »</span>, dit le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">si vous êtes sûr que vous
+<span class="quote">« <span class="quote">Et bien</span> »</span>, dit le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">si vous êtes sûr que vous
continuerez à obtenir au moins 100.000 dollars par an de ces copyrights, et
que vous utilisez le <span class="quote">“<span class="quote">taux d'escompte</span>”</span> que nous utilisons pour
-évaluer les investissements de succession (6 pour cent), alors cette loi
+évaluer les investissements de la succession (6 pour cent), alors cette loi
vaudrait 1.146.000 dollars pour la succession.</span> »</span>
</p><p>
-Vous êtes un peu choqué par ce nombre, mais vous arrivez rapidement à la
+Vous êtes un peu choqué par ce montant, mais vous arrivez rapidement à la
conclusion correcte :
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Donc vous dites que cela vaudrait le coup pour nous de payer plus de
-1.000.000 de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
-ces contributions assureraient que cette loi soit votée ?</span> »</span>
+un millon de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
+ces contributions feraient passer cette loi ?</span> »</span>
</p><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Absolument</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Elle vaut le coup
+<span class="quote">« <span class="quote">Absolument</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Cela vaut le coup
pour vous de contribuer jusqu'à la <span class="quote">“<span class="quote">valeur actualisée</span>”</span> du
revenu que vous attendez de ces copyrights. Ce qui pour nous signifie plus
-de un million de dollars.</span> »</span>
+d'un million de dollars.</span> »</span>
</p><p>
-Vous voyez rapidement l'idée—vous, en tant que membre du comité et,
-j'ai confiance, vous le lecteur. Chaque fois que les copyrights sont sur le
-point d'expirer, tout bénéficiaire dans la position des héritiers de Robert
-Frost est face au même choix : si ils peuvent contribuer à obtenir une
-loi qui étend le copyright, ils bénéficieront grandement de cette
-extension. Et donc à chaque fois que les copyright sont sur le point
-d'expirer, il y a une quantité massive de lobbying pour continuer à étendre
-la durée du copyright.
+Vous voyez rapidement l'idée — vous, en tant que membre du comité et,
+j'espère, vous le lecteur. Chaque fois que les copyrights sont sur le point
+d'expirer, tout bénéficiaire dans la position des héritiers de Robert Frost
+est face au même choix : si il peut contribuer à obtenir une loi qui
+prolonge le copyright, il bénéficiera grandement de cette prolongation. Et
+donc à chaque fois que les copyright sont sur le point d'expirer, il y a une
+quantité massive de lobbying pour prolonger leur durée.
</p><p>
D'où une machine à mouvement perpétuel en direction du congrès : aussi
-longtemps que la législation peut être achetée (bien qu'indirectement), il y
-aura une motivation dans le monde à acheter davantage d'extensions de
-copyright
+longtemps que la législation pourra être achetée (bien qu'indirectement), il
+y aura toutes les motivations du monde à acheter davantage de prolongations
+de copyright.
</p><p>
Dans le lobbying qui a mené au vote du Sonny Bono Copyright Term Extension
-Act, cette <span class="quote">« <span class="quote">théorie</span> »</span> sur les motivations a été avérée. Dix des
-trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont reçu la
-contribution maximale du comité d'action politique de Disney ; au
-sénat, huit des douze représentants ont reçu des contributions.<a href="#ftn.idp49229744" class="footnote" name="idp49229744"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA et la MPAA ont dépensé plus
-de 1,5 million de dollars en lobbying dans le cycle électoral de 1998. Ils
-ont payé plus de 200.000 dollars dans des contributions de
-campagne.<a href="#ftn.idp49233936" class="footnote" name="idp49233936"><sup class="footnote">[182]</sup></a> On estime que Disney a
-contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de réélection dans le
-cycle de 1998<a href="#ftn.idp49236112" class="footnote" name="idp49236112"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
+Act, cette <span class="quote">« <span class="quote">théorie</span> »</span> sur les motivations s'est avérée
+juste. Dix des trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont
+reçu la contribution maximale du comité d'action politique de Disney ;
+au sénat, huit des douze représentants ont reçu des
+contributions<a href="#ftn.idp42477440" class="footnote" name="idp42477440"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA
+et la MPAA ont dépensé plus de 1,5 million de dollars en lobbying dans le
+cycle électoral de 1998. Ils ont payé plus de 200.000 dollars en
+contributions de campagne<a href="#ftn.idp42481632" class="footnote" name="idp42481632"><sup class="footnote">[182]</sup></a>. On estime
+que Disney a contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de
+réélection du cycle de 1998<a href="#ftn.idp42483808" class="footnote" name="idp42483808"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>La loi constitutionnelle</strong></span> n'oublie pas les
choses évidentes. Ou au moins, elle n'en a pas besoin. Donc quand
j'examinais la plainte d'Eldred, cette réalité à propos des motivations sans
-fin pour augmenter la durée du copyright était centrale à ma pensée. De mon
-point de vue, un tribunal pragmatique engagé à interpréter et appliquer la
-Constitution de nos concepteurs verrait que si le Congrès a le pouvoir
-d'étendre les durées existantes, alors il n'y aurait aucune exigence
-constitutionnelle effective que les termes soient <span class="quote">« <span class="quote">limités</span> »</span>. Si
-ils pouvaient l'étendre une fois, ils pourraient l'étendre encore et encore
-et encore.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9241152"></a><a class="indexterm" name="idp49242544"></a><a class="indexterm" name="idp49243808"></a><p>
-
-C'était également mon jugement que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême
-ne permettrait pas au Congrès d'étendre la durée existantes. Comme le sait
+fin pour augmenter la durée du copyright était centrale dans ma
+réflexion. De mon point de vue, un tribunal pragmatique, engagé à
+interpréter et appliquer la Constitution de nos concepteurs, verrait que si
+le Congrès a le pouvoir d'augmenter les durées existantes, alors il n'y
+aurait aucune exigence constitutionnelle effective que ces durées soient
+<span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span>. S'ils pouvaient le faire une fois, ils le feraient
+à nouveau, encore et encore.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2488752"></a><a class="indexterm" name="idp42490144"></a><a class="indexterm" name="idp42491408"></a><p>
+
+C'était également mon avis que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême ne
+permettrait pas au Congrès de prolonger les durées existantes. Comme le sait
toute personne proche de la Cour Suprême, cette Cour a de plus en plus
restreint le pouvoir du Congrès quand elle a vu que les actions du Congrès
-excédaient le pouvoir accordé par la Constitution. Parmi les savants
-constitutionnel, l'exemple le plus célèbre de cette tendance était la
-décision de la Cour Suprême en 1995 de faire tomber une loi de 1995 qui
+excédaient le pouvoir accordé par la Constitution. Pour les spécialistes
+constitutionnels, l'exemple le plus célèbre de cette tendance est la
+décision de la Cour Suprême prise en 1995 de faire tomber une loi qui
interdisait la possession d'armes près des écoles.
</p><a class="indexterm" name="idxcommerceinterstate"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof2"></a><a class="indexterm" name="idxinterstatecommerce"></a><p>
-Depuis 1937, la Cour Suprême avait interprété les pouvoirs accordés au
-Congrès très largement ; donc, tandis que la constitution accorde au
-Congrès le pouvoir de ne réguler que le <span class="quote">« <span class="quote">commerce parmi les différents
-états</span> »</span> (aussi appelé <span class="quote">« <span class="quote">commerce inter-état</span> »</span>), la Cour
-Suprême a interprété ce pouvoir comme incluant le pouvoir de réguler toute
-activité qui affecte simplement le commerce entre états.
+Depuis 1937, la Cour Suprême a fait une interprétation très étendue des
+pouvoirs accordés au Congrès ; donc, tandis que la constitution accorde
+au Congrès le pouvoir de ne réglementer que le <span class="quote">« <span class="quote">commerce entre les
+différents états</span> »</span> (aussi appelé <span class="quote">« <span class="quote">commerce inter-état</span> »</span>),
+la Cour Suprême a interprété ce pouvoir comme incluant le pouvoir de
+réglementer toute activité qui touche simplement le commerce entre états.
</p><p>
Alors que l'économie grandissait, ce standard signifiait de plus en plus
-qu'il n'y avait pas de limite à ce que le pouvoir du Congrès régulait, étant
+qu'il n'y avait pas de limite au pouvoir de réglementation du Congrès, étant
donné que quasiment toute activité, considérée à l'échelle nationale,
affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9255248"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
-La cour suprême, sous le commandement du Chief Justice Rehnquist, changea
-ceci en <em class="citetitle">États-Unis</em> contre
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2502752"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
+La cour suprême, sous le commandement du Chief Justice Rehnquist, changea ça
+au procès <em class="citetitle">États-Unis</em> contre
<em class="citetitle">Lopez</em>. Le gouvernement avait affirmé que posséder des
armes près des écoles affectait le commerce entre états. Les armes près des
-écoles augmentent le crime, le crime baissent la valeurs de propriété, et
-ainsi de suite. Dans l'argumentaire oral, le Chief Justice demanda au
-gouvernement s'il y avait quelconque activité qui n'affectait pas le
-commerce entre états sous le raisonnement que le gouvernement avançait. Le
-gouvernement dit qu'il n'y en avait pas ; si le Congrès dit qu'une
-activité affecte le commerce entre états, alors cette activité affecte le
-commerce entre états. La Cour Suprême, dit le gouvernement, n'était pas en
-position de critiquer après coup le Congrès.
+écoles augmentent le crime, le crime fait baisser la valeur immobilière, et
+ainsi de suite. Dans sa plaidoirie, le Chief Justice demanda au gouvernement
+si avec un tel raisonnement il y avait quelconque activité qui pourrait ne
+pas affecter le commerce entre états. Le gouvernement dit qu'il n'y en avait
+pas ; si le Congrès dit qu'une activité affecte le commerce entre
+états, alors cette activité affecte le commerce entre états. Selon le
+gouvernement, la Cour Suprême n'était pas en position de remettre en
+question le Congrès.
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
-du gouvernement</span> »</span>, écrivit le Chief Justice<a href="#ftn.idp49260944" class="footnote" name="idp49260944"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si quoi que dise le Congrès est que le commerce
-entre état doit donc être considéré comme commerce entre état, alors il n'y
-aurait aucune limite au pouvoir du Congrès. La décision dans
+du gouvernement</span> »</span>, écrivit le Chief Justice<a href="#ftn.idp42508576" class="footnote" name="idp42508576"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
+n'importe quel sujet concerne le commerce entre état, alors il n'y aurait
+aucune limite au pouvoir du Congrès. Cette décision dans
<em class="citetitle">Lopez</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
-<em class="citetitle">United States</em> contre
-<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp49264224" class="footnote" name="idp49264224"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp49266912"></a><a class="indexterm" name="idp49268192"></a><p>
-
-Si un principe marchait ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause de
-Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp49270368" class="footnote" name="idp49270368"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et si elle est appliquée à la Clause de Progrès, le principe
-devrait mener à la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée
-existante. Si le Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y
-aurait pas de <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> au pouvoir du Congrès sur les
-durées, alors que la Constitution établit expressément qu'il y a une telle
-limite. Ainsi, le même principe appliqué au pouvoir d'accorder des
-copyrights devrait impliquer que le Congrès n'a pas le droit d'étendre le
-terme des copyrights existants.
-</p><a class="indexterm" name="idp49274464"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp49277680"></a><p>
+<em class="citetitle">États-Unis</em> contre
+<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp42511744" class="footnote" name="idp42511744"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp42514384"></a><a class="indexterm" name="idp42515600"></a><p>
+
+Si un principe est applicable ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause
+de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp42517792" class="footnote" name="idp42517792"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
+la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée existante. Si le
+Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y aurait pas de
+<span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> à son pouvoir sur les durées, alors que la
+Constitution établit expressément qu'une telle limite existe. Ainsi, le même
+principe appliqué au pouvoir d'accorder des copyrights devrait impliquer que
+le Congrès n'a pas le droit de prolonger la durée des copyrights existants.
+</p><a class="indexterm" name="idp42521840"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp42525072"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Si</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
<em class="citetitle">Lopez</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
-la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> représentait de la
-politique—une Cour Suprême conservatrice, qui croyait en les droits
-des états, utilisant son pouvoir sur le Congrès pour mettre en avant ses
-propres préférences politiques personnelles. Mais j'ai rejeté cette vue de
-la décision de la Cour Suprême. En effet, peu après la décision, j'ai écrit
-un article démontrant la <span class="quote">« <span class="quote">fidélité</span> »</span> dans une telle
-interprétation de la Constitution. L'idée que la Cour Suprême décide de cas
-selon sa politique ma frappé comme étant extraordinairement ennuyeuse. Je
-n'allais pas dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf
-Justices allaient faire leurs petits politiciens.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9282192"></a><a class="indexterm" name="idp49283504"></a><a class="indexterm" name="idp49284656"></a><a class="indexterm" name="idp49285760"></a><a class="indexterm" name="idp49286864"></a><p>
+la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> était une manoeuvre politique
+— une Cour Suprême conservatrice, qui croyait dans les droits des
+états, utilisant son pouvoir sur le Congrès pour mettre en avant ses propres
+préférences politiques personnelles. Mais j'ai rejeté ce point de vue sur la
+décision de la Cour Suprême. En effet, peu après la décision, j'ai écrit un
+article démontrant que cette décision était <span class="quote">« <span class="quote">fidèle</span> »</span> à l'esprit
+de la Constitution. L'idée que la Cour Suprême fonde ses décisions sur des
+calculs politiques m'a paru extraordinairement ennuyeuse. Je n'allais pas
+dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf Justices se
+comportaient en petits politiciens.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2529552"></a><a class="indexterm" name="idp42530864"></a><a class="indexterm" name="idp42532016"></a><a class="indexterm" name="idp42533120"></a><a class="indexterm" name="idp42534224"></a><p>
<span class="strong"><strong>Faisons maintenant une pause</strong></span> pour un
-moment pour nous assurer que nous comprenions ce que n'est pas l'argument
-dans <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites de la
-Constitution sur le copyright, Eldred ne cautionnait évidemment pas le
-piratage. En effet, de manière évidente, il combattait une sorte de
-piratage—le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son
-oeuvre et quand Walt Disney créa Mickey Mouse, la durée maximale du
-copyright était de seulement cinquante-six ans. À cause des changements
-d'intérimaires, Frost et Disney avait déjà joui d'un monopole de soixante-
-quinze ans sur leur oeuvre. Ils avaient obtenu le bénéfice du compromis que
-la Constitution imagine : en échange d'un monopole protégé pendant
-cinquante-six ans, ils ont créé une nouvelle oeuvre. Mais maintenant ces
-entités utilisaient leur pouvoir—exprimé à travers le pouvoir de
-l'argent des lobbyistes—pour obtenir une autre cuillerée de vingt ans
-de monopole. Cette cuillerée de vingt ans serait prise du domaine
-public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous affecte tous.
-</p><a class="indexterm" name="idp49289120"></a><p>
+moment pour être sûr de bien comprendre quelle argumentation ne s'applique
+pas à l'affaire <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites
+de la Constitution sur le copyright, Eldred ne cautionnait évidemment pas le
+piratage. En effet, à l'évidence, il combattait une sorte de piratage
+— le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son oeuvre
+et quand Walt Disney créa Mickey Mouse, la durée maximale du copyright était
+de seulement cinquante-six ans. À cause de changements dans l'intervalle,
+Frost et Disney avaient déjà bénéficié d'un monopole de soixante-quinze ans
+sur leur oeuvre. Ils avaient profité du marché que la Constitution
+imagine : en échange d'un monopole protégé pendant cinquante-six ans,
+ils créaient de nouvelles oeuvres. Mais maintenant ces entités utilisaient
+leur pouvoir — par l'argent des lobbyistes — pour avoir vingt
+ans de plus de monopole. Ce morceau de vingt ans était pris du domaine
+public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous concerne tous.
+</p><a class="indexterm" name="idp42536592"></a><p>
Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
-devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivait que le
-domaine public n'est rien de plus que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
-légal</span> »</span><a href="#ftn.idp49293040" class="footnote" name="idp49293040"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
+devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivit que le
+domaine public n'était rien d'autre que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
+légal</span> »</span><a href="#ftn.idp42540400" class="footnote" name="idp42540400"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
-constitutionnel, notre loi l'exige. Certains peuvent ne pas aimer les
-exigences de la Constitution, mais cela ne fait pas de la Constitution une
-charte de pirate.
-</p><p>
-Comme nous l'avons vu, notre système constitutionnel exige des limites sur
-les copyrights comme un moyen d'assurer que les propriétaires de copyright
-n'influence par trop lourdement le développement et la distribution de notre
-culture. Pourtant, comme l'a découvert Eric Eldred, nous avons monté un
-système qui assure que la durée du copyright soit étendue à maintes
-reprises, encore et encore. Nous avons créé une tempête parfaite pour le
-domaine public. Les copyrights n'ont pas expiré, et n'expireront pas, aussi
-longtemps que le Congrès est libre d'être acheté pour les étendre encore.
-</p><a class="indexterm" name="idp49297728"></a><p>
+constitutionnel, la loi l'exige. Certains peuvent ne pas apprécier les
+exigences de la Constitution, mais cela n'en fait pas une charte de pirate.
+</p><p>
+Comme nous l'avons vu, notre système constitutionnel impose des limites aux
+copyrights afin de garantir que leurs propriétaires n'influence par trop
+lourdement le développement et la distribution de notre culture. Pourtant,
+comme l'a découvert Eric Eldred, nous avons installé un système qui garantit
+que la durée des copyrights sera constamment prolongée. Nous avons créé là
+un scénario catastrophe pour le domaine public. Les copyrights n'ont pas
+expiré, et n'expireront pas, aussi longtemps que le Congrès est libre d'être
+acheté pour les prolonger à nouveau.
+</p><a class="indexterm" name="idp42545056"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur</strong></span> qui sont
-responsables de l'extension de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody in
-Blue</span> »</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les déteteurs de
-copyright l'ignorent. Mais le vrai mal fait à notre société par les
-extensions du copyright n'est pas que Mickey Mouse reste à Disney. Oubliez
-Mickey Mouse. Oubliez Robert Frost. Oubliez toutes les oeuvres des années
-1920 et 1930 qui continuent à avoir de la valeur commerciale. Le vrai mal de
-l'extension de la durée ne vient pas de ces oeuvres célèbres. Le vrai mal
-est pour les oeuvres qui ne sont pas célèbres, ni commercialement
-exploitées, et qui ne sont en conséquence plus disponible.
+responsables de l'allongement de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody
+in Blue</span> »</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les détenteurs de
+copyright les lâchent. Mais le vrai préjudice à notre société de ces
+prolongations de copyright n'est pas que Mickey Mouse reste à
+Disney. Oubliez Mickey Mouse. Oubliez Robert Frost. Oubliez toutes les
+oeuvres des années 1920 et 1930 qui continuent à avoir une valeur
+commerciale. Le vrai préjudice ne vient pas de ces oeuvres célèbres. Le vrai
+préjudice touche les oeuvres qui ne sont pas célèbres, pas commercialisées,
+et qui en conséquence ne sont plus disponibles.
</p><p>
Si vous regardez les oeuvres créées dans les vingt premières années (de 1923
-à 1942) affectées par le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, 2 pour
-cent de ces oeuvres continuent à avoir une quelconque valeur
-commerciale. C'était les propriétaires de copyright de ces 2 pour cent qui
-ont fait passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à
-ces 2 pour cent. La loi à étendue la durée du copyright de manière
-générale<a href="#ftn.idp49302288" class="footnote" name="idp49302288"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
-
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9305280"></a><p>
-
-Pensez de manière pratique aux conséquences de cette extension—en
-pratique, comme quelqu'un dans les affaires, pas comme un avocat avide
-d'avoir plus de travail légal. En 1930, 10.047 livres ont été publiés. En
-2000, 174 d'entre eux étaient encore en impression. Imaginons que vous êtes
-Brewster Kahle, et que vous voudriez rendre disponible au monde dans votre
-projet iArchive les 9.873 livres restant. Qu'auriez-vous à faire ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9306704"></a><p>
-Eh bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
+à 1942) concernées par le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, deux pour
+cent de ces oeuvres continuent à avoir une quelconque valeur commerciale. Ce
+sont les propriétaires de copyright de ces deux pour cent qui ont fait
+passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à ces deux
+pour cent. La loi a prolongé la durée du copyright de façon
+générale<a href="#ftn.idp42549616" class="footnote" name="idp42549616"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
+
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2552608"></a><p>
+
+Pensez aux conséquences pratiques de cette extension — concrètement,
+comme un homme d'affaire, pas comme un avocat désireux d'avoir plus de
+travail juridique. En 1930, 10.047 livres ont été publiés. En 2000, 174
+d'entre eux étaient encore en impression. Imaginons que vous êtes Brewster
+Kahle, et que vous vouliez rendre disponible au monde dans votre projet
+iArchive les 9.873 livres restants. Qu'auriez-vous à faire ?
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2554032"></a><p>
+Et bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
-(ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux tomes
-de livres, en contre-vérifiant les titres et les auteurs des 9.873 livres
-avec le registre du copyright et les enregistrements de renouvellement des
-oeuvres publiées en 1930. Cela produira une liste de livres encore sous
-copyright.
+(ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux
+tomes, à faire les vérifications croisées des titres et des auteurs des
+9.873 livres avec le registre du copyright, et les enregistrements de
+renouvellement des oeuvres publiées en 1930. Cela produira une liste de
+livres encore sous copyright.
</p><p>
Puis pour les livres encore sous copyright, vous auriez besoin de localiser
les propriétaires actuels du copyright. Comment feriez-vous cela ?
</p><p>
La plupart des gens pensent qu'il doit y avoir une liste de ces
-propriétaires de copyright quelque part. Les gens pratiquent pensent
+propriétaires de copyright quelque part. Les gens pragmatiques pensent
ainsi. Comment pourrait-il y avoir des milliers et des milliers de monopoles
gouvernementaux sans qu'il y ait au moins une liste ?
</p><p>
-Mais il n'y a pas de liste. Il y a peut-être un nom de 1930, et puis en
-1959, de la personne qui a enregistré le copyright. Mais pensez simplement
-de manière pratique à comment il serait impossiblement difficile de
-retrouver des milliers de tels enregistrements—en particulier étant
-donné que la personne qui s'est enregistrée n'est pas forcément le
-propriétaire actuel. Et nous ne parlons que de 1930 !
+Mais il n'y a pas de liste. Il y a peut-être un nom en 1930, et puis en
+1959, de la personne qui a enregistré le copyright. Mais imaginez simplement
+la difficulté, en pratique insurmontable, de retrouver des milliers de tels
+enregistrements — d'autant plus que la personne enregistrée n'est pas
+forcément le propriétaire actuel. Et nous ne parlons que de 1930 !
</p><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Mais n'y a-t-il pas une liste de qui possède la propriété en
-général</span> »</span>, répondent les apologistes du système. <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi
-devrait-il y avoir une liste des propriétaires de copyright ?</span> »</span>
+<span class="quote">« <span class="quote">Mais il n'y a pas une liste générale des propriétaires</span> »</span>,
+répondent les apologistes du système. <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi devrait-il y en avoir
+une des propriétaires de copyright ?</span> »</span>
</p><p>
Eh bien, en fait, si vous y réfléchissez, il y <span class="emphasis"><em>a</em></span> de
nombreuses listes de qui possède quelle propriété. Pensez aux actes de vente
-sur les maisons, ou les titres de propriété sur les voitures. Et quand bien
-même il n'y aurait pas de liste, le code de l'espace réel est assez bon pour
-suggérer qui est le propriétaire d'un morceau de propriété. (Une balançoire
-installée dans votre jardin est probablement à vous.) Donc officiellement ou
-officieusement, nous avons un moyen plutôt bon de dire qui possède quelle
-propriété tangible.
+dans l'immobilier, ou aux titres de propriété sur les voitures. Et quand
+bien même il n'y aurait pas de liste, les conventions de l'espace physique
+sont assez bonnes pour suggérer qui est le propriétaire d'une partie de
+propriété. (Une balançoire installée dans votre jardin est probablement à
+vous.) Donc formellement ou de façon informelle, nous avons un moyen plutôt
+bon de dire qui possède quelle propriété tangible.
</p><p>
Donc : vous marchez dans la rue et vous voyez une maison. Vous pouvez
</p><p>
Comparez cette histoire à la propriété intangible. Vous allez dans une
bibliothèque. La bibliothèque possède les livres. Mais qui possède les
-copyrights ? Comme je l'ai déjà décrit, il n'existe pas de liste de
+copyrights ? Comme décrit précédemment, il n'existe pas de liste de
propriétaires de copyright. Il y a les noms des auteurs, bien sûr, mais
-leurs copyrights pourrait être assigné, ou passé à un héritier comme les
-vieux bijoux de Grand-Mère. Pour savoir qui possède quoi, vous auriez à
+leurs copyrights peuvent être assignés, ou passés à un héritier comme les
+vieux bijoux de Grand-Mère. Pour savoir qui possède quoi, il vous faudrait
embaucher un détective privé. Au bout du compte : le propriétaire ne
peut pas être facilement localisé. Et dans un régime comme le notre, dans
-lequel c'est un délit que d'utiliser la propriété sans la permission du
-propriétaire, la propriété ne va pas être utilisée.
+lequel utiliser une propriété sans la permission du propriétaire est un
+délit, la propriété ne va tout bonnement pas être utilisée.
</p><p>
La conséquence par rapport aux vieux livres est qu'ils ne vont pas être
-numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaitre en pourrissant sur les
-étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres créatives est plus
-affreuse.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp49320960"></a><a class="indexterm" name="idp49321776"></a><a class="indexterm" name="idp49322608"></a><p>
-Considérez l'histire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
-possède les copyrights des films Laurel et Hardy. Agee est un bénéficiaire
-direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits entre 1921 et
-1951. Seul un de ces films, <em class="citetitle">The Lucky Dog</em>, est
-actuellement hors copyright. Mais pour le CTEA, les films faits après 1923
-auraient commencé à entrer dans le domaine public. Parce que Agee contrôle
-les droits exclusifs de ces films populaires, il se fait beaucoup
-d'argent. D'après une estimation, <span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000
-cassettes vidéos et 50.000 DVDs des films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp49325632" class="footnote" name="idp49325632"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
+numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaître en pourrissant sur les
+étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres de création est bien
+plus affreuse.
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp42568304"></a><a class="indexterm" name="idp42569120"></a><a class="indexterm" name="idp42569952"></a><p>
+Considérez l'histoire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
+possède les copyrights des films de Laurel et Hardy. Agee est un
+bénéficiaire direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits
+entre 1921 et 1951. Seul un de ces films, <em class="citetitle">The Lucky
+Dog</em>, est actuellement hors copyright. Mais sans le CTEA, les
+films réalisés après 1923 auraient commencé à entrer dans le domaine
+public. Parce que Agee contrôle les droits exclusifs de ces films
+populaires, il se fait beaucoup d'argent. D'après une estimation,
+<span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000 cassettes vidéos et 50.000 DVDs des
+films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp42572976" class="footnote" name="idp42572976"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
</p><p>
Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
était maintenu, détruirait tout une génération de cinéma Américain.
</p><p>
-Son argument est franc. Une minuscule fraction de cette oeuvre a quelconque
-valeur commerciale continuelle. Le reste—dans la mesure qu'il
-survive—reste dans des coffres à ramasser de la poussière. Il se
-pourrait que certaines de ces oeuvres aujourd'hui non disponibles dans le
-commerce soient considérées comme ayant de la valeur aux yeux des
-propriétaires des coffres. Pour que cela arrive, toutefois, le bénéfice
-commercial de l'oeuvre doit excéder les couts de fabrication pour la
-distribution.
+Son argument est franc. Une minuscule fraction de cette oeuvre continue à
+avoir une quelconque valeur commerciale. Le reste — dans la mesure
+qu'il survive — reste dans des coffres à ramasser de la poussière. Il
+se peut que certaines de ces oeuvres actuellement sans valeur commerciale
+soient considérées dans le futur par les propriétaires des coffres comme
+ayant de la valeur. Pour que cela arrive, toutefois, il faut que le bénéfice
+commercial de l'oeuvre excède les coûts de fabrication pour sa distribution.
</p><p>
-On ne peut pas savoir pour les bénéfices, mais on peut bel et bien en savoir
-beaucoup à propos des couts. Pour la plupart de l'histoire du film, les
-couts de restauration d'un film sont très élevés ; les technologies
-numériques ont substantiellement baissé ces couts. Alors qu'il coutait plus
-de 10.000 dollars pour restaurer un film en noir et blanc de
-quatre-vingt-dix minutes en 1933, il coute maintenant seulement 100 dollars
-pour numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp49329024" class="footnote" name="idp49329024"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
+On ne sait pas se prononcer sur les bénéfices, mais on en connaît beaucoup
+sur les coûts. Dans la majeure partie de l'histoire du cinéma, les coûts de
+restauration d'un film étaient très élevés ; les technologies
+numériques ont considérablement baissé ces coûts. Alors que la restauration
+d'un film en noir et blanc de quatre-vingt-dix minutes coûtait plus de
+10.000 dollars en 1933, cela ne coûte maintenant que 100 dollars pour
+numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp42576368" class="footnote" name="idp42576368"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
</p><p>
-La technologie de restauration n'est pas le seul cout, ni le plus
-important. Les avocats, aussi, sont un cout, et de plus en plus, un très
-important. En plus de préserver le film, un distributeur a besoin de
+La technologie de restauration n'est pas le seul coût, ni le plus
+important. Les avocats, aussi, sont un coût, un coût très important et en
+croissance. En plus de préserver le film, un distributeur a besoin de
sécuriser les droits. Et pour sécuriser les droits d'un film sous copyright,
vous avez besoin de localiser le propriétaire du copyright.
</p><p>
Ou plus précisément, <span class="emphasis"><em>les</em></span> propriétaires. Comme nous
l'avons vu, il n'y a pas seulement un seul copyright associé à un
-film ; il y en a beaucoup. Il n'y a pas une seule personne que vous
-pouvez contacter à propos de ces copyrights ; il y en a autant que de
-propriétaires de copyright, ce qui s'avère être un nombre très grand. Ainsi
-les couts de clarification des droits de ces films sont exceptionnellement
-élevés.
+film ; il y en a beaucoup. Il n'y a pas une unique personne que vous
+pouvez contacter pour ces copyrights ; il y en a autant que de
+propriétaires de droits, ce qui s'avère être un nombre très grand. Ainsi les
+coûts pour acquitter les droits de ces films sont exceptionnellement élevés.
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Mais ne pouvez-vous pas juste restaurer le film, le distribuer, et
ensuite payer la propriétaire du copyright quand elle se
présente ?</span> »</span> Bien sûr, si vous voulez commettre un délit. Et même
si commetre un délit vous est égal, quand elle se présentera, elle aura le
-droit de vous poursuivre pour tout le profit que vous avez fait. Donc, si
-vous réussissez, vous pouvez être assez sûr que vous aurez un coup de fil de
-l'avocat de quelqu'un d'autre. Et si vous ne réussissez pas, vous ne ferez
-pas assez pour couvrir les couts de votre propre avocat. De toutes les
-façons, vous devez parler à un avocat. Et comme c'est trop souvent le cas,
-dire que vous devez parler à un avocat est pareil que dire que vous ne
-gagnerez pas assez d'argent.
-</p><p>
-
-Pour certains films, le bénéfice de sortir le film peut bie nexcéder ces
-couts. Mais pour la vaste majorité d'eux, il n'y a pas moyen que le bénéfice
-dépasse les couts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux films,
-argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce que le
-copyright expire.
-</p><a class="indexterm" name="idp49342208"></a><p>
-Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film expirera. Ces
-films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se dissout au fil du
-temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans laquelle ils sont
-maintenant rangés sera remplie avec rien d'autre que de la poussière.
-</p><p>
-<span class="strong"><strong>De toute</strong></span> l'oeuvre créative produite par
-des humains où que ce soit, une minuscule fraction a une valeur commerciale
-continuelle. Pour cette minuscule fraction, le copyright est un système
-légal crucialement important. Pour cette minuscule fraction, le copyright
-crée des incitations pour produire et distribuer cette oeuvre créative. Pour
-cette minuscule fraction, le copyright agit comme un <span class="quote">« <span class="quote">moteur
-d'expression libre</span> »</span>.
+droit de vous poursuivre pour tout le profit que vous avez fait. Donc, si le
+film est un succès, vous pouvez être sûr que vous aurez un coup de fil de
+l'avocat de quelqu'un d'autre. Et si le film ne marche pas, vous ne pourrez
+même pas couvrir les frais de votre propre avocat. Dans tous les cas, vous
+devez parler à un avocat. Et comme c'est trop souvent le cas, dire que vous
+devez parler à un avocat est pareil que dire que vous ne gagnerez pas assez
+d'argent.
+</p><p>
+
+Pour certains films, le bénéfice de sortir le film peut bien excéder ces
+coûts. Mais dans la grande majorité des cas, les bénéfices ne peuvent pas
+l'emporter sur les coûts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux
+films, argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce
+que le copyright expire.
+</p><a class="indexterm" name="idp42589792"></a><p>
+Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film aura
+disparu. Ces films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se
+dissout au fil du temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans
+laquelle ils sont maintenant rangés sera remplie avec rien d'autre que de la
+poussière.
+</p><p>
+<span class="strong"><strong>De toutes</strong></span> les oeuvres de création
+produites par des humains où que ce soit, une minuscule fraction a toujours
+une valeur commerciale. Pour cette minuscule fraction, le copyright est un
+système légal d'une importance cruciale. Pour cette minuscule fraction, le
+copyright crée des motivations pour produire et distribuer cette
+oeuvre. Pour cette minuscule fraction, le copyright agit comme un
+<span class="quote">« <span class="quote">moteur d'expression libre</span> »</span>.
</p><p>
Mais même pour cette minuscule fraction, la véritable durée pendant laquelle
-l'oeuvre créative a une vie commerciale est extrèmement courte. Comem je
-l'ai indiqué, la plupart des livres sont en rupture d'impression en une
-année. La même chose est vraie pour la musique et le cinéma. La culture
-commerciale est comme un requin. Elle doit toujours être en mouvement. Et
-quand une oeuvre créative n'est plus en faveur des distributeurs
-commerciaux, la vie commerciale s'achève.
-</p><p>
-Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'oeuvre créative
-s'achève. Nous ne gardons pas des bibliothèques pour faire compétition à
-Barnes & Noble, et nous n'avons pas des archives de films parce que nous
-nous attendons à ce que les gens choisissent entre passer le vendredi soir à
+l'oeuvre de création a une vie commerciale est extrêmement courte. Comme je
+l'ai indiqué, la plupart des livres imprimés sont épuisés en une année. La
+même chose est vraie pour la musique et le cinéma. La culture commerciale
+est comme un requin. Elle doit toujours être en mouvement. Et quand une
+oeuvre de création tombe en disgrâce des distributeurs commerciaux, la vie
+commerciale s'achève.
+</p><p>
+Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'oeuvre s'achève. Nous ne
+gardons pas des bibliothèques pour faire de la concurrence à Barnes &
+Noble, et nous n'avons pas des archives de films parce que nous nous
+attendons à ce que les gens choisissent entre passer le vendredi soir à
regarder des films nouveaux et passer le vendredi soir à regarder un
documentaire d'actualités de 1930. La vie non commerciale de la culture est
-importante et a de la valeur—pour le divertissement mais aussi, et
-c'est plus important, pour le savoir. Pour comprendre qui noussommes, et
-d'où nous venons, et comment nous avons fait les erreurs que nous avons
-faites, nous avons besoin d'avoir accès à cette histoire.
-</p><p>
-
-Les copyrights dans ce contexte ne conduisent pas un moteur d'expression
-libre. Dans ce contexte, il n'y a pas besoin d'un droit exclusif. Les
-copyrights dans ce contexte ont un effet négatif.
-</p><p>
-Pourtant, pour la plupart de notre histoire, ils n'ont aussi fait que peu de
-mal. Pour la plupart de notre histoire, quand une oeuvre avait fini sa vie
-commerciale, il n'y avait pas d' <span class="emphasis"><em>utilisation liée au
-copyright</em></span> qui pouvait être inhibée par un droit exclusif. Quand
-un livre était en rupture d'impression, vous ne pouviez pas l'acheter chez
-un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter dans une bouquinerie, et
-quand une bouquinerie le vend, en Amérique, au moins, il n'y a pas besoin de
-payer quoi que ce soit au propriétaire du copyright. Ainsi, l'usage
-ordinaire d'un livre après que sa vie commerciale se terminait était
-indépendant de la loi du copyright.
-</p><p>
-Le même était effectivement vrai pour le film. Parce que les couts de
-restauration d'un film—les vrais couts économiques, pas les couts
-d'avocat—était si élevés, qu'il n'était pas du tout faisable de
-préserver ni de restaurer un film. Comme les restes d'un grand diner, quand
-c'est fini, c'est fini. Une fois qu'un film quittait sa vie commerciale, il
-peut avoir été archivé en partie, mais c'était la fin de sa vie aussi
-longtemps que le marché n'avait pas plus à offrir.
-</p><p>
-En d'autres termes, bien que le copyright ait été relativement court pour la
-plus grande partie de notre histoire, les longs copyrights n'avaient pas
-posé de problème pour les oeuvres qui ont perdu leur valeur commerciale. Les
-longs copyrights de ces oeuvres n'interféraient pas avec quoi que ce soit.
+importante et a de la valeur — pour le divertissement mais aussi, et
+surtout, pour le savoir. Pour comprendre qui nous sommes, et d'où nous
+venons, et comprendre nos erreurs et leur origine, nous avons besoin d'avoir
+accès à cette histoire.
+</p><p>
+
+Dans ce contexte, les copyrights ne favorisent pas un moteur d'expression
+libre. Dans ce contexte, il n'y a pas besoin d'un droit exclusif, et les
+copyrights ont un effet négatif.
+</p><p>
+Pourtant, pendant la majeure partie de notre histoire, ils ont aussi causé
+peu de préjudice. Quand une oeuvre avait fini sa vie commerciale, il n'y
+avait pas d'<span class="emphasis"><em>utilisation liée au copyright</em></span> qui pouvait
+être interdite par un droit exclusif. Quand un livre était épuisé, vous ne
+pouviez pas l'acheter chez un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter
+dans une bouquinerie, et quand une bouquinerie le vend il n'y a pas besoin
+de payer quelque chose au propriétaire du copyright, en Amérique tout du
+moins. Ainsi, l'usage ordinaire d'un livre après sa commercialisation
+n'était pas assujeti à la loi sur le copyright.
+</p><p>
+C'était aussi le cas pour le cinéma. Les coûts de restauration d'un film
+— les coûts économiques réels, pas les frais d'avocat — étaient
+si élevés, qu'il n'était pas du tout envisageable de préserver ni de
+restaurer un film. Comme les restes d'un grand diner, quand c'est fini,
+c'est fini. Une fois qu'un film terminait sa vie commerciale, il peut avoir
+été archivé pendant un moment, mais c'était la fin de sa vie tant que le
+marché n'avait pas plus à offrir.
+</p><p>
+En d'autres termes, bien que le copyright ait été relativement court pendant
+la majeure partie de notre histoire, des copyrights longs n'auraient pas
+posé de problème aux oeuvres ayant perdu leur valeur
+commerciale. L'existence de copyrights longs pour ces oeuvres aurait été
+sans conséquence.
</p><p>
Mais la situation a maintenant changé.
</p><a class="indexterm" name="idxkahlebrewster2"></a><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital2"></a><p>
-Une conséquence crucialement importante de l'émergence des technologies
-numériques est de permettre l'archive dont Brewster Kahle rêve. Les
+Une conséquence d'une importance cruciale de l'émergence des technologies
+numériques est de permettre l'archivage dont Brewster Kahle rêve. Les
technologies numériques rendent maintenant possible la préservation et
-l'accès à toute sorte de connaissance. Une fois qu'un livre est en rupture
-d'impression, nous pouvons imaginer le numériser et le rendre disponible à
-quiconque, pour toujours. Une fois qu'un film n'est plus distribué, nous
-pourrions le numériser et le rendre disponible à quiconque, pour
-toujours. Les technologies numériques donnent une nouvelle vie au matériel
-sous copyright après qu'il quitte sa vie commerciale. Il est maintenant
-possible de préserver et d'assurer l'accès universel à cette connaissance et
-culture, alors qu'auparavant cela n'était pas le cas.
+l'accès à toute sorte de connaissance. Lorsqu'un livre est épuisé, nous
+pouvons imaginer le numériser et le rendre disponible à quiconque, pour
+toujours. Lorsqu'un film n'est plus distribué, nous pourrions le numériser
+et le rendre disponible à quiconque, pour toujours. Les technologies
+numériques donnent une nouvelle vie au matériel sous copyright une fois sa
+commercialisation terminée. Il est maintenant possible de préserver et
+d'assurer un accès universel à cette connaissance et culture, ce qui n'était
+pas le cas auparavant.
</p><p>
Et maintenant la loi du copyright s'interpose. Chaque étape de la production
de cette archive numérique pour notre culture enfreint le droit exclusif du
-copyright. Numériser un livre est le copier. Faire ceci requiert la
+copyright. Numériser un livre, c'est le copier. Ce qui requiert la
permission du propriétaire du copyright. Pareil pour la musique, les films,
-ou tout autre aspect de notre culture protégée par copyright. Les efforts
-pour rendre ces choses disponibles aux yeux de l'histoire, ou aux
-chercheurs, ou à ceux qui veulent juste explorer, sont maintenant inhibés
-par un ensemble de règles qui étaient écrites pour un contexte radicalement
-différent.
+ou tout autre partie de notre culture protégée par copyright. Les efforts
+pour rendre ces choses disponibles aux historiens, ou aux chercheurs, ou à
+ceux qui veulent juste explorer, sont maintenant inhibés par un ensemble de
+règles initialement écrites pour un contexte radicalement différent.
</p><p>
-Voici le coeur du dommage qui provient de l'extension de la durée :
+Voici l'effet néfaste principal de l'allongement de la durée :
maintenant que la technologie permet de reconstruire la bibliothèque
-d'Alexandrie, la loi s'interpose. Et elle ne s'interpose pas pour quelconque
-but utile du <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>, car le but du copyright est de
-rendre possible le marché commercial qui diffuse la culture. Non, nous
-parlons de culture après sa vie commerciale. Dans ce contexte, le copyright
-ne sert <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> but lié à la diffusion de la
-connaissance. Dans ce contexte, le copyright n'est pas un moteur
-d'expression libre. Le copyright est un frein.
+d'Alexandrie, la loi s'interpose. Et elle ne s'interpose pas pour un but
+utile du <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>, comme de permettre au marché
+commercial de diffuser la culture. Non, nous parlons de culture après sa vie
+commerciale. Dans ce contexte, le copyright ne sert
+<span class="emphasis"><em>aucun</em></span> but lié à la diffusion du savoir. Dans ce
+contexte, le copyright n'est pas un moteur d'expression libre. Le copyright
+est un frein.
</p><p>
Vous demanderez peut-être, <span class="quote">« <span class="quote">Mais si les technologies numériques
-baissent les couts pour Brewster Kahle, alors elles baisseront les couts
-pour Éditions Machin, également. Donc, Éditions Machin ne vont-t-il pas
-faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffusion large de la
+baissent les coûts pour Brewster Kahle, alors elles baisseront les coûts
+pour les Éditions Machin, également. Donc, les Éditions Machin ne vont-t-il
+pas faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffuson large de la
culture ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp49365232"></a><p>
-Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve qui suggère que
-les éditeurs soient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes &
-Noble proposaient le prêt de livres de ses magasins à bas prix, est-ce que
-cela éliminerait le besoin de bibliothèques ? Seulement si vous pensez
-que le seule role d'une bibliothèque est de servir ce que <span class="quote">« <span class="quote">le
-marché</span> »</span> demanderait. Mais si vous pensez que le role d'une
-bibliothèque est plus grand que cela—si vous pensez que son role est
-d'archiver la culture, qu'il y ait une demande pour ce morceau particulier
-de culture ou pas—alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
-commercial pour faire le travail bilbiothécaire pour nous.
-</p><a class="indexterm" name="idp49369072"></a><p>
-Je serais le premier à être d'accord qu'il devrait faire autant qu'il
-peut : nous devrions compter sur le marché autant que possible pour
-diffuser et rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
+</p><a class="indexterm" name="idp42612480"></a><p>
+Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve que les éditeurs
+seraient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes & Noble
+proposait le prêt à bas prix de ses livres en magasin, est-ce que cela
+éliminerait le besoin de bibliothèques ? Seulement si vous pensez que
+le seul rôle d'une bibliothèque est de servir la demande du <span class="quote">« <span class="quote">le
+marché</span> »</span>. Mais si vous pensez que son role est plus important que cela
+— comme d'archiver la culture, qu'il y ait une demande ou non pour la
+partie archivée — alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
+commercial pour faire le travail de bibliothécaire pour nous.
+</p><a class="indexterm" name="idp42615968"></a><p>
+Je serais le premier d'accord pour qu'il en fasse le plus possible :
+nous devrions compter sur le marché autant que possible pour diffuser et
+rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
anti-marché. Mais là où nous voyons que le marché ne fait pas du bon
-travail, alors nous devrions accorder à des forces extérieures au marché la
+travail, alors nous devrions accorder aux forces externes au marché la
liberté de remplir les trous. Comme l'a calculé un chercheur pour la culture
-Américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produite
-entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi grand soit
-votre amour pour le marché commercial, si l'accès est une valeur, alros 6
-pour cent est un échec à fournir cette valeur<a href="#ftn.idp49367184" class="footnote" name="idp49367184"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
+américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produite
+entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi immodéré soit
+l'amour que l'on peut porter au marché, si l'accès aux oeuvres est un de nos
+buts, y pourvoir à hauteur de 6 pour cent est un échec<a href="#ftn.idp42614400" class="footnote" name="idp42614400"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
</p><p>
-<span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous enregistrions une
-poursuite au nom d'Eric Eldred au tribunal de district fédéral de
+<span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous avons engagé des
+poursuites au nom d'Eric Eldred au tribunal de district fédéral de
Washington, D.C., en demandant au tribunal de déclarer le Sonny Bono
Copyright Term Extension Act anticonstitutionnel. Les deux revendications
-centrales que nous fîmes étaient (1) qu'étendre la durée existante violaient
+centrales que nous fîmes étaient (1) qu'étendre la durée existante violait
l'exigence de <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> de la Constitution et (2)
-qu'étendre la durée par vingt ans de plus violait le Premier Amendement.
+qu'allonger la durée de vingt ans supplémentaires violait le Premier
+Amendement.
</p><p>
Le tribunal de district rejeta nos plaintes sans même entendre un
argument. Un jury de la Cour d'Appel du Circuit de D.C. (NdT : un
circuit est une division administrative d'un État) rejeta également nos
-plaintes, après avoir cependant entendu un argument extensif. Mais cette
-décision avait au moins une dissidence, par un des juges les plus
-conservateurs de ce tribunal. Cette dissidence donna vie à nos plaintes.
-</p><p>
-Le Juge David Sentell dit que le CTEA violait l'exigence que les copyrights
-soient pour une <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> seulement. Son argument était
-aussi élégant que simple : si le Congrès peut étendre la durée
+plaintes, après cependant avoir entendu une argumentaire développé. Mais
+cette décision reçut au moins un avis contraire, celui d'un des juges les
+plus conservateurs de ce tribunal. Cette opposition donna vie à nos
+plaintes.
+</p><p>
+Le Juge David Sentelle dit que le CTEA violait l'exigence que les copyrights
+soient pour une <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> seulement. Son argumentaire
+était aussi élégant que simple : si le Congrès peut prolonger la durée
existante, alors il n'y a pas de <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> au pouvoir du
-Congrès sous la Clause du Copyright. Le pouvoir d'étendre la durée existante
-signifie que le Congrès n'a pas obligation d'accorder des droits qui sont
-<span class="quote">« <span class="quote">limités</span> »</span>. Ainsi, argumenta le Juge Sentelle, le tribunal
-devait interpréter l'expression <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> pour lui donner
-du sens. Et la meilleure interprétation, argumenta Juge Sentelle, serait de
-priver le Congrès du pouvoir d'étendre la durée existante.
+Congrès sous la Clause du Copyright. Le pouvoir d'allonger la durée
+existante signifie que le Congrès n'a pas obligation d'accorder des droits
+qui sont <span class="quote">« <span class="quote">limités</span> »</span>. Ainsi, argumenta le Juge Sentelle, le
+tribunal devait interpréter l'expression <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> pour
+lui donner du sens. Et la meilleure interprétation, argumenta Juge Sentelle,
+serait de priver le Congrès du pouvoir de prolonger la durée existante.
</p><p>
Nous avions demandé la Cour d'Appel du Circuit de D.C. en entier pour
-entendre l'affaire. D'ordinaire, les affaires sont entendues par jury de
-trois, excepté pour les affaires importantes ou les affaires qui soulèvent
-des problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
-<span class="quote">« <span class="quote">en blanc</span> »</span> pour entendre l'affaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9383440"></a><p>
+instruire l'affaire. D'ordinaire, les affaires sont instruites par un jury
+de trois, excepté pour les affaires importantes ou celles qui soulèvent des
+problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
+<span class="quote">« <span class="quote">en banc</span> »</span> pour instruire l'affaire.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2630304"></a><p>
-La Cour d'Appel rejeta notre demande d'entendre l'affaire en blanc. Cette
+La Cour d'Appel rejeta notre demande d'instruire l'affaire en banc. Cette
fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
Circuit D.C., le Juge David Tatel. À la fois le juge le plus conservateur et
le juge le plus libéral du Circuit D.C. croyaient que le Congrès avait
dépassé ses limites.
</p><p>
-C'était ici que la plupart s'attendaient à ce que
+C'était ici que la plupart s'attendaient à ce que l'affaire
<em class="citetitle">Eldred</em> contre <em class="citetitle">Ashcroft</em> meure,
-car la Cour Suprême révise rarement une décision d'une cour d'appels. (Elle
-entend environ cent affaires par an, sur plus de cinq cent appels.) Et elle
-ne révise pratiquement jamais de décision qui maintient une loi quand aucun
-autre tribunal n'a déjà révisé la loi.
+car la Cour Suprême révise rarement une décision d'une cour d'appel. (Elle
+instruit environ cent affaires par an, sur plus de cinq cent appels.) Et
+elle ne révise pratiquement jamais une décision qui confirme une loi si
+aucun autre tribunal n'a déjà révisé la loi.
</p><p>
Mais en février 2002, la Cour Suprême a surpris le monde en répondant à
notre pétition pour réviser l'opinion du Circuit D.C.. L'exposé était prévu
-pour octobre 2002. L'été serait consacré à l'écriture de dossiers et la
-préparation pour l'argumentation.
-</p><p>
-<span class="strong"><strong>C'est terminé</strong></span> un an après alors que
-j'écris ces mots. C'est encore étonnamment difficile. Si vous savez quelque
-chose à propos de cette histoire, vous savez que nous avons perdu
-l'appel. Et si vous savez quelque chose de plus que juste le minimum, vous
-pensez probablement qu'il n'y avait pas de moyen que l'affaire puisse être
+pour octobre 2002. L'été serait consacré à l'écriture de dossiers et à
+préparer la plaidoierie.
+</p><p>
+<span class="strong"><strong>C'est terminé</strong></span> maintenant, un an plus tard
+alors que j'écris ces mots. C'est encore étonnamment difficile. Si vous
+savez quelque chose à propos de cette histoire, vous savez que nous avons
+perdu l'appel. Et si vous en savez un peu plus que le minimum, vous pensez
+probablement qu'il n'y avait aucune chance que l'affaire puisse être
gagnée. Après notre défaite, j'ai reçu littéralement des milliers de
-missives de sympathisants et de défenseurs, me remerciant pour mon travail
-au nom de cette cause noble mais vouée à l'échec. Et aucune de cette pile
+missives de sympathisants et des soutiens, me remerciant pour mon travail au
+nom de cette cause noble mais vouée à l'échec. Et aucune de cette pile
n'était plus important pour moi que le courriel de mon client, Eric Eldred.
</p><p>
Mais mon client et ces amis avaient tort. Cette affaire pouvait être
gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
-j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même , je ne peux
-jamais m'empêcher de croire que ma propre erreur l'a perdue.
-</p><a class="indexterm" name="idp49391872"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
+j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même, je ne peux pas
+m'empêcher de croire que c'est ma propre erreur qui a fait perdre cette
+affaire.
+</p><a class="indexterm" name="idp42638192"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
-<span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> était faite tôt, bien qu'elle
-devint évidente seulement à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
+<span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> a été faite tôt, bien qu'elle
+n'est devenue évidente qu'à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
depuis le tout début par un avocat extraordinaire, Geoffrey Stewart, et par
le cabinet d'avocat qu'il a rejoint, Jones, Day, Reavis et Pogue. Jones Day
-ont encaissé une bonne quantité d'ardeur de la part de leurs clients
-protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont ignoré cette
-pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient aujourd'hui),
-et tout au long de l'affaire, ils nous ont donné tout ce qu'ils pouvaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp49396384"></a><a class="indexterm" name="idp49397200"></a><a class="indexterm" name="idp49398016"></a><p>
+ont encaissé une bonne quantité de mécontentement de la part de leurs
+clients protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont
+ignoré cette pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient
+aujourd'hui), et tout au long de l'affaire, ils ont donné tout ce qu'ils
+pouvaient.
+</p><a class="indexterm" name="idp42642528"></a><a class="indexterm" name="idp42643344"></a><a class="indexterm" name="idp42644160"></a><p>
Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
-était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer se sont assez
-impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vue commune sur
-comment l'affaire pouvaient être gagnée : nous ne gagnerions, m'ont-
-ils continuellement dit, que si nous pourrions faire paraitre le problème
-<span class="quote">« <span class="quote">important</span> »</span> aux yeux de la Cour Suprême. Il devait sembler
-comme si un mal dramatique était en train d'être fait à la liberté
-d'expression et à la culture libre ; autrement, ils ne voteraient
-jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les sociétés de média les plus puissantes du
-monde</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp49401264"></a><p>
+était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer furent pas mal
+impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vision commune sur
+comment l'affaire pouvait être gagnée : nous ne gagnerions, m'ont-ils
+continuellement dit, que si nous pouvions faire paraitre le problème
+<span class="quote">« <span class="quote">important</span> »</span> aux yeux de la Cour Suprême. Ça devait apparaître
+comme une atteinte dramatique à la liberté d'expression et à la culture
+libre ; sinon, ils ne voteraient jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les plus
+puissants groupes de médias du monde</span> »</span>.
+</p><a class="indexterm" name="idp42647296"></a><p>
Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
-Act était un mal dramatique pour la liberté d'expression et la culture
-libre. Bien sûr je pense toujours qu'il en est un. Mais l'idée que la Cour
-Suprême décide la loi en fonction de l'importante qu'ils croient que les
-problèmes ont est simplement mauvaise. Elle pourrait être
-<span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> dans le sens de <span class="quote">« <span class="quote">vraie</span> »</span>, je pensais, mais
-elle est <span class="quote">« <span class="quote">mauvaise</span> »</span> dans le sens de <span class="quote">« <span class="quote">cela ne devrait pas
-être ainsi</span> »</span>. Comme je croyais que toute interprétation fidèle de ce
-que les concepteurs de la Constitution ont fait mènerait à la conclusion que
-le CTEA était anticonstitutionnel, et comme je croyais que toute
-interprétation fidèle de ce que signifiait le Premier Amendement mènerait à
-la conclusion que le pouvoir d'étendre la durée existante du copyright est
-anticonstitutionnel, je n'était pas persuadé que nous aurions à vendre notre
-affaire comme du savon. Tout comme la loi qui bannit la swastika est
-anticonstitutionnelle non pas parce que la Cour aime les Nazis mais parce
-qu'une telle loi violerait la Constitution, alors également, à mes yeux, la
-Court déciderait si la loi du Congrès était anticonstitutionnelle selon la
-constitution, et non pas selon si ils aimaient les valeurs que les
-concepteurs mirent dans la Constitution.
+Act portait un préjudice dramatique à la liberté d'expression et la culture
+libre. Bien sûr que je continue à le penser. Mais l'idée que la Cour Suprême
+décide de la loi en fonction de l'importance qu'elle porte aux problèmes est
+simplement fausse. Elle pourrait être <span class="quote">« <span class="quote">juste</span> »</span> dans le sens de
+<span class="quote">« <span class="quote">vraie</span> »</span>, je pensais, mais elle est <span class="quote">« <span class="quote">fausse</span> »</span> dans
+le sens de <span class="quote">« <span class="quote">cela ne devrait pas être ainsi</span> »</span>. Comme je croyais
+que toute interprétation fidèle de ce que les concepteurs de la Constitution
+ont fait mènerait à la conclusion que le CTEA était anticonstitutionnel, et
+comme je croyais que toute interprétation fidèle de ce que signifiait le
+Premier Amendement mènerait à la conclusion que le pouvoir d'allonger la
+durée existante du copyright est anticonstitutionnel, je n'étais pas
+persuadé que nous aurions à vendre notre affaire comme du savon. Tout comme
+une loi interdisant la swastika est anticonstitutionnelle, non pas parce que
+la Cour aime les Nazis, mais parce qu'une telle loi violerait la
+Constitution, alors également, à mes yeux, la Cour déciderait si la loi du
+Congrès était anticonstitutionnelle en se basant sur la Constitution, et non
+pas en fonction de leur appréciation des valeurs qu'elle contient.
</p><p>
Dans tous les cas, pensais-je, la Cour devait déjà voir le danger et le mal
causé par cette sorte de loi. Pour quelle autre raison accorderaient-ils une
révision ? Il n'y avait aucune raison d'entendre l'affaire à la Cour
-Suprême si ils n'étaient pas convaincus que cette régulation était
+Suprême si ils n'étaient pas convaincus que cette réglementation était
nocive. Donc à mes yeux, nous n'avions pas besoin de les persuader que cette
loi était mauvaise, nous avions besoin de montrer qu'elle était
anticonstitutionnelle.
</p><p>
-Il y avait une manière, toutefois, de laquelle je sensais que la politique
-aurait de l'importante et dans laquelle je pensais qu'une réponse serait
-appropriée. J'étais convaincu que la Cour n'entendrait pas nos arguments si
-elle pensait que c'étaient juste les arguments d'un groupe de huards
-gauchistes. La Cour Suprême n'était pas sur le point de se lancer dans un
-nouveau champ de révision judiciaire si il semblait que ce champ de révision
-était simplement la préférence d'une petite minorité politique. Bien que mon
-objectif dans l'affaire n'était pas de démontrer à quel point le Sonny Bono
-Act était mauvais mais de démontrer qu'il était anticonstitutionnel, mon
-espoir était de faire cet argument contre un arri ère-plan de dossiers qui
-couvraient l'étendue totale des points de vue politiques. Pour montrer que
-cette revendication contre le CTEA était enraciné dans la
-<span class="emphasis"><em>loi</em></span> et non pas dans la politique, donc, nous avons
-essayé de rassembler la palette la plus large de critiques
-crédibles—crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres,
-mais parce que, en aggrégation, elles démontraient que cette loi était
-anticonstitutionnelle indépendamment de la politique de chacun.
-</p><a class="indexterm" name="idp49411392"></a><a class="indexterm" name="idp49412960"></a><p>
+Il y avait un aspect, toutefois, où je sentais que la politique aurait son
+importance et pour lequel je pensais avoir trouvé une réponse. J'étais
+convaincu que la Cour n'entendrait pas nos arguments si elle pensait qu'ils
+ne venaient que d'une bande de gauchistes idiots. La Cour Suprême n'allait
+pas se lancer dans un nouveau champ de révision judiciaire s'il lui semblait
+que c'était simplement la préférence d'une petite minorité politique. Même
+si mon objectif dans l'affaire n'était pas de démontrer à quel point le
+Sonny Bono Act était mauvais mais de démontrer qu'il était
+anticonstitutionnel, j'espérais pourvoir établir mon argumentaire à partir
+de dossiers couvrant toute la gamme des points de vue politiques. Pour
+montrer que cette plainte contre le CTEA était bien établie sur la
+<span class="emphasis"><em>loi</em></span> et non sur de la politique, donc, nous avons essayé
+de rassembler le spectre le plus large de critiques crédibles —
+crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres, mais parce que,
+en synthèse, elles démontraient que cette loi était anticonstitutionnelle
+indépendamment de la tendance politique de chacun.
+</p><a class="indexterm" name="idp42657088"></a><a class="indexterm" name="idp42658656"></a><p>
La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation de Phyllis
Schlafly, Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme
-schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
+Schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
novembre 1998, elle écrivit un éditorial piquant attaquant le Congrès
Républicain pour avoir permis à la loi de passer. Comme elle
l'écrivit : <span class="quote">« <span class="quote">Vous demandez-vous parfois pourquoi les lois qui
-créent une aubaune financière à limiter des intérêts particuliers glissent
+créent une aubaine financière à de intérêts particuliers spécifiques passent
facilement à travers le tortueux processus législatif, alors que les loi qui
-bénéficient au public en général semblent s'embourber ?</span> »</span> La
-réponse, comme le documente l'éditorial, était le pouvoir de
-l'argent. Schlafly énuméra les contributions de Disney aux acteurs-clés des
-comités. C'était l'argent, et non pas la justice, qui donna à Mickey Mouse
-vingt années supplémentaires sous le contrôle de Disney, argumenta Schlafly.
+bénéficient au bien public semblent s'embourber ?</span> »</span> La réponse,
+comme le documente l'éditorial, était le pouvoir de l'argent. Schlafly
+énuméra les contributions de Disney aux acteurs-clés des comités. C'était
+l'argent, et non pas la justice, qui donna à Disney vingt ans de plus sur le
+contrôle de Mickey Mouse, argumenta Schlafly.
</p><p>
À la cour d'appel, Eagle Forum était enthousiaste d'enregistrer un dossier
soutenant notre position. Leur dossier constituait l'argument qui est devenu
étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9415264"></a><a class="indexterm" name="idp49417712"></a><a class="indexterm" name="idp49418464"></a><a class="indexterm" name="idp49419216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2661712"></a><a class="indexterm" name="idp42663616"></a><a class="indexterm" name="idp42664368"></a><a class="indexterm" name="idp42665200"></a><p>
À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
Software Foundation (foyer du projet GNU qui a rendu possible
-GNU/Linux). Ils incluaient un dossier puissant sur les couts de
+GNU/Linux). Ils incluaient un dossier puissant sur les coûts de
l'incertitude par Intel. Il y avait deux dossiers de professeurs de loi, un
-par des experts de copyright et un par des experts du Premier Amendement. Il
-y avait un dossier exhaustif et sans controverse par des experts mondiaux
-dans l'histoire de la Progress Clause. Et bien sûr, il y avait un nouveau
+par des experts du copyright et un par des experts du Premier Amendement. Il
+y avait un dossier exhaustif et incontesté, fait par des experts mondiaux de
+l'histoire de la Clause de Progrès. Et bien sûr, il y avait un nouveau
dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9421984"></a><a class="indexterm" name="idp49422736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2668048"></a><a class="indexterm" name="idp42668800"></a><p>
Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
-légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants par des
-bibliothèques et des archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
+légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants issus de
+bibliothèques et d'archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9424528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2670592"></a><p>
Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
-américain disparaitrait. L'autre précisa absolument l'argument économique.
-</p><a class="indexterm" name="idp49416576"></a><a class="indexterm" name="idp49427184"></a><a class="indexterm" name="idp49428000"></a><a class="indexterm" name="idp49428816"></a><a class="indexterm" name="idp49429632"></a><p>
+américain disparaitrait. L'autre rendit l'argument économique absolument
+clair.
+</p><a class="indexterm" name="idp42662144"></a><a class="indexterm" name="idp42673248"></a><a class="indexterm" name="idp42674064"></a><a class="indexterm" name="idp42674880"></a><a class="indexterm" name="idp42675696"></a><p>
Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
-démontre la liste des vainqueurs du Prix Nobel, s'étendaient sur tout le
+démontre la liste des lauréats du Prix Nobel, s'étendaient sur tout le
spectre politique. Leurs conclusions étaient puissantes : il n'y avait
-pas de revendication possible qu'étendre la durée existante du copyright
-ferait quoi que ce soit pour augmenter les incitations à la création. De
-telles extensions n'étaient rien de plus que de la <span class="quote">« <span class="quote">recherche de
-rente</span> »</span>—le terme élégant que les économistes utilisent pour
-décrire la législation d'intérêt particulier hors de contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp49432800"></a><a class="indexterm" name="idp49433552"></a><a class="indexterm" name="idp49434304"></a><a class="indexterm" name="idp49435120"></a><a class="indexterm" name="idp49435936"></a><p>
-
-Le même effort pour l'équilibre se reflétait dans l'équipe légale que nous
+rien de plausible dans la revendication que l'allongement de la durée des
+copyrights existants favoriserait une quelconque augmentation des
+motivations à créer. De tels allongements n'étaient rien d'autre qu'une
+<span class="quote">« <span class="quote">recherche de rente</span> »</span> — le terme élégant que les
+économistes utilisent pour décrire une législation d'intérêt particulier
+hors de contrôle.
+</p><a class="indexterm" name="idp42677216"></a><a class="indexterm" name="idp42679648"></a><a class="indexterm" name="idp42680400"></a><a class="indexterm" name="idp42681216"></a><a class="indexterm" name="idp42682032"></a><p>
+
+La même recherche d'équilibre se reflétait dans l'équipe juridique que nous
avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
-Jones Day avaient été avec nous depuis le début. Mais quand l'affaire s'est
-retrouvée à la Cour Suprême, nous avons ajouté trois avocats pour nous aider
-à formuler cet argument pour cette Cour : Alan Morrison, un avocat de
-Public Citizen, un groupe exemplaires à la Cour Suprême pour la défense des
-droits individuels ; ma collègue et doyenne, Kathleen Sullivan, qui a
-soutenu de nombreuses affaires à la Cour, et qui nous a conseillés dès le
-début sur une stratégie pour le Premier Amendement ; et finalement,
-l'ancien conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp49437392"></a><a class="indexterm" name="idp49439840"></a><a class="indexterm" name="idp49440992"></a><p>
-Fried était une victoire particulière pour notre camp. Chaque ancien
-conseiller auprès du Ministre de la Justice état embauché par l'autre camp
-pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés de média la
-faveur spéciale d'une durée étendue de copyright. Fried était le seul qui
-avait décliné ce poste lucratif pour prendre la défense de quelque chose en
-lequel il croyait. Il avait été l'avocat en chef de Ronald Reagan à la Cour
-Suprême. Il avait aidé à concevoir une série d'affaires qui ont limité le
-pouvoir du Congrès dans le contexte de la Commerce Clause. Et bien qu'il eut
-soutenu de nombreuses positions à la Cour Suprême avec lesquelles j'étais
-personnellement en désaccord, son adhésion à la cause était un vote de
-confiance en notre argument.
+Jones Day étaient avec nous depuis le début. Mais quand l'affaire s'est
+retrouvée devant la Cour Suprême, nous avons ajouté trois avocats pour nous
+aider à présenter l'argumentaire pour cette Cour : Alan Morrison, un
+avocat de Public Citizen, un groupe de Washington qui contribué à l'histoire
+constitutionnelle avec une série de victoires marquantes à la Cour Suprême
+pour la défense des droits individuels ; ma collègue et doyenne,
+Kathleen Sullivan, qui a soutenu de nombreuses affaires à la Cour, et qui
+nous a conseillés dès le début sur une stratégie pour le Premier
+Amendement ; et finalement Charles Fried, ancien conseiller auprès du
+Ministre de la Justice.
+</p><a class="indexterm" name="idp42683488"></a><a class="indexterm" name="idp42686112"></a><a class="indexterm" name="idp42687264"></a><p>
+Fried était une victoire particulière pour notre camp. Tous les
+autresanciens conseillers auprès du Ministre de la Justice étaient embauchés
+par l'autre camp pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés
+des médias la faveur spéciale d'une durée étendue de copyright. Fried était
+le seul qui avait décliné ce poste lucratif pour prendre la défense de
+quelque chose auquel il croyait. Il avait été l'avocat en chef de Ronald
+Reagan à la Cour Suprême. Il a aidé à constituer la série d'affaires qui ont
+limité le pouvoir du Congrès dans le cadre de la Clause de Commerce. Et bien
+qu'il eut soutenu de nombreuses positions à la Cour Suprême avec lesquelles
+j'étais personnellement en désaccord, son ralliement à la cause était un
+vote de confiance pour notre argumentaire.
</p><p>
Le gouvernement, pour la défense de la loi, avait sa collection d'amis,
-également. Mais remarquablement, ne figuraient parmi ces <span class="quote">« <span class="quote">amis</span> »</span>
-aucun historien ou économiste. Les dossiers dans l'autre camp de l'affaire
-étaient écrits exclusivement par des sociétés de média majeures, des députés
-et des propriétaires de copyright.
-</p><p>
-Les sociétés de média n'étaient pas surprenantes. Elles avaient la plus
-grande part du gain de la loi. Les députés n'étaient pas non plus
-étonnants—ils défendaient leur pouvoir et, indirectement, le filon de
-contributions qu'un tel pouvoir induisait. Et bien sûr ce n'était pas
-étonnant que les propriétaires de copyright défendaient l'idée qu'ils
-dussent continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le
-contenu qu'ils voulaient contrôler.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9445888"></a><a class="indexterm" name="idp49447840"></a><a class="indexterm" name="idp49448592"></a><p>
+également. De manière significative, cependant, aucun historien ou
+économiste ne figuraient parmi ces <span class="quote">« <span class="quote">amis</span> »</span>. Les dossiers dans
+l'autre camp de l'affaire étaient écrits exclusivement par des sociétés de
+média majeures, des députés, et des propriétaires de copyright.
+</p><p>
+Les sociétés de média n'étaient pas une surprise. Elles avaient le plus à
+gagner avec cette loi. Les députés n'étaient pas non plus une surprise
+— ils défendaient leur pouvoir et, indirectement, le filon des
+contributions que ce pouvoir induisait. Et bien sûr ce n'était pas
+surprenant que les détenteurs de copyright défendent l'idée qu'ils devraient
+continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le contenu
+qu'ils voulaient contrôler.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2692208"></a><a class="indexterm" name="idp42694144"></a><a class="indexterm" name="idp42694928"></a><p>
Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
-pour les successeurs de Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
-du Dr. Seuss—mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
-public—car si cette créativité était dans le domaine public, alors les
-gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de la
-pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp49451168" class="footnote" name="idp49451168"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était également
-le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
+pour les successeurs du Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
+du Dr. Seuss — mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
+public — car si cette créativité était dans le domaine public, alors
+les gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de
+la pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp42697520" class="footnote" name="idp42697520"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était
+également le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
<span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour <em class="citetitle">Porgy and
Bess</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
-la distribution<a href="#ftn.idp49454144" class="footnote" name="idp49454144"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
+la distribution<a href="#ftn.idp42700608" class="footnote" name="idp42700608"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
</p><p>
-Cet argument a précisé un thème qu'on remarque rarement dans ce débat. Quand
-le Congrès décide d'étendre la durée des copyrights existants, le Congrès
-choisit quels locuteurs elle va favoriser. Des célèbres et adorés
-propriétaires de copyrights, tels que les successeurs de Gershwin et
-Dr. Seuss, viennnent au Congrès et disent, <span class="quote">« <span class="quote">Donnez-vous vingt ans pour
-contrôler l'expression à propos de ces icônes de la culture américain. Nous
-ferons mieux pour eux que n'importe qui d'autre.</span> »</span> Bien sûr le Congrès
-aime récompenser les gens populaires et célèbres en leur donnant ce qu'ils
-veulent. Mais quand le Congrès donne à des gens un droit exclusif de
-s'exprimer dans un certain sens, c'est justement ce que le Premier
-Amendement est censé bloquer.
+Cet argument a rendu clair un sujet qui est peu relevé dans ce débat. Quand
+le Congrès décide de prolonger la durée des copyrights existants, le Congrès
+choisit quels porte-paroles elle va favoriser. Des détenteurs de copyrights
+célèbres et adorés, tels que les successeurs de Gershwin et du Dr. Seuss,
+viennnent au Congrès et disent, <span class="quote">« <span class="quote">Donnez-vous vingt ans pour contrôler
+l'expression à propos de ces icônes de la culture américaine. Nous ferons
+mieux pour eux que n'importe qui d'autre</span> »</span>. Bien sûr le Congrès aime
+récompenser les gens populaires et célèbres en leur donnant ce qu'ils
+veulent. Mais lorsque le Congrès donne à des gens un droit exclusif de
+parler d'une certaine façon, c'est juste ce que le Premier Amendement est
+censé empêcher.
</p><p>
Nous avons soutenu autant dans un dossier final. Non seulement maintenir le
CTEA signifie qu'il n'y a pas de limite au pouvoir du Congrès d'étendre le
-copyright—extensions qui concentreraient davantage le marché ;
-cela voudrait également dire qu'il n'y avait pas de limite au Congrès de
-faire du favoritisme, à travers le copyright, avec qui a le droit de parler.
+copyright — allongements qui concentreraient davantage le
+marché ; cela voudrait également dire qu'il n'y avait pas de limite au
+Congrès de faire du favoritisme, à travers le copyright, avec qui a le droit
+de parler.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Entre février</strong></span> et octobre, je n'ai pas
fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
-dit, j'ai fixé la stratégie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9461264"></a><a class="indexterm" name="idp49462048"></a><a class="indexterm" name="idp49462864"></a><a class="indexterm" name="idp49463680"></a><a class="indexterm" name="idp49464496"></a><a class="indexterm" name="idp49465312"></a><a class="indexterm" name="idp49466144"></a><a class="indexterm" name="idp49466976"></a><a class="indexterm" name="idp49467792"></a><a class="indexterm" name="idp49468960"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
+dit, j'avais fixé la stratégie.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2707792"></a><a class="indexterm" name="idp42708576"></a><a class="indexterm" name="idp42709392"></a><a class="indexterm" name="idp42710208"></a><a class="indexterm" name="idp42711024"></a><a class="indexterm" name="idp42711840"></a><a class="indexterm" name="idp42712624"></a><a class="indexterm" name="idp42713456"></a><a class="indexterm" name="idp42714272"></a><a class="indexterm" name="idp42715440"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
avons appelé <span class="quote">« <span class="quote">les Conservateurs</span> »</span>. L'autre, nous l'avons appelé
<span class="quote">« <span class="quote">le Reste</span> »</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le Chief Justice
Rehnquist, Justice O'Connor, Justice Scalia, Justice Kennedy, et Justice
Thomas. Ces cinq-là ont été les plus cohérents pour limiter le pouvoir du
Congrès. C'étaient les cinq qui avaient soutenu la série d'affaires
-<em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'un pouvoir mesuré
-devait être interprété pour assurer que les pouvoirs du Congrès aient des
+<em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'une clause de pouvoir
+devait être interprétée pour garantir que les pouvoirs du Congrès aient des
limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9474896"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
-
-Le Reste étaient les quatre Justices qui s'étaient fortement opposé aux
-limites sur les pouvoirs du Congrès. Ces quatre-là—Justice Stevens,
-Justice Souter, Justice Ginsburg et Justice Breyer—ont soutenu à
-plusieurs reprises que la Constitution donne au Congrès toute la discrétion
-de décider comment mettre en oeuvre au mieux ses pouvoirs. Dossier après
-dossier, ces justices ont soutenu que le rôle de la Cour devrait être un
-rôle de respect. Bien que les votes de ces quatre justices étaient les votes
-avec lesquels j'avais été personnellement le plus souvent d'accord,
-c'étaient également les votes que nous avions le moins de chance d'obtenir.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2721264"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+
+Le Reste étaient les quatre Justices qui s'étaient fortement opposés aux
+limites de pouvoir du Congrès. Ces quatre-là — Justice Stevens,
+Justice Souter, Justice Ginsburg et Justice Breyer — ont soutenu à
+plusieurs reprises que la Constitution donne au Congrès toute discrétion de
+décider comment mettre en oeuvre au mieux ses pouvoirs. Affaire après
+affaire, ces justices ont soutenu que le rôle de la Cour devrait être un
+rôle de respect. Même si j'avais été personnellement le plus souvent
+d'accord avec les votes de ces quatre justices, c'étaient également les
+votes que nous avions le moins de chance d'obtenir.
</p><p>
En particulier, le moins probable était celui de Justice Ginsburg. En plus
-de sa vision générale sur le respect du Congrès (excepté là où des problèmes
-de genre étaient impliqués), elle avait été particulièrement respectueuse
-dans le contexte de la protection de la propriété intellectuelle. Elle et sa
-fille (une excellente et bien connue experte en propriété intellectuelle)
-étaient taillé dans le même tissu de propriété intellectuelle. Nous nous
-attendions à ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que
-le Congrès avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait,
-même si ce que le Congrès désirait n'avait que peu de sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp49479840"></a><p>
-Juste derrière Justice Ginsburg se trouvaient deux justices que nous noyions
-également comme des alliés improbables, malgré de possibles
-surprises. Justice Souter était fortement en faveur du respect pour le
-Congrès, comme l'était Justice Breyer. Mais les deux étaient également très
-sensibles envers les préoccupations de liberté d'expression. Et, comme nous
-le croyions fortement, il y avait un argument très important de liberté
-d'expression contre ces extensions rétrospectives.
-</p><a class="indexterm" name="idp49482640"></a><a class="indexterm" name="idp49483952"></a><p>
+de son point de vue général sur le respect du Congrès (excepté là où des
+problèmes de genre sexuel étaient impliqués), elle avait été
+particulièrement respectueuse des décisions du Congrès au sujet de la
+protection de la propriété intellectuelle. Elle et sa fille (une excellente
+et bien connue experte en propriété intellectuelle) étaient faites de la
+même étoffe concernant la propriété intellectuelle. Nous nous attendions à
+ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que le Congrès
+avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait, même si ce
+que le Congrès désirait avait peu de sens.
+</p><a class="indexterm" name="idp42725648"></a><p>
+Juste derrière Justice Ginsburg, se trouvaient deux justices que nous
+considérions également comme des alliés improbables, malgré de possibles
+surprises. Justice Souter était fortement en faveur du respect du Congrès,
+comme l'était Justice Breyer. Mais les deux étaient également très sensibles
+aux intérêts de la liberté d'expression. Et, comme nous le croyions
+fortement, il y avait un argument contre ces prolongations rétrospectives
+qui était très important pour la liberté d'expression .
+</p><a class="indexterm" name="idp42729072"></a><a class="indexterm" name="idp42730432"></a><p>
Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui de Justice
Stevens. L'histoire se souviendra de Justice Stevens comme un des meilleurs
juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
signifie simplement qu'aucune idéologie simple n'explique ce qu'il
-défendra. Mais il avait systématiquement soutenu les limites dans le
-contexte de la propriété intellectuelle en général. Nous avions assez
-confiance en le fait qu'il reconnaitrait les limites ici.
+défendra. Mais il avait systématiquement soutenu les limites concernant la
+propriété intellectuelle en général. Nous étions assez confiants qu'il
+reconnaitrait les limites ici.
</p><p>
-Cette analyse du <span class="quote">« <span class="quote">Reste</span> »</span> montrait très clairement où notre
-objectif devait être : sur les Conservateurs. Pour remporter l'affaire,
+Cette analyse du <span class="quote">« <span class="quote">Reste</span> »</span> montrait très clairement où devait
+porter notre effort : sur les Conservateurs. Pour remporter l'affaire,
nous avions à fracturer ces cinq-là et obtenir au moins une majorité pour
tracer notre route. Ainsi, l'unique argument prédominant qui animait notre
-revendication restait sur l'innovation jurisprudentielle la plus importante
-des Conservateurs—l'arguent sur lequel Juge Sentelle a compté à la
-Cour d'Appels, que le pouvoir du Congrès doit être interprété afin que ses
-pouvoirs énumérés aient des limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9488384"></a><a class="indexterm" name="idp49489136"></a><a class="indexterm" name="idp49489984"></a><a class="indexterm" name="idp49490832"></a><a class="indexterm" name="idp49492048"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp49494864"></a><p>
-
-C'était donc là le coeur de notre stratégie—une stratégie dont je suis
-responsable. Nous obtiendrions que la Cour verrait que tout comme avec
+revendication reposait sur l'innovation jurisprudentielle la plus importante
+des Conservateurs — l'argument sur lequel s'est appuyé le juge
+Sentelle à la Cour d'Appel, à savoir que le pouvoir du Congrès doit être
+interprété afin que ses clauses de pouvoir aient des limites.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2734896"></a><a class="indexterm" name="idp42735648"></a><a class="indexterm" name="idp42736496"></a><a class="indexterm" name="idp42737344"></a><a class="indexterm" name="idp42738560"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp42741424"></a><p>
+
+C'était donc là le coeur de notre stratégie — une stratégie dont je
+suis responsable. Nous aménerions la Cour à voir que tout comme avec
l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em>, sous l'argument du gouvernement ici,
-le Congrès aurait toujours le pouvoir illimité d'étendre la durée
-existante. S'il y avait quoi que ce soit de clair à propos du pouvoir du
-Congrès sous la Progress Clause, c'était que son pouvoir était supposé être
+le Congrès aurait toujours le pouvoir illimité de prolonger des durées
+existantes. S'il y avait bien quelque chose de clair dans la Clause de
+Progrès, c'était que le pouvoir du Congrès était supposé être
<span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span>. Notre but était d'obtenir que la Cour réconcilie
<em class="citetitle">Eldred</em> avec <em class="citetitle">Lopez</em> : si le
-pouvoir du Congrès de réguler le commerce était limité, alors, également, le
-pouvoir du Congrès de réguler le copyright doit être limité.
+pouvoir du Congrès de réglementer le commerce était limité, alors,
+également, le pouvoir du Congrès de réglementer le copyright devait être
+limité.
</p><p>
-<span class="strong"><strong>L'argument</strong></span> du côté du gouvernement se
+<span class="strong"><strong>L'argumentaire</strong></span> du côté du gouvernement se
résumait à ceci : le Congrès l'a déjà fait auparavant. Il devrait être
-autorisé à le refaire. Le gouvernement affirmait ceci depuis le tout début,
-que le Congrès avait étendu la durée des copyrights existants. Donc,
-soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas maintenant dire que la
-pratique est anticonstitutionnelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9501808"></a><p>
-Il y avait quelque vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
-beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès avait étendu la
-durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès avait
-commencé à étendre régulièrement les durées existantes—onze fois en
-quarante ans.
+autorisé à le refaire. Le gouvernement affirmait que depuis le tout début,
+le Congrès prolonge la durée des copyrights existants. Donc, soutenait le
+gouvernement, la Cour ne devrait pas maintenant dire que cette pratique est
+anticonstitutionnelle.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2748368"></a><p>
+Il y avait une part de vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
+beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès a prolongé la
+durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès a
+commencé à prolonger régulièrement les durées existantes — onze fois
+en quarante ans.
</p><p>
Mais il faudrait relativiser cette <span class="quote">« <span class="quote">habitude</span> »</span>. Le Congrès a
-étendu les durées existantes une fois dans les cent premières années de la
-République. Il a ensuite étendu les termes existants une fois de plus les
-cinquante suivantes. Ces rares extensions contrastent avec la pratique
-désormais régulière d'étendre les durées existantes. Quelque soit le
-contrôle que le Congrès avait dans le passé, ce contrôle est maintenant
-parti. Le Congrès était maintenant dans un cycle d'extensions ; il n'y
-avait pas de raison de s'attendre à ce que ce cycle s'arrête. Cette Cour
-n'avait pas hésité à intervenir là où le Congrès était dans un cycle
-similaire d'extension. Il n'y avait pas de raison qu'elle ne pusse pas
-intervenir ici.
-</p><p>
-
-<span class="strong"><strong>L'argument oral</strong></span> était planifié pour la
+prolongé les durées existantes une fois dans les cent premières années de la
+République. Il l'a refait une fois les cinquante années suivantes. Ces rares
+prolongations contrastent avec la pratique désormais régulière de prolonger
+les durées existantes. Quel que soit la retenue que le Congrès a eu dans le
+passé, cette retenue avait maintenant disparu. Le Congrès était maintenant
+dans un cycle d'extensions ; il n'y avait pas de raison de s'attendre à
+ce que ce cycle s'arrête. Cette Cour n'avait pas hésité à intervenir dans le
+passé lorsque le Congrès était dans un cycle similaire de prolongation. Il
+n'y avait pas de raison qu'elle ne puisse pas intervenir ici.
+</p><p>
+
+<span class="strong"><strong>La plaidoirie</strong></span> était prévue pour la
première semaine d'octobre. Je suis arrivé dans le D.C. deux semaines avant
-l'argument. Durant ces deux semaines, j'étais à plusieurs reprises
+la plaidoirie. Durant ces deux semaines, j'étais à plusieurs reprises
<span class="quote">« <span class="quote">interrogé</span> »</span> par des avocats qui se sont portés volontaires pour
aider dans cette affaire. De tels <span class="quote">« <span class="quote">interrogatoires</span> »</span> étaient
-simplement des rounds d'entrainement, où des aspirants justices posaient des
-questions à des aspirants vainqueurs.
+simplement des rounds d'entrainement, où des aspirants juge bombardent de
+questions des aspirants vainqueurs.
</p><p>
J'étais convaincu que pour gagner, j'avais à garder la Cour concentrée sur
une simple idée : que si cette extension était permise, alors il n'y
aurait aucune limite au pouvoir de fixer les durées. Suivre le gouvernement
signifierait que les durées seraient effectivement illimitées ; nous
-suivre donnerait au Congrès une ligne claire à suivre : n'étendez pas
-les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entrainement
-efficace ; j'ai trouvé des manières de ramener chaque question à cette
+suivre donnerait au Congrès une ligne claire à suivre : ne prolongez
+pas les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entrainement
+efficace ; j'ai trouvé les moyens de ramener chaque question à cette
idée centrale.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9510640"></a><a class="indexterm" name="idp49511312"></a><a class="indexterm" name="idp49512128"></a><a class="indexterm" name="idp49512944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2757184"></a><a class="indexterm" name="idp42757856"></a><a class="indexterm" name="idp42758672"></a><a class="indexterm" name="idp42759488"></a><p>
Un interrogatoire était devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
de nombreuses affaires devant la Cour Suprême. Et dans sa revue de
-l'interrogatoire, il a laissé parler sa préoccupation :
+l'interrogatoire, il a exprimé son inquiétude :
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">J'ai juste peur qu'à moins qu'ils voient vraiment le mal causé, ils
-ne seront pas disposés à perturber cette pratique dont le gouvernement dit
-qu'elle a été une pratique habituelle pendant deux-cent ans. Vous devez les
-amener à voir le mal causé—les amener passionnément à voir le mal
-causé. Car s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de
-gagner.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp49515184"></a><p>
-Il avait beau avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
+ne seront pas disposés à perturber cette pratique que le gouvernement dit
+être habituelle depuis deux-cent ans. Vous devez les amener à voir le
+préjudice causé — les amener passionnément à voir le préjudice. Car
+s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de gagner.</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp42761728"></a><p>
+Il pouvait avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
-j'avais vu les Justices faire la bonne chose—pas à cause de la
-politique mais parce que c'était bien. En tant que professeur de droit,
+j'avais vu les Justices rendre la bonne décision — pas à cause de la
+politique mais parce que c'était juste. En tant que professeur de droit,
j'avais passé ma vie à enseigner à mes étudiants que cette Cour fait la
-bonne chose—par à cause de la politique mais parce que c'est
-bien. Alors que j'écoutais la supplication d'Ayer pour la passino dans la
-pression politique, je compris son idée, et je la rejetai. Notre argument
-était juste. C'était suffisant. Laissez les politiciens apprendre à voir ce
-qui était également bon.
+bonne chose — pas à cause de la politique mais parce que c'est
+juste. En écoutant l'argumentation de Ayer pour sa passion des pressions
+politiques, je compris son idée, et je la rejetai. Notre plaidoierie était
+juste. C'était suffisant. Laissez les politiciens apprendre à voir que c'est
+également bon.
</p><p>
-<span class="strong"><strong>La nuit précédant</strong></span> l'argument, une file de
-personnes commençait à se former devant la Cour Suprême. L'affaire avait
+<span class="strong"><strong>La nuit précédant</strong></span> la plaidoirie, une file
+de personnes commençait à se former devant la Cour Suprême. L'affaire avait
capté l'attention de la presse et du mouvement de la culture libre. Des
centaines de personnes faisaient la queue pour avoir la chance de voir la
procédure. Des douzaines ont passé la nuit sur les marches de la Cour
-Suprême afin d'être assurés d'avoir un siège.
+Suprême pour être sûrs d'avoir un siège.
</p><p>
Tout le monde n'avait pas à faire la queue. Les gens qui connaissaient les
Justices pouvaient demander des sièges qu'ils contrôlaient. (J'ai demandé au
section spéciale qui leur est réservée. Et les sénateurs et députés ont un
emplacement spécial où ils peuvent s'asseoir, aussi. Et enfin, bien sûr, la
presse a une tribune, tout comme les greffiers travaillant pour les Justices
-à la Cour. Alors que j'entrai pour prendre place devant la Cour, je vis mes
-parents assis sur la gauche. Alors que je m'asseyai à la table, je vis Jack
-Valenti assis dans la section spéciale réservée habituellement à la famille
-des Justices.
-</p><p>
-Quand les Chief Justice m'appelèrent pour commencer mon argument, je
-commençai là où j'avais l'intention de rester : sur la question des
-limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur des pouvoirs en
-nombre limité, dis-je, et sur si ces pouvoirs en nombre limité avaient
-quelconque limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp49523008"></a><p>
+à la Cour. Et ce matin là, au moment où nous entrions, il n'y avait plus
+aucune place de libre. C'était une plaidoirie concernant la loi sur la
+propriété intellectuelle, et pourtant les salles étaient pleines. Alors que
+j'entrai pour prendre place devant la Cour, je vis mes parents assis sur la
+gauche. Et comme je m'asseyai à la table, je vis Jack Valenti assis dans la
+section spéciale réservée habituellement à la famille des Justices.
+</p><p>
+Quand le Chief Justice m'appela pour commencer ma plaidoierie, je commençai
+là où j'avais l'intention de rester : sur la question des limites du
+pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur les pouvoirs en nombre limité
+(ou clauses de pouvoir), dis-je, et si ces pouvoirs avaient une quelconque
+limite.
+</p><a class="indexterm" name="idp42761184"></a><p>
Justice O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
la dérangeait.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-<span class="strong"><strong>JUSTICE O'CONNOR :</strong></span> Le Congrès a
-étendu la durée si souvent à travers les ans, et si vous avez raison, ne
-courons-nous pas le risque de bouleverser les précédentes extensions de
-durée ? Je veux dire, cela semble être une pratique qui a commencé dès
-la toute première loi.
+<span class="strong"><strong>JUSTICE O'CONNOR :</strong></span> Le Congrès a déjà
+prolongé la durée si souvent à travers les ans, et si vous avez raison, ne
+courons-nous pas le risque de remettre en cause les prolongations de durée
+précédentes ? Je veux dire, cela semble être une pratique qui a
+commencé dès la toute première loi.
</p></blockquote></div><p>
Elle était assez disposée à concéder que <span class="quote">« <span class="quote">cela remettait directement
en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit</span> »</span>. Mais ma
<span class="strong"><strong>MR. LESSIG :</strong></span> Eh bien, si cela remet
en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit, alors la question
-est, y a-t-il une manière d'interpréter leurs mots qui donnent effet à ce
-qu'ils avaient à l'esprit, et la réponse est oui.
+est : y a-t-il une manière d'interpréter leurs mots qui donnent effet à
+ce qu'ils avaient à l'esprit, et la réponse est oui.
</p></blockquote></div><p>
-Il y avait deux points dans cet arguments quand j'aurais du voir où la Cour
+Il y avait deux points dans cet argument quand j'aurais du voir où la Cour
était en train d'aller. Le premier était une question de Justice Kennedy,
qui observa,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-<span class="strong"><strong>JUSTICE KENNEDY :</strong></span> Eh bien, je
-suppose qu'il est implicite dans l'argument que la loi de 1976, également,
-aurait due être déclarée nulle, et que nous pourrions l'abandonner à cause
-du bouleversement, que pendant toutes ces années la loi a gêné le progrès de
-la science et des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de
-ceci.
+<span class="strong"><strong>JUSTICE KENNEDY :</strong></span> Et bien, je
+suppose qu'il est implicite dans cet argumentaire que la loi de 1976,
+également, aurait du être déclarée nulle, et que nous pourrions l'abandonner
+à cause de dérangement provoqué, en ceci que pendant toutes ces années la
+loi a entravé le progrès de la science et des arts utiles. Je ne vois juste
+aucune preuve empirique de cela.
</p></blockquote></div><p>
Et voici mon erreur criante. Comme un professeur corrigeant un étudiant, je
répondis,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
<span class="strong"><strong>MR. LESSIG :</strong></span> Justice, nous ne
-faisons pas du tout d'affirmation empirique. Rien dans notre revendication
-de la Copyright Clause ne repose sur l'assertion empirique de la gêne du
+faisons pas du tout d'affirmation empirique. Rien dans notre plainte sur la
+Clause de Copyright ne repose sur l'assertion empirique d'une gêne au
progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
pas permise sous les lois du copyright.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
9536464"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp4
2783232"></a><p>
C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
-réponse était plutôt qu'il y avait un mal causé évident et profond. Tout un
+réponse était plutôt qu'il y avait un préjudice évident et profond. Tout un
tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
-le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du
-softball ; ma réponse était un tir et un manqué.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9537504"></a><p>
+le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du softball
+(NdT : sorte de baseball) ; ma réponse était une frappe manquée.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2784272"></a><p>
Le second vint du Chef, pour qui toute l'affaire avait été conçue. Car le
Chief Justice avait élaboré l'arrêt <em class="citetitle">Lopez</em>, et nous
-espérions qu'il verrait cette affaire comme son second cousin.
+espérions qu'il verrait cette affaire comme son cousin germain.
</p><p>
Il était clair en l'espace d'une seconde qu'il n'était pas du tout
sympathique. Pour lui, nous étions une bande d'anarchistes. Comme il le
-demandai :
+demanda :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-<span class="strong"><strong>CHIEF JUSTICE :</strong></span> Eh bien, mais vous
+<span class="strong"><strong>CHIEF JUSTICE :</strong></span> Et bien, mais vous
voulez plus que cela. Vous voulez le droit de copier mot pour mot les livres
des autres gens, n'est-ce pas ?
</p><p>
<span class="strong"><strong>MR. LESSIG :</strong></span> Nous voulons le droit
de copier mot pour mot des oeuvres qui devraient être dans le domaine public
-et qui seraient dans le domaine public s'il n'y avait pas une loi qui ne
-peut pas être justifiée sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou
-sous une lecture appropriée des limites incorporées dans la Copyright
-Clause.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp49544672"></a><p>
+et qui le seraient s'il n'y avait pas une loi qui ne peut pas être justifiée
+sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou sous une lecture
+appropriée des limites incorporées dans la Clause de Copyright.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp42791376"></a><p>
Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
-argument ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
+argumentation ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
revendication. Comme le demanda Justice Scalia au Conseiller auprès du
Ministre de la Justice Olson,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
<span class="strong"><strong>JUSTICE SCALIA :</strong></span> Vous dites que
l'équivalent fonctionnel d'une durée illimitée serait une violation [de la
-Constitution], mais c'est précisément l'argument qui est en train d'être
-fait par les pétitionneurs ici, qu'une durée limitée qui est extensible est
-l'équivalente fonctionnelle d'une durée illimitée.
+Constitution], mais c'est précisément l'argumentation qui est en train
+d'être faite par les pétitionneurs ici, qu'une durée limitée qui est
+extensible est fonctionnellement équivalent à une durée illimitée.
</p></blockquote></div><p>
-Quand Olson avait fini, c'était à mon tour de donner un rejet final. La
-raclée d'Olson avait ravivé ma colère. Mais ma colère était toujours dirigée
-contre les académiques, non pas contre les pratiques. Le gouvernement
-argumentait comme si c'était la toute première affaire qui envisageait des
-limites sur le pouvoir du Congrès sur la Copyright clause et la Patent
-Clause. Toujours en tant que professeur et non pas de partisan, je terminai
-en indiquant la longue histoire de la Cour imposant des limites au pouvoir
-du Congrès au nom de la Copyright Clause et de la Patent Clause—en
-effet, la toute première affaire frappant une loi du Congrès comme excédant
-un pouvoir énuméré spécifique était basé sur la Copyright Clause et la
-Patent Clause. Entièrement vrai. Mais cela n'allait pas ramener la Cour de
-mon côté.
+Lorsque Olson eut fini, ce fut à mon tour de donner la réfutation
+finale. Les gesticulations d'Olson avaient ravivé ma colère. Mais ma colère
+était toujours dirigée vers des principes, non pas vers du concret. Le
+gouvernement argumentait comme si c'était la toute première affaire qui
+envisageait des limites sur le pouvoir du Congrès sur la Clause de Copyright
+et de Brevet. Toujours en professeur et non comme avocat, je terminai en
+rappelant la longue histoire de la Cour imposant des limites au pouvoir du
+Congrès au nom de la Clause de Copyright et de Brevet — en effet, la
+toute première affaire frappant une loi du Congrès comme excédant un pouvoir
+énuméré spécifique était basé sur cette clause. Entièrement vrai. Mais cela
+n'allait pas ramener la Cour de mon côté.
</p><p>
<span class="strong"><strong>En quittant</strong></span> le tribunal ce jour-là, je
savais qu'il y avait une centaine de points que j'aurais voulu refaire. Il y
avait une centaine de questions auxquelles j'aurais voulu répondre
-différemment. Mais une manière de penser à cette affaire me laissait
+différemment. Mais sous un certain angle cette affaire me laissait
optimiste.
</p><p>
On avait demandé au gouvernement encore et encore, quelle est la
limite ? Encore et encore, il avait répondu qu'il n'y avait pas de
limite. C'était précisément la réponse que je voulais que la Cour
-entende. Car je ne pouvais pas imaginer comment la Cour pouvait comprendre
-que le gouvernement croyait que le pouvoir du Congrès était illimité sous
-les termes de la Copyright Clause, et soutenir l'argument du
+entende. Car je ne pouvais pas imaginer comment la Cour, en comprenant que
+le gouvernement croyait que le pouvoir du Congrès sur les durées de la
+Clause de Copyright était illimité, pouvait soutenir la position du
gouvernement. Le Conseiller auprès du Ministre de la Justice avait fait mon
-argument pour moi. Peu importe combien de fois j'ai essayé, je ne pouvais
-pas comprendre comment la Cour pouvait trouver que le pouvoir du Copyright
-étati limité sous la Copyright Clause, mais illimité sous la Copyright
-Clause. Dans ces rares moments où je me laissais croire que nous avions
-dominé, c'était parce je pensais que cette Cour—en particulier, les
-Conservateurs—se sentirait elle-même contrainte par la règle de la loi
-qu'elle avait établie ailleurs.
+argumentation à ma place. Peu importe combien de fois j'ai essayé, je ne
+pouvais pas comprendre comment la Cour pouvait promulguer un jugement où le
+pouvoir sur la Clause du Commerce était limité, mais illimité sur Clause du
+Copyright. Dans ces rares moments où je me laissais croire que nous avions
+dominé, c'était parce je pensais que cette Cour — en particulier les
+Conservateurs — se sentirait elle-même contrainte par la règle de la
+loi qu'elle avait établie ailleurs.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Le matin</strong></span> du 15 janvier 2003, j'étais en
retard de cinq minutes au bureau et j'ai manqué l'appel de 7 heures du matin
du greffier de la Cour Suprême. En écoutant le message, je pouvais dire en
un instant qu'elle avait de mauvaises nouvelles à rapporter. La Cour Suprême
-avait affirmé la décision de la Cour d'Appel. Sept justices avaient voté
-dans la majorié. Il y avait deux dissidents.
+avait confirmé la décision de la Cour d'Appel. Sept justices avaient voté
+dans la majorité. Il y avait deux contre.
</p><p>
-Quelques secondes plus tard, les opinions arrivèrent par courriel. J'ai
+Quelques secondes plus tard, les délibérations arrivèrent par courriel. J'ai
décroché le téléphone, posté une annonce sur notre blog, et me suis assis
-pour voir où j'avais tort dans mon raisonnement.
+pour voir où j'avais eu tort dans mon raisonnement.
</p><p>
Mon <span class="emphasis"><em>raisonnement</em></span>. Voici une affaire qui a engouffré
tout l'argent du monde contre le <span class="emphasis"><em>raisonnement</em></span>. Et voici
le dernier professeur de droit naïf, parcourant les pages, cherchant un
raisonnement.
</p><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez2"></a><p>
-J'ai d'abord parcouru l'opinion, cherchant comment la Cour distinguerait le
-principe dans cette affaire du principe de
-<em class="citetitle">Lopez</em>. L'argument était introuvable nulle
-part. L'affaire n'était même pas citée. L'argument qui était l'argument au
-coeur de notre affaire n'apparaissait même pas dans l'opinion de la Cour.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9561648"></a><p>
+J'ai d'abord parcouru le jugement, cherchant comment la Cour distinguerait
+le principe dans cette affaire, du principe de
+<em class="citetitle">Lopez</em>. L'argumentaire était introuvable nulle
+part. L'affaire n'était même pas citée. L'argumentaire central de notre
+affaire n'apparaissait même pas dans le jugement de la Cour.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2808512"></a><p>
-Justice Ginsbourg ignorait simplement l'argument des pouvoirs énumérés. En
-accord avec sa vision que le pouvoir du Congrès n'était pas limité en
-général, elle avait trouvé que le Congrès n'était pas limité ici.
+Justice Ginsbourg ignorait simplement l'argument des clauses de pouvoir. En
+accord avec son point de vue que le pouvoir du Congrès n'était pas limité en
+général, elle avait jugé le pouvoir du Congrès non limité ici.
</p><p>
-Son opinion était parfaitement raisonnable—pour elle, et pour Justice
+Son opinion était parfaitement honnête — pour elle, et pour Justice
Souter. Aucun ne croyait en <em class="citetitle">Lopez</em>. C'eût été trop que
d'attendre d'eux d'écrire une opinion qui reconnaitrait, et encore moins
expliquerait, la doctrine qu'ils avaient tant travaillé pour vaincre.
donc aucun principe qui s'ensuivait de l'affaire
<em class="citetitle">Lopez</em> : dans ce contexte-là, le pouvoir du
Congrès était limité, mais dans ce contexte-ci, non.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9567392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2814256"></a><p>
Et pourtant, de quel droit étianet-ils arrivés à choisir quelles valeurs des
concepteurs ils respecteraient ? De quel droit étaient- ils—les
cinq silencieux—arrvés à sélectionner la partie de la Constitution
était important, et je n'ai pas reconnu que malgré toute ma haine pour un
système dans lequel la Cour arrive à choisir les valeurs constitutionnelles
qu'elle va respecter, c'est le système que nous avons.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9566896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2813760"></a><p>
Justice Breyer et Justice Stevens ont écrit des protestations très
fortes. L'opinion de Stevens était construite à partir de la loi : il a
argumenté que la tradition de la loi de la propriété intellectuelle ne
dans la Progress Clause pouvaient signifier des choses totalement
différentes selon que les mots parlent de brevets ou de copyrights. La Cour
a laissé l'accusation de Justice Stevens sans réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9571376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2818240"></a><p>
L'opinion de Justice Breyer, peut-être la meilleurs opinion qu'il ait jamais
que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
colère était de deux sortes.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9581280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2828192"></a><p>
C'était d'abord ma colère contre les cinq <span class="quote">« <span class="quote">Conservateurs</span> »</span>. Cela
aurait été une chose de leur part que d'avoir expliqué le principe de
<em class="citetitle">Lopez</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
la Constitution. Cette méthode a produit <em class="citetitle">Lopez</em>, et de
nombreux autres verdicts <span class="quote">« <span class="quote">originalistes</span> »</span>. Où était leur
<span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> maintenant ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9586480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2833392"></a><p>
Ici, ils avaient rejoint une opinion qui n'a jamais essayé d'expliquer ce
que les concepteurs avaient voulu dire en élaborant la Progress Clause comme
Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
avec une vision de la loi telle qu'elle est.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9590448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2837360"></a><p>
La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ont peu de
patience pour l'idéalisme à propos des tribunaux en général et de cette Cour
Suprême en particulier. La plupart ont une vue bien plus pragmatique. Quand
refusé de me tenir devant cette assistance et d'essayer de persuader avec
cette passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce n'était pas une base sur
laquelle un tribunal devrait décider d'un enjeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9595408"></a><a class="indexterm" name="idp49596192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2842320"></a><a class="indexterm" name="idp42843104"></a><p>
Cela aurait-il été différent si j'avais soutenu différemment ? Cela
aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
pression. Ils ont peu de raison pour résister contre faire le bien. Je ne
peux pas m'empêcher de penser que si j'étais descendu de cette belle image
de la justice dépassionnée, j'aurais pu persuader.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9599808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2846720"></a><p>
Et même si je ne pouvais pas, alors cela n'excuse pas ce qui s'est passé en
Janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
en propriété intellectuelle d'Amérique affirma publiquement que le fait que
meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de Ruben Bolling,
reproduite par la figure <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne <span class="quote">« <span class="quote">puissant et riche</span> »</span> est un peu
injuste. Mais le coup de point dans la figure était exactement
-ainsi. <a class="indexterm" name="idp49609648"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp4
9612864"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+ainsi. <a class="indexterm" name="idp42856560"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp4
2859776"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
citation du <em class="citetitle">New York Times</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">grande
expérience</span> »</span> que nous appelons le <span class="quote">« <span class="quote">domaine public</span> »</span> est-
engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai engendrée, la Cour
Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
aurait fait voir les choses différemment.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49141728" class="footnote"><p><a href="#idp49141728" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp42389296" class="footnote"><p><a href="#idp42389296" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp49142112"></a>Il y a un parallèle avec la
+<a class="indexterm" name="idp42389680"></a>Il y a un parallèle avec la
pornographie qui est un peu difficile à décrire, mais qui est fort. Un des
phénomènes que Internet a créé est un monde de pornographes amateurs —
des gens qui distribuent du porno mais qui ne font pas d'argent directement
pu être faite pour les éditeurs amateurs après la venue d'Internet. Les Eric
Eldreds du monde d'avant Internet étaient extrêmement peu. On aurait
cependant pu penser que c'était au moins aussi important de protéger les
-Eldred du monde que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp49167392" class="footnote"><p><a href="#idp49167392" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+Eldred du monde que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp42415088" class="footnote"><p><a href="#idp42415088" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp49168064"></a> <a class="indexterm" name="idp49169136"></a> <a class="indexterm" name="idp49169952"></a>Le texte complet est :
+<a class="indexterm" name="idp42415760"></a> <a class="indexterm" name="idp42416832"></a> <a class="indexterm" name="idp42417648"></a>Le texte complet est :
<span class="quote">« <span class="quote">Sonny [Bono] voulut que la protection par copyright dure toujours. Je
suis informé par mon équipe qu'un tel changement violerait la
constitution. Je vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos
le savez, il y a aussi la proposition de Jack Valenti pour une durée infinie
moins un jour. Peut-être que le comité peut regarder ça au prochain
congrès</span> »</span>, 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2 (7 octobre, 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp49229744" class="footnote"><p><a href="#idp49229744" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42477440" class="footnote"><p><a href="#idp42477440" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
Associated Press, <span class="quote">« <span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years</span> »</span>,
<em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 octobre 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp49233936" class="footnote"><p><a href="#idp49233936" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42481632" class="footnote"><p><a href="#idp42481632" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
Voir Nick Brown, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use No More ? : Copyright in the
Information Age</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49236112" class="footnote"><p><a href="#idp49236112" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42483808" class="footnote"><p><a href="#idp42483808" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
Alan K. Ota, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars</span> »</span>,
<em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 août 1990,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49260944" class="footnote"><p><a href="#idp49260944" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42508576" class="footnote"><p><a href="#idp42508576" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
<em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp49264224" class="footnote"><p><a href="#idp49264224" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42511744" class="footnote"><p><a href="#idp42511744" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
<em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Morrison</em>,
-529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp49265504"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49270368" class="footnote"><p><a href="#idp49270368" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+529 U.S. 598 (2000). <a class="indexterm" name="idp42513024"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42517792" class="footnote"><p><a href="#idp42517792" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
Si un principe s'applique à un des pouvoirs, il s'applique à n'importe quel
la Clause de Copyright. Ici, aussi, l'interprétation du gouvernement
l'autoriserait à légiférer pour une durée infinie le copyright — en
dépit de la limitation à des <span class="quote">« <span class="quote">durées limitées</span> »</span> des copyrights.
-</p></div><div id="ftn.idp49293040" class="footnote"><p><a href="#idp49293040" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42540400" class="footnote"><p><a href="#idp42540400" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
Dossier de l'Association des Auteurs de chanson de Nashville (Nashville
Songwriters Association), <em class="citetitle">Eldred</em> contre
<em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), n.10,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49302288" class="footnote"><p><a href="#idp49302288" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42549616" class="footnote"><p><a href="#idp42549616" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
Le chiffre de 2 pour cent est une extrapolation de l'étude faite par le
Congressional Research Service, à la lumière de l'ordre de grandeur estimé
des renouvellements. Voir le dossier des pétitionnaires,
<em class="citetitle">Eldred</em> contre <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49325632" class="footnote"><p><a href="#idp49325632" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42572976" class="footnote"><p><a href="#idp42572976" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
Voir David G. Savage, <span class="quote">« <span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
David Streitfeld, <span class="quote">« <span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension</span> »</span>,
<em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 octobre 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp49329024" class="footnote"><p><a href="#idp49329024" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42576368" class="footnote"><p><a href="#idp42576368" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
Dossier de Hal Roach Studios et Michael Agee en tant que Amicus Curiae
aussi le dossier de Amicus Curiae monté au nom des pétitionnaires par
Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em> contre
<em class="citetitle">Ashcroft</em> disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49367184" class="footnote"><p><a href="#idp49367184" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42614400" class="footnote"><p><a href="#idp42614400" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
Jason Schultz, <span class="quote">« <span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright <span class="quote">“<span class="quote">Chaos</span>”</span>
Theory</span> »</span>, 20 décembre 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49451168" class="footnote"><p><a href="#idp49451168" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42697520" class="footnote"><p><a href="#idp42697520" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
Dossier de Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
contre <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618),
19.
-</p></div><div id="ftn.idp49454144" class="footnote"><p><a href="#idp49454144" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42700608" class="footnote"><p><a href="#idp42700608" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
Dinitia Smith, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9621776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2868784"></a><p>
C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
Washington, j'ai entendu dans ma tête encore et encore le même avis de Don
Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et en
part bloquer l'accès et la diffusion de la connaissance. Laissez-le pendant
aussi longtemps que le Congrès le permet pour ces oeuvres où cela vaut au
moins 1 dollar. Mais pour tout le reste, laissez aller le contenu.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9629440"></a><a class="indexterm" name="idp49630224"></a><a class="indexterm" name="idp49631056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2876448"></a><a class="indexterm" name="idp42877232"></a><a class="indexterm" name="idp42878064"></a><p>
La réaction à cette idée était incroyablement forte. Steve Forbes l'a
soutenue dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de
lettres exprimant du soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de
donné qu'aucune formalité n'est requise, il est souvent impossiblement
difficile de localiser les propriétaires de copyright pour demander la
permission d'utiliser ou d'avoir un droit sur leur oeuvre. Le système
-pourrait baisser ces couts, en établissant au moins un registre où les
+pourrait baisser ces coûts, en établissant au moins un registre où les
propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9628416"></a><a class="indexterm" name="idp49634592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2875424"></a><a class="indexterm" name="idp42881600"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités dans la loi du copyright ont été
enlevées en 1976, quand le Congrès a suivi les Européens en abandonnant
-toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé<a href="#ftn.idp49638464" class="footnote" name="idp49638464"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
+toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé<a href="#ftn.idp42885472" class="footnote" name="idp42885472"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
un <span class="quote">« <span class="quote">droit naturel</span> »</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
formulaires pour exister. Les traditions, comme la tradition
Anglo-Américaine qui requiérait que les propriétaires de copyright
possibilité de diffuser la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est
détruite quand il n'y a pas de simple manière de savoir ce qui est protégé
et ce qui ne l'est pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9646320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2893328"></a><p>
Le combat contre les formalités a remporté sa première réelle victoire à
Berlin en 1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
Convention de Berne en 1908, pour exiger que la durée du copyright soit
l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont détruites
dans un monde sans formalités. Des transactions
<span class="emphasis"><em>d'avocat</em></span> complexes et chères prennent leur
-place.<a class="indexterm" name="idp49659152"></a>
+place.<a class="indexterm" name="idp42906160"></a>
</p><p>
C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
données historiques, ce système déplacerait jusqu'à 98 pour cent d'oeuvres
commerciales, d'oeuvres commerciales qui n'ont plus de vie commerciale, dans
le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en pensez-vous ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9669760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2916768"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand Steve Forbes</strong></span> a soutenu l'idée,
certaines personnes à Washington commencèrent à prêter attention. De
nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9672224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2919232"></a><p>
Un élu, Zoe Lofgren en California, est allé jusqu'à écrire un projet de
loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes tout
proche</span> »</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9674720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2921728"></a><p>
Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
le conseil général de la MPAA sont allés au bureau de la députée pour donner
le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
disponible commercialement, mais là encore c'était sans aucun rapport, étant
donné que la proposition ne réduirait pas la durée étendue à moins que le
prix de 1 dollar ne soit pas payé. Quatrièmement, la MPAA a soutenu que la
-loi imposerait des couts <span class="quote">« <span class="quote">énormes</span> »</span>, étant donné qu'un système
-d'enregistrement n'est pas gratuit. C'est vrai, mais ces couts sont
+loi imposerait des coûts <span class="quote">« <span class="quote">énormes</span> »</span>, étant donné qu'un système
+d'enregistrement n'est pas gratuit. C'est vrai, mais ces coûts sont
certainement mois élevés que les couts de clarifier les droits d'un
copyright dont le propriétaire est inconnu. Cinquièmenet, elle s'est
inquiétée des risques si le copyright d'une histoire sous-jacente à un film
comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
reconnaissent pas les raisons pour limiter la durée du copyright ; il
est donc encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9685696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2932704"></a><p>
Mais quand le spropriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
que la Loi Eldred, alors, finalement, voici un exemple qui met à nu les
intérêts personnels qui mènent cette guerre. Cette loi libérerait une
d'une autre annulée. Tout comme la RCA craignait la compétition de la FM,
ils craignent la compétition du domaine public connecté à un public qui a
maintenant les moyens de créer avec et de partager ses propres créations.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9696064"></a><a class="indexterm" name="idp49696848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2943072"></a><a class="indexterm" name="idp42943856"></a><p>
Ce qui est difficile à comprendre est pourquoi le public adopte cette
vision. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
réutiliser son oeuvre. Le future sera contrôlé par cette main morte (et
souvent introuvable) du passé.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49638464" class="footnote"><p><a href="#idp49638464" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp42885472" class="footnote"><p><a href="#idp42885472" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp49639136"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
+<a class="indexterm" name="idp42886144"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
Berne de Berlin de 1908, la législation nationale du copyright imposait
parfois, pour être protégé, des formalités telles que l'enregistrement, le
dépôt et l'apposement d'une indication de la revendication de copyright de
pseudonymes. Paul Goldstein, <em class="citetitle">International Intellectual Property
Law, Cases and Materials</em> (New York : Foundation Press,
2001), 153-54. </p></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Chapitre . Conclusion</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class="indexterm" name="idxaidsmedications"></a><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class="indexterm" name="idxdrugspharmaceutical"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><p>
-<span class="strong"><strong>Plus de</strong></span> trente-cinq millions de personnes
-vivent avec le virus du sida de part le monde. Vingt-cinq millions d'entre
-elles sont en Afrique sub-saharienne. Dix-sept millions sont déjà
+<span class="strong"><strong>Il y a plus de</strong></span> trente-cinq millions de
+personnes atteintes par le virus du SIDA dans le monde. Vingt-cinq millions
+d'entre elles sont en Afrique sub-saharienne. Dix-sept millions sont déjà
mortes. Dix-sept millions d'Africains, cela représente, en proportion de la
population, sept millions d'Américains. Mais ça fait surtout dix-sept
millions d'Africains.
</p><p>
-Il n'y a pas de remède contre le sida, mais il existe des médicaments qui
+Il n'y a pas de remède contre le SIDA, mais il existe des médicaments qui
ralentissent sa progression. Ces thérapies antirétrovirales sont encore
expérimentales, mais elles ont eu un effet radical. Aux États-Unis, les
-malades du sida qui prennent régulièrement un cocktail de ces médicaments
+malades du SIDA qui prennent régulièrement un cocktail de ces médicaments
augmentent leur espérance de vie de dix à vingt ans. Pour certains, les
médicaments rendent la maladie presque invisible.
</p><p>
sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
majorité de sa population : 15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
-inaccessibles.<a href="#ftn.idp49690160" class="footnote" name="idp49690160"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+inaccessibles.<a href="#ftn.idp42937168" class="footnote" name="idp42937168"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
coûtent cher. Ils sont élevés parce que les médicaments sont protégés par
des brevets. Les entreprises pharmaceutiques qui produisent ces mixtures
salvatrices jouissent d'un monopole d'au moins vingt années sur leurs
-inventions. Elles utilisent ce monopole afin de gagner le plus d'argent
-possible. Ce pouvoir leur sert à maintenir des prix élevés.
+inventions. Elles utilisent ce monopole pour gagner le plus d'argent
+possible du marché. Ce pouvoir est en retour utilisé pour maintenir des prix
+élevés.
</p><p>
Beaucoup de gens sont sceptiques au sujet des brevets, en particulier des
brevets sur les médicaments. Je ne le suis pas. En effet, de tous les
médicaments est, à mon avis, celui qui en a le plus clairement besoin. Les
brevets donnent à une entreprise pharmaceutique la garantie que si elle
invente un nouveau médicament qui soigne une maladie de façon efficace, elle
-sera capable de revenir sur son investissement, et même de gagner
+sera capable d'avoir un retour sur son investissement, et même de gagner
plus. C'est une incitation extrêmement utile. Je serais la dernière personne
à réclamer que la loi les abolisse, du moins sans rien changer d'autre.
</p><p>
Mais c'est une chose que d'être en faveur des brevets, même des brevets sur
les médicaments. C'en est une autre que de savoir comment gérer au mieux une
crise. Et quand les dirigeants africains commencèrent à comprendre quelle
-dévastation le sida apportait, ils cherchèrent des moyens d'importer des
+dévastation le SIDA apportait, ils cherchèrent des moyens d'importer des
traitements contre le VIH à un coût très inférieur aux prix du marché.
</p><a class="indexterm" name="idxinternationallaw2"></a><a class="indexterm" name="idxparallelimportation"></a><a class="indexterm" name="idxsouthafricarepublicofpharmaceuticalimportsby"></a><p>
En 1997, l'Afrique du Sud tenta une parade. Elle autorisa l'importation de
médicaments brevetés qui avaient été produits ou mis sur le marché d'un
autre pays avec l'accord du détenteur de copyright. Par exemple, si un
médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
-l'Afrique. Ceci est appelé <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est en
-général autorisé par les lois du commerce international, et est
-spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp49733600" class="footnote" name="idp49733600"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9736784"></a><p>
-Cependant les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
+l'Afrique. Ceci est appelé une <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est
+en général autorisé par les lois du commerce international, et est
+spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp42980368" class="footnote" name="idp42980368"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2983552"></a><p>
+Cependant, les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
-Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud... de ne
-pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
-parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp49738800" class="footnote" name="idp49738800"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
+Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud…
+de ne pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
+parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp40121616" class="footnote" name="idp40121616"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
du Bureau des Représentants de Commerce des États-Unis (USTR), le
gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi— et pour
ajouter de la pression à cette demande, en 1998 le USTR désigna l'Afrique du
internationale, en ne respectant pas les brevets pharmaceutiques. La demande
de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
-brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du sida en Afrique
-du Sud.<a href="#ftn.idp49719728" class="footnote" name="idp49719728"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9745968"></a><p>
+brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du SIDA en Afrique
+du Sud.<a href="#ftn.idp42966496" class="footnote" name="idp42966496"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
2992736"></a><p>
Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
l'intervention de notre gouvernement a contribué à stopper l'afflux de
médicaments en Afrique, que son effet soit marginal ou non.
</p><p>
-En stoppant le flux de médicaments contre le sida vers l'Afrique, le
+En stoppant le flux de médicaments contre le SIDA vers l'Afrique, le
gouvernement des États-Unis n'a pas mis de côté ces médicaments, pour les
-réserver à ses propres citoyens. Ce n'est pas comme pour du grain (ce qu'ils
-mangent n'est plus pour nous). Au contraire, le flux que les États- Unis ont
+réserver à ses propres citoyens. Ce n'est pas comme pour du blé (ce qu'ils
+mangent n'est plus pour nous). Au contraire, le flux que les États-Unis ont
stoppé était, de fait, un flux de connaissance : savoir comment, à
partir de matières premières qui existent en Afrique, synthétiser des
médicaments qui sauveraient 15 à 30 millions de vies.
</p><p>
L'intervention des États-Unis n'a pas non plus servi à protéger les profits
-des compagnies pharmaceutiques américaines— du moins, pas
+des compagnies pharmaceutiques américaines — du moins, pas
significativement. Ces pays étaient loin de pouvoir acheter leurs
médicaments à ces compagnies, au prix où ils étaient vendus. Une fois de
plus, les Africains sont bien trop pauvres pour pouvoir se payer ces
</p><p>
Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
-l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp49751760" class="footnote" name="idp49751760"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
+l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp42998464" class="footnote" name="idp42998464"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
parce que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> aurait été violée que
ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
concernant l'importance de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> qui a
conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
l'Afrique du Sud.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9759760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3006608"></a><p>
Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
par idéal, mais parce que c'est la politique qui leur permet de gagner le
plus d'argent. Et si cette politique est celle qui leur rapporte le plus
d'argent, c'est uniquement à cause d'une certaine corruption de notre
-système politique— une corruption dont les compagnies pharmaceutiques
+système politique — une corruption dont les compagnies pharmaceutiques
ne sont certainement pas responsables.
</p><p>
Cette corruption est le manque d'intégrité de nos propres politiciens. En
qu'un politicien démagogue n'interpelle les présidents des compagnies
pharmaceutiques devant le Sénat ou la Chambre des Représentants, et ne
demande : <span class="quote">« <span class="quote">Comment se fait-il que vous puissiez vendre ce
-médicament antisida pour un dollar le comprimé en Afrique, et que le même
+médicament anti-sida pour un dollar le comprimé en Afrique, et que le même
médicament coûte 1.500 dollars à un Américain ?</span> »</span> Parce qu'il n'y
a pas de <span class="quote">« <span class="quote">réponse simple</span> »</span> à cette question, son effet serait
d'induire une régulation des prix en Amérique. Les compagnies
peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
appelée <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9771120"></a><a class="indexterm" name="idp49773552"></a><a class="indexterm" name="idp49774816"></a><a class="indexterm" name="idp49776128"></a><a class="indexterm" name="idp49777568"></a><a class="indexterm" name="idp49778816"></a><a class="indexterm" name="idp49780128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3017984"></a><a class="indexterm" name="idp43020416"></a><a class="indexterm" name="idp43021680"></a><a class="indexterm" name="idp43022992"></a><a class="indexterm" name="idp43024432"></a><a class="indexterm" name="idp43025680"></a><a class="indexterm" name="idp43026992"></a><p>
Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
soutenir le système de brevets, sans pour autant atteindre tout le monde en
tout endroit de la même manière. De même qu'une politique raisonnable en
matière de droit d'auteur pourrait endosser et soutenir un système de droits
-sans devoir réguler la diffusion de la culture de manière parfaite et
+sans devoir réglementer la diffusion de la culture de manière parfaite et
immuable, une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser
et soutenir un système de brevets sans nécessairement bloquer la diffusion
de médicaments dans des pays trop pauvres pour jamais pouvoir les acheter
une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
ce sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9784400"></a><a class="indexterm" name="idp49785648"></a><a class="indexterm" name="idp49786928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3031264"></a><a class="indexterm" name="idp43032576"></a><a class="indexterm" name="idp43033856"></a><p>
Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9788448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3035376"></a><p>
<span class="strong"><strong>Une idée simple</strong></span> nous aveugle, et à la
faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
faire ouvrir les yeux à ce sens commun.
</p><p>
Jusqu'ici, le sens commun sommeille. Il n'y a pas de révolte. Le sens commun
-ne voit même pas pourquoi se révolter. L'extrémisme qui domine ce débat
-maintenant trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cette
-écho est amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique
+ne voit même pas pourquoi se révolter. L'extrémisme qui domine maintenant ce
+débat trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cette écho
+est amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique
contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, et dévastent une culture au nom de la
-créativité. Ils défendent l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span>, en
+créativité. Ils défendent l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span>, en
transformant les véritables créateurs en paysans sans terre des temps
modernes. Ils sont choqués par l'idée que leurs droits puissent être
équilibrés, alors même que les acteurs principaux de cette guerre du contenu
dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
produisent une <span class="quote">« <span class="quote">tempête parfaite</span> »</span> pour la culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9797168"></a><a class="indexterm" name="idp49797984"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp49800848"></a><a class="indexterm" name="idp49801968"></a><a class="indexterm" name="idp49802752"></a><a class="indexterm" name="idp49803584"></a><a class="indexterm" name="idp49804416"></a><a class="indexterm" name="idp49805520"></a><a class="indexterm" name="idp49806400"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp49808880"></a><a class="indexterm" name="idp49809696"></a><a class="indexterm" name="idp49810528"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3044096"></a><a class="indexterm" name="idp43044912"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp43047760"></a><a class="indexterm" name="idp43048880"></a><a class="indexterm" name="idp43049664"></a><a class="indexterm" name="idp43050496"></a><a class="indexterm" name="idp43051328"></a><a class="indexterm" name="idp43052432"></a><a class="indexterm" name="idp43053312"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp43055728"></a><a class="indexterm" name="idp43056544"></a><a class="indexterm" name="idp43057376"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
<span class="strong"><strong>En août 2003</strong></span>, une dispute éclata aux
États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
-Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence.<a href="#ftn.idp49814544" class="footnote" name="idp49814544"><sup class="footnote">[200]</sup></a> A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait décidé
-d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
-pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets qui a réussi
-à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage uniquement
-propriétaire de la propriété intellectuelle. Internet et le Web en sont des
-exemples, tous deux ont été développés à partir de protocoles du domaine
-public. Une mouvement nouveau visant à développer des journaux académiques
-ouverts, comme le projet Public Library of Science décrit dans la <a class="link" href="#c-afterword" title="Chapitre . Postface">Postface</a>, en faisait partie. De même qu'un
-projet pour recenser les Single Nucleotide Polymorphisms (SNP), dont
-l'importance pour la recherche biomédicale est tenue pour cruciale. (Ce
+Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence<a href="#ftn.idp43061360" class="footnote" name="idp43061360"><sup class="footnote">[200]</sup></a>. A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
+décidé d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et
+collaboratifs pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets
+qui a réussi à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage
+uniquement propriétaire de la propriété intellectuelle. Internet et le Web
+en sont des exemples, tous deux ont été développés à partir de protocoles du
+domaine public. Une mouvement nouveau visant à développer des revues
+scientifiques ouvertes, comme le projet Public Library of Science décrit
+dans la <a class="link" href="#c-afterword" title="Chapitre . Postface">Postface</a>, en faisait partie. De
+même qu'un projet pour recenser les Single Nucleotide Polymorphisms (SNP),
+dont l'importance pour la recherche biomédicale est tenue pour cruciale. (Ce
projet non-commercial comprenait un consortium rassemblant le Wellcome Trust
et des compagnies pharmaceutiques et technologiques, dont Amersham
Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La
Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) Le
-Global Positioning System, que Ronald Reagan avait rendu libre au début des
-années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et
-open-source</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9824768"></a><p>
+Global Positioning System (GPS), que Ronald Reagan avait rendu libre au
+début des années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels
+libres et open-source</span> »</span>.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3071680"></a><p>
Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
possibles.
</p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
-Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale.<a href="#ftn.idp49829744" class="footnote" name="idp49829744"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
+Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale<a href="#ftn.idp43076592" class="footnote" name="idp43076592"><sup class="footnote">[201]</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
l'était. Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
pour créer des biens publics</span> »</span> semblait convenir parfaitement à
l'agenda de l'OMPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9838624"></a><a class="indexterm" name="idp49840000"></a><a class="indexterm" name="idp49841440"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp49844368"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3085520"></a><a class="indexterm" name="idp43086896"></a><a class="indexterm" name="idp43088336"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp43091328"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-
source</span> »</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
discussion sur le sujet. De leur point de vue, une conférence pour discuter
de logiciels libres et open-source serait comme une conférence pour discuter
du système d'exploitation d'Apple. Les logiciels libres et open-source sont
-en compétition avec ceux de Microsoft. Et à l'international, beaucoup de
+en concurrence avec ceux de Microsoft. Et à l'international, beaucoup de
gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
des <span class="quote">« <span class="quote">logiciels propriétaires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9849248"></a><a class="indexterm" name="idp49850352"></a><a class="indexterm" name="idp49851216"></a><a class="indexterm" name="idp49852080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3096144"></a><a class="indexterm" name="idp43097248"></a><a class="indexterm" name="idp43098112"></a><a class="indexterm" name="idp43098976"></a><p>
Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
logiciel libre et open-source, IBM étant la plus en vue. IBM déplace de plus
en plus son activité vers le système GNU/Linux, le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
-libre</span> »</span> le plus célèbre—et IBM est évidemment une entité
+libre</span> »</span> le plus célèbre — et IBM est évidemment une entité
commerciale. Ainsi, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre et open-source</span> »</span>
n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
modèle de développement logiciel différent de celui de
-Microsoft.<a href="#ftn.idp49855184" class="footnote" name="idp49855184"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9861312"></a><a class="indexterm" name="idp49862800"></a><a class="indexterm" name="idp49863632"></a><p>
+Microsoft.<a href="#ftn.idp43102080" class="footnote" name="idp43102080"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3108208"></a><a class="indexterm" name="idp43109696"></a><a class="indexterm" name="idp43110528"></a><p>
Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
libre et open-source</span> »</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp4
9872192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp4
3119024"></a><p>
Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
-semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post,</em>
+semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post</em>,
les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
-États-Unis s'oppose à la conférence.<a href="#ftn.idp49874928" class="footnote" name="idp49874928"><sup class="footnote">[203]</sup></a> Et
+États-Unis s'oppose à la conférence<a href="#ftn.idp43121760" class="footnote" name="idp43121760"><sup class="footnote">[203]</sup></a>. Et
sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
</p><p>
Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
logiciels le plus puisant des États-Unis ait du succès dans ses efforts de
lobbying.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9878240"></a><a class="indexterm" name="idp49879632"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3125072"></a><a class="indexterm" name="idp43126464"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
des brevets et des marques, expliqua que <span class="quote">« <span class="quote">le logiciel open source va à
l'encontre de la mission de l'OMPI, qui est de promouvoir les droits de
-propriété intellectuelle.</span> »</span> Elle est citée disant :
+propriété intellectuelle</span> »</span>. Elle est citée disant :
<span class="quote">« <span class="quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9884352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3131136"></a><p>
Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9886144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3132928"></a><p>
Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
intellectuelle appelée <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Sans elle, les restrictions
imposées par ces licences ne marcheraient pas. Par conséquent, dire qu'il va
<span class="quote">« <span class="quote">à l'encontre</span> »</span> de la mission de promotion des droits de
-propriété intellectuelle révèle une faille extraordinaire de
-raisonnement— le genre d'erreur qui est excusable chez un étudiant de
-première année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut
-officiel du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
+propriété intellectuelle révèle une faille extraordinaire de raisonnement
+— le genre d'erreur qui est excusable chez un étudiant de première
+année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut officiel
+du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9889552"></a><a class="indexterm" name="idp49891328"></a><a class="indexterm" name="idp49892448"></a><a class="indexterm" name="idp49893296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3136336"></a><a class="indexterm" name="idp43138112"></a><a class="indexterm" name="idp43139232"></a><a class="indexterm" name="idp43140080"></a><p>
Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
<span class="quote">« <span class="quote">promouvoir</span> »</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9896400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3143184"></a><p>
Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9910640"></a><a class="indexterm" name="idp49911456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3157312"></a><a class="indexterm" name="idp43158128"></a><p>
Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
-intellectuelle.<a href="#ftn.idp49912864" class="footnote" name="idp49912864"><sup class="footnote">[204]</sup></a> Nous aurons une société
+intellectuelle<a href="#ftn.idp43159536" class="footnote" name="idp43159536"><sup class="footnote">[204]</sup></a>. Nous aurons une société
de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
société de l'information <span class="emphasis"><em>libre</em></span> et une
<span class="emphasis"><em>féodale</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
l'information féodale.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9916352"></a><a class="indexterm" name="idp49917664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3163024"></a><a class="indexterm" name="idp43164272"></a><p>
Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
-Boland avait un certain nombre d'adhérents qui tentèrent de montrer pourquoi
-elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut particulièrement
-déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
9920144"></a><a class="indexterm" name="idp49921440"></a><p>
+Boland avait un certain nombre de partisans qui tentèrent de montrer
+pourquoi elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut
+particulièrement déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp4
3166752"></a><a class="indexterm" name="idp43167984"></a><p>
George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
qu'il devrait être (<span class="quote">« <span class="quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
ou non dire la vérité).
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9925504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3172048"></a><p>
Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le <span class="quote">« <span class="quote">but</span> »</span> d'un
gouvernement puisse être de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir un bon équilibre</span> »</span> de la
dise la vérité. C'est peut-être folie de croire que la politique du
gouvernement doive être plus que l'exécutant des intérêts les plus
puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
-tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire—la
+tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire — la
culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9933808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3180288"></a><p>
Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9935856"></a><a class="indexterm" name="idp49936608"></a><a class="indexterm" name="idp49937424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3182336"></a><a class="indexterm" name="idp43183088"></a><a class="indexterm" name="idp43183904"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a des moments</strong></span> d'espoir dans ce
combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
et il y avait un soutien large et continu pour combattre toute concentration
supplémentaire des médias.
</p><p>
-Mais même ce mouvement manque une part importante du puzzle. La taille en
+Mais même ce mouvement oublie une part importante du puzzle. La taille en
soi n'est pas mauvaise. La liberté n'est pas menacée simplement parce que
certains deviennent très riches, ou parce qu'il n'y a qu'une poignée
d'acteurs de taille. La qualité déplorable des Big Mac et Quarter Pounder ne
mais du féodalisme que cette concentration produit, lié aux changements dans
le droit d'auteur. Le danger n'est pas qu'un petit nombre de compagnies
puissantes contrôlent une part grandissante des médias. C'est plutôt le fait
-que cette concentration puisse invoquer des droits aussi extensifs
-—des droits sur la propriété dont l'étendue est une première
-historique, qui la rend mauvaise.
+que cette concentration puisse invoquer des droits aussi extensifs —
+des droits sur la propriété dont l'étendue est une première historique, qui
+la rend mauvaise.
</p><p>
Il est donc significatif que tant de gens se soient unis pour demander de la
compétition et plus de diversité. Néanmoins, le fait que cette union soit
pouvait se lever pour combattre l'extrémisme grandissant qui accompagne
l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriéte intellectuelle</span> »</span>. Non que l'équilibre soit
étranger à notre tradition ; en fait, comme j'ai essayé de le montrer,
-l'équilibre fait partie de notre tradition. Mais plutôt parce que le muscle
-qui doit penser de manière critique à l'étendue de quelque chose appelée
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, n'est plus très bien entraîné dans cette
-tradition.
+l'équilibre fait partie de notre tradition. Mais plutôt parce que la
+capacité de penser de manière critique à l'étendue de quelque chose appelée
+<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, n'est plus très bien exercée dans cette tradition.
</p><p>
Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
perte.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9949072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3195424"></a><p>
<span class="strong"><strong>Alors que j'écris</strong></span> ces derniers mots, les
journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
-contre presque trois cent individus.<a href="#ftn.idp49951024" class="footnote" name="idp49951024"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir <span class="quote">« <span class="quote">enregistré</span> »</span>
-la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp49958288" class="footnote" name="idp49958288"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a <span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un
-auteur japonais vient tout juste de cesser de faire les gros
-titres<a href="#ftn.idp49960928" class="footnote" name="idp49960928"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de Hollywood
-(qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation étonnante avec
-les gens des studios. Ils ont des [vieux] films extraordinaires, qu'ils
-adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car ils ne peuvent pas
-acquitter les droits. Il ont des tas de gens qui pourraient faire des choses
-étonnantes avec ce contenu, mais il faudrait d'abord des tas d'avocats pour
-en démêler les droits.</span> »</span> Le Congrès parle de détourner des virus
-informatiques afin d'attaquer les ordinateurs suspectés de violer la
-loi. Les universités menacent d'expulsion les étudiants qui utilisent un
-ordinateur pour partager du contenu.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9965136"></a><a class="indexterm" name="idp49965952"></a><a class="indexterm" name="idp49966768"></a><a class="indexterm" name="idp49967600"></a><a class="indexterm" name="idp49968448"></a><a class="indexterm" name="idp49969264"></a><a class="indexterm" name="idp49970080"></a><p>
+contre presque trois cent individus<a href="#ftn.idp43197376" class="footnote" name="idp43197376"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
+<span class="quote">« <span class="quote">échantilloné</span> »</span> la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp43204768" class="footnote" name="idp43204768"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
+<span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un auteur japonais vient tout juste de cesser de faire
+les gros titres<a href="#ftn.idp43207408" class="footnote" name="idp43207408"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de
+Hollywood (qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation
+étonnante avec les gens des studios. Ils ont des [vieux] films
+extraordinaires, qu'ils adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car
+ils ne peuvent pas acquitter les droits. Il ont des tas de gens qui
+pourraient faire des choses étonnantes avec ce contenu, mais il faudrait
+d'abord des tas d'avocats pour en démêler les droits.</span> »</span> Le Congrès
+parle de détourner des virus informatiques afin d'attaquer les ordinateurs
+suspectés de violer la loi. Les universités menacent d'expulsion les
+étudiants qui utilisent un ordinateur pour partager du contenu.
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3211616"></a><a class="indexterm" name="idp43212432"></a><a class="indexterm" name="idp43213248"></a><a class="indexterm" name="idp43214032"></a><a class="indexterm" name="idp43214880"></a><a class="indexterm" name="idp43215696"></a><a class="indexterm" name="idp43216512"></a><p>
Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
va créer une <span class="quote">« <span class="quote">Archive des Créations</span> »</span>, à partir de laquelle les
sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
-mélanger, réutiliser.<a href="#ftn.idp49972784" class="footnote" name="idp49972784"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Et au Brésil, le
+mélanger, réutiliser<a href="#ftn.idp43219216" class="footnote" name="idp43219216"><sup class="footnote">[208]</sup></a>. Et au Brésil, le
ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
-contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine.<a href="#ftn.idp49975280" class="footnote" name="idp49975280"><sup class="footnote">[209]</sup></a> L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
+contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine<a href="#ftn.idp43221712" class="footnote" name="idp43221712"><sup class="footnote">[209]</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp49690160" class="footnote"><p><a href="#idp49690160" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp42937168" class="footnote"><p><a href="#idp42937168" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
Commission sur les droits de propriété intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Rapport
final : prise en compte des droits de propriété intellectuelle dans la
personnes reçoivent des médicaments parmi les 6 millions de personnes du
tiers monde qui en ont besoin — et la moitié d'entre eux est au
brésil.
-</p></div><div id="ftn.idp49733600" class="footnote"><p><a href="#idp49733600" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42980368" class="footnote"><p><a href="#idp42980368" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
Voir Peter Drahos avec John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism:
Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York : The New Press,
-2003), 37.<a class="indexterm" name="idp49718224"></a> <a class="indexterm" name="idp49735712"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49738800" class="footnote"><p><a href="#idp49738800" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+2003), 37.<a class="indexterm" name="idp42964992"></a> <a class="indexterm" name="idp42982480"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp40121616" class="footnote"><p><a href="#idp40121616" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House Committee on
Government Reform, H. Rep., 1ère sess., Ser. No. 106-126 (22 juillet 1999),
150-57 (déclaration de James Love).
-</p></div><div id="ftn.idp49719728" class="footnote"><p><a href="#idp49719728" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp42966496" class="footnote"><p><a href="#idp42966496" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</em>
-(Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp49751760" class="footnote"><p><a href="#idp49751760" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+(Washington, D.C., 2000), 15. </p></div><div id="ftn.idp42998464" class="footnote"><p><a href="#idp42998464" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
Synopsis</span> »</span>, <em class="citetitle">Widener Law Symposium Journal</em>
(printemps 2001) : 175.
-</p></div><div id="ftn.idp49814544" class="footnote"><p><a href="#idp49814544" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43061360" class="footnote"><p><a href="#idp43061360" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
Jonathan Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span> »</span>,
<em class="citetitle">Washington Post</em>, 21 août 2003, E1, disponible au
#60</a> ; William New, <span class="quote">« <span class="quote">U.S. Official Opposes <span class="quote">“<span class="quote">Open
Source</span>”</span> Talks at WIPO</span> »</span>, <em class="citetitle">National Journal's
Technology Daily</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49829744" class="footnote"><p><a href="#idp49829744" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43076592" class="footnote"><p><a href="#idp43076592" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
Je devrais révéler que j'étais une des personnes qui demanda au WIPO de
faire cette réunion.
-</p></div><div id="ftn.idp49855184" class="footnote"><p><a href="#idp49855184" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43102080" class="footnote"><p><a href="#idp43102080" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
La position de Microsoft sur le logiciel libre et open source est plus
Mundie, vice président sénior de Microsoft, <em class="citetitle">The Commercial
Software Model</em>, débat au New York University Stern School of
Business (3 mai 2001), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49874928" class="footnote"><p><a href="#idp49874928" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43121760" class="footnote"><p><a href="#idp43121760" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
Krim, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet War over Open-Source</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49912864" class="footnote"><p><a href="#idp49912864" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43159536" class="footnote"><p><a href="#idp43159536" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
Voir Drahos avec Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210-20.<a class="indexterm" name="idp49913696"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp49951024" class="footnote"><p><a href="#idp49951024" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+210-20.<a class="indexterm" name="idp43160368"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43197376" class="footnote"><p><a href="#idp43197376" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
John Borland, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers</span> »</span>, CNET News.com, 8
<em class="citetitle">Washington Post</em>, 10 septembre 2003, E1 ; Katie
Dean, <span class="quote">« <span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired
News</em>, 10 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49958288" class="footnote"><p><a href="#idp49958288" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43204768" class="footnote"><p><a href="#idp43204768" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
Jon Wiederhorn, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem mis en procès… par une petite vieille
dame</span> »</span>, mtv.com, 17 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49960928" class="footnote"><p><a href="#idp49960928" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43207408" class="footnote"><p><a href="#idp43207408" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">« <span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
Dylan Songs</span> »</span>, Kansascity.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #69</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49972784" class="footnote"><p><a href="#idp49972784" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43219216" class="footnote"><p><a href="#idp43219216" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span> »</span> BBC press
release, 24 August 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp49975280" class="footnote"><p><a href="#idp49975280" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43221712" class="footnote"><p><a href="#idp43221712" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil</span> »</span>, Creative Commons Weblog, 6 août
auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques — pour que chacun
répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
pourquoi ce combat est si important.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9985648"></a><a class="indexterm" name="idp49987264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
3232080"></a><a class="indexterm" name="idp43233696"></a><p>
Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
quand une RCA s'y oppose, mais quand même un rôle. Et donc, dans la deuxième
partie qui suit, je décris les changements que le Congrès pourrait
-entreprendre afin de mieux sécuriser une culture libre.
+entreprendre afin de mieux assurer une culture libre.
</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>1. Nous, maintenant</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightvoluntaryreformeffortson2"></a><p>
Le <span class="strong"><strong>bon sens</strong></span> appartient à ceux qui
s'opposent au copyright, car le débat n'a jusqu'ici été défini qu'en termes
-extrêmes—comme un grand <span class="strong"><strong>soit ceci/soit
+extrêmes — comme un grand <span class="strong"><strong>soit ceci/soit
cela</strong></span> : soit la propriété soit l'anarchie, soit un contrôle
total soit les artistes ne seront pas payés. Si le choix est vraiment de
cette nature, alors les opposants au copyright devraient l'emporter.
</p><p>
L'erreur consiste ici à négliger des positions médianes. Il y a des extrêmes
dans ce débat mais il n'y a a pas qu'eux. Il y a ceux qui croient en un
-copyright maximal—<span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span>—et ceux
-qui le rejettent—<span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Les partisans du
-<span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> soutiennent que toute
+copyright maximal — <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> — et
+ceux qui le rejettent — <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Les partisans
+du <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> soutiennent que toute
<span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> d'une oeuvre soumise à copyright devrait d'abord
faire l'objet d'une autorisation. Les promoteurs du <span class="quote">« <span class="quote">Libre de
droits</span> »</span> pensent que vous devriez pouvoir exploiter le contenu à votre
changements dans la conception du réseau, les détenteurs de copyright ont
été capables de changer le caractère essentiel de l'environnement de
l'Internet originel. Si l'architecture originelle faisait que le régime
-effectif était <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>, l'architecture future faira
-que le régime effectif est <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
+effectif était <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>, l'architecture future créera
+par défaut un régime effectif de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
réservés</span> »</span>. L'architecture et la loi qui entourent la conception
-d'Internet produiraont de plus en plus un environnement où toute utilisation
+d'Internet produiront de plus en plus un environnement où toute utilisation
de contenu requiérera une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde <span class="quote">« <span class="quote">obtenir la
-permission de copier- coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50009072"></a><a class="indexterm" name="idp50010416"></a><p>
+permission de copier-coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43255344"></a><a class="indexterm" name="idp43256688"></a><p>
Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
<span class="quote">« <span class="quote">tous droits reservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit reservé</span> »</span>,
mais <span class="quote">« <span class="quote">des droits réservés</span> »</span> — et ainsi une façon de
-respecter les copyrights tout en permettant aux auteurs de liberer les
+respecter les copyrights tout en permettant aux auteurs de libérer les
droits comme ils le souhaitent. En d'autres termes, nous avons besoin de
rétablir un ensemble de libertés que nous tenions pour acquises auparavant.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>1.1. Reconstruire les libertés au
paravant présumées : exemples</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>1.1. Reconstruire les libertés au
trefois présumées acquises : exemples</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
Si vous prenez du recul par rapport à la bataille que j'ai décrite ici, vous
reconnaitrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
privée. Avant Internet, la plupart d'entre nous n'avait pas beaucoup à se
-soucier à propos des données sur notre vie que nous diffusions au monde
-entier. Si vous entriez dans une librairie et que vous fouilliez parmi les
-oeuvres de Karl Marx, vous n'aviez pas besoin de vous embêter à expliquer
-vos habitudes à vos voisin ou à votre chef. La <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> de
-vos habitudes état assurée.
+soucier à propos des informations sur notre vie que nous diffusions au monde
+entier. Si vous entriez dans une librairie pour y feuilleter des oeuvres de
+Karl Marx, vous n'aviez pas besoin de vous inquiéter des explications sur
+vos habitudes de lecture à donner à vos voisins ou à votre chef. La
+<span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> de vos habitudes de lecture était assurée.
</p><p>
Qu'est-ce qui l'assurait ?
</p><p>
Eh bien, si nous pensons en termes des modalités que j'ai décrites dans le
chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, votre
vie privée était assurée à cause d'une architecture inefficace pour
-rassembler des données et ainsi à cause d'une contrainte du marché (le cout)
-sur quiconque voulait rassembler ces données. Si vous étiez un espion
-suspecté pour la Corée du Nord, travaillant pour la CIA, il ne fait pas de
-doute que votre vie privée ne serait pas assurée. Mais c'est parce que la
-CIA trouverait (nous l'espérons) valable le fait de dépenser des milliers
-requis pour vous dénicher. Mais pour la plupart d'entre nous (là encore,
-nous l'espérons), l'espionnage ne paie pas. L'architecture hautement
-inefficace de l'espace réel signifie que nous jouissons tous d'une quantité
-robuste de vie privée. Cette vie privée nous est guarantie par la
-friction. Pas par la loi (il n'y a pas de loi protégeant la <span class="quote">« <span class="quote">vie
-privée</span> »</span> dans les espace publics), et dans de nombreux endroits, pas
-par les normes (les fouineries et les potins sont trop amusantes), mais à la
-place, par les couts que la friction impose sur quiconque voudrait
-espionner.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
50028160"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
-Arrive Internet, où le cout pour surveiller la navigation en particulier est
-devenu assez minime. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
+rassembler des données, et par conséquent à cause d'une contrainte du marché
+(le coût) sur quiconque voulait rassembler ces données. Si vous étiez
+suspecté d'être un espion pour la Corée du Nord, il ne fait pas de doute
+pour la CIA que votre vie privée ne serait pas assurée. Mais c'est parce que
+la CIA trouverait (nous l'espérons) valable de dépenser les milliers de
+dollars nécessaires pour vous pister. Mais pour la plupart d'entre nous (là
+encore, nous l'espérons), l'espionnage ne vaut pas le coût. L'architecture
+extrêmement inefficace de l'espace réel signifie que nous jouissons tous
+d'une forte protection de la vie privée. Cette vie privée nous est garantie
+par la friction. Pas par la loi (il n'y a pas de loi protégeant la
+<span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> dans un espace public), et dans de nombreux
+endroits, pas par les normes (les indiscrétions et les potins sont trop
+amusants), mais plutôt par les coûts que la friction impose à quiconque
+voudrait espionner.
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
43274544"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+Arrive Internet, où le coût pour surveiller la navigation en particulier est
+devenu dérisoire. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
regardé. Vous le savez car sur un coté de la page, il y a une liste des
pages <span class="quote">« <span class="quote">récemment consultées</span> »</span>. Maintenant, à cause de
-l'architecture du Net et de la fonction des cookies sur le Net, il est plus
-facile de collecter des données que pas. La friction a disparu, et ainsi
-toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> protégé par la friction disparait,
+l'architecture du Net et de la fonction des cookies sur le Net, rien n'est
+plus facile que de collecter des données. La friction a disparu, et ainsi
+toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> protégée par la friction disparait,
également.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50033296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43279600"></a><p>
Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
fous qui pensent que le gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparait.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50036400"></a><a class="indexterm" name="idp50037664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43282704"></a><a class="indexterm" name="idp43283968"></a><p>
-C'est cette réalité qui explique la campagne de nombreuses personnes pour
+C'est cette réalité qui explique l'initiative de nombreuses personnes pour
définir la <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
-qui pousse de nombreuses personnes à militer pour des lois pour faire ce que
-la friction faisait<a href="#ftn.idp50040592" class="footnote" name="idp50040592"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous soyiez
-en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important ici. Nous
-devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de liberté qui
-était passivement fourni auparavant. Un changement dans la technologie force
-maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir affirmativement où,
-auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50045040"></a><a class="indexterm" name="idp50046288"></a><a class="indexterm" name="idp50047680"></a><a class="indexterm" name="idp50048496"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+qui pousse de nombreuses personnes à militer pour que des lois fassent ce
+que la friction faisait<a href="#ftn.idp43286912" class="footnote" name="idp43286912"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous
+soyiez en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important
+ici. Nous devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de
+liberté dont on bénéficait passivement auparavant. Un changement dans la
+technologie force maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir
+affirmativement où, auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43291376"></a><a class="indexterm" name="idp43292624"></a><a class="indexterm" name="idp43294016"></a><a class="indexterm" name="idp43294832"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
disposition commercialement pour la première fois, le logiciel — à la
machine IBM, donc Data General et IBM ne se préoccupaient pas de contrôler
leur logiciel.
</p><a class="indexterm" name="idxstallmanrichard"></a><p>
-C'était le monde dans lequel était né Richard Stallman, et alors qu'il était
+C'était le monde dans lequel est né Richard Stallman, et alors qu'il était
chercheur au MIT, il s'est attaché à aimer la communauté qui s'est
-développée quand on était libre d'explorer et de bricoler le logiciel qui
+développée avec cette liberté d'explorer et de bricoler le logiciel qui
tournait sur les machines. Étant lui-même d'un genre malin, et un
-programmeur talentueux, Stallman s'était habitué à dépendre de la liberté
-d'ajouter et de modifier le travail d'autres personnes.
+programmeur talentueux, Stallman considérait comme nécessaire d'avoir la la
+liberté d'ajouter et de modifier le travail d'autres personnes.
</p><p>
-Dans une configuration universitaire, tout du moins, ce n'est pas une idée
+Dans un contexte universitaire, tout du moins, ce n'est pas une idée
terriblement radicale. Dans une section de mathématiques, quiconque était
-libre de bricoler une preuve que quelqu'un offrait. Si vous aviez une
-meilleure manière de prover un théorème, vous pouviez prendre ce que
-quelqu'un d'autre avait fait et le changer. Dans une section d'humanité, si
-vous croyiez que la traduction faite par un collègue d'un texte récemment
-découvert est imparfaite, vous étiez libre de l'améliorer. Ainsi, pour
-Stallman, il semblait évident que vous soyiez libre de bricoler et
-d'améliorer un code qui tournait sur une machine. Ceci, également, était de
-la connaissance. Pourquoi ne serait-il pas ouvert à la critique comme quoi
-que ce soit d'autre ?
+libre d'adapter une preuve que quelqu'un donnait. Si vous aviez une
+meilleure manière de prouver un théorème, vous pouviez prendre ce que
+quelqu'un d'autre avait fait et le modifier. Dans une section de littérature
+classique, si vous pensiez que la traduction faite par un collègue d'un
+texte récemment découvert etait imparfaite, vous étiez libre de
+l'améliorer. Ainsi, pour Stallman, il semblait évident que vous puissiez
+être libre de reprendre et d'améliorer un code qui tournait sur une
+machine. Ceci, également, était du savoir. Pourquoi ne serait-il pas ouvert
+à la critique comme n'importe quoi d'autre ?
</p><a class="indexterm" name="idxproprietarycode"></a><p>
-Personne n'a répondu à cette question. À la place, l'architecture des ventes
-pour l'informatique a changé. Comme il est devenu possible d'importer des
-programmes d'un système à un autre, il est devenu économiquement attractif
+Personne n'a répondu à cette question. À la place, le modèle de revenu dans
+l'informatique a changé. Comme il était devenu possible d'importer des
+programmes d'un système à un autre, il était devenu économiquement attractif
(au moins aux yeux de certains) de cacher le code de votre programme. De
même que les compagnies commençaient à vendre des périphériques pour des
-systèmes mainframes. Si vous pouviez juste prendre le pilote de votre
+systèmes mainframes. Si je pouvais juste prendre le pilote de votre
imprimante et le copier, alors cela serait plus facile pour moi de vendre
-une imprimante au marché que ça le serait pour vous.
+une imprimante sur marché que ça ne l'était pour vous.
</p><p>
Ainsi, la pratique du code propriétaire commença à se répandre, et au début
-des années 1980, Stallman s'est trouvé entouré de code propriétaire.Le monde
-du logiciel libre avait été effacé par un changement dans l'économie de
-l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
+des années 1980, Stallman s'est trouvé entouré de code propriétaire. Le
+monde du logiciel libre avait été effacé par un changement dans l'économie
+de l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
affaiblie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50059920"></a><a class="indexterm" name="idp50061200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43306240"></a><a class="indexterm" name="idp43307456"></a><p>
Ainsi, en 1984, Stallman commença un projet pour construire un système
d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
<span class="quote">« <span class="quote">Linux</span> »</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
-d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp50063312"></a> <a class="indexterm" name="idp50064176"></a>
-</p><p>
-La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright dans un monde
-de logiciel qui devait être gardé libre. Le logiciel contracté sous la GPL
-de la Free Software Foundation ne peut pas être modifié et distribué à moins
-que le code source de ce logiciel soit rendu également disponible. Ainsi,
-quiconque réutilisant un logiciel sous GPL doit rendre sa réutilisation
-libre également. Cela assurerait, croyait Stallman, qu'une écologie de code
-se développerait en restant libre pour que d'autres la réutilise. son but
-fondamental était la liberté ; le code créatif innovateur était un
-effet secondaire.
+d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp43309568"></a> <a class="indexterm" name="idp43310432"></a>
+</p><p>
+La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright pour
+construire un monde de logiciels qui doivent rester libre. Un logiciel sous
+licence GPL de la Free Software Foundation ne peut pas être modifié et
+distribué à moins que le code source de ce logiciel soit rendu également
+disponible. Ainsi, quiconque réutilisant un logiciel sous GPL doit rendre sa
+réutilisation libre également. Cela assurerait, croyait Stallman, qu'une
+écologie de code se développerait en restant libre pour que d'autres la
+réutilise. Son but fondamental était la liberté ; le code créatif
+innovant était un effet secondaire.
</p><p>
Stallman faisait ainsi pour le logiciel ce que les défenseurs de la vie
privée font maintenant pour la vie privée. Il cherchait un moyen de
copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
passivement garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50065872"></a><a class="indexterm" name="idp50069424"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43312128"></a><a class="indexterm" name="idp43315680"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
-journaux universitaires et scientifiques sont produits.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
50078160"></a><a class="indexterm" name="idp50079280"></a><p>
+revues scientifiques et de recherche sont produites.
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
43324416"></a><a class="indexterm" name="idp43325536"></a><p>
Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
-pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de journaux chaque mois et
+pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de revues chaque mois et
les envoyer aux bibliothèques n'était peut-être pas la manière la plus
-efficace de distribuer la connaissance. Au lieu de cela, les journaux
-deviennent de plus en plus électroniques, et les bibliothèques et leurs
-utilisateurs se voient donner l'accès à ces journaux électroniques à travers
-des sites protégés par mot de passe. Quelque chose de similaire à ceci est
-arrivé à la loi pendant presque trente ans : Lexis et Westlaw avaient
-des version électroniques de rapports d'affaires disponibles pour les
-membres de leur service. Bien qu'une opinion de la Cour Suprême ne soit pas
-sous copyright, et que quiconque soit libre d'aller dans une bibliothèque et
-de la lire, Lexis et Westlaw sont également libres de faire payer les
-utilisateurs pour le privilège d'obtenir l'accès à cette opinion de la Cour
-Suprême à travers leurs services respectifs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50081072"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
-Il n'y a rien de mal en général avec cela, et en effet, la possibilité de
-faire payer l'accès même à du contenu du domaine public est une bonne
+efficace de distribuer le savoir. Au lieu de cela, les revues deviennent de
+plus en plus électroniques, et les bibliothèques et leurs utilisateurs se
+voient donner l'accès à ces revues électroniques à travers des sites
+protégés par mot de passe. Quelque chose de similaire à ceci est arrivé à la
+loi pendant presque trente ans : Lexis et Westlaw avaient des versions
+électroniques de rapports d'affaires disponibles pour les membres de leur
+service. Bien qu'un avis de la Cour Suprême ne soit pas sous copyright, et
+que quiconque soit libre d'aller dans une bibliothèque et de le lire, Lexis
+et Westlaw sont également libres de faire payer les utilisateurs pour le
+privilège d'obtenir l'accès à cet avis de la Cour Suprême à travers leurs
+services respectifs.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43327328"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+Il n'y a rien de mal en général avec cela, et, en effet, la possibilité de
+faire payer l'accès à du contenu même du domaine public est une bonne
incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
-diffusion de la connaissance. La loi est d'accord, c'est pourquoi Lexis et
-Westlaw ont été autorisés à fleurir. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le
-domaine public, alors il ne pourrait y avoir rien de mal, en principe, à
-vendre l'accès à du contenu qui n'est pas dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50087232"></a><a class="indexterm" name="idp50088480"></a><p>
-Mais que se passe-t-il si la seule manière d'obtenir l'accès à des données
-sociales et scientifiques est à travers des services propriétaires ?
-Que se passe-t-il si personne n'a la possibilité de parcourir ces données
-excepté en payant un abonnement ?
+diffusion du savoir. La loi est d'accord, c'est pourquoi Lexis et Westlaw
+ont pu prospérer. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le domaine public,
+alors il ne devrait y avoir rien de mal, en principe, à vendre l'accès à du
+contenu qui n'est pas dans le domaine public.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43333392"></a><a class="indexterm" name="idp43334592"></a><p>
+Mais que se passe-t-il si la seule façon d'obtenir l'accès à des données
+sociales et scientifiques passe par des services propriétaires ? Que se
+passe-t-il si personne n'a la possibilité de consulter ces données excepté
+en payant un abonnement ?
</p><a class="indexterm" name="idxlibrariesjournalsin"></a><p>
Comme beaucoup commencent à le remarquer, c'est de plus en plus la réalité
-des journaux scientifiques. Quand ces journaux étaient distribués sous forme
-de papier, les bibliothèques pouvaient rendre les journaux disponibles à
-quiconque avait accès à la bibliothèque. Ainsi, les patients atteints de
-cancer pouvaient devenir des experts en cancer parce que la bibliothèque
-leur en donnait accès. Ou bien les patients essayant de comprendre les
-risques d'un certain traitement pouvaient rechercher ces risques en lisant
-tous les articles disponibles sur ce traitement. Cette liberté était donc
-une fonction de l'institution des bibliothèques (les normes) et de la
-technologie du papier (l'architecture)—pour ainsi dire, il était trsè
-difficile de contrôler l'accès à un journal en papier.
-</p><p>
-Toutefois, alors que les journaux deviennent électroniques, les éditeurs
-exigent que les bibliothèques ne donnent pas l'accès public général aux
-journaux. Cela signifie que les libertés fournies par les journaux imprimés
-dans les bibliothèques publiques commencent à disparaitre. Ainsi, tout comme
-pour la vie privée et le logiciel, une technologie changeante et un marché
+pour les revues scientifiques. Quand ces revues étaient distribuées sous
+forme papier, les bibliothèques pouvaient les rendre disponibles à quiconque
+avait accès à la bibliothèque. Ainsi, les patients atteints de cancer
+pouvaient devenir des experts du cancer parce que la bibliothèque leur en
+donnait l'accès. Ou bien les patients essayant de comprendre les risques
+d'un traitement particulier pouvaient rechercher ces risques en lisant tous
+les articles disponibles sur ce traitement. Cette liberté était donc une
+fonction de l'institution des bibliothèques (les normes) et de la
+technologie du papier (l'architecture) — pour ainsi dire, il était
+très difficile de contrôler l'accès à une revue papier.
+</p><p>
+Toutefois, alors que les revues deviennent électroniques, les éditeurs
+exigent que les bibliothèques ne donnent pas d'accès public général aux
+revues. Cela signifie que les libertés données par les revues papier dans
+les bibliothèques publiques commencent à disparaître. Ainsi, tout comme pour
+la vie privée et le logiciel, un changement de technologie et le marché
réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50093728"></a><a class="indexterm" name="idp50096288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43339808"></a><a class="indexterm" name="idp43342384"></a><p>
-Cette liberté rétrécissante a mené de nombreuses personnes à prendre des
-mesures affirmatives pour restaurer la liberté qui a été perdue. La Public
-Library of Science (PLoS) (NdT : Bibliothèque Publique des sciences),
-par exemple, est une société à but non lucratif dédiée à rendre la recherche
+Cette réduction de liberté a conduit de nombreuses personnes à prendre des
+mesures affirmatives pour retrouver la liberté perdue. La Public Library of
+Science (PLoS) (NdT : Bibliothèque Publique des sciences), par exemple,
+est une organisation à but non lucratif dédiée à rendre la recherche
scientifique disponible à quiconque possédant une connexion à internet. Des
-auteurs d'ouvrages scientifique soumettent ces ouvrages à la Public Library
-of Science. Ces ouvrages sont ensuite soumis à revue. S'ils sont acceptés,
-ils sont alors déposés dans une aarchive publique électronique et rendus
-disponibles en permanence gratuitement. PLoS vend également une version
-imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour le journal imprimé n'inhibe
-pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50097696"></a><p>
+auteurs d'ouvrages scientifiques soumettent leurs travaux à la Public
+Library of Science. Ces ouvrages sont ensuite soumis à revue. S'ils sont
+acceptés, ils sont alors déposés dans une archive publique électronique et
+rendus disponibles de façon permanente gratuitement. PLoS vend également une
+version imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour la version imprimée
+n'inhibe pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43343792"></a><p>
C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
-marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives font compétition aux
-éditeurs traditionnels et à leurs efforts pour faire de l'argent à partir de
-la distribution exclusive de contenu. Mais la compétition dans notre
-tradition est supposée être une bonne chose—en particulier quand elle
-aide à diffuser la connaissance et la science.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50100384"></a><a class="indexterm" name="idp50102976"></a><a class="indexterm" name="idp50104224"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives sont en concurrence avec
+les éditeurs traditionnels et leurs efforts pour faire de l'argent à partir
+de la distribution exclusive de contenu. Mais la concurrence dans notre
+tradition est supposée être une bonne chose — en particulier quand
+elle aide à diffuser la connaissance et la science.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43346448"></a><a class="indexterm" name="idp43349040"></a><a class="indexterm" name="idp43350288"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
-au contrôle croissant effectué à travers la loi et la technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50109104"></a><p>
+au contrôle croissant obtenu par la loi et la technologie.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43355072"></a><p>
Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
-<span class="emphasis"><em>raisonnable</em></span> par-dessus les extrèmes qui règnent
+<span class="emphasis"><em>raisonnable</em></span> par-dessus les extrêmes qui règnent
actuellement. Elle le fait en rendant facile aux gens la réutilisation des
oeuvres d'autres personnes. De simples étiquettes, liées à des descriptions
-humainement lisibles, liées à des licences pare-balles, rendent ceci
+humainement lisibles, liées à des licences inattaquables, rendent ceci
possible.
</p><p>
-<span class="emphasis"><em>Simples</em></span>—ce qui signifie sans personne
-intermédiaire, ou sans avocat. En développant un ensemble libre de licences
-que les gens peuvent attacher à leur contenu, Creative Commons vise à
-marquer une étendue de contenu qui peut être facilement, et de manière
-fiable, réutilisé. Ces étiquettes sont ensuite liées à des versions de la
-licence lisibles par la machine qui permettent à des ordinateurs d'identifie
-automatiquement du contenu qui peut être facilement partagé. Ces trois
-expressions ensemble—une licence légale, une description humainement
-lisible et des étiquettes lisibles par une machine—constituent une
-licence Creative Commons. Une licence Creative Commons une garantie de
-liberté à quiconque qui accède à la licence, et de manière plus importante,
-une expression de l'idéal que la personne associée aux licences croit en
-quelque chose de différent que les extrêmes <span class="quote">« <span class="quote">Tous</span> »</span> ou
+<span class="emphasis"><em>Simples</em></span> — ce qui signifie sans intermédiaire, ou
+sans avocat. En développant un ensemble libre de licences que les gens
+peuvent attacher à leur contenu, Creative Commons vise à marquer une gamme
+de contenu qui peut être facilement, et de manière fiable, réutilisé. Ces
+étiquettes sont ensuite liées à des versions de la licence lisibles par la
+machine, qui permettent à des ordinateurs d'identifier automatiquement du
+contenu qui peut être facilement partagé. Ces trois couches ensembles
+— une licence juridique, une description humainement lisible et des
+étiquettes lisibles par une machine — constituent une licence Creative
+Commons. Une licence Creative Commons constitue une garantie de liberté à
+quiconque accède à la licence, et de manière plus importante, c'est une
+expression de l'idéal que la personne qui souscrit cette licence croit en
+quelque chose différent des extrêmes <span class="quote">« <span class="quote">Tous</span> »</span> ou
<span class="quote">« <span class="quote">Aucun</span> »</span>. Le contenu est marqué avec la marque CC, qui ne
signifie pas que le copyright est abandonné, mais que certaines libertés
sont données.
</p><p>
-Ces libertés sont au-delà des libertés promises par l'usage loyal. Leurs
-contours précis dépendent des choix que fait le créateur. La créatrice peut
+Ces libertés vont au-delà des libertés promises par l'usage loyal. Leurs
+contours précis dépendent des choix faits par le créateur. Le créateur peut
choisir une licence qui permet n'importe quel usage, du moment que
-l'attribution est donnée. Elle peut choisir une licence qui permet seulement
-l'usage non commercial. Elle peut choisir une licence qui permet tout usage
-du moment que les mêmes libertés soient données aux autres usages
+l'attribution est donnée. Il peut choisir une licence qui permet seulement
+un usage non commercial. Il peut choisir une licence qui permet toute
+utilisation du moment que les mêmes libertés sont données aux autres usages
(<span class="quote">« <span class="quote">partage et partage à l'identique</span> »</span>). Ou n'importe quel usage
du moment qu'aucun usage dérivé n'est fait. Ou n'importe quel usage dans des
-pays en voie de développement. Ou n'importe quel usage d'échantillonnage, du
-moment que des copies complètes ne sont pas faites. Ou enfin, n'impore quel
-usage éducatif.
-</p><p>
-Ces choix établissent ainsi une étendue de libertés au-delà du forfait de la
-loi du copyright. Ils permettent ainsi des libertés qui vont au-delà de
-l'usage loyal traditionnel. Et de manière plus importante, ils expriment ces
-libertés de manière à ce que les utilisateurs ultérieurs puissent les
-utiliser et compter dessus sans avoir à embaucher un avocat. Creative
-Commosn vise ainsi à construire une couche de contenu, gouvernée par une
-couche de loi de copyright raisonnable, que d'autres peuvent réutiliser. Un
-choix volontaire d'individus et de créateurs rendra ce contenu
+pays en voie de développement. Ou n'importe quelle utilisation d'extraits,
+du moment qu'il n'y a pas de copie complète de l'oeuvre. Ou enfin, n'importe
+quel usage éducatif.
+</p><p>
+Ces choix établissent ainsi une gamme de libertés supérieure à la loi du
+copyright par défaut. Ils permettent aussi des libertés qui vont au-delà de
+l'usage loyal traditionnel. Et le plus important est que ces libertés sont
+formulées de manière à ce que les utilisateurs ultérieurs puissent les
+utiliser et compter dessus sans devoir faire appel à un avocat. Creative
+Commons vise ainsi à construire une couche de contenu, gouvernée par une
+couche de loi de copyright raisonnable, que d'autres peuvent réutiliser. Des
+individus et des créateurs feront le choix volontaire de rendre ce contenu
disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
public.
-</p><a class="indexterm" name="idp50119728"></a><p>
-
-C'est juste un projet parmi les nombreux de Creative Commons. Et bien sûr,
-Creative Commons n'est pas la seule organisation poursuivant de telles
-libertés. Mais l'argument qui distingue Creative Commons de nombreux est que
-nous ne somme pas seulement intéressés dans le fait de parler d'un domaine
-public ou de faire que les législateurs aident à construire un domaine
-public. Notre but est de construire un mouvement de consommateurs et de
-producteurs de contenu (les <span class="quote">« <span class="quote">conducteurs de contenu</span> »</span> comme les
-appelle l'avocat Mia Garlick) qui aident à construire le domaine public et,
-par leur travail, démontrent l'importance du domaine public pour les autres
-créativités.
-</p><a class="indexterm" name="idp50122784"></a><p>
-Le but n'est pas de combattre les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
-réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi crée
-pour nous en tant que culture sont produits par des conséquences folles et
+</p><a class="indexterm" name="idp43365680"></a><p>
+
+C'est juste un projet parmi d'autres de Creative Commons. Et bien sûr,
+Creative Commons n'est pas la seule organisation recherchant de telles
+libertés. Mais ce qui distingue Creative Commons de beaucoup d'autres
+initiatives est que nous ne cherchons pas seulement à parler d'un domaine
+public ou à avoir l'aide des législateurs le pour construire. Notre but est
+de construire un mouvement de consommateurs et de producteurs de contenu
+(les <span class="quote">« <span class="quote">conducteurs de contenu</span> »</span> comme les appelle l'avocat Mia
+Garlick) qui aident à construire le domaine public et, par leur travail,
+démontrent son importance pour les autres créativités.
+</p><a class="indexterm" name="idp43368720"></a><p>
+Le but n'est pas de combattre toutes les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
+réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi nous
+crée en tant que culture sont causés par les conséquences folles et
involontaires de lois écrites il y a des siècles, appliquées à une
-technologie que seul Jefferson aurait pu imaginer. Les règles aurait bien pu
-avoir du sens dans un contexte de technologies d'il y a des siècles, mais
+technologie que seul Jefferson aurait pu imaginer. Ces règles peuvent très
+bien avoir eu du sens face à des technologies d'il y a des siècles, mais
elles n'ont pas de sens dans le contexte des technologies numériques. De
-nouvelles règles—avec des lbiertés différentes, exprimées de manière à
-ce que des humains sans avocats puissent les utiliser—sont
-requises. Creative Commons donne aux gens une manière de commencer
+nouvelles règles — avec des libertés différentes, exprimées de manière
+à ce que des humains sans avocat puissent les utiliser — sont
+nécessaires. Creative Commons donne aux gens une manière de commencer
efficacement à construire ces règles.
</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline2"></a><p>
Pourquoi les créateurs participeraient-ils en renonçant à un contrôle
total ? Certains participent à une meilleure diffusion de leur
-contenu. Cory Doctory, par exemple, est un auteur de science-fiction. Sa
-première nouvelle, <em class="citetitle">Down and Out in the Magic Kingdom</em>,
-a été diffusée en ligne et gratuitement, sous une licence Creative Commons,
-le même jour que sa sortie en librairie.
+contenu. Cory Doctorow, par exemple, est un auteur de science-fiction. Son
+premier roman, <em class="citetitle">Down and Out in the Magic Kingdom</em>, a
+été publié en ligne et gratuitement, sous une licence Creative Commons, le
+même jour que sa sortie en librairie.
</p><p>
Pourquoi un éditeur donnerait-il son accord pour cela ? Je soupçonne
que son éditeur a raisonné ainsi : il y a deux groupes de
personnes : (1) ceux qui vont acheter le livre de Cory qu'il soit ou
-pas sur Internet et (2) ceux qui n'entendraient jamais parler du livre de
+non sur Internet et (2) ceux qui n'entendraient jamais parler du livre de
Cory, s'il n'est pas rendu disponible gratuitement sur Internet. Une
certaine partie des (1) téléchargera le livre de Cory au lieu de
-l'acheter. Appelez- les les mauvais-(1). Une certaine partie des (2)
+l'acheter. Appelez-les les mauvais-(1). Une certaine partie des (2)
téléchargera le livre de Cory, l'aimera et décidera de
l'acheter. Appelez-les les bons-(2). S'il y a plus de bons-(2) que de
mauvais-(1), la stratégie de diffuser le livre de Cory gratuitement en ligne
<span class="emphasis"><em>augmentera</em></span> probablement les ventes du livre de Cory.
</p><p>
-Indeed, the experience of his publisher clearly supports that
-conclusion. The book's first printing was exhausted months before the
-publisher had expected. This first novel of a science fiction author was a
-total success.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50132512"></a><a class="indexterm" name="idp50133328"></a><p>
+Effectivement, la suite donna clairement raison aux déductions de
+l'éditeur. Le premier tirage du livre fut épuisé des mois avant la date
+prévue par l'éditeur. Ce premier roman d'un auteur de science-fiction fut un
+succès total.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43378640"></a><a class="indexterm" name="idp43379456"></a><p>
L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
écrit un livre sur le mouvement du logiciel libre intitulé <em class="citetitle">Free
-dor All</em>, a rendu une version électronique de ce livre gratuite
-sous une licence Creative Commons après que le livre est devenu en rupture
-d'impression. Il a ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de
-livres d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements
-augmentait, le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50136368"></a><a class="indexterm" name="idp50137632"></a><a class="indexterm" name="idp50138448"></a><a class="indexterm" name="idp50139264"></a><a class="indexterm" name="idp50140656"></a><p>
-Ce sont des exemples d'utilisations des Creative Commons pour mieux diffuser
-du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et commun
+for All</em>, en fit une version électronique gratuite sous une
+licence Creative Commons, après que le livre imprimé fut épuisé. Il a
+ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de livres
+d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements augmentait,
+le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43382496"></a><a class="indexterm" name="idp43383696"></a><a class="indexterm" name="idp43384512"></a><a class="indexterm" name="idp43385328"></a><a class="indexterm" name="idp43386720"></a><p>
+Ce sont des exemples d'utilisation des Creative Commons pour mieux diffuser
+du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et courant
des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
-pour d'autres raisons. De nombreux qui utilisent la <span class="quote">« <span class="quote">sampling
+pour d'autres raisons. Beaucoup de ceux qui utilisent la <span class="quote">« <span class="quote">sampling
license</span> »</span> (NdT : licence d'échantillonnage) le font car quoi que
ce soit d'autre serait hypocrite. La licence d'échantillonnage dit que les
-autres sont libres, dans des buts commerciaux ou non commerciaux,
-d'échantillonner du contenu de l'oeuvre sous licence ; ils ne sont
-simplement pas libres de rendre disponibles à d'autres des copies complètes
-d'oeuvres. C'est cohérent avec leur propre art—eux aussi prennent des
-échantillons chez d'autres. Parce que les coûts <span class="emphasis"><em>légaux</em></span>
-de l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de
-rap Public Enemy, qui est né en échantillonnant la musique des autres, a
+autres sont libres, dans des buts commerciaux ou non commerciaux, d'utiliser
+des extraits de l'oeuvre sous licence ; ils ne sont simplement pas
+libres de mettre à disposition des copies complètes de l'oeuvre. C'est
+cohérent avec leur propre art — eux aussi prennent des extraits chez
+d'autres. Parce que les coûts <span class="emphasis"><em>légaux</em></span> de
+l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de rap
+Public Enemy, qui a commencé en échantillonnant la musique des autres, a
affirmé qu'il ne <span class="quote">« <span class="quote">permettait</span> »</span> plus à Public Enemy
-d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp50144944" class="footnote" name="idp50144944"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
+d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp43390992" class="footnote" name="idp43390992"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
-de créativité puisse croitre.
+de créativité puisse croître.
</p><p>
-Finally, there are many who mark their content with a Creative Commons
-license just because they want to express to others the importance of
-balance in this debate. If you just go along with the system as it is, you
-are effectively saying you believe in the <span class="quote">« <span class="quote">All Rights Reserved</span> »</span>
-model. Good for you, but many do not. Many believe that however appropriate
-that rule is for Hollywood and freaks, it is not an appropriate description
-of how most creators view the rights associated with their content. The
-Creative Commons license expresses this notion of <span class="quote">« <span class="quote">Some Rights
-Reserved,</span> »</span> and gives many the chance to say it to others.
+Enfin, il y en a beaucoup qui mettent leurs contenus sous licence Creative
+Commons juste pour exprimer aux autres l'importance de l'équilibre dans ce
+débat. Si vous suivez le système tel qu'il est, vous dites effectivement que
+vous croyez dans le modèle <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span>. Tant mieux
+pour vous, mais beaucoups n'y croient pas. Beaucoup croient que même si
+cette règle est adaptée pour Hollywood et ses caprices, elle ne représente
+pas le point de vue de la plupart des créateurs sur les droits de leurs
+oeuvres. La licence Creative Commons exprime cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">Des
+droits réservés</span> »</span>, et donne l'opportunité à beaucoup de le dire aux
+autres.
</p><p>
-Dans les six premiers mois de l'expérience Creative Commons, plus d'1
+Dans les six premiers mois de l'expérience Creative Commons, plus d'un
million d'objets furent placés sous ces licences de culture libre. L'étape
suivante est des partenariats avec des fournisseurs de contenus
intermédiaires pour les aider à incorporer dans leur technologie des
célébrer les créateurs qui construisent du contenu en se basant sur du
contenu libéré.
</p><p>
-Ce sont les première étapes pour la reconstruction d'un domaine public. Ce
-ne sont pas de simples arguments ; ce sont des actions. Construire un
-domaine public est la première étape pour montrer aux gens à quel point ce
-domaine est important pour la créativité et l'innovation. Creative Commons
-compte sur des actions volontaires pour réussir cette reconstruction. Elles
+Ce sont les premières étapes pour reconstruire un domaine public. Ce ne sont
+pas de simples arguments ; ce sont des actions. Construire un domaine
+public est la première étape pour montrer aux gens à quel point ce domaine
+est important pour la créativité et l'innovation. Creative Commons compte
+sur des actions volontaires pour réussir cette reconstruction. Elles
mèneront à un monde dans lequel plus que des actions volontaires sont
possibles.
</p><p>
gouvernent maintenant le champ créatif. Le projet n'est pas en compétition
avec le copyright ; il le complète. Son but n'est pas de vaincre les
droits des auteurs, mais de rendre plus facile aux auteurs et aux créateurs
-l'exercice de leurs droits plus flexiblement et moins onéreusement. Cette
+l'exercice de leurs droits de façon plus souple et à bon marché. Cette
différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
facilement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50152368"></a><a class="indexterm" name="idp50154896"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43399104"></a><a class="indexterm" name="idp43401632"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
<span class="strong"><strong>Nous ne rétablirons</strong></span> pas une culture libre
uniquement par l’action individuelle. Cela nécessitera aussi d’importantes
réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
Toutes ces formalités sont associées à la propriété. Ce sont des obligations
que nous devons supporter si nous voulons que la propriété soit protégée.
</p><p>
-Parallèlement, selon la loi du copyright en vigueur, vous détenez
-automatiquement un copyright, sans tenir compte du fait que vous soyez ou
-non en conformité avec une quelconque formalité. Vous n’avez pas à
-déclarer. Vous n’avez même pas à marquer votre contenu. Le contrôle est là
-par défaut, les <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> sont exclues.
+A contrario, selon la loi du copyright en vigueur, vous détenez
+automatiquement un copyright, que vous soyez ou non en conformité avec une
+quelconque formalité. Vous n’avez pas à déclarer. Vous n’avez même pas à
+marquer votre contenu. Le contrôle est là par défaut, les
+<span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> sont exclues.
</p><p>
Pourquoi ?
</p><p>
-Comme je l’ai suggéré dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, la motivation d’abolir les formalités en était une
-bonne. Dans le mode précédant les technologies numériques, les formalités
-imposaient un fardeau sur les titulaires de copyright sans beaucoup de
-bénéfice. Ainsi, c’étati un progrès quand la loi relacha les exigences
-formelles qu’un titulaire de copyright doit affronter pour protéger et
+Comme je l’ai suggéré dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, la motivation d’abolir les formalités était une
+bonne chose. Dans le monde antérieur aux technologies numériques, les
+formalités imposaient un fardeau sur les titulaires de copyright sans
+beaucoup de bénéfice. Ainsi, ce fut un progrès quand la loi relâcha les
+formalités qu’un titulaire de copyright devait remplir pour protéger et
sécuriser son œuvre. Ces formalités étaient un obstacle.
</p><p>
Mais Internet change tout cela. Les formalités aujourd’hui n’ont pas besoin
-d’être un fardeau. Plutôt, le monde sans formalités est le monde qui
-encombre la créativité. Aujourd’hui, il n’y a pas de manière simple de
-savoir qui possède quoi, ou avec qui on doit avoir affaire afin d’utiliser
-ou de réutiliser le travail créatif des autres. Il n’y a pas
-d’enregistrements, il n’y a pas de système pour tracer — il n’y a pas de
-manière simple de savoir comment obtenir la permission. Et pourtant, étant
-donné l’augmentation massive dans l’étendue de la règle du copyright,
-obtenir la permission est une étape nécessaire pour tout travail qui
-réutilise notre passé. Et ainsi, le <span class="emphasis"><em>manque</em></span> de
-formalités réduit de nombreuses personnes au silence au lieu de leur
-permettre de parler.
-</p><p>
-La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp50170960" class="footnote" name="idp50170960"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant au système vieux
-et défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous devrions
-établir un système qui crée les incitations pour minimiser l’encombrement de
-ces formalités.
-</p><p>
-Les formalités importantes sont au nombre de trois : marque les œuvres
-sous copyright, enregistrer les copyrights, et renouveler la revendication
-du copyright. Traditionnellement, la première des trois était quelque chose
-que le titulaire du copyright faisait ; les deux autres étaient quelque
-chose que le gouvernement faisait. Mais un systéme de formalités révisé
-bannirait le gouvernement du processus, excepté dans le seul but d’approuver
-des standards développés par d’autres.
+d’être un fardeau. Plutôt, c'est le monde sans formalité qui pèse sur la
+créativité. Aujourd’hui, il n’y a pas de moyen simple de savoir qui possède
+quoi, ou avec qui on doit avoir affaire afin d’utiliser ou de réutiliser les
+créations des autres. Il n’y a pas d’enregistrements, il n’y a pas de
+système pour tracer — il n’y a pas de manière simple de savoir comment
+obtenir la permission. Et pourtant, étant donnée l’augmentation massive du
+champ d'application de la règle du copyright, obtenir la permission est une
+étape nécessaire pour tout travail qui réutilise notre passé. Et ainsi, le
+<span class="emphasis"><em>manque</em></span> de formalités réduit de nombreuses personnes au
+silence au lieu de leur permettre de parler.
+</p><p>
+La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp43417648" class="footnote" name="idp43417648"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
+système défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous
+devrions établir un système qui crée les incitations pour minimiser le poids
+de ces formalités.
+</p><p>
+Les formalités importantes sont au nombre de trois : marquer les œuvres
+sous copyright, enregistrer les copyrights, et demander le renouvellement du
+copyright. Traditionnellement, la première des trois était quelque chose que
+le titulaire du copyright faisait ; les deux autres étaient quelque
+chose que le gouvernement faisait. Mais un système de formalités révisé
+bannirait le gouvernement du processus, à l'exception de l'unique objectif
+d’approuver des standards développés par d’autres.
</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>2.1.1. Enregistrement et renouvellement</h4></div></div></div><p>
Dans l’ancien système, un titulaire de copyright devait s’enregistrer auprès
-du Copyright Office pour enregistrer ou renouveler un copyright. En faisant
-cet enregistrement, le titulaire de copyright payait un frais. Comme avec la
-plupart des agences gouvernementales, le Copyright Office avait peu de
-motivation à réduire l’encombrement de l’enregistrement ; il avait
-également peu de motivation pour minimiser les frais. Et étant donné que le
-Copyright Office n’est pas une cible principale dans la politique du
-gouvernement — en conséquence de quoi, le bureau a été historiquement
-terriblement sous-financé. Ainsi, quand des gens qui connaissent quelque
-chose du processus entendent cette idée de formalités, leur première
-réaction est la panique — rien ne pourrait être pire que forcer les gens à
-avoir affaire à ce pétrin qu’est le Copyright Office.
+du Copyright Office, pour y déclarer ou renouveler un copyright. En faisant
+cet enregistrement, le titulaire de copyright payait des frais. Comme avec
+la plupart des agences gouvernementales, le Copyright Office avait peu de
+motivation à réduire la lourdeur de l’enregistrement ; il avait
+également peu de motivation pour minimiser les frais. Et comme le Copyright
+Office n’est pas un sujet prioritaire dans la politique du gouvernement, le
+bureau est historiquement terriblement sous-financé. Ainsi, quand des gens
+qui connaissent la procédure entendent cette idée de formalités, leur
+première réaction est la panique — rien ne pourrait être pire que forcer les
+gens à avoir affaire à ce pétrin qu’est le Copyright Office.
</p><p>
Et pourtant il est toujours étonnant pour moi que nous, qui sommes issus
d’une tradition d’innovation extraordinaire dans la conception du
-gouvernement, ne puissions pas penser de manière innovante à propos de
-comment les fonctions gouvernementales peuvent être conçues. Juste parce
-qu’il y a un but public dans un rôle gouvernemental ne signifie pas que le
-gouvernement doit véritablement administrer ce rôle. Au contraire, nous
-devrions créer des motivations pour que des parties privées servent le
-public, soumises aux normes que le gouvernement fixe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50176416"></a><a class="indexterm" name="idp50179408"></a><a class="indexterm" name="idp50180416"></a><p>
-Dans le contexte de l’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il
-existe au moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
+gouvernement, ne sachions plus penser de manière innovante à la conception
+des fonctions gouvernementales. Le simple fait qu’il y ait un but public
+dans un rôle gouvernemental, n'implique pas que le gouvernement doive
+véritablement l'administrer. Au contraire, nous devrions créer des
+incitations pour que le privé serve le public, selon les normes que le
+gouvernement fixe.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43423104"></a><a class="indexterm" name="idp43426096"></a><a class="indexterm" name="idp43427104"></a><p>
+Concernant l’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il existe au
+moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
maintenir leur enregistrement. Dans les domaines principaux (.com, .org,
.net), il y a un enregistrement central. Les enregistrements à proprement
parler sont, toutefois, effectuées par de nombreux greffiers en
-concurrence. Cette compétition fait baisser les couts de l’enregistrement,
-et de manière plus importante, elle conduit la facilité avec laquelle
-l’enregistrement se fait.
+concurrence. Cette compétition fait baisser les coûts de l’enregistrement,
+et de manière plus importante, elle conduit à simplifier la procédure
+d'inscription.
</p><p>
Nous devrions adopter un modèle similaire pour l’enregistrement et le
renouvellement des copyrights. Le Copyright Office peut bien servir de
-registre central, mais il ne devrait pas être dans les affaires
-d’enregistrement. Au lieu de cela, il devrait établir uen base de données,
-et un ensemble de normes pour les greffiers. Il devrait approuver les
-greffiers qui sont conformes à ces normes. Ces greffiers seraient ensuite en
-compétition les uns contre les autres pour délivrer les systèmes les moins
-onéreux et les plus simples pour enregistrer et renouveler les
-copyrights. Cette compétition abaisserait substantiellement l’encombrement
-de cette formalité — tout en produisant une base de données
-d’enregistrements qui faciliterait l’obtention d’un droit d’exploitation sur
-du contenu.
+registre central, mais il ne devrait pas s'occuper des enregistrements. Au
+lieu de cela, il devrait établir une base de données, et un ensemble de
+normes pour les greffiers. Il devrait approuver les greffiers qui sont
+conformes à ces normes. Ces greffiers seraient ensuite en compétition les
+uns contre les autres pour délivrer les systèmes les moins onéreux et les
+plus simples pour enregistrer et renouveler les copyrights. Cette
+compétition réduirait significativement la lourdeur de cette formalité —
+tout en produisant un registre qui faciliterait l’obtention d’un droit
+d’exploitation du contenu.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>2.1.2. Marquage</h4></div></div></div><p>
Il fut un temps où l’oubli d’inclure une marque de copyright sur une œuvre
-créative signifiait que le copyright était déchu. C’était une punition dure
-pour ne pas s’être conformé à une règle régulatoire — un peu comme imposer
-la peine de mort pour une contravention dans le monde des droits
-créatifs. Là encore, il n’y a pas de raison qu’une obligation de marquage
+de création signifiait que le copyright était déchu. C’était une sanction
+dure pour ne pas s’être conformé à un réglement — un peu comme imposer la
+peine de mort pour une contravention dans le monde des droits des
+créations. Là encore, il n’y a pas de raison qu’une obligation de marquage
ait besoin d’être appliquée de cette manière. Et de manière plus importante,
-il n’y a pas de raison qu’une obligation de marquage ait besoin d’être
-appliquée uniformément à travers tout les médias.
+il n’y a pas de raison qu’une obligation de marquage doive être appliquée
+uniformément à tous les médias.
</p><p>
Le but du marquage est de signaler au public que cette œuvre est sous
-copyright et que l’auteur veut appliquer ses droits. La marque rend
-également facile la localisation d’un titulaire de copyright pour assurer la
+copyright et que l’auteur veut appliquer ses droits. La marque facilite
+également la localisation d’un titulaire de copyright pour assurer la
permission d’utiliser l’œuvre.
</p><p>
-Un des problèmes auquel le système du copyright a été confronté tôt était
-que différentes œuvres sous copyright devaient être marquées
-différemment. Comment et où une statue, un enregistrement ou un film
-devaient être marqués n’était pas clair. Une nouvelle exigence de marquage
-pourrait résoudre ces problèmes en reconnaissant les différences dans les
-médias, et en permettant le système de marquage d’évoluer alors que les
-technologies le permettent. Le système pourrait rendre possible un signal
-spécial venant de l’absence du marquage — pas la perte du copyright, mais la
-perte du droit de punir quelqu’un pour ne pas avoir obtenu la permission au
-préalable.
+Un des problèmes auquel le système du copyright a été confronté tôt, était
+que des œuvres différentes sous copyright devaient être marquées
+différemment. Il n'était pas précisé comment et où une statue, un disque, ou
+un film devaient être marqués. Une nouvelle obligation de marquage pourrait
+résoudre ces problèmes en reconnaissant les spécificités de chaque support,
+et en autorisant le système de marquage à évoluer avec les possibilités
+offertes par les technologies. Le système pourrait rendre possible un signal
+spécial venant de l’absence de marquage — pas la perte du copyright, mais la
+perte du droit de pénaliser quelqu’un pour ne pas avoir obtenu la permission
+au préalable.
</p><p>
Commençons avec le dernier point. Si un titulaire de copyright permet que
-son œuvre soit publiée sans une indication de copyright, la conséquence de
-cette absence ne doit pas être que le copyright est perdu. La conséquence
-serait plutôt que quiconque a le droit d’utiliser cette œuvre, jusqu’à ce
-que le titulaire du copyright s’en plaigne et démontre que c’est son œuvre
-et qu’il ne donne pas la permission<a href="#ftn.idp50190944" class="footnote" name="idp50190944"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
+son œuvre soit publiée sans indication de copyright, la conséquence de cette
+absence ne doit pas être la perte du copyright. La conséquence serait plutôt
+que tout le monde a le droit d’utiliser cette œuvre, jusqu’à ce que l'ayant
+droit s’en plaigne, démontre que c’est son œuvre, et qu’il ne donne pas la
+permission de l'utiliser<a href="#ftn.idp43437568" class="footnote" name="idp43437568"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
signification d’une œuvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-là à moins
que quelqu’un ne s’en plaigne</span> »</span>. Si quelqu’un s’en plaint, alors
-l’obligation serait d’arrêter d’utiliser l’œuvre dans n’importe quelle
-nouvelle œuvre à partir de ce moment bien qu’aucune pénalité ne soit liée
-aux usages existants. Cela créerait une forte incitation pour que les
+l’obligation serait de ne plus l'utiliser à partir de ce moment dans de
+nouvelles créations, bien qu’aucune pénalité ne soit exigible pour les
+utilisations existantes. Cela créerait une forte incitation pour que les
titulaires de copyright marquent leur œuvre.
</p><p>
Cela soulève en retour la question sur comment l’œuvre devrait être marquée
au mieux. Là encore, le système a besoin de s’adapter alors que les
technologies évoluent. La meilleure manière de s’assurer que le système
-évolue est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d’approuver des
-normes pour le marquage de contenu qui a été conçu ailleurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50194720"></a><p>
-Par exemple, si une association d’industrie d’enregistrement conçoit une
-méthode pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le
-Copyright Office tiendrait une séance, dans laquelle d’autres propositions
-pourraient être faites. Le Copyright Office sélectionnerait ensuite la
-proposition qu’elle juge préférable, et elle baserait ce choix
-<span class="emphasis"><em>uniquement</em></span> sur la considération de quelle méthode
-pourrait être la mieux intégrée dans le système d’enregistrement et de
-renouvellement. Nous ne compterions pas sur le gouvernement pour
-innover ; mais nous compterions sur le gouvernement pour garder le
-produit de l’innovation en accord avec ses autres fonctions importantes.
+s'adapte est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d’approuver des
+normes de marquage de contenu développées ailleurs.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43441344"></a><p>
+Par exemple, si une association d’industrie du disque concevait une méthode
+pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le Copyright
+Office tiendrait une séance, dans laquelle d’autres propositions pourraient
+être faites. Le Copyright Office sélectionnerait ensuite la proposition
+qu’elle juge préférable, et elle baserait ce choix
+<span class="emphasis"><em>uniquement</em></span> sur sa capacité à être la mieux intégrée
+dans le système d’enregistrement et de renouvellement. Nous ne compterions
+pas sur le gouvernement pour innover ; mais nous compterions sur le
+gouvernement pour garder le produit de l’innovation en accord avec ses
+autres fonctions importantes.
</p><p>
Enfin, marquer le contenu clairement simplifierait les exigences
d’enregistrement. Si les photographies étaient marquées par auteur et par
-année, il y aurait peu de rasons pour ne pas permettre à un photographe
+année, il y aurait peu de raisons pour ne pas permettre à un photographe
d’enregistrer à nouveau, par exemple, toutes les photographies prises durant
-une année particulière en une démarche rapide. Le but de cette formalité
-n’est pas d’encombrer le créateur ; le système lui-même devrait être
-gardé le plus simple possible.
+une année particulière, rapidement en une fois. Le but de cette formalité
+n’est pas de gêner le créateur ; le système lui-même devrait rester le
+plus simple possible.
</p><p>
L’objectif des formalités est de clarifier les choses. Le système existant
ne fait rien pour clarifier les choses. En effet, il semble être conçu pour
rendre les choses confuses.
</p><p>
-Si des formalités telles que l’enregistrement étaient réinstaurées, un des
-aspects les plus difficiles dans la confiance envers le domaine public
-serait enlevé. Il serait simple d’identifier quel contenu est présumé
-libre ; il serait simple d’identifier qui contrôle les droits pour un
-type particulier de contenu, il serait simple de déclarer ces droits, et de
-renouveler cette déclaration au moment approprié.
+Si des formalités telles que l’enregistrement étaient réinstaurées, une des
+difficultés majeures quand on compte sur le domaine public serait levées. Il
+serait simple d’identifier quel contenu est présumé libre ; il serait
+simple d’identifier qui contrôle les droits pour un type particulier de
+contenu, il serait simple de déclarer ces droits, et de renouveler cette
+déclaration au moment approprié.
</p></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2.2. 2. Une durée plus courte</h3></div></div></div><p>
La durée du copyright est allée de quarante ans à quatre-vingt-quinze ans
pour les auteurs personnes morales, et à la vie de l’auteur plus soixante-
-dix ans pour les auteurs naturels.
+dix ans pour les auteurs personnes physiques.
</p><p>
Dans <em class="citetitle">L’Avenir des idées</em>, j’ai proposé une durée de
-soixante-quinze ans, accordée sous forme de tranches de cinq ans avec une
-obligation de renouvellement tous les cinq ans. Cela semblait assez radical
-à l’époque. Mais après que nous avons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
+soixante-quinze ans, accordée par périodes de cinq ans avec une obligation
+de renouvellement tous les cinq ans. Cela semblait assez radical à
+l’époque. Mais après que nous ayons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
Ashcroft</em>, les propositions sont devenues encore plus
-radicalse. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
-pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp50206192" class="footnote" name="idp50206192"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposer d’attacher la durée à la durée des brevets.
+radicales. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
+pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp43452784" class="footnote" name="idp43452784"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposé d’attacher la durée à la durée des brevets.
</p><p>
Je suis d’accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d’un changement
-radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante- cinq ou
+radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante-cinq ou
soixante-quinze ans, il y a quatre principes qu’il est important de garder à
-l’esprit à propos de la durée du copyright.
+l’esprit concernant la durée du copyright.
</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
-<span class="emphasis"><em>Gardez-la courte</em></span> : la durée devrait être auss
+<span class="emphasis"><em>Gardez-la courte</em></span> : la durée devrait être aussi
longue que nécessaire pour donner l’incitation de créer, mais pas plus
-longue. Si elle était liée à des protections très fortes pour les auteurs
-(afin que les auteurs puissent récupérer des droits des éditeurs), les
-droits pour la même œuvre (pas les œuvres dérivées) pourraient être étendus
-davantage. La clé n’est pas d’attacher l’œuvre à des régulations légales
-quand elle ne bénéficie plus à un auteur.
+longue. Si elle était liée à des protections très fortes des auteurs (afin
+que les auteurs puissent récupérer des droits des éditeurs), les droits pour
+la même œuvre (pas les œuvres dérivées) pourraient être étendus
+davantage. La clé est de ne pas attacher l’œuvre à des réglementations
+légales quand elle ne bénéficie plus à un auteur.
</p></li><li class="listitem"><p>
de l’<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et la distinction entre <span class="quote">« <span class="quote">les
idées</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">l’expression</span> »</span>. Ce genre de loi leur donne
beaucoup de travail. Mais nos premiers législateurs avaient une idée plus
-simple en tête : protégé contre non protégé. La valeur de la durée
-courte est qu’il y a peu de nécessité d’incorporer des exceptions dans le
-copyright quand la durée elle-même est gardée courte. Une <span class="quote">« <span class="quote">zone sans
-avocat</span> »</span> claire et active rend moins nécessaires les complexités de
-l’<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de l’<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
-
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp50218416"></a><p>
-
-<span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le copyright devrait être
-renouvelable. En particulier si la durée maximale est longue, le titulaire
-du copyright devrait être obligé de signaler de manière périodique qu’il
-veut que la protection continue. Cela ne doit pas être un fardeau onéreux,
-mais il n’y a pas de raison que ce monopole de protection soit accordé
-gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour qu’un
-vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp50220528" class="footnote" name="idp50220528"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons ce fardeau aux vétérans, je ne vois par
+simple en tête : protégé contre non protégé. L'intérêt d'une durée
+courte est qu'il est peu nécessaire d’inclure des cas d'exceptions dans le
+copyright lorsque cette durée reste courte. Une <span class="quote">« <span class="quote">zone sans
+avocat</span> »</span> claire et active rend moins nécessaire de faire appel aux
+complexités de l’<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de
+l’<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
+
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp43465024"></a><p>
+
+<span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le renouvellement de copyright
+devrait être nécessaire. En particulier si la durée maximale est longue, le
+titulaire du copyright devrait être obligé de signaler de manière périodique
+qu’il veut que la protection continue. Cela ne doit pas être une contrainte
+onéreuse, mais il n’y a pas de raison que ce monopole de protection soit
+accordé gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour
+qu’un vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp43467168" class="footnote" name="idp43467168"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
pourquoi nous n’exigerions pas des auteurs qu’ils passent dix minutes tous
les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
</p></li><li class="listitem"><p>
-<span class="emphasis"><em>Gardez-la prospective</em></span> : quoi que doit être la
-durée du copyright, la leçon la plus claire que les économistes enseignent
-est qu’une durée une fois accordée ne devrait pas être étendue. C’était
-peut-être une erreur en 1923 de la part de la loi que d’offrir aux auteurs
-une durée de seulement cinquante-six ans. Je ne le pense pas, mais c’est
-possible. Si c’était une erreur, alors la conséquence serait nous avions
-moins d’auteurs qui créaient en 1923 par rapport à autrement. Mais nous ne
-pouvons pas corriger cette erreur aujourd’hui en augmentant la durée. Peu
-importe ce que nous faisons aujourd’hui, nous n’augmenterons pas le nombre
-d’auteurs qui ont écrit en 1923. Bien sûr, nous pouvons augmenter la
-récompense que ceux qui écrivent maintenant obtiennent (ou alternativement,
-augmenter le fardeau du copyright qui étouffe de nombreuses œuvres qui sont
-aujourd’hui invisibles). Mais augmenter leur récompense n’augmentera pas
-leur créativité en 1923. Ce qui n’est pas fait n’est pas fait, et il n’y a
-rien que nous puissions y faire maintenant. </p></li></ol></div><p>
-Ces changements mis ensemble devraient produire une durée
-<span class="emphasis"><em>moyenne</em></span> de copyright qui est bien plus courte que la
-durée actuelle. Jusqu’à 1976, la durée moyenne était juste de 32,2 ans. Nous
+<span class="emphasis"><em>Gardez-la prospective</em></span> : quelle que soit la durée
+que doit avoir le copyright, la leçon la plus claire que les économistes
+enseignent est qu’une durée une fois accordée ne devrait pas être
+étendue. C’était peut-être une erreur en 1923 de la part de la loi que
+d’offrir aux auteurs une durée de seulement cinquante-six ans. Je ne le
+pense pas, mais c’est possible. Si c’était une erreur, alors la conséquence
+est qu'il y avait moins d’auteurs qui créaient en 1923 que nous n'aurions eu
+sinon. Mais nous ne pouvons pas corriger cette erreur aujourd’hui en
+augmentant la durée. Peu importe ce que nous faisons aujourd’hui, nous
+n’augmenterons pas le nombre d’auteurs qui ont écrit en 1923. Bien sûr, nous
+pouvons augmenter la récompense de ceux qui écrivent maintenant (ou
+alternativement, augmenter le poids du copyright qui étouffe de nombreuses
+œuvres qui sont aujourd’hui invisibles). Mais augmenter leur récompense
+n’augmentera pas leur créativité en 1923. Ce qui n’est pas fait n’est pas
+
fait, et il n’y a rien que nous puissions y faire maintenant. </p></li></ol></div><p>
+Ces modifications mises ensembles devraient produire une durée
+<span class="emphasis"><em>moyenne</em></span> de copyright bien plus courte que la durée
+actuelle. Jusqu’en 1976, la durée moyenne était juste de 32,2 ans. Nous
devrions viser la même chose.
</p><p>
Il ne fait pas de doute que les extrémistes qualifieront ces idées de
<span class="quote">« <span class="quote">radicales</span> »</span>. (Après tout, je les appelle
-<span class="quote">« <span class="quote">extrémistes</span> »</span>.) Mais là encore, la durée que j’ai recommandée
-était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point est-ce
-<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus généreuse que
-ce qu’elle était sous Richard Nixon ?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
50231664"></a><a class="indexterm" name="idp50232512"></a><p>
+<span class="quote">« <span class="quote">extrémistes</span> »</span>.) Mais là encore, la durée que j’avais
+recommandée était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point
+est-ce <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus
+généreuse que ce qu’elle était sous Richard Nixon ?
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
43478352"></a><a class="indexterm" name="idp43479200"></a><p>
Comme je l’ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
à l’origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
-jusqu’au paradis. L’avion est arrivé. L’étendue des droits de propriété
+jusqu’au paradis. L’avion est arrivé. La portée des droits de propriété
changea rapidement. Il n’y a pas eu de scandale, ni de défi
constitutionnel. Cela n’avait plus de sens d’accorder autant de contrôle,
étant donné l’émergence de cette nouvelle technologie.
<span class="quote">« <span class="quote">droit exclusif</span> »</span> à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span>. Le Congrès a
donné aux auteurs un droit exclusif à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span> ainsi qu’à
tout écrit dérivé (fait par d’autres) suffisament proche de l’œuvre
-originale de l’auteur. Ainsi, si j’écris un livre, et que vous basez un film
-sur ce livre, j’ai le pouvoir de nous refuser le droit de sortir ce film,
-même si ce film n’est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50237664"></a><p>
-Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, quand il a étendu le
-droit exclusif du copyright pour inclure le droit de contrôler les
-traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp50239152" class="footnote" name="idp50239152"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont étendu lentement à travers l’interprétation
-judiciaire depuis. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs
-juges, le Juge Benjamin Kaplan.
+originale de l’auteur. Ainsi, si j’écris un livre, et que vous faites un
+film basé sur ce livre, j’ai le pouvoir de vous refuser le droit de sortir
+ce film, même si ce film n’est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43484368"></a><p>
+Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, lorsqu'il a étendu le
+droit exclusif du copyright pour y inclure le droit de contrôler les
+traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp43485856" class="footnote" name="idp43485856"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont ensuite étendu lentement par interprétation
+judiciaire. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs juges, le
+Juge Benjamin Kaplan.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Nous nous sommes tellement endurcis à l’extension du monopole à une large
-portée de soi-disant œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l’étrangeté
-d’accepter un tel aggrandissement du copyright tout en psalmodiant pourtant
-l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp50242192" class="footnote" name="idp50242192"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+Nous nous sommes tellement habitués à l’extension du monopole à une vaste
+gamme de soi-disant œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l’étrangeté
+d’accepter un tel aggrandissement du copyright, tout en psalmodiant pourtant
+l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp43488864" class="footnote" name="idp43488864"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Je pense qu’il est temps de reconnaitre qu’il y a des avions dans ce champ
et que l’expansion de ces droits d’usage dérivé n’a plus de sens. Plus
-précisément, ils n’ont plus de sens pendant la période de temps que le
-copyright dure. Et ils n’ont pas de sens en tant qu’allocation
+précisément, ils n’ont pas de sens sur la période pendant laquelle le
+copyright s'applique. Et ils n’ont pas de sens en tant qu’allocation
amorphe. Considérez chacune de ces limitations l’une après l’autre.
</p><p>
<span class="emphasis"><em>Durée</em></span> : si le Congrès veut accorder un droit
-dérivatif, alors ce droit devrait être plus une durée bien plus courte. S’il
-y a du sens à protéger le droit de John Grisham de vendre les droits du film
-pour sa dernière nouvelle (ou du moins je veux bien supposer qu’il y en
-a) ; mais il n’y a pas de sens que ce droit dure la même durée que le
-copyright sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important en
-induisant la créativité ; il n’est pas important longtemps après que le
-travail créatif soit fait. <a class="indexterm" name="idp50245552"></a>
+dérivatif, alors ce droit devrait avoir une durée bien plus courte. Cela a
+un sens de protéger le droit de John Grisham de vendre les droits du film
+issu de son dernier roman (ou du moins je veux bien supposer qu’il y en
+a) ; mais cela n'a pas de sens qu'il ait la même durée que le copyright
+sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important pour inciter à la
+créativité ; il n’est pas important longtemps après la réalisation de
+l'oeuvre. <a class="indexterm" name="idp43492208"></a>
</p><p>
<span class="emphasis"><em>Portée</em></span> : de la même manière, la portée des droits
-dérivatifs devrait être rétrécie. Une fois de plus, il y a certains cas où
+dérivatifs devrait être réduite. Une fois de plus, il y a certains cas où
les droits dérivatifs sont importants. Ceux-ci devraient être
-spécifiés. Mais la loi devrait tracer une ligne claire autour des usages
-régulés et non régulés de contenu sous copyright. Quant toutes les
-<span class="quote">« <span class="quote">réutilisations</span> »</span> d’un matériel créatif sont sous le contrôle du
-commerce, peut-être qu’il y a du sens à avoir besoin d’avocats pour négocier
-les lignes. Il n’y a plus de sens pour que les avocats négocient les
-lignes. Pensez à toutes les possibilités créatives que les technologies
-numériques permettent ; imaginez maintenant le déverlement de mélasse
+spécifiés. Mais la loi devrait tracer une ligne claire entre les usages
+réglementés et non réglementés de contenu sous copyright. Quand toutes les
+<span class="quote">« <span class="quote">réutilisations</span> »</span> d’une création étaient sous le contrôle des
+entreprises, peut-être que cela avait un sens de faire appel à des avocats
+pour négocier les lignes. Cela n'a plus de sens que des avocats négocient
+les lignes. Pensez à toutes les possibilités de création offertes par les
+technologies numériques ; imaginez maintenant un déversement de mélasse
dans les machines. C’est ce que cette exigence générale de permission fait
au processus créatif. Elle l’étouffe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50248976"></a><p>
-C’était l’argument qu’Alben faisait en décrivant l’élaboration du CD Clint
-Eastwood. Alors qu’il y a du sens à requérir la négociation pour des droits
+</p><a class="indexterm" name="idp
43495584"></a><p>
+C’est ce qu’Alben a montré en décrivant l’élaboration du CD Clint
+Eastwood. Alors qu’il est logique de demander la négociation pour des droits
dérivatifs prévisibles — tirer un film d’un livre, ou une piste musicale
-d’un poème — il n’y a pas de sens à requérir la négociation pour
-l’impréivisible. Ici, un droit statutaire n’aurait pas plus de sens.
+d’un poème — cela n'a pas de sens de demander à négocier pour
+l’imprévisible. Ici, un droit statutaire aurait eu beaucoup plus de sens.
</p><p>
Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
protégés. C’est l’inverse de la recommandation de mon collègue Paul
-Goldstein<a href="#ftn.idp50252576" class="footnote" name="idp50252576"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
+Goldstein<a href="#ftn.idp43499184" class="footnote" name="idp43499184"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
c’est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
suivent des usages étendus.
</p><p>
-Les analyses de Goldstein seraient totalement pertinentes si le cout du
+Les analyses de Goldstein seraient totalement pertinentes si le coût du
système légal était faible. Mais comme nous le voyons actuellement dans le
contexte d’Internet, l’incertitude sur l’étendue de la protection, et les
-incitations pour protéger les architectures existantes de revenu, combinées
-avec un copyright fort, affaiblissent le processus d’innovation.
+incitations pour protéger les modèles de revenu existants, combinées avec un
+copyright fort, affaiblissent le processus d’innovation.
</p><p>
-La loi pourrait remédier à ce problème soit en enlevant la protection au-
-delà de la partie explicitement tracée ou en accordant des droits de
+La loi pourrait remédier à ce problème soit en enlevant la protection
+au-delà de la partie explicitement tracée ou en accordant des droits de
réutilisation selon certaines conditions statutaires. Dans tous les cas,
l’effet serait de libérer une grande partie de la culture pour que d’autres
la cultivent. Et sous un régime de droits statutaires, cette réutilisation
rapporterait plus de revenus aux artistes.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>2.4. 4. Libérer la musique, à nouveau</h3></div></div></div><p>
-La bataille qui entretenait toute cette guerre concernait la musique, donc
-il ne serait pas juste de terminer ce livre sans aborder le problème qui
-est, pour la plupart des gens, le plus pressant — la musique. Il n’y a pas
-d’autre problème de politique qui enseigne mieux les leçosn de ce livre que
-les batailles autour du partage de la musique.
-</p><p>
-L’attrait de la musique par partage de fichiers était la cocaïne de la
-croissance d’Internet. Elle a conduit la demande pour un accès à Internet
-plus puissamment que toute autre application. Elle était l’application
-tueuse d’Internet — probablement dans les deux sens du terme. Elle était
-sans aucun doute l’application qui a mené la demande pour la bande
-passante. Elle est peut-être bien l’application qui mène la demande pour des
-régulations qui vont finalement tuer l’innovation sur le réseau.
+La bataille qui provoqua toute cette guerre concerne la musique, donc il ne
+serait pas juste de terminer ce livre sans aborder le problème qui est, pour
+la plupart des gens, le plus pressant — la musique. Il n’y a pas de problème
+de politique qui puisse mieux enseigner les leçons de ce livre que les
+batailles autour du partage de musique.
+</p><p>
+L’attrait de la musique par partage de fichiers a été la cocaïne de la
+croissance d’Internet. Elle a stimulé les demandes d'accès à Internet plus
+fortement que toute autre application. C'était l’application
+<span class="quote">« <span class="quote">mortelle</span> »</span> d’Internet — probablement dans les deux sens du
+terme. C'est sans aucun doute l’application qui a conduit à l'augmentation
+de la bande passante. Elle est peut-être bien l’application qui a conduit
+aux demandes de réglementations qui vont finalement tuer l’innovation sur le
+réseau.
</p><p>
Le but du copyright, par rapport au contenu en général et à la musique en
particulier, est de créer les incitations pour que la musique soit composée,
-exécutée et, de manière plus importante, diffusée. La loi fait ceci en
-donnant un droit exclusif à un compositeur pour contrôler les exécutions
-publiques de son œuvre, et à un artiste interprète de contrôler les copies
-de son interprétation.
+jouée et, c'est le plus important, diffusée. La loi le fait en donnant un
+droit exclusif à un compositeur pour contrôler les exécutions publiques de
+son œuvre, et à un artiste interprète pour contrôler les copies de son
+interprétation.
</p><p>
Les réseaux d’échange de fichiers compliquent ce modèle en rendant possible
la diffusion de contenu pour lequel l’interprète n’a pas été payé. Mais bien
</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
-Il y a certains qui utilisent les réseaux de partage en tant que substituts
-pour l’achat de CDs.
+Il y en a certains qui utilisent les réseaux de partage comme substituts à
+l’achat de CDs.
</p></li><li class="listitem"><p>
-Il y a aussi certains qui utilisent les réseaux de partage pour avoir des
-échantillons, afin d’acheter des CDs.
+Il y en a aussi certains qui utilisent les réseaux de partage pour écouter
+des extraits, afin d’acheter des CDs.
</p></li><li class="listitem"><p>
-Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichier pour
+Il y en a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichier pour
accéder à du contenu qui n’est plus vendu mais qui est encore soumis au
-copyright ou qu’il serait trop pénible d’acheter sur Internet.
+copyright, ou qu’il serait trop compliqué d’acheter sur Internet.
</p></li><li class="listitem"><p>
-Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
+Il y a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
accéder à du contenu qui n’est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
le titulaire du copyright approuve totalement.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
50270912"></a><a class="indexterm" name="idp50272016"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
43518272"></a><a class="indexterm" name="idp43519376"></a><p>
Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
-éviter d’encombrer le type D même si elle vise à éliminer le type
-A. L’avidité avec laquelel la loi vise à éliminer le type A, de plus, doit
-dépendre de la magnitude du type B. Tout comme avec les magnétoscopes, si
-l’effet total du partage n’est pas très nuisible, le besoin de régulation
-est affaibli de manière importante.
+éviter de gêner le type D même si elle vise à éliminer le type A. L’avidité
+avec laquelle la loi cherche à éliminer le type A, de plus, doit dépendre de
+la magnitude du type B. Tout comme avec les magnétoscopes, si l’effet total
+du partage n’est pas très nuisible, le besoin de réglementation devient
+considérablement plus faible.
</p><p>
-Comme je l’ai dit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, le mal effectivement causé est sujet à controverse. Dans
+Comme je l’ai dit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, la nuisance réelle est sujet à controverse. Dans
l’objectif de ce chapitre, toutefois, je suppose que le mal est réel. Je
suppose, en d’autres termes, que le type A de partage est bien plus grand
que le type B, et est l’utilisation dominante des réseaux de partage.
</p><p>
Néanmoins, il y a un fait crucial à propos du contexte technologique actuel
-que nous devons garder à l’esprit qui nous devons comprendre comment la loi
+que nous devons garder à l’esprit si nous voulons comprendre comment la loi
devrait répondre.
</p><p>
Aujourd’hui, le partage de fichiers est addictif. Dans dix ans, il ne le
-sera plus. Il est addictif aujourd’hui aprce que c’est la manière la plus
-facile d’obtenir accès à une large palette de contenu. Il ne sera pas la
-manière la plus facle d’obtenir accès à une large palette de contenu dans
-dix ans. Aujourd’hui, l’accès à Internet est pénible et lent — nous, aux
-États-Unis, sommes chanceux d’avoir un service de haut débit à 1,5 méga, et
-nous avons très rarement un service à cette vitesse à la fois en émission et
-en réception. Bien que l’accès sans fil augmente, la plupart d’entre nous
-avons accès à travers des fils. La plupart d’entre nous obtenons accès à
-travers une machine avec u nclavier. L’idée d’un Internet toujours allumé,
-toujours connecté est principalement juste une idée.
-</p><p>
-
-Mais elle va devenir uen réalité, et cela signifiera que la manière dont
+sera plus. Il est addictif aujourd’hui parce que c’est la manière la plus
+facile d’avoir accès à une large palette de contenu. Ce ne sera pas le moyen
+le plus facile d’avoir un tel accès dans dix ans. Aujourd’hui, l’accès à
+Internet est fastidieux et lent — nous, aux États-Unis, sommes chanceux
+d’avoir du haut débit à 1,5 méga, et nous avons très rarement un service à
+cette vitesse à la fois en émission et en réception. Bien que l’accès sans
+fil augmente, la plupart d’entre nous utilise une connexion filaire. La
+plupart d’entre nous ne peut se connecter qu'avec une machine avec un
+clavier. L’idée d’un Internet toujours allumé, toujours connecté est
+principalement juste un fantasme.
+</p><p>
+
+Mais cela va devenir une réalité, et cela signifiera que la manière dont
nous accédons à Internet aujourd’hui est une technologie en transition. Les
faiseurs de politique ne devraient pas faire de politique sur la base d’une
-technologie en transition. Ils devraient faire une politique sur la base
-d’où se dirige une technologie. La question ne devrait pas être, comment la
-loi devrait réguler le partage dans ce monde ? La question devrait
-être, que requiérera la loi quand le réseau deviendra ce qu’il est
-clairement en train de devenir ? Ce réseau est un réseau dans lequel
-toute machine avec électricité est essentiellement sur le Net ; dans
-lequel où que vous soyiez — excepté peut-être le désert des Rocheuses — vous
-pouvez être instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet comem
-aussi omniprésent que le meilleur service de téléphonie mobile, où en
-actionnant un appareil, vous êtes connecté.
-</p><a class="indexterm" name="idp50264608"></a><p>
-Dans ce monde-là, il sera extrèmement facile de se connecter à des services
-qui vous donnent accès à du contenu sur le vif — tels que des webradios, le
-contenu est diffusé à l’utilisateur quand l’utilisateur le demande. Ici,
-donc, est le point critique : quand il devient
-<span class="emphasis"><em>extrèment</em></span> facile de se connecter à des services qui
-donnent accès à du contenu, il deviendra <span class="emphasis"><em>plus facile</em></span> de
-se connecter à des services qui vous donnent accès du contenu qu’il le sera
-pour télécharger et stocker du contenu <span class="emphasis"><em>sur les nombreux appareils
-que vous aurez pour jouer du contenu</em></span>. Il sera plus facile, en
-d’autres termes, de s’inscrire que d’être un gestionnaire de base de donnée,
-comme l’est essentiellement tout le monde dans le monde dans le monde du
-téléchargement-partage de Napster. Les services de contenu seront en
-compétition avec le partage de contenu, même si les services font payer pour
-le contenu auquel ils donnent accès. Il y a déjà des services pour
-téléphones portables au Japon qui offrent de la musique (payante) diffusée
-sur les téléphones portables (améliorés avec des prises casque). Les
-Japonais payent pour ce contenu même si du contenu <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>
-est disponible sous forme de MP3s àtravers le web<a href="#ftn.idp50285760" class="footnote" name="idp50285760"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
+technologie en transition. Ils devraient faire une politique en fonction du
+devenir de la technologie. La question ne devrait pas être, comment la loi
+devrait réglementer le partage dans ce monde ? La question devrait
+être, qu'attendra-t-on de la loi quand le réseau deviendra ce qu’il est
+clairement en train de devenir ? Ce réseau dans lequel toute machine
+électrique est essentiellement sur le Net ; dans lequel où que vous
+soyiez — excepté peut-être dans le désert des Rocheuses — vous pouvez être
+instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet aussi omniprésent que
+le meilleur service de téléphonie mobile, où en actionnant un appareil, vous
+êtes connecté.
+</p><a class="indexterm" name="idp43511984"></a><p>
+Dans ce monde-là, il sera extrêmement facile de se connecter à des services
+qui vous donnent accès à du contenu à la volée — tels que des webradios, le
+contenu étant diffusé à l’utilisateur sur demande. Ici, donc, c'est le point
+critique : quand il devient <span class="emphasis"><em>extrêmement</em></span> facile de
+se connecter à des services qui donnent accès à du contenu, il deviendra
+<span class="emphasis"><em>plus facile</em></span> de se connecter à ces services que de
+télécharger et stocker ce contenu <span class="emphasis"><em>sur tous les nombreux appareils
+où vous voudrez le jouer</em></span>. Il sera plus facile, en d’autres
+termes, de s’inscrire que d’être un gestionnaire de base de données, comme
+le sont finalement tous ceux qui font du téléchargement-partage de type
+Napster. Les services de contenu rivaliseront avec le partage de contenu,
+même si les services font payer pour le contenu auquel ils donnent accès. Il
+y a déjà des services pour téléphones portables au Japon qui offrent de la
+musique (payante) diffusée sur les téléphones portables (améliorés avec des
+prises casque). Les Japonais payent pour ce contenu même si du contenu
+<span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> au format MP3 est disponible sur le web<a href="#ftn.idp43532848" class="footnote" name="idp43532848"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
</p><p>
Cette idée sur le futur a pour but de suggérer une perspective sur le
présent : il est catégoriquement temporaire. Le <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span>
avec le partage de fichiers — dans la mesure où il y a un problème réel —
-est un problème qui va de plus en plus disparaitre alors qu’il neviendre
+est un problème qui va de plus en plus disparaître alors qu’il deviendra
plus facile de se connecter à Internet. Et ainsi c’est une erreur
extraordinaire de la part des faiseurs de politique que de
-<span class="quote">« <span class="quote">résoudre</span> »</span> ce problème à la lumière d’une technologie qui sera
-partie demain. La question ne devrait pas être comment réguler Internt pour
-éliminer le partage de fichiers (le Net fera disparaitre ce problème en
-évoluant). La question devrait plutot être comment assurer que les artistes
-soient payés, pendant cette transition entre les modèles commerciaux du
-vingtième siècle et les technologies du ving-et-unième siècle.
+<span class="quote">« <span class="quote">résoudre</span> »</span> ce problème à la lumière d’une technologie qui ne
+sera plus là demain. La question ne devrait pas être comment réglementer
+Internet pour éliminer le partage de fichiers (l'évolution du Net fera
+disparaître ce problème). La question devrait plutôt être comment garantir
+que les artistes sont payés, pendant cette transition entre les modèles
+commerciaux du vingtième siècle et les technologies du vingt-et-unième
+siècle.
</p><p>
La réponse commence en reconnaissant qu’il y a ici différents
<span class="quote">« <span class="quote">problèmes</span> »</span> à résoudre. Commençons par le contenu de type D —
le contenu sans copyright ou le contenu sous copyright que l’artiste veut
voir partagé. Le <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span> avec ce contenu est de s’assurer
que la technologie qui permettra ce genre de partage ne soit pas rendue
-illégale. Vosu pouvez le penser de cette manière : les cabines
-téléphoniques sont utilisées pour délivrer les demandes de rançon, sans
-doute. Il serait mauvais de bannir les cabines téléphoniques afin d’éliminer
-les enlèvements.
+illégale. Vous pouvez le penser de cette manière : les cabines
+téléphoniques sont utilisées pour faire des demandes de rançon, sans
+doute. Mais beaucoup de ceux qui ont besoin d'utiliser les cabines
+téléphoniques n'ont rien à voir avec des demandes de rançon. Ce serait une
+erreur de supprimer les cabines téléphoniques pour ne plus avoir
+d'enlèvements.
</p><p>
Le contenu de type C soulève un <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span> différent. C’est du
contenu qui était, à une époque, publié et qui n’est plus disponible. Il
n’est peut-être plus disponible parce que l’artiste n’a plus assez de valeur
-pour la maison de disques avec laquelle il a signé pour transporter son
-œuvre. Ou il n’est peut-être plus disponible parce que l’œuvre est
-oubliée. De toutes les façons, le but de la loi devrait être de faciliter
-l’accès à ce contenu, idéalement d’une manière qui rapporte quelque chose à
-l’artiste.
-</p><a class="indexterm" name="idp50295024"></a><a class="indexterm" name="idp50296128"></a><p>
-Ici encore, le modèle est celui de la bouquinerie. Une fois qu’un livre est
-en rupture d’impression, il peut être encore disponible dans des librairies
-et des bouquineries. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
+pour la maison de disques avec laquelle il a signé pour porter son œuvre. Ou
+il n’est peut-être plus disponible parce que l’œuvre est oubliée. De toutes
+les façons, le but de la loi devrait être de faciliter l’accès à ce contenu,
+idéalement d’une manière qui rapporte quelque chose à l’artiste.
+</p><a class="indexterm" name="idp43542400"></a><a class="indexterm" name="idp43543504"></a><p>
+Ici encore, le modèle est celui de la librairie. Une fois qu’un livre est
+épuisé, il peut être encore disponible dans des librairies et des revendeurs
+de livres d'occasion. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
le titulaire du copyright quand quelqu’un lit ou achète un livre
épuisé. Cela a complètement du sens, bien sûr, étant donné que n’importe
quel autre système serait si pénible qu’il éliminerait la possibilité pour
des bouquineries d’exister. Mais du point de vue de l’auteur, ce
<span class="quote">« <span class="quote">partage</span> »</span> de son contenu sans compensation est moins qu’idéal.
</p><p>
-Le modèle de la bouquinerie suggère que la loi pourrait simplement
-considérer que la musique épuisée est similaire. Si l’éditeur ne rend pas
-disponible à la vente des copies de la musique, alors les fournisseurs
-comemrciaux et non comemrciaux seraient libre, sous cette règle, de
+Le modèle des livres d'occasion suggère que la loi pourrait simplement
+considérer la musique épuisée de la même façon. Si l’éditeur ne rend pas
+disponible à la vente des copies de la musique, alors les distributeurs
+commerciaux et non commerciaux seraient libres, sous cette règle, de
<span class="quote">« <span class="quote">partager</span> »</span> ce contenu, même si le partage implique de faire une
copie. La copie ici serait sans importance pour la transaction ; dans
-un contexte où la publication commerciale s’est terminée, vendre de la
-musique devrait être aussi libre que vendre des livres.
+un contexte où la publication commerciale est terminée, vendre de la musique
+devrait être aussi libre que de vendre des livres.
</p><p>
Ou bien, la loi pourrait créer une licence statutaire qui assurerait que les
artistes obtiendraient quelque chose pour la vente de leur travail. Par
exemple, si la loi fixait un taux statutaire bas pour le partage commercial
-de contenu qui n’est plus offert en vente par un éditeur commercial, et si
-ce taux était automatiquement transféré à une trust au bénéfice de
-l’artiste, alors des comemrces pourraient se développer autour de l’idée du
+de contenu qui n’est plus en vente par un éditeur commercial, et si ce taux
+était automatiquement transféré à une administration au bénéfice de
+l’artiste, alors des affaires pourraient se développer autour de l’idée du
partage de ce contenu, et les artistes pourraient bénéficier de ce commerce.
</p><p>
Ce système créerait également une incitation pour que les éditeurs
-continuent à mettre à disposition commerciale les œuvres. Des œuvres qui
-sont comemrcialement disponibles ne seraient pas soumises à cette
-licence. Ainsi, les éditeurs pourraient protéger le droit de faire payer ce
-qu’ils veulent pour du contenu si ils continuent à mettre à disposition
-commerciale l’œuvre. Mais s’ils ne continuent pas, et si au lieu de cela,
-les disques durs des ordinateurs de fans du monde entier la gardent vivante,
-alors tout honoraire dû pour une telle copie devrait être moins élevée que
-le montant dû à un éditeur commercial.
+continuent à commercialiser les œuvres. Les œuvres disponibles à la vente ne
+seraient pas soumises à cette licence. Ainsi, les éditeurs pourraient
+protéger le droit de faire payer ce qu’ils veulent pour une oeuvre qui reste
+commercialisée. Mais si l'oeuvre n'est plus commercialisée, et si au lieu de
+cela, les disques durs des ordinateurs de fans du monde entier la gardent
+vivante, alors tout droit d'auteur dû pour une telle copie devrait être
+moins élevé que le montant dû à un éditeur commercial.
</p><p>
Le cas difficile est celui du contenu de type A et B, et là encore, ce cas
-est difficile seulement parce que la portée du problème va changer au fil du
-temps, alors que les tecnologies pour accéder au contenu changeront. La
-solution de la loi devrait être aussi flexible que le problème, en
-comprenant que nous sommes au cœur d’une transformation radicale dans la
-technologie de livraison et d’accès au contenu.
-</p><p>
-Voici donc une solution qui semblera à première vue très étrange des deux
-côtés de cette guerre, mais qui à la réflexion, je suggère, devrait avoir
+est difficile seulement parce que la portée du problème va changer au fur et
+à mesure des changements de technologie pour accéder au contenu. La solution
+de la loi devrait être aussi flexible que le problème, en comprenant que
+nous sommes au cœur d’une transformation radicale dans la technologie de
+distribution et d’accès au contenu.
+</p><p>
+Voici donc une solution qui semblera à première vue très étrange aux deux
+camps de ce conflit, mais qui à la réflexion, je le souhaite, devrait avoir
quelque sens.
</p><p>
-Dénuée de la réthorique sur la sainteté de la propriété, la revendication
-basique de l’industrie du contenu est la suivante : une nouvelle
-technologie (Internet) a causé du mal à un ensemble de droits qui sécurisent
-le copyright. Si ces droits doivent être protégés, alors l’industrie du
-contenu devrait obtenir compensation pour ce mal. Tout comme la technologie
-du tabac a causé du mal à la santé de millions d’Américains, ou que la
-technologie de l’amiante a cause de graves maladies pour des milliers de
-mineurs, alors, également, la technologie des réseaux numériques a causé du
-mal aux intérêts de l’industrie du contenu.
+Une fois expurgée toute la réthorique sur la sainteté de la propriété, la
+revendication basique de l’industrie du contenu est la suivante : une
+nouvelle technologie (Internet) a fait du tort à un ensemble de droits qui
+sécurisent le copyright. Si ces droits doivent être protégés, alors
+l’industrie du contenu devrait obtenir une compensation pour ce
+préjudice. Tout comme l' industrie du tabac a nui à la santé de millions
+d’Américains, ou que l'utilisation de l’amiante a provoqué de graves
+maladies pour des milliers de mineurs, alors, également, la technologie des
+réseaux numériques a fait du tort aux intérêts de l’industrie du contenu.
</p><p>
J’aime Internet, et donc je n’aime pas l’assimiler au tabac ou à
l’amiante. Mais l’analogie est juste du point de vue de la loi. Et elle
suggère une réponse juste : plutôt que de chercher à détruire Internet,
-ou les technologies p2p qui causent actuellement du mal aux fournisseurs de
-contenu sur Internet, nous devrions trouver une manière relativement simple
-de donner une compensation à ceux qui sont victimes.
+ou les technologies p2p qui portent actuellement préjudice aux fournisseurs
+de contenu sur Internet, nous devrions trouver une manière relativement
+simple de donner une compensation à ceux qui en sont victimes.
</p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
-L’idée serait une modification d’une proposition qui a été lancée par
-William Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp50310736" class="footnote" name="idp50310736"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher suggère une voie très intelligente de contournement de
-l’impasse actuelle d’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être
-transmis numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne
-vous faites pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur
-échapper ; comme vous allez le voir, il n’y a pas d’incitation à leur
-échapper). Une fois que le contenu est marqué, alors des entrepreneurs
-développeraient (2) des sytèmes pour surveilelr combien d’exemplaires de
-chaque contenu seraient distribués. Sur la base de ces nombres, alors (3)
-les artistes recevraient compensation. La compensation serait payée par (4)
-une taxe appropriée.
-</p><p>
-La proposition de Fisher est prudente et approfondie. Elle soulève un
-million de questions, auxquelles pour la plupart il répond dans son prochain
-livre <em class="citetitle">Promises to Keep</em>. La modification que
-j’apporterais est relativement simple : Fisher imagine que sa
-proposition remplacerait le système de copyright existant. J’imagine qu’elle
+L’idée serait de repartir d’une proposition qui a été lancée par William
+Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp43557168" class="footnote" name="idp43557168"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l’impasse
+actuelle d’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être transmis
+numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne vous faites
+pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur échapper ;
+comme vous allez le voir, il n’y a pas d’intérêt à leur échapper). Une fois
+que le contenu est marqué, alors des entrepreneurs développeraient (2) des
+sytèmes pour surveiller combien d’exemplaires de chaque contenu seraient
+distribués. Sur la base de ces nombres, alors (3) les artistes recevraient
+une compensation. La compensation serait payée par (4) une taxe appropriée.
+</p><p>
+La proposition de Fisher est prudente et complète. Elle soulève un million
+de questions, auxquelles pour la plupart il répond dans son prochain livre
+<em class="citetitle">Promises to Keep</em>. La modification que j’apporterais
+est relativement simple : Fisher imagine que sa proposition
+remplacerait le système de copyright existant. J’imagine qu’elle
complémenterait le système existant. Le but de la proposition serait de
-faciliter la compensation dans la mesure où le mal causé pourrait être
-montré. Cette compensation serait temporaire, visant à faciliter une
-transition entre les régimes. Et elle requiérerait un renouvellement après
-quelques années. Si elle continue à être pertinente pour facilirer les
-échanges libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle
-peut être continuée. Si cette forme de protection n’est plus nécessaire,
-alors le système pourrait sombrer dans l’ancien système de contrôle de
-l’accès.
-</p><a class="indexterm" name="idp50333904"></a><a class="indexterm" name="idp50334976"></a><a class="indexterm" name="idp50336144"></a><a class="indexterm" name="idp50336992"></a><p>
-
-Fisher rechignerait à l’idée de permettre au système de sombrer. Son but
+faciliter la compensation dans la mesure où le préjudice causé pourrait être
+démontré. Cette compensation serait temporaire, visant à faciliter une
+transition entre les régimes. Et il faudrait la renouveller après quelques
+années. À ce moment là, si elle reste pertinente pour faciliter les échanges
+libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle pourrait
+être prolongée. Si cette forme de protection n’est plus nécessaire, alors le
+système serait abandonné avec l’ancien système de contrôle d'accès.
+</p><a class="indexterm" name="idp43580352"></a><a class="indexterm" name="idp43581568"></a><a class="indexterm" name="idp43582736"></a><a class="indexterm" name="idp43583584"></a><p>
+
+Fisher rechignerait à l’idée de permettre l'abandon du système. Son but
n’est pas juste d’assurer que les artistes soient payés, mais également
-d’assurer que le système soutient la portée de <span class="quote">« <span class="quote">démocratie
-sémiotique</span> »</span> la plus large possible. Mais les objectifs de la
+d’assurer que le système couvre le domaine de la <span class="quote">« <span class="quote">démocratie
+sémiotique</span> »</span> le plus largement possible. Mais les objectifs de la
démocratie sémiotique seraient satisfaits si d’autres changements que j’ai
-décrits étaient accomplis — en particulier, les limites des usages
-dérivés. Un système qui ferait simplement payer pour l’accès n’encombrerait
-pas la démocratie sémiotique s’il y avait peu de limitations sur ce que l’on
-aurait le droit de faire avec le contenu lui-même.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50340432"></a><a class="indexterm" name="idp50341216"></a><a class="indexterm" name="idp50342032"></a><a class="indexterm" name="idp50342848"></a><p>
-Il ne fait pas de doute qu’il serait difficile de calculer la mesure
-véritable du <span class="quote">« <span class="quote">mal</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de
-faire ce calcul serait surpassée par le bénéfice de faciliter
-l’innovation. Ce système de compensation en arrière-plan n’aurait pas non
-plus besoin d’interférer avec des propositions innovantes telles que le
-MusicStore d’Apple. Comme l’ont prédit les experts quand Apple a lancé le
-MusicStore, il pourrait battre le <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> en étant plus
-facile que ne l’est le gratuit. Cela s’est avéré correct : Apple a
-vendu des millions de chansons même au prix trèès élevé de 99 cents par
-chanson. (À 99 cents, le cout est équivalent à un prix de CD par chanson,
-bien que les maisons de disques n’ont aucun des couts d’un CD à payer). La
-décision d’Apple a été contrée par Real Networks, qui offre de la musique à
-seulement 79 centimes par chanson. Et il y aura sans aucun doute une grande
-part de compétition pour offrir et vendre de la musique en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50347040"></a><a class="indexterm" name="idp50347856"></a><a class="indexterm" name="idp50349008"></a><a class="indexterm" name="idp50349840"></a><a class="indexterm" name="idp50350944"></a><p>
-Cette compétition s’est déjà produite dans le contexte de la musique
-<span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des systèmes p2p. Comme l’ont su les vendeurs de
-télévsion par câble pendant trente ans, et les vendeurs d’eau en bouteille
-pendant plus longtemps que cela, il n’est pas du tout impossible
-d’<span class="quote">« <span class="quote">être en compétition contre le gratuit</span> »</span>. En effet, la
+décrits étaient appliqués — en particulier, la limitation des usages
+dérivés. Un système qui ferait simplement payer l’accès ne gênerait pas
+considérablement la démocratie sémiotique, s’il y avait ensuite peu de
+limitations sur les droits d'utilisation du contenu lui-même.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43587024"></a><a class="indexterm" name="idp43587808"></a><a class="indexterm" name="idp43588624"></a><a class="indexterm" name="idp43589440"></a><p>
+C'est évident qu’il serait difficile de calculer le montant véritable du
+<span class="quote">« <span class="quote">préjudice</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de faire
+ce calcul serait largement compensée par le bénéfice de faciliter
+l’innovation. Ce système de compensation n’aurait pas non plus besoin
+d’interférer avec des offres innovantes telles que le MusicStore
+d’Apple. Comme le prédisaient les experts quand Apple a lancé le MusicStore,
+il pourrait battre le <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> car plus facile
+d'utilisation. Cela s’est avéré juste : Apple a vendu des millions de
+chansons même au prix très élevé de 99 cents par chanson. (À 99 cents, le
+coût est équivalent au prix d'un CD par chanson, alors que les maisons de
+disques n’ont pas de frais de production d'un CD). Real Networks fit une
+offre concurrente d’Apple, avec un prix de 79 centimes par chanson.Et il ne
+fait aucun doute qu'il y aura une compétition acharnée pour offrir et vendre
+de la musique en ligne.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43593504"></a><a class="indexterm" name="idp43594320"></a><a class="indexterm" name="idp43595472"></a><a class="indexterm" name="idp43596256"></a><a class="indexterm" name="idp43597360"></a><p>
+Cette concurrence à l'encontre de la musique <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des
+systèmes p2p a déjà fait son apparition. Comme le savent les vendeurs de
+télévision par câble depuis trente ans, et les vendeurs d’eau en bouteille
+depuis plus longtemps que cela, il n’est pas du tout impossible
+d’<span class="quote">« <span class="quote">être en concurrence avec le gratuit</span> »</span>. En effet, la
compétition incite plutôt les concurrents à offrir des produits nouveaux et
-meilleurs. C’est précisément le but du marché compétitif. Ainsi à Singapour,
-bien que le piratage soit effrénée, les salles de cinéma sont souvent
+meilleurs. C’est précisément le but du marché concurrentiel. Ainsi à
+Singapour, malgré un piratage répandu, les salles de cinéma sont souvent
luxueuses — avec des sièges <span class="quote">« <span class="quote">première classe</span> »</span>, et des repas
-servis pendant que vous regardez un film — alors qu’elles luttent et
-réussissent à trouver des manières de faire compétition avec le
-<span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>.
-</p><p>
-Ce régime de compétition, avec un écran arrière pour assurer que les
-artistes ne perdent pas, faciliterait une grande quantité d’innovation dans
-la livraison de contenu. Cette compétition continuerait à rétrécir le
-partage de type A. Elle inspirerait un éventail extraordinaire de nouveaux
-innovateurs — ceux qui auraient un droit sur le contenu, et qui ne
-craindraient plus les punitions incertaines et barbariquement sévères de la
-loi.
+servis pendant que vous regardez un film — car elles luttent et réussissent
+à trouver des moyens pour concurrencer le <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>.
+</p><p>
+Ce régime concurrentiel, avec un talon pour garantir que les artistes ne
+sont pas lésés, favoriserait de nombreuses innovations dans la distribution
+de contenu. Cette concurrence réduirait toujours plus le partage de type
+A. Elle inspirerait un éventail extraordinaire de nouveaux innovateurs —
+ceux qui auraient un droit sur le contenu, et qui ne craindraient plus les
+sanctions de la loi, incertaines et d'une sévérité barbare.
</p><p>
En somme, donc, ma proposition est la suivante :
</p><p>
-Internet est en transition. Nous ne devrions pas réguler une technologie en
-transition. Nous devrions plutôt réguler les maux causés aux intérêts
-affectés par ce changement technologique, tout en permettant, et en
+Internet est en transition. Nous ne devrions pas réglementer une technologie
+en transition. Nous devrions plutôt réglementer pour minimiser les
+préjudices causés par ce changement technologique, tout en permettant, et en
encourageant, les technologies les plus efficaces que nous puissions créer.
</p><p>
-Nous pouvons minimiser ce mal tout en maximisant le bénéfice de l’innovation
-en :
+Nous pouvons minimiser ce préjudice tout en maximisant le bénéfice de
+l’innovation en :
</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
</p></li><li class="listitem"><p>
-permettant le partage non commercial de type C sans assujettissement, et le
-partage commercial de type C à un taux bas et fixé statutaire ;
+permettant le partage non commercial de type C sans contrainte, et le
+partage commercial de type C à un taux bas et fixé par décret ;
</p></li><li class="listitem"><p>
pendant cette transition, taxant et compensant pour le partage de type A,
-dans la mesure dans laquelle le véritable mal causé est démontré.
+dans la mesure où le véritable préjudice est démontré.
</p></li></ol></div><p>
-Mais si le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> ne disparaissait pas ? Et si il y a
-un marché compétitif fournissant du contenu à un cout bas, mais qu’un nombre
-important de consommateurs continuent à <span class="quote">« <span class="quote">prendre</span> »</span> ce contenu
-contre rien ? La loi devrait-elle alors faire quelque chose ?
+Mais si le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> ne disparaissait pas ? Et si il y
+avait un marché concurrentiel avec des offres de contenu à un coût bas, mais
+qu’un nombre important de consommateurs continuent à <span class="quote">« <span class="quote">prendre</span> »</span>
+ce contenu pour rien ? La loi devrait-elle alors faire quelque
+chose ?
</p><p>
Oui, elle devrait. Mais, encore, ce qu’elle devrait faire dépend de comment
-les faits se développent. Ces changements peuvent ne pas éliminer le partage
-de type A. Mais le vrai problème n’est pas si cela élimine le partage en
-théorie. Le vrai problème est son effet sur le marché. Est-ce mieux (a)
-d’avoir une technologie qui est sécurisée à 95 pour cent et qui produit un
-marché de taille <em class="citetitle">x</em>, ou (b) d’avoir une technologie
-qui est sécurisée à 50 pour cent mais qui produit un marché de cinq fois
-<em class="citetitle">x</em> ? Moins sécurisé pourrait produre plus de
-partage non autorisé, mais il est susceptible de produire également un
-marché bien plus gros dans le partage autorisé. La chose la plus importante
-est d’assurer la compensation des artistes sans casser Internet. Une fois
-ceci assuré, alors il serait bien approprié de trouver des manières de
-traquer les petits pirates.
+la situation se développe. Ces changements peuvent ne pas éliminer le
+partage de type A. Mais le vrai problème n’est pas si cela élimine le
+partage en théorie. Le vrai problème est son effet sur le marché. Est-ce
+mieux (a) d’avoir une technologie qui est sécurisée à 95 pour cent et qui
+produit un marché de taille <em class="citetitle">x</em>, ou (b) d’avoir une
+technologie qui est sécurisée à 50 pour cent mais qui produit un marché de
+cinq fois <em class="citetitle">x</em> ? Le moins sécurisé pourrait
+produire plus de partage non autorisé, mais il est susceptible de produire
+également un marché bien plus gros dans le partage autorisé. La chose la
+plus importante est d’assurer la compensation des artistes sans casser
+Internet. Une fois ceci assuré, alors il serait bien approprié de trouver
+des manières de traquer les petits pirates.
</p><p>
Mais la route est longue avant de réduire le problème à ce sous-ensemble de
-partageurs de type A. Et notre focalisation jusqu’à ce que nous y arrivions
-de devrait pas être sur la recherche de moyens pour casser Internet. Notre
-focalisation jusqu’à ce que nous y arrivions devrait être sur comment
-s’assurer que les artistes soient payés, tout en protégeant l’espace pour
-l’innovation et la créativité qu’est Internet.
+partageurs de type A. Et jusqu’à ce que nous y arrivions on ne devrait pas
+se focaliser sur la recherche de moyens pour casser Internet. D'ici là on
+devrait se concentrer sur comment garantir la rémunération des artistes,
+tout en protégeant l’espace pour l’innovation et la créativité qu’est
+Internet.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>2.5. 5. Virer beaucoup d'avocats</h3></div></div></div><p>
-Je suis un avocat. Je vis de la formation d’avocats. Je crois en la loi. Je
-crois en la loi du copyright. En effet, j’ai dévoué ma vie pour travailler
-dans la loi, pas parce qu’il y a beaucoup de fric au bout mais parce qu’il y
-a des idéaux au bout que j’aimerais vivre.
+Je suis un avocat. Je gagne ma vie en formant des avocats. Je crois en la
+loi. Je crois en la loi du copyright. En effet, j’ai consacré ma vie à
+travailler dans le droit, pas parce c'est qu’il y a beaucoup d'argent à se
+faire mais parce qu'il y a certains idéaux qu'à la fin j’aimerais vivre.
</p><p>
Et pourtant une grande partie de ce livre a été une critique des avocats, ou
du rôle qu’ont joué les avocats dans ce débat. La loi parle aux idéaux, mais
-c’est mon point de vue que notre profession est devenue trop sensible au
-client. Et dans un monde où les clients riches ont un fort point de vue, le
-refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de vue
-fort met la loi dans une position difficile.
-</p><a class="indexterm" name="idp50372240"></a><a class="indexterm" name="idp50373024"></a><p>
-Le preuve de cette inclinaison est persuasive. Je suis attaqué en tant que
-<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux dans la profession, et pourtant les
-position pour lesquelles je me bats sont précisément les positions de
-certaines des figures les plus modérées et importantes dans l’histoire de
-cette branche de la loi. De nombreux, par exemple, on trouvé insensé le défi
-que nous avions ramené au Copyright Term Extension Act. Et pourtant il y a
-juste trente ans, l’universitaire et juriste dominant dans le champ du
-copyright, Melville Nimmer, trouvait cela évident<a href="#ftn.idp50375856" class="footnote" name="idp50375856"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
-
-</p><p>
-Toutefois, ma critique du role que les avocats ont joué dans ce débat n’est
+de mon point de vue, notre profession est devenue trop à l'écoute du
+client. Et dans un monde où les clients riches ont un point de vue tranché,
+le refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de
+vue fort met la loi dans une position difficile.
+</p><a class="indexterm" name="idp43618832"></a><a class="indexterm" name="idp43619616"></a><p>
+Le preuve de cette inclinaison est flagrante. Je suis attaqué en tant que
+<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux représentants de la profession, et
+pourtant les positions pour lesquelles je me bats sont précisément les
+positions de certaines des figures les plus modérées et importantes dans
+l’histoire de cette branche de la loi. Nombreux, par exemple, sont ceux qui
+ont trouvé insensé le défi que nous avions mené face au Copyright Term
+Extension Act. Et pourtant il y a juste trente ans, l’universitaire et
+juriste dominant dans le champ du copyright, Melville Nimmer, trouvait cela
+évident<a href="#ftn.idp43622288" class="footnote" name="idp43622288"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
+
+</p><p>
+Toutefois, ma critique du rôle que les avocats ont joué dans ce débat n’est
pas juste à propos d’un biais professionnel. Elle est de manière plus
-importante à propos de notre échec à véritablement calculer les couts de la
+importante à propos de notre échec à véritablement calculer les coûts de la
loi.
</p><p>
-Les économistes sont supposés bons pour calculer les couts et les
-bénéfices. Mais plus souvent que pas, les économistes, sans aucune idée sur
-comment le système légal fonctionne véritablement, suppose simplement que
-les couts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp50379616" class="footnote" name="idp50379616"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
+Les économistes sont supposés être bons pour calculer les coûts et les
+bénéfices. Mais le plus souvent, les économistes, sans aucune idée claire
+sur la façon dont le système légal fonctionne, supposent simplement que les
+coûts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp43626064" class="footnote" name="idp43626064"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
siècles, et ils supposent qu’il fonctionne de la manière que leurs cours
d’éducation civique de l’école élémentaire leur ont appris.
</p><p>
Mais le système légal ne fonctionne pas. Ou plus précisément, il ne
-fonctionne pour personne excepté ceux qui ont le plus de ressources. Non pas
-parce que le système est corrompu. Je ne pense pas du tout que notre système
-légal (au niveau fédéral, tout du moins) est corrompu. Je veux simplement
-dire que les couts de notre système légal sont si étonnament élevés que la
-justice ne peux en pratique jamais être faite.
-</p><p>
-Ces couts distordent la culture libre dans de nombreuses manières. Le temps
-d’un avocat est facturé dans les plus grandes firmes à plus de 400 dollars
-par heure. Combien de temps un vrai avocat devrait-il passer à lire
-attentivement les dossiers, ou à rechercher des brins obscurs
-d’autorité ? La réponse est la réalité croissante : très peu. La
-loi dépendait de l’articulation attentive et du développement de la
-doctrine, mais l’articulation attentive et le développement d’une doctrine
-légale dépendent d’un travail attentif. Et pourtant ce travail attentif
-coute trop, excepté dans les dossers les plus notoires et couteux.
-</p><p>
-Le cout, la maladresse et le caractère aléatoire de ce système se moquent de
+fonctionne pour personne excepté pour ceux qui ont le plus de
+ressources. Non pas parce que le système est corrompu. Je ne pense pas du
+tout que notre système légal (au niveau fédéral, tout du moins) soit
+corrompu. Je veux simplement dire que les coûts de notre système légal sont
+si étonnament élevés que la justice ne peut en pratique jamais être faite.
+</p><p>
+Ces coûts distordent la culture libre de nombreuses façons. Le temps d’un
+avocat est facturé dans les plus grandes firmes à plus de 400 dollars de
+l'heure. Combien de temps un vrai avocat devrait-il passer à lire
+attentivement les dossiers, ou à rechercher des détails obscurs ? La
+réponse est, de plus en plus, une triste réalité : très peu. La loi
+dépendait de l’articulation attentive et du développement de la doctrine,
+mais l’articulation attentive et le développement d’une doctrine légale
+dépendent d’un travail attentif. Et pourtant ce travail attentif coûte trop
+cher, excepté pour les dossiers les plus notoires et donc les plus coûteux.
+</p><p>
+Le coût, la maladresse et le caractère aléatoire de ce système se moquent de
notre tradition. Et les avocats, tout comme les universitaires, devraient
-considérer comme leur travail le fait de changer la manière dont fonctionne
-la loi — ou mieux, de changer la loi afin qu’elle fonctionne. C’est une
-mauvaise chose que le système fonctionne bien seulement pour les 1 pour cent
-supérieurs des clients. Il pourrait être radcalement plus efficace, et
-économique, et ainsi radicalement plus juste.
+considérer que c'est leur devoir de changer la manière dont fonctionne la
+justice — ou mieux, de changer la loi afin qu’elle fonctionne. C’est une
+mauvaise chose que le système fonctionne bien uniquement pour les un pour
+cent des clients les plus riches. Il pourrait être radicalement plus
+efficace, et économique, et ainsi radicalement plus juste.
</p><p>
Mais jusqu’à ce que cette réforme soit complète, nous, en tant que société,
-devrions tenir éloignée la loi des zones dont savons qu’elle n’y causera que
-du mal. Et c’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
-grande part de notre culture est laissée à son examination.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50390624"></a><p>
+devrions tenir éloignée la loi des zones où nous savons qu’elle n’y fera que
+des dégâts. Et c’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
+grande part de notre culture est laissée à son examen.
+</p><a class="indexterm" name="idp
43636992"></a><p>
Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
technologies numériques — le film, la musique, la page web, le blog. Ou
-pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faciliter avec la
-technologie numérique — un wiki, une levée de fonds, l’activisme pour
-changer quelque chose. Pensez à toutes ces choses créatives, et ensuite
-imaginez de la mélasse froide versée dans les machines. C’est ce que tout
-régime qui requiert la permission produit. Encore une fois, c’est la réalité
-de la Russie de Brezhnev.
+pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faire plus
+facilement avec la technologie numérique — un wiki, une levée de fonds,
+l’activisme pour changer quelque chose. Pensez à toutes ces choses
+créatives, et ensuite imaginez de la mélasse froide versée dans les
+machines. C’est ce que tout régime qui requiert la permission
+produit. Encore une fois, c’est la réalité de la Russie de Brejnev.
</p><p>
-La loi devrait réguler certaines zones de la culture — mais elle devrait
-réguler la culture seulement là où la régulation fait du bien. Et pourtant
-les avocats testent rarement leur pouvoir, ou le pouvoir qu’ils promeuvent,
-à la lumière d’une simple question pragmatique : <span class="quote">« <span class="quote">Causera-t-il du
-bien ?</span> »</span> Quand ils sont questionnés à propos de l’étendue
-croissante de la loi, les avocats répondent <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi
-pas ?</span> »</span>
+La loi devrait réglementer certaines zones de la culture — mais elle devrait
+réglementer la culture seulement là où la réglementation fait du bien. Et
+pourtant les avocats remettent rarement en question leur pouvoir, ou le
+pouvoir qu’ils promeuvent, en répondant à une simple question
+pragmatique : <span class="quote">« <span class="quote">Causera-t-il du bien ?</span> »</span> Quand ils sont
+questionnés à propos de l’étendue croissante de la loi, les avocats
+répondent <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi pas ?</span> »</span>
</p><p>
-Nous devrions demander <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi ?</span> »</span> Montrer-moi pourquoi
-votre régulation de la culture est nécessaire. Montrez-moi si elle fait du
-bien. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos avocats
-éloignés.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp50040592" class="footnote"><p><a href="#idp50040592" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+Nous devrions demander <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi ?</span> »</span> Montrez-moi pourquoi
+votre réglementation de la culture est nécessaire. Montrez-moi en quoi elle
+est bonne. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos
+avocats éloignés.
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp43286912" class="footnote"><p><a href="#idp43286912" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
la politique de vie privée). Voir aussi Jeffrey Rosen, <em class="citetitle">The Naked
Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em> (New
York : Random House, 2004) (cartographie des compromis entre la
-technologie et la vie privée).</p></div><div id="ftn.idp50144944" class="footnote"><p><a href="#idp50144944" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+technologie et la vie privée).</p></div><div id="ftn.idp43390992" class="footnote"><p><a href="#idp43390992" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
<em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
Culture Wars</em> (2003), produit par Jed Horovitz, réalisé par Greg
Hittelman, une production Fiat Lucre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50170960" class="footnote"><p><a href="#idp50170960" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43417648" class="footnote"><p><a href="#idp43417648" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
La proposition que j'avance ici ne s'appliquerait qu'aux oeuvres
américaines. Je pense évidemment que ce serait bénéfique si d'autres pays
-adoptaient aussi la même idée.</p></div><div id="ftn.idp50190944" class="footnote"><p><a href="#idp50190944" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+adoptaient aussi la même idée.</p></div><div id="ftn.idp43437568" class="footnote"><p><a href="#idp43437568" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
Il y aurait une complication avec les oeuvres dérivées que je n'ai pas
résolue ici. De mon point de vue, la loi sur les oeuvres dérivées crée un
système d'une complexité qui n'est pas justifiée par les incitations
marginales qu'il crée.
-</p></div><div id="ftn.idp50206192" class="footnote"><p><a href="#idp50206192" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43452784" class="footnote"><p><a href="#idp43452784" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">A Radical Rethink</span> »</span>, <em class="citetitle">Economist</em>,
366 :8308 (25 janvier 2003) : 15, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50220528" class="footnote"><p><a href="#idp50220528" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43467168" class="footnote"><p><a href="#idp43467168" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB approuvé No. 2900-0001), disponible au
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50239152" class="footnote"><p><a href="#idp50239152" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43485856" class="footnote"><p><a href="#idp43485856" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
York : Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp50242192" class="footnote"><p><a href="#idp50242192" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43488864" class="footnote"><p><a href="#idp43488864" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp50252576" class="footnote"><p><a href="#idp50252576" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43499184" class="footnote"><p><a href="#idp43499184" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright’s Highway: From Gutenberg to the
Celestial Jukebox</em> (Stanford : Stanford University Press,
-2003), 187–216. <a class="indexterm" name="idp48895568"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp50285760" class="footnote"><p><a href="#idp50285760" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+2003), 187–216. <a class="indexterm" name="idp42143408"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43532848" class="footnote"><p><a href="#idp43532848" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
Voir, par exemple, <span class="quote">« <span class="quote">Music Media Watch</span> »</span>, The J@pan
Inc. Newsletter, 3 avril 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp50310736" class="footnote"><p><a href="#idp50310736" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43557168" class="footnote"><p><a href="#idp43557168" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
<a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>William Fisher, <em class="citetitle">Digital
Music: Problems and Possibilities</em> (dernère révision : 10
différence de Fisher, la proposition de Stallman ne rémunérerait pas
proportionnellement les artistes, même si les artistes plus populaires
recevraient plus que ceux qui le sont moins. De façon typique avec Stallman,
-sa proposition anticipe d'une décennie le débat actuel. Voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #85</a>. <a class="indexterm" name="idp50326448"></a> <a class="indexterm" name="idp50327264"></a>
-<a class="indexterm" name="idp50328080"></a>
-<a class="indexterm" name="idp50328912"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp50375856" class="footnote"><p><a href="#idp50375856" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+sa proposition anticipe d'une décennie le débat actuel. Voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien #85</a>. <a class="indexterm" name="idp43572960"></a> <a class="indexterm" name="idp43573776"></a>
+<a class="indexterm" name="idp43574592"></a>
+<a class="indexterm" name="idp43575424"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43622288" class="footnote"><p><a href="#idp43622288" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright’s First Amendment</span> »</span> (Melville
B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48
(2001) : 1057, 1069-70.
-</p></div><div id="ftn.idp50379616" class="footnote"><p><a href="#idp50379616" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp43626064" class="footnote"><p><a href="#idp43626064" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
Un bon exemple est le travail du professeur Stan Liebowitz. Liebowitz est
une référence pour son analyse scrupuleuse des données sur les infractions,
de Liebowitz est extrêmement précieuse pour estimer l'effet du partage de
fichier. De mon point de vue, cependant, il sous-estime les coûts du système
légal. Voir, par exemple, <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174–76.
-<a class="indexterm" name="idp50249600"></a>
+<a class="indexterm" name="idp43496208"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapitre . Notes</h1></div></div></div><p>
Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
Web. Comme toute personne ayant essayé d’utiliser le Web le sait, ces liens
le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
référence appropriée pour le contenu.
-</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
50400064"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition d'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
+</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
43646512"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp40309776">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp40309776">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition d'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
Ce livre est le produit d’un combat long et jusqu’ici sans succès, qui a
commencé quand j’ai lu la guerre d’Eric Eldred pour la liberté des
livres. Le travail d’Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
pour une culture libre, et c’est à lui que ce livre est dédié.
-</p><a class="indexterm" name="idp
50403360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
43649808"></a><p>
J’ai été aidé en beaucoup d’endroits par des amis et des universitaires,
dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
-et Kathleen Sullivan. Et j’ai été corrigé et guidé par mes étonnants
-étudiants à Stanford Law School et Stanford University. Parmi eux, Andrew
-B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher Guzelian, Erica Goldberg,
-Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad Mayblum, Alina
-Ng, et Erica Platt. Je suis particulièrement reconnaissant envers Catherine
-Crump et Harry Surden, qui ont contribué à diriger leurs recherches, et
-envers Laura Lynch, qui a brillament dirigé cette petite armée, et offert
-son regard critique sur une bonne part de ce travail.
+et Kathleen Sullivan. Et j’ai reçu des corrections et des conseils de mes
+étonnants étudiants à Stanford Law School et Stanford University. Parmi eux,
+Andrew B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher Guzelian, Erica
+Goldberg, Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad
+Mayblum, Alina Ng, et Erica Platt. Je suis particulièrement reconnaissant
+envers Catherine Crump et Harry Surden, qui ont contribué à diriger leurs
+recherches, et envers Laura Lynch, qui a brillament dirigé cette petite
+armée, et offert son regard critique sur une bonne part de ce travail.
</p><p>
-Yuko m’a aidé à comprendre les lois et la culture de son pays. Je la
+Yuko Noguchi m’a aidé à comprendre les lois et la culture de son pays. Je la
remercie, ainsi que tous ceux, au Japon, qui m’ont aidé à préparer ce
livre : Joi Ito, Takayuki Matsutani, Naoto Misaki, Michihiro Sasaki,
Hiromichi Tanaka, Hiroo Yamagata et Yoshihiro Yonezawa. Je remercie aussi le
Shiraishi et Kiyokazu Yamagami pour leur aide généreuse lorsque j’y étais.
</p><p>
Il y a les sortes traditionnelles d’aides sur lesquelles les universitaires
-s’appuient régulièrement. Mais en addition à celles-ci, Internet a rendu
+s’appuient régulièrement. Mais en plus de celles-ci, Internet a rendu
possible la réception de conseils et de corrections de nombreuses personnes
-que je n’ai même jamais rencontrées. Parmi celles qui ont répondu avec un
-conseil extrèmement utile aux requètes sur mon blog à propos du livre
+que je n’ai même jamais rencontrées. Parmi celles qui ont répondu avec des
+conseils extrêmement utiles aux requêtes sur mon blog à propos du livre
figurent Dr. Mohammad Al-Ubaydli, David Gerstein et Peter DiMauro, de même
qu’une longue liste de ceux qui ont eu des idées spécifiques sur des
manières de développer mon argumentation. Parmi eux figuraient Richard
</p><p>
Richard Stallman et Michael Carroll ont tous deux lu le livre entier à
l’état de brouillon, et chacun a fourni des corrections et des avis
-extrèmement utiles. Michael m’a aidé à voir plus clairement l’importance de
-la régulation des œuvres dérivées. Et Richard a corrigé un nombre d’erreurs
-honteusement élevé. Bien que mon œuvre soit en partie inspirée de celle de
-Stallman, il n’est pas d’accord avec moi en des endroits importants tout au
-long de ce livre.
+extrêmement utiles. Michael m’a aidé à voir plus clairement l’importance de
+la réglementation des œuvres dérivées. Et Richard a corrigé un nombre
+d’erreurs honteusement élevé. Bien que mon œuvre soit en partie inspirée de
+celle de Stallman, il n’est pas d’accord avec moi en des endroits importants
+tout au long de ce livre.
</p><p>
Pour finir, et pour toujours, je suis reconnaissant envers Bettina, qui a
toujours insisté pour qu’il y ait un bonheur sans fin loin de ces batailles,
ces libertés se perdre.
</p><p>
— Benoît Guillon, à Valence, le 07/10/2015
- </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
50415616"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp47066560">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition d'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp45930848">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp50415872"></a></h1><p>
+ </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
43661952"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp40309776">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp40309776">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition d'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp39173792">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp43662208"></a></h1><p>
Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
-pour confisquer la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
+pour verrouiller la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
</p><p>
Copyright © 2004 Lawrence Lessig. Droits réservés.
</p><p>
projects / text-free-culture-lessig.git / commitdiff